Post on 03-Oct-2020
LA ESCALA (VOIR DU PAYS)
UnapelículaescritaydirigidaporDelphineyMurielCoulin
PremioMejorGuión,UnCertainRegard,FestivaldeCannes
Sinopsis
De vuelta a casa desde Afganistán, un grupo de soldados franceses hace una escala de
descompresión en Chipre: tres días en un complejo turístico bañado por el sol donde serán
sometidosaintensassesionesdeterapia.Allí,entrelasaguascristalinasylashordasdeturistasde
vacaciones,Marine(SoKo)yAurore(ArianeLabed),dosdelastresúnicasmujeresenunapatrulla
mayoritariamentemasculina,seenfrentanalaira,eltraumayelsexismodelejércitomientrasse
esfuerzan por reajustarse a la "vida normal". Este apasionante drama, ganador del premio al
MejorGuiónenlaSecciónUnCertainRegarddelFestivaldeCannes,esunasingularexploración
delosdañospsicológicosdelaguerrasobrelasmujeressoldado.
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La escala (Voir du pays)deDelphine yMuriel Coulin (17 filles) -que se hizo con el Premio al
MejorGuiónen laSecciónUnCertainRegarddelFestivaldeCannes-desvela lasdificultadesdedosmujeres soldadoparavolvera la realidad, tras vivirdurante seismesesun conflictobélico.
ArianeLabed(Assasin’screed,Langosta)ylaactrizycantanteSoKo(Augustine,Labailarina)danvidaasusdosmagnéticasprotagonistas.
Basada en la novela de Delphine Coulin, la cinta –que ha participado en el Festival de Cine
EuropeodeSevilla-recreajornadasdeterapiacolectivarealesorganizadasporelejércitofrancés
enlugaresidílicos.
LaCrítica
LashermanasCoulinimpresionanconestatensainstantáneadeuncampodedescompresiónmilitar.Ningúnfilmhaexploradolapsiquedelasmujeresmilitaresenconflictocontalsensibilidad
yclaroscuros.(Variety)
Tensacomolacuerdadeunescaladorsegúndesciendegradualmenteaunclímaxperturbador,luminosamentefotografiadaporJean-LouisVialardyreforzadaporpotentesactuacionesdel
conjuntodelreparto,esunfilmexcelente.(TheHollywoodReporter)
‘Laescala(Voirdupays)’esunrelatopoderosoquedeberíahacernosreflexionar.(Lebillet)
DelphineyMurielCoulinfirmanunacintadegranoriginalidadsobrelasprofundasheridaspsicológicascausadasporlaguerra.Evocandocongranprecisiónlacotidianeidadylamentalidad
delejército,‘Laescala(Voirdupays)’impresionasobretodoenlasescenasdeevocacióny"confesión”(supervisadasporpsicólogos)delaspatrullasqueacabaronmal.(Cineuropa)
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FilmografíaDelphineyMurielCoulin
Largometrajes:
VOIRDUPAYS(2016)MejorGuión,UnCertainRegard,Cannes2016.
17FILLES(2011)SemanadelaCrítica,Cannes2011.Premio
Micheld’Ornano,FestivaldeCineAmericanodeDeauville2011.
PremioJuradoJoven,FestivaldeBratislava2011.Premio
EspecialdelJurado,TorinoFilmFestival2011.
FichaArtísticaFichaTécnica
Nacionalidad:Francia/Grecia-Añodeproducción:2016-Duración:102minutos-Formatodeproyección:2:39.
ARIANELABED(Atenas, 1984,) es unaactriz francesa que
compagina su actividad en cine y teatro. Ha
participado en numerosas películas, entre ellas
Assassin’s Creed de Justin Kurzel, Langosta deYorgos Lanthimos, Fidelio L’Odyssée d’Alice deLucie Borleteau y Une place sur la terre deFabienneGodet(porlasdosúltimasfuenominada
alosPremiosCésarcomoMejorActrizRevelación
Femenina). Por Attenberg de Athina Rachel
TsangariobtuvoelPremioalaMejorInterpretaciónFemeninaenvariosfestivalesylaprestigiosa
CopaVolpienelFestivaldeVenecia.
Aurore……………………
Marine…………………...
Fanny…..…………………
Max……..…………………
Chrystos……………......
Harry……………………..
Jonathan………………..
Toni………………………..
Momo…………………….
Ness……………………….
