VOCABULARIO

DE

TÉRMINOS DE ARTEESCRITO EN FRANCÉS

POR

J. ADELINETRADUCIDO, AUMENTADO CON MAs DE 600 VOCES Y ANOTADO

POR

JOSÉ RAMÓN,

11ELIDAdel cuerpo de Archiveros. Bibliotecarios y Anticuarios.

adscripto al Museo Arqueológico Nacional.

~.~~

OBRA PUBLICADAPOR LA E)IPRESA DE

LA ILUSTRACIÚN ESPAÑOLA y A~IERICANAAD)IINI!lTRACIÓN: ALCALi. 23. MADRID

1887

VOCABULARIO

DE

,

TERMINO S DE AR TE.

A.bacia.l. -( A bbatial.)- Se de-signa por palacio abacial, casa ó-:iglesia abaciales, los edificIOs queforman Ó han formado parte delconjunto de construcciones queconstituyen una abadía.

Abaco.-(Abaque y Tailloir.)-[ Arquitectura.]-Tablero que coronael capitel de una co-lumna, aumentandoel saliente y, porconsecuencia, el re-fuerzo para soportar

el arquitrabe ó los cuerpos de mol-duras colccados encima de dichacolumna.

En algunos monumentos deEgipto se encuentran capiteles re-ducidos á un simple abaco. Enotros mon umentos, por el contra-rio, se ofrece por bajo del abacoun capitel compuesto de flores deloto ó de cálices abiertos.

En la arquitectura griega-y ro-mana-el abacovaria de formas

Wy dimensiones"en cada uno de

''/hs órdenes. En 1\ ":1el orden dóricoel abaco tiene un perfil robusto;por el contrario

J le tiene muy or-

A.

namenta! en el orden jónico, y cur;.viHneo en el orden corintio.

En el estilo gótico el abaco tie-ne una forma muy característica.

Durante la época románica J enlos siglos XII y XIII J el abaco escuadrado y so-bresale de los fo-Bajes del capitel.

:\. mediadosdel siglo XIII t elabaco se con vier.,.

"te algunas vecesen potigonal, y con mucha frecuen-cia los follajes sobresalen del sa-

liente del abaco.También existen,principalmente enK ormandía J algu-nos abacos de esaépoca, de formaenteramente cir-cular.

En el siglo XIVsobresalen menos,y en elxv vienená. ser todavía de menor importan-CIa.

Durante el Renacimiento ,los ór-denes antiguos se vuelven á acatarcon ciertas modificaciones; pero lasdimensiones del abaco se parecenmucho á las que le fueron" dadasen los órdenes griegos y romanos.

ABA

A'badía..-(Abbaye.)-[Arq.J -En la Edad Media, las abadias dehombres ó de mujeres cubrian ex-tensiones de terreno considerablesy se componían de un conjunto deedificios, entre los cuales habia unacapilla de dimension¡;s á veces mu-cho más vastas que las iglesias delas localidades en cuyo territorioestaban situadas dichas abadias. Sedesigna aún en lenguaje literario yartístico, bajo el nombre de abadía.las iglesias que han pertenecido áaquel1as comunidades, y por exten-sión las iglesias de origen muy an-tiguo: «u na antigua abadía» es casiuna imagen de las descripciones ro-mánticas, la cual no se aplica másque alguna vez á las iglesias pa-rroquiales. .

.Abanico (País del).-(Evt11-tail.-[ Arte decorativo.J-Pintura,

di bu j o,grabadoen,perg~-mIno, Vl-teJa, se-

JI,.da, des-tinado á

montarse en abanico. Existen di-bujos de abanico sin valor artistico,cuyo valor comercial está en lamontura; por eJ contrario, hayotros que se clasifican en las colec-ciones y se conservan bajo cristalsin tratar nunca de montados Grannúmero de artistas contemporá-neos célebres han ejecutado acua-relas ó aguadas que son maravillasen su genero. Es menester citarparticularmente las mismas pintu-ras de )os abanicos decorados porlos artistas japone!\es, que. brillanen esta rama del arte decorativo.

Aba.nico de chimenea.-(É'cran a main.)-Se designan asílas pantallas de chimenea, peque-ñas y muy ligeras, provistas demango. Hay pantallas de mano for-madas por una fina armadura de

- 12- ABO

madera ó de alambre, sobre la cualestá extendido untrozo de satén quese decora con pin-turas á la aguada.Los japoneses fabri-can en cantidad con-siderable las panta-llas con tallos debambú cortados y extendidos enabanico, y las decoran con figurasen color de gran carácter decora-tivo.

.Aba.tido. - (Abaissé.)- [Tér-mino del blasón.J-Se dice cuandouna pieza honrosa de primer or-den, un cabo, por ejemplo, llevaencima otro cabo de metal dife-rente.

Abertura. - ( Ouvertun.)-[Arq.]-Dicese en general de loshuecos ó vanos practicados en unafachada, en un techo, en una bó-veda, etc.

Abiga.rrado. - (Bariolage (r),Borgl~e y Bariolure.)-Mezc1a ex-travagante de tonos vivos. Horro-rosamente abí garrado, se dirá de uncuadro ó de una parte de cuadropintado de colores chillones y va-riadas, de efecto discordante. Tam-bien se dice de las fachadas ó de-coraciones cuya ornamentación nosolamente no es simétrica, sino queofrece una disposición desagrada-ble á la vista por sus dimensionesy]a disposición desigual de sus ele-mentos decorativos.

Abigarrar. - (Barioler.)-Es-maItar ó pintar de diversos colores.

Abolla.dura. - (Bossclage.) -[Art. dec.]- Trabajo de bulto eje-cutado en un objeto de orfebrería.

A bollona.r. .- (Bosseler.)-[ Ar-

(1) La palabra Abigarrado, con la cualhemos sustituido la francesa Borglle. á faltade otra más propia, sólo tiene aquí un valorfigurado. Los extremos que abraza la vozBorgn/f se designan en castellano con los tér-minos' desimétrico }. desproporcionado.

ABO

te cec.)- Trilb;.¡jar en bulto vajilla¡argentería.

t..;A.boc¡uillada.- Se da estactenomipa¿ión á la esq uina á la cualse le ha robado el ángulo.

Abovedar.- VoÚt.er.)- [Arq.]-Construir una bóveda.

Abrazado. - (Embrilsse. ) -[Bla~ón. ] -- LJkese de un escudopartidu tJl. tres triángulos, de loscuajes el de en medio es de colory los otros dos de metal Ó recipro-camente.

Abrir.-(Échopper.)- Trabajarcon el cincel que se usa en el gra-bado al agua fuerte.

Abside.- (Abside.)-[Arq.]-Extremidad de una iglesia situadadetrás .del co-ro, y que enla mayor par-te de nuestrasiglesias q u eestán orienta-das-es decir,aquellas en las

1 .cuales el eje es.-tá colocado en

ia dirección de Oeste á Este- esla del lado de Levante.

- menor.-(Absidiole.)-[Ar-quitectura.]-Nombre bajo el cualse designan algunas veces las ca-p}llas absidales ó ábsides secunda.nos.

Absides secundarios.-(Ab-,i .

. sides secon-;.daires.)-Los ábsidessecundario sson verda-deras capi-llas absida-

les i afectan frecuentemente ]a for-ma semicircular en los monumen-tos románicos de las provinciasde la Francia del Norte, del Oestey del Centro; son poligonales enProvenza y triangulares en el Me-diodía. Las capillas absidales son

.. ..~t:

- lj - ACA

I

casi siempre en numero impar, y r

la que ~e halla ~ituada en el eje dela igle~iJ. y e~tá cunsagrada á la

I TT' . 1 . .vIrgen tlene, por 10 comUD, d¡-merJsiones más vastas o ue las otras.

A bsor b er.-( Abso;ber.)- [Pin-Iura. ] - Los lienzos (pintura alóleo) ó los pap61es (acuarela) ab-:>vrben cuando su grano ó s u faltade cola no permiten que se extien-dan perfectamente los colores, cuyaintensidad desaparece á medida quese recubre su superficie.

Academia..-( Académie.) - Jar-din vecino de Att:nas, en el cualtnst:ñaba Platón.

- Se dice! por extensión} de lasreuniones de hombres de letras}escritoi"es} artistas.

- Se aplica especialmente áciertas sociedades artísticas y lite-rarias de provincia, y más párticu-lanuente á cada una de las cincoclases del Instituto de Francia.

- Se dice también de las Es-cuelas de Arte esta hlecidas, bienen París, bien en provincia} en lascuales se dan cursos públicos dedibujo, de pintura, de escultunl}de arquitectura, etc. Uoa acade-mia en la cual los cursos son muyseguidos.

- Se dice, ~n fin, de un dibujo,de una pintura ó de un boceto enbarro representando una figura dehombre ó de mujer, desnuda ó ves-tida, y generalmente ejecutada pOl"un modelo vivo. Una academia dehombre; una hermosa academia demujer. Se dice también tamaño deacademia; y algunas veces en el.mismo sentido, una figura de pro-porción académica, para designarla dimensión habitual de los dibu-jos ejecutados en las escuelas dearte.

Academia de Bellas Artes.-(Ac,zdémie des Beilux-Arts.)-(Véase Academia.)-LaAcademiade Bellas Artes, ~ utorizada por 01'-

ACA

denanza real en 16~8, fué definiti-vamente constituida por Mazarinoen 1655. En 1671 fué fundada porColbert una Academia especial deArquitectura, y en 1819 las dosinstituciones reunidas formaron lacuarta clase del Instituto de Fran-da. La Academia de Bel1as Artesse compone de 40 miembros; 10miembros libres y cierto numero deasociados extranjeros. Da su dictá-men sobre las cuestiones que le sonsometidas por el Gobierno; decretalos grandes premios de Roma; pre-senta una lista de candidatos parala plaza de Director de la Acade-mia de Francia en Roma; ejerce vi-gilancia superior sobre este esta-blecimiento; por último, decretalos premios que resultan de magna-nimidades particulares óque acuer-da el Gobierno.

o A.cademia de Bellas Al"-tes de San Fernando. - Naciócomo cuerpo docente en 1745, poriniciath'a del escultor italiano Oli-vieri, estableciéndose luego comoinstitución inspectora y consultivaen 1752 ,bajo el protectorado delrey Don Fernando VI, Yen el localque hoy ocupa en la calle de Alcalá,construido expresamente al objetopor dicho Monarca.

Reorganizóse en 1840, modifi-'cándose algún tanto en 1846 y 1873.CompónenJa 53 académicos de nú-mero: 15 de la sección de Pintura,11 por la de Escultura, 15 por lade Arquitectura y 12 por la de Mú-.sica; además de 6 académicos ho-norarios extranjeros, 172 corres-ponsales españoles y 8 extranjeros.

La Acaderniaconserva y tieneexpuesta una colección de cuadrosantiguos de gran merito, entre loscuales abundan los de Murillo y delfecundo Goya.A.cademia deFrancia.-

(Académie de Frallce.)- Se dicé:dela institución establecida en Roma

- 14. - ACA

Ipor Colbert en 1666, instalada des-pués en 1804 en la villa Médicis, yque recibe cada año, enviados porel Estado-para permanecer en ellDun periodo consecutivo de cuatroaños-los pintores, escultores, ar-quitectos, grabadores y músicos,que han obtenido, á la conclusiónde un concurso especial, el primerg-ran premio de Roma. El Direc-tor de la Academia de Francia enRoma le nombra el Ministro, y losalumnos residentes están obligad()~á hacer los envíos regJamentario~de obras originales, copias ó res-tauraciones de monumentos anti-guos, los cuales son juzgados cadaafta por la Academia de BellasArtes.()

Aca.demia Espa.ñola deBellas Artes enBoma.-Insti-tución creada en 1873, siendo Pre.sidente del Gobierno D. EmilioCastelar, mantenida con los fondossobrantes de la fundación denomi-nada Obra Pia de Santiago y Mon-serrat. A ella acuden catorce pen-sionados, nueve de número y cincode mérito: cuatro por la Pintura,dos por la Escultura, tres por la Ar-quitectura, dos por el grabado endulce y dos por la música. Las pen-siones de número se obtienen poroposición y las de mérito por con-curso; duran tres años. Los pen-sionados tienen el deber de entregar

I

obras originales, copias, restaura-ciones de monumentos, durante supermanencia en la.' Academia. ElDirector de la Academia Españolade Bellas Artes en Roma, le nom-bra el :MinistTo de Estado.

Académico.""':(A cadémicien.)-Se dice de lo!; miembros de unasociedad académica, especialmentede los miembros del Instituto deFrancia.

I - (Acadbniqut.)-Se dicede las

j

figuras tratadas á modo de estudios,de las figuras correctas, pero des-

AC.~.L

provistas de inspiración, ó de estiloenfático, falto de naturalidad. Delos personajes de porte demasiadoacadémico, á los cuales el artista hadado la posición convencional enlos estudlos v no las actitudes ver-.'daderas observadas en el natural. IAcademista..-(Académiste.)-

ISe di~e de los alumnos, de los ar-tistas que siguen los cursos de unaacademia. Se decía en otro tiempode los directores de una escuelaacadémica.

Academizar. - (Acad¿miser.)-:- Dar á las figuras un carácter en-fático y falso. « No acadenlicéis ja-más ,:uestras figuras-ha dichoDiderot ; -les daríais un aspectoafectado.»

Acanalado. - ( CtlJl1ze!¿.)-[ Bias. ] - Dícese de las piezascuyo contorno está dentellado, laspuntas de los dientes vueltas alexterior, como un perfil acanalado.

Acanto.- (Acanthe.) -[Arq.]-El acanto es una planta de hoja

característica que~ entra en la com-

".\ J . ., d,~" . pOS1Clon e nu-

~' ~

~merosos motivos

~~~1. ~~ deor.nam~n:aciónf0~~} lf~ /

.

arquitectónIca. Se~\.~...

~~.. la emplea sol)re

~ o/ .--;;:::. todo en los ca p i-.;IV -teles; sirve toda-

vía para caracterizar el orden ea.rintio, á propósito de cuyo ori-gen se cuenta Una leyenda refe-rida por Vitruvio. Según este au-tor, Calímaco, que vivía más decuatrocientos años antes de Jesu-cristo I se había inspirado para com-poner este capitel en las hojas deacanto que se encorvaban junto áuna teja que cubría una cesta, lacual estaba colocada sobre la tumbade una muchacha. Es probable queesta invención fuese más bien unaadopción de motivos ya conocidosen Egipto. Los artistas modernos

- 15 - ACC

¡

han ¡¡eRado á componer omatasen los cu;des el acanto eSti repre-

I sentado baio todos sus aspectos,I yiéndose ja~ hoias tanto loada arri:

ba, tanto hacia-abajo, arro¡iadas ydespues vueltas. El acanto es el fa-Ilaje clásico de la escultura de or-namentación. .

Accesorios.-(Accessuirts.) -[Pint.J - Los accesorios I en unretrato, por ejemplo, son los tra-jes I los In uebles, el fondo de lahabitación en que está colocado elmodelo. En principio, accesoriosson todos los detalles necesariospara la inteligencia de una escena,pero en la cual juegan papel secun-dario; por esto mismo deben tra-tarse con más sobriedad que laparte principal, q uedundoéstacomocentro de atracción .del cuadro. Elpintor que en un retrato de mu-jer trata los volantes de un vesti-do, los encajes, con más minucio-sidad que el rostro, da demasiadaimportancia á los accesorios.

En el teatro se designan bajoeste nombre los Objétos necesariospara el aparato escénico (1)..

Accidentes de luz.-(Acci-dents de /umiere.)- [Pint.]-Com~binaciones reales ó ficticias de luzy de sombra. Cuando en una esce-na un rayo de luz presta realce á laparte principal del cuadro, es me-nester relacionar esta parte lumi-nosa con las demás del cuadro pormedio de toques más ó menos vi-vos, acentuando diversos objetos.Los rayos luminosos, hiriendo es-tos puntos salientes, producen man-chas más Ó menos brillantes, lascuales prestan accidentes, es decir,acusan lo pintoresco de las silu0tasde los objetos representados. Lomismo en un paisaje, los rayos 1u.minosos unen las masas de árbo~les ó acentúan el relie."e del terre-

(1) l\Iás propiamente se denominan trastos.

ACE - 16-

no) formando verdaderos acciden-tes.

A.ceite craso.--(Huile gl'asse.)- El aceite cratlO Ó secante tle ob-tiene adicionando á la cal de jitar--girio J de albayalde J de tierra desombra y de talco, el aceite de lino.

- de claveles.-(Huiled'a:i-IÜtte.)-Este aceite, más claro queel de oliva, sin sabor ni olor, em-pléase para desleir los albayaldes,cuya brillantez no atenúa.

- de espliego ,.(Huile d'as-pie. ) - El aceite de espliego esesencialmente de alhucema ,la cualse usa en la pintura al óleo para re-tocar y limpiar con precaución cier-tas partes del lienzo. Los pintoresen esmalte lo usaron tambien.

- de lino. - (Huile de lill.)-El mejor aceite de lino venía antesde Holanda, y los pintores del si-glo pasado, para hacerle más blan-co que el aceite de claveles, le ex-ponían al sol en vasos de plomo,añadiendo albayalde y cal calcina-da. El aceite de lino es muy se-can te.

Aceite de moler.-(Huile aór~er.)-Se muelen los colores alóleo en una mezcla de aceite de lino.y de almáciga en hojas. En el siglopasado, los artistas que molían suscolores por tlí mismos componíanindividualmente mezclas particula-res. Unos se servían de aceite delino adicionado de caparrosa; otrosde aceite de nueces mezclado con'litargirio.

- denueces.-(lluilede }20ix.)- El aceite de nueces. menos se-cante que el de lino, es tambienmás blanco. Se le emplea con pre-ferencia para desleir los blancos ylos grises, que de otro modo que-darían empañados por la coloracióndel aceite de lino.

- de retocar. - (Huile ti re-toucher.)-Como para los aceites demoler, las recetas eran numerosas

ACE

en el siglo pasado y variaban segúnI<ispreferencias de cada artista. Elaceite de retocar se COIDponía, porlo común, de aceite de claveles yde sal de saturno ; esta mezcla, re-

-ducida al estado de pasta blanda,debía parecerse mucho á Ja poma-da de secante conocida hov.

A.ceite detrement'ina..-(Hui/e de térébenthillc.)-Aplicába-se también antes la e~encia de tre-men tina, extracto de la resina demelaza, de pino ó de trementinade Chipre. Mezclada al ultramar yá los esmaltes, facilita el empleo y.se evapora fácilmente.

- secante.- (Elude dessiccati-ve.)- [Pint.] -Aceite que acelerala desecación de los colures.

A.ceitera.- (Pinulier.)-[Pin-tura.] - Vaso de hoja de lata quepresenta dus compartimientos. Enuna se pOlle aceite, y en la otraesencia de trementina para limpiarlos pinceles.

Aceiteras.-( Godet.)- [Pint.]- Vasitos de metal fijados subre

una placa doblada con el fin depoderla adaptaral borde de la ~r--paleta, y en los Jrí---';; ',I/¡!Uflfflfcuales se pone' ,If;.

el aceite parapintar ó la esencia de secante.

.A.cera.r.-(AdéraJc.)- [Graba-do.] - Procedimiento inventadopor Salrnon y Garnier, y perfeccio-nado por Jacquin, consistente encubrir las planchas de cobre conuna capa impalpable de acero pormedio de un depósito galvanoplás-tico de hierro amoniacal. El acerartiene por objeto ofrecer un meta

ACE -17-

más resistente que el cobre y queno se gaste, por decirlo así, en ladesecación constante que exige iatirada. Por lo demás, la capa deacero puede renovarse si el uso esmuy constante ó si el artista quie-re retocar el cobre. El desacerar yel acerar se operan con extremadafacilidad.;,)

Acerar.-Formar con piedrasó aceras un paramento de muro.Tambien reformar la dureza de ll.JSparamentos rellenando t:l muro cunmortero de cal y arena.

Acero daln asq uina do.-(Acier damassé.) - Acero fundido,ornamentado con hojas metálicasincrustadas, en el estilo de tas ho-jas fabricadas en Damasco. ,

o Acetre. - [Arq ueología.] -Cubeto de que usaban los árabtspara sac¡¡r agua de los aljibes y

para las ceremo-n ias sa gradas enlas mezq ui tasoPorextensión se hadad o t:l mismonombre á los cu-betús empleadusen ¡as iglesias cris-tianas para conte-ner el agua bendi.

ta con la cual se hacen las aspersio-nes, valiéndose al efecto del hisopo.Se conservan acetres arábigos decoure con preciosa ornamentacióngrabada é inscripciones cúficas.Tambien se conservan acetres cri~-tiílnos, algunos de bellas formas.

o Acica.te.-Espueia puntiagu-da de origen arábigo. Se usaba paramontar á la jineta, á diferencia dela espuela de rueda, que se emplea-ba para montar á la brida. Lus aci-cates que se con¡;ervan son de hie-rro. Los de San Fernando, que seconservan en la Real Arm ería, es-tán damasquinados de plata, Concastillos heráld icos.

Aclarar.-(Éclaicil'.)- [Pinto ]

ACO

-Dar á 'un tono menos sombra,una tinta menos acentuada.

Acodado.- (Accotoir.)- [Ar-queología.]-En el arte de cons-truir se aplica esta voz á tOdo sa-liente de paramento Ó de molduraperfilado en escuadra.

(> Acodalar.-Afianzarpor me-dio de codales un terreno Ó unaparte de construcción.

" Acodillado. - Lo que estádoblado formando codillo.

Acodo.-( Crossette.)- [Arq.J-Resaltu de unadovel'!, que se

~

1':lllIlIillllllll~'I!IIll!lli.prolonga por ~ I,...

d e b aj o de la 1,. $dovela misma. I~I-

~.Se da igual- Il~ ~

1

'

ment~ este '~ I ;¡¡..nombre al re- j' Isalto de moldu-ra que forma el cerco de un vanQ.

Acolar.- (Accolé.)- (Blasón.]-Ponerjuntos dos escudos, unidos

por los lados diestroy siniestro. Se unentambien losescudúspara indicar la alian-za de dos familias,

de dos naciones.Acompañado.--{ Accompagllé.)

- [BJas. ] - Se dicecuando en redúr de una

EJ,

pieza principal, como 410.

.la cruz, la banda, elaspa ó cualquiera otra- ~hgura, como una me-dla luna, etc., etc., hay otras mu-chas pieza!' en los cantones.,;)Acontar. - Poner cuentos ópuntales. Sinónima de Apuntalay,(Véase esta voz.)

Acordar la.s curvas.-(Ad¡)u~ciSStmmt. ) - [Arq. ] - Unir unaparte saliente con otra entrante pormedio de una curva cóncava.

.

Acostado. - ( A ccosLé.)- [Bla.;són.}--Se dice de las piezas pues-tas,junto á otnls piezas.

.

2

ACO

(! Acostado.- Vale lo mismo '1que ladeado) inclinado, y se usaIhablando de un edificio que ha he- ,

cho asiento en una dirección, sa-liéndose de la vertical. Acostado,por consiguiente, es el términoopuesto á aplomado. (Véase estavoz.)

Acota.ción. - (ClJte.)- [A rq .]- Indicación que precisa una lon-gitud, una altura, dimensiones, óescrito en cifras sobre un croquis

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r.;':'~.M$w&#tíiíPlr. IÓ sobre un plano dibujado á una 1

escala conocida j cuando las acota-

I

ciones de un plano precisan lon-gitudes, _se colocan las cifras enmedio de una linea puntuada, cuyasextremidades terminadas en flechaindican los limites.

Actitud.-(Attítude.) -[Pint.]-La actitud, la postura, el movi-miento de una figura, deben siem-pre ser verosímiles, y al mismotiempo esta actitud debe dar oca-sión 'al artista para desarrollar lí-neas bellas.

Acromatismo. - (Achromatis-me.)-Decoloración que resulta dela mezcla en dosis iguales de loscolores p"Únarz'os, ó de un colorprimario y su color com plemen-tario.

Acrópolis. - ( Acropole.) -[Arq.] -Ciudadela en las ciudadesde la Grecia. La acrópolis estabageneralmen te edificada sobre unaroca, constituyendo una fortifi-cación natural que se aumentabatodavía por la construcción de mu-ros de una solidez á toda prueba.La acrópolis encerraba el templo

- 18 - ACU

cons<lgrado á la divinidad bajocu va in vocación es taba colocadala ~iudad.

Acrostola.- (Aaostule.)-Or-nato en forma de vo-luta, esculpido, que

=;ticoronaba la proa en las ggaleras de la antigüe-

.,

dad. La acrostola ofre-

!

ce también algunasJI..

veces la forma de un rostro de ani-

"

mal, de un arma defensiva: cascoó escudo.

Acrotera..-(Acrolére.)-[ Arq.]

- Zócalo que se colocaba en 105tem plos griegos y romanos á losextremos y algunas veces á lo altode los frontones.

Estas acroteras, algunas muy im-portantes, se componían de pedes-tales que sustentaban grupos de di-mensiones colosales, y en algunosmonumentos de la época romanase hallan todavía ejemplos de acro-teras colocadas como coronamientosobre los frentes de los áb3ides.

Acuarela.- (.1qu,lrelle.)- Laacuarela ó color al agua, si sepresta crédito á algunos escritoresespecialistas, es invención moder-na. Se puede OLfirmar,efectivamen-te, que los pintores del siglo xvIiIno empleaban la acuarela más quepara aguadas, tintas generales queservían para acentuar sombras óplanos ya indicados por trazadosque no desaparecían con la aguada,sino al contrario, se reforzabancon las tintas superpuestas. Lagouache-que en principio es elempleo del color espeso cün poca

I _}rI " ,j l

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tido y del Corte. (Véanse estas yO-1

1~~~)'?

'Bit' 'g<

ces.) El acuartelado es de 4, 6, 8, !lB'. '!!J~~~10, 12, 16 cuarteles y más todavía. j ~ ~I~La combinación del Cortado y del I ~~ 'i~' <'~

T4ado (véanse estas voces), pro- j '... ' < ~;:';~d

uAc~ed~~t~lad ( ~~q~~f;;t c .) - I

'>///4~:'.., ;;/"Ú/M,',OW//~>r/,,:;~,//

-Construcción subterránea ó aérea

I

el estilo oji val, de la manera comodestinada á conducir aguas. Los las cornisas, molduras ó líneas ho-acueductos de construcción roma- ¡ rizontales determinan las alturasna son verdaderos monumentos, y

I

de los pisos, de los huecos ó desus arcadas, de las cuales aun sub-

,

< las techumbres estando ligadas,sisten algunas, unen maravillosa- según las necesidades Ó el nivelmente con las líneas de un paisaje. I del terreno, á otras horizontalesLos acueductos modernos, cons.

1

'

< por medio de verticales,truídos por los planos de los inge- Acusar las juntas.-(Filer.)nieros, no se componen, por lo co-

I

-[Arq.]-Indicar las juntas y lasmún, más que de tubos de fundi- hiladas porción de gran diámetro; se les en. medio de lí-tierra por temor de la congelación neas traza-del agua en invierno, y para que das sobre else mantenga fresca en verano.

<

muro. Algu-e Acuesto.- La inclinación de nas veces los

una parte de construcción; la des- filetes estánviación de la vertical ó el aplomo. pintados deEsta voz, en el uso, no determina muchos co-defecto I sino obra intencional ~de lores y en el centro de cada piedramodo que acuesto viene á ser si- se añade todavía un florón.

ACU

agua, mientras que la acuarela pro-

I

piamente dicha es el empleo delcolor muy líquido, con bastante iagua, dejando muy visible el fondo

Idel papel-se empleaba. por el con- ,

trario, en el siglo XVIII, y las minia-Ituras de los manuscritos de siglos!

anteriores son verdaderas gvuac}¿es ien pergamino realzadas con oro.IAcuarelistas. - (Aquarellis- .

tes.)- Artistas que se dedican á la I.acuarela. I

Acuartelado. - ( Écartelé.)- I[Bias,] -Combinaciones del P,zr- i

- 19- ACU

nónimo de talud y escarpa. (Véan-se estas yoces.)

Acuñación. - (Jf()JUli~yage.)-Fabricación de monedas. Entre lasnumerosas operaciones de la acu-ñación, solamente los punzones, laejecución de matrices y los cuñosson realmente del dominio del arte.

Acuñado. - (FraPPé.)- Dicesede los objetos fabricados por me-dio de la presión de los flanes (véa-se esta voz) que han recibido laimpresión de un cuño.

Acuña1'.-(Étamper.) - Traba-jar con el cuño.

Acusar. - ( Décrochemmt.) -[.-\.rq.J-DIcese principalmente en

I

:Jn ~ ~O ~~IfL

.&1

-x:L

ACU - 20-

Acusa.r un contorno.-(Aú.'u-$ty un. contour,)-[Pint.J-Esta lo-cuciÓn se aplica, sobre todo enpintura y en dibujo, á las indica-ciones energicamente acentuadas J

sea de los paños que cubren cier-tas part~s de las figuras, sea d~ losdiferentes planos de un paisaje. Seemplea tamBién para indicar queel artista ha precisado con un tra-

Izo firme y grueso las vagas indi-caciones de un bosquejo dibujadocon trazos ligeros J indecisos é in te-rrumpidos.{¡

Acústico.-Dicesede las con-diciones especiales que deben tenerlos recintos vastos y de techumbreelevada, para que la reflexión delsonido J bien el de la voz humana,bien el de un instrumento músico,sea tan completa y normal que seperciba clara y distintamente, sinresonancias que la desvirtúen, entodos los puntos del dicho recinto,por 'grande que sea. Son frasesusuales: este teatro no tiene bue-nus condiciones acústicas; esa i~le-sja tiene magníficas condicionesacÚstIcas, etc.

o Acha.1ia.nado. - El ánguloque tiene muerta la arista.

o AchaJia.nar.-Quitar la aris-ta del ángulo de un cuerpo geomé-trico.

Achatado.-(Écrasé.)- Se di-ce de las proporciones demasiadocortas, una figura achatada, un edi-ficio achatado I falto de altura) de-J11asiado bajo, ó en el cual el piso

Iinferior está coronado con otro pisoó techumbres de dimensiones de-

.

masiado grandes.Achicoria. - ( Chz'corJe. ) -

[Pint.J-Los acuarelistas de 1830designaban bajo este nombre uncolor de tono amarillo-rojo «queno vendl.an los tenderos)\, perequese obtenía evaporando durantecuatro horas- consecutivas el resi-duo de la ebullición de un paquete

ADA

de raíz de achicoria quemada y enpolvo, desleída en un litro de agua.Este color servía para obtener to-nos biturninosos J de tono de sepia.,.semejantes á los de la pintura alóleo, entonces muy en moda.

Achicote. - (Rocen,. ) - Pastaroja, seca y de olor desagradable,obtenida por la rnaceración de gra-nos de achicote y usada para do-rar, para hacer bermellones.

Adamasca.do. - (Damassé.)-Se dice de las telas de damasco Ó

'fabricarias á la manera de las telasde damasco. Lienzo adornado condibujos.

A'daraja. - (Arrachemmt.)-[Arq.]-Ro-tura de untrozo de al-bañilería demanera quepueda atarmás sólida-mente unaparte yaconstru id acon otra en .construcción. Se rlicetambien de las piedras destinadasá facilitar la unión de dos porcio-nes de muro construidas en épocasdifArentes. '

Adarajas.-( Hilrpes.)-[Arq.]- Pietlras superpuestas, forman-

do alternativa-men te saledizosy hueco~, desti-nados á liKar conmás' solidez unmuro que seconstrui rá ulte-riormente p r 0-lon\{ando el queya existe. Saledi-zos de una cade-na de piedra,

vueltos del lado interior de un muroy destinados á dar más cohesión alconjunto de la albañilería.

-- (Pierres d'attmte.)-Piedras

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Jlb.I,-. ,: ,i¡'i\\I'"-,,I .. 'J ll- --.....-

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ADA

salientes dejadas alternativamente<le hilada en hilada sobre un para-mento de muro, de modo que si-guiendo la misma alineación sepuedan ligar las hiladas de la nue.va construcción á las de la an-tigua~

v Adarga.-Nomhre del escu-do de cuero usado en España en losúltimos tiempos de la Edad Media.Las más apreciadas y de mayor re-~istencia eran de cuero de vaca, dedonde les 'lno el sobrenomhre devacaries. Otras veces las decían deante Ó 'dante, de donde ~e formóda rgadal1te. Parece que las más fa-

Imosas se construían en Fez. Era Iun producto de.la industria arábi- I

1ga, cuyo consumo se generalizó enlos reinos cristianos. Las que se.conservan en n üestra Real Arme-ría, altas de más de un metro,tienen el frente cubierto con pro-

Ilija y fina ornamentación, primo-rosamente hordada en sedas de di-versos colores é inscripciones cú.ficas, ofreciendo un aspecto artís-tico muy original y valor decora-tivo.

v Adarve.-[Arq.] -Voz quedesignó hasta los primeros años<lel sj~lo XVIlo que hoy en fortifica-ción se llama terraplén, Ó sea laparte superior de una muralla;también solía hacerse extensiva átodo el muro 'la denominaciónadarve.

Adelgazar. - (A 11Zaigrir. ) -[Esc.]-Se dice que un modelo enarcilla se adelga7.3 cuando al secarsela arcilla se modifican sus dimen-siones.

Ademán.-( Geste.)-Dícese dela actitud de una figura pintada óesculpida, de la posición del cuer-po, de la de los miembros. Decirque una figura está mal de ademán,es indicar ó que la figura está maldibujada, que ,los miembros ,noguardan proporciones exa~tas, que

- 21 - ADO

I

describen lineas desagradables para

I

el ojo, ó que la actitud no expresasuficientemente un p~nsamifmto Ósentimiento. Dlcese tambien ~de-mán desdichado, para calificar unaactitud inverosímil que no está ensituación, que no responde de nin-gún mf)do al objeto que se propu-so el artista. ,

Adestrado. - ( Adextré. )--

I

[~la~.J - Indica .el lugar de unapleia en el lado dIes-tro del escudo. Sedice tamhien cuandouna pieza principaltiene otra secundaria,á su derecha. Un leónde gules destrado detres rosas.

Adobe. - (Bauge.)- [Arq.]-Mortero formado por una mezclade tierra, de cal, de arcilla y depaja cortada. con el cual se cons-truyen edificios rurales (1).(;

Ado'bera.- [Arq.] - Dicnede la obra hecha con adobes.

o Adoratorio.-[Arqueo1.]-Nombre dado á los retablo!> por-

i tátiles, tales como triptico~, dipti-cos, etc., conteniendo en estltuitasó relieves imágenes ~agradas ó pa-.sajes del Antiguo y Nuevo Testa-.mento, de las vidas de los santos,composiciones simbólicas. etc. Enla Edad Media y en los comienzosde la moderna. los reyes, magna.-tes, damas encumbradas, digniqa-des eclesiásticas, etc., solían poseer,)' transportar consigo en viajes,cuando iban á la guerra y en cir-cunstancias análogas, preciosos¡¡doratorios ante los cuales hada noración. Se conservan ejemplaresde ellos, algunos de raro méritoartístico:

Adosado. - (Adoss¿.) .- [Bla-

(1) En castellano se' llama propiaJDcntcadobe al ladrillo sin cocer. pero seco al sol.

ADR

són. ] - Se dice de las piezas colo-cadas espalda con espal-

~I da. Dos leones adosados.

4\ c Se dice de las media~ lu-\JJ nas cuando sus semldr-

,culos están el uno con-

z.. tra el otro y los cuernosvueltos hácia los bordes del escudo.f,)Adrianeos. -Iglesias cons-truidas en Roma por los primitivoscristianos con autorización del em-perador Adriano, de quien toma-ron nombre.

o Adumbración.-Se designacon esta voz la parte no iluminadade un objeto herido por la luz.

A.erosistilo.- (Aérosyslj'le.)-[Arq.J-Sistema de intercolumniosaplicado por Ch. Perrault en la co-lumnata del Louvre, compuestode columnas dobles espaciadas en-tre si un módulo, mientras quecada grupo de dos columnas estáespaciado siete módulos.

A.erostilo. - ( Aéros!J'fe. ) -[Arq. ] - Templo antiguo en el.cual el intercolumnio pasa de laproporción de seis módulos. (Véaseesta. voz.)

o .4.festonado.-[Ornamenta-ción.]-Dícese de la superficie pla-na cuyo contorno forma festón.

Afilado. - (Aiguisé.) - [ BIas.]- Designa las piezasadelgazadas por uno de ~sus extremos;asi se dice:palos afilados. Se dicetambién delas piezas for-madas con útiles cortan- "'"

tes, cuyo filo es de otro esmalteque aquéllas. Azuelas de azur afi-ladas de gules.

Afila.r.-(Al~cruiser.)- [Grab.]- Se afilan los buriles, sea en larueda, sea en la piedra ae afilar,sea en papel de esmeril (núm. 00).Se afilan los buriles ordinariosusándolos llanamente; en cuarito álos buriles delgados, se les afila por

I

superficies más bien que en redon-

- 22- AGR

do, de manera que permitan cortarfrancamente el cobre.ó) Afinar.- [Arq. ] - Dismi~nuir el espesor de una piedra ó ma"":.

I dera por sus juntas para poderlaajustar á la caja abierta para recibirla

Añ-ontado . - ( Affro;zté. ) -[Blas.]-Se dice, en un escudo, delas figuras de animales.'que están mirándose. Es

~10contrariodeadosado.- 41.Se dice tambien en cons-trucción como sinónimo.

A-de enrase, para designar.dos piezas de madera colocadas de

I

punta ó una frente á otra y al mis.mo nivel.

Agamuzado. - (Chamois.)-[Arte decorati vo.] - Color amari-llo claro.

Agarrar.- (Happer.)- Dícesede la solidez y fuerza con que algu-nos colores se adhieren á los pa.peles y lienzos.

Agata..-(Agate.) - Piedra silí-cea de gran dureza. Las variedadesde ágata más usadas por los graba-dores en piedras finas son las cor-nalinas y las sardonices. Los criso-pacios están destinados para re-vestimientos, y se fabrican conauxilio del ónice y numerosas va-riedades de ágata veteada, vasos,zócalos, etc., de gran riq ueza.

Agatizar. - (Agatiser.) -[Pint.J-Se dice que los toques deun cuadro se han «agatizado» con

I

el tiempo, para indicar que .nan to-mado un tono pulimentado I bri-]lante y, en fin, que recuerda el delas piedras preciosas.

Agora. - (Agora.)- [Arq.J-i

Plaza pública en la cual el pueblogriego celebraba sus asambleas ydonde se administraba justicia. Elagora formaba un recinto decoradocon pórticos, altares, estatuas, etc.

Agramilada.-{Brzquetage.) -Construcción ó revestimiento enmamposteria de ladrillos.

AGR

o Agramilar.- [Arq.]- Re-ducir los ladrillos de un muro á unadimensión común. cortándolos,raspándolos, etc. Esta operaciónse practica antes y después de sen-tar los ladri 11os.

Agrieteado.- (FC1ldil/é.)-- Cu-bierto de pequeñas resquebrajadu-ras. Ciertos cuadros al óleo seagrietean al cabo de muchos años.

o Agrimensura. - [ Arq. ] -.Arte de medir la superficie de lastierras, calcular su cantidad y le-vantar los planos de las mismas.

(.'>Agrio.- [ Pint. ] - El tonodesabrido qt.:e rompe la armoníageneral de un cuadro.. Agrupación.-( Groupement.)

-Dicese del modo como las figu-ras están agrupadas en pintura, endibujo ó en escultura. La agrupa-ción de las figuras es feliz. Estaagrupación deja huecos que hubie-ran debido ]]enane.

Agrupar. - ( Groupl.1'.)- Dis-poner en grupo. Arreglar modelosde modo que formen grupo. Dibu-jar figuras, yuxtaponerlas I reunir-las en grupo.

Agua.- (Eau.)- [BJas. J-Figura naturaL El demento acuá-tico está representado en el blasónpor las Ond.1s, las Fumtes, losRíos, etc.

- coloreada. - (Eau ti COll-¡eur.) -[Grab.] - El agua fuertecoloreada se fabricó en el siglopasado por los grabadores mismos,y se componía de vinagre destila-do, sal .común, sal de amoníaco ycardeniHo. Se hacia hervir estamezcla y se empleaba cuando es.taba fria. Pero para que el aguafuerte coloreada atacase al cobre,era menester mover constante-mente ]a plancha y que el liquidoestuviese siempre en movimiento,de manera que penetrase en losmás pequeños entalles. Esta aguafuerte d~ba tonos gri~es muy finos.

- 23 - AGU

Se emple-aba sobre todo para mo-ver las planchas cubiertas de bar-niz duro. (Véase esta voz.)Agua de afinar.-(Eau de dé-

jart.)-Esta agua fuerte, empleadasobre todo por los orfebreros, secompone de una m.ezclade vitriolo'.de salitre y de alumbre calcinado,

- fuerte. - ( E au -for'te.) -[Grab.]-Acido nftrico mezcladocon agua, del cual se sirven losgrabadores para morder las plan-chas. Dicese también una agua

fuerte para designar la prueba deuna plancha grabada por ese pro-cedimiento.

Aguada.- (Gouache.) - Proce-dimiento de pintar co~ agua, en elcual se emplean los colores espe-sos, templados con agua de gomaadicionada de miel. La aguada datonos opacos. En este género depintura el blanco del papel no seutiliza en nada para el efecto. Secubre el papel como se cubre unlienzo en la pintura al óleo, empas-tando, poniendo las luces y no de-jándolas como en la acuarela. Lasminiaturas de los misa1es de laEdad Media están pintadas á laaguada. Ejecútanse á la aguada losabanicos y las pantallas de chime-nea. Se usa también el blanco deaguada para dar efecto á algunosdibujos con toques luminosos. Losinconvenientes de la aguada con-

I

sisten en descascari1larse y en obs-curecer bajo la acción del aire.

Aguas. - (Eatt:t:.)< [Pint.]-Uno de los elementos más impor-tantes de ]a pintura de paisajes.

- [Arte de los jardmes.]~ Lasaguas son uno de los medios de-corativos más magníficos del artede los parques y de los jardines.Se las distribuye. en estanques,cascadas, juegos de aguas I etc. Elparque de Versalles es un modelo.de estos recursos decorativos, quese pueden hallar combinando hábi]-

AGU

mente la distribución de las aguas.o Ag'Uazo.-[ Pint.] -Proce-

dimiento que consiste en pintarcon aguadas remojando el lienzo,el cual no debe tener ap1.rcjo. Porextensión se liama también aguazoá ]a obra así ejecutada. En laépoca del Renacimiento se ejecu.taron varios aguazos para deco-rar con ellos como con tapices.EnMadrid, en la capiJ1a del Obispo, seconservan r exhiben por SemanaSanta unos agunzos pintados á cla-ro-oscuro por Juan de Vi!1oldo,conteniendo veinticuatro pasajesde amb0S Testamentos.

Aguila..-(A(g-le.)-Se dice delas figuras de a\-es usadas en losblasones como símbolo de p~der rtambién como moth-o de ornamen-tación, que servía para coronar lasenseñas de guerra romanas, los so.portes de los facistolesó atriles decoro (1)

- explayada. - (Aig!e épla---. ,.ée.)-Agui!a ó ave en

~

". general cuyas alas es-. tán desplegadas y diri-

gidas hacia la parte su-perior del es~udo. En,este C:lSO las plumas

iK- de las alas están dis-puestas de un modo casi radiado.

- pa.smada. - (A ¡gle nu volabilis~¿.) - [ BIas.] -Aguila cuyas alas es-

f l

tán r

.

epresentadas con..

las plumas en sentido.venical, r que aba- .

tié[)do~e hácia la pun- .

ta del escudo, las plu- 3(,-

mas de la~ alas están casi paralelas.A.guilillas. - (A iglettes.)-

(1) También en los dos últimos C;1S0S esel águila sjmbolo más bien que motivo orna-mental. En Roma era la ensefta distintiva de1as legiones; y en los facistotes r atriles desti-nados á soportar los Ubros litúrgicos el águilaes el emulema del evangelista San Juan.

- 24- AHU

[Blas.]-Se dice de las aves henil-oieas, especies dect¡mi n u t i vos de tt '!Iáguilas: represen-tadas s1empre con JI,.el pico y las patas, """y algunas veces picos y miembros,de otro color ó metal que el grue-so del cuerpo.

Aguja.-(Aiguille.) - [Arq.]-N Jmbrt:: dado á los pin:icubs y á

las torrecillas de la arquitec-tura gética; nombre que seaplica también á los chapi-teles ó torres de forma pi-ramidal muy elevada. Se

I dice todavía de los obeliscos

)'. egipcios ó monolitos en for-

~ ma de pirámide muy delga-4a. La aguja de Cteopatra,

la agüja de S:m Pedro de Roma.A.guja. de los esmalta.dores.

-(Aiguille des émailleurs.)-[Pint.sobre esmalte.] - Los pintores so-bre esmahe extienden las tintascon ayuda de agujas puntiagudas,sirviéndose de otr~ gruesa talladaen forma de esPátula, para tomarcierta c:mtidad de los colores y de-positarIa en el sitio donde quierentrabajar. En fin, los trozos de ma-dera con cuyo auxilio limpian laspartes sucias y borran las irregula-ridades del trabajo, llevan tambiénel nombre de agujas.

Ahum ado.- (Enfumag::.)-[Grab.] - Se ahuman ó se enne-grecen los colores cl~antio el barniz

coloreado no es suficiente para ha-

AHU - 25 - .\15

cer resaltar con bastante limpiezaI

Aire libre (al).--(iJ'ÚIl tlZ1'.)bs trozos grabados. P')r esto, es- I -Uicese lit:: lus cuadros, de los di-tanda todavía el barniz caJiente, se I hujas ejecutados fuera del e!'tudio.expone el cobre á la llama de una

I

En el estudio, iluminado por luztea resinosa, CUyO negro de humo única y que se recibe siguiendo unse incrusta en él barniz v da a la I ángulo dado, se obtienen grandesplancha, cuando ésta se eñfría, una

I

partidos de sombra y de luz. Eltinla de hermoso negro. Para que I madeJa, puesto, por ei contrario,el ahumado resulte, es menester I al aire libre, acusa mucha energíaque la capa de negro sea muy lige-

I

en el modelado de los planos ára, sin huellas del paso dela 1Iama; causa de la ahundancia de luz, de)a operación debe hacerse rápida- ¡ los reflejos, de los rayos lumino-mente; sin Jo cual el barniz se sos que le envuel ven por todos(j uemaria y no resistiría al mor- lados. En estas condiciones, el mo-diente. delado sólo se ohtiene observando

Ahumado.-(Enfiwzé.)-Se di- rigorosamente el valor de los to-ce de las antiguas pruebas de gra-

I

nos; y un relieve que en el esrudiohado de tono amarillo negru7.~() 1'1r- proyectaría sombra enérgiya no semado de polvo y de humo, y de cua- i indica al aire libre mas que p()r un<iras que han estado expuestos al y;¡lor de tono que ayuda á que des-humo, de modo que tienen aspecto taque mejor. Por último, es menes-de lienzos viejos, en los cuales el ter añadir que esta expresión debarniz se ha ennegrecido y están I cuadros, de dibujos, de estudios alennegrecidos de polvo. aire libre, no se emplea siempre

Ahusado.-(Fltselé.) - [Arq.] en buen semido. Algunos impre--Dícese de las columnas, de los !'innistas quieren simplificar, abu-

, soportes, sando de los etectos al aire libre:~~~~.,.. de lo!' mo- esto los dispensa de estudiar el mo-.J..:.'¡¡i!~~U\!"".;;8¡. tiYosd~co' Ilelado, el cual en este caso - ym-U1!1~Tlh~:;iIIIIIIIIIIi\ ronamlen - prestan fe á esta aserción nume-

.:h- tn rallados r..sas obras de artistas cnntempo-en forma de huso, es decir, hin- ráneos-pide, por el contrario, unachados por lo g-eneral en el tercio expresión muy hábil y un conoci-de su ahur;¡. Dícese tambien de los miento muy profundo del valor deornatos pequeños, de molduras en tonos.forma de tronco de cono, unidos Aislada.mente.-(Illsnle11leJ1f.).UI10Sá otros por sus bases.. -[Arq.]-Disposición aislada de

Aire.-(Air.)-Se dice. hahlan- . monumentos Ó d~ partes de mo-do de un cuadro, que ~ falra aire~, numento dependientes del mismocuando las fi~uras, pintadas con du- conjunto; un. monumento adosadoreza, no parecen moverse en ~a at- á un edifiGio de manera que pudie-mósfera. Se dice tambien q oe á un n fácilmente colocarse en otro tu-retrato le falta aíre. cuando el ros- glr y que no tiene más que pocostro está mal colocado en el líen- puntos de contacto con los muroszo, cuando el espacio que queda á los cuaies esta adosano.por la parte superior, enrre la ca- Aislado. - (lsolé.) .- [Arq~ J-beza y el encuadramiento, no es Desunid", colocado delante. Se di-suficiente, de manera que el mone- ce de una columna para inaicar quelo parece estar estrecoo, apretado 13 columna se separa de un conjun-y como inmóvil en su postura. to y está colocada en plano diferen":

te de éste, al cual sin embargo bs construcciones hechas con re-puede estar únida por embasamen- bción á un cuerpo de galería pdn-to ó entablamento superior. Dícese cipa], dispuestas, ya en la misma

también que unI

alineación, ya en ..escuadra. En los.. palacio com-

prende pabello-!. /" . ncsaislados para i

--- "~ designar cons-

Itrucc:ones del I

mi!m!o estilo ó de épocas diferen-¡

te~, situadas á poca distancia llnaS

I

de otras, pero q lIe entran perfecta-mente en las I1neas de un conjuntogener~l. . , I

" AJaraca.-[OrnamentaclOo.J I

-Nombre del la7..o: motivo fre-cuente en las composiciones orna-menta¡e~ árabes y mudejares()

Ajaraca.do.~ [Ornament.J-La composición ornamental quetiene ajaracas.

Ajedrezado. - (DamÍl!r.)-[Arq.] -Decoración Je superficies

¡

murales de la época romana, con- !s;sten te en una disposición espe- ¡

cial de materiales blancos y negrosy: también en pie-dras salientes, cua-dradas, rectangula-res, superpuestas,espaciadas, dandoas! s(\mbras simétri-cas destinadas á romper la mono-tonía de las superficies ó de lasmolduras j se dice igualmente delos enlosados formados de losascuadradas alternatinmente blan-cas y negras ó de colores diferentes.

()

Ajimez. - [Arq. ] - Vozára-be que significa ventana en gene-ral, pero que el uso le ha dado laacepción de ventana partid:. poruna columnita ó parteluz (véaseesta voz), sobre la cual voltean dosarcos gemelos-

Q Ajimezada.. - [ Arq. ] T od ovano ó hueco dividido ó dispuestoen forma de ajimez. .

A.la..- (Aile.) - [Arg.] Se de-signa~ en general con este nombre

AJA

.

- 2~- ALA

\<,

edificios griegos y romanos sedesignaba bajo el mismo nombre(1t'ts@r:&y ala) los pórticos lateralesde los templos.

- de pichóu.-(QUfUC de lffo-rue.) -[Grab.J-Brocha aplastaday ancha que se emplea para cubrirde barniz las placas destinadas almordido.

Alabarda. - (Hailtbl1rde.)-[Blas.]-Dicese de una figura enforma de arma, de asta,con largo fuste, ancha ho-ja y guarn~cida. con una

)1gran punta y un hierro rle "h'puntas encorvadas. La

"J

alabarda era el arm:t delos alféreces. Se la repre-sen ta casi siem pre en losescudos de armas derechay más de una.-La ala-

\

barda fué introducida enFrancia en el siglo xv

I

por los suizos y los alemanes. En.cuanto á las alabardas de parada,.

I usadas desde el siglo XVI, fueron! á \'eces de gran riqueza ornamen-

tal y están decoradas con grabadas.y damasquinados.

Ala.bastro. - (A/Mire. )-Sedice en general de una especie de

. piedra blanca semitransparente, al.! gunas yeces veteada, susceptible

de recibir pulimento y que puederayarse con la uña.

- bla.nco.-(Blanc.)-(V. Alc.~Castro j!esoso.)

Jf,..

ALA - 2í - ALC

Alabastro .calcá1.'eü.-(Cal- lado que limita la canal maestr<l.caire.)- Se dice dé una variedad Albardilla. - ( Chapcro1l.)-de cal carbonat;¡da, de un blanco [Arq.] - Piedras, ladrillos ó tejaslechoso, veteado qe amarillo, rojo inclinadas, coronando la cima deú oscuro. Se le da también algu-

I

un muro de cerramiento.nas veces el nombre de alabastro - (Comble tI bdt d'ánc.) - Te-oriental. chumbre comprendida entre dos

- oriental.-( Oriental.) (Véa- caballetes de mampostería cuyas aJ-se Alabastro calcárco.) turas sobrepujan á la de la misma

- yesoso.-U~pseux.)-Sedi. techumbre.ce de una variedad de cal sulfata- Albeolado. - ( CloisOllllé. ) -da ó yesQ de gran blancura y semi- ¡ (V ease Esmalte albeolado )' '[Ie-transparente. dado.)

Alabastr6n.- (Alt2~aster.)- Albertipia.-(Albert)pie.)-

~Vaso para perfumes,en for- Se dice de un procedimientO porma de pera alargado, con él medio del cual se traslada un clichésin asitas. El museo del fotog-ráfico á una placa de vidrioLopvre posee vasos de eH;¡ cubierta de cromat,) de potasa, laforma, de origen egipciu ó cual, impresionada por la luz, pne-

.1If. fenicio. Se encuentran de de teñirse como una piedra lito-ónice en ciertas tumbas griegas y ¡ gráfica por medio del rodillo y laetruscas.

.

I tinta crasa y dar pruebas im-'Alabeado.-(Golldolé.) - Di-

1

,presas.

cese de la madera torcida, del pa- Album. - (Album.) - Un ál-pel mal extendido, al cual el agua' hum es un libro de papel blancodel lavado , de la acuarela, hace ó teñido, lujosa ó sencillamenteperder momentáneamente la for- encuadernado. Sobre este álbumma plana. traza rápidamente ,el artista los cró-

Albañilería. -.:.(¡}Ia{omzcrie.) quis y recuerdos de viaje, que uti-- [Arq. ] - Dícese de los trabajos liza cuando regresa á su estudio.ccnstruidos con morrillo, ladrillos ó Estas indicaciones dibujadas, com-piedra y unidos por medio de yeso pletadas con notas manuscl"Ítas, las6 de mortero. consulta diariamente el artista para

Albardilla. - ( Bahut. ) - i componer sus obras y hacer H1S[Arq.]-Cab:lllete de muro, de !cuadres, pues le suministran pre-

. I ciosos documentos tomados del na-I! tnr<i J.; .

- (Bloc.)-Se dice también de¡ los bloques de hojas fijas que seI despegan después de acuareladas.,

Aunq ue men os propio, suele dár-, sele el nombre de bloque para laI acuarela.. (.1Alcatifa.- [Arq.]-Dicese

I

de la broza que se echa en el sueloforma conyexa, y también muro I antes de enlosar, ó en la techumbremuy bajo que soporta un tejadillo; para formar el tejado.colocado frecuentemente, en los

i

{\ Alcazaba. - [Arq.] -- Vozmonumentos de estilo ojinl, de-

I

de origen árabe, que designaba unttás de un antepecho macizo ó ea- castillo Ó fortaleza.

Alcázar.-(Alcazar.) -[Arq. J I-Pal,lcJu furtificado d~ los reyes Imoros. Los alcázares de Córdoba,::>evilla y. Scgovia se citan comomodelos del género. En nuestrosdías se da el nombre lle alcazaresti ciertos teatros} cafés, salas deconciertos y otras construccionesl110dernas concebidas en un prc-t¡;ndido es,tilu árabe, cuya ama-Jdentacjón está realzada con vivoscvJores (1). ( V. Alhamora.)

Alcoba.. - (AkJve.)-[ Arq.]-Emplazamientu decorado cun ma-yor ó mcnor riqueza, en donde secoloca el lecho, d cual puede disi-mularse, sea por medio dI:: puertas,!-ea por medí,} de cortinas} de m.l-nera que conserve el emplaza-mientu t;)rma rectangular (2).

" Alcota.na..- [Arq. J-He-rram ienta 4 Uc usan albañiles y te-naplanadores 1 con dos curtes, unoJlorizuntal á modo de azuda y otrovertical como el hacha.

Aldabón.-(Heurtoir )-[Arq.J-Llamador de puerta. Existen al-

dabones cie la EdadMedia y del Rena-clmit:nto, que sonvcrdaaeras maraVJ-lias de composicióny de ejecución. En

I

el .siglu XVII y en elXVIII duminaba la .

forma p urallleme or- !namencal, mi~ntras Ique antt:riormen te

los aldahones fUt:ron CULJire¡;uen-

.-\LC - 2:) - ALE

cia objeto de escenas caprichosashwtásticas y á "veces licenciosas,en las cuales la figur,t humana y losanimales esrán trdtc!dos con supe-rior habilidad. Muchos :¡rtistas ~é-Jebres de estas diferentes épocashan compuesto con frecuencia alda-bones q uc e~tán consIderados hoycomo ubras de arte y dasificadosen lugares preferentes en los mu-seos v culecciunes.

A.idabón. - (¡Jfarteau:) -Lla-mador de metal fijo enuna puerta. Cuando espeq ueño ~e denominaald<tba. Según las épo-cas, los aldabones han t~variado muchu. En la },Ir

época ojival figuran ani-males fantásticos; du-rante el Renacimienruestaban á veces compuestos J for-jados y cincelados con muchoarte.

e .Alda.vía. -[Arq.]-Made-ro largo culocado horizontalmentepara hacer tabiques colgados. PorId cúmun empiéanse dus, una alda-vía alta y otra 'baJa, en las cualesse ensamblan los piés den:chos.

A.legoría.. ~ (Allégorie.)- Sedice de lus grupos ó figuras pinta-das Ó ~scul pidas 1 representandopersonajes simbólicos. Una alegu-ría de la justicia, una figura alegó-rica de la juventud.

Aleja.do. - (Alesét.)- [BIas.]-Se di¡;c lit:: una plt:za pnncipal,

una cruz, un aspa, unafaja 1 una banda ó ba-rra, cuyas ext.remida-des no alcanzan á lusbordes dd escudo. Sedice otras veces, conigual sentido: detenido

. ó acortado..Alejar.-(Faire fiÚr.)-[ Pint.]

- Dar profundidad a los leios. Ha-cer huir los últimos términos.

Aleriones. - ( Alél'iolls.) -

, I

!+~

( 1) La voz A há.:,l1. en su origen tuvo el

signific..do que le oa d aULOr; pero. al e¡.,;¡dJa-nizarse Se aplicó á todo palacio fortiñcado. Elakázar de Sego\ia no tiene de los árabes más<.¡ue el nombre. La segunda acepción es deuso completamente francés. I

( 2) El lectur espatol encontrará impro-Ipia la dctlnición de la voz alcob.., toda vez que

..qui designamos cvn ella la habitación dondese duerme. En las ca~ franecs"s nu existe e:;-ta habitación, pues "é duerme c:n un gabinet.¿ pie:.:a que no recibe: el nombre de alcoba..

ALE - 29- ALF

[BIas.] - Pajaril10s sin piés ni 1+ de la humedad las vig:¡s en el exte-eo representados en la dor de las habitaciones.actitud del aguila f'X' Altarpría.- (Potcrie.)- Prn-, pla~'ada Ó pa~mada. En dueto de la industria de] alfarero;el e~tilo del blason l..s y también vasos de arcilla comu-alerionesson aguilill,ls; nes ~. gr0~eros cocido¡;;al horno.pero en ornitología ~e

I

Alfarería barnizada. - (Po'JY Haman así los vencejos terie 1Jernissée.)-:- Vasos cubiertos

negrns.'

1

con vidriado plombifero..Alero.-( A TJant-loit.)- [Arq.J- .AlfarE'ro.-(Potier )-1\rtífice

Saliente de una techumbre sobreI

que fd-.rica piezas de alfarería.la fachada. (\ Alfarje. - Dicese de la te-.

- (Ég(111t.)- Partecletechum- I chumbre de maderas lahadas ybre que sobresale de una fachada,

I dispuestas en lacerias ó formandodestinada a detener las aguas plu- I otros mOtivos ornamentales. Losviales, I alfaries son invención de los ára-

.Alero de eornis~.-(Lnr11líer bes,"quienes los emplearon en susde corniche.)-[ Arq. ]-Parte alta con¡:;trucc1ones, como aun puedede una cnrnisa tallada en forma de verse en algunos monumentos decal'~] p;¡ra recihir las agui1s.

"

España. Lr¡s artífices rnuclejaresAIeta.-(Aileron.)-Se dice al- emplearon tambien este sistema de

g'unas veces de las repj~as jnverti- ' cubrir y decorar los aposentos,das, colocadas á cada lado de una siendo frecuentísimos los ejemplcsbuharda, destina- de ricos y primorosos alfarjes en(jas á disimular la i;1 i loe; monumentos cristianos españo-

.:¡¡¡-, I

seveddad de los án- ~, '1 les de ]M !'iglos XI\" y xv.J.,'1.11osrectos forma-

1

'

I

~ Alfarjía.- [Arq. ]-Madfrodo por la techum- asen-adizo cuyas dimensiones ¡;;nn:'bre y los montantes 5 dedo¡;; (le canto. 7 dedos por ta-verticales de la bu- bl¡¡ y de 9 rl 12 piés de largo.barda. Ciertas fa- ";/ Alféizar... (Appui.)-Porciónchadas de iglesias ~;..~~ de muro que forma el reborde dede lns siglos XVII

.JI,o':"':!r una ventana. Los muros destina-

y XVIII ofrecen ejemplos de aletas -.I~JillI'

'

1dos á apoyarse en las

de dimensiones c()nsíderables J des- I ii¡' ." ventanas, que en eltinadas a enlazar una planta baja I estilo ojival tomanmuy amplia con un primer piso ¡ 'también nombre demennr. I .J -. JI¡. antepechos,están á "e-

Alfajia. - ( Ais.) - [Arq.] - ¡ r ""- ces decorados a] ex-Pieza de madera. i terio~ con halaustres J ensamblajes,

- (Bardeau.)-[Arq.J-En la i ó motivos escultóricos. Se diceEdad Media se llamaban altajías los i tarnh;én de una tablilla que sirve

,

\ . tablerillns de pí-I

de rehorcle á una ventana (1).~ no J de castaño Ó

de encina, corta-'dos en diversasfiguras, y de l(1scuales se servíanpara revestimien.

108 de techumbres y para prott:gcr

(1) Más conviene el nombre alféizar á es-ta segunda acepción que á la primera, la cualen rigor se denomina aniep~ch().(Y. esta voz.)Pero hemos creído más técnico alféizar que

I;¡r~"(). y meJor que poner Otro $inónimo cual-

; qull:ra.

ALF - 30 - ALI

~A.lfáizar. - (Ebr¡lsmzmt.) -I

ca también} y con más propiedad,[11..n.¡]-DIcese de l. superficIe m- la acción de cortar Ó raer los azu-..' ¡. "

I

lejos, dándoles figuras determina-Idas, pal"a incrustados luego for-

I

I

mando la labor especie de mosáico,I que se denomina alicatado.¡ Alidada."-(Alidade. )-Regla¡ buida en metal, provista en sus ex-I

tremidades de dos hojas de cobrecolocadas per-pendicularmen- ~ 7-te al plano de laregla. Estas ho-jas Ópínulas es-

~tán provistas deaberturas longitudinales llamadasventanas, cada una de la:; cualeslleva en el eje una seda tendidaverticalmente. La alidada se colo-

I ca sobre una tablilla, y el rayo vi.,.sual, pasando por las dos sedas, sir-ve para determinar una dirección.

Alineamien to.-( Alignement.)-[Arq.J-Trazado impuesto porla Administración, el cual fija la 11-nea que debe servir delimite paraelevar construcciones á orilla de lavía pública.A lineamientos. - (A/ig-

lli!mmts.)-Conjuntos de menhires

terior formada por la abertura deun hueco. El alféizar puede serrecto ú oblicuo.

AIgodones.-( Ouate.) - Dice-se de las muñecas pequeñas, de al-godón en rama, por medio de lascuales se ejecutan los cielos en losdibujos al carbón.

o Alhaja. - [Orfebr.] - Vozque en castellano se emplea cornosinónimo de joya; objeto de valorimrinseco y de mérito artístico.

.A.lhambra. -:- ( A/hambra. )-[Arq.]-Palacio de los reyes morosen Granada, cuyas superficies mu-rales interiores están decoradas conprodigiosa riq ueza. Los patios deAbencerrajes y de los Leones, ro-deados de pórticos con columnasde mármol, tienen legend~ria cele-bridad. Se da hoy este nombrt:: álas construcciones modernas des-tinadas á servir de teatros ó cafés-salas de conciertos (r).

I(¡

Alicatado.-[Arq.]-Labor

Ihecha con azulejos, empleándoseéstos de figuras di versas y colbres

'

varios J formando una especie demosájco.

o AUca tara - [ Arq. ] - Esta,voz' aparece con dos acepciones,pues significa la acción de colocarlos azulejos formando f¿¡jasó frisosen muros y pa\-jmentos, y signifi.

(1) En esta segunda acepción sólo se em-plea I;~\'070A l}¡"mbra en sentido figurado.

ó bloques de piedra colocados enuna ó muchas lIneas paralelas J delos cuales existían tiempo atrás enBretaña tres ejemplares nu merosos.

A.lisar.~(Lisser.)- [Arq.]-Pulimentar.

- (Ragréer.)- [Arq.]-Picaruna fachada de piedra, limpiada,renovarla. 'o .A.lizar.-[Arq.]-Azulejoj ytambien el friso compuesto de azu-

lejos formando motivos O1-namen-tales 1 que cubria la parre inferiorde los muros de las habitaciones j

uso practicado pJr los árabes, yá su imitación continuado des-pues en España hasta tiempos re-cientes.

o Alicer. - [ Arq. ] - Tabl:ipuesta de canto, con que se cubreel hueco circunscrito por la so- I

lera, los tirantes y el almarvate enIlos techos, de alfarge. (V. estas

yaces.)Alma.-(A11le.)- [Escult.]- estilos, hay almenas cuadradas (son

Macizo interior de una tigura, ó ar- las más frecuentes), almenas corta-madura de hierro destinada á sos. das en ojiva, sesgadas en escaleritatener las partes delicadas de una

I

como las almenas árabes, coronadasestatua. Se llama también este al-

I

con pirámides, de perfiles s~me-ma/orma (Jloy,m), cuando se trata jantes á los de ciertas albardiIlas dede estatuas destinadas al fundido;

Imuros.En la Edad :Mediaes cuando

y armadura, cuando se quiere pre- I las almenas se han usado más fre-cisar lJ traza interior que debe 50S-

: cuenternentej se las encuentra tam-tener el barro durante la operación

I

bien coronando edificios religiosos.del modelado ó el enyesado mien- , En el siglo XIII las almen~ls esta-tras se moldea. ban á veces provistas de posti~os

- (Échiffrc) - [Arq.] -Muro y de saledizos formando galeda sa-que sostiene UDa escalera, y tam- liente CODsus puntos de apoyo. Enbién armadura de una escalera que el siglo XI\' y en el xv lasulmenasforma limón y que sostiene la pen- I estUvieron á menudo rodeadas pordiente.. ¡ saledizos de piedra. En el siglo

(; Almadena. -Especie deI

XIVlas hubo enteramente de ma-martillo delgado y flexible, pero de dera, usadas como motivo orna-peso, montado en un mango largo mental.de madera fuerte, que se emplea .Almendra mística.-para romper y desportillar 'piedras. (A maude 1JljlstÚjue.)- Aureola elíp-

'0 Almarvate.-[Arq.J -Ma- tica -que envuelve ádero del alfalje que sirve de base las representacionesá los paños en las armaduras de i de figuras divinas enlazo. los cuadros de los

Almena. -(Crhlcau.}-[Arq.] pintores primitivos-DenteUones practicados en el co- ó en las vidrieras

de estilo ojÍ\'al. Seda también á estacircunsci-ipción, áveces decorada conrayos 1 el nombre degloria ó aureola elíptica.

o .A.lmete.- [Arqueol.]-Vozque aparece usada en textos' ami-guos como sÜ1ónima de )'clmo y

AL! - 31 -

ronamiento de los muros fortifica-dos, formados de merlones ó partessalieates que alternan con aspill;;-

ALM

ras Ó huecos, por las cuale:; los de-fensores de una plaza arrojaban so-bre el enemi60 proyectiles de todasuerte. Siguiendo las épo.:as y los

......,< J;,.

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,

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I

ALM

celada, y aun cornn equivalente (J).'Alguien supone que es una corrup-ción de la voz francesa Heauhm.L.-)s.reterjcjos textos llaman tam-bién cara del almete al conjunto dela vz"sta, el nnst21y la vental/a, pie-zas que protegían el rostro del gue-rrerr..

o Almizcate.-[Arq.]-Norn-bre con Que aun 3e designa en laprovincia de Cádiz al patio peque-ño comun á varia!' caSas.

o - [Arq.J-Se denomina asíel punto central del paño horizon-tal ó harneruelo de los alfarjes, ytambién el mismo harneruelo.

CI Almocára.bes. -[ Arq.]-Labpres semejantes á las lacerias,us?dag en las construcciones árabes.

Almoha.da. - (OrÚlier.)-(Véase Almohadón.)

Almohadilla. - ( Coussill.)-[Dorado.]- Pedazo de madera rec-tangular guatado, con rebordes depergamino poco elevados, forman-do una especie de rectángulo, el}el cual se colocan las láminas deoro.

Alm ohadilla. - ( Ct1ussinet.)-[Grah.J -Almohadilla de cuero óde piel, rellena de arena y bastanteplana, sobre la cual coloca la plan-cha el grabador á buril; esta aJmo-hadilla permite al grabador, quenecesita volver frecuentemente laplancha ~e cobre Ó acero, inclinar-la hácia cualquiera de los ángulos;además ofrece 1a almohadilla unsostén resistente y sin dureza du-r~ntf" el trabajo del artista.

Almoha.dillado. - ( Bossage. )

-[Arq.]-Saliente dispuesto enel paramento de un muro, destina-do, bien á recibir motivos de orna-mentación especIales, bien á for-

(n En las clasificaciones de las coleccionesdE' arma!; ~e IIplica RE'neralmente 111.voz .A 1-111'::( pa.la Jesi¡¡n.1T al rdmo pe'1uefio.

- 32- ALM

¡

mar tableros de relieve, lisos I cuyoplan() sohresale de ¡as juntas.

J Almoha.dilla.do oorrido. -(Bossage continu.)- Decoración dealmohad ilJados que impera en todauna fachada.

- en caveto.- (Bossage mCal/et ) - Almohadillado cuya sa-Ijer.te termina en una moldura depertil cóncavo como un caveto, porejemplo, inscrito algunas vece¡;; enfiletitos ó molduras de perfil rec-tilíneo.

- en challán. - (Bossfl.f!e j¡

chanfrein.)~ Almohadillado cuyosvivos. están tallados formando unángu}() de 45°.

- en inglete. - (Bossage ir(mglet.) - Almohadillado cuyn sa-liente tiene por ohjeto disminuirlas juntas en las r~nuras vaciadasen f()rma de canales bastante pro-tundas.

- en punta. de diamante.- (B(lssage mpoÍ1lte de diamant.)-Almohadillado cuyos tableros es-tán tallados en declive, de modoque ofrecen unapunta Ó arista sa-liente. Las pun-tas de diamante'pueden trazarsesobre la base deun cuadrado Ó deun rectángulo. Seda el nombre dediamantes de facetas cuando loschat1anes (véase Almohadillado vChaflán) cubren los dos tercios ;')menos de la superficie tallada en al-mohadiJIado.

- hundido. - (Bossagerfl'lla-lé.)-AlmobadiHado cuyas superfi-cies entrantes están bordeadas si-guiendo las junturas de los filett:ssalientes.

- ligado. - (Bossngeen liai-són.)-Almohadillaóo en el cual laspiedras de dos dimen~iones diver'-S<iS~e ven a}tf'rnativamente por

sus costados grande y pequeüo.

,

.los temples antiguos era una mesa.

Almohadilla.do redondea- de piedra ó mármol, en la cualdo.-(Bossage arrolldi.)-AII!~oha-

I

se colocaban lasdillado cuyo saliente tiene amorti- ofrendas á la di-guados los ángulos por medio de vinidad ; y tam-UIla moldura de perfil convexo. bién algunas ve-

- rústico. - (Bossage rusti- ces, una especieque.)-Almohadillado de paramen-

I

de pedestal de-tos brutos ó asi simulados por la corado con ba-talla.

I

jo - relieves. El ¡',..........- vermiculado. - (Bossage a.ltar de los cris- -i~r"'=:-~":"'o- °o°.r

-yermiatlé.)-Almohadilladocuyas i tIa nos es unasuperficies están cubiertas con or- j mesa bendita, que fué en un prin-

¡ cipio tumba de algun mártir, sobrela cual celebra el sacerdote el sa-crificio de la misa. Los mon umen tosdruidicos (1) son también verd.l-deros altares sobre los cuales seofrecían sacrificios humanos. Losaltares de los siglos x, XI y XII sonmuy senci11os. Durante el períodoojival predominó la forma de edi-culos adornados con retablos, pi-náculos y piñones. (V. estas voces.)Después, á partir del Renacjmien-to, afectan forma de entablamento

ALM

namentación imitando estalactitasrecortándose en contornos irregu-lares, ó en grabados en hueco, decontorno caprichoso por su irregu-laridad. En el primer caso se de-sign,\n algunas veces estos almo-hadiltados con el nombre de gotasde sebo.

Almohadón. - (Elljourche-mento ) - [Arq. ] Ángulo formadopor el encuentro de las dovelas, esdecir, de las superficies inferiores ¡de una bóveda.

¡Alojamiento.-(Logcment.)- :[Arq. J-Conjunt<? de piezas des- .

tinadas á vivienda.Alquequenjes.-( Coquerel!cs.)

- [BIas. ] - Avellanas en capu-llos, ur:idas en nu-mero de tres. Lasalquequenjes se en-cuentran casisiem- Ipre en bastante nú- !

mero. en los escu-dos de armas. Tres alquequenjesde

l.ules.ltar.-(Autel.) -; El altar de

~.~..

.A".

-:3 - AL '1'

imitado de los órdenes del antiguo,: y en los siglos XVII

Y XV1I1se trans-forman en verdaderos pórticos confrontones, cartelas, volutas, ete., y

(1) Hoy día ha perdido crédito y caído endesuso entre los arqueólogos la caliñ¡;ación demonumentos druídicos dada á los dolmenes,los cuales. con sus demás afines contemporá-neos, se designan con el nombre de 11101lumen-tos mega/itlcos.

ALT

algunas veces están dorados. Porúltimo, existen en Italia, singular-mente en San Pedro de Roma,alta-res cubiertos con ricos baldaquinos.

Altar mayor.-(Maitre autcl.)-[Arq.] - Altar principal de unaiglesia, colocado en el eje de la na-ye

~.por lo general al fondo del coroy frente á la entrada principal.

Al ternado. - (Alternance. )-Sistema de ornamentación que con-siste en decorar una superficie pormedio de dos motivos que se su-ceden uno á otro y pueden repe-tirse hasta el infinito en el mismoorden.-(V. Repett'ció11,Simetría.)

Al to-lizo.-(Haute lisse.)-Dis-posición vertical del lizo del telarpara tapicerías. Las tapicerías asífabricadas se denominan de alto.lizo ó simplemente alto-Uzo. (VéaseBajo-lizo. )

Alto-relieve. - (Haut-reliif.)- Trozo de escultura ejecutada detal modo que las figuras colocadasante una superficie plana no tienen. con esta superficie más que algu-nos puritos de contacto I pero es-tando por lo demás suficientemen-te separado.

Pueden citarse como ejemplosde alto-relieves, los cuatro grupos

monumentales que decoran el Arco

-34- AMA

de Triunfo de la Estrella. (V. Bajo-relieve.)

Altura..-( Hauteur.) - Dimen-siones de un objeto siguiendo unalínea vertical.

- del pecho (á la.)-(Hau-!cur d' appui. ) - Altura ordinariade las balaustradas, de los ante-pechos de ventana. La altura in-dicada es algunas veces inferior áun metro, pero nunca pasa de estadimensión.

- y huella. - ( Contremar-che.)-[Arq.]- Superficie vertical

determinada por la altura de losescalones, y superficie horizon-tal determinada por el ancho delos mismos.

Alza.-( Haussf'.)- [Grab.]-(V. Recortar.)

Alza.do. - (Hau.ssé.-[Blas.]-Empléase esta voz cuando las pie-zas ocupan en el escudo un lugarmás elevado que el de su emplaza-miento normal.

Amarillento.-{Yaunátre.) -De color amarillo.. Dlcese de una.tonalidad qu~ tira á amarillo.

- (jauni.)-Dicese de los cua-dros al óleo ejecutados hace ciertonúmero de años, y cuya tonalidadgeneral a~arillea. Esto contribuyeá veces á armonizar los colores.

Ama.rUlo.-(Jaune.)- [Pint.]-:-Los colores amarillos, salvo lastierras de Siena que son ocres Óar-cillas coloreadas de óxido de hierro,tienen todas base de plomo, y porconsecuencia negrean fácilmente.

- de cromo.-(Yaune de chro-me.}-[Pint.]-El amarillo de cro-

AMA -35-

mo en la acuarela es un color muybrillante, á veces un poco pulveru-lento. Existe también un amarillode cromo anaranjado, es decir, li-geramente adicionado de rojo. Elamarillo de cromo empleado en lapintura al óleo no es otra cosa queel cromato de plomo.

Amarillo de Nápoles.-{Jaune de Naples.)-[Pint.]-Co-lar amarillo que tira ligeramente áverde, formado de protóxido deplomo.

- de Turner.- (Jatme deTurnl!r.)-[Pint.] -Color amarilloformado por una mezcla de litargi-do y de sal marina.

- espino. - (Stil degrain. )-Color amarillo verdoso que se ob-tiene, como las lacas, precipitando,por medio de una mezcla de carbo-nato de cal ó de alumbre, una de-cocción de las bayas verdes de lacambronera.

- indio. - (Jau1le indz"ell,)-(Pint. ]-Color de acuarela de to-no amarillo muy brillante.

Amasij 0.-( Pétrissaje.) - [Ce-dm. ] - Preparación de la pastaobtenida por'inedia del batido ámano, del batido mecánico ó delmaceramien to.

Amatista. - ( Améthystc.) -Piedra precio3a de color violeta.

Ambarado. - ( A mbré. ) - To-no caliente y encendido de ciertaspinturas. Un color ambarado pue-

I

de cambiar desde amarillo pálidohasta el 'rojo de tinte ligeramente.carminoso.

I

Ambiente.-(Air ambiant.)-Atmósfera en la cual parecen mo-verse las figuras representadas so-bre un lienzo. Se dice que á un cua-dro le falta ambiente para indicarque la figura parece estar pegadasobre el lienzo y por lo tanto nopuede dar la ilusión de la realidad.

Amb6n.-(Ambon. )-[Arq.]-Púlpito de las basílicas cristianas

AMP

y tribunas colocadas una frente áotra en la nave, para la lectura de

la Epístola y del Evangelio. Losambones dejaron de usarse al fina~liz:3.rla primera mitad del siglo XIII.

o Arnés.-[ Arq. ] -Calificati-vo sinónimo de armadura, pero deacepción más lata, por cuanto quearmadura significa el conjunto dearmas defensivas de un hombre deguerra ó de un caballero, y arnés serefiere al conjunto de las armasofensivas y defensivas de los mis-mos. Asi, por ejemplo, se dice: ar-nés del guerrero de la época deAlejandro Magno, de San Fernan-do, del Emperador Carlos V.

Ampula.-(Ampoule.)-:Se di-'ce de los vasitos de vidrio de for-ma globular. Las ampulas'eran los

vasos portátiles de ros

~ antiguos. Se designa, con el nombre de santa

:1,ampula el vaso sagrado

",..., que se conserva ,en#fI

Reims y contiene elaceite destinado á consagrar losreyes de Francia.

Ampliadores.-( Gralzdis-sczers.)- [Pint.] - Denominaciónespecial de los artistas que amplíanlos dibujos originales de un pintorpara trasladados á un lienzo ó á unasuperficie de vastas dimensiones,como, por ejemp10, un recuadrodecorativo, una cúpula, un telónde l.anorama.

mpliar.- (Grandir.)- Au-mentar ,reproducir en mayor ta-maño los contornos de ,un dibujo,de un croquis, de un cartón i am-

AMP

pliar un cuadro, reprod ucirl e sobreun lienzo de dimensiones mayorespor medio de la cuadricula. Am-pIjar una figura, aumentar su pro-porción.

Amplio.-(Largt'.) - DÍcese poroposición á mezquino, tímido, del-gado, exiguo, del modo de hacerabundante de un artista. Un toqueamplio. Paños tratados con ampli-tud.

A.murallar. -.( EJIl1Jlurer.)-Rodear de muros.

Ana.de.-(Callt'tte.)-[Blas.]- ID1cese de un ave representada de

. perfil con ó sin plumas,

~. ó de un anadino ó ána-'. ':~ de hembra, conó sin pi-

A- co y patas, y por 10 co-mún representado en se-

rie en el escudo.AnaJ{lifo. - (A1logl)phe.)- [Es-

cultura.J-Nombre dado por losantiguosá las esculturas en bajo-re-lieve.

Analizar.--'(Disséquer.) - Es-tudiar, criticar una obra de arte entodos sus detalles.

A'11aranjado.-( Ora12ge.)- Delcolor dela naranja. Dícese en bla-són de un color sonrosado que seve empleado con frecuencia en losescudos de armas ingleses

Ana. tomía..- (A 12atomie.)- Des-de el punto de vista artístico, laanatomía es el estudio que debenhacer los pintores y los escultoresde las formas exteriores y del jue-go de los músculos. Por lo tanto,la osteologia y la miología son pa-ra los artistas las dos partes másimportantes de la anatomía. Contodo, deben poseer principios ele-mentales de fisiología, que es laciencia de los fenómenos de la vi-da y de las funciones de los ór-ganos.. Ancora..-(A1lcre.)- [BIas.J-Cuando en un blasón figura un na-vio con ancora cuyas partes son de

- 36- A~F

colores Ó de esmaltes diferentes,se debe especificar cuidadosamen-te. - (Véase Asta bandera, barra delá1lcora, gumena.)

-[Arq.]-Pieza de hierro porlo general en forma de S, á veces

~

ien forma de cifra Ó de rama flo-rida, yque aplicado verticalmente

I sobre la pared de una muralla, estáligado por .medio de un tirante ál<1spiezas horizontales de la arma-

I dura. El áncora sirve pa.r;a enlazarI las vigas á las fábricas;

'1

Andamiaje. - (Echa/aut/aje.)- [Pint. ]-Los andamiajes se em-

¡ pIean para las pintur¡¡s murales, y; consisten en tablones superpues-:-

¡

' to~..unidos en.tre sí por esc~~eras.''>Anda.lU1o. - [ Arq. mIlItar.]

- Dicese de la parte superior de lamuralla de una fortaleza, por don-de se anda alrededor de ésta.

I

Anfiprostilo. - (Amphipros-J ry¡e.)-[Arq.J-Edjfi~jo dos veces

prostilo, es decir, que tiene en cadauna de sus extremidades una fa-

, charla con pórtico y columnas (1).

l

A.

. nfiptero.-( Amphistérc.)-[BIas. J-Se dice de :

una figura represen-

:Jt".

"tanda una serpiente"

alada) cuya cola ter-mina á su vez en otracabeza de serpiente. . JL.

.

.Anfitea.tro. -{ Amj>hitllMtre.)

(l) El calificativo (lJljiprostilo sólo es apli-cal;>Jeal templo griego, cuya planta rectangu-lar le b~cia susceptible de presentar en suslados menores y paralelos sendos pórticos decolumnas.

ANF

- [Arq. ] - En la arquitectura ro-n:ana los anfiteatros er-an vast:lS

- 37 --- ANG

010 nombre de ánfora seryh paradesignar le. unida.d de medida decapacidad en uso entre los ro-manos.

A.ng-arillón.-(Bard. )-$e di-, ce de las parihuelas y de los carri-

tos que sirven para transportar m:\.-teriales de constnIcción, piedraslabradas prontas para ser coloca-das, estatU:1S, etc.

construcciones de forma circular ó .elíptica, en cuya parte central esta-! Angrelado.-( Gmtrc-Iobe.)-

ba reservado un espacio vacío. La I [Arq.]-Pequefios recortes en for-

e a e ' a para los combates de I ma de arcaturas colocadas en elar n s r,i .

gladiadores y de animales; en las I interior de una arcada.

gradas esta')!tn los espectadores, á Angular.-(Corm'er.)-[Arq.]-!\iiembrn de arquitectura que es-los cuales protegia de los ardores

del sol un inmenso ve/11m. En las tá en el ángulo de un edificio.

construcciones modernas se desig- Angulo.-( Al/gle. )-Espacio

na con el nombre de anfiteatros las comprendido entre dos

IKrandes salas de<;tinadas: sea á los líneas que se cortan. "'. //Un ángulo es rectilíneo ".L--cuando las líneas que le 117

"

'.'.

forman están derechas;" -.

se llamacurviHneocuan-do le determinán dos porciones decurvas. El ángulo recto mide 90Qy

1

sus lados son perpendi-culares uno á otro; la

~ mitad del ángulo recto./ (ó ángulo de 45°) es

uno de los ángulos másfrecuentemente emplea-

dos en la arquitectura; todo ángu-lo cuya medida es inferior á 90° esagudo, y todo ángu-lo cuya medida es su-perior, obtuso. Se l!a-man [tngulos com-plemen tarios dos án-gulos cuya suma esigual á uno recto, y ángulos suple-mentarios, dos ángulos cuya sumaes igual á dos rectos.

- fa.cia.l. - (facial) - An gul oformado sobre lafaz por dos rectas

Lpartiendo de 1a base de la nariz y

! dirigiéndose una á la base de la ore-ja y la otra á la parte más salientede la frente. Los ángulos facialesde las estatuas antiguas miden 90o~

JI,.

cursos públicos, sea á las conferen- Icias, comprendiendo series de gra-das, elevadas unas sobre otras I condestino á los oyentes. En fin, exis-ten también en ciertos teatros loca-lidades de anfiteatro, es decir, con-sistentes en un cierto número degradas que se elevan sucesivamen-te y sobre las cuales están coloca-das las si1las ó asientos. .

Anfora.-(Ampftort',)-Se dicede todo vaso antiguo, lo más fre-

cuente de grandes dimen-siones, provisto de asas,y que en la antigüedaddestinaban á conservar lí-q uidos. Ciertas ánforas es-taban montadas sobre piés.:otras desprovistas de ellos.Los vencedores de los Pa-nateneas reciblan un ánfo-ra como premio, y el mis-

ANI

En general se admite que la in-teligencia de las per-sonas es proporcio-nada á la avertura deángulo facial. Por lodemás, es un hechoincontestable q u esegÚn se desciendeen la escala de losseres disminuye la

avertura del ángulo facial.Anillo. - (Bracelet.)- [Arq.]

-Motivo de ornamentación apli-cado á los fustes de lascolumnas y destinadoá cortar las Hneas delas estrias en losórde-nes antiguos. El Re-nacimiento puso enboga los anillos. En elestilo ojival, ]05 ani-lJos, que parece comoque enlazan las colurn-nitas á las molduras

horizontales de más bulto, decoranlas superficies inmediatas, tomandofrecuentemente el nombre de Ar-mt'llas ó de Anillitos.

Anillo.-(A1zneau.).,.- Sé' dicede las sortijas y bra~aletes de per-fil poco saliente que decoran losfustes de ciertas columnitas de laarquitectura perteneciente á lossigl03 XII y XIII.

- de col umna.-( Ceinture dec%1l1ze.)- [Arq.] -Moldura cua-drada ó filete unido á un apófisis,colocada en 10 alto y en la base delfuste de una cólumnaj y tambiénserie de hojarasca ornamental que~epara la porción estriada de laporción lisa de las columnas salo-mónicas, usadas frecuentemente en10s siglos XVII y XVIII para la de-coración de los retablos del altarmayor de las iglesias.

- de voluta.. - (Celntun devoluú.)-[Arq.]-Moldura que seenrolla en torno del cojinete for-:p1ado por las volutas de los capi-

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- 38 ANT

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teles de orden jónico. También sellama faja.

I

Anillos.-(Annelure.)-[Arq.]-Se dice de los ani1los que deco-

1

,ran el fuste de una columna; es si-nónima de sortija, armilla, braza-

, Jete.Animales heráldicos.-

(Animaux h¿raldiques.)'-[Blas.]-Los animales heráldicos I en lossiglos XIII, XIV Y XV, fueron dibu-jados de un modo completamenteconvencional; pero la sencillez enla expresión ó gesto de estas figurasera intencional y tenia por objetopresentar siluetas atrevidas, fácilesde distinguir, aun á distancia. Losescudos de armas del siglo XIVson, según ViolJet-Je-Duc, en losque se puede tOrnar inspiración,con preferencia á los demás j esdonde se encuentran más puras lasformas tradkionales de este artedecorativo, que degeneró pronta-mente, y del cual no nos ha dejadoel siglo XVImás que tipos desfigu-I:ados, porque entonces habia unatendencia á aproximarse á la fiso-nomía real de los animales, que deningún modo es válida en un artepuramente de convención como elarte heráldico.

- simb6licos.-(Animauxs,.vmboliljues,)-[ Arq .] - Represen-tación de animales monstruosos yfantásticos con los qué ~e cubrian

¡ las superficies m urales , tanto en laantigüedad como en la edad media.Se 'ven sobre las ruinas del te.mplode Belus; y las catedrales góticasofrecen fachadas cubiertas de figu-ras grotescas, cuyo sentido simbó-lico, tomado de fábulas, ha sidointerpretado de diversas maneraspor los arqu~ólogos.

Anima,lista. -- (A nimaliel'.)-Dicése de los artistas, pintores óescultores, que s610 ejecutan ani-males.

Anta. -- (Antt'.)-- [Arq.] -Pi-

ANT

lastra que refuerza el espesor de

1&- N"~A.. ..un muro en los ángulos de un edi-ficio. Cuando las columnas estánvoladas de la fachada) aparecen uni-das á an tas Ópilastras del mismo an-cho aplicadas sobre dicha fachada.

Anteñxa.-(Antijxe.)-[Arq. ]

-Motivo de ornamentación afec-tando ordinariamente forma de pal-

¡

meta-ó á veces de mascarón-destinado á formar el coronamien-to de las cornisas y á disimularlas

Itejas semici1indricas ó los saledizos

Ide una techumbre.

Antepecho.-( Tablette d' appui.)- [Arq.]-Superficie exterior de

las hiladas de piedra colocadas á laaltura del pecho en la abertura deun hueco. A veces las piedras queforman el antepecho están cubier-tas por otra larga y plana de todala anchura del hueco, destinada á

-- 39 - ANT

proteger de la lluvia las juntas delas hiladas inferiores.

Antepecho. - (Accoudoir. )-[Arg.] - Reborde de ventana co-locado á suficiente altura para quesirva de apoyo, y sobre el cual sepueden poner los codos.

- (A¡¡ege.) - [Arq.] -Muromuy sencillo que ciega los com-partimientos inferiores' de las ven-tanas góticas. Los antepechos delsiglo xv están á veces decoradoscon arcaduras simuladas. Losdel XVI, con bajo-relieves y fre-cuentemente motivos de ornamen-tación, en cuyo centro hay unacartuche de forma circular, flan-queada por figuras de niños.

Ante-proyecto.- (Avallt-pro-Jét.)-[Arq.J-Pr~mera idea de unproyectO de monumento) estudiadosolamente desde el punto de vistadel conjunto y descuidando losdetalles, los cuales serán estudia-dos más tarde en el proyecto defi-nitivo. .

Ante-terraza. - (A vallt-te-rrasse.) - [Arq.] - Terraza colo-cada delante de otra situada á lamisma altura Ó más alta.

An ticuaria. to.-( Antiquart"at.)-Denominación que los autoresdel siglo XVII aplicaban indifer~n-temente á los museos, á las colec-ciones y á la ciencia~de las anti-güedades.

Anticuario. - (Antiquairc.)-El anticuario era antes un eruditoy coleccionador de objetos ~nti-gltOS; ahora es un comerciante decuriosidades. El anticuario comosabio ha sido reemplazado por elarqueólogo.

An tigualla..-( A ntiquaille. )--.,.-Término despreciativo empleadopara designar las antigüedades depoco valor ó los objetos antiguosdesprovistos de interés.

Antiguo (El).- (Antiques.)-Se designan con la frase el antiguo

ANT - 40 - APA

Anverso.-(Avers.)-[N umis-mática.]-Cara de una medalla óuna moneda en la cual está grabadoel busto ó asunto esencial. El an-

I

verso es lo opuesto al rt1Jerso(véa-, se esta voz), el cual está reservadoI más especialmente para la ins-

cripción.Apa.gado. - (No)'é. ) - Dícese

de las tintas borrosas, y particu-larmente en la pintura yen el es.malte de las tintas débiles.

Apa.ra.dor. -(Buffet.)- [Artedec.J-Mueble en el cual se depo-sitan las vajillas, la argentería y elcristal de mesa. Los aparadores sontambién verdaderos armarios, enlos cuales se colocan objetos, perocon la diferencia constante de queel armario puede no llevar ana-queles) mientras que el aparadorlleva siempre una anaquelería bajacerrada por portezuelas adornadascon mayor ó menor riqueza.

- (Dnssoír.)-Mueble con ana-queles superpues-tos y sin puertas.Los aparadores dela edad media ser-

las estatuas, bajo-relieves, piedrasgrabadas, etc., y otras obras de es-cultura, griegas y romanas. El es-tudio del antiguo es el estudio dela belleza de la forma y de la pu-reza de líneas en las obras de laantigüedad.

Antigüedades.-( A 11tiquités.)-Se califican con este nombre lasruinas de edificios, monumentos,armas, muebles, joyas, etc., y todoslos vestigios tangibles de los tiem-pos pasados. En Francia I sin em-bargo, se aplica más especialmentela denominación alltigÜedadesá losobjetos de arte de las épocas bi-zantina, románica, gótica y del Re-nacimiento, y se reserva la deno-minación el antiguo para las obrasde arte de los griegos y de los ro-manos (1).

Antiplástico. - (A 11tiplastz-que.) - Denominación aplicada áciertas sustancias que se mezclaná la pasta plástica. Estas sustan-cias son el cuarzr), la arena, el si-lice, etc., y tienen por objeto dis-minuir el exceso de plasticidad delos silicatos con base de alúminaque com ponen la pasta em pleadap<lra fahricar las piezas cerámicas.

Anublado.-(Nuagé .)-[Blas.]-El anublado difiere del nebulado

(véase esta voz) enque el contorno noofrece recortes enea-jando unos en otros;consiste sencillamen-te en una sucesión de]inea!; curvas descritas

todas en el mismo sentido.

(1) Los franceses tienen efectivamente lasvoces fll1tiques y antiquJtés, cuyo distinto va-lor queda indicado; pero ya el uso ha hecho másg-eneralla voz alltiquités para designar tamobién los monumentos y objetos de la edad anti-Rua. La expre!'lón antiqtus. como su cq!:1íva.lencía castellana el alztiguo .ha caído en des.uso, y puede decirse en ambas lenguas, antl~¡;ücdadc$ egipcias. al1tigilcdadcs griegas. cte.

vlan para exponer hermosas piezasde. OTOÓ de plata.

Aparejador.- (Appareilleur.)-(Véase Aparejo.)

Aparejar.-( Coucher l' assiette.)-[Dor.]-Dar una ó muchas ca-pas de preparación especial, com-puestas de bol de Armenia) derojo, de mina de plomo y de aceitede oliya, sobre el objeto que sequiere dorar-

- (jaunir.)-[Dor.]-Revestirlos objetos que se van á dorar, de

APA

un acapa de mordiente destinada áadherir el oro, formada con unamezcla de cola de pergamino, ea-lien te, y ocre. I

Apa.reja.r de blanco.-(Arri-I

ter de blanc.)-[Dor.j -RevestirIcon una Ó muchas capas de cola de

retales espolvoreada de yeso mate,los objetos que se van á dorar alagua después de la imprimación.. Aparejo.-(Appareil.)-Se de-signan bajo este nombre todos lostrabajos de estudio ,preparación yensamblaje que necesita la cons-trucción en piedra. Se dice que elaparejo de un edificio es defectuosopara indicar que la combinación ósuperposición de las juntas noofrece garantía de duración sufi-ciente. El jefe de los canteros} en-cargado de las plantas ó trazadosgeométricos} según los cuales. de-ben tallarse las piedras} y que ade-más debe vigilar cómo se ponen}lleya el titulo de aEarejador.

- (Apprlt.)-lPint.J -Prepa-ración que sufre cualquier super-ficie, muro, tablero, lienzo ó papel,para obtener un fondo propio pararecibir pintura.

/

- almohadilla.do. - ( Appa-red en bossage.)-[Arq.]-Aparejoen el cU.11las aristas de cada piedraestán dukificadas siguiendo un per-fil oblicuo. Las piedras así prepa-

Iradas, puestas unas junto á otras,dejan entre medias unos vanos que Idan apariencia de almohadillas á

Ilas su perficies salien teso ( Véase

I

Almohadillado. )- cicI6peo.-(Apparei! cyclo-

pétn.)- [Arq.] -Construcción de

- 41 APA

las épocas griega y etruscaJ forma-da de bloques poligonales irregu-lares, colocados unos sobre otros.Se dice también aparejo pelásgico.

Aparej Ode diamante.-( AP-pareí: en diamant.)-[Arq.J-Usa.do sobre todo en las construccio-nes de la edad media; la superficieexterior de las piedras, en lugarde ser plana, está tallada en puntade diamante má" ó menos aguda.

- en forma de hojas de he-lecho. - (Apparcil en jeuil/es defúugere.)-[Arq.]-Aparejo forma-

do de lechos de ladrillos ó piedrasalternativamente inclinados de de-recha á izquierda. Este aparejo,usado principalmente d mante. laépoca romana, no es otra cosa queel opus sPicatum de los romanos.

- grande.-(Appa1'eil grand.)-[Arq.]-Aparejo en el cual se em-plean exclusivamente piedras de tresgrandes dimensiones rigorosamen tetalladas á escuadra, cuyos asientosson iguales y las juntas regulares.

Apa.rej o de ládrillos.-(Appareil de briqucs. )-[ Arq .]-EIaparejo de ladrillos, usado en lasconstrucciones romanas, estaba for-mado de ladrillos triangulares cuyapunta resultaba colocada hacia elinterior del muro.

- mediano. --. (Appareil mo-

.vm. )-[Arq.] -Aparejo com puesto

I

eran: el opus ince1'tum (en el cualse empleaban las piedras sin ta-

. Harlas), el opus nticu/atum (pie-¡ dras puestas en forma de tableroI de damas) y el opus sPicatum (pie-I dras Ó ladri110s colocados de modo

que formen ángulo entre si).Aparejos griegos.-( Appo-

1'úIs grecs.)-[Arq.]-Los diferen-! tes géneros de - -~-

oohqué.)-[Arq.]-Aparejo, en cu- I aparejos conoci- ..). -- --

yas hiladas los paramentos de las: dos yempleadospiedras presentan forma de rombo. por los griegos, -'

.

- pequeño.-(Appa1'eil /Jetit.) eran, además de} -

-[Arq.]-Aparejo en el cual sólo, aparcJociclópeoó,}Lo

pelásgico, el isod011lUIn(hiladas dealturas iguales) y el pseudisodomum(hiJadas iguales); el ip.r.A!)I,,'tÓ\lcon-sistía en una serie de hiladas trans-

i versales, cuyo fin era consolidarI

estos aparejos.! ~ Apartamiento.-[Arq.J-¡ Esta voz se emplea en la acepción: de habitación, vivienda, y la de lu-¡ gar.apartadoó retirado.. Apeo.-(Chevalmzmt.)- [Arq.]

-Conjunto de piezas de ensam-blaje sirviendo de puntílles.

Apergaminado. - (Pa1'chemi-llé.'\-De un tono blanco amarillen-to, 'ofreciendo aspecto de pergami..no ó de tono ~Tis amarillento comoel del pergamino viejo.

Apice.~ (Tite.)- [Arq.J--Sedice de las dos caras verticales delas dobeJas de una bóveda.

Apio. - (Ache.)- Follaje queofrece cierta analogíacon el trébol, usadoprincipalmente en elblasón (para las coro-nas de Duq ue, Conde,etcétera), :v en cierta

clase de capiteles de la época ojival.Apisonado.-( Pisé.) - Se de-

nomina así un amasijo de tierraarciI10sa que se mete en el huecode planchas que forman una espe-cie de molde dejándole secar alaire Ubre.

APA

exclusivamente de piedras de me-dianas dimensiones.Aparejo oblicuo.- (Appareil

se emplean piedras de pequeña di-mensión. Se designa con el nom-bre de aparejo pequeño aquel enel cual la superfide horizontal delas piedras es menor que la super-ficie vertical. Son numerosas lasconstrucciones romanas ejecutadascon aparejo pequeiio.

- reticulado.- (.Afj;arl'ilré-'f

ticulé.) - [Arq.J-

~.- ~.i Aparejo formado de

-~ . piedras talladas á: .'- escuadra ó en la-

Rx- sange y dispuestas

. de manera que lasjuntas dan al muro aspecto de ta-blero de damas.

- románico. - (Appareil 1'0-man.)-[Arq.]-Otros de los apa-rejos meQianos (véase esta voz)sonlos aparejos oblicuos, reticulados yen forma de hojas de helecho, quese hallan empleados con mayor fre-cuencia en las construcciones deestilo románico.

- romano.-( Appareil 1'0-main.)-[Arq.]-Los aparejes enu'sopara las construcciones romanas

- 42 - API

APL

Aplanar.--(Ap!mur.) - Con-vertir una superficie rugusa en su.

!

perficie plana...&.plicaci6n.-( ApPlique.) - Se

dice en general delos motivos de or-namentación fija-dos en la superficie

Ide un objeto; un'

tablero de madera'decorado con apli-

1

1

caciones en bron-ce; y también, en

particular, de los brazos de luces,de lOs candelabros, cuyas espigashorizontales terminan en motivosde ornamentación y están aplica-das, fijadas, sobre superncies verti-cales por medio de tableros, re-vestimientos, pilastras, etc.A.plomo.- (Aplomb.)- La di-

rección del aplomo es la que da lagravedad. Se dice que una figuraestá fuera de su aplomo cuando lavertical que indica el centro de ,

gravedad c:¡c fuera del centro de ¡

la base de la figura. Tal sucede,por ejemplo, en ciertas estatuasantiguas, como la Venus de Milo.Se dice, en fin, que un monumentono está aplomado cuando las !ineasverticales no coinciden con las quemarca el hjJo de la plomada. Ejem-plo célebre: la torre de Pisa.

I- de una. figura.. - (D'une 'figure. )-El aplomo de una figura I

humana le marca una línea verti-cal que, pasando por medio delvientre, divide en dos partes igua-les la horizontal trazada sobre elplano encima del cual reposan lasplantas de los pies.Aplomado.-( Plmnbé. )-Co 101'

gris cuyo tono es el mismo delplomo.

Apófigo.-(APopl~¡:ge.) -- [Arq.]Perfil cóncavo que sirve para en-lazar el fuste de una columna á lasmoldut'fls sa:ientes de la basa Ó delca pite!.

4 , APU

Apófigo.-- ~C1Jlge.)-[Arq.j--Transición e:-;tre dos ~.uperficie¡; deresalto distinto, obteni-do por medío de unaparte cóncava que tienegeneralmente por perfilun cuarto de circulo.Hay también apófigost~¡rmados por una curvamuy prolongada, á la cual se daCI,n frecuencia el nombre de dul-cificación.

.

A pomazar.-( Arioucir.)- Pre-parar, pulimentar con piedra pó-mez las piezas que se van ádorar.

Apostura..-(Allure.) -Se di-ce del canicter grandioso Ó arro-gante de ciertas figuras. Una esta-tua de apostura singular, de her-mosa apostura.

Apoteosis.- (Apothéose.)-Enmeda2las, pinturas ó esculturas an-riguas, destinad¡¡s á perpetuar re-cuerdos de ceremonias, colocabana los h~roes en categoría de dio-ges. Los pintores de los tiemposmodernos también han represen-tado appteosis : se cira la apoteosisde Carlos V por el Ticiano y la deEnrique IV por Rubens. Entre lasapoteosis debidas á axtistas con-temporáneC's hay ql1e~colocar lasapoteosis de Hornero y de Napo-león por Ingres. Se designan tam~bién con el noro bre de apoteosisc1ertas decoraciones teatrales muycomplicadas y destinadas á servirde cuadro final en las magias ópiezas de gran espectáculo.

Aptero.-(Apté1'e.)-Se dice delos ttmplos antiguos desprovistosde columnas en sus fachadas late-rales.

A puutalar. - ( COlltre-bouter.)-[Const.J-Sostener Una partede construcción por medio ciepiezas de madera ó de macizos dealbañilería que sirven de puntosde apoyu.

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...'"1.ru - 44 --

A.puntalar.-( Étayer. )-[ Arq. ]-Ponerpuntales.

Apun tar. - (Crayo1l1zer.)-Trazar un esbozo al lápiz) dibujará grandes trazos.

- (Es{plÍsser.)-Ejecutar un es-bozo) diblljar á grandes trazos, in-dicar sumariarnente el arreglo deuna composición.

- (Griffonner.)-Dibujar rápi-damente y con negligencia.

Apunte. - ( Griffo1l1zage.)-Di-cese, sobre todo) de un croquis ála pluma ó al lápiz, hecho con ra-pidez, pero sin acabar) y de ejecu-ción sumaria.

Apurado.- (Poussé.) -Dicesede una ejecución demasiado cui-dada, de un cuadro, de una esta-tua t~abajados, estudiados, .en susmenores detalles.

Ara.-(Pz'erre d'autel.)-:-Piedrabendita emhutida en medio de lamesa de altar y sobre la cual oficiael sacerdote (1).

o Arabe.-(lIfauresr¡ue (2).)-[Arq.]-Hay que distinguir el arteárabe oriental del arte árabe occi-dental ó español. Este comprendetres estilos: Arabe bizantino, co- I

rrespondiente á los siglos VIII al XI,cuyo monumento más importantees la Mezquita de Córdoba; Arabemauritano ó de transición, que seextendió del siglo XI al XIII) al cualpertenece la Giralda de Sevilla 1 y

(1) Ara es también el altar pagano y máspropiamente el romano. (Véase Altar.)

(2) El autor dice: «Estilo que se desem~ol-vió en Espajja después de la im.asión de l,,~ ¡'árabes» I

y cita la Mezquita de Córdoba)' laAlbambra como monumentos más importan-tes. Como esa definición no es dd todo exacta,y además resulta insuficiente, la hemos su~-tituído por la que verá el lector.-Los france-ses llaman morisco al arte árabe espafiol paradiferenciarle del árabe oriental. incurriendo envisible error, pues morzsco se denomina el es-ti10 degenerado del 'árabe que emplearon losmoros ó moriscos que siguieron ejerciendosus industrias en los reinos cristianos, des-pués de la toma de Granada.

ARA

Arabe j{ralla.ii1zo, que comprendedesde el siglo XIII al xv, teniendopor genuino representante al Pala-cio de la Alhambra en Granada. Elgusto árabe se mezcló con los es-tilos cristianos produciendo el es-tilo mudejar. (Véase esta voz.)

Arabescos. - (Arabesques.)--Motivos de ornamentación ccm-

hunllllllltlUllJllflllHllIllllIlUlIlRlIlHun111lO".., ..,.

puestos de folJajes, figuras realesó fantásticas, dispuestos de maneracaprichosa, delicadamente enla,za-dos y describiendo gracioc;as cur-vas. En el arte árabe, los arahes-cos están compuestos con motivostomados del reino vegetal; en elestilo del Renacimiento, los ara-bescos tienen una riqueza y unaelegancia prodigiosas. Sin raznnalguna se ba empleado la expre-~ión «arabesco» para designar losfrisos de los edificios de la épocaromana, pues la voz « follaje:. es laúnica que puede caracterizar losyoleos ó volutas regulares 1 en usodurante la mencionada época (r).

o Arábigo.-Algunos autoresem'plean la voz (j(arábigo:. comoequivalente á árabe para denominartodo lo concerqiente á las gentesoriginarias de la Arabia. Y así, d.i-cen1: gusto arábigo, arquitecturaarábiga.

Araña..- (Lustre.) - Aparatode iluminación suspendido de untecho, de una bóveda en la nave

(1) ~n rigor, atabesco es un molil"O cual-quiera de ornamentación geométrica árab~.por ser dicha ornamentaci6n privativa de estearte; en el estilo mudejar suelen alternar <:OJllos ornatos figuras de animales. Por e1l:tc:nsjóllse llaman arabescos á los motivos ornamenta-les de arte ojilral 6 del renacimiento.

ARA

de una iglesia. Las arañas de las ¡iglesias afectan á ¡veces la forma de

Icomo am Íen to tri f(,- Iliado Ó flordelisado, !suspendidas por ea- !denas. Las arañasdestinadas á ilumi-nar las salas de teJ-tro tienen, por locomún) dimensio-nes considerables;

tal es la araña de la Gran Opera.La armadura y ciertas partes deco-rativas son ordinariamente debronce doradq y están enriq~ecidascon colgantes y bolas de cristal dis-puestas en guirnaldas.

Arañado. - (Egratigné)-[Pint.J-Se dice de los filetitos deluz que parecen incrustados en lasfugosidades de ciertos trozos depintura) y también de una murallacuya superfide ha sido rayada conpeq ueños trazos irregulares.

- [Grab.J-Dicese de una plan-cha grabada en talla dulce, pocoprofundamente, con punzones muyfinosy.que no da por consecuen-cia más que pruebas muy grises.

IDícese también que algunas plan-chas grabadas al buril están fina- Imente crañadas, para indicar que ¡

ciertos entalles son muy finos y ¡están muy apretados. (Véase ¡

Araiíar.):

Arañar.-( Gripper.)-[Cerá- ¡

mica.] - Dícese del deterioro que Isufren en la cccción ¡as pinturas so- Ibre porcelana ó sobre loza, las cua- :les se ejecutan con colores desleí- I

dos en mucha cantidad de esenciacrasa. El color engrasado en dema-sía se araña al fuego.

A.rbol gen~alógico.-(A1'bregéJléalogiqlíe.)~[Blas.J-Se dice delüs dib ujos Ó grabados represen-tando un árbol de forma convencio-nal, que, con sus raíces) su tror.co,sus ramas y sus hojas) y por su di s-

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- 45 - ARB

posición y asiento, Slrve para ex-plicar alianzas su-periores e inferio-res de una casa,descendencias yascen d encias deuna familia ilus-tre, cuyos bl~so-nes es tán á vecesrepresentados enel punto de bi-furcación de las ramas.

Ar'boles. -(Arbres.) - [Elas.]

I

-Los árboles empleados comofiguras heráldicas se distinguenDar su nombre cuando son reales)yse les llama desarraigados si susraíces se destacan sobre el cam podel escudo. También algunas vecesse les figura por modo convencic-nal, corno al ciruelo, por ejemplo.Cuando las ramas de un árbol es-tán cargadas de hojas) se debe, alblasonar el escudo) indicar su nú-mero y su espeCJe.

Ar botante.-( Arc-boutant.)-Arco inclinado de los monumen-tos oji vaJes, destinado á con tranes-

tal' el empuje de las bóvedas toman-do el punto de apoyo de su resis-tencia sobre los macizos de si11e-ría Ó contrafuertes. Los arbotantesdel siglo XII son muy sencillos;hasta el xv fué en aumento la ri.,q ueza de su ornamentación.

I - (Gulée d'arc-boutallt.)- [Ar-

ARC

quitectura.J-Macizo destinado ácontrarrestar el empuje de unabóveda.

Arca. de agna.. - ( Chdteaud'eau)-[Arq.] -Fuente con sal-tos y caídas de agua. - Depósitodestinado á alimentar muchasfuentes.

Arcada..-(ArCade.)-[Arq.J-1

¡I

I

~

Abertura cintrada que sigue lasdiferentes formas del arco.

- ciega..-(Arcade aveugle.)-Arcada cuya tU? está tapada por elparamento del muro, pero cuyoperfil de archivolta sobresale. Sela llama también falsa arcada. .

- (fa,lsa..)-(Arcade fausse.)- :[Arq.J-Se dice de una arcada si-

¡mulada, de una abertura cintradacuya luz está cegada por una su-

I

perficie vertical.- ñngida.-(Arcade feillte.)-

Arcada simulada, ~olamente pinta-da. cuyo destino frecuente es res-tablecer simétricamente una ar-cada real sobre una superficie plana,soHendo estar circuida d~ moldurasaliente.

- lobulada.-(Arcade loMe.)-Arcada recortada y decorada si-guiendo porciones dé círculo más'ó menOR numerosas y semejantesal semicírculo. En el estilo romá-nico se hallan arcadas trilobuladas,quintilohuladas; pero estos lóbulos6 recortes corresponden má; biená la ornamentación de la archivol.ta. (Véase esta voz.)

- practicable.-(Arcildepracticable.)-Arcada que presentauna abertura Qfreciendo paso libre.

- 46- ARC

Se designan también las arcadaspracticables con el nombre de ar-cadas real~s.

- real. - (Arcada réelle.)-(Véase Arcada practicable.)

Arcadas gemelas. -- (A rca-desgémil1ét's.)-Aberturas que ofre-

cen °aspecto de dos arcadas yuxta-puestas y de dimensiones seme-j-mtes j y tamhién abertura forma-da por dos semicirculos tangentespor una rle ~us extremidades.

- inscrita.s. - (Arcades ins-crites.)-Denominación que se apli-ca alg-unas veces á las arcadas ge-melas inscritas en una gran ar-cad1

Arcáico. - ( A rchaique. ) - Seelice que un monumento es de es-tilo arcáico muy acentuado, 'paraindicar que presenta todo el carác-ter de las construcciones primiti-vas. Los estudios arcáicos tienenpor ohjeto investigar los métodosy procedimientos de los antiguos,por los cuales se puedan producirobras no semejantes á las obras dela antigüedad, pero que ofrezcancon ella numerosos puntos de se-mejanza. Se dice también que uncuadro está concebido en un estiloarcáico para indicar que evoca elrecuerdo de una obra antigua yhace soñar con lo producido porlas generaciones desparecidas tI).

(1) Los griegos llamaban arcá ico á 10 aA-tiguo y en esta misma acepci6n puede hoyemplearse esa ,'oz para designar en artes )0anticuado. Pera no es esta la verdadera signi-

ARC

.Arcaísmo. - (A.rcllalsme. ) -Imitación de la manera y de losprocedimientos de los antiguos. Elarcaísmo aplicado á las artes deldibujo es peligroso; debe emplearsecon mesura, y más que para otracosa, para los trabajos de restau-ración Ó reconstrucción de 1:1sobras de arte antiguo.

Arcilla.-(AJ:g-i!e.)-La arcillaó tierra gredosa e~ un sili.;ato dealúmina hidratada que tiene as-pecto de tierra mojada de colorgris ó rojizo. La arci \la se usa parala fabricación de las obras de alfa-rería; preparada especialmente,sirve á los estatuarios para ejecu-tar sus modelos. (Véase JIodelado.)

- (G!aise.) - Tierra crasa ycumpacta, especie de arena arci-llosa cargada de hierro, arena y decalcárea, con la cual ejecutan losestatuarios sus modelos y sus es-bozos. Debe mantenerse en ciertogrado de humedad; se petrifica fá-cilmente 1

y sin embargo resistemucho la acción de la mano cuandoel trabajo se interrumpe. Los 1110-delos de arcilla se envuelven conlienzos delgados y mojados sobrelos cuales ~e vierte agua del tiem-po; también se moja el modelo va-liéndose de un pul \'erizJdor. Losmodelos en barro que se dejan se-ca1-al aire disminuyen de volumeny se quiebran ó se des moranan, so-bre todo cuando no tienen annadu-ras interiores.

- (TerrcgIaise.)- [Escult.]-Tierra pesada, compacta 1blanda ydúctil, fácil de trabajar con los de-dos cuando está humedecida. Secarápidamente y resulta frágil. Losmodelos de los escultores es me-

ficación de lo que en la Historia del Arte sedenomina arcá.ico, pues es el estilo griego an-terior á la época naturalista, cuya fisonomíaespecial ofrece el recuerdo dd arte egipcio ydel arte o,'iental de la antigüedad. Heno decon vencionalismos.

- 47- ARC

I

nester rociarlos a menudo por me-

I

dio de bombitas especiales, y cuan-do el artista cesa de trabajar en-volverlos en lienzos finos yempa-pados que mantengan humeda lafigura.

Arc;:;.-:- (A re. )-En geometría,el arco es unaporción decír-culo. En ar-q uitectura, ela reo es unabóveda sólida

j

cu ya forma es-tá determina-da por uno ó m uchus arcos decirculo.

'" - a.bocinado. - (A re en an$&

de jilllÚlr.)- Arco furmado de tresporciones de circulo enlazadas en-tre sí.(¡

- aboquillado,-[Arq.]-Aquel que ofrece distinta luz porcada uno de sus paramentos. Esvoz sinónima de Arco abocinaiUJ.(Véase esta voz.)'~

Q - adintelado. - [Arq.]-Aq uel que está en dirección ho-rizontal ofreciendo poca ó ningunacurva. En este caso es término algoimpropio. Siempre que un dintel

I esté unido á las jambas por d0Smedios puntos, puede decirse dela parte superior del hueco «arcOadintelado» con ma.s propiedad quearco rebajado. (Véase esta voz.)

- a.ngular~-(::lre illl,!{ulaire.)-(Vé.i.:ie Arco de frontón.)

o - a.vanzado. - [Arq.] -Aq uel cuya clave forma resalto so-bre el plano vertical de 105 arran-q ues, como sucede en las penetra-ciones de las bóvedas.

ARC

Arco bizantino.-(Arc Dyzan-tin.)- (Véase Areo de herradura.)

- canopial. - (Are en aeeo.lade.)-Arco de

- .I..L la época ojival,,

~ ~-¡ -~ formado por

~~'-, cuatro pordo-

. IlftL' ~~ I nes de arco de

: circulo. Los mo-.~' ,;; , numentos delos.

J~i ~, " T siglos xvy XVI, ,,ofrecen nume-

rosos ejemplares de puertas y ven-tanas coronadas por arcos cano.piales.(;1

- carpanel.- [Arq.J-Aquel cuya curva está compuestapor tres, cinco ó más porciones decirculas, las cuales suponen otrostantos centros para trazarle.

- combado (1). - (.'1r..'bom-

óé.)-Arco cuya' medida pasa demedia circunferencia, es decir,de 180°.

- formero. - (Arc fornzeret.)-Arco cuyo plano es paralelo álos muros de fachada de un edi-ficio. Así, en una iglesia ojival, lasarcadas que ponen en comunica-ción la nave central con las latera-les son arcos formeros. (Véase Ar-

I

co toral.) If'" i

-'- de frontón. - (Are en ¡rOll- ¡

I

.'

";::04::'::!l°;:

,.: \ \. l,'""J,

~j'¡.'"""''''1-'~

~,¡

I

._1. . u'"t '. ~.ton.) - Arco formado por lineas

(1) Más propiamente arco de herradura.(Véase esta voz.)

- 48- ARC

! derechas inclinadas, presentando,aspecto angular. Se le llama tam-bién arco angular, arco de mitra yarco roto.

Arco de herradura.-(Are enfey ti ehczlal.)-Arco formado pormás del medio punto. Se da tam-

¡ bién á este arco el nombre de atco: bizantino ó arco morisco.

I - de ~u~~as ho~izontales.: - (Arc a Jomt~ horzzontaux.)-

i Arco abierto en una serie de pie-I dras de un saledizo.I - de juntas radiadas.-

(Are a joillts rarollants.)-Arco cu-yas juntas siguen la dirección delos radios del arco.

~ de medio punto. - Arc

rt:l#~' ._.;,L1h-

I'"'"

. ..

a plein cintre.)-Se designa asi elarco formado por una semicircun-ferencia.

- de mitra. - (Arc e1Zmi-

I

tre. )-(V éase Arco defrontón.)- de descarga. - ( A re de

I¡!

dJcharge.)- Arco colocado encimade una platabanda de piedra ó din-tel de madera ó de hierro, desti-

'1

' nado á disminuir la carga del din""

I tel ó de la platabanda.¡ - deprimido.-(A1'C aPlatl.)

tl1/0Jls.)-Nombre que suele darse

1--'"al arco cano p ial~, .(véase esta. voz))

fir~á..,~ porque. el perfil de

~.:::. cada mItad del arco;j¡ "~W> reproduce exacta-

. /. . '¡ mente el perfil de'. .~ la moldura llamada

talón. En el estilogótico de la época

terciaria, que se llama también gó-tico florido Ó flameante, y corres-ponde al siglo xv y á una parte delXVI, se ha empleado especialmente

/-/. - I el arco florenzado ó canopia!./. -..: - i - r"/

".. [ ]/.7 )..'" ''';1

e - fundamental.- Arq.¡';" ~'-" Aquel que sirve de guía en la mon-

/~? ~i;jI

tea de una bóveda para las demás/ .x;'~i/~~;.:-~:-;-'-- .:':/' I líneas.. "'/I¡I'/I;'>f'ij//'~.} ; ínvertido.- (A re 1~m/tr-

lus.)- Arco comprendido entreI

un plano vertical y un plano obli-Ieuo, perfilánd~se la superficie mu- I

ral en decJive, como acontece fre-cuentemente en los muros de ap o-. .-yo o en las murallas de los ~as-tillos. .

- escarzano.- (A 1'C surbais-sé.)-Arco formado por menos delmedio punto.

o - estalactítico.- [Arq.]-Arco empleado en la arquitec-tura de gusto árabe granadino,cuyo perfil ofrece todas las sinuo-sidades formadas por los dienteci-llos ó estalaqitas que penden delas celdilJas que cubren el intra-dós. Los arcus estalacríticos unasveces conservan la forma del me-dio punto y otras aparecen apun- 1::.tados. Arco constituido por dos porcio-

'ARC - 49-

-Arco de cuatro centros determi-,nadas por un cuadrado elevado so-bre la cuerda del arco y cuyos.ladosson iguales á los tercios de esta

.cuerda. (Véase Areo Tudor.)Arco directriz de una bóve.

da. -(Arceau.)- [ArqJ - Por-ciones de arco que determinan lacurva de una bóveda.

- elíptico.- (Are clliptique.)-Arco formado por una porciónde elipse.

- en cadena invertida.-(Ar/..- tU clwínetie rtlluiY$ée.)-Arco cu ya curva reprod uce en sen-tido inverso la que da una cuerdahomogénea y perfectamente flexi-ble libremente suspendida de dos

. puntos situados en una misma ho-rizontal.

- escarpado. - (Ar.:: tll ta-

ARC

Arco :8.orenzado.- (Are ttl

íffh": mi..

.

(.. . .~ ~ ~

~ ~ ~. -.. _. (. Ca

¡,.

sé.) - Arco est<\blecido en sen-tido in verso de los arcOs ordina-rios, destinado á ligar pilares ais-lados y á formar In uros de fúnda-cióp homogéneos unidos por. su-perficies cóncavas.

- ojivo.- (Are en ogi'l/e.)-

ARC

nes de circulo que forman ángulo

...

t& e...

en la intersección. (Véase Arcsd'ojive.) Los arcos ojivos pue-den estar descritos por tres me-dios principales. Los dos centrospueden estar en la intersección dela curva misma y de la línea recta

I

que sirve de base, dando así laojiva equilátera; pueden estar fue-ra, lo cual determina la ojiva lan-ceolada; Ó á poca distancia ell1nodel otro, lo que da el trazado quese llama medio punto roto.

Arco peraltado.-(Arc sur-

(ii\: haussé.)-Arco

,-", formado por un

-.., semicírculo y

. I .- una parte recta..

Adóptase estaforma, algunas veces, para los rom-pimientos practicados á gran eleva-ción, estando destinada la parte rec-ta á compensar la disminución dealtura debida á la perspectiva..

- polilobulado.-(Arc po!y-

lobé.) -Arco formado de mu.chasporciones de círculo.~ - por tranquil.-(Al'c ram-

- ~~ , pant.)-Ar-"'-.'\ ~ f /.: eo cuyas dos

c:., I \ extremida-des no estáncolocadas enuna mismahorizontal.Los arcospor tranquil

- 50- ARC

se emplearon sobre todo en el es-tilo gótico, y son los que forman losarbotantes (véase esta voz) en laconstrucción de los contrafuertes.

Arco realzado.-(Arc outre-passé.)-Nombre dado al arco pe-raltado.

- rebajado.-(Arc déprimé.)

~ '!.' : : l'

- ".: .- . - . .i.- . .

'"-' C. f!a.

Arco cuyo plano es perpendiculará los muros de fachada de un edi-ficio, es decir, á los muros que re-ciben las bajadas de las aguas.-Así, en una iglesia ojival, los arcosque ligan esos muros con los pilarescolocados á cada lado de la nave,son arcos torales. (Vélse Arco for-mero.) Los arcos torales estuvie-ron muy poco ornamentados ~n elsiglo XI, siendo de perfil m uy sen-

ARC

cilla, y se enriquecieron cada vezmás á medida que se acercaron alsiglo XIV.

Arco trasdosado.-( Are ex-tradossé.)-Arco cuyas dobelas es.tán al aire, y cuyos intradós yex-trad ós (véa nse estas yaces) estándeterminados por dos porciones decirculo concéntricas.

- trebolado. - ( A rc t1l ay-.ceaux.) -Arco decorado con oma-tos formados por filetes en hueco óen relieve describiendo un contor-

. no de trébol.- trilobado. - (A1'C tn'lobé.)

-Arco formado de tres porcionesde circulo.

- de triunfo.-(A1'cdetriom-Phe.)-Monumento conmemorati-vo de alguna victoria, principal-mente, compuesto de un gran arco.de medio punto rodeado de pilas-tras y decorado con bajo-relievesalegóricos. Entre los arcos detriunfo de la época romana es me-nester citar 11)sde Trajano, Septi-mio Severo, A ugusto y Constan-tino, y entre los de construcciónmás recieo te hay que mencionarel de la Plaza de la Estrella, eleva-do en Paris "O honor del granejército, decorado con el soberbiobajo-relieve de Rude.

- tri unfal.-(A rc triomPhal.)-Arcada en plena cintra, de lasbasílicas cristianas, decorada. conpinturas y formando la entradadel santuario.

- Tudor.-(Arc Tudor.)-

~...fiL.. _.~ ~..-... <: '., ."~,

~".. "lO

"""'''~..

- ~.............~... c..

Arco oji val deprimido (véase estavoz) usado especialmente en losmonumentos ojivales ingleses

-51- ARC

construidos en el reinado de En-rique VIl y de la familia de Tudor.

Arco zigza.gueado. - (Arezigzagué.) - Arco cuyo extradósestá recortado en ziszás.

o Arcón.-(Arqueol.) - Cajóncuadrilongo; montado sobre cua-tro pies, con tapa, que en algunasépocas sirvió de banco y aun demesa~ Este mueble, característicode la edad media y adoptado tam-bién en tiempos posteriores y aunrecientes) tUYO su origen en 105baúles destinados á guardar losobjetos preciosos, la plata y loslienzos finos de aprecio doméstico. .

Tales eran las arcas de novia, tanen boga en España durante los si-glos XIV y XV,Y bs huchas, nombreque prevaleció para designar losarcones á causa de su empleo, tan-to que se llamaban ~ucheros lostallistas que los hacían. Les arco-nes más antiguos estan cubiertosde piel y guarnecidos con bandasde hierro forjado. Pero bien pron-to) en el siglo XIV) hubieron dehacerse los arcones sin otro he-rraje que la cerradura y con 105tableros esculpidos i viniendo lastracerias oji vales, las figuras é ima-ginerias, los emblemas, los escudos

l

. heráldicos, las pin turas y las ins-cripciones decorativas á embelle-cer estos muebles que) haciéndosemás señoriales, sirvieron de bancoy de mesa en las lujosas cámarasde los palacios. El Renacimiento,variando el modo de ornamentar,cubrió los arcones con figuras debulto redondo, roleos, hojarascasy quimeras, y dió al arcón formaselegantes, cuyos perfiles. de cur-vas graciosas, con trastan con laforma -tradicional cuadrilátera dela edad media. En los J\iuseos ycolecciones particulares hay pre-ciosos arcones de los estilos y épo-cas indicadas.

Arcos de ojiva..-(Arcs d'o/i-

ARC

ve.)-Se dice, con respecto á las bó-vedas, de los arcos que ligan los ar-cos torales, pasando por la da ve.

Arcos de verdura. - (Aresde verdure.)- Pórticos recortadosen los bosquecillos, usuales en losjardines del siglo de Luis XIV.(;

- dobles.-Expresión quevale tanto como arcos formeros;son los generadores de la bó vedade medio cañón, los que la danforma j y se dicen dobles por opo-sición á los torales, perpendicula-res á ellos, porque en tre los cuatrosostienen la cúpula. (Véase Arcotoral y A reo jormero.)

Archivo foral. - ( Chartrier.)-[Arq.]-Construcción especial ósala arreglada para depositar cartas,títulos y otras piezas man uscritasque tienen interés histórico degran valor.

.Archivolta.- (Archivolte.)-Moldura que decora una arcada

siguiendo exactamente el perfil delarco. En la arquitectura antigua,las archivoltas no existen, á veces,

más que enun solo fren-te de la arca-da. En la ar-quitecturaojival, el ejedel perfil delas molduras,que formanla archivoJta

. correspondecasi siempre con el eje de la see-

- 52 - ARE

ción del arco, lo cual da por resul-tado que la moldura está reprodu-cida idénticamente en cada ladode la arcada. Los perfiles de lasarchivoltas de la época ojival sonmuy sencillos en el siglo XIII, de-corados con junquillos en el XIV ymuy recortados en el xv. En elarte árabe las archivoltas estánfrecuentemente formadas con ador-nos de estuco que recortan la su-perficie cón::a va.

Archivolta. - (Voussure.)-[Arq.J-Curva de una bóveda, es-pesor del in.rradós de unabóveda. Archi-

I

volta encaseto-nada. En el es-

'

!

tilo ojival, lasportadas estáncoronadas conm uchas seriesde archivoltas,ofreciendo cierto número de ni-

I ellos en hileras ocupados por es-tatuitas y colocados en disminu-ción unos debajo de otros.

Ardiendo.- (Ardcnt.)-[Blas.], -Se dice de las piezas representa-I

das encendidas en el escudo.Ardiente. - (Embrasé.) - Se

dice de los cielos de coloraciónviva y~rillante.

Area.-(Aire.)-[Arq.] -Su-

I

perficie plana. Con referencia á las. propiedades, se designan, algu;:as

I

1 veces, los sueJos ó plantas con elnombre de área baja y las techum-bres con el de área alta.

- falsa..-(Aírt'fausse.)-[Ar-quitectura.]-Macizo de los inter-valos de las vigas, sobre el cual setraza el área definiÜva ó planta.

Arena. - (Aréne.) -[Arq.J-Espacio libre reservado en los cir-cos romanos á los gladiadores ycombatientes. Algunas veces sedesignan también con este nom-bre las constr.ucciones destinadas á

ARE - 53- ARM

servir de circo Ó anfiteatro; enI

á~~ulo de una. techumbr~, y ta~-este caso se dice arenas, en plu- , bIen de las tejas de medIO cañonTal (1). I destinadas á cubrir el remate de

Areotectónico. - (Aréotecto-1

,una techumbre.

niqiu.)-Aplicaciones de la arqui- ArÍmez.- (Avant-corps.)-tectura militar á los trabajos de

I

[Arg.]-Par-fortificación. te ae un edl ..'" Argamasa..- [Arq.J- Vale 1

I

fib

cl-ie~

.s aQ

luee S

doe

':1

'

.. .tanto como mezcla,:r particulari-

zando se designa con ella una

I

conjuntode .composición de cal, almendrilla Ó ]a construc-guijo menudo y rocallas, que "lene '

1

ción. Pabellón en arimez. Se diceá ser un especie de hormigón. también de las pilastras ó colum-

Argentería. - (Grosserie.)-I

natas que sobresalen rle una fa-[Orfebreria.]-Dícese de la vajilla chada.de orfebrería.

'

Armadura. - (A rmature.)-Arista. - (Arele.)- [Arq.] - ¡

[Arq.]-Barras de hierro destina-

.,' ~'~'~~

A "

.

""~"~Z~~;~':\",~"l. .:.~.~~:~ ,,,", ... . ~

¡11¡\\¡'lhí~;~'-

1.r

I

Linea de ángulo formada por la ijntersección de dos su perfides.

IArÍstero.- (A 1'hier.)- [Arq.] :-Se dice; en el estilo románico ó

en el estilo gótico,de una molduraperfilada en el eje

, de las aristas ó in-tersección de su-

, perficies de los cha-

~ 1; pite1es Ó campana-

-',p rios. Se dice enconstrucción, de las bandas de rne-

tal, zinc ó plomo colocadas en el

(1) En castellano no se usa el plural dearena como sinónimo de circo 6 anfiteatro,

c)¡¡>

das á reforzar ó sostener. ~a ma-yor parte de los arq uitrabes, laspartes horizontales que hacen mu-cho tiro, los saledizos vanos, etc.,

están reforzadospor medio dearmaduras dehierro. Conjun-to de varillasdestinado ámantener las vi-drieras en po-sición vertical.~ [Escult.] -Esqueletodehierro que sepone en el in-terior de una

figura de arcilla ó modelo en yeso,el cual sirve para dar resistencia álas partes débiles.

AR:Vl

Armadura.- (Ferme. )-Enarq ui tectura sellama así un en-samblaje de ma-dera ó de piezas

~de hierro que hacen el efecto de una

techumbre pormedio de las pie-zas longitudina-les llamadas ea-rriolas, colocadas

paralelamente las unas á las otras.- (Cartisane.)- Trocito de per-

gamino con cuyo auxilio se obte-nía relieve en los antiguos borda-dos de seda, oro Ó plata.

- (Armure.)-Conjunto de ar-mas defensivas de que se revestíancaballeros y combatientes durantela edad media (1).

- de vidriera. - ( Vz'triére.)- [Arq.J- Dicese de los hierrosentrelazados que sirven de arma-zón y sostén á una vidriera.

- pequeña. - (Permette.) -Armadura de techumbre falsa Ó debohardilla.- rota. - (Ferme brisée.) -Armadura de una techumbre queforma la ventana de una boardi-lla. El tipo de estas armaduras pue-de compararse á una armadura or-dinaria, pero inscrita en un trián-gulo cuya altura debe ser tan pe-queña como sea posible, y el con-junto estar realzado por medio defirmes jambas.

.

~

(x) La armadura completa no comenzó áusarse hasta el siglo xxv, se generalizó en~l xv y adquirió toda su boga y perfecciona-miento en el siglo XVI, para caer en desuso enel XVII. La mayor parte de las que se conser-van. son del siglo xvx, y su ornamentación,por consiguiente, es de gusto Renacimiento.La. edad media, pues, no hizo más que iniciarel uso de la armadura.

',~;,x.[-,".;J

- 54- ARM

Armas.- (Armes. )-[Blas.J-Piezas de blasón especiales de unafamilia, de un dignatario, de unaciudad, de una provincia, de unEstado. ( Véase Escudo de ar-mas.)

- parlantes.-(Padantes.)-[Blas.]-Se dice de los escudos dearmas que expresan elnombre de qUÍen lelleva, constituyendoasí una esp~cie deacertijo. Tales son, porejemplo, ciertos bajo-relieves que decore; n.las fachadas de las iglesias; cercade Rouen, una iglesia de LongPaon ofrece encima del campana-rio una escultura del Renacimien-to, representando un pavo realprecedido de la palabra Long. Tales el escudo de armas del reinoge Granada (España), que con-siste en una granada.

- partida.S.-(Brisees.)-[BIas.] - Se dice de los segundo-génitos Ó hijos segundos menoresde familia, en los cuales existenmodificaciones, cambios, altera.ciones ó sUFresiones.

Armazon.-(Bati. )-[Arq.]-Ensambladura de piezas de carpin-tería, formada para darse cuenta deun trabajo Ó servir de base al tra-bajo definitivo.

- (Colombafe.)- [Arq.] -Dis-posición de lasvigas en fila, cu-yos vanos se

.~; llenan de ladri-JIU¡, Has y de yeso,.11'

.

según el espe-'I\~~ sor deseado delb~~ ~"

tabique ó del

'. ~~ muro as! forma-S. do. Se da tam-A-. bién al armazón

el nombre de espesordel muro.Armella.. - ( Cache..)- [Arq.]

-Pieza de-hierro destinada á reci-

ARM - 55 -

bir el pestillo de la cerradura deuna puerta.

Armería (Arte de la).-(Armurerie d'art.)-Arte de fabri-car armaduras realzadas con oro yplata, cincelados damasquinados,y armas incrustadas de marfil.

o - Rea.l.- Museo depen-diente del Real Patrimonio, dondese conserva una colección riquísi-ma .de armas y armad uras, sin ri-val en piezas de valor y mérito ar-tístico. Este museo, de los más in-teresantes que pueden visitarse enMadrid, tuvo por base la armeríadel emperad'or Carlos V y le or-ganizó Felipe Ir) habiendo sus su-cesores acrecentado tan preciosacolección. - Figuran en ella algu-nas armas de la edad media, mu-chas del Renacimiento, que sonlas de mayor interés, y no pocas delos siglos XVII y XVIII.- Hay grannúmero de armaduras históricas,especialmente de Carlos V, Feli-pe II, el Gran Capitán, Hernán Cor-tés y otros personajes célebres deaquellos tiempos; hay armas ofen-sivas, especialmente espadas, quese atribuyen á diversos héroes denuestra historia, y banderas queson otros tantos trofeos de lasem-presas de armas de 10 pasado. Pormucho tiempo ha habido en la Ar-mería falsas atribuciones históri-cas; errores que ya han desapare-cido de su catálogo. Además se hahecho en el local y en las instala-ciones una gran reforma.

Armillada. - (A 1l1zelé.)-[Ar-quitectura.J - Se dice de las co-lumnas decoradas con anillos.

Armillas.- (Armi!!es.) -I[Arq.J-Mol- I

"I!¡iil duritas á modo ¡de filetes sale- !dizos, en nú-mero de tres,

" '. colocadas porbajo del equino y del abaco de los

ARP

capiteles de orden dórico ,griego.A~miño.-(HermílZt.)- [BIas.]

-El armiñ0 es uno de los dos fo-rros empleados en las

, composiciones de los

I

escudos de armas. Or-dinariamente es blan-

, co con lunares negros,I . I! mientras que e con-I

tra-armiño se compone,

de lunare3 blancos ó de plata so-bre fondo negro ó de sable.

Aro. - (Sicamor.)- [Blas.]-Pieza de los escudosde armas que tienela forma de un arode tonel, cuyas l~gaduras están muyacentuadas de sablecon un aro de oro.

Esta figura se emplea rara vez enlos blasones.

Arpa.-(Harpe.) - [Blas.J-Figura de blasón de la misma for-ma que el instrumentode música de este nom-bre; á veces recuerdala lira y lleva en susángulos dos cabezas,una humana y otra deanimal. Las armas del

;.&,

reino de Irlanda se coq¡ponen deun arpa de oro sobre campo degules. Hay arpas, cuya columna ycuya f.,-o!zso!a-es decir, la parte su-perior en forma de S tendida-es-tán decoradas con extremada rÍ-q ueza, siguiendo una forma arq ui-tectónica y adornadas con capitelesde hojas de acanto y guirnaldas.

Arpía. - (Harpit.) - [Blas.J-Las arpías se re-presentan en losescudos bajo for-ma de águilas concabeza y busto demujer. Según losantiguos, las ar-pías tenían ros-tro de jovencilla,~

ARP

cuerpo y ajas de buitre, cola deserpiente y garras en manos y pies.

Arpón.-( Harpon.)-[Arq .J-Pieza de hierro soldada que sirvepara ligar sólidamente uno á otrodos muros Ó dos piezas de arma-dura.

4rqueografía. -- (Archéogra-phié.)-=-Ciencia descriptiva de losmonUmentos antiguos, y arte dereproducir las obras antiguas pormedio de la pintura, deJ dibujo ódel grabado.

Arque6gra.fo. - (Ardéogra-Phe.)--Sabio que se ocupa de ladescripción de los monumentosantiguos. Las voces arqueógrafo yarqueografia (véase esta voz) es-tán muy antkuadas; no se hanusado más que rara vez, estandoreemplazadas por arqueólogo yar-queología. (Veanse estas yaces.)- Arqueología.-(Arclléologie.)-Ciencia de la antigüedad, quetiene por objeto estudiar todo loque se refiere á Jas artes y á losmonumentos de los tiempos pasa-das. La arqueología estudia los es-tilos de cada época y de cada pue-blo, .y tiene p:)r objeto reconsti-tuir los edificios, el estado socialy los usos y costumbres de los an-tiguos con auxilio de los documen-tos exactos suministrados por lasruinas Ó los vestigios de los mo-numentos de cada epoca.

- del arte.- (Archéologie der art.)-Se dice especialmente dela arq ueologia aplicada al estudiode los monumentos del arte de laantigüedad, de la edad media y delRenacimiento. Esta ciencia com-prende el estudio de la arquitec-tura I de la pintura, de la escultura,del grabado, de las monedas y me-dallas (Numismática), de los re-tratos de hombres ilustres (Ico-nografía) y de las piedras grabadas(Gliptografía.) La arqueología delarte comprende toda la historia de

- 56- ARQ.

las bellas artes desde los tiempos'más apartados.

Arqueológico. - (Arclléologi-que.)-Que se refiere al estudio de

¡

la arq ueologia.Arq ueólogo. - (A 1'chéologue.)

I

-Sabio que se dedica al estudiode la arqueología.

! Arquera.- (A rchtre.)- Aspi-J pillera eHrecha y alta

de ciertos castillosfuertes J por las cualeslanzaban s us flechaslosarq ueros. - La ar-quera no permitía lan-zar flechas más que easentido vertical, mien-tras que la ballestera(véase esta \'oz) per-mitía lanzar flechas en direccionesradiadas.

Arquería. - (A1'cature.) -

[Arq.J- Reunión de arcadas for-mando conjunto decorativo. El es-tilo ojival ha us:.¡do mucho las ar-querías como motivo ornamental.Las fachadas de los monumentospresentan á ,reces tres series dearquerias: bajas, de coronamiento yde ornato. (Véanse estas voces.)Arquerías ba.jas.~ (A rcatu-

res basses.) -Arquerías de los mo-numen tos oj iva les, colocadas enlos antepechos de las ventanas.

- de coronamiento.-(Ar.

ARQ - Si - ARQ

to. A partir del siglo XIII, los reli-carios ejecutados en oro, en plata,

ea/m'es de CJlti'01111eme1lt.)-Arque-rías caladas ó ciegas que decoranlas g:11erias y rematan las corni~sde las torres y de los campananosen los monnmentos ojivales.

Arquerias exentas.- (A r-eatl/res a claire-zJoic.)-Arqueriascolocadas á poca distancia de unmuro, cuyo fondo permite ver loshuecos y del cual están separadas. !

- o'rnamentales.-(Areatu- I

1'es ornemeJlts.)-Arquerias que deIcoran las portadas, paramento,s de : en plata sobredorada ó en cobre

altar, etc., etc., adosadas a un I esmaltado, tomaron forma de jgle-fondo. '

1

!'ias pequeñas, capillas en minia-o Arqueta.- [Arq.] - Se oe- tura. En fin, en el siglo xv los re-

signa con este nombre, al cofr~~illo licaríos se ennquecieron con esta-antip;uo, "por lo comun pyohp."'j t\.\itas, v á Yece~ est{).n coronadosricamente ornamentado. Se con- ¡ por agujas ~aladas, y en el siglo XVII'Servan , especialmente de la edad: y en el XVIII se ejecutaron relica-media, de marfil esculpido, de ma- ; ríos con roleos y perfiles abulta-dera tallada, ó bien cubiertos con I dos. Existen también relicarios enchapas de oro ó plata, labrados ó I madera esculpida y dorada; estosi'lcrustados de pedrería, ó bien con, 11ltimos están muy á menud.o co-esmaltes de colores "iyos.-Ará- i locado~ hajo dosel y encima del al-bigos los hay de marfil, con orna-

I

tar.- (Véase RelicilIiv.)mentación y figuras de animales, Arqueti13o. _. (Aj'c/¡éi)'Pt.) -de carácter persa, de latón repuja-

,Vaciado en yeso de un bajo-relieve

do, etc. - La forma característicaI

en piedra Ó metal.y más.común de las arquetas cris- Al'quitecto.-(Arclu'tecte.)-tianas es la de una casita ó cons-

IArtista que traza el plapo de un

trucción pequeña de planta rectan- . edificio y dirige la ejeéilción delguIar y tPjado á dos vertientes.- , mismo.Las arábjgas son circulares, Ó bien

I

Arquitectónico.- (A,1'l.:lzitec-cuadradas ~on la tapa en forma de tOlliqlte.)-Que se refiere a )a ar-pirámide truncada.- Se designan

J

quite:.:tura. Asi se dice una con-espe:::ialmente con el nombre de I cepción arquitectóni..:a, y se dicenrq uetas - relicarios aquellas que también lo arq uitectónico para de-han servido para guadal' reliquias signar el arte de construir. ( Véasede 103 santos. Arquitectura!.)

Arqueta-relicario, - (Cluis-

"

Arq\\itectonografía.- (.111'-sc.)-lArt. dec.]-Cofre Ó cofre- clzitectollograplzie.) - Ciencia quecito de metal precioso y ricamente tiene pJr objeto describir los edi-esculpido, en el cual se consen-an ficios v estudiar la cJllstrucción.las reliquias de los santos. Los re- Los s~ll)jos que se ocupan en estoslicarios anteriores al siglo XIII con- estudios toman el nombre de ar-::i..;tenen cofres sencillos de m:lde- 1

1

quitectonógrafos; denominaciónra cubiertos de láminas de meral; que corresponde con bastante exac-son de gran dimensión, pudiendo

I

titud ala usada otras veces de his-recibir el cuerpo entero de un san- toriógrafo de las construcciones.

ARQ

Arquitectonógl'afo. - (.-1 r-dzitectoJlogra.phe.)-(Véase Arqltt-tectoJ'lografia.)

Arquitectura.- (Ardtitedu-l't.)-Arte de construir. La arqui-tectura debe además preocuparsedel destino y solidez de los edifi-cios. Aunque los estudios necesa-rios para que el artista pueda He-nar estas condiciones son tantodel dominio científico como deldominio artístico, están subordi-nados al arte.

- ci vil.-( A r-chitectltre ct'rJtle.)-Arte de la arquitectura aplicadoá la construcción de edificios ci\'i.les públicosó privados.

- 11.n g ida. - ( lA rchitecturefeim'e.)-Pinturas decorativas ó de-coraciones teatrales simulando losrelieves y huecos de un monu-mento verdadero y tal como seofrecería el monumento, visto des-de igual distancia como medie en-tre el espect~dor y la pintura ó de-coración.

- militar.-(Architedure mi-litaire.)-Arte de la arquitecturaaplicado á las construcciones mili-tares.

- religiosa.. - (Arc!útedurel'eligieuse.)-Arte de la arquitectu-ra aplicado á la construcción deedificios ~e!igiosos.

Arq ultectural.-(A rcllitectu-ral.)-Que tiene relación con laarq uitectura.

Arquitecturista. - (A rclzi-tedttriste.)-Pintor que representaen los cuadros motivos de arqui-tectura. Los holandeses Van derHeyden, de \Vite, eran arquitec-turistas, ha dicho vV. Burger. Perolos artistas que en los cuadros mo~demos no pintan-sea por stl pro-pia cuenta, sea á titulo de colabo-radores-mÜs que las partes ar-quitectónicas necesarias para en-cuadrar la escena representada enun marco I son también arqui-

- 58 - ART

I

tecturistas.-(Véase Perspectiva.)

I

Arquitrabe.-(Architrave.)-[ Arq. ] - Parteinferior de un en-tabla mento. Elarquitrabe d es-cansa directa-mente ¡;obre elvuelo de, los capiteles, pilastras Ócolumnas y las reune dos á dos. Enel orden dórico el arquitrabe secompone de una simple faja; en eljónico está formado por tres fajasque sobresalen ligeramente, etcé~tera, etc.; en general el arq uitra-be ofrece superficies muy sencillasdestinadas á prestar realce á la ri-q ueza ornamen tal del friso y áacentuar bien el objeto de estaparte del entablamento, que es li-gar horizontalmente los soportesverticales.

Arra.ncar. - (Desccller.)-[Arq.] -Quitar lo que estaba em-potrado.

A r r a n q u e. - (Retombée.)-[Arq.J-Nacimiento de una banda,y también punto en que terminauna arcada, formando ó no saledizosobre un muro.

- de una bóveda.. - (Nat's-sance d'zme l!(>zUe.)-[Arq.]-Dfce-se del sitio en que comienza lacurva de una bóveda.

Arrastrar una moldura..-(Trazllel' une mou/ure.)- [Arq.]-Ejecutar una mold ura, arrastrandosobre triángulos paralelos un per-fil de metal que recorta en la masahúmeda del yeso el perfil de lamoldura.

Arrepentimiento. - (Repm-tir.)-Primeros contornos ó par-tes pintadas modificadas por el ar-tista. A veces en un cuadro apare-cen antiguos arrepentimientos J átravés de una capa de color, puestacuando la primera no estaba sufi-cientemente seca.

Artesano. - (A'rtisal1.)- Se

ART

designaba antes así á los artistas;hoy se da este apelativo á los obre-ros de los diferentes oficios y artesmecánicas que exigen especial ha-bilidad de mano, pero en la cualno tiene parte alguna la invenciónpersonal. El artesano traduce enformas diversas el pensamiento delar#sta.

Artesonado.-- (Lambrissage.)-Obra de revestimiento en unatechumbre. Decoración encaseto-nada.

Artesonados. - ( Caissolls.)-[Arq.]-Compartimientos adorna

dos cen molduras en derredor, yde un motivo de escultura en el

medio, em-pleado en la

?" ornamenta-r" \ ción de te-

) chosydebó-;' vedas. Los

artesonad o sestán forma-

dos por los vanos que dejan las,vigas entrecruzadas de las techum - '

bres; bien pronto se convirtieronen motivos or-namen taleslas superficiescuya desnu-dez no ,podíaa r m o n 1zarsecon ciertosconjuntos dea rq uitectura,Gran número de bóvedas estándecoradas con artesonados, y enla época del Renacimiento se eje-cutaron techumbres en madera,formadas por, artesonados octógo-

- 5t¡ - ARR

nos ó exagona les, decorados confolJajes y arabescos, en cuyos cen-tros se adaptaban flarones escul-pidas, algunas veces de gran d-q ueza.

Artista.- ()lrtiste.) - El quepractica alguna de las bellasartes.

\

'Arybalos.- (Ar)'bal/os.)-Va-

so antiguo que servia para

5echa r liq uidos en reci pi en - -tes de grandes dimensio-nes, y afectaba forma casi '''''''''1.

I

esférica, con cuello de poca .;J!.o

altura y asa circular y pequeña.o Arrabaa.- [Arq.]- Recua-

dro en el cual aparece inscrito unarco de herradura. La voz y elmotivo ornamental que designa,son á¡'abes. Algunos escriben Ar-l'abbaa.

el Arracada.-[Arqueol.]-:'-Jombre que se da á los pendien-

Ites de mujer, de carácter oriental,

'

1

grandes, de forma circular, presen-tando por lo común una superfi-cie chata, en figura de media 1una,de filigrana de oro ó de plata,cuando no con laboIes incrustadassobre la superficie lisa. Esta formaes de carácter oriental, especial-mente arábigo. ~

Arrancado.- (ArraClze.)-Se dice de las cabezas' deleón. de águila, etc., re-presentadas de manera que

\ e1 pelo ó la pluma cubre la.JI.- carne en el puuto par el

cual estan separadas del cuello.A r re g lo. - (Agmcemmt.) -

I

Orden, disposición de las diversaspartes de una obra de arte. Se diceque un cuadro está mal arregladocuando los paños, los accesorios,no están dispuestos naturalmente.Arreglar de un modo tan naturalcomo posible, debe ser la preocu-pación del artista.

- (Anangement.)-Sc dice delmodo por el cual un pintor dispo-

ASA

ne sus figuras. combina sus gru-p')s Ó sus motivos de ornamenta-ción.

Asa..-(Anse.) - Saliente ó ro-leo colocado enel cuello ó la pan-za de un vaso, demanera que per-mita asirle por él.Las asas de cier-

W

1 tos vasos decora-tivos, de volumen

'/, algunas veces con-siderable, tienen

por objeto, aunque recordando di-cho destino, romper la severidadde los contornos, y son á veces degran riqueza ornamental.

- de cesta..-(Allse de panier)- [ Arq.] - Curva semejante á laelipse formada por tres porcionesde círculo , empleada para corona-miento de ciertos vanos, bóve-das, etc.

. .._~

Asfa,lto.-(A sphnlte.)- :Materiabituminosa empleada como mor-tero por algunos pueblos de Orien-te, y usada esencialmente en nues-tros días. para .revestimiento deciertas superficies, murallas, calza-das, aceras. .

- (Bitume.)-Los asfaltos,cien-tificamente hablando, son hidro-carburos muy ricos en hidrógeno,tanto liquidos, tanto gelatinososcomo pez, tanto sólidos. El asfaltoempleado en la pintura al óleo dacolor análogo al de la sepia ó alde la sombra de Venecia. Es uncolor de tono precioso, pero ofreceel inconveniente de que no seca.En la mayor parte de los cuadrosde la esc1:1ela con terd poránea, so-bre todo en los de la priÍ11era mi-tad de este siglo, se deja ya sentírel empleo del asfalto. Tal es ell'lmifragio de la Afedusa de Géri-cault, por ejemplo, cuyos deterio-ros van cada año en aumentD.

Askos.-(Askos.) - Vaso anti-

- 60- ASP

guo (r) de forma semiesféric<t,provisto de cuello yasa semicircular. Va-so que recüerda laforma de otros de pielde cabra, usados enla antigüedad para contener lí-quidos.

Aspa (SautÚr.) - [Blas.J-Pieza com-puesta dedos bandaslargas y li-!'as,una queva del cos-tadodiestr:o

del jefe al siniestro de la punta yotra que va desde el ángulo sinies-tro del jefe al lado diestro dejapunta. Cuando un escudo está di-vidido siguiendo dos diagonales,se dice que está flanq ueado enaspa.

- de Sa.n Andrés. - (Croixde Saint-Alldré.)-Cruz cuyos bra-zos se presentan en for-ma de X. El aspa de SanAndrés, usadacomofigu-ra de blasón, aplícasetambién con mucha fre-cuencia á la construcciónde armaduras. Se hace mucho usode piezas de madera ó de hierrodispuestas en aspa. para mantenerla unión y evitar los movimientososcilatorios de las vigas ó piezasensambladas que siguen forma rec-tangular.

Aspecto~ - (Aspect.) - Impre-sión que produce la vista de unmonumento, de una estatua, deun cuadro, de una obra de arte engeneral. S~ dice que á una obra lefalta aspecto, para indicar que nose presenta de un modo decisivo;y por el contrario, que tiene her-moso aspecto, para designar que laobra reune buenas cualidades 1 las

0'_.

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""';¡;'¡"

.

~

(I) Griego é ¡talo-griego.

ASP

cuales se imponen desde el primergolpe de vista.

Aspecto. - (TourJwre. ) - Sedice de la fisonomía artístico-ca-racterística de una figura) de undibujo. Desenvoltura ó tamaño delas lineas más importantes.

Asperón. - ( Gres.) - Piedradura formada de una conglomera-ción de granit0;> de cuarzo.

Asta..- (Trabe.)- [BIas J-Travesaño del áncora de un navío.

- (Ha11lPe.)-Mango de pincel)palo de bandera, etc.

- del pincel. - (Ante.)-[Pint.]-1\lango de un pincel Ó deuna brocha. Las astas de pincelson algo más gruesas por la partemedia, á fin de que cuando'estánen manojos los pinceles quedenseparados unos de otros.

.Astragalo. - (As/ragale. ) -[Arq.]-Moldura colocada en la

base de los capiteles\J._~)!'J ae los órdenes del an-

. tiguo, y cuyo perfiles media circunferen-cia. Los astragalos sellaman también ba-

quetillas, y se los designa con elnombre de ?'osario cuando, en vezde estar compactos) forman una

--serie de perlas de forma redonda úoblongada. Ciertos capiteles góti-cos están también provistos de as-tragalos.

Se llama igualmente astragalo lamoldura que se co-rre.en el borde su- r ~'/¡Im

penor de los escalu-nes. Este astragalo ;.-.J¡,.no se emplea más .

-61- AS!

que en las escaleras de interior yse usaba. con mucha mayor fre-cuencia en el siglo pasadó que ennuestros días. Su perfil, casi inva-riable, se compone por lo generalde un filete coronado por un cuar-ro de círculo Ó moldura convexa,más Ó menos saliente.

('! .Astrolabios.- [Arqueo1.]- Aparatos usados en la edad me-dia y comienzos de la modernapara resolver gráficamente los pro-blemas de la trigonometría esféri-ca. Consiste en una placa circularde metal, sobre la cual están gra-badas algunas figuras de cuerposcelestes yel zodíaco, y lleva mon-tado sobre él Otro circulo calado decarácter ornamental, movible.-Elaspecto decora tivo pre.sta valor ar-tístico á los astrolabios que sonárabes y persas.

Astros.-(Astres.)- [Blas.]-Los astros usados corno figuras deblasón son: el sol, que es siemprede oro, las estrelJas y la media luna.- (Véase Sombra de sol.)

Asunto. - ( Suget.) - Se dicedel motivo histórico. convencio-nal, real ó ideal, que el artistaha escogido para interpretarle ensu obra. Un asunto feliz, unasunto mal escogido. Hay a{untosque no ganan tratados en el arte:otros, por el contrario, son una

J mina inapreciable para los ar-

I

tistas.- decorativ~.-(SZf~d or.llé.)

I-[Arq.J- Se desJgnan aSIlos ma-

I tivos de composición que estan, brillantemente tratados, con abun-

I

dancia más bien que con sobriedadi de detalles.I Aserpenteado.- ( Givl'é.)-! [Bias.] - Que termina en cabeza

de serpiente.Asiento. - (Tassement.) -

[Arq.] - Desplome del suelo, ydestrozo que esto ocasiona en lasconstrucciones de albañilería.

ATA

Atalaya.- (Bejjj'oi.) - C--\rq.]--Torre dependientedel recinto de unaciudad, de un casti-IJo ó de una iglesia,en la cual se coloca-ban, en la edad me-dia sobre todo, vigi-lantes y una campanaque servía para tOcará rebato. Se designatodada con esteIJombre la armadurainterior de las torres

destinadas á sostener las camp.¡-nas, y que para evi-tar el l'esen timiento ",

de los muros no apo- ,yan más que por la -base.

- (É cha uguette.)-[Arq.]-Garita depiedra coronada contechumbre cónica ydispuesta en saledi- -ZO, bien sobre lasmurallas, bien en 10 alto de las lo-

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rres de los castillos en la edad me-dia. Las atalayas datan del siglo XII.

,En el XIVse construyeron especial-'mente previniendo el medio de de-fensa, y tomaron gran desenyolvi..miento y excepcional importancia.

- 62 - ATI

En el siglo XVI se las dispuso paraq lIe pudiesen recibir bocas de fuegode peq ueño calibre. El principio delas ataJa yas se conservÓ hasta elsiglo XVII.

;;; Ataurique.- [Ornament.]-Labor de hojas puestas de frente,adheridas por su parte posterioral fondo sobre el cual están rele.vadas. Los árabes emplearon mu-cho el ataurique.

A teneo.-( A thénée. )-Conjun-to de construcciones donde se re-unían los doctos y los sabios de laantigüedad, donde poetas y retóri-cos leían sus obras.

Hov esta voz, como las de alcá-zar, alÍ1ambra, están absolutamentedest1tuídas de su primitivo signi-ficado. Seguida de un calificativocualq uiera (musical, coreográfi-eo, etc.), sirve para designar lassalas de reunión; se aplica frecuen-temente á los establecimientos queno dependen de la enseñanza ofi-cial y donde se dan cursos, lectu'-ras y conferencias.Atenua.r un contorno.-

(Noyer un cOJltour.)-Fúndir con-tornos, armonizarlos con las tintascercanas, modelar de modo que latransición con los fondos se hagasin dureza.

Atezado-(Tamzé.) -Se dice,

I

blasonando, de un color particularen los escudos de armas alemanes.

Atico.-( Attique.)- [Arq.J-

Parte del eutáblamento edificado

ATI - 63- ATR

e~cima de la cornisa, que sirve tura, de la escultura, de la pesca,para disimular el nacimiento de de la cna-, ete., cte.las techumbres. Se da también el Atril :(Lutrin.) -Mueble denombre de ático al último piso de ! iglesia colocado en eluna fachada, cuando este piso no I coro y formado de untiene más altura de la mitad ó á

I

pupitre doble ó senci-lo más dos tercios del piso inferior. 110.por lo comÚn mon-A ticurgo. - (Atticurge.) -

I

t:¡do en un pibote. So-[Arq.]-Soporte cuadrado, pedes- bre el atril se colocantal, pilar Ó pilastra. : lo~ libr05 de canto.

Atira.ntar un puntal. -(Raj- ¡ Existen hermosos atr3-dir un Uai.)- [Arq.] -Ajustarle

;les en madera esculpida. Otros es-

por medio' de calzos. I tán ~jecutados en piedra, en 111ár-Atlantes.- (Atlantes.)- Ge- ! mal, en hierro forjado ó en cobre.

nero de cariátides for- ¡-de sitial.-(Appui de sta-madas de figuras de i lIe.)-Pupitre pequeño colocado alhombres en pie ó arro- 1ado de1 sitial y destinado á colocardillados, empleadas en el libro de oficios.ciertos templos grie- Atrevido. - (Hardi.)-[Arq.]gas. Voz deri vada de - Dicese del plano de un edificio

) Atlas, ti quien los an- que da testimonio, por parte deltiguos figuraban He- a utor, de un conocimiento profun-vando el mundo sobre ¡ do de las leyes de la construcción,los hombros. En los; y en el cual los soportes y los pun-edificios romanos las: tos de apoyo están reducidos á lacariátides 11e van el ¡ menor dimensión.

nombre de Telamones. El Tejida. ¡ Atrio.-(Atriulll.)-[Arq.']-riunz de los baños de la ciudad de

1

,

~ ~En las construccio-

Pompeya estaba decorado con ca- i ;. . - : r nes romanas, elríátjdes de este género. .:: atrio era un patio

Atóllito.-(Atom.)-Dícese de I l"." J~ central circuido deuna mirada fija I sin expresión.

I

lII'lZD- columnas,al cualA tri bu tos.- (Attributs.) - tenían salida todas las habitaciones.

[Pinf.]-Los atributos en pinturaI

Era un especie de vestíbulo al aireson accesorios que sirven para ca- libre, cubierto de un velum. EÚ lasracteriiar una escena ó figura. En ' construcciones bizantinas el atrioun retrato, el modelo debe estar es un patio que precede á un mo-rodeado de libros si es un escritor, numento. Tal es, por ejemplo, elde cuadros si es un pintor) etc., etc. atrio de la mezq uita de S:mta Sofía,La discreción y el tacto en el arte que está rodeado de columnas jó-de escoger no es la menor de las l

'

~1i::::asy adornado con aljibes deprimeras cualidades en el arte de . jaspe.agrupar los atributos. Se dice tam- 1 - (Parvis.)- [Arq.] - Empla-bién, con referencia al arte deco- ! zamiento situado delante de lasrativo, un grupo de atributos, un

I basílic.ls cristianas y de las igle-pintor de atributos. En este caso

I

Sias

.

, designado frecuentemente, enla voz atributos significa los ins- el primer caso, con el nombre detrumentos) los accesorios caracte-

I

atriulll, y que estaba reservado áristicos de un arte , profesión, ejer-

¡

los catecúmenos y á los peniten-cicio, ete. Los atributos de la pin - tcS. En la edad media se llamaba

AUR

así á una plaza, por lo común cir-

I

II

I

cuida por muros bajos y situadaante el pórtico principal de lasiglesias. El atrio de la iglesia, elatrio de la catedral. .

Aureola..-(Auréoie.)-La au-reola ,en términosartistkos, es uncírculo luminosoque rodea la cabezade los personajesdivinos ó de los

santos representados en cuadros óvidrieras. Algunas veces los es-cultores colocan tam bién, detrásde sus figuras I círculos dorados óadornados con estrellas para repre-sootar las aureolas. Pero la verda-dera denominación de estos disccses la de nimbo (1).

A ureolado. - (.Auréolé.)-[BIas.] - Se dice de bis figuras sa-gradas cuyas cabezas están rodea-das de 2.ureola.

Autografía. - (Autograplu"e.)-Procedimiento que consiste enescribir ó dibujar sobre un papelespecial con tinta crasa. Se pasapor una si1TIpIe presión el dibujo óla escritura á una piedra litográfica,ó á otra piedra, por medio de lacual puedan obtenerse tiradas bas-tante numerosas. Las autolitogra-fías tienen la ventaja de poderseejecutar por cualquiera que sepa

(1) Con efecto, ~zz'mbo. en sentido icono-gráfico. es el círculo pueslo detrás de Ja ca-beza; y aureola se llama á un atributo aná-logo, por lo general iormado por la intersec-ción de dos arcos de círculo, y que circuyetodo el cUerpo de la figUJa.

- 64- AZA

dibujar á pluma, y poderse repro-ducir con la misma exactitud deloriginal; pero exceptuando las delos especialistas hábiles y raros,tiene el inconveniente de que laspruebas litog¡-áficas salen con fre-cuencia borrosas y sin brillantez.

A u to gra1ia.d o .-(Autl/gra-i phié.)-Reproducido por la autO-I grafía.

.

I ()

Avanzamiento. - Se dkede la distancia horizontal que me-dia entre el arranque de un arcoy el radio vertical del mismo.

A venida.-(Avellue.)- Planta-ciones de árboles siguiendo una Ó111uchas lineas paralelas J destinadas

I al ornato de parq ues y jardinés Jy

c¡ue ordinariamente precedían laentrada principal de las casas se~o-riales en el siglo pasado.

.Aves mutila.das.- (i}fer/et-tes.) - Figuras de blasón. - ..-hesrepresent~das sin picoy sin pies. Las avesmutiladas difieren delos aleriones en queestcs últimos tienenSlem pre las alas abier-tas, extendidas ó aba-tidas, y están puestos en el escudode pie y en pal J mientras que lasaves. mutiladas estan siempre re-presentadas caminando y con lasalas cerraaas.Avivador.-(Graill d'orge.)-

- [Arq.] - Instrumento cÓncavodestinado á debilitar ó realzar elperfil ~e las molduras ejecutadasen ebanisteria.

Avivar.- (A viver.)- [Grab.)-Avivar el corte á un buril esaplicarle el diamante, vaciándolede nuevo con un utensilio aguzado.

Azabache. - (J'ais.) - Varie-dad de lignito, de negro vivo, in-tenso y brillante J con. el cual seejecutan omatos para adornarse.Se fabrica azabache artificial convidrio coloreado de negro.

~

AZA -65-

Azafrá.n. - (5afran.)- [Dar.]- Color preparado con flores deazafrán} que se usa para producircolor encarnado.

Azorada.. - (Essorant.) - .[Blas.J-Se dice de los pájaros que ¡

\~ alzan. el vuelo. UnI

:." .,' (-:¡d pato hgado y corona-I~~ do azoráJzdose, de pla- ¡

:~§' ta. La voz <¡azorada) se !. '. ,:. aplica también á la te-chumbre de las jgle-'

sias} torres, etc., que son de otroesmalte que el edificio. Una iglesiade plata azorada de gules.

Azotea..- (A rgamasse.)-[Arq.] - Plataforma en lo alto deun edificio.

Azuela..- (Hermillette.) - [Es-cultura.]-Hacha pequeña} una decuyas extremida"des tiene forma demartillo. La azue-la se emplea porlos escultores paratrabajar en yeso.Se da el mismonombre á un ha-cha de carpinteroque termina en ancha gúbia (1).Por último, existen azuelas queusan los escultores en madera} unade cuyas extremidades está agu-zada en bisel.

Azul, - (Bleu.) - Los ~oloresazules tipicos son: azul de PrusiaJultramar, cobalto, cenicient.o é ín-digo.

- cobalto.-(Azur.)-[Pint.]-Color de hermoso tono azul quesemeja el del cielo. El azul co-balto se saca del cobre J del mercu-rio y del plomo; el vidrio en polvosuministra el régulo del cobalto.

(1) Esta es la verdadera azuela. La des-cripción que antecede. correspondiente al di-bujo. conviene mejor al instrumento de alba-flilerÍa que en castellano se denomina al&o-.lana.

AZU

¡ Durante largo tiempo el cobaltoI de Sajonia gozó de gran reputa-

ción. En la pintura sobre esmalteel cobalto en polvo sirvió para ob-tener hermoso tono azul turquí.

Azul de Prusia..-(Bleu dePrussc.) - [Pint. ] - El azul dePrusia que se usa para la acuarelatira á verde} pero se extiende fácil-mente y conserva siempre muchatransparencia. El azul de ¡:>rusiausado en la pintura es uno de loscolores que presta más I es decir,que mezclado en pequeña canti-dad con blanco, da tonos muy in-tensos.

- ultramar.-(Bleu d' outre-mer.)-[Pint.]-El azul ultramarem pleado en acuarela es un coloropaco que se extiende con difi-cultad} pero da gran riqueza detonos.

o Azulejado. - Lo que tieneazulejosó está adornado con ellos.

Azulejo. - (Azuleju. ) - Placacuadrada de loza esmaltada I de fa-bricación hispano. árabe , emplea-do como revestimiento de murosen ciertos edificios. El museo deCluny posee grandes placas esmál-tadas de este género anteriores alfin del siglo xv } y una gran m ues-tra de fábrica de estas lozas 'barni-zadas españolas llamadas azulejos,con la inscripción: Fáón'ca de azu-le/os (1).

Azur.-(Azur.)-[Blas.] -Co-lor azul. Se indica en grabado porlíneas horizontales.

(x) El azulejo no fué solamente fabricadopor los árabes y en Espai'la. Los hay egipcios,asirios I y como az1~~?jOSpueden considerars~las placas de barro pintadas griegas y etrus-caso Arabes y mudéjares los hay de dos da-St:S: los de adornos combinados para formarpreciosas laceñas y los cuadrados dispuestosde modo qne al colocarlos desarrollan unacomposición cecorativa geométrica. Los per-sas también los fabricaron con inscripcionesarábigas de relieve y hermoso esmalte azul deviso mc:tálico. .

Babera.. - (Mmton.niere.)-[Grab.]-Pedazo de tela ó de car-~ón que el grabador en mad.eracoloca delante de su boca para Im-pedir que el aliento caliente latinta de dibujar. Los litógrafos sesirven también de la babera, pues elaliento se condensa en la superfi-de de la piedra, deslíe rápidamentela tinta 6 el lápiz y obliga á inte-rrumpir el. trabajo.

(1 Bacinete.-[Armer.J--'-Cas-co li~ero sin visera ni gola.

:Baculo.-( Crosse.) -Insigniade la dignidad aba-

~1t"'1.: dal y episcopal queI

~~ ,

~tiene forma de bas

.

-I t6n terminado en

-:- voluta. Los báculos,~ # d e los p r i m e r o s

.~ tiempos de la Igle-I . ,Sla eran de madera y aveces en forma de T ó entau. Habia también báculos

i1f- en marfil. En el siglo XIIse prolongó la forma de losbáculos y se ejecutaron

en metales preciosos, cincelados yornamentados. En el siglo xv y en~l XVIse hicieron toda vía más ricosde ornamentación; pero á partirdel siglo XVII, la voluta tomó unadisposición más levantada , que seconserva aún en nuestros días. .

- pastoral. - (B,itoll pasto-1'al.)- [Blas.]-Dlcese de la varacon que los priores timbraban anti-guamente sus escudos de armas.

B.

El báculo pastoral estuvo primiti-vamente coronado poruna pieza transversal,ó sea el tau. Más tardese encorvó ó estuvocoronado por un glo-bo. El báculo de priorse llevaba procesional-mente detrás del es-cudo de un prior deconvento.

Bailar.-(Danser.) - [Arq.]-Se dice de la composición malequilibrada, y sobre todo de facha-das en las cuales, por defecto desimetría ó por ausencia de un par-tido de grandes líneas J la estabili-dad del edificio no está suficiente-mente afirmada.

:Baj o~relieve.-(Bas-reNef.)-[Escult.J-Escultura que sobresale

de una superficie pla-na ó curva, á la cualestá adherida. En elmedio- relieve y enel alto-relieve ~ losmotivos se destacansucesivamente más,llegándose así hastael bulto ndondo ó es-

. cultura que no estáligada á superficiealguna y permite alespectador dar la

vuelta en derredor para examinarladesde sus diferentes puntos devista.

Bajos tizos. - (Bassc-lisse.)-

J¡,.

BAL

Procedimiento de fabricación delas tapicerías de lana y de seda, enlas cuales la trama está horizontal,mientras que en las tapicerías dealtos lizos está vertica1.

La principal ventaja d~ este pro-cedimiento consiste en la rapidezrelativa de la mano de obra, y, porconsecuencia, en la disminucióndel coste. Por otra parte, es infe-rior al de altos lizos desde el puntode vista del estilo; pero esta infe,rioridad no se manifiesta más queá los ojos ejercitados, y sólo pordetalles muy especiales es posibledistinguir las dos clases de fabri-cación. Los telares de bajos lizosse emplean exclusivamente enBeauvajs yen Aubusson, mientrasque los de altos lizos han quedadocomo patrimonio de los Gobeli-nos (1).Bala.- (Balle.)- [G rabo] -Es-

pecie de almohadilla por medio dela cual los grabadores entintan susplanchas para sacar pruebas de en-sayo; procedimiento que

I antes dela invención del rodillo

1 era elúnico que se usaba para el entin-

Itado de imprenta.

- [Cerám.]- Trozo de pasta enforma de bola, destinado á la con-fección de una pieza.

Balaustra.da: - (Balltstrade.)-[Arq.J-Barandilla de u'na gale-

ría, en piedra I madera ó hierro.(r) En la fábrica de Sanra Bárbara, en

Madrid, se emplean, por lo camón, telares dealtos Hzos. .

-"67 - BAL

Las balaustradas de madera recor-tada se emplean para balcones y ba-randillas de escalera en las casitasde campo y demás construccionescampestres; las de hierro, de lascuales nos ha dejado el siglo pasa-do soberbios ejemplares, comple-tan la rÍca ornamentación de bal-cones ó escaleras, y á' veces sonobras de arte de mucho mérito.

En cuanto á las balaustradas depiedra I se usan para adorno de edi-ficios y plazas públicas, etc. Lasbalaustradas son de formas y orna-mentación diferente 1 según el es-tilo arquitectónico á que se ciñen.En el estilo ojival las balaustra-

I

das llevan más bien el nombre degalerías) y se componen de basti-dores de ventanas agrupados, segúnel estilo de ventanaje de cada época.

Balaustre. - ( Balustre. ) -[Arq.] - Adorno de balaustrada,

especie de columnita cilíndrica cu-yo cl/ello termina en forma semies-férica Ó panza I á la cual se une,ensanchándose, la parte superiordel fuste. Por lo demás) las mol-duras salientes forman el capitel yla basa del balaustre. En los mo-numentos construidos durante laépoca del Renacimiento se encuen-tran balaustres de formas muy va-riadas, algunas veces cuadrangu-lares) y cuyas caras están cubier-tas de ornamentación' esculpida.

'- jónico.-(Balustre iUlliquc.)[Arq.J- El formado por la unión

rado, sostenido p o,r columnas éaplicadocontra unmuro (r). Elba 1d aquinode San Pe-dro de Ro-ma, que da-ta del si-glo XVII, mi.de 30 metros..dealtura. Allado de es-tos b al d a-q mnos mo-numentales, cúnstruidos de metaló madera y sustentados por colum-nas, hay otros e~clusivamente com-puestos de telas, por lo comúnmuy ricas y plegadas con gusto.

Las sillas dePrelados y Prin-

I

...fi..p~'..,' cipescomotam-

~~ .. bién los altares,I I

K:'I~':,) ~,!' están adornadosI '",

~'1

con baldaq uinos

\~ I ó doseles. Se da~. /, I asimismo es te

rr.;g. 110,mbreá ot~os.6; ,1 VIii mas pequenos¡Jlí~:- f;í-W¡

