1. Manuel Mara Ponce Cullar.
Antes de poder analizar en detalle la obra del maestro Ponce me parece
pertinente comenzar con su vida, pues es primordial este apartado, ya que slo
de esta forma veremos los momentos ms determinantes de su formacin
como msico. Dado a que la mayora de los trabajos tanto nacionales como
extranjeros son biogrficos o demasiado tcnicos para m, dedicare especial
inters en la vida del msico. No es que el apartado de su obra sea menos
importante, pero todo lo correspondiente al anlisis de sus composiciones me
es imposible poder ofrecer un punto de vista, dado a mi desconocimiento de la
escritura y lectura de la msica.
1.1 Infancia y adolescencia.
Nos remontamos a la lejana poca de finales del siglo XIX, de la inestable vida
poltica de Mxico durante el imperio de Maximiliano. Felipe de Jess Ponce y
Mara de Jess Cullar originarios de Aguascalientes se vieron obligados a
abandonar dicha ciudad por un pasado nada prometedor durante los gobiernos
y ayuntamientos liberales.1 De este modo la familia Ponce se refugia en
Fresnillo, Zacatecas, lugar donde Manuel Mara Ponce Cullar nace el 8 de
diciembre de 1882, siendo el doceavo hijo. A pesar de la situacin en la que
viva el pas los Ponce bajo la proteccin del entonces gobernador de
Aguascalientes Francisco Rangel, tuvieron la oportunidad de regresar a su
ciudad natal.
En este ambiente familiar donde la vida musical de Manuel M. Ponce da sus
primeros pasos. Se cuenta una ancdota de cuando tena ocho aos, en una
ocasin que enfermo de Sarampin y despus de la convalecencia, una vez
que se sano, escribi una pequea meloda que llamo Marcha del Sarampin,
la cual se le considera como su primera creacin artstica2 y segn algunos
creen que esta sencilla escritura nos permite vislumbrar lo que vendra por
delante de su vida. Pero esto no hubiera sido posible de no haber tenido la
educacin de la que gozo en su hogar, pues su padre cultiv la msica de
manera constante, entre otras de las personas de importancia en su vida esta
su hermana Josefina, quien llego a ser una reconocida maestra de piano y fue
ella quien lo inicio en la msica, bajo la gua del solfeo de Hilarin Eslava3
texto clsico para aprender en el Mxico porfiriano. Adems Jos, otro de sus
hermanos, tambin se dedicaba a la msica y la composicin, pero a pesar de
1 Ricardo Miranda, Manuel M. Ponce Ensayo sobre su vida y obra, Concejo Nacional para la Cultura y las
Artes, Mxico, 1998, p. 13. 2 dem, p. 14.
3 dem, p. 14.
estar rodeado de grandes personas, el joven msico termino por agotar todo lo
que su hogar poda ofrecerle y al cumplir diez aos fue enviado a tomar clases
con Cipriano vila, abogado y maestro local de piano.
Ms tarde, form parte del coro infantil en el templo de San Diego en Aguas
Calientes, primero como nio del coro como dije anteriormente, despus como
ayudante del organista en 1895 y luego como organista titular desde 1898.
Durante su estancia en la iglesia compuso varias obras entre las que destaca
un preludio escrito a los doce aos. Cuando Ponce cumpli los dieciocho aos,
gracias a su experiencia ganada decidi que ya era tiempo de poner a prueba
sus habilidades musicales y llevar sus pasos a la capital del pas, donde con
ayuda de su hermano Jos entro en contacto con el msico Espaol Vicente
Maas, del cual se dice que desarrollo un sistema de aprendizaje, que era
reconocido internacionalmente.4
En 1901 ingreso al conservatorio nacional, pero su paso por esta institucin
duro muy poco, pues los maestros de msica le obligaban a tomar todas las
clases correspondientes al primer ciclo antes de poder ascender a los niveles
superiores, para Ponce esto era tiempo perdido por lo que decidi volver a
Aguascalientes. En 1902 y 1903 Ponce no prosigui con sus estudios y decidi
dedicarse a impartir sus conocimientos en una pequea academia local y
ofrecer de vez en cuando, algn concierto. Pero estos aos no son un
desperdicio en su formacin, entra en contacto con dos artistas y forman un
pequeo grupo intelectual donde discuten su ideal de crear un arte nacional,
sin duda alguna estas reuniones nocturnas con sus amigos fueron de gran
influencia, que se reflejaran ms adelante en sus composiciones posteriores.
A la relativa calma de los aos de 1902 y 1903 vendra la poca ms
importante para Ponce, en 1904, decide emprender una vida de msico
profesional y en ese mismo ao realiza varios conciertos en distintos sitios del
pas. Primero ofreci un recital en el teatro de La Paz de San Luis Potos,
seguido de otro en Guadalajara en el Degollado. Vino entonces la hora de
partir hacia otras tierras, y entre sus grandes sueos era ir a Europa. En su
gran proyecto estaba visitar primero Italia, idea que le surgi gracias a las
plticas que sostuvo con el maestro Eduardo Gabrielli, y el mismo se ofreci en
darle una carta de recomendacin para Marco Enrico Bossi, director del Liceo
Musicale de Bolonia.5
4 Juan lvarez Coral, Compositores Mexicanos, Edamex, Mxico, Sexta Edicin, Mxico, 1993, p. 281.
5 dem, p. 282.
1.2 Juventud y viaje a Europa.
De camino a Europa, Ponce se detuvo en Saint Louis Missouri Estados Unidos,
donde siguiendo con su preparacin ofreci algunas audiciones privadas y un
recital en el St. Louis Spanish Club. De ah continu su viaje a Nueva York
para embarcarse en el Hohenzollern rumbo a Italia. La primera ciudad del viejo
continente que piso fue Npoles, durante los primeros das de diciembre 1904,
permaneci ah hasta pasar el nuevo ao. Para principios de enero viaj a
Bolonia, instalndose en la capital de la Emilia donde se present ante el
director del Liceo Rossini y que sin ms prembulos fue tambin presentado al
maestro Bossi. Desafortunadamente el joven msico mexicano no recibi la
respuesta esperada pues, a pesar de haberle dado una muestra de su pericia
como pianista, Bossi lo rechaza como discpulo, ya que las melodas de Ponce
eran extraordinarias pero su estilo y manera de composicin eran muy
anticuadas y que el propio msico Italiano lo sealo cuando le dijo en 1905 se
tiene que componer msica de 1905 no de 1830, pero no todo estaba perdido,
Bossi lo recomienda con otro gran msico Cesare DallOlio que le sera de
gran ayuda sus clases.
