[Tractament i publicació d'àudio] Pràctica 2: Narració a la xarxa

7/28/2019 [Tractament i publicaci d'udio] Prctica 2: Narraci a la xarxa

1/14

Jordi Llonch Esteve | CC BY-NC-SA

Narraci a la xarxaTRACTAMENT I PUBLICACI DUDIO: PRCTICA 2


2/14

TRACTAMENT I PUBLICACI DUDIO Prctica 2: Narraci a la xarxa

JORDI LLONCH ESTEVE CC BY-NC-SA PGINA 1/13

ndex

Pregunta 1 .................................................................................................................. 2Pregunta 1.a: Enregistrar la veu ............................................................................ 2

Pregunta 1.b: Efectes de so .................................................................................. 4

Pregunta 1.c: Anlisi dels sons destinats als efectes ........................................... 5

Pregunta 1.d: Msica ............................................................................................ 6

Pregunta 2 .................................................................................................................. 7

Pregunta 2.a: Comparaci de micrfons i Pickup a distncia propera ............. 7

Pregunta 2.b: Comparaci dun mateix micrfon a distncies diferents......... 9

Pregunta 2.c: Comparaci dels dos micrfons a distncia llunyana ................ 11

Pregunta 2.d: Interpretaci ................................................................................ 12

Opini personal....................................................................................................... 12

Bibliografia i altres recursos................................................................................. 13


3/14



Pregunta 1

En aquesta primera part caldr pujar una narraci a algun servei del nvol

que permeti la reproducci dudio (SoundCloud, MySpace, etc.).

PREGUNTA 1.A: ENREGISTRAR LA VEU

La narraci a explicar pot ser de qualsevol tipologia (conte infantil, vers,

reflexi personal o exposici periodstica). Tcnicament, podeu

enregistrar la veu de les segents maneres:

1. Amb un micrfon i s del SoundBooth, Audition, Audacity oqualsevol altre editor dudio. El micrfon pot ser lintern que duen

molts porttils, o el que ve per defecte en la compra dun ordinador.

2. Amb un sintetitzador de veu del tipus:a. Loquendo: http://www.loquendo.com/en/demo-

center/interactive-tts-demo/. Escriviu el text, escolliu

lidioma i el locutor i deseu-lo en un fitxer WAV que desprs

podreu obrir amb qualsevol editor de so. El problema daquest

mtode s que el so senregistra amb una msica de fons.

Podeu treballar per mirar de treure-la o filtrar-la des de

leditor.

b. Google Translate: http://translate.google.com/. Escriviu eltext. En aquest cas, la soluci s menys elegant: cal activar la

gravaci de leditor de so mentre es reprodueix el text de de la

plana de Google.

Qualsevol dels mtodes explicats anteriorment s correcte i si teniu

recursos per a fer un enregistrament amb altres mitjans, doncs endavant!

(prendre el so duna cmera de vdeo, enregistradora dudio, telfon

mbil, etc.). Sigui quina sigui la font de veu, cal assegurar que aquesta t

un nivell suficient (sense arribar a saturar) i que sentn tot perfectament.

El mtode que he escollit per a dur a terme aquesta gravaci de veu ha estat atravs de la cmera de fotos rflex digital Canon EOS 600D amb lltima versidisponible del firmware Magic Lantern (que integra un gran ventall dopcions decontrol de la captura dudio) i un micrfon de clip estreo (adquirit a una botigaxinesa per noms 1 ) connectat a la seva entrada dudio de 3,5 mm.

El format de gravaci de la Canon s PCM lineal a 16 bits i 48000 Hz, per la poca

direccionalitat del seu micrfon, la captaci de soroll del davant i del darrere dela prpia cmera i el fet de ser mono han fet que em decanti per a utilitzar unmicrfon estreo extern que evita tots aquests problemes.
http://www.loquendo.com/en/demo-center/interactive-tts-demo/http://www.loquendo.com/en/demo-center/interactive-tts-demo/http://www.loquendo.com/en/demo-center/interactive-tts-demo/http://translate.google.com/http://translate.google.com/http://translate.google.com/http://www.loquendo.com/en/demo-center/interactive-tts-demo/http://www.loquendo.com/en/demo-center/interactive-tts-demo/


4/14



Desprs de realitzar vries proves de gravaci amb el micrfon extern (senseamplificador) he decidit dur a terme lamplificaci del senyal a travs dels controlsdel Magic Lantern. La configuraci utilitzada finalment ha estat la segent:

Tant el guany analgic com lamplificaci del micrfon sn els parmetres msimportants, ja que junts actuen com a amplificador del micrfon extern. Els valorssn els ms elevats possibles abans que aparegui cap distorsi, quelcom fcilmentidentificable grcies als audimetres inferiors, que indiquen laparici de distorsimitjanant un codi de colors.

