2.3 El Retorno al Orden - Alemania

Taller de Historia del Arte Centro de Mayores de Villaviciosa de Odón.

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Colabora:

2.3- RETORNO AL ORDEN - ALEMANIA

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• A) La Nueva Objetividad

• B) El Realismo Mágico

Contexto alemán tras la I G.M.

REPÚBLICA DE WEIMAR (1919-33)

• Fuerte crisis económica– Sanciones, inflación, bajos

salarios…– Crack del 29

REPÚBLICA DE WEIMAR (1919-33)• Descontento e inestabilidad

política– Extremismos, tensiones sociales…– Espartaquistas (1919), Ascenso del

Partido Nazi (1933)

En el terreno artístico• 1921: Exposición itinerante

La Joven Italia– Berlín, Hanover, Hamburgo…– Principios estéticos: sobriedad,

pureza, precisión, factura…– Contexto alemán diferente al

Italiano• Retorno al orden distinto

En el terreno artístico

• 1925: Exposición Nueva Objetividad, pintura alemana desde el expresionismo

– Gustave Hartlaub, director de la Kunsthalle Mainnheim

• “lo que aquí estamos mostrando se distingue por las — en sí mismas puramente externas — características de la objetividad con la que los artistas se expresan ellos mismos”

• “el objetivo es superar las mezquindades estéticas de la forma a través de una nueva objetividad nacida del disgusto hacia la sociedad burguesa de la explotación”

Otto Dix – Retrato de Paul F. Schmidt (1921) 10

George Grosz – Día gris (1921) 11

• Gustave Hartlaub, exposición Nueva Objetividad (1925)– Veristas: “rasgan la forma

objetiva del mundo de hechos contemporáneos y representan la experiencia corriente en su tiempo y febril temperatura”

– Realistas mágicos: “buscan el objeto con la habilidad eterna de encarnar las leyes externas de la existencia en la esfera artística”

• Franz Roh, Realismo Mágico. – Post expresionismo; problemas de

la pintura europea más reciente (1925)

George Schrimpf – Muchacha en el balcón (1927)

• Franz Roh, Realismo Mágico. – Mágico en oposición a místico

• “Lo místico no trasciende al mundo, sino que se esconde tras él”

• Cercano al surrealismo (inconsciente encerrado dentro de la realidad)

– Nueva Objetividad diferente a Realismo Mágico• Nueva Objetividad: sentido crítico contra la

realidad• Realismo Mágico: sin matices ideológicos;

sentido enigmático– Visión desconocida, nueva; lo que nos

rodea tiene otro sentido (+/-subconsciente, instintos restringidos)

Henri Rousseau

• Franz Roh, Realismo Mágico

Post Expresionismo• Aclara el objeto• Serena, silenciosa y estática

• Refuerzo de últimos planos• Pintura frígida y fría; metal

bruñido• Fina capa de color• Distanciamiento técnico• Composición rectangular,

planos paralelos al marco

Expresionismo• Objetos difuminados• Extravagante y dinámica;

griterío• Protagonismo primeros planos• Pintura cálida; piedra bruta sin

desbastar• Gruesa pincelada• Huella gestual• Predominio de la diagonal y

del ángulo agudo

F. Roh, Realismo Mágico - Diferencias Nueva Objetividad / Expresionismo

Post Expresionismo Expresionismo

F. Roh, Realismo Mágico - Diferencias Nueva Objetividad / Expresionismo

• La Nueva Objetividad

La Nueva Objetividad• Actitud crítica y de descontento– Diferente de la actitud enigmática (metafísica) y del anhelo clasicista

(Europa)– Resignación (reproduce la realidad sin ofrecer alternativas)

• Indagación sobre una realidad traumática, difícil– Objetos con trasfondo, enigmas a desentrañar– Indagación sobre el ser humano (abundancia de retratos)

• Reflexión sobre temas modernos y cotidianos– Bar, fábrica, prostitución, la ciudad

