Al final del Arco Iris:

guía teórica para la escritura de guionespor Paula Arella y Tate Sanguine

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3. CONFLICTO

3.1. Nociones básicas

Conflicto: el diccionario1 lo define como “Lo más recio de un combate. Lucha”.

Por esta definición podemos deducir que el guión es como una “guerra” y por

tal, el conflicto se entiende como cada uno de los combates de unos y otros

con el fin de ganar la guerra.

Intentemos ahora, nosotros, una definición que incluya los elementos

dramáticos necesarios para hacer avanzar una historia:

“El conflicto es la oposición de dos o más fuerzas en la consecución de un

objetivo.”

Ahora bien, ¿cuáles son esos elementos dramáticos que conforman esta

definición?

Oposición: lucha, batalla, confrontación... en definitiva, acción.

Dos o más fuerzas: cada bando, personajes, protagonista y antagonista.

Objetivo: fin, meta, objeto de deseo. Indispensable para que exista la acción.

Resulta inevitable pensar en que sin un personaje (o grupo de personajes)

deseoso por conseguir un objetivo, y sin alguien o algo que se interponga en

su camino, no existe el conflicto. Si falta alguno de estos ingredientes, el

conflicto no aparece y probablemente lo que queramos contar carezca

absolutamente de interés.

Por lo tanto si no hay acción no hay conflicto y si no hay conflicto no hay

guión. Ya decía Aristóteles -el primero en analizar y escribir las reglas de la

dramaturgia-: “(…) es ineludible que sin acción no puede haber tragedia

(…)”2.

1 Diccionario Enciclopédico ESPASA2 Aristóteles, Poética, Ediciones Libertador, Buenos Aires, 2004, p.47 Revisar edición, porque en bibliografía no está esta. Hay que elegir una de las más confiables y unificar.

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El conflicto se presenta, entonces, como el componente principal en

cualquier tipo de narración dramática, no solo de la audiovisual.

Veremos luego, en 3.2, que el conflicto no se da sólo entre dos personajes

antagónicos, sino que esta dupla puede estar formada por distintos

componentes.

A los fines prácticos, la importancia del conflicto es vital ya que si no resulta

lo suficientemente sólido, la atención del espectador caerá.

Una definición más, a los fines de entender mejor el concepto de conflicto, es

la de tensión dramática, dada por el profesor Luis T. Melgar. Dice este autor

que tensión dramática es “el estado en que se sitúan los personajes al

enfrentarse al conflicto que debe superar para alcanzar el objetivo (…)”3. Esto

sugiere de inmediato una cuestión no menor a la hora de planear la escritura

de nuestro guión. En la estructura clásica -en tres actos (Introducción,

Desarrollo y Desenlace)- que abordaremos más adelante, existe una

progresión dramática de los conflictos, desde el principio hasta el final, que

hace avanzar y crecer la tensión dramática hasta que explota en lo que

denominamos clímax.

Importa aclarar que el conflicto deberá tener la fuerza suficiente, que garantice

que protagonista y antagonista, en relación con su objeto de deseo, generen

tal tensión dramática que la historia avance hasta el final concitando la

atención del espectador.

3.2 Tipos de conflictos

Existen distintos tipos de conflicto, dependiendo de la naturaleza de las fuerzas

que se encuentren en oposición. Podemos distinguir, en un principio, dos

categorías:

3 Melgar, Luis Tomás; El oficio de escribir cine y televisión, Ed. Fundación Antonio de Lebrija, Colección Universitas, Serie Comunicación, Madrid, 2000

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Conflicto externo: es el que se caracteriza porque cada fuerza es un ente

independiente del otro.

Conflicto interno: es el que se caracteriza porque las fuerzas opositoras se

encuentran dentro del propio personaje.

Aclaremos un poco esto.

En el primer caso se encuentran conflictos del tipo:

• Interpersonal: Cuando el protagonista se enfrenta a otro personaje.

• Sobrenatural: Cuando el protagonista se mide con fuerzas

sobrenaturales (Dios, el Diablo, la magia).

• Climático: Cuando las fuerzas de la naturaleza (tormenta, tornado,

lluvia, alud, etc.) se convierten en antagonistas.

• Social: Cuando el antagonista es un grupo, un factor social o la

sociedad toda. De éste puede derivarse un subgrupo llamado Racial: en

relación al conflicto de corte racista, que también podría incluirse en el

tipo siguiente.

• Ideológico: Cuando el antagonista es una fuerza política o responde a

alguna ideología.

En el segundo caso:

• Interno: Cuando el protagonista posee un conflicto en estrecha relación

con sí mismo y solo de él depende la resolución. De todos modos este se

deberá poner en evidencia mediante un conflicto externo.

De esta manera pueden enumerarse infinita cantidad de conflictos, pero

siempre se encontrarán en el grupo de los conflictos internos o en el de los

conflictos externos.

3.3 Punto de ataque

Pero, ¿dónde nace el conflicto? ¿cuándo se pone en evidencia? Justamente en

el punto de ataque.

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Ya desde las primeras imágenes de una película, el espectador está esperando

que empiece la acción, y apenas aparece el objetivo, el conflicto se vuelve

evidente tanto para los personajes como para el público.

A partir de ahí, los protagonistas empiezan a actuar guiados por esa meta, y si

todo responde a lo dicho hasta el momento, será también en ese momento en

el que surja la fuerza opositora, por lo tanto el conflicto.