Pel que fa al micrfon extern, es tracta dun micrfon molt econmic per que

satisf amb escreix les necessitats daquest exercici. Les seves especificacions snles segents:

Rang de freqncies 30 Hz 15 KHz

Impedncia 2,2 KOhm

Sensibilitat 52 dB 5 dB

Connexi 3,5 mm estreo

Llargada del cable 2,5 m

Un cop preparat tot lequip tcnic he passat a enregistrar la meva veu. He escollitun manifest sobre la post-fotografia en lera dInternet i la telefonia mbil extretde lexposici de lArts Santa Mnica From here on / Dara endavantcomissariada per Clment Chroux, Joan Fontcuberta, Erik Kessels, Martin Parr i

Joachim Schmid, ja que considero que reflexa amb absoluta exactitud la realitat

digital en la que estem immersos avui en dia, alhora que aporta conceptes iaspectes relacionats amb el Grau Multimdia.


5/14



PREGUNTA 1.B: EFECTES DE SO

Moltes vegades, cal equalitzar la veu, treure sorolls, aplicar compressi,

etc. Cal deixar una veu neta, alta i clara. A partir daqu, ja podem comenar

a introduir efectes de so.

Daltra banda, per donar realisme al projecte, caldr introduir certs sons i

aplicar-los algun efecte (reverberaci, filtre telefnic, etc.). Aquests sons

els podeu trobar a la comunitat de sons de llicncia Creative Commons

FreeSound (www.freesound.org). Observareu que hi ha diferents opcions

de cerca. Tamb els podeu enregistrar vosaltres mateixos o obtenir-los per

altres mtodes no detallats a la prctica. Tamb podeu usar els sons penjats

a lrea de fitxers de lAula per a la prctica 1, als arxius comprimits:

Sonx_Practica1_1.zip, Sons_Practica1_2.zip o Sons_practica1_3.zip.

Aquests efectes tamb es poden processar, modificar, pujar de to o allargar

fins la distorsi absoluta. El lmit el posa nicament lesttica i coherncia

que ha de tenir el vostre producte. Tot aquest material cal introduir-lo a

una pista nova, independentment de la veu, per poder combinar volums i

ajustos independentment.

El programa que he utilitzat per aquesta prctica s lAdobe Audition i abansdintroduir els efectes de so he aplicat els segents efectes a la meva veu:

1. Reducci de soroll (procs): he seleccionat un fragment del clip dudioen el qual no parlava per a utilitzar-lo com a impressi de soroll i lheaplicat a la totalitat del clip. He aplicat una reducci de so mxima perpartir dun so totalment net.

2. Amplificaci: he amplificat un decibel algunes de les frases narrades, jaque en llegir tot el text seguit hi ha hagut alguns moments que en agafaraire per respirar o acabar de dir una frase molt llarga no he tingut prou veuper mantenir el mateix nivell.

3. Reverberaci de circumvoluci: he aplicat un efecte modificat quesimula lespai acstic de la sala duna galeria dart per a atorgar-li unaesttica elegant i relacionada amb lexposici dart contemporani a la quefa referncia el text del manifest.

4. Compressor duna sola banda: he aplicat aquest efecte a la totalitat delclip per a reduir el rang dinmic, de tal manera que he generat nivells de

volum uniformes i he incrementat el volum percebut, molt til per adestacar la veu per sobre de la msica i el so de fons.

5. Expansi i to: He redut el to de la meva veu en 2,4 semitons per a aportar-li cos i presncia, aconseguint transmetre ms credibilitat i nhe redut la

velocitat per a poder correspondres amb la msica que he escollit.6. Aparixer i desaparixer: he aplicat una entrada i una sortida logartmica

a linici i final del clip dudio.
http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/


6/14



PREGUNTA 1.C: ANLISI DELS SONS DESTINATS ALS EFECTES

Pels sons usats en lapartat anterior, feu:

1. Una descripci del procs dobtenci dels sons, segons sescaigui(format obtingut a la xarxa, procs de selecci i tall, enregistrament,

etc.).