~~~ de forma, r~c-) ):

'-¡l -~a.. tangular o CIr-

--- cular, que ter-minan en plataforma ó dombo,adornados con penachos de plu-mas, los cuales decoraban los le-chos monumentales del reinado deLuis XIV, y sobre todo los máseleg-antes del sigio XVIII.

Baldosa.-( Carreau.)-[ Arq.]-Placa de mármol, piedra. ó cerá-mica, decora- 'da ó lisa, quese aplica á re-vestimientosdemuros,eriJ-baldosados, losados, etc. Por lo co-mún las baldosas son cuadradas ó

BAL

-de dos volutas en la cara lateral deun ca pi tel jónico.

Balaustres de verja.-{Ea-lustre de fermeture.)- [Arq.J-Ba.laustres de madera, muy largos, queforman el enrejado de las verjas.decerramiento del coro ó de las capi-llas en ciertas iglesias. (Véase Ea-n'otes.)

,

- entrelazados. - (B a/u s-tres entrelacés.)-[Arq.J -Balaus-tres ligados por un motivo de or-namentación.

- :fi.ngidos.-(Balustres fimx.)-[Arq.]-Los de una balaustradaque no está calada.

Balc6n.-(Balcon.)- [Arq.]-Plataformasaliente ex-terior al ni-vel del sue-lo de un pi-so. Los bal-cones estánguarnecI-dos con ba-1a u s tradasde madera,pied ra ó

hierro, y sostenidos por soportesde madera Ó hierro en las cons-trucciones económicas ó campes-tres, y por ménsulas de piedra es-culpidas en las construcciones mo-numentales. Se designan tambiénen arquitectura teatral con el nom-bré de balcón las galerías bajas delas salas de los teatros (1).

()Balconería.-[Arq.]-Vale

-tanto como balconaje, y se dicedel conjunto de balcones colocadosen un edificio ó fachada.

Baldaquino.- (Ba/daquin.)-[Arq.J-Pabellón ricamente deco-

(1) Esta acepci6n no se nsa más que rara\'ez en castellano I porque en los teatro~ deEspana no e)\.iste la localidad á que es apIica-b1e más que por excepción é imItada de Fran-cia,

- 68- BAl

t

(1) En este caso se llama dosel,

BAL

rectangulares; pero también las haytriangulares, en losanje , exágonas,octógonas, permitiendo combina-ciones muy variadas.

Bálsamo de momia.-(Bau-me de momie.)-(Véase Afomia.)

Baluarte.-. (Bastio1Z.)-[Arq.] - Se dice de una fábrica

colocada en el ángulo de un recin- Ito fortificado, ofreciendo dos gran-

Ides lienzos de muro y formando sa-ledizo sobre la línea de defensa pormedio de dos resaltas ó flancos.

- (Boulevard.) - Fortificaciónavanzada construida en tierra.

Ballestera. - (Arbalétrih-e.)-Aspillera en formade cruz. Las aspille-ras de esta forma es-ta ban especialmente.destinadas al tiro delarco Ó de la balJesta.Permitían lanzar ti-ros en muchas direc-ciones y su abertura I

ensanchaba hacia laparte in terior.

Bambochada. - (Bambocha- .de.) - [Pint.] - Dibujo Ó cuadro Ique representa un asunto burlesco.Las bambochadas fueron puestasen moda por Pedro van L"er, lla-mado il Bamboccio, pintor del si-glo XVII, cuyas burlescas obras al- .canzaron renombre; además el mis-mo "an Laer era grotesco por su,conformación física. La V0Z Bam-bocliad~ se emplea rara vez en Inuestros días.

IBanco.- (Banc.) - [Const.]- IEspesor natural de la piedra en la

Icantera. . ¡

- 69- BAr\'

Banco.-[Arq.]-Asiento paravarias perso-nas, formadopor un tablerode piedra ómadera SJste-nido por piesderechos de laal tura con ve-niente, conósin respaldo.Los arconeslos eran bancos de las habitacionesen la edad media. En cuanto á lasiglesias, no se amueblaron con ban-cos destinados á los fieles hasta elsiglo XVI.En los parques y jardinesdel siglo XVII se hallan bancos depiedra Ó mármol, cuyos perfiles deornamentación se estudiaban cui-dadosamente. Nuestra época, máspráctica y más económica, ha reem-plazado los bancos monumentalespor soportes de fundición, calados,sobre los cuales se extienden unos

! tableros que sin'en de asiento y derespaldo.

- de obra.-(Banc aa!Uvre.)-Bancocolocado en las iglesias frenteal pÚlpito. Estos bancos,reservadospara los mayordomos y los miem-bros de los concejos de fábricas, es-tán formados algunas veces porasientos díspuestos corno en loscoros y adornados coro esculturas.

- de vaciar.-(Banc de mou-lage.)-Banco sobre el cual se eje-cuta el vaciado de las piezas des-tinadas á la fundición.Bancos de iglesia.-(Bancs

d'eglise.)-[Arq.]-Series paralelas,de asientos que se colocaban en hrnave y á los pies de la iglesia, prin--cipalmente en el siglo XVIII, Y delas cuales sólo restan algunos raros.ejemplares en las iglesias de lospueblos (r).

(1) En Espafla, como es sabido I }' en l\Ia-drid mismo, existe aó'n esta costum t-re.

BAN

Banda.-(Banae.)- [Arq.J-(Véase Faja.)

- [Blas.]-(Véase Figuras.)Bandera.- (Ea nniere.)-'-

[Blas.J-Se dice de unaenseña de forma cuadra-da, fija por uno de sUslados en un asta verti-cal) como eran las ense-ñas de los caballerosmesnaderos.

Banq uillo.-( Sellette.) - Dice-se á veces de los caballetes peque-ños usados para la escultura.

- (Banquicr.)-(Véase Escabel.)Bañar .-(Ellgober. )-[ Cerám. ]

-Cubrir con esmalte ó barniz unapieza de alfareria.

Baño. - (Baignoire.)- Recep-táculo de forma alargada que sirvepara bañarse. Existen baños vul-gares en zinc, y también los hayque son verdaderas obras de arte.Otros son de plata, cincelados yornamentados con gusto; otros demármol, empotrados al nivel delsuelo..

- (Couverte.)-[Cerám.]-Vi-driado Ó capa de esmalte con lacual se cubr~n las piezas cerámicasen cierto grado de su cocción.

- (El/gobc.)- [Cerám.J-Pastablanca aplicada á la superficie deciertas alfareriéls y también sustan-cias minerales. empleadas para laornamentación de las alfarerias co-loreadas.

. - artiñcial.-(ElIgobe artiji-del.)-[Cerám.] -Barniz formadode tierras incoloras y de óxidosmetálicos.

- natural.-(Engúbc natu1'cl.)-[Cerám.]-Batio formadodema-terias terrosas formadas natural-mente con los óxidos .colorantes.

Baptisterio. -(Baptistere.)-[Arq.]-Edificios circulares ó po-ligonales, colocados cerca de lasantiguas basilicas, donde se admi-nistraba el bautismo. Más tarde, "los

-70 - BAQ

baptisterios estuvieron unidos á lasiglesias por mediode pórticos. Desde.el siglo XI, los bap-tisterios, designadoscon el nombre de

fumtes.bautismales,

vienen á ser pilas enpiedra) mármol ómetal,decoradosconmayor ó menor pro-fusión, estando colo- . -cados en una capiUa ó cerca de laentrada de la iglesia y cubiertospor lo común de un baldaq uinomovible de gran riqueza. orna-mental. Entre los edificios especia-les destinados á servir de baptiste-rios es menester colocar el de Flo-rencia, que está adornado con mo-saicos, y en cuya entrada están lasfamosas puertas de bronce de Lo-renzo Ghiberti V Andrea de Pisa.

Ba.q uetilla.-(Bagzutte.)-[Arq.J-Moldura cuyo perfil es un

i semicírculo. La arq ui-_!II~lltIt1Ultlllb'tectura emplea fre-cuentemente baqueti-

. Has lisas; pero en la~ ebanistería, los perfi-

les de los mu.bles están, por lo co-mún, decorados con baquetillasadornados de filetes enlazados, deguirnaldas de flores, y sobre .todoóe follajes.

- de ángulo.-(Bagucttc d' an-gle.)- [Arq.] -Mol-dura redonda, lisa úornamentada, colocadaen un ángulo. Las ba-quetillas de ángulo '1/1reemplazan las aristas j

.vivas, siempre frágiles, ..4por superficies circu- ,.lares más resistentes ymenos expuestas á de-terioro.

o Baquet6n.-Moldura de per-fil semicircular.

- roto. - (Batonrompus.)-

I

mente á defender la entrada de unpuente, de una ciudad, etc.

I Barbacana.-(iJIdchicoulis.)-; [Arg.]-Galeria saliente y continuaestablecida en los castillos fuertes

agudo ó entrecruzándose con otra de la edad ,

moldura de perfil semejante. Se media en ,Jll;'da también á estos baguetones el ! lo alto d.e':I//I'n~mbre de cabrios ó pares cuando

¡

las cortl- {"afectan disposición angular. nas y de lasBaranda.-(Barred'appui.)- . torres,con I

[Arg.] - Moldura de piedra, de!

aberturas, 11/1(.-madera ó de hierro, colocada en

I

desde 1a s Il!;(la parte alta de una balaustrada ó cuales po- "en el alféizar de una ventana, etc. día verse la base de las construccio-

- (Banquette.) - [Arg.] - Ta- nes. Las barbacanas de piedra re-blero en piedra de un muro de an- ¡ emplazaron á los matacanes de ma-tepecho, ó revestimiento en car- : dera (véase }¡fatacán), cuyo dete-pinteria de este antepecho. En laarg uitectura de jardines, barandaes una valla de la altura del ante-pecho, colocada en las hiladas late-rales de una avenida de árboles. !

Barandilla.-(Rllmpe.) -Ba-I

BAR -71 -

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:1Qo

laustrada de escalera I en madera óen hierro, dispuesta para servir deapoyo.

Barbacana.- (Barbaclllle.)-

BAR

[Arg.] - Castillejo fuerte de laedad media, destinado principal-

rioro era m uy rápido. Las barbaca-nas sustituyeron á los matacanesdesde el siglo XII en las regionesdel JHediodia, y solamente en el XIIIen las del Norte. En el siglo XIVselas construyó de modo que los pro-yectiles pudiesen rebotar, describircurvas y dar á los mismos sitiado-res colocados á cierta distancia delos muros. En el siglo xv las bar-

Ibacanas se decoraron á veces con

BAR

trilobulos; pero desaparecieron de-finitivamente cuando la artilleríavino á generalizarse. En ciertas ca-sas góticas, en los pisos superio-res y para sostener el saledizo delas cprnisas, se establecieron á ve-ces barbacanas de ensamblaje, perosin utilidad alguna, simplementecomo motivo ornamental.

Barbo. - (Bard, y' tambiénpar.) - [BIas. ] - Se dice de un

pescaoo de forma un poco curva, J

empleado como pieza en ciertos es-Icudos de armas.

Barbotín.- (Barbqtille.)- Se I

dice de la pasta de vasijas reducidaal estado liquido daro, con la cualse obtienen, por medio del vada-do, reproducciones de ciertos mo-

I

delos. En nuestra época se ha dadomás c(Jmunmente el nombre debarbotin, como apelativo, á ciertosyasos decorados con flores y hojasen alto-relieve, diversameMe.colo.readas, y también -á otros vasosadornados con -asuntos pintados,cuyo aspecto rugoso, por lo espesode la pasta, justifica en cierto mo-do el nombre de aguada vitrificab]e,por el cual se designa también al-gunas veces ese procedimiento deQrnamentac!ón.Barco detenido.-(NiWÚ'C

arr!.té.)-[Blas.J-Nav:ío sin más-tjl~~ y sin velas.

- fretado. _. (Na'lJire/retté.)- [Bias.] - Navío representadocon su aparejo.

-- vestido.- (Navire habillé.)~ [BIas. ] - Navío representado 1

1COIl sus velas.

- 72- BAR

Barda.- (Cltardoll.) - [Arq.]-Hierrosaguzados ycurvos quecoronan la sverjas ó bor-dean las su-perficies delos fosos demodo quei m p ida n elpaso.(f -,- [Arq.J-Revestimiento deespino, sarmiento. etc. , asel{uradocon tierra ó piedras sobre las cer-

I cas ó tapias interin se pone unaalbardilla.()

- [Arm.J-Ca}jficativo gene-ral de la armadura del caballo. Secompone de las siguientes piezas:testera Ó testuz, capizana (partearticulada que cubre las crines),petral ó pechera, cuello ó collera,flanquera y grupera. El uso de bar-dar los caballos yiene de 1:1anti-gÜedad clásica. En el siglo XVI-sefabricaron bardas cubiertas conprimorosos ornatos repujados ycincelados, trabajos artísticos delgusto más exq uisito.Barmz.-( Venzis.):-[Cerám.]

-Vidriado transparente y plomí-fero de las alfarerías com unes y delas lozas finas.

-- á la 13ooa.- (Vernz's a la la-que.)-[Dor.]-Solución de gomalaca en alcohol, usada con el mis-mo fin que una esponja, y para qui-tar la grasa á los colores al óleoantes de ]a operación del dorado.

- al alcohol.-( Verllis ti lal-cool.)- [Grab.]-Barniz destinadopara los retoques pequeños, que seobtiene desleyendo negro de hu-mo en barniz con alcohol. Sólo esmenester tener cuidado de grabarcon un punzón cortante y antesque el barniz seque y se endurezca,porque: entonces la punta leagrietea.

BAR - 73-

Barniz a.1 oro.-(Vernis til'or.)-[Dor.J-Hay dos clases debarniz al oro: uno con alcohol,otro con aceite, lo cual hace quese dé á este último el nombre debarniz craso.

- bla.nco.-( VernÚ blanc.)-[Grab.] -Barniz incoloro que seaplica en caliente y con un corcho~obre las planchas ya grabadas. Sutransparencia permite retoquesmuy precisos en los sitios ya mor-didos. El inconveniente de esteharniz es ser muy poco resistente

I

á la acción del ácido. Se debe usarcon mucha circunspección.

-=- blando. - (Vemis 11lou.)-I

[Grab.]-Las planchas obtenidaspor medio de este procedimiento'~)frecen mucha analogía con lasque los grabadores del siglo pasa-do designaban con el nombre degrabados á la manera del lápiz. Elbarniz blando es una mezcla debarniz ordinario y de sebo, con elcual se cubre la superficie de laplancha. Solamente que en vez degrabar con punzón se aplicaba so-bre el cobre barnizado una hoja depapel muy delgada y se dibujabasobre este papel con lápiz ordina-rio. El lápiz presta adherencia albarniz por el revés del papel, y le-yantando el papel se halla sobre elcobre un dibujo que puede mor-derse con agua fuerte ordinaria. Elbarniz blando de Abraham Bossese componía de una mezcla de cera;blanca, mastic en gotas y espalto

¡

'

calcinado; el de Cochin se compo-nía de cera, de pez negra y de pez'de Borgoña. Se empleaban estasdos especies de barniz en forma debolitas envueltas en sedas.

- de cuadros.-( Vernisata-b/eau~'.)- [Pint.] - Barniz conesencia de trementina, formado demastic, alcanfor, lirio blanco y tre-mentina de Venecia. Se empleatambién como barniz de cuadros

BAR

una solución de alcanfor y de co-pal en esencia de trementina.

Barniz de píntor.-( Vernis depeÚztre.)-[Grab.] -(Véase Bar-niz de Venecil1.)

- de retocar.-( Vemis a re-vernir.) - [Grab.] - Solución debarniz ordinario en esencia de es-pliego. Este barniz en espliegoofrece consistencia mucilaginosa.

- de V enecia. - (Vernis deVmise.)- [Grab.]~Nombre quesuele darse al barniz ligero de re-cubrir. Se llama también algunasveces barniz de pintor.

...,- duro.-( Verllís dur.)-[Grab.J-El barniz duro de Abra-ham Bosse se compone de pez, deresina ó de colofón y aceite deEno. Se le filtra á través de unlienzo y se guarda en un frascobien tapado. Ofrece consistenciaviscosa, y gana, según se dice, en-vejeciendo. Aunq ue es de aplica-ción dificil, su solidez le hace deempleo frecuente. Fué usado confrecuencia por Callot, AbrahamBosse, etc.-Otro barniz duro J co-nocido con el nombre de barniz deCallot Ó barniz de Florencia, secomponía de mastic en gotas yaceÍte craso. Este barniz se exten-día, bien con la mano, bien con untapón especial llamado tapctte.

Barnizado.- ( Verllissage.)-

Se dice del día que precede á laapertura de los salones anuales, yen el cual son admitidos los expo-sitores á fin de que puedan barniza!"los cuadros que estaban demasiadofrescos cuando se entregaron parasufrir esa operación I seis semanasantes próximamente. Esta deno-I

BAR

minación de barnizado es sinónima¡

en lenguaje artístico de «repeticióngeneral.» Cuando el Estado proce-de á la inauguración del salón trie-na 1 el cual contiene numerosasobras, datando ya su institución decierto número de años, la vísperade la apertura oficial Jleya tambiénel nombre de barnizado; hacer unartículo sobre el barnizado, es pu-blicar una noticia de la visita he-cha á una exposición por uno ómás número de invitados ó de pd-vilegiados) la víspera de la apertu-ra de una exposición. Por. conse-cuencia de este mismo abuso, seHama con frecuencia barnizado aldía que precede á la apertura rarael público de las exposiciones deacuarelistas, de las exposiciones deobjetos de arte.

Barnizado.-[Grab. ]-Opera-ción que tiene por objeto pasar porla superficie de un cobre calienteuna bola de barniz que se extiendetambién en caliente y por medio deun tapón. El barnizado debe ejecu-tarse con bastan te ra pidez, sin queel barniz, demasiado caliente I sequeme y no pueda resistir á la mor-

Idedura. Ciertos artistas trabajan di-rectamente sobre el cobre barni- Izado y sin recurrir al ahumado.(Véase esta voz.) Sin embargo, estaÚltima operación, y la tersitud queda á las planchas, permite distin-guir con más limpieza los surcos.

Barnizadura.- (Vtrnissuyt.) I-[Arq.J-Se dice en ,general del I

empleo de un barniz.Barnizador.-( Vemi:,seur.)--.

Artista que extiende las capas debarniz. .

Barnizar.-( Vcmir.)- [Pint.]-La calidad del barniz y el mo-mento en que debe aplicarse alcuadro, exigen la mayor solicitudde parte del pintor celoso de laduración de sus obras. Para barni-zar un cuadro-es menester tener en

- 74- BAR

cuenta que los colores deben estarperfectamente secos. Sin embargo,se citan algunos ejemplos de cua-dros barnizados todavía frescos

I

apenas acabados, por medio de unacapa de líquido vertido sobre ellienzo puesto horjzontalmente ycuya conservación no ha dejado

I nada que desear. Pero este modo

'

1

de barnizado es muy peligroso.Barnizar.-( Vemisser) (r).-

I

Extender el barniz.

I

:Barra.. - (Barre.) - Términodel blasón.-(Véase Figuras.)¡ Barrilete.-(Bcc-d'ánc ó bé-

I

dil1le.)--:-Herramienta de ~arpintem

I

que SIrve para practIcar

Imortajas, formada por unahQja de metal cuadrangular, .~.afilada en bisel, cuyo filoestá en la parte más ancha.Una pieza tallada en barri-lete. Se dice todavía de una

!

herramienta de cerrajero en I~

I

forma de cincel Ó de buril h'grosero I de forma muy va- Ii

riada. Se dice, por último,de un trozo de hierro' que sirve,para abdr cerraduras (2).

- ( Valel.) - Pieza de hierroacodado que entra obli-cuamente en una aber-tura practicada al efectoy que sirve para man-tener una pieza de ma-dera sobre el banco decarpintero ú otro apa-rato. - Los escult0res

en madera mantienen fijos por me-dio del barrilete los obJetos que es-culpen con el escoplo y el cincel.Para evitar el contacto con la piezade madera y el barrilete I se inter-pone una cuña, sobre la cual se in-crusta el instrumento de hierro

JIP

(1) En francés se dice Ve1'llissa )' ;lO Ver-."ir hablando de alfan:rías; así lo indica elautor.

(2) Ganzúa;.

BAR

cuando se pega con el martillo parahincar el barrileté;

e Barro.-[Arq.]-Especie deargamasa de arcilla yagua ó de ar-cilla y paja picada.

Barroco. - (Rococ(}.) - Estilodecoradvoque 'consiste en la exa-geración del género Rocalla. (Véa-se esta voz.)()

Ba.rrotes. - [Arq.) - Hie-rrOs que componen una reja ó ver-ja, á veces forjados formando labo-res sencillas. Los hay cuadrados yredondos í. con nudos, en espiral,etcétera. -

Bása..-( Base.) -[Arq.J-Ba-samento de í.;nedi ficio. C6 nfrecuenciá estebasáIl1ento ensaledizo estáadornado conmolduras. En elestilo árabe lasbasas de las co-

lumnas están generalmente com-puestas de molduras cuyo perfil esmuy sencillo.

- (Piédoucltc.)-Soporte de pe-

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queñ~ dimensiÓn X de fornia espe-ciál que sostiene un busto. Las ba-sás consisten ger:tei-alirie¡Úeen unagran moldura de perfil cóncavo,adornada ai-ribil y abajo con baq Lie-tones.Desde hace algunos años,ciei'Ws estattiarios hri~puesto enmoda bustos cOrtados bruscarrietitéy.pUestos sobre basas cmidradas, enmármol ó eh tei'Ciopelo, fdí-madasde cribos sin ínolduraaIguna y que

- 75- BAS

llevan ,i \~e2eS tina cartel a con ins-cripCiÓn.

Basa. ática.-(Base attique.)-[Arq.]-Basa -formada por "';I!I:~m¡

. dos toros en) el medio de

¡

las cuales h? y .. 1":-'"u n a escbcJa. Jl,l:: .,Esta. bása, deestilo griego, es muy elegante yseem pIea coti frecuericia en los órde-nes jónico j corintio y compuesto.

- cOU1:puestá~-(Base coiJlpo-site.)- [Arq.] - Basa formada pordos tOi'OS, un astnigalo y dos esco-cias. (Véáse Basa corintia.)

- continuada.- (Base COllti-lzue.)-[A1-cI.]-Perfil de riioldura

I que forma basamento, extendjén-dos.e por toda la longitud de unedificio y siguiendo el sáliente délas column<\s Ó pilastrás que deco-

I

táh Uhá fachada.

I

~ coriJitia..;-{Base coNiztlu'en-ltl'.)-:- [Arq.] - Basa f01"madá poi-dos toros) dos astrágalos y dos es-

I cocias. re~ri1plazadafrecuehtemeh-I

te por.l~ basá ática. ,

¡ - de frontón.-(Base detroJ¡-tOll.)- [Arq.]-MolduPI de' Ui1,acornisa q üe sé perfilá liorizohtál-mente en Hibase de Un frontón.

- áodca.;-(Base dorique.)-[Arq.]-Basafoi-mada por dos file'tes, un toro, y un plinto. Aunqueesta basa es la qUe lleva el califica-tivo de dórica, es menester afiadirque no, sé í:incuehtra un ejemplarde élla en los montiriientós grie-gos; y que no debe ,ser reivindicada

BAS - 76-

más que para el dórico romano. Enlos templos griegos de orden dóri-ea, los cuales ofrecen gran purezade líneas-cual sucede en el Par-tenón - y las columnas notableelegancia en su perfil, no hay otrabasa que series de gradas exten-diéndose en redor del edificio.

I

:Basa jónica.-( Base ionique.)-[Arq.] - Basa formada por untoro y dos escocias separadas por

1

,

numerosas molduritas.. - suspendida.-(Base appm-

dicu/de.)-[Arq.] - Denominaciónque se aplica algunas veces á lasménsulas. (Véase esta voz.)

- mutilada.-(Base muti/ée.)

-[Arq.]-Basa que solamente seperfila subre las caras laterales deuna pilastra.- ojival.-(Base gothique.)-[Arq .J-Las basas de estilo ojivalson de formas muy varias. Al prin-

cipio, durante la época carlovin-g'ia, eran pesadas imitaciones delas basas del antiguo. Pero desde

BAS

el siglo x se perfilan las basas con

filetes y combinaciones de moldu-ras especiales. En el siglo XII se]Jena el vacío dejado entre el torocircular y el plinto cuadrado con

un ornato de hojas enrolladas quese designan con el nombre de ga-rras. En el siglo XIII desaparece lagarra, los plintos se convierten en

poligonales y los toros sobresalenalgunas veces del saliente total.En el siglo XIV, el conjunto demolduras que forman la basa pier-de altura y ,'uelo; y en el siglo xv, .

el perfil de las basas principalesestá interrumpido por las intersec-

BAS

ciones de las basas parciales, máspequeñas y prismáticas. Por últi-mo, en el siglo XVI, antes de lafranca renovación de los órdenesdel antiguo, se mezclan á veces k.sbasamen tos rOm;¡nos y los ojivales.

Basa. toscana.-(Base tosCilJle.)-[Arq.J-Basa de las columnas de

orden toscano,formada de unfilete, un toroy un plinto. Se-gún Vitrubio, labasa toscana de-

bía tener una altura igual á la mi-tad de su espesor.

Basa.lto. - (Baslllte.) - Piedradura y compacta, de tono gris ne-gruzco ligeramente cobrizo I em-pleada en Egipto para esculpir'ciertas estatuas y construir palacios

Iy templos. IBasamento.- (Soubasselllent.)

I~[Arq.]- Parte, il1

.

feriOr de una

I

construcción. Zó-0\

cal o continuado

IRque campea en la ;.

¡

'base de una fa-chada, de una hi-lada de columnas. Una planta bajatratada en basamento, formando

una especie de zócalo elevado con

'!

relación al coniunto de una facha-

- 77- BAS

da. En los edificios del Renaci-miento y de los siglos siguiente:;se hallan confrecuenciaejemplos debasamen tos

¡

decorativoscon almoha-dill~dos. EnI la época oji-val, los basa-mentos. ~(\-bre todo enlas portadasprincipales,estaban confrecuencia profusa mente decoradascon motIvoS que simulaban ricastapicerías Ó arquerins ciegas, ó conbajo.relieyes simbólicos y grotes-cos inscritos en trifolíos y cuadri-fulios, etc.. cte.

B asílica..-(B asil/que.)-[Arq.J -Entre los griegos y los

romanos la basílica erauna sala dividida en tresnaves, tribuna y hemi-ciclo, en la cual se admi-nistraba justicia y se n¡>-gcciaba. Después, desdeAel siglo IV al XI, dióse

ese nombre á las iglesias cristianasconstruidas, con algunas modifica-ciones de detalle, por el plano delas antiguas basílicas. Hoy la voz

I basílica, como término de arte, noes más que una expresión figuradaque se emplea para designar lasiglesias católicas de vastas propor-

I

dones, sin distinción de las épocasde su construcción.

Bastida. - (BastMe.) - [Arq.]¡

-Se dice en arquitectura militarde las construcciones ó fortificacio-nes, sean de madera, sean de alba-ñilería ,que contribuían á la defen-sa de las plazas fuertes.

Bastidor.-( Cllássis.)-[Pint.J- Ensamblaje de carpintería enci-

I ma del cual se extiende una tela

°.....,."....

."e-......

BAS - 78-

cuyos bordes se doblan y clave-tea n sobre el can-to. El bastidortiene tra "esa ñosque evitan la des-unión de los án-

1::: gulos. Los basti-'\ dores ordinarios

¡if: están s e n e i 11a -!¡B' mente clavados y

.¡v reforzados poruno ó muchos travesaños, cuandosus dimensiones lo exigen. Haybastidores con cu-ñas de madera co-locadas en los án-gulos de los en-samblajes yen losextremos de lostravesaños. Estascuñas permiten I

según están más ó menos apretadas,obtener una tensión mayor ó mc-nor en la tela.

Bal3tidor.-[Dib.]-Los basti-dores para cuadricular se componende un recuadro de madera, dÍ\1ididoen cierto númerodecuadrados igua.les por medio de hilos verticalesy horizontales. La obra que deseacopiarse se coloca detrás del bas-tidor, y se traza sobre el papel unnúmero igual de cuadrados, de di-mensión mayor ó menor, segÚnse quiere aumentar ó disminuir lareproducción del original.

- ( Chássis.)-. [Grab.] - Losbastidores de grabar se componende un encuadramiento cuyo vanoocupa un papel de calcar, gasa ócriiital raspado. Este bastidor seinterpone entre la luz del día ó laluz artificial y la plancha de gra-bar. Tiene por objeto dar luz másdifusa y quebrar lQs rayos lumino-sos que hieren directamente el co-bre ó el acero, haciendo refracciónen el metal y permitiendo juzgar,por este medio, el estado del tra-bajo.

HAS

:Bastidor. - [Arq.]- Encua-dramiento de madera Ó de hierrodestinado á recibir tableros y queforma un hueco. Marcos de maderasobre lo~ cuales se sujetan Ó peganlos dibujos.

- con bisagras.-( Chdssis 11jiches.)- [Arq.] -Encuadramien-to de puerta Ó de ventana porla parte interior de un bastidorfijo.

- de bl't':.ñil'.-(Chássis a po-/ir.) - [Fet.] - Marco que ser\'Ía

para mantener las p1acas de vidriomientras se limpiaban, cuando es-tuvieron en uso cristales que eloperador debía colodionar y sensi-bilizar por sí mismo.

- de cortina.-( Clzássisa rí-dtau.)-[Fot.] -Bastidor negati-vo (véase esta voz), en el cual laportezuela está reemplazada poruna serie de láminas de maderamuy estrechas, encoladas y yuxta-puestas encima de una tela, y quese repliegan sobre un bdo del bas-tidor enrollándose en torno de uncilindro.

- de guillotina.. - (Chdssisa guiliotine.)-[Arq.]-Bastidor de ventana quecorre de alto á bajo porran liras verticales. Ta-les eran las ventanas delas antiguas viviendas,y tales son todavía lasventanas de las casasinglesas.

- de lumbrera..-( CJulssis a tabatiera.)- [ Arq.] - Bastidordestinado á dar luz enun granero, adaptado á la techum-

tidores de tejado.Bastidor de piedra.-( Chás-

si:. de Pierre.)-[Arq.J-Losa va-ciada en cuadro por su parte cen~tral y b?rdeada interiorn:ente. con

\un rebaJo, sobre el cual VIene a CO-IIlocarse otra losa. I

- de portezuela.- (Chdssis !ti volet.)-[Fot.J-Bastidor nega-

I\

tivo cuya abertura, por el lado de ií ~

la Placa

.

sensibilizada, se tapa con

I

-una portezuela de hisagras, quedespués de abrirse, sea de alto á Ihajo, sea de lado, puede, por medio!de una ranura I replegarse sobre:la cámara obscura.

I- estereosc6pico. - (Chds-sis steréoscoPiquc.)- [Fot.] - Es

Iun bastidor que permite obtener:simultaneamente pruebas toma-

:

das desde puntos de vist'a di- Iferentes, por medio de dos obje- ¡tivos.

1

- inm6vil.-( Cl¡dssis dor- :mant.)-[Arq.]- Encuadramientofijo y colocado de una manera per- ¡manente en un hueco.

I- multiplicadol'.- (Cluissis?Jlultiplicaieur.)- [FOL]- Bastidor dadela construida en París en 1369,que sustituye en la cámara obscura agrandada en 1383. Y que en 1553al cristal deslustrado y que, gra- se componia de ocho cubos enla-cias á una portezuela de sistema Izados por cortinas de igual altura,especial, permite obtener muchas i la cual, despues de haber sen'idopruebas yuxtapuestas. ! de cárcel, tué destruida en 1789.

- negativo.-( Ch-dssis llé-! Bastillado.-(BastilÜ.)-gatif)-[Fot.]-Estuche con por- ~ [BIas.] - Se dice de l.H jefe, faja,tezuela , en el cual se colocan los

I

cristales sensibilizados pa ra in-traducirlos en la cámara obs-cura.

~ positivo.-( Ch-dssispositif.)- [Fot.J-Marcos de madera pro-

BAS - 79-

bre I Y movible sobre uno de suscostados pormedí,) de bisa-gras. Los bas-tidoresde lum-

I

brera 11e vantambién el.

I

nombre de bas-.

BAS

vístos de cristales espesos I entrelos cuales se ex-pooen á la luz losc!iches negativos,colocándolos so-bre un,~ hoja depapel sensibiliza- ,

do, por cuyo me-dio dan una prueba positiva,

Bastidores.-(Coulisse) (1)-[:\rt. teat.J-T,a;,tos de lienzo pin-

tado I mon-tados en unaal'madurademadera que,

. :'< sujetos á

.~ . (,

:. ii¡,.

~ JI.. unos arma--"{ .~ '.:';'"

20nes late--"-;-:'-:;:::-.:: rales y mo-~~::::':?'- ---'';''~-;::--vibles que

--oh~y en loses cen arios

de los teatros I completan las deco-raciones) soliendo representar unpalacio I una cabaña, un haz de ár-boles, ete.

Bastilla.- (Basti/!e.)- [Arq.]-Se diceparticularmente de laciu-

(1) La \'02: francesa couliss¿ liene, ademásde la acepción indicada. olra que tall1bien I~da el autor dicie::ndo: ~Ranuras practicadas en

I el tablado de un escenario de teatro. y en la~

l

.cual~5 enca:an La.lidores \'crti;:aie. de deco-raClOn. » .

BAS - 80- BEL

banda ó barra dentado hacia la podia servir de banco. El baúl erapunta del escudo. Se el mueble do- .

dice de una serie de méstico másalmenas vueltas, de usual en la[ortificaciones Ó mura- ed ad In ed i a. .

~Has fi¡¡nyueadas de to- Afc.ctó al prin- .IVrres. Una ciudad bas- cipio forma de cofre s.encillo ador-ti]lada, un jefe basti- liado con cerraduras; luego, en el

llado de dos, de tres piezas. ~jglo XIVy en el xv, se decoró con. Bastón.-(Bátoll.)-[Blas.J- tableros ricamente esculpidos yDlcese de Ulla banda muy esrrc¡- ~e elevó sobre cUéltro pies.cha I igual, á lo más, al tercio del. o - [Arm.J- Yelmo de torneoancho ordinario de la banda, ó á la

Ide fines del siglo XIV y principios

mitad de la cotiza. ¡del xv, de forma casi cilíndrica,- nudoso.- (Bát01Zlloueux.)

!

con vista en la juntur<t del cilindro-[Blas.J-Dicese de una rama de i

con la parte superior ó calva; ve-árbol escodado, es decir, aquel del

\

' nían holgados á la cabeza y se ase-cual se han arrancado las ramas guraban al peto de la coraza. Sumenudas. . . ¡ forma no deja de ser artística.

Batería de luces.-(Rampe.). Baulero.-(Bahutier.)-Artis--[Arq. teat.J-fila de mecheros ta de la edad media que fabricabade gas ó de lámparas colocadas al baúles.nivel del piso del proscenio de los, Bazar.-(Bazar.)-[Arq.]-Seteatros para iluminar á los actores. dice de las tiendas orientales á cu-

Batido. -(.J1Úte:é.)-Trabaja- bierto, que. ocupan por lo comúndo á martillo. Dícese particular- considerable superficie.mente de objetos de argentería IDO-

I

Bazo.- (Bis.) - Se dice de undelados, repujados á martillo, ycuya tono de sombr~ de Venecia que tirasuperficie ..está cubierta de multi- I á amarillo. Una tela de color bazo.tud de facetas resultantes del tra- Belvedere. - ( BelzJidere.)-bajo. Un vaso batido, una pieza ba~ Terraza cubierta. Especie de pabe-tida. En numismática se dice de lasmonedas antiguas cuyos reversoslimados se han reemplazado por cu~ ,

ños modernos abiertos á martillo.()Batiente. - [Arq.] - Sillar

que se coloca en el umbral de unhueco de puerta ó ventana, contrael cual baten las hojas.

Ba tir.- (Battage.)- [Cel'ám.]-Trabajar la pasta con palas ordi-narias ó mecánicas.

13aúl.-(Bahut.)-Mueble se- ¡

'-

mejante á un gran

~

llón que se eleva en lo alto de latechumbre de un edificio, de modoque domine y permita al especta-dor, colocado en él. gozar una vis-ta de gran extensión.

BE:M - Sr-

Ee11la.-(Bww.) - [Arq.J- Sedesignaba así en la arquitecturaclásica la tribuna de les oradores yel proscenio de los teatros. En losedificios de Oriente se daba estenombre al ambón, al santuario y altrono del obiEpo colecado al fondodel ábside.

Bedlo.- (A igltt'-lllarillt'.)- V,,-riedad de esmeralda de tono ver-demar.

ü Besautes.- [Ornament.J-Discos resaltados que aparecencomo motivos de ornamentaciónen les monumentos de 13.edad me-dia. También se llaman 1W!eS.

Eestial'ios. - (Bestiaire.) -Poemas de los siglos XII y XIII, quehan creado una especie de zoologíamística y que permitían repre~en-tar alegóricamente .r bajo formasde animales las virtudes)' les vi-cios del hombre. Tales son los bes-tiarios que) según ciertos arq ueó-lagos, han inspirado multitud debajo. rdieyes enigmáticos, los cua-les decoran numerases monumen-tos ojirales; otlOS escritores noven en dios más que obras de puraimaginación) ó recuerdos muy va-gos debidos á ingenucs imagine-ros, los cuales no podían conocerdichos cesriarios, eu ya in terpreta-ción es m uy difícil aun para losmismos eruditos.

Betún de Judea. - (Bitztllzcde Judtie.)-El betún de J udea, quees el verdadero asfa1to) entra en la.composición de los barnices negrosusados en fotografia ; es la base) im-PI esionable á la luz, de los proce-dimientos del grabado heliográfico.

Bezantes.-(Besallts.)- [Bias.]-Pieza menos honro-sa ó de segundo orden,en forma de disco) ysiempre de mtial, es Idecir, de oro Ó plata.

.En la composición deun escudo no entran

BIG

nunca más de ocho bezantes. (Véa-se Tvrti/los.)

Bezantes-tortilloSl. - ( Be-sallts-tourteaux.)-[Blas.J- Discospartidos, mitad de metal y mitadde color. (V éanse Bezanics y Tv?'-tillvs.) Se dice, por ejemplo, Tor-tillos-bezantes cuando el color est.ápri!1lero. Bezantes-tortíllos de platay de gules. Tortillos-bazantes de si-nople y de plata.

Biblioteca.- (Bibliotlliquc:.)-::Uueble decorado con más ó Inenos

I

lujo, provisto de anaqueles) en los, cuales se ordenan uni[ormemen te

los volÚmenes.- Sala en la cual están ccloca-

I dos los libros en estantes.

I

- Conjunto de construccionesque encierra los diversos servicios

Ide una biblioteca publica.

I

Bicoca.-=- (Bicoque.)- Se decíaantes ?c las ciud~des fortificadas de

, poca 1111rortancla, y en nuestros,

días se emplea para designar cons-trucciones viejas y desmanteladasde apariencia miserable.

.;. Biclla.- [Ornament.J - Ser

i fantástico con cabeza bien de grifo), bien de mujer, pechos femeniles,

alas y acabado en un tallo encor-vado; aparece con mucha frecuen-cia en tre follajes y roleos J en losfrisos, cresterías, etc, del estiloplateresco.

Eiga. - (B<ge.)- Carro griegoó romano tirado por dos cabállos.Se llaman así también en n umis-máticaciertcs tipos de mone-das (r).

Ei€, eminado.-(Blgémillée.)-[Arq.J-Hueco dividido en cuatropartes jguales, reunidas dos á dospor una djvisión menor que lacentral.

Eigorneta. - (BigornciZu.) ~.

(¡) Los tipos caract.:rizados por la mi~IITaBiga Ó c",no tiIac.o por dos caballos.

6

BIG

Bigamia pequeña, y también yun-quecito con bigamias--~ que se asegura con un

~ torni1lo y puede colo..carse sobre el banco

de un t¡¡ller.Bigorneta..-( Tas.)- [Grab.]

-Bloque pequeño de acero pulido,colocado sobre un soporte de ma-dera, y del cual se sirven los gra-badores para repujar las pJ:¡nchas.(Véase lrfartil¡o de 1'eplt/llr.)

Bigornia. - (Bigorue.) - Sedice de las extre.midades del yun-que. Sobre la bigor-nía Se modelan laspiezas de hierro for-jado. Hay bigamias de diferentesformas: redondas) cuadradas) enpunta. etc.

Bilboque.-(Bilboquet.) - Ins-trumento de dorador) consistenteen un trozo de madera cuya super-ficie lisa está guarnecida de telaroja. Se emplea) conteniendo larespiración, para le\'antar las lami-nitas de oro y dorar las partesrectas.

- Fragmento de piedra proce-dente de la talla ó vaciado de unbloq ue.

Bilobulado.-(Bilobe.) - Quetiene dos lóbulos.

Billetes.- (Billettes.)-[.L\.rq.]

""

-Motivo ornamental de moldurade la época románica, formado poruna baqueta cilindrica) cuadradaó prismática) cortada en partes

I

iguales.o Billote.-[Arq.] - Denomi-

nase billote un rectángulo recua-drado que hay debajo de las mén-sulas sobre que descansan las ba-

- 82- BIS

I sas de las columnas en los retablosI platerescos.

Biombo. - (ParmJe71t.) - 11:ue-blecito formado de hojas unidaspor charne!as y colocadas vertical-

I

mente, que se decora con pintu-Iras) ricos bordados, telas. A veces

'

1

el cerco de las hojas está adorna-do con finas esculturas. Por últí-mo) existen también biombos de

! laca. Los chinos y los japóneses

I

han hecho pruebas en la decora-ción de hojas de biombo de admi-

I

rabIe riqueza imaginativa.Birrete. - (M'oriier.) - [BIas.]

-Figura que representa el tocadode los canci lleresde Francia y de lospresidentes de Par-

I lamento; para el

I

canciller el birrete era de tisú deloro bordado y remangado de ar-

I

milio; para los presidentes era deterciopelo Ó pana negra, enriq ue-ciclo con dos anchos galones deoro. .

Bis a g 1.'a.-( Ch arnie re .)-[Arq.]-Piezas demetal Óaletas, mo-vibles por mediode un eje común

ó charnela que les permite descri-bir movimiento de rotación (1).

¡-de vaso.-(Fiche a 'ZAzse.)-I [Arq.]-Charnela en hierro cuya

t:spiga termina en unaespecie de botón con per-fil de urna; cuando el """botón es perfectamente C'esférico) se dice también ('bisagra de botón. Laspuertas) los armarios) las I robras de carpintería delsiglo pasado) ofrecen bi-sagras de vaso) dibujadas con ex-

(1) Estas piezas. aplicadas á puertas ó ven-tanas. se denominan bisagras en castellano;pero aplicadas á tUuebles, cajas peqneflas. ete.,recib"n el nombre de chanulas.

BIS

traordinarÍa elegancia y decoradascon urnas sobre un pedestal delindo perfil y á veces de gran di.mensión.

Bisel.-(Biseau.)-Angulo for-mado por dos superficies en án-gulo recto cuya viva arista estádulcificada siguiendo un ángulode 45°, ó siguiendo otra obli--euidad.

Bistre.- (Bistre.) - [Pint.J-Color obscuro de tono ligeramenteamarillento. Los dibujantes del si-glo pasado, que fabricaban el bis-tre de un modo muy sencillo, ha--ciendo hervir hollín en agua, noshan dejado la,,'ados hechos con di--eho color, algunos de admirable.conservación.

.

Bituminoso. - (Bitumincux.)- Se dice que un cuadro está pin-tado con tonos bituminosos paraindicar que ofrece un aspecto roji-zo obscuro.

Bizantinas.- (B..vzantillcs.) -.- [Num. ] - Monedas acuñadasdesde Constantino hasta la caída.del imperio de Oriente.

Bizantino (Arte).-(B..vzan-tin, Art).-Arte que tuvo su na--cimiento en Bizancio y aunó el-sentimiento crÚ:tiano con las remi-niscencias del arte griego y del.arte romano. La bóveda romana.quedó como principio de la arqui-tectura bizantina, la cual suprimió}os entablamentos, elevó las cúpu-las cintradas y decoró los capiteles.con arabescos. El estilo bizantinoejerció gran influencia en el arte-de la edad media. Los mosaicos ylas pinturas sobre fondo dorado,los marfiles de origen bizantino.que han llegado hasta nosotros,-dan alta idea de ese arte excepcip-nal, rico y brillante, que por espa-cio de mucho tiempo impuso for-mas características á las obras dela época (328-1204).

Bizoochar. - (Biscuiter.)-

-83- BLA

I

[Cerám.J -Cocer piezas no vidria-Idas.

Bizcocho.- (Biscuit.)-[Cerám.J-Se dice de las piezas deloza Ó de porcelana de tono blancomate, en las cuales aparece la pas-ta sin esmalte ni pintura. Se dicetambién de la doble cocción dada áciertas piezas.

Blanco.- (Blanc.) - [Pint. J-Para la pintura al temple seem-

l

. plea el albayalde, para la pintura alfresco los blancos de yeso, de cal,de mármol y de cáscara de huevo,y para la pintura al óleo se empleael blanco de plomo y el blancoplata. Otras veces se da preferen-cia al blanco de plomo de Venecia.

- (Gros-blaJlc.)-[Dor.]-Mas-I tic destinado á los retoques.-

I

(Vease Retocar.)

I

-,.- ama.rillento-limonado.-(Blancjazme citron.)-Mezcla deblanco de plomo y de cromato dezinc.

- a.marillento-naranjado.- (Blallc )(llme orange.) - Blancode plomo (véase esta voz), adicio-nado de aceite y de sulfuro de an-timonio. .

- de plomo. - (Blanc deplomb.)- [Pint.J-Seemplea paraacuarela el blanco de plomo en finopolvo, mezclado con azul cobalto yadicionado con esencia de tremen-tina crasa (es decir, que haya esta-do expuesta algunos dias al aire)para que queden claros sobre lostonos obscuros que cubren el pa-pel. En la pintura al óleo el blan-co de plomo, que no es otra cosasino el carbonato de plomo, ofreceel inconveniente ne ennegrecerbajo la influencia de vapores sulfu-

I rasos; también se le reemplaza fre-I cuentemente con el blanco de zinc.

"' (Véase esra voz.jI - de zinc. - (Blall~ de zinc.)1

-- Oxido de zinc.

i - verdoso.-(Bla1lc vl1rdatre.)

BLA

-Mezcla de blanco de plomo y deóxido de cobalto.

Blancos.-(Réserves.)-[Pint. ]-Se llaman blancos en acuarelalas partes del dibujo que de inten-to se han dejado sin cubrir de co-lar. El blanco así conseguido essiempre más vivo que el blanco ob-tenido por la aplicación de toq uesde aguada.

- [Grab.] - Partes protegidasdel mordiente, por medio de toquesde barniz puesto á pincel sobre lostrazos dibujados con el punzón.

Blando.-(AIullesse.) - Defectode firmeza, de solidez. Se dicetambién, pero no como defecto sinoal contrario. como cualidad raradel artista, de los con tornos, de lostoques velados y faltos de consis-tencia.

- (CotonJleux.) - [Pint.] - Dí-cese de una ejecución débil sin fir-meza ni consistencia.

'* Blandón.-[Arq.]-Hacheroó gran candelabro para poner ha-chas ó Mandones de cera. Com ún-mente se emplean, desde tiempoantiguo, para ponerlos junto á loscatafalcos y sepulcros

4\ Blanquear.-[Arq.]-Darde lechada de cal ó de yeso los mu-ros de un aposento. El blanqueopuede hacerse, bien con ltehadll,usando al efecto brocha ó escoba)bien tmdÚlu, ó sea extendiendo elyeso sobre la pared con una llana.En este último caso el blanqueopuede ser a media lu:ja Ó á hoja en-tera, según que la capa de y e~o sea.delgada ó gruesa. - También set:mplea para blanquear el agua decola fuerte, de retales Ó patatas,tÍerra blanca ó creta, y algunas ve-ces blanco de borra.(;

Blanqueo.-[Arq] -Acciónó efecto de blanquear..

Blasón. - (Blason.) - Se dicedel conocimiento de los escudos deami as 1 del arte heráldico; la cien-

- 84- BOC

cia del blasón; se dice tam bien de!conjunto de piezas y divisas quecomponen un escudo. Una losa tu-mular decorada con b!asones.

Blonda.- (Dente/le. ) -Tejidocalado formado de malla muy finasobre la cual corren moti ros deornamentación. Ciertas blandasan tiguas de Malines, de A len~onciertos puntos de Venecia ó de In-glaterra, son muy buscadas y co-leccionadas entre los obietos dearte y curiosidad.

J

Bloque.- (Bloc.)-[Escult.]-Pedazo de piedra ó mármol no des-bastado.

- de lienzo de pintar.-(B/ocen toi/eá peindre.) -Colecciónformada de trozos de lienzo parapintar, superpuestos. y cortadospUl' lo común de dimensiones igua-les á las de los bastidores de formausual conocidos en el comerciocon el nombre de lienzos de 4, 5,6,etc.-(Véase Lienzo.)

- de papel para acuarela.-(B/oc en papier a peiJldre) -Elformado de hojas de papel de acua-rela (véase esta voz), superpuestasy de igual dimensión que los lien-zos de 2, 4, 5) 6 1 etc.- (VéaseLiCllZO.)

- (B/o,:pour l'aqullre!le.)-Con-junto de hojas de papel recor-

I tadas por todos sus lados y sujetas'I por una tirita de papel pegada en

el espesor, de modo que la hojasobre la cual se pinta se mantengatersa y pueda luego separarse conuna plegadera.

:Soca de lobo. - (Gueu/e deloup.:- [Arq.] - Ensamblaje que

I permite girar a dos piezas de ma-dera yuxtapuestas 1 aplicarse unasobre otra.

Bocel.- (Boudill.)- [Arq.J-:Moldura redunda cuyo perfil tieneforma semicircular. La misma mol-dura en los órdenes antiguos llevael nombre de Toro. La denomina-

Roeción de bocel sólo se usa para los

monumentos./~ góticos Ú ojiva-

" /*"":~~:'Pf.'. les. Las archi-

/r:"/ yoltas de nues-zc::~5 ./" tras edificios de

/?/~'~ "

-la edad media

/ (:. están formadas"c1I.f frecuentementej

por uno ó mu-chos boceles separados por moldu-ritas de perfil angular.

Bocelón de tech um lIre. -:-(Bourscflu.) - [.i\.rq.] -Molduraredonda coloca-da en la aristade una techum-bre J cubiertade zincó plomo. .."

Ciertos bocelo-nes de techum-bre son lisos,otros están de-corados con cordones, huevos ófollajes ornamentales.

Boj.-(Buis.)-[Grab.J-EI bojes un arbusto (familia de las eu-forbiáceas, tribu de las buxáceas),cuya madera es muy compacta,muy dura, de grano igual,apreta-do, y de hermoso color amarillobrillante. Las cepas-ó nudos-sonyenosas y muy buscadas para las()bras de arte. Para el grabado en

.madera se emplean bloques deboj pequeños del mismo grueso<¡ue tienen de alto los caracteresde imprenta. Para los grabados de

"grandes dimensiones se juxtapo-

,

nen bloques de boj pequeños pormedio del encolado y se los man-tiene apretados con tornillos que'los atraviesan de parte á parte ypermiten separarIos, según con-

~

venga, cuando-como en los ,gra-bados destinados á los periódicosHustrados - se quiere, por aligerar]a conclusión del trabajo, distri-buir los bloques pequeños entregrabadores diferentes) si bien dés-

-85- BOL

pués es necesario retocarlos alunirlos. En el Jura se hallan algu-nas cepas de boj; pero en Orientees donde está la gran produccióndel boj destinado al grabado.

Bol de Armenia..-(Bol ti Ar-mblie.)-[Dor.J- Tierra crasa decolor rojo, que se halla en Borgoñav en los alrededores de Paris yque entra en la composición délaparejo ó mezcla de diferentes sus-tancias, destinadas á formar unacapa preparatoria, de la cual se re.visten los objetos que se van ádorar.

Bola. de corona.nliento.-(Boule d' amortisselllCllt.) - [Arq.]-Bola lisa} ó moti-vo más ó menos or-namentado, coloca-da sobre un pie,balaustrada ó pe-

- destaI. Se da elnombre de corona-miento á todo 1110- ./tivo ornamental 1>-que remata un con-

I

jlinto) y se reserva el nombre debola de coronamiento para aque-llos que afectan forma esférica óse aproximan á eJIa.

- de barniz-(Boule de ver-llis.)--':"[Grab.]-La resina que em-

plean los grabadorespara barnizar, tie-ne fon:na de bola yse envuelve en seda

~ antes de ponerla so-.bre la placa caHente.

Ciertas resinas se yenden en formade barra-::omo gruesas barras detinta de china muy cortas-y otras)por el contrario, como el barnizblanco) tienen siempre forma debolitas perfectamente esféri::as.

Bolita. - (Boulette.)- (VéaseIIfo!deado de bola.)

Bolsa..-(Bourse.) - [Arq.]-Edificio que en:::ierra yastas salasde reunión donde se tratan 103 ne-

"""""~I~

130M - 86-

gocios financieros, comerciales éind ustriales.

Bombonera. - (D1'ngeoir.)-Copa ó caja en la cua.l se sirven losdulces y bombones en las confite-das. La bombonehl antigua podíasei' de vidrio, de cristal, de porce.lani;l, de metal precioso y más ómenos decorada. Habíá boinbone-ras en la edad media que eran ver-

o dad eras maravilléis de orfebreríaartística; el uso de las bombone-ras se ha conservado hasta el si-gIci XVII.

......

Bombylios. - (BombJHos.)-Vaso de la antigüedadclásica, de pequeñas di-mensiones, cuya formarecue¡-da la de los capu-110s de los gusanos deseda, perO ofreciendo uncontorno más alargado.

También se servían en 10 antiguode vasos de esta forma, pero pro-vistos de un orificio talmente es-trecho que el liquido no podía ver-terse más que gota á gota.

Bonetero.-(Fusain.)- [Dib.]-El bonetero es un arbusto (fa-milia de las celastrinas, tribu delas ebonymeas) que sirve para fa-bricar lápices negros deleZnablesy que el menoi- soplo puede borrarsin que reste línea. alguna sobre elpapel. Se fabrican los carboJZcillosempleactospara ~l dibujo, trans-formando en. carbón el contenido Ide unos tubitos de metalllehos de !fragmentos del bonetero. Por. lo ¡

general se emplea el bonetero paratrazar el primer esbozo. Sin em-baí"go, algunos artistas contempo-ráneos se sirven de el con10 de unmedio artístico completo, ejecu-tarido, bien en papel, bien en telácuando las aimensiones lo exigen,dibujos aJ carbón, los cuales, gni-das á la áplicación del fijati ''o(véase. esta voz) pueden cQnser:'

¡,'arse sin estar bajo cristal. Estos

BOR

dibujos tornan el nombre de car-bón; un hermoso carbón.

Bordado.-(Broderie.)- [Art.dec.]-Ornamentación de relieve,y á veces calada ,ejecutada á ma-no en una tela. Hay bordados deseda, de oro, de piedras preciosas;bordados con toda clase de hilos,al pásado, al realce, ete.; bordadosen blanco, bordados de colores,Todos los pueblos de la antigÜedadhán prácticado el arte del bordado.Hov, los fragmentos de bordadosantiguos se clasifican entre los oh-

, jetosde curiosidad. Si después delos perfeccionamientos mecánicosel bordádp no interesa más querata vez desde el punto de vistadel arté, es porque se há conver-tido en una rama industrial de granimportancia.

Bordura.-(Bordure.) - [BIas.]-Se dice de una faja ancha de másde una sexta parte del

, escudo y que le rodeacompletamente. Labordura es un especiede brisada en forma degalón, colocada planaen el borde del escu- ~.Ar

do. La bordura sencilla de un solocolor ó de un solo metal es la bri-sada del segundogénito de una fa-milia. Las borduras campanadas,céli"gadas, etc., indican la cantidadde segundogénitos que hay en lasfamilias.

Borla.-( G/and.) - [Art. ciee.]-Motivo de ornamenta-ción esculpido que cuandotiene la forma del fruto de

'la encina recibe tambiénel hombre de be-llota, Obra de pa-samaneria, com-puesta de uná se-de de hilos pen-dientes, coi-ona-da con una ca-beza semiesférica

~t.~

BOR

ó un perfil de escocia} y cuyo con-junto está más ó menos con torne a-do ó ricamente decorado. Por lo co-mún terminan en borlas los cordo-nes que sirven para levantar lascortinas.

o Borgoñota..- [Arm.J- Cas-I

co ligero sin visera movible, que'dejaba el ro~tro descubierto comoalgunos cascos de la antigüedadclásica} de los cuales era imita-ción. Tenia crestón, sobrevista,guarda nuca y yugulares} ofrecien-do una forma muy elegante. Suuso corresponde a la época del. Re-nacimiento, cuyo gusto artísticoenriqueció las borgoñotas con todasuerte de primores. Las que seconservan son objetos de arte re-pujados, cincelados, grabados. yaun esmaltados, del mejor gusto yla mayor riqueza ornamental} conasuntos de las leyendas heroicasdel paganismo y motivos alegóri-coso Se cree que traían su origen ysu nombre de la Borgoña. En Es-paña se denominaron las borgoño-tas celadas borgoñonas.

Borrado. - (Eflacé.)- Se bo-rran los trazos inútiles en un cro-quis al lápiz } bien con goma elás-tica} bien con miga de pan. Díceseque un dibujo, que una línea delápiz está borrado, para indicarque por causa del frotamiento lalimpidez del conjunto ha desapar€:-cido, los contornos están atenua-dos} y á veces son casi impercepti-bles.

Borrador. - (Pochade.) -Apunte, croq uis libre y rápida-mente trazado.

.;:.Borroso.- [Pint.] - Dícesede un cuadro ó dibujo, en el cuallos trazos Ó contornos, los tonos yvalores, aparecen como esfumados,ofreciendo, por consiguiente, unconjunto confuso.

Bosquejar. - ( Ébazu.:her.) -Comenzar la ejecución de una pin-

-87- BOS

tura, de una escultura) de un gra-bado j distribuir las masas de som-bra sobre una plancha, reserván-dose el modificarlas; acabar esteprimer trabajo por medio de tra-bajos ulteriores.

Bosquejar.-( Croquer.) -Di-bujar rápidamente. Encontrar conexactitud un parecido ejecutandoun retrato. Bosquejar las figuras deconjunto de un paisaje. Bosquejaruna actitud en al~4nos minutos.

Bosquejo. -(Ehauclu.)- Tra-bajo preparatorio. Se bosqueja unapintura trazando los contornos al

I l<ipiz y cubriendo la tela según lanaturaleza de los trabajos que sevan á ejecutar ulteriormente. Nose preparan ni se bosquejan las par-

I tes luminosas del mismo modo quelas sombras. No solamente es me-nester tener en cuenta los efectosproducidos por los tonos aplicadossobre el lienzo á medida que elar-tista avanza en su trabajo, sinoque es menester también, al bos-quejar} tener cuidado de no cubrirlas partes del cuadro que hasta elfin deban quedar transparentes, de-jando ver el grano de la tela. Cuan-to más ligero es el bosquejo, másfácil es obtener un buen resultado.Bosquejo, en escultura, es la pri-mera idea de una estatua Ó de unbajo-relieve, en la cual el artista secontenta con indicar sumariamentelas actitudes y las líneas gel1eralesde la figura ó figuras.

A veces el estatuario acabandoel bosq uejo precisa más los detalles.A veces también deja el primer bos-quejo tal como esté y comienza otronuevo de distin tas dimensiones. Dí-cese también; es un bo~quejo, estecuadro está tratado como un bos-quejo} para indicar que la obra noestá acabada y se ha mantenido enel estado de indicaciones sumarias.

- (Esquisse peillte.)- Dicesé deun esbozo pintado al óleo; de un

BOS

croquis al lápiz, al carbón, al cualel artista ha añadido indicacionesde coloración de modelado puestascon toques amplios y libres. Cier.tos bosquejos pintados tienen áveces valor de verdaderos cua-dros.

Bosquejo.-( Croquade.)-Cro-quis interpretado libremente.

Botador. - (Repoussoir.)-[Escult.]- Utensilio. Cincel quesirve para vaciar molduras.. ü Botafl1meiro. - [Arqueo!.]

-:\Tambre que se da á un gran in-censario que se suspende de la te-chumbre de una iglesia y se poneen movimiento por medio de unmecanismo. El prototipo, del cual"iene el nombre, se conserva enla catedral de Santiago de Com-pastel a, donde esa costumbre li-túrgica viene del siglo XIII y te-nia por objeto purificar el aire dela iglesia, que se enrarecía por laaglomeración de peregrinos queallí pernoctaban en ciertas ocasio-nes. La altura del botafumeiro deCompostela es igual á la de' unhombre. -

Botarel.-(Butée.) - [Arq .J-Macizo de albañilería que sirvepara contrarrestar el empuje deuna bóveda. También se dice Es-tribo. (Véase esta voz.)

- (Pilier butant.)-[Arq.J-Pilar destinado á contrarrestar elempuje de una bóveda. .

Botón.- (Boutoll.)- [Escult.J~Motivo de ornamentación usa-

do frecuente-mente en la ar-quitectura oji-val) compuestode un botón detior, Ora perfec-tamente esferi-

co, ora entreabierto.-Se dice también de los moti-

vos de ornamentación circulares,con labor ó lisos, que sobresalen.

-"- S8 - BOV.

Botones de una puerta en cobrecjncelado. (Véa..se Bula.)

Botón.- (BoutoJl.)-[Blas.]-Se dice de las rosas en CUyOcentrohay un círculo Ó botón de un es-malte que djfiere del de la flor.

Bóveda. - (VoÚte.)- [Arg.]-Disposición particular de piedrasó de ladrillos describiendo un arcode CÍrculo, de anchura y espesorvariables.

- (Caveau.) - [Arq.] - Cue\"aabovedada de pequeña dimen-sión (r).

- anular.-( Vv12tea/lllulairc.)-Bóveda elevada sobre un planocircular ó elíptico; en los dos ca-sos la bóveda anular tiene porpunto de apoj'o un pilar aislado yunl superficie vertical, circular Óelíptica. Las bóvedas de San Gilofrecen un ejemplo de bóvedas

I

anulares, cuya linea de eje es unaespiral.

- (Berceau toltrllant.)- [Arq.]-Dícese de una bóveda que tienepor puntos de apoyo un muro ci-Hndrico y un pilar cilíndrico. Tambien se llama esta bóveda, usadafrecuentemente como concha deescalera: Bó'vtda úJlUlar en baia-da (z).-(Véase Bóveda de m;diocañón.)

- anular en bajada.-( Vou-te sur llo)'llu.)-[Arg.] -t Véase Bó-veda anular.)

- c6nica..-( VoÚteconiqut.)-Bóveda cuyo plano es circular y

(1) El autor ha colocado bajo Ja voz Ca-veazt dos'acepciones que en castellano pidendos voces diferentes, por lo cuaJ hemos hechoJa conveniente separación de ambos extremos;de aquí que resulte como incompJeta Ja defi-nición de 10 que en casteJlano denominamosBóveda. que es un Jugar subterráneo en lasigJesias, destinado á enterrar y ser','ir de Jugarde penitencia. La segunda acepción de Caveauen castellano se denomina Fosa. (Véase estavoz.)

(21 Se emplea este g.!p.ero de ~óvedas paraconstituir las escaleras de nabo.

BOT - 89- BOV

está formado por la revolución deun triángulo rectángulo que girasirviendo de eje uno de los lados delángulo recto.

Bóveda de agua. - ( Berccaud't'au.)-Bóveda líquida formadapor los encuentros de juegos deagua oblicuos.

- de cascarón.-(VoÚte encalotte.)-( Arq .]-Bóveda que tiene

la forma de un cas-q uete esférico. Lamayor parte de lascúpulas son bóvedasde cascarón. Tam-bién recibe el nom-

bre de bóveda esférica. Cuando elperfil de la bóveda es una e]jpse,se le da el nombre de bóveda es-feroidal.

- de compartimientos.-(VoÚte a coupartiments.)- [Arq.]-Bóveda cuya superficie está de-corada con casetones reales ó si-mulados.

- de concha.-( VoÍtte t'1l co-qui/f¿.)-Bóveda que tiene la formade una semicúpula.

Ü - de cr\1cería.- [Arq.J-Dícese de la bóveda por arista quepresenta nervios ó braguetones.

o - de lunetos.-- [Arq.J-La resultante de la intersección~~s.luneto::; diametralmente opues-

I

- de medio cañ6n.-( VolÍteen berce.tlu.)- Bóveda edificada si- ,guiendo unsemicírculo ycuya longi-tud es mayorq u e 1a a n-chura. La bó-yeda de me-dio cañón tie-ne la formade un medio cilindro hueco. Tam-bién se da el nombre de mediocañón vuelto á las bóvedas anu-lares.

Bóveda.- (Baceau.)- [Arq.]- Bóveda semicilíndrica.

- de medio punto.- (Voxitet'n cul-dejou r. ) -Bóveda cuya por-ción cintrada esigual á un cuartode esfera. Ciertosábsides, ciertas ca-beceras de capillasterminan en bóvedas de mediopunto.

, o - de roSCa..-[Arq.] -Dí-I

cese de la construida con ladrillospuestos de canto.

- elipsoidal. - (Voiite lléli-coidale.)-[Arq.]-VéaseBó'l'eda es-Pira/o

o - encal1lonada.-[Arq.]-Dicese de la que está formada porcerchones de madera y cañas ólistones y luego está cubierta deyeso.

- en esviaje.-(VÓztte oiaise.)-[Arq.]-Bóveda cuyas superfi-

cies late;-ales noforman ángulo rec-to con los pies de-rechos. Esta bó,-e-da, em pleada raravez en la construc-ción de edificios,lo está con fre-

cuencia en los viaductos. Cuandodos caminos situados á dos nive-les diferentes no se encuentran enÜngulo recto, para establecer unacomunicación entre las dos porcio-nes del camino colocado á mayoraltura, es menester' establecer unabóveda en esviaje. El trazado delaparejo de las bóvedas en esviajees muy complicado. En nuestrosdías se reemplazan frecuentemen-te estas bóvedas por puentes enesyiaje formados con planchas dehierro.

- en ojiva.- (roiiíe en ojive.)-[Arq.]-Bóveda cuya curva estádeterminada por dos arcos ojivos.

~rf~'~::f:,:

" 1"": I .

,,4-

uov -.90 - BOV

Ciertos autoresdan elnom bre de Bóveda ra¡H.nte.-( VoÚteYam-bóveda ojival a pallte.)-[Arq.]-Bóveda cuyos1a s b ó ved a s d o s n a e i-compuestas de mientos noarcos formeros, están en latorales,de trián- misma linea

~ gulos y de 'pe-

I

horizontal.chinas. lVéanse Para soste-

estas últi mas yoces.) I oer las gr:1-Bóveda en plena cintra.- I das de una escalera, una escalina-

(VOzttc tI p/ein clntre.)- [Arq.) - , ta, se establecen bóvedas rapantesBóveda cuya curva está determi-

I

que reposan sóbre pies derechosnada por una semicircunferencia.

1

, de desigual altura.- esférica. - (V(iÚte splJérí- - rebajada.-( Voute surbais-

que.)-[Arq.J-Se dice á veces de sée.)-[Arq.l-Bóveda cuya alturalas bóvedas que tienen forma de es menor que el radio de su curva.semiesfera hueca. Se dice también (Véase RebaJamiento.)bóveda de cascarón. ,-'- tabicada.-[Arq.]-- espiral.- ( Vtllfte en lima- Aq uella que está construida con

(on.) - [Arq.] - Bó,'eda esférica ladrillos colocados ce plano sobrecuyas hiladas describen una línea la cimbra.espiral. También se dice bóveda (> - trasdosada.-[Arq.]-elipsoidal. I Aquella que tiene trasdós I Ó en la;',)- esquilfada. - [Arq.] - ! cual son paralelas las superficiesLa resultante de la serie de arcos

i

interna y externa.adinteJados construidos en el es-' (> - vaída.-[Arq.)-Dícesepacía rectangular circunscrito por' de la bóveda esférica cortada porcuatro arcos. los cuatro planos ó paredes que

- peraltada (1). - ( Vúztte limitan un rectángulo ó cuadradosurhaussée.)-[Arq.]-Bóveda cu- inscrito en el círculo de su planta.ya altura es mayor que el radio de o - vaída cumplida.-su curva. (Véase Pera/tado.) [Arq.]-Aquella que está cerrada

- por arista.-( VOzt!e d' are- por un casq uete cuya clave está. máste.)-[Arq.]-Bó,'eda formada por ¡alta que la del arco de la forma.la intersec- I ;;) - vaída truncada..-ción de dos i [Arq.]-Aquella que está cerradasemicilin-

I

por una fábrica horizontal cuyodros. Dos

,

. nivel es el mismo de las claves debóvedas de los arcos de las formas.medio ca- z

I Bóvedas de claustro.-

faó~~~o~o~:~~~:e;~~~~c~ia~~;~~I

(Voztte en are de dOitre.)-[Arq.J-

netrarse una bóveda por arista.

j 11[Ciertos autores dan el nombre debóveda de arista gótica á lasbóve-

I

-=

.

..

das form,adas por la compenetra-ción de las bóvedas en ojiva. A-

(1) También 5~ dice bóveda re11l0ntadll.

Conjunto que forma la intersec-ción de porciones de bóvedas de-terminadas por arcos ojivos.

o Bovedilla.-[Arq.]-Se de-nomina así el hueco que dejan losmaderos de piso cuando esre estávolteado.

Braguetón. - ( Ticraroll. ) -[Arq.] - Nervios por arista coloca-dos en los ángulos de una bóvedade estilo ojival.

Braveta.- (Brm'cttt'.)-[ Arq.]Moldura convexa formada por dosarcos de circulo que se cortan enforma de medio corazón.Brazo.-(Bras de /umiere.)-

[Art. dec.]-Especie de candela-bro de uno ó mas brazos que seaplica á las paredes de una habita-ción.

- siniestro.-(Sénestroclzerc.)-[Blas.]-Figura de blasón que

representa un brazoizquierdo. Se debeespecificar, blaso-nando, si el brazoizquierdo está ves-tido ó desnudo, sila mano está abier-

ta, etc. El brazo siniestro se veusado con mucha frecuencia en losescudos de armas alemanes.

Brazos.- (Branches ) - VéaseComPás.

- de silla ó sitia1.-(Aceo-toir.)-En las sillas de coro de lasiglesias estosbFazos si rvenpara prestarapoyo á laspersonas senotadas, ora 10estén so b reel banquillo,ora sobre lam i s ericordia.Llámanse al-gunas veceshoCicos. Di-chos brazos, bien ofrecen su perfi-cies planas Ó malduradas, y estánsostenidos por columnitas, follajescurvos) etc., Ó bien, como en las

BOV

_~~I~Ut~ .

- 91 - BRI

sillas de coro de la catedral deAmiens, están formados por gru-pos de figuras.

Brecha.- (Breche.)-A verturapor lo común irregular) practicadaen una muralla.Br etesado.- (Bretessé.)-

[B]as.] -Se dice de una faja, banda,

barra, etc., dentada. El ténnino bas-tillado se reserva para el jefe; y laspiezas bretesadas pueden ser do-bles, es decir, dentadas por doslados.Bricho.-(C/imjua71t.) -- Lámi-

na metálica y brillante, muy del-gada, empleada para simular el oroen los bordados) tapicerías, etc.

1;' Brigantina.-[Arm.]-Es.pecie de loriga usada en los si-glos xv y XVI) formada por lami-nitas á modo de escamas, sujetaswbre una tela fuerte por medio deroblones.

Brillante.- (Éc1atllnt.)- Lu-joso, luminoso. .

Brillantez.-(Eclat.)-Se dicede las cualidades brillantes del co-lorido de un cuadro) de la vivacj-dad de tonos, etc.

- del cobre. - (Luisallt ducuivrt.)- [Grab.J- Se llaman así,por oposición al negro del barniz,los trozos de metal brillante de-jados en claro por medio del pun-

I

zón. Se atempera esta lucidez ,queherida directamente por la luz se-

Iría muy dura para el ojo, por me-

I dio de un papel impregnado en

I

aceite'Ó gas de Italia, montado enun bastidor inclinado á 45° Y que

jtamiza los rayos lumino

.

sos.Brío.- (Brio.) - [Pint.J - Un

BRI

cuadro tiene brío cuando parece '1

'haber sido ejecutado sin fatiga,con ardor y como de primera in-tención.

:Brisada.-(Brisure.)- [BIas.]-Cambio que se hace sufrir al es-c-udo de armas para distinguir lasramas de una misma familia. Sebrisa un blasón, bien cambiandolas piezas, bien cambiando los es-maltes y conselTando las piezas,bien modificando el número deéstas, bien añadiendo otras nue-vas:ellambel, la bordura, etc~J etc.;ó bien, por últimoJ cuartelando lasarmas de una casa con las de otra.

:Brisar un escudo.-(Briserun éett.)-[BIas.] -Cubrirle de bri-sadas. (Véase Armas brisadas yBrisada. )

:Brocado. - (Brocart.) - Telade seda recamada de oro Ó de platacon motivos de ornamentacióncompuestos de follajes, volutas yramas, flores, animales, figuras, etc.()

:Brocal. - [Arq.] - Antepe-cho que circuye la boca de un po-zo. Puede ser de piedra, de ladri-llo ó de madera; los de piedra pue-den estar formados por una solahoradada, ó por dos ó más engra-padas. Los aljibes árabes solían te-ner el brocal de barro cocido, conornamentación estampada ó de re-lieve, y también cubiertos con unbaño cerámica vidriado.

:Brocatel. - (Brocatelle.)-.Mármol del género de los jaspes;le hay de diferentes colores. Elbrocatel de Bolonia es gris; el deEspaña, rojo obscuro; el de Mou-lins, gris azulado; el de Siena, ama-rmo. Pero los tonos de estos már-moles están lejos de ser unifor-mes; por el contrario, aparecen sal-picados de manchas de maticesmuy diversos J Ó sea jaspeados; elbrocatel de Andalucía) por ejem-plo) es de color rojizo, jaspeadode amarillo I de gris y de blanco.

- 92- BRO

:Broca tel.-(Brocate!le.}- Tejaque imita el brocadoJ pero muchomás ligera y mucho más rica j eloro y la plata están excluidos) y laseda no entra más que en parte,en el recamado solamente.

Brocha.-( Brosse.)- [Pío t.J-

Pincel de pelo recio) grueso y bas-tante duro. La brocha nunca ter-mina en punta; sirve para dar yextender los colores.

Broche.-(Broche.)-[Art. dec.]-Joya cuya forma varía hasta el.infinito, pero siempre provista deun largo alfiler, y que en el adorno -de las m ujercs hace de corchetepara juntar los extremos de unchal, pañoleta J Ó abro:::har un cor-piña) etc.

- (Fermaif.)- [Bias.] - Hebi-lla pro\'Ísta de sus davi- .

Jlos. Ordinariamente son mde forma circular; perocuando están en losange)se debe especificar bIas 0- ""'"

nando.

:Brochear.-(BrosseY.)~[ Pint.]-Brochear vigorosamente un eua:aro es ejecutarle con Üllltasb y sinafectación. Se dice también queuna decoración de teatro está bro-cheada con energiaJ que un trozopintado da testimonio de. gran vi-gor de brocha, para indicar que elcuadro está ejecutado franca yam-pliamente.Brochis ta.-(Brossmr.)-

Th. Gautier calificó al Tintoretode «intrépido brochista ». Brochis-ta es un pintor que usa la brochacon fantasía y desenvoltura. Sinembargo, si la expresión puede in-terpretarse como alabanzaJ tam-bién puede interpretarse en senti-do contrario. El epíteto de« bro-chista» dirigido á un artista tiende

BRO - 93- BRU

-á. indicar que el artista ha ejecuta- ~ronce artístico. - (Bronzedo con precipitación una obra la d'art.)-Estatuita ÓmedalJón, bajo-cual demandaba estudios más se- relieve, ,'aso, en bronce, de ejecu-ríos y ejecución más despaciosa. dón esmerada, y que reproduce

Bronce.-(BrollZt'.)-[Art. un modelo cúncebido y ejecutadodec.J-Aleación de cobre, e~taño por un artista. Desdichadamenteyzinc, diferentemente combinados, el comercio está infestado de pre-!'egún el destino del objeto, y tam- ! tendidos bronces artisticos que nobién obra de arte vaciada en bron-

I

mer~cen .1?or modo alguno esa de-ceo El bronce de las monedas ó de . nommaClOn. .

1..s medallas toma el nombre de

I

Bronceador.-(Brollzcur.)-vellón. Algunas veces entra el pIn- Artesano que trabaja en la fabrica-mo en la composición de los bron-

I

ción de bronces, y más particular-ces destinados á reprod ucir obras. men te el que hace el bronceada.de arte. Se dice frecuentemente (Véase esta voz.)«hermosos bronces, bronces del an- - (JIetteur en óronze.)-Artistatígu01), para desjgnar estatuas, esta- que da el color del bronce á los ob-tuitas vaciadas en bronce. Los jetos de metal..bronces griegos Ó romanos son, :Bronceadura.- (Bronzer.)-por 10 común, obras de arte de , (Véase BronCear.)gran valor; cualesquiera que sean

I

Broncear.-(Brollzagc.)-su forma y dimensiones, dan tes- [Art. dec.] - Operación que tienetimonio de conocimientos cientí- por objeto dar á los objetos elficos y prácticos tan adelantados <t!>pecto del bronce. Hay diferen-como extendidos. Después es ne- tes procedimientos para broncear.cesado citar los bronces de los si- Onos (véase Bronce) se reducen áglos XII y XIII; los bronces floren- la aplicación de una capa de cier-tinos, los de Donatello, los de Ghi- tos baños q uimicos; otros, espe-berti I que son verdaderas obras

1

, cialrnente en lo que concierne ámaestras; en la época de Luis XIV, objetos de metal, consisten en unlos vasos de gran tamaño y los

I

depósito galvanoplástico de verda-asuntos del parque de Versalles; i dero bronce, el cual puede reno-por último, en 10s siglos X"IlI

¡varse tan á menudo como sea ne-

y XIX, numerosas estatuas eClteS- I cesario. Esre procedimiento ase-tres I y también los brc nces chinos

I gura á los objetos así revestidos dey Japoneses, en los cuales las artes ilimitada duración. Se da al bron-ce! fundido y del cincelado han ceado una patina verde ó l"ojlza, sellegado al limite de perfección. gúneltonode bronce que se quiere}loy la industria de los bronces imitar.al'tisticos es una de las ramas más Broucería.-(BroJZzcl'ie.)-florecientes del arte decorativo. Arte del broncero. Se dice tam-

- (Airain.) - Dicese de una bjén del conjunto de las obras enaleaCión de diferentes metales (co- bronce.

-bre, estaño y zinc) (1). Broucista.-(B1'oJZzier.)-Fundidor en bronce. Fabricante debronces artisticos.

Bruma. - (Brume.)- [Pint.]- Sombra Hgera y semitranspa-rente que vela ligeramente la at-mósfera yel horizonte. Se dice: un

. (1) La voz francesa .Airalrl no tiene equi-valencia propia en castellano, pues Mr. Adc:-line dice muy exactamente que es sinónimade Drolzce. y af!.ade que se tmplea principal-mente en sentido poético.

BRU - 94-

lejos brumoso, un cielo brumoso,una mañana brumosa.

Brumoso. - (Embrumé.) - Sedice de un lejos cargacio de niebla,djfumado por la bruma.

Bruñido.-( B nmissure.)- Artedel bruñidor de merale::;, y tam-bién pulimento dado á los objetosde metal por medio del bruñi-miento.

- (Égrisage.)-Acción de puli-mentar el mármol con arena, á finde hacer desaparecer los trazos delos golpes del cincel; pulimentarlas piedras preciosas.

Bruñidor. - (Brzmisscur.) -[Pint.]-Artesano que hace el bru-ñimiento de los metales.

- (Bnmissoir.)-[Grab.]- Dtil

~~

de acero, de forma más ó menosprolongada, pero sin aristas vivas.Se usa el J-)ruñidor para practicarentalJes poco profundos. Se usatambién, manejándole con ambas.manos, un bruñidor curvo parabruñir el cobre antes de gra-barle.

Bruñimiento. - (Bnl'llissage.)Operación que consiste en quitarpor medio del brwiidor (véase estavoz) las asperezas de un metal, yen reducir todas las moléculas desu superficie á un mismo plano,el cual refleja entonces la luz.(Véase Bruñir.)

Bruñir.-(Adoucir y Brunir.)-[Art. dec.]-Bruñir es pulimen-tar el oro, la plata, y darles brillan-tez por medio del frotamiento conun ág-ata ó piedra sanguínea enforma de diente de lobo. El metalbruñido espejea ; visto bajo ciertoángulo Ó de modo oblicuo, parecede tono más obscuro que el metalmate, y aun ca$i negro, de donde

I

BUH

viene la expresión francesa bru...¡lÍr (1).

Bruto.-(Brut.)-Obra noacabada ó esbozada. Una superfi-cie mural, un paramento no talla-do, no pulimentado, toman el nom-bre de superficie bruta, paramentobruto.

B uc el as .-( Bruxclles.)-[Pinto al esmalte.J-pjnztls peque-ñas formadas por dos hojas planasunidas por medio dé un anillo queoprime el objeto que se trata deasir. Estas pinzas sirven para asirlas placas peq ueñas. '

Bucráneo.- (Bucráne.)-[Arq.]-Cráneo de bue.\'. cuyoscuernos son guirnal-das de follaje (2) quese empleaba como or-namentación de frisosen los órdenes clási-cos. Los bucráneosestán colocados ordi-nariamente en las metopas Ó in-tervalos que separan dostriglifos.Hay bucráneos con Ó sin vendas ócintas en guirnaldas, y su repre-sentación en la arquitectura anti-gua tenia por objeto recordar lasvíctimas ofrecidas en sacrificio.Buen gusto. - (Chic.) - Voz

del lenguaje artístico, empleadacon gi'an frecuencia, aplicable átodo, y que sirve generalmentepara indicar I bien una ejecuciónhábil, bien un efecto ó impresiónexenta de banalidad.

Buharda..-(Fllitiere.}-[ Arq.J- Ventanas practicadas en el te-

jado de un edificio. Las buhardasson ordinariamente de pequeñadimensión

Buhardilla.- (lJ:fansarde.)-

(1) Recuérdese que la voz francesa bnl1Jexpresa un tono obscuro: el castafto. ,

(2) Más bien el follaje pende de los cuer-nos y suele formar ondas de un bucráneo áotro

[Arg.J- Ventanas practicadas enla pendien-te de un te-jado. Man-sa1'd, enFrancia,

. ': puso en bo-\

~. .'

~ \ga en 1,650

.JI.- es te gene-,1'0 de ven

tanas, al cual dió su nombre;. peroPedr~ Lescot las había empleaoo

Iantenormen-te en el pala-cio del Lou-"re. Los de-partament o sa bu hardilla-dos, por ]0común bajosde techo, re-ciben luz in-suficiente; pero desde el puntode vista del arte decorativo, lasbuhardillas son de 111ucho efectoen el exterior y contribuyen pode-rosamente á atenuar la dureza delas líneas de un tejado.

Buj erías. -( Verroterie. )-Ob-iet('s menudos de vidrio.

Bul (I).-(Boule.)-Se dice al-gunas veces un Bul, Bules, paradesignar por abreviación un mue-ble de Bul. (Véase esta voz) .

Bula.- (Bulle.) - [Arg.] -Ca-beza de clavo ricamente adornada

.con escultu-ras yemplea-da en la de-coración d ep u e r t a s ar-q uitectónico-monumenta .les. Las bulas

Ipueden ser-"ir par a elensamblaje ósimplemente

BUJ

(1) Com:> Bul es nombre propio de un fa-

- 95- I3UR

de motivos ornamentales. Las bu-las de las puertas del Panteón (deParís) son de dimensiones gigan-tescas. Se da también el nombre debulas a los da \'OS de metal coloca-dos como omatos sobre objetos deeuero. cofres ,talabartes, ete. (1).Bulevar -(Boulevard.) -Pa-

seo ó avenida plan tadu de árbo-les (2).

Bulto.- (Bosse.) -lEscúlt.J-Figuras de bulto redondo son aq ue-llas qu~ pueden verse por todos la-dos. Las de medio bulto están enhajo.relieve. Se dice también delos ,'aciados en yeso: dibujar delyeso, ó sea dibujar de figuras enrelieve v no de modelos gráficos.

Bu 1t O l.'edondo ( Es tatua.en). - (RondebfJSSC (statl/e en).-O bra ejeeu tada á tod o relie \Te, esdecir, que se puede mirar todo enderredor. (Véase Alto-relieve, bajo-1'elieve.)

Bultos.-( Saillir.) -En pintu-ra, relieve dado á los objetos re-presentados. Las sombras que ha-cen destacar la p.mza de un vaso,los primeros terminas que no 50-bresalian bastante.

.

Burelacl.o,-(Burelé.) - [BIas.]-Se dice del escudo ó de toda pie-za honrosa que se compone de Bu-re/es. (Véase e, ta voz.)

Bureles.- (Bzo'elÜ.) ---:[BIas.]-Fajas disminuidas ó bandas pt;-queñas alternadas en número siem-pre par I de seis, ocho y más, y dec:>maIres diferentes.

Buril- (Burt"lz.) - [Grab.]-Instrumento de acero cortante por

bricante de muebles del tiempo de Luis XIV.aplicado por extensión á sus obras. h.,¡}1QScreicio con I'c::niente ¡raducir t:l B¡)ule francésacornodill1dolo á la pronunciación espai'lOla.

(1) En arqueologia también se 1lama Bulaun adorno 6 dije de oro de forma globular,qUé los hijos de las familias nobles romanasllevaban suspendido del cuello.

(2) Según el autor, Boz¡l&'llard significabaoriginariamente balua"¡".

BGR - 96- BUS

. una de sus extremidades. Hay bu-riles cuadrados y buriles romboi-dales. Los buriles cuadrados dan

con buril, grabado. Dícese hablan-do de las piezas artísticas de metal.

Ü Burilar.-[Grab.]-La ac-ción de abrir con el buril en lasplacas de metal las líneas que pidael dibujo que vaya á. grabarse.

Buscado. - (Cherché.)- Diceseuna talla anclJa y poco profunda, de un contorno, siJueta ó efes:;toque se traduce en la impresión por que no es banal ni vulgar, sino re-tintas grises, porque reciben pOCJ. sultado de obsérvaciones exáctas,tinta. La punta del buril es la parte y además da un carácter marcadoaguzada, las panzas son los dos la- de estilo ó de distinción.

. dos inferiores. Los buril¡;s están - (V(¡ztlu.)-Dicese de un efec-montádos en un mango guarneci- to premeditado, realizado con in-do de una virola, y al cual se le tención.corta una parte para poderle man- Busto.-(Buste.)-Parte supe-tener bien plano y lo más cerca po- rior del cuerpo humano, y tambiénsible de la plancha. Para vaciar una representación l-intada, dibujada,línea es menester mover el buril grabada ó modelaqa de la cabeza,horizontalmente; para prófundi- los hombros, el nacimiento de loszar una talla, se le aplica por ellJ- brazos y parte del pecho. Un re-do opuesto á aquel por donde se ha trato en busto represt:nta la cabezavaciado. Por último, para ejecutar y la parte superior del cuerpo deltallas curv¡:l.S, se ladea' hacia la iz- modelo sin las manos. De un bustoq uierda la plancha, según está colo- en escul tura se dice que está ((car-eada sobre la almohadilla, al mismo tado como los del antiguo» cuandotiemp<? que la mano derecha des- el cuello está desnudo, como el na-cribe un movimiento semejante. cimiento del pecho,el cual está COf-

Buril-[Grab.J-Se llamagr,z- tado verticalmente. En los bustosbadu al buril lo que se ejecuta .con I modernos se muestra parte de loseste instrumento sobre una plan- brazos y el modelo está vestido al-cha de cobre ó de acero. Por ex- gunas veces con manto que ocuIUtensión se dice también de la plan- la parte inferior del pecho. Se c.Ícecha terminada y de las pruebas ¡i-

¡también que en un cuadro. tal ó

radas: «Un buril, hermoso buri1.»1

,cual figura tiene el busto mal pro-

- (Echoppe.) - [Grab.] - 10s- porcionado; que en una esculturatrumento formado de un punzón

I

no está acusado el busto bajo ks. grueso, tallado en bisel, ; vestidos, para designar el defecto de

".~, y que sirve para grabar' proporción ó de ejecución corre~-

'.

trozes largos. LGSrehun- pondiente á esa parte del cu-;rpo.\ $o< didas obtenidos por me- - del antiguo. --(Bust¿ el

dio de este buril y mor- l' auNque.) (Véase Busto.), didos al ácido no dan á V~- - geminado.-(BuslegémiJl¿:)

ces más que la impresión de los to- : - [E~cult.J-Bu:>to de dús calas,nos grÍ!;~~. Para obtenerrehundidos i representando dos personajes deanchos y profundos se fijan en el

I rostro diferente y como colocadospapel con líneas de negro vigoro-

Iespalda con espalda, pero por 'lo

. so: ciertos grabadores prefieren re- comun form"ndo un todo por me-currirámordidosmuy prolongados.

I

dio de la unión de las partes su-o Buriladp.-[Arq.]-Abierto

1 perior~s de la cabeza y del tocado.

~ L-.d

Caballete.-(Dos d'Jnt.)-Dí-

-.::~~..i

cese de una superficie que ofrecedos planos en pendiente t<\ngentesen lo alto y terminados por la ex-tremidad opuesta en un plano ho-rizontaL

- (A1le (en dos d'). - Se dice de! dos superfi-.---.

~~..,

cies inclin~das4/fI!/l11//"'"~I\....~ en foi"ma ae V

vuelta, ..\., cuyas superficies sue-len ser ligeramente convexas.

- (EnfaittmeJlt.)-[Arq.]-Pla-cas de plomo ó de zinc que cubren

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A-la parte más alta de una techum-bre. Los c~\balletes están á vecescoronados con cresterias caladas óespigas. Existen en la parte más altade ciertos edificios góticos muy

Ihermosos eje~pla~es de caballetes,cuyos bordes mferIores forman 01'-

"

natos ftameantes. Ciertos pabello-nes del Louvre están también de- ,

corados con caballetes cubiertos deIricos motivos de ornamentación.ILos caballetes de los edificios delIRenacimiento ofrecen casi todos

magníficos ejemplares de esta modaornamental.

- (Falte.)-[Arq.J -Parte su-perior de un edificio, y tambiénpieza de armadura sobre la cualdescansan los cabrio s en lo alto de I

Iuna techumbre. :- (Flzitage.)- [Arq.]-Pieza de !

c.

7

CAB

construcción vertical que reposasólidamente sobre dos traviesas enángulo recto que sirven de sostén)guarnecidas de ruedecitas y ofre-ciendo así ancho asiento al con-jun to. Sobre esta construcción semueve verticalmente, con ayudade un tornillo sin fin y de unatuerca, la tablilla en la cual des-cansan los cuadros, la cual se alzaó baja á voluntad por medio deuna sencilla manÍ\'ela. En fin, sedesignan con el nombre de caba-lletes de campo, unos pequeños yligeros, articulados, los cuales serepliegan de modo que abulten lomenos posible) y así no aumentenen mucho el ajuar del artista ensus expediciones, pues debe llevarla caja, el quitasol y la silla de tijera.

C a b all e te. - ( Cht.'Valet.)-[Escult.]-Los escultores se sirventambien de caballetes para modelarbajo-relieves. Estos caballetes sonenteramente semejantes al caba-llete sencillo de los pintores, ysiempre provisto de clavijas; peroson, por el contrario) mucho másmacizos y sólidos) pues deben so-portar peso, á veces bastante con-siderable) de planchitas cargadasde barro húmedo.

- de ,ca.mpo. -( Chez'alet decampagne.)-[Pint.] -Caballete li-gero) sea en haya) sea en nogal,guarnecido de pivotes, resortes, pa-sadores y ranuras) que se puededesmontar, plegarse y transportar-se cómodamente.

- de estudio. - (Chevaletd'atelier.)-[Pint.J-Dícese indife-rentemente del caballete qne tie-ne forma de trespi~ y del caballetederecho provisto de la cremallera.

- de mesa. - (Chevaletde la-ble.)-Caballetito de madera blan-ea, encina ó madera más rica, á ve-ces decorado con esculturas ó ves-tido con telas, destinado á colo-carse sobre una mesa para sopor-

- 98- CAB

tar cuadritos, pruebas de grabados,fotografías.

Caballete de modelar. -(Selle. )-So-porte bastan teelevado quetermina en unaplataforma cir-cular ó cuadra-da,que se mue-ve girando so-bre si misma

> por medio deun pi vote, y so-bre el cual los

modela-dores co-locan la

masa de barro. y los escultores elbloque de-piedra ó de mármol, enlos cuales trabajan.

- p;;¡.ra morder. - (Chevaletpour la morsure.) - [Grab.J-Losgrabadores que se servían antes ycon preferencia del agua fuertepara pasar, lo cual exige movi-miento continuado, colocaban el

--e-obre sobre un caballetitoj una cu-beta servía de re~eptáculo alliqui-do, que vertía luego en una te-rrina ó la retenía para regar denuevo el cobre. Un dibujante-gra-bador del siglo pasado Ínventótambién una máquina para traque-tear, movida por un aparato de re-'lojería y destinado á agitar conti-nuamente un cobre colocado enuna' cubeta Bena de agua fuerteque puede verterse.

Ca ballero. - (CavaNer.)-[Dib. arquit.] - El plano caballeroÓ perspectiva caballera consiste en'presentar los objetos bajo un án-gulo visual, como seria el de unobservador colocado en un puntomás alto. Penétrase de ese modoen el interior de un conjunto deconstrucciones, abarcando de unaojeada su disposición y pudiéndoseapreciar al mismo tiempo el aspec-

CAB - 99-to pi ntoresco. (Véase Geometral.)

Caballo.-(Cheval.)-[Blas.] -(Véase Figuras.)

'- marino. -( Cheval marin.)- [Art. dec.] - Animal fabulosorepresentado con cuerpo de caballoy cola de pescado.

Cabaña.-( Cabane.)-[Arte de10s jardines.] -Casilla que sirve deabrigo, cubierta de rastrojo, de:aspecto rústico y campestr~, y que-se construye algunas veces como:.dorno pintoresco en los céspedes.de los parques ó jardines de estiloinglés.Ca becera.- (Dentéllt.)-

ITipog.] - Viñeta" que ocupa unprincipiQ de página.

Cabeza.-(Téte)- Se dice enpintura y en escultura de la di-mensión; de la altura del rostrohumano. Una figura que mide-siete cabezas y media de altura,es decir, cuya altura es igual cua-tro veces y media á la dimensión-del rostro, de la cara y del cráneo -unidos y medidos verticalmente.

- de carácter.-(Téte de ea-1'aetére.)-Se designa también en-estilo académico un rostro de ex-presión enérgica, aunque copveh-dona!. Cabeza de carácter, figurade expresión, son locuciones' casi'sinónimas. Se han establecido con--cursos en los cuales los concurren-tes reproducen un modelo al cualse da actitud enérgica indicando-una pasión violenta. A causa de-esta actitud, los movimientos de10s músculos están muy acusados,-siendo más fáciles de tomar y el.carácter de la figura muy acentua-do. También se dice que un gru-"PO, que un paisaje tiene caráctercuando se presenta de un modotipico I personal y que se impone,bien por la tinea, bien por el color.- de carnero.-{Tete de béliel'.)-:-[Art. dec.]-Motivo de orna-

jrnentación que se compone de una

CAB

I

cabeza de carnero vista de frente,y cuyos cuernos están, por lo co-mún, enlazados por una guirnalda.

Cabeza. de ciervo. - (ilfassa-ere.) -[BIas. ]--Cabeza de ciervo concuernos. Se represen-tan siempre de frente;

~ '

si están representadas 'J"de lado ó de perfil, de- , .be especificarse bias 0- ¡¡,.

nado. Una cabeza de '

