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Formasdeapropiación:elGranCoralde“laHistoriadeunSoldado”deIgorStravinsky

GracielaTarchiniyAndrésBuhar gracielatarchini@gmail.comandresbuhar@hotmail.com

LaHistoriadeunSoldado(1917)esunaobraescénicadeIgorStravinskycompuestaapartirdeuntextodeCharlesFerdinandRamuz,paranarrador,tresactores(elsoldado,eldiabloylaprincesa)ysieteinstrumentos(violín,contrabajo,fagot,corneta,trombón,clarineteypercusión).Elargumento,deinspiraciónfaustiana,estábasadoenuncuentopopularruso.Comoensustresprimerasgrandesobrasorquestales,utilizamaterialdelfolcloreruso,peroincorpora,juntoconmarchasmilitares,danzasprovenientesdelamúsicapopularcomoelvals,elragtimeyeltango.Sinembargo,endosdesusnúmeros,elPequeñoCoralyelGranCoral,remitealamúsicadeBach,anunciandoloqueserá,apartirdeladécadasiguiente,suestiloneoclásico.

Ensuorigen,elcoralluteranonacedelanecesidaddecrearunrepertorioparalosoficiosreligiososquelosfielespudierancantarenlenguavernácula.Muchasvecesparafavorecersuparticipación,seutilizabanmelodíasdecancionesdecarácterprofanodondelostextossereemplazabanporpasajesdelaBibliaconunaclaraorientaciónpedagógica.Comogranpartedelapoblacióneraanalfabeta,Luteroentendióquelamúsicaeraelmedioidealparadifundirsusenseñanzasreligiosas.Siguiendoesatradición,Bachutilizómelodíaspreexistentesenloscoralesqueincluyóensumúsicasinfónicacoral.

Adiferenciadeloscoralesbachianos,losdelaHistoriadeunSoldadosonpuramenteinstrumentales.EnelGranCoral,eltexto,recitadoporunnarrador,sealternaconlamúsica,clarificandoenpartesuestructura.EslaanteúltimapiezadelaobraantesdelaMarchaTriunfaldelDiablo.ElhechodequeStravinskyeligierauncoralparaprologaresedesenlace,másalládeserunfinotoquedehumor,respondeaunanecesidaddramática.Elúltimonúmerocelebraesefinalyproduceungiroinesperadoenlahistoria.Paradójicamente,eltriunfodeldiabloseanunciadespuésdeuncoral,unodelosgénerossacrosporexcelencia.

Elconceptodeintertextualidad,introducidoporBajtindurantelaprimeramitaddelsigloXX,resultarelevantealahoradeentendercómountipoespecialdecontextoinfluyetantoenlaproduccióncomoenlacomprensióndeldiscurso.Sucaracterísticamásimportanteesqueningúntextoesoriginal;amenudoéstedescansasobreotroscreandounasuertedepolifoníadesentido.Enestecaso,comoseñalamosenunprincipio,elpropiocoralluteranotrabajaconlaintertextualidadyaqueincorporamelodíaspopularessiguiendoloscódigosdelamúsicaculta.

EnlaHistoriadeunSoldadosesucedenmarchas,danzas,pastorales,todountejidodepolifoníastextualesqueconvivenentresí.Encambio,lairrupcióndelcoral,comorepresentantedelamúsicaculta,provocaunquiebre.EstructuralmenteenlasobrasdeBach,laaparicióndelloscoralessecorrespondíaconpuntosdereposo.Encambio,sibienelGranCoralproducetambiénunadetención,esalavezelpuntodemayortensióndelaobraporelcontrastequeprovoca.Suconnotaciónreligiosasecontradicetantoconeldesenlacequesenarracomoconlaseguidilladedanzaspopularesquelopreceden.Paraquesuapariciónnoseatanbruscaesanunciadodosnúmerosantes,amododeanticipación,porelPetitCoral.

Stravinskyrecurrealareferenciabachianasinapelardirectamentealacitayaqueseadueñadeesaalusióndentrodesupropioestilomusical.¿QuéesloquehacequeelGranCoralrecuerdetanclaramentealoscoralesbachianosyalmismotiemposeintegresinproblemasalrestodelaobra?Apartirdesuanálisisexhaustivo,intentaremosencontrarrespuestasaesteinterrogante.

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Reducciónacuatroestratos

Stravinskyrealizóuntrabajodeorquestacióndondelosseisinstrumentosutilizadosserepartenencuatroestratos.Lamayordensidadpolifónicaseproducecuandolascuerdasagreganpedalesorefuerzanlosacordesfinalesdelasunidadesformales1(UFs).Enelc.8sedaunsolocasodondeelcontrabajoagregaunquintoestrato.

AefectosdeclarificarestoscuatroestratosprimigeniosserealizóunaversióndelCoraldeacuerdoalassiguientespremisas:

• Elcantusfirmus(CF)sealternaentreelclarinete(UFsA,By7)ylacorneta(UFsC,8,EyF).Enestaversiónseloubicósiempreenelestratosuperior.

• Semantuvolaspartesasignadasalascuerdasquecumplenlassiguientesfunciones:o Duplicanlasalturasdelosacordesfinalesaumentandoladensidadpolifónica.

Alfinaldelaobra,elcontrabajocompletaelacordeagregandola3ªyla5ª.o Engeneralloscuatroestratosserepartenentreloscuatroinstrumentosde

viento.Sinembargo,elcontrabajoseutilizaenconjuntoconeltrombónentresoportunidades:

! Enelc.8duplicaaltrombón(enelsi2-sib2)paraluegoagregarporúnicavezunestratomás.Suapariciónserealizapormodulación.

! Enelc.10,elestratocuatroseiniciaenelcontrabajoyluegopasaaltrombónenelcompássiguiente,duplicandoeldo3enambosinstrumentos.

! Enelc.23,elestratoinferiorempiezaenelcontrabajoyluegopasaaltrombón(c.24).Ella2delcontrabajosesuperponeunacorcheaaldeltrombónparaquelatransiciónentreambostimbresseproduzcagradualmente.Vuelveareiterarseesamismaalturaunablancamásadelante.Estavezserealizaelcaminoinverso,pasandopormodulacióndelcontrabajoaltrombón.Elmicrofraseodeambosinstrumentosnocoincideparafavorecerlafusióndeambostimbres.

o Aumentanladensidadpolifónicarealizandopedales:! c.1-4:violínycontrabajorealizanpedalesremitidos! c.23-27:elviolíntocaunpedalsobreella3.! c.28-30:elcontrabajoretomaelmismopedal.

EstaversiónrestituyeloscuatroestratosfacilitandoladelimitacióndelasUFsencadaunodeellos.CuandoladelimitacióndelosdiferentesestratosnocoincideconladelCFseloindicóenlosdemás.

1LasUnidadesFormalessonlaspartesenlasquesedivideunaobra.Sudelimitaciónsehaceperceptivamenteperosecorroboraluegoanalíticamente.TodaobracuentacondistintosnivelesdeUnidadesFormales,siendoelprimernivellaobramisma.Usamosporconvenciónlosnúmerosromanosparael2do,lasletrasmayúsculasparael3ero,losnúmerosarábigosparel4toylasletrasminúsculasparael5to.VerAnálisisMusical,pag,15G.Tarchini.

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AnálisisdelcantusfirmusydelimitacióndesusUFs

Todocoralseoriginaapartirdelaarmonizacióndeunamelodía,poresoconvieneempezarporsuanálisis.Unavezconcluido,podremosincluirlosdemásestratos2.

Elcantusfirmus(CF)seinterrumpeaintervalosregularesconlaaparicióndelnarrador,articulandoclaramenteUFsdedimensionesvariables.Comoenloscoralestradicionales,cadaunadeellasterminaconunvalorlargoquefacilitasudelimitación.Ellohacequesupercepciónseadeseguimientoespontáneo.Poreso,empezarporesteniveldeUFresultarelevante.Lasarticulacionespuedenserprecisas( )oambiguas( ).Laprecisiónsedacuandotodoslosparámetroscoincidenparadefiniruntipodearticulación(separación-yuxtaposición-elisión-superposición).Laambigüedad,cuandosucedelocontrario3.