La Nueva Objetividad

• Objetividad fría, pintura distante– No naturalista, altera el objeto– Supera la visión descriptiva y

cuestiona• Pintura anti dinámica– Petrificación de la imagen– Protagonismo del dibujo frente

al color• Imagen sólida y precisa

Otto Dix – La familia Glaser

• Detallismo y precisión– Inusual en la vanguardia– Quattrocento italiano

• Nuevo tratamiento del espacio– Anti impresionista (lumínico-cromático) y

anti cubo-futurista (fusión figura-fondo)– Protagonismo del primer plano– Misma precisión en diferentes planos

• Composiciones estructuradas y firmes– Orden

Christian Schad – Retrato con la torre Eiffel

George Grosz (1893 - 1959)

• 1912-14: Academia de Artes y Oficios de Berlín– Tiras cómicas / copias de Rubens– 1913: Viaje a París

• 1914: Cuerpo de granaderos– 1916: licencia (shock psicológico)

• 1917-20: Dadaísmo– 1919-23: Espartaquista

• 1933-58: Exilio en EEUU– “Bolchevique cultural número uno”– 1946, autobiografía: “Un pequeño si y un gran

George Grosz

• Los funerales del poeta Oskar Panizza, 1917-18

George Grosz

• Metrópolis, 1917-18

George Grosz

• Alemania, un cuento de invierno, 1917-18

George Grosz

• George Grosz como muerte dadá en Berlín (1918)

George Grosz

• Tres figuras, 1920 (acuarela)

George Grosz

• Daum se casa con su pedante autómata George en Mayo de 1920, John Heartfield está muy contento, 1920

George Grosz

• Plano tatliniano, 1920

George Grosz

• George Grosz y John Heartfield – El filibustero de clase media Heartfield “a lo salvaje” (tributo electro-mecánico a Tatlin), 1920 / 1980

George Grosz

• Sin título, 1920

George Grosz

• Autómatas republicanos, 1920

George Grosz

• Sapos de propiedad, 1921

George Grosz

• Día gris, 1921

George Grosz

• Golfos en la barra, 1922

George Grosz

• Crepúsculo, 1922

George Grosz

• La pelea en la calle, 1922

George Grosz

• Ecce Homo, 1922

George Grosz

• Amor Lichtspiel, 1924

George Grosz

• Escena callejera, 1925

George Grosz

• Marinero en local nocturno, 1925

George Grosz

• Retrato del poeta Max Hermann Neiss, 1925

George Grosz

• Retrato del poeta Max Hermann Neiss, 1927

George Grosz

• Los pilares de la sociedad, 1926

George Grosz

• El eclipse de Sol, 1926

George Grosz

• El beso, 1927

George Grosz

• El agitador, 1928

George Grosz

• Calle de Berlín, 1930

George Grosz

• Truro, paisaje de Cape Cod, 1939

George Grosz

• Amantes en las dunas, 1939-40

George Grosz

• Muñeca de trapo, 1939

• Otto Dix (1891 – 1969)

Otto Dix

• Gera, 1891 – Singen, 1969

• 1909-14: Beca en la Escuela de Artes de Dresde– Conocimiento del Renacimiento alemán– Experiencias cubistas, futuristas y

expresionistas

• 1914: Voluntario en el ejército alemán– Regimiento de artillería; Cruz de Hierro– Diciembre 1918: Baja (herido en el cuello)

Otto Dix

• 1919: Etapa dadaísta en Dresde– Grupo de la Secesión de

Dresde• 1922: Traslado a

Dusseldorf– 1923: Matrimonio con

Martha Koch• 1925-27: Berlín– 1927: Cátedra de Dresde

Otto Dix

• 1933-39: Persecución nazi– “sus obras equivalen a un sabotaje del

espíritu militar de las fuerzas armadas”

– 1938: Arrestado 2 semanas

• 1945: Enviado al frente de combate– Prisionero por los franceses

• 1946-69: “Independencia artística”