2. Una descripci del procs seguit per a adequar el so al vostre context(aplicaci defectes, reverberacions, compressors, equalitzadors,

etc.).

Lobtenci dels sons daquesta prctica sha dut a terme a travs de cerques perparaules clau a la pgina web FreeSound (www.freesound.org), una base de dadesde sons dalta qualitat creats per la prpia comunitat i disponibles de manera lliure

per aquelles persones que els vulguin utilitzar.

Lefecte de so que he aplicat al meu projecte s una gravaci dudio que se solsentir abans de comenar qualsevol concert o esdeveniment artstic o cultural,una veu femenina indicant que est prohibit fer servir cap tipus de cmera ogravadora per a enregistrar el que est a punt de comenar. Aquest so ha estatescollit desprs de barallar altres opcions, com ara la idea de comenar amb eltpic soroll de rfega de fotografies i flashos que se sent quan un actor fams arribaa alguna gala de cinema o esdeveniment similar.

Per adequar-lo al meu context li he aplicat dos efectes. Per una banda, nheaugmentat lamplitud per a situar-la a un nivell similar, per lleugerament inferiora la meva gravaci amb lobjectiu de no restar protagonisme al manifest sobre lapost-fotografia. Per laltra, li he aplicat una fosa logartmica a la part final, ja quelobjectiu daquest so noms s posar en context a loient i encara que loient noacabi descoltar com acaba la frase, s molt probable que es faci una idea del quepretn transmetre.
http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/


7/14



PREGUNTA 1.D: MSICA

Tamb cal posar una mica de msica al nostre projecte (potser noms a una

petita part). La msica la podeu obtenir de diferents llocs web que

distribueixen msica amb llicncia Creative Commons o daltres

(www.jamendo.com,www.soundcloud.com, etc.). Tamb podeu crear la

vostra prpia msica, ja sigui amb lenregistrament duna maqueta o

sintetitzant amb lAudiotool (www.audiotool.com). Una vegada ms, el

lmit el posa noms el criteri esttic.

Lorigen de la msica del meu clip dudio prov, de nou, de FreeSound(www.freesound.org), ja que desprs de cercar a diferents plataformes dedistribuci de msica que permeten ls i remescla dels seus arxius dudio, lnic

lloc on vaig trobar una pea musical que sadapts als requisits de la meva creaciva ser FreeSound.

Es tracta duna seqncia romntica amb sons dorquestra clssica que mant unaestructura idnia per al meu objectiu, ja que disposa dintroducci, nus idesenlla. Lnic inconvenient que tenia era la seva durada, ja que era fora mscurt que la gravaci de veu que havia dacompanyar. Per aix, vaig copiar la partfinal de la introducci i la vaig repetir vries vegades fins aconseguir que el finalfinalitzs en el moment precs, just abans de lltima frase per a invitar alespectador a reflexionar sobre el que sha exposat.

Per a unir els fragments repetits vaig aplicar la fosa dual que ofereix lAdobeAudition i per a controlar el volum, vaig reduir lamplitud de tota la msica fins aun nivell que no interfers amb la narraci, per que fos suficient per a manteniruna presncia destacada al llarg de tot el clip.

El clip dudio final est disponible en aquest enlla:

https://soundcloud.com/jllonch/pr-ctica-2-tractament-i
http://www.jamendo.com/http://www.jamendo.com/http://www.jamendo.com/http://www.soundcloud.com/http://www.soundcloud.com/http://www.audiotool.com/http://www.audiotool.com/http://www.audiotool.com/http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/http://www.freesound.org/https://soundcloud.com/jllonch/pr-ctica-2-tractament-ihttps://soundcloud.com/jllonch/pr-ctica-2-tractament-ihttps://soundcloud.com/jllonch/pr-ctica-2-tractament-ihttp://www.freesound.org/http://www.audiotool.com/http://www.soundcloud.com/http://www.jamendo.com/


8/14



Pregunta 2

En aquesta darrera part caldr executar el programari Taula de mescles.swf

des de qualsevol navegador web (cal tenir Flash installat).

PREGUNTA 2.A: COMPARACI DE MICRFONS I PICKUP A DISTNCIAPROPERA

1. Configura lenregistrament amb el micrfon dinmic a la posicims propera a la guitarra de tal manera que soni b (sense

distorsionar). Recorda que el micrfon dinmic est connectat al

primer canal de la taula.