2 Los estratos a las diferentes líneas (rítmicas y/o melódicas) que configuran una obra. Tradicionalmente se los denomina voces, término que puede resultar confuso por el verdadero significado de esta palabra. 3Las articulaciones son equiparables a los signos de puntuación del lenguaje. En la música, como en el lenguaje las unidades se van articulando de diversas formas para hacer el discurso comprensible generando mayor o menor continuidad. Pueden ser por separación, yuxtaposición (cuando una UF termina e inmediatamente comienza otra) o elisión (cuando hay un sonido común entre dos UFs). En la simultaneidad puede haber superposición cuando una UF se desarrolla mientras otra comienza. Ver AnálisisMusicalp.16G.Tarchini Lasarticulacionessonambiguascuandotodoslosparámetrosnocoincidenenladelimitación.Enestecasolaalturayduraciónconelmododeataque.VerAnálisisMusicalp.26,G.Tarchini

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αβγElβ4δ

Lostresprimerosnúcleosgeneradores4,α-β-γ,seexponenenlosdosprimeroscompasesyforman,conelagregadodeunaelaboracióndelnúcleoβpormovimientocontrarioycambiodeacentuación,laUnidadTemática1(UT15).EstacoincideconlaUF1.Núcleoα:

• Densidaddeataque6(DA)baja-regular• Acentuacióntética• Ámbitoderegistro4ªJ(sol5-re5)• Densidaddediseño7bajo:descensoporsalto• Características:saltode4ªJ↓• Mododeataque8:nonlegatoacentuado• Intensidad:forte

Núcleoβ:

• Densidaddeataquemedia-regular• Acentuacióntética• Ámbitoderegistro2ªM(mi5-fa#5)• Densidaddediseñobajo:ascensopormodulación• Características:ascensode2ªM↑• Mododeataque:nonlegato• Intensidad:forte

Núcleoγ:

• Densidaddeataquemedia↑-regular↓• Acentuacióntética• Ámbitoderegistro:3ªm(sol5-mi5)• Densidaddediseñobajo:descensopormodulación• Características:escaladescendenteenelámbitode3ªm• Mododeataque:legato• Intensidad:forte

4ApartirdelassiguientesUFs,poreconomía,seindicansolamentelosnúcleosaunqueenrealidadsetratedeelaboracionesdeaquellos.5Losnúcleosgeneradoressonloselementosmínimosdelaobra.6LasUnidadesTemáticassonlasunidadesformalesqueposeenelementosesencialesdeunaobra.7Ladensidaddeataqueeslacantidaddesonidosqueseproducenenutiempodeterminado.VerAnálisisMusicalp.47G.Tarchini8Eldiseñopuededefinirsecomolasdireccionalidadesgeneralesquelosestratosrealizandentrodeunazonaderegistrodeterminada.Losbásicossonascenso,descensoypermanenciaylosderivadossonlacombinatoriadeéstos.Ladensidaddediseñoeslacantidaddediseñosqueseproducenenunaunidaddetiempoelegidaparacuantificar.VerAnálsisMusicalp.56G.Tarchini.9ElmododeataqueeslaformadeponerenvibraciónuncuerposonoroVerAnálisisMusicalp.247,G.Tarchini

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Estostresnúcleostienenvínculosentresí:

• mismaacentuación(atierra)• mismadensidaddediseño,baja• laDAdeβesunadisminuciónalamitaddeladeα• β-γestánconstruidosconintervalosde2ª

Laelaboracióndeβarticulaporelisiónconγ.Sinembargo,elmi5inicialestáligadoaloqueantecede,generandounaarticulaciónambigua.

LaUT1seelaboraenlaUF2.SereiteranlasalturasdelaUFanterior(concambiodeacentuación);encompensación,seomitensuspartesmásjerárquicas:inicio(núcleoα)yfinal(elaboracióndeβ),dondeseexponeunnuevonúcleo,δ.

Núcleoδ:

• Densidaddeataquemedia↓-regular• Acentuaciónanacrúsica• Ámbitoderegistro:unísono(do5)• Densidaddediseñobajo:permanencia• Características:notarepetida• Mododeataque:nonlegato• Intensidad:forte

LaUFBseiniciaconunaelaboracióndelnúcleoαportransposiciónala5ªJ↓,disminución,cambiodemododeataque(legato)eintensidad(menoforte).Lassiguientescuatroalturas,construidassobreelnúcleoβ,sereiteranmodificandosuresoluciónpormovimientocontrario(elmicrofraseotambiénvaría).LomismohabíaocurridoalfinaldelaUFAconlanotarepetida.EstaelaboraciónfuncionacomounainterpolacióndentrodelaUFB.Aldisminuirelvalordeldo5(blancaenvezdeblancaconpuntillo)sedinamizaeldiscurso.

Lafiguraencorcheas,eneltrayectodelaUF4,esunaelaboracióndelnúcleoγ(transposiciónymovimientocontrariocondisminuciónparcialprimeroytransposicióndespués).VaasertranspuestavariasvecesalolargodelCF.Alreiterarse,pasaafuncionarcomounnúcleo,independizándosedesuorigen.

Elnúcleoδ,quecierralaUF,articulaporyuxtaposición.Sinembargo,setratadeotraarticulaciónambiguaporelmododeataque(laligaduraseparaelnúcleo,relacionandoeldo5inicialconloqueantecede).Estetipodearticulaciones,queseñalamosalfinaldelaUF1,serepitealolargodetodoelCF,porlogeneralalfinaldelasUFsde3er.nivel9,dondearticulacioneselitivasoporyuxtaposiciónnocoincidenconelmododeataque.

MientrasquelaUT1coincidíaconlaUF1,la2lohaceconunaUFdenivelsuperior(UFB).Además,laduplicaentamaño.Encontramosenellatresconjuntosdiferenciadoscuandoenlaanteriorhabíasolouno.ApesardeestarconstruidasobrelosmismosnúcleosdelaUT1,sela

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percibecomounanuevaporlaDAregulardenegras,elcambiodeintensidadyeldelmododeataque(prescindenciadelosacentosenα).

EnlasiguienteUF,aparecelaUT3quecoincideconlaUF5.Estáconstruidaintegralmenteapartirdeα.Conservalamismaintensidadquelaanteriorperomodificaeltimbrequepasaalacorneta.

EnlaUF5,tantolosintervalosestructuralescomolosdeenlacesonde4ªJ.Esunaamplificacióndeα.

EncadaUF,elnúmerodealturasrepetidasdisminuyeprogresivamente:enlaUFAerancinco(mi5-fa#5-sol5-fa#5-mi5),enlaB,tres(sol4-la4-sib4)yenlaC,dos(sol4-do5).Enigualsentido,encadaUTsevareduciendoelmaterial.Enla1seutilizantresnúcleos(α-β-γ)enla2,α-βyenla3,solouno(α).

EnlaUF6sereiteralafiguraencorcheas,transpuestayconcambiodemododeataque,provocandounayuxtaposiciónambiguadespuésdella4.Elmododeataquehacequesefraccioneγysepercibandosnúcleosβ.

LaUFDexponelaUT4quecoincideconlaUF7.Semodificaeltimbre(retornaelclarineteyluegoenlaUF8pasaalacorneta).Laintensidadahoraespiano.

*EnlaediciónChester,enelc.19aparecendosligadurascontradictorias.Seoptóporlasuperiorporcontexto,tomandoencuentalatotalidaddelosinstrumentosysusarticulaciones.

10Delatotalidad(unidadmayor)sevandesglosandolasunidadesformalesinferiores.SeobtienenUFsdedistintonivel,entendiendoelprimernivellaobraensutotalidad.CadaniveldeUFsedivideasuvezenUFsdenivelinferiorhastaencontrarnosconloselementosmínimosquesonlosnúcleosgeneradores.

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LaUT4estáconstruidaintegralmenteapartirdelnúcleoβ.Apareceporaumentaciónparcial,movimientocontrarioycambiodeacentuación.Sibiendosnúcleosβenlamismadirección,articuladosporelisión,puedentambiénserinterpretadoscomounaelaboraciónporaumentacióndelnúcleo,sucaracterísticaperceptivaeselaportedelosvaloresbreves.Almodificarselascorcheasporaumentaciónγpierdesuidentidad.

Deigualforma,eliniciodelaUT4elaboralafiguraencorcheaspormovimientocontrarioyaumentaciónparcial.Lasimilituddelmaterialdebasehacequesemantengalacontinuidadconloqueantecede.

EntodalaUFD,αprácticamentedesaparece.La4ªJosuinversión,la5ªJ,seusansólocomointervalosdeenlace.Detodosmodos,aliniciodelaUF8apareceunahibridacióndeδconα:lanotarepetidasecombinaconlaDA,acentuacióntéticayunaelaboracióndelmododeataquedeα(semodificansusacentospordostenutos).

EnlasanterioresUFsde3er.nivel,αsehabíautilizadosiemprealinicio.Estoproduceunasensaciónderenovación.Elcambiodeintensidad(ahorapiano)tambiéncontribuyeareforzarla.

ElnúcleoαreapareceeneltrayectodelaUFE.YanovuelveautilizarsealiniciocomoenlasUFsA,ByC.Retoma,concambiodemododeataque,lasdosblancasdeliniciodelaUF8,reforzandolacercaníaconelnúcleoδ.

