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ARTE MODERNO EN ANDALUCIA
12-2-2014
TEMA I. INTROUCCION GENERAL. ARQUITECTURA DEL
RENACIMIENTO.
Se llama arte moderno a lo que hablamos del siglo XVI, XVII, XVIII. Impera el arte del
Renacimiento, Barroco, apenas hay Neoclasicismo. En estos aos vamos a ver de qu
forma existen peculiaridades. Hay una gran divisin entre el siglo XVI-XVII.
El siglo XVI es una etapa de la historia en donde se producen cambios de tremenda
importancia. En el siglo XVI aparece el humanismo, la expansin martima por
Amrica. La Reforma y contrarreforma. Es un momento clave de Europa y es un punto
de cambios importantes, es un momento de gran originalidad, supone el paso del
Medievo a la edad moderna. Los logros que se alcanzan son fundamentales de la etapa
anterior. El humanismo que se consolida en Italia y se difunde por todo el continente,
tambin por las estructuras polticas y sociales del antiguo rgimen. A partir del siglo
XVI en 1492 se empieza a hablar del comienzo de la modernidad, desde un punto de
vista poltico. Desde el siglo XVI Europa se basa en el pragmatismo, en las
responsabilidades compartidas, privilegios, precedentes. Es un sistema poltico duro. En
el siglo XVI la sociedad adopta una economa de consumo global, lo que ocurre es que
este sistema que es muy diversificado no est reglamentado. Es una poca con
conflictos religiosos, de una cierta tolerancia desde el punto de vista religioso, debido al
cambio de ideas. Es la poca de los descubrimientos en donde el mundo se abre, es el
momento de las utopas polticas, la ciencia y tambin de la invencin de las maquinas
que cambian toda la civilizacin de occidente por la imprenta, momento de los ingenios.
Es el primer momento donde se difunden las ideas, comunicaciones gracias a la
imprenta, todo ello dentro de un crecimiento del siglo XVI.
De algn modo en el siglo XVI es un periodo de cambio de mentalidad y crecimiento
porque se rompe la concepcin medieval del mundo, dios es el centro de todas las cosas,
(teocentrismo) pero en el siglo XVI el hombre es el centro de todas las preocupaciones
y se sita en el centro de todas las cosas (antropocentrismo). Lo que sirve es el
pensamiento de Erasmo de Rotterdam el mundo se recuperaba as mismo, volva a
despertar, a renacer. Es una vuelta a la vida este periodo. Es la figura estelar del
humanismo erudito, como referente cultural. Ilustra las preocupaciones de los
intelectuales de la poca.
Andaluca en el siglo XVI. Tena los reinos de Sevilla, de crdoba, de Jan, y reino de
granada.; adems de Huelva, Cdiz y sur de Badajoz. Se encontraban dentro de la
corona de castilla y se integraban junto a otros reinos como el de navarra, provincias
Vascongadas, los virreinatos de nueva Espaa y del Per. Esta estructuracin, tuvo
lugar despus de la reconquista de granada. Estos reinos principales se dedicaban a
representar su capitalidad en las cortes y estos reinos de algn modo no tenan
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atribuciones polticas importantes. Los reinos andaluces a su vez se dividan en
corregimientos y las ciudades se regan por cabildos que estaban compuestos por los
regidores y el que presidia los cabildos era el corregidor que en el caso de Sevilla
reciba el nombre de asistente. El corregidor era el representante del poder central pero
tena poderes judiciales. La aristocracia y las personas pudientes eran los que lo
realizaban y los cabildos civiles mantenan la ciudad.
En Andaluca en el siglo XVI contaba con 1,5 millones de habitantes, era la cuarta parte
de la poblacin castellana. La demografa fue creciente en Andaluca, a pesar de que
tuvo que superar importantes epidemias de peste.
Desde un punto de vista econmico Andaluca depende de la agricultura y la produccin
se basaba en el trigo, la vid y el olivo. La ganadera tambin era un sector muy
destacado y la pesca era un sector muy extendido en la zona costera. Las industrias ms
potentes eran la textil, industria del jabn y la industria naval: la fabricacin de los
barcos y mantenimiento de las naves. En el caso andaluz est influido por el desarrollo
del descubrimiento americano.
En Andaluca el rgimen de tenencia de la tierra era el de la gran propiedad los grandes
territorios eran la fuente de riqueza de la nobleza, no de la corona, las familias centraban
el poder en el cobro de impuestos de los territorios, eran su fuente de riqueza.
ARTE DEL RENACIMIENTO
Durante el renacimiento el artista cambia su concepto de vida, contribuyen los artistas,
papas, reyes y mecenas importantsimos que durante el siglo XVI se preocupan de dejar
constancia de su importancia social, poltico, econmico y su amor por las bellas artes.
Durante este siglo surge una unin perfecta entre mecenas y artistas que cambia el
panorama de las artes en el siglo XVI.
Circunstancias que propician que haya un cambio artstico en el siglo XVI: La idea del
antropocentrismo cambia radicalmente la historia del arte y las expresiones artsticas. El
hombre se da cuenta que el sitio que ocupa es importante en el universo, ahora ocupa un
sitio ms privilegiado por tanto el hombre se diviniza. Hay una revolucin cientfica
que repercute en el arte ya que el hombre experimenta, prueba y llega a una serie de
conclusiones, se aborda la representacin artstica: perspectiva. Tambin la introduccin
de nuevos aires profanos. Es la poca en la que de una forma espontanea se realizan
obras no religiosas, obras civiles o profanas. El humanismo se une con lo sagrado y
surge un humanismo cristiano pero con toque profano. Hay una revolucin en las artes
ya que el artista adquiere conciencia de su protagonismo y se da cuenta del nuevo sitio
que ocupa en la sociedad. En la edad media el artista era annimo, artesano que
trabajaba al servicio del rey, pero en el renacimiento los artistas se promocionan
socialmente y se venden, sale del anonimato y empieza alcanzar fama y gloria, son
personajes celebres. Hacia mediados del siglo XV algunos artistas gozaban de poca
consideracin porque su oficio era mecnico, se realizaban con las manos y era una
tarea que hacan los esclavos, a la que no se le daba importancia a las artes mecnicas,
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ahora se le oponen las artes liberales que eran propias de intelectuales que eran
actividades nobles. Los artistas se dan cuentan que las matemticas eran un arte liberal y
por tanto los pintores y los escultores se empean en demostrar que su trabajo no se
basaba en una habilidad solo con las manos sino que estaba basado en recursos
matemticos por tanto su arte es liberal. El artista en el renacimiento es un individuo
autnomo, porque los artistas en el renacimiento pasan de ser artesanos a artistas y de
plebeyos a nobles. Las figuras ms importantes de la poca se disputan a los artistas, los
atraen y estos artistas se cotizan. Antes de que se produzca en Andaluca pasa
anteriormente en Italia. Es una creacin italiana en donde el gran mecenas es el papa. El
papado hace posible que el arte en Roma e Italia se transforme y as se transforme en
Europa al difundirse. Hay inters por los restos en roma. Hay un inters en rescatar las
expresiones artsticas de la antigedad grecorromana. El mundo romano como
perfeccin, desde un punto de vista tcnico y cientfico donde se perfeccionan las
tcnicas antiguas. En el caso de Italia no ha perdido el referente clsico.
Despus de Italia, el pas con una mayor importancia por calidad de los representantes
en el mundo del arte y su calidad artstica es Espaa. Hay que tener en cuenta que
Espaa est en comunicacin con Italia, Npoles es espaol. A Espaa y Andaluca
llegan artistas que estn formados en Italia, bien sean artistas italianos o artistas
espaoles que se han formado en Italia y han vuelto. Entre los artistas: Torrigiano,
Jacopo Florentino que son artistas italianos que deciden emigrar a Espaa, para
quedarse o ir a Amrica. Hay artistas espaoles que pasan su juventud en Italia, acuden
a las principales escuelas florentinas y romanas y que despus regresan trayendo las
innovaciones artistas como es Diego de Silo que acta en Espaa como arquitecto y
escultor, tambin el caso de Pedro de Machuca y como sevillano Luis de Vargas.
En Andaluca el arte del renacimiento entra con una enorme facilidad porque quizs en
la idiosincrasia andaluza est la creencia por lo clsico, caractersticas del arte
mesurado, de la medida, de la proporcin, equilibrado, hay un gran apego a la belleza.
ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ANDALUCIA
Surge con un cierto retraso frente a la pintura y la escultura, y aunque entre tar de ser
realemnte importante. El nuevo estilo representa un cambio radical tanto en elementos
estructurales como en elementos decorativos, el Gotico era consecuencia del Romanico,
pero en este caso el Renacimiento romper con todo esto y tomara como modelo a al
Roma antigua, pero no se limia a copiar, si no, que lo retoma con originalidad y
preferencias de gustos.
Los elementos constructivos van aestar tomados de Roma, porque sern columnas y
pilastras romanas, bvedas vaidas o de medio caon y con gran presencia la cpula.
Tambien se retomara el orden conrintio y el compuesto. Otro gran elemento
constructivo ser el arco de medio punto, como vemos en el hospital de los inocente de
Bruneleschi.
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En cuanto a los elementos decorativos hay que destacra el almohadillado en las
fachadas, los medallones formando tondos, los motivos florales y vegetales, las grandes
bvedas decoradas con casetones y tambin un tipo de decoracin de tipo grutesca,
donde funde elementos de la naturaleza para creae seres hibridos y fantasiosos. A esta
ornamentacin se la llama asi por que su uso se expande gracias a una pintura moral en
el Palacio Imperial de Roma, a estar soterrado se le denomianba gruta y de ah el
nombre. Otra decoracin importante ser la decoracin a candelieri, esto lo encontramos
cuanco la decoracin vegetal esta alrededor de un eje central. Esta estar formado por
tallos vegetales denominados subientes. Otros temas sern frutos y trofeos adems de
distinto objetos como coronas o medallones.
La arquitectura del Renacimiento es orden, proporcin y medida. Es una rquitectura
pensada en principios matematicos, el arquitecto pretende buscar la armona entre las
distitnas partes del edificio ya que su inters ser un todo armonico. Entre sus obras las
mas destacdas sern las iglesias, estas tendern a una obra de planta central y cubierta
por una gran cpula by esto es debido a la simbologa que se le da a la misma como
bveda celeste o poder divino.