ciervo de gules.- de cla.vo.-(Tite de.clou.)-

[A,rq.J-Motivo de ornamentación,usado sobre todo en el estilo 1'0-'mánico. Las cabe-zas de clavo tienen,por lo común, as-

~~~;¡¡.

pecto de puntas de diamante y es-tán yuxtapuestas. Algunas veces'están espaciadas y consisten en ca-bezas monstruosas, cuyos trazosestán grabados en hueco; se de-signan más comunmente con elnombre de modillones.

- de muro.-(Tete d'zt1l mur.)-[Arq.J-Parte extrema de unmuro. de espesor superior al restodel mismo.()

Cable.-[Ornament.}-Ador-

~ ,..i'. ,\'f.""-)~".., ~.?'..' "f"

/.~'t . ",.~:¿ .~t l.x,

"I\I}:IIII~I!IJIIUI1!l1l1¡!IIIII\111I

no formado por un baquetón re-torcido I semejante á una marQmaÓ cable. Algunos autores han q u'e-rido ver en él un em blerna de mor-tificación y penitencia.

- perlado.-(Torsade.)-.,.~ E---~ ',Jt.[Art. dec.]-MotÍ\'o de ornamen-

CAB - leo -tación que imita una serie de ca-bles gruesos y retorcidos paraadornar las cortinas, paños, etc.

Cabo.- (Bout.)- [Arq.] -Ex-tremidad de una pieza de maderaó de piedra, tomada en el sentidode su mayor longitud.

;}Cabrestante.-[Arq.]-

Aparato para elevar grandes pe-sos, especialmente los sillares parala constrcución de muros. Se com-pone de un cilindro grueso, mon-tado verticalmente sobre un sólidoy resistente armazón de maderaque se pone en movimiento pormedio de pal'ancas horizontales; elcilindro se afianza al extremo deuna maroma de cáñamo, cuyo otroextremo aprisiona al cuerpo quese desea mover. La maroma pasapor dos poleas: una colocada entierra y otra en lo alto del aparato.

.;:. Cabria.-[Arq.]-Máquinapara subir materiales de construc-ción. Se compone de dos fuertesvigas ó maderos más ó menos lar-gos que forman ángulo, en el cualse fija una polea por la que pasala maroma que sostiene el pesoque se desea subir; dicha maromase enrosca en un cilindro horizon-tal ~olocado entre las vigas, que se .mueve con palancas verticales. Sue-le no estar arriba la polea, sino ase-gurada en un travesaño muy fuertesostenido por un castillejo de ma-dera.

Cabuj6n.-( CabSchon.)-[Orf.]. ~" ... -Piedra pre-

Jt;.;.~: , ";'i¡¡f--' ciosa conser-.' :..-c::-.III.

,'.>".~ '.~ ::,~! '11111"ada en su

~" \ . Iforma primi-

.

".~)I~

. ti va) puli-. '.

" '-""IJ;:;;.'~_._"~

~"'" m en tada y-'Lo sin tallar. Se

llal1.1an cabujones z'aciados loscabujo-nes (1) transparentes, )' por esto

(1) Cabuj61l significa más propiamente en

Icastellano el rubí sin labrar.

:1 !

CAD

L,

¿..

ó en forma de domo. Dicese tam-bién de los nervios de las bóvedasojivales, usados principalmente ha-cia mediados del siglo xv.

- de ángulo.-( Clzaillc á C1l-coignure. }-[ Arq ,]-Cadena coloca-da en el ángulo de una construcción.

- de chimenea ó de hogar.-( Clz¿veteau.)-[Arq.]-Conjuntoq tle forman las soleras. por lo co-mún de hierro, las cuales sirven debase á la construcción de la fábricade las chimeneas de hogar.

Cadera.-. (Hanche.)-Dicese.en anatomía, de la parte del huesoiliaco que se articula con el del'muslo) y sobre todo, en el lenguaje

CAD - 101 - CAJ

usual, deI saliente exterior de di-cho hueso.

Caduceo. - (Culuc¿e.)- Atri-l') buto de Mercurio,

~ .!~ com puesto de una vara~ en rededor de la cual se

enlazan dos serpien~esy terminado por dosalas. Símbolo de paz.Bastón cubierto de ter-ciopelo y tlordelisadoque llevan en hs gran-des ceremonias los re-

oa. yes de armas ó el he-raldo de armas. Se llaman tambiénvaras de heraldos las formadas poruna vara de oli \'a adornadas conguirnaldas (1).

Cadus.-( Cadus.)-Se denomi-naban así unos vasos de barro co-cido usados en la antigüed:ld. Tam-bién se han hallado ja-rras ordinarias que lle-

(¡vaban este nom~re yson de forma más alar-gada. Este va so (<<ca-dus» <od.ooo;»), estaba ;¡v.

destinado á encerrarvino, y el designado con la voz «ea-pis» servía para verter vino en unrecipiente de mayores dimensiones.

Caída de agua.-:( Clwte d'eau.)-[Arte de losjardines.J-Masa de aguaque cae desdecierta altura,y que se dis-pone tan t o

en anchacQrtinade agua,tan to en

cascada. (Véase esta voz.)

(1) A las dos últimas acepciones no lesconvienl: en castellano la voz cadu,;t!iJ, puesla primera de ellas parece referir~e á unamaza especial, no usada en Espai\a. r la se-gunda no sabémos que tenga t';rmino propiocon el cual pueda designarse.

o Cairel.- [A.rq.J -Filete delimoscapo de la columna.

Caja..-(Bui'te )-[Arq.]-Ce~-coformado de pL¡nchas que dejan unespacio interior hueco para recibirel exti"emo de una viga.

- de bolsillo.-(Boíte pochet-te.)-Se dice de las cajitas de colo-res para acuarela, y también, de losestuchitos que contienen compasesy tiralíneas.

- de colores.-(Boite a coz¿-leuys. )-[Pint.] - La caja de colo-res al óleo es, ordinariamente, casicuadrada, está dividida en compar-timientos en los cuales se colocanlos pinceles, el tiento dividido entres partes, los tubos de los colo-res, los frasquitos de aceite ó se-cante; encima la paleta y los table-ros, sobre los cuales se fijan conchinches los cartoncitos en que sehacen los estudios del natural.

- de compases. - (Boite decompas.)-Cajita que encierra com-pases de punta fija, de punta mo-vible, etc., compases de reduccion,tiralíneas, transportadores, ete, etc.

- de escalera.-( Caged'esca-lier. ) - [Arq.] - Espacio huecocomprendido entre los muros deun edifici(), reservado para la cons-trucción de una escalera.

- de estudio.-(Boíte (/'ate-

~

Ji..

lic1'.) -Especie de mesa con cajon-

CAl - 102 - CAL

citas, cuya parte superior formauna caja destinada á encerrar lostucos de color, pinceles) etc.

Caja.- [Acuar.J-Las cajas deacuarela encierran .los colores, bienen compartimientos totalmente lle-nos, bien en pastillas, bien en tu.bos. Las tapas interiores de estascajas sirven ordinariamente de pa-letas.

- de órgano. - (Bl/fftt d'o1'-gue.) -[Art. dec.J - Construcciónde carpinteria cubierta de ebanis-nisteria que soporta y encierra elmecanismo y los tubos de los órga-nos de las iglesias. Las cajas de ór-ganos de los siglos xv y XVI suelenestar decoradas con pinturas. Enlos siglos XVIIy XVIII tomaron uncarácter decorativo de considera-ble amplitud; colocadas en saledi-zos sobre estatuas Ó columnas) es-taban decoradas con gran abun-dancia de esculturas.

- de pastel.- (Boite de pas-tels.)- (Vé'lse Lápices depastel.)

- ó estuche de ma temá-ticas.- (Boít/! de matlzématiqucs.)- Se designan asi algunas veceslas cajas de cO,mpases.

Caj6n.-{Eclzoppe. )-Construc-ciones bajas y ligeras, tiendecitasde instalación pintoresca, adosadasáveces al pie de grandes edificios,cuyas grandes proporciones y or-namentación lujos'l hacen valerpor e] con traste.

Cal.-( Chaux.) - Base de todoslos morteros que se obtienen decalidades diferentes) según la pro-cedencia de la piedra de cal.

Calado. - (Ajouré.)- Se dicede los motivos de ornamentaciónagujereados, de los vacíos de lasventanas góticas. Una torre deli-cadamente calada) con ventanassituadas en un mismo eje de modoque permitan entrever el cielo.

- (Repercé.)-Se dice de cier-tas joyas de filigrana.

Calado.- (Fmestré.) - [Arq.1-Abierto por ventanas.

Calafetea.r. - (Ca//mtre1'.)-[Arq.J-Cerrar las grietas de unmuro Ó de un lienzo de carpintería.

Ca.larse.-(Boire.)- ~Pi'nt.J--Se dice en acuarela que un papelse cala cuando tiene poca cola ócarece en absoluto de eIJa

Calcar.-( COllt1'e-tirtr.)-[Grab.J- Tirar una contraprueba~

Calcedonia. - (Calcédoillt.)-:-[Art. dec.J-Agata de un blancolechoso) mezclada ó con venas dediversos colores. Son buscadas porlos grabadores en piedras finas.

Calco.-( Calque.)-Se usan di-ferentes procedimientos para ob-tener calcos. Los calcos son indis-pensables para el grabador cuandoéste quiere dar una reproducciónexacta de ]a obra que se }-roponeinterpretar. También es necesarioalgunas veces que el artista calqueun primer croq uis en el cual hayciertas cualidades que no podríareproducir idénticamente sin va-lerse de ese artificio. En las obrasde los maestros, se hallan nume-rosos calcos y decalcos, id"i'ls pri-meras, repeticiones y m'odificacio-nes. Puede calcarse de muchasmaneras: bien colocando el origi-nal sobre una vidriera I superpo-niéndole una hoja de papel no muygrueso y siguiendo los contornoscon un lápiz; bien colocándole so-bre una mesa bajo una hoja de pa-pel transparente y trazando loscontornos con lápiz ó pluma; bien,por último, colocando el original.sobre una tabliJla y bajo unahojade papel gelatinoso ó vegetal, algu-nas veces ligeramente amarillento..En este último caso ~ en lugar deseguir los contornos de lo que setrata de calcar ,con lápiz Ó pluma).se pasan con un punzón un pococortante, el cual hace surcos en elpapel. Acabado el trabajo se qui-

CAL - 103 LAL

tan Jas barbas prod ucidas por el, Calcógrafo.-( Clkogl'aj/¡¿.)-punzón en el papel gelatinoso, r

IInstrumento que sin'e para facili-

para que se marquen los trazos se i tal' el trazado de imágenes repro-frota con polvo de lápiz el pape], : ducidas por la cámara clara y el dese pasa y el polvo de lápiz marca los dibujos representando objetoslos trazos. Puede también usarse vistos en perspectiva.papel para decalcar. Una de las Calcotipia_-(Cll{llco~¡pie_)-caras del papel al efecto está dada

I

[Grab.J-Procedimiento de gra-de una materia colorante que suel- bada en relieve sobre cobre. in-ta f¡kilmente. Se aplica f ste lado' ventado por el alemán Heimsteñido sobre una hoja de papel en 185 I.blanco, y encima de todo el mo. Calentar.-(RédliZl~ifer.)-delo qUe quiere reproducirse. Con, [Pint.J-Avivar una coloración,un punzón romo se pasan ligera-

Idar á un objeto tonos más salien-

mente les trazos del modelo I los J

\

teso Quitar de una pintura una notacuales se fijan en el papel blanco fria de la tonalidad.por el solo hecho de la presión. Caliente.-(Chaud.)-[Pint.]Pero este procedimiento de de- I -Se dice que un color es c¡¡lientecalcar, aunque muy expeditivo,

I

cuando los tonos rojos y amarillosofrece el inconveniente de que se dominan y dan efectos transpa-estropea ó desfigura el original.

I rentes y vigorosos. Les azules yC al e o g r afí a.. - (Cha/c(Jgra-

I

violetas, por el contrario, son siem-plzie.)-[Art. de grab.]-Colección pre muy fríos, bien que no exclu-de obras grabadas y t:lÍ11bién esta-

I

yen ni la fineza ni la distinción enblecimiento en el cual se impri. la tonalidad Las acuarelas franca-men, conservan y venden las prue- l

'

mente coloreadas con auxilio de labas de los grabados. La calcografía tierra de Sien a > de carmin', tienendel Louvre forma parte de los mu-

1

1

aspecto caliente. Dicese tambiénseos nacionales y posee p]a nchas que en un cuadro, tal ó cual trozodebid~s á los principales grabado- ' es caliente de tono, cuando estáres ea todas las épocas, de las cua- vivamente coloreado' y ofrece as-les pone á la venta, á precios mó- pecto brillante.dicos, pruebas tiradas en propor- Caligrafía.. - ( Ctll!igraplúe. )ción de los pedidos.

I-Arte de la escritura. En los rna-

Calcog'rá:6.ca.- (C/wlú>grapÚ- nuscritos de la edad media y delque.) - Dicese de ]as culecciones Renacimil nto, y también en algu-compuestas exclusi,'amente de

I

nas preciosas colecciones U5 ma-obras grabadas. . nuscritüs del siglo XVII y del XVIII,

- [Grab.] Se dice del proce-I

es donde hay que buscar los mo-dimiento del grabado en talla dul- delos de la caligrafía. Los pueblosce, de lDs planchas grabadas en CG- del extremo Orien te han prod l1cí.bre, de las colecciones de graba- do también verdaderas maravillasdos. Museo Cdcográfico.

I

caligráficas.Calcografiar.-(Chakogrtl- Calípica. - (Ca!lipy§:c.)-: so-

phier.)- [Grab.J-Grabar en me- brenombre de una estatua de Vé-tales y principal menté en cobre. nus conservada en el' palacio Far-

Calcógrafo. - ( Chakogmplze.) nesio j significa, literalmentt::: I de-Dícese á veces de los artistas bellasformas.grabadores; pero sobre todo' de CaÍix.- (Calix.) - Se dice delos grabadores en talla dulce.

1

los nsos para betel' en fOlma de

CAL - 104 -.- CAM

copa, de uso entre los griegos, las estatuas para facilitar su tras-montados sobre lación.

~ ~~/~~y¿~~~i~t~~ de-~~~iej~~l~i~ lJ~a~~d~~ne(~i~

asas ú orejas. que una entrada.Cáliz.-( Calice.)- Vasosagrado Camafeo. - (Comée.)- Piedra

que sirve en la misa dura de unaó muchas capas di ver-para la consagración sas y naturalmente coloreadas. Losdel vino. El cáliz en grabadores en piedras finas apro-forma de copa pro- vechan esas diferentes capas parafunda, montada sobre destacar figuras en silueta sobre.un pie, es una de las un fondo que forme contraste. Lospiezas de orfebrería camafeos grabados son verdaderasreligiosa que han so- esculturas en relieve; y se llamalicitado más vivan1en- grabado en piedras finas al entalla-te de la imaginación do Ó grabado en hueco. Los cama-decorativa de los artistas. Ciertos; feos son de muy varias dimensio-cálices están adornados con pie- I nes, y, por lo común, las figuras ódras preciosas y esmaltes. , composiciones representadas des-

Calval"io.-( Cal'l'aire.)-[Arq.1 i tacan en blanco sobre fondo de to--Cruz de piedra ó

I

no rojo más ó menos sombrio, Ó in-

Ade hierro ornamen. versamente. Se da también el nom-

", tada con mayor ó I bre de camafeo á todas las piedras.(~ ,+ menor riqueza, ele- . preciosas talladas en relieve, mien-

l. . vada, por lo común, tras que se reserva el de entalle á

t. sobre una platafor- las piedras preciosas talladas en

, ma, á la cual se as- hueco.I cíende por gradas. - (CclJJlaieu.)-[Pint., grab.]-

Hay calvarios- l'intura monócroma que imita elprincipalmente en yerdadero camafeo, es de<;ij:",queBretaña -que son en ella las figuras destacan t61lo so-verdaderos monu- bre tono, claro sobre obscuro ó re-mentas; están so- ciprocamente; pero empleandoportadas por arca- siempre un solo color: rojo, azul,das y rodeados de negro, etc., etc. Se dice también degran número de las pinturas que imitan bajo-relje-

estatuas. Se da tambjén este nom. "es, es decir, un modelado bien enbre á los cuadros que representan gris de colores diversos, bien blan-escenas de la Pasión. co ó negro; pero en este último

(;;Cal y ca.nto (;Pared de). ca4;o debe designárselos preferen-

-[Arq.]-Voz muy usada que yale . temente con el nombre de gri-tanto como decir pared de mamo salla,postería. (Véase esta voz,) Por extensión, se llaman graba-

Calza.-(Cale.)-Trocito de dos en camafeo las pruebas tiradasmadera, con un corte oblicuo que en color, pero con tinta de un solosirve para rectificar el aplomo de tono j está obtenida la degradaciónciertos objetos, para mover y colo-

I

de tonos por el rayado.cal' las piedras de modo que se -Esta YOZ,tomada en mal sen-protejan sus aristas, y que se in-

Itido, sirve también algunas veces,

roducen también bJjo el plinto de I en el mojo de expresarse de algu-

CAM - 1°5 - CAM

nOS críticos, para designar pinturasi

tiene el artista delante, la imagenfrias y monotonas. I real de los objetos. Entonces pue-

Cámara clara. - (Chambre Ic!airc.)-[Dib.]-Prisma por medio \

del cual se proyecta sobre una hojade papel una imagen de objetosexteriores. Toda la dificultad paraservirse de la cámara clara consis-te en que el dibujante debe con elmismo rayo visual mirar la imagená través del prisma y seguir tam-bién la punta del lápiz para señalarel contorno de las imágenes. Tam-bién se da el nombre de cámara lú-cida á este aparato inventado por'Vollaston en 1804, muyperfeccio-nado después, y que puede prestargrandes servicios á los artistas.

-:- de calor.-(Chambreafm.)-[.'-'...rq'.l-Cámara en la cual sehalla una chimenea.

- negra. Ú obscura.-( Cllam-bre 1loireou obscltre.) - [Dib.J-Aparato que sirve para obtener undibujo, el cual es un verdaderocalco reducido de los objetos mis-mos. Hay dos clases de cámarasobscuras. La una se compone deuna caja de madera hermética-mente cerrada, en la cual puede es-tar cómodamente sentado un hom~bre ante una mesira, la cual so-porta una hoja de papel blanco. Enel techo de esta verdadera cabañahay una avertura encerrando unespejo colocado oblícuamente, elcual, recogiendo los rayos lumino-sos y reflejándolos sobre una lente,proyecta en el pa pel blanco que

den seguir:;e los contornos con unlápiz. El otro sí:stema de cámaraobscura, más portatil y más cómo-do, se llama cámara ó pabellÓn) por-que el aparato de óptica está colo-cado en lo alto de un trespié, entorno del cual hay cortinas, comolos lienzos en una tienda de cam-paña, las cuales envuelven al artis-ta de modo que le dejan en la obs-curidad, permitiéndoJe recoger contoda exactitUd la imagen proyec-tada sobre la hoja de papel blanco.

Cá.mara obscura.-( CJlambremire.) - [Fot.J-Caja rectangular

cuyos lados los forman fuelles decuero, los cuales permiten aumen-tar ó dismin uir la disrancia entre lasdos caras verticales, de las que unálleva el objetivo y la otra el cristalraspado. Abriendo más ó menos elfuelle, y segÚn la distancia á lacual se halla el objeto que se quie-re reproducir. se obtiene una ima-gen de este objeto de limpidez ab.soluta. Esto es lo que se llama po-ner en foco, y para obtener una

CAM - 106 - CAM

imagen fotográfica, basta sustituirdicho cristal con un bastidor, elcual contiene una placa sensible.(! Cambiante. - [Pint.J -Dí-cese del efectO producido por unpaño ó vestido liso pintado de va-rios colores, genernlmente dos, nomezclados, de los cuales uno da eltono general del paño y el otro Ólos otros los reflejos produciduspor la luz al herir la superficie dela tela. Este efecto sólo se observaen el natural en las sedas, cuandolleva UI1 tejido una tr:1ma de dis-tinto color que la superficie. Se-das con cambiantes se han pintadomuchas y se pintan; pero no hayque confundir estos cambiantescon otros muy usados por Rafael ysllescueJa,que son frecuentes enta pices italial1os, los cuales figuranque las partes del ropaje heridasde lleno por la luz tienen un colorque se supone natural, y la som braotro, que es el cambiante. Esteconvencionalismo parece traer ori-gen de los toques de oro con quese indicaban las luces en las tapi-cerías de la época ojival. Los cam-biantes rafaélescos son: para el rosa,verde; para el amarillo de Nápoles,azul; para el verde claro, rojo.

Call1biar.-( Vil'er.)- [Fot.J-Sujetar las pruebas fotográficas ti-radas con sales de plata á la opera-ción del cambío.

Cambio.- (Virage.)-[Fot.J-Operación que tiene por objetomodificar, por la inmersión en unbaño de sales de oro, antes delfijado, la coloración de las pruebassobre papel sensibilizado con salesde plata que acaban de ser some.tidas á la impresión de la luz.

~) Canti11a.-[Ornament.]-Bastón ó baq neta que llena el ter-cio inferior de las estrias del fustede una columna.

e alUinocubie:cto. - (AlléeCOUl'erte.)-l\1onumento céltico for-

mado de hiladas par,1!elas y verti-

cales de piedras brutas, sostenien-do otras piedras puestas horizon-talmente. Ciertos caminos cubier-tos están divididos en comparti-mientos y cerrados por uno de susextremos.

Camis ote de mallas.-(Haubert.) - Especie de coraza óde cota de mallas, en uso en la edadmedia.

.¡ Camón.- [Arq.] - En gene-ral, viga curva. Particularizando seaplica esta denominación al made-ro principal de una armadura deforma curva, á cada uno de los pa-res curvos de la misma, y asimismoá los cerchones de una cimbra.

Campana. - (J-lottc.)- [Arg.]-Campana de chimenea aparentey de forma pirami-da!. Las chimeneasde la edad mediaofrecen muy pre-ciosC)s ejemplaresde campanas rica-mente decoradascon arcaturas y mo-tivos escultóricos. En la época delRenacimiento, las campanas sonverticales, y á veces son muy lujosas.

- (Ca1lljmze.)-[Arq.]-Sedicedel conjunto de un cdpitel corintio.

Campanario. - ( Ctoclzer. )-[Arq.J-Torre en la cual están co-locadas las campanas de una igJe-sia. En el siglo Xl, los campanarios,elevados sobre un plano cuadran-guIar, estaban formados por pisosen ligera disminución, pero conventanas, reforzados los ánguloscon contrafuertes y terminando enuna pirámide de base cuadrada. En

CAM

los siglos XII y XIII, los campana-rios cuadrangulares ensu base ó soportadospor cúpuléls, llegaronbién pronto á hacerseoctógonos, terminán-dose bien en platafQr-m..-lo cual es raro-

t con balaustradas dorni-

~ ,', nadas por torrecillas en¡l' ;1: pirámides octogonales.

n . En los siglos XIV, xv

UI~: y .XVIse sj~ui.el~onlos:;:,..-., mIsmos prmCJplOS, y

Jio~',~~III agujas ó pirámides ter-:j[fi¡j( n~inaron los carnFana-

d\ nos, los cuales tema-~. ;!jV ron con esto más )ige-~'1~ijit reza y aparecieron másr, " l.:'.\ calados. Por últimn,

los campanarios, si-guiendo la época y siguiendo lasvicisitudes de las reconstruccionesde ,las iglesias, se comprendieronen el plano del edificio ó se colo.caron fuera de este plano. Existentambién numerosas iglesias cuy: sfachadas están adornadas con d( storres ó campanarios desemejan-tes; otr-os, por fin, ofrecen torrescuadradas: la catedral de París, ]ade Amiens, entre otras, que no tie-nen más que basamentos de cam-panarios sin acabar y á los cuales I

falta tcdavJa el capitel octogoLalque hubo de terminarlos.

Campanil. - ( Campallile. ) --[Arq.] - Cons-trucción de car-pi n te rí a, abier-ta, que terminauna techumbre,destinada ord i-nariamente á ell-cerrar la campa-na del reloj. Haycampaniles degrandes dimen-siones, como eldel Hotel de Ville de París. Se 11a-

- 107 - CAM

man también campaniles los cam-p<1nariós y torres de las iglesias deItalia. '

,

Campanilla. - ( C/¡}c1zette.)-[Arq.]-Dicese de pequeños moti-vos de ornamentación en forma detronco de cono que terminan lostriglifos. Se dice' también de losadornos de estilo chino suspendi-dos de los entablamentos y de lospicos de los chapiteles de las te-chumbres de borde curbadohaciaarriba.

Canlpanillas.-( Ca1Jlpanes.)--

I

[Escult.] - Perillas en forma de

I

campanillitas, usadasen la escultura en ma-

I

dera como motivos deornamentación de losestrados episcopales,doseles, pabellones dealtar, ete.

\

' Campánula.-(Glmpanu/e.)-

- . ~- [Arq.] - Se dice del

,

~-~.

':1ii:. cuerpC? de los cap~-

l ~~ 1iJ.. teles o de los mot!-I '~' vos de ornamenta-

vr.- cion cuyo perfil re-cuerda el de la campana invertidaó no.

Ca.111pan tlliforme. - ( Culot.)

-[EscultJ-Ornato en forma decáliz y del cual nacen ramajes, fo-llajes, volutas, etc. Las campánu-las, formadas generalmente de ho-jas de acanto, varían segÚn los es-tilos y las épocas, sin cesar poresto de pertenecer á un mismotipo general. La palabra campanu-liforme designa también la partemás baja de ciertos vasosl lÜmpa-ras, acetres, etc.

Campestre. - (ClliI111pe'tre.)-[Arq.]-Dicese de las eonstrueeio-

CAM - 108 - CAN

nes ligeras que sirven de habi-taciones para verano, colocadasen el medio de los parques, Qelas florestas ó en un sitio pinto-resco.

o Campilán.-[Arm.]-Espe-cie de alfanje muy pesado yagudoque usan los indios de las Molu-caso Por extensión se aolica elnombre á otros alfanjes' de esegénero, pero de distinta proce-dencia.

Canlpo.-( C/¡ampagllc. )-[Blas.]- Tercio del escudotomado por la parteinferior. El campo esfigura poco usada enFrancia, y, por el con-trario, muy frecuenteen los escudos alema-nes, lo mismo que la

llanura y otras semejantes.- (ChamP.) -- [Bias.] - Fondo

del escud o.- (Champ.)- [Pint.J-EI fon-

do sobre el cual se ejecuta unapintura, un dibujo, una acuarela óminiatura. Las materias propiaspara servir de campo son numero-sas; tales son: el lienzo, el papel,la tabla, el mármol, el alabastro,el cascarón de huevo, después dehumedecido (especialmente para laminiatura), la vitela, el marfil, etc.

C a.na.l. - (Dalle.) - Depósitoque hay en las techumbres, desti-nado á conducir el agua hasta lostubos de descenso.

- (Gouttiere.) -TGrab.] - Es-pecie de pico saliente, pcq ueña ca-

nal que se ada pra á las planchasbordeadas de cera} de modo quepermitan v-erter el agua fuerte

cu:¡ndo cesa el acto de morder laplancha. .

Canal.- (Egout.) - Nombredado en la operacion del fundido deuna estatua á los tubos de cera quepor su fusión forman en el moldec<?nductos por donde se vierte elmetal.

Cana1iza.-(1V(JUc.) -[Arq.]-Teja hueca colocada en el ánguloformado por la intersección de dostejados y que sirve para encauzarla bajada de aguas.

Canalón.- (Chélleau.)-[Arg.) - Depósito destinado á re-cüger las aguas plu-yjales en la base de .una techumbre y ádi rígirlas hacia untu b o descendenre.Hay ejemplos de ca-nalones de construc-c ion e s a n t i g u a s,abiertos en bloquesde mármol ó piedra.Ciertas iglesias de la edad mediatienen canalones colocados á plo-mo de las fachadas y que sostienen

arcadas sa-lieqti's.. ÁpartÚ'd e 1siglo XIII,los canalo-nes es tánprovistos

de gárgolas salientes) y algunosvierten las aguas por cond uctospracticados en los arbotan tes queligan los contrafuertes. Los canalo-nes de los grandes edificios del si-glo XIII y del XIV están abiertos enbloques de piedra dura. Más tardese ejecutaron canalones en barrococido, en madera cubierta deplomo y hasta en bronce. Loscan¡¡}on~s del Louvre, los de laGran Opera - éstos sobre todo-son de gran rig ueza ornamen-tal.

- (GollttÜre.)-[Arq.]-Cana-

1'-. / ~

--::~...X""", ,,,...i...,,mlvIIII''''

CAN - 109 - C.-\N

les horizontales y tubos de bajadaI

verticales, dispues; ,

tos para recibir las

I

aguas.

p1uviales en

la ba~e de las te-

chumbres y condu-I

cirlas hasta ~l nivel

,

:

del suelo. En cier-

tos edificios moder-

nos hay canalones i

monumentales for- Imados por tubos defundición decora-

dos con estrías}ro-,setas, etc.

Cana16n.-( Canizlcau.)-[Arq,J

-Conducto que sirve para la ba-jada de las_aguas.

I

Canape.-(CanajJé.)-Asiento :

grande para dos personas, por lo.menos, provisto de respaldo y debrazos.Canastill o. - (Paltl'er.)-

[Arq.]-Motivo de ornamentacióncompuesto de una cesta alta Ves-trecha de donde salen flores i fru-tas.

Cancel. - (Cancel.)- [Arq.J-Cerca que separa el coro de la na ve}en las iglesias.Cau~er lín.-(Clllcerlin.)-

[Blas.]-DIcese de las coronas co-locadas en banda y queterminan en el bordedel escudo. Se d ¡cetambién Crallcelín. Es-ta voz de origen ale-mán significa guirnal-da ó tocado de flores.Los escudos de armas alemanesofrecen numerosos ejemplares delCallurlin.

Candelabro.-( CIl/ldélabre.)-[Art. dec.J -Candelero de mljchosbrazos. Existen candelabros de al-tar de gran riqueza de ornamenta-ción. Otros, por el contrario} de laépoca ojival, son muy sencillos. Seda también el mismo nombre á loscandeleros de bronce con muchos

brazos que, juntos con un reloj?componen e1 ador-no acostumbradode encima de unachimenea. Los can-delabros monu- Imentales que á ve-ces sólo puedenmantener una solavela} suelen ser degrandes dimensio-

JJf

nes. Ciertos can- IJ

delabros mOdernos'. ,..;,

no miden menos ~de cuatro metros .

de alto. Existen modelos variado:J"

compuestos por los arquitectos demás renombl:e y corona-

T1~ dos por linternas de for-

"

...

ma exagonal ó circular,con coronas abiertas en

. lo alto. El fuste de estos. t,"#:" candelabros está decora-

~9 do con motivos escultó-~ ricos de ejecución minu-

ciosa. Por último, hay candelabrosmás ricos aún, formados por esta-tuas de mármol ó bro"nce} muyapropiados y frecuentes en los Yes-tíbulos de los hoteles, de los pala-cios y al pié de las escaleras. Entre

~tf.11 jJJI.

", '.~.~ ~

los romanos, los candelabros secomponían ordinariamente de unbalaustre muy prolongado descan-sando sobre un trespié y termina-do por un disco horizontal, el cualservía de portaluz. Las representa-

CAN - lIO - CAN

ciones de candelabros servían fre-cuentemente de motivo ornamen-tal en los [¡'isos de los entabla-mentas.Candelabro,-(C:mdélabre.)-

rArq.] - Coronamiento en formade balaustre figurando un te-dero, colocado en lo a1to de loscontrafuertes Ó sobre los faldo-nes cortados de una torre cuadra-da sobre la cual se eleva una cú-pula.

Candelero deagua.-(C1Wll-dclier d'eLZu.)- [Arq.] - Balaustreque soporta una pila ó que sirve debase á un surtidor, elevándose enel centro de la pila.()

Canecillo.- [Arq.] - M~n-sula que sobresale de un plaño,sirviendo para sostener voladizoalgún miembro arquitectónico,como los tejaroces, en cuyo casorepresentan las cabezas de las vi-gas de 1a armadura, en 10 cual sereconoce su origen que algunosautores creen ver en el cornisa-miento corintio griego; se usó enla edad media, en el estilo ro-mánico, en el de transición, en elarte árabe y en el estilo mudejar,siendo en éstos, por ]0 comun I demadera, á diferencia de los de gus-to románico, que son de piedra.Están decorados-ton figuras ex-presivas, composiciones simbóli-cas ó caricaturescas, cuando nocon foJlajes ó adornos geométri-coso

'

- (Cmtre-corbellu.) - [Arq.] -ModiJlón usado en la arquitectu-ra del siglo XIII, colocado entremodil1ones Ó ménsulas que sopor-tan la caída de una arcatura ysin'en de pun to de apoyo á dosarcadas pequefias inscritas en lamayor.Canéfor a.-( Canéphore.)-

[Arq.-Art. dec.] - Estatua deco-rativa que lleva sobre la cabeza unyaso: una cesta, empleada á veces

á modo de cariátide. La" r;¡néforasde la villa Albani, --en Roma, son cele-bres; la tumba deDreux de Brére (si-glo XVI), en la cate-dral de Ruen I está

~

'[~

decorada con cuatro :~canéforas que so-

~ '/portan el entabla- '\.

""

mento de la parte superior.Canon.- (Cano71.)..-Esta voz,

que significa regla,.se aplicaba enla antigüedad á las estatuas, á losmonumentos destinados á servir.de tipos, y también á una parte defigura.-Longitud del dedo, alturadel rostro, etc.) etc., tomada comounidad de medida, y que, por con-

.secuencia, sirvt: para determinarlas proporciones exactas de todauna figura semejante.

Canopo.-( CaJlope.)-[Arq .J-Se da el nombre de canopos á los va-

sos egi pcios que ser-vían para encerrar las,'isceras de los muer-tos. Llevan inscripcio-nes grabadas que sonfórmulas de bendi-

...'" ción. Algunas vec~s'latapa de los canopos

está decor;¡da con una cabeza hu-mana, y más frecuentemente conuna cabeza simbólica de cinocéfalo,de gavilán ó de chacal.

Cántaro.-( Can/hart.) - [Art.dec.] - Se ¿ice de ciertos vasos

~~.~,.~

griegos de proporciones variables,copas consagradas áBaco, provis-tas de asas.

Cantera.-( Carriere.) -Lugarde donde se extrae la piedra paraconstrui r.

CAN

Cantería.-( Cliantier.)-¡

[Arq.] - Lugar al aire libre ó eu- .bierto, donde se preparan los ma-teriales destinados á una construc-ción, Ó donde se esbozan de ante.mano los motivos de escultura di-fíciles de ejecutar en el sitio mismo I

á que se destinen, después de ha- Iberlos colocado.

ICanto (de).- (Cha11lp (du.)-[Arq.J-Coloear una piedra en elsentido de su longitud y de modoque descanse sobre el lado menor.

Cantón.-( Canto1l.)-[Blas.]-Parte cuadrada Gel escudo, más I

peq.

ueño que el cuar- 1

1

tel y que se coloca enuno de los ángulos.

'El cantón no ocupaIgeneralmente más que

la novena parte delescudo. Sirve de bri-sada, y por lo común

se ha tomado por signo de bastar-día. En algunos blasones el can-tón es del mismo tamaño que elcuartel; pero esta proporción esexcepci onal.

Can tona.do.-(CallwmzJ.)-[Blas.J-Se emplea esta ':02 cuan-do las piezas están colocadas enlos huecos que dejan los brazos deuna cruz. de un aspa. Se dice tam-bién de toda pieza .principaleolo-cada en el centro, y de los mue-bles colocados en los cuatro ángu-los del escudo.Can tonera.-( CJrlllere.)-

[Arq ] - Pieza de metal acodadaque fo;irvepara con-solidar los ángulosformados por laspiezas de madera Óde hierro, coloca-das en ángulo rec-to. Dícese también de las pIezas dehierro que sirven para consolidarlos ángulos de los baules. Ciertoscofres de la ~dad media están guar-necidos con cantoneras muy deli-

- !Il - CAP

cada mente trabajadas, caladas yfijadas por medio de clavos de ca-bezas redondas ó cuadradas.

Caña.nlaz'o.-( Ca11tL'as.)-Telagruesa y calada que sirve de tramaen los bordados.

~ Cañón de bóveda..-[Arq.]Dfcese de la bóveda consideradaen su longitud. Puede ser circular,elíptico, en rampa, en espiral, demedio punto, peraltado, rebajado,recto. (Véase la significación de es.tos términos en el artículo Bót'eda.)

Caño ner a.-(Embrasure.)-[Arq. miL] - Abertura practicadaen la muralla de un castillo ó enuna obra de fortificación, que per-mite lanzar proyectiles al enemigo.Las cañoneras no aparecieron enlos castillos de la edad media hastafines del siglo xv, estando muyabiertas para permitir que se diri-giesen las bocas de fuego en todasdirecciones.

Caños. - ( Buissemt:r.) -Tubos

I

cilíndricos de barro Ó de fundi-ción (1), que sirven para estable-cer canales ó salidas de humos dechimeneas.

C añ u til! o.-(C11lJlctille.)-[Art. dec.J- Hilo más ó menos

I

grueso y retorcido I de latón, de

"

oro Ó de pla ta, co

.

n el cual se real-zan ciertas telas ó bordados.

Capa.-(Chape.) - [Escult.J-

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Enyoltura de ye~o que reune di-

JI

(I) En este caso se Ílaman sencillamentetubos.

versas piezas de un molde. Estas

I

por los carden::des, príncipes de lapiezas, y la capa misma, están á sangre, arzobispos y obispos, yveces guarnecidas de puntos de I

que coronan sus escudos de armas.indicaciÓn salien tes, de tal modo I El capelo rojo es para los cardena-que las piezas ajustadas unas en

Iles, el verde para los arzobispos y

otras ofrezcan mas solidez y el obispos y el negro para los abades.molde pueda levantarse sin peli- Además están adornados con gIan-gra. Dices(;; en arquitectura, del re- des ó borlas pendientes unjdas porvoq ue de ios extrados de una bó- cordones y que, cayendo á cadaveda; esta voz entre los grabado- lado del escudo, son en nÚmero deres sin'e para designar la doule quince para los cardenales, de diezpieza de cobre que en vuelve el para los arzobispos y de tres paratorno para grabar piedras finas. : los abades.

Capa. - (Chape.) - Vestidura: Capero.- (Cllipitr.)-31l1'~bleec1esjastica hecha ordinariamente I compuesto de dos brazos semicir-de tela gruesa mas ó menos rica. ' culares, dispuestos en rededor deEspE:cie de mdnto ancho, sin plie- ! un eje, y en los cuales se colocangues que llevan los oficiantes cató-

:Jas capas, que, colgadas, desarro-

licos. En sentido figurado dícese ¡ lJa~ por a~riba un semicírculo. .de toda clase de covertores Ó en-

I'.. Caplalzar.- [Arq.J- lnch-

volturas. ¡ na r, levantar por uno de sus extre-;) Capacete.- [Arm.] - Casco mos el eje de una bóveda.

sin cresta ni visera, á veces termi- ;J Capialzo.- Designa en ge-nado en punta, semejante al mo- neralla pendiente ó declive del in-rrión menos en ser de forma más I tradós de una bóveda y partícula-esférica, chata ó aplanada; asegu- ! rizando el declive del derrame querábase con un barbuquejo. La in- i se deja en la parte superior de unfanteria española lo usó en los si- ! vano, aumentando su luz, y mon-g]os XVIy XVII, siendo famosos los ¡ tea para facilitar el giro de las ho-fabricados en Calatayud. I jas que I~ cierran.

Caparazón.- (CapararOJl.)-I

Ca~i~la.-:- (Chapelle.)- [Arg.]Armadura (1) Ó tela ricamente bor- ; -EdificIO religIOso de pequeña dI-dada con la cual se cubría á los ca- I mensión, aislado ó anejo y forman-ballos en las épocas de la edad me-

I

do parte de una iglesia. Ciertasdia y del Renacimiento.

,

. capilJas aisladas, elevadas. en losCapelo. - (CIUlpcau.)- [Bias.] recintos de los palacios, de los cas-

I tillos, etc., son verdaderas mari!vi-

I

llas de arq uitectura j tales son: la

I

Santa Capilla del Palacio de Justi-

Ida de Paris (1245-1247), la delcastillo de Vincennes, y la ea pillaSistina situada en las dependenciasdel Vaticano, la cual contiene elJuicio final, de Miguel Angel Lascapillas anejas son muy raras en losedificios de estilos }atino y bizan-tino. Aparecieron en el estilo ro-mánico bajo el nombre de capillasabsidales (véase esta voz), y au-mentaron rápidamente en número

CAP

fi

Dicese de los sombreros usados

(1) La armadura del caballo se denominabaBarda en castellano, y la voz Caparazón sólose refiere á la vestidura de tela.

- 112 - CAP

CAP - 113 -y extensión. En el siglo XII, las ca-pillas cuadradas exteriormente, soná veces de furma puUgonal por elinterior. En el siglo XIII, bajo laad vocación de la Virgen, se éons-tru yeron con bastante frecuenciacapillas de vastas dimensiones, co-locadas como prolongación yen eleje de las iglesius. Algunas de éstasposeen capIllas no solamente en re-dedor del coro, sino tambien en lasnaves lalerales.

Ca!)illa Dlortuoria. - ( Ckl-pelle deS mor/s.) - [Arq.J--Capillaque se construía en la edad mediaen el centro de los osarios ó de loscemen terios, estando red llcida por.lo común á un sencillo dosel depiedra soportado por columnitas ycobijando un altar.

- sepulcral. - (Cliapeile s¿-pukra!e.)-[Arq.J- Capilla aneja á ;una iglesia, ó capilla subterránea(véase Crpta), destinada á recibirsepulturas.

- absidales. - (Clzapcl!t!s ab-sidales.)-[Arq.] --(Véase Absldessecundarios. )

Ca.pirote. - (Clli7peroll.)-[Blas.]-Díctse de la vestidu.ra de '

1la cabeza, de la epoca

~~.

~. ,o,

.

gótica, . repre.sentadaI

C~¿, , con1° pJeza del escu- ,.

\ do. El capirote con-,JI_1

"'"' sistia en una especiede capuchón termina-

di) en punta. Esta J:uga punta po-dia subir en rededor de la cabeza.Se hallan en mucho~ escudos de ar-mas figuras encapirotadas. Tal esordinariamente el gavilán y algu-nas veces el león.

Capital.- ( CaPitale.) - [Art.dec.] -Letra ornamentada, degrandes dimensiones, que comien-za la primera palabra de un cílpi-tulo. La mayor parte de las capita-les de las ediciones de lujo vanacompañadas de una decoración deornatos y figuras.

CAP

I

Capitel.-( Chapiteau.)-[Arq 1- Motivo, de ornamentación com-

¡ puesto de di"er:;as molduras vol:1.-

I

das, colocado en 10 alto de un pi-lar Ó de una ~ilastra.

I

;:¡ - acanlpal1ado.-[ Arq.]-El que tiene la forma de una cam-

I pana invertic!.I. También se llama; campanulif01 me (véase esta voz).

1

,

El prototipo del Capitel acampana-! dv ó campanuliforme es el capitel¡ egipcio, cuya forma está tomada

¡del capullo ~e la flor, del loto, En

I la edad meOla, en la epoca de tran-I sición del esti10 románico al ojiyal,

I

empleóse el capittl acampanado, sibien lus follajes é histori"ls que ledecoran destruyen la pureza de sufurma.

- angular. - ( ClwPitcau an-gulaire.) - Capitel colocado en el

ángulo de una pilastra soportandoun entablamento y volviendo enángulo recto.

- ára.bo. - (Cltdjitealt llIllureS-que.)- [Arq.J- Los capitéles ára-bes ofrecen, porlo común) formade cubos ligadospor curvas suaVESá los fustes cilín-dricos de las co-l u 11111a s. Estánador9.~dos con as-trágalos yabacos,y s~s superficiesestán~decoradascon ramajes y mo-tivos de ornamentación obtenidos

g

Dar medio de combinaciones geo-...métricas.

Capitel de bala.ustre.-( Ck!.pz'tcau d¿,balustre.)-l\Iolduras queadornan la parte superior de un ba-la ustre..

- bizantino.- ( Chajiteau by-zaJltiJl.)-Los capiteles de los pri-meros tiempos del arte bizantino,de formas muy senci1Ias, cubicos áveces, están decorados con palme-tas, flores y entrelazados. Los ca-piteles de la decadencia, por el con-trario, están decorados con moti-vos de ornamentación puramentegeómétricos, formados por combi-naciones de rectas y curvas. Enfin, algunos capiteles de este estiloofrecen ejemplos de volutas deco-radas con rosetones. Pero, en ge-neral, la ornamentación esculpidaes de muy poco resalto, y á vecesel abaco está biselado.

-- e omp u es t 0.- (Clzapiteaucomposite.)-Capitel corintio cuyas

volutas muydesarrolladass e asemejanmucho á lasdel capitel jó-nico, con ladiferencia, á Iveces, de queel capi tel esabsolutamen-

te simétrico por sus cuatro caras.Existen tipos muy diferentes deeste capitel, al cual prestaron grandevoción los arquitectos del Re- I

nacimiento italiano.- corintio.-(Chapitetllt corÍ7z-

thíen.)-Estos capiteles son de granriq ueza, ¡ están caracterizados porlas series de hojas de acanto su-perpuestas y alternadas con yoll1-tas de ángulo, las cuales soportanel abaco. Este no es cuadrado, sinoque tiene cortados los ángulos; suscaras principales descrihen una lí-nea curva cóncava. Existe con si-

CAP - 114 - CAP

i derable variedadI . .I

nn,tlOs J nos Olam6r1tedebidos álos artistasgnegos yrom an os,sino tam-bién á losdel Rena-cimiento yaun á nues-tros arq l1itectos eo n tem poráneos,pues el orden corintio es uno de

los más fre-cuentementeempleados enla decoraciónde los edifi-cios. En ge-neral, los ca-piteles corin-t i o s griegosson más deco-

rativos que los romanos, y los pri-meros, sobre todo J ofrecen líneasde amplitud singular.

Capitel de moldura.-( Cha-piteau de 1Jloulure.) -Capitel sin 01'-.namentación esculpida, formado deun perfil de mo1duras que vuelvensobre los án.c;ulos.

- de triglifo.-( ChaPiteau detriglyplle.) -Coronamiento de tri-glifo formado por un caveto coro.nado por un listel..

- doblacl,o.-( Chapiteau plié.)-Capitel colocado en un ángulo

de capiteles co-

entrante, perfilándose sobre dos

CAP - IIS - CAP

superficies que se cortan en ángu-lo recto.

Capitel d6rico. - (ChaPitcaud()rique.)-Este capitel, de perfil

: m uy sobrio en los

\ir.

"

..

'. '

.

""""'1'1111 edificios grie gos.'"

~ ~ J..

"'"

.se compone deuna garganta, un

f".

"

eq uíno y un aba-. ea. En las cons-tru9ciones romanas, el eq uino está'reemplazado por una moldura en.cuarto de círcu-lo; el abaco está

W..

.aumentado conun talón, y lasran,uras finas y ,¡¡.-delIcadas que se-paran el equino de la garganta se~ambian en astragalos. Estas mo-<lificaciones dieron al capitel dórÍcoromano mucha menos elegancia-que la que tenía el capitel dóricogriego, el cual debe mirarse como-el verdadero tipo. La altura total<lel capitel dórico debe ser igual ála longitud del radio de la base deaa columna.

~ egipcio. - (Clzapiteau égyp-.tim.) -Las formas principales de

los capiteles del estiloegipcio, son las de uncubo sin molduras, deun vaso ó campanade forma ensanchada.Están decorados conmotivos de ornamen-

taciónesculpida y pintada de colo-Tes vivos representando, bien flo-res de loto, bien figuras hieráti-<:as, bien cartelas llenas de jeroglí-iicos (1).

() - Kactórico.-[Arq.]-Nombre de un capitel especial usa-<lo por los egipcios, el cual ofrecía

(1) La forma verdaderameute típica del ca-pitel egipcio. es la del cáliz de Joto. abierto.que es lo más común. como se ve en la figuraoCorrespon:liente. ó cerrado.

cuatro frentes formados por otrostantos rostros de la diosa Hactor~con orejas de becerrilla y el carac-terístico tocado egipcio de. tela Hs-tada, cuyas Ínfulas descienden porlos lados. Sirve de coronamientouna construcción egipcia cuadradaque tie-nesentido mitico.

Capitel indio.-( Chapitcau in-dim.)-Los motivos de ornamenta-ción de los capiteles indios son deuna riqueza y variedad inimitable.Pueden, sin embargo, resumirseen tres tipos en los cuales dominany se reunen los grupos de figuras,los animales, las flores y follajes.El perfil de l¡¡ masa del conjuntoes á veces muy sobrio: una esferaachatada á la cual sirven de coro-namiento unas mensulas que dis-minuyen la pesadez de los dinteles;tal es, por ]0 común, el principiodel capitel indio.

>:.1 - infundibuliforme.-[Arq.J-EI que tiene forma de in-fundibul0, Ósea una forma de conoinvertido.

- j ÓDie o. - ( ClzapiteauiOlli-que.)-Este capitel está caracteriza-do por las '

vol qtas co-locadas pordebajo delplinto su-perior óabaco. Losperfiles delos capiteles jónicos griegos sonm l1cho más delicados que los de la

!época roma-

(~-'~~.."'-~'''~~' ~~a¿s~~~~~ ~~~

~- cargados de.

1'1"11 ornamenta-. ción.EI Rena-

cimiento, el siglo XVII y el XVIIIhan producido hermosos capitelesjónicos I sobre todo desde el puntode vista de la riqueza de las escul-turas. Entre otras teorías referen-

CAP

tes al origen de las volutas, es me-Inester recor-Idar aquí la que I

]as compara áI

los repliegues

1

,

de un almoha-dón interpues-

to entre el fuste de la columna yel ¡¡baca; teoría que puede en ri-gor justificarse por el aspecto la-¡eral de esos roleos.

Ca.pitel latiuo.-( Chl1piteaulatin.)-Los capiteles de las basíli-cas cristianas del siglo VIII al X noson, por lo comÚn, mÚs que pesa-das y groseras imi taciones de loscapiteles del antiguo, y están á ve-ces decorados con palmetas Ú orna-tos de ejecución muy sobria y dedIbujo bárbaro.

- n e o-g r i ego. - ( OllljJiteaunéo-grec.)-Capitd de columnas ó

.~ili

pilastras concebidas en un estj10 dearq uitectura de origen moderno, elcual consiste principalmente encortar bruscamente las molcturas vdecorar bs superficies planas asíobtenidas CO!1Horones ú ornamen-tación delgada trazada en rehun-dido. .

- ojiva.l. - (Clzapiteau '!.iival.)-Los capiteles que terminan lospilares de los edificios de estiloojival son, más bien que capitelespropiamente dichos, frisos de co-ronamiento que sobresalen, cam-peando en el nacimiento de los al"cos y siguiendo todos los resaltasde las columnitas. En el siglo XIIse compusieron de series alterna-das de botones que sedesenvuel-

- II6 - CAP

ven poco á poco.en forma de gan-cho v Üencn su comoleto desenvol-vimtemo en el

.siglo XIII, en cu-ya epocaformanramo. .\ finesdel siglo XIV loscapiteles tienentan poca impor-tancia que ape-nas se les dis-tingue: el capi-tel desaparecec ompletamen teÚ mediados del siglo XV, los ner-vios de las arcadas se prolongan

sobre los pila-res, sin solu-ciÓn de con ti-n u ida d . L().

que caracteri-

za sobre todoá los capite!cf\.de la'épocaoji-val es la eje-cución del fo-lIaje, el cual

I

nunca es convencional, acercándo-se lo más posible á la reproduc-

I

ción exacta de veg-etales escogidos, y tomados casi siempre de la tiara

local.Capitel persa, - (ClzapitetlZc

persall. ) - Losresaltas latera- E:~';~3;S;~P;;~:.i.~::,les de los ca- ~,..".

...

iIT\\i!:i;\)'lil ;~,¿..;:.;~ ,-

piteles de ,es- .~L~ ¡¡iLIIIIIIJ ~(1 '

tIlo Persa, otre- ..' ''1 "..'

~."cen ti menudo, ~-~.:\:~, lit! .

como puntosde (~-;f-~ ~apoyo, cabezas ~'.de caballo, de >8~~unicornio ó detoro terminados en volutas, y co-ronados por fustes cilíndricos y es-triados ó con penachos.

- rena.cimiento. - ( Clzapi-teau renaissoncc.) - Los capitelesusados en la época del Renacimien-to están tomados de los órdenes.

.CAP

del ?ntiguo; pero can las modifica-ciones de dimensión y detalles quelos dan carácter especial. Es me-nester añadir que desde un prin-.cipio fueron decorados J?or lo co-mún con gran abundancla de mo-tivos escultóricos.

Capitel románico.- (Cllapi-.ttau roman.)-Los capiteles romá-

11jCOSdel siglo XIson de forma acam-panada, y están coronados á vecescon dobles abacos historiados (véase

esta voz). Eni':.~-:...:.. "."::'\lj."I\!I.III~!!1Iel siglo XII se

comenzaron á

t, ~<1;rj;,~J('!f;"'.,. ,'.

F. -.

-esculpir capÜele<; ornamentadoscon follajes y de perfil mucho máselegante. Hay también capiteles deesta época formados por una sen-cilla cesta agallonada, otros estándecorados con figuras grotescas ysimbólicas; pero por ló común co-locadas entre follajes contorneadosy nervios en voluta.

- t o S e a n 0.- (C/¡ajiteau tos-can.)- Este capitel no es más queel dórico menos elegante. Sólo con- .

viene para la decoración de un ba-samento de género rústico, y secompone de un cuarto de círculo,

- II7 - CAR

I

de un abaco y un astragalo que se-para el capitel del fuste de la co-lumna. Se usó con mayor frecuen-cia por algunos arq uitectos del Re-nacimiento.

~ Capiteles arquitect6ni-cos.- [Arq.] -Distínguense coneste nombre para diferenciarlos delos capiteles historiados (véase estavoz) , los capiteles que aparecen enlos últimos tiempos del estilo oji-val, adornados con imágenes de

I

edificios pequeños, como castillos,templos, ciudadelas, etc., en lascuales algunos arqueólogos hancreído ver una representación dela Jerusalén celeste.

;:> - historiados. - [Arq.] -.-:.Género de capiteles que aparecenen el estilo románico en su últimoperíodo, caracterizados por la pre-senci.a de figuras formando origi-nales composiciones que represen-tan pasajes del Viejo y NuevoTestamento, asuntos históricostradicionales y legendarios, alego-

. rías ete. También se llaman Cajn--\ tdes z"conístícos.I Capitolio.-( Cajz"tole.)-[Arq.]

-Ciudadela y templo de Júpiteren Roma. Más tarde se designó

. frecuentemente con este nombre el

I

teu:plo pri~~~ en las ciudades dela epoca romanal

r Caprichos'7( Caprices.)- Se-\

rie de dibuj0s Ó grabados cuyos

¡

motivos extravagantes y origina-les composiciones son más bien del

!

dominio de la fantasía y de la ima-ginación, que producto de la ob-servación. Los caprichos qe Gayason una colección de grabadosrepresentando verdaderas esce-nas de fantasmagoría ó alucinacio-nes.

Ca.ra.. - (Masque.) - Dicese enarte del conjunto del rostro, de lafaz. Una cara demasiado peq ueñacon relación á la dimensión de lacabeza, al volumen del cráneo. .

CAR

Cara.-(Face. )-[Pint.J- Parteanterior de la cabeza, desde la bar-ba hasta la frente; el resto de la ca-beza toma el nombre de cráneo.

- [Arq.J- :Mold ura plana, superficie ancha y lisa: las caras deun arq uitrave.

- (Face y Píle.) - [Numism.]-Lado de una moneda ó medallaque lleva una figura. Se dice tam-bién anverso. (Véase esta voz.)

Caracol.-(Linza(on. )-[ Arq. J- Dícese de los trazados en espi-ral, en cuya dirección se edjficanbóvedas, escaleras, etc.

- de escalera.-( Coquille d'es-ealier.) - [Arq.]- Intradós de ]abóveda inclinada, formado por lasgradas de una escalera.

Carácter. - ( CaractC1'e.) - Sedesigna á 'un tiempo con esta vozla originalidad de una obra de artey el efecto de su conjunto. Se diceque un paisaje tiene carácter paraindicar que las líneas son grandio-sas; que á una obra le falta carác-ter cuando es banal ó vulgar y nose impone á la atención del espec-tador.

Cara vansera . - ( Caravansé-razi.) -- [Arq.] - Construcción delos países orientales destinada álos viajeros, dispuesta en eua-driJátero y encuadrando un vastopatio.

Carbón. - (Charbon y Saltce.)-[Dib.]-Sepia negra, muy blan-da. (Véase Carboncillo.)

- [Fotog.J-El procedimientode fijar «al carbón» pruebas foto-gráficas, sin ser absolutamente in-alterables, pues el carbón en polvose fija por medio de una sustanciaaglutinante, da pruebas, cuya du-ración es superior á las obtenidascon el papel de estaño. Tiene elinconvenien te de dar á la pruebaaspecto pesado y sin transparenciaen las sombras.

o Ca.rboncillo.- [Dib.] -Pa-

- II8 - CAR

lillos de romero J brezo, avel1ano &.S3uce, carbonizados, que producenun lápiz bastante blando, del cualse sirven los dibujantes para trazarsllmariamente una figura ó com-posición y aun para hacer dibujoscompletos que se llaman car-bones.

Carboncillo de espino. -(Petit-buisso71.)-Lápiz negro y bas-tante duro que sirve para acentuarlos trazos gruesos en un dibujo.

I

- de sauce. - [Charbo1Z' desau!c.)-[Grab.J - Se sirven los

,grabadores de Iragmentos de car-

I boncillo de sauce, taHado ea bisel-i é impregnado de aceite ó de aguaI

para gastar ligeramente la superfi-

I

cie de una plancha en los sitios que.se la ~uicre bajar de tono y atenuarsu v1g0r.

Car boncista. - (FusiJliste.)-El que dibuja al carbón.

Carbunclo. - ( Escarboucle. )- Piedra meciosa. Variedad degranate rojo de brillantez muy

I viva.Cárcel.-(Se~g"C1li.) - Especie

de prensa (véase esta voz),cuya parte inferior es mo-vible por un sistema demuescas á las cuales se ad-

Ihiere por medio de un

: hierro acodado que formaI

brida, lo cual permi tej mantenerla apretada, con

¡

I auxilio de un tornillo depresión, piezas de dimen-

, siones muy varias. La cár-

1

,cel se usa en los trabajos lde ebanistería y marq uc- ;

,

' 1'Itena para mantener so 1-' ,¡wdamente unidas las partes

encoladas, para los ensambJ<1jes, etc-También se da á este útil el nom-bre de cierrafillltas.

Cardo,-( C/lrlrdon.)-[Arq.]--Ornato que forma parte de la. de-coracióp de los capiteles del si-glo xv.

CAR - Il9 - CAR

Cardo.- (Clzardon.)- [Blas.J-Se dice de la representación de unaplanta espinosa ó erizada de pin-chos, usada como figura de e~cu-do de ~rmas. Esta figura se vemuy empleada. Sin embargo, sehallan ejemplan:s en los escudosde cie~tas Úlmilias, tales como losCardón, los BaiIlot, de Dijon.

Careta.-(Jfasque.)- [Arq.J-Dícese de las ca-retas de teatro,cuyos dos tjposgenerales son lacareta trágica y ,

la cómica inspira- 'das en modejosantiguos. Est<:scaretas sin'en or-dinariamente demotivos de deco-

ración en las fachadas de los tea-1

. .d

Itros, en os monumentos eng¡ osá la memoria de autores ó artistasdramáticos ó líricos.

- de Satiro.- (JJ,Iasquede sa-0're.)-(Véase Sátiro.)

Carga. - ( Cllarge.) - Albañi-leria colocada sobre las solerasde un piso para recibir el enlo-sado.

- sobre carga..- (ClzarKl'suriha'rge.)- [BIas.] - Dícese cuandouna pieza cubre á otra. Una cruzcargada cen un escudo, por ejem-plo.

Carg~do.- (Cl¡argé.)- [BIas.]-Se designan a~i todas las piezassobre las cuales se superponenotras; así las fajas de gules Fuedenestar cargadas de a~p2.s de SanAndrés. '.

Ca.rgar. - (Cha1'ger.) - [Pintosobre esmaLJ-Pontr, con auxiliode la espátula, el e~ma1te en polvosebre la placa de metal.

Cariá.tide.- (Ca1'iatide.)-[Arq. Art. dec.J-Estatua de hum-bre ó de mujer que sirve de so-porte y reemplaza en un conjunto

arquitectónico á una columna ó áuna pilastra. Las I

cariátides del'Pandrosium de rAtenas represen- I

tan figuras de mu-jer soportando so-bre sus cabezascestos cen frutos.Entre las máshermosas cariáti-des del Renaci-miento, es menes-ter citar las delLouvre, debidasal cincel de JuanGoujón, y entrelas del siglo XVII,las cariátides delhotel de ville deTalón, ejecutadaspor el estatuario Puget.

Caricatura.- (Caricat'llrt yCharge.)-Interpretación de la rea-lidad exagerándola voluntariamen-te en sentido ridículo y grotesco.La caricatura ha sido en todos lostiempos un medio d'e sátira. Sehace)a caricatura de cuaJq uier per-sona, exagerando sus líneas fisio-nón\icas. SO,n célebres las carica..tun:~/Ca¡lot.

Caricaturesco. - ( Caricaiu-ra/.)-Se dice que un dibujo es ea-ricaturesco cuando puede cJasifi-

, carse entre las caricatur-as; pero

I

no Ee emplea {sta mi~rna voz paraindicar el aspecto ridículo de .cier-tas fig uras mal ditujadas, pjn tadasó esculpidas.

Caricaturista.-( Ca,.Üatu1'is-te.)- Artista que dibuja ó medelacarica turas.

Cazmín - (Carmin.) - [Pint.]-Color de teno rojo sanguíneo ymuy vivo. El carmín en acuarelasuministra ricos tones violadoscuando se le adiciona azul ultra-mar, azul de Prusia Ó índigo. ..Al-

I

gunas gotas de carmín añadidasá

I

unJ. sOluciÓn de tinca de Chio.a,Q;'J.ná ésta tono mis caliente.

Ca.rmina.do. - ( CarmZnée.)-[Pint.J- Tinta carminada, tinta decarmín. tinta de hermoso tono san-guíneo vivo.

Ca.rnero. - (Bélier.)- [I3bs.J- Se dice de! carnero heráldicocon los cuernos en espiral, figura-do de perfil y andando. Carnero un-guIado, es decir. cu yos pies son deotro esmalte que el cuerpo; car-nero saltante, es decir, le\rantadosobre las p3.tas traseras.

Carnes. - ( C!wirs.) - Dícesedel color de! cuerpo humano y del;modo como se le imita. Se dice lascames d~ Rubcns, las carnes tie!Corregía, etc. La voz no impliclforz:Jsamente la idea del color: sedice también que ciertos estatua-ríos llegan á imitar la carne paraindicar que han sabido, por mediodel modelado, dar al yeso ó al már-mol la apariencia de la vida. Seemplea en el mismo sentido la vozencarnación.

Carpintería..- (J1femÚserz'e.)-Voz que sirye p1ra designar engen eral el arte del carp jntero y las :obras confeccionadas en madera.

1

-- ( C/zarpen/erÍ!?) - [Arq.] -¡

.Arte del maderaje, y también ma- : t,m los pisos e:1 las C:1sasde estiloderajes en construcción. i niiv.J! sohresaliendo cie la fachada.

" -Carpintero de 10 blanco. : Cie¡-tas f:tcbadas de esta época ofre--[Arq.] -El que trabaja y labra ceo carreras yaladas en todos loslit madera de construcción. Esta pisos, de tal modo, que en las éa-voz se ve usada en documentos ¡les estrechas casi se tocan los ex-anriguos y existe, además, una tremos de las techumbres y los pi-obra escrita en el siglo XVII, par ñones.Díego López de Arenas con el tí- Carriolas(.:)erb de).-(CJUrstulo de Carpintería de lo blanco

'Y' de jannes_)-[Arq.] - SerÍe de vi-trl7lado de alarifes. - gas colocadas en un techo Cal d

~)- de lo' prieto.-[Arq.] - sentido de la longitud (véase Ca-

L1amábase así en lo antiguo, por rrio!l1s).oposición ¡í carpintero de lo blanco Ca.rr3--( Clz:rr.)-[ Art. dec.]-(véase estJ. voz), al que hacía C<l- Coche usado en la antlgÜ~dad, derros ~ nori,ts, etc. caja abierta por detrás y montad.o

Carpo.-(Carpe.)-(Véase sohre dos ruedas. El carro, en elJ1'ano.) arte alegórico de nuestros día.s,

CAR - IZO - CAR

Carrara..-' CIf?llre.)-Se di':;e,por abreviación, para desÍgnarelmármol blanco (procedente de lascanteras de Carrara, en Italia) debelleza y brillan tez excepcionales,usado por Jos estatuarios.Ca rrera.- (Lambourode.)-

[Arq.J-Pic:n de armadura hori-ZtJntal que sostiene un suelo.

- (Jllollts.)-[Arq.J-Clav~ decúpula.Carreras vola.das.-(Avant-

so!ier.)-[Arq.J--Vigas que sopor-

~~:{611fu¡'.\ilII'~"C:'I

I ¡

]OY

-'~I'-~~'I1.¡ rll«!¡.,~

CAR - 121 -tiene una significación triunfal.

Carro fúnebre.-( Cllar june-bre.)- [Art. dec. J - Se dice de uncoche de aparato sin forma deter-minada, construido según dibujosespeciales de arquitectos ó pinto-res, v en los cuales se transportael cuérpo en una ceremonia fúne-bre. Tajes son, el carro en q!le se Itransportaron las ce~izas de N~po.

¡

Ileón l, el cual ofrecla un prec1Osoconjunto arquitectónico, y los ca- :rros fúnebres formados con cure- Iñas de artillería adornadas con ban-

I

rieras, que soportan un ataud eu- ihierto con telas. I

Cartabón.- (Équerl'c a dcssi-I

1lCl'.)-Planchita delgada en forma ¡<ie trÜínguJo que 6e¡le un ángulo ¡recto, y con una abertura circular ú ¡

ojo que tiene por objeto manejarlaI

mejor sobre el pape!. Se emplean el ¡cartabón y la regla para trazar per-

Ipendiculares, y dos cartabones'1

para trazar paralel,as.- de 45°.-(Equc1'1'c a 45°.)-

1

,

Cartabó'n para dibujar que tiene unángulo recto y dos án-

Igulos de 45°. Con auxi-lio del cartabÓn, el cualse e m pie a ti-ecuente-mente con la T y laplancheta, se trazan en

los dibujos de arquitectura los sa-lientes de los perfiles, los ángulos.en escuadra, los ingletes y, confrecuencia, en el trazado de las:sombras, la dirección de los rayosluminosos, los cuales, siguiendouna convención generalmenteadoptada en las proyecciones, se di-ril.:{cn de izq uierda á derecha si-

I

guiendo un ángulo recto ,de 45°. '- rectángulo. - (Equcrl'c a

fronton.) - Car-tabón para dibu-jar que tiene unáng!llo recto yafecta la forma<le un. triángulo rectángulo, se-

CAR

mejante al medio frontón de losmonumentos antiguos.

Cartel.-( Carte!.)-[Art. dec.]-Encuadramien-

~~d~ee~ei~~'~~~: !f~:::?¡1¡111II H

t:l0 bar,roco: des- ¡'¡ijl'

r."!. ittlOado a aplIcarse 1\

. .

¡,~t:.::)r irsobre la pared (r). i '¡,!.\. I .

Se dice también t' ¡N¡i;ib¡,

1\\ ,

':de las cartelas de .

i!1J):ii¡!1

1

,1

\í

pequeÜa dimen- 11, ¡III,sión. Un cuadro "-

acompañado de un cartel explica-tivo.

Cartela..-( Cartouclze.)- [Art.dec.J -Motivo de ornamentación

cuya partec e n t r a 1 pre-senta un espa-cio destinadoá recjbir ins-

cripcionec;, cifras, emblemas, ete.Las cartelas se coro ponen á vecesde molduras, ymás comunmentede tarjetas Ó cintas medio enro.¡adas v recortes,

en rededor de loscU:lles se colocan guirnaldas, flo-

~ y follajes. En la época gótiC37las cartelasafectan laforma debandero-las, cuyosextremoss e e n r 0-llan ensentido in-verso. Lascartelasmás bellas

v más ricas datan de la épocadel Renacimiento. Las de los si-

(1) En castellano se denomina caja de-lreloj, aunque esto se aplica tanto á los relojesde pared como á los de sobremesa.

-

glcs XV:1 y xvm sen a H'ces ce- : lLs ;lrrisL~s :JrHes de emprender lamasiddo exuceraIJ Les; pero d<ln ; eieCUClon lie un cuadro. y sobretestimunio constante ¿e poderosa. tódo de un fresco. La pi¿tura dimagwación. También ~e da el fresco, antes de ejecutarse sobre-nombre de cartelas i!es centornos una lech::¡da de cal reciente, quesemielipticGs, sencil!cs ó aparea- no permite retoques, exigía dibu-dos que encie:-ran ias inscripciones jos al tamaño de la ejecuciÓn, nojeroglíficas. co.locz.das en les monu- siendo meDester más que calc:nlos-mentas egJpClOs. en la superficie preparada. El pa-

Cartela.- (Papillons.)- Dícese pel de que al efecto se valían los.á veces de h¡s carteLs de uetaile pintores se llama en italiano ca1'to-dispuestas en los ,inpdos de UDZ1. neo De aquí ba venido la costum-gran carta geografica. Una carta de bre de ll~m¿¡r cartones á los estu-Francia con ea rtelas de ];::s descm- dios preparatorios de los artjstas-bocaduras del Rhin y de la Meusc. Cartón de cola.-(Carion l/e-

Cartelado :' (Bi!liiii:.)- co!1a,f/.'.)-CartÓn ligero formado[Bras.] - .'3e cice de un escudo ó con hojas de papel encoladas ende una parte de escudo stmbrado toda su extensión.de carteja~. - cuero.-{Carto7Z czdr.)-

Cartelas.-(Biliettcs.;-[Blas.] Cartón con cuya pasta se mezclanPiezas de segundo orden en forma recortaduras de cuero y que sirve

i pal a f,.bricar ornatos por un pra-I cedimiento especial de moldeado.

- embetunado.- (Carion ái-fumé.)-[Const.]-CartÓn cubier-to de betÚn y usado para cubrirlas techumbres de edificios peque-110Sy de poca importancia, cober-tizos ó construcciones improvis;t-

de rectangulitos colocados en la das.parte superior. Se dice que las car- - litográfico.-(Carton litllO-telas estÚn trastrocadas cuando graPliiquc.) - Cartón que, habien-ocupan la parte inferior. También' do recibido preparación especial,se dice, especialmente al blasone.r ; se destina á reemplazar las piedrasel escudo, si están abiertas en rc-

.

Jitográficas.dando ó en cuadrado. - pieclra.-( Carton Pítrre.)-

Ca.rtera. - ( Cm'ion.) - Porta- [Art. dec.J-Pasta de recortad urashojas, en el cual se guardan dibu- de papel y de coja de Flandes adi-jos y grabados. cionalla con materias que facilitan

Carteras. - (Poriffcuillcs.) -- el endurecimiento (1), con la cualDícese de dos hOj~lSdé canón en- , se ejecutan los vaciados de loscuaderna das en tela, con un lomo: adorÍlOs. Sin embargo, el cartón-con ó sin guardapolvos (véase e~ta piedra resiste poco tiempo á la.voz) y cerradas con cinta~. Tener! humedad. Aumenta la duraciónnumerosas carteras de grabados; : aplicando frec.uentes capas de pin-poseer una colección numérica de !}Jiezas ,grabadas, en cartera.

Cartón. - (Carzoll ue pÚnt1"c.)-[Pint.] - Se llaman c¡¡rloncs1enpintura, los estudios hechos por'

C~j.R

[j t;:JDrJD

JVo

- ¡22 - CAR

(1) Las mattrias empleadas por lo común.en Espaoa para fahricar cartón piedra .son:yc:>o mate, ;¡ib¡¡~'aide. aceitc y cola; y el va-ciado se eÍtctúa en muldes de azufre.

CAR - 123 - CA$.

turá al oleo. Sólo se utiliza al exte- I y del Renacimiento elevadas según

rior para trabajos provisionales. planos, eran de formas variables yEn los trabajos de interiores, pare! sus fachadas estaban á. veces...SUI1:.,contrario, se emplea casi exclusi- tuosamente decoradas con escultu-vamente la pasta de cartón para ras en piedra y en madera.decorar techos, cornisas, etc. Es- Casa. Ayuntamiento.-(f.ló-tas pastas son de precio poco ele- tcldevtlle.)-[Arq.]-Edificioó re-vado y ofrecen más solidez que los sidencia de la autoridad municipaLornatos de yeso. Muchas casas-ayuntamientos son

Cartones. - ( Ca1'tons.) - Se interesantes por la riqueza de sudice de ciertos tableros para estll- arquitectura. Entre las más cono-dios ó croq uis pintados al al ea. Se

Icidas de este título, citaremos en

hallan en tOdas las tiendas de co.I

Francia las de Lyon , ArIes, 1'010-lores, ya preparados, y de dimen- sa, Aix, Burdeos, San Quintín,siones fijas, desde el cartón de 1,

I

Arras (siglo XVI), Duay. Las delque mide 2] 1/... centímetros por 16, ~orte son célebres. Basta citar enhasta el cartón de 40 que mide un

I

Bélgica, los de Bruselas (1450),metro por 81 centímetros. Udenarde, Luven (1459), Ambé-

Cartonero. - (Cilrto7171ier.) -I

res (I 566), Maestricht, en Holanda,Mueble destinado á contener cajas

I

la de Amsterdam.rectangulares de cartón ,que tienen - cuadrada. - (3'faz'son ca-dos de sus costados provistos de '

1

rrée.)- [Arq.] - Se d.ice comun-charnelas, y en las cuales se con- mente de un tem plo romano exis.-servan, clasificados, manuscritos,

,tente en ~imes y del cual es re-

autógrafos, notas, papeles y docu- I producción l~ iglesia de la M.agda-mentos de todas clases. llena, en Pans, aunque CODSldera-

Ca.rtulina de :Bristol.- I blemente ampliada.(Carton de Bristol.)-EI cartÓn de j Casamata.-(Breieche.)-Adi-Bristol, ó más simplemente el bfis~ 1 ciones de galerías ó de fortifica-tal, es un cartól1 muy blanco'\ee

I/c

.

iones, en carpintería, frecuente-pasta muy fina y satinada. Se ~s~ mente usadas en la edad media.sobre todo para encuadramientos,y

I

Casar.-(JJ1"art'cr.)-Dícese encon hojas de bristol se añaden már- imprenta del modo como se com-genes á las acuarelas y dibujos.

1

binan, para la ejecución de unaAdemás, se emplea el bristol más obra, dos procedimientos de im-blanco posible para ejecutar dibu-

1

1 presión diferentes. Casar la lit6gra~jos ,i. pl urna, los cuales se red ucen, fía con 1;-1.tipografía, esto es, tirarpor los procedimientos de grabado, en un texto impreso viñetas enen relieve adoptados hoy. Se pin- , litografía; casar la talla dulce contaban antes, sobre bristol, acuare-

I

la tipografía, esto es, ornamentarlas y miniaturas en las cuales se un volumen con cabeceras, finales,buscaba extremada fineza á lo que títulos en talla dulce.se presta admirablemente su lisa Casca.bel.- (Grelot.)- [Bias.]superficie. Dícese de una campani-

Ca.sa. - (.M~zlson.)- [Arq.] - llita de forma redonda. ~Construcción destinada á habitar- I Se la llama también cen- .

se. Las casas griegas y romanas cerrillo. Se ponen siem- ", J A-se componían en general de mu- pre en bastante númerochos' cuerpos de edificio en rede- en el-escudo, }"cuando no hay mu-dar de un patio. Las casas góticas ¡ ehos se dice sembrado.

C..:\S - 12.j.- e \S

Ca.scada.. - (Ciscar/e.)- [Art. ; 1l.)-[B1as.]-C:lSCO de plata conde los jard.]-Ca.ída anificial de

;

agua. Bien se dispone la c:lída delagua sobre sucesivos bancos derocas, como en VersalIes, en elbosquecillo de los Baños de Apo-lo, ó bien, como en Saint-Cloud,sobre una construcción de gradasregl1larm en te asen tadas.

Cascarón. - ( Cu/-de-f1Ur.)-[Arq.] - Bó,:"eda en forma de se-micúpula.

~ (Trom:billoll.)- [Arq.]- Pe-china peq ueña (véase Pec/ána).

- de bóveda.. - (Trompi/lon devoute.) - [Arq.] -Piedra redondaque forma parte de las dobelas deun nicho, y también piedra colo-cada en el punto en que concurren,los radios de las dobelas.

Casco. - ( Casque.) - [BIas.] -El casco es la pieza más noble delescudo de armas v se coloca en loalto del mismo. Está vuelto (véaseesta voz), de frente ó de perfil, se-gún el rang-o, y siempre vuelto allado derecho, salvo en las armasoe los bastardos, en las cuales mirahacia el lado siniestro.

- de barón. - (GzSqllf de ba-ron.)- [Blas.J-C~sco de plata conviseras de cinco barras, vuelto dostercios.

- de bastardo.-- (Casque deMttlrd.)-[Blas.]-Casco de aceropulimentado, visera cerrada yaba-tida, vuelto de perfil y hacia el ladosiniestro.

-' de Conde. - (Casql..ede com-

Yra.rqués.

i visera de siete barras, vuelto dostercios.

Ca.sco de Dn.ql1e.-( Cllsque dedltc.)- [Blas.] - Casco de plata,vueito de frente} con orla y clavosde oro y visera cerrada de nuevebarras.

- de Emparadores y Re-yes.-( Glsr¡ue des c111Pereursel roz's.)-[B1as.J -Casco de oro damas-quinado, con la visera abierta y sinventalla, V vuelto de frente.

- de. escuder o. - (C:s7ue

Escudero. Gentilhombre.

Emperador.

1

1 d'éc7~l'er.).-[Blas.J-Casco de ace-ro pulimentado, cubierto y cerra-do, y vudto de perfil.

- de Gentilhombre.-( Cas-¡que de genti/homme.) - [l3!as.] -'1

Casco de acero con visera de tresbarras, vuelto de perfil.

- de Marqués.--(Casque demarqms.)-[Blas.]-C.1SCO de platacon visera de siete barras, vueltode frente.

I

- de los Príncipes y Du-ques soberanos.-( C(¡squesdes

1 prillces el ducs souvernins.)-Casco

I de oro damasq llinado , con la visera.

I

menos abierta que el de los Reyesv vuelto de frente."'

Conde. Duque.

CAS

Casco de un edi:fi.cio.-( Gaged'zm édi/Íce. )-[ Arq. ] - Conjumode muros exteriores que determi-nan la forma de una construcción.

Casetón.- (Caisse y Casse.)-[Arq.] -Compar6miento huecocolocado entre ¡os modiIlones delas cornisas, en los entablamentoscorintios y frecuentemente deco-rado con rosetones. También sedice casa.

Casmo.-(Casino.)- [Arq.J-Conjunto de construcciones en los,establecimientos de aguas medici-

I

nales ó en las. estaciones de baños¡

de mar, que Slrve de punto de re- iunió~ y e~cierra salas de baile,

Iconclerto, Juego. etc.j'Casita de campo.-(CIta/d.)

- [ArgJ -Habitación campestre \adornada con halcones 'f galerías en

I

ensamblaje exterior ;Í imitación de Ilas casas suizas, construidas con ta-blas y troncos de árbol, y con te-chumbre que forma saledizo sobrelas fachada¡;:.

Casquete.-( Crzloffe.)-'-[Arq.]- (V éanse Cascaron y Cas~u~t~ ~s-;rérico.) ~'

- esférico. - (Cal(ltte sphéri-que.)-Se dice de unaporción de esfera li-mitada por un planoque la corta, y c'uJovolumen DOpuede ex-ceder de la mitad de

la esfera. Se dice también de las bÓ-vedas que ofrecen esa forma: bó-veda de casquete. .

Castaño. - (Chátain.)- Color,pardo rojizo obscuro. Esta voz nose emplea nunca en feme'nino. .

Castillejo. - (C/uitelet.)- Pe-queño castillo fortificado.

Castillo -( Cháteau.)- [Arg.]-Morada feudal fortificada y tam-bién palacio y casa señorial (1).

(1) Esta doble acepción sólo existe en(rancé:..

- 125- CAT

Los castillos fuertes del sig-lo XI ydel XII, comprenden una torre ro-deada de fosos. En el siglo XIII, losrecintos de murallas se desenvol-vieron y ftanquearon de tOITeones;las residencias señoriales fortifica-das comprenden lujosas construc-ciones habitables. En el siglo xvse construyeron moradas esplén-didas y suntuosa~] más que verda-deras forta leza!'. Los castillos (1)riel Renacimiento son palacios, en-tre los cuales es menester citar loscastillos de GaillÓn. de Blois. deChenoncea1.1x, del Louvre] de Ma-drid. de FonraÜ1ebleau, etc. Encuanto á los castIllos construídosdurante el siglo de Luis XIV, losde Versalles, de Mendon, de Mar-ley, ete., son, Ó eran maravillososedificios.

Castillo.-( Cháteau.)-[Blas.]-Dicese de una figura represen-tando torres unidas por cor6naLHay castillos sencillos, cerrados ósin puertas.

- fabricado.- (Cháteaum.a-{01Z1Zé.)- [Bias.] - Castillo en elcual las juntas de piedras están in-

Idicadas por un esmalte diférenlede el ciel campo del escudo.

- :ft.anquea.do.-(Cháteausom-mé.)-Ca!'tillo guarnecido de torres.

Casulla. - (Chasuble.) - [Art.dee.J-Vestidura sacerdotal que sep')ne sohre el alba para decir misa.(Véase Casullerí'l.)

Casullería. - ( Chasublerz'e.)-[Art. dec.J-Arte de fabricar ca-sullas y vestiduras sacerdotaleg.

Catacumbas. - ( Catacombes )-Subterráneos que sirvieron desepultura, de osario, etc.] etc. Enlas catacumbas de Roma .es dondese refugiaban los cristianos para

(1) Alcázares. En Espada, bien conocidO!>wn los de Toledo y de Se~ovia. En el mismocaso está el célebre Castillo dI! la .Aljaferia.en Zaragoza, que tanto debe á los Reyes Ca-tólicos.

CAT - 126 - CAT

<:elebrar las cerem onias del culto.También existen ca tacum bas enSiracusa, en Palermo, en Agrigen-to, en Toscana y en Etruria. Lascatacumbas de París son antiguasgalerías de explotación de cante-ras de piedra, pero contienen in-mensa cantidad de osamentas,amontonadas con regularidad, pro-cedentes de diversos cementerios,en tre otros los de Inocentes, deSan Eustaquio, así como los quecircuían las iglesias destruidas endiversas épocas. Por último, en lascatacumbas de París es donde es-tán colocados los restos de las víc-timas de Agosto de 1788, Abrilde 1789 y Septiembre de 1792.

Catacumba.s.- [Art. dec.] -Hállanse en las catacumbas de Ro.ma gran númerO de pinturas queson los prÍmeros ensayos del anf"cristiano. Se i!?;oora absolutamentequiénes fueron los autores. Son re-presentaciones hieráticas, simbóli-cas, cuyo valor estaba, no en elsigno, sino en la cosa significada;tal es el pescado, ktus, por el Cris-to ; el áncora, por la esperanza; lapaloma, por el alma, etc.- « Agru-pando estos signos, dice M. Rossi,ilustre arqueólogo é historiador delas catacumbas, se Jlegaba á unaverdadera escritura misteriosa, co-nocida sólo por los iniciados.))

Ca tafalco.-( CalaJa/que.)- Es-trado Con adornos más ó menosricos que se eleva en las iglesiaspara colocar un ataud durante laceremonia fÚnebre.

Cata.logar. - ( Catalo!{uer.) -Dirigir el catálogo de una colec-ción de obras de arte. Para catalo-gar obras de arte tan puntualmen-te como sea posible, es menester,no sólo enunciar el titulo de cadaobjetO, sino dar las dimensiones,describirle, indicar el nombre dela lItor y la procedencia, marcandod ~ algún modo la genealogía, y,

en fin, reprod uciendo en Íacsimiles, si es posible, las firmas ó marcas que existen en cada objeto.

Catálogo.- (Catalog7te.)-Cla-sificadón alfabética ó por escuelasde las obras de arte que pertene-cen á un museo Ó colección priva-da, y aun de obras diversas reuni-das para una exposición pública óuna venta.

- ra.zonado.-( Catalogue rai-sonné.)-Catálogo que no solamen-te da una clasificación de los obje-tos, sino que los describe, discutey hace su historia.

Catedral. - (Cathédrale.)-[Arq.]-Iglesia episcopal de unadiócesis. Cuando ejerce las funcio-nes episcopa!es un Arzobispo, tomala iglesia el nombre de metrópoliÓcatedral metropolitana. En Orien-te. la planta de la catedral era unacruz griega, es decir I cuatro navesde igual longitud, cortándose enángulo recto; en Occidente, unacruz latina, es decir, una nave largay un crucero sensiblemente máscorto con un número de navessiempre impar. La arquitectura delas catedrales forma uno de los ca-pítUlos más importantes de la his-toria del arte. Las catedrales deFrancia citadas como tipos son:por su portada, la de Reims (si-glo XIII); por su nave, la de Amiens(r218-1238) j por su coro, la deBeJuveais (1225), y por sus torres,la de Chartres (1240). A estas ca-tedrales Dueden aIi.adirse tambiénlas de Ca'llOrs y del Mans (siglos xy XI); las de Angouleme y Car~cassonne, de Angers, de 'Noyon yde Autun (siglos XI y XII); las deRouen (siglos XII al xv); la de Pa-rís (II60-I235), y la de Laon (si-glo XIII), etcetera; por último, la .

de Albi (siglo XIV), ejecutada conadmirable valentía arquitectór.ica,lo cual le da aspecto de Ye~daderafortaleza.

CAT - I27 - CEL(} Catedra.les españolas.-

Las más importantes corresponden<i los estilos románico y ojí val. Pororden de fechas son las siguientes:siglo XI, la de Jaca; siglo XII} lasde Salamanca y Zamora, y la Cole-giata de Toro. Del estilo de transi-ción, que se desarrolló á fines del si-glo XII y principios del XIII. Tan-a-gana} Lérida y Solsona. Ojivalesson: del siglo XIII, las de A vHa,Cuenca, Barcelona, Toledo y León;del XIV,Burgos, Palencia} Pdmplo-na, Valencia y Zaragoza, y del xv~on la de Seyilla, la nueva de Sa-'lamanca y la de Hues:a. La Cate-dral de Córdoba, comJ es sabido,~ólo lo es desde la época de San Fer-nando} habiendo sido primeramen-te mezquita.

Ie a tenaria.. -( Challlette.) -

"

Curva que da un hilo flexible en-tregado á su propio peso, cuandosus dos extremidades están sus-pendidas de dos puntos tomadosen un3. misma horizontal. Esta cur-,-a en sentido Üwerso se empleafrecuentemente en lri~raz~de aro I

cos, bó\-edas} etc, ~ IC~uda.to.-( Gwd¿.) -[Blas.]- I

Sa dice de la c.)la de los

.'/h- come.tas que figu~an co-

~.

~~ mo pIeza de blasono Un

(~ cometa caudato de oro.:-i::\~ Los cometas represen-

'JVo tados en los blasones. ofrecen también frecuen-

tementt:: el aspecto de un1 estrelbd,e ocho puntas Ó 1'ap., U:1[ide cu-yas puntas es más larga que 1:15otras y ondulante.

Caulículos. - ( Clll!ic~)!('s.) - j[Arq,] - Tallos ~

1

,

que nacen ~n- ~'((f '.-,"'-\, r;;" .

tre los replJe- ~\ Gt".

.

\\

.

I~.~)~.

Igues de las ~ '

1,

r¡:\1:1;j

hojas de acan- '.' ~tod el capitel ~(.

.!cori ntio , los .JV,.\Icual es se enro- .I

llan bajo las yolutas que sostienenel saliente de] abaco.

Caveto. - (Cavet) - [A.rq.]-Moldura cónca,-a cuyo perfil midepor lo común 11ncuarto de circulo.El caveto es prin-

I

cipalrnente unamold ura de corni-sa. El mismo per-fil, usado en lasb:¡sas Ó zócalos, recibe el nombr';de apófijis, y curva acordada cuan-do una de las extremidades de lamisma se acuerda con una. superfi-cie plana.

Cega.r.-(Aveng!er. )-[ Arq .]-Cerrar un vano con obra de alba-ñilería ó con tablas.()

Ceja..-[Arq.J - Dicese de laroza horizontal que s:: hace en unmuro á modo de imposta, para 11-brar una bóveda.

Cela.-(Cell,z.)-[Arq.J- S,m-tuario de los templo::; de la anti-

güedad clásica. Se da-;;;-;-'. ..'

,

igualmente este nom-:111

: bre á las difereGtes. . piezas de una casa ro-: - :

1

1

m:Jna váciertoscom-::: ::: l partiJ;;ientos diversa-~h mente caldeados que

se instalaban en losestablecimierHos de bai'ios. en laantigÜ~dad.

.

v Celai1..-[Arm.) -Voz sinó-nima de yelmo y almete, siendo,p1r consiguiente, un género decasco que cubría el rostro, pue, deno ser así se le denominaba celadades::ubierLa. Las celadas de bs si-gbs x\" y XVI ofrecen fornusmuy. artísticas y de singular elc-e-anCla.u

" Celaj a. - [ Pint. ] - Dícesedel cielo en un paisaje) y algunosautores I particularizando, 11.lmancelaje á Lis ráfagas de luz ó re5-plandor que apare..::e por una rom-piente de nube::;.

CEL - 128 - CE~

Celosía.. -(Jalousie.)-[Arq.J Cenizas a.zule s.-( Cmdre-Puerta de cerramiento, agujere".. óleue.) -- [Pint.] -Color usado enda, de madera ó de hierro, form.l- la pintura al temple. Estas cmizasda por un bastidor. en el cual enca- de procedencia diversa, que sejan unas tablillas horizontales, es- hallan en la piedra b!aoda de laspaciadas é inclinadas, de manera minas de cobre, redúcense á polvoque permitan mirar desde el inte- i y se muelen con agua. Algunas, porrior al exterior de un departamen- ' dar 6ntas vivas, se emolean parato sin poder ser visto desde fuera. ' acentuar Jas luces de las Ldecorado-(Véa:-;e persiana.) ¡ nes teatrales; otras, por el contra-

- (Vást'stas.)-Hueco pequeño, :

rio, son grises y apagadas.cerrado por un bastidor con celosía.: - verdes. - (Cendre verte.)-

Célebe.-(Cti/éóé.)-Dícese de [Pint.J-Color usado en la pintu-ciertos vasos o-rie<yos ' ra al temple, formado de una espe-

~ de forma clegan~e, p'='ro- eie de ocre ú óxido de cobre, que

~~ vistos de dus asas y pié. tiene el inconveniente de ponerse.

',,=, También se dice kéle~ obscl1ío.J{... be (1). Hay kélebes li- Cenotafio.-(CélloLapíle.)-Mo-

sos, otros, por el con- nurnellto elevado en memoria detrario, ofrecen la panza ricameu- un difunto, cuyos restos mortaleste decorada. no están allí depositados.

Cemento romano.-( Cim.ent Centaura. - ( GmLauresse.)-r011lain.)- Cemento obtenido por [Mit. J - Hembra del Centauro.la cocción y reducción á polvo de Ser fabuloso, mitad caballo y mi-piedras especiales. Desleídas en tad mujer.agua forman una pasta blanda que e e n t a u r'o. - ( Centaure. ) -s~ e.ndurece rápidamente con el

I

[Mit.J-Ser fabuloso, mitad hom-aIre. bre y mit~d cahallo, que los egip-

Cena. - ( Cént!.) - Dícese de los I c i o s (1),frescos, cuadros, bajo-relieves, re-

1

. e tru sco s,presentando á CrJsto comiendo gnegos, ro'con sus apÓstoles la víspera del

I

manos,ctc.,día de su Pasión. i introduje-

Cenador.-(Berceau de 'lJerdu- i ron en lare.) - Bóveda de follaje recortado, , c o m p o s i-en un bosq uecil10 Óglorieta; tam- : ciÓn de losbién se hace aplicando ramas á un h aj O-relie-encañado ó celosía de forma semi- ves, v de!cilíndrica. cual íÜcie- .-. ar. ~

Cendal.-( Cendal.)-[ Art. dec.l ron motivo-Tela de seda usada en la edad principal de numc;rows grupos.media para hacer banderas y ricasvcstid uras, etc. .

Ceniza de ultramar.-( Cen.dre d'ouiremer.) - [Pint.] -Colorde hermoso tono azul vivo.

(t) Dada ]a etimología de la palabra, te-nemos por mas propio escribir K61c:be y noCélebe. ¡

(1) El :IUlOr padece un error al consignarque los egipcios representaron el eent:l.uro. Noert~emos propio este lugar para impugnar doc-trinas: pero sí consignaremos, sin duda ni re-serva., que en la mitolo!;"Ía 1igunlda del Egiptono se registra lá imagen del caballo, ni muchomenos el ser híbndo llamado centauro, elcual, como todos los símbolos naturalistas.nació del panteísmo griego, pasó luego á ElrU-ria, y, últlma.mente, á Roma..

CEN - 129- CER

Los artistas del Renacimiento y delos tiempos modernos han repre-sentado también y con frecuenciaesta figura mitológica, cuyo torsohumano, colocado sobre un cuer-po de caballo, permite obtener lí-neas acentuadas y hermosas. So-bre algunos vasos del antiguo hayaJgunas fig uras de centauros, enlas cuales los miembros anterioresÚenen forma humana.

Cen tro.-( Cmtre.)- Dícese engeometlia de un punto situado á 1

1

igual distancia de

8todos los puntos de

I

una !inea ó de una!':: . superficie curva, de

~una cÍrcunferenÓa Óde una esfera; esadistancia constante

lleva el nombre de radio. Se dicedel motivo de la parte central deun cuadro, del sitio en que se con-centra un efecto de luz, el interiorde una escena; un centro luminoso,una ccmpúsición cuyo centro noestá suficientemente indicado.

- del eSC'Dtlo.-(.ilbime.)-(Véase Corazdn.)~

- de mesa.-(Surtout.)-Gran pieza de orfebrería destinadaá servir de centro de mesa. Hé¡vcentros decorados con estatuitas Vgrupos ejecutados por los modelósde los escultores más célebres.

Cera. de modela.r.- (Cire amodeler.)- [Escult.J-Cera amari-lla adicionada de colofonía, tre-mentina y aceitt:, y algunas vecesteñida de bermellón ó bien de rojoobscuro. La cera de modelar seendurece con más ó menos facili-dad, segun la cantidad de aceiteque lleva adicionada yes más duraen verano que en invierno.

- de guarnecer. - (Cire tihorder.)- [Grab.J- Cera verde ócera de modelar, de la cual se sir-ven los grabadores para bordearsus planchas. á fin de transformar-

las en verdaderas artesas. La cerade guarnecer tiene el inconvenien-te de ser viscosa y de pegarse álos dedos cuando está demasiadoblanda. Se hacen barritas que secolocan con el punzón y se unená los rebordes colocadas vertical",mente sobre el cobre, y pasandoexteriormente una llave Ó un trozode hierro caliente que funde la cera.se tapan todos los intesticios porlos cuales el ácido pudiera mar-charse.

Cerámica.. - ( Céramique.) -[Art. dec.J-Arte de fabricar ob-jetos de toda clase de formas, enbarros de todas especies, y de de-corados con auxilio de la pinturaÓ de la plástica, ó de ambos mediosreunidos. La diferencia de los ba-rros y de los procedimientos deco-rativos, ha engendrado la diferen-cia de prod uctos. Por el nombregeneral de cerámica se designanpues: r.° Ladrillos, tejas y vajillas.comunes. 2.° Lozas. 3.° Gredas ce-rámicas. 4.° Porcelanas (véanse es-tas voces.) La cerámica ocupa, enconsecuencia, un lugar importanteen las artes decorativas. Participaá la vez de la arquitectura, de laescultura y de la pintura.

La voz cerámica empléase tam-bién de un modo general para de-sigo:}r, no sólo el arte que Bernar-do Palissy llama ba 4. el arte del ba-rro», sino sus mismos productos.. - alemana..-( Céramiqucalie-

mande.) - Fábrica de Bayreuth:vajilla tenue, sonora, bien traba-jada, con esmalte azulado, realzadocon dibujos primorosos en azulgris poco vivo.-Fábrica de Nu-remberJ{: estilo arcaico, trabajomuy fino; decoración tomada de losanimales del país, los cuales sumi":nistran algunas veces el motivodel cuerpo entero de la pieza.-Por-celana de Sajonia : cajas de relojesde pared y de bolsiUo, tabaquer~s,

CER

decoradas con pinturas de extre-mada fineza, flores, figuritas, vasosreticulados j grupos de asuntos li-geros y simpáticos, ó bufones, ani-males, candelabros, lucernas, etc.

- á.ra.be.- (Céramz"qutarabe.)-Del siglo VIII al XIV. Placas derevestimiento; cerámicas con yi-driados azules y verdes realzadoscon negro; composición de seg-mentos geométricos; mosaicos, va-sos de uso y de adorno con orna.mentación geométrica, con algunasfiguras de animales.

- asiria y egipcia.-( C¿"a-mique ass..vrimne ct ~!{)'/Yttemu:.)-Los egipcios fabricanm piezas enpasta blanda, decoradas, por lo co-mún, con ornatas negros en zis-zás ó de esmalte azul casi mate (1).Los ladrillos de fabricación asiria,hallados en las ruinas de los tem-plos de Babilonia, ofrecen muy va-riados colores y están cubiertos deesmalte yítreo (2).

- céltica. - (Céram.iquccclti-que.)-Las alfarerías galas, breto-nas, etc., consisten generalmenteen vasos de barro gris ó negruzco,de fabricación muy grosera y de-corados con ornatos trazados enhueco con auxilio de un estiteleque penetraba en la pasta húme-da (3).

- china.-( Céramique chinoi-se.)-El arte cerámica chino se re-monta á la más remota antigÜe-dad. Vasos de greda y porcelana.

(1) Lo más característico é importante dela producción cerámica del Egipto, son lasfiguritas funerarjll.~, amuletos y aun objetos deuso, de loza, por algunos considerada comop.,rcelana, con esmalte \"erde.

(2) Aunque el autor llama ladrillos á estosproductos, se refiere á los azulejos de revesti-miento. El ladrillo asirio , de construcción, csc~adrado y lleva impresa en hueco una ins-cripción cuneiforme.

(3) Entendemos que más propiamente quecéltica debiera llamarse primÜiva ó prehistó-rica' esta cerámica.

-- 130 - CER

! La China inventó el grieteado. La! ornamentación más antigua es el

'

camafeo azul. La porcelana poli,...

I croma se ha clasificado por ciertosI autores en muchas familias. Sin

I

embargo, esta clasificación, pura-mente convencional y que recien-

I

tes descubrimientos han hecho

I

abandonar, presenta la ventaja-. desde el punto de vista decorativoI

-de caracterizar bien el modo de¡

policromia adoptado por los chi-

¡

nos. Así, creemos litil reproduciraquí este sistema de clasificación:

I

Familia. ~r:ysmzteJ1Zopa/¡}tlitllla: orna-mentaclOn de crysantemos y peo-

Inías. ¡¡ami/ia 'lJerde: verde de co-

I

bre, asuntos históricos, decoracio-

I

nes agrestes, rocas, gramíneas, cla-veles, margaritas, mariposas, in-

I

sectas. Familia rosa: rojo carmineodegradado, derivado del oro, pe-chinas, arabescos.. ramos de flores,figuras de carácter familiar; piezasfrágiles, delicadas, transparentes,las cuales reciben el nombre decáscara de huevos. .

~ Cerámica. e~pañola..-Los,rasos prehistóricos hallados en lascue'.as y dolmenes , especialmeuteen el Mediodh de ESp;tña, y cuyomayor contingente se debe quizáá las provincias de Granada y de

I Murcia, ofrecen todos los tipos des-I

de el cuenco de barro grosero, enel cual se advierten las huellas delos dedos que le moldearon, a lacopa ó vaso de su perficie pul ida yartística forma, siq ujera sean an-teriores al torno y al horno (véase

I

Ceramica prelzisÚ;rica). El MuseoArq ueológico Nacional pasee al-gún vaso, ya hecho á torno, cocido.y pintado, que pudiera ser celtibé-rico, y el Museo de Tarragona ate-sora preciosos restos de cerámicaetrusca, importada ó fabricada porlos tÍrrenos. En cuanto á 13.épocaromana, además de los barros sa-guntillos (véase Cerámica sagunti-

CER ~ I3T ---.

Olla),se han hallado hermo~as ánfo-

!Tas, pateras, copas y vasItos pe-queños, especialmente en Palen-

'cia, donde quizá hubo un alfar de,esos productos ordinarios, figuri-tas de barro, como bustos funera-rios, cuyos mejores ejemplares pro-ceden ae Córdoba y de Sevilla, y1adrillos de construcción, muchos,de ellos empleados para formar sc-pulturas, abundando los que llevanJa marca Le,l,[ioVII Cemina.

De la edad media sólo se con-'ser van los barros lisos ó vidriadosproducidos por los árabes, quizá:porque, perdida la industria cerá-mica en la Península, los árabessurtirían de esos productos á losreinos cristianos. Consúltense,pues, los articulas Cerámica hz'spa-¡lO-morisca, Cerámica mudéjar y Ce-,rámica morisca para formar idea d~lo que fué la producción arábiga.En el siglo XVI, el arte cristianoprodujo placas escultóricas para la.exornación arquitectónica, vid ria-

\ )<las de colores, vet:daderas mayo-licas, de las cuales en Sevilla exis-ten preciosos ejemplares, siendolos de más interés los modeladospor Pedro Millán para la portada,de la iglesia de Santa Paula ; tam-bién se hicieron retablos á la ma-nera de Lucca della Robbz'a.

,l\, partir de en tonces, las (abri-',caciones más importantes de lóza,son las siguientes: Talavera de laReina: jarros, grandes vasos deco-rativos, cuencas y tazones, maree-.finas, platos, escudillas, vacías, sal-vaderas, tinteros y cuad-r.os de com-posición de asuntos religiosos, for-mados por azuleJos, cuando no azu-lejos ornamentales, unos y otrospara revestimientos; el fondo bañoblanco, las figuras y adornos áclaro-obscuro con azul, ó policro-mías con verde, amarillo, pardo y,azul. Predomina el gusto italiano.Tríana : azulejos de, revestimiento, ,

CER

platos y otro:> objetos, de fondóblanco y colores. Aleora, fábricade los Duques de Aranda: jarros~escudi1las, copas, platos y figurasde animales con diversidad de co-lores; trabajaron en ella artistasfranceses, de Moustier, que copia-ban los asuntos con 'que embelle-cían sus obras, de los grabados deLebrun.-Manises: vasos y platoscon reflejo cobrizo continuando latradición y manufactura mortsca.,-Se tiene noticia de las fábricasde loza que en el sig-Io XVI habíaen Biar, Trahiguera, Paterna, Ala-cua, Moncada , Quart, VilIalon ga-,Barcelona, Murcia, Murviedro yToledo; se conservan productoscatalanes muy curiosos, y de To...ledo deben ser los azulejos de gus::'to plateresco con esmaltes de, re-flejo metálico, á la manera mude:"jar, con el escudo imperial de Car-

'los V, allí encontrados.-Manufac-turas de porcelana: Buen Retiro,.Madrid, fábrica establecida porCarlos III en 1759, llamada de LaChina, con artistas de Capo diMonte y de Nápolcs: bz"scuz"tsdediversos géneros como figuritas ygrupos escultóricos representandopersonajes ó asuntos tomados dela Mitología, jarrones con camafeosdel género Flaxman, de fondo azulÓ violado y figuras blancas, cen..tras de mesa compuestos de figu-ras y adornos, habiendo existidouno magnífico que fué del Príncic..pe de la Paz; tazas y jícaras consus platos, con figuritas pintadasy adornos dorados. Los francesesdestruyeron la fábrica de La Chz'naen 1808. Lo más importante queprodujo esta fábrica fué la habita-ción llamada de CMna en el Pala-cio Real.-Fernando VII, en 1817,restableció la manufactura en laMonc1oa. Esta nueva fábrica pro-dujo, en porcelana lustrosa I jarro..nes con flores delicadísimas, figU-

.

CER - 132 - CER

Tas y p1acas estampadas con plan-(has de cobre, de las cuales con.serva una colecÓón el Museo Ar.queológico Naciona1.-Por último;Aleora fabricó t"mbién parcelaDacomervándo!'e un modelo de hornofechaco á 29 de Junio de I¡56, ácuyo propó~ito declara Ja(quemaJ tque ~i se. trata de la porctlana na-tural ó ka(JJinica, los ensayos deEspaña en eÜe sen tido, habránl'recldido á los de ~eVles.

Cerámica. etrusca. - (Cé1'a-mique éirusque.) -Lt s vasos de fa-brjc¡¡ción etrusca sen de pasta blan-da y formados, por 10 común, deun barro de teno rojo más ó menos()bscuro ~obre el cual destacan enlJegro Ó blanco figuras y escenaslomadas de la mitología ó la histo-lia de los titmpos l.troico~.Silue-las muy características (1).

- f 1'a.n c e s a.- (Cé l' a 111i q u ej1-al1(aise.)-:Lerivada del Renaci-miento italiano. Al pdncipio, de

.1

(1) El autor ha caído en un error harto vu]-'far, que no pOdtmo5 meDCS de desvanecer. la.,circunstancia dé haCérse halJado los va~os pin-t..d05 con figuras rojas, negras ó blancas á que~é rcfiére, tn ¡as tnmbas étru~cas, indujo á los~abios del siglo últin.o y á los dd prjmér ter-cio del pre~ente, á dasificarlas como etruscos.Las inve»tigaciones po¡..tcriores han venido ad~mostJar, de nodo palmario é indubit¡¡b]e,.que los va~os así OIn¡,mentados son productos~Iitgos importados á Italia, donde también1.ubo fabricantes griegos. Así. pues, el califica-t ;vo de: etru}co. que aun los presuntos inteli-1;cntcs dan á los \ asos pintados, (arece en ab-SQluto de razén de ~er, tanto más, cuanto quelos vasos propiamente ftruscos oÍfec<.n carac-1eres peculiarí»¡mos en nada ¡:artci<':os á losI!Tiegos, saho en ¡as formas, y no siempre. Deestos caracteres. los que conviene setalar como~onstantes son: el barro, sieIl,pre negro (búca-10) . y no barnj¡~adQ de color negro. la orna-mentacIón geométrica y sencilla trazada conrunzón en los más antiguos, y escultórica enlos más modernos. De estos últimos. son de10lar los canopos y la 5érie vari;¡dísima de'asos tn formas de peces ó con figuras divtr-~;¡s. mascar! ne», etc.- Quitn desee Doticias,. ás precisas Ita L'Archiolo¡,Ú tirusqul d 1'0-malne, por .'Marlha. hbro que rOlroa parte dej; mi~ma cokccién á que pertenece el prt:stnte\ UCABULARIO.

barros sencilJos con barniz de plo-mo. Fábricas de Beauvajs ,barrosbarnizados de verde pálido, tintaunifcrme; Saintes, la ChapeIle-des-Pots, verde vivo) jaspeado de lla-mas obscuras; Sadirac, vajilla ver-de; París, esmalte gris azulado conja~peaduras muy vivas. Después,barros esmaltados: lozas rústicasde Bernardo. Pali~sy, asuntos mi-tológicos, figuras populares, platos(~e adorno decorados con peces,n ptiles, conchas, follajes en re]ie-ve vaciados del natural y colorea-( es con tintas calien tes,' obscuras,bJancas, <lzules, verdes, amarillas;N OJmandia, pis defaíiaje,' loza finade Oiron, de pasta dura y sonora,de ornamentación obscura, negray más clara, nielados sobre fondomarfil, ornatos en relieve Óen bul-to redondo, figuras, mascarones,blasones, piezas pequeñas y lige-ras, copas, jarros, biberones, can-delabros. Fábricas de Nevers,Rouen, Moustiers, Marseille, Stras-bourg-Haguenau, Lunéville, Ren-nes, Sinceny, Chauny, París,Sceaux. Porcelanas de Saint Clond,Sevres, Chanti1Jv, Vincennes.

Cerámica. galo - romano.-(Cérmm'que gallo.y.omai lZe.)- Los va-50S de esta época son de fabrica-ción más primorosa que los d~ laépoca céltica, de perfil más ele-gante y decorados con ornamenta-ción en relieve (1).

- griega..- (Céramique g1'ec-que.) - Los vasos de fabricacióngriega son de formas muy sencj¡}as.y están decrrados con palmetas,meandros, grecas, inscripciones,asuntos históricos destacándose en

(1) La cerámica galo-romano, como la sa-gunÚna en E~paña, como la de Arezzo en1talía, es toda ella de carácter romano, teniendopor distintivos el color rojo osbcuro y mate desu e~malte, ¡a ornamentacibn que indicada.queda y las marcas de 10:0nomurtS de ~us fa-brie-dmes t ~tampa('a~ en el IDt"dio de los platos..

CER - I33 - CER

llegro Ó en blanco sobre fundorojo, ó rojo sobre foado negro ó~astaño (I). .

Cerá.míca. india.. - (Céramz-que índoue.) - Derivada del aftepersa. Esmaltación de grandes pla-cas destinadas al arte m ')numentaly ejecutadas con tonos vivos y va-riados. Porcelana azul con ram3.jesrecortados, er1cu;tdrando ramos,pájaros, etc. P,)rcelana policromacuya perfección recuerda la purezadel esmalte alveolado (cloisonné)y las incrustaciones de oro y pe--drerías.

- hispa.no.morisca.. - (C!:-ramique hispano-mtluresq .te.) - C.1-Tacterizada p 1r !a elegancja de for-mas y por el enc::tnto que tienenlos tonos rel u~ientes con reflejometálico. Fábricas de Mál.1g1, pro-ductos con adornos azules y reftejpcobrizo; de Valencia, con reflejosmás calientes, variados desde el oroamarillo al cobre rojo que es el misvivo; de MaUor~cUal ha dad~

(1) La presente noticia es tan deficiente queno podemos m~n()5 de ampliada y aun corre-.girla. La. clasiñc'1.C1Ónatlmiti,h hoy, sel\'\l'i lassiguientes clases de vasos: Vusos de estilo pri-mitivo, procedentes del Asia Me'1or, de for-mas sencillísimas. barro amarillo, sin 0arniz.con ornamentaciÓn g-eométrica tnzada contintas rojizas y pardas. - Vaso.t de t!stdo C~-rintio, de .igual proceden'ja, torm:ls mi.s per-'feccionad,.¡s y graciosas, figuras d.: animal.:s yfiguras humar¡as por primera vez. repn::s~n-tando a.~untos de la ~uerra Troyana, todo di.bujado sobre la ardUa a.m~rill.:nta $in Inrni-

'zar. con colores pardo y rojo obscuro. - Va.~os-de estdo urcaico, de form'l.s artisti~a~ y sevems,barro finísimo y ligero, hcrmoso barniz negroy figuras referentes á las leyendas atenienses,

'al mito de Atenea y al de Hércules, trazadas,con negTo sobre el fondo rojo.-'- Vasos de. es-Lilo bello, de formas semeja.ntes á los anterior.:s.aunque más g"raciosas. igual perfección técnica,figuras roja.s sobre fondo negro, dibuio correc-,usimo, asuntos r:nito¡ó~icos, e.1 es¡>eci;tI de laf.í.bula de 8aco.-Lckytos atmienses, blancos,~in barniz, con fi¡;uras primoronmente dibu-judas á pincel. - Va.tos Úalo-iricgos, imitacio-nes italianas de los de estilo b.~llo. de. inferior~Iidad y mérito. con asuntos báquicos por logeneral. Vaso.\' de fornta, Úngulans, en for-ma de cabezas de animales, etc.

nombre á las m:1VJlicas italianas.Existet1 también piezas cerámicassiculomoyiscas J de forma oriental~COt1ornamentación azul, cubiertasde ama tos vermiculados con retiejc}áureo-cobrizo (r.).

Cerámica. holandesa.-(Cé-r,zmique hol/and.zise.)- FábricctdeDelft. Brillo y transparencia de loscJlores cuyo contorno rro se con-funde con el barniz. Ricas pinturasque brillan con el vigor del azul~del rojo y del oro. El De!jt dorai(1es el tipo más interesante produ-cido en Hala::ld:l.

- inglesa..-( Céramique an-glaise.) - D~rivad1. de Di;}lft. EIl elsiglo XVII, vasos de botic:1, azule-jos de reve~timiento con paísa jesen azul, vajillas de Fulham, loz"lsde L:1mbeth yde Liverpool.-Si-glo XVIII,fábrica de! célebre Jos hU1Wedgwood, vasos cama.feos, me-dallones, sellos de estilo gri egJ ;imitación del vaso antiguo lla ma-do de Port/an.i con figllras bla ncassobre fondo verde; imit'1ci onesegipcias e:1 bizco:;ho negro realzl-das con bajo-reliev~s roj-Js y b lan-

r cos; bajo-relieves r cJmafeJs de

(1' La denominación ltispano -mo1'iscacl1da por el Barón Davilier :i los productoscerámicas espalloles debidos á 'la cultura ma.horm:tana, puede admitirse más por su con-veniencia que por su propiedad. No faltan ar-queólogos 'lile sellalen piezas de loza con re-flejo metálico como positivamente árabes, con-tándose las piezas vidriadas entre los prodllc-tos más antiguos, Por lo demás, es menestértener muy ea cuenta que las piezas con orna-mentación de retiejo dorado y azul. como losplatos decorados con leones y otros motivosheráldicos. deben apellidarse mudéjare;;, y lasalfarerías de pacotilla, de ornamentación tosca.trazada con pintura roja de reflejo cobrizo.pro'lucidas ya. en el Renacimiento '1 los tiem-pos posteriore~, si biel1 con Omatos de gu~totradicion~l arábigo, deben denominarse mo-rzScas. El autor. refiriéndose sólo á las loza;vidriadas, ha olvidado los ba1'ros mudéjares.-tinaj-\S y otras suertes de vasos sin barniz a1-guno, con ornament=ición rehundida ejecutada.con improntas ó moldes aplicados al bar.fofresco.

CER - 134 - CER

Flaxman sobre fondo azul gris 01'-Inamentados de blanco.

Cerámica. i talia.na. - ( G';ra-mique z'talimne.)-Del siglo XI al XIII,alfarería monumental cubierta con.esmalte. Después., alfarería con re-

I

fiejos metálicos. Ornamentaciónazul y blanca de Lucca della Rabiasobre barros cocidos modelados,representando asuntos religiosos.Vajilla esmaltada conocida con elnombre de mayolica con ref1ejosmaravillosos, nacarados y dorados.Célebres fábricas de Siena en '1'05-cana; de Faenza, Forli, Rimini,Rávena, 13010nia, l1110b ; de Pesa-1'0, de Castel Durante, de Gubbio,de Deruto. de Ferrara, ete.

- japonesa..- (Céramiqllcja-ponaz"se.)- Tres géneros distintosde productos cerámicos: LO luzas(Awata ya/d, Sa/suma, .Awagi )/aki);2.° greda cerámica de pasta tier-na (Banko yaki); 3.° porcelana(Arda, Seto, KirgonÜzZt J:aki). LosSatsuma ofrecen una ornamenta-ción de figuras, flores, pÜjaros,plantas doradas y plateadas sobrefondo crema muy finamente agrie-tado que recuerda trabajos de bi-sutería de exquisita perfección. Lasgredas cerámicas, con ó sin barnizvítreo, suministran tazas, teteras,estatuitas, figuras grotescas, piezasjaspeadas; otras de tono castañovioláceo con dibujos blancos de in-crustación. La porcelana es una va-riedad de la de China; pero fácil dedistinguir por el carácter del ador-no, el cual no guarda nunca sime-tría absoluta, y además ofrece undibujo y una limpieza admirables,y sobre todo está concebido conun instinto singular del arte orna-mental.,}

- morisca. - Deben deno-minarse así los productos de los al-fareros árabes; pero de época pos-terior á la conquista. Correspondená ella los interesantes platos de

Puente del Arzobispo, decoradoscon an tílopes, culebras, etc., depreciosos esmaltes coloridos, y losplatos y tarros adornados con figu-ras de a ves y animales de otras es-pecies, Ol'natos menudos, todo tra-zado con color rojo cobrizo de re-tlejo metálico. Esta fabricación si-guió teniendo su principal centro-en Manises.

~~Cerá.mica mucléjar.-Bajoesta denominación deben clasificar-se los productos de los alfareros ára-bes que trabajaban en las ciudadesconquistadas por los cristianos. Sufisonomía artística participa de lamezcla de los dos elementos ca-racterísticos del arte mudejar. Di-chos productos consisten en plato~y tarros de botica, de loza, con es-cudos de armas, leones rapantes,.antílopes, hojarascas y leyendas. .cristianas en caracteres góticús,.todo pintado de azul ó de bistrc CO!hret1ejo de ( 1'0. Corresponden á los.siglos XIV Y xv. Más antiguos ytambién coetáneos son los barro!;1lZudéJilrcs,con aUt,rnos de relieve,.entre los cu'des los m<Ís intcrcsan-

I tes son las tinajas, algunas decora-das con figuras de animales, dibu-jadas en rehundido por medio dc¡estampado de improntas. Abundantambién los azulejos mudéjare~,.que son del mismo género que los.platos indicados.

- persa. - ( Céramir¡ue fersa-ne.)-Loz'ls esmaltadas, fondo blan.co, verde amarillento ó azul páli-do, adornos azul turq uesa ó azulcobalto.: figuras geométricas, !lo-res, pájaros, mariposas, cuadrÚ-pedos pequeños, conejos, .liebres,.gacelas, antílopes, caballeros lle-vando un halcón en la mano, ete.Armonía incomparable en una to-nalidad muy fina.

Ü - pr'ehistórica.-[Ar-queología.] - Cuando el hombre:prehistórico vió estampada en la

CER

tierra húmeda la huella de su paso,tuvo la primer revelación de la in-dustria cerámica; y con efecto mo-deló el vaso y le dejó endurecerse Ial sol, sin duda porque la expe-

I

riencia le había enseñado que lashuellas de su paso sobre la tierrahúmeda las endurecía el ravo sa-Jar. De esta cerámica, anterior altorno y al horno, amasada contierra, en la cual espejean pedaci-

I

tos de mica y se advierten lashuellas de los dedos, hay en los

I::Museos ejemplares interesantes enforma de oiJa, de"cuenco, de tazóny de copa, siendo entre éstas nota-bilísimas las que oti-ecen curiosasanalogías de forma con los caN...delos tiempos clásicos. Es cuestióndebatida la epoca fija de la fabrica-ción de la cerámica en las épocasprehistóricas, procediendo la ma-,'or parte de sus ejemplares dé las~avernas y grutas de la época neo-liLica ó de la piedra pulimentada yde los dolme.n~ ~A,.v~ces .ofrecen l~svasos prehlstoticoS cunosos motI-vos de ornamentación rudimenta-ria, meandros y ondulaciones, tra-zados con punzón sobre la super-ficie exterior cuando estuviera auntierna.

Cerámica. romana.- ( Gra-11ziqueromaÚze.)- Vajilla domésticade rara perfección, de un rojo delacre ó rosáceo, vidriaáa, algunasveces muy brillante, sumamenteligera, y de la cual han llegadohasta nosotros numerosos ejempla-res en maravilloso estado de COIl-servación (1). Plástica monumen-

(1) El autor se reriere á la cerámica deArezzo, de la cual hCtI1o.s .lado cuenta en lanota con que hemos procurado ampliar d ca-pitulo Cerámica gaLo-ro1lrtma (véase estavoz). Al propio tiempo ha suirido una omi-siün que conviene subsanar, indic¡¡ndo que laalfarería romana produjo principaimente pie-zas de barro sin bmniz ni vidriado alguno, queDO por destinars"e á los usos comunes de la

- 135 - CER

tal: antefixas, metopas" bajo-relie-ves, etc. .

"Cerámica saguntina..-[Arqueo!. J- Los vasos descubier-tos en las ruinas romanas de Espa-ña, comunmente denominados óa-rros saguntÜzos, tuvieron tal famaen la antigüedad que Plinio losmenciona con encarecimiento ,y asi-mismo Juvenal en una de sus sáti-ras. La cerámica saguntina, la galo-romana y la de AT.ezzo, en Italia,son iguales J ofrecen los mismos ca-racteres, siendo los inventores deeste género de vasos los altarerosctrusco-romanos. Aparecen lisos ódecorados con relieves, algunosmuy bellos y ricos y siempre cu-biertos con un baño rojo, oscuro,brillante y hermoso que alguien hasupuesto no era barniz, sino sim-plemente el resultado de una co-ción fuerte. En cuanto á las formas,abundan aJlforitas. zt!c:tollus,patinas,

jateras, etc., piezas pequeñas y fre-cuentemente con las marcas de losalfareros, estampada s.

Ceramista. - ( Céramiste.)-.Artista en cer<imica.

Ceramo.- (C'érame.)-( Cerám.J-Nombre dado por los antiguosá los vasos de barro cocido. (Véa-se Greda.)

I

Ceramograña.-(Cdramogra-I plzíe.)-Tratado& hIstóricos y téc-I nicos del arte cerámico.

,Cerca..-(C/6ture.)-[Arq.]-

I

Muralla ó verja que forma el re-cinto de un espacio de terreno.

C er e a.do.-( Enviro.nn e.)-[ [BIas.] - Sinónimo de Acompañado.I (Véase esta voz.) ,

I Cerco.-(Encez"nte.)-[Arq. mi-I litar.J- Conjunto de torres forti-

I

ficadás unidas por cortinas que

vida dejan de ser artísticos; nos referimos es-pecialmente á las állforas, las cuales son un~de los productos más originaies del arte ce-rámica.

8ER

rodean \lna ciudadó una plazafuerte.

Cerco.- (Entourage.) -Marcode un cuadr0; guarnición.

o Cercha..- [Arq.] -Modelode una curva que se hace, por locomún, con madera, cartón ú otramateria. Patrón de contorno curvahecho 'de tabla que se 'aplica decanto á un sillar para labrar enec;te una superficie cóncava, si lacercha es convexa, convexa si lacercha es cóncava. También recibeeje nombre una regla larga y flexi-ble que <se amolda á las diversascurvas de las fábricas.

, o Cerch6n.-[Arq.J-Pieza dearmadura á modo de par Ó con-tTapar. También madero labradoen forma curva ~ue se emplea enlas armaduras de cúpulas, cim-bras, etc.

Cerogra.fia..-( Cérograplu'e.)-Pintura á la cera.

" Ceroplá.stica.. - ( CéroPlasti-'lue.)-[Escult.] -Arte de mode-lar en cera. Los pueblos de la an-tigüedad conocieron la ceroplás-tica. Ciertos artistas del Renaci-miento practicaron también el mo-delado ep cera, y sus figuras están,por lo común, coloreadas y real-zadas con tonos de oro. Este arte,cuya obra maestra es quizá el re-n'ato de Luis XIV, viejo, por B~-noit. fué cultivado en Fr:mcia hastafines del siglo XVIII, La ceroplás-('ica recibe en nuestros dias apli-caciones más cientificas que artís-ticas. Junto á las piezas anatómi-cas importantes, es menester re-cordar las figuras de los mustK>s decera, en los cU<l.lesla ejecución notiene punto de contacto con la delas obras de arte. Sin embargo, al-gunos artistas contemporáneos hanintentado devolver su honor, enlos salones de París, á tipos y bajo-relieves en cera coloreada y do-rada.

- 136- CER

Cer ra.d ura.' (placa de).-(EntrÜ.)-Díce~e de .

]III'~"f'í' ! !

11

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as p acas e lerro; ~'i' 1[1 'Ij.!~¡:'ó de cobre recorta- -/' :...- ""P. " Y'""

{das Ó rIcamente or- "Q

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.namentada.s que ro- ,". dii)

:dean el oJo de una

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cerradura Por el'

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,.cual se introduce la :i I"'~lla ve. !¡!d..II'~ 1:11

Carra.jería..-( S!!rruYt1'ie.)-Arte del cerrajero y también obrasde hierro. Hay verjas, herrajes de,diferentes ép')c'ls que son obrasmaestras de cern'jería y son obrasde arte dec;de el punto de vista dela ejecución técnica y de la com-po~icjón decorativa.

Cerramiento de claustro.-( Ct6ture de ch(Eur.)- [Arq.]-Muro de cerramiento ó verjas ca-ladas que separan de la nave y deldeambulatorio el coro de una ig-1esia.

Cerrar b6veda..-(Bander.)-[Aro.] -Poner la clave de un~cintra ósea 11 dr)Vela del medioque, por lo común, sobresale delas demás.

Cerrojo. - (Verrou.)- [Arq.]-Lámina de hierro cilindrada ó

plana aplicada .80-Qre una plancha dehierro fundido cin-celado ó recortadoy que se mete ho-rizontalmente en...,tre dos grapor.espor medio de unbotón Óperilla. Los

pestillos son pequeñoscerrQjosverticales v se da el nombre decremones {los cerrojos de alto ybajo, puestos verticalmente y quesirven para cerrar las puertas d~gran dimensión;

,

Ceruleo.-{ Céruléen.)-[Pint.]-Azulado, tinta de hermoso azulclaro y ti'ansparente. '

Cerusa..-( Cérust!.)- [Pint.]-, Carbonato de plomo con elc.ual

(ES

se fabrica el blanco de cerusa, lla-mado también blanco de plata.

Cesta.- (Corbeille.)- [Arq.]-Masa del capitel corintio sobre elcual están aplicadas las hojas deacanto. Motivo de ornamentacióncolocado encima de ciertas cariá-tides llamadas canéforas.

Cepillar. - ( Débillard-:1'.)-Quitar las aristas de una pieza demadera.

Ciborium. - (Ciborium.)-Bal-daquino quecorona unaltar ó ta-bernáculo.Existen enciertas basi~,

licas cristia-nas ciboriosen oro y enplata queafectan for-

it mas de ele-¡f gantes edí-~

"

culos, cuyas

~ aberturas es-tán cerradas por cortinas de ricastelas. Otros ciborica están construi-dos en mármol ó piedra. Ciertasiglesias románicas conservaron eluso del ciborium, el. cual se man-tu vo hasta mediados del siglo XIII,época en la cual desapareció de lasiglesias ojivales.

'

Cic16peo.- (q}'c!opéen.)-Esti-lo de arquitectura de una épocamuy remota, caracterizado por elempleo de enormes bloques depiedra. Los monumentos ciclópeosse denominan también pelásgicos.De una construcción gigantescaque presente caracteres de resis-tencia y de poder, lo cual parecehaber exigido esfuerzos considera-bles, se dice por analogía: «es untrabajo ciclópeo.»

Cielo.-( Ciel.) -Porción de uncuadro repre:>entando las nubes y~l espacio celeste. Dicese que un

- 137 - enr

cielo es fino para indicar que estápintado en tonalidades muy deli-cadas y muy buscadas; se dice queun cielo es pesado, cuando es muysubido de tono, demasiado vigoro-so; dicese que un cielo es hermoso,que tiene amplitud} cuando el di-bujo y el contorno de las nubesdan testimonio de gran precisiórtde estilo.

Cielo raso.-(P/tlJlcher fiwx).-[Arq.]- Techo establecido p:.H'debajo de la techumbre real} demodo que se disminuya la aJturade un departamento.

Cifra.-( Chwre.)-Entrelazadode iniciales.

Cilíndrico. - (C}'lindrique.j-Que tiene forma de cilindro. Dice-se también} pero muy rara vez, ci-

/

lindrifOrme.Cilindro.-( Cy/indre.)-Só1ido

obtenido por la revo-lución de un rectán-gulo en rededor deuno de sus lados. Seda también el mismonombre á las piedrasde esta forma que han

I servido de amuletos Óde se1l0s. E<;-

"

tos son los cilindros asiríos} babi-lónicos y persepolitanos.

Cim a.cio. - (Douc¿lle y Cymrei-se.)-[Arq.]-~{oldura formada de

dos porciones de circu-lo: la porción cónca \'aocupa la parte superiorde la mold ura, y la por-ción convexa la parteinferior. Se ve emplea-do con frecuencia en las

I

cornisJs, entablamentos y corona-mientos en saledizo. Tiene por lo

I

general el aspecto de un talón.Cimg,cio invertido. - (Dou-

1

cine YéJllH:rsée.)- [Arq.] -Cimaciocuya porción de círculo convexaocu pa la p:lrte superior (véJse ei-lIucio) y que se emplea como mol-dura de pedestal ó de basamentO.I

CIM

Cimbra.-( Cintre)-[Arq .J-Armadura de madera destinada ála construcción de una bóveda.

- al:feizada.-(Arrih'e-¡Ious-sure.)-Bóveda colocada en el ce-

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J.!.~l.~~~ll~.--rramiento de un vano, la cual de-termina una arcada de medio puntoÚ oji.'al, ó en platabanda, y cuyodestino es reforzar la construcción,sea realmente, sea para ohtener unefecto decorativo. El estilo ojival,sobre todo, ofrece numerosos ejem-plos de cimbras alfeizadas en por-tadas ornamentales..

~ peraltada. - (Ontre su?,-haussé.)- [Arq .]-Cimbra cuyo ejees superior á la mitad de la cuerdadel arco que la forma.

- rebajada..-( Cilltresurbais-sé.)-[Arq.]-Cimbra en la cual laaltura del eje es menor que la mi-tad de la cuerda del .arco.

Cimen tado. - (Cimenté.)-[Arq.J-Se dice de los mate}'ialessentados para el cimiento.

"

Cimento.- (Cimmt.) -[Arq.]- Mezcla de cuerpos dufos tritu-rados y de cal ó arena, d~ porcela-na y cal, que sirve para prod ucirmateriales solidarios unos de otros,hacer mampostería, etc., etc.

Cimera.-( Cimier.)- [Blas.J-Se dic~ de ]0 que corona ciertosescudos de armas. Muchas armastienen por cimera cascos con lam-breq uines. Los escudos de armasde los eclesiásticos tienen ordina-riamente por cimera los capdos.

- 138 - CIM

o Cimera.. --'- [.'\Tm.] - Dícesedela empre-sa ó divisaque se poníapor corona-miento, Ó so-bre la cimadel yel m o,con sistente,por 1o c 0-rnún, en lafigura de un animal verdadero ófantásti<;:o, por lo cual alj?uien hadicho que la voz Cimera traiasuorigen de Quimera ó Ch.imera, se-gún la ortografía antigua. El usode la cimera viene desde la anti-güedad clásica, pues los cascosgriegos y etruscos, según se apre-cia por la estatua:ia y por algunosejemplares de cascos auténticosque se conservan, solían estar

I

adornados con la divisa á que nosreferimos; el casco de Minerva He-

I

vaba la esfinge alada por cimera.En la edad media los príncipes,grandes señores y generales de ejér-cito pusieron sobre sus cascos, es-pecIalmente en los yelmos de tor-neo, figuras heráldicas ó empTesas,cimeras en una palabra, construidasde pergamino ó cartón, pintadas dediversos colores y dadas de barnizpara que resistiesen la intemperie.El objeto de estos distintivos, ade-más del fin heráldico y decorativoque siempre tuvo la cimera, era el

,

de que reconociesen fácilmente ásus jefes los hombres de armas, yen las justas y torneos los adversc:-rios mutuamente. No se confundala cimera con la cresta ó crestóll.(véanse estas voces).

Ci m i e n tOa - (Fondement.)-:-[Arq.J-Dicese de los trabajos dealbañileria hasta la rasa"'1tedel te-rreno, necesarios para estableceruna construcCión.

Cimientos. - (Fondatz'on.)-[Arq.l-Zanja abierta para esta-

-GIN

blecer los muros que sir\'en defundación ytam bién por-ción subte-rránea de losmuros funda-mentales de :u n edificio. ILos cimien-

tos varían según la naturaleza de losterreno~ sobre los cuales se cons~truye.

Cinabrio.-( CiJlabre.)-[Pin t.]-Color rojo escarlata.

Cincel. - (Ct"seau.)- [Escult.J-Instrumento de hierro ó de ace-ro aguzado en bisel. Hay cincelesrectos y cinceles aco-dillados. Se dice tam-hién del trabajo y delarte de la estatuaria:

.

un escultor tiene elcincel delicado, cuan-<io su obra está ejecu-tada con un senti- ,J\.o,miento de ~is--tincién. Lo mismo se dke el pin-

I

cel, el cincel, en sentido absolu--to para caracterizar por sus ins-trumentos la pintura y la escul-tura.

- (Fcrmoi1-.)- [Escult.J - lns-

.,

j

I

1.~:a..

,

1-.1

trumento con mango de madera,ensanchado por el extremo y ta-llado en bisel.

Cincel. -( Femzoir. )-[Grab.]-Util de los grabadores en madera

~ '

formado de

~ ~ -' .-:- 1 una hoja cor-0.= tante Óde un

punzón deacero. Los cinceles más finos se

- I39 - CIN

componen de una simple aguja,Clncel de bo~queja.r. - ( Ci-

seauébaouchoir.)-[ Escult.]-Cincelcon mango del c;ual se sirven losescultores en estuco para bosque~jar sus obras.

Ci n c e 1 a r. - ( Cisel er.)-[Escult.}-Trabajar con auxilio delcincel sobre un objeto de metal,precisar y acentuar lo mode~ado,reparando las imperfecciones re~sultantes del fundido.

Cincela.dura. - (CíseluYe.)-Arte de modelar el metal con au-xilio del cincel pequeño y del mar-tillo. El grabador decora vaciando.la superficie del metal¡ el cincelistala esculpe, la repuja, modela unafurma. .

- repujada. - (Ciselure re-poltssh:.)- Tiene por objeto sacarde un metal en hoja un motivo enbajo-relieve.

- sobre fundido.-( Ciselurr:surjondu.)-La pieza) cuando saledel fundido; está siempre imper-fecta; por lo tanto, es menester re-pasar las rebabas producidas por launión de las diversas partes delmolde, r es menester quitar los gra-nos del metal, acusar los detaIIes~repasar los contornos, dar encanto,movimiento; vida á las formas. Tales el objeto de la cinceladura sobrefundido.

- va.sta.- (Cise/ure prise surfiea.)- Trabajo de arte q ueconsis-te en tallar el metal en bloq ue comose talla la piedl"a para darla un'aforma cuaJq uiera. Sólo se tallan losmetales duros: el hierrü, el acero..

Cincelista..-(Ciseleur.)-Ar-tista que cincela los metales.

- reparador. - (Ci$e!cur ré-pareur.)-.'\rtista que acaba unapieza, cuyos dibujos no salen de)molde con la pureza deseada,

Cinceli to.- ( CiseÜt.)- Cincelde ace¡:o cuadrado, no cortante,bastante largo; deL cual se sirve el

CIN

~rtista con ayuda de un martilloligero. Por una serie de golpecitosprecipitados marca la superficie delmetal con una cantidad de pequ~-110s resáltos que acentúan lo mo-delado y prestan más realce á los-detalles.

Cinceli to.- (Frisoir. )-Instru-,mento de los grabadores en meda-llas, que sirve para dejar la super-i1cie mate. Se da también el mismonumbre ~ un utensilio de los espa-deros que sirve para pulimentar ellnetal. .

()Cincho.- [Arq.] -Moldura

. á modo de faja Ó plinto corrido<¡ue acusa exteriormen te las líneas<le los' pisos de un edificio.

Cinta.-(Balldcro/e.)- Tira detela ddgada y Ro-

~_'d"'i$

.

' ~IItante, en

.

rollada. /'J

. a 1g u n a s veces

'~'~./A~.'

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~~~;~Sl~X~l~ear~~

(~~ ~~l~~~n~n~;:~~da ó divisa. Las

cintas se emplean frecuentementeen las composiciones decorativas óal~,góricas, sea porque se enrollen..entre ornatos diversos, sea porque..se las coloq ue en las manos de lospersonajes que las desarrollan antesí mismos. Las cintas se designanalgunas veces con el nombre deTollos ó filacterías.

()

- embebida.- [Arq.]-Se<lice de las obras de c,lrpinteria en.que la cinta no sobresale de los pa-l'amentos.

Cintra. - ( Cintre.)- [ Arq. ] -

- 140 - CIR

violeta teñido.de rojo (l). Ciertosautores han escrito también Ginjo-lino del italiano Giangelina.

Cipo. - (Cippe.) - [Arqueol.J~Columna funera-ria de pequeña di-mensión; pilastra .~.destinada á reci- ¡;:; .bir inscripciones

1

0;:'1conmemorativas. "D ' b " d

~ I¡cese tam len eJ..

o

ciertos pedestales ~ ~ I,o'

d e c o r a d o s con -' .motivos escultó- .'..= -ncos.

Cipolino. - (eipolill.) - [.-\rt.decJ-Variedad de márlJnl raya-do con anchas .ondulacionesblan-cas y v~rdes. Su estrüctura foliá-cea le hace dificil de esculpir, perosusceptible de hermoso pulimento,empleándose para formar revest1-mientos. Su nombre le viene delitaIiapo cipoleino, cebollita. El co-lor.y la forma de sus rayas recuer-da, en efecto, el tono y la disposi-ción de la cebolla cortada vertical-mente.

Circo.'-'- (Cirque.)- [Arq.]-Vasto recinto donde el pueblo ro-mano 'asistia á las carreras de -ca-rros y á los juegos ó espectáculospúblicos. En nuestros dias edifi-cios circulares destinados á espec-táculos ecuestres.

Circuir. - (Encercler.) - Ro-dear con un círculo.

Circuito. -( Poztrtour.) -[ Arq.]-V uelta, emplazamiento, desen~volvimiento de un edificio. El cir-cuito exterior de una catedral.

Circula.r.-( C¡rc~!aire.)--Quetiene la forma de un circulo ó deuua porción de circulo.

Círculo.-( C~rcle.)-[Blas.].-DIcese de los anillos ó hebillas sinaguja representados en un escudo.

Curvatura de una bóveda ó de una.arcada interior. (1) Según dt:clara el autor, la voz Cim~olinl1. Cinzo1inO.-(Zillzolill.)-:-Colof ¡ es de origen espallol.

CIR - 141 -Círculo.-Se dice en geometría

de una superficie plana limitada poruna curva 11amada circunferencia,y en la cual todos los puntos sonequidistantes de otro fijo Uamadocentro.

- de piedras. - (Cercle depierres.)-[Arqueo1.]- Mon umen-toantiguo. formado por bloquescoloca!'ios en forma circular.

- per lado.-( Cerde perlé.)-[BIas.] -.-; Corona de conde y devizconde.

Circunvol ución. - ( Circollvo-¡utio'l.)~ [Arq.J - Denominaciónque sé aplica, bien á cada porciónde curva de la yoluta jónica, bien ácada vuelta de espiral superpues-ta de una columna salomónica.

Circunscribir. ""7""(Circonscri-.re.)- Trazar una figura geométri-ea en rededor de otra figura, demanera que se establezcan puntosde contacto entre las dos.

Cisterna..- (Citerne.)-[Arq.JDepósito de \g-.pa.~ubterránea.

Cisternilla. ~ ( Citenzt!au.)-[Arq.]-Pequeño depósito que co-

Imunica con una cisterna y en elcual las aguas pluviales se depurany se filtran.

o Cítara.-;-[Arq.J-En las mi-nas, pared sobre la cual se voltea]a bóveda. El trozo de pared quesostiene un entramado. Tambiénpared delgada cuyo grueso es elque dan los ladrillos colocados de$oga y tizóll/ en este caso suele11arnarse citaró~.

Oiudad.--(Cité.)-Villa y tam-bién recinto especial y cuartel deantiguo origen, en conde se en-cuentra la catedral.

Ciudad la.custre. - (Cité la-custrc.)-Se dice en arqueología delas poblaciones de la época antehis-tórica colocadas en islas de cons-trucción artificial.

Ci udadel a. -( C¡tadelle.)-[Anl :- Casti!:o fucrtc.ele,';¡dú en

CLA

la proximidad de una ciudad paradefenderla.

Claraboya. -:- ( Claire-voie. )-[Arq.]-Serie de ventanas coloca-das en los pisos superiores de la.nave de los edificios ojivales. Ce-rramiento formado, por barroteses paciados los unos de los otros; yen fin, com partimientos cerradoscon cristales.

Claridad. - (Clarté.) - Tran.s-parencia, limpidez, brillo lumino-so. Se dice de un cielo, de un lejosbañado de luz.

O1a r i n a d o. - ( Claríné.) -[Blas.J-Se dice de las figuras deanimales representadas

~con una esquilita ó cam- ¿a.~.

.panilla al cuello. Una ~vaca de gules clarinada ~de azur. Según ciertosautores este término del blasóndebe ser una especie de onornato:"peya recordando el sonido claro yargentiso de la~ campanillas.

Claro. - (Eclaiycie.)-Se dic~en la pintura de paisajes, principal-mente, de un lejos, de una pers-pectiva, un efecto de sol que se veá tra vés de árboles ó de masas d'erocas. de una parte de cielo lu-minoso circunscrita por nubes pe-sadas y carg;¡das. .

- obscuro.-( Claír-obscur.)-Arte de distribuir la luz y la som-bra en un cuadro, y sobre todo,de en vol ver las figuras ó ciertaspartes de la escena representada,de medias tintas transparentes Óde sombras de tono muy fino. R~m:brandt, sobre todo, se ha excedidoen dar los efectos del claro obscuro.Esta denominación se aplica t:1m-bién, aunque rara vez, á los dibu-jos sombreados. Sé decia antes'undibujo á claro obscuro, un cuadroá claro obscuro, para designar ó undibujo ó un cuadro, ejecutados contintas monócromas y sin otrosefectos ql:e la cpcsicién de las tin:-

CLA ~ 141 -- CLA

tas claras y de las tintas obs-curas.

Claros. -( C¡¡¡ir$.)- [PintJ--En un cuadro los claros son lossitios en que la. luz hiere vivamen-te. Se dice también que una pin-tura está en una gamma clara, quemi trozo está pintado de tono claropara indicar que esa pintura óestos trozos están ejecutados de unm.odo b.rillante y luminoso.

Clasicismo. - (Classicisme.)-Se dice de las tendencias artísticashacia 'el estilo clásico y tambiéndel conjunto de las obras de losartistas clásicos.

Clásic9. ---,-(Classique.)- En el Isentido absoluto de la palabra sedael nombre de clásico á la épocamás hermosa de' la antigüedadgriega, en la cual maestros tale:;como Fidias y Polycleto, en escul-tura; IctinusJ en arquitectura, su-pieron aliar en sus obras el respetode la verdad, la observación de la

,naturaleza y el culto de la bttneza.Si la literatura clásica comprendetambién las letras latinas del siglo4e Augusto, en las arte,s del dibujo;por el contrario, el arte romanoestá considerado como un arte dedecadencia. Por analogía, se de-signan bajo el mismo nombre lasescuelas que tomaron por modelo1ós mpnumentos del arte griego;observando la regla, se inspirarony aun algunas veces se prestaroná copiar servil mente sin penetrarse'de los principios que las engendra-'ron. Este abuso de la imitación, endiversas épocas J ha, dado lugar áviolentas reacciones y provocadovivas discusiones estéticas: tales'son las discusiones de los anti-guos y de los modernos en tiempode Luis XIV -de los clásicos y delos románticos' (véase esta voz) enla época' de la Restauración.- Seda; por último, el nombre de c1á-sicosá. los maestros, tales como

Rafael J por ejemplo, cuyo talento,sin ser el. resultado de la imita;.ción del arte griego, evoca su re..cuerdo por la extremada pureza yla exquisita perfección del di~bujo.

Clásico romántico. - ( Clas-sico-roma1ltique.) - Se dice de la!¡obras mixtas que tienen á la vezde lo clásico y de lo román':tico.

Clasifica.do.-( C:lassé.)-Se di-ce de los monumentos clasificadosque figuran en la lista oficial dejosmonumentos históricos. (Véase.A:lonumeTltos históricos.)

C1a u s t r al. - '( C/austral.)---[Arq.J-Dicese de los edjfici:os de..pendientes de un claustro.

Claustro.- (e/oUre.) - [Arq.]

-Conjunto de construcciones de-pendientes de un monasterio con-tiguo á una iglesia, y partic~lar-mente galería cubierta bOt:deadade arcadas abier-tas que sirve paraque se paseen los rreligiosos en re-dedor de un jardín

.

'.

.

~

._

:.' .IJ

:.'- ,

Ó de un patio.Contiguos á cier- .

tas catedrales se encuentran claus-tras, cuyo conjunto' ofrece el as-pecto de una barriada con callesy plazas encerradas en un re-cinto. .

Clava. -:.. (lI:lassuc.)- [Blas.]-:-

CLA - 143 ~ CLA

Figura de blasón que representael arma de Hércules. Lasmazas están á veces heriza-das de puntas. Están repre-sentadas, por lo común, ennúmero: de gules con tres.mazas dispuestas en bandas.Mazas de plata herizadas de

Ao pUlltasde gules puestas enaspa, etc., etc.

Cla.ve.-( Clausoir.)- [Arg.]-Dicese de la pieza central de unabóveda.

- acodada.-"-( C/e/ a crossette.)-[Arq.]-Clave que ofrece dos sa-lientes en sus lechos y por encimade los extradós de las dobelas.

-;- debóveda.-( Cle/de voúte.)-[Arg.] -Clave colocada en el eje

mismo, con este nombre, en los edi-:ficiosde estilo gótico, los rosetones

~

colocados en las claves de las bó-'\'e ja3. Estas da ves, formadas de

f)\1ajes inscritos en un CITculo enel siglo XIII y que en el XIV se hi-cieron bastante voluminosas, reem-plazáronse en los siglos xv y .XVIpor rosetones planos calados y fes-toneados.

Cla.ve suspendida.-( Gle/pen-dlllzte.) -[ Arq .J.-Las da ves s uspen-didas son aq uellasen las cuales el sa-liente inferior tras-pasa la curvaturade la bóveda y queestán destinadas árecibir un motivode ornamentación.Especialmente en

I l?s e~~ficios de ~s-tIlo oJIva) se desIgnan con ese nom';"bre, verdaderos colgantes coloca-dos en las ciaves de las bóvedas,

! decorados con rosetones y follajes

1

,

que algunas veces son de dimen-siones considerables.

I Clavete.- (C!avelte.)- [Arq.J

I

-Espiga de meral~,. que sirve para man:"~ . rener una' clavjja.

I IJ!. Para fijar los lien-. zos de las vidrie-

ras, etc. Los clave-¡ tes pasan á través de las armeilas! que sirven para asegurar los bor-¡ des de los lienzos contra los trave-

I

sañQs sin romper los vidrios. SuI extremidad superior se termina

algunas veces en gancho á fin delevantarios más cómodamente.

Clavija. - (Cheville.)- [Arq.]-Espiga de madera ó de hierre;que sirve para mantener y fijar losensamblajes de piezas de armaduraó de carpintería.

- (Goujon.)-[Arq.]-Perno dehierro que sirve para unir dos pie-zas superpuestas.

Cobijar.- (En/aiter.) -[Arq.]-Cubrir, decorar la techumbre deuna construcción.

Cla.vo (ca.bez3. de). -( G!OY,

CLI - 144 - COF

lite de ).-[Art. dec.J-La cabezade clavo es un modo de ornamen-tación muy sencillo, empleado áveces para adornar los tableros delas puertas de madera y también,á menudo, muebles, tales como co-fres) mesas, etc. En este caso sesirven de clavos de acero.

Clisador.-( Clicheu1'.)-Obre-1'0 que ejecuta los cLsés. lnd ustrialgue dirige un ta!ler de clisaje..

Clisaje - (C1icJ¡age.)-[Grab.]-Operación que consiste en re-producir, por medio de un metalfusible, sobre el cual se ejecutanen se,guida I¡:¡s tiradas, maderasgrahadas ó dibujos fotografiados.

Clisar. - (Chcht1".) - Ohener1H~clisé por la operación del cJi-saJe.

C1isé.-(Cliclté.) -Relieve enmetal obtenido por el cJisaje sobreel cual se ejecuta la tirada de ungrabado. Se da también el nom-bre de clisés á las pruebas fotográ-ficas sobre cristal designándoloscon los apelativos de mgatiz'os ,ó depositivos, según que reprod ucen1m objeto contraponiendo ó no losblancos y los nerros.

Cobalto.- (Cobalt.)-Hermosoazul suministrado por el óxido decobalto.

Ü Cobertizo.-[Arq.]-Tejadosostenido por dos pies derechos)adosado á un muro para guarecersede la lluvia. Tau.bién construcdónde madera compuesta de un tejadosostenido por varios pies derechosó tirantes, destinada á protegermateriales, efectos almacenados,objetos diversos, ete.

Cobija.. - (]%ue.) - [Arq.]-

Anbulu entrante fo.rmado por la

intersecdón de dos tejados in-clinados en sen-tido inverso.También recibenel mismo nom-bre las anchasbandas de plomoó de zinc que seaplic,¡n en el ángu10. .

Cobre.- (Cuivre.)- [Grab.J~

¡

P]ancha de cobre rojo plana y pu-]imentada, cuyos bordes están ta-

j J1ados en bise] y]as puntas 1igera-

I

mente redondeadas sobre la cual, ejecutan los grahadores sus traba-

I

ios. Se dice á menudo: Tal cobre, lla. 1't'su/tado, hablando del grabado

mIsmo.Cobreros. -( Cuivriers.)- Se

designaban así en el siglo pasadoJos ani¡:tas que pr€paraban los co-hres destinados á grabarse. Hoy

I

se les da el nombre de p}¡:madore¡:.Coción.-( Cuisso1l.)-[Cerám.]¡

¡

-OperaCión que consiste en se me-ter á la acción del fuego las piezasde alfarería moldeada. para endure-cerlas. La coción es simple cuandola pasta y el vidriado exí gen elmismo grado de coción; estas pie-

I

zas no pasa n por el fue¡!o más queuna vez. La coción es doble cuando

I está precedida de dos operaciones:

I

e] punto de la primera coción-que produce el bizcocho-y el se-

Igundo para obtener el viCriado;este vidriado cociendo á una tem-peratllrél inferior á la de la pasta.(}

Cofia.-En panoPlia, birretede hierro, ligero, aJmúhadilladopor la parte interior que se cala-ba debajo del yelmo para defenderla cabeza y desvirtuar los golpescontundentes. En indumentaria es-pañola, cofia es una bolsa de telaque llevaban en la cabeza, ocul-tando la cabel1era, los hombres ylas mujeres del pueblo á fines delsiglo pasado y principios del pre-sente. Llevaban unos moños y

COF - I.fS- COL

borlas de pasamanería For remateIque cab por la esp,dda y un gran I

lazo de seda sobre lo <tIto de lacabeza, dejandn asumar el pelo pordelante. Este adorno es una ce lasprendas del traje de JJLmo!(), toreroy clÚspero de la época conociea en- \tre artistCis con el nombre de tiem-

,

:

po de GO)a. H"bia unas cofias depunto de malla designadas cun lavoz ndccil!a.

Ccfl'ecillo.-( Cq(fret.) - Cofrepequeño ejecutado Ó decorado enó cen materias preciosas: maderas

Odoriferas, metales cince1adcs, oro,plata, esmaltt s, pecred,¡s, etc. Esmenester c,itar como ejemplo elcofre llamad\;> arqueta I de San Luis,y la encantado~rqut:ta de Cata-lina de Médicis, las dos pertene-cientes al Louvre. En la edad me-dia y en la época dél Ren<lcimien-to se fabricaban también cofreci-1Ios en hierro, cuyas paredes cala-das dejaban ver cue¡ os Ó telas decolores diversos.

e oj in e te. - ( COltSSillct.)-[Arq.]-Cara later<ll del C:lpitel jó-nico de volutas. Se le llama tam-bién balaustre jónico ó almoha-dilla.

Coilanaglifo. - ( Cii!allng!y-plze.)-Esta voz bárbara y poco ar-moniosa sirve algunas veces paradesignar las obras de escultura ta-1ladas en una mat¡;rla maciza YJ.-dada de tal sutrte, que el relievede las figuras apenas enrasa con elni\'el de las superficies planas con-tiguas. Tal acontece en gran nÚ-mero de bajo-relieves auitrtos enel espesor de la piedra que forma

orla ó faja, y cuyo saliente sobre-puja al de las figuras de mayor re-salto.

.

Col. - ( Cholt.) - [Escult.J -(Véase Elojas de col.)

Cola.-(JlaroZ!lle.)-Cola muyfuerte y muy tenaz, compuesta debarniz dorado espeso y aglutinantesometido á un,-¡cocción prok,ngad;:;.

- (QtttUi'.)- [Arq.]-Extremi-dad de una piedra c,onsiderándoJaen su mavor' longitud segun estásemiembLtida en el extremo de unmuro.

- (dar de ).- (1'Lzrol!!i'l1gr.)-Operación que tiene por objetoextender la cola sobre una sl1¡:erfi-de mural ó una pintura en lienzo.(Véz,se Cola.)

- (Le boca.-(Cúl!e a boudic.)- Cola gelatinosa dura y sclublé:que se humedece con sali,'a y conla cual se mojan les bordes de lashojas de papel previamente exten-didas sobre una planchita I Ó las ex-tremidades de dos hojas de papelque se quitren yuxtaponer ó su-perponer.

- decabalIo.-(Prdc.)-[Dor.]-Tallo de una planta eriza-da de desigualdades semejantes álos granos de arena y con el cualse puede a]jsar y pulimentar la ma-dera y abrillantar los metales. Cier-tos escultores se sjrven también dela cola de caballo rugosa para ob-tener, en los modelos de arcma, su-perficies cubiertas de asperezasirregulares, que al heridas la luzacentuan el modelado.

- de milano.-( Queztc d'aron-

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di'.) - ~lodo de ensamblaje cuyo

COL - J:4{) - COL

corte recuerda la cola de la golon-drina, ofreciendo el aspecto de dostrapecios juntos por sus lados me-nores. Se hallan á veces m od illo-nes formando saledizos en los hue-cos, mantenidos en la fábrica á lacola de milano. Dicese también delas piezas de madera ensambladas.Un ensamblaje á cola de milano.

Cola de retales. - (Cúlle degants.}-[PintJ - Cola de la cualse sirven en la pintura al tem pIe yen la pintura al óleo para prepararlos lienzos. Se obtiene disolviendoen ag¡;¡a caliente raspaduras de piel,y toma la consistencia de una gela-tina, por medio del enfriamiento.La cola de pergamino y la cola deFlandes se obtienen de la mismamanera, pero la primera es másfina y la segunda más grosera;aquélla no se emplea más que paralos trabajos de más cuidado.

- fnerte.-( Colle/o1'le.)- Ge-latina fundida al baño de María conla cual se opera para encolar ta-bleros de carpintería, cueros ó te-las usadas,para encuadernar.

e o 1 a b o r a e ió n.-( Collabora-tio71.)-Parte que toma un artistaen la concepción ó en la realizaciónde una obra. La colaboración esfrecuente entre arquitectos y es- .cultores, singubrmente en la eje-cución de una estatua, de una fuen-te, ete. Es frecuente también entreartistas de industrias diferentesque concurren á la ejecución de unmismo objeto, de un mueble porejemplo, el cual exige la interven-ción del escultor, del ebanista, delpintor en esmalte, del cincelista,del tapicero. Pero en este últimocaso, Ó en los análogos, la concep-ción de la ohra pertenece en untodo á un solo artista Ó jefe de in-dustria; los colaboradores recibengeneralmente el nombre de coope-radores. Bajo este título ó bajo ladesignación de expositor principall

se les reeom pensa en las ex posicio-nes especiales y en las exposicio-nes universales.

Col;¡, terales.-( Collatéraux.)-[Ar4.J-(Véanse Naves.)

Colección.- (Callection.)- Sedice de un conjunto de cuadros, dedibujos, de grabados Ó de objetosde arte y de curiosidad pertene-cientes á la misma persvna, y, porlo común, reunidos por ella.

Coleccionador. - ( Collection-ncur.)-EI que colecciona.

Coleccionar.- (Collectionne1'.)

I

-Formar una colección, buscarlas obras de arte y los objetos decuriosidad.

.

Colegial.-( Collégial.) - (Vé~-se iglesia colegial.)

Colgadiz o. -( A uvent.) - Lige-ro resguardo en forma de techum-

bre inclinada y suspendida, desti-nado á proteger de la lluvia; y tam-bién balcón de madera.

Colgadura. - (Dossier.)- Sedice de los tapices Ó cortinas or-namentadas que decoran un lecho,una portada, etc.

Coliseo. - ( Culisée. ) - [Arq.]-Anfiteatro de la antigua Romade dimensiones colosales y de for-ma elíptica.

C o 11 a r i no. - (Cularin.) -[Arq.] -Filete saliente colocadoen lo alto de un fuste de columna.

Colmado.-( Comble.)- [BIas.]-=-Sinónimo de Jefe disminuido.-(Véase esta voz.)

Colodión. - (Collodian.)-

COL - 147 - COL

[Fot.]-Solución de algodón ful-minante en éter, con el cual seformaba la.película sensibilizada delos cristales fotognificos, antes dela invención de los cristales pre-parados al gelatino-bromuro.

Colodionar. - ( Co.%dioJl7ler.)- [Fot.] - Cubrir una placa decristal con una capa delgada decolodión. Las placas colodionadasse han reemplazado por cristalespreparados al gehtino-bromuro yno se colodionan ya más que cier-tas pruebas fotográficas en papelá fin de aumentar su brillantez.

Color.-( CJuleur.)--'-En el sen-tido general: impresión producidaen el ojo por las sustancias colo-readas; en sen tido más especial,efecto producido por el conjuntode los colores distribuidos en uncuadro. (.;Los venecianos tienen elgenio del color.» (Véase.. Cvlu-rista.)

I

- [Grab.J-tCuando un graba-do produce efe0\9 brillante por lasoposiciones del ne,g.-Óy del blanco)resultando tintas vivas, calientes yarmoniosas, se dice que tiene color.

- amapola. - (Coulcur pon-ceau.)-Rojo vivo) claro ó ligera-mente carminoso, brillaute, querecuerda el tono de la amapola.

- blando. - (Couleur 1JloÚt.)-Color para la acuarela, encerra-

. do en frasquitos ó tubitos, quetiene la consistencia de una pastahúmeda.

- ~ronc~a.do.-( Couleur bron-ze.)-Color de tono verdoso Ó ro-jizo con reflejos verdosos.

- ca.liente.-( Gllaleul' de colo-ris. )-[Pin t.] - Cualidad de colo-ración debida al em pleo de tonoscalientes) transparentes y de efectobrillante.

- ca.m biante. - ( GtJZtlel(1'

changeante.)-Color que varía se-gún el ángulo bajo el cual se mira.

- canario.- (Couleur ja1tJle

serin.)-Amarillo pálido que tiraligeramente á verde.

Color ceniciento. - (Couleurcendrée.)-Color de tono gris muyfino y armonioso. .

- de azabach.e.-( Couleur dejais.)-l\egro, intenso .r brillante.

- de carne.- (Cm/cuy chair.)-Color de tono rojo pálido, mez-clado con rosa, blanco amarillo yá veces gris azulado en las partesde sombra.- de fuego.~(Couleur de/eu.)~Ráfaga de un rojo brillante yVIVO.

- de hoja. saca. - (C¡Ju!eur(euille 1Jlorte.)- Amarillo pardo quetira más Ó menos al rojo.

- en polvo.-( Couleuren pou-dre.)-Colores preparados para lapintUra á la ag-uada.

- genera.l.-( Coult.ur généra-le.)-Se dice de la tonalidad delconjunto de un cuadro.

- gris.-( Coulcur grise.)-Co-lor que tira al gris (véase esta voz).

- lila.-( Couleurlilas.)- Vio-leta pálido ligeramente azulado órosado.

- lívido.-( Coulmr livide.)-Tinta plomiza ligeramente azulada,violada ó verdosa) que tira á ne-gro.

- loca.l.-( Couleur locale.)-Color especial de cada objeto. Tonogeneral sobre el cual se ejecuta elmodelo. La escuela romántica ex-tendió el sentido de esta expresiónhasta darle por significado la exac-titud de los sitios, de los trajes, delos accesorios. Cuando Decampsmostró por la primera vez los ver-daderos turcos del Asia menor enlugar de turcos llevando vestes or-nadas con un sol en la espalda,halló el color local.

- ma.dera..- ( Couleur bois.)-El color madera es de tono pardomás ó menos amarillento. Decirque una figura es de color madera,

COL - 148- COL

'vale tanto como indicar q tie estápintada de tono desagradable, pe-sado y falso. El color madera, másó menos obscuro, se usa frecuente-mente en el arte industrial paradar á las maderas blancas v comu-nes el aspecto de las madéras du-ras y preciosas.

Color malva.-( Couleur mau-zle.)- Violeta pálido ligeramenteazulado.

- marrón.-( Coulcurmarron.)- Castaño rojo.

. - ocre.-(Couleur ocrcuse.)-Amarillo de tono ocre; amarillentoó ligeramente rojizo. .

- pardo.- (Couleur puce.)-Rojo obscuro.

- púrpura. - (Couleurpour-pre.)- Rojo fuerte que tira ligera-mente á violeta.

- varde mar.-( Couleur vertde mer.) - Verde mezclado conazul.

- virgen. - (CiJuleurvierge.)-Color empleado puro, sin mezcla.

Coloración. - (Coloration.) -. [Pint.J-Efecto de conjunto queproduce la totalidad de los coloresempleados en una pintura. Se diceque una coloración es violenta,atrevida, triste, fina, delicada, et-cétera, cuando caracteriza la sen-sación que quiere expresarse.

Coloran ta.-e Colorant. )-Queda color.

Coloreado.-( Culoré.)- Se dicede las obras pintadas que tienenbrillantez y cuyos tonos son vivosy calientes. Por extensión se dicetambién de un dibujo, de un gra-bado,}' aun de los monumentos dearquitectura en los cuales los efec-tos de blanco y negro, de luz y desombra, hábilmente combinadosproducen la misma sensación debrillo caliente y armonioso.

Colorear.- e Colorer.)-[Pint.].

-Es no solamente modelar con'auxilio de colores diferentes, sir}o

.

también obtener un efecto brillan-te con auxilio de ingeniosas oposi-ciones de negro y blanco. Un gra-bada, una lictografia, sin otroscolores que blanco y negro puedenestar más coloreados que un cua-dro, si prod ucen un efecto más bri-llante que este último.

Color Ea.r .-e Tet'nter.) - Cubrircon una tinta.

Colores.-( HacllUres.)- [BIas.]- Dícese de los trazos ó puntospor medio de los cuales se repre-senta en las obras grabadas, los co-lores del blasón; siguen direccionesdeterminadas ó furman un conjuntocon vencional, unas y otros gene-ralmente aceptados.

- afines. - (Couleurs amies.)- Colores cuya mezcla se operafácilmente y produce tonos armo-niosos.

- a.tenuados.- (Couleursrompues.)-O..lores vivos, debilita-dos ó atenuados por su mezcla conotros colores.

- blancos. - (Cuuleurs Man-ches.)- [Pint.] -( Véase Colortsligeros.)

I

- complementarios.-( CClU-leurs complémtntaires.) - Colorescuya combinación reproduce la luzblanca. Según las leyes de la física,el color complementario del rojoes el verde; el del aranjado, el azul;el del amarillo, el violeta, y recí-procamente. Es menester decir queen la práctica la mezcla de los co-lores complementarios no produce"nunca blanco, sino un negro ó másbien un gris normal.

- compuestos.- (Couleurscomposites.)- Son en número detres; cada uno de ellos está forma-do por la mezcla de dos ó de trescolores primitivos; el anaranjado,por el rojo y el amarillo; el verde,por el azul y el amarillo; el vio-leta, por el rojo y el azul.

- chillones.-( CJUleU1'Stran-

COL - I-t9 -c1zalltes.)-Colores vivos que des-tacan á veces con dureza los unosjunto á los otros.

Colores degradados.-( Cvu-lcul's dégl'adees.) - ( Vease Colores

perdidos. )

- del prisma.-( Couleursduprísme )-Se dice de los siete co-lores simples: violeta, índigo, azul,verde, amaril1o, anaranjado, rojo,firmados por la descomposición deun rayo de luz blanca por mediodel prisma.

- espectrales. - ( Couleursspectrales.)-Colores obtenidos porun rayo luminoso que atraviesa unpnsma de crista1.

- fundidos. - (CoZ/!curslon-ducs.)-Efecto obt~nido en pinturapor el tránsito de un color ó de untono á otro, por medio de ráfagasÓ tintas insensiblemente degra-dadas.

- generatrices. - (Couleursgénératrices.)-Son en número detr~s : el rojo ~el amarillo y el azul.L1ámanse tari'J-bié-r{colores primi-ti\'os) prim1rins Ó.madres

- heráldicos.-( Cou/eurs hé-ra/diques.) - [BIas.] - LJevan elnombre común de esmaltes y soncinco: azur ó azul, gules ó rojos,sable Ó negro, sinople ó verde ypúrpura.

- ligeros.-( Cuulmrs légéres.)-Colores que, adicionados de blan-co, quedan claros; dícese tambiénOJlores blancos.

- matrices.- (Couleurs ma-triccs.)-Colores en número varia-ble que entran en la composiciónde otro color.

- perdidos. - (Couleurs 110-yées.)-Colores yuxtapuestos Ó no,que disminuyen de intensidad has-ta el blanco. Dicese tambien colo-res degradados.

- pes1.dos.- (Couleurs pesan-tes.) -Colores de tintas obscuras yespecialmente en la acuarela} colo-

COL

res densos que se depositan en elfondo del frasquito cuando se des-lien.

Colores primarios. - ( COll-leurs primaires.) - (Véase Colores6rt1IC1í1t,-ices.)

- rebajados.-(Collleurs ra-battltts.-[Tjnt. ] - Colores mezcla.dos con negro usados enn dema-siada frecuencia en lns Gobelinosal traducir en tapicería los cuadros.

Colorido.- (Coloris.)-[Pint.J-Imitación por diversos procedi-mientos del color natural de los ob-jetos que se quieren pintar; efectoresultante del conjunto ó de la yux-taposición de tonos empleados.

Colorista.- (Coloriste.)-[Pint.] -Se dice de un pintor que,buscando con preferencia los gran-des efectos del color, tiende a dará sus obras brillantez al mismotiempo que armonía. Los pintoresde la escuela yeneciana son gran-des coloristas: basta citar á Tida-n o y á Vpronés; después de ellosRivera y Velázquez por lo que haceá la escuela espaftola; Rubens yRembrandt en cuanto á las escue-las flamencas y Holandesas; la es-cuela francesa contemporánea segloria de Ellgenio Delacroh.

- [Art. dec.]-Artista que ilu-mina, que colore<: con pinc~l prue-bas de planchas grabadas Ólitogra-fiadas.

Colosal.-( C(¡lossal.)- Se dicede monumentos, de estatuas} deobras de arte de dimensiones ex-tremadamente grandes.

Coloso. - (Colosse.)- Estatuasde dimensiones colosales talescomo ciertas figuras egipcias deOsiris (r), de esfinges. La estatuade Apolo, erigida en Rodas en la

(1) Los colosos egipcios nuncan represen-tan d¡\'inidades sino Faraones; tales son loscolosos del templo del Lucsor ,los famosos deMemnon y el de Ram~és I!, que se halló enlas ruinas del Rü!71eseum, en Thebas.

COL

antigüedad I era un coloso. Tal esaun la enorme estatua de la Inde-pendencia] ejecutada en nuestrosdías por el estatuario Bartoldi] ydestinada á los Estados Unidos deAmérica.

Columna. - (COlo1l1Ie.)-[Arq.]-Soporte cilíndrico colocado ver-ticalmente) formado por lo generalde tres partes: una basa] un fustecilíndrico y un capitel.

- abulta.da. - (ColoJZm ren-jlJe.) - (Vé2se Columna panzuda.)

- aca.ntonada.-(ColonnecantoJlnée.) -- Columna empotradaen un ángulo para reforzar un pi-lar y sostener una bóveda.

- adosada..-( ColonJ2e adossée.)- Columna embutida en parte en

el muro vertical

W contra el cualestá colocada. Sedice también Co-lumna emjotrada

Jt..Ó COlU1Jl1111 uni-

da] y especialmente SWIico!zmma.Cuando la columna está empotra-da hasta la línea de su diámetro]el saliente ~e mide por media cir-cunferencia.

- anilla da. - (C%rme aJl1le-lée.)- Columna decorada con ani-llos en relieve. Se dice también Cv-¡umna fajada.

- astronómica.- ( Colo 7ln eIlstrollomique.)-Columna termina-da en plataforma que sirve de ob-serva torio.. - ática. - (Colo111zeattique.)- Columna que decora un cuerpode edificio colocado corno ático en-cima de un entablamento.

- bélica.-( Col01l1zebe/lique.)-Columna del templo de Jano enRoma, ante la cual se proclamabala declaración de guerra.

- cilíndrica..-( COlOll11ecylill-drique.) - Columna cuyo diámetro~s constante,estando el perfillimi-tado por dos paralelas.

- IS° - COL

Columna c6clida.- (Coloml/!cochlide.)-Columna hueca en cuyointerior se ha practicado una esca-lera de caracol. La columna Traja-na, la columna Vendóme] ladeJu-lio] son columnas cóclidas.

- compuEsta.- (Colonne composite.) - Columna coronada conun capitel compuesto. (Véase Com-puesto. )

- corin tia. - (Colonne corin-tlziemze.)- Columna elevada segúnlas pr0porciones del orden corin-tio. (Véase CorinNa.)

- corolítica.-( C%1l1zecoro-llitique.)-Columna cuyo fuste estádecorado con guirnaldas que la ro-dean en espiral.

- cubierta de hojas.-( Co-/omze fnti//¿e.) - Columna cuyofuste está cubierto con imbrica-ciones.

- de ensamblaje.- (CO/Oll-ne d'assemblage.) -Soporte forma-do de piezas cilíndricas de maderaó de piezas de hierro, cuyo éon-junto se reviste ce yeso ó de estu-

. ea, simulando una columna de pie-dra ó de mármol.

- de tambores.-(Colonncen tamboltrs.)-Columna furmadapor Una supersposición de discoscuya altura es inferior al diámetro.('léase Cv/zmma en trozos.)

- disminuída.-( CO!01l1zedi-minude.)-Columna en la cual eldiámetro de la base esmayor que el-dián.etrodel capitel. Las c.olum-nas de los templos dóri.cos griegos ofrecen in-teresantes ejempla¡ esde columnas disminuí-das. La columna dismi-n uida ó en tronco decono [ué ab"ndonadaen el siglo XYII y sustituida por lacolumna abultada.

- dórica.- (Co/01l1zedorique.)-Columna elevada según las pr(,-

COL - 151 - COL

porciones del orden dórico. (VéaseDórico.)

.Columna empotrada.- ( CJ-

. 101111eellgl1gée.) - (Véase Columnaadosadu.)

.

- en nicho.- ~Colonnenichét.)-Columna incru trada en un nichopero de manera que quede un hue-co entre el fondo del nicho y la co-Jumna.

- en trozos. - (Colo1lJle entronf"oJ'ls.)-Columna formada poruna super~posición de discos cuyaaltura es superior al diámetro.

- estatuaria.-( ColollJ1esta-tuairc.) - Columna coronada conuna estatua.

- estr-iada. -:- (Colo1l1zeCalme-lée.)-Columna cuyo fuste está re-h\lndidoó adornado con estrías.(Véase esta voz)

o - exenta -La que por nin-gún lado toca con otro cuerpo.

-'-faj~da. - (C0101l71Cballdéc.)-(Véa!;e ~lU1mlfl anillada.)

. - :fianque-ada.-( Cololl1lCJlan.quée.)- Columna rodeada de pilas-tras.. - geminacl~s. - (COI01l11Cge-11lellée.)-Sc>porte formado por doscolumnas (~e igu¡,l diámetro, yux-tapuestas ó suldadas en toda su

. altura.- gnomónica.-( Co.'oll1zegJlU-

monique.)- Columna cuyo fuste, ensu sección horizontal} soporta el es-tilo ó gnornon de un cuadrante sa-Jar ó llena por si mismo este' oficio.

