Post on 25-Jan-2017
Eduardo Mateo
(Montevide
o, 1940- 1990)
“No me siento reali
zadocomo
guitarrist
a porque no estoy
realizado
comoser human
o y además no estoy
tranquilo.
Entonces la músic
a quetoco
significa
mis problemas.
Hay espacios,
cuando estoy
tocando en
los cuales no soy yo.”
1
Mateoel loco,
el tartamudo,
el divagante,
el drogadicto
, el méndigo, el
enfermo, el que ya no es el que era…
Mateoel genio
, estuvo enfer
mo de una
extraña salud
. Absorbió la músic
a y los sonidos del mundo
comouna espon
ja
cósmica. Bien
parado en Monte
video, desbo
rdó cualquier
provincian
ismo
incorporan
do productiva
mentelo enorm
e y distante a lo peque
ño y cercano. No sólo
experiment
ó sonoridade
s y ritmos sino
que extendió los límit
es del idioma. Hizo
tartamudea
r el lenguaje,
lo pusoa vibra
r paraextra
erlesilen
ciosy decir
es
poblados de afect
o e intensidad
es. Sus modulacion
es vocales eleva
ron el cantoa
un nivelexpre
sivoúnico
. La búsqueda,
siempre atent
a y laboriosa,
lo llevóa una
lejana, por momen
tos solitaria
intemperie
. De ellasolía
regresar con creac
iones
bellísimas
. El permanente
inconformi
smo de sí, su eterno abism
arseen voces
interiores, su vida humilde y sin posesiones, su eterno estar en el camino, son
indicadores de hasta qué punto la música fue su vida en el más pleno de los
sentidos. Su modo de relacionarse (muchas veces controvertido), de proceder (a
menudo imprevisible), su peculiar manera de estar en el mundo, en todo y
cualquier momento, fue un permanente proceso creativo. El más mínimo gesto daba
lugar a una nueva canción. Mateo el inspirado, ha exhalado un soplo de vida que
hace pensar y sentir, que hace oír pero que sobre todo, hace hacer. Quizás por
eso, el músico más querido por los músicos, inaugura una nueva tradición capaz
de resonar en otras creaciones y en nuevas generaciones. En tiempos en que los
jóvenes heredan cada vez menos, Mateo aparece como un referente para la identidad
de una cultura siempre en gestación que quiere renovarse para no perecer.
Ad
a
La remezclaci
ón
“Quizás por mi exper
iencia de 25 años,
lo que he aprendido
es que los egoísmos no sirve
n y lo que
sirveson los movim
ientos. Eso es una cosa
que yo diríaa la gente
nueva. Que se vuelq
uen ahí,que
cree,que haga,
siempre crean
do la confratern
idadentre
los músicos.”
E. Mateo2.
Remezclaci
ón es una “palabra-M
ateo”que Mateo
, posiblemen
te, nuncadijo.
Aludea inspi
raciones,
procedimie
ntos,relac
ionesy refer
encias que se
despliegan
rehuyendo
su confinamie
nto en cualquier
significad
o único. Los
músicos parti
cipantes en este
proyecto se han propu
estocolab
oraren la difus
ión
de la obradel artis
ta. Más alláde la edad
de cadauno,
comparten
la juventud
que Mateoconqu
istóa travé
s de la música y la poesí
a, no sólopara
sí mismo,
sinoprinc
ipalmente
paranosot
ros y las generacion
es por venir. En este
sentido,
todala obra
de Mateoes una gran
“Máquina del Tiemp
o”.
Estedisco
es resultado
de un largoproce
so de trabajo de un colec
tivo
amplio, heter
ogéneo y abier
to de artistas jóven
es que buscan mante
ner vivoel
legado music
al de Mateo. Ademá
s de la veneración
y el reconocimi
entopor el
artista, tiene
n en comúnla vocac
ión experiment
al y una amplia destr
eza en el
manejo de las tecno
logías digit
ales.Cada
uno de ellosse vio ante
el desafío de
versionar
canciones
de Mateodesde
una perspectiv
a de “música elect
rónica”. Esta
expresión
no debeenten
derseen senti
do excluyente
(estoo aquel
lo).No se trata
de la “electróni
ca” comouna forma
musical que se opone
a otras, como
es de uso
corriente en este mundo de consumo segmentado, banderas de pertenencia y
narcisismos enfrentados.“Música electrónica” quiere decir aquí, trabajar con procedimientos
conjuntivos (esto y también esto otro) a partir de los registros sonoros de la
música de Eduardo Mateo3. La mayoría de quienes impulsan este proyecto han vivido
y crecido escuchando a Mateo a través de sus discos (muchos de ellos tenían entre
ocho y doce años al fallecer el artista). Estos mismos discos son fuente
principal y materia prima fundamental de los trabajos recogidos en este álbum.