Podemos dividir la arquitectura del renacimiento en dos partes: oriental (Granada, Jaen
y Almeria) y occidental (Sevilla, Huelva y Cadiz)
1. Andaluca Occidental
Tiene sus primeros ejemplos en las grandes casas palacios que hay en el
siglo XVI, los ejemplos ms importantes los tenemos en Sevilla, algunas de ellas
se conservan desde un punto de vista cronolgico, tienen los primeros ejemplos
del renacimiento.
Lec. 1. Arquitectura Renacentista en Sevilla:
Casa de Pilatos. Palacio de las Dueas. Patio de las Doncellas. Casa de
los Pinelo
-La casa de Pilatos: Es fruto de la unin de dos linajes de la alta nobleza y de una
alta nobleza guerrera, es fruto de la unin del linaje
de los Enriques y el linaje de los Riberas, se haba
engrandecido por combatir en la defensa de la
frontera del reino de Sevilla con el reino musulmn
de granada. Se amplia y ennoblece gracias a la
relacin estrecha que sus descendientes de los riberas
mantuvieron con Italia en los siglos XVI-XVII. Lo
que hizo esta relacin, facilito que estos linajes
estuvieran expuestos a lo mejor de la cultura
humanstica del renacimiento; surgen unas
necesidades culturales cada vez ms sofisticados.
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Tiene una primera etapa que se cierra con el fallecimiento de Don Pedro Enriquez el 4
de febrero de 1492 tras su regreso de la toma de
granada.
La segunda etapa del palacio se abre en 1520 fecha
muy importante porque es el ao en el que otro
representante de estos linajes vuelve a Sevilla tras su
peregrinacin de tierra santa, es Don Fadrique
Enriquez de Ribera, debido al viaje a tierra santa
conoce Venecia, Florencia, Roma, Miln, Gnova y
con el, llegan a Sevilla desde Gnova las primeras
muestras del arte renacentista.
Estas manifestaciones se ven los sepulcros de los
Enrquez que se hacen para guardar la memoria de ellos
y los elementos arquitectnicos para la reforma del
palacio, la impresin que causaron fueron muy
interesantes as que surgieron encargos para estos
talleres genoveses. La casa Pilatos se convierte en el
paradigma de la residencia nobiliaria de Sevilla, debido
a esta decoracin de Gnova, esto es as por una serie de espacios novedosos dentro del
palacio que son espacios originales que crean en Sevilla nuevas formas de sociabilidad.
El palacio se convierte en el paradigma de
Sevilla por la portada monumental y sobre todo
por una doble vivienda: dos pisos que est
conectada por una escalera, la casa para el
invierno en la planta alta y la casa para el verano
en la planta baja. Estas novedades rompen con
los modelos de arquitecturas domsticas que
estaban vigentes hasta entonces.
Una vez que muere Don fadrique sus herederos
insistieron en la idea de que este palacio era el
filtro a travs del cual entraban las ideas italianas en Sevilla, por donde entraba el
humanismo italiano en Sevilla. Per Afn de Ribera es el primer duque de Alcal que
forma una extraordinaria coleccin escultrica sobre todo en su etapa en la que fue
virrey de Npoles entre 1558-1571. El palacio se convierte en humanista, se convierte
en un gran referente social y tambin para los artistas y humanistas sobre todo para un
grupo de humanistas que estuvieron protegidos por el tercer duque de Alcal que es
Fernando afn de ribera y Tllez- Girn entre ellos estaba Francisco Pacheco. El
nombre le viene a la casa por la creencia popular de que este palacio haba copiado el
pretorio de poncio piloto en Jerusaln. Se dice que este nombre le viene dado por haber
estado la puerta de esta casa junto a la primera estacin del va crucis que iba hasta la
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cruz del campo. En la primera estacin de este va crucis Cristo era juzgado en la casa
de Pilatos, as se le queda el nombre de casa de Pilatos.
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Este palacio que se va conformando con el tiempo, presentaba dos grandes novedades:
los dos pisos y la gran portada. Es un edificio en
planta de grandes dimensiones que se distribuyen en
patios abiertos y jardines, no sigue una planta
razonada y centrada sino que es muy quebrada.
En torno a los patios,
jardines se distribuyen dependencias en donde se conjugar
distintos estilos artsticos. Interesante es la portada de
mrmol que se realiza en Gnova y la realiza el escultor
Antonio Mara Aprile da Carona en 1529, es magnfica
resuelta a modo de gran arco de triunfo con gran pureza de
lneas. En esta portada inspirada en un arco de triunfo hay
una evidente pureza de lneas, recuerdo de la arquitectura
clsica, protagonismo de los medallones clsicos, una
inscripcin conmemorativa en la que se recuerda la
peregrinacin a tierra santa de fabrique de ribera.
En la parte superior hay una crestera gtica que se opone a lo
renacentista. La hornacina que existe en 1630 con una cruz en
el centro que lo que hace es embellecer la portada.
Al patio central se accede
desde el apeadero y es un patio
que tiene un sabor clsico. Es
exuberante ya que tiene una
ornamentacin de tipo
mudjar, as que hay varios
estilos. El sabor clsico se lo
dan los arcos de medio punto, solera, la fuente central,
los bustos y estatuas que lo decoran. En el centro
destaca la fuente en mrmol rematado por el dios Jano que tiene dos caras
(ambivalente). Interesante son las estatuas que se encuentran en los ngulos que
corresponden a la diosa Palas Ateneas una de ellas esta
armada, luciendo la panopia
griega y la otra muestra el
carcter pacfico de la misma
diosa que es Atenea lemnia. Las
otras estatuas que estn en el
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patio son de proporciones menores que se identifican con una musa y la diosa Ceres. El
resto lo componen bustos de emperadores romanos junto con algunas representaciones
de Carlos V y Cicern.
-La Casa de los Pinelo. Destaca el remate de la fachada con arcos de medio punto
con elementos gtico- mudjar. Dividido en tres cuerpos.
La parte de arriba con el techo y en el interior vemos el
patio donde se articulan las dependencias, es muy
remodelado.
conocido palacio de -Otro palacio es el
las dueas: fue fundado por la familia pineda, pero esta familia por necesidades
econmicas tuvo que venderlo porque deban pagar un rescate de uno de sus miembros
de la familia: Juan de pineda, que lo tenan prisioneros los musulmanes. Se vende en el
ao 1484 y se vende a doa catalina de ribera. Es propiedad de la casa de alba.
La denominacin de casa de las dueas
procede del monasterio de santa Mara de las
dueas que en el ao 1248 se conoca como
compaa de dueas, cuyas monjas se
encargaba de dar servicio a las reinas, al
cuidado de la esposa de Fernando III el santo y
su hijo Alfonso X el sabio. Fue destruido en
1868 en el siglo XIX. Esta casa palacio
compuesto de patios y edificios. Es muy interesante es una casa sevillana y andaluza
abarca desde el gtico- mudjar hasta el estilo renacentista. Es
un palacio bello, hermoso, sobre
todo porque quizs sea junto al
palacio de la casa Pilatos. Crea la
esttica sevillana que se va a repetir
hasta hoy da a base de ladrillos,
cubierto por un techado de tejas,
magnficos azulejos, labores de
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cermicas y un palacio encalado. Es un palacio tpicamente andaluz y sevillano, en el
caso de dueas predominan los grandes espacios y es majestuoso por su amplitud ms
que la casa de Pilatos que es ms pequea. Posee patio central y una portada no tan
monumental como la casa Pilatos, y una doble casa de invierno y verano conectado por
una magnifica escalera. Estas novedades rompen la arquitectura domestica sevillana de
entonces.
-El patio de las doncellas en el alczar: el alczar es una residencia regia ms
antigua de Europa en donde los reyes se hospedan siempre. Dentro de los reales
alczares se encuentra el patio de las doncellas que es uno
de los dos grandes ncleos que es donde est dividido el
palacio. El patio de
las doncellas es la
zona que est
dedicada a la vida
oficial. Est
formado por un
conjunto de arcos
lobulados sobre columnas de mrmol pareadas,
esto en la planta baja, ya que tiene dos pisos en
altura. Se conjugan estilos. Son obras de Antonio Mara Aprile da Carona y Bernardino
da Bissone en los aos 40 del siglo XVI. El piso superior de este patio es un conjunto de
arcos de medio punto sobre columnillas jnicas que tambin es obra de arquitectos
genoveses: Francisco y Juan de Lugano. Ambas obras sustituyeron a las columnas
originales de ladrillo. En estas obras se remodelaron y modelaron las yeseras al igual
que se peraltaron los arcos centrales de las galeras inferiores. En la fachada se
entrecruzan de forma nica lemas de temas islmicos con temas castellanos como
escudos, leones, guilas bicfalas y as se conjugan ambos estilos. La labor de yesera es
renovada con Francisco Martnez en donde el firma y fecha su intervencin en el
ao1569. Se renueva el palacio de las doncellas en tiempos de los reyes catlicos y es
muy interesante que se haya redescubierto la primitiva configuracin de este patio
realizado en tiempos del rey Pedro I, ya que es un espacio que est en remodelacin
continua. Este patio consista en esta poca en una gran alberca central flanqueada en
ambos lados por arriates rehundidos. Se va fusionando el estilo renacentista con el
gtico-mudjar, con intervenciones de genoveses; artistas italianos.
Dentro del primer tercio del siglo XVI existen edificaciones que van a
ser de referencias para manifestaciones en Sevilla:
DIEGO DE RIAO: Ayuntamiento y Catedral (Sacrista de los
Clices y Sacrista Mayor)
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El siglo XVI ser un siglo que conoci el mximo esplendor en la ciudad, ya que
se enriquece. Sevilla es una ciudad prospera as que el ayuntamiento tambin tena que
serlo ya que es la representacin del poder civil en la ciudad. Pero en los primeros aos
tena un edificio incomodo, inadecuado junto a la catedral, era una edificio inadaptado
que no poda asumir los problemas de carcter corporativa que genera un ayuntamiento.