Otto Dix

• Autorretrato, 1912

Otto Dix

• Autorretrato fumando, 1913

Otto Dix

• La Monja, 1914

Otto Dix

• El cañón, 1914

Otto Dix

• La declaración de guerra, 1914

Otto Dix

• Autorretrato con Marte, 1915

Otto Dix

• Soldado herido, 1916

Otto Dix

• Trincheras, 1917

Otto Dix

• Soldado con pipa, 1918

Otto Dix

• Mi amiga Elis, 1919

Otto Dix

• Calle de Praga, 1920

Otto Dix

• Los jugadores de cartas, 1920

Otto Dix

• Desfile de mutilados de guerra, 1920

Otto Dix

• El vendedor de fósforos, 1921

Otto Dix

• Madre con niño, 1921

Otto Dix

• Retrato del doctor Heinrich Stadelmann, 1922

Otto Dix

• La familia del pintor Adalbert Trillhaase, 1923

Otto Dix

• La Trinchera, 1923

Otto Dix

Políptico de la Guerra, 1929-32 76

Otto Dix

Retablo de Issenheim, por Mathias de Grunëwald, 1513-15 77

Otto Dix

Tropas de asalto avanzando bajo el gas, 1924 78

Otto Dix

• Retrato de Nelly (hija del artista), 1925

Otto Dix

• Retrato de la bailarina Anita Berber, 1925

Otto Dix

• Retrato del fotógrafo Hugo Erfurth, 1925

Otto Dix

• El Dr. Mayer-Hermann, 1926

Otto Dix

• Retrato de la periodista Sylvia Von Harden, 1926

Otto Dix

• Hugo Erfurth con su perro Ajax, 1926

Otto Dix

• Recién nacido en manos, 1927

Otto Dix

• Bebé con cordón umbilical, 1927

Otto Dix

Mujer sobre una piel de leopardo, 1927 88

Otto Dix

Metrópolis, 1927-28 91

Otto Dix

• La embarazada, 1930

Otto Dix

• Muchacha con guantes, 1932

Otto Dix

• Randegg nevado y con cuervos, 1935

Otto Dix

• San Cristóbal IV, 1939

• Christian Schad (1894 – 1982)

Christian Schad

• Miesbach, 1894 – Stuttgart, 1982

• 1910-15: Formación en Academia de Arte de Munich

• 1915: Exilio en Suiza– Movimiento dadá; schadografías

• 1920: Estancia en Roma y Nápoles

• Década 1920: Alemania – Austria– Nueva Objetividad

Christian Schad

• Retrato de Walter Serner, 1916

Christian Schad

• Suzy, 1917

Christian Schad

• Café de Italia, 1921

Christian Schad

• Maria y Annunziata, actrices napolitanas, 1923

Christian Schad

• La condesa imperial Triangi-Taglioni, 1926

Christian Schad

• Autorretrato con amante, 1927

Christian Schad

• St Genois d´Anneaucourt, 1927

Christian Schad

• Dr. Haustein, 1928

Christian Schad

• Sonja, 1928

Christian Schad

• Amantes masculinos, 1929

Christian Schad

• La Operación, 1929

Christian Schad

• Bettina, 1942

Karl Hubbuch

• Karlsruhe, 1891 – 1979

• 1908-12: Formación académica– Con George Scholz y Rudolf Schlichter

• 1914-18: I Guerra Mundial– Infectado de malaria

• 1920s: Profesor en la Academia de Karlsruhe– Pintor y grabador– Expulsado en 1933

