Trabajo Final - Tiempo Muerto (Avelino Stanley)

7/25/2019 Trabajo Final - Tiempo Muerto (Avelino Stanley)

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Universidad Autnoma


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de Santo DomingoPRIMADA DE AMERICA / Fundada el 28 de Otu!re de "#$8

%OM&RES/ID'

(uis Eduardo Pineda Medina )"**$$++2+,O-mair. avare- )"**$$+22",

Ra0uel 1illanueva Salas )"**28#83,

MAERIA' Introduin a la Soiolog4a

PROFESOR )A,' Carlos Castro MedinaSECCI5%' 6+

6ORARIO' 3'**PM / "*'**PM

EMA'ra!a7o Final

(I&RO'iemo Muerto

AUOR' Avelino Stanle.

FEC6A DE E%RE9A'

%ov: Del 2*"

FIRMA DE A(UM%O'

Luis Eduardo Pineda Medina

FIRMA DE PROFESOR'

Carlos Castro Medina

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I RESUME% DE( E;O I>

(a ?istoria de un negro@ es algo 0ue no le interesa a nadie@ mu?omenos uando viene de un vie7o 0ue no es nada nota!le on lo 0ue?a ?e?o en su vida: Solo a ti se te ourre esu?arme: S 0ue lo?aes lo 0ue me ides: Pero de nada va a servir lo 0ue te diga:Por0ue de nosotros lo Bnio 0ue siemre ?a interesado es siemrenuestro tra!a7o: Desus@ ms nada: @ a am!io@ nos ?an devueltomu?o re?a-o@ mu?o desreio or ser negros:

Para m4@ en ese a4s@ todo omen- en el muelle de San Pedro deMaor4s el d4a 0ue llegamos: Fue un domingo or la tarde@ ?a!4amu?a gente mirndonos: %os di7eron 0ue esta!an a?4 or0ue era sud4a de desanso@ nos mira!an 7amente@ on uriosidad: al ve-esera!an la llegada no eserada de algBn amiliar: O 0ui-sretend4an enontrarse on un desonoido ara tener notiias deesos seres 0ue de7aron en la islas . de los 0ue 7ams volvieron asa!er: (a verdad era 0ue ninguno de nosotros ten4a 0uien noseserara: A un negro 0ue llega en !usa de me7orar su destinoBniamente lo esera el tra!a7o: Mas nadie: solo uenta on lasuerte 0ue lo aomaGa:

Fue en ese muelle donde sent4 or rimera ve- el olor 0ue siemre?a. en los ingenios: All4 i!a a arar el a-Bar@ el melado . todo lo 0uese saa!a de la aGa: ?a. tam!in se 0ueda!a tam!in ululandoinnitamente un intenso olor on una me-la de amargura . delsudor de los tra!a7adores: Algo te uedo .o deir . es 0ue a nosotros@los 0ue ven4amos de otras tierras@ on el aso de los aGos@ solo nos?a 0uedado ese olor ediado del reuerdo: Es omo si uera Esri!ir

aun uando se ?a!4a ido El olor del dolor el mismo lord 0ue merei!i el d4a 0ue llegu a Saint Hitts: a enetrado ?asta 0uedarsedentro de m4 ara el resto de la vida: Imag4nate uando no lotenemos en el olato Aaree en la memoria el melao el 0ue sea ?aeel a-Bar es as4 enetrante:

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Al llegar@ ten4amos .a tres d4as de retraso: (as goletas@ mar adentrono ten4an ninguna orma de mandar mensa7es ara deir lo 0uesued4a: Adems@ a !ordo no ve4a ninguna gente de imortania: Erael mismo sistema 0ue nos aongo7a!a desde ?a4a ms de uatrosiglos atrs . so!re el mismo mar Cari!e: Con los aGos solo ?a!4aam!iado la orma de argar a los negros: El n segu4a siendo elmismo negoio@ ganania@ generar ri0ue-as on nuestra uer-a: Esagente 0ue esta!a en el muelle mirndonos desem!arar asist4a@ ms!ien a uno de los esas4simos modos 0ue ten4an de disersar lamente en el Bnio tiemo li!re de toda la semana: Esa era la otraorma de revivir su llegada@ de renovarla@ de onoerla de nuevo araolvidar el ansanio:

En la goleta@ lo reuerdo omo a?ora@ ven4amos setenta . nueve

?om!res . uatro mu7eres: O?enta . tres en total@ todos negrosuertes en edad de tra!a7ar la ma.or4a tra4a e0uia7e numerosoa?iva?es 0ue servir4an ara emrender la nueva vida: El m4o no@ elm4o era esaso aenas tres mudas de roa: Por0ue .o siemre ensen volver: (os 0ue tra4an sus mudan-as aaratosas llega!an ara0uedarse: Pero .o ensa!a resueltamente 0ue volver4a uno o dosaGos desus: Adems@ 0ue otra osa i!a a traer si esas tres ie-aseran todo lo 0ue .o ten4a:

>II>

&asto on 0ue me lo idieras@ aa!uelo@ ara .o allar@ ue duro: Fueenoso verlos a todos ouados al .o llegar . tener .o tam!in 0ue?aerme la ouada: Fue ruel sa!er lo 0ue ellos 0uer4an sa!er . nodeir nada: Era imosi!le: e lo romet4 . no od4a altar a laonan-a 0ue me ten4as@ aa!uelo: Por0ue onan-a es onan-a .uando no se ?ae lo 0ue se romete se traiiona la onan-a: Por

eso no di7e nada aun0ue lo sa!4a: Solo or mama estuve a unto de?a!lar: Pero no@ los de7e 0ue si0uiera !usndote: Para disimular@ me?aia la reouada@ la 0ue esta!a a.udando a !usar aun0ue enrealidad@ ten4a una rounda reouain:

o siemre sent4a omo 0ue me eJrim4an la eliidad . me lasaa!an ara siemre: B no te imaginas uanto llore esa no?e@

$


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reet4 mil vees esas ala!ras tal . omo las di7iste@ on ese giro 0ueustedes los oolos le da!an al ?a!lar la lengua loal . .o tuve 0ueote7ar en todo lo 0ue me enseGaste:

o tiene en ti toda la onan-a del mundo . no uede esondersenada@ .o te lo die or0ue tB no ?a!lo nada: Pero el tierra donde na4me llama:

A mama se le tuvo 0ue suministrar unos mediamentos ara 0ue sealmara: Se alm un oo on las uer-as de esas asulas@ aun0uedesus de tu artida se transorm en otra: Desde 0ue lo suo@ .ano sigui siendo la misma se le nota!a una gran inonormidad 0uele aorrala!a: Con los d4as omen- a antar: En los Bltimos d4asanto mu?o ms: o segu4a viendo de la aital todos los d4as li!res:1en4an a aomaGarla or0ue le alta!as tB . tam!in le alta!a .o:Pero sent4a omo 0ue i!a de mal en eor:

(as t4as no lo sa!4an or0ue ven4an or la no?e . a esa ?ora mamano onta!a: amoo lo sa!4an las 0ue ven4an nada ms algunosa?es de semana: Ceilia ue la rimera 0ue lo suo todo@ tuvo unamagn4a idea@ la e7euto . logro averiguarlo: (o onsigui on unveino de ella 0ue tra!a7a!a en el aerouerto: Desus se suo 0uese trata!a de los nom!res . aellidos omletos de Feo . de Aolo@

los dos veinos del !arrio: As4 ue 0ue los dems se enteraron: o@aun0ue .a lo sa!4a@ me 0uede on la satisain de ?a!er sido el alo 0ue me ediste:

>III>

> (a !endiin mama:> KLue Dios te !endiga@ mu?a?a NPero@ 0u te asa

> N%o ?a asado nada a0u4> K%o> N%adie ?a llamado de auera> K%o NLu tu tengo> N%o ?an sa!ido nada de aa!uelo> KMu?a?a no Pero a0uitate: Sintate . dime 0ue tu tengo:D7ame !usarte un ma!4 !ien r4o:


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> 6a. 0ue llamarlo: Me 0uiere ?a!lar:> Si ?u!iera asa algo@ .o lo sa!e: Sintate@ mira omo tu esto.sudada: Con el alor 0ue est ?aiendo . tB on esa imaienia:> A?4@ est a?4@ en el li!reta ro7a:> %O enuentro el nBmero@ mama:> K omo lo vas a enontrar@ on ese deseserain En el letra r:&Bsalo en la letra r:> a lo enontr: NOeradora S4: Con argo a este nBmero: NM4sterRa.mond Smit?::: Al: KO?> NLu asa manita> NDesde undo %o: Lue desde uando est en el ?osital:> Mama@ es 0ue no s: Ella no me eJlio !ien:> ella@ NLuin es ella NCon 0uin ue 0ue tu ?a!lo> Conn Miss Fleming@ mama: NUsted no me o. Era Miss Flemings: (ade %evis: (a seGora donde est viviendo aa!uelo@ la 0ue es rimade l:> N 0u es lo 0ue ?a. 0ue ?aer entones> (lamar al 6osital:> Pues llama:> En eso esto.: Pero tB en 0ue tran0uili-arse ara .o oder ?aerlo:> Pues mara or DDD@ no imorta:> KLue osa Mama usted me est oniendo ms nerviosa: Ludesetran0uila:

> Mara la numero or la DDD . no te aures:

>I1>

3 de marzo de 1970Hornsey Rise, Hazellville RoadLondres, G..

!e"ores!o#iedad $ara la lo#aliza#i%n de $arientes!u des$a#&o

Estimados !e"ores'

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(en)o a *ien diri)irme a ustedes #on el $ro$%sito de $edirles+ormalmente ue ini#ien la investi)a#i%n de mi #aso. La $eti#i%n la&a)o, tal y #omo lo reuieren, $or es#rito.

-ams &e sa*ido nada a#er#a de mi $adre. /un#a lo &e #ono#ido.

uien $uede dar al)una $ista es mi madre. Con ella solo ten)o#omuni#a#i%n $or #orres$onden#ia. !in em*ar)o si nie)arotundamente a &a#erlo.

Les rue)o me res$ondan lo ms r$ido $osi*le. Me noti#an, de $aso,las in+orma#iones adi#ionales ue reuieran. 2l)o me di#e ue de*oa$resurarme. Presiento ue mi $adre est vivo y ue al)una demora$odra ir en #ontra de la $osi*ilidad de #ono#erlo.!aluda,

Miss Raymond 4.