Es el momento en el que nuestros personajes devienen auto-concientes de sus

problemas o deseos, dificultades y posibilidades, de su conflicto. Y ya no

podrán sino tener que enfrentarlos.

De aquí en más el conflicto se vuelve ineludible para todos, hasta el momento

del desenlace en donde el orden (roto por la irrupción del conflicto) deberá ser

reestablecido, en relación a la superación o no del mismo.

3.4 Objetivo y motivación

Objetivo: Ya hablamos un poco de él. Sabemos que el objetivo es

indispensable para tener una historia. Lo que nos queda por decir es que este

objetivo tiene que poner en juego algo importante para el protagonista.

Si lo consigue, gana; pero si no lo consigue tiene mucho que perder.

El objetivo debe ser lo suficientemente significativo, como para que, a pesar

de todas las dificultades, contratiempos y desgracias por las que va a transitar,

aún siga queriendo llegar a obtenerlo.

Motivación: No hay nada más útil para otorgarle importancia al objetivo, que

definir aquello que motiva a nuestro personaje a ir tras él. La motivación es el

conjunto de razones que lo mueve hasta el final.

Hasta cierto punto es inevitable caer aquí en la configuración y diseño de los

personajes aunque esto nos ocupará más adelante (véase 4.2 y 4.3). Aquí

sólo nos interesa definir estos términos a los efectos de diseñar sólidamente el

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conflicto, obligándonos a pensar por qué nuestro personaje quiere alcanzar su

objetivo y si cuenta con motivaciones Verosímiles para ello.

Puede ser una terrible obsesión, una horrorosa imposición, un deseo muy

profundo, una necesidad imperiosa...

Por lo tanto, si resumimos, tenemos que el conflicto entre dos personajes suele

surgir del hecho de que ambos persiguen un mismo fin, o del hecho de que el

logro de uno de ellos impide la consecución del otro. También existe la

posibilidad de que un mismo personaje se sienta llamado a la conquista de dos

objetivos contradictorios, es decir que tenga que elegir entre dos cuestiones de

suma importancia para su vida.

Para que un objetivo funcione como tal dentro de la historia, necesita:

• Que esté en juego algo importante para el protagonista. Algo se va a

perder si no alcanza la meta que se propuso.

• Que la consecución del objetivo sea lo suficientemente difícil para el

protagonista como para que en el camino el personaje crezca.

• Que su objetivo se encuentre en oposición al de su antagonista.

El filme de Tom Tykwer Corre Lola, corre (Lola Rent, 1999) se trata de una joven, Lola, que recibe el llamado de Mani, su novio, que le cuenta que acaba de perder el dinero que debía entregar a Ronnie, su jefe mafioso. Lola, en menos de veinte minutos, debe conseguir los 100.000 marcos para salvar la vida de su novio. En ese tiempo límite, además de arriesgar su vida por amor, se conocerá a sí misma y a quienes la rodean.

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Idea Argumental:Lola debe juntar 100.000 marcos en veinte minutos para salvar la vida de su novio. En busca de ese dinero ella se conocerá a sí misma y a los que la rodean.

Objetivo: Conseguir 100.000 marcos en menos de veinte minutos.Motivación: El amor que siente por su novio Mani. Lola será capaz de atravesar corriendo Berlín y hasta de entregar su vida por amor. Punto de ataque: Su novio le pide que consiga el dinero para pagar a Ronnie, su jefe mafioso. Caso contrario éste lo matará. Conflicto: Lola sale en busca de su objetivo: el dinero. Pero el tiempo y la falsa percepción que tiene de los demás, harán que fracase en cada intento. Tipo de conflicto: Externo: sobrenatural. Antagonista: El tiempo.

3.5 Ejemplo

Volvamos a la idea argumental que trabajamos en el capítulo 2:

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Verónica emprende un viaje Al final del Arco Iris

en busca de buenas ideas, sin darse cuenta de que no las encuentra porque no es capaz de percibirlas.

Y hablemos un poco sobre nuestro personaje con respecto a sus objetivos y motivaciones.

Verónica quiere ser guionista, es su mayor sueño. Aún no ha conseguido siquiera un trabajo que la acerque a su meta, de hecho, trabaja en una oficina bajo los agobiantes retos de su jefe. Pero recibe la llamada de un afamado director de cine desesperado por una buena idea para su próxima película.

Entonces:Objetivo: Encontrar una buena idea.Motivación: Ser una guionista exitosa.Punto de ataque: Es convocada para escribir una película. Conflicto: Verónica sale en busca de su objetivo, pero su propia ceguera le impide encontrarlo.Tipo de conflicto: Interno.Antagonista:Su propia ceguera.

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3.6 Glosario:

Conflicto: Oposición de dos o más fuerzas en la consecución de un objetivo.

Conflicto Externo: Cada fuerza es un ente independiente del otro y están en

el ambiente en el cual actúa el personaje.

Conflicto Interno: Las fuerzas opositoras se encuentran dentro del propio personaje.

Motivación: Conjunto de razones que mueven al personaje tras la

consecución de su objetivo.

Objetivo: Fin, meta, objeto de deseo.

Punto de ataque: Es el punto, momento, en el que nace el conflicto; cuando

se pone en evidencia.

EJERCICIO Nº 2

Redactar el conflicto de la idea argumental aprobada en el ejercicio 1. Definir

el objetivo, la motivación, el punto de ataque y el tipo de conflicto ante el que

se encuentra.

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