- gótica.-( Colollllc gtithiquc.)., Se diCe á veces de los haces de

. columnit¿:s que forman pilar, usa-dos en los edificios oji\'ales.

~ hermética.- (Colo1l1zehcr-métiCjue.)- Columna cubierta conjeroglíficos y colocada en el lugar

.. ¡nás misterioso de los ttmplos egip-

cios. Se da también este nombre,á las columnas coronadas con unacabeza de hombre á modo de capi-tel. (Véase Hermes.) .

Columna hidráulica, - (~-I01Zm h)'draulique.)- Salto de aguaque recue-rda la forma de un fustede coJumna cilíndrica. .

- histórica.- (Colo1l1zehisto-"¡que )-Columna Jevantada en me-moria de un gran hecho. histórico.

- jónica.- (Cololl1JCioniquc.)-Columna elevada siguiendo laspropórcionts del orden jónico.

- man u bi a.ria..- (CO!01Z12&mallubiairc.)-Columna cuyo fusteestá decnado con trofeos.

- mediana.- (CU101l71Cmédia-ne.) - Cada una de las columnascolocadas en el medio de un pór-tico y separadas por un 'interco-'lumnio-mayor que los demás de lamisma sede.

- mel1Ia.lla..-( ColotlllCménia-m.) - Columna cuyo capitel estácoronado con una galería Óbalcón.

- miliaria..-( CJlomzemi/Nai-re.)-Cada una de las columnascolocadas en los linderos de las víasromanas para indicar las distanciasde mil en mil pasos.

- oval.- (ColoJl11covale.)-Co-lumna aplastada cuyo fuste tienepor sección una elipse. ..

- panzuda.- (ColouneJÚsclét.)-Columna cuyos perfiles la ase me;"jan á un huso alargad'"Se dice también abultad.. -''7.'

'r°'"-'El perfil de la columra"abultada es el más fre.cuentemente adt. ptadp,y el pel fil panzudo no eSmás que la exageraci0ndd anterior. Hay t"m.bién columnas que Olíestán abult..das más queá partir de un tercio de su altura.

- (Colo7l11c ti pans.) ~ (VéaseColumna pdigcnal.)

-. ]?Eestumniana.. -c (ColoJl1Ze.ja:sfu1JZllit1llle.~-Col umna elevadaen las proporciones de las colum-nas dóricas dd templo de Presturr ~

- polig ona.l. - (COIOll'llCpoI;-

COL - 152 - COL

gon.de.) -Columna cuyo fuste esprismático, teniendo por seccióntransversal un polígono.

.

,Column'\ rostra.1.- (Colonnerostrate.) - Columna cuyo fusteestá adornado con proas de gale-ra (r).

- l.'ústica. - (Culonnc rZtsti-que.) -Columna cuyo fuste estádecorado con ramajes en resalto.! <- (Colonne pastora/e.)-Colum-na cuyo fuste jmita un tronco deárbo1.

- salomónica. -( Colonnetors~'.) - Columna cuyo fuste des.

cribe muchas espirales.:5egún Viñola, esta co-lumna no debía describiren toda su altura más queseis vueltas de espiral: seencuentran, sin embargo,.jernplares muy frecuen-

1\" '~s de columnas salomó-.;icas en las cuales el nú-

mero de espirales es bien superioral ind¡cado por Viñola. La columnasalomónica se aplica sobre todo ála ornamentación de muebles, á lasobras de ebanisterb, etc.

- sepulcra.l.-( Culon1lesépul-crale.)-Columna c mmemorativaelevada sobre una sepultura.

- serpentina.-( Colollneser-pmtinc.)-Columna formada conserpientes enlazadas.

- tosca.na.-( ColNmetoseane,)~Columna elevada siguiendo lasproporciones del orden toscano.(Véase Toseano )

- triunfal - (Colo1l1zCtriom.plzale.)-Columna erigida en me-moria de una gran victoria.

- unida.. - (Colúmze liée.)-(Véase Columna adosada )

- va.ciada.-( C%nJlC moulée.)- Columna vaciada en yeso, ce-

(1) Más bien se denomina Co!unwa ros-trat:l.

mento, etc., en un molde abiertoal efe:to.

Col umna vespasiana.. - (Co-lon1levcspasienne.) - Pequeño edi-ficio en forma de columna hueca,en cuyo interior estaban estable-cidos los urinarios públicos.

- zl)ofórica. - (Cillonne zoo-Phorique. )--Columna cuyo capitelestá coronado con una estatua deanimal verdadero ó fabuloso.

Columnas agrupadas.-( Co-lomzes grouPées.) - Grupos de lomenos tres columnas colocadas so-bre un pedestal común.

- (haz de ).-Colon1les en fais-eea1t.)-Columnas reunidas, yuxta-puestas ó solda-das las unas álas otras y for-mando pilar enel estilo ojival.Hay haces decolumnas cuyaplanta ofrececombin:lcionesmuy complicadas, de porciones decírculo y de partes cuadrJdas, quesirven para mejor destacar las co-lumnitas unas de otras.

- d uplic a d as. - (ColonnesdoulJlées.)-Dicese de dos columnaspróximas, colocadas una ante laotra, es decir, en un mismo plano

I

perpendicular á una fachada.- gemelas -( CC'tonnes aecou-

V.. '.~r .. ~-rr..

A-plees ou eouplées.)-[Arq.] -Co-lumnas colocadas dos á dos, unaal lado de otra, sin toma r en cuentalas reglas que fijan la ciimensión delos intercolumnios. Esta disposi-ción tiene p.Jr objeto, no sola-

COL - 153 -mente aumentar en dertos puntosla resistencia verdadera de los so-portes, sino también hacer másaparente esta resistencia. A vecesel abaco (véase esta voz) se pro-longa sin solución de continuidadsobre los dos capIteles.Columnas paraadas. - (Co-

lon1lt!scoupl¿es.)-(V éase Columnasgemelas.)()

Col u nl n 3. r i O . - [Arq.J-Igual que columnata (véase estav{)z).

Columnata. - ( Cololllzade.)-'[Arq.J-Conjunto de columnas si-

métricamente colo-cadas en una ó mu-

lr'

, . ('bas filas. Las colum-'ij¡!~~

:'Ui: nas están coronadas, ~ con entablamentos ó

I 1, ,', JL. arcadas, según el es-tilo del edificio. Se

dao también el nombre de columna-tas á ciertos p~rticos j este génerode orna"lentas:ión era de uso fre-cuentt en laárguitectura antigua.En los tiempos modernos, en Ro-ma, la columnata dI;: San Pedro,obra de Bernino, doble pórtico querodea la plaza que precede á laiglesia, y en P.trls, la columnatadel Louvre, obra de Perrault, sen-cillo adorno aplicado ante una fa-chada, son de citar como modelosde columnatas.

Columnita. - ( Colonnette.)-Columna cuyo diámetro, propor-cionalmente á la altura, es mu)' pe-queño. Las columnitas frecuente-mente usadas en las construccionesde estilo ají val, sirven para soste-ner ar.::ituras y por su reunión enhaz forman los pilares gruesos de I,los edificios.Collarino.-(A 1lllelet.)-

[Arq.] - Molduritas salientes enforma de sortija ó de anillo, colo-cadas en los órdenes antiguos enla intersección del fuste de la co-lumna con la curva de ensanche

CO:\1

del capitel. En les monumentos oji--rales del siglo XII y T ,

del XIII I se hallan sortijas ~:: ::F~

ó anillos repartidas pGr' ..i!LJI.los fustes de las columni-tas á diferentes altur:lSinterrumpiendo 1i ger:l-mente las }joeas rectas delas mismas y aumentando I p~.ra dojo I el aspecto de resistencia.

Collarino,-( Collier.)-[Arq.]-Astn'tgalo ornado de perlas enfi-ladas. Moldura de capitel decoradocon perlas ú ovas.

Combado. - (Bombo'.) - Loque da una !inea Ó superficie 1ige-r:unente convexa.

Co:mbadura. - (Cambrll},(;.)-[Arq.]-CUJTa de una bó,'eda Ó deuna pieza de madera recortada enforma de cintra.

Cometa. -( Comete.)- [BIas.]-Se dice de los rayosondulantes que figurancomo piezas de escudode armas. Estos rayosson cometas cuandoson movientes del jefer flamboyantes cuando

SOl1 ulIJvie:ltes de la punta del es-cudo.Compás.-( Com}as.) - Instru-

u

\~....

mento que sirve para medir dis-tancias Ó describir curvas. Loscomp.1ses, ordinariamente de metal,están formados pnr dos brazos uni-dos por un tornillo en su parte su-perior y terminados en punta. Unade estas puntas es de quita y pón,y puede reemplazarse por un tira-lineas ó por un lápiz mantenido

COM - 154 - COM

por un tornillo de presión. Existen I

compases de madera ae gran di-mensión, para trazar perspectivasen los cuadros. Los escultores ha-cen uso del compás de hierro, cu-yos dos brazos se mue\'en sobreun arco de círculo; emplean tam-bién á yeces compases de brazosdesiguales y curvos que les permi-ten tomar las medidas de las su-perficies cóncavas.

Compás de balaustre.-(Compas a éalustre.)--Compás de

pequeña dimensión, provisto

~de un brazo en forma de ba-

~ laustre colocado en lo alto,que sjrve para manejarle máscómodamente. En ciertoscompases de balaustres, unode los brazos-.con tiralíneas

..,.,-está mentado sobre un resorte ymantenido con la abertura deseadapor un tornillo de presión.- decapacidad.-( Compas de

calibre.) -( Véase ComPás esférico.)- de eli:¡;se.-( Compasd' ell,P-

se.)-Compás destinado á trazarlas curvas elípticas.

- de escultor. - (i1Iaítre tidamt'Y.)-Compás de brazos des-iguales y torcidos, delcual se sirven los escul-tores para tomar dimen-siones, y cuyas pUlltasestán encorbadas de dosmodos diferentes,de mo-do que permitan medir con exac-titud, por debajo ó por encima,una medida dada.- de espesor.- (Comjas

d' éPaissi¡¿y.)-- (Véase ComPás esfé-rico.)

- de proporci6n.-(CollpaSd'proportioll.) - (Véase CumPás dereducción.)- de puntas ñjas.-( COJ1lpasa pointes sedcs.)-Compás cuyosdos brazos están aguzados en pun-ta y que sólo sirve para tomar me-didas sobre un dibujo.

Sí

Compá.s de reducción.-e COlllpas de r¡}ductioJZ.) - Compásformado de dos brazos en-samblados por una clavijamovible, y que cada brazo

I

termina en punta por susdos extremidades. Se dice'también compás de propor- ,

ción, porque según la po- ;sición del botón movible la yabertura de las dos puntassuperiores da una reducción, en

!

una relación proporcionada de laabertura comprendida entre las dos

I

puntas inferiores.- de repujar.-(Qmzjasa rc-

pousser.)-Compás cuyos brazoses-

~'~tán curvados en forma de gancho,el uno de punta roma y el otrode punta aguda, destinado á mar-car exctamente en el revés de uncobre el punto que deba repujarse.

- de trisecci6n. - ( Compasel¿tristetion )-Compás que sirvepara dividir los ángulos en trespartes i~uales.

- esférico.-( Compassphért'-que.)- Compás de brazos curvos.Se dice también Comj ás de espesory ComPás de capacidad.

.

Compasa.r. - ( Compasscr.)-Medir ó di vidir con ayuda del com-pás.

Competente.-( Compétent.)-Dicese de todo hombre aficionado,coleccionador, crítico, perito, quecon gusto natural y estudios espe-ciales está en situación de juzgar yapreciar sanamente las obras dearte.

Complejo. - (Comple,'cc.)- Sedice de las obras de arte que com-prenden diferentes partes, muchoselt'mentos, y cuya ejecución exigese reunan cualidades á veces muydi Yersas.

COM

Complementario. - ( Compl¿-fnentaire.)-Dicese del color que,siguiendo las leyes de la óptica,produce el blanco combinándosecon otro color. El rojo es el COITple-mentario del verde, el azul tienepor complementario el anaranjado,el violeta tiene por c0mplementa-rio al amarillo, y recíprocamente.

Completo.-( Complct.)-Se dicede las obras de arte que no dejannada que desear, que tienen todaslas cualidades posibles.

Complicado. - ( comP1iqué.)-Dícese, al hablar de ciertas obrasde arte de composic lones confusa:;,embarazosas ó llenas de detalles yaccesorios, pretendiendo expresarintenciones demasiado sutiles.

Compona.do. - ( Compollé.) -[BJas.] - Se dice deuna banda compuestade cuadrados alterna-dos de color y de me-tal, 'rdinariamente ennumero de cinco. Sedice también que unabordura está campa-

nada, cuando está compuesta dedos esmaltes separados ó di vididospor rectangulitos.. Componer.- (Comj>oser.)-Combinar los numerosos elemen-tos de una obra de arte, de tal suer-te que el asunto se presente de unmodo medianamente inteligible,que el arreglo de las figuras, laqisposición de los grupos, el equi-librio de los macizos y de los hue-cos, la ponderacion de las masasde sombra y de luz ofrezcan unconjunto de líneas elegantes, de co-loraciones armoniosas que CCl1CU-rran á la unidad de la otra. .

Composición.-( Composition )-La composición de una estatua,de un cuadro, es buena ó mala se-gún que el arreglo de las líneas delos grupos se presenta de un modomás ó menos fel1z) que las actitu-

- 155- CON

des son más 6 menos. yerosimiles,que la escena se comprende más ómenos prontamente. La vista deuna ciudad, por ejemplo, está biencompuesta cuando la sucesión deedificios presenta una silueta ele-gante y pintorescaj un paisaje, unavista, está bien compuesto cuandolas copas de los árboles} los lejos,los primeros términos representanmasas bien ponderadas y agrada-bles alojo.

Compcsición (apuntede).-(Cane1!as.) - [Dib.J -Primer tra-zado de un asunto. Conjunto deUneas destinadas á servir de base áuna com posición y á indicar lospuntos principales.

Compuesto.- (Cumposé.)- Sedice .jel motivo de una obra dearte cuyos elementos ha sacado elartista, bien de su imaginación,bien de su memoria, secundadapor estudios y croquis anteriore~.Se dirá <,un paisaje compuesto»,por oposición á « un paisaje toma-do dd natural». (Véase Componer,Composición.) .

- eComposite.)-Ordel1 de ar-quitectura antigua cuyo carácterestá especialmeme determinadopor el capitel de volutas y de hojasde acanto que produce la combi-nación de los capiteles jónico y co-rin tio.

Concebir. - eCOllcCZ'oir.)- Se

I

dice de la manera como un artistaha comprendido un asunto) hacombinado la ejecución.

Concentración de efecto.-e Concentratioll d'1fet.) - Disposi-ción de luces ó de sombras} pormedio de las cuales el artista buscael medio de concentrar la atenciónsobre un punto principal con pre-ferencia á otras partes de la obra,que á veces están voluntariamenteaLvidadas ó sacrificadas.

Concepción.- (Conception.)-Facultad de concebJr, de compren-

co~ - 156 - CO~

der y de crear una obra de arte.Se dice que la concepción de unaobra es atrevida, que es feliz, queestá falta de desenvolvimiento, etc.

Concha.- (Clquil/e.) - [Pint.]-Se da este nombre á los recep-táculos que sirven para contenerel polvillo de oro, de plata ó debronce empleados en la pintura ála aguada.

- [Arq.]-Bó\'eda en cuarto deespera, á veces deconda con es-

trías., y que forma la parte superiorde un nicho en plena cintra.

- [Escult.] - Ornato que seemplea en los ángulos de las mol-duras y qu~ tiene un cuarto decirculo por perfil.

- [Blas.J --Figura usada en losescudos de armas. Las

&~. conchas están represen-

- tadas en general redon-.,' .

- - las por abajo, recogid(Js'. por la parte superior, al-

gunas veces con dos pun-titas en forma de orejas y rayadasror encima. Las conchas pequeñasllevan el nombre de conchas de SanMiguel, y las mayores, siempre pro-vistas de orejas, el de conchas deSantiago

- (Conque.)- [Arq.J- Bó\"edaen forma de media cúpula.- - [Art. dec.] -Omatos en for-ma de concha marina.

- (Cozffe.)-[Arq.l-Bóvecta delos ábsides construidos del siglo XVIal XVIII,

Concluído.-(Flni.)- Se dicede un cuadro cuando está termina-do completamente sin que se hayadescuidado ningún detalle, y tam-

bién cuando la ejecución es muyminuciosa. Como ejemplo de con-clusión, es menester citar el fa-moso lienzo de Gerardo Dow, labluJey hidróPica. La miniatura, losdibujos pequeños, exigen conclu-sión muy minuciosa. En las obrasde grandes dimensiones, por elcontrario, ]a conclusión excesivano produce más que dureza.

Concluir.-(Fz.nir.) - Termi-nar, acabar un cuadro, una -estatua;ejecutar los detalles con muchocuidado.

Concurso.-( C01ZCO'U1'S.)-Prueba sujeta á una clasificaciónpor orden de mérito, á la cual son.invitados los artistas, por programaespecial, debiendo tratar todos unasunto determinado.

.

Conducto.-( Conduite.)-.

[Arq.J-Pequeño acueducto ó tuboque sjnre para la bajada de aguas.

Confesonario. - ( Confession-nal.)-[Arq.]-Especie de recintocerrado, propio para la confesión,cuyo uso no sube más allá del si-glo XVI. En los siglos XVII y XVIII,el arte decorativo ha sacado mu-cho partido de los confesonariospara la ornamentación interior delas iglesias. Ciertas iglesias de Bél~gica poseen confesonarios de ma-dera, decorados con cariátides , cu-biertos de tableros esculpidos degran riqueza ornamental.

Cónico.-( Conique )-Qne tie-ne la forma de un cono.

Conmemorativo.-( Commé-moratif)- Se dice de las obras dearte destinadas á perpetuar un re-cuerdo.

Cono.-( Cone.)-Sólido forma-do por la rotación de

~un triángulo rectán-gulo que gira en re- N. Idedor de uno de sus. .

lados menores. Se datambién el nombre de '-- .

cono de luz al haz de rayos luÍni-

CON - 157 - COX

nosos, divergentes, que entran poruna abertura de f()rma circular.

Conocedor.- (Comzaisstur.)-Se dice de todo hombre compe-tente (véase esta voz) en materia I

de arte, capaz de emitir un juicioI

exacto y erudito en tal ó cual rama I~ I

de las belias artes. :Consejo supel'ior de las be- !

llas artes. - (COllSei! supérieur

I

des beaux.arts.)-Consejo institui-do en el Mipisterio de Instrucciónpública y reorgan~do por decretode 15 de Noviembre"de 1880, com-prendiendo además de altos fun-cionarios que se nombran por de-recho propio, seis pin tores I dus es-cultores, dos arquitectos y un gra-bador, llamados anualmente por elMinistro. Este Consejo es el lla-mado á dar su opinión sobre lascUt~tiones relativas á las bellas ar-

.

tes, sobre las exposiciones, las co-mision~s, ete., etc. (1).

Co:n~rv~ión. - ! COilserva-tion.) Se---aíce de las fU~1Cionesdeun consenrador y del conjuntode servicios que están b:tjo su di-rección.

Conservador.- (Cu}lserva-teur.)-Funcionario encargado dela conservación de los IDuseos yde los colecciones públicas de obrasde arte (2).

Conservar. - (Épargner. ) -Reservar. Se conservan las partesluminosas en la acuarela, y losblancos así conservados son siem-pre de mayor brillantez que los re-toq ues de aguada. Se conservantambién los blancos en los graba-dos en talla dulce) reservando el

(1) En Efpana estos asuntos tienen porcuerpo consultivo el Consejo de Instrucciónpública, en el cual hay una sección de BellasArtes. compuesta de algunos artistas y perso-nas c,:ompetentes.

(2) En España no se aplica oficialmente lapalabra conurVizdor á los Directores ó encarogados de los museos. . ..

cobre ó el acero) es decir) no ta-llándole nuevamente.

Consola..-( Como/e.) - Mueble

de soporte en forma de mesa es-trecha, sostenido por dos pies, c(j.lumnitas, roleas, acomodado al es-tilo de la época y destinado á ocu-par un sitio fijo ante una ventana,ante un espejo, etc. Existen con-solas de estiio Luis XIV y Luis XVque son verdaderas obras maes-tras de escultura y de arte deLo-rativo.

Consonancia.- (CollS071arlcc.)- Sistema de ornamentación queconsiste en recordar en un motivode adorno, una furma Ó un colordominante. (Véase Contrllste.)

COlltenciÓll {muro de ).-(Svltte/ltmellt.) - [Arq.] -Apoyo

macizo de albañilería que sirvepara reforzar una construcción.Trabajos de contención. Muro decontención ó sea apoyo destinadoá contrarrestar el empuje de un te-rreno, á contener un terraplén.

Continuar.- (Continuateur.)-Se dice de los. artistas q \le si-guen las tradiciones, adoptari lamanera de los que les han prece-

.cON

dido y parecen también por susproducciones del mismo género,continuar las obras de los antece-sores que tomaron por modelo.

Construído. - ( Charpmté.)-Dícese

.de una figura hecha mas 6

menos sólidamente, de una com-posición arreglada mas ó menosfelizmente.

Cons bra.cción. - (C o 1ZS t r lt c-tion.) - Arte -de emplear los mate-riales, según su calid¡¡d y su natu-raleza de modo que se reunan enun edificio la solidez y la conve-niencia.-

e on te r a.-(B outerolle.)-[Blas.]-Se dice de la guarnición

de la. vaina de una espadaque forma pieza en unblasón. Por lo común, lascanteras ofrecen forma dehierro largo con un botónen el extremo y están re-presentadas solas y sin laparte de vaina á la cual

debían estar adaptadas.Contornado.-( Contourné.)-

[Blas.]-Figura heráldica colocadaen sentido in verso desu posición habitual.l

-..AC('

J

Figura que está vuelta

.

111'.al lado izquierdo) lo \ .

cual es contra la cos-tumbre; todas las figu-ras de animales debentener la cabeza y el resto del cuer-po vuelto hacia el lado diestro, ylas figuras inanimadas que tienenun lado más importante que el otro,deben estar colocadas lo mismo.

Contornar.- (Border.)-[Pint.J-Marcar el contorno de lasfiguras con un trazo de tinta obs-cura. En la pintura mural, es con-veniente con tornar las figuras, locual ayuda á destacar las siluetasde las mismas y es muy propio delestilo monumental. Se dice tam-bién recortar.' En un cuadro, porel contrario, cuanto los contornos

- 1S8 - CON

son más suaves y dulcificados, lasfiguras toman mas relieve.

Contornar. -.(Cer1lef.)-Pre-cisar, acusar un contorno más de loregular. Los contornos de una figu-ra, luégo que están trazados) es de-cir, acusados con un trazo muyfuerte) disminuyen el relieve. S610es indispensable el con tornar enlas pinturas murales , pues alli haceel papel de los plomos en las vi..drieras y contribuye á prestarrealce á las tintas enteras de lasfiguras.

- (Chantoltr1ler.) - [Arq.] -Vaciar, recortar diferentes mate-rias, y especialmente'la madera, si-guiendo un contorno.

Contra-aJ:'ca tura.s.-( Contre-arcature.) - [Arq.] - Arcadas Ófestones recortada:) en sentidosopuestos.

- extradosada. - (Contre-ex.,tradossée.)-[Arq.J -Dobela colo-cada contra la clave y de la mismaal tura que ella.

Contraa.rmiños. - ( Cón tr e-lzermine.) - [BIas.] - (Véase Ar-miño.)

Contrabanda. - (Contre-ban-: dé) - [BIas.] - (Véase Contrapa-

lado.) .

Contrabretesa.do. - (Gmtre-bretessé.}-[Blas.J-Se dice cuan-do los bretesados 6 al-menas están colocadasde modo que los hue-cos están opuestos álos macizos. Los ejem-plares de contrabrete-sados son bastante ra-ros en los escudos de armas fran-ceses, y frecuentes, por el contra-rio , en los escudos de armas ale-manes.

Contracalcar. - ( Contre-cal-quer.) - Reproducir un dibujo pormedio de un calco; pero en sen-tido contrario del original. Dicesetambién decalcar. '

GOK

Contraclave. - (Contre-clcf)- [Arq. ] - Dm'elas colocadas ácada lado de una clave de bó-veda.

COl1trachentronado.-( COJl-trc-clZeVrOJl71é.)- (Véase COlltrajJü-lado.)

Contraesmalte.'- ( Contre-émail.)-[A.rt. dec.]-Esmalte apli-cado sobre superficies cónca\'as.

Contrafa.ja,-( c,:mtre/ascé.)-[Bias. J-(Y ease C012trapalado.)

Contraflord.elisado. - (Con-trejieurdelisé.) - [Bias.] - Dícesedel escudo ó la parte de él quelleva flores de lis oplfest,Qs unas áotras.

Contrafruto.-( Contrcfruit.)-[Arq.J-(Véase Fruto.)

Contrafuerte. - ( Contnjort.)- [Arq ] -l\.1a..:ízo de albañilería

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que sirve de punto de apoyo y estádestinado á aumentar la resisten-cia de los muros verticales. Loscontrafuertes se usaron sobre todoen la arq uitectura gótica. Eran in-dispensables para sostener los mu-ros elendos de las iglesias, y losconstructores de esa época han li-gado estos macizos por arbotantes(véase esta voz). Los contrafuertesque primhi'nmente se componíande una masa cuadrada) cllya su-perficie estaba inclinada para que

- 159 - CON

vertieran las aguas pluviales, ofre-cieron en seguida vertientes deco-radas con pináculos, y en el si-glo XIV terminaron en torre-cilbs.Con tr ahoj a. - (Déliter.)-

[Arq.]-Colocar una piedra, en láconstrucción de una hilada, á con-tra\-eta) ó en sentido contrario alque tenía en la cantera.

Contraluz. - (Contre-;oltr.)-Disposición de la luz que estandoopuesta á un objeto le deja en lasombra. Luz que producen los ra-yos 1u minosos reflejados por su-perficies cLras, de manera que dis-minuyan la intensidad de las som-bras producidas por los rayos lu-m inosos directos. (Véase Colo_'adosá contraluz.)

Contra111:ldera de ventana.- (Contrel'ellt.) - [An.].] ~ Piezavolad a de madera ó de hierro des-tinada á cerrar un hue.:;o.

Co:¡ tranlarca.-( COlltre-17lilr-

quc.)-[Numism.]- Signo graba-do, sellado sobre una moneda des-pues de estar acuñada.

Contrapalad.o. - (Contre-pa-; lIé.)-[Blas.]-Se dice Contrapala-: do, CV71trajilja, COlltrabanda, Con-; traclzembrollado, cuando los Pillos,

I

las faj./s, las bandas, los clll:mbrOllCs,están opuestos, es decir, cuando es-tas figuras, divididas pUl' un trazo,se montán de manera que. el me-tal esté opuesto al cuLr y vice-versa.

COlltraparte.-( COlltre-jartie.)-H ueco formado por los recortesde una incrustación en la marque-tería. También se dice de las esce-nas 6 figuras cuya composici6n ycuyas actitudes están dispuestas ensentido inverso de las escenas ófiguras ya ejecutadas.

COlltra:perfil.-( Contre-jrofil.)-Perfil de una moldura en senti-do ip verso del perfil recortado, esdecir, que reproduce los contornos

CON - 1c'0- CON

de la moldura misma y no el hue-co necesario para obtenerla.

Contrapilastra.- (CoJZtrc pi-lastre.)-[Arq.J-Pi1astra colocadaenfrente de otra pilastra.

Contraplancha. - (Colltre-PlaÚche.)- [Grab.] -Segunda plan-cha destinada á imprimir ciertaspartes de ios grabados que hanquedado intactas en la primeraprueba.Con trapro bar. - (Conty¿-

éPreuve.)-Sacar contr;¡pruebas. Sedice también CIJJZ;ratLrar.Con trapru e ba. - (COlltre-

éPreuve )- [Grab.J -Prueba de ungrabado que le reproduce en sen-tido inverso. Obtiénese una con-traprueba, aplicando sobre la prue-ba original. cuando está todavíafresca, una hoja de papel que porel frotamiento se apodera 'de latinta, y, por consecuencia, repro-duce el as un lO al revés. Se dicetambién que un asunto está dibu-

I

jado, pintado ó grabado á contra-prueba, cuando está representado ¡en sentido inverso al original. .

Con trapunz ón.- (Contre-poiJl{on.)-(V éase Punzón.)

Contrarayar. - ( CiJntre-tai-lltr.) - [Grab. J - Trazar líneasopuestas sobre una plancha.

Contrasentido.-( COlll1'eSells.)- Interpretación errónea de unmotivo ¡ opuesta á su verdaderosentido. .

Contrastar.- (Contraster.)-Poner en contraste, hacer valerpor medio de oposiciones recí-procas.Contraste. - (C¡)ntraste.)-

[Pint.]-Oposición buscada entremuchas partes de una pintura parahacerlas valer y poner en eviden-cia sus cualidades diferentes.

- [Ornament. ] - Sistema deornamentación que. consiste enoponer en un motivo de adorno loscolores claros á los colores obscu-

ros, y las líneas rectas á las líneascurvas. (Vease COJZsonilnc:'a.)

Contraste de colores.-(Con-traste diS t."uultU1's.)-Cuando dos fa-jas de papel del mismo color, perode inttnsidad diferente, están yux-tapuestas, el lado de la faja más obs-cura contiguo á la faja que parecemás clara, pero que no lo es real-mente, y el lado de 1~ faja menosclara que está contiguo, parecemás obscuro. La yuxtaposición delos colores, en cambio, produce laapariencia óptica. Cada color porsí tiende á colorearse con el colorcomplementario al que está conti-guo. El dEscubrimiento de esta leydel contraste simultáneo de los co-lores, se debe á M. Chevreul Secom pleta por otra observación: sidos cuerpos contienen un color co-mún, el efecto que produce el yux-taponerlos es la atenuación de in-tensidad del elemento común.Contraste simultáneo de

los colores.- (Cuntrasit simu!-tallé des couleurs.)-Las leyes deóptica que rigen este contraste,se han formulado del modo si-guiente: 1.° Cada color tiende ácolorear de su color complementa-rio los colores próximos. 2.~ Si dosobjetos contienen un color común,el efecto de su yuxtaposición es elde atenuar el elemento común..

. Contrata.- (Attac!wnent.)-Ajuste de los dispendiosdiarios deun trabajo de construcción, com-prendiendo materiales y mano deobra.

C o nt r a va 9iado.-( Cmtrt-

moulage )-Falsificación de un va-ciado..Contra valancea.r. - ( Contre-balancer.) -Disponer en pintura,en escultura, grupos, figuras, efec-tos de sombra yde luz, cuyos mo-vimientos y masas se equilibran yse ponderan. .Contravero.-(Contre-vair.)-

[Blas.] - Dkese cuando los ¡.'eros copias de cU:ldros y también imi-tienen el metal ODues- tar las obras) el género, la manerato al metal'y el ~olor de un artista.(puesto al color) mien- COl)ista.- (CoPistc.) ~ Artistatras a ue eJ VC1'O ordina- I q l1e copia, reprod uce) bien como

rio tiene el metal estlidiopersonal,bienconotroob-opuesto al color, y el jeto análogo, la obra de otro ar-uno y el otro alterna- tista.tiva mente. Cop6n.- (Ciboire.)-[Art. dec.]

e 011tr ave t a. - (Dé/tÚ.) - - Vaso sagrado más(Véase Veta.) ancho que el cáliz y

Contrazis-zás. - (Contre-zig- cubierto, de oro ózag.) - Motivo de ornamentación: metal dorado inte-formado de chentrones yuxtapues-

I

rionnente, donde set?S y opuestos por su parte supe- consernn las has-rIOr. tias consagradas.

Cooperador.:-(Covpérate<lltr.)- Hubo en la edad me-Artista que concurre á la ejecución dja capones en far-de una obra de arte decorativo ma de torre ó de pa-sin haber participado de la crea- loma que se conservaban scbre elción del conjunto. (Véase Co!abora- altar bajo un baldaquino. (VéaseciÓll.) Ciboriu1n.)

Copa.-( Coupe.)-;-[Art. dec.]- Coptografía.-( Coptograplzie.)~.asó estrecho y al- - Arte de recortar cartoncitos de

to Ó poco profundo manera que, vivamente ilumina-y ancho, con ó sin dos, proyecten, sobre una superfi-asas, munt ado so- I cie blanca, sombras que reproduz-

I

can figuras y objetos con exac-titud.

. C or ág ic 0.- (Choragique.)-

I

[Arq.]-(Véase J1Ionulllentos corá-gicos.)

I C o r a g i u m.-( ClzorllgiuJll.)-

I

Depósito de trajes y ac~esoriosI de los teatros de la antIgÜedad

clásica. .

Coral.-( Corail.)- Producciónmarina, calctirea, de hermoso coJorrojo, usada en la bisutería. Colorde hermoso tono rojo claro brillan-te y vivo.

Ü Coraza.-[Arm.]-Parte dela armadura antigua que defendíael cuerpo desde el cuello a la cin-tura, compuesta de dos piezas lla-madas peto y espaldar. Tambiénrecibe el nombre de cose/ete. La co-raza cuenta remota antigüedad. Enel Museo británico se conserva unacoraza egipcia forrada de piel de

CON

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bre un pie. Las copas son de cristal,de porcelana, y sobre todo, de me-tal. Las copas que sirven de premioen ciertos concursos, suelen serobras de arte de gran mérito y deextremada riq ueza ornamental.

Copia. - (CoPie.)- Reproduc-ción de una obra de arte.

Copiador.-( CoPieur.)- Artis-ta que copia ó imita sin autoriza-ción} las obras de otros artistas.

Copiar.- (CoPier.) - Ejecutar

- 101 - COR

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COR

cocodrilo. Los griegos usaron pri-meramente una armadura en lacual la coraza estaba .,compuestapor unas láminas metálicas Ó zonasque defendían la'parte alta del pe-ého, y otras láminas verticales; yá veces) en lugar de láminas metá-licas eran tiras de cuero. Más tardeusaron la coraza de dos piezas, debronce, sim ulando las formas delcuerpo humano) adornándolas consencillez. Los etruscos y los roma-nos adoptaron esta coraza y la ador-naron también con repujados) al-canzando algunas veces rara perfec-ción y belleza artística incompara-ble. La famosa estatua de Augustode la Villa Nommtmza, lleva unacoraza en cuyo peto se ha represen-tado en alto relieve, cual si fuereobra rtpujada y cincelada, el actode recuperar Augusto de los Partosla enseña romana. En la edad me-dia perdióse el uso de la coraza)siendo sustituida por la cota. Apa-reció nuevamente en el siglo XIV)bajo la forma abombada que con-servó durante el siglo xv. En elsiglo XVI, el peto acusó una aristaó juntura en el medio) y en las ar-maduras de lujo dió ocasión á losNegrollis y demás artistas armerosde la época para cubrir el peto y elespaldar con preciosa ornamenta-ción ,grotescos , atributos) alego-rías y asuntos de la mitología y lahistoria antigua) representados configurillas fina mente hechas, todorepujado, cincelado, damasquinadoó grabado al agua fuerte. La aristadel peto acentuóse formando unapunta en l<iparte inferior, duranteel siglo XVII

~ perdiendo asI la co-raza toda la elegancia que antestuviera.

C019a.z6n.-( Ca:U1'.)-[Blas.J-Centro del escudo. Dícese tambiénabismo.

- Imagen simbólica de una delas tres virtudes teologales: la Ca-

- 162 - CO~{

ridad. Las otras dos la Fé r la Es-peranza tienen por símbolos la cruzy el áncora. (Véase Corazón Üifl¡z-mrzdo.)

Corazón a.la.rga.do.- (Camrallongé.) - [Arq.J - Abertura enforma de corazón practicada en unantepecho de estiló ojival. (VéaseCorazón (en.)

- (en.)-(Ca:ur(m.)-Motivoornamental. Detalte de arquitectu-ra ó escultura, cuyo contorno ofre-ce cierta semejanza con el del co-razón humano, estando formado deuna combin1ción de cuatro curvasÓ porciones de círculo.

- infta.ma.do.-( Ca:urenjlam-mé.)-Figura de corazón coronado

I

de llamas y sirviendo de motivo re-o

}igioso de ornamentación. Se c010-ea también un corazón inflamadoentre las manos de las figuras pin-tadas ó esculpidas representandopersonajes santos para simbolizarel amor de Dios. El corazón infla-mado debe su introd ucción en lasimbólica del arte cristiano, á la

I Compai1ía de Jesús, que ha inspi-rado la imagen del Sagrado Cora-zón. El arte jesuita representa confrecuencia á Jesucristo abriéndoselas vestiduras para mostrar en elmedio del pecho un enorme c::>ra-zón inflamado.

Cordón.-( Cordon.)-[Arq.]-Moldura poco sal~ente que campea

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en rededor de una fuchada 6 deuna habitación. Banda horizontalque acusa exteriormente divisiónde piso.

- [Blas.]-Se dice de la marcadistinti va de los escudos de annas

COR - 163 - COR

eclesiásticos consistentes J sea enun cordón con borlasunido á un capelo co-locado en 10 altOJ seaá un cable con nudosó cordoncillos , que ro-dea el escndo. El usode los cordones de pla-ta formados como los

cinturones de los religiosos de laorden de San Francisco J asciendeá la época de Ana de Bretaña.

e o r don a d 0.-( Cordolllzé.)-[Arq.] - Dícese de las superficies imurales ó de las partes de edificio!unidas por un cordón. ;

Cordoncillo. ~ (Corddi¿re.)-[Arq.]-Moldura redonáa com-exaen forma de pequeño ~able.

Cordoncillo. - (C1'éneltlge.)-(Numism.J - Se di::;e de ciertashendiduras regulares. practicadassobre el CJnto de~ieza numis-mática.

Corindon.-( Corindoll.)-Alu-miniG puro. Piedra preciosa duray transparente.

C or i n t i o. - ( Corintlzien.)-. [Arq.]-Orden antiguo de gran ri-queza, cuyo carácter está determi-nado especialmente por un capiteldecorado con dos series de hojas deacanto, entre las cuales sobresalenpequ~ñas volutas. (Véase CaPitel.)

Cornamenta.. - (R amuy es.)-[BIas.] -Cuernos de cien-o unidosá una pa rte de cd-neo. Dicese también

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enramada. Algunas~'i J

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veces se ponen los ~1cuernos sin nú mero -. I

fiJo. Una cornamen- i,.i )t.ta de ciel'vo de plata.Las cornamentas se encuentranfreeuentemen te en los blasonesalemanes e italianos.

- éConziclze.)-[Arq.]-Partesuperior de un entablamento for-mando saliente sobre el friso. An-cha moldura que corona una facha-

da; faja con molduras que campeaen rededor de una habitación por

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bajo del techo J que domina unapuerta) una ventana, un arma.rioJ etc. Dicese también en la ar-

quitectura ojival de las grandesmolduras decoradas ó no con h()jasentabladas y que campean en todauna fachadaJ á la altura de un pi$o,en el nacimiento de una toneJetc.

Cornisa.-( Clzapiteau d'armoi-re.) -Moldura de coronamiento óático que termina un mueble.

- a.rquitravada..-( CornÍi..-!ztarchitrtZZ!de.)-Cornisa colocada di-rectamente sobre el arquitrave; elfriso nO existe en este entabla-mento.

- cintrada. - (Conzic1zecf1z-tree.)-Cornisa que sigue el perfil

I

de un frontón circular J describíen-do una línea curva.

I - continua.-( Corlliche confíonue.)-Cornisa que campea en todoel ancho de una fachada y cuyas lí-neas no están rotas por ningún mo-tivo escultórico ni ningÚn miembro vertical de arq uitectura.

- corta.da.. - (Conziclze C01t.p¿e.) -Cornisa cuyo saliente estáinterrumpido por motivos de es-cultura 1 por pilastras J etc.

COR - 164 - COR

Cornisa en chafián.- (Corni.~hem chan/rein. )-Cornisa sin mol-dura, formada por un simple biselpracticado en el. ángulo de salida.

- inclinada..-( Cornichermn-pante.)-Cornisa que sigue la in-clinación de un frontón triangular.

- mutila.da..- (Cvrnide mu-tilh.) -Cornisa cuya saliente estácortado en ángulo recto para dejarespacio á un tragal uzo(j

Cornucopia.. - Símbolo or-namental, mitológico) que repre-senta el cuerno de la cabra Amal-tea, el cual rebosa de frutos} flores}hojas} conchas} etc. La Fortuna dela mitología 1"Omana la lleva comoatributo, y también - los Camilosy otros personajes miticos. Sola,como motivo ornamental, se haempleado y se emplea mucho.

o - Reciben este nombre unosespejitos con marco dorado de for-ma caprichosa, hechos de buenatalla ó. de pasta, en el gusto deco-rativo del estilo Luis XV, usadosen el siglo XYIII. Algunas cornuco-pias tenían el espejo grabado y so-lían tener marco de cristal tam-bién. Son objetos decorativos hoybuscados por los artistas y perso-nas de aficiones artísticas.

Coro.- (Chamr.) - [Arq.]-Paite de la iglesia reservada al cle-ro. ~n las iglesias latinas el coro

.estaba establecido en el presbite-rio. A partir del siglo XII, el corotomó más extensión y se .colocóprecediendo al santaario bajo la ca-becera de la iglesia. En los si-glos XIII y XIVse cerró la entradapor un q.rco y se le cercó. En lointerior de este cerco se colocaronlos sitiales, mientras por el exte-rior se pusieron arcadas encerran-do á veces bajo-relieves pintados ydorados. Los coros de las cate-drales de Amiens, de París, deSaint-Denis, de Beauvais} son ver-daderamente maravillosos; sin em-

bargo} debe hacerse especial excep-ción en favor del último ,únicomonumento de un prodigioso au-tor. En cuanto á España} debencitarse los coros de las catedralesde Barcelona y León, de gusto oji-val, y de gusto plateresco, el de lacatedral de Toledo, obra del inmor--tal Berruguete y de Juan de Bolo-nía y los de Burgos, Avila, y Za-ragoza.

Coro.-(Tribune.)-Se denomi-na así 1<1tribuna en que están los ór~ganas, y el balcón en el cual se co-locan los que ejecutan los. cantosreligiosos.

Corona..- (Courolllle.)-Ador-:-no de cabeza, circular, llevado biencomo tocado, bien como signo dedignidad. Se da á veces este nom-bre á la aureola. (Véase esta voz.)

- [Arq.]-Se dice algunas ve-ces de un alero (L).

- [Blas.J-Las coronas se co-locan encima de) escudo.

- a r q u i tectónica. - ( OJu-1'onnearchitectllrale.)- Se dice á ve-ces de las balaustradas ínterru~npí-das por pináculos que terminanciertas torres de la época ojival,como las de la iglesia Saint-Ouen,de Rouen, por ejemplo.

'- de .A.rchlduque. - ( Cou.:.ronne d' archiduc. )-[Blas. ]-Círcu..:lo con ocho florone!. en rededor deuna toca, y coronado por un semi~circulo guarnecido de perlas quesostiene un globo dominado poruna crucecita.

- de Ba.rón. - (Couromle tf¿Bar()n.)-rRI;l~.l-Cir('ulf) sobre

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Corona de Barón. Corona de Conde.

cuyo plano, colocados «en barra])hay unos cordones de perlitas.

(1) En castellano más bien se dice coro-namiento.

COR - 165 - COR

Corona de Conde.-( CoZtl'on-ne de Omzte.)- [Bias.] - Círculocoronado por r6 perlas.

.. - de los delfines. - ( Cou-r.onne des dauphins.)- [BIas.] -Cfrcul(} de ocho flores de lis, cerra-do por cuatro delfines que sostie-nen una flor de lis doble.

- de luz. - (Coromze de lu-miCre.)-Círculo de metal cargadode bujías y suspendido del techocomo una lucerna.

- tluca.l.- (CouroJlJzeducale.)

~ ....C. u..Ical.

~.J\..

C. de Vizc.

1dtf..11.0

C. de .\'larqs.

-[Bias.] -Círculo con ocho gran-des ftorones. repartidos.

- de Ma.rqués.-( COZtr01Z1zede Afarquis.)-,-[Blas. ]-Círculo quelleva cuatro \tlorones entre cadauno de los cua\es-1{ay una perla.

- de Vídamo.-( COltyon1ze di!Vidame.)- [BIas.] -Círculo coro-nado con cuatro cruces de brazosiguales.

:- . de Vizconde. - (CouroJl1tede Vicomte.) - [Bias.] - Circulocoronado con cuatro gruesas perlas.

- imperia.I.-(CtJuro1me im-périalc.)-[Blas.]-Corona de oro~.'

_.

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~~'Corona imperial. Corona real.

en forma de mitra con diadema,sosteniendo un globo coronado poruna cruz.

- real.-( COU1"01l1le1'oyale.)-[Blas.]-Orculo de ocho flores delis de oro, cerrado por cuartos decírculo que sostienen una dobleflor de lis.

Corona.miento. - ( COUr01l11e-¡11mt.)- [Arq.] - Parte superior

de un edificio, de un mueble, etc.Correa. - (Pilllne.) -[Arq.]-

Pieza de madera horizQn tal queforma parte de una techumbre ysoporta los cabríos.

Corrección. - (Correctioll.)-Dícese principalmente, desde elpunto de ,'ista del dibujo, de lapureza, de la exactitud absoluta de-la forma. El dibujo de un cuadropuede ser de corrección perfecta y,sin embargo, ser insignificante elprimero. La corrección de cierto$artistas es algunas veces una cua-lidad negativa.. o Corredor.-[Arq.J- Dícesedel balcón volado y corrido, ó biende la galeria abierta en un patio,ó en el último piso de una casa an-tigua.

Cor1:egir.-(Redresser.) - Rec-tificar. Las fotografías obtenidascon objetivos defectuosos dan prue-bas en las que es menester corregirlas líneas verticales.

Correr las líneas.- (Coulerdes failles.) - [Grab.] - Conducirlos surcos siguíer.do líneas paralelas.

Corta. do.- (E1tchaussé.)-[BIas.] -Escudo talladooblícua-mente del medio de un lado á lapunta del lado opuesto.

- (HilChé.)-Cubierto de surcos.- (Coupage.) - [Cerám.] - Di.

'Fisión de la pasta en fragmentosque se mezclan y se confunden parareunidos de nuevo.

- en banda. - (T1'anché.)-[Bias.] -Se dice de unescudo diddido en dospartes por una líneaob1ícua que va de de-recha á izquierda. Elcortado en banda pue-de ser: almenado, den-tado, recortado, talla-do, etc. Se ve empleado frecuente-mente en los escudos de armas ale-manes.

Cortapluma.s.-( Callij:)-Cu-

COR - 166 -chillo de hoja muy pequeña, quedebe mantenerse bien afilado, ycon el cual se afilan los lápices. Enf.l grabado en madera, cortapl u-mas es el útil con que se vacíanciertas partes de la plancha que noexigen gran pureza de contornos.En la época del Renacimiento, elcortaplumas (ó callivet) servia pararecortar los caracteres de letra}que ¡¡parecen en vez de impresosestampados á mano} con pacien-cia y perfección inusitadas, en cier-tos volúmenes.

Cortar.-( Hacher. )-[Arq.]--:Cubrir ciertas partes de un dibujode arq uitectura de lineas paralelastrazadas con tiralíneas.

- [Arq.] - Entallar la superfi-cie de un muro, cubrirla de estríasirregulares y poco profundas.

- (Coupel'.)- [Grab.]- Enta-llar el cobre con el buril.

Corte.- (Coupc.)- [Grab.J-El corte es en el grabado en ma-dera lo que la incisión en el gra ba-da en metal. Con esa voz se de-signa el primer trabajo de los gra-badores, cuando yacían con ayudade un instrumento los blancos quelimitan una sombra. La segunda,operación de este procedimientode grabado es el recortado. Se diceque una madera está ejecutada congran franqueza de corte cuando lassombras han sido francamente ata-cadas.

- á pluma. - (Affamer.)-

I

[Arq.]-Conc1usión~.', brusca de una moldura':';~¡(,)~~ por una sección oblicua,. ~. plana Ó curva. Los edi-~'~I :'(~ fjcios góticos ofrecen fre-

.;'"iÍi' cuentes ejemplares de

r.- \.;¡ moldl1ra en corte á plu-~ ma. También se designa

con esta voz la dismin ución de es-pesor en una pieza de maderaó enuna pilastra, rompiendo las líneasseguidas de. un perfil.

COR

Corte de piedras. - (CoupetUspierres.)-[Arq.] - Arte de tallarlas piedras según el emplazamientoque deben ocupar en' una cons-trucción. La estereotomía ó artede cortar enseña.los principios delcorte de piedras. .

- desigua.l. -- (EclopPé.)-[Bias.] - Se dice cuando la divisióndel escudo forma re-salto, en lugar de ofre-.c~r una linea rigurosa-mente recta. Este gé-nero .de escudo sirveá veces para designarlos bastardos, y era,según ciertos autores, una de las

I seis marcas de bastardía.J - f al s o. - (Cou/Jefausse.) -

[Arq.] - Junta oblicua ó ensam-blaje de piezas de armadura for-mando un ángulo distinto del án-

I gula recto ó de 45.0,- ojival.- (Ti&rs-poillt.)-

I

[Arq.J- Punto de intersección qedos arcos ojivos, y también traza-do de ojiva. Un arco en corte oji-val, una bóveda en corte ojival.

Cortina. - (Azlant-mur..)-'[Blas.J-Se dice, en

L un escudo, del lienzo. de muro pegado á una

. . torre. En general, lacorrilla (1) sirve para unir dos 6muchas torres simétricamente co-locadas.

- (Courtillc.)-[Arq.J-En ar-

~ ~qfcl~ §jt Je F~ al - -:IIU

-,,\~j~ F~~) ~~I¡I.~~.' .

quitectura militar, parte del para-

(1) Tarobién se emplea como término ar-quitectónico. .

COR - 167 -: CRA

peto que une dos torres. En arqui-tectUl"a civil se dice, aunque muyrara vez, de una fachada terminadapor dos pabellones.

Corte.-(Portiere.)-Paño fiijoen la parte su-periúr de unhueco, recogi-do ó que caeverticalmente,y por mediodel cllal se di-simula unapuerta Ó unhueco cua 1-

quiera. Empléanse con frecuenciatapices en vez de cortinas en losestudios de los artistas 6 en insta-laciones lujo~as. ,

Corto.-( Court.)-Aspecto deuna figura, cuya estatura, poco ele-vada, le da proporción defectuosa.

Cosmorama. -,- ( Cosmorama.)- Exhibició~~adros reprod u-dendo vistas de diversas comar-cas, ejecutadas, bien á la aguada,bien á la acuarela, bien al óleo, ymontadas á través de lentes. Elprimer cosmorama se establecióen Parisen 1808 por el abate Gaz-zera.

Costura.- (Couture.) - Reba-ba dejada por la~ juntas de las di-versas partes del molde sobre unaescultura vaciada.

o Cota de ar14as.-Vestiduraque los hombres de armas poníansobre la coraza. A veces estabablasonada, siendo corta y sin man-gas. La llamada cota sarracena eraá modo de dalmática, y se usabaceñida al talle con un cinto. EnEspaña se usó una cota en el si-glo xv llamada huza y mcdia huza,ricamente bordada. UJtimamentela cota de que nos ocupamos ,'inoá.ser una dalmática blasonada, pe-culiar y distintiva de los reyes dearmas.~. __.0 de ma.l1as.-IArm.] -

Traje de guerra á modo de camisa,de donde le vino el nombre de ea-mis()te, hecho de anillitos de hie-rro. En realidad, deben distinguir-se dos suertes de cotas: la de es-camas, usada primero por los. ro-manos y después en el primer ter.cio de la edad media, consisten' een una serie de escamitas metáli-cas cosidas á un vestido que ~eceñía al cuerpo, y la cota de mallas,cuyo uso se remonta al siglo VIII.Ya los bizantinos cosier0n anillosen vez de escamas en los camiso-tes, como los egipcios, muy ante~riormente, cosieron chapitas, cualdemuestra un bajo-relieve en elcual aparece Ramses II en el carroce guerra, combatiendo. La mallaconslituyó en Europa 1 durante elsegundo tucio de ht edad media, laarmadura defensiva, pues cubriótotalmente al guerrero estando [1)1'-mada p(¡r la camisa, las ea]zas, guan-teletes y un c¡¡puchón. Se usó lacota de mallas hasta fines del si-glo XIII, que es cuando vino á sus-tituirla la armadura de hierro ba-tido.

Cotiza.- (Cotia.)- [Blas.]-La Ba7ida disminuida lleva el nom-bre de COliza.

- ~lejada.-( Cotice alesée.)-[Blas.]-Cotiza que no toca losbordes del e~cudo. En este caso sedice talo flL"tlbadom ba1Ura.

Cotizada.- (Coiicé.)- [BIas.]- Se dice l uando las bandas de unescudo exceden el numero den ueye.

Crau1ponac'i'.o.- (Cramjotl1lé.)- [B!as.J-Se designa así el sen-tido (á diestro 6 á si-:-~.1.nitstlo) <.n el cual

¡¡-o

Ee ccloca una pc:ten~ =:cia formando piezaprincipal de un escudoy eu)"a extremidadtiene furma de garfio. .

Se da también este nombre á toda

CRA - 168 -pieza que termina en gancho: Ma-cla cramponadas J brazos de cruzcramponados.

Crancelín. - (Crancelin.)-[Blas.]-(V éase Cancedín.)

Crasitud. - (Épaisscur.)-[Pint.J-Dícese de una superabun-dancia en la pasta. Crasitudes in-útiles, perjudiciales á la fineza delmodelado.

Craso.-( Gras )-Untoso, hú-medo} exento de sequedad, Uncontorno craso, un cuadro crasa-

Imente pintado.

- (lápiz. )-Gras (crl~J'on.)-[Lit,J-EI lápiz craso es negro,blando y humedo ; se usa para di-bujar sobre la piedra litográfica ytambién para contraseñar las prue-bas del artista tiradas en papel,pues penetra en la pasta y no puedeborrarse.

Cratera. -( Cratere.) - Vasoantiguo en forma,le cono truncado,jle fondo semies-1erico y con dosasas. Se llamabantambién crateras

las copas de beber. Había en laantigÜedad crateras de metal} plataó bronce, de grandes dimensiones.

I

Creación.- (Création.)-Sedice de una obra original. «Es unacreación.)) -

Creca.l. - (Créquier.) - [BIas.]-Dícese de un árbolimaginario, usado co-

~mo pieza de blasón, y,

cuya forma recuerda I ,

'la de un candelero de . ,muchos brazos. Uncreca} de sinople con J

siete bra-zos,un crecalde gules con cinco brazos.

Crecien te.- (Croissallt.)-[Bias.] - El creciente es montantecuando las puntas están vueltashacia'la parte altaó jefe del escudo;se dice que ,está: invertido:óJecllado

CRE

cuando miran hacia la punta delescudo; vuelto cuandomiran hacia el flanco ~die s t 'r o; con t o r n a d o

\'J!t-

cuando miran hacia el '.....flanco siniestro. Por úl-timo, los crecientes, más ó menosnumerosos en el campp del escudo}pueden estar vueltos en banda, ado-sados, apuntados} afrontados Ó malordulados.

C r e den cia.-,( Crédmcc.)-Mueble contablitas su-perspuestas.Sobre las cre-dencjas de lasiglesias de laedad media,que solían serde forma cir-cular, se co-locaban los

. ~ vasos necesa-rios eri las ce-remonias re-ligiosas. Mástarde} en la

éy)ca del Renacimiento y en el si-

IiI glo XVII, lleg,aron á ser:verdaderasi obras de arte decoradas con ricas

esc.ulturas; se ponían en ellas pie-zas de vajilla de oro y de plata.

Crepúsculo. - (C1'éjmscule.)-Momento del día que precede ó si-gue inmediatamente á la salida óla puesta del sol.

RE - 169 - CRI

Crespón.-(Crépon.)-Tela delana no cruzada, tejida en blancopara ser teñida.

- Imágenes japonesas impre-sas sobre un papel de grano, seme-jante al papel del Japón (véase estavoz), lo cual le da gran consisten-cia y cierta tendencia á extendersebajo cualq uier esfuerzo que se haga.

Cresta.. - (Crite.) - [Arq.J-Ornato de plomo recortado para

colocar verticalm~nte sobre una te-chumbre. Ciertas iglesias, ciertosmonument6~ civiles de la edad me-dia y del RenacirfÚento ofrecen te-chumbres decoradas con crestas degran riqueza ornamental y que es-tán realzadas á veces con toquesdorados. Conjunto de tejas ó de pi-'zarras que forman el techo de unabohardilla.

o - [Arm.]-Doble lámina dehierro más ó menos delgada y másó menos alta que se levanta en re-

.

dedor de la zona media de un cas-co, desde 10 alto de la cabeza hastala cubre.nuca. En todas las épocasse usó la cresta como ornato y de-fensa del casco. Las crestas de loscascos griegos, etruscos y roma-nos ofrecen formas muy airosasy aFtísticas I habiendo á yeces has-ta tres crestas paralelas guarne-cidas de crines en los primeros.La cresta en los yelmos de la edadmedia, venía á reducirse á una es-pecie de cordón colocado en la cos-tura de las dos mitades del yelmo.En los cascos del Renacimientotuvo á veces importancia decora~tiva. En los morriones del siglo XVI

y del XVII la cresta tuvo forma se-micircular, ofreciéndose su partemás alta por el medio. No hay queconfundir la cresta con la cimera. .(Véase esta voz.)

!,) Crestaría.-[Arq.]- Coro-namiento ornamental y calado queaparece en las obras de estilo oji-val. También se dijo crestería, enlo antiguo, á la arquitectura ojival.

~~ Crest6n.-Cresta grandeque se alza en la parte superior delos ,-elmos y celadas.

éripta.-(C):Vptc.) - [Arq.J-Capilla subterránea que sirve decámara sepulcral, y por extensión,iglesia subte-rránea, edifi-cada en me-moria de lasprimeras igle.sias cristia-nas. En el si-

.-I i/

glo XIII eran;:' -- .' ",'de considera- :"..';':>- ~

¿~ ,'1.J1t-

ble exten-sión; pero en el XIV desaparecie-ron, Toda\'ía existen criptas inte-resantes en las iglesias de Saint-Denis, de Chartres, de Estrasbur-go, de Saint.Gervais, en Rauen, yen la iglesia moderna del SagradoCorazón que se construye en Pa-rís, lo cual se efectúa encima deuna vasta cripta.

Crisalefantina.- (Chr}'sélé-plzalltinc.)-[Escult.] -Dícese delas obras de escultura ejecutadasen marfil, en oro, en metales pre-ciosos. Las estatuas criselefantinasestuvieron muy en boga en Gre-cia. La :.\finerva del Partenón, elJúpiter olímpico, eran estatuas cri-selefantinas de prodigiosas dimen-siones. En nuestros días el esta-tuario Simart, guiándose por losconsejos del duque de Luynes, in-tentó restituir la Minerva del Par-tenón, habiendo figurado e,sta obraen la Exposición universal de r855.

CRI ~ IjO - CRO

Crismón. - (Chris1lle.) - Mo-nograma del Cristo, pintado Ó gra-

bado en los monumentos religio-sos. Este monograma se componíade una X y de un P entrelazadas,

. primeras letrasde lavoz XP}~TO~(Cristo, en griego). Este monogra-

ma sue]e estar complicado por la

adición de las letras .\ y n en los

ángulos laterales de la X. En el si-

glo y desaparece la P. En la mis-

ma época comenzaron á sustituirse

las tres letras 1. H. S. á las X. P..

Crisografía.-( Clzr)'sographie.)Arte de trazar caracteres con auxi-

lio de una tinta de oro ó de plata

sobre pergamino á veces teñido de

púrpura. La crisografja estuvo en

boga hasta el siglo x. Dd Xl al XII

y en el XIII, las letras de oro fue-

ron de uso menos frecuente; pero

en el XIV, en el xv y en el XVI, vol-

vieron á usarse. ..

CrisÓg~'afo.- (Clzr)"sographe.)~lluminador ó calígrafo de laedadmedia que trazaba letras de oro Óde plata, iniciales, leyendas en mi-niaturas y á veces escribía manus-critos enteros.

C r i s Ó1 i t 0.- ( Chrysolithe.)-Piedra preciosa de color amarillo.

Cdsopacio.- (Chrysoprase.)- .

Ágata verde matizada de amarillo.Cristo.-( Christ.)-Crucifijo, y

t~zr¡bién imagen de JesÚs en la. cruz. Dicese el Cristo de Van Dyck,el C,"isto de Prudhon, para desig-nar los cuadros de esos artistas.Dícese también el Cristo de Rouen,el Cristo de Amiens . etc., etc., paradesignar el gran crucifijo de la ca-tedral deRouen; la soberbia esta-tua de la portada de Amiens, etc.

Crítlca.-( Critique.) -Articu-las de periódicos ó trabajos publi-cados por los criticas.

Crítico.- (Cn'tique.) - Escri-tor que examina, discute, juzga lasobras de arte y lo razona.o Cróbylos.- [Arqueo1.J-

Lazo de cabellos, primorosamentedispuesto como parte del peinadoen .Ia parte alta de la cabeza quellevan las imágenes de Apolo y desu hermana Diana.

Cromática. - ( Chromatique.)-Parte de la óptica que comprec-de la dispersión, la descomposi-ción, la recomposición de la luz}las rayas espectrales} la te aria delos colores, las propiedades parti-culares de los rayos coloreados.Dícese también del modo de em-plear y distribuir los colores enpintura.

Cromlech.-( Cro1l1Icch.)-Mo;

.~w., li...-~'" --

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numento céltico formado de men-hires colocados en círculo, en me-dio del cual se encuentra á vecesuna piedra del sol (h)'1'1J2ensul) Óuna esfera druídica (jeyra).

Cromolitografla.-( Chromo-litllOgraphie.) - Procedimiento deimpresión litográfica en muchoscolores y también pruebas obteni:'das por este procedImiento. Se di-buja sobre tantas piedras como co:'lores debe haber} y gracias á lastiradas sucesivas, teñidas de colo-res diferentes} cuyos trabajos secombinan ó superponen} se obtie-nen reproducciones de cuadros, deacuarelas} de miniaturas. ApIicán-dola á este último género, es comol.a crornolitografia ha dado mejoresresultad05.

Cromolitográfico. - ( Chl'o-molithograpl¡jque. ) - Se dice detodo lo que tiene relación con lacromolitografia: procedimiento,entintado, pruebas. etc.

Cromo1itógrafo. - (Chro1lZo-lithograPhe.)- Artista que ejecutacromolitografias.

CRO -- 171 - CRU

Cromotipia. - (CllrcJJJlOLjPie.)-Arte de imprimir en muchos co-lores por medio de procedimientostipográficos. También se dice tipo-cromía.

Cromotipografía. - ( Cllro-motypograPhie.)-Procedimiento deimpresión en color análogo á lacromolitografía, con la diferenciade que las tiradas se hacen tlpográ-ficamente) ~s decir) con grabados enrelieve. .

.Croquis.-(Croquis.)-[Dib.]

-Dibujo sumario ejecutado delnat ural ó para fijar una idea pin to-resca. Si está hecho del naturalprecisando todo lo más posible) lasindicaciones deben ser muy so-hrias de detalle) pues el croq uis noes una obra acabada. El primerpensamiento de una composiciónse traduc~ casi siempre en formade croquis,: fre9uentemente estaprimera ind1cacfón de la idea sueles'er más viva 'Y seductora que larealización definitiva.

- aootado.-( Croquis cote.)-[Arq .J-Croquis) cuyas dimensio-nes principales están indicadas pormedio de acotaciones. (Véase Aco-tación. )

Crucecitas. - ( Croisettes. ) -[Blas.J-Se dice de las cruces quefiguran en gran número en un es-cudo.

Cr1.'LCero.- (Croisée.) - Parte

de una iglesia ojival) ante el coro)donde la nave principal y el cru-cero se cortan en ángulo recto.

J- (Transpt.)-[Arq.J -Brazo

menor de la cruzde las iglesias oji-vales. El cruceromeridional. Exis-ten raros ejemplosde iglesias con doscruceros: la iglesiac o le g i a 1 d e Sa nQuintín le ofrece muy curioso.

Cruces funerarias. - (Croi-xes fiméraires.)-[Arq.J -Crucesconstruidas encima de las sepul-turas.

Cl'ucífero. -- (Crucifé1'l!.)-[Arq.J-Se dice de toda parte deedificio y en general de todo ob-jeto que lleva una cruz.

Crucifixión. - (Crucifiement.)-Repres(ntación del suplicio dela cruz.

Cl'uciforme.-( Crucifoyme.)-En forma de cruz.

.

Cl'udeza.- (Crudité.)-[Pint.]-(Véase Crudo.)

C1.'udo.-( Cru.) - [Pint.J-Untono es crudo cuando es duro)agrio, discordante y causa) en me-dio de los tonos que le rodean, unasensación semejante á la que pro-duce en el oído una nota falsa enuna orq uesta.

- (Écru.)- Tono amarillento,muy pálido, de una tela de hilo Óde seda que no ha estado sometidaá la operación del blanq ueo. Díce-se por analogía de un p<1pel, deuna tela para pintar, de un tono

I

que tira ligeramente á amarillo pá-lido. .

¡Crujía. - (El!.filade.)- [Arq.]-Se dice de las construcciones delos departamentos contiguos quese prolongan en línea recta unosdespues de otros; se dice de unaperspectiva de pórticos de colum-natas que se suceden siguiendo"una línea recta hacia el horizon te.

Cruz.-( Cr()i:~:.)- [Arq.J - Sedice del conjunto de la nave cen-tral) el coro) el santuario y el cru-cero, que forman una cruz en los

t:f1;J

CRU - 172 - CRU

edificios religiosos de estilo ojival.Cruz.-[Blas.] -Figura de bla-

són.La reunión del paly de la faja. Es una delas doce piezas de di-visión llamadas hon-rosas ordinarias y queestando solas debenllenar, con cada unode sus brazos, un ter-

cio de la superficie del escudo. ICuando la cruz está cantonada,<;lebe representarse más estrecha.

- anclada. - (Croix ancrée). -[Blas.]-Cruz. cuyas extremida-

des vuelven en for-ma de ganchos ó án- ~caras de navío. Lascruces ancladas se .

usaron con frecuen- A-cia en los escudos dearmas pertenecientes

.

á numerosos caballeros que á suvuelta de Tierra Santa cambiaronsus blasones reemplazando las figu-ras de animales por una cruz.

- anillada.- (Croi:r: anillée.)-[Blas.]-Cruz, cuyas extremida-

des se terminan enaspa de moUno. Di-cese también cruznillada Ó simple-mente nilllZ. Estacruz es una especiede cruz anclada, pe-ro más esbelta, y á

veces los brazos y sus extremidadesestán calados.

- bastonada.-( Croix baston-llée.)- [Bias.] -Cruz formada porbastones entrec;'u-zados-á veces demetal ó de esmal-te diferente - quedejan entrever porsus huecos el campo del escudo.

- bordonada.-( Croi:¡;bOllr-donnée.)-[Blas ]-Cruz, cuyas ex-tremidades terminan en un bordón

""

de peregrino. El bordón de pere-grino consiste en un palo largo encuya extremidad superior hay unacalabaza ó cuya parte superiorvuelve en forma d~ pera.

Cruz de camino.-( Croix dechemi1l.)-[Arq .]-Calvarios edifi-cados en los caminos, en ciertas ca-rreteras y á la entrada de las du-dades, de los pueblecitos y cuyosmás preciosos ejemplares datandel siglo XIVy del siglo xv.

- de consagración.- (Croix-de cOllsécration.)-[Arq.] -Crucespintadas sobre los muros de lasiglesias, y de las cuales existenejemplares muy variados del si-glo XIII a] Xv.

- de Lorraine. - (C1'oix deLorraim.)- Cruz de doble trave-saño horizontal. El tra-vesaño superior es máspequeño que el otro. Sele da también el nom-bre de cruz patriarcal,de cruz dohle y de cruzrecruzada. En los escu- .dos de armas franceses se designaesta cruz bajo el nombre de cruzde Lorraine. En los escudos fla-mencos, alemanes, suecos, polacof,se designa con el nombre de cruzpatriarcaL

- de Malta.-( Croix de l/Ial-te.)- Cruz de brazos iguales muy

ensanchados y limitados

@por lineas rectas, pud ién-dose inscribir en un cua-drado. Los cabaJleros de

~ Malta, herederos de loshospitalados de San Juan

de Jerusalén, JIevan esta cruz comodecoración distintiva de su orden.

-- ecotada.-( C1'oix écotée.)-[Blas.]-Cruz formada de ramasde árbol, cuyas ramitas están cor-tadas.

.

- en tau.-(Croi.t- m tau.)-(Véase Cruz potenciada.)

- florenzada.-( Croi:rflorm-

CRUCRU - 173 -

rée.)-[Blas.]-Cruz cuyos brazosterminan en flores delis. También se le dael nombre de cruzflor delisada, porq uesus brazos se termi-nan como el cetrodel carbunclo de losCleves. Las cruces

florenzadas se encuentran con fre-cuencia en los escudos de armasespañoles. Se reserva la expresiónde cruz florenzada para las crucescuyos brazos se terminan en tré-boles.

CruJi fretada.-( Croix frettée.)~[Blas.]-Cruz reforzada con au-xilio de fretes.

- funiculada..-(Croix cdblée.)-[Blas.]-Cruz formada por cuer-das ó gruesos cables retorcidos.

- griega..- (Croix grecque.)-Cruz de"cuatro brazos iguales:Se represerna « vecesesta cruz inscrita en un

~círculo. Las Yestidura~de muchos santos están. ]Y

frecuentemente adorna- .

das con cenefas forma-das de cruces griegas así dispues-tas. La planta de la mayor partede las iglesias orientales tiene for-ma de cruz griega.

- horadada..-{ Croix cléchée.)-:-[Blas.]- Cruz calada, cuyos ex-

tremos, ligeramen-te ensanchados,están guarneCidosde perl:1s. Díceseen blasón que unapieza está horada-da cuando deja verel fondo del escu-

do PO! ciertas recortad uras. Sólose exceptúan los maclas, que se lla-man calados.

- horquilla.da..-( Croi:l;four-chetée.) - [BIas.] - Se dice de lacruz cuyos extremos están caladoscomo las horquillas con auxilio de

las cuales se sostenían antigua-mente los mosquetes.

Cruz hincada..- (Croájichée.)-[Blas.)-Cruz cuyo brazo vertical,más largo que el horizop-tal, está afilado en su extre-midad inferior como paraser hincado en el suelo.Se dice también cruz depie hincado. La parte su-perior puede afectar dife-rentes formas, cruzrecre-cida, en tau, etc., etc. Se empleanen los escudos de armas solas ó envario número.

- la.tina. - (Croix latine.)-Cruz cuyo brazo inferiores mayor que los otrostres. Casi rodas las igle-

~ sias románicas y ojivalesestán construidas en for-ma de cruz latina. El pie

. de la cruz forma la navelongitudinal¡ el coro ocupa la par~te alta y el travesafio constituyeel crucero ó nave transversal.

- nilla.da. - (O'oi:!:llellée.)~[Blas.]-(Véase Cruz anillada.)

- ondeada..-( Ü'oix ondéd-[Blas.]-Cruz cargada de ondas, ycuyos brazos secontornan en ondas.

- patada.-(Croix pt1tté.)-[Blas.J-Cruz de ex-tremidades ensan-

Ochadas. En cierto~escudos de armas, s~hallan cruces patadas, -cuyos brazos son tresveces más anchos ensus extremos que en su arranque,y que est¡in recortadas en óvalopor los flancos.

- potencia.da.-( Croix ansée.)- [BIas. ] - Cruz con

~ los brazos en forma del. T. También recibe elLn...,. nombre de cruz de San

-~JV Antonio. De plata concruz potenciada de sa-

ble. Ciertos escudos de armas están

..~

~

CRU - 174 - CUA

cargados de cruces potenciadas enserie.

Cruz procesional. - ( Croixprocessiollnelle.)-Cruz con ó sin la

figura de Cristo, general-

+mente de metal y coloca-da en la extremidad de un

".~... asta. La cruz procesional,) . como su nombre indica, se.

usa en las ceremonias delculto católico. Ciertas cru-c~s procesionales e s t á nejecutadas en metal pre-cioso, y á veces enrique-cidas con pedrerías. Aunexiste en la abadía deSaint-Denis una cruz pro-cesional del siglo XII enmadera de encina cubier-ta con placas de plata ó decobre dorado. En los pri-

meros tiem pos de la Iglesia, las cru-ces procesionales con pedrerías yadorna:das de flores estaban guar-necidas con candelabros, y en la ex-tremidad de sus travesaños lleva-ban suspendidas por cadenitas elA y la 11.. - recruza.da,.-( O'oi ' recroi-scttée.), [Blas.]-Cruz en la cualcada brazo está atra-

~vesado por un palo.

~. Se la da también elnombre de cruz cru-zada, por tener la for- .Jt.'

ma de cuatro crucesgriegas reunidas entre si por uncúadrado.

- serpentada.-( Cl'oix gri12-golée.) - [BIas.]-

~. Cruz cuyas extre-

~. J L- midades terminan

(. en cabeza de ser-~ .

]\¡o pient~: Se emplea.'

. tam b1en esa deno-. minación para de-

signar las armasy .otras piezas que terminan lomismo.

- trebolada.-( Croixtréfléc.)

-[Blas.]-Cruz cuyas extremida-des están adornadascon tréboles (véaseCruz jlormzada). Dí-cese también cruz Bo-ronada. Se encuen-tran en ciertos escu-dos de armas ejem-plares de esta cruz rloronada y cu-bierta de un armiño. -.

Cruza.do.-( Croiser des tailles.)-[Grab.]-Cortar una serie de lí-neas con otras opuestas. (Véaseesta vj)z.)

.

Cruzamiento de ojiva..-.-(O'oisée d' ogive.)- [Arq.] -Inter-sección de los nervios de una bó-veda por arista.

Cnadrado.-(Carré.) -Figuraplana cuyos cuatro lados

O son iguales y los cuatro án-gulos rectos. Se da estenombre, algunas veces, á las

molduritas planas que separan lasmolduras de perfil convexo ó cón-cavo. .

Cuadrangular. - (Quadran-gulaire.) - Que tiene cuatro ángu-tos. Dicese también cu.adrangu-lado.

Cuadra tari o. -( Quadrataire.)- Deciase en la edad media delarte de incl ustar piedras duras áimitación de los antiguos mo-saicos.

Cuadratura.. -( Quadrature.)-Se dice en la pintura al frescode la ejecución de motivos orna-men tales trazados geométric~:"mente.

e u a dr í e nI a. -( Carreau.)-[Dib.]-Cuadricular, procedimien-to para reproducir un modelo, almismo tamaño, reducido ó aumen-tado, del original. Para esto, se di-vide el modelo en un cierto mí:-mero de cuadrados iguales y lasuperficie sobre la cual se quierehacer la reproducción en el mis-mo número de cuadrados igua~esJ

CUA - 175 - CUA

menores ó superiores, según el finpropuesto. En general, las gran-des pin"turas murales, los cuadrosimportantes, están dibujados poreste procedimiento, cuadriculandobocetos peq ueños que por esto mis-mo permiten mejor al artista darsecuenta del efecto del conjunto.Para cuadricular, trabajo largo yqQe debeeiecutarse con escrupu-losa exactitud, los pintores se ha-cen ayudar de sus discípulos, limi-tándose elios á rectificar los erro-res de traslación.. Cuadriculado. - (Quadrillé.)-{Véase Papel euadrieu/adv.)

Cua.d:dcular.- (llfise au ea-rreau. )-Operación que tiene casi.

siempre porobjeto agran-dar un dibujo,

¡,!

J¡;;

ejecutar una composición en gran.~esdimensiones y conforme á unmodelo dado.

- (Gralieuler.)-Poner en cua-drícula (véase esta voz), bien parareducir un cuadro, bien para am-pliar un cartÓn destinado á pintu-ra~ mural.

'Cuadrífolia. - (Quatre-/eui-lIt's.)-[Arq.] -Motivo de orna-

mentación deestilo oj ival,

. --~- . formada por

D'cuatro arcos

i )1 ~ de circulo tra.~\ \,

' .: zados t')~an.~ do suceSIva-

~~\-.1t'-'J))1Ir mente por~. centrolosán-,

gulos de uncuadrado. Algunas veces, las cua-tro arcos de círculo son tangentesó secantes; también, y según lasépocas, las extremidades están se-

paradas por partes angulares. Enel siglo XII,el contor-no inferior de las eua-drifolias está adorna-do con un toro. Enel siglo XIV, cada ló~bulo, en vez de estarformado por una 'porción de arco,está formado por un arco ojival.

Cuadrífolias. - (Quatre-feui-lles.)-[Blas.]-Flor de cuatro ho-jas. Dícese también cuadrifolia do-ble cuando las hojas son en núme-ro de ocho.

Cuadrilátero. - (Quadrilate-re.)-Polí,gono de cuatro lados. '

Cua.drilongo. - (Badong.)-Se dice del cua-

I

drihitero de for,maalargada. Un cua-drilongo, es de-

cir, un rectángulo.Cua.dro.-( Tablcau.)- Se dice

de las obras pín tadas al óleo, enlienzo ó en tabla.

Cuadro (formar).-(Faire la-bleau. )-Se dice de una escena, deun grupo felizmente compuesto,cuyo arreglo está bien combinado.Eso no forma cuadro"se dice deuna composición mal dispuesta,mal presentad.:i.

- de caballete.-( Tableau dec1zcvalet.)-Cuadro de pequeña di-mensión. Se aplica también á laspinturas de ejecución delicada yque deben colocarse al alcance dela vista de los espectadores.

- de césped. - (Boulil1gri1z.)-Decoración usada para componerlos jardines simétricos á la francesa.

- de Mayo. - (TaMcaude1J2ai.)-Decíase en el siglo XVIIdelcuadro ofrecido cada año en estaépoea á 'Nuestra Señora de Paríspor la corporación de orfcbreros.Se dice por abreviación los mayos.Uno de los mayos de Nuestra Se-ñora.

- perspectivo.-(Tablcau

¡

CUA - 176 -perspectif)-Se designa bajo este'nombre, y á veces bajo la denomi-nación mÚssencil1a todavía, 1.1naperspectiva, la decoración pintadasobre un muro y que tiene por ob-jeto crear una fición I simulandoen un lienzo una vista de paisaje,que termina bien en una calle deárboles Ó bien en arcadas que pare-cen aumentar la profundidad real.

Cua.dros v i vos. - (Tableauxvivants.) - Se dice de los gruposformados por personas vivas, pues-t~s con el fin de representar episo-dios históricos Ó reproducir la con-posición de obras de arte célebres.

Cuartel.-- (Quartier.)- [Bias.]-Cada una de las partes de un es-cudo acuartelado en cruz. Se bla-sona haciendo preceder la descrip-ción de la voz acuartelado. Acuar-telado en el primer cuartel de oro,

-en el segundo de gules, etc'J etc'J IÓ en el primero y cuarto de plata,hay dos cuarteles semejantes.

- (Cartel.) - Se djce en el bla-són J para designar un escud o: uncuartel de armas.- Cuartela.do. -- (Coupé.)-[Bias.] -El cuartelado, una de lascuatro particiones del escudo, di-vide el campo en dos partes igua-res, bien por medio de una líneahorizontal, bien por medio de unalínea oblicua.

Cuartill a.- (Carton.)-Sedice, en ciertos volúmenes, de lashojas de impresión rehechas parareemplazar las páginas defectuosas.Dices e también á veces de las tar-jetas con' notas explicati vas colo-cadas en un ángulo de una cartageográfica. En este sentido tam-bién se llama mariposa.

Cuarto. - (Chambre.) -[Arq.J-Pieza de un departamento enuna casa, y principalmente aquellaen ,la cual se coloca el lecho.

- de círculo.-(Quat't det'ond.)-[Arq.J-Moldura cuyo sa-

CUB

liente está determinado por uncuarto de circunferencia.

e u a r t ón. - (EmpalÚlOn.)~[Arq.)-Cabrio disminuido que senecesi ta para la construcción de lastechumbres; está ensamblado porsu parte superior con el aristero y-por la inferior con la plataforma.

- reba.jado.-(Empannon dé-lardé.) - [Arq.] -Cuartón de un'grupo sesgado cuyas caras latera-les son perpendiculares al planodel techo.

- conva.do.-(Empa1Z1zon dé-'i!ersé.)- [Arq.] -Cuartón de ungrupo sesgado cuyas caras latera-les no son perpendiculares al pla-no del techo.

Cuarzo.- (Quartz.)-Piedra si-licea. Cuarzo hialino: cristal de roca.

Cubeta.s.-( CUl'eftes.)-[Grab.]-En vez de bordear las planchascon la cera, prefieren los grabado-res, cuando son de peq ueñas di-mensiones, cubrir el revés de bar.-niz ligero y ponerlas en una cubetade porcelana ó de gutapercha, enel fondo de la cual vierten aguafuerte hasta la altura de un centí-metro por encima de la plancha.

Cubierta..- (Couvertun.)-[Arq.) - Chamiza, tejas ,pizarras,planchas metálicas, materiales cual-quiera con los cuales se cubren lastechumbres de las construcciones.

Cubiertas á. la FilibertoDelorme.-( Comble a la PhlNbertDeforme.) - Cubiertas sin arma-dUra.

Cubo.-( Cube.)-Cuerpo sólidoregular 1 de seis ca-ras iguales y cua-d rad a s, colocadasperpendicularmen.te una á otra. Cu-bicar una murallaen albañ]leria es valuar el volumenen fracciones de metro cúbico.

-.,... (Camiú1t.)-Vaso grande yprofundo J en forma de cono trun-

CUB - 177 - CUE.

cado é invertido} donde se desEen nerlos en el lienzo con el pincel ólos cO]Qres destinados á revocar la brocha. Pero la impar-vastas superficies. tancia del cuchillo de. pa-

Cubre-junta.s.-(Cmvrejoint.) leta ha aumentado en es--[Arq.]-:"Lámina de madera que tos últimos tiempos. Cier-

sirve para ta- tos pintores de la escuelapar ]a intersec- contemporánea han ejecu-c i ó n de d o s tado trozos enteros con elplanchas yux- cuchillo solo y con exc1u-tap u e s t a s. Se ! sión del pincel. De igualsuele dar tam-

I modo,'muchos artistas nobién este nombre al cemento con el

¡se han servido más que del

cual se cubren las juntas de un en-¡

cu~hillo pa~a p.intar cielos,losado. Las cubre-juntas sólidas re- pnmeros termmos, terre-sisten al desgaste causado por el

Inos, etc. También la hoja del eu-

tiempo.¡

chillo de paleta tradicional se haCubrir.-(Elwel(pper.)-Velar} ; cambiado poco á poco en. cuchillo

suavizar el modelado de ciertos tro- ¡ triangular ó trulla, para acomodar-zos de pintura. Se dice que una

I

se mejor á los diversos procedi-figura pide cubrirse más para indi-

I

mientas.car que debiera estar modelada con Cuello. -( COIt.)-[Arq.]-In-menos dureza} que los contornos termedio entre dos molduras re-debieran fundirse un poco con el dondas.conjunt~.ara/que apareciese ro- Cuenco.- (Jatte.) - [Cerám.]deada de atmósfera. - Vaso de forma redonda fijn re-

- (Coltvrir.)-[Grab.]-(Véa- I borde y sin asasse Recubrir.) I salientes. Los

- un lienzo. - (Couvrir une cuencas de la Chi-toile.)-[Pint.]-Pintar rápidamen- na y del Japón,te. Es término que no se toma siem.- que á veces estánpre en buen sentido. Muchos ar- colocados sobre pedestales de ma-tistas, sin embargo, cuando ya han dera, de hierro, suelen estar deco-fijado las lineas de su composición rad os con motivos de bronce.y comienzan á pintar las figuras, Cuerno.- (Cprlle.) - [Blas.]-cubren rápidamente el1ienzo con Toca ducal con hilos de perlas quetintas neutras que sirvan de fondo coronan las armas de los Duxes deprovisional y no tener ante los ojos Venecia.el tono gredoso del lienzo prepa- - (Cor.)-Fjgura de blasón.r.ado por el comerciante de colores. - (Cornet.)- Vaso de adorno

Cuchillo.-( Couteau.)-[Dor.] en forma de cuerno truncado...-cuchillo de hoja ancha y delga- - de abaco. -( Corlle d'aba-da con la cual se dividen las lami- que.)-:-[Arq.]-.nitas de oro. Angula saliente

- depaleta..-( Coutea2ta pa- .del abaco en los¡(tú.) - [Pint.] - Primitivamente capiteles de ar-el cuchillo de paleta se componía den corintio yde una lámina de cuerno ó de me- en ciertos capi-tal flexible, del cual se .servían los teles jónicos delpintores para poner los colores en Rellacimiento,la paleta y mezcl~rlos antes de po.- del siglo XVII y del }fVIII,cuya~

T.,

CUE - - 178 - CUÑ

cuatro caras son simétricas. (Véase ICaPitel dórz'co.)

1

1

Cuerno (le ca.rnel'O. -( Corncde bé!ier.)-[Arq.J- Voluta ama-ID:entada de ciertos capiteles jó-

1

1

DlCOS.

- de la abu.nd.aucia.-( Cor-ne d'abondance.)-Motivo de crna-

\mentación formado por un cuernodel cual salen flores, frutos y á ve-ces objetos de toda especie.

- de vaca.-( Corne de vache.)-[Arq.] -Vaciado sobre las vivasaristas de una bóveda.

- de voluta. - (Come de vo-lute.) --- [Arq.] - Moti vo de ama-

/'-::::::: m e n t a c i.Óníf¡~

. :'

.

~.~" usado en.cler-(ti

i . "Ii¡}\ tos caplteles

\\ \.~,~\\~ \

I~' ;,lr \ c o r i n tia s y~~, . ~II

(~que pareceJJ... haber tomado

nacimiento de bs roleos de las vo-Jutas; se proyecta bruscamentefuera del plano de este roleo <ilaaltura del ojo de la voluta.

Cuero.- (Cuír.) - [Art. dec.]-Cerco de cartel a que asemeja untrozo de cuerocortado '\T con- ¡!\ ~-\.f~-

J /., - .tornado en yo. .'..:;?'::; --luta; en el si- (" ;t""UI

glo XVI I Y so- (\"'I';¡II

' ~ rbre todo, en ~.~el XVII y enel XVIlI,se ha hecho mucho uso deeste ornato.

- de Córdoba.-( Cuír de COy-douc.)-[Art. dec.]-Cueros deco-rados 'con motivOs 'de ornamenta-ción en relieve ;-gi:abados y á vecespintados y recamados de oro. Se fa-brican en nuestros días imitacionesde los cueros de Córdoba con auxi-lio de estampados de planchas gra-badas, que reproducen exactamen-te los detalles de ornamentaciónde los antiguos cueros, destina-dos á servir de tapicería ó para ta-piza r sillas.

Cue:r}?o. - ( Corps) - Se diceque las figuras pintadas y las pin-turas mismas tienen cuerpo, cuan-do su consistencja es sensiblemen-te aparente. «Tal figura tiene cuer-'po; á éstos personajes, á este cua-dro, les falta cuerpo, no tienen su-ficiente apariencia de solidez.»- [Grab.] - Se dice, desde elpunto de vista de sus dimensiones,de la parte del buril aguzada enlosange,

- da edificio. - (CO?}s de 10-gis.) - [Arq.] - Masa principal de

I un edificio, y también pabellonesó alas dependientes de una cons-trucción.

- (Corps d'un édlftce.)-[Arq.]-Conjun to de la albafiileria.

Cuel'da..-( Cortle.)-Linea rec-ta que une las extremidades de unarco de círculo.

Cueva..-( Cave.)-[Arq.] -Lu-gar subterráneo y abovedado.

Cuidado. - (Fouillé. )-[Escult.]-Dícese de una obra cuyas partesvaciadas están hechas con delica-deza. También se dice de una obrade arte muy meditada, que denotade parte del autor que ha estudia-do, que ha buscado, y cuya ejecu-ción está llevada hasta los últimoslímites de la exactitud.

Cuña.-(CI¿f) - Pedacitos demadera tallada que, introducidósen las mortajas de los bastidores,im piden que estos se desarmen ycontribuyen á mantener los lienzospara pintar, perfectamente exten-didos.

- de anaquel.-(ltzsseau.)-Soporres destinados á sostener ta-blas ó entrepaños que sobresalende un hueco.

Cuño. -( Coill.)- Trozo de ace-ro grabado del cual se sirven pormedio de la presión para obtenermedallas, monedas ó improntas enrelieve. Estos cufios se obteníanprimitivamente por medio de pun-

CUÑ - 179 -zones en relieve-para las letras,

¡por ejemplo-que seajustaban s ucesi va-

!mente los unos allado de les otros, locual hacía necesarioque la obra se con-cluyera á buril. Fa-bricábanlos al prin-

cipio manteniendo ó fijando un solopunzón sobre la matriz de acero.Con auxilio de este punzón, y por

medio del yo1ante, se obtenían loscuños en tanto número como sedeseaban. Los grabadores, paraejecutar un cuño, le mantenían, conayuda de un tornillo de presión, enuna caja de metal de forma cilín-drica, y el todo se colocaba sobreun almohadón.

Cnña.-(Étampe.)-Punzól1 gra-bado por medio del cual se ob-~ienen improntas en metales..

- (á. :fiar de ).-( Coin (a jleurde.)-Se dice de una moneda, deuaa medalla, cuando la improntaestá perfectamente limpia, que estáá flor de cuño, es decir, que noestá fatigada) usada por el frota-miento.

- de cara..-( Coin de face.)-Cuño destinado á señalar la cara.ó lado principal de una moneda.

- del reversa.-( Coill depile.)-Cuño destinado á señalar el ladoopuesto á la cara de una monedaó medalla.

- gastado.- (COill émoussé.)

CUR

-[Arq.]-Listel, cuyos ~ngulosestán redondeados.

Cúpula.-(Gnpole.)-[Arq.] -Dícese in- -diferente- /~~n:ente,p~ro ¡;. ,;'.

",.'~),

sIn razon, l~.

-'. ~:: \~)

de un domo 1¡- :;..;~~ ',\.ydelinte.,:'. . ~ i~' ;,-";"i-='rior de un l..- . . '." " ~.'domo. La JI..' ...

denominación de cupula no debeaplicarse más que á la bóveda in-terior elevada sobre un plano di-ferente del del domo, que es lacubierta exterior. Entre los dosexiste á veces un espacio huecoconsiderable. La cúpula del pan-teón de París, la de San Pedro deRoma y la de Santa Sofía, enConstantinopla, son tipos del gé-nero. La cÚpula no supone rigu-rosamente el domo, y el domopuede coronar superficies planas,como en el pabellón central de laEscuela Militar de París, en lospabellones del Louvre, etc.

Curiosidad. - ( Curiosité.) --Gusto, pasión de los aficionadosy coleccionadores por los objetosde arte. Se dice también de los ób-jetos mismos: «el gusto, el comer-cio de la curiosidad.» Em pléasetambién en plural: los objetOs an-tiguos, raros, preciosos, curiosos)son «curiosidades».

.

Curiosos.-( Curieux.)-Se de-cía todavía en el siglo último delos aficionados y coleccionadore~de vbjetos de arte y de «curiosida-des».

Curva.-(Courbe.)-Línea queno es recta ni está compuesta delíneas recta~.

- de presiones.-( Courbe despressiolls.) - [Arq.] - Curva quereune los puntos por donde pasanlos resultantes de la presión y delempuje horizontal de los materia-les que furman una bóveda.

CUR - 180 - CUT

Curva inclinada. -( COltrbe fieles. Las custodias debidas á los.rampante.)-[Arq.]- Bóveda que Ol'febreros france-sostiene un tramo de escalera. ses del siglo XVIll t.Curvado.-(Cambré.)-Com- afectan forma de :J)~bada, contorneado en arco. Curvar I gloria adornada con ~

~un perfil, acentuar la curva; una cabezas de queru- ~~A!figura bien curvada, q lle describeuna curva graciosa. plgas de tngo y ra- (

k.Curvilíneo. - (Curl)//igm.) - cimos de uva En- ,: ..

Lo que está formado por lineas tre las custodias de,;

curvas. . dimensión excep- - -¡¡:¡,Cúspide.- (S01Jlllld.) -Extre-

I

cional, es menestermidad superior. La cÚspide de un , citar el gran Sol, custodia de plataedificio. : dada en 1708 á !\íuestra SeI10ra de

Ü Cupulino.- [.-\rq.] -Dícese . París por el Canónigo La Porte,del cuerpo superior ó tambor ce- I ejecutado por los dibujos del arqui-nado por media naranja pequeña, ¡ tecto de Cotte por. Balli~) orfe?re-que se coloca sobre una gran cÚ- . ro del Rey, que rOlde mas de CInCOpula. pies (1 m,60) de alto, y tiene porCusto día. - ( Ostmsoir.) - soporte una figura de ángel que

[Art. dec.]- Vaso sagrado donde se sostiene el libro del Apocalipsis.coloca la Hostia consagrada cuando

I

Cutí.-( CoZttil.)- Tela para pin-se expone á la veneración de los tar, de un grano e!;pecial.

Chafián.-( ChaJifrein.)-[ Arq.]-Plano que une otros dos perpen-

diculares, muyfrecuente en las

~? construcciones de.\,:1

1

: albañilería, donde

111'sirve para supri-

IJJ.I mir la frágil arista!t que de otro modo,

resultaría: el án.gula recto está

reempla7.ado 'por dos ángulos obtu-sos iguales.

" Chapa.-. [Arq.] -Dícese dela boja/ Ó lámina metálica que sea'jJ1ica.~~iert~s partes de una cons-trucclOn ~

(> Chapado.- [Arq.] -Valetanto como chapeado, que quieredecir cubierto con chapa (veaseesta voz) ó chapas. También sedice de la obra de ladrillos puestosde canto delante de una pared,cuya base está carcomida, para res-tablecer su grueso primero, Ó bienpara cubrir las maderas de un ta-bique á fin de precaverJe de unincenp.io,y"para aumentar el gruesocuando la soga ó el tizón delladri-}]o no alcanza.

1;;;Chapar. - [Arg.] - Cubrircon chapas (véase esta voz). Valetanto como chapar.. Chapé.- (Chapé.)- [Blas.]-Dícese del escudoá.bierto en cha pé, es de-

"

cir, desde el medio deljefe al medio de losflancos. El chape se lla-ma calzado cuando un10sange toca con sus.cuatro puntas las extre-midades del escudo: una al jefe,()tra al pico y las otras dos al flanco.

CH.

Chapé.-[Blas.]-Dícese cuan-do un escudo está dividido en cheu-rron, y éste forma manto ó capa, cu-briendo así una parte del escudo:El chapé puede ser calzado, den~tado, entado ó acuartelado.(;

Cha.perón-[Arq.]-Listónachaflanado, de madera, que sefija, cubriendo las juntas de las ta-bIas, en un sobradillo ú obra cual-qUIera.,;¡

Chapinete.-[Arq.]- Se daeste nombre al madero que formael coronamiento de los entramadosen algunas obras de albañilería.

Chapitel.'- (Fledlt.) - [Arg.]- Dícese deun campana-rio piramidal,terminado enflecha muyaguda, á ve-ces de piedra,pero general-mente de ma-dera, Cilbier-to de plomo.Uno de loschapiteles depiedra de laca tedral deChartres (si-glo XII), esoctoganal ymide Il2 me-tros de altu-ra. Los cha-

I piteles de

I

San Dionisioy de Sens sondel siglo XlII,y el chapitelde Estrasbur-go, del XI\". Existe todavía en

~.

CHA - 182 - CHI

Amiens (siglo XIV)un lindo chapitelde ensamblaje cubierto de plomo.Viollet-le- Duc y Lassus han reedi-ficado con mucho acierto los cha-pitel~s de la catedral de París (si-glo XIIi) y de la Santa Capilla (si-glo xv). Por último; la catedral de

I

Rouen está coronada con un cha-pitel colosal de fundición, flanquea-do de campanillitas de cobre, quemide más de r 50 metros de altura.

Chapitel de lin terna.-( Clla-jiteau de lantenzt.)--l\Jotivo de or-namentación que sirve de remate iuna linterna ó techumbre de la mis-ma linterna en lo alto de un domoÓcoronamiento de forma piramida1.

Chapucería.- (Hourdageo)-[Arq. ] - Albañilería grosera deyeso ó de morrillo. Dícese tambiénChapuza.

Chapuzar.- (lIourdcr.) -[Arq.J-Revocar Ó tabicar grose':ramente.

Chat6n. - (Chatollo) - Dícesede un cerco de metal, abierto, j2e-neralmente en forma de disco, so-bre el cual se fijan piedras precio-sas para montarlas en sortijas.()

Chatonado.-Adornado, cu-bierto ó asegurado'cQn chatones.Se aplica hablando de la arquitec-tura y hablando de Panoplia ó Ar-mería I al describir las armaduraschatonadas. También se ha dichotachonado y aun suele emplearsecomo sinónimo.

<:) chatonar. - Adornar, cu-brir ó asegurar con chatones. Tam-bién se ha dicho adornar con ta-chones ó tachonar. ( Véase Clza-tullado.)

Cheub~6n. - (Clzevron.)-

~(Blas.J-Mutble del

.. escudo formado de de s

.

1 P

.

'

iezas ensambladas enforma de compás, queno tocan á lo alto del

JI,o - - escudo. e uando el cheu-brón es uno y n'o está acompañoado,

debe ocupar ei tercio del escudo~El cheubrón puede ser abatidoracompañado, apuntado, roto, con-tracheubronado, etc., etc.

Cheubronado. - (Chevromzéo}- [Bjas.] - Dícese de una piezacargada de cheubron(s, los cualesllenan el escudo.

Chimenea. - (Chemineeo)-[Arq.J- Las chimeneas constituían.antes un mo.tivo impor-tante de de-coración.Hoy, adosa-das á los mu-ros ó disimu.ladas en suespesor} noofrecen, porlo c o m Ún Imás que unencuadra-miento demármol m<1SÓ menos ricamenteesculpido y coronado cen recuadrosenríq uec idos con e~pejos ó lienzos

I pintados. Las el imeneas de la edad

media, ¡:or el contrado, son verda-deros mor. umentos. Encima de lostableros, soportados por un cercocuya altura suele -permitir que den-tro pueda un hombre estrr de pie}la campana ó tubo aparente, de fór-ma piramidal, estaba decorada conbajo-r.elieves, arcaturas I cresteríasy otros mil adornos delicadamenteesculpidos, á veces pintados y do-rados. En los siglos XII y XIII son

CHI - It3 - CHU

muy sencillas y de perfiles robus-tos; en los siglos xv Y XVI, de pro-

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-- . I I¡ Illlill,Pv.

djgiosa riqueza. En los siglos XVIIy XVIII están decoradas con pilas-tras, roleos, y las campanas estánreemplazadas por tableros nrtic3-les. Por último, entre las chime-neas modernas y de dimensión ex-cepcional, es menester citar las delIO)I!/, de la Gran Opera de París.

o China.-[Cerám.]-Nombredado en España á la porcelana eu-ropea del siglo pasado y de co-mienzos del actual. El haber traídode China, el viajero 1\1arco Polo, elsecreto de la porcelana á Europa,debió ser causa y origen del apela-tivo de que nos ocupamos. La fa-mosa fábrica de porcelana estable-cida en Madrid por Carlos IlI, en

. el Buen Retiro, llevaba el nombrede Fábrica de la China. Por esto seha dicho en Espai1a, yaun se dicecon respeéto á las porcelanas anti-guas: «jarrones de china», «figuri-tas de china.»

Chinche.- (PzlJlaise.) - Espe-

cie de puntita acerada y muy corta,de cabeza ancha, que se empleapara fijar hojas de papel sobre ta-bleros, cartones, etc.

Ch in e s e o. -( CI¡ílloiseries.)-:-Dicese de los objetos de arte y cu-riosidad procedentes de la China.También se dice de ciertas pintu-ras ó telas decorativas compuestassegún el gusto de las pinturas chi-nas Ó representando personajes entraje chino.

Chipolino. - (Clzipofin.)-[Pint.J-Nombre que se daba an-tiguamente al procedimiento depintura que hoy se llama «templebarnjzado~. (Véase esta voz..)

Chistoso. - (Drólatíquc.) - Sedice de las figuras de escenas có~micas, originales, picarescas, ete.

Chupado.-( SucJ.)-[Cerám.]- Se dice de los vidriados absor-bidos por la pasta durante la coc~ción.

Churrigueresco. - (Rococo.)- Dícese de un objeto feo, viejo ypasado de moda (1).

(1) Por extensión se aplica la voz Churri-gueresco á todo objeo de mal gusto artístico,pesado y de aspecto anticuado. Aunque el uso10 autorice no deja de ser grave falta hacertan poca jüsticia á Churriguera y al estilo cesu tiempo, harto mejor de lo que piensa elnumerosisimo vulgo que no 10 sab",ver ni escapaz de imítarlo.

Dado.-(Dé.) -[Arq.J-Cubode piedra que forma el cuerpo de

un pedes.tal. Piedra tallada en formade cubo ó de !ronco de pirámideque sirve de base á un soporte ver-tical de hierro ó madera.

(1 Da.ga.-[Arm.] -Arma blan-ca, corta y de dos filos, con guarni-ción más pequeña que la de la es-pada y gavilanes para los quites.Las hay de un filo, triangulares,cuadradas y acanaladas. En los mu-seos y colecciones particularesabundan las dagas del siglo XVI ydel XVII adornadas con primorososcincelados en la empuñadura y deformas muy artísticas.

Daguerreotipar. - (Dague-,-réotyper.) -Reproducir por el da-guerreotipo. Cuando las pinturas óreproducciones ofrecen una exac-titud de detalles meticulosa sue-le decirse que están daguerreoti-padas.

Da Iuerreotipo.-{ D,l/?uen'éo-trpe.) - Procedimiento inventadode 1813 á 1829 por Niepce y Da-"guerre, por medio del cual se fijanlas imágenes de la cámara obscura

D.

sobre planchas de plata sensibiliza-das al vapor del yodo. Estas imá~genes se exponen (véase E..poner)á los vapores del mercurio y sefijan con hipofosfito de sosa. Por eldaguerreotipo se obtienen directa-mente pruebas positivas; pero esmenester daguerreotipar al modelo.tantas veces como pruebas se de-seen. La fineza del modeladoes biensuperior á la que dan las fotogra-fías; el reflejo del metal da pruebasdifíciles de ver. Por el aspecto delconjunto, las pruebas al dague-rreotipo son comparables con elefecto que prod ueen las imágenespoco iluminadas al reflejarse en unespejo.

"

Dalmática.- (Dalmatique.)-Vestidura que cubre el alba, lleva-da por los diáconos y los subdiá-conos que asisten al sacerdote ofi-ciante. La dalmádca es una vesti-dura sin mangas, pero que cubrelos hombros y la parte superior delos brazos.

Dama.scQ.-(Damas.)- Tela de"lana ó de seda, por lo éomún de-corada con ricos y grandes dibujosen todo el ancho del tejido.

Da.ma.squinado.- (Damas-qUÍlzage.) - Serie de operaciopesqu~ tienen por objeto da IIl:as-qumar.

Da.masq uinado. -(Da11lasqui-lle.)-[Art. dec.)-Dibujos decora-tivos metálicos que se aplican á lasuperficie de los objetos de hierro ó

DA1\! ~ 185 - DEB

de acero. Una vez vaciados al aguafuerte los dibujos, se cubre por en-tero la pieza del mordiente de colade oro) que sirve para adherir lashojitas de oro ó de plata. Despuésde seca la pieza se q ui ta con uninstrumento cortante todo 10 quesobresale de los dibujos grabadosen hueco. También se damasquinaincrustand¡) láminas de metal, demanera que imite el reflejo del da-masco, pabona'ndo el acero sobreel cual se han trazado los dibujoscon pincel, y) por último, trazandodibujos con oro Ó plata sobre fon-do azul de acero.

Damasquinado. - (Damasqui-1lJ.)-Se dice de los omatas vacia-dos que recuerdan la brillantez delos dIbujos metálicos que producenreflejos.

Da.ma.squinador.- (Damas-'luineur.) - Artista que ejecutael damasquinado) ó que damas-quina.

Da.ma.sq uinar. - (D.:lmasqui-ner.)-Hacer sobre acero incrusta-ciones de oro ó de plata. (Véasedamasquinado. )- Da.ma.squinería.. - (Damas-'luinerie.) -Arte de damasquinar.

Q Damasquino. - [Ann.] -Llámase. acero damasq uino al me-tal fundido que se cristaliza por en-friamiento lento, obteniéndose poreste medio primorosas labores. No

. todos los aceros dama~ uinan, sien--do necesario para ello

lq ue tengan

condiciones espedales de flexibili-dad. Emplease el ace~ damasqui-

- no para hacer alfanjes, cascos yotras piezas turcas y persas.

,Danza ma.ca.bra..-(Dansemacabre. ) - Serie de figuras, degrupos) pintados, esculpidos, di-bujados ó grabados, representandoá la muerte que, en forma de es-queleto ó de desollado, obliga ádanzar, yatrae á personajes de to-'das las condiCiones) desde el papa

hasta el mendigo, desde la reinahasta la más humilde y miserablevieja. Los artistas alemanes se handistinguido en la composición dedanzas macabras. Se ha hecho cé-lebre la danza macabra ó danzade los muertos de Bale; y la deHolbein está justamente conside-rada como una ohra maestra.

Dar las medidas.-(Domzerdes lllessues.)-[Arq.]-Asignar laspropordones, dar las dimensionessegun las cuales se debe construir.

Dardo. - (Dard.)- [Arq.]-l\1otivo de ornamentación en for-ma de aguda Be-c h a q u e separa ?

~

'-

dos hue\'os con-

)secutivos. E s t o s idardos suelen es- ',1t a r ligeramente" l'floroneados; para l,

I J

dar firmeza á lamoldura es indi;;pensable que 'Superfil sea angular y que su aristaguarde regularidad.

o Dealubulatorio.-Nave ónaves) cuya planta está circunscri-ta por dos arcos de círculo, que ro-dean á la capilla mayor de unaiglesia y yienen á ser como unaprolongación de las laterales: demodo que si la iglesia tiene tresnaves, el deambulatorio tiene sólouna, y si cinco, tiene tres. Apare-ció en el siglo XIII. También sellama 1!i1'ola,corona (1).

Débil. - (lllince.) - Dicese deuna factura demasiado superficial,de un modelado sin consistencia,de la interpretación del relieve deun cuerpo por medio de tonos tal-tos de solidez; de la aplicación decolores por capas, sin espesor su.ficiente.

(1) Contra 10 manifestado por todos los au-tores, M. Adeline dice que Deambulatoire esla antigua denominación de lo que hor lla-mamos lo> pies de la iglesia.

DEC - I&¡'--- DEC

Decadencia.. - (Décadmce.)-Se dice que el ar,te está en deca-dencia par" indicar que no produ-ce más que otras inferiores á lasde una fecha todavia reciente. Laexpresión se aplica también al es-tilo de ciertas obras concebidas yejecutadas fuera de las leyes y delas tradiciónes del' arte clásico.

Deca.lcG.-(Décalque.)- Decal-cares reproducir el calco de undibujo sobre una superficie nueva.Se pued~, sin embargo, deca1carsin haber hecho el calco prelimi-nar. Por ejemplo, para decalcar ungrabado, se coloca tras de él unahoja de pa¡:.el ennegrecido, el cualestará sobre una hoja de papel blan-co; siguiendo los contornos del gra-bado con un punzón romo, de aceroÓde marfil, ~e obtiene sobre el papelblanco ,un trazado negro que es unverdadero decalco. Consíguese estemismo resultado .por medio de uncalco del grabado, lo cual tiene elinconveniente de aumentar trabajoal artista; pero la ventaja ue no de-teriorar el grabado. Los decalcosse obtienen en el mismo sentidoque el original. En el último caso,sin embargo, el decalco puede re-sultar en sentido inverso si se tie-ne cuidado de volver el ca1co antes.de comenzar la operación. Perocuando el calco está hecho sobre pa-pel cristal ó papel gelatina-proce-dimiento habitualmente empleadopor los grabadores que tienen nece-sidad de volver los asuntos sobre lasplanchas, á fin de que la impresiónrt>sulte en el sentido del original-el decalco se hace siempre en sen-tido inverso, pues es menestervolverle para que, bajo el efecto deuna presión ejercida, bien con laprensa, bien con la mano, los tra-zos vaciados con el punzón depo-siten el polvillo de lápiz. (VéaseCalco.)

Deca.lcomanía.. - (Décalcoma-

llie.)-Arte de decorar superficieslisas por medio de dibujo:) impre-sos con colores especiales que, hu-medecidos, se decalcan por mediode una simple presión. despren-

- diéndose de las hojas de papel ácuales estaban aplicadas.

(1 Deca.silo.-[Arq.]-Ape1a-tivo que se da á la construcciónc1ásica que presenta diez columnasde fren te. . .

Decímetro. - (Décim¿tre.)-Décima parte del metro. (Véase(Doble decímetro,) .

Declina. torio. -( Déc!inat()Íre.)- Brújula que sirve para orientarun plano. ", . '.

Declive. - (Déclivité.)- Pen-diente, inc1inación.

- (Deseen/e.) -[Arq.J-Se dicede una rampa de escalera y tam-hién de la bóveda inclinada sobrela cual se construye una esca-lera.

De color a c i ó n. - (Décolora-tion.)-Ausencia de color, debili-dad de color, destrucción ó pérdi-da de color.

Decolora.d~. - (Décoloré.)-Dicese de una obra fría, monóto-na, pálida Ó ~dn brillo.

.

Decora.ción. - ( Décor.)- Sedesigna indistintamente con elnombre de decoración: la pinturadecorativa, la pintura ornamentaly el telón con sus accesorios quese pone en el teatro. El grupo deciertos objetos felizmente escogi-dos y hábilmente dispuestos, pue-de formar en el ángulo de una ha-bitación una decoración pintores-ca. Se dice todavía «'el decoradode un vaso», para designar elmodo según el cual se han dis-puesto los omatos en la superficiedel vaso; y, por último, de un cua-dro se dice que está tratado de unmodo decorativo para indicar quela obra, lejos de ser de ejecuciónmuy minuciosa, está tratada, por

DEC

el contrario. ámpliamente, á lamanera de las decoraciones tea-trales.

Decoración.- [Arq.] - Capade yeso con la cual ~e re\'isten lasfachadas. Conjunto de la decoraciónde un edificio. Se dice q l1e el de-corado de una casa es muy rico, paraindicar que este decorado lleva ungTan número de molduras y demotivos de ornamentación.

- (DécoratiolZ.) - Se entiendepor decoración de una fachada elconjunto de los moti,'os ornamen-tales que hay en ella. El arte dela decoración consi~te también enembellecer ,ciertos locales i)or me-dío de ~tapicerias, obr:¡s de arte,arbustos, pla n tas exóticas, que con-curren á formar un conjunto bri-llañte. Por último; se designan conel nombre de decoraciones teatra-les el conjunto de telones, bastido-:res, lienzos pintados, por medio delos cu¿¡}es se fingen en un escenariopaisajes, interiores, vistas de ciu-dades, castillos, etc., según las ne-cesidades de las piezas que se re-presentan.. Decor~do.- (Décoré.)- Orna-mentado, cubierto, enriquecido conmotivos de ornamentación.. Decora.dor. - (Décoratcur.)-Artista que se ocupa de la pinturay de la escultura decorativa, es de-cir, de obras concebidas especial-

,mente, teniendo en cuenta el sitioque deben ocupar en un conjuntodado. Al lado de esta alta acepciónde la voz es menester poner otrasmuchas: se Haman decoradores á lospintores que ejecutan las decora-ciones teatrales y también á losque decoran, es decir, que imitan]a madera, el mármol, el bronce,y guarnecen las superficies muralescon filetes, ramajes y otros motivosde ornamentación.

"Decorar.- (Décorer.) -Ador-

nar, cubrir con ornamentación,

- 187 - DEF

embellecer con decoraciones pin-tadas, esculpidas ó grabadas I em-belJecer objetos de arte hábilmen-te dispuestós y agradablementepresentados.

Decorativo. - (Décoratif.)-

I

Dicese de los motivos que concu-rren á la decoración de un lugar,

I

de una materia, de un objeto cual-

Iquiera, con respecto á la naturale-

I za J carácter y destino de dichos! objetos I materia ó lugar. .; - Se l1ama arte decorativo al

¡

! arte aplicado á la decoración de ob-jetos de lujo ó usuales, de habita-

i ciones, teniendo por objeto, no la;

creación de obras de arte aisladas,. como el cuadro, la estatua, sino la;

de obras de arte que tienen su des-!

tino determinado, esculturas, pin-! turas de ornamentación, muebles,

I

joyas, trajes, etc, .

¡ Ü Dedales árabes.-Objetos: de bronce, de forma puntiaguda,

I

con inscripciones. Suelen hallarse

I

en varias comarcas de Espapa., Dedicatoria. - (DédictlCt. )-

[Grab.] - Leyendas grabadas enciertas planchas del siglo XVIIy XVIIIencuadrando á veces escudos. de

I armas y relatando el homenaje del

Igrabador al posesor .de un cuadro,ó el}estimonio d,c reconocimiento,hac~~un personaje que ocupa alta.poslci~tc. .

Dedica.do.-(Dédié.)- Se dicede las obras ofrecidas á ciertas per-

Isonas ó puestas bajo su patronazgo,

Icircunstandas que se indican en

1

1 una dedicatoria manuscrita, im-presa ó grabada.

Dedo del corazón.-{ llfedilts.)- Dedo del medio de la mano, esdecir, el dedo más largo.

D efum a.d or.~(Blaireau.)--

-~--,¡¡~~

[Grab.] ..:..Pincel. ancho, de pelos

DEF - 188 - DEN

muy suaves, del cual se sirven losgrabadores para limpiar la planchade los granos de tierra, partículasde barniz ó de cobre.

Defumador. - (Blaireau.) -[Pint.J- Pincel de pelos suaves,ancho, plano, ciJindrico ó de formaespecial, que se emplea para fundirdos tintas recién dadas.. Degradado.-(Dégradé.)-[Fot.] -Se dice por abreviaciónpara designar una prueba degrada-da. En estas pruebas, los contornosdel retrato, en vez de estar ins-critas en un óvalo ó en un rectán-gulo, se funden insensiblemente,por degradación de tintas, con elblanco del papel.

De g r ad aro - (Dégrader.)-[Pint.] - La degradación de untono consiste en conducirle hastael blanco por una sucesión de tin-tas intermediarias cuya intensidaddisminuye regularmente. Cuandose quiere, por ejemplo, modelarcon tintas iguales un cilindro, laparte 1uminosa está figurada poruna línea completamente blanca, yla parte en sombra por otra com-pletamente negra, siendo menester,para indicar la forma cilíndrica, quelas tintas intermedias se sucedan re-gularmente degradadas del negroal blanco. En el lavado se procededel blanco al negro, es de:::ir, colo-

o cando al principio la tinta más dé-bil.

Del. -(Del.)-Abreviación dela palabra Delineavit que sigue alnombre del autor de un dibujo re-producido en grabado ó en lito-grafía.

Delantera. - (Devallture.)-[f\rq.] - Fachada de un edifi-ClO.

Delfín. - (DLluphin.)- Dícesede la representación convencionalde un mamifero cetáceo de cabezavoluminosa. Los delfines se usan,sobre todo, para la ornamentación

de las fuentes, y también comofiguras del blasón, estando en este, ~fr

~~caso representados de perfil y con-torneados en semicirculo.

Delica.deza. - (JIignardise.)-Dicese, en una obra de arte, deuna ejecución en la cual se dejasentir afectación, gracia. De unmodelado de delicadeza y dulzuraexcesi\'as, de exagerada fineza.

- (Délicatesse.)-Dícese, en lasobras de arte, ejecución delicada,concluída,con respecto de los tonosdulces, armoniosos y finos, de lascualidades de ejecución que produo-

o cen impresión agradable.Delineación. - (Délinéation.)

-Contorno de una figura, siluetade un grupo de figuras, de unaparte de paisaje. ~ El delineadode las nubes, de las montañas, et-cétera.))

Delinear. - (Rapporter.)-[Arq.] -Trazar un plano á escalaen un papel, según las medidas to-rnadas sobre el terreno.

Delta. - (Delta.) - Triángulocircuido de rayos en el cual estáinscrito el nombre de Jehovah encaracteres hebraicos.

Demolición. - (Démolition.)-[Arq.] -Destrucción, derribo deun edificio. Dícese también de losmateriales procedentes de una de-inolición.

- (Raseme1lt.)- [Arq.]-Ac-cíón de demoler un edificio, des-truyéndole hasta el nivel del suelo,ó haciéndole desaparecer entera-men te.

Dendrita.- (Dendriú.)- Pie-dra beleada.-Se da el mismo nom-

DEN - 189 - DEP

bre á los dibujos que aparcen sobreesta piedra.

Dentado.-(Denclié ó Dmté.)-[Blas.J~Djentes agudos que re-cortan las piezas del escudo. Tam-bién se dice dmÜ!lado. La di feren-ci¡t entre dentado y dentellado con-

: sisteen que en el pri-mer caso las puntasson bastante más grue"sas y están talladas enángulo recto, mien-tras que en el segundo,..son puntas agudas y

con intervalos huecos. (Véase Den-tellado.) .

- (Crénelé.)- Provisto de al-menas ó dientes.-Se dice tambiénde los recortes rectangulares y re-gularmente espadados practicadosen un ohjeto cualquiera.D entellado.- (Ellgrélé.)-

[Blas.J-Se designa así el contornode una pieza cortadaen dientes agudos ynumerosos. El dente-Hado difiere del en-dentado en que las pun-tas son más pequeñasy los huecos que ha)'entre las puntas deldentellado ofrecen contornos cir-culares.

- (Dentelé.)- Se dice de los ob-jetos, de las partes de les monu~mentas, cortados en forma de dien-tes. (Véase Dentado.)

Dentellón.--(Redmt.)- [Arq.]- Especie de recortes usados enel estilo ojival. Di-ce,e'ambié~re,al"

V-

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to, sobre todo cuando se trata deun muro cuya parte superior envez de ofrecer una !inea horÍzon-

tal se recorta como las gradas deuna escalera. Piñones en dentellón.(Véase Pirzón.)

Dentellón. - ( Dentdure. ) -Recortadura en forma de dientes.

- simple.-(Redent simPle.)-[Arq.l- Dentellón formado porun solo arco de círculo.

- resaltado.-(Redentndell-té.)-[Arq.J - Dentellón formadopor tres arcos de . "uu"" - JIO

círculo que se

V.

cortan dos á dos.Los dentellonesresaltados estu-

.

vieron en usodesde el siglo XIII.

Denticulado. - (Dcnticulé.)-Omado de dentículos, de diente-citos. Dícese también en el blasónde una bordura de dientes cuadra-dos semejantes á dentículos, colo-cados en derredor y dentro del es-cudo.

Den tícul 0.- (Dmticule.)-[Arq .]--l\Iotivo de ornamentación

destinado á romper la proyecciónhorizontal de una moldura de en-tablamento y á proyectar sombrasdentadas bajo el saledizo de la cor-nisa de los entablamentos de ór-denes jónico y corintio. Los den-ticulos están formados por recortesrectangulares practicados en unancho bisel. Tienen ordinariamen:te doble alt ura que ancho y estánseparados unos de otros por un es:'pacio ó metatomo de anchura igualá la mitad de un dentículo.D eprimi'd0.- (Étra1l91¿.)~

DEP - 190 -[Arq.1-Reducido. Dicese tambiénde las molduras cuyo perfil estádisminuido. ,

Depurar.-(Épurer.) -Dar Imás nitidez, precisión ó pureza. De- ipurar un contorno, retocarle, corre- igirle, desembarazarle de los tan- I

teas, de las rayas de lápiz in-útiles.

Derecho.-(Endroit.) -Elladode una hoja de papel rayado en elcual están la marca yel nombre delfabricante, de modo que puedanleerse en el sentido ordinario, altrasluz. Los impresores en tipogra-fía no dan importancia alguna alderecho ó al revés del papel. Noles pasa lo mismo á los impresoresde grabados en cobre que eligen

\

con preferencia el derecho del pa-pel para ejecutar la tirada.

- de reproducción.-(Droitde repruduction.) -Derecho de re-prod ucir por el grabado ó la foto-grafía una obra de arte pintada, di-bujada ó esculpida~ para la venta;derecho de editar pruebas en yeso, ¡en mármol, en barro cocido ó en

'

1

bronce, de un modelo escultórico.La adquisición de una obra origi-

Inal no implica el derecho de repro- :ducción más que en el caso en q lle :la obra sea un retrato, á menos que Iel artista haya hecho restricción de

Isu derecho. Fuera de estas dos cir-cunstancias, el autor puede cederel derechp de reproducción de unade sus obras á una persona y ven-der la obra á otra. El derecho dereproducción y las ventajas pecu-niarias que de él pueden resultar,forman parte importante de la pro-piedad artística.

Derrame.-(Jouée.) - [Arq.]-Dícese del espesor de un muropor el sitio en donde se ha practi-cado un hueco, una abertura.. - de buhardilla.-(Youée delucanze.)-[Arq.]-Partes vertica-les, laterales y triangulares C01l1-

DES

prendidas entre la techumbre deuna buhardilla y el teja-do. Se da el nombre dealetas á los omatas, porlo común contornea-dos en volutas, que seponen con el fin deocultar los derrames.Estos están por lo co-mún cubiertos de pizarras ó me-

I jor de láminas de plomo Ó de zinc.Derrame de clal'aboya.-

I

(JOUded'abat-;our.)-[ Arq.] -Para-mentos inclinados de un m uro enrededor de una claraboya.

Desacerage. - (rJ¿$(~ciéYi1ge.). -[Grab.]-l Véase Acerar.)

Desa.rgen tar. -( Désargenter.)-Quitar la capa de plata que cu-bre ciertos objetos de bronce ó decobre.

Desarr ollar. -( Développer.)-[Arq.]-Representar en un solodibujo las diversas ca'ras de un edi-ficio. Determinar sobre una super-ficie plana otra igual á la de unasuperficie curva.

- [Fot.]- Hacer que aparezcaen ellaboratorío obscuro, por me-dio de ciertos reactivos, la imagenobtenida en el vidrio sensibilizadoque ha estado expuesto en la cá-mara obscura.

Desarroll o. -( Développelllent.)- [Pint.] - Se dice de las líneasbien desarrolladas, de los contor-nos que ofrecen hermosos desarro-llos. Esta figura presenta hermo-sos desarrollos.

- [Arq.J-Planos, cortes y ele-vaciones desarrolladas que repre-sentan un edificio en todos susaspectos. Extensión de superficiescurvas sobre su perficies cercanas Ópróximas, y sobre todo, transfor-mación ficticia ó real de superfi-cies curvas en superficies planaspara ejecutar omatos pintadosque han de aplicarse á las pri-meras en el lugar de su destino.

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Desbarbador.- (Ébarboir.)-[Grab.] -Especie de raspador de

hoja cuadrangular, muy afi-lado, y sin corte, es decir,sin partes ten ues que pue-dan adherirse ó cortar. puesimpedirían quitar las barbas

I

del metal resistente. El des- '

barba dar se emplea paraquitar las asperezas del pa-pel glaseado cuando se co-loca, y sobre todo, paraquitar las barbas resultantesen una plancha trabajadaá punzón. En este ú1timo 1

caso el manejo del desbar- !bador es bastante delicado.

IPor lo demás, desbarbillan-do mÚs ó menos, pero del

Itodo, ciertos en talles, se pue-

den ob.tener c?n auxil~o de la tinta,Idel enjugado o de la t\rada, efectos Ide modelado muy ,"arios y tonos 1

suaves ó enérgicos.IDesbarbillar. - (Ébarbcr.)-

[Grab.] - Quitar con un instru-mento especial llamado desbarba-dor, 11s barbas ó salientes irregula-res de metal que bordean los enta-lles abiertos con el buril Ó los tra-zos obtenidos con el p,unzón.Des 'bastador.-(Eboltchoir.)-

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[Escult.] - Instrumento para qui-tar material cuando se modela. Losdesbastadores son de formas y di-mensiones muy variadas. Lo másfrecuente es un~ barrita de hierro,de madel'a ó de marfil, redonda,ligeramente encorvada por uno de

191 -' DES

sus extremos y achatada por elotro. (Véase JIoddar (Útiles de).

(,\ Des'basta.r.-[Arq.j-Dis-minuir el espesor de una pieza depiedra ó de madera; también la-brar cualquiera de estos materialespara regularizar sus para,mentos.

Descabezado.-(Etité.) -[Bias.] - Dícese delos aniI11L11esrepre- .

sen tados sin cabeza.Un águila descabe-zada 'de sable. Unpez descabezado. Seha]]an ejemplos frecuentes de ani-males descabezados en los escudosde armas poloneses y siJesianos.

Descalcadol' .--{Bec-de-corbin.)- Se dice de una especie de cincelcurvo, y también de objetos contor-neados en forma de gancho agudo,semejante al pico de U}1cuervo.

Descalltillado.- (Econzé.)-El bloq ue de piedra que está ¡-otoó quebrantado superficialmente, yen espe.::ial por los ángulos.Descarga - (Déclzarge.)-

[Arq.J-Construcción, muro, ta-bique de piezas ensambladas desti-nado á aliviar ó Eoportar en parteel peso de un edificio, de una bó-veda, (etc.

Des'undido de la cruz.-I (Descente de croix.)-Se dice de lasI pinturas que representan á Cristo

ya bajado de la cruz. (Véase Depo-sición.)

Descendimiento.-(Dépositio1Z! de c1.oix.)-[Pint.J-Se dice de los

cuadros religiosos que repr~sentanáJosédeArimatea yálosApósrolesdesprendiendo á Cristo de la cruz.

Descinlbraje. - (Décintrage.)- [Arq.] - Operación que tienepor objeto cintrar, levantar la cin-tra que ha de servir para edificaruna bóveda. ( Véase Descimbra-1lÚent o .)

Descim bramiento.- (Décill-trement.)- [Arq.J-EI descimbra,.

DES

miento de una bóveda se hace que-brando con golpes menudos losmaderos ó picos que soportan lacimbra, ó bien abriendo los sacos dearena que suelen hacer el mismooficio y que se yacían produciendoun rebajamiento regular de la cim-bra, Ó bien por medio de tornillosy tuercas qpe la descienden gra-dualmente. El descimbramiento delas bóvedas debe hacerse con regu-laridad y de modo que sea fácil en- Irayar para prevenir la desunión delos. materiales. Si se trata de unpuente debe hacerse antes de laconstrucción del parapeto y de lostímpanos que el empuje de la bó-veda podría desunir.

Descin trar .- ( Décintrer. )-[Arq.J-Quitar la cintra de unaarcada.

Desconchado.- (É caz'llage.)-[Pint.J- Dicesede las pinturas,lienzos Ó tableros cuya superficiese quiebra en laminitas. El descon-chado de los cuadros reconoce porcausas, sobre todo el barniz, lamala preparacióñ, la imperfectamezcla de los colores, y también alpoco cuidado al enrollar algunoslienzos.

- (Écaillage.)-[Cerám.J- Dí-cese de un accidente producido

. por la cocción consistente en queel color de las porcelanas Ó de laslozas decoradas con pinturas se le-vanta, se corre el esmalte y se des-taca en laminitas. El desconchadose produce por exceso de fuego,por la mala mezcla de los colores,y últimamente por el espesor ex-cesivo de las capas de color.

Desconocido. - (lrfécOllJlU.)-Dicese de un artista que no estáapreciado conforme á su mérito,de un ta-Iento al cual el público, lacrítica, el jurado, no rinden toda lajusticia que le es debida.

Describir .-(Décrire.)-L Dib.]--Trazar una curva.

- 192 - DESI Descripción. -( DescriptioJl.)

- Dicese de las reseñas colocadasen los catálogos de obras ó de ob~jetos de arte después de la desig-nación del objeto. Los catálogosde pinturas ó grabados que contie-nen las biografías de ciertos artis-tas están á veces acompañadas dedescripciones. Si éstas son de gra-bados se describen los diversos es-tados de los mismos. (Véase Es-tado.)

D ascu brir.- (Découvrir.)-[Grab.] - Destapar una parte deplancha grabada al agua fuerte, qui-tar el barniz en un punto con auxi-.lio del raspador, ó bien con unagota de esencia de trementina parajuzgar el estado en que se encuen-tra el trabajo.

Desdorar.-(Dédorer.) - Qui-tar el dorado de un objeto.

Desengastar. -( Déssertt'r.)-Quitar una piedra fina, un mosai,co, una miniatura de su engarceó marco de orfebrería.

Desengrasar.-( Dégraisser.)- [Dar.] - Frotar'la superficieblanca de un objeto que se va á do-rar con un lienzo mojado y unabrocha muy dulce, ó mejor con unaesponja para quitar la grasa.

Desentonado. - ( Criard.)-Se dice de los tonos que por sumala distribución aparecen dema-siado crudos.

Desenvoltura. - (Désinvoltu-re.)-Actitud libre de ciertas figu-ras pintadas Ó esculpidas. Se diceque á una figura le falta desenvol-tura para indicar que es pesada yfalta-de gracia. . .

Desga.stado. - (Epannelage.)-[Arq.]-Tallado preparatorio delas molduras que tiene por objetoindicar la forma general, por me-dio de planos que circunscriben losmayores salientes.

Desgastar. - (Épanneler.).-(Escult.J-Quitar con el mazo y

pES - f93 -- DES

~1 cincel, y á veces la sierra par:l.:::'-~ las su perfic:es. .-

f!..Jt:.:"'"-,.?,,~_..:~

~gr a n d e s, 1,\s

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"Ifipartes de ~n

) 1:. bloq ue de pJe-, Jú. r'I'I~ dra Ó de már-

Ill.lr' "1 :

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; ,', mal que exce-J.I \'i.J .~~ den loscon-

'. ~ tornos de\11)a fig,ura,de un perfil j estos con-(amos están trazados aproximati-y~.mente y siempre a'go fuera de1as Jíneas definitivas.

:PE!!sgra.na.r.- (É,frellCr.)-[Por.J-Pulimentar una pi,::za pa-,~a<;ia<;le amarillo.

.

:Qeshojaclo.- (Défeuillé.)-Sedice de ciertos paisajes de inviernocon árboles despojados ile hojas.

:pesleiclura. -( DélaJ'age.)-[Acuar ]-Acción de templar, desleirlos colores de acuarela. sea en pla-tillos, sea en paleta de porcelanR.

])e$\eir.- (Déla)'e1'.) -[Pint.]:--To.dos los colores de acuarela y.1;,1tinta de china, sobre todo, deben

, .desleirse en algunas gotas de aguaantes de emplearlas. Para la agua-da es menester servirse de agua,<;tegoma. Se deslíen los colores. j

pien en platillos de loza, bien enpaleta de porcelana. bien ~n vidriospulimentados. La tinta de chinadesleida en platillos se cO.tgltla fá-'cilmente para obtener tintas puras.que no dejen puntos negros en el

. ,papel; la tinta desltida se filtra porJfledi.o de un lienzo muy fino. Cier-¡tos colores de acuarela ~e deslíen.con mayor ó menor plcntitud yprestan m~s ó menos, es decir, que~u intensidad está en razón Ünersn,de su dureza.

Desmembrado - (Démem.b.r:;.)- [Bfas.J- Dí-cese d.e las figurasde aves sin patas nicola. Aguila des-membrada. Esta pie.,za se empleafre-:uentemente en

I

les escudos de armas ,alemanes.. Desmochar.-(Eáme1'.)-I [Arq.] - Destruir, q uHar la' tf;-

chumbre de un edificio.Desmoldado.- (Dhlloulage,)

-[Escult.]-Operación que con-siste en desembarazar un objeto enrelieve del molde en que se hafundido. Despu~s de desmoldar escuando se pueden quitar las reba-bas así como el saliente de los bo-tones de ajuste, remediar los de-fectos) cince1ar,si se juzga necesa-rio ; en una palabra. perfeccionarla ejecucién de una pieza.

Desmoldar. - (Dhllou/er.)-!;Escult.]-Sacar una pieza mol-deada del interior del molde.

Ü Desnivel.- [Arq.] - Dícesede la cantidad en que se aparta unalínea de la posición horizontal.

Desnudo.-(Nu.)- Dícese delos e.>tudíos de figuras hechos delnat ural, d:~l modelo vivo. despo:-jado de toda vestidura. Hacer unestudio de desnudo. Dícese de láforma fiel cuerpo, de los paños queacusan el desnudo; y también delaE" obras - de arte r~pres~ntandofiguras desnudas. Escr.ibir un capí-tulo critico sobre el desnudo en el.Salón~ /

.

:- (l\~- [Arq.] - Superficieeje un muro sobre la cualse aplican ornatos sa-lientes. El desnudo deuna fachada. Línea ver-tical ó superficie real Óficticia, ante Ja cu,tl sedestaca .el saledizo det;na moldura ó de un,mot.ivo de ornamenta-Ción. En una cartela,po.. ejemplo, las volutas i

exteriores, ]os fol1ujessobresalen sobre el des-nudo de la superficie quedecoran y el centro dela cartela puede, según el est;iloadoptado, e~tar también en saledizo

DES

sobre dicho desnudo) ó) por el con-trario) estar hundido de modo quese confunda con él y aun estar re-hundido. Esto sucede cuando elcentro de la cartela está destina-do á recibir una incrustación demármol.

.Desollado.- (Écorché.)- E~-

tatua ó dibujo representando unafigura humana ó de animal, sinpiel) de maneta que resalten bienlos músculos, las venas y las arti-culaciones. Miguel Angel hizo dosmodelos de despellejados que soumuy hermosos. Sin embargo, losdesollados (figuras de hombres)que se toman generalmente comomodelos I son el de Houdon, querepresenta el hombre en repo-so, y el de Salveyre, que le re-presenta en la postura del Gladia-dor. Por último ~ existe un desoe-IIejadode caballo modelado porGéricault.

Desol1a~ una :figura.-(Ecor-eher une figure.)-S2 dice de lamanera cómo se reducen los ~ue-50S de las figuras que se quierenvaciar en metal ó en yeso, y en hscuales es menester disminuir anti-cipadamente un espesor propor-cional.

Desoxidar.- (Décape;'.)-Limpiar. una superficie metálicapor medio de un ácido.

- 194- DES

Desparramar. - (Éparpiller.)-Dispersar) repartir aquí y alli elinterés de una obra de arte, las lu-ces de un gr~bado. Constituye de-fecto, pues el ojo solicitado pord~versos 'Ountos no sabe dondefijarse.

~ .

o Despezar.-[Arq.]-La ac-ción de dLponer y subdividir unaobra de cantería en las proporciq:'nes convenientes para que se en-lacen y manejen mejor las piezasque componen dicha obra.

Despezo. - ( Recoupement.) -[Arq.J-Salepizo efectuado en lashiladas de píedra de un bas3mento,que aumenta á medida que las hila-das llegan al suelo.

Desplomado.-(Dévers.) -Que no está recto ni á plomo. Unasuperficie desplomada.

Desplome. - (Surplomb.)-[Arq.]-Lo que sobresale de la ll-'nea de aplomo. Balcones) cornisas,en desplome. Dícese también detodo ]0 que sobresale del lienzo deun muro cuyos paramentos sonverticales.

Despojo.- (DéPouille.) -Parasepara_r un objeto en relieve delmolde en que se ha fundido sinromperle, es : omenester que . : :las partes hue. ~cas del molde .

estén talladas perpendicularmentey no en talud. También se dice que

el molde está.

~ rpreparado en

...J.cJ/:;./,., d7s}ojo,es d:-Clr, que es fa.

cil de despojar, de levantar la im-pronta,. E.1 indicado procedimiento.sirve para le- .vantarel mol. ..de obte~ido fíiif~con la pnme- .

ra capa) mien-tras que en el segundo caso es me-nester romper la capa para separar

DES - 195 - DEX

el molde ó recíprocamente. La pri-mera 'capa es la única preparada endespojo. Lo mismo cuando las trespiezas de un molde están numera-das 1, 2, 3, la pieza que lleva el nú-mero I es la que sirve de clave ypermite levantar las otras sin rom-perlas, porq ue está preparG1da endespojo.

Desproporción. - (Dispropor-tion.)-Defecto, inexactitud de re-lación en un cw.dro entre las di-mensiones de las figuras y los ac-cesorios I edificios, fondos y deta-lles del paisaje. ,

D e s p un t a d 0.- (Epointé,)-[Grab.J-Pun.zón de grabar que esmenester aguzarle,

. Destacado.-(Détaché.)-[Pint.J-Dícese de las figuras pin-tadas que parece se m ueven sobrela tela y avanzan, de los lejos ó delos detalles colocados en planosapartados y cuyas diferentes dis-tancias están bien marcadas.

Destacar. - (Échampir.)-[Pint.] - Imitar el relieve de ma-nera que engañe alojo. L¡.s pintu-ras decorativas de la Bc,}sade Pa-ris ¡por Abel de Pujol, están biendestacadas.

- Frecuentemen te se destacanlas letras de las muestras.

- Terminar los contornos¡ losdetalles del fondo.

Destino.- (Destinat/:m.) - 1Jl-cese del lugar para el cual han sldJejecutadas las obras de arte. Hayestatuas de efecto mediano en la,>exposiciones, y que puestas en ellugar para el cual han sido hechas,tienen, por el con trario, 1"'1UC:lOefecto. Asimismo ciertas pinturasde techos, por ejem plo, no ruedenapreciarse en su justo valor nastaque ocupan el lugar de su destil"o.

D esvanece.p.. -(GrÚa.)-[Grab.]-Cubrir de surcos hna Sl~.pert1cie. para dar en la i m presiónuna serie de líneas grises.

Desvanecido. - (Grisd.)- DI-cese en un grabado Óen una prue-ba impresa, <;lelos espacios cubier-tos de Eneas grises formadas porsurcos peq ueños regularmente es-paciados. En ciertos impresos, secubren con gris los espacios sobrelos cuale~ deben colocarse las in-dicaciones manuscritas que es im-.posible lev.lotar con el raspadorsin dejar hl'ella de la operación.De svastar.-(Dégl'ossír.)-

[Escult.J-Quitar á grandes gol-pes, con allxjlio del mazo y del cin-cel, trozos de un bloque de pie-dra Ó de mármol, con el fin deaproximarse á las formas del mo-delado que se quiere reproducir.Obtiénese así la primera silueta,glosera y mayor que la del ori-ginal. .

¡o Desvati1nentos. - Medias

tintas que indican la transicióngradual del claro al obscuro de unamolGura, de una figura ó de un or-nato pintado.

De\ialle.-(Détail.)-Dicese engen\~ral de las partes secundarias,vestiduras, atributos I etc.: de los., . ~, .accesonos, a cuya eJecuclOn, enpm-tura tI en escultura, no debe darsemás ~mportancia que á la de laspartespnrlcipale:s. En ciertos géne-ros, en los cuadros de cabailete, porejemplo I los detalles deben estarmás cuidados 1 porq ue la obra sedestina á verse de ce¡:ca ; en las pin-turas murales, por el contrario 1 elacentuado minucioso de los deta-lles quita'.ía efecto al conjunto:Enarq uitectura se designan con elnombre de detalles los motÍ vos deornamentación ejecutados por losdibujos del arquitecto y que dancarácter al monumento.

Dextrocero. - (DextrocJJire.)- [Blas.1-Guantelete de armasque figura en los escudos de armasde Condestable 1 y también piezahenildica que representa un brazo

DIA - 196 - DIA

{Jerecho desnudo, vestido ó arma-

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do. Entre los'romanos. brazalete que se llevabaen la mui'if'ca derecha.

.Dia.blería.. - (Diablcrie.) - Se Id-ice de las pinturas, dioujos ógrabados en el género de Tenitrsy de Callot, representando ('see-nas fantásticas, demonios, móns-truos, etc.

Dia.conicum.- (DiacOlliculll)-[Arq.J-L':no de los ábsides la-terales de las ba~ilicas cristian;:sdonde estalla el tesoro. Se le de-signa tamhién con el nombre de :Secretarium.

Dia.dema.. - (Diadéme.) - Ban-da de tela que ceñía la frente de:tos soberanos. La banda fué ador-nada, según los tiempos, con más Ómenos riqueza -Adornl) que lIe-l,"an las mujeres. Le compone, ha.4J-itualmente. un c1rcull).

Diafanidad. - ( Diaphal1éité)-Transparencia. La diafanjdad delas :carnes.

Diáfa.no.-( Diapham.}- Trans-\parenda 'que deja pasar los rayos"dU'minosos. Se dice t;¡mbién porvaporoso. Un cielo diMano; som-obras diáfa nas.

.Dia.fa.no gra.fía.. - ( DiaphaJlO-graphie.)- Dícese de las fotogra-:1ias en c11istal. montad:ls en marces.especiales que permiten suspen-:.derlas sobre los vid dos de t na"ven:tana yque I \"istas al trasluz,pr.oducen el .efecto de \'idriera,.monócromns. La mayor parte deestas diafanografiJs est1Ín [f'pro-ducidas por la impresión fotoglip-tic:J. (Véase esta voz.)

Diafa.nógra.fo. - (Diaphano-gr,phe.)-Aparato que sin'e para

dibujar una imagen á través de unvjd rio.

Diafragma. - ( DiajhYflgme.)-[Fot.] Placa pequeña de hjerrú..provista de una abertura circular.que se introduce en un objetivopara dar más claridad á la ima gen,producida en la cámara obscura.Cuanto la abertura del diafragmaes más pequefta, la imagen es~másclara ; pero también debe pro}on-garse el tjempo de exposjción.

Dia.1onal. - (Diagonale.)- Li-nea que forma los vértices de dos.ángulos no adyacentes.

"

Diagrafia..- (Diagrophie.)-Arte de dibujar por medio del diá-grafo.

Dia.gráñeo. - ( DiagraPhÜjue)-~ e dice de los apararos que tie-nen relación con el diágrafo ó la.diagrafia. "

Diágrafo.- (Dingrajhe. )-Ins-trumento inventado en el siglo XYlpor el arquitecto Cigosi, perfec-cionado por Gavard (1830), que'sirve para trazar sobre upahoja depapel los cuadros ú objetos tales-como aparecen y tanto más peque-'ños cuanto el opcrador está másalejado de ellos. El principio delaparato se compone de una lente,.con auxilio de la cual se siguen loscontornos que se quieren reprodu-cir en tanto que un cu(sor adop-tado áesta lente y provisto-de uniápiz, traza sobre el papel líneassemejantes á las observadtls y se-guidas por el rayo vil'ual. El diá-grafo fué aplicado por Gavard á lareproducción de los principales.cuadros del museo de Versálles.

¡Diagra.ma..- (Diagramme:)~:Se .dice del trazado geométrico->quedetermina la forma de unob-jet:>. El diagrama de un vaso :esd~cir, su contorno, su perfil deter--minado por una serie de lioo<l:srectas ó curvas, haciendo abstrac-ción de todo ornato del ebjeto.

IHA

Diamante -(Diam,Illt.)-Pie-dra precio~a mas dura y más bri-llante que ninguna. Es incolora y-de perfecta limpidez: adquiere, pormed io de la talla, la propiedad deproducir reflejos de todos colores.

Dkese también de 1111utensilio,formado de una punta de diamanteadaptada á la extremidad de unaespecie de mango, que sirve paracortar las lámin:ls r.e vidrio. El.Clzché fotográfico que 1eUDe mu-chos motivos, se corta por medio.del diamante.

- (punta de). - (D¿amllllt(puiute de.)-[Arq.] -Piedras talla-das en facetas, como el diamante,que sirven para decorar ciertos pa-.ramentos almohadillados.

Dia.mantista. - (JIdlt:ur en.a:uvre.) -Artífice que monta laspiedras y las perlas finas.

Diametral. - (Diezmé/ral.)-Que tiene relación con el diá-ll1etro.

Diámetro.- (Diilmetn) -Linea recta que P;1SQpor el centrode una circunferencia, por el ejede u na esfera.

Dia.prado--(Diapré.)-Se di-ce de un objeto decorado, ama-do; de vivos colores (1).

- ó diapreado -[Blas.J -Sedice que una pieza deblasón está diapradade tal ó cual colorcuando está cubiertade ornato s Ó de ara-bescos. El d¡apradoacepta á veces la for-ma de guirnaldas de

flores de bordados de un mismo-e;"malte.'Se hallan frecuentes ejem-

I1,A..

(1) También se dice djaprado de las ]abo-Tes doradas con que ~e acostumbró á cubrirlos fondos de- las tablas ó cuadros del si-glo xv Como los fondos están también dora-dos, desta can por ]a d jferencía de brilIan tez.pues el fvndo suele estar mate}' las laboresLruilidas.

- 197 - DIB

pbres en los escudos de armas,de manes , s0bre el campo ó lasp1ezas.

Dlástilo,- (DiilS~vlc.)-[Arq.]-Ed¡¡-jcio, cuyas columnas estándistanci~das seis módulos de ejeá eje.

Dibujado. - (Dcssi71é.) - Re-presentado por el dibujo, Esta vozsirve lambién para indicar unaobra de contorno perfecto: estádibuja0o. Se dice hablando de uncuadro, de una figura. (Véase Di-b¿Yf¿}zf".)

Dibujante.- (Dessinateur.)-A.tista que ejecuta dibujos. Ar-

I tista que ejecllta modelos decora-tivos para diversas industrias.

- (Illustrtlteur.) - Artista queejecuta ilustraciones, viñetas desti-

, nadas á ilustrar libros y periódi-, coso Desde Holbeín hasta Gustavo. Doré, la lista de dibujantes de ta-

l

len to sería larga. Los frontispiciosde Audr.m, las composiciones de

I

Oudry, las viñeta!:\ de Cochin, deI Lemire, de Eisen, de Grave1ot.

de Saint-Non, los dibujos de Gi~gou;'(, dt CharJet, Raffet, Bellan-,gé, IDecamys, Ga",'arni, Devéria,

,

Joh~rwJ:~Bida, Nanteuil, Ciceri.I son obras de pequeño tamaño;1

1

pero á veces más estudiadas quealilunos cuadros.

! -Dibujar- una academia.-I (Dessi7111CJ'une académie.)-Dibujar

una figura desnuda y entera, biend? un vaciado, bien del modelav 1""0.

Dibuj o. - (Dessin.) - Modo derepresentación de objetos por me-dio de trazos al lápiz ó a la pluma,.Se designa también con esta voz

I el arte mismo del dibujantej se dice,I p:)r ejemplo, que una figura es de

1

: hernwso dibujo. Empléase ¡ en fin.la voz dibuj ) por oposición á color

I p:lra indicar el predominio del trazosobre la coloración.

- (Dessin.) - [Arq.] -Se dice

DIB - 198 - DIE

que un edificio se ha construidosegún los dibujos de tal ó cual ar-quitecto, para indicar que el edifj-cio ha sido construido conforme álos planos trazados por dir.ho ar-quitecto. -

Dibujo á. dos lá.pices.- (Des-sin aux deu:t' cra)'olls.)-Dibujo he-cho con lápiz negro sobre papel decolor con toques de lápiz blanco, ytambién dibujo sobre papel blancoen el cual se ha usado el lápiz ne-gro para los paños y láph rojo paralas carnes..

- .á. pulso. - (Dessill a maillleve.) - Se dice de los dibujos deedificios, de máq uinas, de Ol'natos,ejecutados sin auxilio de la reglani del compás y trazado á vecescon gran libertad de mano, bien ála pluma, bien al lápiz.

,- á tres lá.pic~s.- (Dessinau:t: trois craJ'olls.) - El dibujo átres lapices, muy usado en el siglopasado, se ejecutaba sobre papelde color. En Ia~ figuras se trazabanlos v.estidos y las partes de sombracon lápiz negro, las encarnacionesco~ raspaduras de lápiz ro}o y lospuntos luminosos con toq ues de lá-piz blanco. El dibujo á tres lápicesno es más que una e~pecie de pas-tel muy simplificado. Tuvo sustiempos de boga y ciertos artis~ashoy olvidados hicieron gran repu-tación como especialistas en esteprocedim ien to.

- al trazo.-(Dcsshz aZttrait )- Dibujo que no representa másque los contornos de los objetos,estando indicado el mcdelado ó re-lie\'e de los mismos, ó sean losefectos de sombra y de luz, por loscontornos mismos.

- con tí n uo.-(Dessin coz¿-ran/s.) [Arq.J-Se dice de los or-natos pintados ó esculpidos cuandoestán representados sin interrup-

J

ción en toda la longitud de unamoldura.

Dibujo de arquitectura..-(Dessln d'arclli,'ecture.) - Dibujoque reproduce edificios, principal-mente en ,~levación ó en corte porlos procedimientos ~eométricos.

- da imitacion. - (Des.sind'imitt1tion.)-Se dice del dibujo-y sol/re todo de los cursos de di-bujo seguidos en las escuelas-que /~~f.tiene por olijeto reproducir J y en': --""..señar los medios de reproducir,lasfiguras, los paisajes y los m"natos.Esta voz se emplea, por oposición,á las de dibujo de arquitectura yde máquinas.

- de r'á.brica.-(DcssiJl defa-brique.)-Se dice de los dibujos eje-

.cutados para la fabricación d~ telasdt'"cor3das, papeles pintados, etc.

- de má.quina.-(Dessin demachine.)-Se dice de los dibujosal trazo Ó lavados que tienen porobjeto repreSéfi tar máquinas, pie-zas de mecánica, etc. Dicese tam-bién dibujo industrial.

- del natural. - (DessÚld'npres nature.)-Dibujo hecho porel modelo vivo ó de objetos reales.

- del natural.., (Dessin d'a-pres la bosse.)-Dibujo de un va-ciado, UIJ mármol J un bajo-relieveó una figura de bulto redondo.

- figurativo. - (Dessin jigu-Yatif.~~( V éa.se flan ofiguratfl.o.)

- geometnco.-(Dessin géo-métrique.)- (Véase Dibujo lineal.)

I

- g't"á.1ico.- (Dessin graPhi-que.)-(Véase Dibujo lineal.)

- industrial.- (Dessill illdus-tric!.)-(Véa~e Dibujo de máquina.)

- lavado.-(Dessi71 I{¡vé.)-Dibujo sombreado al lavado (véaseesta voz). y especialmente dibujodé. arquitectura ó de máquinas eje-cutado en tintas iguales.

- leucográfico:-(Dessin leu-cognphique.) - Dibujo en blancosobre fondo negro semejante á lasfiguras que se trazan con tiza sobreun encerado ó pizarra.

DIB - 199 -

Dibujo linea.1.-(Dessin lilléai- I

re.)-Dibujo al trazo- Composicióngeornétrica representando un edifi-cio en plano, corte y elevación, ytambién un fragmento de edificio,de máquinas, un detalle de cens-trucción, etc. Al gun as veces, lesdibujos lineales están lavados continta de china Ó á la acuarela. Eneste caso h.s so 111bras están trazad,;sgeométricamente y los rayo3 lumi-nosos siguen direcdones paralelasdirigiéndose, por lo común, de iz-quierda á derecha y en un ángulo Ide 45°.

- sin maestro.-(Dessin5ans maítre.)-Título de una co-lección de planchas tornadas delos maestros, publicadas por Mada-me E. Cavé hacia 1859, que sirvede texto para un curso de dibujo,el cual puede seguirse sin auxiliode profesor.

-- sombreado.- (Dessin 01Jl-cré.)-Dibujo en el cual, despuésde haber indicado los cont0rnos altrazo, se acusa la forma y el mo-delado con auxilio de polvillo delápiz, difumino y aun tcques delavado.

Didáctico.- (DidactiqZte.)-Sedice de los escritos) de las obras,que tratan del arte y tienen porobjeto enseñarle.

Diente.-(Dento)- Recortad ura.Dientes de perro. - (Dent-

.te.chieno)-[Art. dec.J-Motivo deornamentación formado por floro-nes de cuatro hojas con filetes agu-dos) salientes y semejantes á dien-tes de perro.

- de sierrao- (Dent-de-scie.)-[Art. deco] - Motivo de orna-

-o -'o -. ,.,¡IL..- mentación en for-.,~~.. ,:,,:0 ma de dientes afi-

'. " lados especial de.I)t. los monumentos

de la época roma- Ina y usado también en los primeros

I

años del estilo ojival. .

DIG

Diestro. - (Dextre.) - [Elas]-El tiiestro es el lado derecho delescudo. Cuando se mira un blasón,el lado rliestlo es el que se hailaal Jada izquierdo del espectador.

Difumado.- (Esto111jJer(s'.)-rice~e de un dibujo desvanecido,cubiertO de sombra dulce y blan-da, de tonos que parecén velarciertas partes de una obra, ciertosplano~ de un lejos. Esas montañasse difuman bien entre los vaporesde la tarde.

Difuminado. - ( Esto1JZp.) -Se dice de los dibujos sombreadoscon el difumino y también de laspartes acentuadas de hel-moso ne-gro aterciopelado, que recuerda eldel lápiz blando. Ciertas planchasgrabadas al agua fuerte dan pruebasen las que se ven partes muy difu-minadas.

Diñlminar. - (Esto1llPer.)':'-'Modelar) sombrear) por medio deldifumino.

Difumino.- (E stompe.)-[DiboJ- Trozo de piel ó de papel

rayado en forma cilíndrica. liadocon hilo y aguzado en punta romapor sus extremidades. Se empleael difumino para fundir el conjuntode las lineas de lápiz y para fijardirectamente sobre el papel tonosnegros ó grises obtenidos pormedio de un lápiz blando muy pul-

I

verulento. El inconveniente deldifumino es que da al dibujo un

I

aspecto flojo y blando. .- d~ papel.-(Patte de !Üvre.)-Dicese de un difumino chato depapel, usado para la ejecución deciertas partés de un dibujo alcarbón.

Diglifo. -(Digbphe. )-[Arq o]-- Ornato co;npuesto de dos es-trias, como el triglifo lo está de

D1J

tres. Se ha1la con frecúencia el di-gUfo en el perfil de las ménsulas.

Djjs.-(Breloquc.)-Objeto decuriosidJd ó joya pequeña que sélle.va suspendido de la cadena delreloj.

Diminu"i6n de columnd.s.- (DIJJlillutioll des coloJUzes.) -[Arg.] - Ri>sultante de la formacónica que presentan los fustes delas columnas cuyo diámetro infe-rior tiene la altura del capitel y esmenor que el di3metro de la basa.

Dintel. -(LiJlteali.) -['\.rq.J-Traviesa horizontal lisa ú orna-

mentada que.,,, ,->':;'", "-,',-"-'

une los pies~}'",-:.;.<.:;-..~.;,;:,,-~. derechos del

:~. hueco de una

-

1- - puerta Ó ven,tana. El dintel puede ser de en-samblaje, de hierro ó de piedra. En

~~,:r::.",.':",~.

('-

00.:1-

¡~j . ,"'--

este último caso, si es monolÜo,tiene p01' lo general poca longitud;también, fre-cuentemente,

~ .."'.

.

";~ill'"está formado de . .~. :dovelas apareja-

,... . .'~l

d~s en plataban- ~¡ .- -da (véanse estasvoces). Los dinteles de hierro sonde aspecto poco decorativo; peroofrecen la ventaja de tener granresistencia. (Véase esta voz.)

~ '(Pvitrai/.)-[Const.] -Piezade armad urii colocada h'Jrizontal-mente sobre pilares, destinada ásoportar cilrgas considerables.

Di~ranla.. - ( Diorama.) - Eldiorama, inventado en 1822 porDaguerre y BJuton, consiste encuadros pintados sobre lienzos dealgodón y de dos caras. Estos cua-d r06 aparecen colocados á cierta dis-

- 2CO- D15

tancia del observador, el cual estáen la obscuridad. Se proyecta so-bre la pintura una luz que se pue;..da tamizar, colorear, variar, de ma-nera que se obtengan su:~sivamen-te efectu~ de sol, de luna, crepús-culo, ('.tc. Por último, se aumentat0davía la ilusión alumbrando, bienpJr partes, bien al mismo tiempo,las dos caras de la tela, segun queestén pintadas para representarasuntos diferentes ó para añadirfigura~, por ejemplo, á una vistapintada en el lado opuesto.

Diorá.mico. - (Dioramlque.)-Gue tiene relación con el diorama.- Diota. - (Diota.)- Vaso anti-guo con dos asas; especie deánfo-ra de tamaño peq ueño.

Díptero.-(Diptere.)-Se dicede un edificio, de un templo, ro-deado de dob]es filas de columnas.

Díptico.-(DpD-'que.) - Table-I ro pintado ó esculpido que se ple-

ga en dospartes pormedio dechJrnelas co-locadas en el f

eje. H.:IYdip- ~ticos de mar- :y¡fi l q ti e s o n '-:--:"-verdarleras obras de arte y tieneninestimable valor. Tales son, en laBiblioteca Nacional de Paríi, los deAutu.m (siglo x), y de Sens. re-presentando el triunfo de Baca;que ser\'Ía de tapa á un manuscritodel siglo XIII.

:Oirigir.-(¡1femr.) -[Geom.]-Traz~lr una línea recta. Ligar unpunto á otro; empléase por oposi-ción á des.;r'ibir, que significa tra-Z;11una línea curva.

Dis~Í1)ul0.-(É¡ezle.) -El quesigue los cursos de las escuelas yfrecuenta los estudios. Se 'dice.al-gunas veces de un artis:a, que haadoptado las tradiciones y prod uceobras en el estilo de uno de sus

DIS - 201 -antecesores, que es discípulo de

1

tal ó cual maestro. Un discípulode Rafael, de Rubens.

Discípulo.-(Disczple. )-Díce-Ise de un artista que se inspira en

las tradiciones de un maestro anti-guo como si fuera discípulo de di-cho maestro (1).

Disco.-(Ilisque.)- Objeto def01"ma plana y circular.

Discorda.ncia. - (Disrord,llZ- Ice.)-Se dice del efecto duro queprod lIcen dos colores yuxtapuestosy de la falta de armonía entre laspartes de una com posición.Diseñar.~ (Clzarbollller.)-

[Dib.J- Trazar un dibujo, esbozaruna compQsición con líneas de car-boncillo.

Disposición. - (Entente de lacom}osition.) -Manera inteligente,sabia, según la cual un artista dis-tribuye los grupos de una compo-sición que representa una escenadeterminada. Un pintor que sabedisponer la composición.

- (Dispositioll.)-Posición rela-tiva. Arreglo de una escena, de ungrupo de figuras, de una masa deárboles, del movimiento de ten"e-nos, en una composIción.

- escénica. -(Plantatioll.)-[Art. decJ -Dícese de la maneraJe culocar una decoración en la es-cena. La disposición escénica con-siste en disponer los primeros tér-minos, los bastidores, de modo quese oculten las entradas v salidasnecesarias para el servicio de laescena. La buena disposición es-cénica, la ciencia de;) .::laro obscu 1'0y del dibujo perspectiva, son los-elementos esenciales de la dispo-sición teatral En la decoración delsegundo acto de !os Hugollotes, enParís (por Lavastre),la escalera del

(1) En castellano la voz di.cípulo se re.ieremás especialmente al que aprende á dibujar óil pintar bajo las ensei\anzas de un profesor.

DOR

castillo de Chenonceaux es un ejem-plu del gran efecto que se puedeconseguir con la disposición escéni-ca. Em plé'anse algunas veces las dis-posiciones oblicuas para acentuarlos efectos de perspectiva, de pro~flll1dídad; tal era la a venida de obe-li~cos y de pilonos de una de lasdecorvciones de Aida/ tal la deco-ración del tercer acto de la Reina.de Ch.pre (pintada por Chéret).

Distancia.- (DistaJlce.)-[Pcrspec.] - Ll distancia de uncuadre' es la separación que hayentre el ojo del espectador y ellienzo. Esta distancia, llevada ái7q uierda y á dere :ha del punto dezlista, determina los puntos de dis-tancia. (V é.tse esta voz.)

Divergellte. - (Divergmt.)-Dicese de los rayos, de las líneasque se van separando uno de otro.

Dividir.- (Jforaler. )-Partir,separar, disgregar el interés de uncuadro; no concentrar suficiente-mente los efectos de luz, distraerb atención, solicitar á los ojos enmuchos puntos á la vez.

Divisa.- (Dez'ise.) - [Blas.J-Faja disminuída en un tercio de suloñ~~

Divlsiones del escudo.-(Divi:;,'OIlS de l'éclt.)-[Blas.J-Sedice de la división fic.ticia del campo de unescuao en nueve p:u"-tes igllales. Las trespartes medIas llevanlJS nombres de ft/e,antru yjunta/las p:lr-te,; situadas á izquierdaó á derecha dd jefe ó de la punta,los de c,wtÚIl dicstrú Ó siniestro t

y1:Issituadas á cada lado del centrolos de Ilanco diestro Ó siniestro. Es-L1S divisiones sirven para precisarel emplazamiento de una pieza.Una fig-ura enjde, en pUI/ta, etc.

"Dob ~e decímat;ro. - (Doubledé.::imCtrc.)-Regb lisa dividida.en

DOD - 202 - DOR

centímetros (de 1 á 20) Y en mili-metr.os por sus dos lados, talladaen bisel y provista de un botoncÜoque faciHta su manejo.

Dodecaedr-o.- (DodécaMre.)-Cuerpo sólido de doce caras.

Dodecágono. - (D¡)decagol:e )-Figura .poligonal que tiene docecar(1S y doce lados.

Dolium.-(Doliu1Jl.)- VilSO dela antigüedad clásica,de barro, que afectaforma casi esférica ytiene ancha boca, Al-gunos eran de tal di-

.JI,. mensión que en suinterior podía estar un

hombre de pie.Dolmen.-(Dolmen.) -Monu-

mento cél-tico form a-do de untablero depiedra,sos.tenido poruna Ó muchas piedras fijadas ver-tiCalmente en el suelo. (Véase Li-¡;hmJe1ltri/ilo.)

- imperfecto.-(Do/me1l im-paifait.)-Dolmen, cuyo tablero re-posa en el suelo por una de ciUSextremidades y la otra está levan-tada por una piedra vertical.

DOluinante. - (Dominant.)-Se dice de las coloradones, de lostonos que tienen más importanciaen un cuadro.D omo.- (Dóme.)-[Arq.]-

Construcciónextericr cu-bierta por unabóveda, eleva.da sobre un pJa.1;1o poligonal,circular ó elíp-tico, coronadopor un conJun-

'. to arquitectó-. nico. Nombre

que se da en !ta1ia á las iglesias ea-

tedrales: el domo de Milán, de Flo-rencia, etc.

Dom<1 abombado.-(Dome ap.17l,,'.)- [Arq.] -Domo edificadosobre un poJigono. Las techum-bres del Lou-v l' e ofrecenn u IDe r o s 0Seje'J1plos deduma:; abom- 11'bados,yasi. 1'--. -.mismo de dc-

~1r,'" t.Fmas eleva:los ~ I ..'WtIi¡\

sobre un plano cuadrado, cuyasaristas esti:ln decoradas con moti-vos de ornamentación en plomo re-pUJado.

- de medio punto.-(Dómeen cul-defour.)- Domo que tienepor intradós una superficie curva,sujeta á una generatriz dada.

- peraltado. - (Dóme sur-haussé.)- [Arq.J- I¿omo formadopor más de media esferry<cuya su-perficie se prolonga en la base si-guiendo una linea recta ó curva.

- re'bajado.-(Dóme surbat's-se.)-[Arq.]-Domo cuya superfi-cie aparente es inferior á la de lamitad de una esfera.

DOIlador. - (Dollateur.)- Esmuy frecuente entre las personaspiadosas que hacen donación á unaiglesia de un cuadro ó de una vi-driera, hacerse representar en laobra misma, bien solas, bien consu familia, arrodillados ante lafigura religios~ representada.

Dorado.-(Do1'ure.) -Arte deaplicar sobre metales, mármol, pie-dra, madera, etc., el oro en hoja óel oro m-Jlido. Se dice tamblén deloro aplicado sobre objetos. .

- (Doré.)-Dicese de los obje-tos cubiertos de oro en láminas,de oro mo1ido, y tambi6n de obje-tos cuyos adornos consisten en mo-tivos docados.

- á. la griega. - (Dorure ala gr~cque.) - Procedimiento que

~

DOR - 203 - DOR

consiste en pasar los oros mates al I Dorado mate.- (Dorllre ma-oro al barniz, á)a goma laca y al te.)-Pro~edimiento que consistebarniz craso y secados á la estufi- en quitar brillo á los objetos dora-Ha del dorador. Este procedimien- dos al mercurio,lo cual se consigueto se usa, sobre todo, para el dora- por medio de ácidos, Ó cubrién-do de muebles. dolns con una capa de plata o deDorado alagua.-(Dorureau corre ant~s de meterlos en el baño

tremPé.}--Procedimiento de dorado de oro.que consiste en meter los objetos t.~--.por inmersión. - Pro-

qut" se quieren dorar en baños de cedimicnto aplicado á dorar las ar-cloruro de oro. maduras antiguas: consistente en

- al fuego.-(Doru1'c aufeu.) aplicarlus una disoluciÓn de oro, Ó- Procedimiento de donido que bien bañarlas en eHa. Ignorase hoyconsiste en doré1r sobre una estufa

¡

la técnica de este procedimientolos objetos cubiertos de oro en que, sin emhargo, se ha reconocidohojas ó de oro molido. ! en algunas piezas de nuestra Ar-

- al mercurio.-(Do1'ure au ¡ rneria Real; se obtiene un efectomercure.) ---: Procedimiento que! semejante por medio de la pila gal-consiste en rociar los objetos con. vánica. Dicha técnica debió consti-una amalgama de oro y mercurio.

I

tuir un secreto en 10 antiguo, pues- al óleo.-(Dorul'e al'huile.) I

como tal la ha conservado y em--Procedimiento que consiste enl plea la fábrica de armas de Soljn-cubrir los objetos que se van á do- ¡ g:n, enPrusia, desde hace muchosrar de preparaciones con ,.ceite , anos.craso. Primero ~e extiende el color,

I

- sobre vidrio. - ( Dorzt1:edespués ~e aplican las hüjas de oro sur verre.)-Procedimiento quey finalmente la capa de barniz des- i consiste en ap1icar con pincel unatinada á preservar el oro de la ac- I capa de cloruro de platino mezcIa-cion del aire. I

I

do con esencia de trementina yeo-- al temple.-(DorU1oe al d¿- locar en seguida en el baño de oro

trt'mpe.)~Procedimiento de dora- : el~~tijetopjSadoantes por la estufa.do que consiste en obtener efectos (veaSe-es1:a vo:;:.)muy variados; pero muy poco sóli.: Dora.r.-(Dorer.)-Para dorardos. (Véase Dorado al óleo, Impri-

I

con el oro en hojas se sujetan pri-11lacion, AParrjar de blal/co, Retocar, , mero los objetos á largas prepara-.Apomazar, etc.)

I

ciones que están mencionadas en<:) - á sisa.-oprocedirniento de I esta obra, el'. la cual cada expresión

dorar lé1sarmas blancas usado desde técnica está colocada en su Jugarprincipios del siglo XVI,aunque en- alfabetico; después se pone un li-tonces era poco permanente, por lo brito de oro sobre Ja almohadilla, ycual se prohibió en las Ordenan- por medio del pincel se coloca cadazas de Sevilla dadas por los Reyes hoja en la superficie del objeto quecat.ólicos é impresas luego en 1526. se quiere dorar, de antemano hu-

- galvánico. - (Dorure Ea1- medecido con agua fresca Ó cu.-vmziqu.!.)-Procedimiento qUE;con-

,

. bierto con una capa de mezcla es-siste en meter los objetos, bien en recial destinada á prestar adheren-caliente, bien en frío, en baños es- I cia al oro. Se dora también por pro-pedales de cloruro de oro y some-

I

cedimientos galvanoplásticos.terlos á la acción de una corriente, - da nuevo. -( Redorer.) -eléctrica.

IDorar un objeto por segunda vez.

DOR - 204 - DOS

Dórico.-(Doriquc.)-[Arq.] -Se dice de un orden de arquitectu-ra antigua ó imitada del antiguo,de gran elegancia y, sin embargo,robusto, cuya 0rcamentación es

w~. JI.

muy sobria y cuyas columnas notienen basa por lo comun. El dóri-ea romano es mucho más pesadoQue el dórico griego.

Dorsal.-(Dorsal.) -Pieza detela ricamente bordada ó tapiz sus-

pendido verti-calmente de-trás de un

I

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asiento sin respaldo ó puesto enci-ma de éste. Estas telas se usabancon frecuencia en la edad medía yen la época del Renacimiento. Cier-tos sitiales están adornados con esculturas que si m uhn dors..les.

D ors o. - (DJS ) - Parte delcuerpo del hombre y de los anima-les que se extiende desde los hom-bros á los riñones. ~or analogía,parte posterior de ciertos objetos.El dorso de una silla, de un banco.

Dosel.-(Dais.)-La parte su-

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perior de.los es-

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":'--- :..;;::-. trados dls p ues-~/~\,

..,)..~ {','..,- tos para perso-

"';";;¡,;,~".,.. pajes distinguí-..-dos, se decora

,;; con trozos de~ JL.. tel:! que forman

L.. una especie detechumbre ó salt;dizo. Tal es el do-

sel que tanto se emplea en Españapara cobijar los santos de las igle-sias.

Doselete. -(Dais.) - [Arq.J-Moti va de or-n am en taciónde la época ojí-,'\11, de formaabovedada, queaparece colo;::a-do enci ma delas ~statuasadosadas á unmuro Ó de loshuecos en for-ma de nichopracticados para recibir estatuas.En el siglo XII y en ,el XIII los do-seletes reproducen en elevaciónedificios en miniatura, conforme al

estilo de la\."UfW;."-~...~..,1 ;'.., , 1

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coronadas cOn..d~7J:t, .~o/Á~ .;. arcatur as cala-"

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I ~ . Ir das de pinácu-. I 11 U ¡! 1111 I los, de torreci-N ~ j ! tas y de arbo-

tantes; su lujosa decor:tción a.I-mentó en el siglo XIV y en el xv.En ciertos edificios, en el castillode Blois J por .ejemplo, las estatuas~cue<;tres están coronadas de dose-letes formados por dos arcadas oji-vales que se desenvuelven sobreuna superficie relati vamente consi-derable. Por último, en el siglo XVIson todavía más ricos; pero afectaná veces la forma de linternones convolutas y roleos ,con cuerpos deedifir,ios superpuestos y en dismi-nución unos de otros, terminan-do á veces por una elegante es-tatuita.

- (ChaPiteau de niche.)-Coro-namientQ en forma de dosel queadorna una hornacina sobresalien-do del conjunto arquitectónico ypoco profundo para contener la es.-

DOV - 205 - DRA

tatua. Ésta descansa sobre unaménsula.

Dovela.-( Claveau.)-[Arq]:-Piedra tallada en forn~a de cuñacuya yuxtaposición sirve para for-- "..

mar bó\'edas ó pIa.r,~., tabanda~. Las -d?-