>1>

Esa no?e via7amos desde la Romana ?asta San Pedro de Maor4s aver el ensa.o . uando terminamos se lo di7e de un tirn a mi amiga:Mi omentario no le ?i-o ningBn tio de ron?a: Ella era as4 dereetiva: De7e de teori-ar or0ue ella no intu4a 0ue .o@ de alguna

manera@ 0uer4a oner el tema del morenito ese:

%o es 0ue sea alienado: Es 0ue l es un oolo: Cuando me lo di7o .oentend4@ aun0ue no so. de la regin@ ?a!4a esu?ado de oasionesde ese gruo tnio@ la verdad no enontr su relain@ ella meeJlio el origen anglosa7n de esa gente@ de su lengua . de susostum!res: Entones omen- a !orrarse la imagen de mi alsaareiain: %o o!stante no le 0ued otra@ la de ese 0ue lleva!a elnom!re de ao! el negrito graioso on los a!ellos de asa@ on la

dentadura omo la masa de un oo seo rein artido . on todo elritmo on 0ue eri!4a el ensa.o de ese !aile 0ue@ treme maGana denuevo@ 0ue me gusto el !aile@ le ed4: Est !ien:

Segundo Con7unto>1I>

Q


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la ma0uina no demoro en artir: 6i-o lo 0ue 0uer4amos ara 0ue lagente aglomerada all4 de7ara de mirarnos tanto omo si uramos!i?os raros: o@ 0ue siemre arove?o todo@ !usa!a entre ellos aver si se reono4a a mi t4a@ un ?ermano de mi madre: Durante unosdie- aGos ?o. deir all en %evis 0ue vino ara este a4s@ ue or eso0ue me deida en venir a esta tierra@ no sa!4a su direin . nuna leregunte: Adems@ all en las islas nadie sa!4a orma de loali-ararientes 0ue ten4an a0u4@ de4an el nom!re de los ingenios donde1ivian uando lo reorda!an@ .a on eso era mu?o ms 0uesuiente: o siemre ens 0ue era igual en todas artes: Lue losingenios aun0ue eran varios esta!an en un mismo o!lado . odr4aenontrar al t4o or las alles o or reerenia: Como sued4a en%evis:

(a m0uina arti de7ando un ?umo mu. areido al de las?imeneas 0ue ?a!4amos visto en el mar: (a m0uina tomoveloidad: Con un ito ensordeedor 0ue no esa!a . enetro en unarril u!ierto de aGas: Eran aGaverales intermina!les@ omo .o7ams ?a!4a visto antes@ on la veloidad de la m0uina . un !ailoteode los vagones@ el alor disminu.o un oo: %o mu?o: %osotros asino ?a!lamos .a 0ue 4!amos aturdidos or el ruido:

Pasamos or otro !ate.@ a0u4@ ms 0ue las asu?as@ ten4a triste-a latarde misma: El sol termina!a de aostarse . solo un reslandoramarillento a4a so!re los uGados de asas 0ue aare4ansumergidas en la 0uietud: El ?umo segu4a llenndonos . a su ve-entrando or todas artes: (a m0uina omen- a reduir laveloidad: En ve- de aGaverales@ eme-aron a aareer asas msvariadas donde se rearma!a la miseria de la ma.or4a . el !ienestarde la minor4a: Era el ingenio onsuelo@ donde or n llegamos:Entones aarei rente a nosotros de reente esa ediain

gigante@ tan grande omo una enorme montaGa de ?ierro en el mediodel gran aGaveral: %os dio la !ienvenida el ?umo 0ue sal4a de dos?imeneas:

>1II>

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%o sa!4a or0ue nos mira!a tanto esa gente 0ue esta!a a?4 en eluerto: Pero no solo rei!4amos miradas: am!in nos da!an rdenesen lenguas 0ue nosotros no entend4amos: El desem!aro nos ?a!4allenado de eliidad: Arri!!amos al n de una traves4a di4il@ lagoleta se arrim lo ms 0ue udo al muelle@ de all4 nos asa!an aem!araiones e0ueGas:

o siemre ?a!4a visto las goletas desde le7os@ ero nuna llegue avia7ar en ellas: %i si0uiera ui en ellas de %evis a Saint Hitts ues esaruta se ?a4a en e0ueGas .olas: Desde esos tiemos soGa!a on?aer un via7e le7os en unas de esas em!araiones: Cuando vine aeste a4s ue la rimera . nia ve- 0ue me su!4 a una ara ?aer elreorrido tan largo: Era grande omo la 0ue a!es alan-!amos a

ver all mar adentro@ ten4a dos alos !astante largos en los 0ue sesosten4an las velas 0ue el viento llena!a ara 0ue la goleta udieramoverse:

(a omida 0ue ten4amos todos no las omimos en ino d4as@ensando 0ue 4!amos a llegar entiemo normal@ ero demoramostanto 0ue el malomer no nos mat or0ue ramos negros . el negroasa tanta ?am!re durante toda su vida 0ue uede morir sin omerero no morir asando ?am!re@ reuerdo 0ue me entretuve mirandoel aisa7e:

>1III>

Antes de 0ue la goleta llegara al muelle@ alan-amos a ver el aser4o:Es la iudad@ di7o el aitn: El o!lado esta!a sentado en la orilla delmar: Cual0uiera dir4a 0ue dormita!a: Pare4a tener siglos aguardandoor nosotros: en4a una 0uietud tan grande 0ue ni los r!oles se

mov4an: El aitn goleta era un ?om!re mu. eJtraGo: 6a!la!aestritamente lo imresindi!le@ omo si las ala!ras se le ?u!ierena?ogado en las roundidades del mar Cari!e: (o demostr uandonos dio a demostrar el nom!re: Es San Pedro de Maor4s@ solo di7o: %odio ms eJliaiones: otal ara nosotros da!a lo mismo:

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Era una iudad eJtremadamente e0ueGa@ ue algo tan imresionante0ue 7ams lo ?a.a odido olvidar: en4an un reorrido irregularare4an r4os de agua tur!ia salidos del ora-n de la tierra@ 0uesu!4an ?asta ensuiar esas nu!es tan imea!lemente !lanas: El?umo era la muestra ineludi!le de lo 0ue l di7o a seguidas .aomen- la -ara KPor n termino el tiemo muerto Desus uandome oriente sa!4a 0ue se trata!a de los ingenios de Colon@ Porvenir .Santa Fe:

>I;>

13 de a*ril de 1971

Hornsey Rise, Hazellville RoadLondres, G..

uerida ta 2nn'

(a de nuevo vuelvo a es#ri*irte. Cierto ue no lo &e &e#&o #onmu#&a +re#uen#ia desde ue #omenzamos a #omuni#arnos. Eltra*a5o, tu sa*es #ada vez ms a#a$arador de tiem$o, a&ora tees#ri*o $orue uiero $edirte un +avor. Esta $eti#i%n ue te &a)o$orue eres la 6ni#a &ermana de mama y, adems $orue te &as$uesto a mis %rdenes. Por eso es ue a#udo a ti.

(a, tu sa*es ue ya #um$l treinta y nueve a"os de edad. #ono#estoda la situa#i%n #on mama, es muy duro lle)ar a esta edad y no#ono#er a tu $a$a. /o sa*er nada de 8l. !iento $or dentro un dolor deansiedad, ta. !8 ue siem$re me &as di#&o ue no sa*es nada deeso. ue nun#a te uera involu#rar en la vida $rivada de tu &ermana$orue ella es muy en#errada. !8 ue me &as di#&o ue eso es #osade ella. !im em*ar)o, ta, a ve#es me $re)unto, realmente no sa*esnada so*re 8l :mi $a$a vive o muri% :Es ue +ue al)6n asesin%:u8 maldad tan )rande &izo ;melo ta. :u8 +ue lo ue &izo ;e

ser #ierto ue no sa*es nada, enton#es, $or +avor, &a*la #on mama,#onv8n#ela, dile ue ya es &ora. Conv8n#ela de ue ella $uede moriren #ualuier momento. !i es un se#reto me uedare sin #ono#er a mi$adre, me de5ara #on esa ansiedad de vida, #on este deseo tan$ro+undo de sa*er ui8n me $ro#reo #on ella. Me de5ara #on estemisterio ue #ar)o &a#e tantos a"os. ;ile ue te di)a. Pre)6ntale#omo $uedo lo#alizarlo. Pre)6ntale ue si est au, en al)6n lu)ar

+


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del Reino ndies,de inmediato #omienzo a *us#arle un $are#ido #onmi)o.

;esde ue mandaste su dire##i%n nos &emos inter#am*iado al)unas#artas. Me $are#e ue es muy #&i#a muy sim$ti#a y +amiliar. !aludade mi $arte.

(e uiereMiss Raymond 4.

>;>

Mama todo el tiemo me de4a 0ue la mu7er 0ue se de7a oner lamano de un ?om!re en los senos@ inmediatamente es venida:ermina dndole todo: o siemre lo ten4a endiente . en mu?osaso me ?ie la uerte: Pero .a nuestras onversaiones ?a!4anavan-ado . ese oolo me enlo0uei el d4a 0ue me too:

Ese oolo me tiene 0ue nadie uede imaginarse: o se 0ue le gusto:Pero el me eJori-a on su eran4a: (o noto or la orma en 0ue miramientras estamos o!servando el ensa.o uando el entra disra-adoomo ese tra7e revestido . olorido@ lleno de ese7illos . ese gorro onesas umas de a7uil ma?o . va marando ada aso al ritmo de eseredondale:

Con su aliento argado de 9uava!err. me di7o 0ue@ salvo el ildIndian@ los dems eJresiones de los gulo.as se ?a!4an eJtinguido@

eJisti on un gran areido al !aile de los indios@ el Pi CooFig?ters o la elea de Pa7uil:

1olv4 a la Romana temrano: Durante la maGana desa?e un tra!a7odel oletivo 0ue ten4a urgenia@ era algo so!re un ro.eto arainstruir a mu7eres iletradas: En las rimeras ?oras de la tarde regresea San Pedro de Maor4s: Mi llegada oinidi on el iniio: Durante la

"*


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reresentain de la dan-a dramati-ada ao! se eJtremreresentando su ael de David on a!soluta delidad: (o ?aia ongraia de oolo 0ue lo !rota!a de entre los la!ios: El o!re 9oliat@ aesar de una !uena atuain:

Esa tarde la li!ertada del a4s desterr la terminar: Esa tarde latriste-a . li!ertad del a4s desterr las artes de los rostrossonrientes !aila!an los gulo.as@ or las alles de a0uel ue!lo deaGeros . a-uareros: (a alegr4a trona!a en ara7adas uando lagente se da!a un trago de ron o erve-a: Al ano?eer@ uando .amis iernas no den ara ms ao! me ?alo a ?a!lar on un gruo:Esa no?e terminamos tan agotados 0ue ue reiso osoner elom!ate ara la maGana siguiente:

erer Con7unto>;I>

As4 es la vida@ mi ?i7a@ mira lo dule 0ue es la aGa . tam!in ela-Bar 0ue de ella se eJtrae: Pero tB no uedes imaginar la antidadde amarguras 0ue asan los tra!a7adores de la industria a-uareraara o!tener ese roduto: Es una amargura 0ue asa lostra!a7adores de la industria a-uarera ara o!tener ese roduto: Es

una amargura 0ue est enlavada en el tiemo mismo:

Mi rimera eJerienia omo ortador de aGa ue !astante di4il:otal nada es il en esta vida ara nosotros los negros en losingenios el tra!a7o siemre ?a!4a sido duro@ las Bnias tareas senillaslas ?a4an los dueGos del ingenio: (os roietarios eran losnorteamerianos:

El alvario en las ator4as ontinBo uando asi todos los ingenios

asaron a manos de ru7illo: todav4a ms tarde@ desus de lamuerte del tirano@ eso mismo logro el go!ern uando aso a ser elnuevo dueGo de esos vie7os monstruos . ansados: (o 0ue ara ellossiemre ue dule@ ara nosotros los negros@ siemre ue amargo . lo0ue sigue siendo todav4a: odo ontinBa igual desde ?ae ms de unsiglo:

""


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>;II>

>Mama@ NLuin est en esa ?a!itain

>Manita: %o 0uiere salir de a?4: %o sale:>N manita no i!a ara &ara?ona no !usa el ertiado mdio 0ueme mandaron de %evis

>%o: Dios no a!andonada a sus ?i7os: (a ?om!re era un astosevanglio . resulto ser una verdadera !endiin de Dios: A.er@uando lleg@ llam diretamente desde el aerouerto: 6asta 0uer4avenir a traerlo: (o usimos en ontato on Eseran-a all en la

Caital: %o era 7usto 0ue viniera al Este ara devolverse a &ara?ona@tan le7os: Pas or la ?osital a llevarle la ertiado a Eseran-a .ue all mismo donde ella tra!a7a:

>NLu ?arn

>Manita se va esta tarde ara la aital: All se enontrar onEseran-a . maGana lunes@ temranito@ van al Consulado%orteameriano . al de %evis:

>KLue ?om!re ms generoso

>Rosa@ NtB no ?as sa!ido nada de ao!o or all or (a Romana

>%o: %ada: Usted sa!e 0ue de ese ?om!re no ?a. 0uien sea:

>KesBs Paree 0ue a ese mu?a?o se lo ?a tragado la tierra:

>A 0uien alan a ver el otro d4a ue a la a!andonadita 0ue vive onl: o no s 0u mu7er es esa: %i se aeita esos so!aos ni se desri-aesos a!ellos: Anda siemre on esa greGa as4@ levantada: no seone intala!ios ni 0ue la maten:

>Con ese no se uede ontar: %o sa!e nada de la situain en la 0ueest la aa:

>&ueno@ mam@ ensando .o 0ue de!emos ?a!lar on las mu?a?as:Por0ue uando traigan a aa no se le uede rero?ar la orma en0ue se ue: 6a. 0ue darle mu?o ariGo@ mu?a atenin@ mu?aternura:

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>1a a ser mu. di4il:

>Para l ser mu?o ms duro:

> ara todas nosotros tam!in:

>6a!r 0ue darle la menor antidad de disgustos osi!le:

>Imag4nese@ un ?om!re 0ue nuna se 0ueda!a 0uieto: Lue el 7ard4n@0ue en el atio odando las mata de a.enas@ 0ue uidando las?ortali-as: Pero a?ora no@ a?ora el resto de la vida ser en una silla derueda: KA. Dios %o s@ no s mo ser: %i me lo imagino:

>KEst sonando el telono C7alo usted misma mam:

>o no@ Cgelo tB@ Rosa:

>Al@ Al: NSi es: %o: %o: One Moment: KManita 1en@ gelo tB@ 0ue.o no entiendo !ien ese ingls: K1en@ orre oma:

Cuarto Con7unto> ;1I>

>;1II>>;1III>>;I;>>;;>

Luinto Con7unto>;;I>>;;II>>;;III>>;;I1>

>;;1>SeJto Con7unto

>;;1I>>;;1II>>;;1III>>;;I;>

>;;;>Stimo Con7unto

>;;;I>>;;;II>

>;;>>;III>

>;;;I1>>;;;1>

Otavo Con7unto>;;;1I>

>;;;1II>>;;;1III>>;;;I;>

>;(>

%oveno Con7unto

>;(I>>;(II>

>;(III>>;(I1>>;(1>

Deimo Con7unto>;(1I>>;(1II>>;(1III>>;(I;>

>(>

Dimo Primer Con7unto

"$


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>(I>>(II>

>(III>

o ui tan enermi-a@ ero en esos d4as me vi mu. mal: Paree 0ue se

me om!in una anemia on no reuerdo 0ue otra osa: El asunto es

0ue me esta!an asando unas e!res mu. altas . no se me !a7a!an

on nada: Me llevaron al disensario mdio de las mon7as or0ue en

el ingenio no ?a!4a ?osital . nasa@ la mon7a entreg una reeta .

on dul-ura eJlio 0ue era neesario onseguirla on mu?a

remura@ or0ue el aso era urgente: Mami se uso a llorar . a mama

le !rot ese rostro de reouada 0ue .a .o le ono4a: Paa!uelo se

movi de inmediato' ue a la armaia Ana@ la Bnia 0ue ?a!4a en el

ingenio: (a seGora di7o 0ue no@ 0ue ese mediamento era mu. di4il

de onseguir: Entones aa!uelo mand o alguien a la asa a avisar

0ue no ?a!4a . 0ue i!a ara San Pedro de Maor4s a !usarlo: En San

Pedro Maor4s tamoo lo enontr: Un armautio le di7o 0ue eso

solo od4a onseguirse en la aital: (e dio el nom!re . la direin

de la armaia: Pero ?a!4a 0ue tener uidado or0ue en la aital

esta!an or armarse l4os ol4tios: %o aare4a en 0ue ir or0ue los

?oeres de4an 0ue el lio od4a ser mu. eo: Entones aa!uelo vio

una guagua del ingenio orvenir 0ue esta!a reogiendo gente . 0ue

i!a 7usto ara la aital@ ara el mitin de ao.o a los

onstituionalistas: l se ue en esa guagua:

>(I1>

En medios de las e!res tuve una visin: 1e4a 0ue aa!uela esta!a

en un eligro: %o era ma.or or0ue algo lo roteg4a .o tam!in

0uer4a a.udarlo@ ero no od4a: Ms o menos en el mismo momento

"


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0ue tuve la visin ue 0ue le suedi eso: Desert asustada . se lo

di7e a mam: a !ien entrada la tarde@ de reente@ vino ese ve?4ulo

0ue se ar en la uerta: Del ve?4ulo desmontaron a aa!uelo todo

vendado: (o tra7eron argado: (a roa 0ue ten4a uesta esta!a

ensangrentada: (a asa se llen de gente al instante: odo el mundo@

aenado@ lo 0ue ?a4a era maldeir al general essin . essin: Ese

asesino@ de4an: Como se atrevi a ordenar el !om!ardeo del uente

Durante de la aital 7usto al momento del !om!ardeo i!a ru-ando

la guagua 0ue lleva!a la gente del ingenio ara el mitin:

>(1>

Lue lio se arm en el a4s entero on eso de la Revoluin de A!ril .

desus@ uando entr la invasin .an0ui: o reuerdo 0ue esa tarde

vino un gruo de gente a traer a aa!uelo: odos eran miem!ros del

artido 0ue ed4a el reseto a la Constituin ara 0ue volviera el

residente 0ue ?a!4an desla-ado del oder aenas uando

omen-a!an su er4odo de go!ierno: Esos omaGeros de4an 0ue

aa!uelo era un valiente@ un deensor de la onstituionalidad:

%una lo de7aron eJliar 0ue ?a4a l en esa guagua:

Del susto@ o no s de 0u@ al verlo as4 tirado en la ama@ se me 0uito

la e!re: al ve- se me olvid:

Dimo Segundo Con7unto>(1I>

En lo suesivo t4o me dio alo7amiento . omida: (a asita ten4a dos

?a!itaiones@ la sala . la oina: Pero me usieron a dormir en un

2


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aneJo 0ue le ?a!4an ?e?o en uno de los lados ara 0ue me udiera

mover on ma.or indeendenia: En la arte de adelante uniona!a

la e0ueGa -aater4a en la 0ue l remanda!a -aatos: Me sent4a eli-

or0ue me da!an !uen trato: (e di al t4o una gran arte de todo lo

0ue ?a!4a a?orrado durante la -ara: Realmente era oo: Aenas si

llega!an omo a uarenta entavos uando logre ?aer una

transain en la !odega grande@ en la 0ue erd4 una arte del valor

de vale del vale@ ero onsegu4 en eetivo: 4o lo tomo . sent4 0ue le

vinieron mu. !ien: Eso me alegro: O!viamente 0ue l no sa!4a 0ue .o

le ?a!4a dado rtiamente todo lo 0ue tra4a: Se lo di or0ue el

tiemo muerto 0ue ase en el !ate. ue terri!le . a?ora este me

are4a 0ue i!a a ser mu?o me7or on el trato 0ue rei!4a de ellos

dos:

>(1>

El tiemo muerto se rolong tanto 0ue ?asta las ?irias del ingenio

esasearon: El t4o aenas ia!a ?elitos on las rearaiones de

-aatos: En realidad@ se trata!a de un taller 0ue a!4a en una sola

mirada@ omuesta or una mesita releta de eda-os de suelas@ dos

o tres -aatos . 0ue no da!an ara ms@ una !igornia@ una ?aveta@

el martillo . un uGado de untillas o ta?uelas 0ue las deosita!a en

una taa de ?o7alata 0ue antes ue de alguna !otellas on la !oa

grande: o@ ordial@ diligenioso@ lo a.ude a l o a su mu7er en

ual0uier osa 0ue ?u!iera 0ue ?aer: A m4@ la verdad@ la -aater4a

me llama!a mu. oo la atenin or eso ue vano el intento iniial

0ue ?i-o mi t4o de vinularme a ese oio: (o 0ue .o sent4a 0ue me

llama!a era el ingenio@ las omle7idades de todas esas ma0uinarias

enormes: A?4 esta!an entradas todas mis eJetativas: Pero a0uel

tiemo muerto ue tan di4il 0ue ni si0uiera on las diligenias de t4o

$


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ude onseguir ?irias: 6o.@ ensndolo !ien@ esto. onvenido de