En el ao 1526 Carlos V viene a Sevilla para contraer matrimonio con Isabel de
Portugal de hecho se casan en Sevilla y califica este edificio que estaba al lado de la
catedral como indecente. Los capitulares del ayuntamiento deciden que deben
aprovechar esta estancia de Carlos V para cambiar algo y le sugieren que se construya
en la ciudad un nuevo ayuntamiento y se le sugiere quien lo podra realizar y se llega a
la conclusin de que el arquitecto ms adecuado es el cntabro Diego de Riao. Este
arquitecto es nacido en Cantabria en fecha desconocida pero se sabe que est
documentado en 1523 en Sevilla, con anterioridad a esta fecha se sabe que era cantero y
viajo a diversas ciudades de la pennsula, entre ellas Lisboa, Valladolid y en el 1527
para en Sevilla para dirigir las obras de este nuevo ayuntamiento y en 1528 es nombrado
maestro mayor de la catedral hispalense. Desde este momento se encarga de las obras
ms importantes de la ciudad y reparte su trabajo entre Sevilla y Valladolid, ciudad en la
que muere en 1534. Por tanto los aos en que Diego de Riao trabajo son muy escasos.
-El ayuntamiento o las casas consistoriales (LO DIMOS EN
ESPAOL MODERNO) se construyen a finales de 1526 y a principios de 1527 segn
las trazas de Diego de Riao y supone el primer
edificio pblico renacentista de la ciudad. Cuando
Riao fallece en 1534 el deja un diseo y le continua
en las obras su primer ayudante que es el arquitecto
Juan Snchez. Llevara a cabo su cometido hasta
terminar el arquillo del ayuntamiento que en
realidad era el paso entre la plaza de san francisco y
el convento de san francisco que se encontraba en lo
que es actualmente la plaza nueva. Riao coloca el
ayuntamiento en la plaza de san francisco y lo coloca donde entonces estaba la real
audiencia que hoy es edificio de caja sol que lo hace junto a lo que era la crcel real.
El ayuntamiento parece pequeo pero sigue una
organizacin perfecta y sobre todo se proyecta en
un lenguaje clsico, de un gran contenido
simblico, donde la iconografa y
iconologa esta visible. Riao hace la
parte meridional hacia la plaza de
san francisco y que da a la avenida,
el resto es muy remodelado en el
siglo XIX por los arquitectos sobre todo de Balbino Marron y Demetrio de
los Ros con fachada neoclsica y reorganizan el interior alrededor de dos
patio de una escalera que lo trasforman as al edificio por completo. En la
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parte renacentista la parte rigurosa de la composicin, las proporciones y tambin el
estar colocado sobre un basamento. Es un edificio que se plantea desde una ptica
nueva en su fallada presenta dos cuerpos en altura y se adorna al exterior con el estilo
plateresco basado en la impresin de a gran riqueza y belleza que emula la labor de
orfebrera, con elementos de candellieri, medallones, personajes mitolgicos De dos
pisos rematado por un balaustre y alzado por un basamento se combina arcos y
arquitrabe con gran riqueza ornamental. Ornamentacin rica e iconografa selecta. Esta
ornamentacin es un estilo muy decorativista que se toma de la cartuja de Pava en
Italia.
A pesar del sentido abigarrado el
ayuntamiento proyecta una imagen con toda
la decoracin de cmo debe ser un edificio
administrativo que representa la justicia de
la ciudad, como centro de la virtud y
justicia. Cuenta con dependencias en el
interior que sobresalen dos: una de ellas el
apeadero y otra que es la sala capitular. Al apeadero se entra a travs
del arquillo del ayuntamiento, donde llegan los caballeros y
descienden y entran en el apeadero,
accediendo a l, para decidir sobre la
administracin de justicia. La decoracin
muy rica, con bveda gtica que comunica con el segundo
piso a travs de una
escalera que es
sofisticada y cubierta
con una cpula sobre
esta escalera comunica con la sala capitular donde
se renen el cabildo para discutir asuntos
administrativos de la ciudad con bveda
artesanado con figuras de reyes.
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Detalles de la puerta de entrada y parte de arriba.
Tema profano, la decoracin de Hrcules y cesar realizados con posterioridad que lo
vemos en los apuntes del ao pasado de moderno.
Zona de los arquillos
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Junto al poder civil est el poder eclesistico con -la iglesia catedral. (LO DIMOS
EN ESPAOL MODERNO)Sevilla es la ciudad ms importante de Espaa en estos
momentos, la ms rica que el resto de las ciudades castellanas, con la catedral de
Sevilla, se levanta sobre una antigua
mezquita musulmana y su dimensin hace
que sea una de las catedrales de mayor
tamao y dimensin del mundo. Es la
mayor catedral gtica del mundo, est
acorde a la capacidad econmica de la
ciudad. Refleja muy bien en arquitectura y
artes plsticas la historia del arte en esta
ciudad. La catedral se va construyendo a
lo largo del tiempo y las obras de arte que
contiene en su interior es tambin un buen ejemplo de lo que son las artes. Dentro de
este recorrido histrico el siglo XVI es importante, donde aparecen dependencias que se
construyen ahora. Los cannicos de la catedral tienen recursos econmicos, posibilidad
de renovar el edificio principal. A partir de 1525 en este proceso de renovacin de la
ciudad de Sevilla, la iglesia aprovecha para completar el edificio portentoso y lo hace de
dos formas:
- perfeccionando algunos espacios que estaban construidos
- levantando otros espacios nuevos dentro de la misma catedral. Por ejemplo la
catedral de Sevilla a principios del siglo XVI no tena una sacrista acorde a las
nuevas necesidades.
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Se trata de un espacio til y muy importante, donde se guarda el ajuar litrgico. Cuando
tuvo conocimiento el cabildo catedral de diego de Riao que estaba trabajando en
Sevilla, es nombrado maestro mayor de la catedral y se le encarga una serie de trabajos;
el cabildo le encarga trabajos. Una de ellas era terminar obras que haban sido iniciadas
por sus antecesores: perfeccionar espacios que estaban construido y que necesitaban un
acabado. Se encuentran entre estos trabajos las capillas del alabastro, en los flancos del
coro. Son capillas donde trabaja Juan Gil de Hontan. Se le encargan las obras de
nueva planta novedosas para la ciudad:
1. La
sacrista de los clices:
es una construccin o
idea, espacio que ya
exista que fue
remodelado por Diego
de Riao, planeada por
Alonso Rodrguez que
fue un maestro.
Interviene Juan Gil de
Hontan. Es un espacio que en 1530 es
replanteado por diego de Riao, existe pero es ya transformado por este gran
arquitecto. Diego de Riao englobo esta sacrista de los clices en el
conjunto de edificaciones que se encuentran en el lado suroriental de la
catedral.
Es un espacio pequeo de planta rectangular, cuenta con dos capillas
pequeas en la cabecera y es un espacio que todava mantiene un lenguaje
gtico. Es un espacio articulado a travs de cuatro grandes pilares gticos
que estn enriquecidos con baquetones. La cubierta es gtica de nervadura
que apoya en cuatro trompas angulares. Al morir Diego de Riao en 1534
fue terminada por su discpulo Martin de Ganza que contina los trabajos
por diego de Riao y cierra la sacrista en 1537. Esta sacrista de los clices
es un espacio rectangular, pequeo que ya decamos, muy completo con dos
capillas con un lenguaje gtico que se muestra en los pilares y cubierta. La
funcin de esta capilla era guardar los clices; un lugar til pero pequeo,
no estaba acorde a los nuevos usos de la catedral en el siglo XVI.
En la (Seccin) vemos el predominio del lenguaje gtico en los soportes y la bveda.
Los cannicos desean construir una sacrista esplendida de grandes proporciones y esta
ser la sacrista mayor.
2. La sacrista mayor: Es un templo dentro de una catedral dada sus
proporciones, magnitud, su importancia en la
arquitectura, ya que es un
recinto monumental. Diego de
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Riao proyecta los planos de esta sacrista en 1528 y en 1530 comienzan las
obras de la sacrista mayor. En este caso la sacrista mayor es un espacio
distinto a la sacrista de los clices. La sacrista de los clices tiene un
lenguaje antiguo (clsico) pero la sacrista mayor era con espacio libre de
elementos (gticos) nuevo; ya que esta poca se consideraba as al arte;
donde demuestra su vala profesional diego de Riao, pues de algn modo se
aparta de los esquemas tradicionales.
Esta sacrista supone una novedad en torno a lo anterior, recurre as al espacio
centralizado que era propia de los arquitectos italianos del
renacimiento. Planta cuadrada de cruz griega con brazos
muy cortos, estos brazos se cubren con bvedas abanicadas
con trompas en sus extremos, son aveneradas porque se
recurre a los motivos de la venera o concha del
renacimiento. En la cabecera se le superpone un cuerpo con
triple entrada. Bajo los cuatro grandes arcos corales se
abren cuatro culos eclpticos, esto es un novedad en la
construccin espaola, se da ahora un paso hacia delante
con conceptos muy modernos en arquitectura. El brazo sur presenta una prolongacin
separada por triple arco y una prolongacin dividida en tres cabeceras, que coincide con
la cabecera de la nave con bvedas casetonadas en los laterales y bveda elptica en la
nave central y por tanto se muestra una demostracin del dominio del leguaje
renacentista por diego de Riao.
Destacan los aspectos constructivos y
ornamentales: las columnas acanaladas decoradas con
grutescos, son las primeras columnas de carcter
monumental en la arquitectura sevillana. La sacrista
sobre cpula semiesfrica y rematada por una linterna
por donde entra la luz que contribuye a dar una gran
armona al conjunto. Desde el exterior esta cpula es
trasdosada y es la primera cpula trasdosa del
renacimiento espaol. Los arcos y pechinas
ornamentadas, dando un sentido irreal, luz mgica concebida para la
ornamentacin.
Una cpula monumental que se divide en tres anillo:
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. Un primer anillo donde estn con condenados al infierno.
. Un segundo anillo donde est la corte celestial.
. Por ultimo en lo ms alto el juicio final con la presencia de dios padre
identificado por la luz. Toda la sacrista se adorna con una decoracin profusa y muy
delicada. Esta ornamentacin es de tipo
plateresco, dndole gran protagonismo a la
ornamentacin y sobre todo a la decoracin.