La apertura de Remezclación corresponde a “Hype! Yulelé”, reformulación
de uno de los temas más populares y, quizás por ello, uno de los más versionados
de Mateo. El arreglo y la producción, a cargo Martimat y Matías, pautan el clima
de celebración que recorre alguno de los tracks del presente fonograma. Con
palmas, coros, guitarras y la entrañable voz de Mateo, retorna con la alegre
melancolía que abre el clásico Mateo solo bien se lame4.
En “Quién descansa en tus ojos”, la producción de Goma incluye la
participación especial de Fernando Cabrera, que trabajó intensamente con Mateo
en la década del 80, grabando juntos el disco Mateo & Cabrera, además de otras
colaboraciones en discos de Fernando. Su interpretación fue realizada
especialmente para esta ocasión. También de Goma es “María y ahí”,
reinterpretación de “María” (del disco Cuerpo y Alma5), tema en que la
poética de Mateo adquiere una amplia y bella visualidad.
(Mc
“José” fue graba
do por el Kintoen 1969.
La versión que aquí
se
presenta,
“José(mezc
la con un recuerdo)”
a cargode Gonnt
zal,cuent
a con la
participac
ión especial de Urban
o Moraes, colab
orador y amigo
de Mateodesde
aquelenton
ces.En 1969
Urbano se incor
poróal Kinto
y llegójusto
parahacer
los corosen la graba
ciónorigi
nal de José,en los estud
ios de Sondor. Urban
o
vuelve ahora
a cantar gener
osamente para
esta“mezc
la con un recuerdo”.
“¿Porqué?”
tercer tema
de Mateosolo
biense lame
regresa como
“Porqué
(Meloman versi
ón)”a cargo
del músico y produ
ctorPatri
cio Petruchell
i. Los
corose instr
umentos adici
onales están
a cargodel propi
o Petruchell
i que
también inclu
yó fragmentos
de conversaci
onescon Mateo
, registrada
s en algún
momento de la décad
a del 80. En ellasMateo
se refiere al nene
que habría
inspirado
“Nene”6.
Daniel Ansel
mi y LuisaPerei
ra reúnen dos de las fuent
es de inspiració
n
más importante
s de Mateo: la músic
a del Brasil y la de los Beatl
es, (a través de
la “cita” de “Stra
wberry field
s”),en la alegr
e versión de Jacin
ta, rebautizad
a
aquícomo
Jasyntha.
En “Iemanjá 007”,
Loopez recre
a “Un cantopara
Iemanjá”.
El tratamient
o
sonoro resit
úa el tonoinvoc
ativodel origi
nal así comoel coro
sirénico a cargo
de Travesía.
La batería y los loops
no sólorefue
rzanel oniri
smo tribal de la
canción sino
que por momentos produ
cen reminiscen
ciaspor otros
medios (los
tartamudeo
s sonoros del comie
nzo respecto de las sílab
as repetidas)
.
La “Vieja amiga
” de La orquesta del beat
invisible,
vuelve baila
ndo en
versión “down
tempo”. El bajo
con su frasehipnó
tica,los scrat
ches,los efect
os
sonoros (part
icularment
e tímbricos)
, la percusión
vocalde Mateo
, pautan este
regreso “con
candombe y con mamá
/ todala gente
se mueveal compá
s…”.
“Cierta trist
eza”es la visió
n orientalis
ta de Batorsobre
“Esa
tristeza”.
El onirismo del estri
billoorigi
nal se vuelve ahora
psicodelia
y tiñe
todala canci
ón a través de la manip
ulación sonor
a y la producción
adicional.
“Siestas”
cuenta con vocal
es de Estela Magno
ne a través de una graba
ción
cedida genti
lmente por ella.
El climade ensay
o y el sonido domés
ticodel origi
nal
son incorporad
os creativame
nte a la producción
de e-fe.La bella
melodía, la
fascinante
poesía y su inter
pretación
inspirada,
alcanzan parox
ismosde horne
ros
desesperad
os en estaversi
ón de siestas perdi
das en laberintos
de sueño.
Sl
“Esacosa
(fadeout al noroe
ste)”es la inqui
etante inter
pretación
de
“Esacosa”
a cargode Anthn
a. Su fadeout explo
ra una atmósfera
de melancólic
a
penumbra que pone
a “esacosa”
en un ámbito de extra
ñezacasi
expresioni
sta a
través de los color
es sonoros y sus textu
ras rítmicas.
“Hombre (pequ
eño demonio)”
es la versión decon
structiva
que realiza
Selectorch
ico de “Hombre”,
interpreta
do por Mateoen guita
rra y percusión
con
los vocales de Verón
ica Indart. El orien
talismo del origi
nal reaparece
aquíen
una versión “disl
éxica” donde
algunas de las “aber
raciones”
digitales
son
puestas a favor
de la interpreta
ción.Los fragm
entoso muest
ras del original son
trastocado
s y resituados
travistien
do su valorsigni
ficante. Son arras
trados a
decir“otra
cosa”sobre
ese pequeño demon
io que no se dejaatrap
ar fácilmente
a
través del lengu
aje articulado
.