δααααβγβLanuevaaparicióndelafiguraencorcheassepresentacomounaelaboracióndelosnúcleosβ-γ.Cadavezselausóenformadiferente.Laprimeravezseexpusocomolasucesióndedosnúcleosγ(UFB);lasegunda,porelcambiodelmododeataque,sepercibiócomolosnúcleosγ-β(UFC)ylatercera,comolainversiónlosnúcleosβ-γ(UFE).

LaUFFcierraelCFcomounaprolongacióndelaUFanterior.Sibienutilizasoloelnúcleoδ(cincoveces),esunaamplificacióndeβ.Apesardequeelintervalode2ªMaparecesolocomounodeenlace,todaestaUFestáconstruidaapartirdelarepeticióndedosnotasadistanciade2ª.Retomalasalturasla4ysol4y,amododedesvío,omiteparaconcluir,elfa#4delfinaldelaUFE.Lamismaintensidad(pp)enambasUFsrefuerzasucontinuidad.

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δδδδδδ

ApartirdelaUFD,αdejadeapareceraliniciodelasUFsde3er.nivel.Sinembargo,hayunprocesoquemerecesintetizarse.AliniciodelaUF8,δaparececonlaDAyelmododeataquedeα.EstareminiscenciaseatenúaporquesetratadeliniciodeunaUFparde4to.nivel.HastaaquíαsehabíautilizadoaliniciodelasUFsde3er.nivel(UFsde4to.nivelimpares).EnlaUFEsemantienelaDAdeα,sinsumododeataqueperosereservaestenúcleoparaeltrayecto.Finalmente,enlaUFFnoapareceα.

LadelimitacióndelasUFsde3er.nivelesmuyclara.Sinembargo,elCFplanteadificultadescuandointentamosladelimitaciónde2do.nivel.Esporesoqueelanálisisprevioresultaimprescindibleparapoderencontrarla.

Variosfactoresrefuerzanlaambigüedad:

• Engeneral,resultamásfácilalapercepciónhacerconjuntosdedoselementos.• Además,cadaUFde3er.nivelsesubdividesiempreendos.• TodoestoalientaaformarconjuntosdedosUFsenunnivelsuperior.• ElmismotimbreenlasUFsAyB(clarinete)frentealcambiodetimbreenlaUFCagrupaa

lasdosprimeras.• ElmismotimbreenlasUFsEyF(corneta)generaunasensaciónsimilar.• LasemejanzadelmaterialenlasUFsEyFrefuerzalaunidaddemedidadedosUFsde3er.

nivelformandounade2do.

Elsiguienteesquemagraficalasobservacionesanteriores:

UFsA B C D E FClarineteClarinete/CornetaCornetaMaterialsemejanteSinembargo,seplanteanvariasdificultades:

• NoesposibleagruparlasUFsCyDparaqueformenunaUFde2do.nivel,yaquesumaterialtienepocarelaciónentresí

• Eltimbreylaintensidaddeambasesdiferente• EntrelasUFsDyEnoseproduceunnuevocambiodetimbreointensidad

Encambio,silasUFsde3er.nivelseagrupandeatres,elresultadoesmuchomásconvincente:

• ElcambiodeintensidadenlaUFDgeneradosconjuntosdiferenciados.LastresprimerasUFssonforteylastresúltimaspiano.Además,elmismoesquemasereplicaenambosgrupos:forteparalaUFAymenoforteparalasUFsB-C;pianoparalaDypianissimoparalasE-F.

• RetornodeltimbredelclarineteenlaUFD.• EnlaUFIIseinviertelaestructuradelaUFIdondelasdosprimerasUFsteníanel

mismotimbre(clarinete).EnlaUFIIestoocurreenlasdosúltimas.AlhacerlopormodulacióndentrodelaUFDseproduceunamayorcontinuidadentrelasUFsDyE,evitandoqueelprocedimientoresultedemasiadoobvio.

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• CambiodematerialapartirdelaUFD.Mientrastodaslasanterioresseiniciabanconmaterialderivadodelnúcleoα,Dlohaceconβ,eludiendoelusodeα.Lasdosrestantesseinicianconδ.

• LasUFsB-CserelacionanentresíporsuDAylasE-Fporsusalturas.Semantienelarelaciónquesedabaconlaintensidadperoenparámetrosdiferentes.

o LaDAdelaUFCelaboraladelaUFB.Reiterasuspuntosmásjerárquicos:mismoinicioconcambioenelmododeataque;mismofinalconaumentaciónparcialenlaanteúltimanegraymodificacióndelmododeataque.Eneltrayectoseeliminandosdelastresnegrasperosemantieneinicioyfinal.

δ δ β

ββ

o LasalturasmásjerárquicasdelaUFE(ennotaciónromboidal)soncasilasmismasqueaparecenenlaUFF.Estapuedeentendersecomounaextensióndelaanteriorconlaomisióndelfa#4,produciendoesedesvíoparaconcluir.

o LaUFEseinicia,aligualquelasiguiente,conelnúcleoδsobreella4,repitiendoestaalturaotrascincovecesalolargodelaUF9.

o δeselúniconúcleoqueapareceenlaUFF.Sinembargo,βaparececonmenorjerarquíacomointervalodeenlace.

Comopuedeverse,ladelimitacióndeatresUFsresultamuchomásacertada:

UFsI II(cambiodematerial)A B C D……..DE Ffortemenofortepianopianissimo DA≈ Alturasjerárquicas≈Trp:trompetaCl:clarinete

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LasUFsde3er.y4tonivelsondeseguimientoespontáneo.Encambio,lasde2do.no.EnelGranCoralsetuvoqueanalizarendetalleelmaterialdelCFparapoderllegaraunasoluciónsatisfactoria.MientraslaaparicióndelnarradorclarificaladelimitacióndelasUFsde3er.nivel,lasde2do.dificultanelseguimientoglobaldelaobra.EstaambigüedadlodiferenciadeloscoralesluteranosdondetodoslosnivelesdeUFsonfácilesdedelimitar.

Notasjerárquicasenlamacroforma

AlrelevarlasnotasjerárquicasdelCFobtenemosmodelosformadosporintervalosde4ªJ,2ªy3ª,propiosdelosnúcleosgeneradoresα-β-γ.Seextiendealamacroformaelmismomaterialdebase.

UFA

Susnotasjerárquicasson:

EnestemodeloyenlossiguientesserespetóelregistrodelasalturascomoaparecenenelCF.

UFB

EnlaUFBseutilizandosmodelos,unoporcadaUFde4to.nivel.ElprimeroesunaelaboracióndelusadoenlaUFA(transposiciónala4ªJ↓)yelsegundo,unaexposiciónapartirdelostresintervalos.

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UFC

CerrandolaUFIsereexponeelmodelousadoenlaUFB.EsteseiniciaenlaUF5(dondeaparecensololasalturassol4-do5)ysecompletaenlaUF6conella4.

UFD

Seexponentresmodelos:

EnlaUF7seutilizaporprimeravezla3ªmalinicio(enlasUFsanterioresla4ªJhabíaaparecidosiempreenprimerlugar).

LosmodelosdelaUF8sonlosmásalejadosdeloriginal.Elprimeroeselúnicodondesecambialacalificacióndelosintervalos(3ªM-2ªmpor3ªm-2ªM).Enelsegundo,ambosintervalosseinvierten:5ªJpor4ªJy6ªMpor3ªm.Losmodelossegundoytercerosepresentanenunamismadirección,primeroascendenteyluegodescendente.Estolosdiferenciadelosanteriores.

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UFsE/F

LasUFsE-Fsetomancomounaunidad,yaquelaFseplanteacomounaextensióndelaE.RelevamostresmodeloscomoenlaUFD.Elsegundoeslainversióndelprimerotranspuestoala4ªJ↓.Eltercero,elretrógradodelainversióntranspuestoala2ªM↑.

SeinicianenlaUF9conlasalturasla4/mi4/la4(dosveces)yla4/do5/la4,ysecompletanenla10conelsol4oelfa#4.EselmismoprocedimientousadoenlaUFC,peroahoraseutilizandosmodelossimultáneamente.

Síntesis

SibienencadaUFde3er.nivellaestrategiaesdiferente,seutilizansiemprelosmismosintervalos.SerenuevaelmaterialmanteniendolacoherenciaalolargodetodoelCF.Elrepertoriodemodelos(M)sepuedeclasificarentresfamiliassegúnelordendeaparicióndesusintervalos.