Esta sacrista tiene un arco de entrada muy
singular: es un arco de entrada en esviaje
decorado con casetones, donde se tallan en
piedra una ornamentacin muy variada:
alimentos, platos con frutas, carnes Consta
de elementos simblicos como vemos y rica, que aluden al
banquete que es la eucarista y sobre todo al cuerpo y la
sangre de Cristo, destacan las semi columnas adosadas,
ricamente esculpidas con grutescos, desde un punto de vista
ornamental. Por encima de las cornisas aparecen las virtudes
teologales y cardinales, padres de la iglesia y santos locales
y en las pechinas y bvedas de abanico se presentan
apstoles, obispos, sacerdotes y profetas del antiguo
testamento.
En el interior destaca la parte externa porque a esta sacrista
en el exterior un muro monumental le sirve de fachada pero
tambin de fachada a las estancias que estn junto a ella, es
una novedad ya que es la primera fachada renacentista religiosa de orden gigante de
carcter sevillano y una de las primeras de Espaa. Diego de Riao emplea el esquema
que haba creado para las fachadas del ayuntamiento de Sevilla, aunque emplea el
mismo esquema, aqu en esta fachada; el orden se monumentaliza y adems en esta
ocasin para la fachada de la sacrista mayor opta por el aspecto rotundo de los
elementos estructurales y opta a diferencia de aquellos efectos decorativos, pictricos
que tiene la fachada del ayuntamiento de Sevilla. Esta
obra se empieza a levantar cuando fallece Diego de
Riao en el 1534 como veamos antes por Martn de
Ganza, aunque las trazas son suyas. Al igual que sucede
en la sacrista de los clices cuando fallece Riao le
sucede en la direccin de las obras y la construccin de
la misma su discpulo Martn de Gainza, completa el
conjunto en 1543 y le aade unas aportaciones nuevas o
propias a este conjunto y se encuentran en el exterior de la sacrista mayor que son una
serie de arcos arbotantes que son ornamentales y cuya funcin tectnica es nula, (no
sostienen nada) quizs porque esto viene determinado por la formacin de los
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arquitectos lo que es una suposicin y quizs esta formacin que es medieval hace que
se incluyan estos arcos arbotantes. De esta forma la cpula no sobresale tanto, el
conjunto se funde mucho mejor con la catedral al incluir estos arcos del mundo gtico.
20-2-2014
El programa en la consigna.us.es-temario arte moderno en Andaluca: nombre moderno,
contrasea temario. Bibliografa: Gebert (ediciones)-historia del arte en Andaluca. Dir
libro para tema si hace falta, habr que preguntarle
MARTIN DE GANZA: capilla real y hospital de las cinco llagas.
Martin de Gainza como uno de los continuadores y arquitectos que seguan la obra de
Riao en las edificaciones que no acaba el maestro. Es un artista de origen vizcano, es
un cantero. Arquitecto del que se desconoce la fecha de nacimiento, fallece en 1556 en
marcena y desde el 1529 est trabajando con Diego de Riao en la catedral como
aparejador de las obras de la catedral. Cuando muere el maestro, l es designado por
continuidad, como discpulo de Riao. Es nombrado maestro mayor de la catedral,
cargo que ocupa hasta su fallecimiento. El termina la sacrista de los clices, tambin la
sacrista mayor en el 1543 y es un arquitecto respetuoso porque es fiel a los diseos y a
las trazas que haba concebido Riao, de hecho aunque el haga o aporte novedad en la
sacrista mayor, en lo que respecta al diseo es fiel al proyecto de Diego de Riao, es
fiel pero tambin a comete la parte ms difcil de sus obras de diego de Riao que
encierra el edificio y acometer las cubiertas. Era obviamente un arquitecto muy dotado y
muy capaz de una formacin muy solida, que como tambin decamos estara fundada
en esa tradicin medieval- gtica porque al terminar la sacrista mayor aade los arcos
arbotantes y los flameros que an se conservan y le dan el aspecto de catedral gtico,
siendo un edificio renacentista. No solo termin las obras en Sevilla de Riao, sino que
termin en otras localidades de Sevilla obras de Riao como en Carmona, Aracena,
Aroche, Utrera, Cazalla y Arcos de la frontera. Es el gran continuador y el que termina
las obras de Riao.
Al servicio de la catedral y al servicio catedralicio -
la capilla real es la que le da la fama. Sevilla por
razones histricas era la depositaria hasta hace poco
de los cuerpos de los monarcas y en Sevilla se
depositaban los cuerpos de los reyes que van a
parar al lugar privilegiado como es la capilla ms
importante de la catedral y para albergarlos se
necesitaba un espacio ms amplio, de gran monumentalidad y que sea un panten
acorde a esta gran catedral que se est construyendo.
Vemos los elementos
gticos como las grgolas,
superposicin de rdenes,
adems de los escudos y
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herldicas en la parte externa y los roleos que acompaan.
La capilla real cierra la cabecera de la catedral de Sevilla y esta capilla ocupa el lugar
que correspondera con el bside gtico de la catedral, es una proyecto que el cabildo de
la catedral tuvo entre sus miras, pues es una parte muy importante de la catedral de
Sevilla y en el 1541 el cabildo le pide que haga las trazas de la capilla, pero las trazas
definitivas se realizan en el ao 1547. Debido a los retrasos econmicos no se comienza
hasta el ao 1551, est trabajando a pie de obra, pero fallece en el 1556 y as solo estar
construido por entonces hasta la altura del entablamento. Cuando fallece le sucede un
grande arquitecto que es Hernn Ruiz II el joven, nombrado maestro mayor en el
1557, cierra la cpula de la capilla mayor y la remata con la linterna entre 1567 y
1569. Despus de Hernn Ruiz II existen otras intervenciones de otros arquitectos
como Pedro Daz de Palacios o Asensio de Maeda que continan las obras de
Hernn Ruiz II. En 1774 Sebastin Van Der Borcht rehace la linterna de la capilla
mayor que se haba rehundido (nueva intervencin que ha llegado hasta hoy da).
La capilla real es un espacio de planta cuadrada que es
prolongado por un bside semicircular. Este espacio se
enriquece por dos capillas laterales y con sus respectivas
sacristas, todas ellas de proporciones
rectangulares. Se trata de un espacio
cubierto con cpula semiesfrica sobre
pechinas y rematado por una elegante
linterna. En el presbiterio a la zona que
corresponde al bside semicircular,
aparece una gran venera de motivo renacentista y tambin en el
presbiterio existen bvedas casi planas en las capillas de una
dificultad muy grande y son bvedas de gran plenitud,
ornamentadas con decoracin floral. Este espacio monumental se
articula en el interior por medio de ocho grandes pilastras que dan
una gran unidad al conjunto y son de orden compuesto. Tienen balaustres adosados y
todo ello con una enorme ornamentacin de virtudes, apstoles
En el altar se sita el panten donde est el rey I de castilla y su madre Mara I de
Portugal.
- Deslumbra por la gran habilidad de Martn de Gainza; dificultad tcnica y
como Martn de Gainza lo resuelve con normalidad. (Engloba los espacios
respetando la catedral gtica). Los arquitectos del
renacimiento se encontraron con grandes problemas:
arquitectnicos y tectnicos. Es una zona de la catedral
donde se observa ciertos sabores tardo gtico mezclado con
un sentido del romano donde se aprecia claramente la
herencia del pasado. Por eso se observan dudas
compositivas aunque estn bien resueltas. Aunque esta
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zona de la catedral es renacentista, Martin de Gainza utiliz proporciones que
son plenamente medievales (la arquitectura es espacio, la altura de la capilla
mayor es el doble de la anchura- herencia gtica y no como en el renacimiento
que era a la medida del hombre: proporciones medievales) el presbiterio adems
es aproximadamente la mitad de toda la capilla.
En la imagen aparece a seccin de la capilla mayor.
En el exterior hay una cierta
contradiccin de tipo
ornamental y esttico porque
es una zona de la catedral
donde existen elementos
ornamentales del gtico como
las grgolas pero mezclado con decorado
de elementos del renacimiento. El
absceso a la capilla real se realiza por un
arco de medio punto grande, un gran arco triunfal y el aspecto
renacentista de la capilla real nos la da la decoracin interior que hace
darle una gran unidad a todo el conjunto. Es una ornamentacin basada
en casetones, elementos clsicos donde se incluyen bustos de reyes,
donde albergan los cuerpos de los reyes, angelitos o puttis de sabor
clsico y en la zona del presbiterio unas elegantes hornacinas situadas a
dos niveles con la representacin de los evangelistas y con la representacin de cuatro
de los patronos sevillano: los hermanos San Leandro y San Isidoro y Santa Justa y
Rufina.
En la capilla real se albergan los restos del rey san Fernando, su esposa Beatriz de
Suabia y su hijo Alfonso X el sabio. Bajo esta capilla existe una cripta panten donde
est el rey I de castilla y su madre Mara I de Portugal. Es un lugar muy importante
desde el punto de vista emblemtico, estilstico, histrico.
Junto a la capilla real, tambin realiza el cargo ms importante de su vida, quizs ms
importante que el de la capilla real que es -el hospital de las cinco llagas u
hospital de la sangre (LO DIMOS EN
ESPAOL MODERNO), fundado en el 1500
por Doa Catalina de Rivera en unas casas de la
calle Santiago. En 1540 su hijo Fadrique Enrique
de Ribera por decisin estamentaria acomete la
celebracin de un concurso para construir un
nuevo edificio que se encontrara prximo a las
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murallas de la ciudad en concreto a la puerta de la macarena hoy da, (en torno hospital
de san gil), en la periferia. Esto entra en la poltica de los hospitales como iniciativa de
los monarcas de entonces, unificarlos y darle un lugar digno a los enfermos. Quien gana
este concurso entre los arquitectos es Martn de Gainza en el 1540, pero no se inicia
hasta 1546. El hecho de que se construya un hospital en una zona perifrica a
extramuros es un hecho urbano, porque ha determinado la zona de la ciudad. Tambin
importante es que despus del Escorial, es el edificio ms extenso que se realiza en la
arquitectura espaola del siglo XVI y de hecho fue el hospital ms grande de Europa, ya
que este establecimiento hospitalario lleva una planta cuadrada de 170 m de lado.
La planta de inspira en el hospital de Miln, en la planta la iglesia aparece en un patio.
(Ver con apuntes del ao pasado).