Pero el gusto no le duro mucho a Ponce, el maestro Cesare muere a principios
de 1906 y seguramente las clases durante el ltimo ao de su vida fueron
difciles y no tan regulares como l hubiera deseado. En noviembre de 1906
Ponce decide correr suerte en Alemania en busca de mejores oportunidades
para complementar su formacin. Llega a Berln en diciembre de 1905, donde
ocup los ltimos das del ao para preparar su repertorio para su ingreso a la
clase de piano de Martin Krause (maestro en el conservatorio Stern y antiguo
alumno del maestro Liszt), esta etapa de su vida es una de las ms
importantes gracias a la influencia de Martin Krause, Ponce durante aquellos
meses de intensa disciplina perfeccion su manejo en el piano, logrando
superar por mucho su estilo el cual se refino en gran medida, pero sin perder
ese romanticismo que lo identificaban.
Su estancia en Berln fue aprovechada al mximo, adems de llevar a buen fin
el curso, algunas de las melodas que compuso formaron parte de las
audiciones regulares que tenan lugar en el conservatorio. Su talento como
compositor se haba revelado ante sus compaeros y maestros en ms de una
ocasin. La ms conocida tuvo lugar cuando el Maestro Krause en una de sus
sesiones ilustro a la clase con msica Barroca para teclado de Georg Friedrich
Haendel y en la siguiente clase Ponce sorprendi a todos por haber escrito un
preludio y fuga basados en un tema de Haendel (de la suite en Mi menor),
pieza admirable por su excelente desempeo y su escritura correcta e
imaginativa.6
Por estas fechas la estancia de Ponce en Europa haba llegado a su fin, pues
los recursos con los que contaba se haban terminado y aunque su padre le
enviaba toda la ayuda posible, otro ao fuera de Mxico era impensable. Antes
de dejar el conservatorio de Alemania Ponce fue presentado por el mismo
Krause en el Beethoven Halle de Berln para ofrecer un recital y que el joven
pianista considera un hito en su carrera.7
En diciembre de 1906, Ponce recibi como obsequio de despedida de sus
compaeros un libro dedicado a Mxico, el cual formaba parte de una
coleccin de cantos populares de todo el mundo, recopilacin hecha por Albert
Friedenthal. De modo significativo, ste fue el ltimo de los regalos que Europa
ofreci al joven pianista. Tres das ms tarde emprendi su viaje de regreso a
Mxico.
1.2.1 Su Regreso a Mxico.
Durante los primeros das de 1907, Ponce llego de regreso a su natal
Aguascalientes, donde permaneci hasta 1908 con una actividad muy discreta
dedicndose casi por completo a la enseanza y la composicin, casi no
apareci en pblico ni form parte de alguna institucin musical relevante; si
acaso, alguna comunidad artstica local que organiz en Aguascalientes una
velada musical en su honor. Coincide en aquella poca el regreso de Europa
de otro compositor mexicano de igual importancia, se trataba de Ricardo
Castro (compositor duranguense, msico muy conocido durante la era
porfiriana) el volva de Pars y en ese mismo ao fue nombrado director del
Conservatorio Nacional. Sin embargo, hacia finales de 1907, ocurri un hecho
tan sorprendente como trgico, Ricardo Castro muere en pleno auge de su
carrera.
Debido a este gran hueco que dejo Castro a su muerte, el pianista Alberto
Villaseor fue nombrado jefe de las clases de piano del Conservatorio Nacional
y a su vez, Manuel Mara Ponce recibi de Gustavo E. Campa la oportunidad
de ocupar la ctedra de piano vacante gracias a una recomendacin hecha por
su amigo Luis Moctezuma (amigo de la infancia). Una vez instalado en la
capital, el nuevo maestro supo ganarse la amistad de algunos distinguidos
6 Kevin Manderville, MANUEL PONCE AND THE SUITE IN A MINOR: ITS HISTORICAL SIGNIFICANCE AND AN
EXAMINATION OF EXISTING EDITIONS, The Florida State University, college of Music, 2006, p. 3.
7 dem, p. 4.
colegas, entre los que encontramos a: Ernesto Elorduy, Miguel Lerdo de
Tejada, Rafael J. Tello y as como de destacados escritores como: Nicols
Rangel, Alberto Leduc, Luis G. Urbina y Rubn M. Campos.8
Ponce comenzaba a ser valorado como una personalidad importante del medio
artstico, as lo reconocieron sus colegas cuando en septiembre de ese mismo
ao se le otorgo una distincin tan inesperada como significativa. Los
compositores mexicanos, al constituirse en una sociedad que presidan
Gustavo E. Campa y Felipe Villanueva, eligieron a Ponce vicepresidente de la
misma, grado que el joven compositor no dejo escapar y aprovecho para seguir
creciendo en su preparacin.
En Marzo de 1909 emprendi una gira por diversos escenarios de la provincia
mexicana acompaado por el Cuarteto Saloma, uno de los grupos de cmara
ms importantes de la historia musical mexicana. Esta gira incluy
presentaciones en San Luis Potos (Teatro de la paz), Aguascalientes y
Zacatecas (Teatro Caldern), y sus programas incluyeron el quinteto de Anton
Dvorak y algunas obras del propio Ponce para piano solo. El 3 de julio de 1909
Ponce organizo un recital como parte de las actividades de una incipiente
academia de piano que floreca en su domicilio particular. El programa se
form integralmente con msica suya y en l participaron, adems de l
mismo, grandes msicos como Pedro Valds Fraga y el violonchelista Rafael
Galindo (con quien tuvo mayor amistad) y los cantantes Soledad Abanza y
Carlos M. Bentez, quienes interpretaron algunas de las obras de Ponce como
mencione anteriormente.
En febrero de 1910 particip en el homenaje que el conservatorio Nacional y la
comunidad intelectual mexicana rindieron a Frdric Chopin en ocasin del
centenario de su natalicio, participaron en la ceremonia Manuel M. Ponce,
Ernesto Elorduy, Ana Mara Charles, Carlos del Castillos, Luis Moctezuma y
Pedro Luis Ogazn, etc. En abril de ese mismo ao form parte del jurado que
calific el concurso de grado inicial de piano en el Conservatorio Nacional,
ocasin en que tambin figur al lado de algunos de los mejores pianistas de
Mxico.9 Durante las fiestas del centenario particip en otro jurado importante:
el designado por Justo Sierra para calificar el concurso que promovi la
composicin de un poema sinfnico. El jurado estaba compuesto por: Carlos J.
Meneses, la cantante Antonia Ochoa de Miranda y los compositores franceses
Gabriel Faur y Camille Saint-Saens. En 1911 Ponce fue invitado a ofrecer un
8 Ricardo Miranda, Manuel M. Ponce Ensayo sobre su vida y obra, Concejo Nacional para la Cultura y las
Artes, Mxico, 1998, p. 23. 9 dem, p. 27.
recital de sus obras para piano y conjuntos de cmaras ante el grupo de
alumnos de Rafael J. Tello, quienes solan organizar conciertos en el auditorio
de la Escuela de Comercio.