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O:originalI:inversiónT:transposiciónR:retrógradoCuadro1

I IIA B C D E F

UFs

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12Repertorio M1 TM1 M2 TM1 TRM2 TIM1/M3 TIM2/TM2/IRM2Cantidad 1 1 1 1 1 2 3Densidad 1 2 1 3 3

EnlaUFIseexponenlosmodelos1y2.SibienelM1aparecetresvecesenestaUF,dosdeellostienenmuybajogradodecambio(enlasUFsB-Cseusalamismatransposición,ala5J↓).Además,elM2(elementodecambio)sedasóloenlaUF4quedurael23%delaUFI;elrestodeestaUFestáconstruidasobreelM1.

EnlaUFIIaparecenseismodelos,engeneralconaltogradodecambio.SeexponeelM3(elmásalejadodetodos)yelaboracionesmáscomplejasdemodelosanteriores(inversiones,retrógradosoretrógradosdelainversión).ElM1,predominanteenlaUFI,registraenlaIIunusoesporádico.SolamenteapareceenlaUF8yconunniveldeelaboraciónmayor(inversióndelatransposición).

EsteanálisisconvalidaladelimitaciónrealizadadelasUFsde2donivelalmostrarlassemejanzasqueexistenentrelasUFsA-B-Cporunlado(mayoríadeM1yminoríadeM2)ylasUFsD-E-Fporotro(mayoríadelM2yminoríadelM1conexposicióndelM3).Procedimientoselaborativos

AlolargodelCFencontramosentodoslosnúcleospocosymuysemejantesprocedimientosdealturayduración.Estosprocedimientossonlosmismosqueseusanenloscoralesbachianos.Cuandonoseespecificaenquénúcleosseaplican,significaqueselohaceentodosellos.

Procedimientosdealtura:

1.Transposición2.Movimientocontrario(α-β-γ)

Procedimientosdeduración:

a. Disminuciónparcialb. Disminucióntotal(α-β)c. Aumentaciónparciald. Aumentacióntotal(β-δ)e. Cambiodeacentuación

SeindicanenelCFlosprocedimientoselaborativosutilizados.Losnúmerosindicanlosdealturaylasletraslosdeduración.Loscolorespermitenidentificarsobrequénúcleosaparecen:negro

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paraα-rojoparaβ-verdeparaγ-azulparaδ.

ααβγ2.eeeδ

1.b11.2.c.e1.e1.c.e1.2.a1.e1.c

1.2.b1.2.b1.a.e1.a.e1.2.a.e1.e1.d.e

1.2.c1.211.c.e11.2.c.e1.c.e*1.2.e1.2.c.e1.2.d1.d.e

11.a.c.e1.b1.2.c.e1.b1.2.c.e1.b.e1.c1.2.d

1.1.a.c.e1.a1.a1.a.c.e1.d

*Además,laDAyelmododeataqueproducenunahibridacióndeδconα

Elnúcleoγconservaentodassuselaboracioneselmododeataquelegato.Encambioαsemodificadenonlegatoalegato.LaúnicaexcepciónseproduceenlahibridaciónseñaladaaliniciodelaUF8dondeseintroduceeltenutocomovariantedelnonlegatoacentuadodelinicio.Tambiénβesusadolegatoenlamayoríadesuselaboraciones.Lautilizacióndellegatomuchas

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vecescontradiceelmicrofraseoproduciendoarticulacionesambiguas.EsteprocedimientoapareceporprimeravezalfinaldelaUF1.VuelveadarsealtérminodelaUF4oeneltrayectodelaUF6,jerarquizandolanotafinalalaislarladelaanterior.

DistribucióndelosnúcleosCuadro2

I

A B C

1 2 3 4 5 6

UFs

α β γ β β γ δ α β β β β γ* γ δ α α α α γ γ β

II

D E F

7 8 9 10 11 12

UFs

β β β β β β δ γ β β δ δ α α α α β γ β δ δ δ δ δ

*Seindicaensombreadolafiguradecuatrocorcheasquetomaidentidadpropia

MientrasqueenlaUFI,elnúcleoαaparecealiniciodelasUFsde3er.nivel(UFsA-B-C),enlaUFII,lohacesóloeneltrayectodelaUFE.

δseubicaalfinaldelasUFsde3er.nivel,conexcepcióndelasUFsC-EyenformaexclusivaenlaF.EnlaUFCnoaparecealfinalparanorepetirelmismoesquemadelasdosanteriores.EnlaEδnoseutilizayaqueseloreservaparalaUFfinal.

Elnúcleoγ,consuDAdecorcheas,dinamizaeldiscurso.EnlaUFIaparececomoanteúltimonúcleoenlastresUFsde3er.nivel,generandotensiónantesdeconcluir.EnlasUFsB-C,lohaceatravésdelafiguradecuatrocorcheas.EnlaUFII,elmismoesquemasereiteraenlaE.LaUFDrenuevaelmaterialalinvertirsuubicacióncomosegundonúcleodelaUF8.γdesapareceenlaUFF,evitandounareiteraciónexcesivaydándoleprimacíaalnúcleoδ.

β,seutilizaduranteeltrayectodelasUFsde3er.niveloalfinaldeellascuandoreemplazaaδ(UFsC-E).LaexcepciónsedaenlaUF7dondeseloutilizaenformaexcluyente.

Ladistribucióndelosnúcleosesirregular.CincoUFsestánconstruidasapartirdeunsolonúcleo(UF5(α)-UF7(β)-UF10(β)-UF11(δ)-UF12(δ));cuatroUFsportres(UF1(α-β-γ)-UF2(β-γ-δ)-UF4(β-γ-δ),UF8(β-γ-δ));dosUFspordos(UF3(α-β)-UF6(β-γ))ysolounaporloscuatro(UF9).

Cuadro3

I IIUFsA B C D E F

Núcleos α-β-γ-δ α-β-γ-δ α-β-γ β-γ-δ α-β-γ-δ δModelos 1 1 2 3 1 4

19

ElcuadromuestraladistribucióndelosnúcleosalalargodelCoral.Loscuatronúcleos(modelo1)seutilizanenlasUFsA-B-E.LoscambiossedanenlasUFsC-D-F,inicioofinaldelasUFsde2donivel.

Distribucióndelosprocedimientoselaborativos:Cuadro4

I IIUFs

A B C D E F Total

Transposición 8 7 11 8 5 39

Movimientocontrario

1 2 3 6 3 15

Disminuciónparcial

1 3 1 4 9

Disminucióntotal

1 2 3 6

Aumentaciónparcial

3 5 4 2 14

Aumentacióntotal

1 2 1 1 5

CambiodeAcentuación

3 4 5 6 4 2 24

Total* 4

(4)

19

(11)

21

(14)

30

(19)

24

(16)

14

(9)

*Enlostotalesseaclaraentreparéntesislasumadelosprocedimientoselaborativossincontareldetransposición.

Aparecenhastacuatroprocedimientoselaborativossimultáneos.EstoocurreconmayorfrecuenciaenlaUFII,dondesedaensieteoportunidades.

LaUFAcuentaconpocosprocedimientoselaborativosporqueexponeloscuatronúcleos.Noselostranspone,soloselosreiteraconcambiodeacentuación.LamayorcantidaddeprocedimientoselaborativossedaenlasUFsC-D-E.Sevecómoaumentanydecrecenpormodulación.LaUFDeslaquecuentaconlamayorcantidadylaE,conlamayorvariedad.

Extensióndelanálisisaloscuatroestratos

EvolucióntemporalyarticulacióndelasUFs

LasUFsde2do.y3er.nivelarticulanporseparación.Lasde4to.nivellohacenporyuxtaposiciónenlasimultaneidadentodoslosestratossalvoentrescasosdondeseproducensuperposiciones

20

dedistintamagnitud.Acontinuaciónlosordenamosdemayoramenorcontinuidad:C5 6

E910

F1112

Enelprimero,ningunadelascuatroUFsarticulasimultáneamente.Enelsegundo,lohacensololosdosestratosintermedios.Finalmente,elterceroeselmásdiscontinuo,alarticulartresdeloscuatroestratosalmismotiempo.EsteesquemapermitegenerarvariedadentrelasUFsIyII.EnlaI,lasUFsde4to.niveldentrolasUFsA-Barticulansimultáneamente,mientrasqueenlaCno.EnlaII,estoseinvierte.LaUFCfavorecelacontinuidad;lasUFsE-Fsevanhaciendogradualmentemásdiscontinuashastaconcluir.

ApesardeincorporarenlasUFsde4to.nivelalgunasambigüedades,lasdificultadesenladelimitacióndelasUFsde2do.resultannecesariasparacontrarrestarlamonotoníaquesegeneraconlaarticulacióndelasde3ero,desubdivisiónsiemprebinaria.