Los fundadores del hospital de las cinco llagas son los
moradores de la casa de Pilatos. El hospital es heredero de
las grandes moles hospitalarias en castilla (Espaa) que se
estn construyendo en el pas, en la poca de los reyes
catlicos; para los reyes catlicos como el de Granada y el
de Santiago de Compostela. Lo que sucede que este
hospital de las cinco llagas es una versin renacentista de
un hospital y de algn modo no es casualidad que est
basada en la lnea del hospital mayor de Miln, ya que la familia Ribera tena contactos
con Miln. Este hospital de Miln es el modelo que haba conocido
Fadrique de Ribera a su vuelta del viaje de tierra santa, que fue
diseado por Antonio Averlino (el filarete.) diseado en 1456 y es
renacentista por su estilo, distribucin y planta pero tambin es
porque es un edificio que se preocupa por el bienestar de los enfermos. Los hospitales
del renacimiento estn adaptados a los enfermos (infraestructuras- canalizaciones del
agua), estos se preocupa por el espacio, por el hombre y las condiciones de habitabilidad
el hombre y por las infraestructuras. En el Medievo no haba condiciones para estos
hospitales y los enfermos estaban en malas condiciones, un ejemplo beban agua sucia.
Ospedae maggiore. Miln. 1456. Planta,
Antonio Averlino, il Filarete
La misma que la planta de arriba pero invertida.
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El hospital de la sangre se inscribe en un gran rectngulo. Planta formada por dos
grande naves que forman brazos en cruz y que estn pensados para albergar a los
enfermos y distinguirlos entre hombres y mujeres (una zona para hombres y otra zona
para mujeres). Al cruzarse estas grandes naves forman cuatro grandes espacios y en
estos patios aparecen edificios
importantes. En uno de ellos est la
iglesia del hospital que es una obra que
realiza Hernn Ruiz el joven II, en los
patios ms antiguos con columnas
genovesas y tambin en los patios no tan
antiguos se utilizan soportes de esttica
manierista que se atribuyen a Hernn
Ruz II. Este diseo corresponde a
Martn de Gainza y est pensado para que en torno a estos patios y espacios amplios
hacia el exterior todas las dependencias y zonas del hospital estn bien ventiladas.
En fachada corresponde al diseo de Martn de Gainza, es monumental, dividida en dos
pisos en altura, marcadamente horizontal, ms extensa que alta y esta horizontalidad
queda atenuada por cuatro torres angulares; en los ngulos. Se aprecia la gran habilidad
de Martn de Gainza pero tambin se aprecia las dudas compositivas.
En esta fachada se ensaya la superposicin de rdenes, pilastras y columnas y se hace
como se haba hecho en la capilla real, se superpone el orden jnico y el toscano.
Aparece el juego del macizo con el vano. Los vanos estn flanqueados por balaustres y
rematado por frontones triangulares; juego de vanos con los ventanales, adems el
frontn que remata el conjunto en la portada. Comparable con el monasterio de san
Lorenzo del Escorial.
Es el recinto ms grande e importante de Andaluca,
no llego a concluirse por lo que es inacabado. En
1556 muere Martn de Gainza
y se designa a Hernn Ruz II
el joven para que concluye
este edificio, en el que realiza
una serie de obras como la
iglesia en el hospital y se
inaugura en 1559 el edificio
aun sin estar terminado para poder darle uso. Cuando fallece
Hernn Ruz el joven en 1569, le sucede en 1570 Benvenuto
Tortello. Luego Asensio
de Maeda en el ao 1572
es supervisor de las obras
y el edificio prcticamente se da por terminado
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aunque este inconcluso hacia el 1617. En este ao 1617 Miguel de Zumrraga remata
la portada barroca de la fachada.
Sufre una remodelacin en el siglo XX
en el ao 1991: los arquitectos Alfonso
Jimnez y Pedro Rodrguez
terminaron una zona que est
inacabada: fachada y torre y el 28
de febrero del ao 1992 es
inaugurado como sede del
parlamento de Andaluca. Este edificio funciona como hospital hasta el 1972. Grabado
de 1738.
21-2-2014
HERNN RUIZ II: Campanario de la Giralda, Sala Capitular de la
Catedral e Iglesia del Hospital de las Cinco Llagas
Un arquitecto muy personal que facilita la entrada del renacimiento, trabaja en nuestra
comunidad autnoma y es definidor del estilo: Hernn Ruz el joven, Hernn Ruz
el mozo o Hernn Ruz II. As se abre un segundo periodo dentro de nuestra historia
del renacimiento con este hombre Hernn Ruz el joven, que empieza un periodo purista
porque se sigue un proceso de simplificacin de ornamentacin, se prescinde de los
decorativo, va simplificando la arquitectura desde el punto de vista decorativo, as la
arquitectura se apreciar mas, as desaparece el deportivismo plateresco y as comienza
este periodo purista correspondiente al segundo tercio del siglo XVI.
Hernn Ruiz el joven naci en crdoba, en el ao 1508 aunque no se sabe con
seguridad. Fallece en Sevilla en 1569 es una de las figuras estelares, pues es uno de los
introductores del renacimiento arquitectnico en Sevilla y en toda Espaa, ya lo
introduce de forma contundente y evidente. El trabaja en el sur de la pennsula cuando
se alcanza el mayor esplendor desde un punto de vista econmico, religioso, desde
todos los puntos de vista en el segundo tercio del siglo XVI.
Se le conoci como el mozo para distinguirlo de su padre que era Hernn Ruz el viejo y
para diferenciarlo de su primognito que era Hernn Ruz Daz o Hernn Ruz III ambos
eran arquitectos, hoy da se le dice Hernn Ruz el mayor y Hernn Ruz el joven. Los
tres fueron arquitectos y trabajaron sucesivamente e incluso en alguna ocasin
trabajaron simultneamente en las mismas obras, de los tres el mas importantes es el
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segundo que es el de mayor personalidad y de mayores aciertos desde el punto de vista
constructivo, es e el ms relevante que ha nacido en Andaluca.
Trabajo en primer lugar en crdoba y despus trabajo por numerosas provincias de
Andaluca y Extremadura de hecho su quehacer profesional se puede establecer entre
julio de 1530 que se titula en crdoba cono alarife aunque ya era cantero y conoca la
profesin por su padre. Trabajo en Sevilla, Badajoz, en Cdiz, en Huelva, Jan, Mlaga.
Fue de una enorme difusin, muy solicitado. Fue un arquitecto muy completo con obras
religiosas pero tambin importantes obras civiles que realizo, obras por encargos
pblico y privado. Hizo trabajos de planificacin urbana. Realiza trabajos de
comunicaciones como del tipo hidrulico para la conduccin de agua, obras de
arquitectura efmera que no se han conservado pero han llegado documentos que lo
prueban, como arcos de triunfo diseo mobiliario. Realizo inventos, fue un magnifico
tratadista, escritor, un gran terico. Es una de las figuras preponderante. Sabemos que
fue docente y tenemos dibujos que nos muestra el dominio de su procesin.
Hernn Ruz el joven ejerci los cargos de maestro mayor en diversas ciudades,
sabemos que fue maestro mayor en la catedral de Crdoba desde 1547, tambin en el
obispado de crdoba y despus cuando viene a Sevilla tras fallecer Martn de Gainza
tambin fue maestro mayor entre 1557-1569. Luego fue maestro del obispado en Sevilla
entre 1562 y 1569, maestro mayor del cabildo civil entre 1560-1569 y trabajo como
maestro mayor para el hospital de las cinco llagas.
Fue un arquitecto que se form as mismo. Estudio, conoci y analiz hizo su propia
arquitectura y trajo con l al renacimiento italiano sin aparecer que hubiera ido a Italia.
Conoci los escritos italianos de la poca como Vitrubio.
Su arquitectura deriva de un proceso que se va alejando del plateresco, que domina en la
arquitectura espaola, sevillana del primer tercio del siglo XVI. Hace una arquitectura
de tipo purista porque se aleja del plateresco, a veces es llamada manierista.
- Una primera obra importante es una intervencin que hace en crdoba antes de
venir a Sevilla. En la iglesia de San Pedro de crdoba es una
iglesia medieval, gtica pero sin embargo su portada es
renacentista. En 1542 Hernn Ruz el joven plantea y dispone
una portada para esta iglesia en el nuevo lenguaje renacentista
que empieza a ser trado de Italia. El mecenas de esta portada es
el obispo don Leopoldo de Austria y de
hecho es una intervencin moderna que
rompe con el estilo que tiene la iglesia, lo
hace de una forma contundente, la concibe
con un lenguaje innovador donde no mezcla
estilos. Es un prtico organizado a modo de
arco triunfal de tipo romano pero es un arco
de orden jnico y le dan un aspecto ms
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femenino y ello nos dice que Hernn Ruz debi conocer la arquitectura italiana
de su poca, pues emplea elementos innovadores fundamentalmente en el
empleo de roleos o el templete superior de esta portada resuelta con esquemas
palladiano y ya en crdoba esta portada nos ensea un arquitecto prometedor en
1542.
En 1557 viene a Sevilla la capital de Andaluca para ser el
maestro mayor de su catedral y va a ser donde haga las obras
ms importantes, la que le dan fama universal. -La principal obra
en la catedral de Sevilla es el campanario de la Giralda, remata
la antigua torre alminar de tipo almohade.
- Sevilla tena una mezquita mayor, un alminar que no se
coloca donde deba estar situado, se decide colocarla en uno de los
extremos por problema del terreno. Esta torre alminar que era un
smbolo de la ciudad en poca de san Fernando. (Los musulmanes
queran derribarla, pero san Fernando se opone) Es una
arquitectura simblica. Supo aprovechar Hernn Ruz de forma
magistral la riqueza y la belleza y la calidad constructiva de este
alminar y lo hizo con una aparente sencillez y virtuosismo
constructivo admirable, supo engarzar el campanario sobre la torre
alminar de una forma muy delicada, es un logro deslumbrante. El
campanario est perfectamente conjugado aunque en cuestin de
estilo de la torre y el campanario le separan 200 o 300 aos, pero
l sabe enlazarlos. El campanario de la giralda se levanta entre 1558-1568.