Durante los aos 1913 y 1914 Ponce continu trabajando en diversas
actividades musicales, con un entusiasmo increble que slo fue interrumpido
con la muerte de su seor padre en julio de 1913. Su tarea como maestro de
piano lleg a consolidarse porque entre sus discpulos ms destacados
tenemos a Salvador Ordez, Carlos Chvez y Antonio Gomezanda, que ms
adelante seran figuras importantsimas en la formacin de la msica
nacional.10
A pesar de no querer involucrarse en los movimientos y revueltas sociales,
Ponce no pudo escaparse de los grandes efectos de la revolucin. Con el
asesinato de Madero la situacin en el pas se haca insostenible, muchos
intelectuales y campesinos creyeron que con el ascenso de Huerta, la paz por
fin haba llegado y que esto significaba el fin de la guerra, el propio Ponce lo
crey as, adems cometi el error de aceptar un mnimo salario mensual de
manos del represivo y violento gobierno huertista para dedicarse a la
composicin.
En 1914 el pas estaba claramente en una situacin de extrema crisis poltica y
haber aceptado el gobierno de Huerta fue un error muy grave que cometi
Ponce, aunque el continu con su trabajo en la composicin e interpretacin de
la msica sin involucrarse de ninguna manera a la vida poltica con el simple
hecho de haber adoptado tal posicin y era identificado como favorecedor del
rgimen del dictador trajo como consecuencia que Ponce fuera presa de una
persecucin por parte de un annimo grupo de anti huertistas, quienes lo
calumniaban noche y da, que trataban de descalificarlo y decir que como
msico vala muy poco.11 Obligado por estas circunstancias, Ponce no tuvo
ms remedio que huir del pas en 1915 en compaa de Luis G. Urbina y Pedro
Valds Fraga, que se dirigieron a la Habana Cuba. Es as como comienza su
auto exilio a consecuencia de una decisin equivocada.
10
dem, p. 33. 11
dem, p. 35.
1.3 Su exilio en la Habana, Cuba y debut en E.U.A.
Dado que el pas caribeo es muy prximo a Mxico, tanto geogrficamente
como cultural, para todos los artistas e intelectuales del pas era un refugio
perfecto donde pasar el tiempo suficiente hasta que la situacin se estabilizara,
recordemos el caso de Federico Gamboa exiliado mexicano en Cuba y ex
ministro de relaciones exteriores. Entre las primeras actividades que Ponce
realiz en Cuba fue una presentacin musical con poesa mexicana a cargo de
Luis G. Urbina, Pedro Valds Fraga y el propio Ponce, este tipo de actividades
servan como propaganda de la cultura mexicana en el mundo. Pero a pesar
de su ferviente deseo de dar a conocer lo mexicano, poco fue el tiempo para
que Ponce cediera a los encantos de la msica que lo rodeaba y fue as como
compuso varias melodas con estilo caribeo para piano.
Ponce en ese momento experimentaba una poca muy favorable, an as
decidi salir de Cuba (como parte de un proyecto que lo pondra en mejores
condiciones para volver a Mxico) y viaj a los Estados Unidos para ofrecer un
concierto en el Aeolian Hall de Nueva York. Pero por desgracia o muy mala
suerte escogi la peor poca para presentarse, pues el 9 de marzo de 1915 a
su llegada a E.U.A. se entero de un acontecimiento muy trgico para el pueblo
norteamericano, el famoso ataque de Francisco Villa a la poblacin de
Columbus, a Ponce le preocup mucho lo ocurrido debido a posibles
represalias, a pesar de todo sigui adelante con sus planes. Finalmente se
present el 27 de marzo del mismo ao, cuando la noticia de la invasin de
Villa todava ocupaba la atencin del pblico y la crtica estadounidenses.
Como era de esperar la situacin se torno desfavorable para Ponce y que el
cronista del New York Times lo reflej claramente:
El seor Ponce no merece mayor consideracin, ni como pianista ni como
compositor. Posee alguna fluidez tcnica, pero carece de la enjundia necesaria a todo
ejecutante pblico; su fuga revel a un compositor atento a las reglas de la escritura
fugal, pero su sonata dejo mucho que desear en trminos de coherencia y
originalidad.12
El viaje a Nueva York se haba convertido en un rotundo fracaso por
circunstancias ajenas al compositor mexicano. Ponce en ese momento ni
siquiera tena los recursos suficientes para volver a La Habana y debi esperar
hasta mediados de abril el envi por Jos Giralt de un generoso prstamo para
embarcarse de regreso a Cuba. Desesperado por no poder siquiera volver al
12
dem, p. 42.
pas con recurso propio y preocupado por la tencin existente entre Mxico y
Estados Unidos, como ltima medida busco algn acercamiento con el
gobierno constitucionalista del primer jefe Venustiano Carranza. Redact una
carta al cnsul mexicano en La Habana, Antonio Hernndez Ferrer. En ella, el
compositor ofreci sus servicios como lder de un pequeo contingente
personal dispuesto a luchar en caso de una invasin de los Estados Unidos. El
cnsul le contest a Ponce que para el pas resultaban ms tiles sus
habilidades artsticas y talento que la fuerza militar, adems le ofreci cierta
garanta para regresar al pas.
En diciembre de 1916 regreso a Mxico despus de ofrecer su ltimo recital en
la Habana organizado por la sociedad de artistas Cubanos. March entonces a
visitar a su familia en Aguascalientes y despus del ao nuevo, regres a la
capital a ofrecer un concierto en cuya primera parte interpret varias de sus
obras de estilo cubano. La segunda parte consisti en la reposicin del
concierto para piano, acompaado por la Orquesta Sinfnica Nacional dirigida
por Jess M. Acua. Antes de volver a La Habana a finales de enero de 1917,
Ponce ofreci un concierto de despedida en la academia Metropolitana.
Si bien el regreso a Mxico haba resultado todo un xito en trminos polticos
y artsticos, tomo la decisin de regresar a Cuba para reanudar sus actividades
y continuar su proyecto de buscar ah una posicin estable y segura, pero
Ponce de tal suerte, decidi no regresar y retomar la carrera artstica que la
revolucin y su propia falta de visin poltica haban interrumpido desde 1915.
Antes de partir hacia Mxico ofreci algunos recitales, y llego a Veracruz en
junio de 1917.
1.4 Su segundo regreso a Mxico y matrimonio.
El 3 de septiembre de 1917 Ponce contrajo matrimonio con su aorada Clema.