0ue ese tiemo muerto@ sin enontrar al t4o@ ?u!iera sido mortal ara

m4:

>(1II>

El omien-o de la -ara@ sin em!argo@ me entro on suerte: odo el

mundo esta!a en ?uidera@ en nerviosismo ensando en los 0ue

llamar4an . en los 0ue se 0uedar4an uera: Pero mi t4o no ten4a esa

inertidum!re or0ue l .a esta!a 7o: Inlusive@ on sus !uenas

diligenias@ logro 0ue me llamaran: De inmediato omen a tra!a7ar

en ese lugar 0ue le de4an el !aga-o: %o se trata del me7or de los

tra!a7os sin em!rago@ era mu?o ms atrativo 0ue el de ortar

aGas en el !ate.:

>(1III>

All4 una arte del !aga-o 0ue 0ueda!a de la aGa era onvertida en

unos !lo0ues 0ue ara argarlos re0uer4an la uer-a de dos ?om!res:(a otra arte era tirada en un ila enorme . se usa!a

ermanentemente ara e?rselo a las alderas: Ese tio de

om!usti!le ?aia 0ue las alderas ardieran . mandaran la energ4a

roduida a los molinos . a los ogones donde a4a el guarao de

aGa . omen-a!a a esesarse ara luego ser transormada en

a-Bar: (o 0ue .o ten4a 0ue ?aer era reunir el deso7os del !aga-o

0ue@ a deir verdad@ se rega!a or todas artes:

>(I;>


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Con ms nada: De las omidas oolas .o solo ono4a el .aniee:

NCul de los dos KA? ero@ N?a. dos Claro@ desus 0ue se amasa

la ?arina de trigo on todo el uidado uedes ?aer una sola masa

grande . ?ornearla en un anae on andela or arri!a . or a!a7o: Si

0uieres@ en ve- de ?ornearla@ on la masa se ?aen !ollitos omo si

ueran ara doml4n: Se a?atan !ien@ se alargan redondendolos .

se r4en: Son ri0u4simas: Esas son las 0ue .o ono-o:

#


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II A%T(ISIS DE( E;O


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Desde el omien-o del li!ro ?asta en su desarrollo de la ?istoria eloolo va narrando la traves4a mas todo lo 0ue tuvo 0ue asar en losingenios . omo era la vida en ellos@ onta!a 0ue al llegar al muelle lorimero 0ue ervivi ue ese olor de los ingenios 0ue se 0ueda!aediado en el reuerdo: Este 0uer4a omen-ar de nuevo ero a su ve-

no se sent4a listo ara ese aso or lo 0ue deidi lan-arse sin ensar en0ue odr4a sueder ms adelante@ el 7oven venia de lu?ar en su antiguaisla@ or lo 0ue le arei algo normal lu?ar tam!in a0u4 en Re: Dom:

Desus de la llegada los 7venes eran llevados e i!an dividiendo engruos . luego los montaron en una loomotora 0ue los llevar4a a sudestino nal@ ero laro antes estos termina!an de reararseemoionalmente ara el nuevo omien-o:

(a ?istoria narra 0ue en su tra.etoria asaron or dierentes !ate.es@notaron la triste-a de la gente 0ue viv4a en ellos: (uego eme-aron a verasas ms variadas 0ue ree7an la miseria de la ma.or4a . el !ienestarde la minor4a@ era el ingenio onsuelo: a este se enontra!a llegando asu destino uando omen- a ver desde el loomotor la realidad de losue!los dominianos de la oa@ don mu?os al igual 0ue a?ora ten4angrandes ortunas . enormes asas llenas de lu7os a dierenia de unama.or4a 0ue viv4a en la omleta miseria en e0ueGas asas de sin .madera deadentes a la orilla de las lantaiones de aGa@ aminos .arreteras:

%arra 0ue al llegar al ingenio se imresionaron on lo enorme 0ue era@0ue are4a una montaGa de ?ierro en medio del aGaveral@ el ?umo 0uesal4a de las ?imeneas les dio la !ienvenida: Pero a su ve- este enormealaio de ?ierro 0ue ?a!4an enontrado se onvirti en sus nuevos?ogares donde redominar4an or largas ?oras de tra!a7o al d4a@ araonseguir el sustento de sus amilias on el sudor de sus rentes@ eranersonas 0ue desus de todo eran elies . sa!4an 0ue tarde otemrano la vida nos reomensa!an a todos@ los tra!a7os 0ue?a!4amos vividos en el asado:

Este oolo vino on la eseran-a tam!in de ver a su t4o@ 0ue .a ten4a"* aGos en los ingenios tra!a7ando@ un D4a deidi salir a !usarlo a otroingenio 0ue se llama!a


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en esa oa@ 0ue son datos mu. imortantes ara enla-ar lasituain 0ue so!reasa!a en el a4s ara a0uella oa

2 NCul es el rosito rinial !usado or la o!ra . or el autorDar a onoer una realidad mu. ignorada or los dominianos .

or los ?istoriadores@ sin altar el reseto a ningBn ?istoriador@ero .o onsidero 0ue la ?istoria ?a sido maniulada de tal orma0ue todo lo !ueno . lo malo 0ue ?a. en ella se !asan en solo ungruito de ersona7es@ de7ando detrs grandes ?e?os@ ?istoria .ersona7es 0ue mararon el esado de nosotros . ontri!u.eron anuestro resente as4 omo nosotros asemos on el uturo de lanain 0ue est en nuestras manos:

$ N(a situain atual se omara on la desrita en el teJto de la

o!ra S4@ or0ue la miseria . tra!a7o desrito en las ginas deesta o!ras@ siguen resentes en las visitados de ada o!reamesino 0ue se levanta d4a a d4a a lu?ar ara ganar unamiseria@ 0ue no le es suiente ni ara el sustento de ellosmismos@ menos de una amilia:

Anlisis del ambiente en ue se desarrolla el te"to de la obra

Tiempo Muerto

SegBn la trama 0ue vemos de riniio a n@ muestran grandesro!lemtias on los ersona7es 0ue viven rodeados de un am!ienteon diultad eonmia . risis: (as uales no les ermiten llegar adesarrollarse a un nivel eonmio deseado or los ersona7es 0uellega!an a la nueva isla !usando ese an?elado omien-o:

Un e7emlo eJtra4do de la misma o!ra'


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reslandor amarillento en el ielo roduto de la uesta del sol d4a trasd4a:

" NCrees 0ue el am!iente resentado en los riniales ersona7esde la o!ra@ mara el desenlae de la ?istoria &ueno en ierta

arte si . en otra no@ si or0ue los ersona7es solo ueden atuarde auerdo a sus irunstanias eonmias . soiales . no or0ueada 0uien mara su destino . lo 0ue est disuesto a lograr enesta vida:

Anlisis del #spacio donde se lle$a a cabo la obra Tiempo

Muerto.

El Esaio 0ue enontramos en la o!ra es el esaio Rural' Por0ue enella desde el omien-o de la ?istoria ?asta su onlusin@ el ersona7erinial arte de un unto rural en la isla de Saint Hitts . se va a otrounto rural de la isla Dominiana@ !usando rositos ersonales all4este onsigue la trama@ la ?istoria se desarrolla en ingenios a-uareros@muestra el uerte . el arduo tra!a7o de los ?om!res negros en laslantaiones . su suervivenia en la naiente soiedad raista .disriminatoria Dominiana de a riniios del siglo ;;:

Un e7emlo del unto rural del 0ue ?a!lamos es el ingenio onsuelo@ all4donde se desarrolla gran arte de la trama del li!ro:

" NSegBn el esaio donde se lleva a a!o la trama@ ul es surelain on el raismo Lue los riniales ersona7es 0ue erande test negra . on asendenia ariana eran disriminados orlos dominianos de esa oa@ la o!lain viv4a un am!io onersona7es omo un amoso ditador 0ue mato a miles denaionales ?aitianos@ or su olor on su !Bs0ueda de la ra-a ura. !lana:

2 NMuestra la o!ra relain entre la o!re-a . el raismo Si .a 0ueel ?om!re o!re no solo era el amesino Dominiano 0uetra!a7a!a en las lantaiones@ as4 tam!in el ?om!re negro sinimortar su roedenia@ tanto naional omo eJtran7ero eramotivo de !urla ara el ?om!re de la oa:

"*


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Anlisis del tiempo en ue se desarrolla el te"to de la obra

Tiempo Muerto.