Desde un punto de vista morfolgico es un campanario muy elegante y refinado de
sentido ascendente que permite impulsar la mirada hacia lo alto ya que sus formas lo
permiten y lo posibilitan. Son formas nuevas las que compone este campanario y
novedosas. Consta de cuatro cuerpos que se van prolongando que permiten darle este
sentido ascendente: desde abajo hacia arriba:
- El primer cuerpo es de forma
cuadrangular conocido como el
cuerpo de campanas.
- El segundo cuerpo tambin
cuadrado es el llamado del
reloj.(azucenas)
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- El tercer cuerpo es cilndrico llamado cuerpo de las estrellas.(pozo)
- El cuarto cuerpo es el llamado de las carambolas, es un cuerpo acampanado que
se remata en una bveda semiesfrica. (seguido de la figura del giraldillo que
remata la torre, anteriormente se encontraba un yamur con cuatro bolas de
bronce).
o El campanario es una obra magistral donde el ladrillo se mezcla con la
piedra. La fe catlica triunfa sobre la religin islmica.
Lo ms conocido de este campanario es el remate, pues el ultimo cuerpo de la
construccin sirve de base a la magnfica escultura (el giraldillo) que le da nombre a
toda la torre que es el de la giralda, es una representacin de la fe triunfante llamada la
victoria fidei , estatua prodigiosa y colosal.
Es una obra atribuida a Juan bautista
Vzquez el viejo y diseada por Luis de
Vargas pintor, a partir de una grabado
italiano de Antonio Raimondi y fundida por
Bartolom Morel. Llamada la giralda que
sirve de veleta, que sigue actuando de veleta
en la actualidad. Supone el triunfo de la fe
cristiana catlica, sobre las creencias del
enemigo y del infiel sobre las creencias
musulmanas. Corona el antiguo smbolo de
la mezquita almohade. Para Sevilla son aos de esplendor. Esta obra es la obra que le
ha dado fama a Hernn Ruz el joven, a pesar que se encontr con la oposicin de parte
del cabildo catedralicio porque era un arquitecto sabio, utilizo el mismo material en que
ya estaba construido esta torre alminar, utilizando el ladrillo. Utiliz tambin la
cermica vidriada mezclada con el ladrillo y con la piedra.
El campanario de la torre alminar es su obra ms importante pero no es la nica.
Anteriormente realiz otra serie de previos campanarios que sirvieron para entender
como llego a la perfeccin expresiva, tcnica del campanario sevillano. Es el modelo
de campanario andaluz del barraco, a partir de este se inspiran el resto de
los campanarios de las ciudades del barroco. (LO DIMOS EN ESPAOL
MODERNO)
- Se inspira en otros dos campanarios para hacer la giralda, siendo estos anteriores
a ella:
1. Campanario de la
torre parroquial de pedroche
en la sierra de crdoba 1544-
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1558. De cuerpo cuadrado que se superpone en diagonal a un cuerpo octogonal,
se trata casi de una escultura.
2. Campanario de la torre de la parroquial de san
Lorenzo en crdoba 1555 y es quizs el antecedente ms
prximo al remate de la torre parroquial sevillano.
Compuesto por tres cuerpos: dos cuadrados en diagonal y un
cuerpo cilndrico separado por cornisas y balaustrada.
-Otra obra en la catedral sevillana que le ha dado una gran fama es la sala capitular.
(LO DIMOS EN ESPAOL MODERNO) En el segundo tercio del siglo XVI Sevilla
est en un momento histrico muy bueno y as tambin la catedral desde un punto de
vista constructivo, pastoral y econmico. As sus
labores administrativas son discutidas por el cabildo de
la catedral, estas reuniones se denominaban capitulo y
precisamente la sala que le da nombre es la sala
capitular. La catedral de Sevilla necesita o requiere de
una sala capitular, pues la catedral no tena una sala
capital y decide encargrsela a Hernn Ruz el joven en
1558. En ella trabajo hasta su muerte 1569 y no se
concluye hasta finales del siglo XVI 1592 por parte de Asensio de Maeda que es
discpulo de Hernn Ruz.
La sala capitular requiere una buena acstica, una buena
audicin y que todos oigan a todos, escuchado por todos lo
que se diga y necesita una buena iluminacin. Para ello
Hernn Ruiz plantea de manera magistral y de forma
novedosa una planta elptica y una cpula por la que se abran
ventanales, vanos para la entrada
de luz. Colocada en la zona sur
oriental, donde estn los edificios
del renacimiento. La bveda es
oval, esto es una novedad en la arquitectura del renacimiento
en toda Espaa. Es una de las obras ms caractersticas de
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este arquitecto, ms significativa y le da una mayor categora desde el punto de vista
profesional. Opta por la planta elptica (novedad) es una forma manierista, la ms
expresiva de toda su obra. Quien abre la puerta del manierismo en Italia es Miguel
ngel que hace una obra caracterstica que continua Hernn Ruz II: Miguel ngel
disea la obra del capitolio de roma, la plaza tiene un diseo y un planteamiento que se
debe a Miguel ngel y Hernn Ruz reproduce el diseo de la plaza del capitolio ya
que tambin conoca los diseos de Miguel ngel. Por lo tanto
est al tanto de las novedades de la poca, por lo que es moderno.
Esta sala capitular tiene un programa iconogrfico muy rico que
se debe a Francisco Pacheco que es el to del pintor Francisco
Pacheco y cannigo de la catedral de Sevilla. En ellas hay
esculturas de Diego Velasco, de Juan Bautista Vzquez, pinturas
de Pablo de Cspedes y una bveda con pinturas de Murillo con
ocho magnficos santos y la inmaculada en el centro.
Otra obra importante es su intervencin en el hospital de las cinco llagas, continua la
construccin despus de morir Martn de Gainza. La iglesia es una magnfica obra de
Hernn Ruz II. La planta de este hospital es un gran rectngulo formado por dos
grandes naves que se cruzan y as forman cuatro patios. (Inspirado en el hospital de
Miln como veamos). En uno de estos patios se ubica la iglesia erigida por Hernn
Ruz el joven. Esto supone una ruptura ya que lo normal era que se colocara en el
centro, sin embargo se coloca en uno de los patios y rompe con la simetra de la
estructura, ya no es equilibrado ni proporcional. Es una iglesia diseada por Hernn
Ruz como obra maestra y fue diseada en
1558. Es una de las iglesias ms destacadas
de la arquitectura espaola del siglo XVI.
Es un espacio singular donde plantea
recursos originales, se trata de una planta
rectangular, de una sola nave, planta
longitudinal que se expande y es una planta
que cuenta con unos brazos de cruz muy
cortos. (No es de cruz latina) a sacrista de
esta iglesia se ubica detrs del alatar mayor
y presenta incluso otra novedad: el testero tiene forma de bside en el interior y en el
exterior de forma plana, esconde lo que hay en el interior. El cuerpo de la nave se divide
en tres formas cuadrangulares, en los dos primeros cuadrados se abre a uno y a otro lado
cuatro capillas laterales entre grandes contrafuertes. Sobre estas capillas cabalgan una
tribuna en la parte superior, los tres tramos cubiertos por bvedas vadas y la zona del
presbiterio por bveda de cuarto de esfera. Las cubiertas no fueron terminadas por
Hernn Ruz y esto le hubiese dotado a la iglesia la belleza y el carcter unitario que
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hubiera tenido y no pudo tener. . Los soportes son de columnas de orden jnica, las
proporciones inspiradas en las obra de Albert Hernn. Lo que hace es experimentar y
hacer interpretaciones de estas proporciones.
Decide as investigar de forma manierista: hay puertas que estn descentradas
hacindose a propsito, rompiendo el eje de simetra. Hay juegos pticos en el bside y
balaustradas a las que no puede asomarse nadie.
Muy interesante es esta iglesia, as se pone a Hernn Ruz en una situacin interesante e
innovadora, se sita a la altura de los grandes arquitectos de la poca.
En el exterior de la iglesia inaugura un tipo de iglesia que va a tener una enorme
resonancia en la arquitectura andaluza, como modelo
en la etapa sobre todo barroca. Al exterior presenta
dos portadas donde se colocan los brazos cortos de la
cruz y la portada principal que se encuentra a los pies
de la iglesia. Estas dos portadas presentan ordenes
superpuestos de pilastras y presentan un podio en la
parte superior de tipo corrido, la que tiene ms
protagonismo es la portada de los pies de mayor
desarrollo, dividida en dos cuerpos, un primer cuerpo
compuesto por cuatro grandes columnas dricas que
van a enmarcar un arco de medio punto que soporta un
entablamento con triglifos y un segundo cuerpo con
dos parejas de columnas acabaladas de orden jnico
que soportan un frontn recto rematado en jarrones.
Esta obra esta ornamentada con esculturas de Juan Bautista Vzquez el Viejo, que hace
los relieves en las enjutas de las virtudes teologales: fe, esperanza y caridad en 1564.
Tiene una aspecto sobrio, sencillo, monumental, marca un hito; un antes y un despus
del renacimiento en Espaa.
La Casa Lonja (LO DIMOS EN ESPAOL MODERNO)
Responde lgicamente de nuevo a las necesidades ms crecientes que tiene la ciudad de
Sevilla durante el primer tercio del siglo XVI, tiene una actividad comercial fuerte
teniendo en cuenta que Sevilla tena un monopolio del comercio martimo con Amrica.
En Sevilla las transacciones comerciales se realizaban junto a las gradas de la catedral,
frente a la puerta del patio de los naranjos.
Cuando llova los mercaderes se metan
dentro del patio y realizaban sus transacciones
dentro del templo, que no se corresponde con
las labores del templo, esto trajo un conflicto
con los cannigos. Esta situacin se notifica
al monarca Felipe II y se solicita la
construccin de una moderna casa lonja.
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El rey acepta pues lo haba visto tras su visita a Sevilla en 1570. El arquitecto Asensio
de Maeda realiza un proyecto para esta moderna casa lonja, pero en el 1572 se llega a
un acuerdo con el arquitecto del rey, llamado
Juan de Herrera que mando los planos a
Sevilla, sin embargo la obra no empez hasta
el ao1582 diez aos mas tarde. Se sabe que
Juan de herrera (definidor del estilo herreriano)
recibe una importante suma econmica por la
elaboracin de los planos e incluso a Sevilla se
mandan desde la capital algunos artistas y
oficiales del rey para que supervisen el inicio
de las obra, entre ellos el aparejador oficial
del rey que es Francisco de Mora, pero sin
embargo en realidad este proyecto de Juan de
Herrera lo ejecutan arquitectos que trabajan en Sevilla, entre ellos el ms importante
Juan de Minjares, el segundo Alonso de Vandelvira y el tercero Miguel de
Zumarraga.