TamañodelasUFsCuadro5

I(55*)A(16) B(20) C(19)

UFs

1 2 3 4 5 6Estrato1 9** 7 7 13 10 9E2 9 7 7 13 11 8E3 9 7 7 13 7 12E4 9 7 7 13 8 11

21

II(74)D(32) E(22) F(20)

UFs

7 8 9 10 11 12E1 12 20 16 6 6 14E2 12 20 8 14 6 14E3 12 20 8 14 8 12E4 12 20 6 16 6 14*Eltamañoestámedidoennegras.**ElsombreadoindicalasUFsde4tonivelquetienenigualtamañodentrodeunamismaUFyqueporlotantoarticulanenformasimultanea.MientrasquelasUFsB,C,EyFtienenuntamañosemejante(entre19y22negrascadauna),laUFAeslamáschicaylaD,lamásextensa.AmbasseubicanaliniciodelasUFsde2do.nivel.ComolaUFDtieneeldobledetamañodelaA,laUFIIterminasiendomuchomásextensaquelaI,concasiveintenegrasmás,eltamañopromediodeunaUFde3er.nivel.Estaclaradiferenciaentreambasrompelasimetríaqueseproduciríaentreellassisuduraciónfuerasemejante.

EltamañodelastresprimerasUFsde4to.nivelessemejante.Encambio,apartirdelaUF4setornanmásirregulares.EstadiferenciadetamañosseampliaenlaII,convaloresquevandesdelasseis(UFs9-10-11)hastaveintenegras(UF8),creandounadesproporciónmuchomayor.

CantidaddeUFs

LaestructuradelCoralhastalasUFsde4to.nivelesregular.CadanivelsesubdivideenunmismonúmerodeUFs.Estoocurresimultáneamenteentodoslosestratos.ElúnicodesvíoseproducealagrupardeatreslasUFsde3er.nivel.Deesaformasealternalasubdivisiónbinariaconlaternaria.

I IIA B C D E F1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Encambio,el5to.nivelesabsolutamenteirregular.ElsiguientecuadromuestralacantidaddeUFsde5to.nivelenquesesubdividecadaUFde4to.

Cuadro6

IA B C

UFs

1 2 3 4 5 6E1 4 3 3 5 4 3E2 5 4 2 5 5 3E3 4 4 3 5 3 5E4 5 3 3 6 2 4

IID E F

UFs

7 8 9 10 11 12E1 5 5 7 1 3 2E2 6 8 5 6 4 2E3 7 9 4 5 4 2E4 5 7 4 5 3 2

22

HayunagrandisparidadenlacantidaddeUFsde5to.nivel:vandesdeunasolaenla10hastanueveenlaUF8.Raravezcoincidesunúmeroentrelosdistintosestratos.LaúnicaexcepciónsedaenlaUF12quesesubdividesiempreendos.EnlaUFIlasUFsde5to.niveloscilanentretresycinco,llegandounasolavezaseisydosvecesados.EsmáshomogéneaquelaIIcuyasUFsvandeunoanueve.

Lasarticulacionesentrelosdistintosinstrumentosraravezcoinciden.Ocurreporúnicavezenloscuatroestratosenelc.18.ExistentreszonasenlasUFs1-2-3dondeestasimultaneidadesderelativamagnitud.Enlasdosprimeras,elpedalremitidoenlascuerdasgeneramayorcontinuidad.Enmenormedida,sucedeenlaUFD(sobretodoenlosestratosintermediosdelaUF8)yalfinaldelCoralparareforzarlasensaciónconclusiva.Estoexplicaelaltogradodecontinuidadquesepercibeenlaobra.

Relevamientodelrestodelosnúcleosydesusprocedimientoselaborativosdeduraciónyaltura

Núcleoε:

Seexponeenlacornetaenelc.1.

• Densidaddeataquebaja-regular• Acentuacióntética• Ámbitoderegistro3ªM(si4-sol4)• Densidaddediseñobajo:descensoporsalto• Características:saltode3ªM↓• Mododeataque:legato• Intensidad:forte

Núcleoπ:

Seexponeenlascuerdasenelc.1

• Densidaddeataquealta↑-regular• Acentuacióntética• Ámbitoderegistro:dos8ªs(sol5-sol3)• Densidaddediseñobajo:permanencia• Características:pedaldetónicaremitido• Mododeataque:nonlegatoyacento• Intensidad:fortissimo

Estenúcleoaparecesolamenteenlascuerdas,enloscuatroprimeroscompases.

23

Núcleoφ:

φ

• Densidaddeataquebaja↓-regular• Acentuacióntética• Ámbitoderegistro:dos8ªsyuna3ªM(do2-mi4)• Densidaddediseñobajo:permanencia• Características:pedal• Mododeataque:acentuado• Intensidad:fortedecrescendo

Seexponeenelc.9enlascuerdasyapartirdeahí,aparecesiemprealfinaldelasUFsde3er.nivel,enviolínycontrabajo.CumplelafuncióndeseñalarlafinalizacióndelasUFs,previoalaentradadelnarrador.

Comoocurrióenloscuatroprimerosnúcleos,estosúltimostambiéntienenpuntosdecontactoentesí:

• Lostressontéticos• Todostienenbajainformación• Losnúcleosπ-φsonpedales(elprimeroremitido,elsegundofijo)ysonusados

solamenteenlascuerdas

Apartirdesumaterialinterválicolosnúcleospuedenagruparseentresconjuntos:

• Permanencia:δ-π-φ.LadiferenciaentreellosresideensuDAysuDP(densidadpolifónica).

• 2ª/3ª:β-γ-ε.Elnúcleoγfuncionacomonexoconlosotrosdos,alutilizarla2ªyla3ªcomoresultantedesusnotasextremas.

• 4ªJ:α.Eselnúcleomásjerárquico.SeexponeclaramentealiniciodelCoralcondosvaloreslargosacentuados.

Cuadro7

Núcleos DA Dirección Intervalos Anacrúsico Téticoα 2 ↓ 4ªJ Xβ 2 ↑ 2ªM Xγ 3 ↓ 2ª/3ªm Xδ 2 → 1 X ε 2 ↓ 3ªM Xπ 32 → 1 Xφ 1 → 1 X

DelossietenúcleoscincosondeusocorrienteenloscoralesdeBach.Encambio,πyφtienenqueverconefectospropiamenteinstrumentales:elpedalremitidoejecutadoporeltrémolodelas

24

cuerdasyelpedalfijodecrescendo.Ambostienenunafinalidadestructural.Elprimero,ejecutadofortísimo,seutilizasoloenlaintroducción;elsegundo,φ,alfinaldetodaslasUFsde3er.nivel.Lascuerdasrecuerdanelsonidodelórgano.ConesteefectoStravinskyvuelveahacerreferenciaaBach.

Comoejemplo,señalemosqueloscinconúcleosqueestructuranelCoral“Wennicheinmalsollscheiden¨11sonsemejantesalosqueseusanenelGranCoral.EneldeBach,αes4ªJ↑;β,lanotarepetida;γlaescala↓enelámbitode3ª;δ,2ª↓yε,3ªM↓.LaDAdetodoslosnúcleostambiénessemejante.

Hibridaciones12

ElmaterialdelGranCoralsecompletaconseishibridaciones.

Enlasprimerascuatro,elprocedimientoconsisteenutilizarlaDAdeγmixturándolaconlosintervalosdelosdemásnúcleos.Cumplenconlafuncióndedinamizareldiscursoalutilizarlascorcheasjuntoalosintervalosdelosotrosnúcleos.

H1.(β-ε)-γ (3apariciones)

Elintervalode2ªdesuresoluciónylasnotasextremasprovienedeβ;la3ª,deεlaylaDA,deγ.

Seexponeenelc.4enfagotycornetaen6ªsparalelas(conunaarticulacióndiferente).Enelc.16seelaboraenfagotpormovimientocontrarioydiferentemododeataque.

H2.(β-δ)-γ (sieteapariciones)

Tomadeβla2ªydeδlanotarepetidaentrenotasextremas;deγ,laDA.

Seexponeenelc.7enlatrompeta.Aparecetranspuesto(dosveces)enelfagot(c.10-11)yenelcontrabajo(c.21),opormovimientocontrario(tresveces)enelclarinete(c.21-22-23).Eslahibridaciónmásutilizada.

11Verelartículo“RelaciónentrerestricciónycreatividadapartirdelanálisisdelCoral“Wennicheinmalsollscheiden¨delaPasiónsegúnSanMateodeJ.S.Bach”.12Setomóestetérminodelabiologíadondesignificalafusióndedoscélulasdedistintaestirpeparadarlugaraotradecaracterísticasmixtas.Enestecasosetratadeunmaterialnuevocreadoapartirdedosomásnúcleosgeneradores.

25

H3.(β-δ)-γ (dosapariciones)

Tomadeβla2ªydeδlan.r;deγ,laDA.

Seexponeenelclarinete(c.26)einmediatamenteseelaboraconcambiodeacentuación,aumentaciónparcialycambiodemododeataqueenelfagot.Utilizalosmismosintervalosquelaanteriorperoestánordenadosdemaneradiferente.