Se odr4a deir 0ue la o!ra est ?e?a en un tiemo de [email protected] 0ue ada ?e?o 0ue se viv4a se enla-a!a on un ?e?o 0ue ?a!4asuedido anteriormente en la ?istoria de la o!ra@ ms !ien me eJlioon un e7emlo ms a!a7o'

E7emlo' El ?om!re@ on el oo en la mano . on la ara dealguien 0ue ?a dormitado@ nos ?i-o una seGal ara 0ue losiguiramos: Caminamos en silenio . asi sin nimo: A oosmetros udimos divisar@ a duras enas@ dos ?ileras largas@ unaenrente de la otra@ de una ediain en madera: Esta!andivididas en mu?as ?a!itaiones e0ueG4simas: Cuando entre aluarto 0ue me asignaron ude eri!ir 0ue era estre?o .aluroso: Mientras amina!a sent4 el iso de tierra aisonada:

Retrosein' En esos d4as lo vi: Mu. reouado: o sa!4a 0ueesta!a rearando algo: a ten4a la seguridad sin 0ue me lo di7era:(o omen a sose?ar oo a oo@ desde 0ue l se 0ueda!aor las tardes !a7o el laurel ?a!lando on eo . on alo .@uando .o llega!a@ am!ia!an de tema:

Anlisis de los persona%es principales de la obra

Tiempo Muerto

6aiendo un anlisis . un retrato del rotagonista )desriin 4sia .siolgia, este era un gran ?om!re@ lu?ador . uerte:

F4siamente' Era un ?om!re uerte@ moreno@ alto . de !uena resenia

Psiolgiamente' am!in era una ersona normal@ mu. agrada!le . nole gusta!a meterse en ol4tia ni nada de eso . era mu. ariGoso on sunieta . su amilia:

Ra.mond smit: )Paa!uelo,

""


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Paa!uelo' era un ?om!re mu. ariGoso on mari4ta . 0ue adora!a a su!ella esosa Mar4a: en4a una relain mu. !uena on ada uno de sus?i7os aun0ue on ellos omart4a mu. oo or searado:

Maria: )Mama!uela,

Mama!uela' era una mu7er tran0uila de su asa@ 0ue adora!a a su vie7o. 0ue se reou toda su vida or velar or la eduain de sus ?i7os .0ue reieran on riniios soiales . omo ?om!res de !ien:

Irma:

Irma' era una mu7er 0ue se destaa!a or ser mu. eminista@ lu?a!aor los dere?os de las mu7eres en las lantaiones . se reoua!a orada una de las reaiones de un ?om!re en ontra de una mu7er:

Mari4ta:

Mari4ta' era una mu?a?a mu. inteligente . atenta@ 0ue se ?a!4aonvertido en una ersona mu. eseial ara el aa!uelo@ este la0uer4a mu?o . la ve4a omo una ?i7a ms de las tantas 0ue este ?a!4atenido::

Ramona: )Miss Ra.mond,

Ramona' era una ersona mu. angustiada or el ?e?o de no onoer asu adre@ 0ue lu?a!a d4a tras d4a or saar la inormain a su madrede donde se enontra!a su adre@ ero siemre allando sus intentos orenontrar a su adre@ no ue nada il . tuvo 0ue audir inluso on sua!uela ara 0ue le ontara el aradero de su adre 0ue esta!adesaareido:

Anlisis de los &ersona%es 'ecundarios

Eseran-a@ era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ .una de los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

9loria: era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ . unade los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

"2


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Ceilia: era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ .una de los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

Mar.: era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ . unade los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

(iliana: era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ .una de los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

Rosa: era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ . unade los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

1itoria: era una de las o?o ?i7as de Paa!uelo . Mama!uela@ .una de los + nueve ?i7os 0ue tuvo este matrimoni amesino:

ao!: Era el Bnio ?i7o varn de Paa!uelo . Mama!uela@ luego elresto de sus ?ermanas eran mu7eres:

Estos eran ?i7os de aa!uelo . Mama!uela . eran mu. serviiales:Creieron on ostum!res de ?ogar dadas or su madre desde mu.temrana edad@ ellos no ose4an mu?os !ienes materiales ero si unagran amilia amorosa@ donde lo ms imortante era el amor 0ue seten4an entre ellos . 0ue no ?u!ieran onitos amiliares:

Anlisis del punto de $ista del narrador y el persona%e principal

del te"to de la obra Tiempo Muerto.

El narrador se enuentra en rimera ersona entral o eririo' or0ue el autor narra la ?istoria . a la ve- relaiona en ella de ierta orma@uando omaramos la ?istoria del autor . la narrada or la o!ra@enontramos ierta similitudes 0ue maran a dierenia . llaman laatenin del letor: a 0ue estos se enontra!an en el mismo ue!lo de

San Franiso de Maor4s en el mismo ingenio Consuelo:

Un e7emlo de eso' .o siemre ens 0ue era igual en todas artes: Luelos ingenios@ aun0ue eran varios@ esta!an en un solo o!lado . 0ueodr4a enontrar al t4o or las alles o or reerenia:

"$


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A0u4 este muestra en rimera ersona su oinin so!re la o!rametindose en ella indiretamente . am!iando el sentido del ersona7ea otro ms ersonal del narrador:

" NEl autor muestra una relain direta de su vida on el teJto S4@

or0ue siemre ?ae nasis en las osas 0ue vivi en omBn onlos ersona7es de la o!ra@ desde mi unto de vista esto aree una?istoria real@ 0ue si no ue vivida or el autor@ ue vivida oralguien mu. erano a este en su inania o 7uventud:

2 NEl autor toma en uenta su orma de inmisuirse en la ?istoria@ almomento de ?aer una r4tia o omentario %o@ el autosdesarrolla omentarios en on7unto on la ?istoria lo 0ue rovoauna serie de medio onusiones en la trama de la ?istoria . los

ersona7es@ no o!stante el autor sa!e mo mane7ar am!asoiniones la del ersonal . la del ersona7e del teJto:

$ NEl ersona7e rinial narrado or el autor@ viene enla-ado on lasra4es del roio autor %o@ or0ue el ersona7e rinial@ vieneomo inmigrante desde la isla de Saint Hitts@ or lo tanto adierenia del autor 0ue es dominiano@ oseen naionalidadesdierentes:

Au tenemos cinco de los principales recursos de estilo usado

por el autor en el desarrollo de la obra Tiempo Muerto.

Metorase om!ati esa no?e: (uego se desans: El !aGo@entones s4@ sirvi ara renovar los !r4os . se volvi a emrenderla lu?a uero a uero:

*escripcin asamos or otro !ate.: A0u4@ ms 0ue lasasu?as@ ten4a triste-a la tarde misma: El sol termina!a deaostarse . solo un reslandor amarillento a4a so!re los uGadosde asas 0ue aare4an sumergidos en la 0uietud:

"


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+omparacinera igual a ese olor a ma?o a!r4o 0ue a vees le!rota or los oros a los r4nies de arne . ?ueso senillamenteno ermit4 0ue se !aGara:

#ptetos un gigante !e!edor@ un !e!edor gigante:

,nomatopeya .o no vo. a votar or ningunos@ son todos unos?arlatanes: Plas?

Anlisis de los $alores literarios ue encontramos en la obra.

1alores esttios 'El li!ro tiene una ortada 0ue va aorde on el

tema de la o!ra . la ?istoria@ tam!in el li!ro est !ien distri!uidoara una il . senilla letura@ est mu. !ien ela!orado eimreso ara el disrute del letor:

1alores literarios' Esta osee un valor literario !ueno@ .a 0ue sirveomo onoimiento de nuestra ?istoria omo a4s: nos a.uda aentender un oo ms so!re la ?istoria de los oolos de nuestroa4s:

Anlisis de la -nalidad de la historia central de la obra Tiempo

Muerto.

uncin de conocimientoor0ue nos enseGa un oo de la ?istoriade los oolos 0ue llegaron a nuestro a4s a tra!a7ar en los ingenios 0ueela!ora!an la a-Bar en nuestro a4s . arender so!re esa etnia 0uevinieron de esas islas inglesas . de7aron tantos aortes ulturales anuestra tierra: Una ?istoria 0ue durante mu?os aGos los ?istoriadoresdominianos ?an ignorado omletamente . 0ue no ?a tenido resente

al ela!orar sus restigiosos li!ros de ?istoria dominiana@ los oolos .gulo.as tuvieron una mu. grande e imortante inuenia en la ?istoriadominiana@ or0ue ellos ueron de los gruos 0ue llego a la isla . 0uetra7o su ultura ara rear lo 0ue somos ?o. en d4a:

"#


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Anlisis de mi auto $aloracin -nal de la historia de Tiempo

Muerto.

En esta o!ra el autor one de maniesto los aortes 0ue ?iieron estaetnia de oolos a nuestra ultura@ la etnia lego los gulo.as a ReB!lia

Dominiana@ una ria eJresin ollria de nuestro a4s:

am!in el autor trata de darnos un erl so!re mo eran los oolos@sus atividades@ omo vest4an@ su omortamiento et:

Sus ersona7es llegaron a alan-ar en momentos un !uen deir l4rio@ atravs de los dilogos 0ue resenta la novela odemos eri!ir omo?a!la!an el esaGol a0uellos ersona7es:

En la o!ra tam!in el autor se destaa or la aaidad de trasmitir lo

0ue es la omodidad . se onvierte en una de las esasas voes 0ue ?andado a onoer el grito de esta etnia 0ue tanto aortes ulturales nos?an de7ado:

Por lo tanto de!emos estar agradeidos de nuestras ra4es sin imortarla naionalidad o el olor de estos@ or0ue esto es lo 0ue nos ?aedominianos@ orgullosamente dominianos: De!emos seguir el e7emlodel autor al momento de ver . anali-ar la vida otidiana:

Anlisis de los datos bibliogr-cos de la obra Tiempo Muerto.

(a o!ra 0ue u.o t4tulo


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deadente en omarain on la atualidad@ ue esrita or uno de losms eJelentes autores Dominianos Avelino Stanle.@ el ual nai en laromana durante la dada de los #*s en "+#+@ . su niGe- la transurriviviendo en el ingenio 0ue tanto se meniona en su roio li!ro@ en elingenio onsuelo de san edro de Maor4s@ este desde mi unto de vista

aree ser alguien 0ue rei en una amilia ?umilde . 0ue tuvo 0uelu?ar . tra!a7ar ara onseguir onvertirse en el aanado esritor 0uees ?o. en d4a@ este roveniente de dos iudades aGeras de Reu!liaDominiana: Curso una lieniatura en eonom4a@ una maestr4a enlingV4stia . un dilomado en ?istoria aro i!eroameriana: Con una granrearain universitaria tam!in a su ve- desarrollo una ideolog4a en elestudio de nuestra ?istoria@ Prinialmente la ?istoria del dolor denuestros tra!a7adores a-uareros on los uales este se rode tantodesde su inania en el ingenio Consuelo: Este ersona7e desde mi unto

de vista tam!in are4a ser un 7oven mu. estudioso . 0ue ten4a !ienseguro a donde 0uer4a llegar en su uturo:

El li!ro desde mi unto de vista aree una novela or0ue es una o!ranarrativa@ 0ue narra una oa antigua de nuestro a4s 7unto on la?istoria de un ersona7e tiio on el ual se desarrolla la trama delli!ro@ el ual ue esrito en rosa de una desarrollada eJtensin varia!le:

El tema de la o!ra son los uertes tra!a7os reali-ados or


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Hoy DigitalEntrevista a Avelino Stanleyhttp://hoy.com.do/entrevista-a-avelino-stanley-2/

Por Len DavidSanto Domingo, Repblica Dominicana

Len David:Acabas de publicar una nueva novela: Por qu no he de llorar . Qu aade

esa creacin a tu trayectoria novelstica?