El cierre del álbum
le correspond
e a “La microcasa
grande” de Marco
s
Romero. Esta
versión micro
de “La casagrand
e”, lo es en varios senti
dos.Por un
lado,debid
o a la economía en la selec
ciónde las muest
ras sonoras (samp
les)del
original;
por otro,dada
la formaminim
alista de su estru
ctura, hecha
de
repeticion
es, variacione
s mínimas y agreg
ados“cons
tructivist
as”.Const
ituyeun
retrato del origi
nal en el amplio senti
do de producir una simil
itudpor otros
medios. Éste
podría ser uno de los princ
ipiosque guían
a varios, sino
a todos
los trabajos que aquí
se presentan:
ser retratos de la músic
a de Mateo.
Interpreta
ciones que respo
ndena unas
coordenada
s a las que Eduardo Mateo
retorna como
un “señor del tiemp
o”.
Notas:
1 Eduardo Mateo
, en Razones Locas
. El pasode Eduar
do Mateopor la músic
a uruguaya.
Guilherme
de
Alentar Pinto
. Ediciones
de la pluma. Monte
video, 1994.
Estelibro
es una obrafunda
mental para
todoel
que quiera conoc
er y reflexiona
r sobreEduar
do Mateo, su obra,
la historia de la músic
a uruguaya y del
Río de la Plata. Const
ituyeun traba
jo de investigac
ión sistemátic
o y enorme que apasi
ona en todo
momento a travé
s de las vocesde quien
es dan testimonio
y del lúcido discu
rso del musicólogo
autorde
la obra.La mayor
ía de la informació
n biográfica
y fonográfic
a manejada en estas
notasprovi
ene de allí.
2 Mateoen entre
vistacon Marco
s Gabay, citad
a por Guilherme
de Alencar Pinto
. Op. Cit.
3 El datode que haya
registro sonor
o es tan obviocomo
necesario
paracompr
enderhasta
qué puntola
música occid
entaldio un viraj
e radical con la inven
ciónde tecno
logías de graba
ción:el fonóg
rafoy más
aún con el magnetófon
o o grabador de cinta
. El perfeccion
amiento del graba
dor de cintamagné
tica,que dio
lugarentre
otrascosas
, a la “formulaci
ón” de la música concr
eta,fue lo que llevó
a JohnCage
a pensar,
ya a finesde la décad
a del 30, que en el futuro los compo
sitores sería
n organizado
res de sonido que se
encontrarí
an “frente al campo
entero del sonid
o”. Estecampo
del sonido inclu
ye hoy los “obvios”
registros
fonográfic
os que,en disti
ntosforma
tos,tenem
os al impensado
alcance de la mano.
,
4 Incluido junto
al discoMateo
y Trasante (de 1976)
en MateoClási
co Volumen 1. Esta
seriede dos
volúmenes,
fue selecciona
da y supervisad
a por JaimeRoos,
con textos intro
ductorios
e informativ
os a
cargode Roos
y de Gilherme de Alenc
ar Pinto. De Mateo
solobien
se lameson,
además de “Yule
lé”,
“Quien te viera
”, “¿Porqué?”
, “Jacinta”
y “Esacosa”
, cuyasremez
claciones
se incluyen en este
volumen
de Remezclaci
ón.
5 Incluido en Mateo
Clásico. Volúm
en 2. De Cuerpo y Alma
son también las versi
onesorigi
nalesde “Un
cantopara
Iemanjá” y “La casa
grande”. Este
volumen de la serie
MateoClási
co, incluye tambi
én las
versiones
originales
de “José”, “Esa
tristeza”
y “Hombre”,
grabadas entre
1968y 1969.
6 Uno de los dos temasmezcl
adospor Carlo
s Píriztras
las sesiones de Mateo
solobien
se lamey que
quedaron fuera
del fonograma.
Dichaversi
ón de “Nene” fue inclu
ido en La máquina del tiemp
o. 3er Viaje,
1ª Parte: Ida (1971
-1984).
01. Hype! Yulelé - Martimat + Matias (E. Mateo - Martín Craciun)
Producido por Martimat.
Guitarras: Martin Craciun / Voces y violín: Matías Craciun
Contiene samples de "Yulelé" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.
PBaCo
02. Quiéndesca
nsa en tus ojos- Goma
+ Fernando Cabre
ra (E. Mateo- Gonza
lo Rivas- Martí
n Sangiacomo
)
Producido
por Gonzalo Rivas
y Martin Sangi
acomo.