La ceremonia nupcial cont con la participacin de la Orquesta Sinfnica
Nacional, cuyos msicos interpretaron obras de Wagner, Massenet, Grieg y,
por supuesto, de Ponce, Clema se convertira en la pareja definitiva del msico
y con la cual no tuvo hijos, debido a los diversos y constantes problemas de
salud que ambos padecieron, sumando a esto una economa familiar
demasiado precaria y que rara vez fue satisfactoria. Una vez casado para
Ponce no fue difcil recuperar su posicin protagnica en la escena musical de
Mxico y rpidamente sustituy a Jess M. Acua al frente de la orquesta
Sinfnica Nacional y debut al frente de la misma el 28 de diciembre de 1917,
con un programa que incluy obras de Mendelssohn, Grieg, Liszt y Glazunov.
Entre 1918 y 1920, adems de dirigir las audiciones de la Sinfnica Nacional,
Ponce particip en el concierto de reapertura del Teatro Esperanza Iris el 25 de
mayo de 1918, recibi un homenaje del Instituto Cientfico y Literario de
Pachuca, contribuy a una velada organizada en memoria de Amado Nervo,
poeta a quien dedic un Interludio elegiaco que fue interpretado bajo la
direccin de Luis G. Saloma. En 1921 con la llegada de Jos Vasconcelos y la
creacin de la Secretaria de Educacin Pblica signific una reactivacin para
las actividades artsticas que se vieron casi por completo desaparecidas por la
guerra de revolucin. A mediados de 1922 data una de sus ms logradas
composiciones de cmara, la Sonata para violonchelo y piano, obra que el
propio autor describi como un ensayo discretamente modernista al dedicar
un ejemplar de la misma a Gustavo E. Campa.13
La situacin social y poltica del pas no mejoraba y nuevamente Ponce vivi
una era de incertidumbre, pues en 1924, es la era ms gris de su vida
profesional, ya que a lo largo de este ao no compuso ni escribi articulo
alguno en los peridicos, su estilo de msica se deterioraba y durante los
primeros meses de 1925 tomo la decisin de regresar a Europa, el 25 de mayo
Ponce se embarc en el Espange rumbo a Saint Nazaire, puerto al que lleg el
20 de junio del mismo ao.14
1.5 Su regreso a Europa.
La capital francesa no slo representaba nuevas posibilidades para su
desarrollo musical, sino una oportunidad nica para impregnarse en lo ms
actual de la cultura y el arte occidental. Sin perder tiempo Ponce busc
inmediatamente a Paul Dukas, el reconocido maestro francs al que haba
dedicado ya varias melodas anteriormente. En aquel entonces Dukas ofreca
un curso de composicin en la cole Normale de Musique y fue ah donde
Ponce se inscribi. A pesar de las dificultades econmicas el viaje, fue posible
gracias a una comisin con goce de sueldo que le otorg la Secretaria de
Educacin Pblica, los aos de 1925 a 1932 fueron un periodo de renovacin
artstica y de enriquecimiento de su repertorio. Para 1928 la clase de
composicin de Paul Dukas se haba llenado de figuras muy ilustres como;
Joaqun Rodrigo, Jos Roln, el blgaro Lyubomir Pipkov y el rumano Alfred
Romeo Alexandresco, todos ellos compositores que, en mayor o menor
medida, habran de jugar un papel fundamental en la msica de sus
respectivos pases.
13
dem, p. 52. 14
dem, p. 53.
A la par de sus cursos en la cole Normale, Ponce tom algunas clases de
armona con Nadia Boulanger, junto con varios de sus compaeros en la clase
de Dukas. A medida que pasaba el tiempo Ponce se fue introduciendo con la
vida artstica de la capital francesa y estableci contacto con la ilustre y
numerosa colonia artstica latinoamericana que al igual que l, estaban en
busca de un refrescamiento de estilo y modernidad, aqu tiene contacto con un
importantsimo compositor de nombre Heitor Villa-Lobos compositor Brasileo.
Por aquel entonces Manuel M. Ponce evitaba la aparicin en pblico pero fue
Andrs Segovia quien en gran medida dio a conocer al msico mexicano en la
escena artstica europea. La amistad entre ambos fue de las ms afortunadas
relaciones que entre compositor e intrprete hayan existido, fue en 1923,
cuando de gira por Mxico, el guitarrista pidi al compositor mexicano que le
escribiera alguna obra para su instrumento, a partir de aquel entonces y ahora
el que coincidieran en Paris, su amistad y colaboracin fueron en aumento.
Como resultado de ese contacto con un novedoso universo de las notas,
Ponce no slo escribi composiciones sino tambin revis a fondo algunas de
sus creaciones anteriores. Tal fue el caso del trptico sinfnico Chapultepec,
cuya nueva versin finaliz en 1929, la obra original fue escrita en 1917, es la
primera de sus grandes partituras orquestales y en ella el impresionismo
musical alcanza uno de sus puntos culminantes dentro del repertorio mexicano.
Cuando revis esta obra bajo la gua de Dukas, su autor no slo haba
asimilado de manera esplendida la herencia de Debussy, sino que adems era
dueo de un renovado sentido de la escritura orquestal.
Durante los primeros meses de 1929 Ponce vivi los momentos ms difciles
de su estancia en Francia, su esposa por cuestiones de apoyar a su marido
hasta donde le fuera posible, regreso a Mxico sola, para que el poco dinero
que tenan sirviera para prolongar la estancia de su esposo en Europa. El
verano de aquel ao realiz una breve visita a Mxico, pas algunos das en
Aguascalientes y ofreci un concierto en el Anfiteatro Bolvar. Poco despus de
estar en Mxico y ofrecer varios conciertos de importancia Ponce regreso a
Europa. Finalmente en 1932 se grada en composicin y Dukas, su maestro le
da gran reconocimiento al compositor mexicano expresndolo de la siguiente
manera.
Las composiciones de Ponce llevan el sello del talento ms distinguido y desde hace
tiempo no son susceptibles de ser clasificadas en una categora escolar. Siento
escrpulos en otorgarle cualquier calificacin, anuqu sea la ms elevada, para
expresar mi satisfaccin de haber tenido un discpulo tan destacado y tan personal.15
Con este logro, el estilo de sus obras se haba renovado, dando paso, como se
ha dicho, a un lenguaje moderno que guardaba muy poco en comn con el
espritu romntico de las obras compuestas en Mxico. Ya cumplido este
objetivo que se haba impuesto el compositor, lleg el momento de regresar a
su patria y en febrero de 1933, aprovechando la prxima visita de Andrs
Segovia a Mxico, ambos artistas viajaron juntos de Paris a La Corua y de
ah a Veracruz a bordo del vapor Habana.