Avelino Stanley:Despus de haber escrito uno de mis mas grandes xitos en la literatura

Tiempo muerto (1997) escrib el primer borrador de Por qu no he de llorar . Lo dej

descansando y me embarqu en otro proyecto, Al fin del mundo me ir , novela an indita

que me cost mucho esfuerzo. Terminada esa obra volv a Por qu no he de llorar , que

para m ha significado una especie de respiro porque es una novela ligera, de extensin

media y sin mayores complejidades estructurales. Apenas dos planos que se entrecruzancomo aspectos paralelos de una historia central. Esa obra es una especie de reafirmacin

de mi trabajo novelstico.

Len Davis:qu juicio te merece la novela dominicana contempornea? Crees que ya se

avizora en el horizonte la cervantes criolla?

Avelino Stanley:Para m la novelstica dominicana ha tenido su verdadero despertar en

los ltimos veinticinco a treinta aos. Antes de 1975 se publicaban novelas de forma

aislada. En el periodo sealado no slo han seguido publicando obras en este gnero los

autores veteranos, a ellos se han unido los que surgieron en los 80. Y a estos dos grupostambin se agregan otros autores que sin ser de generacin alguna han surgido con

proyectos novelsticos de mucha vala. Independientemente de lo que ellos signifiquen para

los premios internacionales, lo ms importante es que se est enarbolando con mucha

solidez la bandera de la novelstica dominicana contempornea. Y en esa faena estn

incluidos todos los autores del pas.

Len David:cules son tus novelistas preferidos y por qu los prefieres?

Avelino Stanley:Hay novelistas a quienes he tenido como preferidos pero resulta que

siempre se termina adoptando slo una de sus obras en particular. Para la lengua espaola

creo como fundamental que quien se inicia en el mundo de la novelstica tiene que conocer

El Quijote, de Cervantes. Luego para m hay diversos autores que han significado mucho

en mi proceso de aprendizaje. Algunos de ellos son Flaubert y su obra Madame Bovary,

Sthendal y su obra Rojo y Negro, Dostoievski en varias de sus obras, Mijail Sholojov con El

don apacible y esa obra de l que he ledo casi hasta recitar de memoria, El destino de un

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hombre. Igual han sido claves para m Faulkner y Jhon Steimbek, de este ltimo tambin

he reledo infinitas veces La perla. Miguel ngel Asturias es necesario hasta por su prosa.

A Garca Mrquez no lo puede detestar quien no lo ha ledo. Y ningn dominicano puede

preciarse de ser narrador si no relee la cuentstica de Juan Bosch. Por supuesto que la

narrativa de estos tiempos ha sido renovada por un vasto nmero de autores europeos,

asiticos y latinoamericanos.

Len David:tambin eres cuentista; desde el punto de vista del quehacer del escritor son

iguales las exigencias del gnero cuento que el de la novela?

Avelino Stanley:Como gnero te dira que las exigencias son iguales. Por supuesto es

imposible comparar una novela con un cuento. Lo preciso es que comparar una novela con

un libro de cuentos para apreciar el peso de la exigencia de ambos gneros. Tampoco se

puede comparar una novela buena con un mal libro de cuentos, ni lo contrario, porque ah

se pierde de inmediato el equilibrio. En definitiva lo importante es buscar el mayor de loslogros en los gneros que uno decide a cultivar porque la buena literatura siempre estar

por encima de la que no lo es sin importar el gnero.

Len David:nunca, que yo sepa, has escrito poesa. acaso consideras la poesa un gnero

menor?

Avelino Stanley:Gnero menor? No. Todo lo contrario. Para m la poesa es la

manifestacin de la belleza mediante el uso de lengua en su mxima expresin. Es cierto,

muy pocas veces he escrito versos. Apenas alcanzo a coquetear con la poesa para dejar

constancia de su presencia en mi prosa. Creo que la poesa slo desaparecer cuandodesaparezcan los sentimientos de los seres humanos.

Len David:en trminos generales, cmo ves el panorama literario de nuestro pas?

Avelino Stanley:El panorama literario dominicano, mirndolo como tal, est en

condiciones aceptables. Hay una cantidad importante de autores produciendo buen trabajo

en los distintos gneros. Lo ttrico del panorama literario dominicano est hacia afuera. La

cantidad de gente que aprecia y valora el trabajo literario del pas es sumamente reducida.

Y las autoridades que deben trabajar para transformar esa realidad, bien, gracias.

Despilfarrando recursos en nimiedades. Bastara con echarle una mirada al destino delpresupuesto de la Secretara de Educacin y al de la Secretara de Cultura en los ltimos

aos para que se vea cul ha sido el esfuerzo realizado para aumentar la cultura de la

lectura.

Len David:cmo se relaciona la literatura y la poltica? crees que son incompatibles?

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Avelino Stanley:Los matrimonios entre la literatura y la poltica, cuando se dan,

terminan en incompatibilidad de caracteres. Ambos oficios demandan demasiado tiempo y

uno de los dos perece por abandono. Pero una cantidad grandsima de literatos termina

diezmado por la poltica y muchas veces esto se da hasta por la rabia de ver gente con

tantos niveles de torpeza e irresponsabilidad dirigiendo los destinos de un pas o en

puestos congresionales y municipales.

Len David:por qu nuestra literatura no es ms conocida fuera del pas? ser que no

alcanza los estndares de excelencia internacionales?

Avelino Stanley:Las razones de nuestra escasa difusin son muchas. Una de ellas es que

poqusimos gobernantes dominicanos se han preocupado para que el resto del mundo sepa

que hay un pas llamado Repblica Dominicana a pesar de existir desde hace ms de ciento

cincuenta aos. En 1982 en Inglaterra mucha gente me pregunt que si Dominicana era

Dominica, que dnde era eso. En 1995 hubo gente en Buenos Aires que me pregunt quednde quedaba este pas. Si no se conoce el pas, qu van a conocer a sus escritores. Qu

gobierno dominicano ha dirigido poltica alguna para difundir los autores locales en el

exterior? Por dems los autores dominicanos, de manera aislada, no tienen cultura de

buscar individualmente difusin internacional. Imagnate, esa misma gente de Buenos

Aires que me preguntaba en 1995 que dnde quedaba este pas, algunos incluso escritores,

a continuacin me pedan direcciones de editoras a las cuales ellos pudieran enviar sus

originales a ver si se los publicaban.

Len David:qu puede hacer el estado que cuenta con una secretara de cultura para

brindar respaldo a los escritores dominicanos?

Avelino Stanley:Lo primero sera nombrar funcionarios capaces que tengan una visin

de conjunto de los males culturales del pas y planifiquen la direccin de su quehacer. Que

no despilfarren los recursos oficiales dando palos a ciegas. Funcionarios que incluyan la

necesidad de difusin de la literatura dominicana hacia el exterior como parte de sus

objetivos. Pero eso requiere un proceso de dignificacin que primero tiene que comenzar

por las altas esferas oficiales, donde esa especie raramente se ve.

Len David:qu es lo peor que podra ocurrirle al pas cultural en un futuro prximo y

cmo evitarlo?

Avelino Stanley:Lo peor del futuro cultural dominicano es el presente que estamos

viviendo. Se puso en las manos de un grupo de personas una Secretara de Cultura nueva

que fue por dcadas la esperanza de todo el sector cultural del pas. Pero lamentablemente

hemos tenido que verlos haciendo lo mismo que se haca cuando esta no exista.

Improvisar. Poner en ejecucin las acciones culturales, no como producto de una

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planificacin, sino lo que les llega a la mente y luego a eso no se le da continuidad. Simular

realizaciones que luego el propio resultado las delata. Dedicar el 70% del presupuesto de la

cartera en salarios. A la hora de evaluar cul ser el referente? Es decir el alto grado de

incapacidad gubernamental que se observa a nivel de todo el aparato del Estado tambin

est presente en la Secretara de Cultura. Habr algo peor que verlos alardendose con

decir que se ha hecho lo mejor de todos los tiempos? Creo que no. Que cmo evitarlo?

Bueno, ser que como detenerlos. Eso tendr que determinarlo la colectividad.

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Listn DiarioGiovanni Di Pietro responde y considera que Avelino Stanley no ley toda su obra condetenimiento y que desconoce algunos de sus libroshttp://listindiario.com/ventana/2010/6/4/144816/Giovanni-Di-Pietro-le-responde-a-Avelino-Stanley

Por Giovanni Di Pietro

San Juan, Puerto Rico

El amigo Avelino Stanley nos sorprende con una obra de crtica literaria publicada por el BancoCentral en la cual aborda la novelstica nacional desde 1980 hasta 2009 !a haba odo hablarindirectamente de esta obra y" muy recientemente" tambi#n o hablar de ella por parte de suautor en una entrevista de tres entregas en el $nternet Se sostena %ue" en esta obra" #l iba aponer el punto sobre las &es en el espinoso problema de dicha novelstica Es m's" %ue tambi#niba a acabar conmigo" desenmascar'ndome por la (alsa crtica %ue supuestamente soy

)ue Avelino tomara esta posici*n no me sorprende Esto por el simple hecho de %ue" en elpasado" nuestros caminos se han cru+ado con relaci*n al %uehacer crtico" #l sosteniendo

obviamente una opini*n bastante negativa del traba,o reali+ado por m en el 'rea -e acuerdo%ue hasta tuvimos una pol#mica en los peri*dicos. #l insistiendo %ue Bienvenida y la noche/199" de -anuel ueda" no era una novela y %ue no servia para nada3 yo manteniendo unaopini*n diametralmente opuesta 4tras escaramu+as se presentaron Esta ve+ tenan %ue vercon mis rese5as de dos de sus novelas" Catedral de la libido y 6iempo muerto Estas rese5assalieron en El Siglo" pero est'n reproducidas ahora en mis 7ltimos libros publicados" ecturasdominicanas /AS:" 200; y Entre los nuevos /nicornio" 2010" respectivamente


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Amigo Avelino" t7 tienes todo el derecho de decir lo %ue dices en esta obra y a sostener lo %uesostienes :e hecho" personalmente (este,o la e@istencia de este estudio sobre la novelsticanacional" pues m's estudios se hacen y publican me,or para su desarrollo y entendimiento Sinembargo" revis'ndolo" me percato %ue tiene graves (allas" algo %ue hubiera pre(erido %ue as no(uera" y eso por las e@pectativas %ue se crearon en m cuando primero me empe+aran a llegarnoticias al respecto o %ue te has permitido es s*lo hacer un >per(il? de la narrativadominicana de 1980 a 2009 lo in(erior?" mientras %ue la %ue le sigue y llega hasta2009 seria >lo superior? Admito %ue no necesariamente est's sosteniendo %ue >in(erior? y