2. Configura ara el segon canal exactament igual que el primer. Endollael micrfon de condensador i activa el Phantom. Qu sents? Qu

faries per arreglar-ho? Quan acabis de fer servir aquest micrfon,

desconnecta el Phantom).

El so que sescolta t un guany tant alt que es distorsiona. Una soluci seriabaixar el volum de lentrada o de sortida (tant del canal 2 com del mster).

Una altra soluci seria allunyar el micrfon de la guitarra.


9/14



3. Configura el tercer canal exactament igual que el primer. Endolla lapastilla de la guitarra i desactiva el Phantom. Qu sents? Qu faries

per arreglar-ho?

A diferncia del cas anterior, ara el so es captura directament de la caixa deressonncia de la guitarra i com que el canal est configurat amb uns

volums dentrada i de sortida alts, el so de sortida est distorsionat. Enaquest cas no es pot allunyar el micrfon, ja que est integrat amb laguitarra, per s que es pot reduir el volum dentrada al mnim.

4. A la vista dels resultats, quin dels tres transductors (micrfondinmic, micrfon de condensador i pastilla) creus que s ms

sensible?

El ms sensible s el de condensador, per requereix ls del Phantom, aixque per si mateix, i de fora independent el ms sensible s el de pastilla.

5. Envia una captura de pantalla on es vegin les configuracions de cadacanal que permetin obtenir un so correcte.

Canal 1:


10/14



Canal 2:

Canal 3:

PREGUNTA 2.B: COMPARACI DUN MATEIX MICRFON A DISTNCIESDIFERENTS

6. Configura lenregistrament amb el micrfon dinmic a la posicims llunyana a la guitarra de tal manera que soni b (sense

distorsionar). Fes que soni ms o menys al mateix volum que a

lapartat (1) de la prctica.


11/14



7. Quines diferncies a la taula hi ha comparant lapartat (1) i lapartat(6)?

La diferncia que existeix entre els dos apartats s el volum dentrada alqual es capta el so procedent del micrfon. Com que en el primer cas, elmicrfon se situava el ms a prop possible de la guitarra, el volum dentradano calia que fos elevat, per en el segent cas, com que el micrfon estrobava molt allunyat de la guitarra, shavia dapujar el volum dentrada almxim. Aquesta ltima configuraci t un inconvenient: captura mssoroll, amb la qual cosa, ser necessria la seva reducci en postproducci.

8. Envia una captura de pantalla on es vegi com has configurat la taulaen aquest cas per obtenir un so correcte.

Apartat (1):

Apartat (6):


12/14



PREGUNTA 2.C: COMPARACI DELS DOS MICRFONS A DISTNCIALLUNYANA

9. Tornem a la configuraci explicada a lapartat (6).

10.Configura ara el segon canal exactament igual que el primer. Endollael micrfon de condensador i activa el Phantom. Qu sents? Qu

faries per arreglar-ho? (Quan acabis de fer servir aquest micrfon,

desconnecta el Phantom).

En aquest cas, amb un volum dentrada mitj, segueix existint la distorsi.Aix succeeix perqu el micrfon de condensador ms el Phantom capten

el so duna manera molt sensible. Per a solucionar-ho, sha de reduir elvolum dentrada de la gravaci al mnim, amb la qual cosa lamplificaciser dun so ms baix i no causar una pujada del guany tan elevada comper a distorsionar el so digitalitzat. De totes formes, el so resultant segueixtenint una mica de distorsi en els baixos, aix que tamb sha de reduir elcontrol de greus per a aconseguir un so ms net i agradable.

11. Envia una captura de pantalla on es vegi com has configurat la taulaen aquest cas per a obtenir un so correcte.


13/14



PREGUNTA 2.D: INTERPRETACI

12.De totes les possibilitats de presa denregistrament, quina creus queseria millor en un cas real? (justifica la resposta. No hi ha una

resposta nica).

En un cas real en que volgussim enregistrar un solo acstic de guitarracom el daquest exercici, considero que el mtode que captaria amb msdetall les vibracions de les cordes de la guitarra en la caixa de ressonnciade la guitarra s mitjanant lentrada de lnia.

Aquest mtode permet capturar noms el so ems per la guitarra, evitantgravar ecos de sala o qualsevol altre soroll no desitjat que es produeixi a

lambient on es porta a terme la gravaci.(El noms est entre cometesperqu sempre hi ha interferncies depenent de la impedncia del cable).