1.6 Su tercer regreso a Mxico y estancia definitiva.
Como era de costumbre la situacin de Ponce una vez estando en el pas
siempre era precaria, a su llegada a Mxico tambin coincidi con una poca
muy difcil para el Conservatorio Nacional. La direccin general de esta
institucin estaba bacante y con su llegada de Europa slo sirvi para que
entre sus compaeros se incendiara una actitud de rivalidad muy fuerte entre
ellos, fueron momentos difciles, pues durante todo este tiempo Ponce
permaneci sin empleo, esta situacin desesperada continu as hasta que
pudo hacerse con las ctedras de historia de la msica y piano, que el mismo
Ponce seala que slo se las dieron porque Carlos Chvez estaba obligado a
drselas, de cualquier forma Ponce estaba necesitado de dinero y no poda
rechazarlas a pesar de que algunos de sus amigos no estaban de acuerdo.
A finales de 1938 la condicin de Mara Ponce se debilitaba y agobiado por su
enfermedad (uremia), obtuvo de la Secretara de Educacin Pblica una
licencia con goce de sueldo, durante tres meses al ao, para dedicarse de
lleno a la composicin. En 1939 dej la ctedra de piano del Conservatorio
Nacional y se hizo cargo de la Academia de Folklore de dicha institucin, por lo
que viaj a Michoacn para estudiar la msica de los purpechas. El 3 de junio
del mismo ao recibi de la Sociedad de Alumnos del Conservatorio una
medalla en reconocimiento a su labor educativa. Posteriormente los aos de
1940 a 1944 Ponce los dedico para hacer una serie de viajes por toda la
Amrica del sur en compaa de su viejo amigo Andrs Segovia,
posteriormente ocup varios puestos en diversas instituciones as como varios
conciertos y recitales por todo el pas y finalmente el 24 de abril de 1948 fallese
15
dem, p. 67.
el maestro Ponce en su casa de la Acorda, al sur de la ciudad de Mxico a la
edad de 66 aos.16
2. Breve anlisis de su obra.
2.1 El compositor y su tiempo.
Producto de una sociedad provinciana, nutrido de la religiosidad y
conservadurismo familiares, las primeras manifestaciones artsticas de Ponce
concuerdan perfectamente con esa era porfiriana que, en lo cultural, trataba de
construir aunque imaginariamente un Mxico de aires franceses con las calles
y casonas con el estilo de Paris que ocultaban la verdadera realidad del pas:
la injusticia, analfabetismo, desarrollo econmico desigual, la violencia, etc. En
un principio, y como tantos otros artistas, el compositor entiende que el
progreso es a imitacin de Europa y que la paz y la estabilidad son necesarias
para la realizacin de empresas culturales ms elevadas, ms romnticas.17
En el caso de Ponce, el romanticismo nacional nos devuelve a Aguascalientes
y a su jardn de San Marcos, donde se reunan los jvenes artistas cuyas vidas
coincidieron brevemente en la mtica plaza. Tal parece que ah se forj una
vocacin mexicanista y romntica. La inquietud del compositor respecto a un
arte romntico y mexicano comenz a manifestarse cuando en el pas se
iniciaba el primero de una serie de movimientos y revueltas sociales que
ocurrieron durante la primera mitad del siglo XX. Sin duda, las ideas del msico
coinciden con los cuestionamientos culturales que trajo la revolucin, pero en
realidad, Ponce habr de caracterizarse por el establecimiento de una distancia
notoria entre el ejercicio de la composicin y los momentos histricos ms
relevantes que le toc vivir.18
La distancia de Ponce y las distintas convulsiones que afectan a Mxico
durante su vida puede conocerse gracias a sus innumerables documentos y
correspondencia que dejo el msico. Ms que otra cosa se ocup de la msica
en general, sobre todo de la cancin mexicana como fuente artstica. De sus
ideas polticas o inquietudes religiosas apenas nos quedan ideas, la mayora
expresada en cartas de amigos y una que otra colaboracin periodstica.
La situacin de Ponce como artista habr sido particularmente difcil ya que
perteneci a un grupo de artistas e intelectuales de transicin. Situados entre
16
dem, p. 92.
17 Yolanda Moreno Rivas, La composicin en Mxico en el siglo XX, Consejo Nacional para la Cultura y las
Artes, Mxico, 1996, p. 27. 18
dem, p. 28.
dos mundos, el porfiriato perdido y un Mxico pos revolucionario cuya
modernidad se remonta a 1921, la historia oblig a estos hombres y artistas a
buscar una reconciliacin. Por ello, y en cuanto a forjar un arte nacional se
refiere, la solucin que Ponce propuso.19
Testigo de una poca no slo olvidada sino repudiada, la obra de Ponce nos
recuerda que Mxico no es una invencin reciente, y que el siglo XIX fue tan
valioso como imborrable. Al mismo tiempo, el msico hizo suya desde fechas
muy tempranas una incesante bsqueda musical que lo llev a renovar su
lenguaje de manera constante apropindose de algunas de las novedades
musicales que surgieron durante la primera mitad del siglo XX.20
2.2 Lo romntico y lo mexicano.
El romanticismo que denotan sus primeras obras resulta lgico en virtud del
desarrollo que la msica mexicana experiment hasta la primera dcada de
nuestro siglo, estas creaciones distan mucho de ser meras primicias
composicionales. Ponce asimil en ellas de manera ejemplar su herencia
decimonnica, y llev a la msica mexicana para piano al punto culminante de
casi un siglo de romanticismo pianstico. Al igual que sus antecesores (Ricardo
Castro, Felipe Villanueva, Ernesto Elorduy) Ponce hizo suyas las formas
tradicionales de la msica se saln.
Un momento crucial en la vida del compositor fue la aparicin de lo mexicano
como elemento esencial de su lenguaje. Esta etapa de su carrera (que se
convertir en las ms importante y prolfica) se inici con la armonizacin de
arias canciones populares, cuya sencilla e impecable transcripcin les
otorgaron una fama y difusin que incluso en nuestros das son conocidas por
amplios sectores de la poblacin. Dejando a un lado por el momento la
composicin de saln Ponce se adentra en el terreno de la msica popular
donde autores como Mario Talavera, Ignacio Fernndez Espern y Alfonso
Esperanza Oteo (quien dedicara una cancin a Ponce, Un viejo Amor) denotan
la influencia inequvoca del modelo lrico desarrollado en mltiples canciones
mexicanas. El resultado lo demuestra una serie de obras donde dichos
elementos (romnticos y mexicanos) se funden para dar lugar a la primera de
las grandes sntesis realizadas por el msico a partir de un proceso ya
conocido con la utilizacin de temas populares como: El durazno, Acurdate de
m, Balada mexicana, Las maanitas, El atole, Jarabe Tapato, etc. El xito de
semejante procedimiento llev a Ponce a confesar que: Para decir verdad, yo
19
dem, p. 28. 20
dem, p. 29.
no tengo predileccin para ninguna de mis obras. Pero si se me obliga a
declarar por cul de mis trabajos tengo predileccin, dir que lo considero ms
importante es la Balada Mexicana. Con su produccin, lo mexicano en la
msica deja de ser una referencia ocasional, fuente de colorido para algn
popurr o un grupo de danzas, y se convierte nada menos que en la razn de
ser de su arte.
