7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
1/11
Curso electivo: Novelas, ciudades e ideologas.Estudiante: Andrea Dubois
Acercamiento ala representacin femeninaen Pas porttil
Silencio, mujer/ dijo/de nada valdr tu queja/
ni en este momento/ ni en los otros.Miy estrini
No sorprender! a nadie a"rmar #ue Pas porttiles una novela donde
se entrela$an, en un aparente caos, diversos mundos, tiempos y
vidas. En este via%e decisivo #ue debe reali$ar el menor de los
&ara$arte con'uyen el presente y el pasado de una familia (y si se
#uiere, de un pas) a trav*s de la evocacin de la memoria. +os planosgenerales en los #ue se desarrolla este %uego narrativo de
perspectivas espaciotemporales son tres: el presente de Andr*s, es
decir, el momento en el #ue atraviesa la capital del pas para cumplir
la accin- el pasado inmediato, su llegada a Caracas y su iniciacin en
la militancia guerrillera, y el pasado m!s remoto, #ue abarca la
istoria y la tradicin de los &ara$arte, as como su inevitable cada
en la desgracia./odemos percibir entonces dos grandes realidades en la novela:
una tradicin feudal antigua y el des#uiciado ritmo moderno de la
ciudad. Ambos planos se entrela$an de forma magistral en el te0to,
poniendo en evidencia los paralelismos entre ambos conte0tos: si
bien el espacio y el tiempo son otros, los problemas no parecen
cambiar o arreglarse, al contrario, se van eredando inevitablemente
todas las in%usticias, las dudas, los fracasos y la violencia #ue vienenacecando a los &ara$arte (y al ser umano) desde tiempos
inmemorables, y #ue parecieran tener siempre una resolucin tr!gica.
1odas estas e0periencias se mani"estan, por supuesto, en los
persona%es, o m!s bien en las sombras en las #ue se an convertido
dicos persona%es debido a sus circunstancias. 2n grupo muy
interesante de persona%es de la intraistoria de los &ara$arte y de la
novela en general lo constituyen las mu%eres. Esta minora, relegadacasi siempre al plano ntimo del ogar, sufre directamente las in%ustas
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
2/11
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
3/11
(78;). Es evidente #ue los roles #ue deba cumplir cada g*nero eran
en muy marcados y cerrados, por lo #ue salirse de la norma era
desa"ar toda una tradicin establecida por generaciones.
6eorgina #uiso en algn punto tomar las armas al igual #ue sus
ermanos, pero sus deseos fueron vistos como una bofetada a las
4buenas5 costumbres, por lo #ue no le #ued otra opcin m!s #ue
dedicarse a los o"cios 4apropiados5 de una mu%er de la *poca. 3u
presencia en la novela es tambi*n interesante debido a #ue es uno de
los pocos persona%es femeninos #ue tiene la oportunidad de escoger
un futuro para s misma:
+a nica #ue pudo aber cortado los ilos, fugarse, rellenar y tapiar
todos los agu%eros #ue la conducan al desenlace inevitable, elegirla otra vida, acerse modista en Madrid con todo lo amable #ue fuesu marido al llevarla a conocer el mundo.
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
4/11
sucio, fuera de orden. @ue una muerte #ue nadie llor a e0cepcin de
ortensia, #uien guard su luto por el resto de su vida.
ortensia es un persona%e muy silencioso, casi fantasmal, #ue
andaba por la casa vestida siempre de negro, y dedicada nicamente
a la tarea de recoger las cartas. De su istoria sabemos muy poco,
sin embargo 4decan #ue para ortensia no ubo sol, ni luna, ni
nunca tuvo #uince aBos. No #uedaba un solo retrato donde ella
estuviera sonriendo ni se conocen los %uegos #ue aca.5 (6on$!le$
+en, 789). Esta descripcin nos abla de una mu%er #ue
aparentemente siempre fue vie%a, siempre perdida en su mundo
interior regido por la religin y el culto a la muerte. ortensia de
algn modo intent eliminar la culpa y los pecados de su familia a
trav*s de un luto aparente #ue no era por los muertos sino por los
vivos: 4los vestidos negros para ella, m!s #ue la manera de mostrar
duelo, fueron como una e0piacin5 (789)
A pesar de no estar del todo presente, de ser casi una aparicin
en medio del a%etreo del ogar, ortensia tambi*n rompe con las
normas establecidas para las mu%eres de la *poca al no contraer
matrimonio y a dedicarse a una silenciosa vida del ogar,
desapercibida por la mayora. Este acto es de una rebelda mnima,
pero contundente, #ue la relega a una vida de soledad escogida
voluntariamente. Ella escoge el e0ilio, un e0ilio acia un mundo
interior impenetrable.
=tra de las mu%eres relevantes en la istoria es la distinguida
Ang*lica. 3i bien no es una &ara$arte por la$os de sangre, se
convierte en una al momento de su matrimonio con ctor afael.