>superior? se re(ieren a%u a conceptos valorativos3 pero" lo sugieres" pues entiendes %ue lanovelstica %ue empie+a con 1980 lleva a cabo una renovaci*n y" siendo esto as" siendomoderna" sera de por s me,or %ue la %ue le precedi* En e(ecto" creo %ue" al darte cuenta dehaber metido la pata en este asunto" t7 mismo te retractas de ese nebuloso argumento y r'pidoagregas. >Ham's debe incurrirse en el error de ver Ilo in(eriorJ como algo descartable? /p'g 1K=o contento con esto" y para asegurarte %ue los crticos no te vayan a caer encima aplast'ndotepor ese disparate" ahora optas por el proceso ternario de egel" cuando agregas. >


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sangre o a ma5osa" pero no es posible sostener %ue despu#s de estas obras vinieron otras deesa misma envergadura na novela como Caone@" de H - San+&a,ara" si descartamos superspectiva ideol*gica tru,illista y nos concentramos puramente en los resultados est#ticos" esme,or %ue cual%uier cosita %ue vino despu#s de 1980 )ue esa novela reproduce los es%uemasliterarios decimon*nicos no signi(ica nada" ya %ue lo %ue cuenta es su nivel est#tico" de ningunamanera sus races literarias" las cuales tanto este novelista como los novelistas %ue sostienescomo epgonos en tu estudio no pueden evitar 4 sea" %ue se puede poseer todas las t#cnicasnovelsticas m's avan+adas %ue %uieres y" sin embargo" ser novelistas mediocres :ime t7" noes cien veces pre(erible leer a :icLens %ue a cual%uier novelista de pacotilla de los m'srecientesD

Amigo Avelino" es %ue te est's empe5ando en de(ender lo nuevo por lo nuevo Si algo es nuevo"para ti eso signi(ica autom'ticamente %ue es superior a lo vie,o :iscurso m's absurdo %ue ese"no lo hay te*ricas?" %ue ya he dicho se resumen a muy poco" acausa de esas listas %ue introduces y los disparates %ue apenas termino de esbo+ar" pasas aaplicar lo %ue sera tu m#todo crtico en sentido cient(ico Escoges K2 novelas y las comentas

brevemente" diciendo %ue son e@cepcionales" e@plicando su tem'tica y e@ternando un ,uiciocrtico %ue es siempre el mismo. es una novela e@celente por%ue contiene estos aspectost#cnicos en especi(ico" los cuales" como es obvio" suman s*lo al mane,o del arte de novelarmoderno %ue" para ti" es el sine %ua non del #@ito de la obra a la cual te re(ieres Eso meacuerda de esos crticos despistados %ue sostenan %ue Hoyce era un gran novelista por%ueusaba la t#cnica >moderna? del (lashbacL ! as todos admiraban a este escritor irland#s por esat#cnica" olvid'ndose %ue eso no era nada nuevo" sino %ue omero la haba empleado en aodisea Este m#todo tuyo" amigo Avelino" me hace dar las gracias a :ios %ue yo no meconsidere y nunca me he considerado un crtico literario bona (ide" por lo aburrido %ue ciertacrtica" como la %ue desgraciadamente est's empleando a%u" resulta y %ue siempre me produ,olos m's pro(undos boste+os !o entiendo %ue la crtica no puede ser una simple receta de

cocina" %ue es lo %ue t7 haces ! entiendo" adem's" %ue no tiene %ue poner a dormir a nadie-'s bien" tiene %ue despertar inter#s en el lector" ser un reto para #l" pedirle %ue llegue a suspropias conclusiones C*moD


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!a %ue sacas a colaci*n mi crtica en tu obra" %uisiera ahora puntuali+ar algunas cosas :e lasK1 novelas %ue presentas" yo he anali+ado a (ondo en ensayos bien largos y documentados porlo menos la mitad Estar# ciego" seguro" o no me e@plico c*mo es %ue no encontr# en esasnovelas todos esos m#ritos %ue t7 encuentras Cuando en tu discurso te re(ieres a mi crtica"eres bastante selectivo


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aumentando con el tiempo" y creo %ue es una muy buena colecci*n" pues contiene originalescon dedicatoria a m y (irma de sus autores !o simplemente me dedi%u# a la poesa" y sostengo%ue" en todos los sentidos" valgo m's como poeta %ue como crtico literario Sigo dedicado a lapoesa y" ya %ue la musa 7ltimamente se olvid* de m" decid incursionar en la traducci*n ehecho traducciones al italiano y al ingl#s de amigos poetas" como tambi#n de QranLlin -iesesBurgos y -anuel del Cabral 6odo este material est' engavetado por (alta de recursos o inter#sde otros en su publicaci*n En una ocasi*n" un novelista %ue haba criticado acremente" visit*esta isla y me pregunt* si haba ledo su 7ltima novela" a lo cual le contest# %ue no" aun%ue latena" y %ue era por%ue ya yo no estaba en eso Supongo %ue se puso contento con la noticia

Si crees %ue #sta es s*lo una an#cdota chistosa" no lo es A cada rato recibo por correo o a trav#sde otras personas las novelas %ue se van publicando en el pas y %ue los mismos novelistas mehacen llegar 6engo de nuevo una pila encima de mi escritorio" pero sin ning7n deseo deleerlas Sigo envi'ndoselas a Ardavn" sin duda Sin embargo" de ve+ en cuando me viene lagana y me animo a leer alguna -uchas veces es por%ue se habla tanto de la obra %ue no meresisto a ver si es verdad todo lo %ue se dice al respecto eo siempre" por e,emplo" las novelasde Andr#s -ateo as leo por%ue" aparte de ser buen novelista" %uiero descubrir ciertas cosas

%ue se %uedaron pendientes con #l desde sus primeras novelas eo todas las novelas de-arcall# Abreu" pues insisto %ue es el me,or novelista del pas


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Vetas DigitalEntrevista al escritor Dominicano Avelino Stanleyhttp://vetasdigital.blogspot.com/2007/01/entrevista-al-escritor-dominicano.htmlPor Clodomiro MoqueteSanto Domingo, Repblica Dominicana

Vetas.- Me gustara que puedas rememorar tu infancia, y todava antes que tu infancia tusraces. Eres cocolo (1), un cocolo "jabao" (2), es decir, de tez clara. Ese color, es por el ladodel apellido Stanley o lo es por el Rondn? Eres del "batey central" del ingenio azucarero ode un batey distante? De cul ingenio azucarero?

AVELINO STANLEY.- Soy un hijo de la humildad por los dos costados. Mi madre es de la

seccin Machatalupe, de Higey (Este de Repblica Dominicana). Y mi padre, un cocoloque vino a Repblica Dominicana a trabajar en la industria azucarera desde Nevis-SaintKitts. Mi pap era hijo de una negra de Nevis y de un norteamericano (por lo que deca l,blanco de ojos verdes e hijo de puta como muchos yanquis) y, mi madre, una higeyanamuy buena moza ella. El resultado? Heme aqu, este "jabao". Nac en La Romana y desdemeses mis padres se radicaron en el Ingenio Consuelo (eso debe equivaler a batey centralpara ti). No niego mi suerte, y parte de esa suerte fue haber cado en manos de las monjasen el poblado de Consuelo, unas excelentes educadoras que vinieron del Cnada justo elao que yo nac, en 1959, y se radicaron all, donde fundaron la Escuela DivinaProvidencia. Guiado por mis padres, y educado por ellas, ah est la suerte: mi disciplina,mi formacin, mi permanente sentimiento a favor de los ms desposedos, a favor de la

justicia social.

Clodomiro Moquete- Hblame de tu adolescencia. Como la generalidad de los

muchachos dominicanos de la zona rural y suburbana, hiciste tu carro de ruedas dejabilla? Jugaste bolitas? Embollaste el trompo? Sabes lo que es un trompo sedita y untrompo carreto?

Avelino Stanley- En el Ingenio Consuelo viv hasta los 14 aos. De los carritos de rueda

de javillas que hice, no resista la fragilidad de las ruedas. De las bolitas que jugu, no megustaban las discusiones que se armaban por la trampa. Hice muchos trompos y rompmuchos botones cuando los "recoga" y les tiraba a los botones para ganar; pero por igual,ese juego no me atrajo del todo. Mi gran pasin de nio, en lo que invert muchsimas horas

de mi infancia fue haciendo y volando chichiguas (cometas, papalotes). Siempre queratener ms y ms hilo (mi padre me lo traa por bollitos desde el ingenio, pues trabajaba enla centrfuga, cerca de donde se cosan los sacos de azcar) porque quera que mi chichiguafuera la que volara ms alto, ms lejos. Me encantaba verla all, cerca de las nubes,lanzando "cabezadas" o "serenita", toda enseoreada. Qu pasin tan inolvidable!

Esa pasin la fui sustituyendo por los clubes culturales, desde los doce aos me atrajeron

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los clubes y en ellos, primero en el Ingenio Consuelo y despus en La Romana (a partir delos catorce aos) comenc a conocer las injusticias sociales. Recuerda que en La Romana elmovimiento obrero fue cobardemente postrado por las fuerzas del balaguerismo (ref. J.Balaguer). Mi respuesta fue formar parte, desde esa edad, de grupos de poesa coreada.Las poesas que declambamos, siempre, eran "poesa de protesta". De ah me surgi la

pasin por la literatura. Como ves, entre la pasin por la chichigua y la pasin por laliteratura no hay diferencias, pues en ambas, con muchsima frecuencia, hay que estar enlas nubes.

Clodomiro Moquete- Vi en tu oficina un afiche en que aparece el rostro azorado de un

mozalbete promovido por un grupo universitario al cargo de presidente de la Federacin deEstudiantes Dominicanos, FED, en la UASD (Universidad Autnoma de Santo Domingo).En esos aos de tu primera juventud, cul era tu militancia poltica? Cmo fue aquellaexperiencia?