Teniente…………………
TenienteCoronel……
Psicólogo………………..
ArianeLabed
SoKo
GingerRoman
KarimLeklou
AndreasKonstantinou
MakisPapadimitriou
AlexisManenti
RomainBarde
SylvainLoreau
JérémieLaheurte
DamienBonnard
Jean-YvesJouannais
PierreDeverines
Guiónydirección………………DelphineyMurielCoulin
(BasadaenVoirduPays,deDelphineCoulin)Direccióndefotografía.…….Jean-LouisVialard(A.F.C)
Sonido………………………………Antoine-BasileMercier
Ayudantededirección……..MathieuVaillant
Montaje……………………………LaurenceBriaud
Montajesonido………………..NicolasBecker
Mezclas…………………………….CyrilHoltz
Vestuario………………………….IsabellePannetier
Script………………………………..ÉlodieVanBeuren
Casting……………………………..LeilaFournier/SarahTeper
Direccióndeproducción…..AudeCathelin
CoproducciónGrecia………..FeniaCossovitsa
Producidapor…………………..DenisFreyd
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SOKOStéphanie Sokolinski (Burdeos, Francia, 1985), conocida por su
nombreartísticoSoKo,esunacantanteyactrizfrancesa.
Haparticipadoenvariaspelículas,entreellasMesCopinesdeSylvieAyme o La bailarina de Stéphanie di Giusto, Augustine de AliceWinocour. Fue nominada al Premio César a la Mejor Promesa
FemeninaporÀL’OriginedeXavierGiannoliyobtuvoelPremioala
Actriz Revelación Femenina en el Festival de Cabourg por ByeByeBlondiedeVirginieDespentes.
DeclaracionesdelasdirectorasLaescotillaDesde 2008, todos los soldados franceses que regresan del frente pasan por una escotilla de
descompresión.Selesalbergaenunhoteldecincoestrellasdurantetresdíasysesuponequeen
el transcurso de su estancia, entre los turistas que disfrutan de sus vacaciones, olvidarán la
guerra.
El programa, diseñadopor los psicólogos del ejército, se componede cursos deaquagym y de
relajación,depaseosenbarcoydereunionesenlaquetodoelmundodeberelatarlosseismeses
deguerraqueacabandevivir.Estaterapiamilitartienemásomenoséxitosegúnlosindividuos.
DosmujerespoderosasAurore y Marine son dos mujeres con carácter. Se conocen desde la infancia y vienen de un
entorno pobre y de una ciudad de tamaño mediano, Lorient, donde no abundan las
oportunidadesdefuturo.Ellashanescogidohacerloquesuelenelegirengeneralloschicosque
quieren largarse del pueblo: se han alistado en el ejército. Por el dinero y por la libertad que
conlleva,perotambiénporquequierendemostrarquequierenlasmismasoportunidadesquelos
hombres,queson iguales.Ytambiénporquequierenvermundo.Hantomado lasriendasdesu
vidayestándispuestasajugársela,enlaguerra.
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Nosotrasvenimosdeesaciudadmilitar,deLorient.Yallí,comoenParísoencualquierotraparte,
cada vez que nos topábamos con chicas militares nos preguntábamos cuáles serían sus
motivaciones.Alavez,estábamosfascinadasymolestas.LospersonajesdeAuroreyMarinenos
permitían recuperar los interrogantes que siempre han estado en el corazón de nuestras
películas: la construcción de lo femenino en el mundo actual, las particularidades del cuerpo
femenino, laposibilidaddeser librecuandoseeshoyendíaunachica.Podíamosseguirdesde
otroángulonuestrotrabajoen17filles,enmediodeunarealidadmáscruda,másactual,también
máspolítica.¿Porquésevaunamujeralaguerra?¿Porquéseguimospensandoqueesunacosa
nueva,fueradeloestablecido,oextraña?¿Porquéhadeestarlaviolenciareservadaúnicamente
aloshombres?