velas tlenen s e Jscaras; las caras su-perior é inferior sellaman e:l;tradós éilli1'adós; las dosverticales I cabezas,y las dos laterales,

que por medio <;Iel mortero lasnnen á las dm'elas inmediatas, seliaman lechos: Las dovelas son siem-pre en número impar, y la del cen-tro, de mayor dimensión, por locomún I que las demás, lleva elnombre de clave.

- (Voussoir.) - [Arq.]-Piedrasen .forma de cuña que componentma bó-veda.

~ (Doue/!e.)- [Arq]-Superfi-eie interior de una bóveda; por-

~~: c~~:et~:t~v~~ ~'

:a; r:-.

da. Los tallistas de \piedra dan el nom- \bre de dovela pla-

'.'W

na y dovela curvaá los tableros con los cuales se for-ma la parte plana Ó la parte con-vexa cintrada de una da ve de bó-veda siguiendo Utl perfil dado.

I- acodada. - (C/aveau ti cros-

I

settes.)- Se dice de las dovelas cu-

ya parte superiur se prolonga si-guiendo una hilada horizontal conla cual está unida.

Dovela. á junta perdida.-eClaveaze ti joint jJerdu.) - Dovelacuya junta, vertir.al al exterior,toma dirección diversa en la parteinterior de la fábrica.

- de redientes.-( J'"oussoirircrossettes.- [Arq .J- povela que seliga á las contiguas por parks quesobresalen en forma de dientes óredientes.

- en;. ranada.- e C:(lZ'eau e11-grené. ) - Dovelas colocadas endos filas y enlazadas las unas á lasotras.

Dragón. - (Dnzgoll.)-[Blas.]Animal fabuloso con garras,de león,alas de águila y -.cuerpo de reptil. .~'J'" '-Los dragones es-

..l'~

culpidos en mon u. 4~:- \"

~~. .\".

mentas blzantmos /;'<¡,J~:;.J ~

simbolizaban ordi- QI;¡-.,.: ~.

nariamente las ca-lamidades públLas, peste, hambre,etc. De todas les figuras fabulosa~

el dragón es la que haservido á los artistascon más frecuencia.El animal se presta :ilas ilimitadas fantasías de la imagina-ción. El arte chino )'el arte japonés hancreado dragones que

son verdaderas maravillas de cóm-po<;ición y de e.jecución.

Dra1rático. - (Dramatique.)Dicese en pintu¡-a principalmentede ciertas com posiciones, de ciertasescenas movidas que producen vivae:noción en el espectador y le apa-SJ::man.

Dramatizar. - (Drtl11Zatiser.)- Representar una escena conce.bid a con una intención dramarica.Acentuar el carácter dramático deun asunto.

DRU

D ruí dico. - (Dnddique.)-[Arq.]-Se dice de los monumen-tos elerados en la época de losdruidas Ó antiguos sacerdotes ga-los y bretones.

Dryada. - (Dr)'ade.)- [Mit.]- Ninfa de los bosques y de losárholes.

Duradero. - (Durable.) - Sedice de las obras de arte en lascuales RU mérito asign.i duraciónilimitada, que quedando en lo por-venir trásmirirán á la posteridad~l nombre de su autor y se clasifi-carán entre los documentos impOl-tantes de la historia df'l arte.

DU1'eza.- (Dureté.)-Se dic~de las oposiciones de colores d(ma-siado vivos; de fa1ta de arml)nía yde bland ura en el modeladú y enlos contornos.

D\'Lrl11iente. -- (Dorman!.)-[.-\rq.] - Dícese de los enclladra-mientas fijados en una muralla,~obre los cuales giran y encajanlas hojas, que pueden ser de puer-

- 206 -- DUR

tas Ó ventana". Se dan tambi¿o losn O m ~res de

," 7~( i'\ --< ,- ---b a s tI dar e s

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J' '.durmientes,

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vidrios dur- rimientes á los Jil -~ ~

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'Ibastido.res. y 11,

11

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"los vldnos {, 1'), fijados en un "/.

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e n e u a d r a - 11 "

I ,,' !Im iento que

j.11 ¡'-

! no se Duede abrir.i Duro.- (Dur.)- Dicesede un

I

contorno seco, de un modeladodemasiado anguloso y falto de mor-

, bidez, de un efecto violento. Ha-I blando de un dibujo; se dirá que

¡

lIn artista tiene el lápiz, el pinceldemasiado duro, para indicar que

I los trazos están muy marcados, que: ci modelado no es blando.

I

- (Eleurté.)-Dicese de los ma-I

t ices yuxtapuestos que se quiebran

I con demasiada viveza uno sobre

I

otro, prod uciendo dectos exagera-j dos) contrastes muy bruscos.

:Ebanista. - (ÉbéJliste.) - In-dustrial que fabrica m uebles, obre-ro que los ejecuta. En la fabrica-ción de muebles de lujo el obrensuele ser un verdadero artista.

Ebanistería.. - (Ébénisterie.)-Arte de fabricar los muebles delujo. ,

Eba.no.-(Ebene.) -Madera delébano. Árbol de los bosques delAsia y de las islas de Ceilán y deMadagascar, cuya albura, muy fina

. y muy pura, contrasta con el cora-zón que es de hermoso color ne-gro. Es el ébano madera muy dura,pesada y compacta, y con ella sefabrican muebles artísticos, m1r-cos y hojas de puertas esculpidas,etc., etc. Dícese también de un ne-gro intenso que recuerda el tonode 13 nl1dera del ébano.

" Eboraria -Denominase conesta voz l~ ,escultura en marfil, y, Ipor extenslOn, la parte de la ar-

Iqueología del arte que se ocupa de ,

los objetos de marfil y hue~o. Des-de la más remota antigÜedad seemplearon estas materias para fa-bricar diferentes objetos, por locomún de adorno. Egipto, Gre..;ia,Roma, la India, la China, trlbaja-ron el marfil con rara perfección. ElImperio Bizantino esculpió dicti-cos consulares que todavía se con-servan; la edad media destinó elmarfil á la ejecución de imágenessagradas que luego se pinté'ban ydoraban, recamando las tela5 de

E.

los ropajes COn muy buen gusto, yen la epoca ojival se hicieron trípti-cos y arquetas de novia. Los artis-tas florentinos se distinguieron enesta clase de trabajos hacia el últi-mo tercio de la edad media y el Re-nacimiento. Por último, la indus-tria china ha producido y producetodavía obras de prolija labor, talescomo fichas para el juego del aje-drez y es(eras r.aladas y huecas con-teniendo cierto nÚmero de las mis-mas unas dentro de otras.;;;;EcfJra..-[ Ar4.J -Se da estenombre al total de un miembro ar-quitectónico, á contar desde el ejesólido sobre que descansa hastauno de sus extremos.

Ecléctica.mente. - (Éclectí-qlwftwL)LSe dice de un~ obraconcebida, de una colección for-mada con gusto eclé.:;tico.

Ec ~ecticismo. - (Éclectisme.)-Estética ó sistema de apreciación óde inspiraciÓn que consiste en noligarse ex.clusivamente a las tradi-cio,1es de una escuela, al despreciode 13s demas, sino por el contrarioadmira r sin ex.:::epción las obrasmae~tras de cada época y de cadaescuela. Es una urueba de eclecti-cismo admirar á' Rafael Teniers ytambién coleccionar cuadros, mue-bl'es, dibujos y curiosidades de di-versos estilos'; como el inspirarseen la manera que tenían los anti-guos de vestir sus figuras, los vene-cianos de pintar sus cuadros y el

ECL - 208 - EFE

modo como los holandeses retrata-ban las escenas de interÍJr.

~cléctico. - (Éc!cctique.) - Sedice de un aficionado á artes, deun artista partidario jel eclecticis-mo. {Véase esta voz.}

Ectypos.- (Ec0pes.)-Re-lieve obtenido por medio de unmolde en hueco. Reproducc:ón de:inscripciones antiguas por el va-ciado. Dícese tambjén de ]a copiade la impronta de una meda]]a.Ecuación de lo bello.-

-(Équatioll du bl'au.)-Fórmulamatemática resultante de las rela-ciones que existen entre las rlimen-siones de los edificios. Hay LIJateoría de proporciones á la cual de-ben sujetarse los proyectos de edi-ficios desarrolladus y publicadossegún ese sistema. Dados los trestérminos: la altura, la profundidady )a longitud de un edificio, elautor debe probar que subordinando estas dimensionesá relacionesnumericas corresponáientes a] nú-mero de vibraciones de sonidosjus-tos, se determinan al momento lasproporciones exactas que hay quedar á un edificio.

E c u e s t re. - (Équestre.)- Sedice de las estatuas que represen-tan un personaje montado [obreun caballo. Una estatua ecuestrede Luis XIV.

Edad media.-(lifo)!e1l áge.)-Dícese de las obras de arte quefueron ejecutadas en )a edad mediaó se han reproducido desde el si-glo XII hasta el XVI. En el sentidohistórico, la edad media se extien-de desde la caída dd imperio ro-mano (475) hast~ la toma de Con~-tantinopla por M~homet II (1453).

Edículo. -(Edicule.) - CArq.]-Edificio pequeñu. Reducción deun mon umento.

Edificar. - (Édij1t1'.)- [Arq.]-Levantar, construir, elevar unmonumento.

Edifica.r.- (Bdtir.) - Elevarconi'trucciones.

Edificio.--( Bdtiment.)-[ Arq.]-Const,r .lcción acabada (1).

- (Edifice.) - [Arq.J - Cons-truccióQ monumental.

- en claustro.-(Édijlce enc!v¡tre.) - [Arq.] -- Construccióncuyas alas forman un patio cua-drado.

Editar.-(Éditer.) - Publicarun grabado, poner á la venta re-producciones de una estatuita, etc.

Editor.- (Éditeur.) -El quepublica reproducciones de obrasde pintl'fa, de escultura, de gra~bada ó de litografía, de las cualeses poseedor ó cuyo derecho de re-prad ucción ha adq uirido.

Efecto, - (Trompe-l' ceil.)-C ua-Jjdad de un artista, especialmentede un pintor, que consiste .en re-presentar los objetos de modo queformen ilusión completa. Ejecutardetalles al efecto, es decir, cuidarla ejecución de los detalles de talsuerte, que los objetos parezcanreales aunq ue se vean de cerca.Los procedimientos de imitaciónmaterial destinados á producir efec.to no tienen nada de común conlos grandes principios del arte queno tiene por objeto más que in-terpretar la naturaleza y no repro-ducirIa servilmente. Se dice queuna figura está ejecutada al efectopara indicar que se ha ejecutadode un modo que produzca ilusión,que parezca real. Tal es el caso deciertas pinturas encuadradas enmotivos de relJeve.

- (Elfet.) -Jmpresión produ-cida en pintura por las oposiciones(~e sombra y de luz. Se dice que\'11cuadro tiene efecto, que le falta

(1) La voz francesa bá1iment .se aplica nosólo á la construcc"ión acabada sino tamb.éná la que aún no Jo está, Ja cual en caslt:lIano sell..ma Obra. (Véase esta \"0%)

EFE

efecto, que el efecto es desdichado)aue está buscado, etc.,

:Efecto (elar). - (LjTt (mettn:a l'.)-Indicar las sombr~s) produ-cir en un cuadro h sensación dela luz cuando hiere vi,'amente áciertos objetos; acentuar el mode-lado de las figuras ) destacarl8s delfondo, dar1as relie\"e.

- de noche.-(Eifd de llZÚt.)-Representación, pintura, dibujoó grabado de pais<Jjes, de marinas,de vistas de ciudades, de escenas óde episodics envueltos en las ti-nieblas de la noche ó iluminadGspor un rayo de luna.

Efigie.-(Effigic.)-Figur<1, inngen y también ¡::.erfil en busto re-

jproducido sobre una moneda ó me-(jalJa. En un sentido más general,todo retrato de persona.

Eflorescellcia. - (Elflorescm-ce.)-Se dice por amplificación delprodigicso desenvolvimiento de unestilo, de un motjvo de ornamen-tación muy complicado. La t:flo-rescencia dd arte oji,'al, etc.

o :Egión.-[Arq.J- Zcquete ótarugo pequeño puesto á cc,ja yespiga en los pares de una ..rm2.-dura para sentar sobre él las co-rreas. También se ponen egiunesen los andamics, sobre todo en losde fachada, para asegurar les puen-tes en las alma~.

Egipan.- (Égij)¡Zll.) - Di,"ini-dad mitológica de las mont, ñas yde los bosques representada concuernos y pies de cabra. FigLrasiempre en las bé,c.:¡na!cs.

Eje.-(Axe.)-Líne<t real Ó fic-ticia que determina el medio de unsólido.

:Ejecución. - (Exéclltiun.) -Parte técnica de un arte. Habili-dad manual, conocimiento prohncdo del oficio. Un cuadro mal com-puesto, quizá ejecu tado con babi-)idad supericr. Las cualidades dela ejecución son absolutamente dis-

- 2°9 - EL E

tint3s de las de la composición:numerosos artistas que nunca h3ndado muestra de su ingenio en lae]ección de asuntos, son ,\ veces,desde el punto de vista de la ejecu-ción. artistas de primera fuerza.

:Eje cución. - (A rq.) - Con strllc-i ción de un edificio. En los concur-! sos, el artista que obtiene el primerj premio de ejecución es el encar-

1

, gado de construir el monumento)de ejecutar la obra sacaca á c(¡n-

i' curso. Dícese tam bién para indicar, la dimensión de la obra definiti,'a:

«Un modelo á un. cuarto, al terciode la ejecucióh.»

Ejecutar.-(Exédticr.) -Pin-tar, dibujar, esculpir. ,(Esta obraha sido nípidamente ejecutada»

Ejel'cicio.- (E.wrá,,-,>.) - ?\b-delo q ue d~re copiar un alumnopara famiJiarizarsecon ciertas difi-cultades. Ensayos de composiciónacerca pe awntos dados, destina-dos á habituar á los artistas jóye-r:es.~ componer los cuadros y áarreglar los grupos.

Elc,eviro.-(Elza'I'cr.)-Se dicede los volúmenes impresos Ó pu-blicados por los Elceviros (dinas-tia de impresores y de libreros ori-gi¡1'Br.i1LAJeLieja, 1540 él 1712) Ytambién volúmenes y caracteresimitando el estilo de los volume-nes tomados como tjpo,s.

:Electrotipia. - (Electr¡)~1pie.)-Arte de reproducir grabados enrelieve por medio de una capa decobre obtenida con un depósitoelectro. metálico.

:Electrotipo.- (É¡ect1'o~¡pe.)-C/idé .de cobre que reproduce ungratador en relieve y se obtienepor rnt;dio de un depósito electro-metálico.

El.efalltino Cll¿phan!inc.)-Dicese de la escultura en marfi 1cuando á este se añaden partesde metal precioso, de oro especial-mente. DL:ese tarr¡1Jién estaluaria

IJ

ELE

criselefantina. Simast hizo en 1855para el Duque de Luynes una res-titución de la- Minerva crisele-[antina del Partenón 1 obra de Fí-días.

Elevación.-(Levaje. )-[ .\rq.]-Operación de poner una anda-miada ó una armadura.

Elevar .-(É!ever. )-Construir J

edificar.Elipse.- (EI!ipse.)-Curva pla-

-$

na en la cual cadapunto tiene la pro

.. piedad de que laf. f. suma de las dis-

tancias desde élá los dos centros

de la elipse, es constante, sea laque quiera la posición del punto.La eli pse, que es un circulo a.larga-do, resulta de la sección de un COlDrecto por- un plano oblicuo en re-lación con el eje.

Elipsógrafo.-( E IliPsograPhe.)-Instrumento que sirve para tn-zar elipses, está formado por dosranuras puestas en cruz por las cua-les gira una espiga provist:.l de unestilete y dos botones que se mue-ven cada uno en uno de los brazosd~ la cruz.

Elipsoidal. - (Ellipsoidaf.)-Que tiene la forma de un elip-soide.

Elipsoide.- (Ellipsoide.)-Só-lido formado por la revolución deuna semielipse que vuelve schreuno de sus ejes.

Embadurnado.- (Pcinturé.)- Dícese de las superficit)s t;U-biertas de capas de color; y tam-bién de las obras ejecutadas "ingusto.

Em badurna.r .-(Peinturer.)-Cubrir con colores.

Embaldosado. - (Pavage.)-[Arq.]-Revestímiento de la su-perficie horizontal del suelo pormedio de baldosas de piedra ó demármol, de ladrillosó cubos de

- 210 - EMB

madera colocados sobre una capade asfalto.

Embaldosado. -( Carrelage.)

~-[Arq.]-Enlosado Órevestimi7n-to ejecutado con baldosas (véaseesta voz.)

;,) Embarbillar. - [Arq.]-Acción de ensamblar dos maderosoblícuamente de manera que elquecae inclinado introduzca su puntaó barbilla en una espera del otro.

E m b a s a m en t o .-(Embase-lnenf.)-Basa en saliente que cam-pea en rededor de un edificio.

Em basti onado. ~ (Embastion-né.)- [Arq.J-Se dice de las ciu-dades que tienen su recinto forti-ñcado formado de hastiones.

~}Embeber.- [Arq.]- Se de-nomina así el acto de introducirde tabla ó canto un cuerpo en otrosin que quede fuera parte al-guna.

,:; Embecaduras. - [Arq.] -Dicese del conjunto de las dovelasde un arco, sin contar la clave nilas contraclaves. También del tras-dós de una bóveda desde su arran-que hasta el esquinazo y el rellenoó macizo que se hace entre el tras-dós de la misma y el muro con-tiguo.

Embellecer.- (En/oliver.) -Declirar. Disponer un asunto deun moJo agradable é introducirgraciosas invenciones.

Embellecimiento. - (Embe-llissement.)-Ornatos y también ac-ción de ornamentar, de decorar.

Emblema.-(Emblhne.) - Fi-gura simbólica, y también atributoque" sirve para caracterizar ciertasfiguras alegó ricas.

E~1B - 21I - EMP

Emblemático. - (Emb!émati-que.)-Que sirve de emblema.

Emboc ad nra. - (Rein.)-[Arq.J-Dicese de la parte de unabóveda que corresponde á la juntade ruptura.

e :Embocadura-Recuadro ómarco ornamt;ntado que forma elfrente del escenario de un teatro.- (segunda).-(illallteau (l',ZF-

lJ:i]uin.)-[ Arq.]-Paí'ios pinta-dos, movibles,colocados en laentrada del es-cenario y de.trás del planodel teión, demanera quepermitan di s-

minuir ó agrandar, según las ne-cesidades, el cuadro en el cual secolocan las decoraciones.

Emborronado. - (Encharbon-né.)-Pintura en la cual dominanlos tonos negros y sucios.o Embrochalado.- [Arq.J---,-

Se da este nombre al maderamencompuesto de dos cabrios ':' un bro-cha} , dejando en medio un huecopara que pase un cañón de chin:e-

.

nea, de bajada, etc., ete.Embutido.-(Ellchdssé.)- En-

cerrado, rodeado, colocado en unamortaja.

- (Placage.)-Procedimiento dedecoración en las obras de ebanis-tería que consiste en recortar ma-deras diversamente coloreadas lascuale~ se aplican sobre otra., made-ras de valor inferior. Los embuti-dos de caoba caracterizan una épo-ca del arte del mobiliario. Se dr..tám-bién el nombre de embutidos en ar-queologia á los revestimientos demármol, á los paramentos exterio-res de pi~dra que cubren comple-tamente muros macizos de hlbañi-lería de poco valor.

- (EJlgain¿.) - [Escult.J -Di.

cese de las estatuas cuya extremi-dad inferior está ence-rrada en un ornato quecQmienza ordinaria-mente debajo de las ca-deras yque va disminu-yendo hasta la base. Ungran nÚmero de cariá-tides e s t á n formadascon figuras embutidas.Esta disposición quepresta valor á la bellezadel torso de ciertasfiguras, permite tam- .

bien dársele á la parte inferior delas formas arquitectónicas, las cua-les armonizan maravillosamentecon las molduras de la base, los zó-calos, etc.

E m b u ti r. - (EncastrÚ.)-[Arq.] - Incrustar con auxilio deuna ranura, de un entalle.

- (Embolttir.)-Trabajar unahoja de metal con martillo parahacerla cónca va por una superficiey convex.a por la otra.

- [Pint. sobre esm.J-Dar con-vexidad á las placas C:e metal.

Ü Empalme.- [A.rq.J-Tér-mino sinónimo de ensambladura.(~éase esta voz.)

(~e bofetón.- [Arq.]-Aquel por medio del cual se unendü<; maderos por sus tablas.

;::, Empalomado. -- [Arq.]-Se da este apelativo al murallón depiedla sin labrar que se fabrica sinmezcla, dentm de un río á modode presa, con el tia de que se filtreel agua pura destinada á una ace-quia, etc.

E 111par r ad o.-(T1-eille.)-[Arq. de jard.]-Decoración de losjardines formada con sarmientos deviña ó plantas trepadoras sosteni-das por medio de celosías, bienapoyadas en los muros, bien for-mando bÓ\Tedas, etc. En la edadmedia desde el siglo XII se eleva,..ron en los jardines arcos de celo-

EMP - 212 -

pecies de pórticos de extremadariqueza y de prodigiosa altura.

(J Emparrillado. - [Arg.]-Se dice del conjunto de maderossólidos y fuertemente ensambla-dos, que se asientan en el suelo deun pozo ó zanja, á fin de que brotepor los huecos de la parrilla elagua que hay que desalojar paraasegurar los cimientos.Empasta do. - (Empdte.)-

[pint.] -Se dice del trúzo de uncuadro ejecutado con toq ue craso yabundante, en el cual el color estáespeso.

Empastar.-( Empater.)- Co-.locar los tonos, yuxtaponed os,cuando la pasta está aún fresca, demanera que se los pueda fundir fa-cilmente, degradarlos ó mercJarlos.Dícese también de un mod0 espe-cial de pintar ámpliamente con to-ques abundantes.-Imitar en gra-bada, por medio de entalles y depuntos, el empaste de los cuadros.

Empaste. - (Impastatioll. ) -Mezcla de muchas materias diver-samente coloreadas reducidas alestado de pasta y endurecidas al

E:\1P

aire ó al fuego. Las obras de alfa.reria, los estucos, por ejemplo, es-tán obtenidos por empastación.

Empaste.- ( EmPdtemellt.) -[Pint.]-Aplicación abundante éllasuperficie de un lienzp de pasta Ó decolor al óleo muy espeso. El em-paste tiene por objeto dar relieve,brillantez, solidez á los objetos re-presentados. Se dice vigorosos em~pastes, sólidos empastes. Es de no-tar algunas veces que tos empastessirven para acusar las partes lumi-nosas. Las sombras deben siem-pre tratarse ligeramente, sin miedode que pierdan transparencia (véaseVeladura); gracias á em pastes apli-cados en el lienzo por procedimien-tos especiales, ciertos ~rtistas hanconseguido imitar los. terrenos ro-cosos, las murallas rugosas, etc.

- (EmPátement.)- [Grab. al bu-ril.]-Preparación de las carnes ;11buril por medio de entalles segui-dos, y, sobre todo, por medio depuetos redondos Ó alargados.

i;:'Empino.-[Arq.]-Se deno-mina así el casquete Ó parte curvade una capilla cerrada por bóveda,considerado sobre la horizontal ti-rada desde la clave de un arco to-ral á la del opuesto.

Emplaza.miento.- (Place.)-[.-\rq .]-Sitio destinado á recibirconstrucciunes y también vasto lu-gar público descubierto, rodeado.de construcciones, de edificios, áveces decorados con fuentes, mo-numentos, etc.

;;:;Emplomado.- rArq.]-Dí-

cese de la techumbre ú otra partede un edificio que esta cubiertocon piomos; de los vidrios que es-tán asegurados con plomo, y tam-bién de las grapas ú otros el'emen-tos de ccnstrucción afianzados conplomo derretido.

" Emplomar.- [An¡.] - Laacción de fijar con plomo derretidoun cuerpo cualquiera como las gra-

EMP

pas ó un hierro en las cajas de laspiedras. También se califica conesa voz la acción de cubrir una te-chumbre, terrado, pavimento, etc,con planchas de plomo, y asimis-mo la de sujetar los vidrios conplnmos.

E lllp otr ad o. - (Endül'f!.)-[Arq.J-Porción de edificio ence-rrado, rodeado por un conjunto deedificios.

Elllpuje.-(PoZisée.) --[Arq.]-Dícese de la fuerza resultante dela relación' de dos bóvedas ó par-tes de construcción ligadas una conotra.

Encadenar. - (EnclwillL'r.)-Ligar un objeto á otro.

Encajado.- (EmmmzclzcmeJlt.)- Se dice de la manera cómo losmiembros están unidos en las figu-ras dibujadas,pintadas ó esculpidas.

:El1caje.-(Dentelle. )-[ Encuad.J-Ornatos muy finos imitando eldibujo del encaje estampados enoro sobre los cueros.

Encaj onado.-( Enca/sse.)- E 11-cerrado, colocado á un ni\.el :infe-rior, rodeado de bordes encarpados.

¡;:' Encanamento. - [Arq.]-Se da este nombre, en los I:1onu-mentas del Último tercio de laedad media, á una clase de orna-to horizontal formado por caneci-llo, y modillones.

Encargo. - ( Commilllde. ) -Dicese de las obras de arte cuya eje-cución esta encomendada á los ar-tistas por los aficionados, por las In u-nicipalidades ó por el Estado, y g uedeben responder á ciertas condicio-nes determinadas de antemano.

Encal'nación. - ( CarJwiiDJ2.)- [PÜ1t.]-Co10r de las carnes.

-' [Blas.J-Se dice de las figu-ras representadas en el escudo con

.SU" cotores naturales.

Encarnadino.- (IllcamadÚz.)-Co1<n' rosa, más débiJ que el en-carnado (,-é'lse esta voz).

- 2I3 - ENC

I

:Encartonado.- (Cartomzage.)-[Encuad.J-Se dice de un ge-nero de encuadernación formadapor un cartón, poco espeso, cubier-to de tela ó de pape1.

Encartonar. - ( CartoJZJ2age.)-Operación que consiste en cu-brir un cuadro, cuyo lienzo se quie-re mudar, con papel encolado, elcual se adhie;-e á la pintura. He-cho esto pueJe levantarse la telaque servía de soporte prim itivo yreemplazarla por otra ó por un ta-blero nuevo.(,

Encasamiento. - [.'\,rq.J-Voz anticuada que aparece en do-cumentos antiguos, designando elacto de reparar las casas que lohabían menester.

Encastillado. - (Embastillé.)-[Arq .]-Dícese de las ciudadesfortificadas, rodeadas de murallas yfortalezas.

:Ell~á'l1stica. - (EncaustÚjue.)-[Pint.J-Procedimiento de pin-tura usado por los antiguos, con-sistente en el empleo de colores

I

desleídos con cera fundida que esnecesario mantener caliente mien-tras dura el trabajo. Se designa tam-bién con el nombre de encáusticaj4~~ración con que se revistenel mármol Ó el hierro para teñir-los ligeramente ó protegerlos dela humedad.

. Encintado.- (EJlrubllllllé.)-Guarnecido, decorado j adornadocon cintas flotantes en largas es-pirales, en haceciJlos} etc.

:Enclavado. - (E71claZ'é.)-[BlasJ-Sedice, en los escudos dearmas alemanes, de la"particiones cortadas endientes cuadrados queencajan unos en otros.De oro cortado en-cla\'ado de gules. Uncorte enclavado á plo-mo-es decir, que las lineas de di-visjón están oblicuas} las almenas ó

ENC - 214 -enclavados son perpendiculares-ó paralelos á los lado~ del escudo.

Enclavado. - (Emanche.)-[Blas.]-Pieza formada por puntastriangulares con bordes eri los án-gulos del escudo. También se diceentado (véase esta voz).

Encla.vijar. - (C!z~viller.)-[Construc.J-Ensamblar con auxi-lio de clavijas.

Encobra.do. - ( Cuivrage.) -[Grab.J-Las planchas de zinc :serevisten de cobre por un procedi-miento galvano plástico análogo aldel Aceraje (véase esta voz).

Encoladura. - (Col/age.) -Laencolad ura - dícese también enco-lado-tiene por objeto poner elpapel en condiciones de recibir unlavado de un color cualquiera. Paraencolar el ¡:,apel se le embebe cona uxilio de una esponja y de unamezcla de jabón blanco y de colade Flandes, adicionado con alum-bre en polvo y algunas gotas dealcohol.

Encontra.do.- (Tr01tlJé.) - Sedice en arte de una composiciónoriginal, de una figura felizmenteconcebida, de un movimiento justobien observado. Esta figura estábien encontrada. La actitud está I

encontrada.Encortiua.r. - (E.zcoZtrtÍ11cr.)

-Ligar, por medio de cortinas,las torres de un recinto fortificado.Decorar un hueco en el interiorde una habitación con cortinas, ta-pices, etc.

Encua.dernación.-( Re/iure.)-Dices e del arte del encuaderna-dor y también del modo como unlihro está adherido á unas tapassólidas é inflexibles.

- á la Bra.del.-(Relz'urc el laBradel.) -Encuadernación en lacual no se cortan las margenes delvolumen ycuyas tapas y lomo estánforrados con una cubierta impresa.

- a.rrá.ñca..- (Reliure arrha-

END

phique.)-Sistema de encuaderna-ción en el cu?.! las hojas del volu-men están mantenidas por mediode cola y no cosidas.

Encuadramiento. - ( Enca-d1'emmt.)- Arte de encuadrar, ytambién gu::,rnición

. que sirve de marco. "

El ep-cnadramientoestá de~tin~do á ais-lar los cuadros de lassuperficies de alrede-dor. Los e'1cuadra-

""mientos del Renaci- o1f¡.

miento y de los estilos Luis XIV,Luis XV y Luis XVI, son de ma-dera ~sculpida. Los encuadramien-tos modernos son de cartón paHa,y la segunda mitad del siglo XIXacaba de bnugurar un nuevo sis-tema de encuadramiento en el cualla peluche, el terciopelo, la seda; ellienzo y aun los productos japone-ses juegan papel importante. (Véasei1:farc{I.)

- [Arq.]-Perfil Ó moldura queforma recuadro enrededor de unacartela, de un hueco de puerta, ven-tana, etc.

I:ncua.dra.r.- (Embordurer.)-Colocar un cuadro en un marco.

Encuentro. - (Rmcontre.)-[Blas.J-Dícese de

"ri.-

.

. las cabezas de anima-, les vistas de fren te.

~.' I Un encuentro de car-.

'1 nero de oro. Un en-}\,.cuentro de vaca. Encuanto á las cabezas

de león estan siempre representa-dos de perfil.

ELLdent::\.do. - (Elldenchées.)-[Blas.]-(Véase Dentado.)

Enderezador. - (Dressoz'r.)-[Grab.J -Instrumento de qiJe sesirven los grabadores en piedrasfinJs, formado de una placa de hie-rro bru dida sobre la cual se puli-menta la piedra con auxilio del es-meril.

E1\E - 215 - ENH

Eneá.filo. - (EJlJzéa/J)1e.) -Re-cinto fortificado de la Acrópolis deArenas) asi llamado porque teníaTIueve puertas. .

Enérgico.- (E nergique.) - Sedice de una obra vigorosamentepintadá., de un dibujo, de un con-torno firme, sólido, vinmente'acentuado.

Enfocar. - (l/.fettre au point.)-[Fot.]-Annza1' ó separar el ob.jetivo Ó el cristal hasta. que la ima-gen formada sobre el último apa-rezca con absoluta limpidez.

Engastado. - (Sertissagc.) -Operación que tiene por objetomantener y fijar piedras preciosaspor medio de dientes ó labios demetal.Engastar.-( Sertir.)- Embu-

tir una piedra preCiosa en un cha-tón.

Englantado. - (Englt711té.)-[Blas.J- Se dice blaso-

~. ~l nando un esc.udo de un.. ~ ramo de encma carga-

'i!J~ do de glandes. Se em-~ plea este término cuan-

do el glande no es del mismo es-malte que las hojas. Una encina desinople englantada de oro.

Enguichado. - (EJlguiclzé )-[Blas.}-Dícese de los imtrumen-tos, trompa, cuerno, cuya boca esde otro esmalte que el instrumen-to mismo.En g olado.- (EngoÍt li: .)-

[Blas.]-Dícese cuan- ,do una pieza ó figura ~termina por dos cabe. .zas de animales queparecen devorarla. Di.cese también zampan-te. Una banda engola-da de dos cahezas de leones. Estapieza se usa frecuentemente en losescudos de armas alemanes.Engomad ura.-( E ngvJlZlJZage.)

-[Cerám.J- Operación que tienepor objeto rev6rti1' con una capa

de goma las a1farerias delicadasantes de la coccÍón, á fin de queno les quede ninguna adherenciacon el soporte.

Engrasar. - (Huller.) - Im-pregnar de:: aceite una hoja de pa .

pet ordinario, á fin Ge darle mástn.ns~, rencia y poderJa utilizar encierto~ casos para sacar calcos queno exijan gran fineza de contornop.

Engrista.-(Ingriste.)- Djs~i-pulo de la escuela de Ingres. La'-02) si no ha merecido los honoresde la Academia francesa, ha sidoempleada frecuentemente por losacademicos, pues muchas vecesCarlos Blanc ha calificado así á Le-11ucann, á Flandrin y algunos otros.

Engrosall1iento.- (Galbé.)-[f\rq.] - Dícese de una columnacuyo fuste va engrosando hasta lapa 1'te r,1edia.

Engrosar. - (EJlgraisser. )-Tranr sobre un dibujo un segun-do con torno por fuera del primero,de modo que aumente el volumende u ,10.figura.

- [Cerám.] -Añadir ,\ la basede ciertas piezas cerámicas unossalientes destinados á presernrlas.

Engrudo.-(Colle de jdte.)-AgIUtin9n{e qBe se bace de harinadesleída en agua y que se usa paTapegar dibujos en toda su superficieó solamente en los bordes, sobrellU cartón ó un bastidor.

:Enguirlandar.- (Enguil'kn-der.)-Rodear de guirnaldas, ador-nar, decorar con ricos y graciososmotivos de ornamentadón.

Enhornar. - (Eufvurnemmt.)- [Cerám.] - Arte de cargar loshornos de alfare-rías. El enhornado«en carga» consisteen apilar las piezas;el en h o r n a d o «enresbalón» consisteen colocar 1as pie-zas sobre placas de ba1ro cocido

EJ\'J

sostenidas de distancia en distan-cia por pilares; en el enhornado«en molde », lo cual se reservapara las piezas de precio, se de-positan éstas aisladamente en cajasde barro cocido q lle se colocan enpilas verticales 1 y cuyas dimensio-nes varian segun las de las piezasq ue se q u i5~ren cocer.

;)Enjalbagar.-Blanquear las

paredes con cal, tierra ó yesoblanco.

Enjuta. -(ÉcoiJ1{oJl.)-[Arq ]-Triángulo formado por dos lí-

.. . neas rectas y~~I

¡

una curva exis-lf~í~

~I/l.r ~~"';~~

,

tente entre unaf' /1 ",,\" I c d 'i(¡

Ir\

~~

'\r ar a a o rose-

1,\\ ~)}) tón Y,la parte

\\'" Ir!, cuadlada, enI~~~~~~;¿I que está inscri-

¡~~~I ta una curvacír-cular ó eJíptica.

Las enjutas de un techo. A vecesestas enjutas están decoradas conmotivos de ornamentación, folla-jes, etc. Lospintores deco-

;'.'

,1

'

jl

,

.

:

radares utili-zan estos es-pacios trian- 1,'gulares para iL

,

(colocar figu-

111 'ras alegÓricas.¡;..,

.. -En el e s ti lo ""'¡"'-"''''''1II\Q''''''''''4h"~,,-~. 'ojival se ven, en los ángulos de losrosetones de vidriera) enjutas cala-das. Por último, se dan también elnombre de enjutas á las obras decarpintería ó de albañilería que

¡

'forman ángulo.

Enlace. -(Raccords.) - Dícesecn pintura, en grabado de los tra-bajos de retoq ue destinados á unirdiferentes planos faltos de homo-geneidad y que no est<in unidospor suficientes transiciones de va-lores.

Enlosado.-(Da!/age.)-:Se di-ce de una superficie horizontal cu-

- 2I6 - ENIt

bierta de materiales susceptiblesde tallarse en losas y resistir alfrotamiento y el uso. Ciertos en-losarios de la épC)ca romana estánformados por placas de mármol yde pórfido; en la edad media seadornaron algunos enlosados conincrustad Jnes de piedra ó masticdi\'ersamente coloreados.

E'llosado. - (Da!!é .)-[ Arq .)-Payimentado con losas de piec:iraó de mármol.

Enlosa.r. - (Daller.) - [Arg.]- Poner las losas de un pavimento.

Enlucido.- (Crépi.) - [Arq.]-Mezcla de mortero de cal y deyeso C0n la cual se reviste unmuro. Capa de mastic ó de yesoirregubrtnente extendida de mo-do que presenta una superficie ru-gosa.

~} Enlucir. -- [Arq. ] - Hacerun enlucido.

Eumitrado. - (Emmitrée.)-[Arq.J-Dicese de ciertas torres Ócampanarios de monumentos gó-ticos) cuyo coronamiento afectaforma de mitra.

Ennegrecer \\n cobre.-(Noireir UJl cuivre,) - [Grab.J-(Véase Ahumado.)

Ennegrecido. - (Poltsser alt1I0ir.) - Dícese del incol1venien teque presentan ciertos cuadros,

I

ciertos colores que con la accióndel aire y del tiempo se ponen obs-curos y negrean.

Enradiado. - (Enrayure) -[Arq.]-Ensamblaje de piezas dearmadura que siguen los radios deun circulo.

{, Enrasado.- [Arq.J- Se daeste nombre al macizado hecho en1c.s emboc:iduras (vé:lse esta voz)de una bóveda, de modo que lleguehasta el nivel del espinazo. Tam-bién se dice del efecto que resultacuando se ponen muchos cu~rp()sá nivel en una misma superficiesin que ninguno sobresalga. Tal

ENR - 217 - ENS

acontece en los cimientos de unaconstrucción} por ejemplo.

:Enrasar. - (A raser.) - Cons-truir ó destruir nn muro} de ma-nera que las hilaci(j~ \"aY<lI1conser-vando u ofrezc<ln la misma sup:::rfi-cie horizontal.

En r a se. - (A(rieurC7JZt7zt.)-[Arq.J- Se dice de las mura11¡:¡syuxtapuestas} cuyos paramentosestán al mismo niye1. Nívebcíónde dos superficjes.

E nr ej ado .-( B ar'rca u.)-lArq.] - Conjunto de barras rectili-neas de hierro ó madera, de perfilcilíndrico Ó rectangular, que pormedía de un ensamblaje furmalienzos de verja, balcones, baran-diJlas de escalera, etc., ete.

- (Grillagc.)'-[Arq.J -Ensam-l)laje de piezas dehlerro Ó de made-ra destinado á formar un cercado.

- (Trcilhssé.) - [B13S.] -Ban-das y barras entrela-zadas y clavadas en elpunto de in tersección,cuyo metal ó esma!tedebe especificarse alblasonar. El enrejadodifiere de los [retes en

.que estos últimos no están claya-dos. De plata enrejado de gules.De gules enrejado de plata.

- (Tnillis.)-[B1as.]- Se dicede la celosía que presentan los cas-cos y tam oién de los enrejados guar- ,

necidos de clavos, ('léase Ellrt'j~1J")- (Réseau.) - [BIas.] - Dícese

de los filetes que cubren una partedel escudo. De azurc:)o un enrejado deoro. Una faja de sablecargada con un enreja-do de plata. Una bandade plata cargada conun enrejado de gules.Los enrejados se encuentran algu-nas veces en los escudos de armasfranceses, y con más frecuencia enlos de otras naciones.

:Enriquecer. - (EllrichÚ.)-Decorar, guarnecer con ricos oma-tos, con moti,'os de ornamenta-ciÓn suntuosos y varios. Enrique-cer con fi[,uras una obra de libre-ria, esto es, ilustrarJa con viñetas;también añadir á los ejemplaresprueb2s de grabados-, de dibujos,de .Todo que resulte el volumenmás rico.

Ensambladura. - (Embrtvc-mc¡¡t.) -1\:Ia-oera de un irdos piezas demadera pre-viamentecortadas y ta-lladas de mo-do que pue-dan incru<:tarse 1111aen otra.

- CHu;s5erie.) -- [Arq.] -- En.c u a d ramientode earpi nteriaqU3 se pone enun hueco depuerta Ó ven-tan:\., formador- .

ij por un dmteló p:¡rte hori-z o n tal y dos

! jJmbas Ó pilares. Cuando estas par-I tes verticales hacen resalto, se les

d~l--n~nbre de puntales.Ensam bl a.je.-( A sscmblage.)-

l\lüdo de unir J:.¡s piezas de arma-

dura y de carpintería. Hay dife-rentes maneras de ensamblar: en-

i sambladura de clave, á cola de mi-

I

i Jano , de barbi]Ja, de diente, etc.;pero el estudio de estos diferen-

I

tes modos de ensamblaje entra enel dominio de la construcción másbien que en el del arte.

ENS -:- 218 ,. ENT

Ensanchar. - (Élargir.) - I[Grab.]-Dejar un espacio bastan- Ite considerable entre los rehundi-dos y los resaltas.

Ensayo. - (Essai.)- Título quese da á ciertas obras elementalesdonde sólo se trata una cuestióndesde un punto de vista restringi-do. Ensayo sobre la pintura, ensa-yo sobre el arte antigüo.

- [Numism.] - Primeras pie-zas acuñadas sobre cuños nuevos.

Ensuciar.- (Salir.)- Empa-ñar una tinta, quitarle brillo al ha-cer una mezcla.

Entabladura - (Boiscries.)-Tableros de madera esculpidos, de-corados con moldura s ó simple-mente unidos. Se emplea este tér-mino, sin embargo,. y con prefe-rencia, para designar los ricos arotesonados v revestimientos de loscastillos de la edad media y delRenacimiento, ó los tableros deli-cadamente esculpidos de los sitia.les de las iglesias ojivales.

Entablamento. - (Entable-ment.) - [Arq .J- Parte horizontalcompuesta en los órdenes antig-unsde arquitrave, friso y cornisa. El

entablament0. está sosten i- .

do por lascolumnas, ysu altura va-ría de cuatro

. á cinco m0-dulos Ó diámetros del fuste de unacolumna, según el orden á que per-tenece. Cuando están superspues-tos varios órdenes, los entablamen-tos de los órdenes intermediariosno tienen cornisa; ésta se reservapara el último piso del edificio. Enlos monumentos modernos está enU50 coronar las columnas ó las pi-hstras Con un entablamento cuyaaltura se modifica segÚn el espa-cio disponible, de modo que sola-mente se respete la armonia de

\ \

las proporciones. También se si-mulan entablamentos en lo alto delas fachadas, sin que haya ningunapilastra que los justifique. Estosentablamentos, que terminan encorni"as muy salientes, son sim-ples elementos de decoración ysirven á veces para disimular laspendientes de las techumbres, los.canalones, etc. Se designa tam biéncon el nombre de entablamento elcunjunto de molduras que formanla ccronación de un mueble.

Entablar.- (Entabler.)-[Arq.] -Ajustar á medio espesor.

En tado.-(E1n1Jlanché.)-:[BIas.]-Dícese de unescudo cuyas piezas es.tán recortadas en dien-tes qu~ enclaván unosen otros. El entado esuna especie de denta-do, sólo que los dien-tes son más compac-tos y más cortos.

o Ental~ador. - [Arq.] - Vozque aparece como sinónima, ó equi-valente á tallista, en documeptosantiguos, designando por consi-guiente al oficial que hace figurasÚ ornatas en madera, al que entallaó abre entalles en la madera.

Entalladura. - ( Emmarclu-ment.)- [Arq.] -.Conjunto de losescalones de una escalera, y ta m-bién caja en un muro ó limón des-tinado á susteotar el extremo deun escalón. (Véase Línea de pita-lladura.)

Entalle. - (Entaille.) - Piedrafina grabada en hueco. (Véase Ca-mafeo.)

Entarimad-:>. - (Parquet.)-[Arq.] -Ensamblaje de tablas del-gadas puestas sobre carreras ó es-pecies de vigas horiz9ntales queforman el piso de una habitación;según el ancho de las tablas y ladisposición, los entarimados tomandiferentes nombres: entarimado de

~Nr - 219 - ENT

frisos ó formado de tablas largas;~ntarimado de PUNto de HIlJZgria

~-~..F~

cuando las lámina~ están puestascomo los cheurrones del blasón; en-

tarimado de bastones rotos. es decir,en forma de cheurrones, CU\'LS]:¡.-

.dos son perpendiculares, y entari-mado de ensamblaJe, cuando las tá-bIas están cruzadas en todos senti-dos} dejando entre si huecos cua-drados, espacios triangulares que se]lenan con pedacitos cuidadosamen-te ajustados. Por último, se ~jecu-tan también entarimados de mar-quetería con incrustaciones de ma-deras diversamente coloreadas, queproducen á veces gran efecto deco-rativo.

o Entasis. - [Arq.] - Es lomismo que engrosamiento, y seemplea generalmente al hablar delos fustes de columna.

Enterrado del molde.-(Ell-terrage du 17loule.)-En la opera-ción del fundido, el molde de fun-dir, después del recuezo, se revisteprimeramente con una capa de yesoy después se entierra á fin de queno sufra conmoción alguna por lapresión del metal en fusión.

o Enterramiento. - [Arq. ]

-Voz sinónima de sepulcro y desepultura que designa de un modogeneral toda obra arq ui tectónicahecha con el fin de conservar losrestos mortales de una persona.

Así se dice: «El enterramiento del.-\rzotispo.¡ el enterramienro deD. Fadrique.»

En t i b ac i ó n.-(Blindnge.)-[Arq.J-Se dice de los maderos Ó1uertes plancbas sostenidas porpiezas de carpintería inclinadas I yque sirven para apuntalar zanjas yevitar Ja caída de la tierra (1).

Entintar -(Encrer.)-[Grab.]-Extender la tinta por meJio deun corcho sobre una plancha de

I cobre: pasar un rodillo impregnad9

I de t:nta por la superficie de ungrabado en relieve, de una piedra!itográfica sobre la cual se ha eje-cutaJo un dibujo á la pluma ó allápiz litográfico.

Entrada.- (Entr¿e.)- [Arq.]-Puerta monumtntal precedida deun peristilo; puerta decorada conestatuas que sirven de candelabros.

Entrecorte. -(Entrecouje.)-[.-\rq.] -Espacio, hueco existenteentre dos bóvedas que tienen e]mismo punto de apoyo.

Entrecortado - (EntrecouPé.)-'-:Interrumpido.

Entrecl'uzado - (Entre-avi-sé.) - Cruzado en sentido inverso.

En t red ó s.-(Entre-drux.)-Mueble

.

o'rnil~'J-tad-o conmás ó me-nos nque-za y enforma dearmaritodestinado I.,;.,Já colocar- i!¡.;t~;:

se contra ;¡¡¡¡~e I m u 1'0que hay entre dos huecos ó líneas.Se da también este nombre á l:tsplanchas, bastante recias que se in-tercalan entre dos volúmenes ó pa-

(1) La enÚbación se usa mucho en las ga-lerías d~ las minas.

ENT - 220 -quetes de pruebas sometidos á laacción de ]a pr~nsa.En trelazado.-(Entrelacé.)-

[Blas.J- Se designan así las piezas Idel blasón enlazadas unas á otras.Las medias lunas de Diana de Poi-tíers son un ejemplo de piezas en-trelazad.ls.

I

Entrelazados. - (Entrelacs.)

- [Art. dec.] - Los entrelazados\son un género de ornamentacióa

que se ve aplicado á todos los esti-los decorativos.

Entrelaza.miento. - (Entre-lacemcnt.)-Ñ~otivos de ornamen-tación cuyas líneas se cruzan y seentrelazan.

EntrelJaño. - (Trumeau.)- Es-

pacio comprendido entre dos puer--~ tas, entre dos

~~"

&.. \ ",p'. ven tanas, Y tam-. r bién, por exten-JlL.~'.bCF I : sión, tableros ó

ll!l~ : cuadros colocados

1 ~ I encima de un es-I ~i~l;'liIU pejo de c~1imen~a.

.,JL.~ Entrepanos pm-tados. Un entrepaño de espejo.

Entresuelo. - (.!Jfezzmzine.)-

.1 '.~ .,-,\""',",.':"r f

.~I...!I

[Arq.] - Piso establecido encimade otro mayor, ambos colocados

EPI

en el mismo encuadramiento exte..

ríor de facbada.Entresuelo.- (Entre sol.) -

[Arq.J-Piso intermedio, poco eJe-vado de techo y situado entre elbajo y el primer piso, ó á veces en-tre dos pisos más altos.Enunciar un blasón.-

(Éno71cer ~m blason.) - Es decir,describir el blasón enunCiando rri-meramente el campo, después lasfiguras principales y las que lasacompañan ó sólo son secundarias;en seguida su número, su posicióny sus esmaltes. El jefe y la bordu-¡'a se designan en último lugar, asícomo sus figuras.En bandera..- (En banmÜe.)

- [BIas.] - Dícese de los escudosde forma cuadrada como las ban-deras de los tiempos f~udales.

E p i d e r mi S.- (Epiderme.)-Superficie exterior, capa superfi-cial de las piedras, mármoles, etc.El tiempo coroe la epidermis delos mármoles más duros.

Epígra.fe. -(Épigraphe.)-Inscripción colocada en los edifi-cios con una intención conmemo-rativa, (Véase lnscripp'on.)

Epis 6 dico. -(Episodique.)-Que tiene carácteJ: de episodio.

Episod.io.- (Episode.) - Esce-na, grupo de figuras represen~adaen cualq uier parte de un cuadro ycuya relación con el asunto princi-pal es poco importante. Dícesetambién de IQSasuntos que repre-sentan un hecho particular refe.rente á un conjunto de aconteci-mientos. Un cuadro que represen-

EPI - 221 - ESB

ta un Episodiú de la cilmp,¡F"z déRusia. por ejemp!o.

:Epistilo.-(Ep¡s~¡/¿,.) - [Arq.]-Arquitrave ó .viga horizontal co-locada sobre los capiteles de lascolumnas, de manera que las ligueentre sí y sirva de soporte al coro-l,amiento de un edificio.

. :Epitafio.-(Épitaplz¿,.)-[Arq.]-T¡¡blero de mármol, de piedra, óde metal sobre el cual está graba-da una inscripción funeraria, y tam-bién inscripción funeraria coloca-da en un monue1ento.

Epoca.-(Épuquc.)- [:\"umism.]-Se dice del milésimo, del añoen que una moneda ó medalla estáacuñada.

Equiángulo.- (j;quÚzl1gle.)-Dícesede una figura geumétrica enla cual todos lns ángu 105son igua les.

Equilibrar.- (Equiliórer.)-Combinar, ponder,¡r las masas deun grupo, de una comp')sici6n.

- (Ba!tzncer.) - [Pint.] - Sedice de un cuadro que la composi-CiÓll está equilibrada, que losgru-pus de figuras están equilibrauos,pIra indicar que el conjunto de lanbra es armonioso y que las UJasasylos espacios están bien ponderados.

Eq u-ilibrio.-(Equilibrc.)- IDícese de la posición n"turaJ, esta-

!

ble de una figura, y también delIarreglo feliz de una cOII.posición

en la cual los grupos. las masas,los planos y los 'hu~cu:; estáu bienrepartidos y ponderados.

- ; (LibratiúJl.) - Dícese en unacomposición del balanceo dE las !i-neas, de los grupos, de L ponde-ración rle los movimientos.

:Equino.- (ÉdÚne.) -[Arq.J-

~Múldura saliente colo-

..

cada bajo el plinto delcapitel dórico griego,

'.-que describe una CUl'-

... .- va m 11y poco salien te.1i; y cuyo perfil co 11\0"(;-

xo muy delicado, forman <:n su

mayor parte una porción de curvade gran Tadio.

:Equipolad.o. - (i.'quÍjom.)-[Bias.] - Dícese de una divisióndel escudo en nueve

I cuadrarlos dispuestos

I e:1 tablero de, ajedrez,; sobre toclo cuando bsII CU'ltro puntas coloca-

I

das en los ángulos y lai punta -del medio son

I

del mismo metal. Cinco puntas

I de plata eguipoladas y cuatro de

I

sablt.. Las puntas equipol.ldas

Ipueden estar ó no carga~as de

I figura-s. , .

" :Erección. - (Erec!ioll.) - Ac-, cióu de ele val' un edificio, de colo-

Ical' una estatua sobre su pedestal,

i de lc\'antar un obelisco I una co-I ]u111n<1.¡Erigir. - (Ériger.) - [Arq.J-I Fundar, levantar un edificio, ele-I val' l.na estatua, un monumentoI .I conmemoratlVÜ.I - (Ercsser. )-[Arq J- Elevar

I

una estatua subre un pedest¡¡1.. Esalallco.-( Tonrd.) -[Grab.

en piedras filldS ] -E] esalauGo es

~~',,,- .

/r.

..~~..~.

un torno pequeño que lleva unasI

rodaplanchas .que desg-asran pormedio de polvo del diamante ó es-meril mezclado con aceite, con 10cual están im pregnadas, las partes

I de 1as piedras que se exponen alefecto. El movimiento se comuni-ca al árbol d~l esalancl) por unagran rueda de madera colocada de-bajo y que se pone en movimientopor medio de un pedaL

:Esbozo. -(EiJuissc.) - Forma

ESB - 222 - Eseprimaria de' la idea de un cuadro,composición, estatua, etc. El es-bozo es, sobre todo! una obra deimaginación; debe ejecutarse rápi-da,mente, con numen, con fuego.<A menudo los esbozos tienen unfuego que le falta al cuadro», h;¡"dicho Diderot. El esbozo tiene elcalor de la improvisación, el r;ua-dro es la -obra de trabajo I de estu-dio, de paciencia y de experiencia.Cuando un cuadro no está suficion-temente estudiado, la ejecución su-ficientemente acabada, puede d 3-cirse: «No es más que un esbozo.~Los esbozos se trazan, bien á lapluma, bien al lápiz; algunas vecesse los acentúa con tonos de acua-rela ó indicaciones al óJeo. (VéaseBosquejo.) Los escuJtores ejecutansus esbozos en barro ó cera.

Esbozo. -(Ébauchage)-[Cerám.] - Primera forma dadamanualmente á la masa de arcillaQue se quiere transformar en piezade alfart"rirl.

:E;sca.bel.- (Escabeau.) - Silla. de madera muv

8jt .

usada en la edad:

.'. . media lue tiene

) -1 la forma de un(JII' banco sin bra-

zos ni respald0,muv corto. Ser\'Íanse de él á vecescomo mesa, y se le cubría con untapete. D!cese también de los ban-cos pequeños.

- (11farcltepied.)-[Arq.]-Basede los sitiales gótICOS,que afectaforma de escalón bastante elevadodel nivel del suelo.

:Esoala. - (Échel/e.)- Propor-ción adoptada pa ra ejecmar una

~¡---¡--¡~-IlO f 1 :¡ ¡ 4\

reducción ó una ampliación. Laesca1a es una línea graduada quecontiene los múltiplos y los sub-

múltiplos de una unidad de longi-tud que se elige más pequeña ómás grande que la unidad métrica,según que se quiere reproducir los

Iobjetos reducidos ó ampliado,s.

Escala de frente. - ( Eche/lede[ro71t.)-[Perspec.]-Línea ho-rizontal en la que las distanciasiguales están representadas por es-paciosiguales. . .

- de planos. - (Eche!le desplans.)-Línea dividirla y subdivi-dida que sirve para indicar la re-lación entre las distancias reales vlas distancias Ó las dimensionésmarcanas en un plano.

- de proporción.-(Éch"¡lede proportz'oJl.)-[Oib. lin.]-Re-.¡{Ia de madera, de m<irfil Óde cobrecon divisiones, Ó simplemente líneahorizontal, trazada en el ángulo deun dibujo v sobre la cual se esta-blece la 'es~ala que sirve para rela-rionar, es decIr I para transformarlas longitudes reales de los objetosrepresentándolas por cierto nú-mero de divisiones. La escala deproporción puede ser simple Óprogresiva (véanse estas voces);

\

- perdida.-(Échelle fuyante.)-[Perspec.]- Línea que une elpunto de vista á uno de los puntosde la línea del piso, y en la que lasdistancias iguales están represen-tadas en el cuadro por longitudesque disminuyen á medida que seacercan al punto de vista.

- progresiva.-(Échelle pro.gres5ive.)- Escala en la que laspartes decimales e¡¡tán puestas so-bre paralelas diferentes, lo cualevita la cOllfusión de los puntos desubdh"isión.

- simple.-(Échel/e simPle.)-Escala de proporción trazada en-tre dos p~ralelas. ,

Escalas usuales. - (Echel/esusuel/es) -Hay ciertas escalas adop-tadas pOl"el uso casi universalmen-te. Así 1 para los planos de los es-

ESC - 223 - ESC

tudios de detalles, se ejecuta eldibujo al quinto, al decimo ó alvigésimo) es decir, que en el pri-mer caso la longitud de un metroestá representada en el plano pr.l'cinco centímetros ó 1 , en el se-gundo caso por 10 Ó Tu : y últirna-mente, por 20 Ó ~IU'En los planos deconjunto de un edificio se ejecutanlos dibujos á la escala de -;iu, Ó Séacentímetro por metro. Para losplanos usuales se adopta tambiénuna escala de ,,~u'Por último; paralos planos ó cartas geográficas, sesin'en de las escalas á w,~uu, ~lIluuu,

f f I , b', j

~;..tlUU, 4ii:iiiIO, 'TIV:UiW Y ta m 1en :;¡¡:¡¡¡¡¡¡-,

que es la proporción adoptada parala carta de Francia formada por elEstado Mayor.Escalera.-( Escalic,.. )-[ Arq.]

-Ensamblaje de escalones ó gra-das que sirven para poner én co-municación los pisos ó terraplerJesde nivel diferente permitiendo lasubida. Las escaleras por donde sesubía á lo alto de los edificios reli-

Igiosos de ]a edad media estaban,por ~.cómún, instaladas en torre-

, cillas interiores ó exteriores y ca-ladas. Estaban á veces practicadasen el espesor de 10'\ muros. L:u~escaleras de los castillos del Rena-cimiento son verdaderas maravi.llas desde el doble punto de ,rist;¡,del arte y de la construcción; bastacitar la célebre escalera de Cham-bord y la escalera exterior del pa-lacio de Fontainebleau.

Hay escaleras de los siglos XVIIY XVIII de una habilidad ne C0rtey de un atrevjmjento extraordin::\-rio. Por último, en el sigio XIX, laescalera de la Gran Opera debe ci-tarse por S11 soberbio dese n vol vi-miento) su belleza y la rique2.a delos materjales que se han empleadoen ella.

- ciega.-(Escalier rampe sltrraJJij>e.)-Escalera en la que no

I

existe hueco entre los pies que lasostiener" los cuales

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están colocados enun mismo pl~no per-pendicular al suelo.Gran númerO de ca-sas del siglo X\'lII ..

poseen hermosos ejemplares deeste genero de esc¡¡lerrts.Escalera circular.-( Escl1/ier

(.ircu/'Ú:re.)-Escalera de ¡imónJ cin-

@.... A.

trada, con ó sin hueco; y tambiéoescalera, cuyas gradas se perfilan si-gujendo una línea curva. Este últi-

@.., ,JI,. ~

1110caso/se pre~enta frecuentemen-t~'eIT1a:s esca leras exteriores ó es-cal matas 'que dan acceso á algunaentrada colocada á cierta altura delsuelo.

- colgada.-(Escalier swpm-,in. )-Escalera, cuyos escalones noestán fijos sino por un lado en elmuro y por el otro libre, es decir.

I

colgados. Las escaleras colgadascon stru idas en el si glo XVIIIpnr elarquitecto Le Brument en el Hotelde Ville de Rouen son buenos mo-delos.Las escaleras colgadas cons-truidas en piednt exigen profundoconocimiento del arte del apare-jador.

- con descansil] os. - ( Es-

i caNer apaliers de repos.)-Escalera

Ese"'=""

2:q - Esecolocada en una caJa r-~Q.tar.:gul~r

Ó de ángulos n~bados,

r;J y cuyas revüluciones, están separadas por su-

I perficies planas. (tlan-A to los descansillos .son

más numerosos, menos penosa esde subir la escalera. '

(,¡ Escalera chapera,,--[ Arq.J-La escalera fija que se emplea enlas obras y que está formada pordos maderos inclinados y paralelos,sobre los cuales se clavan unostravesaños más ó menos anchos.

- de caracol.- (Vis de 5ahzt- ,Gilles.)-:[Ar.l ]-Se da á veces el '

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nombre de caracol de San Gil á las iescaleras de piedra construidas de !tal suerte que sus escalones tienen ipor punto de partida un,nabo ma- 1

cizc:r ó hueco, sean los tscalones Imonolitos ó no. Cuand0 lo:; e~calo- !

IIII,

nes,son monolito~, cada uno sO'5tie-ne al superior, y esta' disposici)nresulta aparente por debajo de laescalera. Pero el verdadero caracolde San Gil, ó bóveda de San e il,del modelo de b escalera ejecutadapor la prim.era vez t:n el prioratode este nombre, cerca de Nimes,debe "estar hecho con materialesó!parejados de tal manera que la

concha que hay debajo tieI;le as-pecto Je bóveda. Por lp dem~, e&-tas escaleras ~e ejecutan sobre unplano cuadrado, rectangular ó cir-cular, ofreciendp, en 10$ dos .pri-meros casos sobre todo, combina-ciones de bóvedas en ojiva, bóve-d1S inclinadas, bóvedas anulares,etc., cuyo difícil trazado exige unaparejador muy háb'il.

Escalera..-(Escalier tOl/rnallt )

~,A.

-Escalera cuyos e&CaIOfl~srodeanun nabo, generalmente cilíndrico,

ó <tn el medio de la cual hay unespacio vacío. '

- de honar.-(Esmlier d' hOll-

i mur.) - Escalera de palacio ó de

"

hotel lujosamente decorada quesirve para las recepciones y da ac-ceso á las salas de fiestas.

- helisoidal...,-(Escal:icr héli-[oidal.)-(V éase Eséalera tf¿caraco/,)

- JJ.urta.da.--(Escalier .derob.é.)I - E!'calera di!:.imulada.

-interior. -(Escalíer tf¿ dé-gagement ) - Esca lera destinada alservicio de los ,criados, y tam biéllescalera de men(Js importar.c ia

[se - 225 - E:::C

la principal, hecha para facilitar lará~ida circulación.

- Esc~lón. - (3f,zrdzc.) - [Arq.]- Grada deuna e:.cale-ra. Parteh o l'izo n ta Isvl.Jre la q l:ese coloca elpie; la p:tr-te \'cnjcal

lJe\-a el nombre de contraesoalón.Los escalones de las escalera:-; dejnterior, ::;ean de .piedra, sean de r ;

.r¡Jj

macera, están or- /dinariamente a s- ~é

~

tragalados, es de-cir, bordeados por llna mold ura sa-liente que tiene por pedll un cuar-to de círculo, un filete y una recta.

- cintrado. - (J:farclle clJl-trfe.)-(V éase Escalolles curvos.)

- cuadrado.-(Jlizrche ca-rrée )-[Arq.J-Escalón que ofre-

ce igual anchopor sus dos cara~.DIces e también

Iescalón re.tiJ. Losescalones ó grad..s I

que d.lban acce-so á los templos de la antigÜedaderan casi siempre cuadrados y frc-cuen temen te desprovLtvs de :!stra-galos.

- de ángulo.-(J/'znlze d'illt-g:e.) - [Arq.] - Los escalones deángulo sen los que en las vueltasÓ ángulos de las Lscaleras hacen dedescansillos y que son J por consi-guiente, de mayor anchura que lossuperiores; los escalones en semi.ángulo son lbs que estan colocadosinmediatamente encima ó debajode los de ángulo.

- de descandllo.-(JItlrc/¡epaIÜre.) -:- [Arq.] - Escalón queforma el reborde de un descansillo.

- en declive. - (.JItlrchesY,mlpantes.) - [Ar.q.]- Escalones

cuya superficie superior está incli-nada en vez de estar horizontal.

:Escalón moldt: radoo-(J.:011'-c!zeJJlouléc.)- [Arq.]-Esca!ón bor-deado de una moIdura.

- recto.- (JfáNhe d;Úle.)-(Véase Esw!Jn madradú )

- triangular. - (lI1"t;rdzegi-r¡}l,nde.)- [Arq.]-EEca!ol1cs queestán colocados si-guiendo los radics deun circulo. La mayorp:lrte de bs e~caleri1smodernas, eSL..bleci-das) bien en c;lj¡;Scir-cubres, hien en cajas rectargulares

I con los ángulus fobados, ufrecennumerosos ejemplcs de escalonestri:lllgu1ares. .

:Escalol:ado.- (Etagé.) -Dis-puesto t n series superpuest"s.

rsccJlones curvos. - (J:fal'-~"hcscúurbes.)-[.'\.rq.] - Esc::l(.nescuyos bordes d\.scrilen una (un;a.También se llaman esca!ulIes ÚlZ-tra¡fus.

:Escama.-(É cai!le.)-[ Escul t.1-Motivo ¿e or-namentación fOf-mado por cier:tc-citús circulares enporción de a¡ t o ¿ecírculo ó de li, ji-tas cortadas quesirven ordinaria-mente paradeco-

rar paramentos de muros kclina-dos, ó simular unatechumbre (véJsePizarras eSl"tlnw da:.).L¡¡s escamas apare-cen en el siglo XIIy son cuadradas,r Om b o i dales, de-punta romboidal ó semicirculares.En el siglo XIII sen de formas bas-tante variad¡¡s, yen ciertos monu-mentos del Re~acimiento se hanhallado preciases ejemplares casitodos reccrtados en stmicirculo.

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Ese - 226 - Ese

Esca -.nas no alterna.das.-( CJlltrc.im!Jrication.) - [Arq.] -Motivos de ornamentación en for-ma de escan1:lS en retirada-y noen saliente-las unilS de las otras.

Escama.do -(Écail/er (5'.)-Se dice de un mármol, de un cua-dro, de un vaso, cuya superficiese destaca en escamas ó laminitas(véase DescJn~'had¡).

Es capa.da.. - ( Echappade.) -[Grab.]-Traz.) desviado, produ:i-do en un contorno p)r hlberse es-capado el buril de la nuno del gra-b:\dor.(,:,Esc:a.r~ela.. - [Arque::>1.] -Bolsa, pJr lo común I de cuero quese llevaba suspendida del cinto, deformas variada3 y muy artisticas,la cual estuvo en uso durante lossiglos XIV Y xv, singularmente enItalia. De ella tomó nombre unapieza de la antigua armadura quese aseguraba al volante del peto,quedlndopendiente por medio decorreas coa hebillas. Estas eSC.irce-las cub,rían las ingles y se usabanen número de dos, siendo desigua-les en las armaduras para montará caballo: la derecha r..:ás cortaque la izquierda á fin de que el ca-ballero no tuviese dificultad paramontar; y también porq ue en lostorneos se recibian más golpes enel lado izquierdo. .

Esca.rla.ta..-(Ecar:ate.) - Co-lor rojo vivo y muy brillante queda la cochinilla tratada por el cIo-niro de estaño y. la crema tártara.

Esca.rpa..-(Escarpe.)- [Arq.]-Superficie exterior de un muroinclinado en talud,ysobre todo, en las :.:t

.fi' 1 " ¡¡I"sortl caClOnes, e re-

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verso del foso colocado del ladode los terraplenes, del lado que

mira hacia los sitiadores; la caraopuesta lleva el nombre de contra-escarpa.

Esc),rpa..-(Fruit.)- [Arq .J-In::linación dada al lado exterior

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de los muros de una construcciónmientras la superfi ~ie interior estásiem pre vertical. En el caso enque la muralla esté desplomada,esta in.;linación toma el nombrede cOJltraescarpa..Es ca.rpai ura.-(Escarpe.

ment.)-Punta rápida yabruptada.o - [Arm.]-Nombre dado al

zapato de hierro ó (errado, de lasarnud uras an tiguas, formado, porlo común, de varias piezas, ó lá-minas, paralelas y transversales

I

sobre la delantera del pie I á fin deque re.mltara flexible. En el -si-glo xv, en la época de las arma-duras de gusto ojival, el escarpeterminaba en punta larga y aguda;y á partir del Renacimiento, em-pleáronse de punta ancha y chata,que se denominó de P¿'co de pato Óánade.

Es:)a.rtiva.D.a..-{ Onglet.)-Dí-cese del marco deun grabado macizo. -~orm:illdo charnela,

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puesto á este efcc-1

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to, de modo que se1

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puda ins~rtar unJ. : i/"/Iprueba en un volu- .men y encuadernarla con las hOjasdel texto.

Esca va.ción.-( Excaz'atioJl.)-[Arq.]-Z;mjas practica:iJs ó exis-

--,

Ese - 227 -

tentes naturalmente en el suelo.Escenario. - e Scelle.) - [Arq.

teatral.] - Parte del teatro reser-vada á olas actores J á los que re-presentan ante el pÚblico.

EscenoJrafía. - e Sdllogra-phie.)-Arte de reprod ucir los ob-jetos en perspectiva, y también dedisponer en perspectiva las deco-raciones de teatro.

Esciagrafía. - ( 5,:iagraPlu"e.)- Dicese más ordinariamente es-ciografia (véase esta voz).

Esciografía. - ( S,,-iographie.)

- Decíase en la antigÜedad delarte de reproducir los objetos consombra y claro obscuro.

- [Arqo] - Dibujo geométricoque representa el corte, la vistainterior de un edificio.

Esciógrafo. - eSéiograPhe.) -Denominación que se aplicaba álos pintores de la antigüedad quepracticaban el arte de la escio-grafia.

Escocia.-( S,,"olie.)- [Arq.]-},Iold ura de per-fil cóncavo, for-mada por dos Iporciones de CUf-,-as. Esta moldu-ra pro y e c t a b a

. una sombra bas-tante pronunciada (axóttO~, obs-curo). También se designó á vecescon el nombre de tróq uilo (';POXL-1.01;,garrucha).

Escoda.- (Clzasse-rond.)- He-rramienta qu~ sirve para vaciar lasmolduras de perfil cónca,'o.

::Escodaduras. - (Brettelures.)-Molduras doradas fingidas sobrelas pinturas ornamentales y mode-ladas por fajas paralelas y corta-das, que recuerdan las estría~ pro-ducidas en piedra con un instru-mento dentado. (Véase Escodar.)

Escodar. - (Bretteler.)-[Escult.J-Modelar barro ó tallarmármol con el instrumento llama-

Esedo escodzJ el cual está guarnecidode dientes para surcar irregular-mente la superficie en que seopera.

Esoodar .-e L{[.yer.)-[Arq. J-Alisar el paramento de una piedracon el martillo dentado llamadoescoda.

Escofilla. - (Hoque/te.)- 1ns-

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trumento de hierro del cual se sir-ven los escultores en mármol.

,-- (RdPes.)-[Escult.J-1nstru-mento en acero d~ dimensionesm uy varias) del cual se sÍlTen losescultores en madera J en mármoly en piedra.

- (R0'uir.)-Instrumento para

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1i.JI.I.

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el uso de los grabadores en meda-o /

\!las) )2ompuesto de una barra demeral redondeada por sus extre-mos las cuales presentan estríascruzadas como las de la lima.

:Escollel'a.- (EnrcJchemcnt.)-[Arq.J-Basamento formado portrozos de roca ó enormes piedrasque se echan al fondo del agua áfin de que sinran de fundación á unmuelle Ó á los pilares de un puente.

Esco:¡nbl'o -(Abatis.)-[Arq.]-J\Iateriales procedentes de unademo!ición que quedan esparcidospor el suelo.

Esconce. - Cfambe d' encoigJZu-reo)-[.-\rq.J-Poste situado en elángulo de una construcción de en-samblaje.

Escol'zado. - ( PlajullllCIllCJlt.)

Ese - 228 - Ese-Dlcese de las figuras pintadas ydibujadas conforme á una perspec-tiva trazada de bajo á alto J de ma-

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nera que las represente como si sevieran desde abajo.

Escorzo. - (RaCCOltTci.)-M.:1-nera de repre-sen tar en pin-t u r a ciertosobjetos, cier-tas fi g u r a s Icon arreglo ála perspecti-va, red ucien-do las dimen-siones con re~lación á lam ira da; to-dos los obje-tos que for-man un sa-

liente perpendicular al plano delcuadro, deben tratarse en escorzo.Así los brazos de un personaje ten-didas directamente hacia el espec-tador, se ven en escorzo. Es me-nester evitar los escorzos desagra-bles de aspecto Ó incomprensibles.Los estatuarios deben también te-ner en cuenta los escorzo s ; perode un modo especial. P Jr una par-

te, cuando ejecutan bajo-relieve~;'por otra, en la com posición de es-tatuas destinadas a un emplaza-miento determinado J pues en estecaso deben evitar los malos efec-tos de escorzo que podría presen-tar la obra puesta t;n su sido.

Escotado.- (Echancré.)-Afi-lado, tallado en punta.

Escota.dura..-(E m maJlchu re.)- [BIas,] - DL;esedeuna división angular,de una sola pieza co-locada bien á diestra,bien á siniestra. Unaescotadura de era ádiestra, una escotadu-ra de oro á siniestra. Esta figurase emplea raras veces.t) Escuadra Iustrumento demetal ó madera com puesto, cum un-mente de dos reglas que se juntanó cortan en ángulo recto. Por es-cuadra se entiende también el án-gulo rec;to.

- .(Ec¡mrre.)- [Arq.]-fieza dehierro J plana I que furma ángulorecto, t;estinada á cUlIsobdar ó li-gar los ensamblajes de madera.

- (á).-( CarremeJlt.) - [Dib.]-Trazar á escuadra t:l COlltt.rncrde una figura, esto es, iud icar elmovimiento y la actitud por unaserie de líneas que se corten, tan-gentes en los puntos salientes y ex-tremL.s. Esta manera de dibujar ha-bitúa el ojo á simplificar las lineas.del conjunto de ,una figura.

- (en).-(Ec¡uerre (d').-Enángulo recto. Se dice también deescuadra.

- [BIas J- Se dice de una pie-za del escudo en for-ma de escuadra. Unaescuadra de platapuesta en el cuartel;una escuadra de oromoviente del flancodiestro y de la punta.

La escuadra se ve empleada coa

,J..

Ese - 229 - EseÚ;ecuencia en los escudos ale-nunes. ,

:Esclla.d~'a. (fa.lsa). - (Eque-r;'cfwsse}--Cartabón formado pordos brazos movibles de man.~ra g uepermitan trazar á yolu!ltad ángulosrectángulos, ángulos agudos y án-gu]os obtusos.

- (Équerre (fiw:r.) -S~ dice delos ensamblajes agudos ú obtusos:r no en ángul0 recto. Se ctiee tam-bién un ens:1mblaje en falsa es-cuadra.

- de agrimcnsol'-(Equerred'tlljJn/Üur.) -Cilindro Ó prisma

octogonal, de caras lon-.*- gitudinales, que sirve

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'l!líi'"

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para trazar sobre el te-o I '~,iJ' neno r por medio de

1;1 1,' o j,dones ~íneas rectas 1:\ ti; perpend1culares. Las I:1-

~ . JI.- nulas opuestas estanformadas bien por me-dio de hendid mas estre-chas, bien de aberturas

rectangulares p:¡rtidas en dos porun hilo de seda. El rayo "Visual quepas:! por esta hendidura, el hiJo deseda y el jalón puesto en un sitiocualq uiera, son los tres puntos quesin-en para determinar la posiciónde una línea recta.

- de bastidor.- (Équerre acoulisse.)- Regla metcilica di vidida,guarnecida

t~7-ri~;l~asp ~~~ ". ' ," ,,"'", ''I''''en:,=,~~;¡;.. .pendiculares,una fija, otra movible, que sirvepara medir los diámetros de loscuerpo,:; cilíndricos.

~ del talli~ta. en piedra..-

L(Eq/~é'r,.e de fai!/euí'

: d,; pzerre.) -Carta-- bón vaciado, curas

lados interiores 5ir-I,!'¡¡;, ven para \'erificar e~

taJl~do de piedras.- dob~e.-(Eq:tene ltouble.)-

Cart¡lbón formado por dos reglas

P I a n a s colocétcJ.¡s perpendicular-mente una sobre otra.

,E s e n a d l' a grafórnetro.-(Equerregnzj!wmetre.)-Se dice delas escuadras de agri-mensor (véase esta voz)que sirven á la \'ez decartabón y degrafómetro)formadas por un cilindrocuya parte inferior esmovible pJr medio deun tonÚlJo que engranasobre un piñón dentado.Las hendiduras practicadas en elcilindro reem p1azan á las pínulasdel grafómetro y permiten miraren todas las direcciones perpendi-culares ú oblicuas para precisaruna línea dada. (Véase,Pimtlas.)

- octogol1al.-(Equerre octo-gona!e.)-Escuadra de agrimensor(véase esta voz) en forma de pris-ma octogonal. ,

- triple. - (Equerre triple.)-Escuadra de tres lados formadapor reglas ensambladas) cuyo con-junto ofrece un triedro, en el cualtodos los ángulos son re~tos.

:Ese u a d l' e o. - (Equarrisse-ment.)-(Véase Escuadria.)

E.::ieuadría.-( E quarris<lge.)-Accióh de escuadrar las maderas

"tlestinadas á la construcción pormedio del escoplo ó del hacha. Dí-cese también Escuadreo.

Escuadrar. -- ( Équarrer.)--Tallar en cuadrado.

Escudet e. - (ÉCUSSOll.) -[Blas.J-Escudito. Escudo termi-nado en punta.

Escndo. - (Écu.)- [Bias.]-Escudo en blasón es el campo queencierra las armas. Puede ser sim-ple Ócompuesto. En el primer casono hay más q ut un solo esmaltesin dirisión; en el segundo puedehaber muchos esmaltes.

- (Boudier.) - [Arq.J-Moti\'ode ornamentación us~do en la de-coración de frisos y de trofeos.

Ese - 230 - Ese

Ciertos escudos son de forma cir-cubrj otros ofre-

dJ.

.§))--

?cen forma de 10-

~sanges con los

~~ ~~~~{J ~~fo~l~~t~%~~d~:~~., L~j'1;~~_:::J: tán f re c u e n te-

. ~ mente colocadosen sentido ob1ícuo y como partede un trofeo de armas.

<Escudo acolado.- (Éot C1lac-colade.)-[Blas.]-Forma adoptadaen el siglo XVI y enel XVII. Las proporcio-nes geométricas del es-cudo son de siete par-tes en lo ancho y deocho en la altura. Loscuartos de círculo for-man el acolado g ue tiene por radiouna longitud igual á la mitad deuna de sus partes.

- de armas -(Armo/ries.)-[Blas.]-Los escudos dearmas son

emblemas que sirven dedistintivo á las familias,á las ciudades Ó á lascorporaciones. En el si-glo XI, cuando los tor-neos estaban en boga enAlemania, los justado-

res adoptaron ya colores y em ble-mas; al volver de los camp0s debatalla de Oriente, los cristianosoccidentales conservaron los escu-dos de armas adoptados al pdnci-pio para hacerse distinguir duran teel combate. He aquí por qué hadicho Viollet-le.Duc, que los escu-dos de armas se hicieron heredi-tarios como el nombre y los bie-nes del jefe de familia. Blasonarlos escudos de armas, es explicar-los, y el arte heráldico-lenguajereservado á la nobleza-dictó susprimeras reglas en el siglo XII, lasdesenvolvió en el XIII y acabóde fijadas durante los siglos XIVy xv.

- en abislUO.- (Écu en abl-

***

mc.)-[Blas.J-Dícese de una di-visión en forma de es-cudo, de muy peque- J

ña dimensión,colocadaI -en el centro del escu- .

do. El abismo es el co-razón del escudo. Pues-to en abismo, significaque lo que está así colocado notoca ni carga sobre ninguna pieza.De azur, con tres flores de 1ís deoro y una cabeza de leopardo puestaen abismo.

- en losange.-(Ecu en 10-sange.)-[Blas.]-Forma adoptada

V'desde el siglo XIV para los

t'. escudos de las hijas no-bles. Su proporción geo-métrica debe de ser desiete p~rtes de alto poro:ho de ancho. Los fla-

mencos se sirvieron con frecuenciade escudos en ]osange; pero for-mados por un cuadrado puesto dia-gonalmente.

- genea16gico. - (PellllOll.)-[Blas.]- Dícese de un escud.Jcargado de las alianzas de unacasa.

- na.val.-(Bouclier 1za'l}ol.)-[Arq.J-Motivo de ornamentacióncompuesto de un escudo oval en-riquecido con follaj~s ondulados.

-- ojival. - (Ecu ojival.)-[BIas.]- Forma adoptada durante

~~se~~~I~~t~~~t:~l~i~n~~~ ~I .

cuelas cuadrados ó escu-dos en forma de pendón.El escudo cuadrado segeneralizó en España. EnAlemania se adoptaron con prefe-rencia los escudos sesgados y decontornos muy varios; por Ú1timo,en Italia se sirvieron, particular-mente, del escudo oval inscrito,por 10 comÚn, en una cartela. .

Escudos acolados. - (Ecusaccolés.)-[Blas.]-Las nmjeres ca-sadas llevan los escudos acolados:

Ese - 231 - Ese

uno con las armas del e~poso y el¡

otro con las suya? propias.Escuela.- (Eco/e.) - Se da el

nombre ce escuela á]a ~er¡e de ar-tistas célebres nacidos En un paísÓ ql1e sin haber nacido en él hanresidido aJJí per mucho tiempotrabajando conforme al gusto dedicho país. La frase escueJa france-sa designa las obras produddas porel conjunto de los artistas franceses.Lo mismo se dice: Escuela italia-na, Escuela ing!e~a, Escue!a ho-landesa) Escuela espaii.oJa, E~cueJaa'emana, ete.; en este sentido, lavoz escuela se entiende especial.mente de la pintura, y también seespecifica diciendo Escuela de pin-tura Ó de grabado) florentina, porejemplo. Se dice también que uncuadro es de la Escuela de un maes-tro para indicar que está ejecutadoen el mismo género que los sUYOSjque es debido á sus discípulos ó álos artistas vi "OS de épocas máscercanas á la nuestra, pero quetienden á acercarse, en la manerade hacer, en el estilo.,- alemana.-(Eco!e a!lmwn-

de.)-En primer lugar y por sumayor brilJo, con respecto á los si-glos xv y XVI hay que consignar losnombres de les pintores grabado-res, Martín ShongaÜer) AlbertoDuren?, Lucas Cranach y HansHoJbein, maestros de imaginaciónpoderosa que expreséban por me-dios de admirable realidad.

- boloñesa. - (Écule BOllO-naise.)-La ciencia y el sentimien-to de la pintura decoratiya la con-dujo al arte académico. Siglos xvy XVI: el Francia, el Primatice j si-glos XVIy XVII: l"s Carrache (Luis,Agustin y el m¡Ís célebre Amni-bal); el Dominiquino, el Guido, el.-\lbano! el Guerchín.

- de Bellas Al'tes.- (Éco!edes bcaus-arts.)-EscueJa oficial de

I

la enseñanza de las bellas artes en

Francia fundada en r648 por 11a-zarino, é i:stalada sucesivamenteen París en el colegio de Francia,en el Palais-Royal, en el LouHe,en el colegio de las Cuatro Nacio-nes,ydespués,en I8r6,eneJ antiguoconvento des Petits-A lIgustins. Losalumnos franceses y extranjeros, deuna edad media, de treiD ta años,son admitidos después de algunaspruebas. Los cursos comprendenel estudio de la pintura, de la es-cultura) del grabado, de la anato-mía) de la perspectiva I de la histo-ria y de la teoría del arte. En di-versas épocas se han instituido con-cursos de emulación, de los cuajeslos más importantes son los de laspensiones en f:oma. (Véase Escuela

francesa). .

Ü Escuela. - (Véase Escuela, especial de Pintura) Escultlt1'a y

I

Grabado.) ,

-- de Cl'e11lona. - (Ecole deCréJJZ07¡e.)- (Véase Escuela L,m-barda.) .

- de Mantua. - (Eco/e deJIalltolLe.)- (Véase Escuela Lom-barda.) ,

- de Milán. - (Ecole de J1Ii-//lll.)- ( Véase Escuela Lombarda.)

J de Mód€ua.-(École de J11o---1.i.i-m.)-(Véase Escuela.Lombarda.)

- de Fal'n1a.-(Ecole de Par-

I

me.)-(Véase Escuela LOJJlbardiz.)<;}

- especial de :Pintura,

I

Escultura y Gl'abado.-El cen-tro de enseñanza que hoy lleva

jeste título, [ué en su origen la Am-dmlÍa de Beilas Artes que fundó

I en 1745) en la casa Panadería) el

I

artista italiano Olivieri, instaJa-dose más tarde) en 1752, en ellocal que ocupa construido expre-samente en la calle de AJcalá. Su-frió reformas s ucesivas en r 78 r,en r814, en r823 en que D. José~Iadrazo estableció por fin la c]a~ede colorido, y en r844, siempre bajoel título de Escuela de Bdlas Artes)

Ese - 232 - Ese

estando comprendido en su plande estudios el de la Arquitectura.Restablecida en 1857 y segregadala enseñanza de la Arquitectura,recibió en 1861 el nombre de Es-cuela Superior de Pintura y Es-cultura, y en 1871 el que hoy lleva,quedando separadas de ella las cla-ses elementales de dibujo que seincorpc>raron á la Escuela de Artesy Oficios (,'éase esta voz). .

Es~uela. farra.resa.. - (Et:okferraraise)-Está unida á la es-cuela boloñesa; siglos xv y xn: Lo-renzo Costa.

- llamenca.- (École j!amall-de.)-Ha sido justamente celebradapor la riqueza de su colorido.Cuenta'cuatro centurias: XIVy xv.Los hermanos Van Eyck (Juan yRuberto), :Memling; XVI: B. VanOrley I Juan Mabu,.;e y Porbus;XVII: Pedro Pablo Rubens, VanDyck, Franz Hals, F. Synders,David Teniers, el joven.

- llore:ntina..- (Écolc florm-tillc.)-Cuna del Renacimiento j sedesenvol vió durante tres siglos, re-uni.:ndo á la vez la elegancia bus-cada del dibujo y el don del color.Siglo XIII: Cimatrue-=¡::::sTg16 XIV:Gíotto, Orcag-naj siglo xv: Masac-cio, Filippo Uppi, Sandro Botti-celli; siglo XVI: Luca Signorel1i,Leonardo de Vind) Miguel Angel,Ancirea del Sarto, el Sodoma,Bronzino.-En la c1asificación ddLouvre, la escuela de Siena estáunida ,í la escuela florentina.

-- francesa.- (École frall¡:ai-se.)-El genio de la escuela fran-cesa está, sobre todo, en la clari-dad y la inteligencia de las com-posiciones. Si se toman por puntode partida de la escuela francesalas miniaturas de Juan Foucquet(sig10 xv) y los retratos al óleo deClouet, llamado Janet, la escuelafrancesa se desenvolvió bajo la in-fluencia de la escuela de Fontai-

nebleau, en la cual Francisco 1 re-unió á Leonardo de Vinci, Andreadel Sarto I el Primatice y Benve-nuto Cellini, que no produjerondurante un largo periodo más queplagios de los maestros italianos;Juan Cousín,que fué á un tiempopintor, escultor y arquitecto; elesmaltador Leonardo Limousín yBernardo Palissy, autor é inventorde las rústicas «figulin:ts~, debent:Hl1bjén ocupar un sitiQ prepon-

I

derante en la historÍ:\ del arte fran-cés. Después de ellos vicnen: Quin-tín Varín, el maestro de Poussin;Simón Bouet, Pedro Mignard, Va-lentín, L. de la Hire, S. Bourdon,J. Callot, los hermanos Le Nain,Le Bourguignol1, Lesueur,N. Pous.sin, SteJla, Claudio Lorraín, C. Le-brún, Juan Jouvenet, J. B. Mon-noyer, que llenan el siglo XVII.-En el XVIII,N. Largilliere, H. Ri-gaud I Desportes 1 los Coypel, deTroy, Le Mo)'ne, Restout, Vanloo,Subleyras, Tournieres, Rattier,Tocqué, Katoire, Oudry, \Vatteaú,Lancret, Pater, F. Boucher, Fra-gonard, Vi en , Greuze 1 Chardin, j.Vernet. A fines de! siglo XVIII efec-túase la reforma de Luis David,cuya escuela continúa en el si-glo XIX y de la cllal citaremos Gi-rodet, Gérard, Gros, Prud'hon, C.Ver',et, Géricault, Ingres, ~eopol-do Robcrt, Pablo Delaroche, AryScheffer, Decamps, Delacroix, Ma-rilhat, H. Vernet, Ch:lrlet, Raffd,H. Bellangé, Huet, Corot, Diaz,T. Rousseau, '1'1'0)"00, Couture,Frol11cntín, Courbet, Regnault, J.F. :Millet, por no nombrar más quelos artistas perdidos.

En escultura) y á partir del Re-nacimiento, los nombres de lostallistas de imágenes de la edadmedia, nos son, en su mayor parte,desconocidos j es menester citar áJuan de Bolonia (de Douai), Mi-guel Anguier, Girardón, Coyse-

ESC - 233 - Esevox, P~]ge-t, los Coustou, Boucbar-don, Falconet, Pajou, Caffieri,Chaudet, Cartelier, Pradier, Da..idd'Angers, Rude,Jouffro"\T, Perraud)

I e .-Dantan, Barye y arpeaux.

Por último: entre los grabadorescélebres recordamos los nombresde Callot ,des Audran, A. Bosse,Edelinck, Nanteuil, Tardieu, Co-chin, Bervic) Boucber-Desnoyers)Rousseaux y J. J~cquemart.

Escuela.- (Ecotc fmJl¡aise.)-O AcademÍa ~ FTclnCÍa, en I<.oma.Escuela fundada porColbert en r666y establecida después de rBo-1-en lavilla Médkis. Está dirigida por unartista francés y en ella residen, áexpensas del Estado, los premiadosen los grandes concursos. Los pre-mios de Roma de pintura) de es-cultura y de grabado imponen unaresidencia de cuatro años; los pre-miados de Roma de la sección demúsica, no pasan más que dos añosen Italia y un año en ,Alemania.

- genovesa.-(Ecole ghw:'se.)-Va unida á la escuela milanesa.Siglo XVI: Gaudencio Ferrari; si-glo XVII: Pedro de COl.tona. En laclasificación del Louvre, la escuelapiamontesa está fundida con la es-cuela genovesa. \

- holandesa.-(Éco!e J¡ollaJZ-daise.)-Es la expresión m~is com-pleté). de! arte de la Reforma. Si-glo XVI: Lucas de Leyden ¡ si-glo XVII: Rembrandt, GerardoDow, Ruysdael) P-tblo Potter, A.Cuyp, A. Van Ostade, Terburg,]Hetzu) Van den Vuelde, '\'ou\Yer-mans) Van der J\1eer de Delfr.

- inglesa. - (École a7lglaise.),

-No data más que del siglo XYlncon Hogarth, el satírico, luégo losretratistas Reinolds y Gainsbo-rough. E n el siglo XIX se desenyol-vió en géneros más diversos: re-tratos, sir Tornas Lawrence; pai-saje, J. Constable, J. Crome, R. P.Bonigton, Turner j género anedóc-

. tico, David \Vilkie, \V. Mulready;animales, sir Edwin, Landseer¡historia, Daniel Mac1ise.

Escuela. italia:na - (ÉcolcitalienJlc.) - El renacimiento delarte en Italia data del siglo XIII.La historia de la pintura Üaliana,que es una de ¡as más i!ustres ma-nifestaciones del genio humano) sesubdi\'ide en cierto número de es-cuelas que nosotros enumeraremosen el orden alfabético nombrandoá sus más i!ustres representantes.

-En escultura J ¿espués de losnombres de Juan de Pisa, de Mi-guel Angel, de Lorenzo Ghiberti)de Donatello y de Luca della Rob-bia, es menester citar todavía losde Andrea Verrocchio, de Beminoy de Canova. Entre los arquitec-tos italíanos brillan en primera H-nea los nombres de Arnolfo Lapo,de BruneJleschí, de Bramante yaun el de Miguel Angel, pues laescuela italiana cuenta numerososartistas q lIe fueron á la vez pinto-res) escultores y arquitectos. En-tre ¡os grabadores italianos algu-nos tales com") Baccio Baldini,MantegnaJ Marco Antonio Rai.mondi) ejecutaron grab:tdos al bu-rijÁie estilo grandioso y soberbio;

Muga de Carpi ensayó primera-mente el grabado en colores pormedio de muchas planchas graba-das. POI' último, si se añaden á es-tos grabados las aguas fuertes deTiépolo y las magníficas planchasde Piranese, se verá que la historiadel grabJdo en Ita]ia es bastantelarga y gloriosa, pues allí nació elgrabado en taJIa d u\ce descubiertopor Masa Finiguerra; en 1452) gra-b~tndo una paz, tUYOla idea de apli-car una hoja de papel búmedo so-bre este grabado en hueco ó niela-do cuyos rehundidos estaban llenosde negro de humo. Tal fué el ori-goo de las pruebas del grabado ental!:1 dulce.

Ese - 234-Escuela. lomba.rda..- (École

lombarde.) - Está formada por lasescuelas de Mantua, :Módena, Par-ma, Cremona y Milim. Siglos xvy XVI: Andrea Solario, BernardinoLuini, el Correglo, el Parmesano,el Caravage. ,

- napo1itana.-(Ecole napo-¡¡taíne.) - N o tiene carácter pro-pil' y hasta el siglo XVIIno ~e cem-pone más que de pintores extran-jeros, sin embargo, es menestercitar en el siglo xv á Antcnello de:Mesina que aprendió de Juan vanEyck el procedimiento de la pin-tura al óleo, volvió á Mesina, yfinalmente se estableció en Vene-cia. Siglo XVII: Aniello Fakone,Salvator Rosa, el Calabres, LucaGiordano.

- ombriana. - (École 01ll-brieJl1ze.)-Esta escuela engendróla romana. Sentimiento religioso,precisión en el dibujo j siglo xv,Gentile da Fabiano; xv y XVI, elPerugino, maestro de Ra~ael.

- piamontesa.. - (Ecole pié-1Jlolltaise.) - (Véase Escuela gmo-'l/esa.) .

- romana.-(Ecole 1'omaine.)- Hija de la escuela ombriana, cé-lebre en el siglo XVIpor la ciencia

jde la compcsición y la perfección.

del dibujo: Rafael Sanzio, JulioIRomano; XVII, Sassoferrato, Carlo

:Maratte."o - superior de Arqui-

tectura.-La enseñanza de estearte estuvo incluida en el plan deestudios de la antigua Escuda deBellas Artes en la Academia deSan Fernando, hasta que en 1845se segregó como rama de estudiosespeciales, constituyéndose la Es-cuela bajo ]a dependencia de dichaAcademia,pasando en 1857 á depen.del' de la Unj,-ersidad Central. Sehal1a establecida en el mismo edifi-cio que el Instituto d~ San Isidro.

- sienes a .- (Eco/e SiC1l110i-

ESC

se.) - (Véase Escuela jlormtÍ1{a.)Escuela veneciana.- (Eco-

le z'enitic1l1ze.)-Célebre por la ri-queza y la pujanza del color. Si-glo xv, los Bellin (Juan y Gentile),l\Iantegna, Carpacchio, el Giorgio-ne; xn, el Ticiano, el Tintoreto,PabloVeronésj XVIII, Tiépolo,Ca-naletti, Guardi.(! rscuelas de Artes y Ofi-C!os. - Esta provechosa institu-ción, donde se enseñan los rudi-mentos de las Bellas Artes en susaplicaciones á la industria, datade r824, dándole entonces el nom-bre de Conservatorio de Artes.Después de varias modificacicnes,creóse bajo nuevas bases la actualEscuela en 1871> estableciéndose,además de la Escuela central en el:Ministerio de Fomento, vari(!s su-cursales.

o española.s (1).- Las escue- .las españolas han sido siempre co-Joristas y naturalistas, formandoam bas cualidades su carácter dis-tintivo. Las tablas pintl,ldas en elsiglo xv para los retablos de los al-tares, si no corresponden al gradode adelanto que á la sazón alcan-zaba la pintura en Italiá y Alema-nia no deja!1 de ófrecer intereso Entiempo de los Reyes católicos sedistinguieron Miguel Zitoz, PedroBerruguete, Antonio del Rin.cón,Juan Alfón; pero el verdadero re-nacimiento ó perfeccionamientode la pintura en España, corres-ponde al regreso de Italia en el si-glo XVI de los artistas españolesAlonso Berruguete, Gaspar Bece-rra y otros, que funcamentaron di-versas escuelas, aunque tOdáS par-ticipan del mismo carácter, y sonlas siguientes: Escuela Casitlla11l1,á ]a cual pertenecen el citado Be-rruguete, Fernán Yañez) Juan Fer-

(I) Sienc o deficieryte para la preft>nte tra-ducción el capítulo Ecole /spagllo1t d.] autor,hemos preferido escribirle de nue\'o.

ESC

nández Kavarrete (el Mudo), LuisMoraies (el Divino), Alonso Sán-chez CoeJ]o y Juan Pantoja de laCruz (e] Griego), Domingo Theo-tocópuli (el Greca), ChitaliamoBartoJomé Carducho, que florecie-ron en el siglo XVIj en el XVII, elinmortal D. Diego Velázq uez deSilva, que.tuvo por discípulcs á JuanBautista del Mazo y á Juan Pareja(el Esclavo), Tristán y el P. l\18g-no) discípulos del Greca, Vicen teCarducho, Claudio Coello, AlonsoCano) Tobar y Palomino; mien-tras en Cataluña sobresalían Vila-dOmat y Junci?sa.-Escue!a Sevi-llana: del siglo XV!, Vargas, Ville-gas, Marmolejo y Pablo de Céspe-des) pintor, escultor y arquitecto)que tUYOpor discJpulos á Luis 2am-brano, Mohedano, Contreras y Ve-lana j Juan de las Roelas, Francis-co Zl1rbarán,CastilJo y Valdés Leal.En el siglo XVII sobresalió tambiénBal'tolomé Esteban MuriIlo.-Es-cuela Valenciana: Comenzóla en elsiglo XVI Juan de Joanes (VicenteMacip): á quien siguieron Fran-cisco Ribalta, Espinosa, PedroOrrente. Del XVII puede mencio-narse á Esteban March. La pinturaespañola del siglo XVIII está repre~sentada por Bayeu y el originalísPmo Gaya.

Por 10 que hace á la escultura,hay que mencionar en el siglo xv áGil de Siloe y á Alonso Berruguete,el cual alcanzó á Gaspar Becerra,que pertenece ya al siglo xn, enel cual floreció Juan de Junl cornoasimismo el italiano Torrigiani, quetrabajó en SeviJ1a. En el siglo XVII,sobresalieron Alonso Cano, JuanMartínez J\fontañes y Zarcillo. Enel siglo XVIII, D. José Alvarez.

Esculp.- (Scutp.) - Abre\-ia-ción de la voz esculpido que acom-paña en las planchas grabadas elnombre del grabador: G. Audranesculp.

- 235 - Ese

Esculpido.- (Sntlptage.)-[Cedm.] -Conclusión del mode-lado, de los omatos en re]jeve, gro-sera mente esbozados 81 moldeé.r.

Esculpir.- (Sculpter.)- Eje-cuten- esculturas.

Ü EDcultado.-[Escult.J-Vale tanto como esculpido; vozque aparece en libros antiguos.

Escultor.- (Sczdptcltr.)- Ar-tista que ejecuta esculturas. (V éa-se Estiltuario.)

Fscul tura. - ( Sculpturc. ) -Arte de reprod ucil' los objetos enrelieve sobre materia]es duros y q uedecen taJ1arse con cjncel. Dicesetambién de las obras mismas. Eje-cutar un modelo en barro humedoes la operación que se llama mode-lado; reproducir este modeJo enbronce ó en mármol, tal es el objetode la escultura. La escultura repre-senta los objetos en buJto completoó en relieve. Cuando los representaen hueco como en las piedras finas,toma el nombre de glíptica.

Escultural. - (Sntlptural.)-Dícese de las figuras, de las aptitu-des, de las escenas, que por el es-tilo y la be]]eza de SllS líneas seprestan á una reproducción en es-cu]tura. Lineas escultura!es. Una

/_figura de aspecto escultural.Escusón.-I'ÉClISSOJl.)- CArq.]

-Cartel a destinada á recibir escu-dos de armas,inscripcicne5:) ósimples moti-vos de orna-mentación. Di-

I

cese también delos cuadros de-corativos enlienzo) atributos ó emb]emas em-pleados como motivos de decora-ción movible. Un edificio, cuya fa-

, chada está decorada con ecusones)con astas de banderas.

- (ÉmssoJl.)- [::-\um.]-Sinó-nimo de pila ó de re\"erso. Dicese

ESE

del lado de una moneda en el cu:llestá representado un escudo dearmas.

-Dices e de las c~u-telas destina-das á recibir escudos de armas óblasones que figuran en medio deuna lápida, en la dedicatoria de ungrahado, en un libro ilustrado, etc.

ES9ncia de tl'e1l1entina.-(Essence dc térébclltlline.) -(VeaseT rCJllozt i!la.)

:Esfdl'a. -( SJ/¡ere.)-Sólido en-gendrado por una se-

o O00<':: D~icircunf,rencia que'00:o gll-a en deredor de su

o ) diámetro, el cual sirve'¡';".~:::-. de eje o También se

o

dice de los ghbos querepresentan la superficie de la tie-rra. Se designa con el nombre deesfera armi]ar un globo celeste for-mado por CÍrculos que representanel mo\'imiento de los astros. LaBiblioteca nacional de París poseedos esferas colosales del siglo XYIIejecutadas por Ccronelli, cuyas ar-maduras y soportes son de prodi-giusa riq ueza ornamen tal.

- de l'el oj. - (Cadrall.)-[Arq .J-Disco más é menos or-na mtntado, según el estilo de cadaépoca, -sobre el cual están trazadaslas horas. Las esferas de reloj handado lugar á ingeniosos motivosde ornamentación circular. Entrelas esféras m0Dumentales, la delPalacio de J lIsticia de ParIs, atri-buida á Germán Pilón, y el granreloj de Rouen, que data del Re-nacimiento, deben citarse comomodelos del género.

Es fe roi d e.- (Spltéroi'Je.)-Que tiene la formade una esrera acha-tada por los polosoVolumen engendra-do por una semi-elipse que gira enrededor de l1I:O desus ejes. V n esferoide abrgado.

- 236 - ESF

Un cuerpo de forma esferoidal.Esfinge. -( SplÚnx.) - Figu¡-a

monstruosa que tiene cabeza y pe-chos de mujer,cuerpo de leóny alas de águila.Se da tambiéneste nombre áunos c')losos degranito de la an-tigÜedad egip-cia. Cerca de lapirámide deKeos existen todaVÍa ruinas de

una esfinge ta-

~-'~,-o }Jada en una

e-

.

..oto'1o!'''

hrocade20me-,. .

~ ~_. o J!~ tras de alto y

~ '0.. cerca de 40 de,,-' "':; lonaitud. El

l">-, museodeLou-,- yre posee es-

#-~;r-~.- A finges de gra-nito rosa o de

acabada. Segúnejecución muyciertos au-toréS la granesfinge nOera más que'una roca €lis-bda á la cuallos egipcioshabían dado esta forma p:>r mediode bloques de piedra hábilmentedispuestos, estando solamente es-culpida la cabeza. Esta esfinge erala imagen del dios egipcio Ibor-em-Kir que los griegos llamaronArmaquis.

Esfl1nla.do. - (Est(lmpé.) - Dí-cese de las sombras degradadas óde tono sLl~n'e que envuelven unlejos, ]a silueta de un edificio.

I

Unos campanarios esfumados porl<lbru ma.

- (Sjl/milto.) - lJícese en cier-tos cuadros de una ejecución blan-da, vaporosa, de figuras cuyos con-tornos son vagos y están difumi-nados.

ESG - 237 - ESM

Esgr::.~ ~o.-:- (~g-14¡it~.)-~ICd:l :r;.S~lalt~;-(lm!l¡¡.)- [Ce~'~m.]de decorac1On Hallan:1. Espec1e de - \ 1tnncaC1011 opaca y estanlfc:rapintura al fresco, que consisle en de las lozas. .

'aIJlicar sobre un fondo de estuco - alveolado. - (EIIlJil doí-negro una pasta bLnca, ó sobre sonné.) - Esmalte que se obtienefoodo claro pasta de color obscuro} di,'idiendo una superficie de meralpel'O lel'Jotada por surcos de rna- por medio de laminiLls de igualnera que furme dibujos. T<lmbÚ~n materia recortadas furrnando case-suele decirse, á la italiana, 5grt~f- tones donde se deposita el esmaltefiLo, é impropiamente sg}'(~(/iti.Esta en polvo coloreado que en seguidaúltima voz se aplica á las inscrip- se expone á una temperatura sufi-ciones tra~adas en los muros an[i- cíente para fundir el esmalte. Losguos. Los graffiti de ,Pompeya. esmaltes al';eolados se fabric;.¡ron

Esmaloide. - (Emai/loide.) - en el siglo n. El altar regaladu PUl'Objeto de metal pintado de colures ' J ustiniano á la iglesia de Santa :30-vitrificables y pasados por el fue- fía está decorado con esmaltes al-go de manera que simulen la bri- veolados. Los esmaltes alveoJado:;llantez del esmalte., se ejé:cutaron} por lo común, s,--bre

E s ID al t a do. - (Emailid.) - placas de oro. El extremo Oriente,Adornado con esmaltes y también, la China y el Japón, han prodLci-decorado, realzado con colores bri- I do obras de 111u y raro mérito en¡¡antes y tonos vivos. Una joya ri- esmalte alveolado. ,

camente esmaltada) una tapicería. - blallco. - (Email blanc)-una cesta de flores esnuitada con [Pinto en esmal.J - Los pintoresvivos m?-\tices. I que tr<tbajan sobre folido de es-

- (Emai!!age.)-Acción de es-I

mal te blanco, consen"an aJgunosmaltar y también obra ,esmaltada. . trozos p~lra obtener claros.

Esmaltadores.-(ElIll1illwrs.) - (EJJl12ilb/mlc.) - [Cerám.]--Los principales artistas á quie- El esmalte de la .loza blanca estánes se deben los esmaltes cele- compuesto con óxidos de estai10hres en el mundo de la curiosidad,

I

y de plomo} de arena cuarzuta, deson, en el siglo XIII, Elbenus de ~at'mi'lri!Ja y de sal de sosa.Koeln y Juan Bartholus; en el si,, ~- de los orfebreros.-glo XI"} Ugolino de Siena, Franuc- (Elllai! des oJ"¡evres.)-Esmalle va-ci y Andrea de Ardilo; en el xv) ciado y generalmenté hecJ10 á buril.Pedro Verrier; en el XVI, Juan y - de pintores.-(Elllilil dt'sHarpan Penicaud, :\laso Finigue- pcintres.)-PintUtas subre placasrra y Leonardo Limosin; en el XVII} de meta], generalmente de peque-Petitot y José Limosinj en el XVIII} ñas dimensjones.-(Véa:ie Esmal-Dinglinger, Rode y Bouillet, y en les pintados.) ,el XIX, Augustin, de Courcy y - de relieve. - (E7Jltlll deCIauctio Popelin.. bllsse-tad!c.)-Esmalte sobre metal

Esm.altadura.- (ElJladlure.) i precioso que se obtiene cincelando-Aplicación del t'~malle. ligeramente las placas de metal que

Esmalte. - (Emad.) - El es- luego se cubren de esmalte en pol-malte es en general una materia va, de matices poco v<}riados.vitrificada, que se da ¡¡¡á,; ó menos - en relieve.-(Elllilil en re-opaca, y diversamente coloreada !iif)-Esmalte acabado de sacar depor la introd ucción de di \'ersas sa- la fusión, cuya suptrficie irregularles ú óxidos metálicos. no ha sido pulimentada ó desgas-

ESM

tada por el frotamiento hasta dejar-la bien lisa.

Esmalte pardo. - (Émailbrull.)-[Cerám.]-EI esmalte dela loza pJrda está compuesto deminio, manganes9 Yladrillo fusiblereducido á polvo. .

- vaciado.-(Email chample-vé.)-Esmalte depositado en cabi-dad es de metal vaciado para esteefecto. ( Véase Esmalte alveolud,).)-Los esmaltes vaciados sucedie-ron en el siglo XIII á los esmaltesal \'eolados, porq ue pedian menostrabajo y menos cuidado. En 1346había fabricantes de esmaltes co-munes. En los esmaltes proceden-tes de M:ms v de Alemania, do-minan los col~res verde y ámari-110. El color azul lapis domina, porel contrario, en los esmaltes lemo-sines.

ESlUal tes.-(Émaux. )-[Blas. ]-Los esmaltes comprenden; losmetales, que son el oro y la plata;10s colores, que son las gules, elazur, el sinople, la púrpura y elsable; las piñas ó forros,que sonelarmiño y el contraarmiño, el veray el contra vera. No se pone nunca

. color sobre color, excepto la pur-pura, ni metal sobre metal. .

- de aplica.ción.- (Emauxde pliquc.)-Esmaltes alveoladosmontados como piedras finas sobrepiezas de orfebrería. El escudo deCarlos IX (Museo del Louvre),está decorado con esmaltes de estegénero. .

- de Limoges.- (Emaux de .

Limoges.)-Lo caracteristicode losesmaltes de Limoges es que en ellosdomina el azul lapis como tonogeneral, con esmalte verde mary esmalte rosa para las coloracio-nes de las carnes. Por lo demás,una labor en hueco marca todoslos rehundidos ; los cabellos estanformados por medio de incisioneshechJ.s á buril, llenas de esmalte

- 238 - ES:\1

rojo. Tales son los caracteres delos esmaltes de Limoges anterioresal 1151. En el siglo XI y en el XIIlas carnes están teñidas y el metal.dorado. A fines del siglo XII lasfiguras están en parte esmaltadasy en parte grabadas) y las encar"naciones son blancas: En el si.glo XIII, las siluetas de las figurasestán grabadas en metal, los deta-lles grabados en hueco, el esmaltees azul verdoso, azul y amarillo Óazur. En el siglo XIII y en el XIV,los esmaltes son uniformes en sustintas. Las placas del relicario deCaria Magno{--Museo del Louvre 1,ofrecen todos los caracteres de losesmaltes de Limoges. Pero hasta elsiglo xv es difícil asignar una fe-cha precisa a estos esmaltes porla preocupación del arcaísmo quedomina en todas las composi~iones.

Esmaltes duros. - (Emauxduys.)-Esmaltes empleados en lafabricación de la porcelana paraseryir de fondos.

- fusibles.-(Émaux fusi-bles.) - Los esmaltes fusibles em-pleados para los fondos en la fabri-cación de la porcelana' contienenóxido de plomo en crecida propor-ción.

- ga.los. -(Émaux gaulois.)-Estos esmaltes datan del siglo IVal VIII. Consisten principalmenteen fibulas esmaltadas de las cualesconserva el Louvre bastantes ejem-plares. Existen joyas esmaltadasdel sigl? IX y del x. .

- nlelados.-(Emaux de nie-fluye.) - Placas de metal general-mente en hueco y esmaltadas denegro. .

- pln ta.dos.-(Emaux peints.)- Los esmaltes pintados datanpróximamente de 1520. Se pone alprincipio una capa de esmalte obs-curo sobre el metal, después una

I

capa de esmalte blanco, dejandoque se transparente el negro para

ES.}!

formar un gris. Sobre la películablanca se traZJIl los dibujos con unpunzón Ó se indican las masas porincisiones y se levan ta fuera de loscontornos el esmalte blanco) de-lando. como fondo el obscuro. Po-~lÍénóolo al fuego) fa segunda capade esmalte entra en fusión y el di-buio se fija. Los esmaltes de estegénero de Pedro Raymond (Li-mousin, 1541) gozan de grande ce-lebridad.

Esmaltes translúcidos so-bre rélieve.-{Émaux trallslucidessur reliij:)-Esmaltes de peq ueñasdimensiones sobre oro ó plata. Eltabernáculo de Orvieto es, segúnse dice, el más hermoso esmaltetranslúcido que se conoce. En Co-loniase conserva una cruz del si-glo XIV adornada con esmaltestranslúcidos. A partir del siglo XVI,Benvel1uto Cellini aplicó los es-maltes transl úcid os á sus piezas deorfebrerfa. En los esmaltes trans-1úcidos no se hallan más q úe seis{;olores: azul, yerde. gris, pardo,púrpura y negro. El blanco) elamarillo y el azul no figuran por.que no se pueden obtener más quepor medio del ácido estáñico) el.cual queda opaco, .

Esmaltería.- (Emaillerie.)-Arte del esmaltador.

Esmera.lda. -( Émeraude.)-Piedra preciosa diáfana, de colorverde. Se dice también de ciertostonos de hermoso verde transpa-rente.

Esmeril. - (Émeri.)- COl-in-.dón granular, pulverizado, que sir-ve para adelgazar y pulimentar lasobras de vidrieria. Los grabadoresen piedras finas hacen uso del pol-vo de esmeril para sus esbozos, ylos escultores en madera empleanel papel de esmeril para dar el Úl-timo pulimenro á los objetos escul-pidos. Los dibujantes y los graba-dores se sirven también de hojas

- 239 - ESP

de papel cubiertas de poh"o de es-meril para aguzar la mina de plomode los lápices ó los punzones deacero.

:Espacio. - (Espace.)-Se diceen general de una extensión, deuna superficie limitada Ó ilimitada.Dícese también que en un cuadro,~iuna figura, le falta espacio paraindicar que está colocada en unmarco de dimensiones demasiadoreducidas y que al parecer resultaestrecho.

Espa.da..-(Épée.)-Figura deblasón.

- E:1 todas las épocas la espada,arma de la valentía y de la noblezapor excelencia, ha sido objeto decomposiciones decorativas, y ha

I suministrado admirables motivosI de ornamentación.

o - de torneo. - [Arm.]-Se daba este nombre á una espadaque debía no tener ni pun ta ni cor-te I la hoja de cuatro dedos de an-cho, los filos de un dedo cada uno,

I á fin de que no pudiese entrar porI la vista del yelmo J

y tan larga

I

como todo el brazo y la mano eX-

I

tendidos del que la llevase. Tam-

1bién se denominaba espflda bot~.

- lanceolada. - (Epé<:flam-boyante.) -Espada de hoja ondula-da con la cual están armados losángeles y los arcángeles en ciertoscuadros religiosos.

t,}E3pad.as del pcrdllo.-

[Arm.] - Se denominaban así lasI espadas antiguas en cuya hoja se

reconoce por marca la figura de unperro grabado en la hoja. Estamarca usóla J ulián del Rey, arme-ro que floreció en el siglo xv. Demoro se hizo cristiano y fabricó es-padas en Toledo y en Zaragoza,:\Unque aq uí usó hasta cinco mar-cas m<is, entre ellas una medialuna y un mundo con grilletes. Lasespadas del perrillo tuvieron famay debieron distinguirse en su épo-

ESP

ea por ser de hoja ancha y corta.Ü Espaiaña..-[Arq.]-Sc da

esta dencminacióo a-la forma mássencilla de cam p~nario J consisten-te en una) dos ó más arcadas) don-de están puestas bs camp~lll,-s, co-ronadas por un piñón. La espadaña,que por lo común remJta la facbadade las iglesias, se comenzÓ a us~ren el siglo XII, y fué la época de s umayor empleo el siglo xv. En unprincipio fueron puntiagudas y sen-cillas, luégo se hicieron de ladri-llo y tomaron mayor desarrullu.

Espaldó;,¡. - (EPaulcmCllt.)-[Arq.] -Muro destinado á c~nte-ner las tierras.

E s p a nsi ó ll. :.- ( .l:-'panoZtisse,lIlent. ) - DCE:envolvimiento com-pleto de un estilo, de una escud;¡,del talento de un arti::.ta.

Espa.n ta.d o. - (EffraJ'é.)-[BIas.] - Se dice de un caballo dt:s-

nudo sin arnés repre-sentado rapanteó enca-britado. Algunos auto-res han caraderizadoes~a postura por la voz

. gayo. Un caballo es-."". pantado de oro, un ca-

ballo gayo de plata. Para el asno ::.eemplea la misma expresión. Cuan-do el gato está representado ra-pan te se dice asomb:-ado.

Espátula.. - (A11l11SSettC.)-[Pint.J-La espatula era una ho-jita de madera, de marfil ó de cuer-n9, por medio de la cual los pjnto-.res dd siglo pasado recogían loscolores de la paleta. Hoy los pin-tores se sirven ordinariamente,para ese uso

-

del cllchillu de paleta.I- (Sp,lIuL)- [PÜlt. en t1Smd.]

~'... "<I:ao,~ -~~. ... ;~.." ... .""f ...

~.~¡a,;4 . I .

-,-Instrumento destinado á tomar

- 240 - ESP

el esinal te en pul va y colocarle so-bre la placa de metal.

Espátula.-[Escult.]- Util enforma de cu-chara por ~

/ --,-

medio de la - ./-:: ....

cual Ius mal- :;:;;..~--~ .

deadLres agi-tan el yeso y le extienden en elmolde.

:Espectro. '- (Sjectre.) - Ima-gen que da. un rayo luminoso a~atrJ reSar un prisma de cristal; losCdiJftS, que funden en los bordesy se unen por matices insensib:es,son, vidda, índigo, azul, verdC',amarillo, anaranjado y rojo.

ESipejeante.- (PapillotaJlt)-Dice.se de colores) de tonos, queespejean. .

Espajeo.- (raPi!lútagt.) - Dí-cese en una figura, UHa pintura,.ungrabado, del efecto producido 'porun desparramamiento de numero-sas IUCts, de tonos claros, de man-chas bL.tncas que perturban la uni-dad I distraen la mirada y hacenque el ujo del espe-.:tador, solicita-ea á la vez en muchas direcciones)no sepa dónde fijarse.

Espejo.-(.iJ.firoir.) -[Arq.J-:).1otivo de ornament..ción de [armaoval, colocado dentro de una mol.dura. .

Espera.-(Guet1e.) - [Arq.J-Torre delos castillos fuertes de la .

edad media donde ~e ponb el \'i-gilante que estaba en acecho.

Espiga.- (Tt!Jloll.)- [Arq.J-Pitzas de hierro destinadas á unirlas hiladas de piedra ó los detallesque es menester ase~urar, y tam-bién piezas de madera ó de Iderroconstruidas de modo que se formecon e)):1pun ensamblaje sólido.

- (Epi.)- [Arq.]-Ensamblajede cabrios en rededor del nabode una techumbre cónica ó pira-mida 1.

- [Escult.]-Porciones de pie-

dra ó de mármol que se respetanal ejecutar una estatua y que tie-nen por objetoasegurar las par-tes demasiado dé-biles que el pesodel mármol po-dría quebrar. Lasespigas !>e quitan]uégo con sierracuando la estatuaocupa su sitio de-finitivo. En las figuras muy mo-vidas} es prudente á veces conser-var perpetuamente las espigas parasostener las piernas ó los brazosmuy separados del cuerpo. Lostroncos de árbol ó las rocas in-formes en las cuales se apoyanciertas figuras de yeso ó de már-mol; los paños que caen y descan-san en el suelo} no son en reali-dad más que espigas perpetuas quese procuran disimular lo más po-sible..

Espigón. - (N~!aZt.) -- [Arq.]-Parte central de una escalera ytambién saliente de, piedra brutadestinado á tallarse.

- de la crestería.- (Épi detoiture.)-[Arq.J-Motivo pe or-namentación de barro barni~ado ó/

de plomo':L-c5Sespigones debarro se usarondel siglo XIIIal XIV, en cuyaépoca se reem-plazaron porespigones deloza esmaltada.

. Los más her-mosos espIgo-nes de este gé-nero están for-mados) por 10general, de unzocalito cua-drangular de-

corado á veces con máscaras hu-

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mana s, encima del cual están colo-cadas una piña, un cesto de flores,follajes diversamente coloreados)un pájaro posado sobre una bolita.Los espigones de plomo se hicieronfundidos ó repujados á martillo.A partir del siglo xv I se combina-ron los dos procedimientos obte-niéndose excelentes resultados. ElRenacimiento ha producido muyhermosos espigones formados porcapiteles decorados con follajes ycoronados con vasos de precjosocontorno. Se hallan todavía her-mosos espigones de la época en elcastillo de Chenonceaux, en las ca-tedrales de París y de Amiens. PorÚltimo, en el siglo XVII se dió álos espigones forma de columnitas}de vasos de balaustres y de qui-meras. Hoy día se fabrican espigo-nes de plomo de buen estilo ar-caico; pero por economía se eje-cu tan en zinc, y éstos son de me-nos duración.

<~Espinape.- [Arq.] - Se daeste nombre ií la labor que resultaen los suelos cuando se colocanlos ladrillos en dirección de lasdiagonales de la habitación.Esph'a.-( $Pirc.)-Porción de

élice. (Véase E/ice.)Espiral - (Spz'rale.) - Curva

plana que describe muchas revo-luciones en rededor de un punto}del cual se aleja en revolución.

:Espirales.- (Vri¡les.) - Moti-vos de ornamentación que recuer-dan las vueltas deespiral de los 61a-

.mentos de la viña.En ciertas épocas, y ((en las obras de fe- ,\

dades de los ramajes .~terminan frecuente- ~(~.mente en espirales. fY

También se da á ve-ces el nombre de espirales á las vo-lutitas de los capiteles corintios

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ESP - 2..p - ESQ

cuya voluta forma saledizo. Pero.. .lo que caracte-riza sobre todoel ornato enespiral, es laforma de tira-buzón, de espi-ral que ya adel-gazándose po-

co á poco hasta terminar. en puntamás ó menos aguda.

Esplanada.. -( EsPlanadt.)-Emplazamiento libre, vasta plazade gran dimensión situada anteun edificio. Espacio en ligero de-clive existente en el interior de unéastillo fuerte entre las construc-ciones habitadas y los muros delrecinto fortificado.

. Espolón. - (Éperolt.) - [Art.dec.J-Punta de hierro ó de cobrecolocada en laproa de las ga-leras d e laantigÜedad,que se empleae o n frecuen-cia como mo-ti,ro ornamen-tal. Hay espo-lones de una y de muchas puntas.En las columnas rostrales las proasde navío están casi siempre arma-das de espolones.. - Figura de blasón.

- (Brise-glace y A1'J'iére-bec.)-Án¡?;ulo saliente colocado haciaarriba en los pilares de un puente,para romper los témpanos en elmomento del deshielo. (Véanse Ta-

jamar y.Estribo.)- (Ejero71.)-[Arq.]-Pilar sa-

liente que sirve para sostener unaconstrucción, y también macizo dealbañilería avanzado en punta enla base del pilar de un puente yque sirve para cortar la corriente.Dicese también Tajamar (véaseesta voz)..

Espu11l~. - (ÉcuJJle.) - Dícese

«~\

de la superficie expuesta al aire deun líquido en fusión. En la opera-ción del fundido de estatuas se le-vanta la espuma del bronce conuna barra de hierro antes de ver-ter el metal en fusión dentro delmolde.

Esqueleto. - ( Charjente.)-[Arq.J--Osatura de madera, dehierro, de fundición, de todas lasconstrucciones en generai, seanfijas Ó provisionales.

- La armad ura de una figura. esculpida, pintada ó dibujada, es

el esq ueleto de la misma. Se djceque una figura está mal armadacuando su dibujo es incorrecto.

- (Squelette.) -Armadura óseadel hombre y de los mamíferos.Gran m'¡me-1'0 de artis- ~~}tas p aseen ~-en sus estu- ~.\< ..dios esque- h.: --.letos artifi- í.~'~, .-cialesl es de- / /~ -. .

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Clr, esque e- " .,'~ .- t

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huesos están,

~~J1unidos por t~,II"111e dio d e é~fala m b res. riJ\Estos esque- \\;?letos á los

. ,Ii)~, .cuales se lespuede poner en todas las posicio-nes, sirven al artista para pintar ensus dibujos las uniones y los sa-lientes de los huesos.

Esquema. - (Sc1zeme.)- Sedice de las figuras, de los trazosgeométricos simplificados, útilespara una demostración.,} Esquilfe.- [Arq.] - Figuraespecial de la bóveda esquilfada.(Véase BózJcda esqzdlfidll.)Esquina.-( Carne.)-[Arq.]-

Angulo y arista viya de un tablerode piedra ó de madera.

- (Retour.)-Esconce. Angula

ESQ - 2+3 - EST

de un edificio, ángulo de un enta-blamento, de una..;... cornisa, de una

{

.

~' moldura salie

.

nte.j i También s e dice

que una moldura. hace esq uina, esdecir, que se perfila de lado."'r, Esquina en escuadra.-(Re-tour d'équerre.)-[Arq.] - Dícesepe una construcción que forma an-

W!7/g¡:~~~

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gula recto con otra, de las mal-duras que vuelven en cuadrado.

Estaca.- (Piquct.)-[Arq.]-Jalón pequeño hincado en el suelopara indicar una dirección, un ali-neamiento.

Esta.cada. - (Est<lcade.)-[Arq.) - Barrera formada de pilo-

I

tes y que sirve, bien para garantiz~rla parte inferior de los pilares de unpuente, bien para unir los espolo-nes, bien para defender la entradade un puerto, de un río, de un ca-n~. '. (

Estado.- (Etat.) - [GrahJ---f'Aspecto de una plancha antes deestar completamente acabada.(Véa-se Primer estado.) Hay pruebas enprimer estado, en segundo, en ter-cero, según el grado de adelantoen que se halla el grab :do de laplancha.' (Véase fistado drjiJliti¡;o.). ~ de agua fuerte pura.-(Etat d'eau-jorte pure.)- [Grab.]-Pruebas de grabados á buril, quesólo las dan los trabajos prepara-dos al agua fuerte por el graba-dor para guiarse en su trabajo. Di-cese también de las pruebas deCiertas aguas fuertes sacadas antesde ser retocadas con la punta seca.. - de tirada. -. (État de tira-

g't'.)-(Véase Estado definitivo.)

Estado definitivo.-(ÉtLlt dé-finitif)-[Grab.J -Estado de unaplancha completamente acabada ypropia para tirar pruebas; suele de-cirse en los catálogos de grabados}Estado de tirada.

Estaf.-( Staff)-Composiciónque tiende á reem plazar al cartónpasta, por ser de em pleo más fácily de peso mucho menos conside-rable en igualdad de superficies. Losadornos en estaf se fabrican pormedio de moldes, en el interior delos cuales se aplican filamentos decáñamo siguiendo las sinuosidades,los huecos y los salientes del mo-delado. Estos filamentos se cubrencon una capa de yeso 1iquido. Se-gún las dimensiones, esta capa deyeso debe ser más ó menos espesa,pero en general bastan algunos mi-1imetros. Los adornos en estaf S011mucho menos frágiles que los decartón pasta; no los altera la hu-medad y se aseguran, sobre las su-perficies que se desean decorar) pormedio de clavitos.

Estalacti tas.-( StalactiÜs.)--[Arg.J-Motivo de decoración, cu-yas partes salien-tes recu.erdan h~s

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I"~concrecIOnes pe- \1

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1'~; ~, .treas formadas en E',< ~'. JI, :\'. r.~. ,.~IcIertas grutas por ;;:"I'~~\~"li~'I\.el depósito y la ~

conglomeración de sales calcáreasque se filtran gota ágata.

Estampa. -( Estampe.)- Prue-ba de grabado ó de litografía.

EstaD1pación. - (E stampage.)Procedimientos por medio de loscuales se imprimen, bien grabados,en papel, bien Q1'natos y motivosde decoración, en metal ó en pasta.La impresión de los grabados lle-\'aba antes el nombre de estam-pado, de donde viene el nombrede estampa. Se fabrican, por mediodel estampado, los ornatos en car-tón pasta J los recortes y los relie-

EST - 244 - EST

ves de objetos en metal, los cres- Itones decorativos y basta los ador-nos microscópicos de los cueros,al efecto se emplean dibujos graba-dos en hueco sobre planchas de co-bre. Se da también el nombre ge-neral de estampado Ó estampacióná todas las impmntas de un mo-delo, de un objeto grabado, escul-pido ó modelad.. en bueco. Los via-jeros reprod ucen así, siryiéndosede papel húmedo, gran nÚmero deinscripciones cuneiformés, jero-glíficos, bajo-relieves sobre los mo-numentos egipcios y asirías; yestePl'ocedimieoto especial se llamalotinoplastia del nombre de su in-ventor.

Estampación. - [Escult.] -Molde en hueco, que se obtieneaplicando tierra humeda con el dedopulgar, sobre el objeto que se va ámodelar. Esta estalDpación, des-prendida con cuidado da un moldeen hueco, por medio del cual seobtiene un relieve en lienzo que re-produce exactamente el original.

- [Cedm.] - Aplicación depunzones especiales ó moletas paraobtener ornatos en hueco sobreuna pieza humeda toda vía. Se de-signa también esta operación conel nombre de moletajl1'

Estampado.- (Etampllge.) -Proce9imientü por medio del cualse imprimen m-natos en relie\'esobre una hoja de metal, compri-miéndola entre dos moldes, en loscuales están grabados de antema-no dichos arnatos. Uno de los mol-des está grabado en hueco y otroen relieve, de manera que puedaencajar éste en aquél.

- (Estampé.)- Se dice de losobjetos fabricados por medio de laestampación.

Estampador. - (Estampeur.)-Artista que ejecuta estampa-ciones.

Estampar. - (Estamper.) -

Obtener relieves por medio de unamatriz grabada en hueca ó recí-procamente.

Estampilla.- (Estampitfe.)-Dícese de un sello, de una marcaaplicada sobre una obra de arte.Dícese también en sentido figuradodel detalle caracteristico de unaobra: "tal dibujo lleva la estampilladel maestro», es decir, que es de.autenticidad indiscutible.

Estampillar. - (Estamp¡fler.)-~larcar con una est;~mpilla.

Estandarte.- (Etendard.)-Enseña de guerra, pandera de ricatela, la cual sirve de motivo orna-mental. .

- (BallJziere.)-Se dice particu-larmente de unas es-pecies de enseñasusadas en las igle-sias, de forma. rec-tangular, algunas ve-ces recortadas porsu parte inferior I de-coradas con pinturas ó bordados ysuspendidas horizontalmente pormedio de un asta yerticaJ.

Estarcido.- (P¡)ncis.) -Con-túrno preciso deun dibujo ejecu-tado sobre unahoja de papel bas-tante resistente,que se pica agu-j e r e á n d. o 1e conuna aguJa, guar-dando muy cortas

distancias. Para obtener un calcode este contorno J se golpea suave-mente sobre dicha hoja con un sa-quito que contenga polvorojoó car-boncillo que, pasando por los aguje-ritos.' indica, por una serie de pun-tos, el con torno del cual desea obte-nerse reproducción exacta. Empléa-se el estarcido para pasar al lienzolos dIbujos hechos en un papel, paraobtener repeticiones idénticas deun motivo de ornamentación, ete.

EST - 245 - EST

Estarcir (muñequita de).-(POltce.)-Saquito de tela lleno decarbón en polvo, de yeso ó de pol-villo rojo que se emplea para ob-ten el' un estarcido (\'éase esta voz).

Estatuao--(Statue.)-Obra deescultura en buJto redondo repre-sentando la figura humana. Gnaestatua en mármol, en bronce, enpiedra, en madera. Cna estatuacolosal.

- ecuestre. - (Sta/ui équcs-tre.) - Estatua representando unpersonaje montado á caballo.

- tombal.- (St<ltue tombale.)- Decíase pdncipalmente en la

edad media de Jas estatuas repre-sentando figuras echadas que cu-bren una sepultura, de cuyo nivelestán elevadas por un zócalo de

l poca dimensión. Se ha11an tambiénI

estatuas tombales del Renacimien- Ito, pero representando, por 10 ea. imún, á los personajes tendidos so-bre la tabla de un sarcófago.

- pérsica.-(Stalub persiql)e.)-[Arq.]-Dicese á Ye~e-s-M lasfiguras que sirven de cariátides.

Estatuaria. - (Sia!uain:.)-Arte de hacer estatuas. La esta- :tu aria.

IEsta.tuarioo - (Stlltuaireo)- ;

Artista que esculpe, que modela\estatuas, figuras. en escultor esta-

tuado. Un escultor que esculpe elornato sobre la figura.. Estatuita. - (Statlldle.) -Es-tatua cuyas dimensiones son muchomenores que LIs de la figura hu-mana. Una estatuita mitad del na-tural. Una estatuita en bronce, enbarro co:ido.

Estatura.-( Si,zture.)- [Arg o]-Altura, proporción de una figura J

humana ó de un animal. Un per-sona je de alta estatura.

Estela.o-( St¿¿e.) - [Arq. ] -Sedesi gnaban asien la antigüe- /,~~t1dad los mon.u- l~j~mentas, las ple- .~

dras monolit305 f Ocolocadas yertl- Icalmente y cu.

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lec lOS Iston- ,',orto.o o"~~"cos; tales wn . - .0_' .-. -las estelas egip-cias del ~luseo del Louvre. Se dahoy el nombre de estelas el lascolumnas rotas, á los cipos ó pie-dras erguidas que sirven de monu-mentos fúnebres, á las columnitasque sostienen un objeto decorati-vo, una estatuita, un vaso, ete.

Estereobato.- (Stéréobate.)-[Arq. ] - Pedestal continuo des-

provisto de mold uras, de basa y decornisa (a'tE?~ó~, sólido). Se de-signan,porelcontrario,con el nom-bre de estilobato los pedestalescon molduras.

Estereografía. - ( Stéréogra-

¡ p/lie.) - AI,te de representar loscuerpos en relieve sobre las su.perfi :ies planas.

Estereol1letría.. - (Sléréomé-trie.)-Arte de medir los cuerposde relieve.

Estereotipia. - (Ster¿u~)pie.)-Arte de estereotipar Ó de hacer

EST - 246 ~ EST

clicJ¿és,de reproducir, por mediode c!ichés, las páginas compuestasen caracteres movibles y que á ve-ces encuadran viñetas.

Estereotomía.-( Stéreotomie.)-Ciencia del corte de piedras des-tinadas á emplearse en las cons-trucciones.

Estética. - (Esthétique.) - Fi-losofía del arte. Los tratadistas deestética son excesivamente nume-rosos. Pueden, sin embargo, divi-dirse en dos categorías bien distin-tas. La una, esencialmente especu-lativa, apoya sus teorías en siste-mas metafísicos; la otra, experi-mental y práctica, estudia las obrasmaestras del arte con el fin desacar enseñanzas y fundamentarleyes.

Estétic,amente.- (Estlzhique-mellt.)-De una manera estética,que tiene relación con la estéticc;l.

Estigm6grafo. - ( Stigmogra-plze.) - Regla graduada, dividida'en partes proporcionales y que,puesta á la altura del ojo, permitereproducir las dimensiones de unmodelo. Esta regla se pone á la dis-tancia que permite el brazo, ocu-pando siempre el mismo lugar enel cono de rayos visuales que vandesde el ojo á las extremidades delrecuadro que contiene al modelo.

Esti1o,~ (St.yle.) - Se dice enarte de la manera particular de unartista, de una época. El estilo deRafael, el es610 gótico, el estiloitaliano. (V éanse la s voces espe-ciales : B izantfuo, CorÚztio, Gótico,OJí'val, Románico, etc.)- Tambiénse dice de las obras de arte degran carácter en las cuales lasfiguras están ejecutadas con unsentimiento elevado. Una obra deestilo noble, figuras faltas de estilo.

-Especie de punzón por mediodel cual los antiguos trazaban ca-racteres sobre tablillas cubiertasde cera, y también varilla de cua-

drante solar cuya sombra SIrvepara indicar la hora.

Estilobato. - ( Stylobate.) -[Arq. ] - Pedestal con moldura,basa y corni-sa que cam-pea en derre-dor de un edi-ficio; y tam-bién basamen.t o decoradocon mold lIrasque formacuerpo salien-te, siguiendolos resaltas deuna fachada. La voz estilobato sue-le emplearse como sinónima deplinto, sobre todo cuando el plintoestá decorado con molduras. Losbasamentos lisos se designan conel nombre de estereobatos.

Estimación.- (EstimatioJt.)-Dícese del precio, del valor que unperito asigna á tina obra de artecon ocasión de una yenta en puja,por ejemplo. ,

.;:. Estlpite.-[Arq.] - Especiede balaustre ó columna en formade pirámide invertida.

Estirador.- (Stirator.) -Es-pecie de bastidor doble} de madera,

EST

nen el fondo macizo. Los estirado-res se usan para la ejecución deacuarelas y de lav~dos.

Estofado. - (Etoflé.) - Dícesede los paños que caen en plieguesabundantes.

./) - Dícese de la tela labrada ó

adornada.Estofas.-(Ét&es.)-Paños de

las figuras pintadas ó esculpidas.En un retrato, el rostro, las ma-nos, pueden estar bien modeladosy las estofas dejar que desear y re-ciprocamente.

o Estoque bendito,'-[AnI1.]-Se designaron en lo antiguo coneste nombre los montantes ó es-padas de dos manos que bendecíanlos Papas para remitidos á los Re-yes y Príncipes españoles y aunextranjeros con ocasión de guerracontra infieles. La investidura delestoque bendito daba lugar á unaC.

eremonia religiosa especia1. Los

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estoques benditos que se conser-van en nuestra Real Armería, co-rrespondientes á los siglos XV, XVIY¡XVII, son alemanes, y tienen lasempuñaduras doradas.

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- real.-[Arm.]-Dícese deuna de las insignias imperiales yreales que representaban en )iem-pos antiguos la potesÚcl-y--lá justi-cia. Era una espada que se llevabadesnuda y levantada, .delante dela persona real.

Estor. - (Store.) - Largo trozo

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de tela que se enrolla por uno de~us extremos sobre un cilindro yque sirve para proteger una ven-

- 247 - EST

tana del ardor del sol, de la viva-cidad de la luz. Los estores pues-tos al exterior} llevan el nombrede estores á la italiana. En los mu-seas} en las galerías de 'cuadros,los estores interiores sonindispen-sables para atenuar la viveza de laluz. También se fabrican para elexteriorestores de bambú muy del-gado} como los que se usan en la~ayor parte de las casas chinas yJaponesas.

Estrado.- (Rudlt.) ~ [Arq.]

I

-Decíase de las habitaciones dedormir (1) que ciertas damas detono, del tiempo de Luis XIV,transformaron en ~alones de con-versación. Un estrado} según losdibujos de Lepautre.

Estrad6s. - (Extrados.)-[Arq.]- Superficie convexa exte-

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rior de una bóveda, de un arco,línea curva superior formada porla parte alta de las dobelas.

- paralelo.~(E:¡:trados para-lié/e.)- [Arq.] - Estradós, cuyacurva es paralela á la del intradós.

- horizontal.-(Extrados ho-rizontal.)-[Arq.] - Estradós ter-minado en bóveda por una super-ficie horizontal. Dícese tambiénestradós de nivel.

- de nivel.-(Extradüs de ni-7!cau.)-[Arq.J - (Véase Extradóshorizontal.)

.

(1) La voz francesa nulf¿ trae su origende la frase «ruelle de lit». que significa pasoque queda entre la cama y la par(;d, expre-sión que no tiene en castelJano denominaciónpropia.

EST - 248 - E~T

Estra.dosado. - (ExtYadossJ.)-Dícese de las bóvedas, cuyo es-tradós ofrece una superficie regu-larmente tallada y no una superfi-cie bruta.

Estra.s.-(Stras.)-Especie decristal artificial que imita el brillod~l diamante y de las piedras pre-ClOsas.

Estrella. - (Étu¡/e.) - Figurade blasón. La estrella cuenta ordi-nariamente cinco rayos Ó rayas. Silas puntas son en más número delind icado . de be especifica rse al bla-sonar el escudo.

- [Arq.J-Dícese de los orna-tos pintados, escul-pidos Ó grabad03que ofrecen rayospunteagudos en ml-mero variable; sedice también en laarquitectura romá-nica, de unas espe-

cies de florones que se acercan ála estrella de cuatro brazos, oradispuestos sobre supt'rficies talla-das en punta de diamante, orayuxta puestas de modo que formen Imotivos de ornamentación conti- ;

nuados.- de espu el a. - (lJIu/dte

d'éPeroll.)-[Blas.J -Figura querepresenta la pieza'principal d

.

e la espuela *guarnecida de radios \en número de S. 6 ú 8en forma de estrella, .]Vpero diferiendo de estaúltima figura en que est<i siemprecalada por una abertura en sucentro.

Estría. - (Calla!.) - [Arq. ] -Vaciado de uns a le di z o, deuna yúluta; yen general, su-perficies obte-nidas vaciando

los macizos de las molduras. Un

~.. ,;;. .,I . /.'

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e/ . ¡. J ' I

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saledizo decorado con estrías. Cier-tas estrías profundas están bor-deadas de un listón Ó filete sa-lien te.

Estría maciza.. - (Callne!urerud¿ntée.) - Estríae u y o hueco está

¡

.

ocupado por un jun.I .q uillo plano ó con- ,

I

vexo. Ciertas es- 1:trías m.aciza~ ofre- I Ie.en \Jn JunqUlI,lo (r) 1: l.liso o tallado a mo- l' 1do de cuerda ó de ; I Icaña, en rededor del Ii, Icual describen espi-rales unos talJos de follaje.

- ornamenta.da..-{ Camzdu-re ornée.) - Estrías encuyo hueco se colocanmotivos de ornamenta-ción formados por rami-tas, flores y follajes. Losmonumentos del si-glo XII ofrecen numero-sos ejem plos. Las estríasde las columnas de losedificios del Renaci-miento, están frecuente-

mente adornadas con haces de ho-jas de rosal, conchas y follajes, porlo común muy ricos.

- plana.- (CamzeluYe plate.)- Estrías cuya sección está deter-minada por una línea recta, y tam-bién estría hueca más ó menos pro-funda en Lm11a de rectángulo.

- salomónica. - ( Callnelul'etorse.) - Estrías vaciadas en es-pira 1.

Estrías.-( CallJlelures.)-[Arq.]-Molduras vaciadas, igualmenteprofundas y eq uidistantes practi-cadas en el fuste de una columna,el frente de una pilastra, la panzade un bala ustre, de un vaso, ete.

- (Stn'es.)-Se dice de los file-

(1) Cuando el junquillo es pequeño, los ta-llista:; le llaman bizcocho.

EST

tes estrechos que decoran el fustede las columnas y que se interca-lan, y también de toda su perficieque presenta cierta extensión defiletes paralelos. Una cabeza deperfil que se eleva sobre un fondoestriado de oro.

Estrías.- (CIl7Z'wx.)- [Arq.J, -Partes vaciadas de

'";''''¡:::/r'''".,'~ los triglifos. Los tri-

~. k.l~

~;. glifos separan las me-

'11

,:;.. I topas de un frisoIi 1; (

,)¡ ., - veanse estas voces

I,Ii ;U). ; y cada triglifo ofrece~JV. una superficie vacia-

da por dos estrías y dos mediasestrias.

- biseladas..-( Ctl7111el7lreSengai1ze.)-Estrias

~

A.cuyos bordes, en ::::-" .=::--=:.'.'.Avez de ser parale- =-=~<::-.:'.='los) convergen ha- = -:::,-

- -=-=cia una base más ~ - ::

estrecha que la -::=parte superior. Es-tas estrias se usanpara decorar mén-sulas q u e sirvende sostenes Ó re-pisas, dar acceso á =la luz en las super- ~-fides y acentuar la! \~dimensión de la a1tt~

- en arista viva.- (CamIt-

- 249 -

, rrt~ '11

Jures a vive aré'te.)-Estrías cuyascurvas determinan en sus puntosde intersección ángulos agudos.

- en zigzag. - ( Cwuelures -¿n zigzag.) - Estrías trazadas si.guiendo una Hnea quebrada.

- fa.niculadas.-( Cannelur4scáblées.)- Estrías cuyo hueco estárelleno con un funículo (véaseesta voz).

EST

Estrías listeladas.-( c'mJlC-

mflures <'Zcote.) - Estrías separadaspor listeles.

Estriado.- (CflJlllt'lée.)-[Arq.]- Superficie decorada con estrías.

Estriaduras.-( Striures.)-[Arq.J-Dicese á veces de los aca-nalados de las columnas.

Estriar.-( CaJmeler.)-[Arq.]-.-\dornar con estrías.

Estribar el VallO.-(POltsserflU vide.)-[Arq.l-Dícese del efec-to producido so-bre los jambajespor una parte abo-vedada. En la ar- ~ '.<

quitectura ojival."'.J, ..(

'1los arbotantes y ..'/:l.~los contraft~ertes :l\i,;no hacen mas ofi- ,,- -:., ."..cio que combatir'

.

el empuje del vano de las bóvedasde las na ves, y los arq uitectos deesta época han demostrado el par-tidoque,desdeel punto de vista ar-tístico y decorativo, se podía sacarde los macizos de albañileria, in-dispensables para la solidez del edi-ficio.

Estl'ibo.-(Culée.) -[Arq.]-l\lacizo de albañilería que sirvepara contrarrestar el empuje de labóveda de un puente. .

- (Bec.)-LArq.]-Saliente enel extremo de un machón de unpuente de piedra. Del lado contra-rio á la corriente toman el nombrede tajamar y del lado de la corrien-te el de espolón.

- (Boutée.)-[Arq.]-Porciónde muralla ó construcción especialque contrarresta el empuje de lasterrazas. y de las bóvedas.

- (Etricr.) -Figura de blasón,y también pieza de hierro contor-

EST - 250 - ETN

neada que tiene por objeto susten-tar piezas de armadura cuyo apoyosobre un punto fijo parece insigni-ficante.

Estrigiles.-(Stngiles.) -[Arq.]-Acanalados que en vez de

Iestar verticales describen curvas Ien forma de S.- Rasurador debronce, de que se servían los an ti-guos después de bañarse y los lu-chadores para quitarse el aceite conque se untaban los miembros.

Estructura.- (Structure.)-Se dice"de la manera como un edi-

,

ficio está construido, de su conjun-to decorativo. También se dice dela manera como una figura huma-na pintada ó esculpida está acusa-da desde el punto de vista de laanatomía. La estructura de estafigura es perfecta.

Estuco. - (Stuc.) - Pasta conque se revisten l~__muros y quetoma el pulimen~6 del mármol. Elestuco se compone de una mezclade cal muerta y de polvo de már-mol y á veces de alabastro Ó yeso.Los estucos formados por esta úl-tima mezcla resisten siempre me-jor á la humedad. Los estucos des-tinados á revestim ien tos exterio-res están hechos con puzzoll1Jla ÓpoI va de ladrillo.

Estudiado.-(Etudié.)- Díce-se de los trozos de pintura ó deescultura que denotan de parte desu autor un estudio, un conoci-miento y refinamiento especial.~Esos paños están muy estudia-dos. Los primeros términos de estepaisaje están bien estudiados.»

Estudio.-(Atelz'er.) - Aposen-to en el cual trabaja un pintor óun escultor. El estudio debe tomarluz del norte. En esta direcciónpuede el artista trabajar á todas lashoras del día sin que le incomodenlos rayos del sol; además, la luztomada de ese lado es más igual ymás franca que otra alguna.

Luz de estudio.-(Your d'atelier.)- Se llama así la luz más propiapara iluminar un cuadro, una es-tatua.

Estudio. - (Étuae.)-Croquisde ejecución precisa y depurada, di-bujo, pintura del natural, del mo-delo vivo. Con auxilio de estos es-tudios es como se componen loscuadros. Los estudios son recuer-dos preciosos que COIlserva el ar-tista.

- (lenguaje de). - (Atelier(st.J'led').- El estilo ó lenguaje deestudio, es un conjunto de vocesy de locuciones metafóricas queconstituyen una especie de caló ar-tístico.

Estudios.- (Études.) -Dibu-jos, grabados Ó relieves destinadosá servir de modelo á los alumnos.Estudios de marina, estudios deanimales, estudios de follajes.

Estufilla para secar.-e Chauffirette a sécher.) -[Pinto so-bre esm.J -Especie de cajoncitode metal lleno de carbón incandes-cente, sobre el cual se colocan lasplacas para secarlas antes de pasar-las al fuego.

Estuq uista. - ( Stucateur. )-Obrero que hace revestimientos enestuco, aplica el estuco sobre losmuros, perfila las molduras pormedio de terrajas de hierro, puli-menta y colorea la pasta según lostonos que se quieren obtener.

Ü Esviage.- [Arq.] -En ge-.neral, inclinación perpendicular deuna superficie con respecto de unalínea que la atraviesa; y en parti-cular, dirección oblicua de los la-dos de una bóveda ó de un arco.

- de la dovela..-(Coupe.)-[Arq.] -Inclinación de las juntasde las dovelas. También se dice,aunq ue rara vez, de la parte cón- .ca va de una bóveda semiesférica.

Etnográ.fico. - ( Ethnographt'-que.)-Dícese de todo 10 que tiene

ETN - 251 - EXP

relación con la ciencia de los pue-blos, desde el punto de vista de suscaracteres distintivos; dícese tam-bién de ciertas obras de artista quereproducen exactamente tipos derazas y pueblos extranjeros. Lasescenas de Oriente y de Argelia)de Decamp, así como las de Fro-mtntin y de Gérome, son pinturasetnográficas.

Etnografo.- (Etlmograplze.)-Pintor ó estatuario de mÓtivos et-nográjicos. (Véase esta voz.)

Euritmia.- (EurytlIJJlie.)-Enarq.uitectura) belleza de las propor-ciones; en pintura, en escultura)elegancia de la composición, equi-librio armonioso de las líneas deuna figura) de los grupos de unconjunto.

r.>Eustilos. - [Arq.J - Dkesehablando de la arquitectura clási-ca, del intercolumnio que midecuatro mód ulos y medio.Exaedro.-(Hexaedre.)- Sóli-

do de seis caras. El cubo, el dadode jugar, son exaedros.Exágono.-( Hexagom.)- PoH-

gono de seis la-dos. A los azule-jos suele dárselesforma exagonal.Los enfosados eje-cutados con baldo.

. sines exagonales'. están formados

de plac;1s simple-mente yuxtapuestas, mientras queen los enlosados ejecutados conbaldosines octogonales los huecosde cada ángulo se deben llenar conplaquitas cuadradas.

Exástilo. -.(Hfxas~l'!e.)-[Arq.]-Templo antiguo que pre-senta seis columnas de frente.

Exedra..-( Exedre.)-[ Arq. J-Dícese de los bancos en forma se-mkircular que recuerdan la dispo-sición de las salas que senían delugar de reunión á los filósofos y

á los retóricos de la antigüedad.En las basílicas cristianas se esta-

blecieron exedras á cada lado dela silJa episcopal J elevadas por es-calones y en el eje del abside, álas cuales algunos autores desig-nan con la voz subselli,z y que esta-ban destinadas á los presbíteros.

Exento. - (Excmpt.) - Dícesede los artistas ya recompensados,los cuales) según ciertos reglamen-tos de Exposiciones, están exen tosdel examen del jurado de ad-misión.

Exergo. - ( EXeJ:gue.) - Parte};eservada so-bre el campode una mo-neda ó meda-lla J fuera delmotivo óasunto, pararecibir unai nscr ipciónJu n a divisa,una fecha. Dícese también de lainscriDción misma. Ciertas meda-llas tienen exergos diferentes ~ncada cara. También á veces J enuna misma cara, hay dos exergosdispuestos simétricamente con re~ladón al diámetro de la medalla.

Exhibición. - (Exhibitioll.)-Exposición.

Exposici6n.- (ExpositioJl.)-La primera exposición de BellasArtes que hubo en Francia [ué or-ganizada en el Palais-Royal, por laAcademia de pintura en 1673; des-pués se celebró otra en la gran ga-lería del Lou\'re en 1699 JYJ por úl-

EXP

timo, otra en el gran Salan cuadradv.Desde entonces viene la denomina-ción de Salan que se aplica aun ennuestros días en Francia á las ex-posiciones anuales de Beltas Artes.Hubo Salones desde 1707 á 1727;luégo, después de una interrup-ción, Luis xv los restableció anual-mente de 1737 á 1751. Desde laúltima fecha no se celebraron másque cada dos años; hasta queen 1791 estas exposiciones sóloestaban abiertas par,¡ los indivi-duos de la Academia. En 1793 con-virtiéronse en anuales hasta ¡802,y de 1802 á 1833 fueron bienales.Desde 1863 son definitivamenteanuales. A partir de 1867, los Sa-lones se celebran siempre en el Pa-lacio de la Industria ó Palacio delos Campos Elíseos. Salvo en 1848,en el cual todas las obras presen-tadas fueron admitidas, siempre hahabido un jurado nombrado ,segúnlas épocas, bien por el Estado, bienpor los artistas. Desde 1881 la or-ganización de los Salones ha sidoabandonada por el Estado y remi-tida á manos de los artistas cons-tituidos en sociedad, bajo el nom-bre de Sociedad de los artistasfranceses.

Exposición francesa ( 1 ) deBellas Artes.-(E'rposition na-tioJillle des beau.1.'arts.) -Nombredado á una exposición organizadapor el Estado. La exposición na-cional,quelleva también el nombrede «Salón trienal», efectuóse la pri-mera vez en 1883. Estuvo abiertapara las obras más importantes delos artistas franceses y extranjerosejecutadas desde ell.o de Mayode 1878. La próxima se efectuaráen 1886

(,- lVa'.}ional de Bellas

Artes.-Las antiguas Exposicio-

(r) Hemos sU5tiruído la voz nacÍvnal porjnwCt!sa.

- 252 - EXP

I

nes de Bellas Artes carecían deimportancia; por tiempo de feriacelebrábanse en la Academia deBellas A,rtes de San Fernando ypor iniciativa de ésta. Muy luégo,el Gobierno miró por las artes yen 23 de Diciembre de 1853 dic-tóse un decreto estableciendo cer-támenes periódicos, en 1854 se

I

formó un reglamento y en la pri-mavera de 1856 celebróse en las'galerías del Ministerio de Fomen-to la primera Exposición. DesdeentOnces han venido celebrándose,y conforme al nuevo reglamentoson cada tres años. Abraza las cua-tro artes gráficas: Arquitectura,Escultura \ Pintura y Grabado, yhay premios de medallas de ¡,a,2.a y 3.:1clase, y menciones hono-ríficas que concede el Gobierno ápropuesta del jurado. Premio dehonor sólo se ha concedido una vez,al Sr. Pradilla, en 1878. .

Exposición trienal. -(Expo-sition triemzale.)-(Véase Exposición

francesa.)Exposiciones interna.cio-

nales.-(ExPositions internationa-les.) - Exposiciones á las cualesson invitadas todas las nacionespara que tomen parte. Las Expo-siciones internacionales no son ne-cesariamen te universales; los ju-radcs de estas Exposiciones estáncompuestos ordinariamente de ar-tistas ó de miembros delegados delas dHeren tes naciones.

- uni versales.':'-'( Expositionslmiverse!!es.)-Exposiciones en lascuales se admiten todos los pro-ductos del genio humano. Las Ex-posiciones universales no son ne-cesariamen te in ternacionales.

Expositor.- (Exposant.)-Di-cese de los artistas que tomanp:¡rte en una Exposición.

Expresión. - (Expression.)-Dícese de la interpretación de unafigura que determina bien el ca-

EXT

rácter de un asunto. También sedice figura de expresión, en estilode escuela) para designar una ca-beza de carácter acentuado que ex-presa un sentimiento dado.

Extender. - (Cmcher.) -[Acua.] -Extender una tinta á laacuarela es aplicarla por medio depinceladas iguales y ob1ícu"s mar-chando de izquierda á derecha.Cada pincelada se funde con lasprecedentes.

Extensión.- (Étenduc.) --Di-mensiones superficiales.

Exte:!:'ior. - (E:1:tJricur.)-[Arq. ] -Fachada de un monumen-to. El exterior de un castillo) deuna catedral.

Extremidades. - ( ExtréJJli-tés.)-Dícese de 103 brazos, de laspiernas y, sobre todo, de las ma-nos y de los pies de la figura hu-mana. «Extremidades mal dibuja-

- 253 - EXV

das! extremidades de hermoso di-bujo, extremidades pintadas consaber \' habilidad consumada.

Ex:voto. - (E:r-z'cJto.)- [Arg.]- Tablilla de mármol que llevauna inscripción ó solamente ins-cripción sobre el muro de un edi-ficio religioso) la cual relata elcumplimiento de un deseo ó bienest;i destinada á conservar el re-cuerdo de una gracia obtenida. Enlas ermitas cercanas al mar se ha-llan muchos cuadros que repre-sentan navíos en peligro con apa-riciones de la Virgen entre nubes.Pero como estas pinturas no tie-nen, por su intención, relación al-guna con el arte, no nos detene-mos en ellas. Tales son) sin em-bargo, los e:>.'-¡Jotos.La voz sueleemplearse, por consecuencia, enmal sentido para designar cuadros

l sin mérito, absolutamente nulos.

ti Fá.brica.- [Arq.] - Expre-sión que vale tanto como obra, edi-ficio Ó construcción cuando estáformada con sillares Ó ladrillos.

- (Fabn'qu&.)- [Pint.] -Cons-trucciones, edificios representadosen un paisaje. Un paisaje cun fá-bricas. No se emplea, sin embargo,más que rara vez. La voz ha idodesapareciendo poco á poco con elpaisaje histórico.

Fa. b ri ca.do.-(..}fa?"onné.)-[Bias.] -Dicese de las torres Ó

construcciones repre-sentadas en un escu-do y cuyo aparejo estáindicado. Las juntas,que ciertos autoresllaman también tro-zos rústicos, son ordi-nariamente de sable.

Torres dentadas de plata y fabri-cadas de sable.()

Fabricar. - [Arq.] - Cons-truir un edificio. (Véase Fábrica.)

Faceta.- (Facette.) -Pequeñasuperficie plana.

o Facistol,-[Arqueol.]-.Atrilpara sustentar los libros de coroen las catedrales, durante las cere-monias religiosas ó los rezos decomunidad. Los más antiguos quese conocen corresponden al si-glo xv, y el motivo simbólico or-namental que todos ellos presen-tan, es un águila sobre un mundoÓ pedestal con las alas abiertas, enlas. cuales apoya el libro. En la

F.

época del Renacimiento comenzóla moda de los atriles dobles y gi-ratorios, y también facistoles cuá-druples, ó sea para tener abiertoscuatro libros á la vez, en forma depirámide truncada, adornados conalgÚn remate religioso iconistico Ósimbólico y montados sobre unpie, pedestal ó mesa, fijo en elmedio del coro. Buen modelo defacistol cuádruple es el que se ha.Ha en el coro de la iglesia del mo-nasterio de San Lorenzo en el Es-corial.

Facsimilar. -(F ac-simt'ler.)-Reproducir en facsimile.

Facsímile. - ( Fac-simílé. ) -Reproducción exacta obtenida al.gunas veces por mediación de unartista, pero más frecuentementepor procedimientos mecánicos, fo-tografía, heliograbado, etc. En elsiglo pasado se grabaron en talladulce facsimiles de dibujos de losmaestros, )' se imitaba el trazo yhasta la mancha y el color de lospapeles por medio de tonos super-puestos. Hoy los procedimientosdel grabado en relieve y en talladulce derivados de la fotografía,permiten obtener facsimiles de ri-gurosa exactitud. Se da también elnombre de facsímile á las repro-ducciones de escrituras, de autó.grafos, de firmas, de marcas y demonogramas que acompañan áciertas publicaciones.

Facticio. - (Pactia.) - [Arq .]

FAC - 255 - FAL

Dícese de las imitaciones en cuer-pos sólidos de piedra, de madera,de mármol, obtenidos por proce-dimientos especiales.

Factura.-(Facture.)- Ejecu-ción de una obra de arte. :Maneracomo está pintado un cuadro, comoestá modelada una estatua. La fac-tura de ese dibujo es hábil J ese ar-tista tiene cualidades de facturaextraordinarias.

Fachada.-(Farade.) - [Arq.]-Superficie exterior de un edifi-cio. Dicese, sobre todo J de la fa-chada principal, de la que está másá la vista, la ornamentada con ma-yor riqueza, donde se encuentra laentrada principal.

- compuesta..-(Fa{ade COlJl-

posite.)-[Arq .]-Fachada decora-da con entablamentos de diversosórdenes.

Faja.-(Balldeau.) - [Arq.]-Moldura uniforme, ancha y muy

~.5,-~ I~I,U~ ~~\)

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~fil # r-J!t41 ..

poco saliente que se perfila sobreuna superficie horizontal Ó siguien-

.do el contorno de una arcada. Tam-J. bién se emplea. ".1\ r

11 1'. I \\ ;1~ila voz. banda pa-.

"111.. .

"'111:"-"'''';1'.1'ra desIgnar esta

~ especie de mol-.. '1)1 1 . "\1\ ~

"...,,' ,\ . dura plana. En

..'. la arq uitectura

ojival se hallan numerosos ejem-plares de fajas decoradas con es-culturas, corriendo en derredor detodo un edificio. Tal es la faja dela catedral de Amiens. Algunas ve-ces, estas molduras decoradas confollaje reciben el nombre de cordón.

- (Cein/ure.) - [Art. dec.]-Dícese en los muebles de ciertas

superficies decoradas con motivosde ornamentación. Así, por ejem-plo, la faja de una mesa es la partevertical que corre por debajo deltablero horizontal, la cual formauna especie de friso de entablamen-to sostenido por las patas.

Faja.-(Fasee.)-[Blas.]- Tér-mino del blasón. Unade las piezas principa-

~les del blasón. Sirvepara dividir el jefe de iapunta y debe ser igualal tercio del escudo.Cuando es más estre-cha lleva el nombre de faja' en di-visa ó solamente el de divisa.

Faja.do.- (Faseé.) - [Blas.J-Dícese de un escudo cubierto defajas.

Falang El.-(Pha lallge.)-[Anat.J-Huesos de los dedos dela mano y del pie.

Falsifica.ción.-( Con/rifaron.)- Reproducción, imitación frau-d ulen ta de piezas grabadas ó deuna obra de arte cualg uiera.

Falsifi.cador.-( Truquml'.)-El artista que fabrica antiguallas,

\

cuadros, dibujos antiguos,autó-grafos de hombres ilustres, desti-nados á engañar á los aficionados,quienes compran estos objetos áalto precio como auténticos. Elarte de la falsificación ha hecho ennuestros-días progresos considera-bles. Se van á buscar á Grecia frag-mentos de Paros, en los cuales seesculpen bajo-relieves del tiempode Fidias. Se surmoldean barroscocidos, en los cuales se exage-ran toda vía los descuidos de losoriginales que han servido "de mo-delo. Se entierran estas antigüe-dades modernas y se sacan de-lante de los turistas, los cuales, en-cantados del luillazgo, los pagansin reg-ateo. Se decoran platos mo-dernos con dibujos del siglo XVIII,obtenidos por medio de dibujos

FAL - 256 - FAR

del tiempo. Se agrietan y se rom-pen las piezas falsas que parecendemasiado nuevas. Se fabricanmuebles nuevos que se llenan deagujeros por medio de un útil es-pecial y se matan los ángulos á gol-pes; se ahuman y se engrasan loscu,(dros que salen del estudio. Seejecutan sobre papeles antiguostiradas de cobres viejos que sevenden por hermosas pruebas ori-ginales... aunque un poco deterio-radas, etc.-Se dice también de unartista: es un falsificador, para in-dicar que su pintura está llena deimitaciones.

Falsificar. - ( Contrejain.) -Reproducir, copiar, imitar unaobra de arte, con intención de quepase la copia por original.

Falso (apoyado en).-(Faux(porte a).-[Arq.]-Dícese de laspartes de unaconstrucción queno apoyan á plomosobre la parte in-ferior. Una facha-da apoyada en fal-so. En las puertasdecorativas del si-glo XVIIy del XVIII

los arquitectos gustaban de combi-nar planos cortados apoyados enfalso y á veces en bóvedas fingidas.

F a.lleba.- (Es}agno!ette.)-[Arq.J- Sistema de cerramiento,que secomponedeun triángulo dehierro provisto deganchos en sus ex-tremidades y quese m ueve desde elinterior por mediode un tirador, demodo que se reti-ren ó se introduz-can los ganchosen las aberturaspracticadas en lo alto y en lo bajo

del bastidor, según que se quieraabrir ó cerrar la ventana.

Fallido.- (Failli.) - [Blas.]-Se designan así las

I piezas rotas. Suele em- ,- -I

plearse también la voz

I para designar el lugarI que los fragmentos ocu-

l'an en el escudo J biená diestra, bien á sinies-tra. Dícese, particu-Im-men te, de un cheurrón; cuyos

¡ brazos están separados en dos.

I Fa.nfarronada. - (Crallerie.)-Manera resuelta de atacar y deconducir hasta su término 1 sin va-cilar, la ejecución de una obra dearte.

Fantascópeo. - (Fmztascope.)-Aparato de óptica que sirve paraproyectar imágenes sobre uÚa pan-talla, sobre cuadros ó sobre nubesde vapor.

Fantasía..- (Fantai8ie.) - Dí-cese de las obras de pura imagina-ción, y también, en mal sentido, delas que no están suficientemente-estudiadas del natural: tiene fan-tasía, es decir, eso no está estu-diado.

- (artista de).-(Fantaisiste.)-Dícese de los artistas que sólose dejan guiar por su fantasía y sólodan en sus obras pruebas de ima-ginación. En general, estas obrasson convencionales y frisan 1 por lo.común, en lo extravagante.

Fantasmagórico. - (Fantas-magorique.)-Dícese de un efecto.producido por medios que enga-ñan al espíritu J como la fantasma-goría engaña al-ojo.

Fan tástico.- (Fantastíque.)-Dícese de ciertas obras fantaseada~J'extravagantes, con efectos de luzsingulares, imprevistos, escenasextrañas en las cuales los fantas-mas y las apariciones toman m u-cha parte.o Farda.-[Arq.]-En gen~..

FAR 257 FES

tal, todo diente que. sirve para en- dando los colores en Ja paleta, mo-cajar una pieza-de construcción en verlos demasiado con el cuchillootra con el fin de asegurada. Así, antes de empJearJos. La pasta fati.farda, se llama al diente que suele gada pierde frescura de tono. Selabrarse en los lechos de las dove- fatiga igualmente la pasta en ellas de un arco adintelado para au- cuadro mismo por la incertidum-mentar su cohesión y también el bre al buscar un efecto.corte dado en los maderos para. Feloplá.stica. - (Phe/loplasti-apoyar una barbilla. que.)-:-Arte de reproducir en cor-

- Faro.-(Plulre.)- [Arq.]-Di- cho monumentos célebres, con.cese de las torres, juntos de ciudades, cuyas dimen-torredllas ó cons- siones están obtenidas por la es-trucciones de for- cala de reducción. Las vistas dema semejante, eri- puertos de mar pertenecientes algidas á la orilla del Museo de Marina y expuestas enmar Ó en Ius ribe- el Louvre J son obras maestras deras de los ríos an- feloplástica. La invención de estechos, que lle\'an en procedimiento se debe á Agostinolo alto fanales des- Rosa (1780).tinados á guiar á

()Fenestra. - [Arq.]- Esta

los navegantes. A voz, por algunos usada como equi-la entrada de los valente á ventana, y con esta acep-puertos construí- dón aceptad1 é incluida en el Dic-dos. por los roma- ciollario de la Academia, aparecenos, solía haber al. en. documentos y libros antiguos

tas torres que servían de faro, cons- designando adornos arquitectóni-truidas á imitación del célebre faro cos, cuya forma desconocemos.de Alejandrfa, el cual, recordando ¡ o Fenestrado.- [Arq.] -- Lolas piras de apoteosis, estaba for- que está adornado con fenestras.

.mado por pirámides truncadasI

(Véase Fmestra.)puestas en disminución unas sobre l

'

1',)Fenestraje.-[Arq .]-Con-otras. A veces también ~e emplea- , junto de ventanljs.ban como faros figuras colosales: ¡ Festón.-(Pestoll.)-[Arq.]-tal era el coloso de Rodasy tal será; En la arquitectura ojival los festo-en América la estatua de la Inde-

.nes ccnsisten en una serie de re-

pmdmcia, por Bartholdi, ejecutada: cortes de lóbulos ó de dentella-en cobre repujado que llevará un dos. En otros estilos de arquitec-fana 1 en lo alto. tura, los festones forman motivos

Fa.rol.-(Lanteme.)-Los can- de ornamentación muy variados ydelabros de gas es. se componen, por lo común, detán adornados e o n follajes, de flores, de ramas enlaza-faroles cuadrados ó das, enrolladas y entrecruzadas.cilíndricos. Existen Festoneado.- (Fest01l11é.)-faroles en hierro for- Omado con [estones, recortado enjada de los siglos XVII festones.y XVIlI que son ma- - (Frallgé.)-I;)icese de los 01'-ravillas de arte deco- natos recortados como franjas. Di-rativo. cese también que el contorno de

Fatigar.-(Fatrguer.)-[Pint.] una tinta está fr:lOjeado para indi--Fatigar la pasta, es decir, mez- car que está bordeado de manera

Á

FIA

irregular por un tono más obscuro.Fiasco.-(Fiasque.)-Vaso que

se usa en Italia. Especie de frascode forma elel{ante, laTl{oy estre-cho. Un fiasc!') de lindo contorno.

Fíbula. - (Fibule.)- Especiede hroche de hebi-

~ Ha, etc. Las f¡bulas de

~4 °j"..

la antil{üedad .r las de~

J¡ la edad medIa eran

. 1, de oro, de plata, de

~" marfil, á veces estaban

tm,. . 1 ador.nadas con. piedras\). precIosas y cUldadosa-;v.. mente cinceladas. El:,.,,-~ Loune r cierto nú.o mero de M useos y

colecciones, encierran fibulas an-tiguas de hermoso trabajo. Se diótambién, en laantigüedad, elnombre de f¡-bulas á losbroches decinturón bas-tante semejantes en este caso á lashebillas que todavía se usan hoy,pues estas fibulas estaban pro vis-~as de un alfiler movible.

Figura..-(Fzg'Ure,)-Dicese deuna representación de hombre, demujeró de animal, dibujada, pín- I

ta~a ó esculpida. Adornar un pai-saJe configuras, esto es, añadirpersonajes y animales ; nO ejecutarmás que malas figuras, no saberpintar la figura, es decir , no saberdibujar una figura humana. U(lafigura de tamaño 1ul/ural es unarepresentación de hombre ó demujer'detamañonatural¡ una figu-ra de mcdio el/.erpo es la que re-presenta un personaje hasta la cin-tura solamente, y una figura -de la

omitad del natural es una represen-.tación á la mitad de la estatura or-dina.ria.Por último I unafigurtl aca-démica designa la dimensión or-dinaria de las figuras pintadas yII)odeladas-en las escuelas de bellas

- 258 - FIG

artes,}' cuya proporción es un pocomayor de la mitad del natural.

Figura académica. -(Figu-r~ d'académit.)- (Véase Figura.)

- cri6fora.-(.Figure erioplIo-re.)- La voz Kptocp&yC".; significaliteralmente J1e\-ar corderos. Es elsobrenombre dado por los tana-l!ranos á Mer;::urio que los habíalibrado de la peste conduciendo uncordero en rededor de las mura-)]as. Se hallan en el arte griego,en el arte greca-romano y aun enel arte cristiano, ejemplares de figu-ras cri6foras.

- de oxpresión. - ( Figured' expnssiMl.)- ( Véase ExjJrestOn.)

- grotesca.. - ( .AfarmolLset.)-'- [Arq.] - Figuritas - especial-mente' en el es-tilo oji\-al-acu .::;;);Z- ---rrucadas ó enactitud extra-,-agante, coloca-das sobre e1per-fil de una mol-dura yespacia-das regularmente de distancia ~ndistancia. Por 10común, estas figu-ritas tien~n ante sí una dnta queles oculta la mitad del cuerpo.

- de hombre. - (Figured'hoJn17le.)-La prop3rción Ó alturade una fig'ura de hombre, segúnlas observaciones universales y eltérmino medio de las proporcionesen la estru~tura humana, debe serde o~ho veces la altura de la ca-beza. (Véase Figura de mujer ,jigu:YIZde 12iflO)' aplomo de una figura.)