2.3 Perdida de lo romntico.
Quienes haban escuchado al autor desde sus primeras obras (romntico,
marcadamente mexicano), no entendieron las incursiones posteriores hacia lo
moderno ni tampoco el abandono de ese mexicanismo nico, por momentos
era demasiado evidente. Por su parte algunos msicos y crticos cuestionaron
el empleo de las canciones mestizas mexicanas (parte mexicanas, parte
espaolas) como primera y nica fuente sonora para dar al discurso un
carcter nacional. Pero Ponce muy atinadamente seala que la msica criolla
era la que ms se apegaba a nuestro carcter, pues resultaba de la asimilacin
del modelo de cancin que durante el siglo XIX adquiri en nuestro pas una
fisonoma propia e inconfundible. Hoy puede decirse que el sentido de una
identidad general y extensa resulta insostenible, pero al menos el tipo de
cancin sealado por Ponce posee una trayectoria histrica que le permite
aspirar a un grado de representacin colectiva difcilmente igualado por
cualquier otra forma musical. No obstante, el compositor tambin participar de
esa bsqueda mtica pos revolucionaria de lo indgena como otra de las
fuentes vlidas para llevar a la partitura lo mexicano as lo atestigua su Canto
y danza de los antiguos mexicanos, obra en la que utiliz algunas melodas de
origen yaqui. Ese indigenismo de Ponce tambin se puede apreciar en
composiciones como el Canto a la Malinche de 1947. Todo este afn de
buscar un arte nacional sera la cuestin que por el resto de su vida lo
ocupara, incluso muchos grandes escritores le preguntaban hasta cundo
seguira, a lo que Ponce contesto que siempre seguira buscando el estilo que
definira a la msica mexicana.21
2.4 El mexicanismo en Ponce.
Al iniciar su carrera de compositor, Ponce se defina como un artista romntico
e individualista por generacin y por conviccin. Los rasgos estilsticos de sus
obras, la expresividad sostenida a lo largo de cada pieza, la conexin interna
con lo sentimental y con determinados esquemas meldicos hablaban de una
21
dem, p. 32.
eleccin consciente, de una afinidad y de una coincidencia fundamental entre
su expresin personal y un tipo especfico de msica popular que le
proporcion los elementos meldicos y efectivos que necesitaba.
Las primeras manifestaciones de esta relacin de la obra de Ponce con la
msica popular y con ciertas afirmaciones mexicanistas surgen en algunas
piezas escritas a principios de 1903 y 1904. Pero fue hasta despus de su
regreso de Europa cuando Ponce comenz la construccin de algunos temas
populares y llev a cabo, una gran recopilacin de temas nacionales e
indgenas con el afn de poder comprender ese enorme potencial de la msica
popular.22 Pero por una parte este arduo trabajo que llevo a cabo Ponce, nunca
tuvo la intencin de sistematizar a la msica tradicional, jams fue su deseo
imponer una teora o mtodo definitivo. Durante el transcurso de su vida
imparti en varias ocasiones la ctedra de folklore, Ponce no intent someter
el material sonoro a una disciplina enciclopdica de una organizacin por
temas, series o regiones, ni a un anlisis de su conformacin meldica o
rtmica de su tipo.
Tal parece que Ponce en este intento de encontrar una msica que definiera el
nacionalismo mexicano, realmente lo que buscaba en la msica popular era un
valor meldico, un sentimiento, algo entraable, etc. El nacionalismo del
compositor es geogrfico y sentimental y lo popular es considerado algo de
gran importancia. Si bien Ponce no fue el revolucionario musical que muchos
esperaban, no por ello se debe quitarle importancia de su figura dentro de la
corriente de la msica nacionalista. Ya que algunos escritores como Dan
Malmstrom o Pablo Castellanos califican de slo haber refinado y estilizado un
poco el material auditivo autctono y haberlo hecho ms comercial. Pero sea
cul sea la postura de cada critico la labor que emprendi Ponce es sin igual y
tenemos que estar siempre agradecidos por ser el primero que tom la
decisin de construir un arte nacional que identificarn a Mxico.
22
Yolanda Moreno Rivas, Rostros del Nacionalismo en la Msica Mexicana, Escuela Nacional de Msica,
UNAM, Mxico, 1995, p. 100.
3. Cronologa.
1859
19 de enero. Contraen matrimonio Mara de Jess Cullar, de Jalisco, y Felipe
de Jess Ponce, de Aguascalientes.
1867
Cae el imperio de Maximiliano, con el cual colabora Felipe de Jess Ponce;
temeroso de sus coterrneos que regresan victoriosos, abandona
Aguascalientes y emigra a Fresnillo, Zacatecas.
1882
8 de diciembre. Nace Manuel M. Ponce, el decimosegundo y ltimo hijo de la
familia Ponce, en Fresnillo, Zacatecas.
1883
La familia Ponce regresa a Aguascalientes, ahora bajo el rgimen del
gobernador Don Francisco Rangel.
1888
Aprende las primeras nociones de piano de su hermana Josefina, con el
mtodo de H. Eslava.
1889
Es inscrito en la Escuela de Cristo dirigida por el maestro Melquiades Moreno.
1890
Estudia solfeo con el maestro Cipriano vila. Compone La marcha del
Sarampin y ejecuta prcticamente de odo piezas como La marcha de
Zacatecas.
1892
Forma parte del coro Infantil del templo de San Diego, donde su hermano Fray
Antonio (el tercero de la familia Ponce) ejerce su ministerio.
1895
Es ayudante del organista de la misma iglesia de San Diego.
1898
Es nombrado organista titular del templo. En esta etapa inicial, escribi
numerosas obras para piano, usando formas menores del tipo de danza y de
lied.
1900
Se traslada a la ciudad de Mxico, y se hospeda en la casa del maestro
Vicente Maas, pianista espaol, de quien recibe clases de piano.
Estudia armona con el maestro Gabrielli.
Conoce y hace amistad con Justo Sierra y Luis G. Urbina.
1901
Ingresa al Conservatorio Nacional, cuyo director es Jos Rivas. A pesar del
corto tiempo que permaneci toma solfeo con el profesor Manuel Otea (1 y 2
ao), Teora Musical con el profesor Arturo Aguirre, Grfica Musical con
Gabriel Unda.