• 1970: Enfermedad visual degenerativa

Karl Hubbuch

• La bañista de Colonia, 1926

Karl Hubbuch

• Ladrones de pollos, 1923

Karl Hubbuch

• El puente de Jannowitz, 1924

Karl Hubbuch

• La clase, 1925

Karl Hubbuch

• El goloso, 1925

Karl Hubbuch

• Retrato de Lona, 1926

Karl Hubbuch

• Hilde con secador, 1928

Karl Hubbuch

• Retrato cuádruple de Hilde, 1929

Karl Hubbuch

• Lisy en el café, 1930

Karl Hubbuch

• El te del mediodía, 1933-35

• REALISMO MÁGICO

Georg Schrimpf• Munich, 1889 – Berlín,

1938• Artista autodidacta

– Falta de apoyo familiar– Viajes por Bélgica, Francia,

Suiza y Norte de Italia• 1933: Profesor de arte en

Berlín– 1937: Expulsado y

censurado

Georg Schrimpf – Grabados 1915-18

Georg Schrimpf

• El concierto, 1917

Georg Schrimpf

• Retrato de Oskar Maria Graf, 1918

Georg Schrimpf

• Madre lactante, 1919

Georg Schrimpf

• Madre con niño en el jardín, 1919

Georg Schrimpf

• Madre con niño y cordero, 1921

Georg Schrimpf

• Muchacha con ovejas, 1922

Georg Schrimpf

• Muchacha con perro, 1922

Georg Schrimpf

• Muchacha con perro, 1924

Georg Schrimpf

• Tres niños, 1925

Georg Schrimpf

• Retrato infantil (Peter en Sicilia), 1925

Georg Schrimpf

• Naturaleza muerta con gato, 1923

Georg Schrimpf

• Mujer en el sofá, 1925

Georg Schrimpf

• Muchachas durmiendo, 1926

Georg Schrimpf

• Muchachas descansando en la hierba, 1929

Alexander Kanoldt• Karlsruhe, 1881 – Berlín, 1939

• Formación en Karslruhe, hijo de pintor

• 1908-13: Estancia en Munich (Kandinsky, Jawlensky, Klee…)

• Década 1920: Realismo mágico

• 1930s: “Estilo romántico”– No incluido en Arte Degenerado

Alexander Kanoldt

• Jardín I, 1912

Alexander Kanoldt

• Estudio de San Gimignano, 1913

Alexander Kanoldt

• Paisaje con iglesia en el Tirol, 1914

Alexander Kanoldt

• Naturaleza muerta, 1919

Alexander Kanoldt

• Naturaleza muerta con libros y jarras, 1920

Alexander Kanoldt

• Vista de Olevano II, 1925

Alexander Kanoldt

• La cinta roja, 1929

APÉNDICE

• MAX BECKMAN (1884-1950)

• Leipzig, 1884 – Nueva York, 1950

• 1900: Formación académica en Weimar– Viajes a Francia e Italia– Estilo impresionista

• 1914-18: Médico en el ejército– Crisis nerviosa– Estilo expresionista

Max Beckmann

• 1920: Etapa de éxito– Profesor en Frankfurt– 1925: Exposición “Nueva Objetividad”– 1930: Estudio en París

• 1937: Sus obras aparecen en la exposición “Arte degenerado”– Exilio a París, Ámsterdam y EEUU

• Estilo personal, síntesis expresionismo - post expresionismo

Max Beckmann

• Gran escena de agonía, 1906

Max Beckmann

• Autorretrato en Florencia, 1907

Max Beckmann

• El hundimiento del Titanic, 1912

Max Beckmann

• El descendimiento de la cruz, 1917

Max Beckmann

• Noche, 1918

Max Beckmann

• El puente de hierro (vista de Frankfurt), 1922

Max Beckmann

• Autorretrato frente a cortina roja, 1923

Max Beckmann

• Retrato de su esposa, 1924

Max Beckmann

• El artista y su esposa, 1925

Max Beckmann

• Autorretrato, 1927

Max Beckmann

• Autorretrato con chaqueta azul, 1950

Max Beckmann

• Autorretrato con saxofón, 1930

Max Beckmann

• Autorretrato con trompeta, 1938

Max Beckmann

• El pequeño pez, 1933

Max Beckmann

• La partida, 1932-35

Max Beckmann

• Alfi con máscara, 1936

Max Beckmann

• Mujer con loro, 1946

Max Beckmann

2.3 El Retorno al Orden - Alemania

Education

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INFORME ALEMANIA 2010 - UC3Mbaobab.uc3m.es/monet/monnet/IMG/pdf/ALEMANIA_informe... · 2014. 7. 23. · ALEMANIA INFORME ALEMANIA 2010 Pág. 2 Destaca: Alemania sobresale como la

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