- de m ujer.-(Figure de fem-1JU.)- La propordón de la figurade mujer debe ser de siete cabezas.(Véanse Figura de hombre, figurade uiño.)

...:.- de niiio.-(Flgure d'mfant.)-La proporción de las figuras deniño. debe ser de seis cabezas.(V é;¡se Figura de homhre I figura demujer.)

FIG - 259 -

Figura. desnuda.. - (Figure1Zue.)-Figura de hombre ó de mu-jer sin vestiduras ni paños.

- monumenta.l.- (Figuremdnummta!e.)--Figura pintada Óesculpida, cuyas proporciones sonbastante mayores de las que ofrecela naturaleza y que mide de dos á .cinco metros y aun, más, segÚn elempbzamiento que debe ocuparen un edificio ó sobre un pedestalen medio de una plaza de grandesdimensiones La estatua de la li-bertad por M. Barth0ld i es la obramás colosal que se ha realizado eneste género. Mide 46 metros desdela b1se hasta lo alto de la antorcha.

- vestida.. - (Figure drap¿e.)-Figura cubierta con vestiduras, to-ga, mantos ÓpJ.ños (\"éase esta voz).

Figaras.-(Fig!Lrts.) - [BIas.]-Las figuras usadas en el blasón,son: L°, las figuras humanas;2.°, los animale,s; 3.°, las plantas;4.°, los astros, y 5.°, los elementos,el fuego, la tierra y el agua. Lasfiguras humanas ~on, Ó de sus co-lores naturales, Ó de un metal ó deun esm':¡,lte cualquiera. Se debedescribir cuidádosamente blaso.nándolas sus vestidos, sus actitudes

Isu.s pejnados, etc. Entre las repre-sentaciones de animales, es menes-ter colocar en primera línea elreón y el leopardo , que son herál-dicos, es decir, que están someti-dos á fórmulas fijas como forma ycomo aptitud; luégo el lobo, eltoro, el ciervo, el carnero, el jaba-lí, el oso, la lieb-re, etc., etc.; encuanto á los cuadrúpedos y á lospájaros, el águila, las aguilillas, elcuervo, las aves nutiladas, el cisne,los aguiluchos, etc.; entre los pája-rOS, los reptiles y los insectos; elblasón ha representado algunas ve-ces figuras como el barbo, el del-fin, el m unera, la trucha, etc.;la serpiente, el lagarto, la tortu-ga, ete.; l.as abejas, los tábanos, ete.

FIG

El blasón emplea también figurasfantasticas, y entre ellas el grifo, lasala mandra, el unicornio, la sire-na, el dragÓn)la serpiente alada, etc. .

En principio) los animales miraná la derecha del escudo todas lasveces que se ofrece di bu jarlos sin,particularidad. Si miran alIado iz-quierdo del escudo, debe añadirseá s u designación que están contor-nadas.

Piguras.-Se designan también,como figuras Ópiezas ordinarias delblasón: L°, las figuras heráldicas;2.°, las figuras naturales, y 3.°, las,figuras artificiales. Las piezas deprimer orden ocupan .en su longi-tud el tercio del es:::udo (salvo elcuartel franco, el cantón y el girónque no ocupan más que el cuarto),estas piezas son el Jefe, h Faja, elCampo, el Pal, la Banda, la Barra,la Cru'z, el Sotuer, el Cheurrón, elCuartel franco, el Cantón, la Pilaó Punta, el Girón, el Pato, la Bor-d urq, la Borla, la orla doble, el es-cudo en abi,nno yel manto.

, arti:ficia.les.-(Ftgures ar7'tijicielles.)- [BIas.] - Las figurasartificiales que entran en los escu-dos de armas, son: 1.°, los instru-mentos de ceremonias profanas ósagradas; 2.°, las vestiduras; 3.°, losutensilios vulgares; 4.°, las armas;5.°, los edificios 6 naves; 6.o,lastorres, los castillos; 7.°, los instru-mentos de artes y oficios.

- d e fa. n t a.s í a.- (Rebatte-:17lmts.) -[Blas.J-Se designan asÍunas figuras Lmtásticas poco u~a-das en Francia y muy empleadas,por el contrario, en Alemania. Lasprincipales son la Dextra, la Punta,la Llanura, la Campiña, la Puntaen punta, los mantos, un escudo.de armas encerrado en otro, etc.

Fi¡urar.-(Fzgurer.) -Simbo-lizar, representar por medio de figu-ras alegóricas.

FiguristJ..-(Fzguristc;) -c-Va-

FIG - :60 - FIL

ciador en yeso que reproduce figu-ras. Dícese, por oposición al ama.mentista, escultor ó vaciador quesólo ejecuta adornos.

Figul'i ta. -(Figurt'ne.)- Figu-ra de pequeñas dimensiones, esta-tuita.

rijado.- (Fixage.) - [Fot.]-Operación que tiene por objetofijar, dar más solidez, mÚs perma-nencia á los clichés fotog-ráfieos yá las pruebas en papel tiradas condichos clichés.

Fjjativo. - (Fixatif.) - Se de-signan con este nombre los liqui-das especiales, compuestos, por logeneral, de una disolución de gomaÓ de cola en alcohol. Por medio deaparatos semejantes á les pulveri-zadores usados panl los perfumes,se vierten esos líquidos, bien di-r.ectamente en la superficie de lospasteles, de los cartones, de los di-bujos al lápiz , Ó bien mejor por el

'1revés de estos mismos dibujos, si

se ha tenido cuidado de escoger Iun papelligerHmente poroso y que Iel liquido pueda atravesarlc. fácil- !mente.

Filácteras ( r).-( Phyiacteres )-Banderolas, cuyas extre.midades e~[án enrolladasy que aparecen frecuente-mente -en manos de lasfiguras de época ojival.Sobre estas filácteras haycon frecuencia leyendas,versículos, salmos, ete.También. se eneuentrau,en los man uscritos de esaépoca filácteras empleadas

en las orlas de páginas y que b~en-rollan en rededor de ramitas de rlo-re~ y rle follajes.

Filbán.-(A-f01ftl.)- [Grab.J-El buril, al cortar el cobre, dejapor ambos lados del surco aspere-zas llamadas barbas (en el grabado

(1) También se dice F¡¡aJeTllS.

con punta seca) ó filbán. y quedesaparecen por. medio del ras pa-dar. Sin embargo, desgastando unpoco el metal con el raspador, noes menester levantar el filbán des-pués de hacer cada suroo, sinodespués de una serie de trabajos.

Filete. - (Blllldeletle y Filct.)-[Arq.]-Moldu- .

rita uniforme cu- y~/!.,. '/'

yo perfil es unrectángulo q u ese acerca más Ómenos al cuadra-do, según la al-tura y el saliente ~ .

que se la quiereIV'Tdar y que tam- JV- <

bién recibe el nombre de listel.Los filetes sirven para separar las

molduras cónca vas ó convexas. ysus numerosas proporcion~s varíansegún el orden antiguo á qw~ per-tenecen, según el estilo y segúnlas épocas.

Fileteado.-( Filetage.)-[ Arq. J-Dicese del medio de ejecutar or-namentaciones pintadas formadaspor filetes de color sobre tonos lisos.

Fileteador.- (Ftleur.)- Re~vocador que ejecuta filetes sobreuna superficie imitando las juntas,.contorneando los perfiles de lasmold uras, etc., etc. .

IFiletear.- (Filetet'.)- Trazar7

poner filetes. (Vé~se Fi/eteado.)Filetes perlados. - (Galo1Z.)

-[Arq.]-Motivo de ornamenta-ción formado por una serie de per-las aplicadas sobre una faja, ó de

FIL

una faja rehundida y cubierta de

O'OOOuOO~)~) ~~~gnnhfl¡¡¡¡ul~PIlO'~1

estrías, pero en general de perfilpoco saliente.

Filigr~na..- (Fi!igrmlc.)- Dí-c(;se de lqs objetos de orfebreríaformados de hilos de metal entre-lazados y soldados. Las joyas I losobjetos de orfebrería de los si-glos XI y XII Y también 105del XIII,están decorados con ornatos enfiligrana de rara perfección. En lasarquetas, sobre todo, las filigranasse prestan admirablemente á pro-<lucir catados, festones, perfiles su-marios de monumentos en pequeñocuya arquitectura está hecha cui-<ladosamente.

- (Broderie.)- [Arq.J-Expre-.

sión impropia, pero bastante em-pleada p8r ciertos escritores paradesignar los calados de las balaus-tradas y ven tanajes J etc., de losmonumentos ojiv,!les.

- del pa.pel. - (Fi/igrmze dup'Pier.)-Marca que existe en lospapeles listados y que es muy yj-sible por transparencia. Las filigra-nas represen tan objetos usuales:una botella I una corona J un escu-do; el nombre de estos objetos esel mismo que se dióá los papeles;á veces representan estas filigra-nas escudos de armas, animales he-ráldicos 'j consisten también eninscripciones, nombres ce fabri-cantes. Por último ciertas filigranasllevan la fecha de fabricación. Para-impresos especiales, billetes deBanco, títulos I se fabrica un papelm¡granado ,cuyo dibujo de muchacomplicación tiene por objeto ha-cer imposible la falsificació~.

Fina.l de ca.pítulo. -. (Cul-de-Illmpe.)-[Grab.J- Viñeta que ter-mín-a un capítulo y cuya furma ge-neral está inscrita en .un triángulo,

- 261 - FLA

en el que una punta mira haciaabajo. Dicese también por ext&Ii-sión de todas las composiciDoesqueocupan un blanco de página debajode un texto, sea cual sea la formade la viñeta.

Fitocrom otipia. -( Ph),tochr.o-1lloljpie.)-Procedimient0 emplea-do para obtener, por presión, irr¡-prontas en papel ó en madera, deplantas, flores Ó follajes de ante-mano impregnados con coior deanilina.

Fingido.- (FÚllt.)-[Arq.J.-Se dice de una moldura, de unaabertura simulada bien en relieve,bien por medio de la pintura, en .un motivo de decoración ó de si-metría arquitectónica.

Fisionotipo.- (Physz'oJlotype.)-Aparato inventado en 1835 quesirve para fabric~r improntas. Con-siste en una placa metálica arma..,.da de vástagos movibles que, másÓ menos hundidos siguiendo los

. salien tes del original, determinanuna superficie ondulada que puedereproducirse por medio de unamateria maleable.

Fisionótrazo. - (Physiollotra-ce.)-Aparato im'entado en el si-glo XVIII por medio del cual se re,.producen mecánicamente, del na-tural, los retratos de perfil.

Flabeliforme. - ( Flabel!ifor-llli'.)-E;;cultura, motivo de orna-mentación formado de palmetas óde hojas en forma de abanico Ó def!abeIlum (véase esta voz).

Fla.belluU1. -- (F!tlbe/lum.) -c-

~~

'". Gran abanico cir-

<1;~!H~~ cular formado de{.~?i~. plumas de. pavo~~V'\t~ real; especIe de- ~.~ mosquitero usado

1\

'? en Asia, entre losromanos, en lasiglesias de Oriente

J\, y que no desapa-re:::ió de la iglesia latina hasta el

'FLA - z6J - FLO

siglo XIVj todavía se emplea enciertas ceremonias en que ,figurael Papa.

Fla.bescente.- (F/avescent.)-,De un color pajizo, amarHIo de oro.

Flagela.ción. - (Flagel/atioll.)--Dícese 'de los cuadros y bajo-relieves que representan la flage-lación 'de Cristo.

Fla.nco.-(Planc.)- [Arq.J-Dicese del muro común á un edi-

,ficio y á un pabellón contiguo.- [Blas.]-Lado del escudo.Fla':iquea.do. - (Fla1Ujué.)-

[B]as.J- Figura quedivide el escudo dellado de los flancos,bienpor dos semióvalos ócuartos de círculos,bien por dos semjlo-sanges que nacen del

ángulo superior del jefe y acaba enel extremo del escudo. De azur, degu~es, de sable flanqueado de plata.

- (Cotoyé.)- [BIas.] - Se dicealgunas veces por acor-:tado; pero se empleasobre todo para desig-nar la disposición de'piezas'numerosas colo-cadas regularmente decada lado de un palo, #:r

de una banda, etc., Una banda flan-queada de tréboles, de flores de lis."- ¡Ji¿anqué.)--[Arq.]-Ornado,

,dec0rado ~plicado á los ángulos.Flanquea.r. - {Flanqucr.J-

[Ar:q.]-Construir un edificio, unanexo, en los ángulos de otro edi-

oficio. ' '

Flecha.- (Pleche.)- [Blas.J-Figura de blasón. '.

,Flechiforme.- ( P/échiere.)-

[Arq:J-Motivo de ornamentaciónformado de hojas de plantas acUá-.ticas, aguzadas como hierros delanza ó de flecha y que se hallanen los monumeptos romano-bizan-tinos.

Flojo. - (Laché.)- Dícese de

una ejecución muy sumaria, deuna obra de ~rte en la cual haynumerosas negligencias que deno-tan excesiva rapidez de ejecuciónó falta de estudios primeros.

Flojo.-(Plou.)-Dícese en fo-tografía de una prueba falta 'de lim-pieza, poco señalada, borrosa.

Flor.-(Fleur.)-La represen-tación de la flor es objeto de estU-dios especiales y exclusivos porparte de ciertos artistas. ( VéasePintor de jlons.)

,

- (BousÜz.)-Ma~ria rerrosa ypulverulenta que cubre la superfi-cie de los bloques de piedra cuandoéstos salen de la cantera y que selevanta con cuidado antes de ta-lIados, cuando se destinan á servirde asiento ó á recibi. una ama-n~entación cualq uier.a, pues dichasuperficie no ofrece resistencia.

- de azufre.-(Plcur de sou-}i'e.)-[Grab.]-La flor de azufrese emplea para obtener mordidosmuy ligeros. Se cubren, ciertos pla-nos con una mezcla de flor de azu-fre y aceite j esta mezcla, que quitapulimento á la superficie del ll:eta:I,produce la impresión de tonos se-mejantes á los de un lavado más ómenos enérgicos, según que elmordido haya sido más ó menoslargo.

- de cuño.-(Pltur de coin.)-[Kumism.J-Dicese de las pie-zas acuñada~ con cuños nuevos.

- del ca.pitel. - (Pleur du~llapiteau.)- [Arq.J - Dic.esedelrosetón colocado eu el medio delabaco de los capiteles corintios.

- de lis.-(Pleur de lis.)';';;"[Blas.J-F]orque entra en las com-pusiciunes de al-gunos escudos de tarmas como si m- ~-bolo de grandeza ~y de soberanía, Jfo ~Jf.

Y cuya forma havariado segú~ las épocas. Los dos

FLO - :::63- FLO

tipos más acentuados son los del

I

reinado de Sán Luis y de Luis XIV.El primero es muy elegante, dedibujo ¡uuy esbelto. El segundo,por el contrario, abultado y for-mado de hojas pesadas y anchas.

Flor de lis abultada.-(F/euy de lis 1mPied 1Zourri.)-F10rde lis, cuyo tallo está cortado.

- de lis fiorenzada.-(F!wyde lis florencée.) - Flor de lis ador-

nada con botones en trelos floro-nes, cuyas'

0 líneas ge-~

1f.....

nerales están festaneadas de rama-jes y roleos, de manera que se las Itr.ansforma en una especie de ricofiorón. Las flores de lis fiorenzadasse ven aplicadas con frecuenciacomo motivos de ornamentaciónen l,as telas. En ciertos pavimentosse hallan también ejemplares deflores de lis adornadas con fo-¡¡ajes.

Flora.-(Flore.)-Dicese de losmotivos de ornamentación toma-dos del reino vegetal. Las floresgriegas se reducen casi al acanto.

ILa fiar gótica, por el contrario, esconsiderable. En los comienzos delsiglo XIII com prendía la hiedra, elp<Ímpano , el acebo, las mal vas, ro-sal silvestre, ete., etc.; á finesdel XIII, los imagineros aI1adieronademás la encina, el ciruelo, la hi-

Iguera, el peral, el follaje de ~irboles Igrandes y las plantas acuáticas deperfil grandioso. En el siglo XIV.adoptaron con frecuencia el éboronegro, las crisántemas, el sauce, elgranado, el fresal, el geráneo, loshelechos. En el siglo xv, la pasio-naria, los espinos y la artemisa

fueron las más frecuentemenle re-producidas.

Flordelisado.- (Fleurde!isé,)-Adornado, sembrado de floresde lis.

Flora os.-( Fz'orit u res.)- Oma-tos, embellecimientos, roleos, arre-glados en torno de un motivo or-namental, enriqueciendo el cercode una cartela Ó de una letra ini-cial.

Flores.-(Fleuys.)-[Blas.] -Se designan las flores en blasónpor el número de sus hojas. Soncomo los frutos: cubiertas de ho-jas, sostenidas, según que esténrepresentadas en el escudo con doshojas ó con tallos, cuyas extremi-dades desaparecen. Se dice trifolias,cuatrifolias, quintafolias, según elnúmero de las hojas de cada fiarheráldica. Antes del siglo xv, lasflores empleadas con más frecuen- .

cia en la composición del blasón,eran la rosa J la adormidera, el II é-bol y la flor de lis.

Florido.-(F/euri.) - [Arq.J-:-(V éanse Románico y Cóticoflorido,)

Florón.- (FltltYOJl.)- [Arq.]-Se designa en general, y en todoslos estilos, por florón, un ornato

I esculpido que representa una hoja

~/ -- ..

~ -~ó una flor, y paIticularmente en elestilo ojival, un motivo de orna-mentación que decora los rematesde los gabletes, los piñones, losdoseletes, ete. Los florones apare-cieron en el siglo XII; en el XIII,oti-ecen secciones cuadradas v sedividen en cuatro miembros dé fo-

FLO -_.

264 - FOL

llajes, con un- botón superior. Amediados del siglo XIII, los floro-

nes adquieren más importancia yllevan dos radios de follaje, y á

fines del XIII, son más floridos. Enel sigJo XIV, adquieren mayor atre-vimiento, en el XV, están frecuen-temente despojados de follajes. Porú1timo , en el siglo XVIJ aparecenreemplazado:> por tallos prismáti-cos que nacen entre las tOlTecillas)' se elevan sobre los aleros.

.

Plorón.-( Plcuro1t. )-[ Arq.]-Se ca, en el estiloclásico, el nombrede florón á los 1'0-setoncitos, botonesmás ó menos ador-nado!:', que formanmotivos de orna-

mentación aislados; los O1'natos es-culpidos que representan una florrodeada de follajes.

-,- (Rosace.)-[Arq.]-Moth'ode ornamentadón, pintura ó es.

.

cultura de forma circular. Los te-chos J los caseto-nes, ,estándeco-rados con roseto-nes formados porflores ó por variasseries d e hojasdispuestas circu-larmente en rede-dor de una bellota. Se da tambiénel nombre de rosetones á los Ba-rones de pequeña dimensión. (Véa-se Rosetón,) . .

(¡ Folia. - [Arq.]- Elementoornamental de los estilos arquitec-tónicos de la edad media en. figu'rade hoja vegetal J unas v.ecescopia-da exactamente de la naturaleza,otras veces fantaseada ó. interpre-tada por modo decorativo y capri-choso. Puede ser, según la línea desu contorno, circular J cuando laforma una porción de circulo; ea-noPial, cuando tiene forma apu!1-tada ó de con opio ;falcada, cuandotiene forma encorvada ó de hoz,y, en fin, mistilíllea, cuando la com-ponen líneas rectas y curvas com-binadas. El conjunto de folias es elmotivo ornamental que se denomi-na cuadrifolias, quinquefolias Jetc;,seg-ún el número de las mismas.

o Folículos.- [Arq.] - Nom-bre que se emplea para designarlas folias ú hojas que comp~menlos ornatos denominados) según elnúmero de hojas, trebol::s, cuatrifo-lias 1fuin9ue.folias . ete.

:Follaje. - (Feuillé.) - Dieesedel modo como las hojas de losárboles están interpretadas en lospaisajes de la anti,gua escuela Se-gún el sistema de ésta, cada

..clasede árbol debía reconocerse, sobre

. todo. por el follaje. Resultaba ne-cesariamente que el artista estabaobligado á exagerar singularmenteen su cuadro las dimensiones delas hojas, á fin de que se las pu-diera distinguir. En cuanto á los

FOL - i65 - FOL

paisajistas de la escuela moderna,la interpretación del follaje no estan-mitnrcim;a, -perú en n umer0S'OS.casos los árboles de diferente cla-:se están suficientemente caracte.rhados por su fisonomía y su si-lueta general.

Follaje.-( Feuil!age.)-{ Escult.]..~

~~A ~~) ~J\~~~lr ~1:Z ~&i-'Los follajes, sem reales, sean fan-tásticos, es uno de los motivos deornamentación empleado con ma-yor frecuencia en arquitectura. Losfollajes, en los antiguos estilos dearquitectura, están tomados de laflora del país. Así en los mon umen-tos del Egipto se hallan follajes depq.lmera y de loto; en los monu-mentos griegos y romanos, los deacanto, laurel y olivo. En los mo.

. numentos romano-bizantinos, losfollajes no son, por 10 común, masque imitaciones bárbaras r grose-ras de los follajes clásicos. Pero enla época ojival los escultores to-maron por modelo las plantas delas campiñas que rodeaban á lasiglesias en construcción. En el si-glo XII, los follajes aparecen yayariados, pero todavía algo fan-

&;¡¡o.

tásticos, mientras que en el si-glo XIII los motivos de ornamenta-ción formados de follajes, se estu-dian del natural concienzudamentey se disponen con extraordinariaelegancia. Los follajes empleadoscon más frecuencia en esta época,son la hiedra, la viña, la tncina, elfresal, el manzano, el castaño, la

higuera, el perejil, ]a achicoria, lasmalvas rizadas, la hepática, el apio,

:7\

: la col, el acebo, el cardo, etc., yI ciertas plantas acuáticas de perfil

muy característico. En ~l :Renaci-miento, las guiÓ1afdas de flotes yde frutos se unen á los follajes. Enel siglo XVII y en el XVIII, guirnal-das de follajes, bien de encina,bien de oliv'o, están empleadascomo motivo de ornamentación, yocupan á veces en las fachadas su-perficies considerables. En el si-glo XVI. el acanto blanco y tradi-cional voldó a estar en boga. Ennuestros días es muy raro que seintroduzcan tipos nuevos en losmotivos "de ornamentación forma-dos de follajes, pues se reproducenen general, más que nunca, los fo-llajes c1ásicós de la antigüedad-

Folla.je serpea.nte.- (Rin-ceau.)-Ornato compuesto de tallosfloridos y cncon-ados. Los follajesse han empleado como motÍ\ros deornamentación en todos los esti-los. Las orlas de ciertas pintur~s

---

murales están formadas por folla-jes con palmeras y hojas. En el es-tilo neo-griego se rodean á veceslas canelas y otros motÍ\ros de or-namentación de relieve con folla-jes grabados en hueco. En el es-tilo románico, se hallan tambiénejemplos de follajes; pero dondesobre todo los hay es en la arqui-tectura románica. En los frisos de

FON

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la época,del Renacimiento, los follajes ser-,peantes se trataron de un modo es-

pedal, con extremada delicadeza'd e moti-vos repro-ducidossimétri.ca m entecon rela-ción á una']inea deeje y á las de conjunto, pero siem-pre formadas por detalles, por ac-cesorios diferemes. Frecuentemen-te estos follajes serpeantes estáncortados por vasos, mascaron es yfiguras.

'

~ondo. - (Fond.) - Dícese enpintura de los lejos. «Un fondofalto de profundidad; el fondo deun paisaje.» Designa también elcampo del lienzo, del recuadro, del,papel sobre el cual se destaca elmotivo principai de una pintura.'Tal retrato se destaca sobre un"fondo liso, tal otro sobre un fondo,lleno de accesorios. Dícese, parti-cularmente en fotografía, de losHenzos pintados ó decorados antelos cuales ~e coloca á la persona.Un fondo rústico, un fondo de sa-lón J un fondo de estufa J etc.

- 266 - FOR

Fondo desvanecido.-(Fonddégradé.)-Se dice, en fotografía so-bre todo, de'los fondos sobre loscuales se destaca un retrato y queen lugar de ser de un tono liso entoda su extensión. se degrada de,negro á blanco. El mayor negroforma contraste con el blanco delrostro, y lús grises y los blancosacabah por confundirse con lasmárgenes blancas que rodean elretrato. '

- punteado.-(Fond grai1zl.)-[Grab.J-Fondo'de una planchagrabada á manera de dibujo y enla cual se obtiene una tinta másó menos gris por medio de pun-"tos, sin el recurso de los rehun-didos. '()

Fonsario.-[Arq.]-El fosoque circunda las plazas fuertes.

!.':;Fortificado ó forficiado.-[Arq.]-Adorno en forma de es-piral empleado en la arquitecturabarroca y en ornamentacionés detodos géneros, barrocas y no ba-rrocaf. '

Forma. - (Forme.)- Se diceen pintura, en escultura, de la pre-cisión del contorno. Preferir laforma al color es preferir el dibujo'al color.

- (Format.)-Dimensión de lashojas de papel y de los volúmenes.Empléase ta mbién como sinónimode dimensión. Un dibujo J un gra-:-bada de forma grande. .

o Formería.. - [Arq.] - Vozusada en Andalucía con la cual de-signan el maderaje, de una te-chumbre.

Forjar.-(Forgcr.}- Trabajarlos metales á la forjaexponiéndo-los á la acción' del fuego y golpeán-dolos con un martillo. Hay piezasde hierro forjado que se considerancorno obras maestras del arte de-corativo. Tales son los goznes delas puertas de la célebre catedralNuestra Seiíora de Paris.

FOR - 20; - FOT

!'ormero~-(Formeret. )-[ Arq.]-Dícese de los nervios de las bó-vedas ojivales paralelos al eje de lanave de una iglesia. Los formerosse usaron, sobre todo, en el si-glo XIII.

Foro. - (Forum.) - [Arq.]-Plaza pública de la antigua Romadonde se celebraban las asambleasdel puebio, las elecciones! etc. i elforum ocupaba el emplazamientocomprendido entre el Capitolio yel Monte Palatino; estaba rodeado

.'de templos. Se ha dicho poco ápoco! por analogía, de las plazas

-públicas de diversas ciudades so-metidas á la dominación romana.

- Forrado.-(Rentoi/age.)-Ope-ración que tiene por objeto reem-plazar por otro el lienzo de un cua ~

dro apolillado, sobre el cual estáejecutada la pintura.

- (EntoilJ.)-Dícese de una es-tam pa, de un dibujo, de un plano

. pegado sobre una tela.Forrador. - (Rmtoileur.) -

Artífice que ejecuta el forrado decuadros.

Forrar.- (Entoilage.j-Acciónde poner un lienzo, de tender unlienzo en un bastidor.

- (EnÚJt'!er.)- .Montar, pegarsobre un lienzo

Fortificaci6n. -(Rempart.)-.[Arq.J-Muro fortificado que for-maba el recinto de defensa de una

ciudad, de un castillo. En la edadmedia. las fortificaciones unían laspuertas fortificadas y estaban bor-deada~ de fosos.

Fortificar.- (Ellforcir.)-[Arq.]-Consolidar.

I

Fosa. -(Cmleau.) -Comparti-. mientO practÍcado en la tierra. des-I tinado á recibir los ataudes en los

cementerios.Foso.-(Dessolts.) - [Arg.] -

Pisos colocados bajo el escenario'de un teatro.

Fotocalco. - (Photocalquc.)-Especie de cámara obscura, en lacual se obtiene! por medio de unacombinación de espejos, una ima-gen sobre cristal raspado, colocadohorizontalmente, lo cual permiteejeclItar el calco fácilmente.

Fotocromá.tico. - (Photochro-matiqÚe.)-':'Oíce!'e de los procedi-mien tos que tienen por fin repro-ducir los coloreR con auxilio demedios fotográficos.

Fotogalvanogratía. - (Pho-togalvanograPhi e.)..,- Proced imien t ode grabado heliográfico qu~ per-mite obtener dibujos en telfeve Óen hueco para ha:er clichés.

E'otogenico. - ( Plwtogénique.)-Dícese de los colores que impre-sionan las placas fotográficas sen-sihilizadas.

Fotogliptia.-{ Photoglyptie.)-I Procedimiento de grabado por me-

dio de clt'chés fotográficos. Con-siste en obtener un cliché en ge-latina por medio de 'un cliché envidrio. El cliché en gelatina, cuan-do está más ó menos rehundido vcubierto de tinta especial, da en I~impresión tintas más Ó menos ne-gras correspondientes á las par-tes humosas y á las partes obs-cura~.

Fotograba.do. - (PhotogYflvll-re.)- Procedimiento de tran'sfor-maciói1 de cliches fotográficos enplanchas en talla dulce I y tambienpruebas obtenidas imprimiendo es-tas planchas con la tinta crasa 01"-dinaria.

Fotog'rafia.. - (PllOtographie.)-Modo de reproducir, de obtenerimágenes por medio de agentes

FOT - 268 - FRA

químicos, de aparatos especiales;y también pruebas obtenidas porestos procedimientos.

Fotografía instantánea.-(PllOtcJgl'aphie t'nstalltallée.)-Prue-bas fotográficas obtenidas en unespJcio de tiempo apenas percep-tible, instantáneamente, abriendoy cerrando el objetivo con tantarapidez como sea posible. Las foto-grafías instantáneas suministran álos artistas preciosas indicacion~sde mo\'in~ ¡en to.

- polícroma..-(Photo,.rrajhiepo!)dzrome.)-Procedimientos he-liocronmos, por los cuales se ob-tienen pruebas fotográficas encolor.

- SObl"a esma.! te. - (Plloto-grllplÚt sur émall.)-Pruebas foto-gráficas transportadas sobre esmal-tes y que por medio de la cocciónse hacen inalterables.

Fot6graf J.- (PhotograPhe.)-Dicese de los que reprod ucen mo-delos) vistas, etc., tomándolos delnatural, eje~utando reproduccionesde grabados por medio de aparatosfotográficos.

Fotoescul tUl'a..- (PllOtosculp-ture.)-Procedimiento que consis-te .en fotografiar un modelo pormedio de muchos objetivos dis-pu~stos circularmente y esbozaruna masa de barro por medio deun pantógrafo siguiendo el con-torno de estos clichés, cada uno delos cuales da un aspecto diferentedel modelo. Gracias á estas silue-tas, se obtiene lIna figurita sufi-cientemente esbozada y que nonecesita sino ligeros retoques paraque desaparezcan las aristas yaña-dir los acentos peculiares del mo-tivo: En resumen: la fotOesculturaes un procedimi~nto que permiteal est¡¡ t uario senirse de la foto-grafía, pero en el cual la habilIdaddel artista tiene siempre importan-te pa pe!: -

Fotolitografía. - (Photo/itho-graPhíe.)-Procedimiento qtie con~siste en transformar un cliché fo-tográfico en dibujo litográfico so-bre piedra. También se dice de laspruebas tiradas por este procedi-miento.

Fot onielad 0.-( Photolzie!/ure.)-Nielos obtenidos por procedi-mientos fotográficos.

Fototipo¡-ra.ña. - (Phototypo-graPhie.) -Procedimiento por.me-dio del cual se transforman los ob-jetos fotográficos en grabados enrelieve que se impdmen en pren-sas tipográficas. Los clichés Gi-110t, Michelet, Petit, están obte-nidos por procedimientos fototipo-gráficos.

Forzado. - (Forcé.)- Dicesede una pintura forzada ó esculpidaen una actitud falsa, de movimien-to exagerado, mal puesta.

Fragmento. -. (Fragment.)-Dícese de los restos de estatuas,de los trozos de arquitectura y delos motivos de ornamentación. Di-cese también de las partes de unaobra. Una obra, cuyo conjunto esdefectuoso, puede ofrecer hermo-sos fragmentos si se la examinaaisladamente.

o Fra.guar.- [Arq.]-Gonso-lidarse la mezcla, yeso ó barro em-pleado en una fábrica.

o Franca. (piedra).-[Const.]-Clase de piedra muy apropiadapara la construcción, más perfectay mejpr que ninguna de las em-pleadas, por ser la menos caver-nosa y de grano igual y fino.

Fra.nco-ca.ntón.- (Franc. can-tOll.) - [BIas.] -Dicese de una pie-za m :\)'or que el cantón.

- cqartel.-(Fnl1Zc-qual'tier.)-[BIas.] - Primer cuartel de unescudo que está acuartelado encruz. Camón diestro del escudodel lado del jefe. Cantón de honor.El cuartel es, por lo com ún, un

FRA - 269 -

poco menor que el cuartel delacuartelado. Sirve co-rno cuartel de brisu-ra, en un escudo car-gado de alianzas deuna familia. Se debeprimeramente blaso-nar el escudo y en se-guida el franco-cuar-

tel. De plata, etc., etc., con francu-cuartel de, etc.Franqueza de corte. -(Fran.

chise de coupe.)- [Grab.] -. (VéaseCorte. )

ti Fra.ta.sar ó fratesar.-[Arq.]-Dar de fratás (véase estavoz), ó sea emplear la herramientaqe ese nombre para apretar, igua-lar, etc., el estuco tendido con llanay bien remojado con la brocha óescoba.

o Fratás ó fratés.- [.-\rq.]

- Especie de paleta de madera,como de una cuarta, con mangoen su centro, que se emplea paraapretar, igualary suavizar el estu-cado, enlucido ó -revoco de unapared.

Fresa.-(Fraise.) - Ancha gor-guera plegada ó riz¡:¡da,cuya ruedaimportó á Francia, Catalina de :\16-dicis, y que no dejó de usarse hastael reinado de Luis XII r.

Fresco.- (FresiJue.)- Pinturamural que se ejecuta sobre reves-timiento; pero, sin émbargo, resis-tente á la impresión del dedo. Parapintar al fresco se emplean pince-les de pelos fuertes, bastante larJ20sy puntiagudos Óbrochas cuadradasó planas de pelos muy larjlOs. Loscolores se deslíen en cazolitas ~ebarro. Las tintas aplicadas sobreel revestimiento se' debilitan y pier-den su viveza á medida que la calse embebe. Si se quiere doblar ótriplicar el valor de las tintas, esmenester repetirlas dos ó tres ve-ces inmediatamente á fin de evi-tar las desigualdadés. No es posí-

FRE

ble retocar en seco más que aña-diendo líneas cruzadas, cuya fran-'1ueza Y en ergía dan ,i veces tonoy relieve á aq uenas partes en lascuales el modeladu con tintas igua-les sería insuficiente

Fresco.-(Fl'ais,) - Dicese deun cuadro que acaba de termínarse-de los toques recientemente pues,tos, de las partes de un cuadro que

I

no están suficientemente secas par.\que pueda procederse sin incon-veniente al barnizado. Se dice, ensentido figurado, de los tonos ale-gres, seductores, llenos de frescu-ra. Un paño de tono muy fresco.

Fretea.do.- (Fretté.)- [BIas.]-Bandas y barras en-lazadas en número qeseis. El freteado di-fiere del losange enque en el primer casoel huecu está en e:campu del eSCUQú,mientras que en el se-gundo no hay ningún hb1eco entrelos losanges, que son alterna ti \'a-mente de esmalte ó de colores di-ferentes..[Véase Enrejado.)

Fretes.-(FretÜs.) - [Arq.J.:-:Motivos de ornamentación sobre

...

una moldura lisa obtenidos por me-dio de otra plana ó semicircularque forma líneas quebradas ó en-trecruzadas. Las grecas, los basto-nes rotos, los meandros, estáncompuestos de [retes. Tambiénhay, en lo~.monumentos románicos,mold U1as, cuyas su perficies estándecoradas con fretes almenados yondulados.

- (Frettes.)- [Bias.]- PiezafOrmada de cuatro cotizas ó meo.os,aisladas y entrelazadas, mitad en

FRI - 270 -el sentido de la banda y mitad enel sentido de la barra.

FrisQ. - (Frise.)-[Arq.J-Par-te del enta-

," - -- blameato eo-... - locada entre-~ - 4..",-_C el arqni'rave.J¡. y la cor01sa.

1:- .En el orden

dórico, el friso está amado con me-topas y triglifos; y con bajo-relie-ve$ en el orden - --jónico y en el ~;;,. .

. .." ,RrmlO.

conntlo. De- . ..' o"' t di.slgnase am-

bién con el nombre de friso todacomposición dibuj:1da, pintada ó es-culpida I cuya longitud es de di-mensión considerable con relacióná la altura.

- (Eatre-lJZodillo1Z)- [Arq.]-;E!.'pacio hueco que ~xiste entre dosmodillones.

Fronda..-(Crochet.)-[ Arq.]-Ornato saliente usado con ti"ecuen-ch en el arte ojival y cuya extre-

rnidad se en corva ó se enrolla enforma de follaje ó de botón. Lasfrondas del siglo XIIIofrecen ta110sbastante largos y lJevan el nombre

c;1e C,:,.ado$ 'lll'.l{dales. Decoran, no

FRO

solamente los declives de los piño-nes y de los ga-pletes, sino tam- \1 t.bién las cornisas, \:\Y tlevan entonces \ l' .

el nombre de ho- \ { ~j a s acornisadas.

~

.En el siglo XIV,las frondas se en-derezan y toman

\formas más va- :lit

riadas y más llenas. En el siglo. XV,llegan á ser todavía más ricas, másexuberantes y no se emplean yasino para decorar las nervaduras delos gabletes Ó de los campanarios,v nunca las cornisas Ó moldurashorizontales.

!'ronta.l.-(Fronteau.)-( Arq.]-Frontón pequeño.

- (Couverture d'autel.)- [Art.dec.] -Tela muv rica bordad I deoro y de sedas I

"á veces enriqueci-das con pedrerías ,q ue se extendiasobre el altar en los tiempos de laiglesia primitiva (r).

Frontispicio. - (FroJZtispice.)-[Arq.J-.Conjunto de la fachadaprincipal de un edificio.

-Dícese de una composición di-bujada ó pintada, destinada á re-producirse por medio del grabadocon el fin de adornar el título Ó laprimera página de un volumen.

Front6n.-(FroJZton.) -[Arq.}-Coronamiento de edificio [¿¡-'-

mado por dos por-ciones de cornisaó una porción cir-'cular que se une

en sus extremidades con la cornisa

~.~

(1) Esta tela ó lienzo, que por ]a descrip-ción d~l amor se comprende no eTa oua coSaque la moderna ~abani1la de altar, se convirtiócon el tiempo en un trozo de tapicería bordadoé historiado, con el cual se cubría el frentedel altar. En algunas iglesias de Espalia seconservan algunos de estos fTol1tales, que da-t"ln de fines de la edad media. La catedral deTolelio' posee una colección de frontales deltiempo de los Reves Católicos, magnífica }'unica en su género.

FRO - 271 - FRO

del entablamento. La fachada deIlos templos clásicos termina siem-Ipre en frontón. Los dos lados del

frontón acusan la pendiente de lastechumbres. Los edificios de laedad media están también decora-dos con frontones calados; pero es-tos frontones llevan el nombre degabletcs ó el de piñones. Los fron-tones del Renacimiento son, porlo común,circulares ó rotos (véan-se estas voces).

Frontón aguzado.-(F1'Olltonsurmonté.)-Frontón cuyo ángulosuperior es muy agudo.

- calado.- (Fronton a jour.)-Frontón,cuyo tímpa-no está per-forado conJI".una abertura,

en la cual resalta un motivo de or-namentación que encuadra un ojode buev.

- circular.-(FrotztMz circu-

~~;~'~or~rs~n~~~á ~trazada sIgUIendo .~'un arco de circll- . "'-

lo. En el siglo XVII, Y en el XVIII~obre todo, se ha hecho frecuenteuso de esta forma de frontón.

- cortado.-!Fronton apalls.)- Frontón, cuyo contorno está

formado por

~ dos cornisas

.#' ~ obll.cuas y otraé".A»- hOrIzontal. Por

.""

10 común I es-t o s frontones

están decorados en su p1rte supe-rior con un motivo que remata.

- doble.-(Frontoll doublp..)-.Dicese dedos f~ont~- ~nes mSCTl- ~~tos uno en ..otrojel ma-yor sirvien-do de. coronación á un entabla-

mento, y el más pequeño sirviendode coronación á una abertura Ó ~nmoti\70 urnamental aplicado sobreel tímpano del mayor.F ron tón entrecortado.-

(Fronton entrecoupé.)-Dkese de losfrontones cu-ya parte supe-

~rior está inte- -.rrumpida pa.a '",-recibir un va- . .. JV,

so, una esta-tua,un busto ú otro motivo orna-mental.

- partido.- (Fronton brisé.)-Frontón, cuyas cornisas latera-

les se enrollan. en volutas ó, se cortan á

:.d'. -~ ~~- c~da lado ~el

,--- eJe del fronton,~ ".!Io. de modo que

dejan un 'espa-cio donde á veces se eleva un pe-destal destinado á sostener un bus-to ó una estatua.

- por volutas.-(Fro1lton parenroulement.)-Frontón, cuyas cor-nisas se enrollan f.)rmando ménsu-las, que tienen por punto de a¡.oyola cornisa horizuntal.

- rebajado. - (Frollton sur~baissé.) - Frontón muy achatado,cuyo ángulo su-perior está mása~ierto que rec-to. La mayorparte de los templos clásicos, cuyalongitud de fachada era á vecesconsiderable, terminaban en fron-tones rebajados.

- sin base. - (Frontollsansbase.)-Frontón, cuya cornisa in-ferior está suprimida ó interrum~pida.

- sin vuel ta.--(Fronton sansretoltr.)--:Dicese de un frontón enel cual las mold uras, la cornisa ho-rizontal, 1'10están perfiladas confor~me á la techumbre.

.,,~..~.,4.

FRO

Frontón tria.ngula.r.-(Fron-tOlZtria1l.gulaire.)-Frontón que tiene

la-forma de un trián-gulo equiIátero. Es.ta forma, así comola del frontón agu-zado, se han em-pleado con frecuen-cia por los arg u i-tectos del Renaci-

miento. Gran número de palaciosde esta época poseen lucernas confrontones triangulares ó aguzados.

Frotado. - (Frotté.) - Díccseen ciertos cuadros de los trozose

.

jecutados por medio de una ljge-

Ifa capa de pintura. Los lejos deeste paisaje están frotados, es decir,tienen extremada transparencia.

Frotar.-(Frotter.)- [Oor.J-Frotar con un lienzo las partes quedeben quedar mates en el dorado.

Frustro.- (Fruste.) - Dlcesede una e~tatua, de un bajo-relieve,de una moñeda" de un fragmento~e ornamentación, cuyos relievesestán desgastados por el tiempo,por el frotamiento, degradados, de.teriorados, apenas visibles.

Frutos.- (F1'ttzts.)- [Escu]t.J-,.DI:ese de las representacionesde frutos combinados con follajes. para formar motivos de ornamen-tación . Una guirnalda de frutos;el centro de ese rosetón está for-mado con una masa de frutos.

- [Blas.J-Los frutos que seencuentran con más frecuencia enlos blasones son las avellanas, lasmanzanas, las piñas, las uvas, lasbellotas, ete.; cuando los frutosestán acompañados de hojas, se losllama reverdecidos... se dice queestán sostenidos, cuando aparecensuspendidos de las ramas.

Fuego.-(Feu.)-Figura natu-ral del blasón. El elemento delf':lego se representa en el blasónpor una llama, una antorcha, unhachón J carbones encendidos, etc.

- ""'6'1?-/- FUE

:E'uente.- (Funtaine.)- [Arq.)-Construcción destinada á d<1rsa-lida á juegos de agua y compuestaá veces de depósitos mayores ymenores. En la época ojival seconstruyeron fuentes que ofrecíanaspecto de pequeños ediculos c:nforma de pirámide. En el Renaci-miento y en los siglos siguientes,las fuentes estuvieron dispuestasen forma de pórticos y coronadascon un encuadramiento, una car-teh de grandes dimensiones. Entrelas fuentes monumentales es me-nester citar la de Roma, en París,1:1sde la plaza de la Concordia, eje-cutadas en 1850 por los dibujos deHittorf, y la fuente Louvois, obrade Klagmaon y Visconti (J 839).

- (Fvlltllille.) - Pieza de cerá-mica ó de orfebrería destio.ada áservir de depósito donde vierte elagua por medio de un piloncito.Existen fuentes loza, de Rouen, queestán der.oradas con mucho arte.

.

- (Bassi¡z.) - Se dice de un

yaso muy extendido, de bordes an-chos, lisos ó recortados, y de for-ma circular ú oval.

Fuentecilla urbana.-(Bor- .nejontaine.)- [Arq] - Poste defundición Ó de piedra, en cuyo me-dio hay un motivo de ornamenta-ción formandü cartela, eón un ori-ficio para la salida del agua. Lasfuel1tecH;as urbanas, por lo común

.coronadas con faroles de gas, hanreemplazado á los pequeños edicu-los destinados á servir de fuentesque fué costumbre construir en laedad media, en el Renacimiento yen el siglo pasado.

Fuera. de concursO.-(HorscOllcours.)-Dícese de los artistas

FUN - 273 -

que presentan sus obras en una ex-posición, yque, habiendo recibidolas mayores recompensas, no pue-den obtar más qu~ al premio dehonor.~.,Fundaci6n.-[Arq.]- Vozequivalente á dmiento, que desig-na la parte de los muros de unaconstrucción cualquiera que estánpor bajo del nivel del suelo ó lalinea de enrase.

o Fu~dar.-[Arq.J-Se desig-na con esta voz la acción de echarlos cimientos de un edificio ú obr::~cualquiera.

., -: á. ca.ja.- [Arq.]-Hacerlos cimientos de un editicio por elsistema que se denomina mcajo-llt1do.

Fundición.- (Fv1Zdn-Íc.) -Es-tablecimiento donde se vacían lasestatuas en bronce Ó se funde enhierro.

!'undido.- (Follte.)..,-El fundi-do de una estatua tiene por objeroobtener una prueba en metal, de Iu~ modelo d~ esc~ltura.. La opera-

I

CJon del fundIdo -tIene muchos de-talles. Se hallará la definición decada t~rmino técnko. en su orden

Ialfabétlco: l1ftlsa, Vaczado de mas:!, .

1

R4jJaracióIl, En/ierr,) del molde.Fundir. - (Folldre.)- [Pint.]

-Rebajar las tintas por los bordes jde manera que disminuyan gr:¡-

j

dualmente de intensidad y se con-fundan con otra tinta ú otro colerdesvanecido de la misma manera.

. Se funden los colores en la pinturaal óleo, yuxtaponiendo los toquesy reuniéndolos y mezclándolos li-geramente por medío de una bro-cha .suave que se pasa sobre la su-perficie. En las acuarelas v los la- .vados se funden las tintas contí.

\

'. nuándolas por medio de pinceladascargadas de color y de agua, y,finalmente, cargadas de agua pura.

FUS

Ü Funioular. - [Arq.] - Lo.que tiene forma de fimículo ("éaseesta voz).

Funíoulo.- (Cible.) - [Arq.]-l\loldura redonda, saliente ó in-crustada, decorada con estrías enespirales paralelas, produciendo elefecto de una cuerda gruesa. Estamoldura se empleaba frecuente-mente para la ornamentación delos capiteles bizanl~:1OS;las corni-sas de los monumentos del mismoestilo, ofrecen también ejemplosnumerosos. :},

.rusado.-(Fl~j~/é)'- [Blas.J-Dlcese de un esclido lleno de fusos.

rusos. - (Fusées.)- [Blas.]-Losanges de formam l1Yprolongada, quese emplean casi siem-pre en serie. Se hallanen ciertos escudos dearmas fusos, cuyosextremos, en yez deser punteagudos, es-t;in ligeramente redondeados. Elfusa es un mueble del escudo.

Fuste.-(Fzit. )-[ Arq. )-Parte

\ -- de la columna, taJlo de.1 forma dlindz::ica ó pris-

mática cvlocado entre la

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basa y el espira!. Los fustes estánlisos ó decorados con estrías; otrogestán ad01 nadas con ímbricacio-nes, hojas en espiral i etc.; el se-midecímetro del fuste en su baselJe\'a el nombre de módulo, y sirvede escala para determinar las di.mensiones de las demás partes delentablamento y de ]a columna(véanse estas voces).

TR

(¡ Gabera.- [Arq.]-Se daeste nombre '11marco para fabricarladrillos y adobes.

.

Gabinete. - (Cabinet.) -Con-junto de colecciones privadas ó pú-blicas de objetos de arte y curiosi-dad, cuadros, pinturas, grabados,

Imedallas. 'Se dice todavía gabinete,de medallas, gabinete de estampas.En otro tiempo, esta voz era sinó-nima de colección. Las leyendasgrabadas de ciertas planchas del si-glo pasado mencionan que tal ócual asunto formaba parte del ga-binetl~ del Sr. X, para indicar queet original estaba en la coleccióndel Sr. X. ,

- (Boudoir.)-Se llama así, enlas hahitaciones ue una nama, lapieza que sirve de salonci1lo íntimodecoráda con exquisita eleganCia yextremada r,iqueza.

Gablete.-( Cdblet.) - [Arq.]-Piñón pequeño que sirve en los or-natos de.la época ojival pa,ra coro-nar un-nicho de estatua, p'ara ter:'minar pequeñas arcadas ojivales.

(.'¡Gafa.-[Arq.]-Nombre queen documentos antiguos s.e da á lagrupa que une y afianza dos piezasde madera ó dos sillares de unamisma hilada.

Galano.-( Catan!.)- [Pin t.] -Se da el nombre -depintores de epi-sodios galanos á los artistas quepintaban esc~nas pastoriles J ele-#!antes, graciosas, como \Vath:lU,Pater, Lnncret.

G.

Galante. -( Coquet.)- Se dicede las escenas elegantes', de lasfiguras graciosas, de un conjuntoejecutado en una tonalidad frescay viva.

.

Galanura.s. - (Calanteríes.)-(Véase Calano.)

o Galá.pago.-[Arq.]-Se daeste nombre á la cimbra pequeñaformada por dos camoncitos de ta-bla y unos listones, para voltearbóvedas de. alcantarillas, tarjeas,etcétera.

Galería..-(Hall (I).-:-[Arq~]-Recinto de grande dimensióniluminado ordinariamente con lu~cenital) y usada como sala de es:- .pera ,~ala de pas perdus en ciertos;establecimientos públicos ó priva-dos; y también

J en los castillos y .

las moradas señoriales, vasto salónde reunión de la alturJl de variospisos y decorado con riq ueza.

- (Ga/erie.)-[Arq.]-Estanciade grandes dimensiones cuya lon-gitud es por lo menos el doble delancho. Las gaJerías de los palaciosy de los castillos están decoradassuntuosamente; tales son las gale-rías del Louvre ,de Versailles, deFontainebleau, que son maravillasen su género. En la arquitectura

([) La ,'oz B all es inglesa, y en francésno tiene sustitución. Nosotros se la hemos dadoen castellano á falta de otra. más propia, Ga-leda, porque preferimos usar yaces castellanas-antes que extranjeras, cuando nó son del do,-minio vulgar.

G.\L - 275 -

.Qji\r~l se designa especialmentecon el nom-

!: ':"'.- -."1' bre de gale-

~''''''' :=--11 -rí.a las divi-

f~~~ I~ IIIIIV'. s~ones por

tI MI ~.fi" k.\ ". pISOS de las.

"' I

" fa c h a d as yde los inte-rÍJres de lrsiglesias; es-tas divisio-nes estánacusadas porarcaturas Óbala ustra-das. Ciertasgalerías gó-ticas son de

la m iSI:1alongitud que Lis cola tera-1t's. En los siglos XIII, XI\" Y XV nopresentan á veces más que simplespasadizos practicados en el interiorde los muros. Las galerías exterio-res de las fachad:!s de las c:ltedra-les de Reims, de París y de A.miensestán decoradas con estatlus, "}lasgalerías superiores colocadas ensaledizo en ]0 alto de las torres es-taban destinadas á recibir las arma-duras <1elas altas techumbres usa-das el")"aquella epoca.

Ga.lería.-( G¡z!crie.)-[.-\rt. reat. j- Balcones superiores colocadosen re'oed(\r de una sala de teatro.

- [Art. dec.] - Dicese de los.omatos calados puestos en la partesuperior de un mueble, un arma-rio, amado con un friso esculpi-<lo (1).

- Conjunto de una colección.de cuadros, de esta tuas, de objetosde al'te yde curiosidad.

- Título que se da algunas ve-ces á ciertas colecciones de gra-

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(1) En castellano se da también el nom!:Jre:de galería á la moldura que se coloca encimade un hueco en el interior de las habitaciones,)~ de la cual se suspenden las c'1rtinas. Galeríase emplea por oposicÍón á bastÓn, que es unRalo cilíndrico que se usa con el mi~mo fin.

G.\ L

I

bados represenrando escenas ó per-sonajes históricos, clasificados pororden cronológico.

Galgal.-.( Galgal.)-Monumen-tos célticos que consisten en mon-tículos ficticios de forma piramjdal

I

ó cónica, á los clJales se da tambiénel nombre latino de tÚmulus.

Galibar.-( Galb'!1")-[Escult]-Dar gálibo á un perfil de moldu-ra} á una voluta de follajes, acen-tuar el contorno, los relieves, acu-sar la forma sinuosa y ondulada.

I

Gálibo.-( Gaborit.)- [Arq.]-Modelo en madera ó en hierro del

1

1tamaño de la ejecución necesariapara construir una bóveda} perfilar

I una moldura, cte."i - (Galbe.) -[Escult.J - Líne:1,i contorno de un perfil, de un cdifi-1

1

cio, de una figura. Dícese tambiénde un conjunto de proporciones yde contornos. El gálibo no existeen los objetos de bulto redondo, siacaso en los relieves consiste enuna combinación de líneas elegan-tes y graciosas.Gal o-roluano.-( Gallo 1'()-

\

1Jltlillo)- Se dice en arquevlogb delos objetos pertenecientes al peda-

I

do histórico durante el cual las Ga-Has estaban bajo la dominaciónromana.

Galvano.-( Gaballo.)-Dícesepor abreviación, de un clt'ché de,iiñeta en madera, obtenido porproced imien tos gal vanoplásticos.

- cerámico.-(Galvano céra-me.)-Dicese de los vasos de por-

I celana ó de loza decorados con apli-

I

caciones metálicas por medio deprocedimientos galvanoplásticos.

IGalvanografía. - ( Ga/;:Jall~-

¡ graPhie.) - Dicese de un procedl-

I

miento electrográrico inventado

I

por el profesor Robell de Amnoch,por medio del cual se obtip.nenplanchas grabadas cuyas pruebastienen el aspecto de grabados en~negro.

GAL

Galva;¡oplasbia. - (G'z!l'I7710-plils/ie.)-Pr:Jcectimiento de repro-ducción de estatuas I bajo.relieves,

grabados en relie\'e obtenida conmoldes en bueco sobre los cualesse d(;p,}sita un:! capa de meta! p::)\-medio de una corriente eléctric:1,de modo que resulte un relie,'ecuyo espesur y solidez guarde pro-porción con el tiempo que el objetoh:> permanecido en el b:u1o. Tam-biei} se emplean los procedimien.tos g:d\'ani,plasticos pJra sup~rp.)-Be\' un metal á otro. Así, por ejem-plo, se cubren con una capl decobre candelabrGs de fundición vse depositan s~bre ciertls a!l1;dg~;;mas, capas de pro, plata, etc. .-\veces se da t;ll11bién al conjunto deestas ope.racioncs el nombre deprccedimien tos electro-metálicos.

Gallito.-( Codu:t.) -["-\rq.J-.Gano peqllcl10 de campanario quesirve de \-eleta.

Gallo.-(Coq.)-[Arq.J -\'ele-ta de plomo que tiene 1:1 forma deun gallo, y se coloca en lo alto delos edificios religiosos.

G'allóll. .' (C¡)Jn1/1.)-:\Joti\'0de ornamentación en flHlJ1:L Üemolduras 0\'<\-les ó de es-

~trí~!s macizas ó de relieve, que sir-ve para decorar la panza abultadade un yaso ó las superficies con-vexas- Se da también el mismonombre á ciertos motivos de orna-mentación muy salientes apJjc~dossobre. molduras, rrindpalmentepara la decoración de medias na-nnias.

Ga.llona.r. -( Godro:lllcr.)- De.

- 276 - G.\R

I

coral' tina superficie c::>o gallones.. Gamma. de los colores.-

I

(Gl171lme des cou/eurs.) - Dícése' dela serie de colores cla~incados por

I

gradaciones nlturales y por vela-

I duras sucesins. ha ga¡¡¡ma de-los

I colores no se comp'1ne solamente

I

de los siete c(¡lores del prisma contantas degrad:lci,l1es como sean

, posibl..:s; hay también g~mmas in-

I

tensas, grises, neutr.¡g, vigorosas;tal es la degraebción de intensidad

I

v de brillante;¡; de cada uno de lostonos que c<lracteriz:l11 una gamrna.La armonía de un,¡ obra corre granriesgo de des"componerse cuandose introduce un..~ono cu\'a intensi-d,-d no es igual á b de "la gammaempleada para las otras part~s delcuadro;

Gár gola.. - ( Gargoui// e.)-[Arq.] - Conductos colocados enla base de ¡as techumbres de losedificios ojiyales y destinados á,'erter á distancia de los muros lasagl1~s pltl\-iales; se emplearon ápartir del siglo XII. Estaban forma-das al rrincipio por dos silbres; el

U:10 formando can;d, el otro ClI-br¡¡~ndo al primero y decorado COI}On1:\tos y 'esculturas caprichosas;representan por lo común anima-les, seres fanrásticos cuya garganta.arroja las aguas plu\'iales. y esta-

. tuas acurructldas que sobresalen,teniendo entre las manos un cuer-no del cual sale tI agua. En los si.glos xv y .xn aparecieron gárgolasde plomo repujado, representandoquimeras, sirenas, animales, ete.,no solamente en las fachadas de ,lospalacios, sino también en la base de

G.~R - 277 - GEL

.cierL1S fachadas. Las gargolas ne-

.cesJri:¡s para ]a salida de las aguastení.m su importancia desde elpun to de vista del arte; prestabanY3.]or por el saledizo horizontal quevroyectaban las lineas verticales delos monumentos.G~rita.-( Cuéritc.)-[Arq.]-

Casita, bien de madera, bien de al-b;:Ü1ilería, cubierta, colocada alpie de los muros de ciertos casti-llos fuertes de J:¡ ¡::dad medi3., que-sirve para resguardo y abrigo delos soldados de guardia. Dícesetambién de una construcción pe-.queña en forma de torrecilla, quedo'mina "asta extensión y puedeservir de puesto á un vigilante.(,

- [.-\rgueo1.]--Kombre dadoen Extremadura á los dolmenes.

. Garra.-(Cr~fft.) - [Arq.J-Hoja ornamenta] ligeramente en-1-ollada que sirve para ligar la mol-dura convexa v circular colocada. ..

en la basa de las columnas románi-eas yde los haces de columnitas deestilo ojival, al zócalo ó pedestal.cu~drado colocado inmediatamente

debajo dé dicha moldura. Las ga-nas llenan el hueco dejado por lamocheta. En ciertos casos, que sonlos más frecuenres, ]a garra tienesu punto de partida en el toro y

llena el tri:lDgl1lito formado por eljngulo saliente del plinto. En al-gunos monumentos (siglo XIII), sehallan garras hundidas en la maS:1del plinto sin ofrecer punto algunode conti\cto con el toro.

Gato.-( VerÚl.)- [Arq.J-~1á-quina que sir'\'e para leyantar losfardos, .r también con, ayuda c.ecuerdas para sostener el peso detJna parte de construcción, mien-tras que se procede á los trabajosde restauración ó de consolidación.

Gavilá.n.- -(Éj?erzÚ:r.)-[Bla's.)--Figura de pájaro re-

~presentada con ó sin ea. .pirote; las patas apoyan . ~:~sobre un tallo horizontal. . ",::1',,--~El gavilán se coloca en el J~~último puesto entre los

.;¡..

pájaros de cetrería; pero se repre-senta ordinariamente como el "ha]-cón con lonjas y grilletes en las patas.

Gelatina.-( Célatille.)-[Grab.)-(Véase B7}e! cristal.) - Sustan-cia incolora extraída de los huesosó de los tejidos membranosos, jn-soluble en e] agua y que se liquidab;:¡jo la acción de] calor. La ge]a-tina ocupa papel im portante en losprocedimien tos recientes de latral1Sforr.1~ción de la fotografía enplanchas y die/les grabados en hue-co ó en relie\'e.

- [Escult.] -Los moldeadoresla emplean también para sacar rá-pidamente numerosas pruebas deun mismo modelo, y tambien parasacar la impronta de un busto} deun bajo-relieve ó de otro cualquierobjeto. Los moldes en gelatina ofre-cen la ventaja de poderse separarmás fácilmente del original á causade la elasticidad de la materia em-plea da.

Gela tin 0-brom uro.-( CUati-,no-brolllure.) - [Fot.] - Dicese deun procedimiento por medio delcual se preparan con an tici paciónlos cristales sensibilizados que pue-

.GEM

den conservarse indefinidamenteen la obscuridad antes y despuésde la expósición en la cámara obs-cura. Los vl~riüs preparados al ge-latino-bromuro tieneu mayor sen-sibilidJd que los preparaJos al co-Jodióuj les impresiona m<Ís prontolaluz,y además noexigen,comoJlosúltimos, preparación inmediata parahacer que aparezca la imagen ob-tenida.

Gema.-(Gemme.)-Dícese en.general de wdas las piedras pre-ciosas. J. Jacquemart ha grabado'las GCIllÚzasy Joyas de la Corona.

Geníelaclas. - (Jumelles.) -[Bias.]- Designanseasí Jas fajas,

bandas y barras muydelgadas y puestas dosá dos. Cuando un es-cudo. encierra dos Ótres gemeJas, se lascoloca de manera quecada una esté más ale-

jada de las otras que las dos piezasque la componen distantes entre si.

Gemela.dos. - ( Gemelles.)-[Bias.] -( Vease CerJzeladas.)

Geminado. - ( Géllziué.) -[Arq.]-Dicese de los huecos, delas arcadas, de las vemanas unidasdos á dos y también de las colum-nas que tienen un capitel comÚn.Género.-(Genre.)-Dicese de

los cuadrus en los cuales se repre-sentan escenas tomadas de la rea-lidad, de la vida íntima, de la his-toria familiar ó la fantasía anedóc-tica, por opüsición a las grandesescenas históricas y religiL.sas. Elg~nero lleva siempre en si una imi-tación de la naturaleza y una re-producción de tipos reales; perono excluye ni la poesia, ni la ima-ginación. Lús lienzos de Greuze yde Chardin son pintur<\s de género,ylas e$cuelas contemporant:as su-ministradan

.fácilmente numerosa

lisra de artistas célebres que se hanhec,ho .unnombte en ,el género,.

- 278 - GIG

.tratando asuntos de carácter y de-estilo bien diferentes.

Género histórico. - ( Gen rehistoríque.) - (Véase HistórÜ:o.)'

Genio. - (Génie.) -Dícese de-las aptitudes de un artista, cuyo.talento sobrepuja la medida co-mun: el genio de Rafael, eJ' geniode Miguel Angel.

- Figuras aladas de niño ó de-hombre representando un ser mo-raL El genio de las artes.

Geometra.l. - ( Géometral.) -[Persp.J- Término abreviado porel cual se designa el plano de pro-yección horizontal que sirve para.el trazado de una perspectiva. (Véa-se Vertical)

- Un dibujo de arquitectura ó,de un objeto cualquiera ejecutado,en geometral, da la relación exacta-de las proporciones del edificio' ódel objeto, al contrario de los di-bujos Ó vistas en perspectiva que-reproducen. las deformaciones óp-ticas formadas por la distancia.

Geometría descriptiva.-(Géométrie descriPtive.) - Cienciaque tiene por objeto representar

I los cuerpos sólidos, exactamente yen sus verdaderas dimensiones, pormedio de su proyección sobre pla-nos que están ordinariamente uno-vertical y otro horizontal.

Georama. - (Georarna.)- Re-lieve representando una parte delglobo terrestre.- Dicese también,

I de una especie de panorama jn-ventado en 1823 y dispuesto en elinterior de Ulla esfera hueca yrransparente,. en cuya superficieestán pinia~üs paisajes tomados de-diversas comarcas del globo.

Gesticulante. - (Grimarant.)-Dícese de ciertas esculturas dela edad m~dia represenrando figurasde rostro grotesco y cuyos trazosestán contorneados y desfigurados-

Gigantesco. - (Gigantesljue.)-Dicese de las obras de arte de di-

GIL - 279 - GLI

mensiones considerables ó deme-rito y valor excepcionales.

Gl1otaga. - (Gi!!otagc.)-Se daen prílbaco el nombre de gilot'lgc,del nombre del inventor Gillot, átodos los procedimientos que con-1'.i.';1enen poner en relieve de zincpi'r mecha de ácidos 1 un dibujotrazado con tinta crasa 1 de modoque se transforme en clidié, deleua! puedan tirarse pruebas porlo" procedimientos ordinarios deimrresÍón ¡j¡)('gráfica.Gim nasio. - (G)'1JllltZ5C.)-

[Arq.]-Conjunto de construccio-- ne.; y ce pónicos que formaban un'ediflÓo público, en el cual la ju-ventud de la antigüedad se entrc-gó!ra ri ejercicios corporales.

Girándula. - ( Girandolc.) -Ümdelabro de muchos brazos: can-delabros que sirven de porta]ucesen las salas de fiestas. Se dice tam-bién de los dibujos de ciertas joyasen forma de racimo ó de perillas,

I

enriq uecJdas COI1piedras preciosas.- (Lacé.)-Dicese de los rosa- ,

, rjos y guirnaldas de perlas de vi-drio, con los cuales se adornanciert.,s arai'ias.

Girón.- (Giron.) - [Bbs.] -Figura triangubr depunta aguda en formade grada de escalera,que acaba en el cora--zón del escudo. El gi-rón (aJgunos autoresescriben güirón)) se

. emplea r¿¡ra vez sóJo. De plata conel girón de gules. (Véase Glronado.)

Gil.' o naodo. - ( Gz'romzé.)-[BIas. ] - Combina-ción de cuatro parti-ciones principales delescudo: el partido, elcortado, el partido enbanda y el tajado(véanse estas voces).El gironado simpJe consta de ochopiens; en otro caso se le designa

así: gironado de seis, de diez, dedoce, de diez y seis piezas.

t) Glacis.-[Arq.]- Todo de-rrame Ó pendiente, d'e labra ó deenJucido, en un muro de circun-valación, cuyo ángulo tiene unainclimción de más de 135 grados.Glasear.-( Glarage.)- Opera-

Gión que tiene por objeto quitar larugosidad de los papeles destina-dos á la impresión. Para obtenerbuenas prl1ebas de grabados en re-lieve, es indispensable glasear lospapeJes.

. Glatynotypia. - (Clatynot)'-pie.) - [Fot.] -Procedimiento detirar pruebas positivas por mediode sales de platino. Las pruebasasí obtenidas son generalmente detono azulado b;¡stante fria.

Glauco.-(Glauque.;-Dicese deun tono verde pálido que tira á azul.

Glifo. - (Gl.yplze.) - [Arq.]-Trazos grabados en hueco, canalesque sirven, bien de moti vos orna-mentales, bien para interrumpirlas superficies lisas.

Glíptica. - (G~J'pt¡qlte.) - Artede grabar las piedras hnas y tam-bien los cuños destinados á acuñarmonedas y medallas. Las obras deglíptica más notables se deben álos griegos. La Biblioteca N aciú-na] de París posee' piedras gra-badas que son verdaderas obrasmaestras. Ordinariamente tienenforma oval y son de poco espesor.La gliptica) volvieron á ponerJaen boga los italianos en el siglo xv'r,v desd e r 80:; existe en la Escuelade Bellas Artes una pe:1sión deRoma para el grabado en piedrasfinas r de medalias.

Gliptografia. - ( Gl.yptogra-plu'c.) - Descripción de las piedrasgrabu.dr.s. Dícese también' de unprocedimiento de impresión depruebas fotográficas cuyo aspectoes, sobre poco más ó menos, el delas pruebas fotoJitográficas.

GLI - 280 - GOL

Gliptó6rafo.-( G6ptograplte.)-Alltor de obras de glíptica.

Gliptoteca.. - ( G/yptotlzeque.)-Co]ecció:1 de piedras grabadas.Las gliptotecas de Viena y de l\íu-nich son colecciones preciosasdesde el punto de vis~a de la his-toria del arte.

.

Globo.-( G/obe.)-Esfera, cuer-po esférico. Dicese en término delblasón de una figura que repre-senta el mundo en forma de bola.

Gloria. -( G/oire.) - Figura ale-górica; mujer vestida, aJada, te-niendo en la mano una trompeta,una rama de la urel Ó las Tablas dela inmortalidad. Círculo de luz quese coloca en rededor de.1a cabeza(le los santos. Representación delparaíso cristiano.

- [Arq.J-Rayos de madera do-rada, en rededor de un triánguloÓ delta en el cual está trazada lapalabra Dios en caracteres hebrai.cos, que decora ciertos retablosdel siglo XVII y del XVIII.

Glorieta..- (Cabilld de zlerdu-1'e.) -[Art. de ~os jard.J-Lugar re-ducido, cubierto ó rodeado de bos-cajes en un jardín. En el parquede Versalles hay una glorieta.

G 11o D1.On. - ( G110molZ.) - El!!, gnomon era"'-A";;'J\-r ...~ ~

dt:" i~"" :Ji'\ -. "1 un cua ran-~-' -,

h ,~ /,1;. te, so)~_r. Se-

"'-':"'~-'-'-.\.

~- '7." gun Vlollet-! ' \\ le-Duc,enel-1"1' \ . ].,w.

~. Slg o XIII se

~:I ..."

.. .. establecie-

~~ ; , ron gnomos~.

...

1

: .'1) hast~ en los4. . caminos rea-f- ;.

.. -.1> -~I les. En el si-

,. IJ : g lo XIV Y en\, ~

~. I 1I «11 ..J el xv colo-

o '",,...

'rt''' cáronse tam-i yo

b "len, porejemplo. en las catedrales de Char-

I

tres y de Laon.Gnomos. -( Gnomes.) - Seres

fantásticos, enanos grotescos, queentran en el dominio de la fantas-magoría,

Gobelinos. - (Gobe/ills.) - DI-cese de Ja manufactura nacionalestablecida en París bajo el reina-do de Luis XIV y de las tapiceríasfabricadas en ella. De los Gobeli-nos han salido tapicerías de alto yde b;1jo lizo. Desde 1825, empleá-ronse con prererenda estos últi-mos telares. Las reproduccioneseiecutadas en los talleres de losGobelinos, son celebres en el mun-do entero. En cuanto á los tapi-ces, sirven para decorar los pala-cios del Estado. Los productos dela manufactura de los Gobelinos,son notables por la perfección de~os procedimientos, por la bellezay lo fino del trabajo, y también porla excelencia de las lanas teñidas.Se ejecutan todos los matices ytodos los tonos necesarios para lainterpretación de los cuadros ymadejas pintados que se reprodu-cen en tapices.

Gobio. - (Chabot.)- [Blas.]-Pez de agua dulce que .

se representa siemprevisto' de espaldas ycon la. cabeza en loalto del escudo. Lacota de armas de laestatua de Ph. de Cha-bot, por Juan Cousin,en el Louvre,

I está blasonada con armas parlantes.

I

representando gobios (chabols).Gofra.ge. - (Gaufrage.) - Ac-

ción de gofra\'.Gofrar. - ( Gaufrer.) - [Art.

de~. ] - Imprimir por medio dehierros calientes motivos de orna-mentación en hueco ó en relievesobre telas, cueros, papel, car-tón .etc.

Gofreado.-( Gazifruy¿.)-Im-pronta obtenida por medio del go-frage.

Gola..-(HaZtsse.col.)-P~eza de

GOL -- zSr - GOT

armadura us:¡da del siglo Xy al XVI,.qüe servía para proteger la uniónDel casco y de ]a coraza.

Gola recta..-( Gucu/e droite.)-[Arq.] -.-Dícese de la parte cón-.cava de un CÍmacio.

- reversa. - (Gue1tle reJll'er-.sé¿}--[Arq.]-Dícese de la parteconvexa de un cÍmacio.

Goma arábiga.-( GOJJZmeara-.bique.)- Goma sacada de las aca-.cias de Africa y de Australi:t, conla que se hace, por disolución enílgua, una coja que puede usarsesiempre y a la cual se ai1ade a ve-<:es un poco de miel para e\-Üarque se desprenda cuando se seca.Una ligera cap:! de goma arábiga.sobre los colores á Ja acuarela, P¡-o-duce el efecto de un barniz bri-lIante; pero tiene el defecto de des- .

.concharse fácilmente.- elástica. - (Gom1Jlc

. ¿¡asti-.que.) - Pedacitos de caucho "quesirven para borrar las rayas de la-piz de mina de plomo. Ciertas go-mas llevan la adición rle la sandá-caca y se em pIcan con preferenciapAra borrar los trazos de tinta.Esta goma, que es bastante dura, Iimpregna el papel así frotado de un Ipolvillo J que permite dibujar nue-vamente en el mismo sitio sin que]a tinta sea absorbida.

- guta. - (GoJJZmegutte.)-Jugo gomo-resinoso,producido por.el Hebradendron cambgioides ( fami-lia .de las gutiferas), y que forma.en el agua una emulsión de her-moso color amariHo de oro. Sin'e,.en acuarela, para obtener verdes.de tonalidades diferentes, segúnque se mezclan con sepia, tinta deChina] azul de Rusia ó índigo.Mezclada con carmín da un verdeanaranjado.

<~Gonela.- [Arm.] - Túnica.(¡ sobrevesta blasonada, de seda,.sin mangas, que usaban los caba-H~ros sobre 1:1s i\rm~lduras, de las

cua1es cubrí;! hasta las pantorrillas.G On fa 1 ó n. - (GonjIlJltJlZ.)-

B~ndera) orilhma,banda ó corbata ter-minada en muchaspuntas y suspendidade un hierro de lan-za ó de ]a parte su-perior de un estan-darte. Las banderascuadradas de igJesja están frecuen-temente recortadas así, en tres ócuatro picos semicirculares. Tam-bién se dice GonferólZ.

Gonió11letro. - ( GonioJJletrc.)-Instrumento que sirve para me-dir. para Jevantar ángulos.

Gorgona.- (Gorgone.) - [Art.dec.]-l\Iotivo de decoración re-presentando una cabeza de mujervista de frente, coronada con ser-pientes, la boca abierta, semejanteá la cabeza de Medusa (r) que He-.vaba el escudo de J\linerva.

Gorguera.- (Gorge y Col.)-[Arq ] -Parte superior de la co-

~ 1umna, enci-."~'\\'$./ ma de la cual''''''\''''1 se perfi la el""'''''.""" e q u in od el

~~!\~ capitel. dórj--~'",",..' n '..'.', ea g r 1 e g o..

JV Moldura deperfil cóncayo y también especi~de cimacio de perfil muy acentua-do, usado en el esÚlo gótico. Partede chimenea com prendida entreel jamb:Jje y el coronamiento decampana. (Vease Balaustre.)

\ Gotas.-(LarmesJ' Goutlcs.)-

[Arq.] - ::.\Iotivos de ornamenta-ción en forma detronco de cono, co-locados debajo delsalien te de la cor-nís:l ó en la basede los trigljfos de ciertos entabla-

(1) El a\!tor padece aquí un error: t.Ié:dusaes una de las Gorgollas. á la cual díó muertePtrseo en presencia de !llinena.

GOT - 282 - GOT

-mentas de orden dórico. Tambiense ven como adornos de techum-bre en otros estilos.

Gotas.-(Gousse.) -[Arg.]-Motivo de ornamentación a modode las vainas de habas, propio delos capiteles de orden dórico.

Ü Goterión.-[Arq.J- Se Ila-Ima así al canal que se practica en

I

las cornisas ó coronas para quevierta las aguas y no escurran.hasta el sófico ó cielo raso de lacorona. El goterión en los órdenesgriegos, tuvo importancia decora-tiva, adoptando, por lo com ún J laforma de un rostro de león J leonaó tigre. Buen modelo de goteriónpolicromo es el que se conservadel templo de Selinunte.

Gótico.- (Gothique.) - Díceseen pintul"a y e~cultura de las obrasde la edad media J caracterizadaspor figuras delgadas, cuvas actitu-des y movimiellws afectan rigidez;. pero que, en cambio) son de unafineza de ejecución y de una per-fección de detalles admirables. Por]0 demás, las figuras góticas escul-pidas están hechas siempre parael emplazamiento que ocupan) en-cuadrando perfectamente en lasmolduras ó en los nichos sin ex-ceder los limites. Se designan tam-bien con el nombre de góticos losmonumentos de estilo ojival (1).El estilo gótico sucedió al romá-nico. Los más hermosos edificios¿e estilo gótico, fueron levantadosdurante el siglo XIII.

- (Cothique.)- [Caligr.j -Dí-cese de los caracteres de forma an-gulosa usados en la edad media yhoy todavia en Alemania. Ciertosmanuscritos de la edad media, es-

(1) La denominación gótz'ca, preferida porel autor. rla caídQ ton rlesuso y hoyes casivulgar, excepción de algún partidario ue ella.Siendo la ojiva la forma d~ construcción ge-neradora del estilo caractenzado por ella. ¡.a-rece más propia la denominación ojit'at.

I

tán

aejecutadOS en

:ac:esgóti-

i

. antltu:cas de rara perfección! enriqueci-dos con letras iniciales pintadas ála aguada, yá veces real- U J"'o 1"zada s con n~1\~ UUl$ qm.-~dorados. / JLos manus-crÍtns están ejecutados. ordina-riamen te, en ea racteres ,góticosde gran pureza de contornos, deabsoluta regularidad. Por el con-trario, para las actas, cuentas,etc'rhabíase adoptado como escrituracorrie"te una especie de góticocursivo que podia trazarse rápida-mente. Aunque no ofrecieron alprincipio grandes dift:renci¡¡s, los

I caracteres góticos han variado se-gún las épocas, y el gótico del si-glo XIII es muy diferente del quese usó en el XVI.

Gótico :flameante.-( Gotldquejlambl~'ant,)-Dicese de una época

del arte gó-tico (siglosxv y XVI) T

ea ractedza.da ,sobre tI).dq, por lascrester1as,b a l a ti stra-

das, contornos en forma de llamasondulantes que se enlazan y cruzan.

...,..ftorido.- (Gothique j/euri.)-[Arq.]-Dícese de los ultimasaños del estilo gótico, en los cua-les) con los albores d'el Renaci-miento, los ornatos se hacen másexuberantes y de prodigiosa abun-dancia; y los pináculos Ó torreci-Has, hasta entonces formados consimples follajes, parecen abrirseformar,do rámo~.

G6ticos (eda.d de los mo-

GRA - 283 - GRA.

numelltos).- (G,¡thiqucs (áge desJJlOmiJ/w"~.)-L-\.rq.J-La edad delos monumenros de estilo góticoy de estjlo románico, puede resu-mir~e fácilmente en algunas Jíneas.Del siglo IV al XI, domina el esti-lo !arino; juego, d urar.re el XI y laprimera mitad del XII, le sucede elestilo románico. En la segundamitad del XII, comienza á desen-,"01verse 1;1 estilo románico-ojival,que es un est;lu de trc.nslción en-tre el rornanico y el gótico. E! si.glo XIII está caraclerizado por elestilo gótico ,<lanceolado» ; el XIV,p:or él estilo gótico «radiante»;él XV Y los comienzos del XVI, porel estilo <Kflameante ». Tales sonlos tres caracteres dominan tes de!estilo góticJ de estas tr.::s últimasép()cas que algunos autOres desig-lIan también con los nombres deprimario, secundario y terciario.

Grabado.- (GraZlure.) - Artede grabar y también estampas im-presas con una. plancha grabada.

-:- [Arq.J -Omatos indicadospor en taJles, de los cua les se hizon.ucho uso en el estilo neo-griegopara componer foJIajes en rededorde florones de relie,"e .Ycuya Ira-didón se remonta á la arquitecturaegip-.:ia.

- (Gravé.)-Dícese de un eua-. dro, de una estatua) de un dibujoreproducido por medio del grabado.

'-- á manera de dibujo.-(Gravure en 1Jlaniere de crayoll.)-

. Este gén.ero de grabado, usado so-bre todo en ei último siglo, tenia

. por objeto imitar los dibujos al lá-. piz. Comenzabase por barnizar el

cobre como para el grabado al aguafl1erte) solamtnte que en lugar de.trabajar con punzones (¡rdinariosse u;;aban punzones especiale,;, pun-zones dobles y tripJes, ruedeci-tas, etc-, en nn, de toda una seriede instrumentos destinados á imi-tar los puntiJ]ados de] lápiz.

Grabado al agua Í11el'te.-(GraZ'urt a l'eau fortt.) - (VéaseAgua fuerte.)

- al lavado. - «(;rm'ure (]]tlavis.)-El procedimieow de! grJ.-bada al lavado) debido á Javier LePrince, tiene por objeto imitar lüsdibujos al lavado. Después de ha-ber grabado los contornos al aguafuene, se lava primero con unatinta especia], luego, con b¡¡rnizlos planos) que se Oluerd en en se-guida, sembrándolos de polvilloque forma un grano destinado áretener la tinta. Renuévase la ope-racion tantas veces como sea pe-cesario) procediendo desde la tintamás débil á la más fuerte comocuando se esboza un dibujo. Se ob-tienen así excelentes facsímiles dese pías y de la\'ados á la tinta deChina. Desdichadamente, el cobrepreparado de ese modo no puededar más que un número de prue-bas r.elati,.amente pequeño.

-- al barniz :flojo.-{ Gl'aVUl'eau venzis 1l2ou.)-( Véase Barniz.)

- ancho.-( Gravure lar)(e.)-GrahaL10 á buril, cuyos emaJles es-tán muy espaciadus.

- apretado. - (Gravure ser-rée.)-Grabaduá buril, cuyos en-talles están muy cerca unos deotros.

- cuadrado.-( GrazJltre cay-réc.)-Grabado á buril, cuyos en-talles se cruzan perpenct icular'"mente.

- de luedallas. - ( Grazlureen médaille.)-Procedimiento queconsiste en grabar sobre un pe-dazo de acero un modelo que sereproduce indefinidamente porme-dio de la acuñación.

- de 8e11os.-( Gravure en ca-chets.)-EI grabado de sellos seácerca mucho al grabado de me-dallas. El artista co]oca e1 seJlo enun mango guarnecido de cemento

.y de cera que 1e permite mane-

GRA - 284 - GRA

jarle ea"] más comodidad y le gra-ba con instrumentos iguales á losque usan los grabadores de meda-Jlas. 5610 hay la diferencia de que elgrabador de sellos no trabaja másque para obtener un solo cuño,mientras que el grabador de meda-llas, por el contrario, produce ma-trices por medio de las cuajes pue-den procurarse Jan tos cuños cornose deseen.Grabado en camafeo.-( Cra-

VZtre en ct11Jlt1ieu.)-Nombre dado áveces al grabado que imita el la-yado.

- en color.-( GrazlZtreen cou-lcu r.)- El grabado en talla dulce,en color, se obtiene, encerandosucesivamente muchas planchas deigual dimensión, imprimiendo cadauna con colores especiales, que porla superposición forman tonos in-termediarios. Las planchas estángrJb:ldas como las planchas en ne-gro, y la gran dificultad consisteen 'que los puntos de señal se ob-8erven rigurosamente de ma.nera<Jue en las impresiones sucesivaslos colores vengan á aplicarseexactamente en el sitio que deban<!cupar y sin traspasar los con-tornos- en losanges.-( Cravure enlosallges.)-Grabado á budl, cuyos.entalles se cruzan obJícuamentedejando aparecer en sus intervaloslosanges blancos.

- en madera, de relieve.-(Gr<1vure sur tois, en relief.)-

< Véase Grabar reserzltl11do.)- en ma.dera., en hucco.-

{Gravure sur bois, en creux.)-Este procedimiento es lo contra-rio del procedimiento ordinario.Sin'e para obtener moldes por me-dio de los cuales se sacan impron-tas en relieve. Se sirviel'on del gra-bado en madera en hueco, en elsiglo último para los escudos de ar-mas y lasinscdpciones en relieve

de las campanas, fundidas á ceraperdida,para 10sselJos matrices,etc.

Gra.bado en ma.dera., Opt1{.'oy.te reliez'l!. -- ( Gra vu re elZ bois mal ctde reliq:)-Desjgnáronse asi princi-palmente los grabados de las tar-jetas y las masas de fonáo, es de-cir, las partes de fondo destinadasá los camafeos y á las telas pintadas.

- Ieucográñco. - ( Gravureleuc()graPhique. ) - Procedimientode grabado al trazo, en hueco sobreplacas de zinc. Las planchas, mor-didas al agua fuerte que ofrecentrazos en hueco, dejan aparecer eldibujo en blanco cuando el rodi-llo de b prens. tipog-ráfica pasa.por su superficie. Estas planchasmontadas sobre pedacitos de ma-dera, se tiran como los grabadasen madera 6 los clicltés y producen

-la impresión de manchas negras.en medio de las cuales el dibujbse destaca en blanco. (Véase Di-bujo leucogl"álico.) Este procedi'-miento, insuficiente para reprodll~cir obras de arte, es excelente ypoco costoso para la reproducciónde figuras técnicas destinadas áilustrar obras científicas.

- en piedra.- (Gravure surfit'rre.)-Procedimjento de grabará punzón sobre piedra litográfica.El grabado en piedra se tira c,?mola litografía ordinaria. Presenta la

I yentaja de permitir más finezas quela litografía á la pluma, pero esmucho más seco de contorno queel grabado en talla dulce. A ~reces;ciertos grabadores alemanes hanconseguido en este género excelen-tes resultados. Puede considerarsecomo un procedimientb industrial,pues se usa mucho á causa de labaratura de la tirada.

- en piedras ñnas.- ( Cm-1/ltre en Pitrres fineS.) - Procedi.miento que consiste en reproduciren hueco 6 en relieve, sobre las. piedras finas, un modelado.

G R;\. - 285 - GR~~

Grabado punteado.--(C¡,,¡-1mrc poiniil1h) ~EI grabado pun-tea do se parece m Dcha al grabad o álpanera de dibujo. Los procedimien-tqs son los mismos, solamente queen el primero el pUIlteado esti áveces reforzado con rehundidos,mientras que en el segundo el gra-bador los excluye á fin de hacer elfacsímile más exactamente posiblede las Jíne;¡s de lápiz.

. Grabador.-( Grl,TClf.1'.) - ~-\r-tísta que graba en talla dulce, quegraba en madera, qle graba piedrastinas Ó esculpe cuños dcstjn:¡dos áaC1Jl1armonedas ó medallas.. Gra.bar.-(Graver.)-Rebundir,

reproducir por medio del gr~lbado,bien en meLd: bien en madera,motivos destinados á ser impresos.Esculpir piedras finas.

- consel'vando.-(Grm;cr CJltail/e d'éPargm.)-[Grab.J-Dícesedel grabad!) en madera, en el cual~e ]e\'antael fondo conservando elrelieve.

- en talla. dulce.-( Gral/trIII tail/e-duuc¿.) -'- (Véase Buril,agua íW:de, grabadú al l.l'uado; mil-nera negra, erc.). Gradació n.-( Gr,ldatiull.)-

Sistema de ornamentación c¡ue con'si~te en yuxtaponer á un motivo dedecorJ.ción el que ofrezca con elmayor analogía de forma ó de co-lor, siguiendo ciena progresión as.cendente ó decreciente.

Gra.dería.-( Gradi71s.)-Esca-

10nes, gradas que, se elevan conuniformidad u.nas sobre otras. Dice-

I

se t.1mbi~n en general de las cons-¡ tru2ciones, de los pisos, galerías)"

edificios co]ocados en planos diver-sos unos sobre otros (r).

Gradería.-(P¿rrOlZ.)- [Arq. J-E"ctlera exterior) conjunto degradas que forma saliente sobre

I una fachada, ó que une en un par-j que dos terrenos g ue están á dis-I tioro nivel.

I

Grad.il1a.-(Gmdine.)- [Escult.J- Cincel de muchos dientes,

I

C~n la gra~ina ~e trabaja tImarmol. bIen para desbas-

I

tarle, bien para separar ymodelar pJf(es como la bar-

Iba, ].1cabeilera Los dientes

1

1

.."

,.

I

de la gradina dan una serie ,".¡¡,

de estrías que sin-en de base'al rrab:¡jo. n

I Grad l.lado.-( Gradul:.) Dividi-do en grados. Di,'isiones sucesiva:;cuya medida aumenta Ódisminuyersiguiendo cierta proporción.

Gráficamente,- (GraPhz'quc-1llmt .)-Por procedimientos grá-ficos.

Gráfico.-( Gr,;P!Úque.)-Dítesedel dibujo que represent.1 los obje-tos por líneas'y según procedimien-tos geometricos.

Grafiti.-( Gra/fiti. )- Inscrip-ciones, dibujos, grabados con unestilo en los monumentos. Esta voz.no se emplea más que en arqueolo-gía. Sirve también para designar unmodo de decoración compuesto de-dibujos negros sobre fondo blancoó recíprocamente) obtenidos pormedio de contornos acentuados con

(1) En castellano, esta disposición se de-signa más bien .con la frase i\en ai:1fi[eatro;¡¡.

GRA - 286 - GRA

rehundidos. Se han hecho, biencuadros especiales en estuco conincrustaciones, bien arabe~cos des-tinados á enriquecer pilastras, ar-chi \'olta~ ó frisM.

Grafito.-( Grajhite.)- Plom-bagina de gran fineza. El grafito deSiberia, mezchido con sulfuro deantimónico, goma y cola de pesca-do, sirve para fabricar lápices enforma de barritas cilíndricas que sefijan en varitas de cedro, enebro ó. , .CIpres. '

Grafómetro.-( GraPhometre.)-1 n s t rumentoque sirve paralevantar ángu-los y medir dis-tancias sobre elterreno, com-puesto de un se-midiscode cobre

dividido, graduado, provisto de una-alidada fija y otra movible,que per-mitemirar en todas las direccio-nes comprendidas en un mismoplano horizontal.

Gra.mil.-( r,'USqitíll.)-[ Grab. ]-Instrumentoquesirve para grabar

~en madera, paravaciar filetes en'J{.iderredor de las vi. 111'ñetas,ó guiarel tra-bajo' en la ejecu-ción de metales horizontaJes Óper-pendicula'res, y cuya punta, quemarca los puntos de atenCión,ldebeestar ligeramente roma para nodejar señales en la madera.

Gra.n fuego.-( Grand feu.)-[Cerám.]-Dicese de la tempera-tura necesaria para hacer entrar enfusión ciertos colores. Los coloresque necesitan gran fuego son: parala porcelana dura: azul de cobalto,verde cromo, sombra de hierro,de manganeso y de cromato, amari-llosde óxido de titánio y los ne-gros de ur.anOj y para la porcelana

blanda: los violetas, los rojos y lassombras de manganeso de cobre yde hierro. Los demás colores, quese alteran á temperatura bastanteelevada y se vitrifican á tempera-tura inferior á la de la fusión de

'

plata, llevan el nombre de colores¡le muftas. Los colores de muftasduras llevan también el nombre demedio gran fuego, y una vez coci-dos, pueden recibir nuevas decora-ciones de colores, dorados, bruñi-dos, etc., sin que se formen nuevascombinaciones; los demás colores Ócolores de muf:las blandos son muynumerosos.

Granado. -( Grené.)- Especie'de grano que da un lápiz un pocogrueso, el cual se fwta sobre elpapel y da un negro que, uniéndo-se á las rugosidades del papel J for'ma una serie de puntos negros yblancos, irregularmente sembra-dos. Se emplea el granado paradulcificar transiciones demasiadobruscas entre las líneas.

Grana te.-( Grenat.) - Pieofapreciosa de color rojo comparableal rojo de la granada.

Granear.-( Grainure).-[Grab.]Operación que tiene por objeto c'u-brir de granos la superficie de unaplaca metalica sobre la cual sequiere grabar en negro. Para estose emplea un buril especial, ancho;balancéase este instrumento sobretoda la su perficie de la plancha priJmero ascendiendo y luego de arribaabajo y después de.haberle paseadoen todos sentidos, pu-ede' tirarseuna prueba cie la planch'a paI'a juz-gar el graneado. Para que éste pue-da qmsiderarse como bueno ,,' esmene'ster que dé negro aterciope-lado m4Y igual en toda su exten-

, sión.- (Grailleter.)-Cubrirpor pro-

cedimientos especiales el papel Óel cuero, de granos. rugosidades.

,' Granitela.-( Grimile¡le.)-Dí-

GRA - 287 - GRR

..cese de una especie de granito grisque los romanos emplearon en susconstrucciones, y también de unmármol que ofrece el aspecto delgranito.

Gra.nito.-( Granit.)-Piedradura com puesta de mica, cuarzo yíeldespato. Los egipcios ejecutaronestatua~ colosales en granito rosa.En Bretafia existen t,)davía calva-rios de granito gris. Por último, seda el nombre de granito (pc!it gra-nit) á una especie de mármol deBélgica que contiene numerososfósiles.

Gra.no.-( Grain .)- [Pint.J-Dicese de la superficie más ó menosrugosa de lln lienzo. de un cartón,de un tablero dispuesto para pin-tar, de un papeL Para la acuarelase sirven de papel de grano fino ó~e grano grueso, según la natura-leza de los motivos.

- [Grab.] -Dicese del efectoproducido por los entalles entre-cruzados.

Gra.nujiento. - ( Grellu. ) -Dícese de las superficies que otre-.cen muchas asperezas é irregulari-dades. Un cuero granujiento, unun papel gran ujien to.Granuloso.-( Granuleux. )-

Dícese de la superficie de ciertoslienzos, ciertos tableros para pin tarmuy rugosos, destinados á la pin-tura al óleo.

Grapa.. -(Agr¡¡fc.) - [.Arq.J-

. .,j:~'.~:'~:'.I\1~..~~r~ :

En el lenguaje de los constructoresse llama grapaá una pieza de hie-rro ó de cobre destÍnada á man-tener ó'consolidar (1).

. (1) A ({rafe, no sólo significa C,'apa: elaulor lo emplea tambíé" como sinónimo de.:;]CWf 6 ménsula, y ia describe asÍ; «En el

Grapa.-.(Happe.)- [Arq.]-Espiga de hierro que une dos pie-dras ó piezas de armadura yuxta-puestas.

Gra.pón.-( CamjoJ1) .-[Arq.J

~L-~-.~""""..~r

t"---" ---~"II\'11111'.u'Ij'f\¡'I~.

." 1~":I1I'~II'Jtr~-

-Pieza de metal, embutida en laalbañi]ería, que sirve para ligar las'piedras superpuestas ó yuxta-puestas.

Gratas.-( Gratt~-boesse.)- Bro-cha de latón ó "idrio hiladocon la cual ]05 doradoresextienden la aF.Ja]gama de

, oro y de mercurio y que sir-

\

ve tambien para limpiar las

Ipiezas de orfebrería. Gratar

I es ~en'irse del gratas; elI grareado de las piezas de orfebre1.1, . .I

na se ejecuta a mano cuando se

I

trata de piezas artístIcas, y mecá-nicamente en los objetos para elcomercio; pero siempre teniendo

I

cuidado de mantener húmeda laI superficie del objeto por medio deI

soluciones mucilaginosas.

I

<:) Greba.-[Arm.]-Pieza dearmadura que cubría la pierna. Re-

I

cibe el nombre de espinillera, cani-¡lera, cl1nilleta y esquiJlela cuandosolamente cubre la espinilla, ycuando cubre completamente lapierna recibe el nombre de' grebóll.La greba )' el quijote son las dospiezas de la armadura antigua quedefendian la pierna, estando uni-dos por la rodillera.Greca.-(Grccquc.)-Motivo de

lenguaje decorativo) la grapa es una. clave debóveda cuyos ornato> én voluta parecen gra-par, es decir, abrazar las molduras d;: las arca-cadas. Por extensi6n, se da el nomhre de ~a-pas a los motivos salienles colocados en mediode un cuerpo de moldura, al cual parecen estarincrustados.:» '

GRE - 288 - GRI

criben porciones de cuadrados óde rectángulos no cerrados, liga-dos entre si por porciones de lí-neas rectas.

Greca.s.-( Postes.)-[ .Arq.J-

:t\Iotivo de ornamentación formadopor roleos ligados de un modo con-tinuo. También se llaman ondas. I

Greca -romano. - (Grét:o-ro-main.)-D{cese de los edificics) delos monumentos construidos en laépoca romana siguiendo el princi-pio de los órdenes griegos conciertas modificaciones de detalle óde adaptaGión. I

Greda.-(Craie.)- [Pint.J- :Calcárea blanca pulverulel¡ ta uS.lda

\

'

en la pintUra al temple.Gre.da cel'ámica.-( Grés ¿"d.

1'a1lle.)-Dícense de ciertos produc-to, de alfarería opacos) duros y so-noros. Las gredas comunes se fa-t rkan cQl1 una pasta de arcilla de<'.rena caarzC\sa y de silicatos do-bles. La pasta de las gredas finasno difiere sensiblemente de la pastade las lozas finas. Se fabricó gredacerámica en Alemania desde el si-glo VIII. Las gredas inglesas son deuna calidad de fabricación extra-ordinaria. Los chinos y los ja pone-seshan producido vasos y eStatuasén greda cerámica muy buscadaspor los coleccionadores.

Gri&ta.-( Gerpwc.)-L1amangrietas á. las especies de rajas, de

hendiduras superficiales que apa-recen en las bóvedas; en los table-ros pintados al óleo que haI1 sufri-do la acción cie la humedad, delcalor) de la intemperie, en razónproporcional del mal empleo de loscolores y del barniz.

Grieta.-( Lézarde. )-[ Ara.]--Hendidura, raja longitudinal irrerguIar.

e r i e t e a d 0.-( Craquclage.)-[Cel'ám.]-Procedi-miento de vidriadoque deja ver en elesmalte las resq ue-brajaduras que secruzan en todos sen-tidos.

- (Craquelé.)-[Cerám.]-Resque- ,'!,~.. ~bra jad uras irregula-res que cubren la superficie esmal-tada de ciertas piezas, buscadas.en la fabricación como medio de-corati va. Los grieteados del ja póngozan de mucha estima. El grie-teado manchado lleva el nombrede tsoui-yeou, y en ciertas piezas de-fabricación china se eacuentrangrieteados de dif~rentes colores.

- (Tressaillé.)-[Cerám.]-Dí-cese de un vaso cuya cubierta está.resquebrajada y presenta multitudde rayas ó grietas.

Grietear. -( Craqueler.)-[Cerám.]-Resquebrajar irregular-mente el baño esmaltado de ciertaspiezas.

Grifo.-( Gr{ifoll.)-Animal fa-

buloso con cabeza de águila y cuer-po 'de león 1 em plea.do frecuente-

GRI - 289 - GRU

mente como motivo ornamental.Se hallan representaciones de gri-fosen gran numero de monumentosde la antiguedad en Persia, enSiria, etc.

Gl'ifo.- ( GrijJo71.)-[ BIas. J-Figura mitad águila y mitad león,con cabeza y pecho de águila, pier-nas con garras y patas, uÜas y colade león.Gringolado .- ( GriJzgo!é .) -

[BJas.] - (Véase Cruz gringolada.)Griota de Italia. -,- ( Griotte

d'Italz'e.)-MÜrmol rojo cubierto devetas y de venas pardas y blancas,usado con frecuencia en ciertasfachadas monumentales) como ta-blilla destinada á recibir inscripcio-nes doradas.

Gris.-:-( Gris.) -Dícese de losmatices obtenidos por la mezcla delblanco y del negro y también de.un color obscuro. Dícese gris pardo,gris azul, gris verdoso, para indi-car que estos grises son de tonali-lidad diferente) y que en cada unode ellos domina ó el pardo, ó elazul, ó el verde, etc.. - [Pint.J-Dicesede un cuadropintado en una tonalidad muy pocoacentuada, de poco efecto y pálida.

Grisalla.-( Grisai¡le.)-L Pint.]Pintura imitando los bajo-relievespor medio del empleo exclusivode blanco, negro y diferentes gri-ses obtenidos por su mezcla. De-sígoanse también con el nombrede grisalla los cuadros ó los dibujosmonócromos. Los lavados á la tin-ta de china son evidentemente gri-.sallas; pero rara vez se les da estenombre. Se reserva la designaciónde grisalla para las pinturas al efec-to, que tienen por objeto simularbajo. relieve para engañar alojo.Tales san las pinturas de Abel dePujol en la Bolsa de PJ.rís. Aunqueno se emplea para producir obrasde escultura absolutamente Han-cas, es menester tener en cuen ta

I las sombras) los reflejos, los acej-

I

dentes de luz, ete. La paleta degrisalla es muy rica en tonos grises,

I azules, rosados, amarillos, pardosI

y aun violaceos.I G r o t e s e o s.-e Grotesques.)---.-

l\Jotivos de ornamentación pinta-dos) dibujados ó esculpidos) que re-

I producen motivos singularesI for~

I

mando arabescos, entre cuyos en,.trelazados aparecen figuras extra-,-vagantes, personajes, animales fan-tásticos. Los escultores de la edadmedia ejecutaron grotescos con.rara perfección. El gusto de losgrotescos continuó durante el Re-nacimiento. Se citan curiosas figu-ras grotescas dibujadas por Leo-nardo de Vinci y por Rafael. PorÚltilOJ, Callot y Teniers, en elsiglo XVII, han pintado y graba-do escenas fantásticas en las cualeslas figuras grotescas tienen ampliÓlugar (1).Grueso de muro.-eGros de

mur.)-[Arq.]-Pieza de maderadestinada á formar el espesor de losmuros de tierra y á mantener uni-dos los costados del molde durantela operación del moldeado.

Grumos. -(B01t~1Uet.)-[Arq.],

Motivo de ornamentación com-puesto de follajes que en el períodoojival remata las pirámides, pinácu-los, etc. Se designan también estosgrupos con el nombre de jompo71es.En el siglo XIV desaparecen losgrumos-:-principalmente de 10 altode los arcos canopiales-para dejarpuesto á unas molduritas poligo-nales que forman una repisa desti:'nada á sustentar una estatua.

(1) En realidad sólo se ha dado el ncmbrede g;otescos, y mejor grulc$co$, á las compo-siciones ornamentales tomadas de las pinturasmurales de gusto greco-romano descubiertasen Roma. Los gTUtescas, por consiguiente, de~ben incluirse desde luego en el Renacimiento.Rafael fué quien primeramente empleó estaornamentación en las Logias del Vaticano.

19

GRU - 290 - GUA

Grupo.-( Groupe.) -Reunión,disposición de figuras ú objetos queforman un conjunto. Los diferen-tes grupos de un cuadro deben pre-sentar masas bien equilibradas. Un-grupo bien estudiado.- - (Escult.]-Reunión de mu-chas figuras que concurren á unaacción común y cuyas siluetas yarreglo deben presentar en todassus caras un conjunto armonioso.

Grupo de anima.les.-( Grouped' animaux.)-[Escult.]-Reuniónde animales puestos en un mismozócalo y 'que sirven de motivo or-namental en los parques y jar-dines.

Gru ta.. -(Grotte.)-(Art. delos jard.] - Caverna artificial hechade rocas transportadas, á veces de-corada con estatuas, como la grutadel bosq uecillo ó de los bai'íos deApo¡o en el Parque de Versalles.

- de las :Hadas. .- (Grotte auxfées.)-Denominación que se aplicaá veces á los caminos cubiertos.(Véase esta voz.)

"Guadámeciles.-.Nombre

dado en España á los cueros labra-dos, con ornatos de relieve, estam-pados I dorados y pintados de colo-res vivos, producidos por la indus-tria mahometana en la edad media,estando su centro principal de pro-ducción en Córdoba; esta fabrica-ción continuó en los comienzosde la edad moderna, habiendo sidoimitados en Francia los guadame-ciles durante los siglos XVI y XVII.O' Guadarnés. - [Arq.]-

Dependencia accesoria de una ca-'balleriza donde se guardan las guar-niciones y monturas. ~(Véase Ca-ballerizas Reales.), (1

Guantelete.-[Arm.]-'Guante y Guantelete son voces si-nónimas de manopla, Era la piezade la armadura antigua que cubría;la mano, compuesta de launas ólaminillas de metal movibles por

el dorso y fina malla por la parteinterior. I1ubo guanteletes en el si-glo XVI de formas muy artisticas.

Guarda.-{ Gartk.) - [Art. dec.]Parte de la espada, del puñál, delsable que tiene por: objeto r~guar-dar la mano, ricamente decoradocon nielos damasquinados y cince-lados en las armas de lujo de todasépocas. Las guardas de los sablesjaponeses, en particular, ofrecenmaravillas de invención decorativaen metal precioso I incr'ustado dehierro ó de acero.

.

- Dicese de las hojas blancascolocadas delante y al final de unvolumen empastado. En los volú-menes encuadernado~ I la boja deguarda suele ser de rica tela j unvolumen encuadernado en tafiletecon guardas de muaré

Guarda.mano.-( Garde-main.)-Papel que se pone Qajo la manocuando se dibuja á fin de preservarde todo frotamiento. Sobre estegiIardamano el artista improvisacon frecuencia croquis precios'.)s delos primeros pensamientos, de mo-vimientús'y aun de composiciones.

Guardamuebles. - (Garde-lJ,feuble.)- Dícese en Francia, par-ticularmente, de la administracióny de los almacenes donde se conser-van los muebles y tapicerias perte-necientes al Estado. Estos objetossirven para am ueblar las residenciasde los altos funcionarios, los depar-tamentos del Estado, para decorarlos castillos y palacios nacionales.La Administración del guardamue-bles ha organizado desde hace algu-nos años exposiciones especiales yha tomado parte en ciertas exposi-ciones de arte decorativo. Los edifi-cios ocupados por el Ministerio deMarina en la Plaza de la Concordia,construidos en 1860 por el arqui-tecto Gabriel, han conservado deantiguo el nombre de Guarda-Muebles.

GUA

Gua.rdamalleta. - (LIl711bre-quin.) -Recortesde tela,á veces

¡ guarne-';f necidos

d e fran-jas y be-

1lotas, suspendidos por la parte su-perior, que sirven, bien de motivoornamen-tal, bien pa-para disi-mular elpunto deunión de.otros paños. En el siglo XVII y en,el XVIII se hizo frecuente uno de]as guardamalletas.Ciertas bases depiJastras de estas épocas están á

~,.

-~veces decora-

~ das con guar-

Dt!Iif¡~~ damalletas{t Inlt

lro~ r¡]

*'-'ap]i9adas de

~W,J-'~i.1¡'~1 t~ p~rhl yescul-Y~~~j,I' pIdas en la

-- masa. Se da

también este nombre á los recortesen madera ó zinc, colocados verti-.calmente en derredor de los toldosde las marquesinas ó cobertizos in-clinados.

CI Guarda-polvos.-Trozos detela pegados por un lado á los bor-des de las tapas inferiores de ]as.carteras, sobre la cual se extiendenpara preservar del polvo el conte-nido de las carteras.Guarda-ruedas.-( Chasse-

J'oue . ) - [ A rq .] - íRecantón de fundi-

. Idón ó pieza de hie- l'rro con t orneada, .asegurada e n 1os ; ~muros, en las puer- - -tas de las cocherasó portales practica-bles para carruajes, destinados áimpedir que las ruedas de los mis-

- 291 - GUI

mos tropiecen con las aristas delas puertas y sus cercoS.

Gua.rda-viento6o-{A bat-wut.}-[Arq.J- EmpléasE: algunas ve-ces como sinónimo de bInza-voz(véase esta voz), y también paradesignar las monteras de barro ólos cilindros de plancba de hierrocolocados en lo alto de las chime-neas y destinados á desviar lascorrientes de aire que pudieran di-ficultar la regularidad del tiro (1).

Gual'necedul'a.-( Garnissage.)-[ Cerárn. J-Postura de guarni-ciones de metal ó de pasta' que

I completan la' decoración de unapieza.Gu arnecel'.-(Border .)-

[Grab.]-Rodear con ]áminas decera, que se obtienen aplastandobarras de cera blanda) las planchasde gran dimensión des"tinadas ámorderse, Ó aquéllas que no se

I

quieren meter e!1, una cubeta du-ran te esa operacJOn.Gu al'ne cid o.-{Embon'é.)-

[Blas.J-Dicese de una pieza quetermina en una birola de metal.

v Guaza.-[Pint.J-Procedi-miento antiguo de pintura queconsiste en el empleo de los colo-res batidos con cola de un modosemejante al temple.

Gubia.- (Gouge.)- [Escult.J-Cincel va-ciado, semi- ¡¡;.~-esférico) ta-IJado en bisel muy cortante, delcual se sirven los escultores en ma-dera. Hay gúbias de todas dimen-siones y de formas muy di~'ersas.GiHlogis.-(Guillochís).-

[Art. dec.J-Motivo de omamen-tación formado por trozos simétri-cos, ondulados, cruzados ó parale-los, r también arte de tomear.

~~

(x)La segundaacepción xien~ por equiva-lencia en castellano, y muy propia. 1a voz som-brer¿!e y también capa-uza ó capota

I se¡¡úI1Ja forma.

GUI - 292 - GUL

Güimbarda.-( Guimbarde.)-Peq ueño cepillo de que se sirvenlos escultores y los grabadores, yque sirve para alisar las superficiessurcadas de cierta extensión.Gúmena.-( Cuménes.)-[Blas.)

Cables que sujetan un áncora denavío.

Guiñar.-Clzgner.)-Cerrar ll)sojos á medias mirando una obrade arte Ó la naturaleza, de modoque no se perciba más que el con-junto de las líneas principales yqueden los detalles en ligera pe-numbra.

Guión.-( Cuidon.) - [Blas.J-Dicese de una figuraen forma de banderaderecha, larga, parti-,da} con dos puntas yatada á una asta enforma de lanza. Bajoel reinado de Cá r-los VII, eÜ Francia, la

bandera y el pendón desaparecie-ron, viniendo á ser el guión la señalde la infantería, mientras que lacoronilla estaba resenrada á ]a ca-ballería.

Guip i l1r .-( Glt1jmre.)-[Art.dec.J-Encaje de hilo de seda, I

de anchas mallas y sin fondo. Em-pléase también como la voz encajepara caracterizar los motivos debalaustrada y los calados en uso enla arquitectura gótica (1).

Guirnal da. . - ( Guirlande . ) -:Motivo deol' namenta- -lAc i Ón repre- ¡

,

I

sentando fo-llajes, flores}frutas, teji-dos Ó unidospor cintas yque p3recen formar ancha banda ei-,líndrjca, ligeramente abultada ensu parte media, blanda y flexible,

!

que se puede

~ adaptar á eier-- , . ' tos saledizos,-

enrollar en de-;¡¡,.rredor de los

fustes de columnas, aplicándose á.la decoración de recuadros , fron-tones, etc.

G1.11es.-( Cuculcs.)- [Blas.J-Color rojo. Se indica en grabado-por trazos verticales.

(1) En esta segunda acepci5n no se u~a eacastellano.

Habitación de los secretos.-"e Cabiuet seaet.)-[Arq.] - Salaabovedada que produce eco, per-mitiendo la percepción de sonidosmuy débiles, de un ángulo á otrodel aposento, sin que esos sonidospuc:dan llegar á los oidos de laspersonas colocadas en el medio.

Hacer.-( Rendre.) - Represen-tar' interpretar por los medios deun arte .cualq ujera.

Ha.cha.-( Haclze.) -[Bias. J-Se usan como figuras del

. blasón dos especies de,::\1~'

~

hachas: el hacha destral,"1.1 : quesin'e para tallar y heno

. der la piezas de madera) yel hacha de armas con la

1 cual los antiguos maris-cales de Francia acorta-

ban sus es:udos.Halcón.-( FaUCOll.)-[Blas. J-

Figura de pájaro de ce-trería de que usaban los

'ils?beranos de la ~dad me- ~~

.~.~ >; ~.¡

dJa Y era el mas noble ,'"d~ la halconería. El hal-

\ ..,..'"...con se representa 'con JI,.frecuencia perchado yencarcelado. En ciertos escudos dearmas se haJIan halcones que llevanal cuello atado con una cinta unmanto COnsimientes de flores de lis.Hallazgo.-( Trouvai/le.)-Se

dice de los objetos descubiertos porcas ua1idad en exca \'aciones practica-das para desmontar, cimentar, etc.Los hallazgos de la misión en Fe-nicia.

H.

H:anl ad es.-(H a1Jlades.)-[BIas.] - Se designanasí las fajas alejadas, esdecir, que no tocan losbordes del escudo; loshamades están com-puestos de tres piezas.También se dice .lIa-maidcs y AlIJeides.

Kan1.aide. -(Hamaide.)-[Bias.] -(Véase Flamades.)

H a. ID e i d e s .-( Haméides.)-(Véase Flamcdes.)

,)Harneruelo.-[Arq.)-

(Véase AlmorcaÜ.)Haz. -(FaiscctlZt.)- [Arq.]-

Reunión de columnitas que formanciertos pilares de los edificios gó-ticos.

Hecho.-(Rendu.)-Dícese dela manera como una obra, un tro-zo, una figura está pintada, dibu-jada ó ejecutada. Poco hecho. Tro-zos muy hechos. La manera comoestá presentado un monumento dearquitectura, es decir, un dibujoestudiado, precisando ciertos de-talles que no están más que indi-cados en el proyecto ó antepro-yecto.

Hélice.-( Hélice.)-Curba quedescribe en la superfi-cie de un cilindro unalínea que se eleva y serevuel\'e e n derredorde dicho cilindro. Sehace aplicación fre-cuen te de la hélice en

I el trazado de escaleras colocadas

11 .

.-

...

HEL

en cajas circulares y que presentanen su centro un espacio hueco yci1indrico.

Kélice.-[Arq.J-Dícese á ve-ces de las volutas de los capitelescorintios.

Heliocr omía.- (Héliochro-mie.)- [Fot.J-Dícese del proce-dimiento de fotografía en color,hoy todavía imperfecto. El idealsería, al sacar el cliché d~ la cámaraobscura, obtener una prueba quereprod ujese exactamente la imagenformada sobre el cristal raspado.Por desgracia, aunque algunos sa .

bias han podido obtener ciertoscolores, estos son talmente fuga-ces, que es menester mirar las prue-bas así obtenidas en sitio al cualno lleguen los rayos luminosos.Las pruebas de heliocromia, talescomo hoy se yen, consisten sim-plemente en pruebas fotográficasordinarias, coloreadas por proce-dimientos más ó menos ingeniosos.

Keliograbado.-( Héliogravu-re. )-Grabado heliográfico. En trelos procedimientos de heliograba-do más extendidos es menestercitar en pri~er término e] he]io-grabado Dujardin. Por este proce-dimiento, y con auxilio de hábilesretoques, se obtienen facsímiles,dibujos a] Invado, pruebas fotográ-ficas, traslados al metal, que seimprimen con tinta crasa como lasplanchas en ta lIa dulce, y pueden,sometidos despues al aceraje, darmejores pruebas.

Keliografia.- (HéNographie.)-Arte de obtener por medio de ]aluz pruebas fotográficas ordinarias,y principalmente pruebas de plan-chas grabadas como las planchas entalla dulce.

Jleliográñco .- (HéliograPhi'que.)-Dicese de las reproducionesde las planchas grabadas obtenidaspor los procedimientos heJiográ-ñcos.

- 294 - HER

Kelipsoide. -( Hé licoide.)- Enforma de hélice.

Jl e m i e i c 1o.-(Hémi0'C!e.)-Sala, ca-pilla,absi-

~de, etc., -comtruídadescribien- __M ~~ .

do un se- I ~ ~rnicírculo, ---1y tambiensuperficie mural de dicha forrn~ ygradas superpuestas en semicircu"los concéntricos.

- [Arq.]-Dicese del trazadode una bóveda en furma de semi-CÍrculo, y también de un conjuntade piezas de armadura recortadasen curva, destinadas á sostener las.dovelas durante la construcción dela bóveda.

Heptágono. - (Heptago;ze.)~Polígono de siete lados.

.

Heráldico (arte). -(Héral-dique (art.)-[Art.J-Arte del b]a-són, es decir, arte de explicar, deescribir, de representar las armas óescudos de armas de una casa no-b]e, de una provincia, por mediode términos especiales, de.. figurasconvencionales y conforme á re-glas generalmente adoptadas. (Véa-se Blasón.)

Kermes.-(Hermes.)- [Escult.]-Dícese de las estatuas que re-presentan á Mercurio. Un Herrnesniño; un Mercurio niño. Dicesetambién de las estatuas de Mercu-rio cuyo cuerpo está embutido enun pilar (1). .

- (Hermes.)-Busto Ófigura demedio cuerpo que se prolonga (sin

(1) Hermes es el nombre griego de Mer-curio. En la primitivaantigüt:dad representóseá Hermes primero en un tronco de árbol, lue-go por un piJar con atributos. Siguiendo latradicción icónica, más tarde se repre;entó aldios de medio cuerpo arriba y por abajo ter-minando en un pilar, y de aquí el nombre deHermes á esta clase de imágent:s.

HER

:ir:terrupción moldura ó zócalo) enun pilar más estre-cho por la base quepor la p:1rte supe-rior. Los Hermes seemplean frecuente-mente para la deco-ración de jardines,como pilares de ver-jas monumentalesmotivos destina-dos á romper lamonotomÍa de lasbalaustradas ó de

los b:1samentos seguidos, etr.Hermético. -(EIe'nnétique.)-

[Arq.]-Dicese de una columnacuyo c¡¡pitel está formado por unacaheza humana.Eerradura.-(Fer aclmla!.)-

Dícese de un contorno circular queabraza más de media circunferencia.

Herraje.-(Fcrrure.)- [l\rq.]--:-Conjunto de piezas de hierro queSJn-en para guarnecer una puerra,forrar y consolidar un objeto decarpintería. Los herrajes de laspuertas de las iglesias góticas sonobras maestras de arte industrial,y entre ellos es meneSter colocaren primera Hnea los de las puertasde Nuestra Señora de París.Herramienta.-( Outi!lage.)-

[Grab.J-Dicese del conjunto depunzones para grabar, bruñidor,raspador, buriles, etc., empleadospor los grabadores.

He rre rí a.-(Feyrouneric.)-Dicese en general de los objetos de

.hierro. La herreria artística ha pro-ducido en la edad media verdaderasmara,rilIas. Durante el Renacimien-to, el siglo XVII yel XVIII las obrasde herreria fueron también de pro-digiosa riq ueza; en los m useos seconservan balcones y rejas de dife-rentes épocas. Hoy día la herrer!aartística, aunque dispone de me-dios mecánicos perfeccionados, nohace, sin embargo I más que in.itar

- 295 - HID

las obras más hermosas de los si-glos precedentes,

Hevilla.~( Fermail.)- Broche,abrazadera Que se usa desde la an-tigüedad y' suele afectar' formasartísticas. .

o Xexastilo.-[Arq.]-Dícese,

l' ha blando en terminos de arq uitectu.ra cJásica,del templo ó pórtico quepresenta seis columnas en su frente.

Hialino.-( H)'alin.)- Traspa-:-I rente y diáfano como el vidrio; el

crista 1 de roca. por ejemplo.Xíal ografía.-( H~yalogr(lphie.)

-Arte de grabar sobre cristal, bienpor medio del diamant~, del esme-ril ó del ácido fluorhídrico; dícesetambién de un procedimiento dedibujo mecánico por medio del cualse reproducen los objetos talescomo se ven eu perspectiva. .

Hialógrafo.- (H;'alrgraPhe.)Instrumento que permite dibujarmecánicamente la perspectiva.

Hidra.- (1~rdre.).-[Blas.J-Figura del . ~blasón. Ser- $~Il~'

píen te d e ~. ;" <,-'JI'siete ca.be-

1~o ":

.~zas. Hldra \

o,. ~ 1/'de Lerna ~'\~'o,,'~,

'~,oI", .','" 'o n

animal fabu- ",'~,)Ir -

losa que vi-vía en los mares de Lerna, cercade Argos, y fué muerta por Her-.cules. Se designa á veces en elblasón la hidra con el nombre deculebra.

Hidria..-(lf:rdrie.)-Vaso an-

J'.Itiguo de forma muy varia destina~

. do á conservar agua. Se consen'anhidrias de barI'O cocido de formas

HID - 296 - HIL

muy elegantes, decoradas con másó menos riqueza. También las hayde metal. La mayor parte de lashidrias están provistas de asas, yen ciertas colecciones se conservanhidrias de tres asas.

Hidroceramo. - (Hydrocéra-me. )-Dícese de los vasos de tierraporosa á cuyo través se rezuma ellí.q,uido, refrescándole por evapora- ¡

,

'

clan.Hidrometaloplastia.-( Hj"

dro-métalloplastic.) - Dícese de losprocedimientos de dorado, de pla-teado, etc., obtenidos por simplesinmersiones en baños donde se

Iprod uce el depósito metálico porI

afinidad química.Hidroplastia,-( H)' d r opks-

tie.)-Procedimiento por el cual sedeposita una capa metá1icaobtenidasin el concurso de la electricidad.Dícese también hidrometaloplastia.

Hieñ.ra..-(Lierre.)-Follaje deuna especie particular, que se em-plea formando guirnaldas ú otrosmotivos. de ornamentación. Lahiedra es uno de los atributos deBaco; y las guirnaldas de hiedrase ven empleadas con frecuenciaen la decoración de los edificios deestilo rústico y campestre.

Hiel de buey.-(Fiel de b(2.1if.)-Liquido verde que después depurificarle se mezcla con los colo-res de acuarela, bien en forma lí-quida, bIen en forma de pastillitaspara darles más solidez, y'que sirvede fijati\'o para los dibujos al lápizque se quieren iluminar.

Hierro.-(Fer.)-(Véase He-rreria.)

- de luolino.-(Fer de mou-lin.)-[Blas.]-Hierro que se co-

l<loca en medio del amuela, formando dossemicírculos adosados,con un hueco en el cen-J>.,

'r b ".b 1'

tro. am len n'CI e enombre de cru-z de molino. Es me-

nester no confundirlo con el ani-llo. (Véase esta voz:)

Hierro de remate. - (Ferd'amortissemmt.)-[Arq.J -Barrade hierro que se fija en lo alto deuna techumbre para mantener cres-terías Ú otros motivos de ornamen-tación apropiada. '

- frío.-(Ferfroid.)-Motivosde ornamentación estampados so-bre una encuadernación de modo,que reproduzcan dibujos en huecoy Que no están cubiertos de oro.

Hierros.-(Fers.)-Motivos deornamentación dorados que deco-ran las tapas y el canto de una en-cuadernación. Hay hierros de grandelicadeza.

Hígado de azufre.-(P'oie des01~frc.)-Mezcla de flores de azu-fre, de amoniaco y de arena, sobrela cual se vierte vinagre. Este reac-tivo determina vapores, á los cua-les exponían sus colores los pinto-res antiguos á fin de que no enne-greciesen con el tiempo.

Hila.da..-(Assise.) - Serie desillares de ,

igual altura 'ft!:;¡irj ',"

:;;¡ I- ,

óladrillosco- .,~!I . -"I¡ JI.

locados unos '''/11''''''"111111.111111111\111111111-'.

junto á otros, sobre una superficiehorizontal.

- de descarga.-(Assise enret1'tliÜ.)-Hilada, cuyo plano ver-tical está detrás de otra superficie.

- de sillería..-(Assisede par-

con ple-

HIL - 297 - HIS

dras cuyo espesor es igual á la an-chura del muro j las dos superficiesopuestas de estas piedras forman losdos lados verticales de la muralla.Hiladas inclinadas.-(Assi-

ses iJldindes.)-Series de piedras óladrillos de igual altura colocadosunoS junto á otros siguiendo ]ineasoblicuas.

- regulares. - (Assises r/:-glees.)-Hiladas formadas por pie-dras de igual altura.

Hipérbole. - (H}perbole.) --Cun'a geométrica tal, que la dife-rencia de radios conducidos desdecualquiera de sus puntos á dos ¡puntos fijados llamados focos, es

Iconstante.Hipetro.-(l:(r,oethre.)-[ Arq.J

-Edificiodescl1 biel'-to, sin te-ch u mbre;en la. anti-gÜedad hu-bo templosh i P e tras.Ciertos au.tores dantambién

este nombre á los montantes degran dimensión g ue coronan ]apuerta de entrada de los templos,y están cerrados por celosías, lascuales dejan penetrar el aire y laluz en el interior de! edificio.

Hipoca usto.- (HjpOCllltsf¿.)--[Arq.]-Horno y conducto sub-terráneo destinado á calentar losbaños antiguos.

Hipocentauro. - ( HiPpocen-tilltre.)- Dícese á veces por cen-tauro.

Xi pódrom o. - ( H ippodrome.)-[Arq.]-Circo de gran dimen-sión y de forma oblonga, termi- I

nado en sus dos extremidades por:hemiciclos r dispuesto para losejercicios ecuestres. Por exten-sión) terreno plano en el cual se

efectuaban las carreras de carros.Hipogeo.-(}]~>p(Jgé¿.) - Cons-

trucciones Ó exca vaciones subte-rráneas, en las cuales los antiguoscoJocaban los muertos.

Hil)ógrifo. - (HiPpogriJJe.)-Animal túbuloso. Monstruo alado,mitad cabaJ]o y mitad grifo.

Hipópodo. - (HiPpopode.) -Ser fabuloso. Figura de hombrecon piernas de caballo, empleadoen la ornamentación)' en la com-posición de ciertos frisos.

H ip os e e ni um.- (IljjJosce-Jlium.)- Orquesta de los teatrosantiguos.

HipoteL:usa. -- (Hypot,VmZlse.)-Lado de un (riángulo rectánguloopuesto al "ingu!o recto.

Hipotraqu.elio. - (Hypotya-chelizi1Jz.)-Nacimien to del fuste de

I

la columna considerado por debajode la última moldura del capitel.

Hispano-morisco. - (Hispa-no-moresque.) - (Vease Cerámicahispano-morisca. )

Historia.-(His!oire.)- (Véa-se Pintura de lzijtoria.)

Historiado. - ( Historié.) -Embellecido. Decorado con ricos

, y numerosos motivos de ornamen-! tación.I . - [Arq.J-Dícese de las mol-¡

duras ó de los capiteles decorados

I con cabezas ó personajes pintados

I

ó esculpidos.

I

- [Art. dec.] - Dícese de lascabeceras de págin:¡s, de los fina-les y de las letras destinadas á lailustración de una obra y cuyosmotivos guardan relación con ella.

Historiar.-(Historier.) -De-corar profusamente con motivosde ornamentación peq ueños J me-nudos; embellecer.

Xistórico. - ( Historique.) -Que tiene relación con la pinturade historia. Los cuadros de géne-ros, cuyos asuntos están tomadosde anécdotas históricas. Dicese

HIT - 298 - HOJ

también pintura histórica por pin-tura de historia. ( Véase A-fuseoHistórico. )

Hitos.- (Témoins.)- [Arq.J-Dicese de los monticulos de barropuestos aquí y aJládurante los tra-bajos de desmonte, á fin de permi-tir el verificar la medida de. lo quese profundiza.

- [Grab.]-Dícese de la señalque se deja sobre la prueba de unaplancha en talla dulce para queajósten los bordes de la plancha.

o Hocino.-[Arq.]-Recibeeste nombre en antiguos libros ydocumentos, la pieza de madera óarco que sostiene los escalones decada tramo de escalera.

Hogar.-(Atre).-Fogón deuna chimenea.

- (fondo de).-( COlltre-camr.)- [Arq.J-Placa de metal coloca-da en el fondo del hogar de una chi-menea. Espacio interior compren-diC!o entre el hogar y los jambaies.

Hoja.-(Battant.)- [Arq.J-Tablero q u e cierrauna puerta ó unaventana. El listón in-ferior sobre el cualencajan estas hojaslleva el nombre de I

.~ batiente. Puerta deuna hoja, ventana de

dos hojas. Se dice también manpa-para, para designar la hoja de unapuerta que n o cierra encajandocomo las demás. Hay tambiénmamparas destinadas á evitar lascorrientes de aire, provistas de ho-jas que se abren y se cierran indis-tintamente en los dos sentidos, dedentro afuera ó de fuera adentro.

- (Valltail.)-[Arq.]-Maderade ]a puerta Óventana.

- (Ft'uille. )-[Escult.]- Motivode ornamentación, reprodución dehojas aplicadas sobre un perfil demolduras y repetid<:s hasta 10 infi-nito para decorar.

Roja acuática.-.(Fmi¡¡¿'d' eau.)-[Escult.J-Hoja ondeadaÓ de bordeslisos, sin re-,

. I '/.1

cortes, q u e A ", ,/~ :'j\' (,

sir v e par a!) 4' K )'L ,,1) :..decorar mol- .~'~

I. r,.!,--:~~) 1.-

dur~s de c~~r..

f¡ .,. \', \/ta dlmenSlOn . I .

Y de la cualse sirven frecuentemente en ferre-tería para enriquecer las volut~s dehierro de las rejas y de los balco-nes. En este último caso, se em-plean también hojas de recortesmuy acentuados, los cuales, por losmovimientos que el artista les im-priIre, atenÚan las durezas de lasespirales y de los roleos.

. .

- curvada.-(Feuille tour-nall/¡¡.)-[Escul.] - Hoja apJicadasobre una moldura, sobre una su-perficie de forma cir,'ular.

- de acanto.-(Fntille d'acan-the.)-[Escu1t.J-Ornato formadode hojas cuyos bordes superioresse enrollan ligeramente en volutasy cuya presencia caracteriza los ca-piteles de orden corintio y com-puesto. .

- de ángulo. - (Feuille el'nn-gle.) - [Escult.)

"c>. .

~i" .' HOJa colocada en,ijl¡¡ :~" ~, e] ángulo forma-

:~ do por dos mol-duras en el án-gulo de una cor-nisa de techum-bre, etc. La ner-

vadura media ó principal de estashojas se aplica sobre el ángulo dela moldura, yeldibujo de las hojasse reproduce sime[ricamente sobrecada lado de la misma.

- de cardo.-(Fcuille de char-dou.)-[Escu]t ]-Motivo de ornamen-tación empleado enciertos ca piteles de]sig]ox v.

~.

~

HOJ - 299 - HOR

Hoja. de col.-(Feuifle de chou.)-Motivo de ornamentación em-pleada en el siglo xv yen el XVII.Las t01TecÍtas que decoran las ga-bletes sobre las aristas de los piño-nes, están formados ctln hojas decol cortadas, en cuya ejecución losestatuarios de la edad media hanprobado extraordinaria habilidad decincel. (Véase Fronda.)

- de la.urel.-(Feuille de fau-rier.)-MOtivo de ornamentación.formado por hojas de laurel, por locomún dispuestas en trifolio.

- de o1ivo.-(Feulle d'olivier.)[Escult.J-Motivo de ornamenta-tación formado de hojas de olivo,ordinariamente arregladas en gru-pos de cinco.

- de pa.rra.-(Fettille de vigone.)-[Escult.J - Hoja empleadapara cubrir la desnudez de las es-tatuas. En todas las épocas se haconseguido el mismo resultado porciertas disposiciones de paños flo-tantes ó accesorios.

- de perejil.- (Feuille depersi!. )-(Escult.)- Hojitas delga-das, recortadas, que entran comolas hojas de acanto en la.composi-ción del capitel corintio.

- ga.liba.da..-( Feuiff¿:galbée.). -[Escult.]-Ho.

\1~¡).j ¡.' I ¡II!,II j~ esbozada, es de-. ,,¡!!ItI.

'::' 11¡ c]r, que no están~¡'\. ~

~: j /, aun ejecutados lús

\\

/¡! recortes ,. Pero,o.I;':\', - que da el perfil

cuyo saliente estábien acusado.

- rebaja.da.-(Fettillerq"end.)- [Escult.] - Hoja cuyos bordesestán recortados. Se dice tambiénhoja divisoria.

.

- volante.-(Feuille 'volame.)-[Grab.]-Dícese de las pruebasde ¡os grabados al agua fuerte quepuede montarse sobre un paspartÚ,sobre una hoja de papel ó de cartu-lina. Esta hoja libre, separada, vo-

lante, en una palabra, puede inter-calarse en un volumen, en un al-humo

Hojas entabladas.-(Feuillesen tabl ées.)-[Arq.J-Dice- .s e particular-mente en laarquitecturao j i val de las A-series de hojas cuyas extremidadesse encorban, hojas que están dis-puest~s entre dos molduras.

() Hojara.sca.- [Ornament.}Todo conjunto ornamental de ho-jas formando roleos Ú otrQS moti-vos. Aunque es 3.plicable á todos óá casi todos los estilos, en el quejuega papel más principal es en elRenacimiento.

o Hombros de la.s bóvedas.-(Véase Embecadura.)

Horizon ta.do.- (H ol'izonté.)-[Blas.]-Dicese de las figuras dela luna Ó del sol representadas enun ángulo del escudo.

Horizontal.- (Horizontal.)-Dícese de las líneas, de los planosparalelos al horizonte y perpen-diculares á la vertical del mismo.

Horizonta.lmente.-{Horizol1-taement.)-Paralelamente al hori-zonte.

Horizonte. - (Horizon.) -Elhorizonte en perspectiva está siem-pre situado a la altura del ojo delobservador, y se representa por unalínea recta par2.lela á la !inea de latierra. (Véase esta voz.) La pers-pectiva de las líneas colocadas de-bajo se traduce por oblicuas des-cendentes hacia el horizonte, y lasde las lineas colocadas encima poroblicuas que suben hacia el hori-Tonte.

-- racional. --(Horizon ra-tionl1cl.)-Horizonte ficticio que sedetermina y se fija en el lugar enque se halle el verdadero horizontevisual.

HOR - 300 - HOZ

Horizonte visible.-(Ho1'izo1lIvisib/e.)- (Véase Horizonte visual.)

- visuaI.- (Horizon visual.)~Término de perspectiva por elcual se designa la línea en la cualel cielo y la tierra parecen jun tarse.DÍcese también horizonte visible.

Horma. - (Forme.)- [Arq.J-Lecho de arena sobre el cual se co-loca el em baldosado de un piso.(:, Hormazo. - [Arq.J-Paredde tierra.

Xormigón.-(Béto1Z. )-l\1ezcIade guijo y mortero de cal con cuyoauxilio se forman los cimientos delas construcciones.

. f~' H:ornacina.--Seno de plan-ta semicircular y coronado por uncasquete de cuarto de esfera, quese practica en un muro con el finde colocar una estatua.Horno de combustión in-

vertida..-(Alandier,Fours ti alan-diers.)-[Cerám.] -Hornos cilín-dricos, verticales, con hogares decombustión invertida, destinados ála coción de lozas, barros ó por-celanas.

- de esma.ltador.-(Four-1leal( d' émai-lleur).-Hor-no de tierrarefracta r i a,coronadocon una ta-padera I que

fX. se coloca so-bre un tras-piés ó sobreun maciio, yen el cual se

introducen las m uRas que encierranlas placas cubiertas de esmalte enpolvo cuya fusión se quiere operar.

Horq uilla.. -( Fouychette.)-Sedice de la reunión de dos canales; ytambién del encuentro de una cIa-Taboya y la pendiente de un tejado

t:J Hospicio.--[Arq.] -Esta-blecimiento de Beneficencia, en

donde se da acogida á los peregrinos y á los pobres. El Hospicio deSan Fernando en Madrid, es unaconstrucción acabada en 1726, cuyafachada, singularmente la portada,presenta un modelo acabado delestilo churrigueresco; fué obra delc.rquitecto D. Pedro de Rivera.

:Hospital.-(Hópital.)-[Arq .]-Conjunto de edificios destinadosá recibir y cuidar á los enfermos.Los asilos de ancianos, de enfer-mos, etc., toman con preferencia efnomb.re de hospicios, y se designaná veces Üdistintamp.nte estas dosclases de' establecí mientas con elnombre de Casa de Misericordia.

:Hotel. - (HiJlel.)- [Arq.]-Rica é importante habitación pri-vada. Edificio destinado á ciertOsestablecimientos públicos: el ho-tel (casa) de Moneda., Estableci-miento dond~ por dinero se alojanlos viajer0s (fonda). Hay hotelesque sirven de moradas particula-res, y hay hoteles destinados á losviajeros. Unos y otros, desde elpunto de vista arquitectónico, sue-len ser verdaderos monumentosque á veces exhiben ricos decora-dos interiores.

Hoz.-(R a 11ch i cr.)-[Blas.J-Hierro de hoz. Blasonan-do debe especificarse si lashoces están enmangadas ycómo están puestas. Treshoces alineadas en faja.Una hoz de gules enman-gada de sable. Esta pieza' Jl.aparece frecuentemente enlos escudos de armas alemanes.

- (FLlZ¿cille.)[-Blas.]-Pequeñahoz de cortar trigo, que se

\usa como figura en ciertosescudos de armas. Blaso-nando un escudo J debe es-pecificarse si las hoces es-

.1Sotán emntmgildas y cómoestán alineadas y en qué

modo. Dos fajas enmangadas de

BUC - 3°1 - BUS

plata; alineadas en faja; las puntashacia abajo) bacia el jefe, etc.

Hucha..-(Huche.)-Gran cofrc.Ó baul) cerr:1do por ancha tapa quepuede servir de asiento.

Huchero. - (f-IlLchier.) - De-cíase en la edad media del artistaque fabricab a las huchas, los co-fres decorados con esculturas más Ómenos groseras. Los hucheros sonlos antecesores de los tallistas dehoy..

:a:uec 0.-( B aie. )-[Arq.J-Abertura rectangular Ó de formacurviHnea practicada en un muro.La parte inferior de los huecos quesirven de puerta de entrada sellama humbral, y las otras trescerco. Las dos partes laterales seHaman largueros Ó jambas/ la su-perior lleva el nombre de dintel ó

platabanda, cuando es horizontal) y.

de arco cuando es cUr\'ilineo.'- (Vide.) - [Arq.] - Abertura

practicada en los muros de un edi.ficio. El hueco de una ventana, elpredominio de los macizos sobre

.105 huecos.- (Vide.)- [Pint.J-Dicese en

un cuadro, de lIna porción) de unespacio que no esté suficientemen teHeno. La composición de esta es-cena es excelente; pero hay unhueco hacia el centro del cuadro,es decir, un espacio que el pintorhubiera debido llenar.

- (Embrasure.)-[Arq.]-Aber-tura practicada en un muro paraestablecer una puerta ó vcntana.

Huella.- (Giroll.) -[Arq.J-Parte orizontal de la gátda de llnaescalera, sobre la cual se coloca elpie. (Véase Altura y Fluella.)

Rumbral.- (Seuil.) - (VéaseHueco.)

Rumero.-(Hulllé rus. )-H ue-so del brazo articulado por el omo-plato al hombro y For el codo alcúbitus y al radius} formando elantebrazo.

Humorístico. - ( Flumorisii-que.)-Dicese de los artistas queejecutan escenas graciosas, croquis.fantásticos) que se clasifican entrelos humoristas.

Hundido.- (Crcux.) - [Pint.]-Dícese de un modelado imper~fecto que da aspecto de una super-ficie hueca, s:n consistencia, bajola cu::tl no hay nada.

Huevo.-( Ove.)-[ Arq .]-:- Mo-tivo de orna-mentación co-rriente, que tie-ne la forma deun huevo y sir-ve para de(;orar .JV ..

por lo comút¡ l:1s molduras cuyoperfil es un cuarto de círculo. Los.huevos contorneados y cubiertospor follajes) llevan el nombre de-hue\'os floreados. En general, loshuevos están separados unos deotros por dardos agudos ú hojas

. acuáticas de forma alargáda. Loshuevos se emplean sobre todo paradecorar las mold uras de los órde-nes antiguos griegos, romanos ydelRenacimiento. Algunas veces, conrespecto de ciertos edificios romá-n:cos del mediodía de Francia} seda también el nombre de huevo áun ornato de molduras, ejecutado,por lo común, con gran pureza, yconsistente en una especie de huevocuya forma es muy regular. Estánopuestos por su parte superior, co-locados á poca distancia unos deotros, como las cuentas de un ro-sario, pero cuyo engarce no estáaparente. A veces los escultores de-Ja época románica representan unapiña medio escondida en el interiordel cascarÓn. Ciertos autores sesirven abusivamente de la voz hue-vo para designar la moldura del ca-pitel que se Jlama equjoo, y la mol-dura en cqarto de circulo sobre lacual están aplicadas los huevos.

0::1Rusillo.- [Arq. J-Nombre-

HUS - 302 - HYR

dado á la escalera de caracol de.alma ó macho.

o Kusillo.-[Arq.J-Gran tor-nillo de madera ó de hierro que seusa en algunas máquinas y com-puertas para comprimir, apretar,suspender, etc.

Huye (lo que). (Fu.yant.)-Dícese en un cuadro de los lejos

que parecen apartarse en las pro-fundidades de la perspectiva. Dic.ese también, con respecto de lostechos, de las superficies que porconsecuencia de su trazado pareceque se pierden del ojo del espec-tador.

Hyrmensul. - (Hjn/l.msltl.)-(Véase Cl'omlech.)

Icnografia. - (lclllwgrapltie.)

I

Arte de dibujar con auxilio del.co.rpás y de la regla. Dicese tam-bién del arte de trazar planos yfiguras técn icas.

Ien ográfico.-(lcll1lographi-que.)-Dícese de un dibujo, de un.croq uis, de un plano ejeclJ.tado porlos procedimientos de la icno-grafia.

Iconografía.- (lcoJZogrilplúe.)Arte de estudiar y de describir laspinturas, esculturas y grabados dela antigüedad y de la edad media}y especialmente los retratos, imá-genes, bust.JS y estatuas. La icono-grafía de un personaje célebre} esla descripción de todos ¡os retratos<le dicho personaje. La iconografía<le Voltaire, de Napoleón.

Iconográfico. - (lcollographí-gue.)-Que se relaciona con la ico-nografía.

Iconó grafo. - (lconographc.)-Dicese del sabio que estudia laiconografía Ó publica escritos acer-.ea de este punto.

Iconología. - (lcoJlo!ogie . )-Ciencia de los atributos de los per-sonajes mitológicos. Conocimiento.de figuras emblemáticas, y tambiéninterpretación y designación de las.otras de arte. Hay igualmente unaiconología sagrada relativa á lospersonajes de la Escricritura, de lavida de los santos, etc.

. 1c os ae dro. -( lcosaedre.)-Cuerpo sólído que ofrece veinte

l.

caras planas. La superficie del ico-saedro regular está compuesta deveinte triángulos equiláteros. Grannúmero de cristales están talladosen forma de icosaedro.

Ideal.-(ldéa!. )-Lo idea! enarte es la perfección suprema Ó tí-pica, que sólo existe en la ima-ginación del artista; pero lo ideales individua1. Cada artista perdgueá su manéra lo ideal; sin embargo}lo ideal entraña en si la idea deperfección del tipo propuesto, seaeste el que quiera. Alcanzar loideal es acercarse un artista 10 másposible á la perfección, apoyándoseen el estudio de la naturaleza é in-terpret,lndola de un modo indivi-dual. El ideal de Miguel Angel erabien diferente del de Rembrandtydel de Velázquez. Así J los tres handejado obras maestras de caracte-res bien diversos.

Idealista. - (ldéaliste.) - Di-cese de los artistas que en sus obrasdan testimonio de que buscan loideal. (Véase esta voz.)

.

Idealizar.- ( IdéaHser. ) - Darid~alidad, poetizar una escena: in-terpretar con sentimiento elevado,dar á una figura líneas de granpureza, actitudes nobles; trazar unretrato, embelleciendo} ennoble-ciendo lus rasgos del modelo.

Ideografía.-(Idéograpllie. )-Modo de expresión de ideas, pormedio de signos representando losobjetos de que se habla. Los jero-

[DO - 304 - ILU

g1íficos egipcios son una especie deescritura ideográfica.

Idolo.-(ldolc.)-Estatua, porlo común pintada ó dorada, repre-sentando una divinidad. Ciertosídolos indi0s son obras de arte deextraordinaria belleza y admirabletrabajo, ,

Iglesia..-( Eg/ise. )-[Arq.]-Templo cristia~o.

- baja.,-(Eglise basse.)-[.\rq.]-Iglesia de poca altura, encima dela cual existe otra, como en la SantaCapilla del palacio de Justicia enParís. (Véase Criptq.)

- colegial.- (E{flisecollégiale.)-r.Arq.]-:"Iglesia propia de un ca-pitulo de canónigos, pero sin queen ella haya silla episc0pal.

- conventual.-(Eglise con-ventuel/e.)-[Arq.]-Iglesia de unconvento.

- en cruz griega. - (Égliseen croix grecque.)-[Arq.]-lglesiacuya planta está formada de unacruz con los cuatro brazos iguales.

- en crl1Z latina.-(Egli5e Cllcroix ¡atinc.) - Iglesia construidasobre una planta en forma de cruz,cuyo travesaño es más corto queel brazo princ!pal. ,

- en rotonda.- (Eglise m 1'0-tontit.) - Iglesia construida sobreun plano circular. .

-:- metropolitana..- (Egliscmétropolitaint.)-Iglesia en la cualreside la silla de uI1arzobispo.

- simp1e.- (Eg/ise simple.)-Iglesia desprovista de atrio. (Véaseesta voz.)

Iguala.r.-(l?acco1'der.)-En larestauración de un cuadro) cubriruna superficie con .tonos que unanqien, coIifundiéndose..con las partes-antiguas de la obra.

Iluminación.- (E111umillure.)-Arte de iluminar.

- (Enlumi1U'11Zmt.)-Resultadode la ornamentación iluminada dela edad media. Hermosas ilumi-

naciones de los libros de Hcras.11uminado. -(llumil1é.)-

[Pint.] -Ornamentado, decoradocon iluminaciones, vivamente colo-reado, revestido de tono vivo y bri-llante.

- (Éclairé.)-Se dice de la manera cómo la figuras pintadas óesculpidas reciben los ra~'os lumi-nosos.

11 uminad or . - (E nlumineur. )-Artista que ejecuta iluminacio-nes. Las más hermosas obras deiluminación se han producido delsiglo xv al XVII. Entre los griegosy los romanos hubo también ilu-minadores. Se conserva en el Vati-cano un Virgilio del siglo IVj losmanuscritos ejecutados por los ilu-rninadores bizantinos, son verda-deras maravillas. El evangeliario deCarIo-Mago (siglo vm) se conser-va en el Louvre. El arte del ilumi-nadar, que habia decrecido en elsiglo x, tomó en el XIII más varie-dad y riqueza. Entre los ilumina-dores más célebres es menester'colocar en primera línea á JehanFQucquet (1416-1485), autorde lasHoras de Ana de Brctalia, y más'tarde, en el siglo XVII,Robert, queejecutó en 1641 las guirnaldas defiores que forman la orla de untexto escrito por Jarry, maravillo-so manuscrito titulado la Guirnal-d.z de Julia, y ofrecido por el Du-que Montausier á Julia de Ram-bouillet.

Iluminar.-( Colorier.)-Ilumi-nar es cubrir con color superficieslimitadas por un contorno, bien'dibujado, bien grabado. Con fre-cuencia las planchas grabadas ad-juntas á las obras cientificas estániluminadas á la acuarela, y por con-siguiente, á mano, copiando demodelos. Este modo de iluminar,demasiado impei"fecto por 10 gene-ral, tiende á d{!saparecer. Estáreemplazado por la cromolitogra.,

ILU - 3°5 - IMA

[13. Y la cromotip()grafia. Para laspublicaciones baratas hay un pro-cedimiento de iluminar con patrónque simpJifica el trabajo: pero nopuede aplicarse más que á super-tides de cierta extensión) que esdonde da resultado. Consiste enel empleo de di,'ersos p;¡trones debombasí ó de otra tela emplea-dos como vióetas, y en tanto nú-mero como cclores hay que apli-car. El operador, con ayuda depuntos de mira, coloca su patrónrecortado sobre el grabado que seva á iluminar) pasa rápidamentesobre el todo una esponja im preg-nada del color cünyeniente, el cualse extiende sOQre el espacio huecoque deja al descubierto el patrónrecortado. Se repite esta operacióntantas vece8 como sea ne:esario,después ó antes de que seq ue el co-lor, lo que permite úbtener á vecesbuenos efectos. A pesar de su com-plicación, el coste de estas ilumina-ciones es poco elevado,

Iluminar. - (E1Jluminer.) -'Colorear y ejecutar Iluminaciones.

- (Eclairage.)-Distribuciónde]a luz en un cuadro. D~cese tam-bién de la manera como se ilumi-nan las obras en las salas de expo-sición. En general, la luz se dis-pone de manera que venga desdebastan te altura) que es la que debeadaptarse pa¡;-a los cuadros. Es elmodo de iluminar que producemenos reOejo en la superficie delos lienzos. Para la escultura, elángulo formado con el horizontepor los rayos luminosos debe, siem-pre que sea posible, no pasar delos 45°.Ilustración.-(I//ustratioll.)

-Dicese de los omatos iluminadosde los antiguos manuscritOs, y hoyespecialmente de las viñetas inter-caladas en un texto ó tiradas apar-te y que reprod ucen escenas cuyosasuntos están tomados de la misma

obra á que acompañan. Desde loslibros de Horas, la CrÓnica de .2V,,-rember (siglo xv) y la Danza delus muertos, hasta las ediciones deCurmer, de Mame, de Hachette,de Didat, de Quantin. el númerode volumenes ilustrados es consi-derable. Segun el gusto de cadaépoca, las ilustraciones se han eje-cutado, bien en talla dulce, bien enlÜografía) bien en madera. A lasilustraciones impresas en negro

I suelen añadirse á veces ilustracio-nes en colores ejecutadas en cro-molitografia ó en cromotipia. Hoyes menester hacer mención de unatendencia de ilustraciones por me-dio de croquis de dibujos de artis-ta, reproducidos en facsímilcs porlos procedimientos del grabado he-liográfico. Por último) ciertasobras estáq también ilustradas congrabados en talla du1ce tirados encolores.

Ilustrar.- (I/lustra.) - Eje-cutardibujos para grabados destina-d os á la il ustración de una obra.Ilustrar un volumen. Representarlas escenas principales de una obra,ejecutar composiciones para or-las, cabeceras) finales ó letras deadorno.

ü Illlafronte. - [Arq.] - Re-cibe este nombre la fachada de lospies de la iglesia, aunq ue no 8ea laprincipal. -

Il11agen.-(Illlage.)- Denomi-nación f,'eneral quese aplica á toda re-producción impre-sa por un mediocualquiera, de Undibujo, de una pin-tura Ó de una es-e 1.11t u r a. Decíaseantes de las esta-tuí tas co)ocadas en peq ueños ni-chos, cobijados por voJutas. Unaimagen de la virgen. (Véase Ima-gillería.)

20

rMA

Imaginaría.. - (ItJlfTgerie.)-Arte de los imagineyos de la edadmedia que hasta más tarde no sellamaron artistas. Se dió particu-]armente en esta época el nombrede imágenes á. las estatuitas pinta.das y doradas colxadas sobre pe-Gueños soportes y coronadas de do-seletes. Había imágenes que esta-ban dentro de dípticos ó triptico; re.presentaban ordinariamente á Cris-to, á la Virgen y á los santos. Enel siglo XIV y en el xv había algu-nas que se abrían y ser\'Ían de reli-carios. En el siglo XVI, las figuraspintadas sobre esmalte, los esmal-tes de Limoges, reemplazaron esasrepresentaciones en relieve de per-sonajes santos.

"

Imaginero.-(lmagier.)-De-ciase en la edad media de los ar-tistas que esculpían ó iluminabanimágenes. En el siglo XIII, los pín-tores y los escultores estaban tam-bién designados con la va? ,ima-gineros. En esta época, y hasÚl enel.siglo XYI, los imagineros traba-jaron en general siguiendo su pro-pia inspiración. No cabe establecercomparación alguna en este senti-do entre ellos y los escultores or-namentistas de nuestra época, porejem plo, los cuales trabajaban so-bre un dibujo dado, impuesto porel arq uitecto, por el jefe de los tra-bajos. Esto explica la originalidad

I

yaun la audacia de ciertos moti-,vüs decürativüs de esa época. En It=l siglo XYIy en el XVII hubü mu- Ichos escult,ores, perü n~ ,imagine-

Irüs; despues, la expreslOn no se .

ba aplicado más que á los fabric:m-tes de imágenes Ó figuras para losniños, cUYü dibujo n.o tiene v:llor.

"La voz que designaba en la edadmedia un yerdaderü artista, cuyasobras I por ser inocentes no eranmenüs admirables, se emplea hoyen mal sentido.

Imbrica.ción. - (Imbl'jcation.)

- 306- IMP

-[Arg.l-Laminitas yuxtapuestasque afectan, bienformas de esca-ma de pescadü,bien 'pequeñosdentellones oji-vales ó pülilüga-düs y que se superponen en parteá la manera de las tejas de urla te-ch um bre.

Imbrica.do. - (Imbriqué.) -[Arq.J-Dícese de las superficiesdecoradas con imbricaciones.

Imi tación.- (lmitativn.)-Dl-cese de las obras pintadas Ó escul-pidas que imitan, simulan ciertasmaterias preciüsas. Una imitaciónde JJ.:ármol, una imitación debronce.

- (Pasticlze.)-Imitafiones deobras de arte, bien porque se in-tente reprüducir las .obras de unmaestro, bien pürque se quierancüpiar lüs detalles ó la nota carac-terística de una escuela.

- (artes de).-(ImÜation(arts d'.)-Se da á menudo este.nombre colecti vo á la pintura, á laescultura y al grabadü para distin-guirlas entre las bellas artes de la

¡ arquitectura y sobre todo de" lamúsica y del baile.

Imitador.-(Pasticheur.) -Elque ejecuta imitaciones; empléasecon frecuencia en mal sentldü comosinónimo de copista.

Imitar. - (Imitcr.) - Cüpiar,reprüdu.;ir pür imitación. Ejecutar.obras de arte en la manera de unmaestrü, en el género de una es-cuela.

- (Pastidtcr.)-Ejecutar imita-CIOnes.

t.~Imosca.po. - [Arq.] - Diá-

I

metrü inferior de la columna.Imperial. - (Ímpérial.)-

I

[Arq.]-Dícese de un domo, cuyascurvas se unen formando un án-

. gula bastante a.~udo.

IImpersona.l. -(ImpcrsolZ11d.)

IMP - 3°; - D1P

.-Dícese de un talento sin ongI-Inalidad.

Imposta.-(lm}cJste.)- [:\rq.]

. 1j¡lllillllit'~JII\

-Saledizo que C0rona un pjlar so-bre el cual reposa la primera do-be1a de un arco. Especie de friso.que corre encima de una puerta óde una ventana y está comprendidoen el encuadramiento de un hueco..Dkese, por último, de las moldu-ras que adornan el contorno de-una arcada ó de un hueco.

Imprenta. - (lmprimerie.) -.Arte de imprimir.

I~pre~:ón. - (lmprcssioll.)-[Grab.]-Acción de im primir. La.impresión del grabado en maderaÓ en metal de relieve, se ejecutap01' medio de prensas ti pogr~fica3;la impresión de los grabados en:acero, en cobre, se ejecuta por me-.dio d e prensas en t a]]a dulce.

- de .la talla dulce.-(Im-press:oll dc la tai/le-dlJUu.) -Paraobtener prueb;¡s ('n hueco ó entalla dulce, se impregna fuertemen-te con una muñeca la superficie de.la plancha ligeramente calentada,se enjuga la superficie á fin de..qu~ no quede tinta más que en los

'surcos, y se acaba impregnando li-geramente los bordes del cobre

I:con albayalde que no dejen sobreel pa pel más que üna ligera capade tinta que es la que existe so-bre el conjunto del motivo. L<;tplancha así preparada se coloca enla prensa donde encaja entre dos.cilindros. Ha debido cuidarse, an tesde co10carla J de poner del-)ajo de la

.plancha entintada una hoja de pa-pel húmedo y una franela gruesa.

Pasando entre los cilindros 3' bajob inAuencia de unapl-esión fu-=rte,el papel húmedo levanta comple-tamente la ti¡¡ta. obteniénrlose asíuna prueba de ]a plancha grabada.Impresióndel grabado GJil

llladera.- (IJnpressidn de lagrazl"urcsurbois.)-Las pruebas de las made-ras grabadas ó de los c/iches que re-pr,jducen estas mader::s grabadas,ó en z:nc, g¡¡¡)/ages, Ó grabados enrelieve obtenido.:; por procedimien-tos mecánicos! se tiran por mediode la prensa tipográfica. Lis viñe-tas salen 111u.y bien cuando la ope-ración se hace sobre mármol y seentinta con rodillo; pero antes dela tirada)' para prod ucir diferentestonos bien acentuados, se debencolocar recortes de papel bajo lossitios en lus cuales quieran ob-.tenerse tQnos más enérgicos. Es-tos recortes tienen por objeto au-mentar en ciertos sitios la presiqnde la hoja de papel, mientras quelas partes delicadas resultan luegosobmente desfloradas por esta mis-ma hoj:l, no dando m¡:is que tonosgrises y ligeros.

-- del grabado en negro.-(11ll,lJrcssioJl de la gravure /1 lz 1.JZlZ-

JiiÚe JWirt'.)-[Grab.] - Las plan-chas grab:1das á la manera negra(vcase (;rLlnear, Raspador), pre-sentan grandes dificdtades para )aimpresion fuera del enjugado, por-que los blancíJs están huecos y losnegros se enjllgan perfectamentecon la mallU v a un con un lienzomojado, form~ando muñeca en de-rredor de un palo para las superfi-cies pequeñas. Los grabados á lamanera negra no dan más que muypoco número de pruebas y se gas-tan [¡¡c¡¡mente.

- litográfica.. - (ImpussiolllitlwgrapIÚque.)- Tirada de prue-bas de un dibujo ejecutado en pie-dra lito~Táfica. La tinta no se ad-hiere más que á los sitios tocados

I11P - 308 - 1MP

por el lápiz ó por la tinta crasa. Elrastrillo fijo en la prensa ejercepresión sobre la hoja de papel hú-medo ; por esta presión, la tin tase destaca de la piedra y se impri-me en el pape1.

Impresionismo. - ( Impres-sioll1zisme.) - Doctrina de pin to resimpresionistas (véase esta ultimavoz).

Impresionista. -( Impression-niste.)- Escuela de pintura con-temporánea q ue ~e esfuerza porinterpretar, no la realidad, sino unaspecto sumario de la naturaleza.Es evidente, que vista de un modosomero y personal la naturaleza,puede) en el paisaje sobre todo, re-producirse por medio de toq uesviolentos y vi,'os; que á veces elvalor de esta impresión de con-junto puede alterarse por un exce-so de' trabajo para acentuar los de-talles" Suelen tam :,ién prod ucir los

I

bosquejadores impresionistas-se-ria injusto desconocerlo-precio-

I80S estudios, muy justos de tonoy con los cuales pueden ejecutarseexcelentes cuadros; pero hasta eldia, la escuela de los impresionis-tas no ha producido obras que rea-licen las condiciones que nuestraedlicación estética puede hacemosconsiderar como esenciales en uncuadro. (Y éase l?ztransigmte.)

Imprimación. -( 1m(Jrimlt re. )-Dicese á veces del baño de lostableros I de las superficies prepa-radas para pintar.

- (l1llp,'cssion.)-(Pint.)--Capade color muy igual y destinada áservir de fondo que se extiende enla superficie de los lienzos, table-ros ó soportes cualesquiera J sobrelos cuales se quiere pintar.

- (Encollage) - [Dar. ] - Colade pergamino-con la cual se dauna ó muchas capas á los objetosque se van á dorar al temple.(V éase Encoladura.)

Imprimación al temple.-(ImpressioJl en détrcmpe.) - [Pint. J-Capa de albayalde adicionado decola, que se extiende en calientesobre la supern.cieque se va ápin-tar. Después de haber dado e~taprimera capa se da una segundamás espesa que se iguala lo misnlo.

- de la madera. - (Impres-SiOllsur buz's)-[ Pint.J-los table-ros para pintar se preparan conuna capa de cola y varias de blan-co y de cola de retales, destinadasá tapar los poros de .la madera.También se da una imprimaciónal óleo de tono gris. (Véase lm-

jril1lilción al óleo.) ,

- de supernci€s murales.-(Impression sur les surfilces mu-rales.)-[Pint.J - Se preparan lassupelficies murales pata la pinturaal óleo, impregnándolas de 'aceitehirviendo y de colores secantesadicionanos de aceite de lino ybarniz. Algunas veces, antes de darlas prim~ras capas de aceite) se daun estuco de cal y mármol en pol-YO.En cuanto á los muros de yeso,se los blanq uea en caliente con unamezcla de resina y de ladrillo pren-sado.

'

- en lienzo.-(Impression surtoile.)-[Pint. al óleo.]-En el si-glo pasado, los pintores aplicabansobre el lienzo, con preferencia, unacapa de castaiio rojo ligeramenteadicionada de blanco y mezcladacon aceite de nueces y de litar-girio. Hoy, ciertos pintorei prefie;..ren trabajar en lienzos revestidosde una imprimación gris formadapcr una mezcla de cerusa y negroadicionada con aceite de lino yaceite de nueces; algunos afectandejar el gran..:>aparente en ciertossitios. La imprim3ción al óleo tie-ne el defecto de que hace perderviveza á los colores del cuadro;pero no impide que los lienzos, sedescascarillen cuando se los des-

1MP

clava del bastidor para enrollarIos,Sin embargo, Ticiano y Veroneshan ejecutado numerosos cuadrosLll 61eo sobre lienzos sin imprima-ción.Imprimaciones en cobre.-

(Im/Jnssio72 sur nÚz;rc,) - [Pin t.1-Las planchas, en su primer estado,se ofrecen p]anas y pulimentadas;luego se revisten de capas seme-jantes á las que se dan en los lien-zos (véase Imprimi1cíJll en liC1ZZ0),sobre las cuajes se traza una espe-cie de grano p:na retener los co-Jores, bien por medio de la paJ.ll:1de la mano, bien por medía de unamuñeca de tafetán.

Imprimado.- (1Illprimd.)-Dicese de las superficies destina-das á pintarse, cuando esté-ln 1'e\-is-das de un estuco partícular, de unapreparación especiaL (Véase Im-

primaciollcs. )Imprim ar.- (Abrezw{J'.)-

[Pint.J-Extender sobre un lienzouna capa de cola b cual penetre]a superficie, de tal suerte, que'lascapas siguientes nopnedan serabsorbidas.

- (Ellcolíer.)-Cubrir con unacapa de cola los lienzos destinadosá la pintura al óleo, las maderasdestinadas á dcrar, etc.

1 nl P r i In ir. - (Imprima.)-[Grab.J- Tirar en la prensa prue-bas de grabados en hueco ó en re-lieve.

Impronta.- (EmprcillÜ. )-Re-'producción en hueco ó en relieveobtenida directamente sobre un.objeto. La impronta de una meda-lla, por ejemplo, es eJ molde enhuec:o de dicha medaJl:t. La im oran.ta de una losa tumubr, de un 'enta-lle, es una prueba en relieve dedicha piedra grabada en hueco.Molde obtenido con cera, yesoóazufre. Se pueden tanjbién sacar:improntas en tierra gredosa, prin-cipa�mente para moti\'os de escuJ-

- 309 - INC

tun,.; en este caso se las llama es-tampados. (Véa~e EstaJlljad¡Js,)

Improvisa.ción - (Improvisa-tion,) -Croq uis rápidamente tra7,a-do bajo la impresión de una ideaesponbnea. Cienos albums deaguJs fuertes llevan por título Im-proz'iSiLi¡}}iCS Oi ~'oj;J'e, para in d ¡carque son aguas fuertes trazadJs conlibertad y mOididas con franq ueza,semejantes á los croquis, á las ideasespontáneas, á los dibujos improyi-sados y 1ápidamente ejecutarlos.

Inal terable.-( I naif ¿ralle.)-rícese de las decoraciones pinta-das en porcelana, en loza, en es-malte, y cuyas coJoraciones, pasa-das por el fuego, son inalterablesal aire. Dicese también de las prue-bas del fotograbado tiradas contintas crasas que no pueden am::J.ri-l¡ear y desaparecer como las prue-bJS fotográficas al nitrato de plata.

In;¡.uguració:u. - ( Inaugura-

I

tioJZ,)-DL~ese de la ceremoni<1 queconsagra el destino y el uso de unaconstrucción cuando el monumen-to está enteramente acabado ydesembarazado de los andamiajes.La 1Juuguración de un museo, deuna estatua.

Incensario. - (EnaiZsoir.)-

!

Vaso sagradode metal cont:¡padera cala.

I da y suspendi-do por largascadenas, en elnnl se quemaincienso. Las

'1

~drmas de ,los] n c e 11s a r J os

I ha 11 ,cariado,según los esti-los y las épocas. Los incensariosde estilo gótico están decoradoscon ventanajes en ojí,-a. En el si-glo XVIIy en e] XVIIIse termjnaronen Domo ofreciendo semejanza conlos vasos de perfil abultado, yes-

INC - 310 - IND

tando decoradas á veces, en el

1

,están impresos por meJio de plan-

punto de unión de las cadenas, con chas de madera grabadas, y los in-figuras de queruhines. cunables tipográficos están impre..,-

Inclinar.-(Incliner.)-Colocar sos por medio de caracteres mq-oblicuamente. vibles.

Incompleto.-(Diji?ts.)- Dice- Incusa.-( lncuse. )-[N umis 111.]'se de Jas obras impresas en lito- -Dícese de Jas medallas que por'grafia ó en talla dulce, y de las error sólo están acuñad as por un:hojas de texto desaparejadas que solo Jada. Una medalla incusa, yno puec!en servir para formar un por abreviación) una)ncusa.ejempbr completo de una obra. Indeleble.-(bzdélébile.)-Que

Inerustar.-(IJZcruster.)-De- no se puede borrar. Las pruebascorar una superficie con incrusta- fÓtcgráficas ordinarias se ~lteran áciones; vaciar la superficie de un la luz, se cubren de manchas y aca-muro en piedra, por ejemplo, para b:m por desaparecer; las pruebas.rolocar tabiitas de mármol, practi- de los grabados impresas con tintacar huecos en un tablero de made- crasa son indelebles.ra y colocar motivos de ornamen- Indiaua.-( lndienne. )-[Art.tación en metal, en marfil, y gene- dec.]-TeJa de algodón pintada á.ralmente de modo que la superficie imicación de bs telas de la Inriia yexterior de las incrustaciGnes esté hecho por estampación o

en el mismo plano que la superfi-: Indlcado.--(lrzdiqué.)-Dícese-eje general. I de las partes de un dibujo, de un

Incrustación.-(Incmstation.)I

cuadro que están ligeramente bos--[Arto dec.J-Moti\Tos de orna- I quejada~.mentación grabados en bueco, y I - (Ecrit.)-Decir que en unacuyos rehundidos se llenan con una

l

abra de arte los lejos están derna.m~lteria diferente de aq uella en la siado indicados, es decir que estáncual se opera. Se hacen incrusta- I demasiado acentuados,que hubieraeiones de mármol en losas de pie- ¡ sido menester indicarlos de unadra ó en mármol de colores dife- ! manera muy vaga.rentes, incrustaciones de cobre y

I

Indicación. -( IndicatiolZ. )-.aun de metales preciosos en table-

I

rícese en ciertos croquis, en unros de carpintería, de madera sobre cuadro de un contorno que indicamadera, etco \ una forma sin precisarIa; «eso es

Incrustador.- (Illcrz:stC!ir o) ,1 una indicación», se dice, para desig'-Artista que ejecuta incrustacio-

.nar el contorno de una figura cuya

nes. (Véase Incrustar.) ejecución no está acabada. En un¡:~Incumba. - [Arq . ] - Esta cuadro en que haya partes termi-

,'oz latina adoptada en España, nadas, puede el resto no consistirdesigna la primera piedra de un : más que en indicaciones, es decir,arco que sienta de plano sobre el , en trozos indecisos I en tonalidadesIl'l:1cho y cuyo sobreJecho presenta

/

' vagas que pedirían tratarse con másuna cara oblicua sobre la cual asien- , consideración. Dícese también queta la dovela. i un artista se contenta con indica-

Incunable.-(l7ZClmablc.)-

"

ciones, cuando PO!-medio de tra-Dic~se de los volúmenes impresos zos sobrios y de coloraclOnes muyanteriormente á los primeros años sencillas y muy justas, i.ndica exac-del siglo XVI(I 5°0 á 15'lO), Lcs in- tamente Ó sin dureza lo que quierecunables, tabelarios ó siglográficos, representar.

1KD - 311 - 1N8

In i e i al. - (Init/rZle.)-Letrasque comienzan un capitulo. Las ini-ciales de l,OS antiguos manuscritosestán enriquecidas con pinturas,algunas con preciosas miniaturas,verdaderos cuadritos de U~la per-fección de trabajo jncreible. Enciertos vol Úmenes i mpresos, JasiniciaJes son á veces preciosas 1'i-i'ietas grabadas con esmero y com-puestas con gusto. (Véase Ltiri-1,15, Letras onzamcllt,ulils, Letrasgrises.)

I11q uirir.-(Enquérz'r.)-[B13s.]-Se dice de las armas bla-sonadas de un modo contr<lrjo á lasreglas deJ arte heráldico y que esforzoso jnq uirir Su origen.

Il1sctibir.-(Inscrz're.)- Tra-zar una figura geométrica dentro.de otra figur<l geometrica, pero deuna manera que existan entre eJlapuntos de contacto.

Inscri¡Jcióu.-(I1zscnptiOJ1.)- .

[Arq.]-Frases grabadas sobre t¡¡-blitas de mármol ó sobre recua-dros reservados al efecto en los en-tablamientos que indican el destinode un monumento Ó perpetÚan elrecuerdo de un hecho, para preci-sar una fecha.

Iuspiración.- (Yet.) -Dícese! en arte del vigor, de la espontanei-.;R- dad, deJ verbo de una composi-

dio de recortes en forma redond1, ción, de Ja actitud franca y enér-en punta ó en onda. En este ulti- gica de una figura, etc.mo caso, sedice ingeridas ondeadas. Instituto de FrauCia.-(IJls

Inglete.-( Onglet.)-Dicese en titut.) - Reunión de cinco acade-en genera] de los en- mi:ls: aC<1demia Francesa, acade-sambbje~ de una plan- mia de Bellas Artes, de Ciencias,cha,de una moldura en i de Inscrip,:iones y Bellas Letras, yángulo; pero designa, ! de Ciencias Morales y Políticas.en particular, los en- ' Dicese en Francia de un miembrosamblajes hechos si-

:de laj\cademia de Bellas Artes: un

guiendo un ángulo de '¡'So. Los ¡ pintor, un escultor, miembro delmarcos, los encuadramientos de Instituto.recuad ros están formados con m o ¡- I 11S t r u 111e 11t o s . - ( [mtm-duras talJadas el inglete y ensam. llZClltS.)- [Arg.] - Denominaciónbladas por' medio de mort;¡jas ó general g ue se aplica á ]05 estu-simplemente por clavos. ches de compases, escuadras, re-

Indicar. - (hzdiqlLU. ) -Bos-quejar ligeramente. Se indican loslejos de un p;¡isaje, sin Jo cual noaparecerían en su plano y p2rece-rl:1n esbr demasiado próximos aleS¡Jcctador.

Il1dice.-(hzdcx. )-:-Dícese endertas obras es.::ritas de las tablasv nomenclaturas anaiiticas ó alfa-béticas.

Indigo.-(J¡zdlg-o.) -El azul deíndigo usarlo en 1:1Dcu:nela, da untono que tira más al \"ercJe que alazul de Prusia. El azul de índigo esm,ls debil que el ultimo y ]igera-mente yjoláceo.

Individ ua1idad. -( [¡¡diz'l'dua-lité.)-Dicese de ]a originalidad deun artista, de] carácter personal, in-

1

,di\"ÍduaJ, que este arti;;ta comunicaá sus obras. lJna Üldividu,¡Jjdad

Imuy acentuada, una escena á CUJoefecto le falta jndi,-idualidad, que Ies banal. I

Iugeridas.-( Enté. )-[Bbs.]¡

Se dice de Jas piezas del blasón que

"

se engr,anan unas con otras por me-