1903
Regresa a Aguascalientes, donde se dedica a dar clases de piano; es
nombrado profesor de solfeo de la Academia de Msica del Estado.
Abre su academia particular donde tambin imparte la docencia y
ocasionalmente ofrece conciertos.
Escribe crnicas para El Observador, peridico dirigido por Eduardo J. Correa.
Compone sus Bagatelas, y ofrece conciertos en las ciudades de Guadalajara,
La Paz y San Luis Potos.
1904
Realiza conciertos en varios lugares del pas y en los Estados Unidos. Al final
de ese ao marcha a Europa.
1905
Al marchar a Europa ya cuenta con un repertorio bastante amplio: Gavota,
mazurcas, el estudio Hacia la cima, las Bagatelas a las que despus llam
Miniaturas.
En Italia se entrevista con el maestro Marco Enrico Bossi quien lo rechaza y
recomienda en el Liceo Rossini de Bolonia donde estudia piano con Luigi
Torchi y Composicin con DallOlio.
1906
Viaja a Berln, toma clases de piano con Edwin Kisocher, quien lo prepara para
su entrevista con Marthin Krause, director de la Liszt Verein en Leipzing y en el
Sternsches Konservatorium de Berln.
18 de julio. Toca La Partida en re sostenido de J.S. Bach, durante una
audicin de alumnos del Conservatorio, realizada en la sala Beethoven de
Berln.
1907
2 de febrero. Regresa a Mxico, toca en el Teatro Morelos de Aguascalientes,
con Arturo Aguirre y Luis G. Zayas.
1908
Sucede a Ricardo Castillo en su ctedra de piano del Conservatorio Musical.
1909
Realiza una gira de conciertos con el cuarteto Saloma.
9 de marzo. Se presenta en el teatro de La Paz, San Luis Potos.
18 de marzo. Da un concierto en el Liceo de Nias de Aguascalientes como
parte de su gira.
20 de marzo. Se presenta en el teatro Caldern de Zacatecas.
3 de julio. Ofrece un concierto en su domicilio particular en la Calle de San
Diego N19, Mxico, D.F. En este concierto se incluy Nocturno Febril,
compuesto sobre un poema de Luis G. Urbina.
1910
Funda su academia particular de piano en la 3a. Rinconada de San Diego
N29.
Ese mismo ao, organiz un concierto conmemorativo del centenario del
nacimiento de Chopin.
1912
29 de marzo. Se registra el primer recital pblico de los alumnos de Ponce.
24 de junio. Ponce realiza uno de sus ms grandes afanes: un concierto, en
cuyo programa aparece exclusivamente la msica de Debussy, hasta
entonces, prcticamente desconocido en Mxico.
7 de julio. En el Teatro Arbe, se inaugura una temporada de conciertos de la
Orquesta Beethoven, cuyo director es Julin Carrillo. Ponce estrena y toca
como solista su primer gran obra: Concierto para Piano y Orquesta.
9 de julio. En el mismo Teatro Arbe, bajo la direccin de Julin Carrillo y
Ponce como solistas se tocan sus obras: Tres cuadros nocturnos para
orquesta de arcos, Tro para piano, violn y cello; Preludio y Fuga sobre un
tema de Bach; Legende; Mazurcas Nm. 6, 7, 15 y 20; dos Nocturnos; Haca la
Cima; cuatro Canciones Mexicanas; Tema variado mexicano y el Concierto
para piano y orquesta.
1914
Aparece El lbum de Canciones Mexicanas que el Maestro Manuel M. Ponce
recolect del pueblo y con cuyos arreglos, muchas de esas piezas son
conocidas mundialmente hasta la fecha, como es el caso de Estrellita, el editor
de esta obra lamentablemente no asegur los derechos de autor del Maestro
Ponce y en pleno auge de la cancin aparecieron muchas ediciones piratas,
hasta 1949, en que el gobierno mexicano dio una nueva oportunidad de
registro autoral.
1915
9 de marzo. Debido a los acontecimientos revolucionarios y una postura
poltica equivocada Ponce parte a La Habana junto con Luis G. Urbina a un
auto exili.
Estudia la msica popular de Cuba. Compone Suite Cubana con los
movimientos Plenilunio, Paz de Ocaso y Serenata Marina.
Se hace acreedor a la insignia y diploma de la Sociedad de Artes y Letras de
La Habana.
Colabora con Luis G. Urbina en El Heraldo de Cuba y La Reforma Social.
1916
Viaja a Nueva York para ofrecer un concierto en el Aeolian Hall, acontecimiento
que coincide con la entrada de Pancho Villa Columbus.
Al final de este ao regresa a Mxico y ofrece conciertos y conferencias.
1917
Regresa a Cuba a donde se le enva su nombramiento de Profesor de Piano
del Conservatorio Nacional de Msica de Mxico.
Junio. Regresa a Mxico.
Publica Escritos y Composiciones Musicales, con prlogo de Rubn M.
Campos.
Establece la Academia Beethoven en los altos del Repertorio de Msica de los
Hermanos Pea Gil, en la avenida Jurez de la ciudad de Mxico, frente al
Hemiciclo del Benemrito.
3 de septiembre. Se casa con Clementina Maurel.
28 de diciembre. Sustituy a Jess M. Acua al frente de la orquesta
Sinfnica Nacional.
1920
Colabora en la revista Mxico moderno que dirige el poeta Enrique Gonzlez
Martnez.
1921
Compone una de sus obras ms emblemticas: Chapultepec, un trptico
sinfnico.
1925
Viaja nuevamente a Europa y reside en Pars con Clema, su esposa.
Se inscribe en la Escuela Normal de Msica de Pars para estudiar
modalidades armnicas estructurales e instrumentales.
Conoce y toma clase con Paul Dukas y Andrs Segovia.
1928
Funda en Pars La Gaceta Musical, editada en espaol, donde dio a conocer
msicos y msica latinoamericana.
1932
11 de julio. Obtiene la licenciatura en composicin de la Escuela Normal de
Msica en Pars.
1933
Febrero. Regresa a Mxico.
Es nombrado catedrtico de piano del Conservatorio Nacional de Msica.
Igual nombramiento le confiri la Facultad de Msica de la Universidad
Nacional de Mxico, de donde tambin era Consejero Tcnico.
Es nombrado director interino del Conservatorio Nacional de Msica.
1934
Compone su Poema Elegiaco en memoria de Luis G. Urbina poco despus de
su muerte. Su trptico Sinfnico Chapultepec se estrena en Filadelfia y Nueva
York bajo la direccin de Stokowsky.
Funda la ctedra de Folklore Musical en la Facultad de Msica de la
Universidad.