DosactricesParaencarnaraestasdoschicas,buscábamosadosmujerespoderosasenlavidayenlapantalla,
y las encontramos en Ariane Labed y SoKo. Ariane Labed es una perfeccionista: se vino con
nosotrasaquedarseuna temporadaenuncuartel,haseguidounentrenamiento físicodurante
seismeses.Enel rodajeseconcentramuchoysemetedemanerapermanenteen lapieldesu
personaje.PoseeelequilibroquecaracterizaaAurore,sucapacidaddereflexión,sucompromiso
con y contra todo. SoKo esmás instintiva,más impredecible, pero en términos de potencia su
energíaescomparable.TieneelsentidodelhumorquequeríamosquetuvieraMarine,supunto
de locura, también. Necesitábamos dos chicas que tuvieran la misma fuerza, pero de manera
diferente.Laselegimosdesdeeliniciodelproyecto.QueríamostrabajarconArianeLabeddesde
quelavimosensuprimerapelícula,Attenberg,deAthinaRachelTsangari.Ytambiénescogimos
muy rápidamente a SoKo, tanto por su presencia en Augustine, à l’origine como por el
magnetismoquedesprendeenlosvideoclipsdesuscanciones.ParaencarnaraAuroreyMarine
necesitábamosdosactricesalasquenolesasustaracomprometersefísicamente.ArianeySoKo
noleteníanmiedoanada.
Unreparto
Pensábamosquelapelículasecentraríaennuestrasdosactricesprincipalesyalfinalnoshemos
encontradocontodaunacompañíateatral.
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Queríamosmezclaralosactoresyactricesconsoldadosdeverdadyhemosescogidoparaelloa
cincoexsoldados,deloscualesunodeellostieneunpapelimportante:SylvainLoreau(Momo),
que ha trabajado desactivando minas en Afganistán. Los otros papeles se les adjudicaron a
actores jóvenes,que teníanunapresenciayunaenergíaquenos convenciódesde lasprimeras
entrevistas, en esa etapa decisiva que es el casting: Karim Leklou (Coup de chaud, LesAnarchistes),AlexisManenti (Orpheline),JérémieLaheurte (LavidadeAdele),RobinBarde(LesRevenants), Ginger Roman (Les Bas-fonds) y Damien Bonnard (Mercuriales). Todos ellos seapuntaronaunentrenamientomilitarconunamonitoraquehabíaparticipadoenlasverdaderas
escotillasantesdeabandonarelejército.
Buscábamos esa precisión que se desprende de las actitudes corporales, de los detalles en el
vestuariooenlasexpresiones,ytodoestolopudimoslograryconstruirgraciasaesetrabajode
preparación. La película tenía un guión de hierro, todo ha sido ensayado con tiempo, pero
también ha implicado este trabajo documental sobre los cuerpos, los gestos, las presencias de
estoshombresymujeresjóvenesqueregresandelabatalla.
En el transcurso de los ensayos se han convertido en un grupo muy unido. Eso era algo que
nosotras deseábamos que ocurriera, es una característica de las compañías teatrales, pero
tambiéndelascompañíasmilitares.
Mientrasquenuestrapelículaanterior,17filles,sehabíaconcebidoenplanosfijosparaencerrarmássicabeanuestrasadolescentesdentrodelestrechomarcodelquetratabandeescapar,aquí
másbienhemostratadodeponerenescenaelmovimientodeestossoldadosperdidos:aestos
militaresqueestabanaúnenKabulenlavísperadesullegadanolesesfácilpasardelatensión
permanenteaununiversoderelajoyestánenunaactividadcontinua.Caminan,hacendeporte,
jueganparaolvidarynuestracámaracaptasuenergía.
Cuandolacámaraestáfija,suinquietudnosmarea,comoenlasecuenciadedebriefingenlaqueJonathan(AlexisManenti),mediantesumovimientoincansable,ocupatodoelencuadreyparece
golpearseconélalavezquefingeestarperfectamentetranquilo.
Ver¿Quevemosenlaguerra?Nograncosa.Enprimerlugarporquelosmomentosdeinactividad,en
elcampamento,sonmuchos.
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Después porque en cuanto eso estalla ya no vemos nada, sólo buscamos salvar el pellejo. Y
finalmenteporque,comoencualquieracontecimiento,cadaunonovesinoloqueletoca,ytiene
unavisiónparcialdelarealidad.
A lo largo de los tres días de descompresión, Aurore y Marine participarán en sesiones de
debriefing que buscan hacerles volver sobre lo que han visto allí. Los psicólogos emplean las
herramientas del vídeo y de la realidad virtual. Gracias a un programa de videojuegos los
informáticos recrean en tiempo real las imágenes que se corresponden con los relatos de los
soldados.