Voces: Ferna
ndo Cabrera
Contiene sampl
es de "Quien te viera
" del disco"Mate
o solobien
se lame", inter
pretado por Eduar
do Mateo.
04. Maríay ahí - Goma
(E. Mateo- Gonza
lo Rivas- Martí
n Sangiacomo
)
Producido
por Gonzalo Rivas
y Martin Sangi
acomo.
Contiene sampl
es de "María" y "La chola
" del disco"Mate
o solobien
se lame", inter
pretados por Eduar
do Mateo.
03. Porqué (meloman version) - P. Petruchelli (E. Mateo - Patricio Petruchelli)
Producido por Patricio Petruchelli.
Contiene samples de "¿Por qué?" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.
Contiene grabaciones inéditas de Mateo cedidas de padre a hijo y de Pelo a P. Petruchelli.
07. José (mezcla con un recuerdo) - Gonntzal + Urbano Moraes (E. Mateo - Gonzalo Rivas)
Producido por Gonzalo Rivas.
Voces: Urbano MoraesContiene samples de "José" del disco "Mateo Clásico Vol. 2", interpretado por El Kinto.
08. Vieja amiga - La orquesta del beat invisible (E. Mateo - Ian Lampel)
Producido por Ian Lampel (produccion adicional: F.Nasser).
Bajo: Ian Lampel / Sinte: Manuel Contreras
Contiene samples de "La mama vieja" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.
05. Jasyntha - Danie
l Anselmi + Luisa
Pereira (E. Mateo
- Daniel Ansel
mi - LuisaPerei
ra)
Producido
por Daniel Ansel
mi.
Vocesy guita
rras:Luisa
Pereira
Contiene sampl
es de "Jacinta"
del disco""Mat
eo solobien
se lame", inter
pretado por Eduar
do Mateo.
06. Iemanjá 007 - Loope
z (E. Mateo- Nicol
ás Costa)
Producido
por Loopez.
Contiene sampl
es de "Un cantopara
Iemanjá" del disco
"Cuerpo y alma"
, interpreta
do por Eduardo Mateo
y Travesía (Este
la Magnone, Maria
na Ingold, Flavi
a Ripa).
.
eo.
10. Siestas - e-fe + Estela Magnone (E. Mateo - Francisco Nasser)
Producido por Francisco Nasser.
Contiene grabaciones inéditas de "Siestas de mar de fondo", interpretado en un ensayo por Eduardo Mateo
y Estela Magnone, cedidas por ella para la realización de este disco.
11. Esa cosa (fadeout al noroeste) - Anthna (E. Mateo - Nicolás Pradilla)
Producido por Anthna.Contiene samples de "Esa cosa" del disco "Mateo solo bien se lame", interpretado por Eduardo Mateo.
09. Cierta trist
eza - Bator(E. Mateo
- BrunoTorto
rella)
Producido
por BrunoTorto
rella(prod
ucción adici
onal:G.Riv
as + F.Nasser).
Batafx: Fede
Moreira
Contiene sampl
es de "Esatrist
eza"del disco
"Mateo Clási
co Vol.2", inter
pretado por El Kinto
.
Contiene graba
ciones inédi
tas de Mateocedid
as por Fernando Cabre
ra.
Producido
por Francisco
Nasser y Gonza
lo Rivas
Masterizad
o por JulioBerta
Textos: Gabri
el Galli
Diseño: Antar
Kuri
Ideaorigi
nal:B. Torto
rella, M. Sangi
acomo, F. Nasse
r, G. Rivas.
mateo.reme
zclacion@g
mail.com
www.myspac
e.com/edua
rdomateore
mezclacion
1
12. Hombre (pequ
eño demonio) - Selec
torchico
(E. Mateo- Horac
io Buscaglia
- NandyCabre
ra)
Producido
por NandyCabre
ra (producció
n adicional:
G.Rivas).
Contiene sampl
es de "Hombre" del disco
"Mateo Clási
co Vol.2", inter
pretado por Eduar
do Mateo
y Veronica Indar
t.
13. La microcasa
grande - Marco
s Romero (E. Mateo
- Marcos Romer
o)
Producido
por Marcos Romer
o.
Contiene sampl
es de "La casagrand
e" del disco"Cuer
po y alma", inter
pretado por Eduar
do Mateo,
HugoFatto
ruso,Osval
do Fattoruso
y Eduardo Marqu
ez.
Agradecemo
s a todoslos que colab
oraron en la reali
zación de este
discoy espec
ialmente a Teres
a Mateo, Jorge
Nasser, Ferna
ndo Cabrera,
Urbano Morae
s, Estela Magno
ne, Gabriel Galli
, Santiago Orell
ano,
NandyCabre
ra, Nicolás Costa
, AntarKuri,
Martín Busca
glia,
Mariana Ingol
d, Flavia Ripa,
InésFerra
ndo,Hugo
DiCarlo.