1935
Es nombrado Consejero Directivo de la Orquesta Sinfnica de Mxico.
1937
La Secretara de Educacin Pblica, lo nombra Inspector de Jardines de Nios.
Funda y dirige la revista Cultura Musical en Mxico.
Se da a conocer su obra Suite en estilo antiguo bajo la direccin del francs
Ernes Ansermet.
1939
Es nombrado catedrtico Titular de Folklore Musical en la Escuela Nacional de
Msica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
1940
Compone otra de sus principales obras, el divertimiento sinfnico Ferial, donde
incluye instrumentos prehispnicos. Est dedicado a Mxico y es una de sus
obras ms nacionalistas.
1941
16 de septiembre. Durante una gira que realiza Ponce por Amrica del Sur, se
estrena Su Concierto del Sur, dirigido por Lamberto Baldi y con Andrs
Segovia.
1942
Es nombrado Catedrtico de Pedagoga del Conservatorio.
Marzo. Es nombrado miembro del Seminario de Cultura Mexicana de la
Secretara de Educacin Pblica como escritor y crtico musical.
1943
20 de agosto. Carlos Chvez, al frente de la Orquesta Sinfnica de Mxico,
estrena El Concierto para violn y orquesta de Manuel M. Ponce, escrito ese
mismo ao.
1944
Es nombrado Catedrtico de Esttica del Conservatorio.
1945
Es nombrado Director de la Escuela Nacional de Msica de la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico.
1946
Dirige la revista Nuestra Msica, editada en Mxico.
1947
Compone Instantneas Mexicanas, que rene piezas caractersticas de varias
regiones del pas.
1948
24 de abril. Fallece el maestro Manuel M. Ponce a la edad de 66 aos.
Bibliografa.
Juan lvarez Coral, Compositores Mexicanos, Edamex, Mxico, Sexta Edicin,
Mxico, 1993.
Kevin Manderville, MANUEL PONCE AND THE SUITE IN A MINOR: ITS
HISTORICAL SIGNIFICANCE AND AN EXAMINATION OF EXISTING
EDITIONS, The Florida State University, college of Music, 2006.
Pablo Castellanos, Manuel M. Ponce, Mxico, UNAM, 1982.
Ricardo Miranda, Manuel M. Ponce Ensayo sobre su vida y obra, Concejo
Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico, 1998.
Yolanda Moreno Rivas, La composicin en Mxico en el siglo XX, Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes, Mxico, 1996.
Yolanda Moreno Rivas, Rostros del Nacionalismo en la Msica Mexicana,
Escuela Nacional de Msica, UNAM, Mxico, 1995.
Introduccin.
Nos encontramos ante uno de los msicos ms importantes de la historia de
Mxico, Manuel Mara Ponce Cullar, autor de un sin nmero de obras,
publicaciones, artculos y ensayos, etc. muchas veces es llamado como el padre
del nacionalismo o el mexicanismo en la msica nacional, pero hoy en da su
figura est muy olvidada y hasta qu punto se conoce a Ponce, qu tanto
sabemos de l. Sus obras por otro lado son muy bien conocidas, tanto canciones
como composiciones siguen siendo interpretadas en los grandes conciertos de
saln, son muy bellas, es cierto, pero a caso el espectador promedio sabr quin
es el autor de tales melodas.
Y s le conoce o se tiene una ligera idea no siempre es la correcta y muchas veces
es una imagen muy distorsionada de la verdadera. A Ponce hoy en da se le
conoce como el autor de Estrellita o de Balada Mexicana, pero eso es todo.
Lamentablemente la msica de Ponce en su mayora es de dominio pblico, as
puede estar en varias ediciones y ni siquiera enterarse uno de quien es, situacin
por la que pas el mismo autor cuando sus canciones fueron editadas e
interpretadas sin que pudiera recibir algo a cambio, muy conocido el caso de
Estrellita, que por un descuido Ponce no la registro a su nombre.
Es por eso la intencin de este trabajo, tratar de conocer ms a fondo la vida del
maestro Manuel Mara Ponce y analizar brevemente su obra, lo cual ser una
tarea muy difcil en lo personal pues hace unos meses yo me encontraba en la
misma situacin de muchos, poco era lo que saba. Entre otra de las limitantes
que tengo es mi total desconocimiento sobre la escritura y lectura de la msica,
por lo que aunque hubiera sido una maravillosa idea analizar las partituras o las
canciones, temo y lamento no poder hacerlo.
El trabajo lo he dividido en tres partes, la primera es una biografa minuciosa de la
vida del compositor, donde incluyo todo lo ms relevante acerca de su vida,
esperando que sea lo ms completa posible, la segunda parte es un breve anlisis
de la msica de Ponce, apoyndome de diversos estudios de especialistas en
msica, la tercera y ltima es una cronologa exhaustiva de toda la vida de Ponce
donde incluy los acontecimientos ms importantes de su formacin como msico
y que sirve de complemento a la primera parte del trabajo, que no est completa,
pero que en trminos generales son consideradas las ms relevantes.
Conclusin.
Si bien Ponce para muchos no es la mxima figura de la msica mexicana, es
claro que se trata de uno de los iniciadores de esa gran empresa de construccin
del arte del nacional, recordemos que es llamado como el padre de ese gran
movimiento, que tal vez, nunca llego a consumar pero fue de los iniciadores junto
a Carlos Chvez y otros.
Este trabajo que he dedicado al maestro Ponce tuvo como objetivo el de conocer
al verdadero msico y no a la figura mtica que muchas veces la cultura popular
nos vende, saber ms al respecto y no limitarnos solamente a sealarlo como
autor de un par de melodas que se escuchan mucho en la radio o que slo
porque son interpretadas en grandes conciertos en el extranjero sean las ms
importantes y que muchas veces pertenecen al catalogo internacional de piezas
que deben dominarse si se quiere tener una formacin plena como msico.
Dedicarle un trabajo a Ponce no es una tarea fcil y ms s no se pertenece o se
tiene algn conocimiento previo de muisca (como en mi caso), pues no basta con
una biografa por minuciosa que sea, se debe analizar su msica con un con
amplio criterio. Estoy totalmente consciente que el punto ms dbil de m trabajo
es este apartado, dado a que mi preparacin musical es bastante bsica por no
decir casi inexistente, pero a pesar de ello yo quise continuar con este proyecto y
llegar a un fin, el cual fue el de investigar al maestro Ponce hasta donde pudiera. Y
dar a conocer cules fueron las etapas ms importantes y determinantes de su
vida, esperando continuar con este trabajo de investigacin posteriormente hasta
concluirlo, pues este primer acercamiento es tan slo una introduccin de mis
verdaderas intenciones, las cuales son muchas ms ambiciosas.