El objetivo es crear una distancia con los recuerdos dolorosos mediante las palabras y las
imágenes. Las herramientas de simulación de vídeo son las mismas que se utilizan en el
transcurso de su entrenamiento, antes de entrar en combate. Los soldados se conocen de
memoriaestasherramientas, tantomáscuantoque son jóvenesy con frecuenciaaficionadosa
estosvideojuegos,conlosquesediviertenensusratoslibres.Enmayormedidaqueellibroenel
queestábasadalapelícula,nosparecíaqueelcineeraelmedioadecuadoparahablardeestas
cuestiones, puesto que nos permite mostrar las fuentes diversas de las imágenes: simulador,
videojuego,noticiarios...
El«Ver»deltítulooriginal(voirdupays/vermundo)esbastanteirónico:noessoloqueAurore
nohaya vistonadadel lugar en el queha estado, sinoque tampoco«ve» lo esencial entre las
múltiplesfuentesdeimágenesqueseleproponen.Ycuandonuestrospersonajesseacercanala
verdaddeloquehaocurridoenAfganistáneneltrascursodesumisión,pasamosdelambiente
soleadodelallegadaaunanocheprofunda,yalaluzfríadelfinal,comosilesfueracadavezmás
difícilverconclaridad.Unareflexiónsobrequéesesodever:esoesloquenosotrasesperamos
delcine.
Unaimagen¿Sepuedemostrarlaguerra?Lasimágenesdeesosvideojuegos,¿sonmásomenosrealesquelas
de los telediarios, esas imágenes de las que estamos tan hartos que hoy podemos cenar
tranquilamentemientraslasvemos?
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¿Acasoayudandeverdadalossoldadosacurarseo,comoapuntaMarine,elEstadoMayorutiliza
esasherramientasparasustituirsusrecuerdosporotrasimágenesmáslimpias,asépticas,enlas
quesólosetrasluceunaúnicarealidad:laversiónoficial?¿Cómodistinguimoslosrecuerdosdela
ficción?
Algunasvecesestassesionesdedebriefingsonútiles.Cuandoesasí,ayudanaaflorarotraimagen,
latraumática.Enefecto,eltraumaseencarnaamenudoenunaimagenquequedaimpresasobre
laretinayquenohaymaneradedesalojardeahí,se interponeentre larealidadyelsujeto.En
ocasiones,unaúnicaimagennosimpidevivir.Algunosindividuosnosoportanlareaparicióndelas
imágenestraumáticasysonanegadosporunaviolenciaqueyanopuedendominar.
Guerrayolvido
Hayalgodeviolenciaenelhechodehacercreeralosjóvenesquesealistanquevanaviviruna
vidadeaventuras,una situaciónenvidiable yquevana vermundoyque la guerrano los vaa
dañar. Estos soldados realmente no se esperan lo que van a experimentar en el frente y los
traumassonporelloaúnmásviolentos.
Cuandoregresanysedancuentadequenoselesrecibecomoahéroes,laviolenciaquealbergan
luchaporsalirdenuevo.Elestrésacumulado, lahipervigilanciaconstanteylosmalosrecuerdos
les impiden llevarunavidatranquila.Lossoldadosnopuedenolvidar laguerraymenosentres
días.Anteelloslosturistasquebailanaorillasdelapiscina,ignoranquea100kilómetrosdeallí
tienelugarunaguerra.EnEuropaestamostanprotegidosquenuestrosentidodelarealidadseha
atrofiado. Nos hemos olvidado de Afganistán, casi nos hemos olvidado de Irak y nos gustaría
poder olvidarnos de Siria. Pero estas guerras no pueden llevarse a cabo sin consecuencias. Es
imposible―yquizánoseadeseable―olvidarlaguerra,lasguerrasenlasquehemosparticipado
decercaode lejos.Cadadíanos lo recuerdan. ‘Laescala (Voirdupays)’ tratadeeso:decómo
conseguirvivirapesardetodo,despuésdehaberexperimentadounepisodiodeviolencia.
UnatragediaenEuropaLa escotilla de descompresión tiene lugar en Chipre. Esa isla que antaño pertenecía a la
civilizaciónquemejorencarnólademocracia,laGreciaantigua,eshoyunodelossímbolosdela
crisispolíticayeconómicaeuropea.Qué ideadelirante,enviara soldadosquehanperdidouna
guerra(oencualquiercaso,quenolahanganado)aunterritorioensímismosímbolodelfracaso.