H4.(α-β-ε)-γ (unaaparición)

Tomadeαla4ª,deβla2ªydeεla3ªentrenotasextremas;deγ,laDA.

Seexponeenelenelfagot(c.7).

H5.α-δ (unaaparición)

LaúnicahibridaciónqueapareceenelCFtomaladuraciónyacentuacióndeαyunmododeataquesemejanteaestenúcleo.Seconservalanotarepetidadeδ.

SeexponeenelclarinetealiniciodelaUF8(c.17).Conservasusparámetrosmenosrelevanteshaciendounrecambiodematerialpormodulación.

H6.α-π (cuatroapariciones)

Tomadeαla5ªJ↑,inversión4ªJ↓condisminuciónyaumentaciónparcial;deπ,elpedalremitido.

Seexponeenviolínycontrabajoaladoble8ªparalela(c.2-3).Seelaborapordisminuciónyaumentaciónparcialahoraa8ª(c.4),peroresolviendoporinversióndeintervaloenelcontrabajoyrecuperandoladoble8ª.Enelviolínseaumentaladensidadpolifónicaagregándoleelmi6(π).Así,la5J↑queapareceenlasucesióntambiénsedaenlasimultaneidad.

Serealizaunprocedimientosemejantealdelasprimerascuatrohibridaciones:utilizarlaDAdeunnúcleoyelintervalodeotro.EnestecasosetomalaDAdeπyselahibridaconelintervalodeα(4ªJ).

LascuatroprimerashibridacionessontambiénusadasenloscoralesdeBach.DehechoH3tambiénapareceprofusamenteenelmismoCoraldela“PasiónsegúnSanMateo”(enlosfinalesdelasUFsde3er.nivel).TambiénlohaceunavariantedeH2dondelabordadurasedaensemicorcheas.

26

Distribuciónycantidaddehibridaciones

Cuadro8

UFs 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12Estr.1 H5 Estr.2 H1 H2 3H2 H3 Estr.3 H1 H4 2H2 H1 H3 Estr.4 H2 Pedal H6 H6 Lashibridacionesaparecenengeneralenlosestratosintermedios.Lohacenunavezenelsuperior(c.21)yotrasdosvecesenelinferior,enelpedalremitidodecuerdas(c.2-4).Encambio,lasdosrestanteshibridacionesnosonpropiasdeloscoralesdeBach.LaH5portenerindicadosumodoataqueylaH6porutilizarunpedalremitido,unrecursopropiodelamúsicainstrumental.Lafuncióndelashibridaciones1a4esladeacelerarlaDAapartirdelaincorporacióndelascorcheasdeγ.

LaH5,utilizadaaliniciodelaUF8,anticipaelmaterialjerárquicodelCFdelasUFsE-F.Análisisdelosmodosdeataqueyarticulación

ElCoralutilizalosmodosdeataqueconsumamoderación.Elrepertoriomayoritarioesellegato/nonlegatoyenmuchamenormedidaeltenutoyelacento.

Elacentosecircunscribealascuerdas,conexcepcióndelasdosprimerasalturasdelclarinete(c.1)ytienenporobjetojerarquizarlaexposicióndelnúcleoα.Cuandoseaplicaalascuerdassedandossituaciones.Alinicio,resaltandoelfortissimodelaintroducciónconlaexposicióndelnúcleoπ,yenlosacordesfinalesdelasUFsde3er.nivel.Enestecaso,seacentúanlasUFspares(UFsB,DyF),utilizándoloenformaalternada.SecontradiceasíelagrupamientoternariodelasUFsIyII.

I IIUFsA B C D E F

Acento x x x

Eltenutoindicaquelanotasobrelaqueseaplicadeberecibirunénfasissinllegaralacento,ytambiénquesuduracióndebesermantenidaentodosuvalor.EnelCoralseutilizasolamenteenlosinstrumentosdeviento.

Apareceentresoportunidades:alinicioyfinal,enlasUFsA-FyacompañandoelacentodelascuerdasenlasUFsD-F.Enlaintroducciónresaltalaescalade5ªJ↓delfagot,deldo#4alfa#3(c.2),acompañadoporlatrompetaquellevalamismaarticulaciónenlosvaloresdenegra.EnlaUFF,seaplicaalascuatroúltimasduracionesdetodoslosinstrumentosdeviento,resaltandoelnonlegato.SeacentúaasíelcarácterconclusivodelaUFF.Además,seasociaconelpasajedelfagotenlaintroducción,yaqueahorarealizaunaescalade4ªJ↓,delmi3alsi2(c.29-31).

27

Losmodosdeataque,legato/nonlegatosonclaramentelosmásusados.Semantieneasílacercaníaestilísticaconlaarticulacióndelasvocesenloscoralesluteranos.

Estosdosmodosdearticulacióncumplenconelobjetivodelograrunamayoromenorcontinuidad.Tambiénseconsiguemodularladiscontinuidadapartirdelacoincidenciadelosarcosdelegatoenvariosestratos.Selograenriquecerlapercepción,fragmentandoeldiscursooproduciendounasensacióndemayorfluidez.

Uncasoparticularsedaenlasarticulacionesambiguasqueseseñalaronalolargodelanálisis.EsteesunrecursoqueserepitemayoritariamenteenlosfinalesdeUFsde3er.o4to.nivel,enunoomásestratos(UFs1-2-3-4yC-D-E).EsotraformadefacilitarlealapercepciónladelimitacióndeestasUFs.

CadaUFsigueunaestrategiadistintaenloquehaceasugradodecontinuidad.Losnúcleosα,βyδseexponennonlegatoenelCF,haciendoqueestemododeataqueseapredominanteenlaUFA.

EnlaUFBseutilizamayoritariamenteellegatoperoseseparaclaramentealasUFs3-4haciendocoincidirlosarcosdearticulaciónentodoslosestratos.

EnlaUFClasarticulacionesestándispuestasdetalmaneraquenomásdedosinstrumentosseinterrumpanalmismotiempogenerandoundiscursomuycontinuo.Únicamenteatacansimultáneamenteenelacordefinal,luegodearticulacionesambiguasentodoslosestratos.

EnlaUFD,sibienseusaellegatoenformaexhaustiva,lainterrupcióndelarcocoincideentodoslosinstrumentos,produciendofragmentosdedimensionesvariables.Lacoincidenciadelasarticulacionesentodoslosestratosgeneraundiscursodiscontinuo,alsegmentarloenformasimultánea.EltenutodelclarineteenblancasaliniciodelaUF8,tambiéncoincideenlosdemásinstrumentos,dondeellegatoseindicacadadosnegras.

EnlaUFEeldiscursosehacemáscontinuoalnocoincidirellegato.Además,elpedalenelviolínrefuerzaestasensación.ElnonlegatoenelCFresaltalasdosblancasdelinicioydelfinaldelaUF9.Sejerarquizanlosnúcleosδ-β-γ.

ElmododeataquehacequelaUFFsealamásdiscontinua.Vaaumentandopormodulación:elCFseinicianonlegato(UF11)mientraslosdemásinstrumentossonejecutadoslegatoterminandocontodoslosinstrumentostenutoenformasimultánea.

Análisisdelassimultaneidades

Repertorio

Elrepertoriodesimultaneidadessecomponedeacordesmayores,menoresodisminuidosquepuedenagregarséptima,novenauoncena.AlfinaldelasUFsde3er.nivel,seutilizansiempreacordesmayoresenvaloreslargos.EstocontribuyeafacilitarlapercepcióndeestasUFs,siguiendoelmodelodeloscoralesluteranos.Además,paradarlesaúnmásjerarquía,estánsiempreresaltadosporlascuerdas.

28

Acontinuaciónseindicanesosacordes,tomandolosfinalesdecadaUFde3er.nivel.AlprincipioseincluyóelacordedeSolMqueabreelCoral.

SeobtieneunaclarasecuenciaenSolM,formadaporacordesmayoresenposiciónfundamental,conexcepcióndelúltimo,ensegundainversión.

EneliniciodecasitodaslasUFsde3er.niveltambiénaparecenacordesmayores,comopuedeverseenelsiguientecuadro,dondeseindicanlasestructurasutilizadasalinicioyfinaldecadaunadeellas.

I IIUFsA B C D E F

Acordes M M M M Sup.fun. M M M M M m M

Sedandosexcepciones,ambasaliniciodelasUFsCyF,últimasUFsdelasde2donivel.Despuésdereiterardosveceselmismoesquema,elcambiodeacordebuscagenerarvariedad.EneliniciodelaUFCapareceunasuperposicióndefunciones,comoveremosmásadelante,mientrasquealiniciodelaUFF,unacordemenor.EstaUFseplanteacomounaextensióndelaanterior.EneliniciodelasUFsEyF,elCFreiteravariasveceslamismaaltura(la4).Elcambiodeestructurabuscacompensarestarepetición.

