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Adriana Sandoval

Eduardo Mendoza

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vela, retoma a un personaje de corte pica­resco: Onofre BouviJa, vendedor ambulantede una loción para hacer crecer el pelo quetambién reparte propaganda anarquista.Así. en una construcción. Onofre muestraalgunos folletos a los trabajadores. A la pre­gunta de "¿Qué traes ahí. chaval?". Onafreresponde con soltura y naturalidad: "Es porsi queréis hacer la revolución" (p. 44). Todoello sucede en Barcelona entre 1888 y1929, fechas de las dos Exposiciones Uni­versales celebradas en la capital catalana.

La novela más reciente, Sin noticias deGurb. relata, desde la primera persona. labúsqueda de un extraterrestre (Gurb) que seha perdido en Barcelona. de parte de sucompetlero de viaje. La localización de Gurbse dificulta, dado que estos seres son capa­ces de modificar su apariencia adoptando lade cualquier humano.

El punto de vista del extraterrestre le da aMendoza una distancia narrativa hacia loshumanos en general. y en particular. los ha­bltantes de la capital de Cataluna. desde lacual ejerce su habitual sentido del humor.Basta un ejemplo del primer encuent~o delcompatlero de Gurt> con los humanos: "Undato sorprendente es qu cuando yacen es­tirados contlnú,n midiendo exsctsmente /omismo. Algunos llevan bigote; otros barbay bigote. Casi todo tlen n dos ojos. quepueden estar sltuedos en la parte anterior oposterior de la cara. g(¡n e I s mire. Alandar 88 desplazan de atré delante, paralo cual deben contrarrest r el movimientode las piernas con un vigoroso brtJC«). Losmás apremiados refuerzan el braceo pormediación de cartera de piel o plástico ode unos maletines denominado Samsonlte,hechos de un material procedente de otroplaneta. No debo volar ni andar sobre lacoronilla si no quiero ser tenido por excén­trico. Nota: mantener siempre en contactocon el suelo un pie -cualquiera de los dossirve- o el órgano extemo denominado cu­lo" (pp. 8-9). la adaptación del narrador ex­traterrestre al mundo humano es paulatinae hilarante.

Desde su primera novela, Mendoza hamanejado algunos de los elementos que hanprevalecido en su ya nada despreciable pro­

ducci6n novelística. Le interesa la intriga, elsuspenso. la novela detectivesca, los bajosfondos, personajes locos, excllntricos. ton­tos y Iumpen, la ciudad de Barcelona, la po­lItica ~sde un punto de vista totalmentesacrl\ego e irreverente-; todo ello, con unafuerte dosis de humor negro y desde unamirada altamente irónica. Eduardo Mendozaes un escritor contemporáneo que no me­rece pasar inadvertido en el ámbito literariomexicano. O

delincuente y una persona de instrucción y.cultura deficientes", es un pícaro catalán delsiglo xx. Se le ha encargado, acambio de sulibertad, que desentrañe el misterio de lasniñas desaparecidas. La situación es clara­mente absurda desde el inicio. La fuerte vi­talidad del personaje le permite salir airosode situaciones aparentemente imposibles.Mendoza parodia la proverbial sabidurfa po­pular de los pícaros ignaros haciendo elsuyo capaz de reflexiones como la si­guiente: "me metí en la cama y traté dedormirme. repitiendo para mis adentros lahora en que querfa despertarme, pues séque el subconsciente, además de desvirtuarnuestra infancia, tergiversar nuestros afec­tos, recordamos lo que ansiamos olvidar,revelarnos nuestra abyecta condición y des­trozamos, en suma, la vida, cuando se leantoja y a modo de compensación, hace lasveces de despertador".

Así Mendoza construye un espacio entrelas supuestas caracterfsticas del narrador,las peripecias en Il:js que se ve envuelto. elambiente y las anécdotas procaces, los ba­jos fondos. y el lenguaje que utiliza, lleno detecnicismos. giros dieciochescos, argots,amplias descripciones, con un tono alta­mente ret6rico aunque nunca fatigoso, endonde se instala a sus anchas el humor. Elresultado es una hilarante sátira de la socie­dad española contemporánea y una parodiade los lugares comunes de las novelas yfolletines policiacos. Al propio tiempo, lanovela es un intento de recuperación, suma-

. mente idiosincrático. de la Barcelona queMendoza vivió. antes de su autoexilio comointérprete en las naciones· Unidas en NuevaYork (1973-1982). de cuyo léxico y retóricase ha nutrido para sus fines literarios.

La ciudad de los prodigios. su cuarta no-

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En México se conoce poco a EduardoMendoza. Su importancia en España .

qued6 firmemente establecida desde la apa­rición de su primera novela. La verrJad sobreel caso SBvofta (Seix Barral, 1975), que gan6el Premio de la Crftica. A partir de entonces,Mendoza ha publicado las siguientes nove­las (también tiene teatro): El misterio de lacripta embrujBda (1979), El laberinto de lasaceitunas (1982), La ciudad de los prodigios(1986), La isla inaudita (1989), y Sin noticiasde Gurb (1991), siempre con Seix Barra!.Para establecer la importancia que en el ám­bito español tiene este escritor barcelonés(nacido en 1943)" basta mencionar que elresultado de una encuesta realizada en Es­paña, en noviembre de 1991, fue que, entrelas novelas aparec<ic18s en el posfranquismo,el primer lugar. lo ocupa, precisamente; Laverdad sobre el caso Savolta. La ciudadde iosprodigios. del mismo Mendoza, sé ubica en­tre-Iós diez primeros lugares de la mismaencuesta.·úi.~ sobre el caso SiJvó..fta mezcla ar­

chivos pollticos, supuestamente objetivos;con una tradicional tercera persona. maspa"es en primera, desde el punto de vistade uno de los personajes (Javier Miranda).un-hombre pusilánime y de no muchas lu­ces! del que no pocos sacan ventaja. Ade­más de la trama policial -como luego severá en sus d,emás novelas, particularmenteen La ciudad de los prodigios-, a Mendoza leimporta mucho Barcelona, que aquí se ubicaa principios de siglo. en el curso de la GranGuerra.

No es raro encontrar en las novelas deeste escritor personajes excéntricos. in­cluso locos. que desempeñan un. papel im­portante. El primero de ellos, en La verdad,se llama Nemesio Cabra G6mez. Asimismo,parecen escenas y personajes de los bajosfondos barceloneses, que Mendoza utilizaráposteriormente.

En El misterio de la cripta embrujada. ins­crita en la tradici6n picaresca, asl comodentro del género de la novela policiaca,salta a la vista un tono paródico y humo­rfstico que desemboca en una crítica moraly social.

El narrador, que se autodefine. "y no deuna forma alternativa sino cumulativa­mente", como "un loco. un malvado, un