LaEuropadebilitadanohalogradoterminarconlaguerraenAfganistányahoraloestápagando.
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Lasguerrassesucedenysepropagan.Loshabitantesdeesospaísesenguerrabuscanrefugioy
atraviesanGrecia,TurquíaoChipre.Hayunvínculoentreestasguerrasquehemosemprendidoy
nuestrasituaciónactual,unvínculoquenoqueremosver.
DelphineyMurielCoulin
EntrevistaSoKo/ArianeLabedAntesderodarestapelícula,¿osinteresabaelambientemilitar,bélico?SoKo: ¡En absoluto! Yo estoy totalmente en contra de la violencia, de la guerra. Enmimundo
ideal,nohabríaejército.Ni siquierapuedoverpelículasde terrorporquememuerodemiedo.
Pero justamenteesoes loquemeatraedelcine:quemesaquedemivida, interpretarpapeles
quemeseanajenos,conocercosas, tratardeentenderysimpatizarcongentesyuniversosque
sondesconocidosparamí.Megustasumergirmeenloquenomeresultafamiliar.
ArianeLabed:¡Amímepasaigual!Soyhijadeprofesores,conunaeducaciónantimilitarista;me
horrorizanlosuniformes,peromealegromuchodehaberloexperimentadomediantelapelícula.
Conocer a soldados, hablar con ellos me ha permitido hacerme una idea de sus vidas, darme
cuentadecómovuelvendelosescenariosdebatalla.Mealegrodequeelcinemehayallevadoa
unlugardondenuncahabríaidopormímisma.
Alespectador leocurreunpoco lomismo.No somosmilitaristas,novamosa laguerra,perobienquenosgustanlaspelisdeguerracuandosonbuenas...S:Estapelículanosdescubreaindividuosque,antesdellevareluniforme,procedíandeentornos
complicados y que abrazanunaprofesión en la que arriesgan su vida a diario. Eso requiereun
enormevalor...Ymásaúncuandolossoldadossonmujeres.
AL:Estassoldadosyestosmilitarestienenunaespeciedelocuraadorable.Unafacetacabezaloca
quenotodostenemossiempre,unarelaciónconlamuerteylavidadiferentealanuestrayque
inspiramuchorespeto.
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¿Ossumergisteisenelambientemilitarantesollegasteis«vírgenes»alrodaje?AL: Fuimosaun cuartel a conocer a losmilitares.Hablamos conellos, nos subimosaun carro,
tocamosarmas,nosentrenamosantepantallascomohacenellos...Fueelprimeracercamientoal
papel.Uncuartelesdeverdadunmundoaparte,consuscódigos,suidioma,diferentealmundo
habitual.
S: Allí reina una jerarquía mucho más estricta y presente que en la vida normal. Tuvimos ex
soldadoscomoasesoresenlapelículaaquieneslespreocupabamuchoquetodoseajustaraala
verdad, que los gestos y comportamientos fueran exactos. Era algo fundamental para la
credibilidaddelfilm.
AL:Elaspectofísicohasidomuyimportante,lasposturas,losgestos...Hemostrabajadoconuna
entrenadora militar que suele preparar a los soldados para la guerra y después en la
descompresión.Hemoscaminadodurantehoras,noshemosentrenado... Lasposturasmilitares
soncódigosmuyprecisosquenosmetíandeformamuyconcretaennuestrospersonajes.
Lapelículanosponeencontactocondosrealidadesajenas:primero losmilitares,después lasmujeresmilitares.AL:LapelículasobretodohabladeuntemaquenuncasehatratadoenFrancia,elregresodelos
militares después de la guerra. ¿En qué situación se encuentran? ¿Cómo se integran a la vida
cotidiana?
S: Yes tambiénunahistoriadeunaamistadmuy fuerte.Doschicasdelmismoentornoqueno
tienen lamismaexperienciaenelejército.Una loconsiderasuoficio, laotradeseatambiénser
libre, ser mujer, que se tenga en cuenta su sensualidad, su personalidad, no ser tratada
únicamentecomountrozodecarne.
¿La películamuestra que los soldados son las primeras víctimas de la guerra, incluso cuandovuelvenconvidaeilesosfísicamente?AL:Losamericanoshanhechomuchísimaspelículassobreestetema,especialmentedespuésde
la guerra de Vietnam. Afganistán ha sido una carnicería y los soldados que hemos conocido
regresaroncompletamentedeshechos.Esgentequevuelvedestrozadaynosabemosquéhacer
conellos.