En realidad para este edificio se elige un emplazamiento estratgico, un lugar que esta
prximo al Alczar pero sobretodo prximo a la catedral. El lugar que ocupa
actualmente la casa lonja se encuentra en el terreno donde estaban las herreras del rey,
donde estaba el hospital de las tablas, donde estaban algunas casas del cabildo
eclesistico y aparte de la casa de la moneda. En estos aos la actual casa de la moneda
se empieza a construir.
- Juan de Minjares es el primero en levantar el edificio que esta al cargo de las
obras en 1583, se le atribuye la total responsabilidad de la casa lonja. Se levanta
o se termina la cruja norte que da hacia la catedral y en los bajos o parte baja
donde se comerciaba ya en 1598.
- En 1599 Alonso de Vandelvira est al cargo de las obras. Hijo de Andrs de
Vandelvira un gran arquitecto. Bajo las direccin hasta 1610. Alonso tuvo mala
suerte ya que en estos aos son de caresta, se relaciona con el diseo de las
galeras del piso alto y su magnificas bvedas.
- Cuando termina en 1610 comienza atrabajar Miguel de Zumarraga (quien
realiz la portada del hospital de las cinco llagas) trabaja entre los aos1610-
1630, periodo ms fructfero de su vida. Se cierran las crujas, se realiza el
segundo piso, se techa con bvedas vadas y se construye la escalera principal
del edificio. Momento de gran esplendor. Es adems quien elabora la magnfica
cruz del juramente en 1612, frente a la fachada norte, entre la catedral y el
edificio de la casa lonja.
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Las obras continan a lo largo del siglo XVII y el XVIII con las obras:
1. En 1654 se terminan las cuatro pirmides de las esquinas angulares con Pedro
Snchez Falconete.
2. En 1660 en la planta alta del edificio se instala la famosa academia de pintura
presidida por Murillo en la que estn grandes pintores, escultores. Porque para
estos aos el edificio tena un uso escaso, por la amplitud de los espacios
interiores.
En el siglo XVIII la actividad comercial en Sevilla decae ya que los borbones decretan
el libre comercio con Amrica, a favor a la ciudad de Cdiz que tendr en este siglo su
mayor esplendor. Este comercio pasa de Sevilla a Cdiz, la casa lonja no tendr un uso
adecuado al comercio que tiene Sevilla en estos momentos. Ya partir de 1785 adquiere
su funcin actual de archivo general de indias. Este edificio se readapta, se transforma
con la intervencin que hace Lucas Cintora, un gran arquitecto.
La casa lonja presenta una pla nta cuadrada, es un edificio
de dos pisos en torno a un patio central. En el exterior esta
modulada o articulada en paramentos que modulan
rtmicamente el aspecto exterior de la casa lonja a travs
de pilastras de escasos relieves que contrasta con el color
y textura del ladrillo que hay entre ellas. En el exterior la
sensacin rtmica, sencilla propia del estilo herreriano con
una sensacin de plenitud articula por las pilastras
articuladas en los ngulos que le dan al edificio una
apariencia sencilla, rtmica pero sin ornamentacin.
Remata en una hermosa balaustrada con esferas y cuatro
pirmides angulares, en la lnea de decoracin herreriana.
En el interior formado por cuatro grandes naves cubiertas por bvedas vadas. Cuatro
grandes crujas que dan a la fachada externa. Destaca el patio central en torno al cual se
articulan las cuatro grandes naves y la zona del edificio, patio amplio con semicolumnas
adosadas de orden jnico y drico que
revela la sencillez ornamental. Es
lgico que este patio remita a los
modelos conocidos de herrera, tiene
una impronta de claustro de los
evangelistas del monasterio del
Escorial; Un claustro que en 1584 ya
estaba acabado, del que parte el patio sevillano. El patio de la casa
lonja es mas tosco, ms pequeo y pesado. Los maestros que
trabajaron en esta casa lonja respetaron la elaboracin de este patio
(idea de Juan de herrera) aunque el edificio se termina en un
barroco tardo.
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Se ha dicho que la casa lonja no aporta nada nuevo a la arquitectura sevillana porque al
fin y al cabo el edificio es de una arquitectura importada, no deja de ser un edificio que
sigue de manera clara los postulados de la arquitectura cortesana madrilea. Se utiliza el
ladrillo y la piedra, las bvedas vadas y esquifadas. Las fachadas apilastradas y es
cierto que todo ello de tipo constructivo ya lo utiliz Hernn Ruz aos antes. Lo cierto
es que esta casa ejerce o ha ejercido una influencia muy importante en la esttica de la
ciudad, choca con la catedral y causara en su tiempo un gran impacto, impacto visual
de la casa en torno a los edificios de la ciudad. Ejerce una influencia por la conjuncin
de ladrillo y la piedra (en la arquitectura). Nace con una funcin comercial y por tanto
es prctico, cmodo que por fuerza tiene que ser ordenado. Arquitectura poco expresiva
que no necesita de una iconografa compleja, sino que es un edificio que responde a su
funcin siendo pragmtica.
Otras localidades
El Ayuntamiento de jerez de la frontera o las
casas consistoriales (antiguo consistorio): Se
realiza a partir de criterios renacentistas para darle
mayor lustre, magnificencia a la sede del poder civil
de la ciudad, seorial,
ennoblecido adems
por la decoracin en
fachada, pues
presenta
ornamentacin de Andrs de Ribera que recuerda al
aspecto de las casas consistoriales de Sevilla.
- Loggia con tres
arcos de medio punto
con columnas distinguidas y una zona ms ornamental:
el lado derecho. Rematado por balaustrada y arriba
jarrones. Todo compartimentado. En la parte de la
derecha aparecen columnas pareadas y rematado
arriba por un frontn triangular, tiene friso.
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Lec. 2. Arquitectura Renacentista en Crdoba:
Ms importancia tiene la arquitectura renacentista
en crdoba. Destaca las remodelaciones que se
hacen en su catedral. La catedral est ubicada en
la antigua mezquita; es mezquita catedral,
dedicada a santa mara de la asuncin. Esta
magnfica mezquita espectacular de una
dimensin tremenda y gran calidad artstica a
pesar de ello era un espacio ingrato no adaptado a
la liturgia catlica. La mezquita supone un
recuerdo constante del mundo oriental y por tanto el
recuerdo del mundo pagano. Haba que transformarlo en
un edificio occidental y cristiano, se hizo de forma
drstica. Durante la guerra de granada los obispos y el
cabildo emprenden una cristianizacin del espacio y de la
decoracin en 1489. El obispo don Iigo Manrique
construye en su interior la nave gtica con funcin de
capilla mayor. En el siglo XVI se suceden reformas en
varias partes de este edificio.
El primero en intervenir es Hernn Ruz I el viejo. Realiza una importante funcin
como maestro mayor y su intervencin se divide en tres fases principales:
1. la primera 1505-1514. En la primera fase se dedicada al exterior del edificio con
la reformacin del patio de las abducciones,
hoy da patio de los naranjos, adems del
claustro gtico mudjar que se le da para darle
un aspecto cristiano.
2. la segunda 1514-1523. En la segunda
fase se lleva a cabo la construccin de las
dependencias del cabildo.
3. la tercera 1523-1547. Esta toda su vida dedicada a esta magnfica catedral que
est dentro de la mezquita. En la tercera una nueva capilla mayor que se levanta
y el coro en el centro de la vieja catedral.
En 1523 Carlos V da el permiso para levantar el coro y la
capilla mayor, pero en 1526 pasa por crdoba y se
lamenta de dar el permiso pues era sensible a la
arquitectura musulmana.
La catedral- mezquita es un edificio singular, por el hecho
de construirlo dentro de una mezquita.
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Hernn Ruiz el viejo elabora una planta rectangular de
tres naves con una cruz inscrita, que destaca la altura
de la nave central que mide el doble de las naves
laterales, limita en la cabecera con una nave de
transepto y a los pies de la catedral presenta una
pequea nave que asemeja a un nrtex. La misin era
construir una catedral bien alta porque lo hace
siguiendo directrices de artistas del renacimiento para
que aquellos que entren en la catedral se sientan
llevados hacia lo alto y se ven contemplados por la
contemplacin divina (elevacin espiritualmente-
divino). Para ello debe levantar la gran nave sobre el edificio anterior (catedral dentro
de la mezquita). Esto solo paso esta vez, ya que no es normal que ocurra en la
arquitectura este hecho; esto es complejo pues se integra lo nuevo con lo viejo. Tuvo
que hacer un ejercicio de sntesis y contradictorio.
-Interior de la nave hacia el coro, decoracin
renacentista, tardo-gtica e islmica.
Este edificio se construye en
estos aos 1523-1547 y se
producen cambios estticos, se
tiende de un estilo tardo gtico,
llevado a un estilo renacentista
influido por los romanos. Desde
1545 tuvo adscrito a su hijo Hernn Ruz II que
protagoniza otra fase de la construccin. Levanta los muros de
la cabecera y de los brazos de la planta entre 1554-1557, cerr
las bvedas de los brazos y tambin la cabecera en 1569. Su hijo Hernn Ruz III
continuara las obras aunque con un ritmo ms lento y en el 1600 el arquitecto Juan de
Ochoa cerr las bvedas del crucero y del coro.
- Capilla del espritu santo, catedral de crdoba
- Portada de santa catalina,
catedral de crdoba. Dos pisos, donde
vemos decoracin e herldica en la
clave del arco, decoracin de vegetales
en el friso, y en el segundo cuerpo
aparecen columnas acanaladas y
frontn curvo.
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27-2-2014
2. Andaluca Oriental
2. En oriente:
Lec. 3. Arquitectura Renacentista en Granada:
Palacio de la Calahorra. Palacio de Vlez-Blanco (Almera). Hospital Real.
Junto a Sevilla Granada es el principal foco del siglo XVI. Hay que hablar de esa
entrada del renacimiento a travs de la arquitectura palaciega, pues se refiere a la
introduccin del arte italiano en casas privadas. Son de una gran suntuosidad.