Losiniciosyfinalessonsiempreloslugaresmásrelevantesalapercepción.Alreiterarelmismotipodeestructura(acordesmássimples,derápidaidentificación)selografacilitarelseguimientodeestasUFs.

AlolargodelrestodelCoralprácticamentenoaparecenacordesmayoresomenores.Sedanenseisoportunidadesperoencincodeellasselesuperponenapoyaturascromáticasodiatónicasquedificultansuidentidad.

AnálisisdelosGEOsydelosGEPs

Lasdemássimultaneidadesutilizadassonsiempreacordescon7ª,9ªu11ª.SibienelagregadodetercerasdificultalapercepcióndelasfuncionesesposiblecifrarlosacordesyrelevarlosGruposEstructuralesObjetivos13(GEOs)ylosGruposEstructuralesPerceptivos14(GEPs).

13Lapercepciónnocaptafuncionesaisladassinoconjuntos.AestosconjuntoslosllamamosGEOs.Sonelresultadodelascombinatoriasposiblesentrefuncionesarmónicas,lascualesconformanencadaunodeellosunarelacióndeTensiónyotradeReposooviceversa.VerAnálisisMusicalp.101,G.Tarchini14LosGEPsdefuncionesarmónicassonelresultadodelainteraccióndelosgruposobjetivosconlosrestantesparámetros.Podráhabercoincidenciaodivergenciaenlaarticulacióndeunosuotros.

29

Elplantonalresultanteestradicional:SolM-lam-DoM-mim-LaM-lam-SolM.Sedesarrollanlastonalidadesdesubdominante(II,IVyVI)evitandolasdedominante.Losprocedimientosdecambiodetonalidadsonporacordenocomún(enelprimercaso)yacordecomúnenloscuatrorestantes.

30

31

32

IA B

UFs

1 2 3 I I762 IV432 V7/

VI9 VII

mix9IV V IV9 V432 I7 IV9 V76

2/VV IIIant-

2Ifri762

5GEOs 1 2 3 4

D 5 2

3 2 7

DF 0.6 1 1 1 0.71DP 0.8 1 1 1 0.86

UFs

4 Vfri

765I=IV I7 VI IIImix765 VImix9-762 I2 IIImix654-765 VIIdor

765I

6 7 8

GEOs

D 5 5 7DF 0.6 0.8 0.43DP 0.6 1 0.57

IIC D

UFs

5 6 7 V

II9-5 VII

mix9I9 VII

mix9I7 V

I7V11

II765

III762-7 V/V=VIIant6

V762/V I9

10 11 13.

GEOS 9.

12

D 3 4 3 3 10DF 0.66 0.5 0.66 1 0.4DP 1 0.5 0.66 1 0.5

33

D:duraciónennegrasDF:densidadfuncional(F/D)DP:densidadposicional(P/D)

Referencias:

Gruposbásicos:resultandelascombinatoriasentrelastresfuncionesbásicas,I-IV-VGruposderivados:sonlosqueresultandelaaplicacióndeprocedimientosdesustitución,asociación,modificaciónporincidenciademodos,agregadodeinterdominantesomodificaciónintencionaldelaestructuradelosacordesGruposporsustitución:escuandosesustituyelasfuncionesbásicasporotrasdelamismafamilia,VIoIIIenvezdelI;IIoVIenvezdelIV;VIIoIIIenvezdelV.Gruposporasociación:escuandoseasocianfuncionesdelasfuncionesbásicasGruposporincidenciademodos:sedacuandosemodificamodalmentelaestructuradelosacordes

IID

UFs

7 8 VIdor

43V IVdor

7IV432

IIfri11

IM=V IV9-5 V7

VII432

I6-7 V9/V VII9-mix9-lid9 V7/II II43

V7

IM

14 15 17

GEOs

16

18

D 5 3 6 8 6DF 0.8 0.66 0.66 0.75 0.33DP 0.8 0.66 1 0.75 0.33

E F

UFs

9 10 11 VI9 VII

ant2I6

Vant

I9

VI6 I9 VI2

VII654

II762

III762

Ifri762

VII9

Vant11=VI11 IV9

V II I9

19 23 24

GEOs

20

21 22

25

D 4 2 4 3 2 3 10DF 0.75 1 0.5 1 1 0.66 0.3DP 0.75 1 0.75 1 1 0.66 0.3

UFs

12 Vmix6 Vmix7 IV7 II65 I64

26GEOs

D 12DF 0.42DP 0.42

BásicoAsociaciónSustituciónInf.DemodosAgregadodeInter.Sup.Defunciones

34

Repertorio

Hay26GEOs,unobásicoy25derivados.Losderivadossedividenen10tiposdiferentes.

GEOs 26Básico 1Inter. 1Sup.func. 1Inter.+Modos 1Asoc. 2Asoc.+Modos 2Sust.+Inter.+Modos 2Asoc.+Modos+Sust. 3Modos 3Sust. 4Sust.+Modos 6EnelsiguientecuadrovemosunasíntesisdelosprocedimientosutilizadosenlosGEOsderivados.

Sup.funciones 1Inter. 3Asoc. 7Sust. 15Modos 17Lainfluenciademodosylasustituciónsonlosprocedimientosmásutilizados,aparecenen17o15delos26GEOsrespectivamente.

Estaheterogeneidadessemejantealaqueseobservaenloscoralesbachianos.LaúnicadiferenciaqueseapreciaeslacasiinexistenciadeGEOsbásicos(aparecesolounoenlaUFA).

Distribuciónydimensiones

LosGEOstienenunadistribuciónirregular(vande1a7porUFde3er.nivel).NingunaUFsecaracterizaporuntipodeGEOenparticular.Además,susdimensionessontambiénvariables(vande2a12negras);éstassealternanynosiemprecoincidenconladelimitacióndelasUFs.

EnelsiguientecuadrosepuedevercómolosGEOscoincidenconlasUFsde3er.nivelenformaalternada(lacoincidenciasedaenlasUFsA-C-E).

*ElnúmeroindicaladuraciónennegrasdecadaGEO.

I IIA B C D E F

UFs

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12* 5 2 3 2 7 5 5 7 3 4 3 3 8 5 3 6 8 6 4 2 4 3 2 3 9 12 5 3 5 5 7 1D* 19 17 21 28 27 12

35

Recursosparasubvertirlasensacióndetonalidad

Inf.demodosUFs GEOsGrupotónica

Gruposub.

Grupodom.

Grupotónicacon7ªo9ª

A 1 I–I762-IV432-V7/V X 2 I9-VIImix9 X X 3 IV-V-IV9 X 4 V432-I7 XB* 5 IV9-V762/V-V-IIIant6-IIIant2-Ifri762 X X X 6 Vfri65-I=VI-I7 X X 7 VI-IIImix765-VImix9-765-I2 X X X 8 IIImix654-IIImix765-VIImix43-I X C 9 V/I-I9-I X 10 VIImix9-I9 X X 11 VIImix9–I7-2 X X 12 VI7-V11-II765 XD* 13 III762-III7-V/V=VIIant6-V762/V-I9 X X 14 VIdor43-V-IVdor7-IV432 X X X 15 IIIfri11-IM=V X X 16** IV9-IV-V7-VII432-I6**-I7 X 17 V9/V-VII9-VIImix-VIIlid9-V7/II-II43 X X 18 V7–IM X E 19 VI-VI9-VIIant9-I2 X X 20 VIIant9-I9 X X 21**

*VI6-I9 X

22 VI2-VII654-II762 X 23 III762-Ifri762 X X X 24 VII9-Vant11=VI11-IV9 X XF* 25 V-II-I9 X 26 Vmix6-Vmix7-IV7-II65-I64 X XTotal 6 1 15 23

*LasUFsempiezanenelmediodelGEO.**Enlatónica(I6)seutilizaunaapoyaturacromática(ella4,3ªdelacorde,aparecesimultáneamenteconunla#3comoapoyatura).

Comopuedeverseenelcuadroanterior,losGEOsqueaparecenenelCoralennadasediferenciandelosquepuedenencontrarseenuncoralbachiano.Sinembargo,Stravinskyutilizatodaunaseriederecursosparaevitarqueseinstaleunasensacióndetonalidad:

• Mayoríadeacordescon7ª,9ªo11ª.• Distribuciónespacialyusodeinversiones(con5ª,7ªo9ªenelbajo).Confundenla

percepcióndelafunciónarmónica.Enelcuadroseindicanenverde,rojoyazulrespectivamente.