DeclaracionesrecogidasporSergeKaganskienLesInrocks,septiembre2016.
LaprensaFiguras enalzadel cine francés, descubiertas en2011 con la seductora ‘17 filles’, lashermanasDephine y Muriel Coulin ahondan en su trayectoria prometedora con su segunda película dedicción, ‘Laescala(Voirdupays)’presentadaenlasecciónUnCertainRegarddelúltimoFestivaldeCannes.Denuevomuestranpersonajesfemeninosensituacionesderuptura,deconflicto,aquíAuroreyMarine(SoKoyArianeLabed,undúoperfecto),amigasdesdelainfanciaahorasoldadosdelejércitodetierra.
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Recién llegadas de una misión sangrienta en Afganistán, las protagonistas y su batallón(compuesto casi exclusivamente de hombres) se reúnen aisladas durante tres días en un lujosohotelchipriotaquehará lasvecesdeescotilladedescompresión.Allí,bajounsolcegador,se lesinvitaahablardesusrecuerdosdeguerra,confiarsusproblemas,resolversusrencoresy lucharcontralosefectospostraumáticosdelconflicto.(...)
Eltemadelapelículaeslainstitucióndelejército:unamicrosociedadmasculinaexcluyenteenelsenodelacual lasdosprotagonistastratandesobrevivirpesea laviolenciacotidiana.(...)Enlaluchadeestassoldados,chicasdeprovinciasquesealistanenelejércitoparaescapardesutedioy «vermundo» (voir du pays) resuena el eco de las protagonistas de ‘17 filles’, que elegían lamaternidad precoz como acto de rebeldía. Habla del mismo deseo de resistencia, de laconstitución de una sonoridad transgresora, no dócil, que empieza a ser la especialidad de lasdirectoras.
RomainBlondeau,LesInrocksEn2011seestrenóenCanneslaprimerapelículadelashermanasCoulin,‘17filles’,unacomediadramática sobre un grupo de adolescentes que deciden quedarse embarazadas a la vez. Lapelículaexploraba losvínculoscomplejosynosiemprearmoniososentremujeresy su luchaporadueñarsedesusfuturoso,almenos,desuscuerpos.En lasegundaymuchomejorpelículade lasCoulin, ‘Laescala (Voirdupays)’, lasprotagonistasoperan en una institución lo más opuesta posible a un matriarcado aunque, en términosestrictamentelegales,elejércitoyanoseaeldescaradopatriarcadoqueeraantes.SesuponequeaAuroreyMarineselastrataigualquealrestodelossoldadosvarones.Sinembargo,mientras«descompresionan»deloscombatesenAfganistán,sehacepatentequealgunosdeloshombresalbergan sentimientos sexistas, incluso misóginos bajo la superficie agitada por el estréspostraumático que afecta a todos los miembros de la unidad. Tensa como la cuerda de unescalador amedidaque se aproximaaun clímaxperturbador, luminosamente fotografiadaporJean-LouisVialardyrebosantedeactuacionesmemorablesporpartedelconjuntodelreparto,esunfilmexcelente,quedeberíatenerunabuenacarreracomercialdentroyfueradeFrancia.
LeslieFelperin,HollywoodReporter
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El guión, espartano pero eficazmente dosificado, está salpimentado de observaciones casualesacercadelaformadiferenteenlaquehombresymujeresreconocen,gestionanyseenfrentanalos traumas intensos, pendientes. Tambiénhabla de las diferentesmaneras de sobrevivir de lasmujeres dentro de instituciones ferozmente patriarcales, ya sea mediante la asimilación o laresistencia obstinada. (...) El perspicaz trabajo de cámara trabaja en grácil armonía con estesubtexto,losencuadresampliosylascomposicionessimétricascolocanamenudoaloscuerposendiálogodirectoelunoconelotro.
GuyLodge,VarietyEsencialmente,lasrealizadorashanefectuadounminuciosoanálisisdelafragilidadpsicológicademilitaresensuprocesodereintegraciónalavidacivilyalhacerloresultaencomiablelaformaenquelospersonajesfemeninoshansidoexploradossinrecurriraningunasuertedeestereotipos.Estefilmnoexentodeemoción,quemerecidamentefuepremiadoenlasecciónUnCertainRegarddelfestivaldeCannes,cuentaconunelencosolventedondesedestacanLabedySoKo;ademásdeofrecerunainterpretaciónplenadematices,ambasconsiguenquesuspersonajesguardenlaade-cuadacomplicidad,contribuyendoengranparteaquesehayalogradoelobjetivoperseguidoporlashermanasCoulin.