Avelino Stanley- Como parte de la realidad que viv, desde muy joven tuve que trabajar.Sin abandonar mi pasin por la literatura, termin involucrndome en el movimientosindical que resurgi en La Romana cuando el PRD (Partido Revolucionario Dominicano)volvi al poder en 1978. Con la ausencia del mtodo de las desapariciones de los dirigentesde all, el PRD hizo lo mismo con el movimiento sindical. Lo pate. Yo estuve entre loscancelados. Durante la lucha por la reposicin, el abogado Fidias Aristy me recomendirme a estudiar a la UASD. "All hallars un escenario ms propicio para tus inquietudes".Escuch sus consejos. Cuando llegu a la UASD, noviembre de 1980, acabando de cumpliren ese mismo mes 20 aos, ya tena definida mi militancia en el Partido ComunistaDominicano, PCD. Por supuesto, me enrol con la organizacin estudiantil del partido, laFuerza Juvenil por el Socialismo, FJS. Fue esa institucin la que me postul a lapresidencia de la FED en 1986. Claro, slo gan mucha experiencia. Buena experiencia esay la de mi militancia, pues la formacin terica y la base moral se me acentuaron con esamilitancia. Conoc all mucha gente de gran corazn, como tambin algunos charlatanes,estos ltimos tienen la virtud de colarse en todas partes.

Clodomiro Moquete- Cmo se inici tu aventura literaria? Estudiaste economa, tengo

entendido. Llegaste a la literatura por vocacin o buscando otros horizontes?

Avelino Stanley- En 1977, con dieciocho aos, gan un premio de poesa en un concursoque organiz el Club Cultural Jos Ingenieros en La Romana. Luego, en diciembre de1978, gan el primer premio de ensayos en el Concurso Literario de Navidad. Oye el ttulodel ensayo: "Enfoque de la situacin socioeconmica de la regin oriental". Eso daba"comunismo full". A partir de ese momento comenz mi militancia en el Crculo LiterarioLucirnaga, que luego, al fundirse con el Crculo Literario Romanense, pas a llamarseColectivo de Escritores Romanenses. Justo para ese tiempo tuve que decidir qu estudiar.Como los familiares me insistan en que "los literatos se mueren de hambre", decid

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estudiar economa para vivir de esa carrera y seguir escribiendo. Al final, cuando terminla carrera, el primer empleo que consegu, fue en la literatura, como corrector de prueba enla Editora Corripio. No s si nac para carpintero, pero ah me cayeron los clavos.

Clodomiro Moquete- En noviembre de 2006 se cumplen 25 aos de la publicacin de tu

primer libro. Bueno, ha sido una historia de mucho ajetreo y de trabajo intenso, lo s.Vali la pena haber publicado un libro hace 25 aos?

Avelino Stanley- Un libro a los veintids aos, como sabrs, es un libro que debe mirarse

crticamente. Eso intent hacerlo desde el primer momento. Todava, despus de unosnueve ttulos publicados, lo he seguido haciendo. Y lo seguir haciendo. El mejor espejopara un autor superarse, es mirar su propia obra sin pasin, con objetividad. Luego uno lacompara con las primeras y con la buena lectura que se hace de la obra de los maestros, yah se da una magnfica frmula para la superacin. Pienso que lo que ha valido la pena noes haber publicado un libro hace veinticinco aos, sino haber logrado que esa pasin semantenga, que esa pasin est incluso en un punto ms alto.

Clodomiro Moquete- Participaste afanosamente en cuanto concurso literario apareca en

el horizonte. Y me dijiste una vez que lo hacas buscando el dinero de la recompensa.Despus que eres un escritor que recibi un premio como el Nacional de Novela, porTiempo muerto, qu ha sido ms importante, el mrito del premio o el signo de peso?

Avelino Stanley-S, particip en concursos, pero creo que en vez de "afanosamente" dira

que con mucho entusiasmo y, la verdad, no recuerdo haberte dicho que lo haca "buscandoel dinero". Pude decirte, y te lo reafirmo, que lo haca buscando el reconocimiento. Deconcursos provinciales, regionales y nacionales debo tener ms de diez premios (primeros,segundos y terceros lugares y menciones de honor). Sin embargo, siendo ya un adulto deedad y en la literatura, slo exhibo tres premios que son los que considero verdaderospremios a mi obra de adulto. Esos premios son el Nacional de Novela, a Tiempo muerto,en 1997; el Premio Sin Fronteras, a la novela Equis, otorgado en el 2002 por la

Asociacin Mundial de Educacin Especial con sede en Madrid, y el Premio Ciudad deViareggio, al cuento "Piel acosada", en Italia. Por su puesto, siempre fue y sigue siendo minorte escribir y dar a conocer lo que escribo, por tanto, creo que lo importante para m es ladifusin de mi obra.

Clodomiro Moquete-Un cuento premiado en Italia, por una importante casa editora,

una novela (Al fin del mundo me ir) publicada por la reconocida Editorial Planeta, yotras aventuras que sin duda desconozco, te dan el toque en que puedes considerarte unautor satisfecho?

Avelino Stanley- En la vida de un creador la satisfaccin no debe existir. Puede existir

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satisfaccin con una obra determinada. Pero la satisfaccin como una totalidad no debeexistir, porque entonces vendra el conformismo y luego el descenso de la obra. Siempre,todo creador, debe entender que su obra siguiente tiene que superar la anterior. Eso es loque creo y eso es lo que hago, crear ms, pero con ms calidad.

Clodomiro Moquete- Tu funcin oficial, en una subsecretara tan demandante como lade Creatividad y Participacin Popular, qu ha sido como experiencia para un intelectual?Ests satisfecho?

Avelino Stanley- La experiencia ha sido invaluable. Porque en esa posicin he podido

conocer mejor la realidad del quehacer cultural en Repblica Dominicana y en otros pases.Un problema muy generalizado en toda Amrica Latina, y que tambin es parte nuestra,es la urgente necesidad que existe de formar acadmicamente la gente que quierededicarse a la gestin cultural. En gestin cultural, como en cualquier otra rama social, nose puede actuar en base al empirismo. Por tanto, no podra estar yo conforme sabiendo queesa realidad lacera el quehacer cultural en general del pas, el pblico, el privado y el decualquier gestin. Trabajamos en transformaciones de muchas situaciones que lo requierencon urgencia, incluida la formacin. Esperamos dejar un aporte.

Clodomiro Moquete- Despus de dos aos de gestin en la Secretara de Cultura, qu

debe hacer Jos Rafael Lantigua que no ha hecho? Qu debe corregir el secretario deCultura?

Avelino Stanley- Clodo, recuerda que son dos aos, pero partiendo de cero. Los amigos de

la gestin anterior, que partieron de cero porque iniciaron la Secretara de Cultura, sequedaron en el intento. Entonces, partiendo de cero, el Secretario Jos Rafael Lantigua hatenido que comenzar por reorganizar la casa, por remozar las edificaciones, por enfrentarel desorden en lo administrativo y en las estructuras de la Secretara. Eso consume tiempoy energa. Sin embargo, a dos aos, puedes ver que no solo hay realizaciones de acciones,sino que esas realizaciones son con acciones y transformaciones. Te pongo slo cuatroejemplos, entre muchos otros. En Patrimonio Cultural se ha reorientado todo elordenamiento que haba all para dirigir la conservacin de lo que es nuestro patrimoniocultural tangible e intangible. En Bellas Artes ya se ha concluido con una revisincurricular de la enseanza de arte, pues los programas eran de la era de Trujillo (1930-

1961) y en este 2006 ya se iniciaron las clases con nuevos programas. En materia decarnaval, se est cambiando el caos por la organizacin a la par que se acenta lacreatividad y la conciencia por la identidad en esa importante manifestacin folklrica. Y,la Feria del Libro, el mejor y mayor espejo de la gestin actual, fue transformada ysuperada en la versin del 2005. En estos momentos est entre las dos mejores ferias dellibro en Amrica Latina. Como puedes ver, no solo se trabaja en realizaciones, sino con laconciencia de que esas realizaciones busquen las transformaciones que nos inserten en ellogro de un desarrollo cultural. Siempre habr crtica, pero creo que el Secretario Lantigua

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tiene la visin de conducir la cultura por la autopista que demanda el momento.

Clodomiro Mioquete- Ya me contaron que tienes una mansin de lujo en un balneario de

primera categora en una zona turstica de primera clase. La pregunta no tiene mala leche,puedes creerlo, pero no s cmo conseguiste tanto dinero para una inversin como esa.

Avelino Stanley- Mi respuesta ha de ser un estmulo para los que escriben. Mi esposa,

Vicky, cuando comenzamos en 1998, como vio que yo regalaba los libros me pregunt: "Oh,y con qu t me vas a mantener?" Y yo: "Es que los libros no se venden en este pas". "Pueshagamos algo, me dijo ella, yo tomo la venta de los libros, la fama es tuya y el dinero esmo". De esa manera arm una maquinaria de venta en lectores amigos y en centros deestudios de todo el pas. Eso te explica que mis libros tengan reediciones frecuentes,incluidas unas quince reimpresiones de Tiempo muerto. Vendiendo libros construimos lacasa, que es adems donde vivimos. Ah! Y algo que no dijiste

Clodomiro Moquete- Qu cosa no dije?

Avelino Stanley- Que la casa tambin es a prueba de terremoto.

Clodomiro Moquete- Ah! s?

Avelino Stanley- S, porque fuimos vendiendo libros y construyendo. Y el momento ms

fuerte, el que demandaba ms recursos, fue precisamente en los dos ltimos aos delgobierno del Hiplito Meja, que dur de 2002 a 2004, un verdadero terremoto en donde el

que no cay fue por fuerte. Y en medio de ese terremoto levantamos la casa.

Clodomiro Moquete- T siempre con tus vainas, Avelino. Dime, Tu disciplina te ha

permitido seguir escribiendo a la par que tu vida de empleado pblico?

Avelino Stanley- Claro que s. Porque la ventaja de la pasin por un oficio es que eso se

hace parte de la forma de vida de uno. He corregido bastante un libro de cuentos que tengoindito; he escrito una novela y he boceteado otra con bastante detalles. He escrito variosartculos. Pero, sobre todo, lo que ms he escrito, como te debes imaginar, son informes.

Clodomiro Moquete- Qu podemos esperar que salga hoy de un tintero de 25 aos? Unescritor con 25 aos de experiencia y con una novela tan universal como Al fin del mundome ir, se ir por un nuevo derrotero?

Avelino Stanley- En el libro indito de cuentos se trabaja bastante con las distintas

formas de fe que hay en la Repblica Dominicana y en el Caribe. La novela ya escrita, de laque todava prefiero no dar pistas, es un tema que yo no haba tratado. Y los temas que

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tengo en el tintero, s, son dominicanos, son caribeos, pero todos son nuevos. Slo teadvierto que necesito mucha tinta, pues los temas pendientes son diversos.

Trabajo Final - Tiempo Muerto (Avelino Stanley)

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