Este matrimonio, ltimo deseo del padre de Ang*lica, e%empli"ca
perfectamente el con'icto entre el prototipo del 4maco5 de la *poca
y el car!cter sumiso #ue deban asumir las mu%eres. Ang*lica era,
ante todo, una mu%er #ue se distingua de las dem!s mucacas del
pueblo: 4aba sido educada en un colegio de niBas en Caracas y
saba bordar. Cuando regres, ya seBorita, ablaba de t. Era
distinta5 (9), representaba, por lo tanto, el opuesto de todo lo #ue
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
5/11
caracteri$aba a ctor afael. Desde su #uietud, sin embargo,
Ang*lica le ace reconocer a su futuro marido su propia vulgaridad:
4ctor afael era un caballo cerrero. F por primera ve$ se dio cuenta,
por#ue Ang*lica sin decir una palabra, se lo i$o notar.5 (9?).
Ang*lica se nos presenta entonces como una %oven delicada,
"na, con un car!cter m!s afn al ambiente urbano de Caracas. A
pesar de esto mantena siempre un semblante sobrio, silencioso y
serio. En ella se presentaba el con'icto de todos a#uellos #ue an
conocido la vitalidad de la ciudad y #ue por alguna ra$n se ven
obligados a volver a la provincia. +a incomodidad, la incesante
sensacin de no pertenecer, de #uerer irse de ese lugar, acompaBan
siempre a Ang*lica en su estada en 1ru%illo, aun#ue no lo demuestra
pblicamente: 4F Ang*lica se #uedaba seria, pensando, por#ue ella
esperaba volver a Caracas, ya casi no era de estas tierras y aun#ue
%am!s lleg a decirlo, pues era muy prudente, se senta incmoda en
a#uella casa olorosa a remedios5 (6on$!le$ +en, 98).
Ang*lica renuncia entonces a su sueBo de regresar a la capital.
/adece silenciosamente los tratos y las pruebas a las #ue la somete
su marido, asumiendo estoicamente el papel #ue le a sido impuesto:
mientras andaba por los barriales, Ang*lica 4ya casi no poda m!s, y
aun#ue tuviera ganas de llorar, no se atreva a llorar5 (9>?). Esto
podra verse tambi*n como una pe#ueBa muestra de rebelda (como
la de ortensia), sin embargo, el car!cter tan sereno con el #ue
Ang*lica acepta todo a#uello #ue la agobiaba pareciera apuntar m!s
bien a una p*rdida de la fe, al desencanto, a la resignacin fatal ante
el asto de la e0istencia. +o observamos cuando la pare%a llega a su
verdadera casa, un lugar m!s cmodo #ue el #ue aban visto en un
principio: 4G).
2na situacin muy similar es la #ue sufre Ernestina. ita
6nut$mann, re"ri*ndose a la relacin entre Ang*lica y vctor afael,
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
6/11
asegura #ue el mismo 4representa un contrapunto sentimental al de
Ernestina5 (9>8: 7;;). Ambas istorias de amor trastocado se
narran casi sucesivamente, como alentando al lector a #ue considere
los paralelismos entre ambas istorias. +a de Ernestina es sin
embargo una istoria de amor m!s desgarradora por#ue antes del
episodio #ue la sumi en un llanto eterno ella s conceba una ilusin,
una esperan$a- en a#uella *poca antes de su compromiso con
8: 7;J). 1oda su vida de
seBorita estuvo destinada siempre al matrimonio, aun#ue su sueBo
iba m!s all!, deseaba irse del pueblo, conocer las ciudades y ale%arse
de"nitivamente de a#uella casa. 3u ilusin se incrementaba cuando
contemplaba el cuadro #ue le aba regalado
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
7/11
a enfermar, di%o Eudocia. 8: 7;8).
Ernestina se convierte entonces en el signo visible de una tragedia
#ue ya vena gest!ndose desde los inicios de la casta familiar,
tragedia #ue deber! enmendar Andr*s en el presente urbano de la
capital.
Es posible rastrear esta situacin en otra de las obras de
Adriano 6on$!le$ +en. En el cuento 4+os invisibles fuegos5 (Uno y
otros cuentos, 7II), Dorila, protagonista del relato, es una mu%er del
interior del pas #ue estuvo prometida en su %uventud a casarse y
abandonar el pueblo- su familia, representacin del poder patriarcal,
no permite la unin y asesinan al mucaco para evitar futuros
escapes. Esta relacin evidente entre ambos te0tos es #ui$!s lo #ue
llev a =rlando Arau%o a denominar los cuentos de Adriano como
muBones de novela (9>87: 7I8) #ue seran posteriormente
desarrollados en Pas porttil.