~~~.~j;'~tl:.JI.. \\'HiJ

01,'1~,,¡(ti

~,J:Ii/

ri[¡i¡h

INT

glas, etc., de los cuales se siryenlos arq u itectos; y tam bien a losgrafómetros, brújulas , niveles, ete.,que sirven para operar sobre el te-rreno.

Intenso.- (Soutcnu.) - Dícesede una coloración franca y ener-.gica) de tonos sólidos que prestannlor á un modelado.

Intercolumnio. - ( Entre-ea-IOJlJlement.) - [Arq.l- Intervaloque existe entre dos columnas; el

- 312 - INV

tre los grabados de un álbum antesde encuadernarJas.

Intermediario. - (Intermé-diaire.)-Dicese en pintura de un

I

valor de tono intermedio entre dostonos yuxt<tpuestOs.

I~nterpretaci6n. - (InterPr.é-

I

t,zt/o71.)-J\!anera como cada artl5-: ta traduce, expresa, según su sen-

,

.timiento personal, la naturaleza,la cual se opone a toda dificultad rí-

I gorosamente exacta. El arte es

I

siempre, forzosamente, la interpre-tación de la naturaleza; pero una

!interpretación más ó menos feliz.

I

Interpretado.-(Interprété.)--Dfcese del modo cómo está eje-

intercolumnio se mide desde el ejeI

cutado, cómo está pintado ó escul-de una columna al eje de lacolumna I pida una figura, un asunto, unainmediata y varía según cada ordm I escena, un grupo. El artista ha in-(véase esta voz). En el orden tos-

I

terpretado bien esta escena. Estecano, el intercolumnio no tiene

I

paisaje, este erecto de luz, estánmás que seis módulos (véase 1JlO- mal interpretados.dulos) y ocho décimos de módulo; Intersección.- (lnterstctioJl.)ó partes; en el orden dórico es de -Punto común á dqs líneas que sesiete módulos ocho partes; en el cortan. Línea común á dos superfi-orden jónico, o'nce módulos y me- I cies que se encuentran. .

dio. En el orden corintio, el inter-! Illtersticio. - (Interstice.)-columnio varía entre seis, nue,-e

¡Intervalo de poca anchura.

y hasta doce módulos) según que. Intradós.-(Infrados.)-Su.se trate de pórticos con ó sin pe-

I perficie CÓncava formada por ladestales.

1

,reunión de dovelas en la parte in-

- 11lediano. - (Entre-eolollllc ferior de una bóveda.m.Mian.) -(Véase Columna me.

I

Intransigente.-(Intransi-dtalla.) I gcmzt.)-Denominación que se ha

Interesante -(RagMttant.) - I aplicado durante algún tiempo áDícese de un trozo de pintura se-

I

ciertos artistas impresionistas con-ductor, tratado de un modo origi- temporáneos, los cuales, bajo ese11al que lisonjea, que tiene aspecto

"

título, 11'\n organizado exposicio-brillante. nes particulares.

Interiol' (cuadros de).-

I

ü Intdncadura.-[Arq.]-(Intérieur (tabltau:t; d'.) - Se llaman Capa delgada de cal y areúa que seasí los cuadros de géneros que re-

I

aplica sobre un muro ó se empleapresentan vistas interiores de pa- para guarnecer un techo. Intrinca-lacios Ó de iglesias y también es- i dura vale tanto como enlucido.cenas intimas que pasan en una! Invención.-(InvmtioJl.)-Dí-habitación.

I

cese de la manera cómo un artistaInterfoliar. - (Inte¡fJ!ier.) - . ha compuesto una escena, ha ima-

Colocar hojas de papel blanco en- I ginado lIn asunto. Un cuadro faltotre las páginas de un volumen, en-

Ide invención cuyo motivo está mal

r

IKV - 313 - IZG

arreglado, mal comprendido. Unainvención encantadora) es de6r,una idea excelente, una escena in-geniosa y bien tratada.

Invertido.-( RetoZirné. )-Di-cese de los motivos reproducidosen sentido inverso del original.

- (Remleysé.)-Dicesedel modocómo ciertos cuadros están graba-dos) es decir) reproducidos en sen-tido inverso del original.

Isografia.-(Isograj>hie. )-Arte de facsimilar) reproducir exac-tamente escrituras, manuscritos)autógrafos, etc.

Italia.-( ¡talie . ) - (Yéase E s-cuela italiana.)

. Itálico.- (hilique. ) - Dicese

de los caracteres de imprenta in-yentado por Aldo .Manucio, cuyoeje y dirección en vez de estarvertical) está ligera men te sesgadohacia la derecha. Los caracteresi tálicos acostados, inclinados enel sentido de la escritura inglesa,se emplean en los textos impresospara llamar la atención de los lec-tores ; hacen oficio de yaces subra-yadas en un manuscrito.

.

ü Izgonce.- Voz que vale tan-to como eSC01Zce(Yéasc Esconce), ydesigna la sobra Ó defecto de unángulo para ser recto.

(:¡

Izgonzada.-Dicese delaposent0 cuyos muros no forman.todos ángulo recto.

()Jabalc6n.--[Arq.]-Se da

este nom bre á la pieza de T¡1aderagruesa que, colocada oblícuamente,hace veces de torna puerta entre unpie derecho y una carrera para sos-.tener la carga de un par, sirvien-do al tiempo de apoyo á la carrera.- (Jambe de force.)-[Arq.J-

Pieza de ma-dera q u e re-fuerza u n aviga maestraen una arma-dura, ¿isminu-yeudo el vueloó sosteniendolIn muro quees m e n e s terconsolidar. El

jabalcón de fuerz::t está casi siem-pre oblicuo. En los trabajos decon-solidación está mantenido á vecespor medio de calzas metidas á mar-tillo que prestan resistencia, so-bre todo en los trabajos de apun-talamiento.

Jabalina.- (Épieu.)- Figuradeblasón.-Arma decazaó de gue-rra formada por un palo gruesoterminado en acerada ppnta.

Ü Jacena.-[Arq.]-Seda estenombre á la viga atravesada quesostiene las demás vigas ó maderosde suelo.o Jaharrado.-[Arq.J-Se da

este nombre al guarnecido de yesoque se allana pasando una regla.(¡

J'aharra.r.-[Arq.] -Guar~

J.

necer de yeso ó de mortero, unapared de mampostería ó fábrica deladrillo, pasando una regla. .ü ~aharro.-[Arq.]-La acdónde pasar una regla sobre un guaro,necido. (Véase Ja!¡arrado Ó Jah.a-rrar.)

.

('1 Ja.h-ado.-[Arq .]-Dícesede lo que está cortado en esviaje.

(. Ja.irón.~EI triángulo' isós-celes) cuyo ángulo opuesto á la ipo-tenw;a es muy agudo.

Ü Jaldeta.- [Arq .J-Dícesede los jaldones de los techos de al-farje cuando no forman ¡azos.

Jalón.-(Jalolt.)-Esp;ga de

~~ ~j""

JI;.

madera ó de hierro que se hincaen el suelo. Los jalonesestán á veces provistos ensus extremidades superio-

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~...._/ ~-4-- ~:;.~-" .=-~ t..~ ,_.,:;~~. i .- -.

res de una hendidura, en la cual secoloca un cartoncito de color vivoque permite distinguir1e á dista_n-

JAM - 315 - JAP

cia; en ciertos casos, las espigas delos jalones están soportadas por pe-queños bloques de madera bien co-locados. Los jalones sirven parafijar puesto~, para determinar Jí.neas sobre el terreno, par<. auxi-Jjar la elevación de planos, los tn-zados, los aline~¡mientos) Jas ni\'e-bciones, etc. En ciertos caso~, yfuera de la apertura de nuevosvías, se colocan en lo alto de lastechumbres jalones destinados aservir tie miras formados de largasperchas, en la extremidad de lascuajes flota una pequei1a bandera.Jamba.-(Jambc.) - [.-\rq.]-

rnolduri1s forman resalto en la p:trtesuperior del encuadramiento de unhueco.Jambaje desnudo.-( Clzllln-

,,,,'::ll'llfI";:lfI'¡:IfIl:¡;III¡~IIIIIIII;J

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bra¡¡le11cru.) - [Arq.] -Jambajedesproyjsto de friso Ó de plinto.Dicese también jambaje super/>ltest~para designar los jambajes cbva-des sobre un plinto ó friso cuyoperfil no ofrece resaltasen conso-nancia con el perfil de jambaje.

J a 111b a s . - (DrJsserets.) - Se

.~f-' .~

I :lX,ft"\.(,:\ \

dice de las dos .:l...i.~partes verticales ~;..:l...que forman con ~la hOl;izontal ó dintel el encuaora-miento de un hueco. Las jambas

. pueden ofrecer~--.:~.~ solamente su.

~

.~ . perfideslisas,ópor el contra-

rio, perfilarse en contornos ya-riados, según el estilo de cada

I

ép.oca, el carácter de la construc-! cJOn, etc.

,

.Japollismo. - (Ji7ponisme.)-,

Dicese de las obras de ciertos ar-I tistas contemporáneos que están

I

inspirados en composiciones japo~. nesas que tienen el partido, losI efectos de perspecti\-a, las colora-

ciones y las tonalidades usuales enlas pinturas japonesas.

:Japonista. - (.TtljJonis:l7zt.)-Dícese de los artistas J colecciona-dores y fen-ientes admiradores delarte japonés.

J aq \1.ela do.-(Édiqueté.),-I

comhinaciones del dibujante con[B!as.J-Dícese de un las apadencias de la naturaleza

.

escudo que está diyi. I agreste; por sus element,)s pinto-dido como un tablero

I

rescos, por su variedad, el arreglode ajedrez. El jaquela. de los jardines ingleses, se refieredo se compone ordi- más bien al arte je jardinería pai-narÍamente de seis se- sajista que al arte arquitectónico.r i e s d e cuadrados; Jardines colga.ntes. - (Yar-cuandO tien e menos dins sltspendús. ) -Terrazas cubier-

debe es pecificarse blasonando. Un tas de jardines dispuesta~ en anfi-jaq ue!ado de oro y de gules. Un teatro y construidas en Babiloniajaquelado de armiño y azur. . por Semíramis y Nabucodonosor.

Jaquemar.- (Yaequcmart.)-

I

o Jarja.-[Arq.]-Recibe esteFiguri~as escuJpidas en madera ó nombre el salmer común á dos for-

, de plomo que se coLocan á cada I maletes contiguos.lado de un reloj á fin de que den las ':, Jarjamento.-[Arq.]-Tér-horas con un martillo sobre una mino que vale tar.to como jarja,camp;¡na ó timbre. Los jaquema- (Véase esta voz)res de los relojes de Dijon y de

,

Jarra.- (Yarre. )-[Art. dec.]Compiegne gozan de cierta cele- -Vaso de abu1tada pan- -bridad. Iza, en barro 'barnizado,

t):

Jardinera. -(]~rd;JliÚe.)-- provisto ó no de asas. ~. ;"Vasos de loza, de parcela ó de me- Hay j~rrasde grandes d!- /

.~>.tal decorados con más ó menos ri- menslOnes. En la ant¡- .' .q ueza y destin:tdos á contener' p]an- güedad, las jarras de A-

tas Ó flores. I barro estaban á veces suspendidasJ~n'dines (arquitectura de I por las asas á unos palos que los

los),-(]ardiJZs (arclzitecturl! des).I

esclavos llevaban á hombros.-.Arte de dibujar jardines. En este ¡ t¡ Jarrete.-Se da este nombrearte hay dos principios opuestos. al trozo de madera que se quitaEl sistema frances Ó sistema d' An- á una pieza cuando se la desja-dré Le Natre, se propone el arre- rreta.

.

g10 simétrico y severa regulari- Jarro.-( Buire.) -[Art. dec.]dad. Los accidentes del terrenoestán de antemano cuidados,¡men-te ni \,elados ó transformados enterrazas escalonadas Ó rampas dul-ces. El trazado de los caminos, delos estanques, de las platabanda~,de los laberintos, de los pórticos,de los cenadores, ~stá obtenido pormedio de combinaciones de líneasrectas, porciones de circulo, etc.Ad~más los árboles están cortadoscon arreglo á formas artificiales,tallados en cono, en pidmides, encaspedal, de modo que presentensiiuetas geométrÍc:Js. El sistemainglés, ó de \Villiam Kent, tiene porobjeto, al contrario, disimular las

JAQ

1111.-111111

'7J<..

- 316 - lAR

-Vaso de cuello más ó menosalto y re forma ~emejante á la dela vinajera. Hay jarros en barro,de perfil robusto, y jarras per-sas en metal, de forma muy ele-gante,

- (AiguiCre.)- Vaso de forma

lAS - 317 - JAU

elegante, montado sobre un pie conboca y as:!. Los jarros estaban des-tinados á servir úgtia en las mesas.Benvenuto Cellini ha compuestojarros que son verdaderas obras

maestras, y entre ellos es c~lebrt> elque ofrece representado el com-bate dl3 Centauros y Lapitas. Losjarros de premio, qut. sOü de formamuy airosa, tienen por complemen-to un plato en cuyo fondo hay undisco de ligero realce que sirve desostén al pié del vaso. Se han fabri-cado en diversas épocas) y aun ennuestros días se fabrican, jarros deoro ó plata; par~ algunos se han em-pleado materias preciosas, y ciertosdetalles de ornamentación han sidoigualmente enriquecidús con pe-drerías. El jarro es el vaso decora-tivo por excelencia, y que desdeluego se presta admirablemente átodas las riquezas posibles de dibu-jo y de primera materia.

Jaspe.--:-(Ya.pe.)-Variedad decuarzo duro y opaco, en el cual se

Itallan ó e:;culpen vasos decorati- .vos, columnas y también moti VC'S ide bisuter~a.

Jaspeado.- (YasPé. )-Dicesede los objetos decorados ó pinta-dos de tonos, de puntitos irregl'la-res, imitando el color del jaspe.Dicese particularmente de la de-cOl'ación del canto de los volúme-nes encuadernados, que sin imi-tar el marmol ó estar dm'ados, es-tán cubiertos de puntitos iriegu-lares j' de p:¡peles decor~dos con el

mismo gusto para servir de guar-das en el interior de la encuader-nación, y de cubiertu á los volúme-nes en:::l'adernados.

Jaspeado. - (J.ll1dré.) - Salpi-cado de di\'ersos colores por ana-logía á las manchas de la maderadel haya. Porcelana jaspeada.

- (Clziqucté.)- [Arg.J-(VeaseJlármú/ usado.)

- (,J.lm'bré.)-Dkesc de los pa-peles d~ color que imitan al már-mol y del cual se sirven para cu-brir las tapas de los volúmenes,can tones, etc., etc.

- (Truite.)-[Cerám.] - Segúnciertos autores, se Jlaman agrictea- .das las piezas cuyo barniz está cor-tado siguiendo segmentos de ciertaextensión, y J~lspeadolas piezas Cll-bi~rtas de fina trama semejante á

I

las escamitas de la trucha. Se datam bién el nombre d0 Long tllsiouetl.á las porcelanas de china finamente(1grietadas.

Jaspeadura.-(i11arbrure. )-Dicese de las pinturas imitandomármol, \' también de b mezco-lanza imitando las manchas, las ve-ms del mármol, y con la cual suelecubrirse el canto de los volÚmeneseccuadernados, así como ciertospapeles de guardas de libro.

Jaspear. - (:fasper.) - Imi-tar las diferentes tintas del jaspe,que es rojo, amarillo ó verde, se-gún las materias t<:rrosas que con-tien eu.

- JJ:farbre1'.- Pin tar de modoque se imite el mármol; cubrir Jnasuperficie lisa de manchas irregu-lares de modo que se imiten lasmanchas y las vetas del mármol. .

Jaula de campanario.-(Ct7g¿ de clocher.) - [Arq.J-Con-junto de la armadura de un cam-panaric, y tambiérl hueco interiorformado por los cuatro muros ver-ticales q ~e sirven de base á estec:lmpanano.

JEF

;¡ efe.-( Ch~f.)-[ Blas.]-Dicesede la parte superiordel escudo. El jefepuede ser abatid.o, uní-du, j'()to,sostenido, coro-nado, etc.) etc. Se dicetambién un jefe-ba-;TeadJ, un jeje-c!zcm-brón, unJ~fe-pal, cuan-

do estas piezas están juntas sin di-visión.

-.- disnÚnuído.- ( Chef dimi-1wé.)-[Blas.]-Jefe cuya longitudno pasa del tercio del escudo.

J eroglíficos.- (Héroglt)'jJhes.)-Caracteres pintados Ó grabadosen uso entre los egipcios. Los je-

J!'..

rog1íficos consisten, sobre todo, enrepresentaciones simplificadas y tí-picas de figuras de animales, de.astros, de planetas, etc.

Jesús.-(Yéslts).-Dicese de untamaño de papel que antes llevabaal márgep el monograma J. H. S.(V éase Papel.)

':~Jirola.-[.\rq.] -Recibeestenombre en las iglesias de la edadmedia la prolongación de las na-ves latérales que da vuelta por I~e-trás del abside hasta unirse, demedo que forman una sola. La Jí-roJa pasa por entre la capilla maj"(,ry la del hemicic10. También recibeel nombre de Deambulatorio. (Véa-.se esta voz.)

Jónico.-(YoJliquc.) - Se dicede un orden c1á.,sico cuyo capi-tel está adorna-do con volutas.Las columnasjónicas griegasy del Asia me-nor son de una-elegancia y de una d'elicadeza de,

- 318- JUE

perfiles admirable. Los órdenes jó-nicos romanos son más pesados ymenos graciosos. En el slg10 XVIIy en el XVIII, los arq uitectos hi-cir=:!'onuso frecuente en las facha-das de columnas de orden jónico.En general, cuando los órdenes jó-njcos están empleados en la deco-ración de las fachadas, se utilizanbien como cuerpo principal, biencomo primer piso; pero llevan casisiempre encima entablamentos co-rintios.

v Jorfa.-[Arq.]-Dícese de lapared de piedra sosa.

Joyas.-(p?)'au:r.)-Dícese de10f objeto'S de materias preciosas,que sin'en de aderezos y de ador-nos. Dicesetamhién en sentido figu-rado de los objetos de arte admirá-bles por su ejecución y de muchovalor. .

<) Joyel.-Nombre dado á lajoya pequeña que se lleva suspen-dida del cuello.

Joyería. - (yoaille1'ie.)- Artedel joyero. Arte de montar las pie-dras preciosas en oro Ó en plata.

Joyero. - (Yoallierc.) - Artí-fice y á yeces artista que ejecutajoyas. .

Jube.-(Yubé.) - [Arg.] - Ce-rramiento que separa el coro de lanave de una iglesia; originaria-mente tribuna Ó galería que servíad~ púlpito al predicador. Existenjubes en fuma de cerramiento dela época gótica y del Renacimien-to; tales son los .iubes de las igle-sias de Albi, Chartres, Amiens,Reins y Saint-Etienne-du-Mont en

,París.

Juego de pelota. - (YcZt depaulJZe.)-[Arq.] - Sala de vastasdimensiones destinada al juego deese nombre, y por lo común ro-deada de galerías. Las s:::lasde jue-go de pelota de la edad media y delRenacimiento servían frecuente-mente di) salas de teatro.

JUN

Junquillo.-(Rudt'12tu7'c)- I[Arg.l-Especie de baqueta lisa ó !

bl ''~ ] I

De ca e ae--perl1 convex.o que se:corre por las ca,oidades de ciertasestrías. (Véase Estrias.)

Jurado.-- (Ju r)'.) -Reuniónde artistas; de hombres competen-tes que forman una comisión en-('argada de tomar decisiones porpluralidades de votos. En las ex-posicione:> anuales ó salones) el Ju-rado está formado por artistasnombrados por los expositores; enlas ex posiciones nacionales, el J u o

rado le nombra el Estado, y en lasinternacionales) cada nación envíauno Ó m uchos delegados para for-mar el Jurado. Por último, en losconcursos especiales, el Jurado estánombrado ordinariamente mitadpor la administración y mitad porlos concurrent~s.

Junta.-(JoiJlt.)- L-~\rq.]-Pe-queño espacio que queda entre las

piedras ó losladrillos de

una construcción, que se Jlena demortero ó de cemento) á fin deuuir10S y ligarlos sólidamente. Elespesor de las jun tas se determim.en el momento de la postura pormedio de cu1'iitas de madera quepermiten intrllducir el cemento óel mortero.

- abierta. - (.1¡Jill oltvert.)-Junta que se obtiene colocando laspiedras de cada hilada sobre cal es-pesa; junta agrandada por un apla-namiento imprevisto en la albañi-]ería.

- a.pl'etacla.-(YoÍJlt sené.)-J un:a en la q lle se quita la cal paraque la unión se efectÚe por el pro-pio peso de la pie:dra.

- 319 - JUN

Junta ascendente. -(YuillmO/ltant. )-J un ta vertical.

- cua.drada.-YoiJzt carré.)-Junta formada por dos mate:-iale3cuyas superficies están talladas enángulo recto.

- cubierta. - (Joint YCCOlt-(Jt?1't.)-Junta djsimulada por unamoldura g ue sobresale.

- de ca'beza.-(Joi71t deface.)-Junta colocada perpendicular-mente al radio de una bóveda.y dellado de la superficie anterior.

- de dovela. -}oint de doue-lle.)-Junta colocada siguiendo elradio de una bóveda.

- de lecho.-(Joint de lit.)-Junta horizontal sobre la cual secoloca una hilad:!.

- delgada.-(Yoini 17laigre.)-Junta formada por dos piedras cu-yas superficiales están talladas si-guiendo un ánguh superior alángulo recto.

- d e r e ves ti nli en t 0.-(Juint de rec¡)ZtvJ"em~}lt.)- Juntaque da el saliente de los escalones

I

retrasados unos 'de otros.- en ángulo. - (Yoi¡zt il a¡z-

J g!et.)-J unta formada pJr la yux-taposición de untrozo tallado si-guiendo un ángulo

Iy no en escuadra.

I

Dicese también áyeces junta en ángulo; junta an-

I

guIar.- en .co~.te.-q:u¡~zt en coupe)

"

-Junta 111c1ll1ada sJgU1endo la dJ-rección de un radio.

I - gruesa. - (J,¡z"nf gFt7S.)-

I

Junta formada por dos piedras

I

c,uy~s sup~rfici~s está.o t~lIadasslgUJendo un an.gulo mfenor alrecto.

- inglesa.-(Yoilzt lz OllgZet.)-Junta formadCi por dos superfi-cies que se encuentran siguiendoun ángulo de -J5~.Esta junta no sellsa más que para las incrustacio-

-;;í~}/l/;0!' ///1//111/1.1/ I'i/I /11///1:/1.II;';'PII" "1/"/11'

/f1I,~'l' ~'j;://í/I'"

.

JUN - 320 - JUN

nes de mármol ó de piedra diver-samente .coloreadas; en los traba-jos de construcción no ofrece ga-rantía alguna de solidez; pero seemplea, por el contrado, frecuen-temente para revestimientbs, en-samblajes y en todas la3 moldurasque, formando encuadramientos,están siempre ensambladas; la dia-gonal obtenida de esta suerte llevael nombre de inglete (véase estavoz).

Junta. oculta.-(Joint jerdú.)--Junta disimulada. En los trabajosde rnarmolería se utilizan las jun-tas ocultas para acordar las placasde mármol cortadas, siguiendo elcontorno de las vetas de formajrregular.

Junta.r.- (Jointo}'t:r.) - Guar-necer las juntas. regularmente conla paleta, adornarlas, unidas nive-lando bien la superficie de cadahilada.

Xaleidóscopo. - (Ka!éidosco-pe.)-Aparato inventado en 1817y formado de espejos dispuestosen un tubo de modo que se obten-gan imágenes variables. Estas imá-genes las producen fragmentos devidrios coloreados) irregulares ymQvibles} cuya combinación J de-bida al azar J produce J por la repe-tición, figuras simétricas que á ve-ces se utilizan como modelos dedibuj9 de arte industrial} princi-palmente para cartel as.

Xaolín.-(Káolin.)- [Cerám.]..! Silicato de alúmina producidopor la. descomposkión del feldes-

Ipato bajo la forma de una materiaterrosa y blanca con la cual se fa-

Ibrica la loza fina llamada porcela-na. Aunque la loza de Oirón, quedata del reinado de Enrique II, seaen realidad loza fina, se debe á loscerainistas ingleses de mediados delsiglo XVIII el descubrimiento enEuropa de esa arcil1a plástica cono-cida desde hace siglos en la Chinay el Japón. Hasta 1824 no fué im-portada á Francia por los largos ypacienzudos esfuerzos de M. deSaint-Amand J auxiliado de Brong-Díart y de Chapta!. Hoy las lozasfinas de Creil} Montereau JChoisy-le-Roi I Chantilly I Lunéville I To-losa, etc., rivalizan con las más her-mosas lozas inglesas.

.

Xao1íl1ico. - ( Ktzo!z'1ll1ue.) -

K.

[Art. cerám.]-Dicese de las arci-llas que vienen del Kaolín.

Xeepsake.-(Keepsake.) -Di-cese J á imitación de los álbums yvolúmenes il ustrados publicados enlngla terra J de ciertos álbums pu-blicados en Francia. Dícese tam-bién de ciertas figuras, de ciertascabezas de mujer I de belleza en-cantadora y ligeramente melancó-lica ~ en el género de las que con-tienen frecuentemente las colec-ciones inglesas} una figura de keep-sake.

Xhmer.- (Khmer.) -N ombredado á la arquitectura del antiguoCambodge} cuyos monumentos,magníficos por la profusión de de-talles decorativos I tienen} por suoriginalidad absoluta I parentescovisible con el arte indio.

Xiosco.-(Kiosque.)- [Arq.]-Pabellón de-corado y co-locado enu n a si t u a-ción pinto-resca; y tamobi é n cons.. .trucción cir- I Im.u.,cular ó po- ~ligonal coro. ~ .

nada con un ~

domo peq ueño en el género de lospabellones frecuentemente usadosen Turquía.

21

Lábaro.- (Labarum.) - [An-tigüedad y Blas.J-Estandarte ro.

mano con la cifra de Cris-to. Antes de Constan tinoel lábaro estaba decoradocon una figura de águi1a.El lábaro especie de ban-dera de gu~rra de los Em-peradores romanos, con-

5i5tía en una anc:la banderoia depúrpura bordada de oro y enrique-cida con franjas y pedrer:ias.

Laberinto. - (Labyrt'1zthe.)-[Arq.]-Motivo de orn?mentaciónformado por ]ineas entrecruzadasy determinantes de porciones decuadrados Ó ángulos rectos que áveces se usan como ornamentaciónde enlosados.

- (Labyrillthc.) - Palacio egip-cio formado por un conjunto deconstrucciones y de patios, circui-dos de muros y dispuestos d~ modoque le hicieran impenetrable y seengañaran los profanos que seaventurasen solos. Se .da tambiéneste nombre á una ornamentaciónde jardín que consiste en elevarbosquecillos bordeando caminosque desembocan en un centro;pero comunicándose entre sI demanera que se engafie el paseanteofr~ciéndosele á cada paso, por de-cido así, falsas direcciones.

Labio ,-(Levre.)-[ Arq.]-Re-borde del cuerpo principal del ca-pitel corintio, sobre el cual vieneá aplicarse el plinto.

L.

Labrar.-( Cliver.)- Tallar, di-vidir los diamantes, los cristales,en láminas paralelas.

- el cuero.-( Caver un cuir.)-[Art. dec.]-Estampar, impri-mir en hueco letras Ú Ql'natos encuero.

Laca.-( Laque. )-[Pin t. ] -Dí-cese' de ciertas materias colorantesaluminosas, tales como la laca car-minada, la laca 'verde, etc.

- Barniz m uy sólido y frecuen-temente empleado en China y enel Japón para la decoración de ob-jetos y de m uebles de todas for-mas. Es una resina recogida enciertos arbustos, el Angia simmsisy el Thus vernix, luego aplicada enestado líquido y en numerosas ca-pas ~obre los objetos que se van álaquear . Un objeto laq ueado se de-signa sumariamente con el nombrede laca. Una hermosa laca.

- (color de).-(Laqucux.)"-Dícese de los tonos, de las colora-ciones transparentes semejantes álos colores ligeros y de poca con-sistencia que dan las lacas alumi-nosas 'usadas en pintura.. - ca.rmiu.-(Laque car11linée.)- (Pint.]-En acuarela, la-laca da,en dosis iguales, tonos de menos~alor que los del carmín puro. Enla pintura al óleo, la laca carmínsirve para obtener por la mezclaciertos tonos que se extienden fá- .

cilmente.- de Venecia. - (Laque de

LAC

Venise.) -[Pint.]- Tono rojo ob-tenido por una mezcla de alúminagelatinosa y de una solución deg~latjna adicionada de alumbre, enuna cocción de madÚa del Brasil.

Laca mineral.-(Laque miné-rale.)-Color violeta que entra enla composición del color de rosajink e%ur que sirve para la colo-ración de las lozas.

e Lacenas.-[Arq.] -Moldu-ras decorativas t1sadls en el pri-mer periodo del estilo oji val, C0m-puestas de hojas. Reciben tambiénel nombre de lacinas y ¡adnias.

Lacería. - (Bouc!e.) - [Arq ,]~ Ornato de moldura de perfil

I'ecto ÓseP.1icircular, consistente enuna serie de anillos en cuyos cen-tros hay á veces un rosetoncito,y que están unidos de manera queformen un motivo de ornamen-tación sin solución de con tin ui.dad (1).

L a.cería.s .-(Entrelac s .)-[Arq.] ---Ornamentación formada

por hojas, ra-mas, flores, quedescriben líneascurvas y se en-1azan y enredan.Motivos forma-

JI..dos por combi-naciones de lí-

neas cortadas ó de líneas curvas.Ciertaslacedas llevan el nombrede trenzados. Las lacerías se hanef11pleado, sobre todo, en los tra-bajos de cerrajería; sin embargo,

(1) Aplicada la voz lacería á la ornamenta-ción arábiga, designa un sinnúmc:ro de lazosque forman figuras poligonales diversas de la

Iq~e el autor pone aquí como ejt:mplo.

- 323 - LAD.

se hallan motivos de lacerias típi-cas en cada es-tilo de arq ui~tectura, excep-to en ~ ojival.El arte de laantigÜedad, elarte griego yel Renacimien-to j el arte árabe, sobre todo ,_ofre-cen motivos de ornamentación

compuestos de la.

ij':Gl~i"

",,;:,','" i:L>~ cerías bien carac-

'~.¡;I. :"¡hl;'V.~r terísticasd.

Lo .mls~:.!>.,i~ t>-~'

di' k mh~ suce .e

la ,os

"í¡il~/:: I~ '¡ it c mas y a os ja-"'1jr:-or, ' .

."

poneses, los cua-11.

''', "Ií "". 1 d' '

,es se exce en en

disponer de un modo ingeniosísimomaderas ligeras en lacerías extre-madamente variadas.

Lacrima torio, - (LilCY}'1llatoi-1'e.)-Nombre de ciertos vasos defurma a1argada y de pequeña di-mensión, en el género de aquéllosen que los romanos metían losaceites olorosos destinados á per-fumar la pira de los funerales.

(> Lacunario -[Arq.J-Se daeste nombre á los compartimien-tos y ornatos que se: hacen en losíntercolumnios y en los sófitos delos arquitrabes.

La.custre.-(Lacustre. )-[ Arq.]-- Antiguas ciudades que se su-mergieron y de las cuales se ha-

r

Han algunos vestigios en el fondode los lagos. Ciudades constr!.1fdassobre pilotes en el borde de loslagos en Suiza, en Saboya, etc.,con anterioridad á la época céltica.

La.dere. - (Ladere.) - Menhirde la Beauce.-/Véase iJImhir.)() Ladrillar.- [Arq,] - Valetanto como enladrillar.

Ladrillo común. - (Briquecommullc.) - [Const.] - Ladrilloformado de tierra arenis:;á mez-chida con mlrga arcillOsa, calcáreaÓ limosa.. .

LAD - 324 - LAM

Ladrillo fiota.nte.- (Briquejiottante.)- (Const.J-Ladrillo fa-bricado con magnesia. porosa ó contufos siliceos, el cual tiene la pro-piedad de .flotar en el agua, y seemplea, á causa de su infusibili-dad, en la construcción de bs hor-

o

nos de reverbero.- - hola.ndés. - (Briques ho-

llandaises.)-Ladrillo á medio vi-trificar; efecto que se obtiene pormedio de una cocción prolongé':da.

- hueco.-(Brique creuse.)-Ladrillo perforado por agujeros ci-lindricos, destinado á aligerar laconstrucción de los tabiq ues.

- 1"efractario.- (Brique ré-fracfaíre.)- Ladrillo infusible queno contiene hierro ni óxido de cal,destinado á la.construcción de hor-nos para fabricar porcelana, loza,esmalte, etc., etc.

Ladrillos. - (BriqlU?s.)-[ Arq.]- Trozos de arcilla secos y cocidosen horno que ofrecen forma de pe-queños paralelepípedos rectangu-lares. El ladrillo se usa, sobre todo,en las construcciones industriales, '

rurales, hechas económicamente.En las construcciones artísticas,sin embargo, la mezcla de ladrilloy piedra ha dado excelentes resul-tados. En las fachadas de los pala-cios ó castillos señoriales del tiem-po de Luis XIII, el ladrillo rellenalos recuadros que forman las pi-l~stras de piedra. El ladrillo e3-

. tampado con ornatos ha suminis-trado recientemente ingeniososmotivos de adorno en la construc-ción de anejos al South Kensing-ton Museum de Londres.o Ladroneras.-[Arq.]-

Aberturas dispuestas hOT,zontal-mente e,1 un voladizo ó torreónde arquitectura militar, con el ob-jeto de poder hostilizar á los sitia-d0res arrojándoles piedras, aceitet1Írviendo, etc. Se hizo mucho usode ladroneras en las fortificacÍones

de la edad media. Las murallas deAvila (siglo XII), ofrecen ejempla-res curiosos en las puertas fortifi-cadas. También reciben las ladro-neras el nombre de matacams(véase esta voz). .

Lagena.-(Lage,lt.)- Vaso ah-tiguo en el cual se con- o

servaba el vino Los va-

asos de este nombre tie-nen I por lo comllO J für- ,~ma esféi-ica ligeramen,te ~ ,.",prolongada. A veces, .A.

las lagenas de panzaabultada y cuello muy corto, estánprovistas de un pie.

Lago de amo r.- (Lacsd'amou1'.)-[Blas.]-Cordón en-trelazado que termina en borlas dedos botones.

Lá.grim a.s. - (Larmes.) -[Blas.]-.Figura de blasón,cuya parte inferior está re-dondeada v la superior fla-meante. sé haHan en ciertosescudos de armas lágrimasde platc, de gules. Las lá-

grimas sirven también de motivoornamental en los paños fúnebres,de atributo en la decoración, detumbas.

Lambel. - (Lambel:) - [BIas.)-Especie de brisadas formadas porun filete gu:¡r-

~necido de tres ~resaltos que se

.Ji..

prolongan por debajo, puestas or-dinariamente encima del jefe y sintocar los bordes del escudo. El<¡;lambel de tres resaltos de plata »,sirve de brisadas en las armas deFrancia, adoptadas por la casa deOrleans.

Lambrequín.- (Lambrequín.)-[Blas.]-Ornatoformado de pie-zas de tela recortadas y que encua-dran el escudo. Los lambrequinesnacían de lo alto del casco. El fondoy el grueso del cuerpo de los lam-brequines son del mismo esmalte

~.JV

LAM

del fondo ó camro del escudo, yIlos bordes son

de otros es-maltes que losescudos de ar-mas. En losescudos a 1e -manes se ha-llan lambre-quines anuda-

dos,ligados por entrelazados de lar-gas borlas} á los cuales se da elnombre de listones.

Lamido.-(Leché.)- Dícese dela ejecución excesivamen~e fina deuna obra de arte, cuyos mas peque-fíos detalles están hechos con de-masiada minuciosidad, cuya factu-ra es excesivamente precisa y pe-nosa.

Lampadario.- (LaiJlpaaaire.)-[Escult.]--Moti\To de ornamen-tación ó figura alegóricade .bulto redondo quesirve de soporte á unfoco de luz. Dicese tam-bién, Darticularmente,de los grandes candela-bros én bronce de formaatrevida, adornada con{;adenitas ó bien en pie-dra ó en mármol, termi-nados ordinariamente entres pies, en plataforma, sobre la

. {;ual se coloca una lámpara degrandes dimensiones. Se 0.a tam- ¡bién el nombre de lampadariJ á Ilas arafias coronadas de luces, sus- !

pendidas por cadenas de las bÓ\Te-

I

das de las basílicas y en las cualesen la edad media se q uemab:ll1

'aceites y ceras odoriferas.Laluparilla antigua.-

(Lam.pe antique.)-Vaso de barro~. .. cocido ó de

.. ~~~-&' r metal, de for-<?~("l")\.P~ ma achatada,

. Rr- con un reci-piente para el aceite y provista déuno ó de m l1chos picos horadados

- 325 - LAN

por donde asomaban las mechas.Lamparado. - (Lampassé.)-

[Blas.J-Dícese de la lengua delos anima]esque está fuera de laboca y es de esmalte diferente.

Lanceolado. - (LalZcéolé.)-[Art. dec.] -Dícese de todo or-nato que tiene forma de hierro delanza.

Lanceta.-( Lalzcctte. )-[Arq.JI -Ojiva Úsada en el siglo xv y en

el XVI, de for-ma muy pro-longada. Laoji va en lance-ta está forma-da por dos ar-cos de circulo,cuyos centros están á gran distan-cia unos de otns.

.

Lanza.- (Lallce~) -[ BIas. J-Figura que representa la lan-za usada en las justas y 10storneos; repre~entada en lamana de Palas,sig-nificaba fu el' z a yprudencia. Se hallaen ciertos escudosde armas con ó sin

Jt. guión. Aparecenpuestas en pal, enbandas cruzad as, y

especialmente acostadas, etc.- (Lmzce.)-[Arq.] -Dícese de

la fo~'ma como terminanlos barrotes de una ver-ja. Lanzas cuadrangula-res, lanzas amadas .deglandes. Las verjas de lossiglos XVII y XVIII ofre-cen hermosos ejemplaresde hierro de lanza. Los

1'1barrote3 de las verjas delPalais. Royal de Paris, del

jardfn de las Tullerías, etc., termi-nan en forma de lanza. La lanza deq LIese ser\'Ían en las batallas llevael nombre de lanza ó bierro aguza-do, ó el de lanza de asta, y la lanzade torneo se designaba con los de

- -~c~

¡:1/i,

LAP

lanza cortesana, lanza [retada) Janzaobtusa, lanza virolada.

Lapidario.-Lapidaire.)- Ar-tífice que talla Ó graba piedras pre-ciosas. y también el qué las vende.El estilo conciso y solemne de lasinscripciones conmemorativas) gra-badas ó esculpidas en los monu-mentos públicos) se califica de l<l-

pidario. ,-Lapi~ Ólapis-lazuli.-(Lapis

Ol{lapis-Iazu!i. )-Azul de la lazuli-ta. (Véase esta voz.)

Lápiz.-( Cl't1)'oll.)-Los lápicesordinarios están formados por unabarrita de mineral blando llamadomina de plomo encerrado en unavarita. Se corta la madera del lápizcon el cortaplumas y se afila lamina de plomo frot:indola oblicua-mente sobre una hoja de papel es-merilado nÚmero oo. Al presentese sirven casi exclusivamente losdibujantes de porta-minas que e\"Í-tan la primera operación, no de.;an-do sobresalir la mina más que ámedida de lo que se desea. Los lá-pices de grafito de Siberia son degrano fino. y llevan muchas mar-cas ó números, según su grado dedureza. Los lápices negros Ó lápicesConté) están formados de arcilla ydé plombagina; los lápices rOJos)dearcilla ocre; los lápices blancos sonbarrí tas sencilJas de tiza. Por últi-mo, hay también lápices de dife-rentes colores.

- (Cra)'oJl. )-Se dice á veces,hablando de un dibujo ejecutadocon lápiz Conté: es un hermoso lá-piz) un mal lápiz; lo mismo ha-blando de un dibujo hecho conmina de plomo: es 11na medianamina de plomo. Se designan tam-bién ciertos dibujos de artistas,bajo el simple nombre de lápices;por ejemplo, los hermosos retratosdel Renacimiento que nos ha de-jado Dumonstier: «Los lápices deDumonstier.»

- 326 - LAR

Lá.piz aurora.-( Crayon auro-re.)-Lápiz formado de un cilin-drito de éxido de plomo.

- bistre.- (Crl1)'on de bistre.)-Lápiz formado por una mezclade tierra de sembrar calcinada, yde arcilla.

- Conté.- (Cra)Joll Conté.)-Lápiz de hermoso color negromate, formado por una mezcla dearcilla pura y de plombagina) cuyosecreto se desconoce y no ha po-dido imitan:e.

- de COlOl'.- (Cril)'OJl de cou-leur.)-Lápiz formado de arcilla

1

1

coloreada. En esta clase de lápiceslos hay de variedad de colores y de

I

variedad de tonos.- litográfico.-( Cra)'oJZfiLto-

Igrl1phique.)-Lápiz craso fomiadopor una mezcla de jabón, cera) seboy negro de humoj es poco resis-tente y muy dificil de afilar.

- para el pastel. -:- ( Cra)'ollde paste!.)-Lápiz que tiene porbase tierra de pipa ó goma arábiga)seglln que los colores que van ámezclarse son blandos ó secos. Unacaja de pastel comprende ordina-riamente lápices duros, semi-duros

: y blandos) dando para cada colorI

degradación de tintas, desde el, blanco hasta el tono natural.

Lápices negros. - ( Cra)'oJls12oirs.)-Lápices hechos con es-quisto ó piedlas blandas.

- rojos.-( Crayons roltgf's.)-Lápices formados de arcilla ocreconteniendo óxido rojo de hierro.Se da también el nombre de lápizsanguíneo al lápiz de tono rojo deladrillo un poco obscm-o.

Laql.1eado.-( LaqztC.)- Dícesede los objetos cubiertos de barnizcon laca.

Largu e l' o .-(111olltant .)-

I

[Arq.]-Pieza de madera Ó de hie-rro, colocada verticalmente) queconcurre al encuadramiento de unhueco.

LAT - 327 - LAV

Lata.- (Limallde.) -Piez3- demadera de poco espesor.Latas .-(Lattes.)~[Arq.J-

Listones delgados y largos de en-cina ó de pino que se utilizan paralas techumbres) revestimientos deyeso J etc.Lateado.- (Lattis.)- [.'\rq .]-

Obra de latas. Disposición de latassobre un techo. Ellateado se llama

Ien~amblado cuando las latas se to-can, y separado en el caso con-trario.

Lateral.- (La/éra/.) -Dícesede todo lo que se halla á un lado:huecos laterales, es decir, practica-dos á los lados de una aberturaprincipal; capillas laterales, etc.

Latón-Laitoll.)-ilIetal dora-do formado por una aleación muydúctil de cobre y de zinc, á. la cualsuele añadirse un poco de estaño)de plomo ó de hierro.

- (Cuivre ja lt7Ze .) - [Grab. J-El latón se utiliza <.íveces para elgrabado en hueco, porque el granade esta aleación es más resistenteque la del rojo.

e Lauda. - [Arqueol.] - Cu-bierta de sarcófago ó sepultura, depiedra ó metal) grabada, con laimag-en de la persona enterrada éinscripciones alusivas á la mismay al objeto; se usó mucho en losúltimos siglos de la edad media ycomienzos de la moderna) y se ccn-servan algunas de gran médto ar-tístico.

Ü Launa..-[Arm.]-Lámina óplancha delgada y pequel'ia de me-tal, con la cual se formaban variaspiezas de las armad liras antiguas,como escarcela s, q uijotes, guante-letes, etc.

Laureado.-(Lauré.)- Dícesede los bustos, de los medallones, delos cuños, de las monedas repre-sentando personas cuya cabeza estáceñida por una corona de laurel.

- (Ltlltreat.)-El que ha alcan-

do un premio en un concurso. Ellaureado del premio de Roma. Di-cese también el laureado del pre-mio del Salón (en Francia) ó de laExposición Nacional (en España).

Laurel.-(Laurier.)- [Arq.]-Follaje de una especie

.. ,. ,

p~ll:tlcular)dlspuesta en A~!

~

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gUJrnaldas y frecuen-

j

et!. 11; :>tem~nte usado como !r

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cJOn. n e asan se I ",'A: ¡,rr.representa ella u r el \.i ";I

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bajo la forma de un \\ L"arbusto de hojas lar-

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gas y pun tiagudas, de tallo liso ysin nudo. El laurel es símbolo devictoria, de éxito, de triunfo. Enles reclladros decorativos se repre-sentan á menudo haces de laurel,cuyas flores de hermoso color derosa dan realce al follaje verdeacentuado que á veces aparece cu-bierto de una eflorescencia blan-quecina.

La vabo.- (Lavabo.)- [Arq .]-Salasespe-

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~ nas y tam -:1'1bién de.

I~ pósitos pe-d; -,

quenos.Aio dispuestos

bajo arcadas ricamente ornamen-tadas. El lavabo de la abadía deFontenay se componía de una pilacolocada en derredor de una co-lumna central que soportaba losarcos de empuje de las bóvedas.El lavabo de Saint-Denis, que datadel siglo XIII, se conserva hoy enla Escuela de Bellas Artes) y el deSaint-\Vandrille (Sena Inferior),que existe aun, está colocado bajo

LA V

una arcada cubierta de ramajes deestremada delicadeza.

La.va.do.-(Laz'is.)- Procedi-miento que consiste en lavar undibujo, es decir, colorearle y o1rJesombra, bien por medio de tintaslisas, bien por medio de tintas fun-didas. Dibuj'os ejecutados por esteprocedimiento. En el .lavado dearquitectura ó de mecánica, el mo-delado de superficies convexas seobtiene por medio de tinta~ super-puestas. También hay lavados de-bidos á verdaderos artistas y ejecu-tados en croquis á la plumaóallápiz. Las tintas francas della\'adoservían aun en el siglo pasado áciertos artistas para indicar sobresus bo"squejos los partidos de luz.Hoy"e1lavado no se aplica más queá los planos y dibujos de. máq ui-nas; las fachadas de arquitecturaestán, por lo común, tratad~s á laacuarela. -.

- (Lavé.)-Dícese de un dibu-jo ejecutado al lavado.

- de las pastas.-(Lavagedespátes.) -[C~rám.J -OperaciónQue consiste en poner en suspen-sión dentro del agua la arcilla plás-tica de la loza, de modo que los frag-mentos más pesados puedan sepa-rarse de la arcilla.

Lav:ar. - (Laver.) - Extendertintas lisas de colores de acuarelaó tinta de China, con agua. Los di-bujos de -arquitectura, los de me-cánica están la\'ados. Lavar, estoes, dar una tinta regular perfecta-mente lisa sobre el papel, se dicepor oposición á acuarelar, pues enla acuarela artística, las tintas estánpuestas libremente y sin preocu-pación de extenderlas con regula'ridad perfecta.

Lava.torio - (Lavatorium )-[Arq.J-Especie de baño formadopor un gran receptáculo destinadoá lavar el cuerpo de los religiososdifuntos. En la abadía del Monte

-- 328 - LEC

Saint-Michel habla un hermoso la-vatorio.

Lazo.-(Lien. )-[ Arq .l-Piezade armadura usada para la cons-trucción de techumbres, que liga elpie derecho ó árbol al caballete dela techumbre.()

- [Arq.J-Adorno geométri-co usado en la ornamentación ára-be y mudejar, formado por variascintas cuyos cambios de direccióny repetidas intersecciones produ-cen numerosos polígonos, de loscuales uno, por 10 común" regular,da nombre al lazo. Se conservanpreciosos y variados ejemplares delazos, bien de ensambladuras enobras de alfarje, como techumbres,puertas, ventanas, etc., bien de

"

yeso formando ajaracas y atauri-ques en portadas, entrepaños y bó-vedas fingidas.

- de hierro.-:-(Lim defir.)-[Arq.J- Pieza de hierro recta óacodada, em pemada sobre piezasde madera, á las cuales liga fuerte-mente presdíndoles solidez.

Lazulita. - (Lazulite.)-Piedraazul opaca beteada de blanco ypuntillada de piritas ferruginosas,empleada en las artes decorativas,especialmente para las placas deornamentación que se incrustanen ciertos muebles de lujo.

Lecythus (r).-(Lecythus.)-[Cerám.J-Vaso ateniense en for-ma de botellita, cilindri00, con cue-llo estrecho que ensancha por laboca, en la cual apoya un asa queluego cae hacia el cuerpo del vaso.

I Este vaso estaba en general desti-nado á contener perfumes.

Lechada. de cal. - (Lait dechau;I:.)-Mezcla de cales y de coladesleídas en agua, usadas para blan-quear groseramente los muros.

(l) Atendit"udo á su origen, es más propiala ortografía Lekithus.

LEC - 329 - LET

..Lecho.-( Lit.)-[Arq.]-Su. ¡'eón naciente.-(Lion tSsant.)perficie inferior de una piedra ta- -[BIas. ]-León delll~da cuando e5tá puesta en la po. cual sólo se ve re- ... Isición misma que ocupaba en la prese~tada la mitad ~~ Icantera. supenor, como 5a-' i

Lechoso.-( Laiteu:r. )-DIcese liendo de un jefe, dede ciertos tonos blancoslig-eramen- una faja; apare"e ente' opacos. Dícese también de las lo alto del escl'do.piedras finas salpicadas de manchas

I

- pasea~te.-(Lioll pas-sant.)Ó cubiertas de una tinta ligera 1;lan- . -León representadoeo sucio. i sobre el escudo en la

Lejos.-(Lointaill.)-Dícese en I posición de un animalun cuadro ó dibujo de lo.:>planos

I

en marcha, con la pata.más distantes. Los lejos de un pai- . rliestra delantera casisaje, lejos vaporosos, lejos dema-

I

horizonÚI. Dícesesiado acentuados, que se vienen también le:->pardado,encima, e~to es, que no producen I cuando la cola llevala ilusión óptica deseada. vuelta sobre el lomo la extremidad

Lengua.-(Lallgué. )-[Blas.] superior mirando hacia afuera.-(Véase Lamparado.) - rapante.-(Lio1l rampant.)

Lengüeta.-(Languette.)- León de perfil que no(Arq.]-En ebanistería, ensamblaje muestra más que unpracticado en toda la longítud de ¡ ojo y una oreja, levan-una plancha, destinado á penetrar

I

tado sobre las patasen la ranura correspondiente prac-

l

'traseras. con la. mano

. ticada en otra plancha. diestra y la pata si-Lentejuela.-(Paillette.)-Ho- niestra adelantadas, la

jitas de metal, muy delgadas, de!

cola levantada, recta,forma circular y agujereadas en el y formando onda el extremo quecentro, lo cual permite fijadas so-

1

,acaba en borla, vuelto en la direc-

bre tela por medio de hilo ó de seda. ción de la espalda.Las lentejuelas brillan con la luz. I Leol>ardo.-(Léopad.)- [BIas.]Los trajes de corte del siglo XVIII

I- El leopardo está

están adornados con guirnaldas y . siempre representadoramajes formados con lentejuelas

Icon el rost!'o de frente,

de oro ó de plata. i y comunmente p a-. León.-(Lion.)-[Blas.]-El

I

sean te. Por lo demás,león y el leopardo, que son anima- ; así como el león tienele~ heráldicos, tienen, para descri-

Ila extremidad de la

birlas, términos accesorios que les! cola siempre vueltason comunes. Están armados, cuan- I hacia la espalda) en el leopardo lado las uñas son de esmalte diferen- extremidad está siempre vuelta ha-te; ¡amparados, cuando la lengua cia fuera. Se dice que el leopardo esestá visible; 1/lutilados, cuando no aleonado cuando está rajante.tienen ni lengua ni djentes; dija-

I

Letra (ante).-(Lettre (avan!.)mados, cuando no tienen cola; yeo-

I

-[Grab.) -(Véase Prueb,z a11tesderOllados, adorados, afroJltados, etc. . /,z let1',z.)

- leopardado.=--(Liollléopar- ¡ - ba.bosa-(Lettrt' balleltSe.)-dé.) - [BIas.] - (Vé:tse LCÓllPfl-

I

Letra, sobre todo en litrografía,sealltc.) tirada con pEJCOcuidado, y cuyos

LET - 330 - LIC

contornos no están bien limpios.Letl'a (con).-(Lettre (avee).

- [G rab .J- (Véase Prueba eOIllaletra. )

- g1'is.-(Lettre grise.)-Dice-se de las letras adornadas que em-piezan capitulo y cuyos gruesosestán cubiertos de líneas que produ.cen la impresión de una tinta gris.

- ornamentada.- (Letireorneé.)-Letras decorativas é i1u-minadas. Las letras ornamentadas,usadas por lo común como inicia-

I

les de capitulo en los antiguos ma-nuscritos I están pintadas á la agua-

¡

da. En la imprenta se empleanletras ornamentadas, dibujadas ygrabadas en madera ó reproducidas!por los nuevos procedimientos de

¡grab3do químico. En su composi-ción, el talento de los artistas puede

I

tener libre expansión. Las letras or-namentadas más sencillas se com- ,ponen de una inicial de grande di.

)

'

mensión, rodeada de adornos; otrasmás complicadas forman verdade-

I

ras viñetas, en 1:1s cuales 1<1letraestá formada por a tributos, figuras,

.

monumentos arreglados más ó me- Inos felizmente.

ILetrita.-(Lettrine.) -Dicese

abusivamente de las letras peque- .ñas de ornamentación, mientrasque en lenguaje tipográfico, la le-trita no es más que una letra dellamada (1).

Leucografía.-(Leucographie.) i-(V éase Dibzy'o y Grabado leueo-

Igráfico.)

¡;:¡Levadura.-[Arq.]-Kom- I

bre que se da á la tabla desigual,Iresaltada por los costados de las

I

piezas de madera al escuadrarlas.Levantar. -(ExhllltSSer.)-

[Arq.] -Elevar á nivel superior,coronar una fachada con un nuevopiso.

(1) Cuando la nota es margina], se ]]amala letrita apostilla.

Levantar un plano.-(Leverzmplall.)-Medir un terreno; to-mar las dimensiones de una cons-trucción, y guiado por estos apun-tes cifrados ó acotados, trazar lafigura sobre el papel por medio de

.

una escala que indique la relaciónque existe entre las dimensionesdel dibujo y las de las superficiesmedidas.

Leyenda..-(Légmde.) -Expli-cación adjunta á un plano ó á unmapa; titulo, explicación del asun-to de un cuadro, de un grabado;inscripción de una moneda ó me-dalla; dicese también de las ins-cripciones colocadas en ciertas par-tes de un cuadro, de un fresco.

Liais.-(Liais. )-[ Arq.]-Pie-dra dura de los alrededores deParís.

Libertad de mano.-(Liber.té de maill.)-Dícese de la facilidadsabia con que un maestro manejael pincel: el lápiz, el buril.

Lí~ido.-(Lividf.)-(V éase Co-lor líbido.)

Libros de Roras.-(.Heures.)-Libros de plegarias. EX1sten li-bros de horas manuscritos cuyasmara villosas i1uminaciones sonobras maestras de Memlíng y deJuan Foucquet. Hay también li.bros de horas impre~os cuyas pá-ginas están adornadas con graba-dos en madera de asuntos y moti-vos de ornamentación, ejecutadoscon extremada delicadeza. Estos li-bros de horas impresos que hoybuscan con interés los colecciona-dores, tuvieron por 1mpresores losSimón V ostre, los Hardoin, losKerver J etc.

--- (Livre d'Heures.) - (VéaseHoras.)

- elefantinos.-( Livres été.Phantins.) - [Arq.] - Tabletas demarfil sobre las cuales se leen 1ns-cdpciones pintadas ó grabadas.

Liceo.-(Lycée.)-Entre los

LIC - 33r - LIE

antiguos se decía de un conjunto!. de construcciones donde se re-

unían los sabios y se instruían losjóvenes atenienses. En los pueblosmodernos, especialmente en Francia, se dice de los establecimientosoficiales destinados á la instrucciónde la juventud que están bajo lavigilancia del Estado.

Licorera.- ( Cabaret. ) -1\1 ue-blecito ó bandeja destinado á con-tener un servicio para café, paraté ó para licores, y cuya forma,variable hasta el infinito, se prestaá todo género de ornamentación.L ieh a ven. - (LicltaveJl.) -

Dolmen quenotiene más quedos piedras desoporte. Se datambién á es-t o s dolmenese 1 nombre detrilito, porque I

están formados por tres piedras,dos puestas verticalmente, hinca-das en el suelo, y la tercera hori-zontalmente formando mesa.

Lienzo. - ( Toile.)- DIcese delos lienzos montados en bastidores ,sobre los cuales se ejecutan laspinturas al óleo.

- .de medida falsa. - (Toilede ja1tsse mesure.)- Dícese de cier-tas dimensiones de lienzos que di-fieren de las medidas regulares(véase Lienzos de medida regular) jpero que á pesar de esto, se halJanya preparados en las tiendas decolores. Aunque sus dimensionesvarían á veces, según los fabrican-tes, los lienzos de medida falsa mi-den, por 10 general, partiendo dellienzo de -4.,de o m, 325 por Om, 200(la medida regular es de Om,325por om, 240) , y sube hasta ellim-zo de 30, que mide o m, 920 porom,67S, mientras que los lienzos de30, ó sean de medida regular, tie-nen Om,92 por om,73. Estos lien-

zos toman también el nombre de«lienzo para paisajes y marinas~,porq ue se prestan mejor á los mo-tivos por alto que no á los motivospor ancho.

Lienzo de medida regular.-( Toile de mesure régztlíére.)- Líen-zos preparados y de dimensionesuniformes que se hallan en las tien-das de colores. Lienzo de 1.a medi-da, o m,215 por o m,r60; lienzo de 2.1>,om,245 por om,19°, y así sucesiva-mente, siempre aumentando algu-nos cen tímetros, pero sin seguiruna progresión regular. Así unlienzo de ro, mide o ID,54por o m,-J.6;un lienzo de 20, o ID,730 por o m,59S;un lie7Zzode 100,1 m,620 por 1 m,295,y un limzo de 120, r m,950 por1 m,295. (Véase Lienzos de medidafalsil.) Estas dimensiones se dan enlienzo fino y en lienzo ordinariosobre bastidores comunes y sobrebastidores de llaye, ó también deforma cuadrada ú oval.

.

- de techos.-(Túile plajülld.)-Lienzo de gran anchura (des-de 2 m,So hasta 6 met.), destinadoá la pintura de techos. (Véase Líen-zom piezas.)

- decorativo.-{Toi!e décor.)-Se dice de los lienzos lisos Ó ru-gosos de longitud variable (1 m,25á 2 In, 60 ) , sobre los cuales se eje-cuta la pintura de decoracioces.

- del uno.-(Toile de Ull.)-

I

Se dice de la menol' dimensión de; lienzos que se hallan preparados

I

en las tiendas de colores. Un estu-dio ejecutado en lienzo del uno.

I

(Véase LitJZzo de medid,z rfgular.)- e n piezas. - ToiltJe¡z píC-

. ,:es.)-Líenzos muy anchos (2 y 3metros) que se venden en las tien-das de colores por metro superfi-cial ó lineal, destinados á los cua-dros de grandes dimensiones, á lostechos, tableros decorativos, etc.

- estalupado.-( Toi/e Ünpri-11lée.)-Lienzos decorados por me-

LIE - 332 -dio de la impresión de motivos dediversos colores. .

Lienzo ordinario.-( Toile orodinaire.)-Especie de lienzo usadopara cubrir los bastidores destina-dos á'la pintura al óleo.

- pa.ra pegar.-(Toile a ma-roujlage.-Lienzos destinados á pe-garse, después de haber sido pin-tados por el artista en su estudio,á cuyo efecto se extienden sobrebastidores provisionales.

- pintado.-(Tuile pe¡Jlte.)~Lienzos pintados de diversos colo-res, que sirven de fondos decora-ti vos. Hay Henzos pintados que sonverdaderos cuadros, de ejecuciónmuy agradable. Otros lienzos pin-t<\dos.) productos de la industria,están ejecutados p<>rmedio de vi-ñetas, de patrones, que permitenreproducir con rapidez é igualdadmotivos ornamentales, ramajes ~guirnaldas, arias, etc.

o Liga.dura.-[Arq.]-Nom-bre que se da al braguetón Ó ner-vio de una bóveda de crucería queune la clave cen tral con los vé¡-ti-ces de los arcos rampantes Ó ter-celetes.

I

Ligereza de mano.-(Tollrd.enzaill.)-Habilidad de ejecución.Se dice también de la facilidad conque se vencen las dificultades deun procedimiento, de una opera-ción puramente mecánica.

Ligero.-(Flolt.)-Poco indica-do. Dícese de las obras cuyos con-tornos ó cuyo modelado está hechocon indicaciones vagas. «Dn dibujoligero.»

Lija..-(Peau de chien de mer.)[Dor.J-(Véase Retocar.)

Lima.-(Brisis.) - Angulosformados en un tejado, en el cualhay guardillas, por la intersecciónde los tejados falsos y el verdadero.~) [Arq.J-En la antigua carpin-tería española, cualquiera de laspiezas de madera que forman las

LIM

aristas de una armadura con faldón.(¡Lima. bordón ó lima bor-

dona.- En la antigua carpinteríaespañola, la pieza de madera quearranca del ángulo de un estribo yempalma la cabeza en la conjun-ción del par toral y del nudillo ósube hasta el extremo de la hilera.(;

- ja.ira.-[Arq.] -Se deno-minan así las limas de una armadu-ra de antigua carpintería española,cuando el faldón es ob1fcuo.

(; - moha.mar.-[Arq.]--.Sedenominan así las limas dobles encada ángulo de una armadura an-tigua española que dejan un huecodoble del grueso de madera forma-do por la calle de las arrocobas, yunas veces se rematan, asientan yclavan en los pares torales yalaro-zos antes que pasen al nivel delalmirante, otras, además de engar-gantar en el almirante, se despal-man sobre la hilera.(}

- sencilla.-[Arq.J- Valetanto como lima bardona. (Véaseesta voz.)

Limón. -(Liman.) - [Arq.J-Punto de apoyode una escaleradel lado delvano. Los limo-nes son de ma-dera ó de piedra,de variados con.tornos, lisos ó bordeados de n:ol.duras, y generalmente arrancan de

'<'~//I,:~;¿/~ ;/

los primeros escalones. los cualesestán construidos con los mismosmateriales y toman el nombre degradas de limón.

- fa.lso. - (Liman (faux.)-

LD.l

[Arq.]-Pieza de armadura embu-tida en un muro para sostener deaquel lado las gradas de una esca-lera.

Limpia.dura de cobres.-(Ndtoyage des cltiZ/Yes.)- [Grab.J-Se limpian las planchas de cobredestinadas á grabarse J frotándolascon albayalde en polvo. Esta ope-ración tiene por objeto desengra-sar la superficie del metal á fin deque el barniz pueda adherirse mássólidamente. Se limpian tambiénlas planchas grabadas por medio depasta de carbón ó pizarra y aceite,á veces con papel de esmeril (nú-meros o y 00), la cual quita puli-mento al metal; por último se lim-pia con rojo de Inglaterra, de tri-poJi de Venecia ó con polvo.

Limpia.r.-( Torcher. )-(Pint.]- Enjugar, lavar una paleta, ó lospinceles. .

- (Dégager.)-[Grab.J- Pasarel punzón por el interior de untrozo grabado.

- (Déecrotter.)-Frotar los frag-mentos de piedra, de mármol ó devidrio que se emplean en los pa vi-mentas de mosaico.

- uncontorno.-(Netto)!eruncOlltour.)-[Dib.]-Quitar los tra-zos inútiles, las indicaciones preli-minares, de modo que se deje elcontorno definitivo en toda su pu-reza.

Limpio.-(Propre.)-Dícese enun cuadro de las coloraciones ex-tendidas con cuidado, que apare-cen tersas, transparentes, sin man-chas ni rugosidad es ; en un dibujode los rayados por trozos regulares.La limpieza de ejecución no essiempre prueba de mérito en unaobra de arte. Ll~vada al exceso. nose consigue con ella más que' en-friar la tonalidad general de la obra.

Línea.. - (Ligne.)- Dicese enarte del contorno de una figura.Una figura de gran pureza de lí-

- 333 - LIN

nt:as, de contorno sobrio. Sacri-ficar la linea al color, dar predomi-nio al colorido sobre el dibujo.

Línaa..-[Arq.]-Distancia en-tre dos puntos.

- de a.plo~o.-(Lt;g"Jle a plomb.)-Línea perpendicular á la super-ficie de las aguas tranquilas consi-deradas en pequeña extensión. Estalínea indica la dirección de la gra-veejad.

- de belleza.-(Lrgne de bcaÚ-té.)-Dícese, siguiendo cierta doc-trina artística, de una línea curva,ondulada, graciosa, á veces amane-rada) fuera de la cual no hay cono'torno verdaderamente bello y dig..no de admiración. Hogarth, el ea-ricaturista inglés, fué quien pri-¡neramente formuló, en dos grue-sos volúmenes, la teoría de la líneaondulada ó de belleza.- de contorno.- (Ligne mé-p!ate.)-[Pint.]-Línea que indicael paso de un plano á otro.

- d~ ga.r{a.nta.':-- (Ligllc degorge.)- [Arq.J-Linea de inter-sección dellateado ó cubierta bife-1'iorde una techumbre con la viga.maestra. (Véase Linta de intersec-ción.)

- de huida.. -. (Lignefu)'ante.}-[Persp.]-Línea cuya direcciónno es ni. horizontal ni paralela alhorizonte.

- de intersección.-(Ligned'a/Jollt.)-[Arq.]-La que formala cubierta de un edificio con unaviga maestra. (Véase Lima de gar-ganta.)

- de na.cÍlnient o. - (Lignede naissance.)- [Arq.) - Línea deintersección de una superficie ver-tical con la superficie eóncavade.una b¿ veda.

- de nivel.-(Ltglle de niVelllt.}- [Arq.]-Linea que determina laposición horizontal de dos puntosdistintos uno de otro.

- d e s o m r b a. .- ( L ign e:

LIN - 334 - LIN

d'ombre.)-Línea que en un cuerpoiluminado separa la parte luminosade la que está en sombra.

Línea de tierra.-(Lzglle deterre.)-Línea recta horizontal quesip,re de bas,; para el trazado de l.1perspecti va de un cuadro.

- diagonal.-(Ltgnedepmte.)-[Arq'.]-Linea que determina ladiferencia de ni\;el que existe entredos puntos.

- horaria.-(LzgJle llOraire.)-Línea trazada en un cuadrantesolar para indicar la hora.

- horizontal.-(Llgne hori-zOlltale.)-Linea de intersección deun plano horizontal con otro verti-cal. Dicese también en perspecti \'ade todas las líneas paralelas al ho-rizonte.()

- 1l1uerta 1.1 oculta.-[Arq'.]-Aquella que en los planosó dihujos arq uÜectónicos se señalacon puntos indicando algo que debedesaparecer, ó que no ha. de ejecu-tarse en la obra, y sin embargocon vi0ne tel1erlo en cuen ta; tam-bién suele indicar el eje de un re-cinto ú otra particularidad seme-jante.

- punteada.-(Llgne jOJlC-tuée.)-Línea formada por una se-rie de puntos redondos ó pequeñosregularmente espaciados y que sir-ven para indicar en un plano, bienejes, bien líneas invisibles, bien di-

. recciones proyectadas, etc.(\ - viva.-[Arq.J-La seña-

lada 'por trozos más Ó menos grue-so~ en los planos Ó dibujos arqui-tectónicos, indkando los muros deconstrucción. Dicese por oposkióná- línea muerta ú oculta. (Véaseesta voz.)

Lineal. - ( Linéaire.) - Dicesede manteas, de planos ~jecutadospor medio de líneas regulares, decurvas geométricas ; y también detodo dibujo trazado co'n regla ycom pás.

Lineal.-(Linéal.)-Dicese delo que tiene relación con el con-junto de lineas de una pintura, delos contOrnos de un dibujo. La ar-monía lineal de un cuadro.

Linografía.-( Lt"nographt'c.)-Género de fotografias ampliadas ypintadas al óleo, en el cual se tien-de á reproducir las indicacionesdadas por b ampliación.

Linterna. - (Lallterl/c.)-[ Arq.]-Espe.:ie de coro-namiento en formade domo, con vidrie-ras de campanil cala-do ó de belvederes ypuesto en 10 alto deun edificio; tales sonlas linternas de SanPedro, en Roma, ydel Panteón, en. París. Y también.

in ter i o r d e las; torresconstruídas en las igle-sias góticas en la inter-cesión de la nave y delcrucero, cuando estos in-teriores no están disimu-lados por bóvedas. Se datambién el mismo nom-bre á la porción superiorde algunos campanariosgót:cos con ventanas entodas sus caras. La lin-terna de la veleta de laCatedral de Rouen. Porúltimo, esta voz sirve

,té para designar las cajasA. con vidrios destinadas á

proteger una luz de lascorrientes de aire.

- de escalera. - (Lanterned' escalier.)- Torrecilla agujereadaque protege la parte alta de unaescalera.

- de los mnertos.-(Lanter-ne des 17lorts')-[4A.rq.J-Pequeñoedículo, por lo general en formade columna hueca y terminado porun pabellón calado. Las linternasde los muertos estaban por lo co-,

"I

LIN - 335 -

mún destinadas á servir de res-guardos en los ce-menterios 1 y á ve-ces también para in-dicar de lejJs losedificios ó lugaresreligiosos. En el si-glo XIV, las linter-nas de los muertos

-,. ;: -s iguíe-

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C olum-nas y estaban aisladas. Más tardefueron reemplazadas por capillascaladas que servían de resguardo áuna lamparilla siempre encendida.

Linternón. - (LalltenlOll.)-Dícese de una linterna pequei'ía,calada ó no, que termina una caja.de escalera ó que sirve de corona-

~~)~

miento á un macizo de arbotante,principalmente en el estilo del Re-nacimiento.Pueden servir de ejem-plo los que hay en el Louvre, enel eje de la puerta del Carroltsel.(Véase Linterna.)

Liso.-(Lisse.)-[ Arq .)-Igual,sin ornato s ni mold uras.

Listar. - (Liteler.)- [Arq.]-Poner y da var listones.

Listal. - (Listel. ) - [ Arq.]-Moldura lisa que tiene por perfilun semirrectángulo y sirve para se~parar las molduras de perfil convexo ó cóncavo. (Véase Filete.);Dícese también de la parte lisa del!n fuste de columna que ocupa elintervalo de las estrias. .

LIT

Listel.-(Listel.)- [N umism.J-Reborde circular que hay en la,circunferencia de las monedas ómeda~las.

o Listelón.- [Arq.] - Recibeeste nombre la más gruesa y másvolada de las molduras cuadradasque se ponen en un coronamiento.

Listón.-(Tringle.) - [Arq.]-Moldurita estrecha que se colocabaen la base de los triglifos dóricos.

- (Litetlu.)-[ Arq.]- Pequeñí\lata.t) Listonar. - [Arq.] - Valetanto como enlistonar J ó sea ponerlistones.

Litócola. - (LÜhocolle.)- Ce-mento con el cual los l.1pidariossujetan las piedras finas, para ta.llarlas, a la piedra de amolar.

Litocrisografía. - (Litho-chrysographz"e.)-Arte de imprimirsobre piedra con oro y colores.

Litocrisográfico. - (Litho-chrysograPhique.) -Díce::;e de losprocedimientos de impresión sobrepiedra, en oro y en colores.

Litocroma to lra.fía. -(Litho-clzl"o1llatograpllie.)-Arte de impri-mir en color sobre piedra. - Estermino poco usado.-Se dice máscom unmente cromoli tografia.

Litocromía. - (Lithochromie.)-Proced.irniento por el cual se co-pian los cuadros. Consiste en pin-tar al óleo-en C:lpas espesas y ensentido inverso que el original-pruebas litográfic,¡s tiradas en pa-pel, á las cuales se las da transpa-rencia por medio de barniz craso,y que se pegan sobre lienzo y sebarnizan como los c!Jadros ordi-nanas.

Litocrómico. - (Lithoclzromi-que.)-Dicese de los procedimien-tos relativos á la litocrómica.

Litocromogra11a. - (Litho-chro1Jlographie.)-Impresión en co-lor sobre piedra. Dícese más fre-cuentemente cromolitografia.

LIT - 336 - LOR

Litocromográñco. - ( Litho-chromograPMque.) - Dicese de losprocedimi~ntos relativos á la im.presión en color sobre piedra.

Litofa.nía.- (Lithopllal1ie.) -Procedimiento por medio del cualse modelan sobre placas de porce-lana y de biscuit, unos relieves que)vistos al trasluz, dan claro obscuro.La diferenciJ dé tonos se obtienepor medio del mayor Ó menor es-pesor de la porcelana Ó del biscuit.Las litofanias están vaciadas enmoldes obtenidos mecánicamenteó á mano, y toda la habilidad del'

. artista consiste en grad uar los es-pesores destinados á producir losnegros con relación á los blancosque deben mantenerse bastantetransparentes, y por consecuencia) .tener el menor espesor posible.

Li tofotografía . - ( Lithoph0-tograPhic.)-Procedimiento de im-presión litográfica en la cual laspiedras, en vez de estar dibuja-das por el artista, se obtienen pormedio de cliclzés fotográficos quepermiten decalcar en la superficiede fa piedra una prueba fotográficasemejante á la que se obtiene enpapel sensibilizado. Las pruebaslitográfic¡¡,s tienen aspecto de foto-grafías y suelen ser algo débiles;peru ofrecen la ventaja de ser in-alterables, porque están tiradascon tinta crasa.

Litogliña..~ (Lithog!yplde.)-Arte de grabar en piedra.

Litoglifo. - (Lithoglyphe.) -. G,rabador en piedra.

Litografía. - (Lithographie.)-Arte de dibujar en piedra pormedio de tinta crasa Ó con lápizt;raso, y también pruebas obteni-das por este procedimiento. La li-tografía se inventó en 1796 porSenefelder. Hoy casi no se usa másque en el arte industrial para lasimpresiones del comercio; pero enla primera mitad de este siglo los

procedimientos de litografía allá-piz fueron adoptados por toda unapléyade dt". artistas. PrudhonJ Gé-ricault, Charlet, Delacroix, De-véria, Raffet, Vernet, BelJaugé,Daumier, Gavarni, cuyos croquisen piedra son otras tantas pruebasde dibujos originales. Desgraciada-mente) una tirada muy pequeñabasta para borrar las finezas deldibujo.

Litografiar.- (Lithographier.)-Reproducir por los procedimien-tos litográficos.

Litógrafo. - (Litlwgraphe.)-Artista que ejecuta dibujos en pie-dra litográfica. (Véase Litografia.)

Litostereotipia. - (Líthosté-réoljpie.)-Procedimiento de gra-bado químico en piedra, inventadoen 1841 por Tissier y que llevatambién el nombre de Tissierogra-fía. Consiste en vaciar por mediodel ácido acético las partes de unapiedra que no están cubiertas delápiz ó de tinta crasa de modo quese obtenga un hueco. .

Litóstroto. - (Lithostrote.) -Pavimentos ejecutados en mosaico.

Litotipografía. - (Lithot.ypo-graphic.)-Procedimiento por me-dio del CU1l se ejecutan en piedrafacsimiles de impresiones tipográ-ficas, bien calcando páginas de li-bros antiguos, cuyo pa pel está de-teriorado por ]a humedad, con unacomposición química especial) biencalcando pruebas tiradas en carac-teres tipográficos.

Liza.-( Lice.)--[Arq.] - Lugarcercddo de barreras, de empali-zadas.

Lizo.- (Lice.) - [Art. dec.]-(Véase Alto-lizo, Bajo-lizo.)

Lobo paseante.- (Loup pas-sant.)-[BJas.]-Se le representacomo al león paseante, como alleopardo, es decir, en actitud demarcha, con la mano diestra le-vantada.

--

1..0B LOS- 337 -

logias á la italiana en la NuevaLobo rapaz.-(Loup raViSStlIlt.)-[Blas.]-Lobo levantado sobrelas patas traseras.

Lobulado.-(Lobe.) - Divididoen lóbulos.

L6bulo.- (Lobe.) - CArq.]--, ,',¡- Recorte den te-

'..\-"~~:. ~ liado ó compar-

~ ~.," ~f,. í'. tlmlento lorma-

~~ ~~~ do por arcos de.círculo: adorno

'Lque estm"o en

I - uso en la arqui-tect ura árabe yen la ojival. En

las arcadas árabes, las ojivas estánrecortadas en muchos lóbulos,siempreen nÚmero impar. Algunasveces, en las arcadas inscritas enlas aberturas rectangulares Ó deotra forma, las divisiones y el con-torno de los lóbulos están acusados'en el estradósde las bo':ed~~. A

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calmen te por'~'"

. ~1 .. l'os nervJOs oparteluces, y á partir del nacimien-to de la ojiva, estos parteluces secruzan, se entrelazan Ó dejan entresi huecos ó lóbulos de;terminadospor porciones de arco de círculo,convexos ó cóncavos, cuyas inter-secciones forman ganchos ralientesque á veces están decorados confo]]ajes.

Logia.- (Loge ó Loggia.)-[Arq.]-Galerias y pórticos vola-dos ó construidos en saledizo quese ven en ciertos edifidos de 1taliay á veces están decorados con pin-turas. Dlcese también de las pin-turas mismas. La:o logias de Ra-fael en el Vaticano. En 10 modernohay ejemplares recientes de estas

¡,,: ¡.

Ópera y en los dos teatros de laplaza del Olatelet, en París.- Logista.-(Loge (ell.)-El queestá en logia: los artistas á quienesse instalan ineom unicados en unosestudios especiales, ,<logias », paraejecutar las obras de] concurso parael premio de Roma en la Escuelade Be]]as Artes de París. Les estáprohibido introducir, bajo pena deexclusión, dibujos ó documentos.

t" Lonja -[Arq.J- El antiguoátrium de las basílic?s cristianas,que era una especie de patio ce-rraclo con pórticos por tres de suslados (véase Atrio), convirtiósecon el tiempo en una plazoleta queá veces rodea la iglesia; en un prin-cipio estuvo rodeada de pórticos,luego limitado por un pretil Ó verjay se denominó Ion/a. En algunas

I iglesias rurales dedicóse la lonja ácementerio.

- También recibe el nombrede lonja el edifico público desti.nado en las plazas mercantiles á lacontratación de fru~os X prod uctos.

Lontananza. - (Edlappée.)-[Pint.]-Se dice de una perspecti-va-de cielo ó de lejos-que se veen el fondo de un cuadro.

Losa.- (Tombe.) - Piedra quecubre una sepultura. (Vease Pie-dra tomblzl, Tmnba.)- - de vidrio.-( Vcrredal¡e.)-Placa de vidrio, muy grues¡1, quesirve para pavimentar y presta luzá lugares subterráneos.

.

- tombal.-( Da/le tumulain.)-Se dedal sobre todo en laedid

LOS

media, de las grandes losas de pie-dra destinadas á cubrir las sepul-

tu r a s. Estas,

1

'¡I't.

~~¡~.

~!ij

.

. ~:~i~J7~~I~:~n~~f)\it grabados en

!r. . ~W ~irtr: hueco, de ex-

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I@J(*\'i ~:~;1:~:nr~¿~:~.~- lLr:~I\:?it.~l: presentan per-

t~1W!I)lfi :[~~rf;1~~i~:"'". """. .,..~ los blasones,

.}t,f'stán formados

con inscrustaciones de mármol.Losa.nge .-( Losange -)- Fi gu ra

geométrica de cuatro lados iguales,y cuatro án(;{ulos, iguales dos á dos,dos agudos y dos obtusos.. Losa.ngea.do. - (Losangé .) -[Blas.}-Dícese de unescudo lleno de Josan-ges. El losange es unati g u r a cuadrangularcuya altura y anchodeben estar en la pro-porción de7 á 5. Es me.nester no confundirle con el ¡uso,que es más apretado y tiene extre-midades punteagudas ó ligeramen-teredondeadas, ni con las maclas órustres, que están siempre calados.

- (Losallgé.)- [Arq.}-Dicese~\~~: d~ los mo-I~*~

tlVOS de

~~. ~;~~I~~~~. -'''''.''''''I"''II'f':::1IHI1f!UI"",,,'.,n

I Cul p 1dos,usados ~n el estilo románico, con-sistentes en cabrios opuestos y tamobién en placas de metal recortadasen losange, y que sirven para cu-brir las techumbres de los campa-narios, domas, cúpulas, etc.

.(/ Losar:-[Arq.]-Vale tanto

como enlosar. (Véase esta voz.)Lotinoplá.stico.-( Lottinoplas-

tique.)-[Escult.J -Procedimiento

- 338- LOU

de vaciado, inventado en 1835 porel literato y viajero Lottin de Na-val. Este prúcedimiento consisteen sacar improntas de relieves órehundidos, por medio de hojas depapel húmedo superpuestas, quese aplican sucesivamente y se gol-pean con un cepillo. Cuando el'vaciado ha adq uirido la consisten-cia del cartón se retira con cuida-do, y una vez seco puede rollarse.

I El procedim ¡ento lotino- plásticopuede aplicarse á la reproducciónde estatuas y bajo-relieves; presen-ta, sobre todo para los yjajeros, la

I inmensa ventaja de suministrar.i vaciados fáciles de transportar y de1, peso insignificante.ILota -(Lotus.)-Follajes y flo-

res em p1ea::la"6;ecuentemente comomoti va de decoración en los mo-numentos de la India y del Egipto,

y considerados como un símbolode fecundación y vida. La fl'ores

. abiertas del loto, los botones y loscáli:es en forma de campana J debordes escotados, fueron muy re-producidos por los egip:::ios, y lamayor parte de los capiteles de es-tilo egipcio imitan en sus líneas ge-nerales el cáliz de una flor de loto.

- (Lotlts.)-[Arq.]-Dícese deun cimacio de perfil especial, yparticularmente empleado en losmonumentos de estilo indio.

Louvre. - (Louvre.) - Dicese

LOZ - 339 - L U1\I

por abreviación del palacio delLouvre donde se consen'a el con-junto de colecciones de arce reuni-das en París desde el reinado deFrancisco 1, y considerablemente.aumentado por Luis XIV y Napo-león 1. Las galerías del Louvre en-cierran: un museo de cuadros)otro museo de dibujos, otro de ob-jetos de arte de la edad media y delRenacimiento. museos de escultu-ra antigua y moderna,y por Último,

- museos asirio, egipcio y etrusco.A estas galerías es menester aña--dir las salas de caleografía ó museo-de grabado , y las salas ó galeríasinstaladas á continuación, las cua-les encierran donaciones Ó legados. 1part]cu,ares.

Loza.-(Faimce.)-_'\Ifare:-ía debarro barnizado ó esmaltado. La10za, desde la más remota antigÜe--dad, fué conocida por los chinos,los árabes, los persas y los asirios.Existen soberbias lozas árábes en1a Alhambra de Granada. (SiglosXIII y XIV.) El museo de Se\rres-contiene piezas más antiguas toda-,'ía, que quizás datan del siglo IX.En Alemania) en un convento deLeipzig, construido en 1207, se hanhaUado azulejos, y la tumba de un-duque de Si !esia (1290), en Bresla u,-es toda de loza. La loza de Nu-remberg adquirió fama. En el si-glo xv los alfareros alemanes im-portaban loza á Delft. En 1650-existial'1 cerca de cincuenta manu-facturas repartidas entre Francia,Inglaterra, Suecia y Dinamarca;pero ninguna fábrica de loza pros-peró hasta el siglo XVIII.

- común.-(Faiázce COJJlmu-1ze.)-Loza ordinariamente porosa,roja ó amarillenta, con baño opaco,blanco y diversamente coloreado.

- de Enrique II -(Fai'eJzcede Henri Il.)-Loza del Renaci-miento, rarísima, compuesta esen-cialmente de arcilla plástica y de

sí;ice ó cuarzo molido, con un vi-driado plomífero, y de la cual noexisten más que 55 ejemplares:28 en Francia, 26 en Inglaterra yuno sólo en Rusia. Todas estas pie-zas se han hallado en Vandée y enTouraine. Son copas, jarros, etc.,con las armas de Francisco 1. deDiana de Poitiers,de EnriqueII,etc.Estas lozas se fabricaron en Oiron(Deux-Sévres) por los alfareros F.Charpentiel- y Juan Bernard

J desdeel año 1525, próximamente, hastael reinado de Enrique 11.

Loza fina.-(Faience jine.)-Loza formada de sílice y alúmina,y á veces ea]. La pasta es porosa,

. blanca) absorbente y opaca. El bar-

I

n jz es transparente J con base deprotóxido de plomo.

I - de pe dernal. - ( Caillouta-ge.)--.:.[Cerám.] - Variedad de lozafina, la cual toma su nombre delpedernal que entra en su compo-sición. Durante largo tiempo se hadesignado con el nombre impro-

I pio de p)J:cchlJ~aopa~a.

i 1.-' LUClllo o luclello.-- [Arq.]Nombre que en la edad media seempleó en España para designar lacaja de piedra q ue sirve de sarcófago.

LUlll brera.. - (Lu.came.)-[Arq.]-Ventanavertical ensaledizo so-bre la pen-diente deltejado- Enel siglo xvyen el XVI,las 1U111bre-ras Jugarongran papelen la deco-ración defachadas. Sobre los inmensos teja-dos de pizarra de esta época, se

I

elevan gigantescas lumbreras de.

piedra recortada, rodeadas de to-

LVM

rrecillas y de balaustradas de ma-maravilloso efec-to. Las-lumbrerasde los Palacios deJusticia de Rouenpasan con razónpor obras maes-tras en el género.

-;- Existen tambiénj hermosas lumbre-# ras decoradas,

bien de piedra,bien de ensambla-je., en el Hotel deClunv; en el Ho-tel de Jacq ues

Creur, en Bourges; en el Hotel deBourgtherouldee, en Rauen, etc.Lumbrera abolubada.-

(Lucanze bombce.)-[Arq.J-Lu-cema cuya te-chumbre estáformada por unareo de circulo.L a s lunibrerasen zinc, de fa-bricación m 0- ~.~-'=d e r n a, tienenesta forma, y algunas veces estánadornadas con motivos adosados,los cuales rompen ligeramente lasmolduras concéntricas.

- cuadrada. - (L/tCilrlle ea-rrée.)-Lum-brera cuya te-chumbre estáhorizon tal; esforma poco mo-

numental. Se utiliza á veces paraconstrucciones privadas, cam-pestres, et-;.

.-" de frontón triangular.-(Lucarlle á frou,"n ~tri.zng>talaire.)- En .,.,., .1a s construcciones Iml~1 -de pie?ra, y según .~II¡i:r 1los estIlos, se ha he- ¡l~]JI!I~~cho uso frecuen te de

""""..." "...".........

1a s 'lumbreras de .J\...hont6n triangular. Las grandes lu

tj~.,

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;-a..: g?QI;

..:.-,..-,;..;.:3.

- 340 - L Ul\f

cernas oji,-alet; son de frontón trian-guIar, y las de estilo clásico de-frontón, estando á veces decoradasen su cúspide con ricos motivos deescultura que forma coronamiento-

Lum brera de ojo de buey.-

,,,~

(Luearne .xil-de-bG!zif)-Lumbrem.cuya abertura es circular. Las lum-breras de esta forma están á veces.unidas á una base bastante ancha pormedio de volutas, mientras que losmotivos de ornamentación del ojo-debuey (véase esta voz) respoQdencasi siempre á la forma circular.

- encumbrada. - (Lucarne-faítiére.)-Lumbrera abierta en laparte superior de una techumbre-y terminada por una torrecilla.

- en esviaje.-(Luearne ram-pante.) - [Arq. ] -Lumbrera despro-vista de frontón,colocada en el me-dio de un tejado ycuya techumbreestá inclinada, perosiguiendo distintapendiente que la del tejado. Se da.este nombre también á las lum-breras cuyas jambas y dintel noestán colocados horizontalmente.

- flamenca. - (Lucarne jla-mande.) - [ArqJ-Lumbreraco n s t r u ídad e-piedra ó de ladri-llo y coronadacon un front6nescalonado q u e-disimula la te-

chumbre. Estos escalones son en

lUM

número mayor ó menor según la.altura del frontón.

Lumbrera histori~da.-(Lu.~(lYm lis toriée.)-Lumbrera cuyo

tímpano estáadornado con es-culturas! y el co-ronamiento estárecortado en ar-catuias y terminaen pináculos. Ta-les eran, por locomún, las lum-breras de los mo-

numentos de los siglos xv y XVI,que por encima de la abertura rec-tangular ofrecen un espacio trian-gular decorado con escudos de ar-mas ó bajo-relieves.

- á la ca.puchina.- (Lucar-:Jzea-la capu"cine.)-[Arq. ]-Se djce<le! aspecto q De oti'ece la techum-bre de una lumbrera, vista por.detrás.

.

Luminoso. - (Ellsoleillé.)-Dicese de un paisaje de tonalidadbdl1ante, de un cielo luminoso queparece coloreado por los ardientesTefiejos del sol.

~uminosos. - (Lumillm:r.)-Dicese de los tonos brillantes, de1as telas claras, de los cuadros enlos cuales la luz es abundante yviva.

.:¡ Luna.-: - [Arq.] - Patio 1'0--deado de un claustro.. (t

- [Arq.]-Voz sinónima de.arco.

Lunet o.-(Lumtte.)-[Arq.]

-Bóveda practicada en otra bóve-da mayor de medio cañón, y desti-nada á dar entrada á la luz en un

- 341 - LUZ

sitio ó á repartir mejor t! peso so-bre otros puntos de apoyo. Se -datambién este nombre á las cuatroporciones de.curvas que forman porsu reunión una bóveda for arista.

Ü Luquete.-[Arq. -Dicesedel casq uete esférico que cierra labóveda vaida .

Lr.stre.-(LZlstre.)- [Cerám.]-Vidriado, barniz, esmalte ó baño(véanse estas voces), aplicado encapas muy delgadas.