Palacio de la calahorra (LO DIMOS EN ESPAOL MODERNO)
Este edificio es verdaderamente un castillo. Es sorprendente porque aunque es un
palacio, su apariencia exterior es la de un castillo que se erige adems sobre una colina
y que domina todo el territorio colindante con el Marquesado del Zenete.
Este palacio es una de las primeras obras en las que se
introduce el renacimiento en la arquitectura no solo en
el sur de la pennsula sino en todo el territorio de la
pennsula.
Es una obra que se construye durante la primera
dcada del siglo XVI, y parece ser que en el ao 1512
ya estaba terminado. Por tanto el Renacimiento en
arquitectura en Sevilla por ejemplo, decamos que entraba sobre todo gracias tambin a
los palacios y las casas privadas, como la Casa Pilatos, y esto no se fechaba hasta el ao
1520, cuando se introduca la arquitectura del Renacimiento en Sevilla gracias a esa
monumental portada y al interior.
En 1512 en Andaluca oriental al parecer ya se ha
concluido este magnfico palacio donde ya hay
arquitectura del Renacimiento. Este palacio de la
Calahorra aprovecha parte de una fortaleza rabe que
ya exista con anterioridad. Se desconoce quin es el
autor de trazas y diseo del palacio. Se sabe que la
direccin de las obras corri a cargo de un artista
genovs: Michele Carlone. Este trabajar junto a
otros artistas genoveses y lombardos, y estos artistas
italianos sern los primeros documentalmente que
trabajan en el territorio peninsular en etapa del renacimiento.
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Este palacio en el exterior tiene impresin de mole, de fortaleza, de edificio rotundo,
impenetrable, contundente. Estamos casi ante una fortaleza militar, ese aspecto tiene.
Sin embargo el interior cambia, es de exquisitez, decoracin refinada y con delicadeza y
gracilidad, y al verlo desde fuera no nos esperamos esta imagen.
Planta cuadrangular a la que se adosa un cuerpo
rectangular en el lado oeste que es la construccin de la
escalera. Edificio compuesto por muros de mampostera,
sillarejo, que le dan ese aspecto de fortaleza, y sobre todo
por torres cilndricas en cada ngulo rematadas y
cubiertas por cpula. Es una edificacin aspecto de
fortaleza.
Esta planta cuadrangular est articulada en torno a un
patio central cuadrado, de dos plantas y compuesto por
cinco arcos de medio punto sobre columnas de orden
corintio. Estas columnas muy agiles y delicadas descansan sobre pedestales unidos por
una balaustrada muy distinguida. Por tanto es la dualidad que no es infrecuente en el
reino de granada (ese aspecto contundente por fuera y en el interior esa delicadeza y
refinacin). Estas galeras del interior del patio estn cubiertas por bvedas de aristas,
que descansan hacia el interior del patio en mnsulas de piedra, y bvedas que presentan
algo muy italiano que son los tirantes de hierro fundido, estos lo que hacen es
contrarrestar el empuje de los muros.
Destaca sobre todo la decoracin en el interior que
est basada en inscripciones latinas, que hacen alusin
a salmos bblicos, decoracin tambin de escudos
herldico de la familia de los Mendoza y los Fonseca,
estos estn en las enjutas de los arcos, y tambin hay
decoracin en el intrads de los arcos de medio punto
con casetones, algo y tpico en la decoracin
renacentista italiana, y tambin
con decoracin de flores y
guirnaldas, por lo que vemos una trasposicin del estilo
renacentista en Italia aqu en granada.
- Arcos de medio punto en medias columnas sobre pedestales
que entroncaban con la balaustrada. Vemos ornamentacin
de casetones y florones en el intrads de los arcos. Forma
elegante de labrar la piedra.
- La escalera. (A.PASADO) Vemos los tirantes de hierro
fundido, algo propio de la arquitectura italiana y esto en
Espaa no gusta q se vea un elemento estructural y es habitual sin embargo
verlo en la arquitectura renacentista del Quattrocento.
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- Las puertas.(A.PASADO)
Palacio de Vlez blanco. (LO DIMOS EN ESPAOL MODERNO)
Perteneca tambin al reino de granada. Construido
sobre restos de una edificacin anterior: una alcazaba
islmica. Este palacio a diferencia del anterior visto, a
diferencia del Palacio de la Calahorra, se ubica
tambin en un cerro, pero dominando una villa, pues
el otro estaba aislado. Es ese palacio una construccin
que se fecha en torno a 1506-1515.
Es un palacio muy interesante porque se inicia en
estilo gtico y poco a poco se va cambiando la
esttica hacia estilo renacentista. Tenemos un edificio de aspecto exterior contundente y
ms militar que el anterior visto y con un interior elegante.
Este palacio est dividido en dos zonas principales: una zona de planta rectangular,
situada al sur; y otra que es la zona principal que es de planta hexagonal y torreones en
los ngulos que le da aspecto de fortaleza.
Al igual que el palacio de la Calahorra tiene ese aspecto exterior de
mole y un patio interior refinado, aqu son arcos rebajados, con
magnfica decoracin escultrica, decoracin en el intrads de los
arcos, enjutas, cornisas, capiteles, en los marcos de las puertas y
ventanas. Esta decoracin es de tipo renacentista a base de grutescos,
animales fantsticos, elementos vegetales y frutales, herldicos en
este caso, el escudo es de los Fajardo y de los Cuevas.
-Puerta del patio. Tambin en el museo. Con
cornisa, frontones, metopas todos los elementos
italianos llevados a Andaluca
- ventana Con decoracin fantstica, de grifos con
motivos vegetales y en los laterales candellieri.
Distintos ritmos, es muy abigarrado, y esto es
propio de lo espaol ms q de lo italiano.
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Lo nico malo de este palacio es que no se encuentra en el interior del edificio, sino que
debido a una legislacin muy dbil y permisiva, este palacio esta hoy en el museo
metropolitano de NY (el interior del palacio) el patio interior fue desmontado y vendido
a un particular estadounidense y hoy est en ese museo. Esto garantiza su conservacin
pero no se contempla en su estado original. El patio es lo que est ah.
Hospital real de granada. (LO DIMOS EN ESPAOL MODERNO)
Es un hospital anterior cronolgicamente hablando (creo que se refiere que es anterior al
Hospital de la Sangre-hospital de las cinco llagas de Sevilla porque justo antes hablo de
l), y se debe a las nuevas condiciones sociales, sanitarias culturales que surgen en
territorio peninsular. Esta nueva realidad que surge tras la conquista de los territorios
por parte de los reyes catlicos a los musulmanes propicia el que se edificaran
dependencias y hospitales que acogieran no solamente a enfermos, sino tambin que
sirviera como asilo para los pobres, para aquellos desamparados que no tuvieran un
hogar.
El Hospital Real de Granada, como su propio nombre indica. Es una empresa defendida,
impulsada y patrocinada por la casa real, por los reyes catlicos que llevan a cabo un
programa constructivo increble en el sur de la pennsula.
Este hospital, al igual que el de Sevilla tambin esta extramuros, fuera de las murallas
de la ciudad, y en este caso el hospital est cerca de la Puerta de Elvira. Este se inicia
en 1511, se inicia con retraso, la reina ya haba muerto, y en 1526 se inaugura, aunque
todava no estaba acabado. Hasta 1640 no se ultima su portada por parte del escultor
Alonso de Mena, e incluso durante el siglo XVIII se irn dilatando sucesivas obras y
remodelaciones.
Lo importante de este hospital es que va a ser una construccin que se va dilatando en el
tiempo, permite que en ella trabajen los arquitectos y artistas ms importantes del
tiempo, como Enrique Egas; se cree que tambin participa Pedro Machuca; y participa
tambin Diego de Silo.
Es un edificio de planta cuadrada en la que se
inscribe dentro, en el interior una cruz griega.
Vuelve a ser un edificio inspirado de nuevo en la
traza del Hospital Mayor de Miln, trazado por il
Filarete, pues es el modelo que se impone en
Europa, pues es el modelo ms prctico, ms
funcional, que tiene un sentido pragmtico, pero no
slo permite esto sino que tambin otorga un
sentido simblico, ya que es una cruz de brazos
iguales, de planta centrada, es decir, es una cruz la
que est inscrita como smbolo indeleble de la
religin cristiana, y en el centro permite juntar la capilla y a ambos lados, en ambas
crujas, se sitan las dependencias de ambos gneros, repartido distintamente para
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hombres y para mujeres. En torno a esta cruz se crean cuatro patios, y en el centro se
alza un elegante cimborrio donde se encuentra la edificacin religiosa. De nuevo se trata
de un hospital de dos plantas, es decir, de dos pisos en altura, aunque por las sucesivas
remodelaciones y las distintas intervenciones, en el ngulo suroeste tiene unas tres
plantas.
La fachada principal de este edificio hospitalario
cuenta con vanos de
ornamentacin plateresca, y con
escudos y emblemas que aluden a
los fundadores y patrocinadores:
los reyes catlicos, pero aluden tambin al emperador Carlos V,
pues el hospital se inaugura en 1526, y en esta fecha Carlos V se
casa con Isabel de Portugal en el Alczar de Sevilla, y se ira de luna
de miel a la Alhambra de granada y as se inaugura en esta fecha
este hospital.
- Decoracin de las ventanas y los vanos.
Es una decoracin interesante tambin en lo que se refiere a la
portada, que est dividida en dos cuerpos. Es portada de poca
posterior por que incluye la figura orante de los reyes catlicos, pero son obras de
Alonso de Mena del siglo XVII, pero estn adaptados a un lenguaje renacentista.
Los patios: De los cuatro que tiene este edificio
destacan dos. Un primero que es el patio de la capilla,
que se acaba en 1536. Es un patio con doble galera, es
decir, que tiene dos plantas, con arcos de medio punto
y con superposicin de rdenes: superpone al drico el
corintio. Patio tpico renacentista porque tiene
herldica, emblemas e inscripciones latinas.
El otro patio
interesante es el patio
de los mrmoles. Es ms rico que el patio anterior. Pero
este patio solo est labrado en la parte baja del patio.
Solo esta labrada la parte inferior. El piso de arriba se