JorgeGutmanhttp,Tribunacultural.com
En ‘La escala (Voir de Pays)’, Delphine yMuriel Coulin hablan de una realidad, las escotillas dedescompresión,instauradasporelejércitopara"recompensar"alossoldadosquehanentradoenbatalla.Laescalaessobretodounapruebapsicológicaqueenfrentaaindividuosmarcadosporlaguerra,arrojadosenmediodemillaresde turistas. El regresoes "seco" yabrupto y confundeaestosjóvenesyaagotadosporsuexperienciaenAfganistán.Desdeesepuntodevista,‘Laescala’esunprodigiodepuestaenescenagraciasalainteligenciadesuinmersiónenelespíritumilitar.ElenfoquedelashermanasCoulinsetrasluceperfectamenteenlasescenasdeconfesiones,enlasqueserecreanparalossoldadoslasoperacionesenlasquehanparticipado.Estesistemaquehaestablecidoelejércitoobligaalosmiembrosdelaunidadarecordarcosasquehanenterradoenlomásprofundodesuser.
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Al crear disfunciones y tensiones dentro del pelotón, estas sesiones envenenan el ambiente yaelectrificado de antemano. Las lenguas se desatan, el malestar reina y las individualidades seperfilan para dejar que explote una profunda agresividad que las operaciones bélicas hanprovocado.Tododegeneraamedidaquelas"sesionesdeinformación"semultiplican.Elfantasmadelaguerrainvadeelhoteldelujo.Enmediodeestoshombres,AuroreyMarinesonpresasfáciles.(...)Amedidaque‘Laescala(Voirdu pays)’ deriva hacia el psicodrama, la misoginia empieza a ser insoportable para Aurore yMarine.
Las hermanas Coulin consiguen sumergirnos con bastante sutileza en su historia. No hay nadasuperfluo.Seconcentranenescrutara lasprotagonistasmedianteprimerosplanos,a lavezquedejan que el espectador perciba la extrañeza. (...) En esta puesta en escena que te atrapa, ‘Laescala’enocasionesseacercaalthriller.Minuciosasyrigurosas,DelphineyMurielnosencierranen un microcosmos perturbador. Desde la crisis de nervios hasta las pesadillas, los problemaspsicológicosnosrecuerdanlossacrificiosdeestossoldadosalserviciodesupaís. ‘Laescala(Voirdupays)’esunrelatopoderosoquedeberíahacernosreflexionar.SvenPapaux,Lebillet
(...)Amedidaquelossoldadosdelpelotónrecuperansuaspectocivil,surgeunaguerradistinta:lade los sexos, en la que las mujeres, por muy aguerridas soldados que sean, se convierten enpresas.Digamosqueellasnotienenellujodeladescompresión.‘Laescala(Voirdupays)’esunapelícula en tensiónpermanente, en la queatisbamosque lasmujeres en el ejército, ademásdesufrirlosmismostraumasqueloshombres,viventambiénlaviolenciasexual.¿Quiénesentonceselenemigo?Apesardediálogosavecesdemasiadoexplícitos, ‘Laescala(Voirdupays)’tieneelméritodeafrontarconsinceridadysensibilidadestacuestión.
ChantalGuy,LaPresse
«Ver» a posteriori ymediante realidad virtual lo que no hemos sido capaces de aprehender endirectoesunaparadojaqueplantealapelícula,empleandoparaellolametáforadelavisiónydela ceguera desde el primer plano: un avión lleno de soldados con antifaces para dormir. Seentienderápidamenteloabsurdodelproyectodedescompresión,puestoquelostraumasquesetransmitennodesaparecenconunapiñacoladaadornadaconsombrillitasdepapel.Loquetienequellegar,llegaráyexplotaráfueradelasaladereuniones,perononecesariamentedelamaneraqueimaginamos.
ElisabethFranck-Dumas,Liberation
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Pirámide Films Distribución C/ Rodríguez San Pedro, 2 - Oficina 706 – 28015 Madrid
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