1anto Dorila como Ernestina encarnan de algn modo la p*rdida
de la gracia, el abandono de los dioses. 3us cuerpos y sus e0istencias
se convierten en la prueba viviente de una tradicin ancestral #ue
fracas por#ue no aba forma de evitarlo. ablando sobre el cuento
de Adriano, Arau%o apunta #ue 4se establece un paralelismo entre la
se#uedad de la mu%er y la de la tierra5 (7I>). +o mismo sucede en la
novela cuando Eudocia recuerda cmo, %usto antes de la boda de
Ernestina, presinti de forma casi prof*tica la llegada de la
4maldicin5 familiar:
Esa noce del 9 de mar$o, antes de #ue usted viniera al mundo,
noce de 9>7>, la desgracia cay sobre esta casa, s*palo, por#uenunca se me a #uerido creer. abl Eudocia y volvi a seguir:
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
8/11
desde esa ve$, estoy segura, se nos metieron las garrapatas en las
paredes, todo era pulga y pio%os y se sec la astromelia y el viento
se llev el $inc de la barda. (p. 9J)
Con esta sentencia se de"ne tanto el futuro de los &ara$artecomo el futuro de la misma Ernestina. Con ella desaparecen las
mu%eres de la familia, sin embargo, esa "gura femenina y
signi"cativa para la istoria va a ser representado por Delia en el
presente cara#ueBo. Delia representa de algn modo todo lo #ue las
&ara$arte no pudieron tener por su conte0to istrico: tiene
posibilidad de escoger su propio rumbo, tiene acceso a estudios
universitarios, es parte activa de la luca armada en contra del abusodel poderK
Delia se desenvuelve en un plano enteramente urbano y tiene,
aparentemente, los mismos derecos #ue sus camaradas masculinos.
En su car!cter convergen todas las actitudes #ue no posee Andr*s y
#ue no puede llegar a alcan$ar debido al fracaso perenne de su lnea
familiar: 4+a descon"an$a, s. F Delia estaba segura. El miedo, s. F
delia estaba "rme. +a confusin, s. F Delia estaba clara.5 (77I). Ella yAndr*s forman una pare%a #ue muestra las diversas facetas de una
situacin similar, ambos est!n metidos en la luca poltica, uno
seguro y el otro no, y sin embargo, ambos tendr!n desenlaces
lamentables.
Delia, con su olor a mandarinas, se convierte r!pidamente en la
visin de la mu%er ideal de Andr*s: 4por all vena Delia, o por
cual#uier parte, da lo mismo, no era ella, pero se pareca a #uien unotoda la vida est! esperando5 (79). Delia es la visin ideali$ada de la
seguridad y de la insurreccin poltica. Es interesante #ue la rebelda
de Delia no solo se d* en lo pblico sino tambi*n en lo ntimo. 1oda
a#uella supersticin mo%igata en torno a la se0ualidad femenina ace
#ue el desenfado de Delia acia su propia virginidad sea percibido
como un acto de insurreccin:
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
9/11
42na mucaca debe ser pura y limpia, la castidad es grata a Dios
y a los ombres, di%eron, el #ue da la mano da el bra$o, repitieron,
es feo y as#ueroso, vas a sufrir muco, te abrir!n un ueco
enorme, se te llenar! de pus, podras #uedar est*ril, duele, duele
muco, no lo agas, se burlar!n de tiK5 (p 7)+o interesante de la situacin de Delia es #ue a pesar de #ue
cambia el conte0to espacial y temporal, su desenlace es el mismo
#ue el de las &ara$arte. +os persona%es femeninos en esta novela
tienen pocas oportunidades de surgir en su entorno, por lo #ue
suelen encontrarse entre dos opciones "nales: la muerte o el e0ilio.
Algunas eligieron la muerte voluntariamente como la ta 6eorgina. A
otras les cay el peso de la in%usticia, como a Delia y a Ang*lica.=tras simplemente decidieron uir de su realidad al nico lugar
donde no las poda alcan$ar nadie: su propia interioridad, espacio
lleno de recuerdos y fantasmas, nicos acompaBantes en a#uel
terreno solitario e inf*rtil.
7/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
10/11
Referencias
Arau%o, =. (9>87). Narrativa venezolana contempornea.
(pp.7I77?). Caracas: Editorial 1iempo Nuevo.
6on$!les +en, A. (sin feca de edicin). Pas porttil.Coleccin
El Dorado.
. (7II). 4+os invisibles fuegos5 en Uno y otros cuentos.
Caracas: Monte Lvila Editores (pp. 7>;J).
6nut$mann, . (9>8). 4Adriano 6on$!le$ +en. /as
port!til: entre el documento y la "ccin5. (En lnea). ecuperado el
I7 de mayo de 7I9J. Disponible en
ttp:OOrevistas.ucm.esOinde0.ppOA+POarticleOvieQOA+P8899I7;9AO
7>IJ
http://revistas.ucm.es/index.php/ALHI/article/view/ALHI7575110231A/24906http://revistas.ucm.es/index.php/ALHI/article/view/ALHI7575110231A/24906http://revistas.ucm.es/index.php/ALHI/article/view/ALHI7575110231A/24906http://revistas.ucm.es/index.php/ALHI/article/view/ALHI7575110231A/249067/26/2019 La figura femenina en Pas porttil.
11/11
Top Related