El cable es connectaria a la guitarra per una banda, i per laltra, a la taulade mescles. Aix doncs, sobtindria un so directe procedent de la prpiaguitarra que es podria modular en la prpia taula de mescles.

Crec que aquesta s lopci ms econmica, alhora que respectaria laqualitat del so original.

Opini personal

Durant tot el procs de realitzaci de la pregunta 1 he utilitzat uns auriculars JVCHA-NC250 i el so resultant satisfeia els meus objectius. En acabar i reproduir lmp3resultant en uns altaveus dun ordinador porttil mhe adonat que el so resultametallitzat i robtic. Crec que s important saber per quin canal es distribuir unso abans de comenar la seva edici, ja que en el meu cas, es reprodueix com a mimagradaria amb uns auriculars bons, per sembla un so mal editat si esreprodueix per uns altaveus senzills.


14/14



Bibliografia i altres recursos

Berenguer, Josep Manuel. Dalmases i Castellanes, Marc. Jord Puig, Sergi.

Marn Atars, Aniol. (2013). Tractament i publicaci dudio. FUOC.

Help Adobe. Adobe Audition.http://helpx.adobe.com/es/audition/topics.html[data de consulta: juny 2013]

Arts Santa Mnica. Dossier de premsa exposici From here on / Dara endavant.http://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/docs/2013/02/20/14/40/33355f72-8c34-4f70-a2c9-d9e5509d84f9.pdf[data de consulta: juny 2013]

Buyincoins. Mini Clip Business Stereo Microphone Mic for PC Laptop 01.http://www.buyincoins.com/new_en/details/mini-clip-business-stereo-

microphone-mic-for-pc-laptop-01-product-52.html[data de consulta: juny 2013]FreeSound. Romance 0U_53mb.http://freesound.org/people/Setuniman/sounds/166694/[data de consulta: juny2013]

FreeSound. 20080728.recording.not.allowed.wav.http://freesound.org/people/dobroide/sounds/58174/[data de consulta: juny2013]

La imatge de la portada s de The Noun Project (CC BY 3.0), el logotip de la UOCs propietat de la Universitat Oberta de Catalunya i la resta dimatges sn decreaci prpia i regulades per la mateixa llicncia que aquest document.
http://helpx.adobe.com/es/audition/topics.htmlhttp://helpx.adobe.com/es/audition/topics.htmlhttp://helpx.adobe.com/es/audition/topics.htmlhttp://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/docs/2013/02/20/14/40/33355f72-8c34-4f70-a2c9-d9e5509d84f9.pdfhttp://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/docs/2013/02/20/14/40/33355f72-8c34-4f70-a2c9-d9e5509d84f9.pdfhttp://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/docs/2013/02/20/14/40/33355f72-8c34-4f70-a2c9-d9e5509d84f9.pdfhttp://www.buyincoins.com/new_en/details/mini-clip-business-stereo-microphone-mic-for-pc-laptop-01-product-52.htmlhttp://www.buyincoins.com/new_en/details/mini-clip-business-stereo-microphone-mic-for-pc-laptop-01-product-52.htmlhttp://www.buyincoins.com/new_en/details/mini-clip-business-stereo-microphone-mic-for-pc-laptop-01-product-52.htmlhttp://freesound.org/people/Setuniman/sounds/166694/http://freesound.org/people/Setuniman/sounds/166694/http://freesound.org/people/dobroide/sounds/58174/http://freesound.org/people/dobroide/sounds/58174/http://freesound.org/people/dobroide/sounds/58174/http://freesound.org/people/Setuniman/sounds/166694/http://www.buyincoins.com/new_en/details/mini-clip-business-stereo-microphone-mic-for-pc-laptop-01-product-52.htmlhttp://www.buyincoins.com/new_en/details/mini-clip-business-stereo-microphone-mic-for-pc-laptop-01-product-52.htmlhttp://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/docs/2013/02/20/14/40/33355f72-8c34-4f70-a2c9-d9e5509d84f9.pdfhttp://premsa.gencat.cat/pres_fsvp/docs/2013/02/20/14/40/33355f72-8c34-4f70-a2c9-d9e5509d84f9.pdfhttp://helpx.adobe.com/es/audition/topics.html

[Tractament i publicació d'àudio] Pràctica 2: Narració a la xarxa

Documents

Transcript of [Tractament i publicació d'àudio] Pràctica 2: Narració a la xarxa