• Usodelgrupotónicacon7ªo9ª(en23delos26GEOs).YaseaenelIoenlosgradosquelosustituyen(IV-II).LamayortensiónenelgrupotónicainviertelasrelacionesdeTensión-Reposo.Laúnicaexcepciónenlos26GEOsdondelarelacióndominantetónicaesdeT-RsedaenelGEO18,alfinaldelaUFD(V7–IM).

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• Usodeapoyaturas(cromáticasodiatónicas)conelfindecrearmástensiónenlatónicaosubdominanteeinvertirlatensiónnaturaldeladominantedentrodelsistematonal(GEOs16-21).

• Usodeacordesconinfluenciademodos(en17delos26GEOs).Predominansobreladominante(en15de17)utilizandolosmodosantiguo,mixolidioofrigio,todoselloscon7ªmenor(enunsolocasoseutilizaellidio).Así,pormediodelosmodossedisminuyelatensióndeladominante.

• SeevitanlosGEOsbásicosquerefuerzanlasensacióntonal.

AnálisisdelosGEPs

Repertorio

UFs GEPs

A 1 I–I762-IV432 2 V7/V-I9-VIImix9-IV-V 3 IV9-V432-I7-IV9 4 V762/V-VB 5 IIIant6-IIIant2 6 Ifri762-Vfri65-I=VI 7 I7-VI-IIImix765-VImix9-765 8 I2-IIImix654-IIImix765 9 VIImix43-IC 10 V/I-I9 11 I-VIImix9-I9 12 VIImix9–I7-2 13 VI7-V11-II765-III762 14 III7-V/VD 15 VIIant6-V762/V-I9 16 VIdor43-V-IVdor7 17 IV432-IIIfri11-IM=V 18 IV9-IV-V7-VII432 19 I6**-I7-V9/V 20 VII9-VIImix-VIIlid9-V7/II 21 II43-V7–IME 22 VI-VI9-VIIant9-I2- 23 VIIant9-I9-VI6 24 I9-VI2-VII654 25 II762-III762-Ifri762 26 VII9-Vant11=VI11-IV9-VF 27 II-I9 28 Vmix6-Vmix7-IV7 29 II65-I64

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ElrepertoriodeGEPsesmuygrande,ningunoserepite.

CoincidenconlasUFsde4to.nivelsalvoenlaUF10,reforzandoladelimitacióndelasUFs,talcomoocurreenloscoralesbachianos.Susdimensionessonvariables:vande2a8negras.EncadaUFde3er.nivelhayunacantidaddistintadeGEPs(2-2/2-3/3-2/3-4/4-2/2-1).

Síntesis

Elmaterialdebase-núcleos,simultaneidades,funcionesarmónicas,DA,registrodelosestratos-essemejantealqueseencuentraenloscoralesbachianos.Apartirdelosprocedimientosexplicitadosselogramodificarlosinperderla“cercanía”conelmodelo.Bastaconeliminarlosrecursosseñaladospararecuperarelmaterialoriginal.

Amododeejemplo,reescribimoslasUFsA-B,eliminandolas7ªsy9ªsdetodoslosacordes.Paraellohuboquemodificarelestratoinferiorcuandoaparecíauna7ªo9ª.Enelc.2semodificóelestratoinferior(VIImixolidioporunVIIdeSolM)yasíevitarlafalsarelaciónconelCF.

I IIA B C D E F

UFs

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12Cantidad 2 2 2 3 3 2 3 4 4 2 2 1Tamaño 4-5 4-3 2-5 5-3-5 2-5-3 4-5 4-4-4 4-4-6-7 4-4-4-3 3-6 4-4 8Modelo 1 2 3 4 5 6

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Ornamentaciones

I IIA B C D E F

UFs

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12O.diátonicas

2p 1ap/1p 1p/1r 2r 1ant/1p/1b 1ap/2b/1P 2p/2ant 1ap

O.cromáticas

1p 1p 1p/1ap 1ap 2ap 3ap/1ant/1b 1ap

1 1 0 2 0 1 2 5 0 0 1 0#deO.Cromáticas 2 2 1 7 0 1Repertorio

Setomócomopremisaconsiderarcomoornamentacioneslasnotasquenoformanpartedeunacorde.Comoelsistemadesimultaneidadesutilizadoestáformadoporacordesde7ª,9ªu11ª,todaslasnotasdiatónicaspuedenserinterpretadascomopartedealgunafuncióncon11ª.

Encontadasoportunidadeslasnotasdiatónicasseconsideraroncomoornamentaciones,teniendoencuentaelcontexto.Encambio,lascromáticassonajenasalacordeyporesemotivoselastomósiemprecomoornamentaciones.

Seplanteaentoncesunadiferenciamarcadaentrelasornamentacionesdiatónicasylascromáticas.Lasdiatónicasnoagreganmástensiónquelaspropias7ª,9ªu11ª,quesonlasnotasdelosacordes.Encambio,lasornamentacionescromáticassepercibencomonotasajenasquesíagregantensión.Esporesoqueresultainteresanterelevarespecíficamentelascromáticas.

LasornamentacionescromáticasseconcentranenlaUFD.Entodaslasdemásoscilanentre0y2.ElincrementodetensiónenlaUFDplanteauncontrastemarcadoycontribuyeaseñalareliniciodelaUFII.HaymásornamentacionescromáticasenlaUFDqueentodoelrestodelaobra(sietecontraseis).EnlasUFsEyFvuelvenadisminuirporataquedirecto.

Laaparicióndeornamentacionescromáticasesmuyacotada.Elusodemasiadoextendidocomplicaríalasensacióndetonalidadenunlenguajequesibien,tieneunaseriededesvíos,se

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siguemanteniendodentrodelosmárgenesdelamisma.

Conclusión

Stravinskyproponeunplanteosumamenteoriginal.Tambiénretomalatradicióndelamúsicaincidental,dondelamúsicaseencuentraalserviciodelaobradeteatroycumpleconlafuncióndeentretenerentrelosdistintosnúmerosocrearunclimadeterminadoquesirvaalaacción.Trabajaapartirdegénerosmenorescomolamarcha,elragtime,eltangooelvals.Otrosnúmerosdelaobrahacenunguiñoalamúsicadecortefrancesa.SetitulanMarcheRoyal,PetitsAirsauBordduRuisseau(“pequeñascancionesalbordedeunarroyo”)oPetitConcert.EsteúltimotítulorefierealosConcertsRoyauxdeFrançoisCouperin.Ensuprólogo,elcompositorexplicaquefueroncompuestospara“lospequeñosconciertosdecámaraalosqueLuisXIVmehizoveniratocarcasitodoslosdomingosdelaño”.Así,Stravinskyprivilegialafunciónlúdicadelamúsica,talcomosedaenlamúsicadecortedestinadaaentretenercomoenladelteatrodevariedades.Almismotiempo,alrelacionarambosgénerossejerarquizalamúsicapopularcolocándolaenunplanodeigualdadconaquella.

Enmediodetodoesto,Stravinskyintroducedoscorales:primerounopequeñocomoanticipacióndelsegundo,elGranCoral,queaparecedosnúmerosmástarde.Ambosfuncionancomointerpolacionesdentrodelrestodelaobra.Sonlosúnicosnúmerosqueprovienenclaramentedelatradiciónacadémica(lamúsicabarrocafrancesanoformabapartedelrepertoriodeconciertoaprincipiosdelsigloXX).

Sinembargo,sibiensetratadecoralesqueremitenalamúsicadeBach,estánmodificadosapartirdeunprocedimientoprovenientedelamúsicapopular.Enellaesusualqueelmúsico,apartirdeunacomposiciónyaescrita,combinenuevoselementos,modifiquelainstrumentaciónoriginal,laarmonía,laformaetc,cuidandoalavezquesepuedareconocerelmaterialoriginal.Elarregladornocomponeunapiezasinoquetrabajaapartirdecomposicionesyaescritas,confiriéndolessupropiaimpronta.

EseeselprocedimientoqueutilizaStravinskysobreelCoralpero,envezdeusarcomomaterialdebaseunverdaderocoraldeBach,componeelsuyopropio,siguiendoelestilodeBach,yluegoloarregla,paraconvertirloenmúsicadeStravinsky.Alapropiárselopuedecolocarlodentrosuobrasinqueéstapierdacoherencia.Perotambién,alhacerlo,proponesupropiavisióndelamúsicaaleliminartodadistinciónentremúsicapopularymúsicaculta.

Bibliografía

BajtínM.(1986).Teoríayestéticadelanovela.Madrid:Taurus.

KristevaJ.(1978).Semiótica.Madrid:Fundamentos.

Tarchini,G.(2004).Análisismusical.Sintaxis,semánticaypercepción.BuenosAires:elautor.

TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians(2001)2daedición.Oxford:OxfordUniversityPress.