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Índice
1. Contextualización ....................................................................... 7
2. Análisis formal .......................................................................... 10
2.1 Análisis del material temático ................................................ 10
2.2 Esquema armónico-formal .................................................... 19
2.3 Denominación y justificación del esquema formal ............... 21
3. Análisis estilístico-paramétrico ............................................. 23
3.1 Armonía .................................................................................. 23
3.2 Melodía ................................................................................... 29
3.3 Ritmo ...................................................................................... 30
3.4 Sonido ..................................................................................... 32
4. Conclusiones estilísticas y comentario estético .................. 35
5. Referencias bibliográficas ...................................................... 38
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Índice de contenidos
Ilustraciones
Ilustración 1. Motivo (a) ..................................................................... 10
Ilustración 2. Motivo (b) ..................................................................... 11
Ilustración 3. Motivo (mc1) ................................................................ 12
Ilustración 4. Motivo (mc2) ................................................................ 12
Ilustración 5. Motivo (d) ..................................................................... 13
Ilustración 6. Motivo (me1) ................................................................ 14
Ilustración 7. Motivo (f) ...................................................................... 15
Ilustración 8. Motivo (mg1) ................................................................ 16
Ilustración 9. Motivo (mg2) ................................................................ 16
Ilustración 10. Motivo (h) ................................................................... 17
Ilustración 11. Motivo (i) .................................................................... 18
Ilustración 12. Motivo (j) .................................................................... 19
Ilustración 13. Construcción de la escala pentatónica ...................... 26
Ilustración 14. Ejemplo de mixtura. (B) (cc.29-30) ........................... 27
Ilustración 15. Despliegue de la escala pentatónica .......................... 28
Ilustración 16. Armonía formada por 5ªs y 4ªs .................................. 28
Ilustración 17. Proceso cadencial ....................................................... 29
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Escalas
Escala 1. Escala de tonos enteros de (a1) y (a'1) ............................... 24
Escala 2. Escala acústica de La b en (a2) ........................................... 24
Escala 3. Escala octatónica en (a3) .................................................... 24
Escala 4. Escala acústica de Re b en (a4) ........................................... 25
Escala 5. Escala pentatónica de Si b en (b3) ...................................... 25
Escala 6. Escala pentatónica de slendro de Mi .................................. 25
Escala 7. Escala mixolidia de Fa # ..................................................... 27
Cuadros
Cuadro 1. Estructura sección (A) ....................................................... 19
Cuadro 2. Estructura sección (B) ....................................................... 20
Cuadro 3. Estructura sección (A') ...................................................... 20
Cuadro 4. Estructura sección (CODA) .............................................. 21
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1. Contextualización
La pieza que vamos a analizar, “Cloches à travers les feuilles” (Campanas
a través de las hojas) fue compuesta por Debussy siendo la primera de un
ciclo de tres piezas que lleva el título de Images-Deusième Série. Este
ciclo fue compuesto en el año 1907 y lo completan las piezas
denominadas “Et la lune descend sur le temple qui fut” (y la luna
desciende sobre las ruinas del templo) y “Poissons d'or” (Peces de oro).
Además de este ciclo, Debussy compuso otros tres ciclos que
también llamó Images. El primero recibe el nombre de Images inédites
(1894) para piano y fue publicado después de su muerte. El segundo,
Images – Première Série fue compuesto entre 1901 y 1905 y está
formado por las conocidísimas “Reflets dans l'eau”, “Hommage à
Rameau” y “Mouvement”. Por último, queda mencionar la obra Images
para orquesta compuesta entre 1905 y 1912 que al igual que las escritas
para piano, también presenta tres movimientos: “Gigues”, “Ibéria” y
“Rondes du printemps”.
Históricamente situamos la pieza dentro de un movimiento
artístico fundamentalmente pictórico llamado Impresionismo que se
desarrolla en Francia a partir de la segunda mitad del siglo XIX (
concretamente fue en 1874 la primera vez que se uso el término
“Impresion” en un cuadro de Monet) y que se extiende hasta los primeros
años del siglo XX (Grout y Palisca, 2006). En los años 90 se empieza a
emplear este término para referirse a la música de Debussy pero esto fue
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