Lustroso. -(Elacé.) -Dícesede las superficies cubiertas de bar-niz transparente, del papel que hasufrido la operación del glaseadocuya superficie aparece brillante, ytambién de las tintas ligeras, trans-parentes, puestas sobre otro tono,lo cual se llama también veladura.

Luxembu,rgo. -(Luxcmbourg.)-Dícese en París del Palacio delSenado y de la Galería de cuadrosinaugurada en. 1818, que encierracierto número de obras de los prin-cipales artistas vivos.. Según sureglamento) que se respeta muypoco, las obras que contiene nodeben colocarse definitivan~ente enel m useo del Lou vre hasta cincoaños Ó más después de la muertede sus autores. El museo del Lu-xemburgo debe próximamentetrasladarse al invernadero del mis-mo palacio que va á arreglarse paraese efecto.

L'l1z.-[Arg.]-Abertura practi-cada en un muro.

- (Your.) - [Pint.] - Dícesedel modo como están iluminadoslos cuadros. Buena luz) luz favo-rable, mala luz,.á contra luz.

- (Lumiere.)-Dícese de laparte más luminosa de un cuadro,de un dibujo, de un grabado. Tam-bién se dice del modo corno estáilumínada una escena. Un cuadrofalto de luz en ciertas partes.

- [BIas.] - Dícese de los ojosde los animales representados en

LUZ - 342 -un escudo, y particularmente de

Ilos ojos del jabalí ó del puercoespín.

Luz alta.-(.Jourd'enltaut.)-Hueco que deja penetrar los rayosluminosos oblícl1amente.

- artificial.-(Lum¡¿re étrall-gére.)-Dícese del foc? de luz queap1rece como acceSOrIO en una es-cena pintada. Así, por ejemplo, enun cuadro representando un re-baño de corderos ilunÜnados porla luna, un pastor avanza con unalinterna en la mano: esta luz, queproyecta reflejos sobre una partedel cuadro, lIe,'a el nombre de luzartificial por oposición á los rayos

Idelaluna, que son la luz principal idel cuadro.

I

LUZ

Luz de escalera.-(Yuur d'cs-calicr.)- Hueco que existe entrelos limons.

- de estudio.-(Jour d' att-lia.)- Uícese en los estudios de lospintores, de las grandes ventanas.practicadas del lado Norte. (Véase-Estudios.)

- de luz.-(Yoltr jaux.) -Luztomada de un interior. Dícese tam-bién de un cuadro mal cotocado,que está á mala luz, ó mejor, queestá á contra] uzo

- recta. -.:. (.JOUY droit.)-Hueco practicado á la altura deltecho.

- zenital.-(Jouy d'aplomb.)-Claraboya por la cual penetranlos rayos luminosos verticalmente.

i;) Llaga.- [Arg.] - Dícese de]a junta que gueda entre los ladri-110s de una fábrica.

Llama.-(Flammc.)- [Arq.J-1>.10tivode ornamentación esculpi-do óde plomo repujado con yueterminan los candelabros, antor-chas y vasos. . .

. {'Llaná.-[Arq.]-Instrumen-to que .usan los albañiles para ten~~er el yesoó el estuco, compuestode una plancha de hierro aceradoprovista de un asa de madera io-trus.tada por una de sus caras. En-tre la gente de obra, dar de l/alZasignifica extender con dicho ins-

LL.

trumento el yeso ám3saco Ó lamezcla sobre una pared.

(}Llano.- [Arq.J-Vale tanto

como liso J aplicándose á la obraque carece dE:adorno.()

- [Arq .J-Recibe este nom-bre el espada ó peldaño grande,todo á un nivel, que hay en las es-

.1

cajeras en tre tiro y tiro. (VéaseDescanso.)

¡ (,Llanta. - [Arq.] - Barra

aplanada J de hierro..

Llan1.1ra. - (PlaiJ1e.) - [BIas.]- Nombre de ]a campiña dismi-TIuida. ( Véase esta voz y Fi-guras.)

Macabra.-( J};h-abre. )-Díce-se de los motivos pintados) dibu-jados, esculpidos ó grabados, en loscuales figura una representación dela muerte, bien en forma de esque-leto, bien en forma de despellejad\l.Una danza macabra.

(. lVlacizado.- [.-irq.] - Dicesedel muro relleno de material y for-talecido.()

Ma.cizar.-[.-\.rq,]-Rellenarcon material compacto un hueco ócavidad cualql!iera. También signi-fica forjar los techos y rellenar lasenjutas de las dovelas de una bó-veda.

Macizo.-(Plei1l.) - [.-\.rq.]-Parte sólida de una construcción.Los macizos y los huecos de unafachada.

- Ullzssif)-[Arq.]-Dkesedeuna masa Ó porción de albai'íileria,de una obra llena de material y sinhueco alguno, que sirvE' de sost¿ny de contrafuerte ,abrando, sobretodo, por su propio peso. Dicesetambién de las proporciones pesa-das de una figura, de los detallesornamentales sin elegancia (1).

Macla.s.-(Jládes.)-[Blas ]-Losanges abiertos por otro.s máspequeños, dejando ver el campodel escudo por las aberturas. Lasmacbs difieren de los rus/ros, en

(I) En e:il~ sentido nO se emplea en casle-l!ano la roz macizo, sino al/la~acol.1:i.,.

:IVI.

I que estos ultimas están abiertos en

I redondo. Las mac\asse

I

emplean casi siempreen algún número.

I Suelen verse ejem-plos de maclas pues-tas en pal, en punta,es decir, cuyo eje estáradiado á partir delcentro del escudo.(,)

Macolla.-[Arq.]-Recibeneste nombre los \'ástagas que enelcapitel carintio salen entre las ho-jas de ac"nto, de las cuales nacenlas volutas, roleos, hélices, ete.También se llama macolla la agru-pación de hojas de acanto que re-viste la parte semicircular é inferiorde una colurr n-a ó balaustre.

o Machihel11bra.do.-[.\rq]-La ensambladura practicada pormedio de ran lira Ó lengüeta.

" Machihembrar.-[Arq.]-! Ensamblar dos piezas de madera ó

de piedra por medio de una caja óranura, en la cual entra una len-gÜeta Ó espiga.

Macho.-(Pi!c.) - [Arq.] -Ma-cizo de albañilería que sostiene lasarcadas de un puente. .Mach6n.-(Aldle (fiwsse.)-

[.-\.rq.]-Pilastra Ó soporte venicalde descarga que sostiene \lna ar-cada ó el ex.trerno de una plata-banda.

Machón.-(.-lppz¿i m bahut.)-[Const.]-l\Iuro de apoyo que tie-ne por perfil una porción de circulo.

~~~

MAC - 345 - :i\L\E

Machón.-(DJS5ir¿t.)- [.-\rg.]-Pilastra saliente de la que arran-ca un arco tara!.

Madera.-(B<Jis.)- [Grab.J-Se dice por abreviación «una ma-dera') para designar un grabadoen madera.

- (Bloc di: buis.)-Se dice delos trozos deboj, preparadospara grabar, ácuyo fin se ealoean sobre unaalmohadilla.

- de puerta 6 de ventana.-( Vo!ei)-[Arq )-Ensamblaje deplanchas de ma-dera Ó de hierroque sirve paracerrar un hueco.Hay maderas dedos hojas y detma sola partida,es decir, de doshojas que se cie-rran con un pi-caporte, y también de maderasmo\'jbles compuestas de planchasde corredera que se m ueven pormedio de ranuras. Los cierres delas tiend;:s antiguas se compJl1iande cieno número de tableros mo-vibles. En nuestros días, se da elnombre de maderas mecán;cas álos sistemas de cierre formados porlaminitas de madera Ó de hierrobatido que se enrroJla sobre uncilindro horizontal colocado en laparte superior del hueco y que sepone en .movimientO I~or medio deengranajes.

Maderas propias l:>ara gra-bar.-(Bojs proprts a la grano'c.)

- Las maderas que no son porosas,tales como peral, manzano, serbaly boj, son las únicas que se em-plean. Las maderas secas y duras,tales como guayalbo, palisandro,ébano, los bajes de las Indias) seagrietan f,lcilmente, y por tanto no

deben emplearse. Mas para lostrabajos minuciosos, hay bojes g lIcmerecen preferencia subre otracualq uier madera.

Madero.-(¡~Jtldn'a.)- [.-\rqJ-Pieza de madera, de longirud va-riable, de 8 á I6centimetros deespesor y 27 á. 43 cen ti metros deanchura próxima mente.

Madona.- (¡Jlado7Je.)-- Repre.sentación pintada ó esculpida de laVirgen. Estatuita de la Virgen, ge-neralmente colocada en un nicho,en la via pÚblica) por lo común enel ángulo de una construccióp.

"Madre.-Dícese de la viga ó

madero principal de algún entra-mado.

- (J.ltl(lrc.)-Deciase en !a edadmedia de las raíces de arbol conlas cuales se fabricaban tazas y"asos para beber.

Maestra-CJ.lJll!e SO:l5pOli/re.)-[J..rq.]-Cadena de piedra colo-cada en un muro vertical en el si-tio donde debe cargar tina piezahorizontal de armadura.

e. - [Arq.J-Recibe e~te nom-bre 1a faja del jaharrado ó enlucidosacada á regla para dejar por igualla supern~je de una pared ó escua-drar las aá,;tas de un hueco alguarnecerle. Tambicn se dice dela línea de adoquines puesta nI loscaminos para contener el derramede las rierr3s Ó la hilera de cuñasÓ piedras men ud as que sÍlTeo degula para un empedrado.

>:,- [_~rq.J-Dícese de la línea

que mide 5-+ ci. 8r milímetro (2 Ó 3pulgadas) de ancho, trazada a reglacon el pun~ero para desalavear urjapiedra. También las líneas trazad"sen un cuerpo cuadrado á fin de re-dondearlas.

Maesb:o.- (J.ltlifrt.)-Se diceen arte de los pintores, escultores,grabadores y arq ui tectos que hanformado escuela, )' cuyas obras sonuniversalmente admiradas.

MAG - 3{6 - 1\1..\:\1

Magot.- (illi¡got.)- Se llamanImaguts unas figuras grotescas de la

China y del Japón, pintadas, dibu-jadas, esculpidas y á veces ilumi-nadas, cuyas cabezas son desmesu-radamente grandes con relación álos cuerpos. Hay magots de porce-lana, de loza, de bronce, de madera,

I

de marfil, que son verdJderas ma-ravHlas de ejecución.

I

,)Mainel-[Arq.]- Se da este

nombre á cada una de las columni-Itas que dividen la superficie de

una ventana apuntada ú ojival en:

varios vanos cubiertos de vidrios. iMal ordellado.-(¡Jfalordon- !

1l¿.)- [Bias.] - Dícese cuando las!figuras están puestas de modo con- !

trario á su colocación. Asi, de lai

posición ordinaria de tres piezas, ¡dos en jefe y una en punta, se dice

I

mal ordenadas cuando están puestasuna en jefe y dos en punta. ,

ü Malecón.-[Arq.j-Voz qu~Idesignael dique ó murallón de gran

I

espesor y escarpado, generalmenteconstruido de tierra con el fin deimpedir el desbordamiento de los Iríos é inundaciones y encauzar lasaguas.

Maléolos. - (JIa!leoles.)-[Anat.] - Tobillos Ó protuberan-cias del hueso de la pierna. Ma-léolos infartados, que no dan unperfil bastaóte fino, bastante deli-bada, cuya fineza de unión no estábien observada.

Ma.marracho. - ( Cro¡tte.) -Término de argot-, cuadro sin nin-gún valor.

Mamel.-(.JImeau.)- [Arq.]-

.1,1 + ,)<lIl"¡cf x'V'~ }.v? "vrS:. J

Montantes y compartimientos depiedra que dividen en muchos hue-

cos las superficies de las ventanasen los rnon umentos de estilos góti-co y Renacimiento. En la edad

.1

media los mameles tuvierqn encada época perfiles muy caracterís-ticos. Los ma meles que están ver'-ticales en la mayor longitud delhueco se entre-

.

cruzan por laparte superior,siguiendo cur-vas más ó me-nos complica-das. (VéaseLóbz~lo.)Duran-t e el Renaci-miento, loshuecos de las ~

ventanas están divididos por ma-

I

meles que se cortan en ángulo rec-to. El hueco existente entre losmameles está ocupado con recua-dros de vidrieras sostenidas por ar-mad uras.o Mamore.-[Arq .J-Voz

equivalente de lI:fohamar. (Véaseésta.)

(> Ma.mpelaño. - [Arq. ] - Vozequhalente á lJ;Iampernal. (Véaseésta.)

t.) Mampernal.- [Arq.] -Seda este nombre á la cadena de ma-dera con la cual se resguarda laarista viva en los escalones de fá:'brica.

Ma.mpostería.-( Cailloutage.)-{Arq.]-Aglomeración Ó yuxta-posición de guijarros redondos Ó

1I1AK - 347 -irregulares, pero siempre de igual:r pequeñL.;jmo volumen, empleadapara "~pavimentar, para revestir su-perficies verticales, para los ci-mientos de una construcdón.

Mancha. - (Tade.) c- Prime-ros tonos con que se ensucia unlienzo. Se dice también del modocomo ciertos pintores impresionis-tas .;jecutan sus cuadros por mediode toques vivos cuyos bordes noestán fundidos. Suele decirse queun cuadro no tiene mancha, paraindicarque]a luz 1'1\'<1,la pane ilu-minada, destinada por consiguiente

1

,

á dar efecto al conjunto, es defi-ciente ó falsa.

Machista. - ( Tacl;iste.) - Sedice de lo.:;pintüres impresiOnistasqu.e no buscan en sus obras másque el atractivo de Lis manchas di-versamente coloreadas y de inten-sidades diferentes.

M.aneq uinage. - (J.lamzequi-nag.e.)-[Escult.J- Procedimientode decoración expeditivo'y suma-rjo que consiste en modelar c'onyeso y te);¡s de grano rugoso, so-bI:e una armadura especial. Cier-tas decoraciones improvisadas) enalto-relieve ~ de gran aspecto es-cultural, están obtenidas por elprocedimiento de] manequinage.El proyect::> de grupo colosal des-tinado á coron8r la pbtaforma de]Arco de Triunfo de Paris, ejecu-tado en 1882 y 1883, por los mo-

-delos del estatuario FaJgujere, erauna especie de manequinage gi-gantesco ejecutado sobre un tejidode alambre sosteqido por sólidaarmadura de madera. También re-ciben este nombre algunas figuri-tas groseramente ejecutadas porciertos pintores para guiarse ensus composiciones, formadas pormodf:;los ó maniquies hurr.anos,vestidos con trozos de lienzo moja-do, que permiten al artista darsecuenta de ]a actitud de una figura,

:nL~K

del efectO de conjunto de un grupo.Manera.- (JIam'ere.) -Modo

de componer y procpdimientos deejecución particuJares á un artista.Este cuadro está pintado en lamanera de Corot, ~e dirá, para in-dicar que su ejecución recuerda lasobras de dicho maestro. Tambiénse dice que un artista ha tenido«diferentes maneras» para expre-sar que ha cambiado muchas vecesó su factura ó el estilo de sus com-posiciones. Es raro cuando unmaestro ha vivido cierto tiempo,que no haya tenido muchas mane-ras correspondientes a las di versa sépocas de formación) de apogeo yde decadencia de su talento artís-tico.

Ü Mallgueta.-[Arq.]-Dice-se de cada uno de los maderos quese ensamblan en los nudiJ]os, líneasy péndolas de una armadura defal dón con el fin de formarel almi-zate.

.

Mang.o.-( Pt)¡g;zée.) - [Grab.en piedras finasJ-Mango de ma-dera en la extremi-dad del cual se fijacon mastic la piedraque se graba. Pormedio de este man-go puede e] graba-dor manejar más có-modamente ]a pie-dra fina que, por 10común, es pequeña, y presentarJa ála rueda que ljevan los rodaplan-chas, para desgastar1a por mediodel pohro de diamante ó de esme-ri! de que está impregnada.

Manecilla. - (Fermoir.)-Abrazadera que sirve para mante-

ner un lib] o ce-nado. Las encua-

;i:~ dernaciones de- manuscritos pre-

ciosos están, por10 común, ador-

nadas con ricas maneci1Jas. Hay al-

MAN - 348 - MAN

gunas decoradas con figuritas deejecucIón minuciosa. Otras, por elcontrario, están formadas por folla-jes y motivos enlazados. etc.

Maniquí.-(iJIannequin.) - Fi-gura con arma-dura de madera'ó de metal, cuyos 0' ,1 .miembros están I ..,....artic,l1lados p? r (-;-;¡~ "1)\'medIO de porcIO- --"""?j;¡">7 .nes esféricas Iy u x t a p u e s t as, \ Imovibles, provis- ,,' /tas de laminitas \ /;formando char- ~iJ--\'"\-nel~s, y gue ~

¿~.--

esta cubler- -~::: -- ;:~~~~;)i,~='ta con piel ó ~ ~ -- ':-;v

con tela, Estos maniquíes, de hom-bre ó de mujer, son siempre detamaño na tural. Los buencs ma-nlquies están construidos segúnlas reglas de la Anatomía j su es-tructura es idéntica á la del es-queleto humano y sus junturas, ro-tas por el juego de las articulacio-nes, permiten ponerles en todasuerte de actitudes. El maniquí sir-ve principalmente para poner pa-ños, cllYos pliegues puede así estu-d iar' el artista con más detenciónque del modelo vivo. Pero es n:e-nester guardarse de copiar servil-mente las actitudes de un maniquí,pues las líneas que ofrece son siem-pre más duras y rígidas que las delmodelo vivo. Para estudiar los pa-ños, suelen emplear los artistas

. maníquies pequeños. Existen en elcomercio seis tama110S principal::sde ellos, representando tipos dehombres ó de mujeresj su alturavaría de 70 á 80 centímetros. Es-tán ejecutados, bien en maderablanca, bien en nogal, y á vecesprovjstos de un pie de hierro des-tinado á asegurar su estabj]jdaden todas las posiciones posibles.Hay también en el comercio mo-

delos de caballos con ó sin caba-lleros y que están ejecutados demodo que reprod ucen las posicio-nes del animal.

M anípul o. - (lrIanipule.)-[An~ig. y B1~s.J- -5;. l' ~pe~las.e de c~er~~s ::s;~ I

¡

\~

JllSJglllas, pnmltl- 11vas, ~e los romanos)~

.11.-

consJs.tentes ~n un~¡ ~

manoJo de hIerbas ~atado á la punta de.

una lanza.-Sedice de una pieza deblasón que representa el orna-mento que los sacerdotes," diáco-nos y subdiáconos llevan en elbrazo.

Mano.-(lJ:faill.)- Reunión deveinte ó veinticinco hojas de papelde igual tamaño. Una mano de pa-pel águila.

(~- de color -[Pint.J-Dí-

cese de la ca pa de coloI: dada enuna fachada, hoja de puerta ó ven-tana, mueble, etc., que se quierepintar de una tinta lisa. aunquesobre ella se haga luego una imi-tación de mármoles ó maderas.Para que quede bien igual el tono,es menester dar varias manos decolor. Así se dice: primera mano,.tercera mano; lleva dos manos,lIeva cuatro manos.

- de justicia.-(.Wain de Jits-tice.)-Insignia de poder real com-puesto de un asta de metal más ómenos ornamentada á la cual sirvede remate una mano de marfil ó de.metal.

~i Manopla. - [Arm.] - Vozsinónima de g~ul1lte y guantelete(véase esta voz), pero más castiza,que designa la armad ura de lamano. La manopla estuyo en usodurante los siglos XV, XVI Y XVII,adoptando á v.eces formas muy ar-tísticas, sobre' todo en la época delas armad uras gJticas.

Man till a. - (Bhnc!lets.)-[Grab.J-Se dice de los trozos de

MA.N - 349 - MAQ

franela ó de paño muy grueso .Yde color blanco que se enroUa alrodillo de la prensa para graba-dos, y determina una presión elás-tica durante la tirada, de modoque se aplique exactamente la ho-ja de papel á la superficie de laplancha.Manto.-( Gousset.)-[Blas.J-

Se dice de una espe-cie de figura de fan-tasía Óblasón irregu-lar que comienza enuno de los ángulosdel jefe, se estrechahacia el medio .Yter-

mina luego como un pal des-cendiendo hasta la punta del es-cudo.

Manto.-(JJfanteilU.) - [BIas.]- Ornato exte-rior del escudo,ord i nariamenteforrado de armi- .::ñcs y que cobija ,~)ipor entero los.es- ;';{cudos de armas.

,', ) ,, \Según el rango y

, .

las dignidades, elexterior del manto está sembradode flores de Us ó de las armas deldignatario.(¡

- [Arq .]-Recibe este nom-bre la parte de una chimenea queestá dentro de la habitación, com-puesta de la boca, los lienzos, laguarnición) la garganta y el tras-hogar.

Manufactura. - (Fa¡;oJZllage.)- [Cerám.J -Hay diferentes pro-cedimientos de manufactura: 1.°,aq uél por el cual se opera sobrel3s partes hÚmedas 1 colocadas enel torno; 2.°, el que consiste en in-trod ucir ]a pasta en los moldes detierra porosa; 3.°, en fin, aquél se-gún el cual se trabaja la pasta en-durecida por medio del torno y dela maleta.

Manufacturas nacionales.

-(Jlallufaclurcs JZiltioll,zles.)- Di-cese de tres establecimientos ad-ministrados en Francia por el Es-tado,gue son: la manufactura deporcelana de Sevres (Seine- et-Oise) 1 la manufactura de tapiceríade los Gobelinos (París) y la deBeam'ais (Oise).

Mal1uscrito- (Jlalluscrit.)-Libro manuscrito y á ver:es enri-q uecido con miniaturas. Algunosmanuscritos del siglo XII y del XIIIestán decorados en cada página conasuntos pintados é iniciales realza-das con oro. Los manuscritos delos siglos XIII

1 XIV Y XV son quizámás ricos en ornamentación. Du-rante los siglos XVIIy XVIII ejecu-tábanse aún man uscritos como laguirnalda de Julz"a, por Jarry(r620-1674) y el J.Jlisal de Danield'Eaubonne (Biblioteca de Rouen),l\longe de Saint-Ouen) que sonverdaderas maravillas de dibujo yde color. En España pueden citar-se como manuscritos ornamenta-dos 1 de la edad media, el famosoCódice Vigilano, el Bnviario deAmor, la .fi¡storia Tro)'anil, el Apo-calipsis, de San Juan, el LaPidario,de D. Alfonso X, el Devocionario.,de D.a ]sabel la Católica y el J.1fi-sal, del Cardenal Cisneros.

Manzana. - (Pommc.) -1\10-tivo de ornamentación de formaesférica.

(Palé.) - [Arq.] - Conjuntc

~~,

de construcciones que forman ungrupo compacto y aislado.

Máquina de esculpir.-:;-

MAQ - 350 -(j[achille a scu!p:er.)- Dícese deciertas aplicaciones del pantógrafo,Ó de las máquinas de Colla s y Blan-chard', por medio de los cuales sereprod ucen esculturas, bien porreducción, bien de igual tama-ño que los relieves sobre que seopera. .

Má.-quinade g1'abar.-(J[aclti-ne a gr,wCr.)-Máquina por medio dela cual se ejecutanent<llladulceó enmadera surcos finos y regularmen-te espaciados. En francés ~e desig-nan también estos aparatos con elnombre de ¡Jfacllílle a griser, por-que pueden ejecutar surcos finos,los cuales prod ucen alojo el efectode una tinta gris muy igual.

Marabú.-(llfaraboufo) - DIce-se de las mezquitas pequeñas-pa-bellones de forma cónica - y deciertas plumas de ave utilizadascomo adorno por las mujeres.

Marca.-(A.farque.) - Vlñetas,florones con armas parlantes} figu-ras ó atributos colocados, sea bajoel tit ulo, sea al fin de un vol umenque le son particulares á un impre-sor ó á un editor.

- [Cerám.]-Dícese de los sigo Inos convencionales, ó monogramas I

\\lb

32E t~aplicados al reverso de las piezascerámicas, que si rven para reoono-cer la fábrica de origen. Tambiénsuele reconocers'3 fácilmente laépoca de la fabricación por la dife-rencia de marcas; así sucede conlas piezas de Sen'es. .

Marco. - (Tableau de baie.)-[Arq.J-Dícese del espesor ue unmuro en derredor de una aber-tura.

MAR

Marco. - (Cadre.) - [Arq. J-~10ldura sa- J.IPhl;uIITliI¡'mllll\\j;I\il\:\Hlil'hentequero- 1/llIlr --d e 1111

11)1 "'"f, ~Y'~il cT TI"caen lorma (I¡ ::-

cuad r a d a ó li'

I~

I' :circular ti n 11/

I. i/lfq ! /1/11

motivo de or' I}!./II~ !)~)\

:¡¡III\\ !nlll

n.~mefo1ta- I)!I'I(,

. 1I¡lr¡llo.>'o'clan plllta- 1/1/; ,'.- .11\1.]::t;

,

do ó escul- ';,1 l' ti .

pido, ó bien un tablero ó recuadro.- [Art. dec.J-Moldura de ma-

dera pintada Ó dorada que formacenefa, cuadrada ú oval, destinada

I

á aislar las pinturas} dibujos ó gra-bados. Los marcos de los cuadros

I

han variado con las épocas. Antesse hacian de madera esculpida conmayor ó menor riqueza. Existenmaravillosos marcos de estilosLuis XIV, Luis XV y Luis XVI,que son muy del aprecio de los afi-cionados, y que dorados de nuevo}ó mejor limpiados con esmero; conlo cual conserva el oro viejo empa-ñada toda su fineza de tono, ocupanlugar preferente en las galerias. En

la actualidad, los mar-e Os fabricados pormedios mecánicos, secomponen de moldu-ras en madera, de per..,filliso, sobre las cua-les se aplican acana-lados, follajes I guir-naldas y otros moti-

vos de ornamentación en pasta; eltodo está dorado por los procedi-..mientas ordinarios. Pero desdehace algunos años, se ven en losSalones de París,. no solamentemarcos de diversos tonos de oro,oro amarillo, oro rojo, oro verde,más ó menos habilmente combina-dos, sino también marcos en queel oro aparece unido al bronce y ála Flata vieja. Luego han venidolos marcos de terciopelo y velludo(Peluche) de tonos pálidos avivadqspor bandas de oro; los marcos de

:MAR - 351 -

cuerOs dorados} semejantes á losde las encuadernaciones, y} por úl-timo, los marcos de telas japone-nesas} Ó cuero decorado con apJi-caciones de bronce nielado de oroÓ de platin"o. Recientemente, losfabricantes han intentado poner enmoda unos marcos formados porancha moldura, sobre,la cual} dis-puestos de un modo regular ó ca-prichoso, se ex! ienden ramos de ho-jas y flores naturales} metaljzadas ydoradas directamente sobre el na-tural. Los marcos para dibujos, gra-bados, etc., resguardad os por cris-tal, lJeyan, además de la moldura,una superficie lisa ó margen desti-nada á realzar el \'alor de los tonos.Para las acuarelas se escogen conpreferencia márgenes blancas; losdibujos monocromos están realza- I

dos ordinariamente con papel azu-lado. El arte. de encuadrar consisteen fijarlas dimensiones de una mol-dura, de una margen, de modo quese preste el mayor nlor posible álas obras de arte.Marco.-(Bordul'e.)- Mo]d ura

plana, cÓncava ó convesa, ¡¡sa ú or-namentada, que sirve de orla á uncuadro.

- de ve.ntaua.-(Porte jenétl'c.)-[Arq.]-Bastidorqueencuadra elhueco de una ventana y en el cualencajan las hojas con vidderas.

Mar ginar .-( AIarger.)- Dice-se en la imprenta del modo cÓmouna plancha debe colocarse en laprensa para que las márgenes delpapel guarden regularidad. Al efec-to, la plancha se coloca sobre unahoja de zinc J de igual tamaI10 qUé

MAR

]a hoja de papel, sobre la cual estánfijados unos puntos de mira.

M a rina. - (JJ:larine.) -Cua-dro, dibujo representando una es-cena maritima una vista de mar.Una marina de Turner, de ClaudioLorrajn, de José Vernet.

M. ar i ni s t a. - (iJIan'niste.)-Pintor especialista en motivos ma-rítimos, en vistas de las orillas de]mar, en efectos de pleamar, de olasrompiendo contra la playa.

M a rfi l.-(hoire.)-Substaciaósea que forma los colmiJlos y losdientes de los elefantes, con la cualse ejecutan objetos de arte. Se dicecomunmente un marfil, para de-signar un objeto" esculpido en mar-fil. Los antiguos ejecutaron esta-otuas en marfil d~ dimensiones DrO-digiosas, y habían en:ontrado elmedio de ablandar esta materia.Los marfiles bizantinos consisten,sobre todo, en bajo-relieves, dip-ticos, relicarios, báculos, ostiarios.En la edad media, y principalmenteen el siglo xv, se esculpían reta-blos en marfil; en el siglo XVIy enel XVII, se ejecutaron, sobre todo,crucifijos. Los marfiles antiguos sonmuy buscados por los coleccionis-tas. La colección Sauv~geot, en elLouvre, cuenta muy curiosos ejem-plares de escultura en marfil} dediferentes épocas.

Mármol.-(Mi1Jbrc.)-Roca deea] carbonatada, de grande dureza,de coloraciones muy diversas, sus-ceptible de recibir, después de ta-Hada, un pulimento gue resiste álas injurias del tiempo. La. arqui-tectura hace mucho uso de mármo-les coloread os, bien para pa ,rimen-tos, bien para decoraciones de fa-chadas. Los estatuarios empleangeneralmente el mármol blanco sinvetas; las obras más hermosas dela ar.tigüedad están esculpidas enmármoles de Carrara Ó de Paros.

- artificial.-(A1Úbre artiji-

~IARMAR - 352 -'-

cie/.)-Imitación de mármol ejecu-tada en estuco.

Mármol estatuario.-(lJlar-bre stafu,zire.)-Mármol blanco, sinvetas. (Vease Jfármol.)

- :fingido.-(.MÚbre ¡&int.)-Dícese de las pinturas al óleo imi-tando cualq uier. clase de mármolcon sus manchas y vetas.

- pentélico.-(M~lrbre pmte-lique.)-Mármol del monte Penté-lico, empleado por los artistas grie-gos para sus estatuas y para algu-nos de sus edificios.

Marquesina. - (lJlarquise.)-[Arq.] -Te-chumbre ligera yvolada que pres-ta resguardo áuna puerta ó áu n a escalinata.La mayor parte... de los teatros tie-nen en sus facha-

das marquesinas de bastante vuelo.Generalmente, las marquesinas es-tán formadas con vidrios, y su ar-madura es de hierro.

Marqueta. - (lJIarquette.)-Pan de cera virgen.

Marq ueteado. - (illclrqueté. )Decorado de marq uetería, mezco-lanza de varios colores.

Marqueteador.- (iJIa1'que-teur.)-Ar6sta que ejecuta marq ue.terias ó taraceas.

Marquetería (I).-(Jlarquete-ric.)- Decoradopor incrustacióny yuxtaposiciónde madera Ó me-tales, de mármo-les ó de otras'materias que for-man ea n t r a s t epor sus colores. El gusto de la mar-'queteteria se introdujo en Francia

en el siglo XVI, y los muebles deBoule (I6.p-I732) están decoradoscon dibujos de marquetería cuyacomposición es muy rica y su tra-bajo admirable.

o Marranos..-[ Arq. J-Grue-sas piezas de madera que, coloca..das horizontalmente, por lo comúnbajo tierra, sirven de apoyo ti lospies derechos y tornapuntas de losapeas. También reciben este nom-bre las vigas sólidamente ensam-bladas que se ponen en el fondode una zanja que da agua Ó de unpozo, á fin de asegurar su cimen-tación.

Martellina. - (Jiíl1ü!ine yBuuclzarde.)-[Escult.}-Utensilio.de acero terminadoen agudas puntas dediamante. Por lo co-mún, tiene forma demartillo. Existennumerosos modelosde este martillo cua-drado, cuyo númerode dientes, la agudeza tie éstos, etc'fvaría según la naturaleza de lapiedra que se vaya á trabajar. Lamartellina destinada á trabajar elgranito está cubierta de dientestmncados. La martellina delos mar-molistas es una especie de cincelfpero siempre en punta de dia-roan te.

Martille o.-(Alal'telage.)-Modo de fabricación á martillo y enfrío, de ciertos adornos recortadosen J?lacas de metal que siguen unperfil cualquiera, y á la~ cuales, pormedio de un martillo) se da re1iev~y modelado.

M. artilli t o. -(}.Iartelet.)-Martillo pequeño empleado paraciertas obras delicadas. \

.

M.artillo. - (iJfaz'!loche.)-[Blas.]-Mazo de poca altura. Dí-cese también de un mazo escul,...tor, Ósea un mazo grueso formadopor un trozo de madera cilíndrico

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{I) Ta:nbién se dice Taracea.

MAR - 3~3 - :\I.-\S

y 1igeraflJente cinu-;,do. También;-- se dice del martillo

\G'L~J s~ grueso de hierro, por"

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obrero s de las cal1te~¡, ras arrancan de és-

"'; tas los bloques de= ~l. piedra.

Martillo para cillcelar.-(.JfarteaZt á:cise!er.)-:\lartillo cuyo

extremo es

1 ancho, y

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grabado.

~ res de me-dallas, principalmente los cincelis-taso Por medio de golpes menudossobre el cincel que se levanta ácada golpe, es como se consiguel1las aristas ó planos que ácentúanel modelado de los objetos de ,metal.

.

- para repujar. - (~~ft.lrteilu

a repúusscr.) -[Grab.J-~Iartillitousado por los grabadores para re-

I

pujar el metd en los sitios en que ¡está hundido, de modo que la s LI- 'perficie de la planch'1 adq uiera per-fecta horizontalidad. Los grabado-

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res no operan con la cabeza I sinocOI?- la punta del martillo de re-pUJar.{¡

Mal'ZOllería.-[~\rq.}-V()Zequivalente á Cresteria. (Véaseésta.)

M a s a. - (iJIasse. )- Dicese enarte del conj unto, haciendo abs-tracción de los d(talles. La masade sombra, la masa d~ luz. Tratar]a masa: no dar importancia á losdetalles, oh'ic!arlo:; in voluntaria-mente.

Masa.-[Arq.] -Conjunto deuna construcciónJ de un edificio.La ma~a de una catedral.

(;Máscara.- [/~.rqueoJ.J-

Voz equivalente á careta (yéa::eésta) que designa el rostro fingidode cartón ú otra materia semejan.te empleado para disfrazar la cara.J\Liscaras teatrales son las usadaspor los aetol'es de los tiemposclásicos, de los antiguos pueblos deAmérica, y de la China y el Japón.Los bufones, en la edad medi3Jintrodujeron ::;1 uso de caretas,méÍscaras y antifaces para disfra-za rse. .

Mas carilla. -(Jlasqu¿'.)-[Eseult.J - Vaciado del naturalJimpronta sacada del rostro de uncadélver. Hay mascarillas que hanvenido á ser clásicas, y que sirvende modelo para la enseñanza, lamascarilla de Géricault, la masca-rilla de la JIuchac1za.

M a sc aró ll.- (JIcI5CllYOll.)-[Arq.]-:\lotivo de ornarllentaciónconsistente en una cabeza J por 10común, hecha á ca-pricho, rodeada defcllajes y colocada áveces en el centrode una cartela J sir-viendo de ornamen-tación en las clavesde bóvedas, en la par-te central de un din-tel de puerta J en un rec uadro, etc.

~Iascal'ón.-(lII1!lle. )-[Escult.]-jIotivo de ornamentación repre-

sentando el rostrode un animall'e:ilÓ fabuloso. Los deleonesseyen muyusados en la de-cOl-ación de fuen-tes. Es 'muy fre-Cllen te q ue ]osjue,gas de agua salten

de mascarones de animales. Tam-bién se decoran así las bocas de los

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canalones, a1ternadas con flores ógu irnaldas.

Mastic.-( JIastic. )-[Arq .]-Dícese de unos morteros ficticiosdistintos de los morteros de cal yde yeso.

- de ma.rmolistas. - (¡lIas-tic des 1Jlarbriers.)-[Arq.]-Mez.cla de yeso fino, mármol blanco ópolvo de esencia de trementina.

- de vaciadoras. - ( frIasticdes mouleuys.)-Mezcla de cera, ce-mento fino y resina, destinado alvaciado de piezas delicadas.

- Dihl.-(i1Iastic Dihl.)-[Arq J-M~zcla de ladrillo, litargi-rio y aceite de lino, que sirve parasoldar piedras, que se usa para en-1ucir .las su perficies destinadas árecibir pinturas murales.

Ma.t~cán.- (Hourd.) - [Arq.]-Galería que sobresale 1 inclinada,en la parte alta de las torres y delos parapetos de las cortinas en loscastillos fuertes de la edad media.Ciertos matacanes estaban cons-tridos de albañilería, siendo porconsecuencia permanentes, pero lamayor parte de los matacanes erande carpintería y movibles. En el

siglo XIII, la carpintería de los ma-tacanes era muy sencilla y sólida ála par, teniendo por puntos de apo-yo, ménsulas de piedra. En el si-glo XIV,los matacanes fueron reem-plazados por las barbacana s . EnAlemania y en Suiza) el uso de

- 35-+- M:\T

I los matac:mes se conservó durantelos siglos xv y XVI.(}

Matacanes. - [Arq.] - Sedesignan con este nombre las pie-dras grandes de ripio.(¡

- [A r q .] - ( Véase Ladro-7uras.)

Matar el vivo. - (Adoucis-sement.) -[Arq.J-Se emplea estavoz con referencia á todo perfil demoldura muy sencillo, como unchaflán, por-ejemplo, que tienepor objeto hacer menos brusca latransición entre dos superficies.

Ma.t9.-(iJIat.)-Apagado, sinbrillo; d¡cese de una superfide queno está brillante ni pulimentada.También se dice de los colores altemple que no están barnizados,del oro que no está bruñido.

- (Terne.)-{Cerám.] -El matees una ausencia de vidriado enciertos colores, á diferencia de otrosmás próximos que están brillantes.Este accidente se debe, por 10 ge-neral, á la mezcla de colores dema-siado duros.

~ (poner.)-(Jfatter.)-Esta

operación, que es lo contrario delbruñido, consiste en pasar congrandes precauciones sobre el do-rada, que na debe estar brillante,una capa muy ligera y dulce decola de retales.

Materia an tiplá.stica..--(JIatiere alltiplastique) -Dícesetambién materia árida, desgrasada.(Véase Antiplástico.) .

- plástica. - (lJIatiere plas-tique.)-Arcilla plástica y propiaparafiguriJIas; margas arcillosas ykaolines empleados en la fabrica-ción de los prod uctos de al farería.

Ma.teriales.- (1J1aiCriaux.)-[Arq.J-Dícese de todo 10 necesa-rio para la construcción de un edi-ficio.

Matiz. -( Nuance.)- Resu ltad ode la mezcla de muchos colores.(Véase Tono.)

}.fAT - 355 -

M a t iza do. - ( J.fz'millé .) -[Blas.]-Dicese debs fi gu ras quere p r e s en tan lasmarcas ó manchasde las plumas depavo real ó de las

alas de las mariposas. Un pavo ma-tizado de oro. Una mariposa deplata matizada de sable.

- (NutlJlcé.)-Dícese de tonosy de colores cuya~ tintas están de-licamen te grad uadas.

- (Nué.) -De matices diversos.Matiza.r.- V'lUil71Cr.)-Dispo-

ner por tintas grad uadas que van-desde el tono más claro al mássombrío ó intenso dd mismo color.

Matriz. - (¡J:la/rice.)- Moldeen hueco, por medio del cual sepueden obtener numerosas pruebasen relieve.

- (Creux.) -[Escult.]-Moldede un objeto que se quiere repro-ducir en yeso. (Véase Buena 1Jl;l-triz y .!Iblde perJÚlo.)

- (Jfércs.) - [Cerám.]-Contra-pruebis en yeso de los modelostipos, por medio de los cu:1.les se{)btienen los moldes que sirven parael trabaj n.

Matrices originales.-(J1tl'irices originales.) - .\Iatrices de dJn.de se sacan los punzones pJ.fa lareproducción de los curios destina-dos á hacer moneda.

Mansol ea. - (111twso!ée.)-[A:q.J -Tumba, monumento fune-ra rJo .

Mayól ica ,- (J1t~iJ!iqlte.)-{Cerám.]-Dícese de ciertas lOlasitalianas del Renacimiento) y tam-Bién de las lozas de fabricación mo-derna que están fabricadas según elgusto de las alfarerías introducidasen Ita lia por los árabes Ó por lost'spaño1es de las Islas Baleares. EnFaenza y en Gubia (r.PS-I.:j.80) esd.)nde se fabricaron las primerasma)'ólicas, que consistían general-

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mente en platos de grandes dimen-siones, pintados de colores varia-dos, y á veces de reflejos metá1icos.A p:utir de 1520) las piezas de ma-yólica, adornadas con arabescosamarillos ó rojos, eran de ejecu-ción muy delicada, aunq ue el máxi-m um de su perfección correspondeá 1530;sudecadencia se acentuódesde 1560.

Mayúscula.- (jl[,lj'uscule.)-Letra grande quecomienza una línea,una fr as e en losmanuscritos. Lasletras de ornamen-tación (yéase esta"oz) son mayúscu-las. Con frecuencia,estas mayúsculas demanuscritos estánrubricadas, es de~ir,que estando el grue-so de la letra pin-tado con berme-lIón. y á veces de "ivos coloresrealzados con oro, están ademásern beIJecidas con del icados trazosde pluma enlazados) cubriendo lasmárgenes de la página y aun co-

.

miendo algo del te~to. En lenguajede imprellill, se denoll1 inan las ma-yÚsculas con el nombre de capi-tales.

Maza. - (¡11tzsse.)-[Figura deblasón.]-Se le da ordinaria-mente el a.specto de unamaza de armas. Empléasetambién la maza ó bastónde cabeza guarnecida deplata; de esta clase eran lasque estaban en uso, y eranIlendas como insignia hon-rosa por los bedeles ante los

J!¡, Capítulos y las Universida-de;, Las mazas se emplean

ea;1 siempre más de una. 11azaspuestas en aspa, mazas de plau)maZ:lS de armas de sable.

- (N'V,t1u.)-C:ipacidad int~rior

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de un molde destinado á la oper::l>Jción del fundido, que se llena de

yeso, de ladrillo machacado, y quesostiene las ceras y debe resistirá la temperatura del metal enfusión.

Ü Mazari.-[Arq.]-Denomi-.nación dada al ladrillo cuadradoque se em plea para losar patios ypisos bajos.

Mazmorra. - (Bassejosse.)-[Arq .]-Calabozo practicado en losbasamentos de las fortificacionesde la edad media. Algunos se desjg~nan con el nombre de calabozossubterráneos.

Mazo.-(.L'lasse.) - [Escult.]-Martillo de los escultores en m<\r-

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mol ó piedra, que afecta forma debloque peq ueño, de hierro, casicúbico, colocado en la extremidadde un mango muy corto. Las carasde este mazo, bastante pesado, conel cual los artistas golpean al cin-ce�' se hienden y' ahondan fácil-mente i por lo cual es 'TIenester re-llenar esas concavidades con plomofundido, el cual se renueva á me-dida que se usa.

- (lJ:faillet.)- Dicese á vecespoéticamente para designar elmartillo de los escultores.

Ü M.azonar.-[Arq.]-Voz an-ticuada que vale tanto corno ma~cerar, y significa pegar con elmazo.

~) M.azonería.-Voz anticuadacon la cual se designa en gene-

Iral toda obra en relieve, y especial-mente el relieve ejecutado en me-tal y á martillo, es decir) el repu~jado. (Véase esta voz.)

- 356 - MED

Meandro.-(iJIéandre.) -:Mo-tivo de ornamen-tación formadopor fragmentos,por líneas corta-das diversamente,contorneadas óentre cruzadas.Ciertos autoresdan también estenombre á los entrelazamientos de-las líneas rectas que se cortan yrompen en ángulo recto, tambiénllamado, como en griego, quilogis.

Mecanismo.- (Truc.) - Estavoz se aplica más bien al procedi.miento que á los medios de ejecu-ción. Conocer el mecanismo, estener un conocimiento especial de.lo~ detalles de un arte y decidir áprimera vista el modo cómo unacosa debe ejecut;¡rse. Se dice, es~pecialmente en el arte del teatro,de los medios para poner en movi-miento las decoraciones, para eje-cutar las transformaciones, las mu-taciones, sin bajar el telón. Unamágia cuyos mecanismos están bie.1arreglados.

- (lIlécanis11le.)- Todo lo quese refiere á la práctica, á los proce-dimientos técnicos de cada una de-las artes. Tal pintor posee bien elmecanismo de su arte, tal otromenos.

1Vlecer.- (Bercer.) -[Grab.]-Variar de posición sucesivamente,inclinándole de izq uierda áderecha,un utensilio llamado cU:1a,de modoque se cubra la placa de metal deun grano ó punti1lado. (Véase Gra-bado J la manera negra.) ,

.::, Mechina.les.- [Arq.J-Re-ciben este nombre los agujeros quese dejan en los muros de ladrillo.para colocar horizontalmente lospuentes de los andamiajes.

Medalla.-(JJfédaille.)-[ Arq.}-Dicese de los medallones peque-ños de forma drcular representan-

MED - 357 -

do eficYiesescul pidas en bajo-relie-~

ve v formando motivos de decora-ció~ en un entablamento, en unafachada, en laenjutas de una arcada.. Medalla.-[Numism.J-Disco

de metal acuñado con la efigie de unpersonaje} representando una figu-Ta}una escena, un grupo alegórico.

- Forma de las recompensasconcedidas en el Salón anual y enlas EX'Josidones nacionales de"'Ma-drid y universales de París. Lasmedallas del S:llón, desde 1870,son de tres clases; en 1863 se creóuna medalla única que, obtenidatres veces, clasificaba los artistasentre los de: fuera de concurso. (V éa-se esta voz.)

- abierta.-(Afédaille eclath.)-[Numism.]-l\ledaJla cuyos re-bordes' no han sido cortad03 al aCl1-ñarla.

- contra. marcada. - ( ¡J:[é-dai!!e cOlltre-marquée.)-(Numism.]-Medalla señalada con un punzónencima de la primer impronta.

- de honor.-(Jfédaille d'/7011-1leur.)-Dicesede una medalla con-cedida en el Salón de París en cadasección I desde hace algunos años,por tI voto de los artistas exposi.tores, y también de ciertas medallasconcedidas en las Exposiciones na-'cionales ó universales.

- embutida. - (JIe.1aille en-castrée.) - [Numism.] -Dícese delas medallas falsas cuyo anverso órevei"so pertenecen á medallas au-ténticas de época ó de fabricacióndi feren teso

- forr ada.-( J.íed,zil/efour ré.). [Numism.]-Medalla en la cualsolamente son de metal preciosolas superficies exteriores.

- ina.nima.da.-(JIédailleilla-llillltlc.) -'[~umism.]-Medallades-provista de leyenda.

- incusa. - (¡1fhlai//e iIlCltse.)[N umism.] -Medalla acuñada porun solo lado.

MED

Meda.lla señalada..-(iJIhlai-lle mar:clée.)-[Numism.]--Meda-!la cuyo reverso ó anverso estáreemplazado por una impronta deverso ó dcotro reverso.

Meda.l1ado.-(ilIedaillé,)- Di-cese de los artistas que han sid orecompensados, que han obtenidomedallas, bien en los Salones anua-les} bien en las Exposiciones na-otro ancionales ó universales.

M.edallero. - (iJIedaillier.) -Mueble en el cual se guarda unacolección de medallas.

- Dicese tam bién de la colec-ción misma. .

1'4edallista. - (j~Iedai/lettr.)-_-\.rtistaque graba los cuños de lasmedallas ó monedas.

- (11féda il lis te. ) ---:Co 1ecci On a dar

de medallas.Me dallón.-(J.íédail!oll.) - Me-

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O/~~. .),:.,

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JI,.

Idalla de gran dimensión. Retratoó motivo pintado, dibujado; gra-bado ó esculpido dentro de unmarco circular ó elíptico. Dicesetambién de los motivos de orna-mentación arquitectónica inscri-tos ó colocados dentro de cartelasde forma circular Ó elíptica.

¡;:,Media caña. -[Arq.l-

Xombre que se aplica á la moldu-ra semicircular considerándola porla parte convexa.

- encl1adel'nación.-(DmlÍ-re/¡ure.)- Encuadernación de unvolumen cuyo lomo y ángulos es-tán en piel solamente, y cuyas ta-pas están en tela ó papel.

- ñgura.- (Dmzi-jigure.)-(\réase J7¡g¡tra.),)

- luna. - Varilla corta dehierro, uno de cuyos extremos ter-mina en un botón y el otro en una

MED - 358 - MEM

patiJla para fijarla á la jamba de unachimenea, y que tiene por objetoretener las tenazas y la paleta de lachimenea. .

Me día naranja. - ( C!oclze.)-[Arq.]-Dícese de la bóveda semi-esférica, casquete sobre el cual seaplican los adornos que forman elchapitel.

Medio entalle.-(Entl'e-taille.)-:-[Grab.] - Entalles de longi! uddesigual que se abren afinando lasextremidades del trazo y dejandoéste más grueso por la parte me-dia. Los medios entalles se obtie-nen en el grabado en madera dis-minuyendo un trazo bastante largo)y en el grabado á buril) por el con-trario, ahuecando con el instru-mento y alarg-ando un rehundidomuy fino ya grabado..

- tinta.-(Demi-teinte.)-Co-1m'ación intermediaria en tre laspartes vivamente iluminadas ylas partes que están en sombra.Las medias tintas sirven para ar-.monizar un conjunto y hacer me.nos brusca la transición entre laluz y la sombra. Dícese tambiénque un cuadro, que una figura estáen media tinta) para indicar que laotra está ejecutada en una tonali-dad muy dulce que no ofrece nada

. de brillante ni violento.- (l1Iezzo tinto.) - Grabado en

negro. -Medias tintas.- (lIac!llo'es.)

, -[Grab.]-Trazos paralelos Ócru-zados, por medio de los cuales seindica .el modelado. Estos trazos,más ó menos largos) más ó menosapretados, permiten al grabadorinterpretar todos los tonos) ha-cer resaltar las luces) acentuar laforma_de cada objeto y aun preci-sarla.

Medianero.- (ilfi/o)'f-'ll.)-[Arq.] - Dicese de los claustros,de los muros, que sin'en de limiteá dos propiedades contiguas, de las

cuales la mitad pertenece á cadauno de los propietarios.

Me dian 0.- (~~Iéd¡a71.)--D Ices~en geometria del plano determina-do por el diámetro de una figura'ópor una línea que parte dicha figu-ra en dos partes i g-uales.

o Medina..-[~A.rq.]- Hablandode monumentos antiguos) filete em-pleado en los techos de alfarje,.cuyo ancho varia del quinto alsép-timo del grueso de maderas.,

Medio bul to.-( Demi-bosse.)-[Escult.]-(Véase Bajo-relitve.)

- tOllO. (Demi-toJl.)-Tonali-dad intermediaria entre dos tonosde valores diferentes bien acen-tuados.

Medida.- (Jfesure.) -(VéaseTomar medidas y Dar medidas.)

Medir.-(.JIétrer.)- Tomar las

I

dimensiones por medio del metro.l\legaIografía. - (fffégalogra-

Phie.) -Arte de dibujar, de pintaren grande, y también de ejecutarobras representando motivos deestilo noble y elevado. Sé ha reem-plazado esta expresión) sacada delgriego, por el neologismo en gran-de; servirse seriamente de la mis-mo voz en la segunda acepción) se-ría m uy pretencioso.

Mega.lógrafo. - ( J:Iégalogra-phc.)-Artista que dibuja objetosen grande. Dícese tambien amplia-dar. (Véase .J:Iegafografia.)

Mella.- (Ecomure.)-Frag-mento de un objeto descantiIJado,y tam,bién rotura existente en elángulo Ó en la arista viva de unobjeto.

Membrado.- (.11fembré.)-[Blas.J-Dicese de una ave, cuan-do tiene las piernas de distinto es-malte que el cuerpo. Un águila degules membrada de azur.

Membrudo. - (lIIembré.)- Sedice de una figura cuyos miem-bro son vigorosos) sólidos y estánbien unidos.

MEN - 359 - jlÉN

<;:,Mencal.-[Arg.] -Voz quevaJe tanto como galápago, y desig-na el molde para hacer tejas.

Mención honorí:6.ca.-(AIentitJ71 honorable.) - Distincióninferior á la medalla de tercera cla-se concedida por el jurado á ciertosexpositores del Salón anual en Fran- :da y de las Exposiciones naciona- I

esl ó universales.Menhir.-. (i1Ienlzir.)- ?\lonu-

mento céltico, formado por unapiedra enorme hincada vertiCJ 1men-te en el suelo. Los menhires llevan jtambién el nombre de Patlvan,lffensao, Laltere, Piedras /ijilS, etc.

Mensa.o.- (¡Jfensae.)- :\fenhir,bretón. (Véase J1Imhir.);:.Mensola..- [Arq.] - Formaanticuada de ménsula. (Véase esta'voz.) de arq ujtectura, ama to saliente des-

Ménsula.-( Cul -de- lampe.) - tinado á soportar porciones de mol-[Escult.J-Motivo ornamental de

I

dura más saliente tOdavía, cornisas,un techo ó de la balcones, etc., y parla común ter-clave de una bóve- . minado en c..da extremidad con

volutas que vueh'en en sentido in-verso.

I - entasada.-( Omsolearasée.)I Consola en la cual las vueltas delas volutas no sobresalen de loshaces Interales.

- inclinada.- (COllSO!eram-pante.)-Consola colocada siguien-do la inclinación de una moldura.

- invel.tida.- (Conso/e ree1t-versée.)-Ménsu-

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la empleada al-~

. gun as veces eo-.'~ mo soporte, pero

súbre todo parallenar un huecoentre dos super-ficies retiradas la

, una de la otra ó1\ para ligar dos,'1;' miembros de ar-,~I~¡quitectura for-

mando una espe-bó,"edas para soportar el arranque cie de dulcifica-de los arcos; A veces están adorna- ción en las líneas generales. La

da en forma de pechina. En la épo-ca ojival las ménsulas se destacande los nervios y de las da "es de las

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I das con pinturas y doradas. En elsiglo XIII están forma'das por folla-jes; en el siglo XIV y en el xv, defiguras alegórieas por lo ~omún.Las del siglo xv son de prodigiosariq ueza. En la época del Renaci-miento se compone casi siemprede una especie de capitel circularque termina por abajo en una men-sulita.Ménsula.-( Cvnso!e.)-Motivo

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g-en, vol uta ocu pa la parte inferior Ide la ménsula J la cu II está coloca-

I

da vertical en vez de horizontal-mente. La ménsula invertida no seencuentra nunca en los edificios I

de estilo clásico; es propia de las \épncas de decadencia. .

Ménsula.-(Emjattement.) -Moti,'o de ornamentación formadop'Jr garras ú hojas enrrolladas, des-tinado á ligar un plinto cuadradoexistente en la I1asa d~ una columnaá la moldura colocada inmediata-mente encima. Ciertas columnaslienen cuatro ménsulas. Otras tie-nen ocho. Estas ménsulas son fre-cuentes en las bases de las colum-nas del siglo XII y comienzo del XIII,y llevan también el nombre degrifos.

- plana. - (Co/lSoleplate.)-::.\Iénsula va c i a d a siguiendo unperfil cóncavo, poco acentuado óde forma completamente rectan-gular.

'- de volutas. - (Consote aenrolmlements. ) - Ménsula ador-nada con volutas J cuyas vueltassobresalen de los haces latera-les. Es la forma más usual de vo-l!l ta.

Menuzas. - (J11'oyes.)-(VéaseVeta. )

lVLercado.-(lIalle.) -[Arq.]-Vastos em plazamien tos cubiertos,destinados á la venta de mer-caderías. Los mercados centralesde P<trís son verdaderos 6posde este género de construcción.Estos inmensos pabellones de hie-rro y vidrio reposan sobre ba-sJ.mentos de albañilería y estánconstruidos conforme á los pla-nos del arquitecto Baltard, inspi-rados en una invención de Hau-réau.

Meridianos.-( Cóte. )-[ Arq.]-Saledizo que divide verticalmen-te la superficie convexa ó cóncavade un domo ó de una bó\-eja.

- 360 - MES

MerlÓll.-(¡}[cr!ún.)-[Arq.] -

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Parte del p:uapeto cuyos int.erválosó huecos forman las almenas. Losmerlones afectan formas diferentessegún los estilos y las épocas. A

Iveces terminan en pirámides, y

'otras están perforados por angos-tas troneras.Merma.-( Retrait.) - D ismin u-

ción de yolumen de las pastas ce-rámicas y de los barros cocidos, re.sultante de la desecación ó de la coc-ción. El mismo fenómeno, aunquemenos sensible que en los barroscocjdos, se prod uce en el fundidoen bronce de una figura modelada.

Mesa de altar.-(Table áau-tel.)-Parte horizontal del altardonde se colocan los vasos ylos li-bros sagrados con los cuales oficiael sacerdote.

I

- del diablo.-(Table du dia-ble.)-[Arg.J-Nombre popular delos dolmenes.

- talla.da.-(Table taillée.)-[Grab.]-

~- Los anti-,:

"

guos graba-, . dores) y hoy

- - todavía losJLo

g r a b adorese n madera,

, trabajan en una m~sa que tiene unaescotadura de fornu semicircular,de modo que, colocado dentro deella el cuerpo, encuentren los co-dos puntos de apoyo en las partesavanzadas. Esta mesa está á vecesguarnecida con un reborde de pocaaltura destinado á impedir que secaigan los útiles de que se sirve elgrabador.

:MES

Ü Meseta cOl'rida. - [Arq.]-Dicese de la meseta de escalerapor la cual se entra en dos cuartosdisfintos.

Metales.- (l/léta1tx.)-[Blas.]-Los dos metales usados en bla-són son el oro y la plata.

M.etálica (historia). (liIéta-¡¡¡que (histoi~e) .-- [N umism .]-Sedice de la historia de un reinadopor las monedas) de una colecciónde medallas que comprenden unaserie de hechos ó sucesos histó-riCos. .

M e tal iza r.-(JIéüzlliser.)-Cubrir un objeto con una ligeracapa de metal por cualquiera de losdiferentes procedimientos conoci-dos de metalización..) Metatoulo.-[Arq .J-Reci-be este nombre el espacio que que-da entre dos dentellones.

Metopa.-(i]1étope.)-[Arq.] -Intervalo q u eexiste entredos t r i g li fa s.L a s metopases tá n á vecesrealzadas conpinturas ó de-coradas conbajo relieves. Desígnanse tarubiéncon este nom bre los bajo-relievesprocedentes de una parte del Par-thenon y sus vaciados J que sir-ven de modelo en las escuelas deBellas Artes. Una figura que re-cuerda las metopas del Parthenon.(¡

Mezanina.-[Arq.] -Recibeeste nombre el hueco apaisado óventana que hay en los áticos, so-tabancos, etc.

Mezcla. - (GddÚs.) - Morterode cal, nrena J cemento y yeso.

- (Fondmlt.) - [Cerám.]-- Es-malte incoloro qne se funde conlos colores que le sirven de base.

. - Pintura sobre esmalte. Vidriotan limpio J claro y transparentecuanto sea posible, que sirve para

- 361 - MIG

fijar por medio de la fusión los co-lores superpuestos al esmalte blan-co que forma el fondo.

Mezcla. -( Ruptltre.)--[Pint.]-Acción de mezclar 105 colores en lapaleta.

Mezclar.-( ¡JIélmzger.)- Dice-se del modo como los colores secqmbinan más ó menos felizmente.

: Una mezcla de colores excelente.I DIcese también de las combinacio-

nes de colores, calculadas para ob-tener tintas de intensidad y tona-lidad diferentes.

Miembro.-(l/lembre.)-[ Arq.]-Dicese de un conjunto de mol-duras. Se dke que un miembro estáhueco, cuando no le forma más

I que una sola moldura cóncava. Sei le llama coronado J cuando la mol-',

' dura lleva un filete saliente.Miembros.-(Jlembns.) - Di-

! cese en anatomía artística. de los

!miembros superiores ó torácicos

! (el hombro, el brazo J el codo, el

I

antebrazo, la muñeca J la mano ylos dedos) y de los miembros iofe-

I riores Óabdominales (la cadera, elI muslo, la rodilla, la pierna) la ar-

ticulación tibio-tarsiana J el pie y105 dedos).

- (JImzbres) - [Blas.]-Dícesede una pierna ó patade grifo, de águila,etcétera, que apa-rece sola y puestaen bíJrra ordinaria-mente; de plata condos miembros de gri-

fo, uno sobre otro, puestos en aspa;de plata con seis miembros deáguila puestos tres J dos y uno.

Ü Migajón.-[Arq.J-Voz con¡ la cual se designa en los monumen-

I

tos antiguos~~

part~ inferior deluna construcCIOn.I 1YIiguelangelesco.- (jJIic1ze-

I

l'l1lges~1te .) A la manera de las, obras de Miguel Angel. Dícese de¡ lus grupos de figuras atrevidas, de

.!...

F;.1:',p'~

l\fI H

movimiento vigoroso, cuya anato-mía está acusada con valentía.

o Miha.reb. - [Arq.] -Vozque vale tanto con lIfihrab. (Véaseésta.)

(1 Mihrab.-[Arq.] -Aposen-to ó sitio principal de una mezqui-ta, donde se coloca el alimén Óimán.

Milan o. - (A ronde.)- (VéaseCola de milano.)

Mimoplástica.- (Jfimoplast:'-qut.)-Dícese de los cuadros, delos grupos formados por personasvivas que conservan completa in-movilidad. Esta voz es sinónimade Cuadros vivos.

Mina de plomo. - (lIfine deplomb.)-[Dib.]-Nombre de unasubstancia de color negro gris, bri-llante, con la cual se fabrican loslápices. (Véase Lápiz y Grafito.)

Minarete.-(lIIinaret.)- [Arq.]Torrecilla de grande ele-vación adosada á una mez-q ui ta y terminada en lo.alto por un balcón en sa-ledizo y una techumbredeforma labulada; Se apli-ca Forextensión á lastorres, torrecillas y ca m-panarios esbeltos yeleva-dos. Las torres de SanMarcos, en Venecia, yla Giralda, en Sevj]Ja,tienen aspecto de ver-dad e r o s minaretes. Ennuestra época, se da tam-bién á veces este nombre á unastorrecillas, cuyo estilo y detalJesde ornamentación, recuerdan algola arquHectura musulmana; talesson los minaretes del palacio delTrocí1dero de París.

Minia.do. - (JIilliaturé.) -De-corado, amado con miniaturas.

Mini a t U1' a.-(jJ:fi¡ziature.)-Acuarelas ó aguadas ejecutadas enpergamino que adornan los anti-guos man uSL:ritos. Por extensión,

- 362- ~.nR

las obras de arte, pinturas, dibujosÓ grabados, de pequeñas dimensio-nes y de ejecución delicada. Esce-nas ó retratos pintados á la aguadasobre vitelR ó marfil Las miniatu-ras de Klingstedt (siglo XVIII) y deArlaud (de Génova), las de Rosal-ba Carriera, de l\fassé, del sueco

I

Hall, de Noel Hallé, de Siccardi,de Fragonard 1 de Van Blarenberg,de Isabey, de Duchesne, de mada-ma Mirbel, son muy buscadas porlos coleccionistas.

Miniaturista. - (lJl'i1ziaturis-te.)- Artista que ejecuta miniatu-tUTas, retratos en miniatura.

Minio.-( lJ:ft'Jlium.)- De utóx y-do de plomo, de color rojo brillanteque tira ligeramente á amaril1o. Elminio se usa frecuentemente enpintura. Se le emplea en arquitec-tura para preservar del óxido laspiezas de hierro 'ó de fundición yproteger la madera de la humedad.

Minuto. - (.Jfinute.)- [Arq.]-Dozaba parte del módulo ó radiode un fuste de columna medido porla base. (Véase Plano minuto.)

Minutos. - (lJfinlttes.)"':"Divi-sión de la altura de una cabeza hu-mana en cuarenta y ocho partesiguales.

Miología. - (lJIrologie.) -Rama dela Anatomiaquecompren-de el estudio de los m úsculos. Elmodelo vivo no basta siempre alartista, pues se fatiga; sus múscu-los se abultan y solamente da, alprincipio de la postura) el grado detensión que los múscu"los debenI tener en la acción, y' perdida estafuerza á medida que el modelo sefatiga, el artista, no puede encon-trar 10 que antes le había dadoaquél, debiendo recurrir á sus co-nocimientos anatómicos para res-tituír con el pensamiento lo que elmodelo no le representa.

Mira dioptra.-(lJfirea c{Juli-sse,)-Especie de jalón formado por

MIR

dos listones que encaj;m uno enotro, usado para LJs nivelaciones.

Mira parlante. - (Jfire par-liZJzte.)~Espede deljalón que llevapintadas gruesas cifras, usado paralas nivelaciones, y que permite aloperador leer por si mismo la cotaó altura á que hay que llegar. .

Mirador.-(B rctéche.)-( Arq.J-Balcón de madera que se apli-caba en los siglos xv y XVI á lasfachadas de ciertas casas-ayun~a-mientas.

Miriorama.-( iJ1j'rioramll.)~Varieqad de diorama formado decuadros ejecutados en piezas mo-vibles que pueden com binarse PQrmodos diversos.

..

Mirón.-(Regardant.)- [Bias.]-Dicese de las figuras de anima-les, de los cuales no está represen-tada más que la cabeza puesta so-bre una pieza como un jefe. Deazur con jefe de plata cargado conun león mirón de gules.

Misal. - (i1Iissel.)- D!cese delos manuscritos y también de los

. volúmenes de gran tamaño parael servicio del altar, impresos ydecorados con ricos moti\'os deornamentación, arIas, letras en ne-gro ó en color, imitación de losantiguos manuscritos y que con-tienen las plegarias de la misa.

Misericordia. - (J:fisériconie.)

-Resalto colocado en el borde delosasientos movibles de los sitialesgóticos. Cuando dicho asiento selevar¡ta, la misericordia sirve de

- 363 - :\lrX

punto de apoyo á la p~rsona queparece estar de pie en el sitial. Lasmisericord ias de los si t(;i]es góticosafectan forma traperoid,j¡ ó tdan-gular'y están, por 10 com0n, deco-radas con bajo-relieves v figurassimbólicas ó grotescas. <

;,)Mis tico (género ).-- [Pint.)

I - Recibe esta denominación laI pintura, no ya religiosa, sino sim-I bólica, es decir, qut escoge ~omo

1

1

asuntos aq uellas mi~erios de lareligión que sólo pueden expre-

¡ sarse plásticamente por medio' de! emblemas ó símbolos. Asuntos mís-

I

ticos son los Sagrados Corazones,. el Cordero Pascua1, la venida del

I

Espíritu Santo, etc.Mitad del natural.-(DcJJli-

I

nature.) - Se dice de las figuras, pintadas ó esculpidas que tienen

I

una altura de ochenta centímetros

I

próxim:¡mente, es decir, la mitadde la altura de un hombre de es-

i tatura mediana, si están represen-I tadas en pie.

I

Mitológico. - (i11j,tho!ogÜ¡ue.)-Dícese de las figuras pintadas ó

I

dibujadas representando escenas Ópersonajes tomados de la mitolo-

¡

gía, y particularmente de la histo-ria fabulosa de los dioses ó de los

I

héroes de la an ti gÜedad griega yromana.

Mitra.- (lIIitre.) - [BIas.] -- Figura represen-

~. tanda el adorno

,/

;"de cabeza de los~: arzobispos, obis-

. ". . pos y abades mi-.

.J:\,..

t r a d O s. Ciertos

I

escudos de armas están coronados,! con unéi mitra .en vez de yelmo,

'1

1 cuyas extremidades flotantes apo-yan sobre el borde superior del cs-

I cudo.Mixtura. - (J1fixtioJZ.)-

I

[Cerám.]-Mezcla de esencia de

j

trementina y de copal que se apli-ca en las piezas de alfarería "idria-

MIX - 364 -

das para fadlitar la aplicación de loscolores.

Mixtura.-(AIixtio1Z.)-- [Grab. J- Mezc1a de aceite y de sebo conque los antiguos grabadores cubríal~las partes demasiado planas de unaplancha g ue '1uerian sustraer á laacción del mordiente.

(:;Mocra. - [Arq.J - Voz quevale tanto como alberca. (Véase CI)-ta voz.)

Mocheta.- (Battemmt.)-[Arq.J-Listón saledizo contra elcual junta la batiente de una puer~ta ó ven tana.Mochuelo.-( Clzoltette) -Mo-

neda ateniense que lleva por tipoun mochuelo, ave consagrada áMinen,-a..

Modelado.- (lJIodelage.)-Operación por medio de la cual elestatuario ejecuta en barro ó encera el modelo que se propone re-producir en yeso, en barro cocido}en bronce} en mármol, en piedra}en madera, etc.

- (A:fodclé.)-Dícese en pinturadel modo como se acusan los pla-nos, los relie,-es , los saliente:; queacusan el bulto redondo; y en es-cultura, de las obras ejecutadas enbarro ó el! cera. Una figura al lápiznegro modelada con cuidado. Unaestatua de hermoso' modelado.

- con bolitas.-(.Jfodelage ala baIle Olta la boulette.)-[Escult.J-Procedimiento de modelado queconsiste en poner unas junto áotras, bolas pequeñas de b:uro hú-medo que se aplastan con el pulgarpara acentul¡- el modelado. Por este.medio se obtienen efe:tos precio-sos; pero es menester no dejarse}levar de esos efectos) de los cualesno resta gran cosa después del mo-delado y que suelen ser causa deque el artista no concluya suficien-temente su obra. Se modela tam-hién con boJitas} aplastando con elpu]gar, en e] interior de un molde

l\IOD

de yeso, bolit:ls de barro húmedode diferentes gruesos.

Modelador. - (lJfoddeur.) -Artista que ejecuta modelos de ba-rro ó cera} bien del natural, biende modelos debidos á oí:ros artis-tas, y cuyas copias se agrandanpara facilitar la ejecución definitivaen bronce, en mármol ó en piedra.

Modelar .-(lYIodelé r.)- Ejecu ~

I

tal' el modelado de una estatua,determinar los diversos p]anos} losrelieves de una figma, de un te-rreno, por medio de tonos gradua-dos, de efectos de sombra y de luz.

l'4odelo.-(.Jfaquette. )~Díceseen escultura de] esbozo de una es-

\

' tatua} esbozo cuyas dimensionesson menores que las de la obra de-

, finitiva.--Dicese en pintura, del di:bujo de conjunto de una pintura de-cara ti va, y en el arte teatral del mo-delo en cartón recortado, ó simple-mente pintado;que representa una

I

decoración con sus diversos planos,sus bastidores y su telón de fondo.

- (l1fod¿le.)-El modelo es enprincipio un tipo destinado á re-producirse. Así se dice un modelode dibujo; se dirá de una composi-ción orname~ta]} por ejemplo} que

I es un modelo rara expresar que di.cha composición deb~ estudiarse yservir de tipo cuando sea menester.

- [Escu]t.J-Figura qu~ el es.tatuaría modela en barro húmedoó en cera.

- vivo. - (ll-Iodele zJivant.)-Persona que pone (véase Poner)ante el artista. Muchos modelos fe-meninos pertenecen á la religiónjudaica. Algunas de estas mucha-chas de gran belleza y de admi-rable perfección de formas, hanpuesto p:Ha obras célebres. Talesson, entre otras, la renombrada delhemiciclo de Paul Delaroche, lasOda/iscas y ]a Fzt.mte, de lngres}las figuras alegóricas de Baudry yde Bouguereau. Los mode~os de

).lOD - 365 - :\IÓD

hombres son de nacionalidades di- estan decorados con figuras C~versas, por ]0 común italianos. Por hombres y de animales y repreStJl-último, los niñosylosviejos de bar- taciones deba blanca y osatura muy acusada, motivos sin¡-eran muybuscados cuandolapintu- bólicos. En elra religiosa no se ha bh aún abando- siglo XIII, losnado y eran menester modelos de li modi!!UJles des.niños de Jesús, san tos y profetas. En r aparecen denuestros djas} comO los artistas se

'.. las cornisas ypreocupan ante todo de reproducir

~'JV se emplean'en sus obras tj po~. menos con veneío- ~ solamente eo.nales, más modernos} más realistas -'V-'.~ mo soportesá veces)os tipos clásicos del modelo de las barbacanas} del arranq ue detienden á desaparecer; los modelos i05 arcos formeros, ó para servir devivos--los hombres con sombreros punto de apoyo á las piezas. de en-mugrientos y capas rotas yarapo- samblaje. Hay numerosos ejempla-sas} las mujeres, especialmente ita- res de 1Jlodi/!olll:sde madera} en las]janas} con sus trajes característi- construcciones cil'iles de la edar:!cos, muyusados-sólopolltll en las media, yporlocomÜu, están colo-academias libres Ó en los estudios cados en la parte superior del edifi-oficiales. El modelo se coloca sobre cio sirviendo para sostener el l!Ue!Ouna tarima más ó menos elevada, de la cornisa. (Véase Saledizo.)Ó'mesa} en el cenÚo de un semí- Modillón.-(JIúdi!luJl.)-[Arq.]círculo con relación al cual están 1\10ti\'0 de

"*.colocados todos los alumnos; los decora e i Ón f~'~~:.dibujantes primero, en seguida los en forma de

"¡:¡,~~ '!' Ipintores y detrás los escultores so- m é n s 1I1a. "¡p¡ .

bre gradas más elevadas. Los modilla- 11\.Mod~rnista.-(JIodc~'lliste.)- i nes se coJo- ":;¡¡¡ti~,\()

DIcese a veces de los artIstas que; can regular- . '~')j~en sus obras representan escenas j mente espa- '1f¡¡1f.í .ó tipos tomados de la vida mo- dados, bajo'.!dernaJ dé la moda actual. el saledizo ~~~ ~-

Modernizar. - (l1:foderniscr.) de una cor- "11~II;~-Renovar un motivo antiguo, tra-

I

nisa ó de untarle de un modo nueyo} darle as- . balcón. También se llaman modi-

d" I l

.l.pecto mo erno. ¡ Hones a as menSll Jtasque, ap lca-

- (lI:foderncr.)- [Arq.] - Res- das contra un muro, sirven de so-taurar un edificio á la moderna. portes a jarrol2es y bustos. Segú:l

Modillón.-(Curbeillt.)-[Arq.] su destl-=-Pieza sa-. .

- no,laaltu-lediza desti- ra y el sa-nada á so- ledizo deportar u n a las corni-cornisa, el s éls, S1-arranque de guen laun arco ó el dirección de las cornisas y se co10-vuelo de una can de modo que las \'01utas se pre-galería. Los senten horizontal Ó verticalmente.modiJIoues de los siglos x}xr )' X~l (, Módulo.- [.\rq.] -:- Hablan-

MOH - 366 -do de los órdenes de arqu1tecturaclásica, módulo significa medidatipica, que, por lo común, lo da elradio de la columna, y según lacual se determinan las dimensio-nes de todas las partes Ó eJemeo-tos de la construcción y las debi-das proporciones de dichas partesdel ornato.

t.¡ Moh;\.mar.-[Arq.]-Deno-minación que se da á las piezas delas armaduras siempre que estándobles. Se dice: lima mohamar, ti-rante mohamar, etc.

ti Mogote. - [CerámJ - Vi-

"

driado de los azulejos antiguos.Cuando no cubrla más que Dnacara, se decía obra de medio mo-gote.

Molde. - (Jfuule.)- [Escult.J-El molde es una imprJnta de unobjeto en relieve por meJio de lacual se pueden obtener reproduc-ciones de dicho. objeto. Molde per-dido es el que no puede jar másq ae una prueba y debe rom persepara sacarla; molde de piezas es el-compuesto- de p.1rtes movibles, ypuede dar un número infinito depruebas.

- [Grab.J-Plancha de mlderasobre la CU1}se graban 10.5mode-los de los naipes.

- da cubierta.-(.L~Ioulage tila housse.) -[Cerám.]-Procedi-miento. que consiste en .aplicarpor medio de la esponja um pie-za ya torneada y aun tierna á lasconcavidades de un m 01 d e enyeso.

- de fi1ndir.-(ilfoule de po.iée.) - Molde compuesto de unamezcla de arcilla, borra y estiércol.de cab:t11o. Luego que se hl repa-pJsado la estatua de cera se 11 cu-bre con un molde hecho de la mez-da indicada, y cuando este moldeesté seco se ca1ienta de modo quela cera se derrita, y aumente la re-'s}stencia del molde; después por el

MOL

único espacio hueco, entre el moldey el núcleo central, se vierte elmetal en fusión.

Molde de pieza.s. - (¡}fouleaboncreux.)-[Escult.] - (VéasejJfolde.)

- perdido. -( Creuxperdu.)-[Escult.J-~olde en yeso de unobjeto, del cual no puede sacarsemás que una sola prueba, porq uepara desprenderle de la prueba esmen ester romperle.

- (Jfoule a creux perdu.)-[Eseul.J-(Véase ~~fold¿.)

M.oldeado. -(JJI()ulage.)-(Cedm.] - Procedimiento queconsiste en vaciar las piezJs enmoldes de yeso obtenidos por me-dio de cJntrapruebas llamadas ma-trices.

- de bola. - (Jfoulage á labzlle.)-[ Cerám.J- Procedimientode vaciado que consis:e en colocarcon la mano bolitas de pasta ho-mogénea en los huecos de losmoldes.

- de cort3za..-(JfJulage a lacroz2te.)-[ Cedm.] -Procedimien-to de vaciado que consiste en ex-tender sobre U::1lienzo ó una pieluna capa de pasta que luego se apli-ca á la superficie del molde.

- en pr~n3a.-(.Af¡)ulaKe a laP1'esse.)-[Cerám.]- Procedimien-to que consiste en comprimir lapasta en el molde por medio deuna máquina.

Moldura.-(J.toulure.)-[ Arq.]-Saledizo de perfil rec-to, cóncavo ó convexo,que colocado sobre unmuro constituye un orna.to. Las molduras planasson: el filete, ellistelJ lacornisa, la filja, la Pluta.banda, y el plinto J' las deperfil convexo I son: elcuarto de ciycu!o, la ba¡uetilla, eltoro y el YJllo-- las molduras de per-fil cónca VD, s:m : 1:1eswcia, 11 gola ,

MOL - 367 -el caveto. Ciertas molduras, comoel talóll y el., ~~i~z~;::~~;oo:.~J~,¡~)~jvexas y en .; l mm, II~r"!I'IftI. .JI..parte conca-vas. La.'3m'llduras aparecen lisas Ódecoradas con follajes. No solamen-te se usan en arq uitectura, sino quesirven para decorar ciertas super-

ficies, en lascuales produ-c e n sJ.ledizosy sombras ácausa de losefectos de luz.En los órdenesgriegos y r 0-manos, se em-plean las mol-

duras de que se acaba de hablar.En el estilo románico, aun se venestas m óld uras; pero s u perfil esmás pesado, y á veces las plataban-das están decoradas con ornamen:-taciones que llevan también elnombre de molduras. En la épocaojival introdujéronseen las moldu-ras el chaflán, el bisel y toda unasérie de mold uriritas que J sabia-mente combinadas, hacen resaltare! perfil de las partes curvas. En elRenacimiento se yol vió á las mol-

duras clásicas, modificando ligera-mente los perfiles sin hacer1es per-der nada de su form:J. primitÍ\'a.

Moldura d e s figura. da..-

f(JfJulureenguygée.)-[Arq.] -Mol-dura cubierta por una capa de pin-tura demasiado espesa que en-gruesa el perfil.

M 01 durar .-(llfoZtlcrcr .)-Adornar con molduras.

Mold urista. - (.Jloulurier.)-Obrero que fabrica molduras, prin-cipalmente de madera.

Moledor de ocre.-(Bro}'eurd'ocre.)-Apelativo irónico que sedJ. algunas veces ri. los pintores de

Ipo::;o valer.

1\1OL

M ole r. - (B(J)'<lge.)-Opera-ción por medio de la cual se redu-cen á polvo más ó menos fino lasmaterias empleadas en ciertas ar-tes, las arciJlas en la cerámica, loscolores en la pintura.

Mo~er. --(Bro)'ér.) - [Pint.J-Los colores al óleo se muelen so-bre una mesa de pórfido ó granito,con una maleta plana y muy pu-limentada. Antiguamentelos pinto-res molían por sí sus colores. Si secree á ciertos autores, hay colorescomo la laca dé: Venecia, el ama-rillo espino de Holanda, la tie-rra de Verona, el amarillo de Ná-poles, etc., que no deben mo-lerse más que el en momento deusarlos.

- [Acuarela.] -Los miniaturis-tas y pintores en porcelana muelenlos colores en poI va, y los em pleancon una mezcla de goma ó de esen-cia. Muelen sobre un cristal sinpulimento con maleta de cristaltam bien. .

M 01 et a.-(Broyo,'2 y l1Iü!ette.)

-[Pint.]-ttil pequeño, de cris-tal, porcelana Ó mármol, que sin'epara moler colores, bien sobre cris-talsin pulimen'to, bic:n sobreun platillo deporcelana Ó so-bre un tablerode mármol. Lamoleta ofrecepor lo comúnforma de tronco de cono, cuyaparte superior es ligeramente con-

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l\IOL - 368 - :310N

ya lores, acuñado con la efigie dela autOridad soberana, ó con unafiguraó un grupo de figuras ale-góricas.

Mono.-(SiJzte.)-Nombre que

¡

se daba algunas veces, en el sigJopasado, al pantógrafo, porque per-

I

mitía reprod ucir , copiar servilmen-te los dibujos.

M o n o e r o ID á tic o .-(JIoll(l-

I

chromatique.)-Dícese de una pin-tura de un solo color. También suc-

para moler colores al óleo, se ma- I le decirse mOllócromLZ.nejan con ambas manos. Las más ¡ MonpcrOll1ía..- (JIolloch r,¡'-pequeñas se usan, por el contrario,

I

mie.)-Arte de pintar no emplean-en los colores del esmalte y de la j do más que un solo color.10la. A veces están enmangadas y

¡Monocromo.- (JIonochrome.)

sirven para moler en. platillitos de I -De un solo color.mármol ó de ágata. Se da también

I

1VJ.onogra.fía..- (JJ:lollographie.)el nombre de moleta á una ruede- -Estudio biográfico, documentoscita de acero que sirve para grabar

I

que se refieren á la vida y lasunos cilindros que se usan para la obras de un solo artista. Se diceimpresión de telas pintadas y para también de un estudio cuyo moti-tallar los cuérpos duros. va se refiere á un solo género de

Moletaje.-(JJIoletaje.)- objetos de arte. Una mO'nografia[Cerám.}-:(Véase Estamtado.) : que trata de esmaltes, de lozas,

Molido.-(..JIoulu.)-Dícese de

1

,d e bronces. L a monografía de

los metales reducidos á polvo fino, un edificio, es decir) de la des-y que, empleados así, toman un I cripción detallada de este edificiotono particular. Oro molido, plata con planos y .vistas en perspec-molida. tiva.Momia.-(JIummi:.)-Se de- M.onograma.-{.i1.lotlogramlllc.)

signó con este nombre, hasta el si- - Sig::atura de unaglo pasado, un color pardo q lIe seC:l I ~

.. obra de arte por me-difícilmente. Hoy se le conoce C0n dio de una cifra com.el nombre de betún y bálsamo ó. puesta de letras inicia-tierra de momÜ¡,. Era un compues-., les combinadas, en-to de perfumes y de restos OI"gáni- trelazas ó yuxtapues-cos sacados de las anÜguas mc- tas, y á veces de un emblema ó demías. Pero si se cree á I\I. Val- un signo cualquiera, quemont de Bomare) el momia sacado sirve de firma al artista;de las momias egipcias auténtic<:s tal maestro pone un ojo,era muy raro desde hacia tiempo, )' tal otro un ave. Grandeel que yendian entonces los dro- número de artistas sólogueros del Le~ante procedía de ca- han firmado sus obras con mo-dáveres que los indios y cristianGs nogramas.de allí embalsamaban con perfumes Monopediculado.-( lJíolloje-resinosos y betún de Judea. diculé.)-[Arq.]-Dicese á veces de

Moneda.-(11fomzaic.)-Dícese las pilas bautismales de la edadde las piezas de metal de di\-ersos media que sólo tienen un soporte.

\'exa á fin de que pueda apoyarsela palma de la mano.

Hay maletas de tudos tamaños.Las de gran dimensión, que sirven

Ji)

MON - 369 - ~10N

M o n ó p i lo. - (JItJllóp)'le.) -

I

á las piezas cerámicas, ornatas de[Arq.]-Edificio que no bronce Ó metal, asas pies ó rebor-

[]tiene más que una sola des ornamentados.puerta. Un t~mplo mo-' Montante. -(DéSSOUS de gliZ-nópilo, un recinto mo- ce.) (Véase Sobrepuerta.)nópilo. A veces se da - .;:> [Arq.J-EspIlda de dos 1Il1l-

:~

también e I nombre de 1/OS(véa'e e,ta voz), ó sea espadónperíbolo á los recintos de hoja ancha y muy lar,!{a, con

de muros puestos en derredor deI

gadlanes también largos. En nues-los templos y que no tienen más I tra ArmerÍ:t Real hay montantesque una sola entrada. de preciosas formas pertenecientes

Monóptero.-(Jlollotere.)- á los siglos xv y.x\'!.[ L\rq ] - Dlcese de Montea..-(Epure.)-[Arq.]-

Dibujo geométrico al trazo, repre-~~ fot;:!~frc

.

Ú:;~~~

oca' ~ sen tando el plano, corte, eleyación

no tIene mas que, jI

y detalles de un edificio. Las mon-una sola fila de co- I teas ó planos, siempre ejecutados á

I I . ],

lumnas. El monu- esca a, estan por o comun acota-mento corágico de ~ das, es decir, llenas de cifras que

Lisícrates, en Atenas, es un ejem- precisan las dimensiones de mane-plo muy elegante de edificios mo-

I

ra que no dejan ninguna duda res-nópteros de orden corintio. , pecto á lo g ue ha de ejecutarse

Monóstilo.-(i1.lo11os~)'le.)-I

con arreglo á los planos.[Arq.J-Dicese de un edificio for- ¡

o Montear.- [Arq.] - Trazarmado, por una sola columna. La I la montea de un arco ó bó\'eda,columna trajana es un edificio mo- ¡ Montera..- ( ChillllPigIlOll.)-nóstilo. Especie de domo cubierto de im.

Monotipopolicl'on1Ía..- bricaciones sobre el que hace bor-(JfollOtyPOPO!;'cJl1'omíe.)-lmpresión bollones el agua del surtidor deen cromotipografia (véase esta una fuente.voz) obtenida por medio de una

\

' Monumental.-(J.follul1lental.)

tirada. -Dícese en arquitectura de losMonotrígliro. - (l1Iu/LOtng!;'- I edificios grandiosos; en pintura, de

phe.)-[Arq.] -Dícese de un gé- los frescos destinados á decorar in-nero de intercolumnio que no per- teriores de edificios y que ocupanmite colocar en el friso más que vastas superficies; en escultura, deun solo triglifo. las figuras de grandes dimensiones

Monstruoso.- (JIullStrueux.) I que forman parte de un conjunto[BIas.] - Dicese de decoratiyo colocadas en nichos,las figuras de anima- tímpanos, pedestales, etc.les cuyos miembros Monumento.-(.iJ.f071Ummt.)-están tomadas de di- Conjunto de vastas construccionesferen tes seres. Un arq ui tectónicas estatuas erigidasgallo con cabeza de para perpetuar, bien el recuerdocabra, etc. Los ani. de héroes célebres, bien la memo-

males monstruosos se ven emplea- ria de grandes acontecimientos, pordos frecuentemente en los escudos medio de una figura ó un grupode armas alemanes. simbólico, como el monumento de

Montaje.-(JlIolltage.)- Ope - la plaza de Clichy, en París, el Leónración que tiene por objeto añadir de Belfort) etc.

24

MON

Monumento céltico. - (JIu-7lumei celtique.) - [Arq.J - Dicesede los monumentos, á veces mono-litos, siempre formados de piedrasbrutas, construidos en las regionesde la Galia y de la Gran Bretaña,que habitaron las tribus célticas ógálicas. (Véase J.lImlzir, PCUl(lllll¡Crom!eclz, etc.) (1)

- corá.gico.-( ¡}lollument clLO-rilg¿que.) - [Antig.] - Trípode debronce con inscripciones con me-Lltivas dedicado á los vencedores,de los COIlcursos músicales y tea- !tras, fundados en Athenas; tem-

I

plos peq uellos, de arq uitectura ele.Igante, erj~idos c?n igual intención.

"

- eXplatorlo. - ( JIullumentcxPiatuire. )-[Arq.J -Monumentoerigido en expiación de un crimen.

1

1

- .fLiuebre. - (JIollument fu-llebre.)-[Arq.]-Todo ll1onumen-

,to, capilla, estela, tumba, erigidosobre una sepultura á la memoria)de un difunto cuyo cuerp) no estáallí enterrados.

- nacional Ó histórico.-(JIultument ltistorique.) --Dicese detodos los edificios antiguos que porl'azóo de su valor artístico, de SLJ '

1importancia histórica Ó de los sobe-ranos á que se refieren, esti'n .yaclasificados por una comisión demonumentoS históricos. Los mo-ficumentos históricos no puedendestruirse.: tampoco pueden serrestaurados Ó reparados más queprevio informe r conformidad delos inspectores oficiales y de la co.misión.

.,... p ú b Hc o .-(JIoJZummt pu-blic.)-Edificio erigido con un ob-jeto de utilidad ó de decoraciónpública.

M o r bid e z. - (¡.JIurbidesse.)-Dicese para caracterizar el modo

(1) Hoy día nadie llama célticos á esta cla-se de monnmentos, porque se les denominamejor con el término gen::ral dt: Jlom':!7Ii!JltoslII~gal1t¡cos.

- 370 - MOR

delicado, flexible y vi vo, como lascarnes están interpretadas en pin-tura, escultura ó grabado.

M Or d e r. - ( jJf o r s u r Po.)-[Grab.]-Operación que tiene porobjeto atacar con el ácido nítrico,disuelto en agua las planchas de

I cobre roj') en las p:¡rtes que deja alI

.-descubierto el punzón con quese levanta el barniz. Ant;;s de co-menzar á morder la plancha, siésta es de pequefía dimensión, secub¡:en c)n barniz todas sus carasy se la mete dentro de una cubeta.Si es <!e gran tamaño, se la.bordeacon cera de ffi::>doque se la trans.forme en cubeta. En cualquiera qeloseasos es menester servirse de lasbarbas de una pluma para quÜar lasburbujas q u~ se producen luego quese ataca el metaL Para morder seemplea ordinariamente el ácido ní-trico del comercio á 40'\ mezcladopor m itad con agua. La operaciónse repite más ó m'enos, según queel artista quiera profundizar más ó

I

ó menos, también, los entalles de

Idiversos planos ¡ yes tanto más rá-, pidJ, cuanto la temperatura del es-tudio está más elevada. Por último,ciertos artistas acaban de mordersus planch:ls atacando el cobre conpercloruro de hierro. Este últilnoprocedimiento permite obtener en-talles profundos que en la impre-sión dan hermosos negro5 atercio-pelados.

- por capas.- (iJforsure parcOl1uertltres.) -[ Grab.] - ~rocedi.miento d~ morder que consiste encubrir con barniz l:1s diferentesparte,) de un agul fuerte á mejida

MOR - 37 [ - MOR

<}ue se va obteniendo la profundi-Idad de los entalles.

Morder en pla to.-(3Ior~¡tn'}z plat.)-[Grab.] - Procedimientode morder que se practica después l

.

de dibujar sobre el cobre con pun- I

20nes de diferentes gruesos} de mo- !-do que esten someridos á la acción!del ácido todos los planos duranteel

'

1

mismo tiempo j asi se obtienen di-ferentes valores de tonos produci- ¡...los por los entalles más ó menos Ianchos y. más Ó menos apretados.

IMordldo.-(Jforder.)-[Grab.] ;-Se dice de un cobre que ha sido

[

'.atacado con el ácido nítrico por elgrabador.

Mordien te. -Ullordant.}-[Dor.]-Mezcla de betún de lu-.dea, aceite craso y mina de pJomo,adiccionado con algunas gotas deesencia,que se usa para dorar.

- (jJ1i'xtion.)-[Dor.J-Mixtu-ra aglutinante que sirve para fijarel dorado.

Morillo. -(Landiu.)-Caba-11e t e de grandes.dimensiones. Los.morillos eran} por10 común} piezas<le herreria deprecIosa compo-~ición. Los mori-Has de habitaciónestaban ricamentede c o r a d o s: LosmoriJ1os de cocina más robus-tos y meLlaS trabajados} termina-ban á veces en una superficie cir-.cular} sobre ]a cual se ponían losplatos. Se conservan hoy en las co-lecciones morillos de hierro forja.do y de hierro fundido decorados.con blasones.

- (e ¡le IIe t . ) - [Art. deco] -Utensilio de chimenea, en metalfund!do ó fOljado, que sirve para,sostener los trozos de leña. fa yo-.:reciendo su activa combustión.Existen moril1os del siglo xv y

del siglo XVIadornados con figur3sy blasones. La colección de Solty-koff, el museo de Cl uny} etc., con-servan ejemplares de morilJos queson verdaderas obras de arte, enlas cuales el hierro, el bronce} elcobre ó el oro están trabajados conuna delicadeza y una riqueza queson buen testimonio de exquisitogusto decoratiyo.

1V1orrillo. - (J.loe!!ulz.)-[ Arq.]Piedras empleadas en la construc-ción, bien talJ:¡das} bien sin es-cuadrar.

.- (Lebage .)-[Arq.] - Piedratallada en cubos de [,)rma irregular,usada para la construcción de ci-mientos. Piedra sin paramentos, em.pQtrada en el espesor de un murO..

Morisco.-(.Jfaul'esque.)-[Art. dec.]-Dícese de ciertos mo-tivos de ornamentación formadospor follajes caprichosos y usadosfrecuentemente en damasquinerÍJ.

;)Mordó:u.-[Ann.]-Cascode

forma al,g-o cónica) y mejor cOJ.TI-puesto de dos semiconos unidos for-mando arista} de la cual se levantauna cresta; tiene ala :lllcha, vuelta yle,,-antada en pico por delante y pordetrás, y suele tener carrilleras. Elmorrión fué usado por la infanteríadurante el siglo XV! y tos con)ien-zos del XVII. Hay morriones que}además de ser beJ10s por su elegan-te forma, están prj morosamenteornamentados. .

Mortaja.-[JIúrtaise.) -[Arq.1-Cajaó hue-

p""~~ co abi~rto en..~ ~. ~, una pIeza de.

";\ ..~ ~ madera á fin~"

f ~ qU~puedacu-~ .!lU&~ bnr una par-~. te saliente ó

~ espiga. Haydiferentes maneras de practicar esteensamblaje, que puede ser derechoú ob1icuo y contener una Ó muchasespigas.

MOR

Mortero.-(3Iurtier.) -[Arq.]-Mezcla de arena, de cimento yde cal, destinada á unir los mate-riales de una construcción.

- Vaso en el cual se red ucen ápoI va ciertas sustancias ó se m ue-len y pul verizan ciertos colores.

Mosaista..-(JJIosaiste.) - Ar-tista que hace mosaicos.

M.osa.ico.- (JILlsaique.) -Obrahecha depiezas cor-tadas, com-binadas demaderaque repro-d uzcan undib'¡jo. El mosaico de piedras durasllamadas de Florencia, es un ~n-samblaje de mármoles pulimenta-dos y de piedras preciosas, que seaplica sobre todo á los objetos demobiliario y á las joyas. Los para-mentos y revestim ¡entos formadosde placas de mármol de color, cons-tituyen igualmente una especie demosaico: esfe procedimiento es elmás an tiguo de todos. (Véase Pavi-lIleutu11l.)-Se da también el nom-bre de mosaico á los encuadra-mientos de barro, y algunas vecestambién á los dibujos en hueco delas an tiguas piedras tombales. (V éa-se Grafitu.) Hay además el mosaicode esmalte, especial de la orfebre-ría y bisutería romana, y, por últi-mo, el. mosaico decora ti va hechopor medio de cubos peq ueños depasta, cubiertos generalmente deesmalte coloreado, que se aplicanpor medio de cimento sobre unasuperficie sólida. Este último pro-cedimiento ocupa lugar importanteen la historia de las artes decora-tivas, desde Santa S:>fía de Cons-tantinopla y San Mar~os de Vene-cia hasta la gran Opera de París.El gobierno francés fundó Paríshace algunos años un taller nacio-nal de mosaico.

."

- 372 - MOZ

Ü Mosquete-[Arm.]-Armade fuego manual, anterior á lasescopetas usadas en los siglos XVltXVII y XVIII J cuyo mecanismo nohace al caso. Para disparado} en unprincipio se apoyaba en una hor-q uilla de hierro que llevaba consi-go el soldado y la hincaba en tierra.Los mosquetes fueron desde elprimer momento armas embelleci.das por las industrias artísticas. Lascajas recibieron embutidos de mar-fil, metal, etc., y grabados de pro-lija ornamentación; los cañones,primorosos trabajos damasquinos}nielos, etc. Son armas de formasmuy elegantes ,y algunas, verdade-ras joyas artísticas.

Motivo.-(JIot¿r.)-Dicese enpintura del asunto de un cuaaro.Un motivo agradable: en escultu-ra, de un grupo; en arq uitectuni,de un conjunto de decoración pin-tada.ó esculpid". Rkos motivos deprecIOsos conturnos.

M o v i en te. - (J.Iouvant.)-[Blas.]-Se designanasí las piezas que pa-recen salir del jefetde los ángulos, de losflancos ó de la puntadel escudo. De gulescon una pata' de león

de plata moviente del flanco sinies-tro V puesta en barra.

Movimiento. - (Elltraill.) -Dícese de ciertas cualidades, viva-cidad, rapidez, imagina.ción que elartista pone en su obra. Más pro-piamente se emplean las frases llenode movimiento, falto de movimien-to, ó muy movido, poco movido,hablando de la actitud, y ademánmás ó menos vivos, de las figurasesculpidas ó pintadas.

ü l'4ozá.ra.be.-[Arqueol.]-Esta voz se ha empleado por algu~nos autores,con palmario error, co-mo equivalente de mudéjar.Otrostpor el contrario, le han dado su

M02 - 373 - MUE

verdadera significación apljcándolacomo apelati,"o del estilo artísticoformado por .la ingerencia de ele-mentos árabes en los estilos cristia-nos de la edad media j como mudé-jar es la ingerencia de elementos deestos estilos cristianos en el arteárabe. Sin embargo, el estil,o mo-zárabe no se halla aun bien defi-nido.

t:, Mozárabes.- [Arq.] -La-bores formando lazo que aparecenen los paños) racimos, cubos, ti-rantes y demás elementos de lostechos de alfarje. Es una denomi.nación aplicable á las obras árabes ymudéjares, anterior y sinónima deArtesonado. (Véase esta "'\"oz.)

Mucharabí. -(31ouc!¡arab¡'. )-[Arq.]-BaIcón que sobresale alexterior cubierto con celosías demadera, de uso frecuente en lasconstrucciones de estilo oriental.Estas celosías, de madera recorta-da y calada, son casi siempre deprecioso dibujo.

..;, Mlldéjar.- Apelativo dadopor D. José Amador de los Ríos ygeneralmente aceptado) al estiloartístico españo], cuya caracterís-tica es la ingerencia de elementosde los estilos cristianos en el arteárabe. Se desarroJló en las comar-cas sometidas por los reyes cristia-nos, donde s~ permitió vivir y ejer-cer sus artes é industrias á los ára-bes) durante los siglos XIII, XIV,XV Y XVI. SUS obras arquitectóni-cas más importantes son: Santa 1\la-ría la Blanca y la casa de Mesa enToledo) la Aljafería y la Torre

. Nueva en Zaragoza) el Alcázar enSevilla y el palacio de los Mendo-zas en Guadalajara.

Mueblaje. -(Amueblement.)-El conjunto de muebles necesariospara decorar las habitaciones. A lasTazones utiJjtarias se unen circuus-tancias particulares de gusto y demoda que hacen de la fabricación

de ricos mueblajes una rama delas más importantes del arte deco-rativo.

Mueble. - (/J.1euble.)- [BIas.]- Dícese de las piezas figuradasen el 'escudo.

- de Bul-(l}.1eub/e de Boult!.)-11 ueble incrustado de concha,de oro y de cobre) etc., en el estilode los inventados y fabricados porel ebanista Ch.-And. Boule (r6.12-1732).

Muelle.-(JJfole.)-Especie deconstrucción de piedra que ayanzasobre el mar, destinada á cortar lasolas.

()- [Arq.]--Muro de revesti-

miento, elevado en la margen deun río ó puerto, destinado á con-tener el derrame natural de las tie-rras y el empuje de las aguas.

Muesca.-(Eniail/e )-[Grab.]-Instrumento de madera formadode una especie de marcú en el cualse colocan los bloques de maderaque á causa de sus pequeñas di-

mensiones serian de dificil manejo.- (Hoclze.)-EntalIe irregular

y groseramente hecho.- (Encoche.)-Pequeño entalle.Ü - [Arq.]-Rebajo, cuyo per-

fil forma un ángulo entrante, prac-ticado con el escoplo en la cara deun madero, cogiendo todo el an-cho de la misma.

Muestra. - (EmeigJ1e.) - Lasmuestras de la edad media y dd Re-nacimiento consistían, por lo co-mún, en potenci3s de hierro quesoportaban una plancha, de hierrotambién j algunas estaban decora-das con roleos en profusión extre-ma, habiéndose consen'ado ejem-plares en las colecciones r museos.Independientementedeestas mues-tras de hierro, existieron tambiénen el siglo XVII y en el XVIIcurio-sos bajo - relieves é interesantespinturas que representan á vecesescenas muy complicadas de los

MUE - 374 -

interiores de las tiendas, animadas

I

por una reunión de' figuritas quepueden consultarse para la histo-ria del traje y la de las artes y ofi-cios. Entre las muestras debidasá los maestros del arte, es menes-ter citar una Casta Susa1la de JuanGoujon que existía, según se dice,'en la calle de las Hadas en París;la muestra del comerciante de cua-dros Gersain t, por \Vatteau, un Ca-ballo blanco, de Géricault. etc.

Muestras. - (iJfontres.)-[Cerám.J-Fragmentitos de alfa-rería de la misma pasta que las pie-zas colocadas en el horno y que seretiran de tiempo en tiempo paraver el estado de ]a cocción.

Mufia.- (jJfoufle.)- Semicilin-dro hueco, de

~~;~::~~~1~: íll If!..kIven los pinto- e~~ I

res esmalta-

1

,

dores y los pintores en porcela-na para exponer al fuego y vitrifi-cal' los colores.

;;: M nI tifolias, - [Arq.J-Agrupación ornamental ó flor,cuyo número de hojas pasa de

"

ocho. También se denominan po-]ilobeos. (Véase Trebo/es y Cuadri- .

loNa.):M.nndo.-(J.londe.)- [Blas.J-

Figura que representa. una bola coronada por

.,..

.

,:,,'.

~~aOl~~'~z~nU~u~uon~~sable cruzado de gules.Los soberanos, los em-;¡¡,.peradores, aparecen

representados, por lo común, te-niendo el globo en una mano y enla otra el cetro ó la mano de lajusticia.

Muñeca. de fieltl'o.- (Tam-pon defeutre.)-[Grab.J-Los gra-badores á buril se sirven de unamuñeca de fieltro ó de orillo, im-

MUS

pregnada de negro de humo para.dar de tinta los trabajos ya hechosy juzgar del grado de profundidadde los surcos.

Muñeca. de seda...!-( Tampondesofe.) -[Grab.]-Especie de semi-bola ligeramenteachatada envuel-ta en seda, pormedio de la cualse e x ti en d e elbarniz calien tesobre las p]acasde cobre destinadas al grabado alagua fuerte.

t.~Mnra.dor.- [Arq.]-Nom-bre con que en documentos anti-guos se designa a1 oficial que hacelas obras de albañilería.

Mural. - (¡}lural.) - (VéasePintura mural.)

;;:.Mura.mento.- fArq.J-Vozequival~nte á muro, pared.

Muro del dia.blo.-(lJIur dudiable.)-[Arqueol.]-Dícesede unmuro de construcción romana exis-tente en Germania.

Muros gruesos.-( Gros-murs.)-[Arq.J-Muros exteriores en de-rredor de un edificio que sirven depunto de apoyo á las bóvedas, álas armad uras de l<\s techumbres,y cuyo espesor es más grande queel de los muros de división delmismo edificio.

lVJ.nscula.tura.. -"( JJ:luscu.latu-l'e.)-EI conjunto de los músculosaparentes en la superficie del cuer-po. Soberbia musculatura; la mus-culatura de esa figura deja quedesear.

M.usculoso. -( Jfusdé .)- Dice-se de un miembro, de una figurapintada ó esculpida, cuyos músculosestán bien acusados, bien desarro-llados. Una figura musculosa.

Museo.- (~Iusée.) - Colecciónpública de obras de arte: pinturas,escultura, objetQs de curiosidad./.}- Arqueológico l'ia.cio-

MU.3 - 375 - :\1U S

nal.--Este establecj¡11iento se [un- japonesas de porce]ana y de co-dó por Real decreto de 21 de Mar- bre, y buenos ejem plares de me-zo de 1867, en la quinta de recreo ?a1l.as de proclamación y algunasdenominada Casino de la Reina, si- ¡tahanas de raro mérito. Por ul-tio real cedidü al efecto por ]a rei- timo,]a sección otnográfica guar-na Doña Isabel n. Fué inaugurado da antigüedades americanas, en-por el rey D. Amadeo de Saboya el tre las cuales es de notar el céle-9 de Julio de 1871. Le forman cua- bre Códice .Maya, la rka coleccióntro seccicnes denominadas Edad de vasos peruanos, armas, joyas yAntigua} Edades ~1fedi(l)' lIfoderna, objetos diyersos, tanto de los anti-jJfonclario y Sección Etllográjica. En guos pobladores del Nuevo 11undola primera existen colecciones de como de las tribus que aun hacenobjetos prehistóricos, egipcios} chi- vida salvaje en a]gunas de aqueIJaspriotas'y griegos} sobre todo vasos comarcas y completa las co]eccio-pintados de diferentes periodos ar- : nes una muy numerosa de cedmj-tisticos, .Y gran cantidad de obje- I ca mejicana moderna} regalada purtos romanos } mármoles, bronces y

I

la condesa de Oñate. De la India,cerámica; además de las intere- de la China, del Japón, de la Per-santes esculturas del Cerro de los

1

1

sia y de la Oceania} tambiénSantos. En la sección segunda hay hay objetos curiosos, sobresalien-una importante serie de monumen- I do]a serie de riquísimos trajes chi-tos y objetos árabes) fragmentos

I

nos enviados a Carlos ]JI paraarquitettónicos, inscripciones, pla- I el m,useo que este monarca pro-tos mudéjares y moriscos, arque- I yecto.tas, joyas} telas) astrolabios; entre' Museo de Cll.lny.-(.Uush delos objetos cristianos de ]a edad

IC.'!U10/.)-l\iuseo de objetos de arte

media, hay restos arquitectónicos: y de curiosidad establececido eny de orfebrería del tesoro yisigodo

I

París en el Hotel de Cluny y ende Guarrazar, sepulcros, ca pite]es las ruinas del Palacio de las Ter-y esculturas románicas y del perio-

I

mas. El museo de Clul1Y, cuyodo ojival, marfiles, objetos esmalta- prin.c.ipal nÚcleo lo formó la. ,co-dos y de orfebrería, bordados y ta - ¡ lecclOn Du Sommerad, se abno alpices; de la edad moderna, se ofre- ¡ público el 16 de Marzo de I~LH,cen curiosos bronces italianos} ar-

"

y desde entonces ha sido consi-COnes escu!turados} una magnifica derablemente aumentado y enri-sillería de coro plateresca del Mo- quecido.nasterio del Parral, en Segovia,

I- del L o u v r e.- (J.1usée de

armas, hierros, lozas y porcelanas Louvre.)-(V éase Louvre.)de las fábrjeas nacionales yextran- Ü delFrado.-En el preciosojeraf) y una hermosa tapicerialbor- edificio construido por el arquitec-dada que perteneció al Conde-Du- to D. Juan de Villanueva para elque de. Olivares. El monetario Museo de Ciencias Naturales, queofrece series completísimas y nu- tuvo pensamiento de formar el sa-merosas de monedas griegas y pto- bio rey Carlos nI} se estableció10máicas admirables} bronces etrus- en 1819 por Fernando VII, á inicia-cos, monedas celtibéricas, fenjcjas tiva de su esposa Doña María Isa-y cartaginesas} romanas, familiares bel de Braganza} el Real :;\Iuseo deé imperiales, visigodas} cristianas} Pintura. Es uno de los más impor-bfzantinas y occidentales, moder-

I

tantes del mundo desde el punto denas hasta el dia} árabes espaÜoJas) "ista del nÚmero de obras capitales

:MUS

de los mejores pintores que con-tiene; pero no es completo comoserie de obras para estudiar el pro-ceso del arte de la- pintm-a. Poseehermósos cuadros de los maestrositalianos, sobre todo de Rafael, Ti-cianoJ Verones, Leonardo de Vinci;alemanes, franceses y holandeses)de Van Eyck, \Vanderweiden, Du-rero, Holbein, Ruhens y Vandyck;franceses y españoles, empezandopor las tablasgJticas y continuandocon cuadros de Juan de J uanes)Navarrete (el Mudo), Pantoja, Ca-rreño, Rivera, Velazq uez, Murillo,Zurbarán, y por último, Goya.Además posee una galería de es-cultura, donde hay varias de la an-tigüedad clásica y otras modernas,á contar desde el siglo XVI, vasosgriegos pintados y una rica colec-ción de joyas y gemas, sobresa-1iendo entre las primeras las quepertenecieron al De!fín de F.rancia.Ultimamente se ha aumentado elMuseo con la colección de cuadrosmodernos que, bajo el título deMuseo nacional, se hallaban ex-puestos en el Ministerio de Fo-mento.(¡

Museo deReproducionesArtísticas.-Este Museo se fun-dó en r88I,en el edificio llamado Ca.són del Retiro, resto del palacio deFelipe IV. Contiene vaciados enyeso de las mejores obras de la es-tatllaria clásica, formando el n úcIeoprincip:illos admirables mármolesdel Parthenon, que pueden sen-irde útiles modelos a los dibujantesnoveles y de motivo de esrudioá losculti,radores de la arqueología delarte. Encierra también reproduc-ciones en bronce de interesantesobjetos hallados en Pompeya, comola preciosa colección de cascos degladiador; reproducciones de obje-tos de vidrio y de las piezas de 01'-febreria griega y romana, halladasen el Tesoro de Hildesheim, de los

- 376 - MUY

dipticos consulares de los prime-ros siglos de la Iglesia; y objetosindios y vaciados de algunos re-lieves asirías é italianos del si-glo Xy. ..

Museo hist6rico.- ( lJIusée his-torique.)-Dicese, en Francia prin-cipalmente, del Museo de Versalles,y en general de todas las galeríasde pinturas y esculturas, en lascuales las obras de arte tienen porobjeto principal represen tar esce-nas , sucesos y grandes hechos his-tóricos que en su reunión formanla historia de un pueblo) de una na-ción, ete.

Museos nacionales. - (lIIu-sées 1Zationawl.".)-Se designan bajoesta denominación los Museos delLouvre y del Luxemburgo, en Pa-rís. El Museo histórico de Versa-lles y el Museo del Saint-German.El servicio de los museos rlaciona~les tiene tam bién en sus atribucio-nes la conservación de objetos dearte colocados en las residencias ypalacios pertenecien tes al Estado.

Mutilado -(IJluti/é.)-Dícesede una obra de arte) principalmen-te de una escultura incompleta tfalta de algún trozo.

M U t a e i 6 n .- ( Clumgement al'ue.)-[Arte te1tral.] -Cambio de

I decoración que se ejecuta sin bajarel telón.

M U t ula .-(Jlutule.)-Dicese

de una especie de modillón, bastan-te ancho, sin ornamentación algu-na, y particularmente en el ordendórico.

MUY

Muy hecho.-(Trup¡;zit.)-[Pint.J-Se ciice en pintura de unaejecuciór.. demasiado lenta. Un cua-dro de trozos muy hechos tiene eldefectodegue dichos trozos no apa-recen en un mismo plano, sino por

- 377 - MUZ

el contrario, demasiado próximosal espectador, y además acusanel modelado de un modo seco yduro.

';.' Muza'ble.-[ Arq .J-Oratorioó mezquita pequeña.

(,Na.bo.-[Arq.]-Madero rec-

to que sirve de pendolón en lasarmad uras de pabellón y en el cualvienen á apoyarse los pares. Tam-bién recibe este nombre el alma deuna escalera de caracol.

N acar. - (¡Yacre.)-Materia dela parte interior de ciertas con-ch;:¡s. Es blanca, irisacla, dura, sus-ceptible de hermoso pulimento yse em plea con frecuencia para ha'cer incrustaciones.

Nacarado.-(Nacré.)-De tono,brjIJantez, transparencia semejan-te á la del nacar ó substancia inte-rior de las conchas que producereflejos irisados.

-- (Nacarat.)-Color rojo ana-ranjado. Terciopelos nacarados.()

Nacela.-[Arq.] - El perfilCOnvexo y semiovaI.

- (iVace¡le.)- [Arq.] -Dícesede la curva de ciertas molduras deperfil cóncavo.

Naciente.-(IssaJlt.) - [BIas.]-Dícese de las figuras represen-tadas en lo alto del escudo, de ma-nera que sólo aparece visible la par-te superior de la figura, estando di-sim ulada la inferior.

N acimien to. - (N aiss.lllce.)-Punto de partida de una líneacurva ó de una superficie.

- de una. columna..-(Nais-sance d'Wle colo1l1ze.)-[Arq.]-Dí-cese del arranque de un fuste decolumna.

N.

'::' N a.guela. - [ Arq. ] - Casapobre de color amarillento.

Ü Nao raal.-[Arq.J-Nom-bre con que se designaba en lo an-tiguo la nave central ó principalde un templo.

N aos.-{ Naos.) -[ Arq.]- Partecentral de los templos griegos,donde estaban las estatuas de losdioses. Dícese hoy en las- iglesiasgriegas de la nave destinada á losfieles.

Nara.nja..- (Orange.) - Tonoamarillo mezclado de rojo.

Ü :Na.riz.-[Arq.J-El ángulode un estribo ó tajamar (véanseestas voces).-La pieza de hierrosaliente y con una muesca, don-de engancha el picaporte de unapuerta.

lVartex.- (.l.Varthex.)- [.-\.rq.]-Vestibulo interior de las basili-cas cristianas.

Nativida.d.- (Nativité.) -Sedice de los cuadros religiosos querepresentan el nacimiento del NiñoJesús.

N a.tura.l.- (Nature.)- Diceseen arte de los objetos pintados óesculpidos, de una verdad, de unaimitación perfectas.

- (del).-(Nature (d'apres.)-Dibujante, pintor ó modelador delmodelo vivo. Pintar un paisaje delnatural, al aire libre, instalando elcaballete ante el sitio que se quie-re reproducir.

NAT

Natural pequeño. - (Petitenature.)-Dícese de las figuras dedimensiones intermedias entre lasde la figura humana de tamaño na-tural y la de mitad del natural.(Véase Afitad de! natural.-Aía)'or9ue el natural.)

.

Naturalismo. - (NaLuralis-me.)-Dícese de los esfuerzos es-téticos de toda escuela de arte quetiende á interpretar la naturalezacon absoluta fidelidad. El natura-lismo de nu

.

estra época carece, porI

. lo com ún, de elevación, aunq ueciertos artistas, tales como AlbertoDurero y Lucas Cranach han de-mostrado que podían ejecutarseobras naturaiistas con un senti-miento muy noble.Naturaleza muel'ta.- (iVa-

ture mor/e.) -Dicese de los cua-dros que representan animalesmuertos, y por extensión abusivade los cuadros que representanfrutos, flores y aun accesorios úobjetos cualquiera.

N ave.-(Nif)-[Arq.J- Partede las iglesias góticas que se ex-teinde entre el ,coro y la porrada Iprincipal, y por efecto de las bóve-das que descansan sobre los pilares,se asemeja á un casco de navío in-vertido (1).

- colateral ,UVif collatéra-le.)-[Arq.J -Nave paralela á laprinci¡:.al.

:Naves (compartimiento delas).-(Travée.)-[Arq.] - En elestilo ojival, di visión formada p.:n'las arcadas de una nave, de unclaustro, de una galería. Un com-partimiento que comprende ochonaves. También se llama compar-timiento en la arquitectura clásicaal intervalo comprendido entre

(1) El origen de la voz nave, aplicado alcuerpo principal de la iglesia, tiene por origenel simbolisrno de la nave de San Pedro comoreprésentación de la Iglesia cristiana.

- 379 - NAV

dos pilastras. La decoración de uncompartimiento.

Naves laterales.-(Bas-c6té.)-[Arq.]-V07 que vale tanto comocolateral. Ordinariamente las bó-

I vedas laterales tienen menos ele-

1

1 vación que la de la nave pri~cipa1.A partir del siglo XI, los coros delas iglesias han estado rodeados de

¡

naves laterales. Las naves lateralesllevan también el nombre de naves

Ibajas; cierta iglesias se componende una nave y algunas veces demás de cuatro colaterales. Esto esuna excepción; las naves lateralesde una iglesia son en número dedos ordinariamenre; su longitudes muy variable.

,;:tNaveta.-[Orfebr.J- Uten-

silio empleado en las ceremoniasdel culro católico para poner in-cienso en el incensario. Data delsiglo XIII y tuvo en un principioforma de navecilla

"de dondt: le

vino el nombre. Después ha se-guido empleándose en forma decuchara pequeña, siempre de me-

. tal, y por lo común, ornamentadaprimorosamente) según los estilosy épocas.

(/ Navetas.-Recintos decons-trucción primitiva que se hallanen las Islas Baleares, y se clasificanentre los monumentos megalíticos.Sus muros están formados con unaparejo semejante al ciclópeo y losdinteles de las techumbres susten-tados por informes y toscas pilas,

NAV - 380- NER

tras. Deben su nombre á la formade nave de su plaata.

:N'avice la.-(N avicelle.)-[Arq.J-Dícese de ciertos pilonesde fuente clásica que afectan for-ma de barco.

Nebulado -(.Nébulé.)-[Blas.]-Variedad del entadocuyas escotaduras tie-nen forma de nubesque enc~an unas enotras, mientras que elen tado sólo ofrece es-cataduras Ó, recoítes

redondos. Cortado, nebulado, deplata sobre gu~es. Los escudos dearmas alemanes ofrecen numerososejemplares de nebulados.

:N'ebulas.-(Nébules.)-(Arq]- Motivo de ornamentación de laépoca romana formado de festonespendientes) ondulados y redon-deados.

Nebulosa.- (iVuageux.) -Di-cese de las piedras finas faltas detransparencia.

Necrópolis. -(Nécropole.)-Deciase en la antigüedad de unaparte de las ciudades ó de unossubterráneos reservados para se-pulturas.- Dícese también de losgrandes cementerios.

N egativa.- (N¿gat~f.) -Dice-se en fotografía de las pruebas enque las partes luminosas están re.presentadas p"r manchas negras ylas partes de sombra por blancas.

Negro.-(Noir.)-Color obte-nido por L¡ calcmación de substan-cias vegetales ó animales.

"Nenufa.r (hojas de).-

[Arq.]-Uno de los elementos or-namentales que caracterizan al es-tilo románico del siglo XI.

Neorama. :-(Néorama.)-Pa-norama que representa sobre unasuperficie cilfndrica y cóncava lavista interior de vastos edificios, yen cuyo centro se supone colocadoel espectador.

Neo-griego. (Néo-grec.)-Dícese del estilo y de los motivosde la antigüedad griega, adopta-dos por ciertos pintores, é inter-pretados á la manera moderna.

- Dícese particularmente enarquitectura de un estiloinspiradoen los órdenes griegos y caracte-rizado, sobre todo, por un partidode ornamentación compuesto demotivos escultóricos de poco ,re-salto, follajes grabados, grandes su-perficies lisas y molduras de perfilmuy prolongado.

Nervio (con). - (Nerveux.)-Dícese en pintura, en escultura) delos colores fuertes, del dibt;jo vi-goroso, de un modelado sólirlo bienacusado por planos. Esa figura estáhecha con nervio.

- (Nervure y Ne1j:)-[Arq.]-Cotas y aristassalientes de lasbóvedas ojivales.En .los primerostiempos de la ar-quitectura ojival, ~

Ilas nervaduras son ,

de perfil muy sen-

I

cilla en forma de grueso toro. Mástarde afectan perfiles de curvas de-licadas I y el en el siglo xv las ner-vaduras están á veces ornamenta-das con florones, guirnaldas defollajes y claves pendientes.

- (Nervure.) - Dícese en escul-tura de los relieves formados porlas venas de los follajes. En en-cuadernación, de los salientes colo.cados en el lomo de los volúmenesTambién se liaman nervios en esteúltimo caso.

Nervios de ojiva,-(Bran-ches d'ogives.)-[Arq.J-Nerviosdiagonales de una bóveda por aris-ta en arco apuntado. (Véase Arcoojivo. )

- de clave.-(Brallches de'[)oussoir.)- [Arq.] -Porciones declave de dos bóvedas contiguas.

NER

Ner1rios de arco.-(Branchesd'arc.}- [Arq.] -Nervios de arcoque tienen su punto de apoyo enuna misma base.

- de ojivas.-(Nerfd'ogivcs.)-[Arq. ] -Especies de moldurassalien tes que sostienen los techosde una bóveda.

Neutra..-{Neutre.)-Dícese delas coloraciones borrosas y vagasqueno ofrecen tono predominante.Dicese particu]armente en acuarelade cierta tonalidad de gris azul vio-láceo. Las tonalidades neutras for-man excelentes fondos en los cua-dros; hacen valer las coloraciones,pues las avivan por contraste ha-

.ciendo rE.sa1tar su brillantez.:Nicho. - (Niclto.)- [Arq.J-.

Emplazamiento Óhueco practicado enuna. fachada Ó en un

. interior, encuadra-do á veces por pilastras y. des-tinado á recibir Ulla estatua, unbusto Ó un vaso decorativo. Sehallan 'ejemplos de nichos en todoslos estilos. En el estilo árabe seda este nombre á las sucesiones dealveolos formando semi.bovedillas

~ ,A,

que sostienen las techumbres. Enel estilo ojival se hallan nume-rosos ejemplos de nichos forma-dos por columnitas que sostienen un tímpano pequeño y prote-gen las estatuas. En el siglo XVI,estos nichos están coronados condoseletes. (Véase l',richo en taber-náculo.) En el siglo XVIIy en el XVIII

- 38r - NIE

los nichos ocupan lugar importanteen la decoración de las fachadas.

Nicho de a.lta.r.-(lWche d'autd.) - [Arq. ]-Di-c e se, particular-

men te en el estilo gótico, de lasarcadas ó nichos ojivales destidadosá proteger un altar ó un retablo.

- de torre.-(2Viche en tour.)-[Arq.J-Nicho practicado en su.perficjes circulares, con vexas Óeón-ea vas.

- en taberná.culD.-(Nicheen taócmacle,)- [Arq.] - Nichosflanqueados Je pilastras y que lle-van coronamiento.

- esférico.-(!.Yide sphhi-que.)- [Arq.] - Nicho terminado

I

por un semi-domo cort,do en pla-no vertical.

¡ - fingido. - (Niclze jéilltc.)-)Jicbo simulado ó pintado, de pocaprofundidad, en cuyo interior hayfiguras pintadas ó en bajo-reliev~en vez de estatuas de bulto redondo.

- para. busto.-Niclze á bus-te.) -[Arq.]-Nicho de forma circu-.lar ú oval.

- sin zóca.lo.-(Niche ti cru.)-[Arq.]-EI que toma nacimientoal nivel del suelo.

Nielado.- (Niel/ure.) - Artede nielar.

- (.Z'l i el! é.)- Adornado connielos.

Nielage.-( Niel/age.) - Acciónde ¡¡ie/ar.

NIE - 382 - NIV

Niela.dor.-(¡\r¿ctÜur.) - Gra- '

1

badal' de nielos.Niela.r. -(NieIÜr.) - Adornar

con nielos.Nielo (1).- (Nielle.) - Dícese

en general de l.os ad?rnos ejecuta-dos en metales precwsos. que pa-recen inscrustaciones negras sobrefondo claro ó recípro-camente. Ciertos llÍe.los ofrecen tambien fi-guras mezcladas confollajes orna01en talesde estilo variado. Elnegro de esmalte d~los nielos está forma-do por una mezcla deplata, cobre, plomo,bórax v azufre, adicio.nado éon sal de amo-niaco y pasado por elhorno del esm;dtador. Los nielos

-bizantinos y alemanes son muy es-timables por su ejecución. Graciasá un Ql"febrero florentino, Tom-ilUSO Finiguerra (siglo xv), quesacaba pruebas en arcilla rina óen azufre de los grabados sin ~cabar,v antes de la fusión del nielo Ó es-inalte nc:;gro, se llegó á la impresiónde pruebas en talla dulce. - Tam-

I

bién se designan con el nombre Ide 11ielos las pruebas en azu [re,obtenidas por medio de una plan-cha destinada á llenada de esmaltenegro. .

:Niq uel a.~o. - (JVickcl¿.)-Dícese de los adornos de metal,particularmente de hierro, cobre,latón ó fundidos, cubiertos porprocedimientos electro -metálicosde una capa de niquel que les pre-serva del orín y de las alteracionescausadas por el aire y la hurhedad~dándoles brillantez.

Nim ba.do.-( N¿mbée.)- Dícesede una figura adornada con unnimbo.

(1) Tamb:én se ha dic~1O niel.

N i m bo. - (Nimbe.) -Círculoluminoso que los pintores y los es- .

cult0res colocan tras de la eabeza de

los santos. (Véase Aureola.) Exis-ten también nimbos triangulare~,o,Iados, festOneados} radiados, cru.cíferos y de diferentes colores, se.gún la calidad de los personajesrepresentados.'\ Nivel. - (NivLalt. ) -Triángulo

rectangular, isosce-celes de madera óhierro) cuyas cate-taS están perfecta-mente nive~ado~.Del vértice del án-

gula recto se suspende una ploma-da, y cuando se verifica la horizon-talidad de lina línea, el hilo debedividir en dos partes iguales el tra-vesaño que forma la hipoten usa deltriángulo. Este nivel se emplea porlos obreros de todos los oficios, al-bañiles, carpinteros, ebanistas. Sele toma también como símbolo de laigualdad en las agrupaciones de atri-butos, en los trofeos emblemáticos.

- de a.gl1a.-(}Viveau d'eau.)- [Arq.]-

r~~~ ~~h;e~~ _.

~ ,ángulo recto JIrpor sus dosextre m idadesy provisto de dos ampollitas de vi-drio que se llenan de agua ligera-mente coloreada. La línea que par-te del ojo del observador, en rasandola superficie de los dos tubos llenosde agua, sirve para determinar unalínea horizontal, pues el agua seeleva en cada uno de los tubos á lamisma altura de nhre!.

Nl\ - 383 - NUT

Nivel de aire.-(Niveau a bulle, d'air.)-[Arq.]. .

.

-Nivel forma-. do por un tubo

l1eno de agua,.JL. ligeramente

cintrado, conteniendo una burbu.ja de aire que se detiene exac-tamenteen el centro del tubocuando el nivel está colocado sobreuna superficie perfeccamente hori-zontal.

Nivela.ción. - (}'.,Tivellemmt. )-Arte de ni velar, de medir por me-dio del nivel.

l'iivela.r.-(Niveler.)-Poner ánivel, poner horizontal.

Nivelista. - (Nizleleur.)- Di-cese de los que ejecutan nivela-ciones.

Norma.l.-( Normale.)- Líneaperpendicular á las tangentes delas curvas y de las superficies.

Norma.lmente. - (.Yormale-11lmt.)-En geometría, perpendicu-larmente.

Nota..-(.iVote.)-Dícese en pin-tura de la tonaEdad g~neral de una()bra, de una cualidad especial decomposición, de un acento particu-lar. Una nota de hermoso senti-miento; una hermosa nota de ea.lar. Dícese también de un resulta-do nue\'o, individual, conseguido'por un artista. Tal pintor ha dadouna nota desconocida antes de él;tal obra da muy bien la verdaderanota del artista. En este cuadro talotro pintor ha dado su nota de lamanera más completa.

- do nlillan te. - (RepoZtsser.)-[Pint.J-Dícese ~n un cuadro.del efecto producido por un colorque casi anula el delos tonos inme-diatos. Un azul que es nota domi-

--

nante, que es duro, que destruye laarmonía primici\ra.(, Nudillos. - [Arq.] -Made-ros de igual longitud que los mu-ros de fábrica de ladrillo, en loscuales se reciben horizontalmentepara clavar escaleras, carreras, etc.La armadurura que los lleva se de-nomina de ¡"lary nudillo.

Nudoso.-(Noueux.) -[BIas.]-Dices e de las piezasque se representancu-biertas denudos, comolo son por ejemplo,lostroncos y las ramas deun arboI. Un bastónnudoso puesto en faja.Un bastón nudoso de oro, en ban-da, sobre el todo.

Numisma.l. - (Numismal.)-Que tiene cierta analogía C0Il laspiezas de moneda.

Numismata.. - (Numismate.)-Se dice de aquel que se ocupa de]a ciencia de las medallas Ó quehace colecciones de monedas ó demedallas.

Numismá tica..-( JVumismáti-gut.)-Ciencia de las medallas yenlas monedas históricas.

Numismático. - ( ¡V¡¿misma-tiste.)-Dícese del que se ocupa enla ciencia de ]as medallas. Dice-se también numismata. El Gabine-te de medallas de la Biblioteca na-cional de París conserva por tradi.ción y preferentemente el califica-vo numismático.

Numisma.tografia. - (Nu-misnlatographie.)---c- Ciencia de des-cribir las medallas.

!iu trido. - (J'{ourri.)- Diceseen pintura de tonos empastados, decolores abundanresj en dibujo, decontornos crasos y anchos.

Q.

Obeliscal.-(Obéliscal.) -I

pado y sobre los cristales sensibili-[ArQ.]-En forma de obelisco. Izados que la sustituyen.

Obelisco.-(Obélísque.)- i Objetos de fa.ntasía.-(Bi-[Arq.]-Monumento egipcio) mo- I be!ot.)-Por bibe!ot se entiende ge-noliro en forma piramidalj por ana-

i neralmente un objeto de fantasía..logia, pirámide pequeña de forma, propio para decorar un aparador,alta y prolongada. Los oteliscos ' para poner sobre el tablero á modo

de mesa que hay sobre las chime-neas, sobre la cornisa de un mue-ble ó la superficie de un muro. Para

. los aficionados, dichos objetos son,I segun el gusto de cada uno) bron-Ices, lozas, armas vasitos ú otros ob-

,jetos chinos ó japoneses, etc. Se co-

I loca en todos los rincones disponi-,

bles, se anteponen ó superponen,se disponen piramidando , ete.; losobjetos de fantasía tienen grandeimportancia en el mundo de la eu-

o l"iosidad j tienen sus autores y su

1

1 bibliografia) y la moda induce átodo el mundo, en más ó en me-

I nos) á darles asilo en las habititeio-I nes confortables.

OblatoriuDl. - (Oblatoriut1l.)Uno de los ábsides laterales de lasbasílicas cristianas, destinado á labendición del pan y del vino. Se ledesigna también con el nombre dePrótesis.

Oblicuo. - (Oblique.)- Dícesede toda dirección que no es hori-zontal ni vertical.

Obliterar.-( ObNtérer.)-Bo-rrar de una plancha un grabadoen talla dulce, cubrir dicha planchade incisiones profundas y regura-res que destruyen todo el trabajo.

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egipcios estaban, por ]0 c0mún)formados de mo~oIitos de dimen-siones colosales; tal es el obeliscode Luxar que adorna hoy la plazade la Concordia en París. En cier-tos monumentos modernos se ha-llan ejemplares de obeliseos, aun-que no monolitos, que sirven) bie~como motivos de coronamiento,bien como lampadarios gigantes-cos; tal sucede por ejemplo) en laGran Opera de París.

Objetivo.-( ObJcctij:)-[ Fot. ]Juego ó combinación de lentes co-locados en una montura ante unacámara obscura, destinados á repro-ducir imágenes sobre un cristal ras-

OBL - 3¡¡5 - OCR

La obliteración de las planchas tieneIpor objeto favorecer las ulteriores

tiradas que podrían disminuir elv;¡lor de las primeras tiradas de un:tplancha.

Oblongo. - (Oblong.) -Deforma alargada. .Más largo qucancho.

Obra.-(Bdtimmt.) - [Arq.]-. Edificio que se halla en copstruc-

ción.- ({EUVI'C}-Conjunto de obras

de un artista. La obra de Rubense3 m uy considerable. Colección dereproducciones de pinturas, de es-culturas, de gr~bados debidos á unmismo artista. La obra de Holveio,b obra de Rembrandt, la obra deCarpeaux. La obra completa deEugenio Delacroix.

- (Ouvrage.)- Obras de arte,cuadros, dibujos, grabados, escul-tUl'as. Catálogo de las obras ex.-puestas en el Salón.

- de albañilería.-(Bdtis-sc.)-Construcción sin carácter mo-numental ó decorativo.

o - de cantería.. [Arq.]-La obra formada por sillares la.brauos.

o - de mampostería.-Lacompuesta de piedra sin labrar ymezcla de cal y arena.

- de 1recepción. - (JIOYL'eaUde réceptiOlZ.)-Deciase antes de loscuadros ó estatuas presentados porlús artistas para su admisión en laAcademia Real, cuyas obras que-dlban como propiedad común dedicho centro.

n - llana.-[Arq.]-Obra lisaÓ que no lleva adorno.

- ma~stra. -( Che(-d'a:uvrc.)Obra de arte capital y superior.Obra principal de un artista. Pieza

~ objeto que el obrero que aspiraa ser maestro debe presentar paraser admitido como tal en una cor-poración. . .

1} - prieta.-[Arq ]-Vczcon

que se designaba en lo antiguo laobra más vasta de cada oficio, yenespecial en las de carpintero y he-rrero, por oposición á obraj1'ima.(Véase esta voz,),) Obra. prima..- [Arq J-Fra-se que califica la obra exquisita; ex'celen te, primorosa, fina, ete., encualquier arte.

O br a do.- (OUZII'J.)- Tra-bajado, cortado I grabado. Cofre-citos obrados con mucha deli( a-

.

deza.Obsel'vár. - (OÓSC1'Z'CI'.)-Fs.

tudiar, precisar con exactitud. Fi-guras bien observada~. .Un mo-vimiento obs("rvado. Efectos deluz de gran variedad de obser.vación.

I Obturador.- (Obturatt'u1'.)-[Fot.]-Dícese del metal ó car-tón que sin'e para interceptar laacción de los rayos luminosos, quepasan á través del objetivo, ó es-pecie de cilindro hueco, á vecesforrado de terciopelo negro, y q\¡ese aplica sobre el objetivo cuandoel tiempo de la exposición ha es.pir<tdo.Obtuso.-( Obtus.)-Angul0

mayor que un recto.(~ Ocei11o..- [Arq .]-Apoyo de

las escabras de madera por su par-te inferior á modo de bóveda.

Ocre.-( O¡;rc.}-Arcilla colorea-da por el óxido de hierro.

- Obscuro.- ( Ocre órzt1l.)-Arcilla que contiene óxido de hierroy óxido de manganeso. La tierrade sombra es un ocre de tono rojoobscuro.

- rojo.-( Ocre .rougc.)-Losocres rojos están siempre hidrata-dos, y llevan el nombre de tierraroja de Italia, rojo de Prusia, rojoindico, etc.

.

- amarillo.-(Ocre)tumc.)-[Pint.]-En acuarela, el ocre ama-rillo es un color muy sólido, detono bastante acentuado, algo ~~a-

2,

UCT - 386 - OJ1

co, y que n') consiste en otr.1 C03aque en un óxido de hierro.

Octaedro. -( Odll¿dre.)-Cuerpo sólido de ocho caras.

O ctás tilo. -( O:tastJlle.)-[Arq.] -Dicese de los tem?los anotigu:)s cuyo pórtico oftece och)columnas. Dicese t1mbjén O:tósti!¡).

ü Octlfo1ia..-[Arq.] -Om:ttousual en el eHilo rominic:> con-sistente e¡,} unl fl >r de oc1n pé-talos.

O cult1s.-( O_'ulus.)- [Arq.]-Abertura 61u'

. :1 1-.::. cernada cir.\".\uL},:"cular, de:)tina.L.. do á dar luz 6l' ventilación.S~

'¡,t, t. daba especial.I:!!L

.-' mente este.: \:1,1 . lA-- nombre en las

~11t'~:,,'I..ÍI'" basílicas lati.. ;......nas á 1:1s aber-

turas circulares practicldas en loalto de ,los timpan :>5.El 'oclllus seencuentra igul1mente en lo:) eji.ficios de estilo románico y d e es-tilo ojival; cuando tom6 mayorimp::>rtancia en el sentido de.::ora.tivo de las fachadas I se le dió elnombre de roset6n.

~ Ocha.va. - [AI'q.]- (VéaseO:harlo.)

,

1;) Ochavo.-[Arq.]-Lado deuna construcción ochavada. Tam-bién la misma c:.>nstrucción deo:ho lados suele de~irse ochavo.El ochav.Jse denomina en la cate-dral de Toledo, á causa de la for..ma de su planta, la cámara-reli-cario donde se guardan reliquiasy primores artisticos que es lásti-ma no puedan admirarse más decerca.

(! Ochos.-[Arq.]-Adornosque fOl'm:\n un especie de circulo,encadenados con una roseta en elmedio de cada uno, y que son fre-cuentes en fajas ó vaciados de pi-lastras,

(E nocoa.-( (E"lL)chtJ!.)-[Antig.]-Vaso destinado á ver.ter el vin) en las crate-ras. 'La m:\yor pute deestos vasos son muy ele-gantes; están de~oradoscon extraordinaria rique.Z1y son de forma alarga-da, H:\y también a::lOto!.Scon barniz negro. de pln-Zl oVvidel, cuello delgado, b3caensan::hld.1 y provistos de un asalige!'a de gran d~senvolvimiento ygraciosam~nte ondulada en formade S.

Oficio.-(JIétier.) -Slber bienel oficio, estO es ¡ tener gran habj-lidad de ejecu:ión. Un artista queno sabe bien el ofi;io. ,

OJiva..-( O]'ltlt.)-[ Arq.] -F 01'.ma d~ las bóvedas; de las arcadascuyo contorno está determinadopor dos porciones de arco) igu11esqu~ se cortan en ángulo agudo ytermin::tn, p)1' lo generJI, en la lí-nCi de los centros. En la edad me-dia, la expre~ión ojiva se aplicabasobre todo á los nervios diagonalesfurmados p::>rla intercesión de dosbhdas por arista. A Plrtir. delsiglo XVIII,'la v,)z ojiv.l se hl adop'tad::>p:tra designar la arcada queforma á'ngulo cu1'vilineJ, y en estaacepción ha quedado.

- árabe. - (O.¡iv! llra!Jt.)-[Arq.]-Ojiva que se ha obtenidorompiendo el arco de herradura 6arcada árabe. (Vélse .Ojiva laltceo-lada.)- de 1a.nc9t.1..-( Ogivtm lan.

, cette.)--[Arq.]-Ojiva muypuntiaguda,usada en lossiglos xn YXIII.

I Se la da tam.:.s:. ' bién el nom..,,\. ~ bd " dc. ..:. _1° (\ re e OjIVa e-, purita aguda.

Esta forma de ojiva se emple6 fre-

01! - 387 - OJO

cuentemente en la arq lIitecturamilitar de la edad media. (VéaseLanceta.)

Ojiva. equila.t~ra.l.-( Ogiveéquilaterale. ) -[Arq.J -Ojivadescrita con unradio igual á suabertura, y usa- Ida fr e e u en t e- Imente en el si-.:; ..}\glo XIV. Tam-bién se ia da el nombre de oji\'a detres puntos.

.

- lanceola.da.. -( Ogive fall-~T. fi~¡¿::l=I~]

~=ejfVfr'Cuyosarcos descien-den por deba-jo de la líneadt; los centros.La oji \'a árabe,obtenida rom-piendo el arco'

de herradura, afecta frecuenremen-te forma lanceoJada.

- o:;tusa..- (Ogiz!c obtllse.)--[Arq .]-Dke~e á ve- .~ces de la ple- ~

~-;;¡.

na cintra ro- 1':r t;\ 'ó'

ta.Eslafor-.}¡ f:\...1

ma cüracte- )': : :.' .L:r i s tic a d e - -.'-1-- - .C'~-,~c.- - ~

.={ <¡=

de los mo.numentos de fines del siglo XII.Esta ojiva, que ciertos autoresdesignan con el nombre de arca-da apuntada obtus3, y que los ar-q uitectos del siglo Xy emplearonmucho en sus construcciones, noes más que una variedad de laplena cintra rota.

- rsbajada.. -( OgizJcSltrbilis-sée.)-[:\rq.]-Ojiva obtenida des-cribiendo los' arcos con un radiomenor que la abertura de la arca-da. La ojiva rebajada se 11.1emplea-do sobre todo en el siglo xv.

Ojhral. - (Ogita!.) -- [Arq.]--

Dícese de los edificios de estilo gó-tico) construidos desde el siglo XIIal X\"I. El estilo ojival se divide entres edades ó grandes períodos: elperíodo primitivo Ó estilo ojivallanceolado; el periodo secundarioó estilo ojival florido} de I300 áqoo, r el período terciario flamean-te, que ocupael siglo xv y una partedel XVI.

Ojo. -( (Eil.)--[A.rq.]-Centrode la volutl de un capitel jónico)y también abertura circular prac-ti..;ada en lo ~lto de un domo. Cír-culo colocado en el centra de un

. .: . .. . .: : :

. . :; ; irosetón. En el interior de este ojo)y siguiendo las diagonales de uncuadrado inscripto también en uncírculo, están colocados los dife-rentes centros que permiten des-

. cribir porciones de círculo, las cua-les unen de maner.l que determinaná compás el contOrl1') ~e la voluta.- de 1>uey -( (E¡l-dc.ba:ltj.)~[Arq.J-Ventan~l circular ú oval,

colocada, bien sobre una fachada) óuna te::humbre. Durante el Rena-cimiento, el siglo XVII y el xv 1II)se hicieron ¡}Ji}stic lm;;y de gran ri-queza ornament..d.

OJO

Oja de ga.to.-( CEil-di!.:hat.)-Piedra fina de tono amarillo ó ver-

,¡.'II. ~M:. :.."'I..]l;.I:I:'~jll~~~~A"lj~

duzco veteado de tono brillante..- de puente.-(Arche.)-

r Ar q .]-Búvt::da de un puenre.Lo \

- e en tra.l.-(Arclli! maitres-se.)-[Arq.] -Ojo más alto y másancho que los demás ojos de unmismo puente, y que está en el me-dio del puente.

- d e s e r pi e:1 te.-( (l::'i/-de-serpeut.)-Piedra fina muy pe.que1'ia.()

Ola.lubrilla.. - [Cerám.J-Nombre que recibe el azulejo pe-q uel'io destinado á f,)rmar frisos y ¡cenefas en los revestirnientos. j

Oleo~-(.lIuile.)-[Pint.J- Em-pléase en la pintur<! ~Il óJeo: losaceites de linu solamente F,ra laimprimación j los ~\ceites de nue-ces, de adormideras Ó de claveles.el aceite de espliego, y en fin) elaceite craso (véanse estas voces),para los colores que exigen mayorcantidad de sec.mte, como }:¡ laca,el ultramar, los negros, etc.

- 388 - o~.lil

Oleogra.fia.-( Olé(lgraphic.)-Dicese de ciertos procedimientode impresión por medio de coloreadicionados de aceite como las tintas ordinarias de imprimir. Díceseparticularmente de ciertas pruebasobtenidas por procedimientos cro-molitográficos. FJcsimiles de cua-dros reprod ucic;os en color por laoleografía.

Oli va. - (O¿¡'ce.)- [Arc¡.]-Perlas oblon-

!~iM d

gasque.sirvden

'

/

..., emotivo edecoración

I en las baquetas ó molduritas de! perfil cóncavo.I

Olivo.-(Oli¡:lier.)-FollajesI muy usados en el.arte decorati\'o.I La oliva es originaria del Asia¡-

i

ofrece hojas ovales de

I verde acentuado aoa-

I jo Iy encima de verde

blanq uecino. La ma-dera de olivo es sus-ceptible de recibir pu-limentoj es de hermo-so tono amarillo ve-teado de pardo, y algunas veces seemplea en la ebanistería.

Olp~. - ( O!P¿) - [Cerám.]-Vaso de la antigüedad clásica. dedimensiones muy variables, en for-ma de bolsa con asa pegada á la

, panza,! boca ancha. .

On:bligo.- (Umbo.) - Dicesede la punta Ó cono quesubresale en el centro delescudo. Se designaba áveces en la anti.güedadcon la V02.umbo el escudo.en tero. Ciertas rodelasÓ escudos italianos delRenacimiento que for-maban parte de armadu-

ras de corte, tenían el ombligo de-cOl'ado en relieve con la cabeza deMedusa; en los escudos orienta-les suelen hallarse en derredor delombligo central otros más peque-

0110 - 389 - OPU

110sde acero grabado r damasqui-nado. .

O lU ó pla t o. - (OmoPlatc.)-[Anat.l-Hueso plano y ancho quecon la clavicula forma el hombro.Está 'unido á la columna vertebralpor masas carnosas y con él se ar-ticula el húmero.

Ondas. - (Ondes.) - Adornoscompuestos de !ineas ~ltemativasy ~imetricamente cónca"as y con-

~I~~:,i8uH~umI

;;>..

yexas. :Moti,"o d~ decoración, mol-duras ques~ encuentran frecuente-mente en 103 edificios de e.stilo ro-mánico.

- griegas.- (F/ots grecs.)-[Arq.] -Ornato formado por la re-petición de una cunra en S tendi-da, terminada por una de sus ex-

Ih -I~

tremidades en yoluta, de la cualparte la Cllr\'a siguiente. Se da tam-bién á este ornato el nombre de gre-CIl. Hay diez maneras de modificarel dibujo y la combinación de esteornato: las ondas primitivas, ondas.sencillas, dobles, festonadas, afron-tadas, opuestils, alternadas las li-gadas ó enlazadas, ornamen ladas ytloroneadas,y transformadas en ele-mentos separados.

Ondeado.-( Olldé.) - [Bias.]- Se designa asi lapieza cuyos contornos,recortados en dientesredondos, aIternati\'a-mente convexosy cón-cavos, presentan una ámodo de ondulación.Pal ondeado de oro. Una faja on-deada de plata. D{cese también fajaondeada de oro y azur.

Onice.-(OI~'X.)-f\gata ó va-riedad de ca1cedomia de fineza ex-traordinaria, caracterizada por ra-yas paralelas y concéntricas di-versamente coloreadas.

Opaco.-(Loltche)' Opaque.)-Dícese particularmente en la pin-tura sobre vidrio y sobre esmalte,de los tonos negruzcos )' faltos d~transparencia. También se dice engeneral de tonalidades sin frescu-ra, de tonos sucios ó alterados pormezclas.

Opalo.-( Opalc.)-Variedad decuarzo de color blanco lechoso conirisaciones. -

Opis.todonlo.- (Opistlwdome.)- [Arq.J-Parte posterior de lostemplos griegos.

Opuesto.-{ Opossé.)-[Blas.]-Cuando sobre una pie-za cortadahaydos pun:-tas que miran la urjahacia lo alto del jefe delescudo y la otra haciael punto bajo, S6 diceque las puntas están

opuestas; puestas al contrario launa de la otra, lo que evita decirchape y calzado.

Opus antiquum.-( Opusalllí-quu11l.)-[Arq.] - ""--?~-Aparejo romano en @JJ¡I~íO "'-"

el cual se emplean .f¡(¡¡({fPd :'piedras sin tallar. U~ .~Dícese también opus ll!Q 1111'illcertU1J2. Este apa-

.H.

rejo (véase esta voz) y el opusspictltu1ltÓ albai'íileria en hojas de

ORA - 390 - ORI

elecho, en espinas de pescado, sehan empleado en aIgun0s edificiosde estilo latino y de estilo romá-mea.

Or-at o rio. - (Ora/oire.)~[Arg.J-Capillita privada Ó de-partamento pequeño decoradoy dispuesto para serdr de ca-pilla.

Orden.-(Ordre.)- [Arg.]-Dícese de un

..f. conjunto de co-lumnas y de en-tablamentosg u e presentanproporciones decarácter pa rti-cular. La argui-t~ctura clásica

"'-"'~'" no admite más:., ::.. que tres órde-oO,'- v- nes: orden dóri-Jir-

eo, orden jónieoy orden corintio. Ciertos autoresadmiten también el orden tosca/lO,el orden compuesto y el orden ea-riátido, en el cmll las columnasó soportes verticales están r e-em plazadas por estatua's alegó-ricas.

- (OrdOllllaIlCt.)-[Arq.]-Dí-cese del empleo de los órdenes dearquitectura antigua y del númeroy disposición de las columnas querodean un edificio.

Oreadores. - (É'{Jmts.)- Enla operación del fundido, abertu-ras practicadas en el molde, des-tinadas á permitir la saJida delaire cuando el metal en fusión seextienne por las canales ó tiros(véase esta voz) practicados alefecto.

Orfebrería. - ( Orflvrcrie.)-Arte del orfebrero. Obras de oro óde plata enriquecidas ó no con pie-dras preciosas.

Orfebrero.-( Orfl'{Jre.)-Díce-se de los artistas y de los artíficesque fabricaban piezas de orfebrería,

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y también de los comerciantes quelas venden (r).

Orien tado.-(Oriellte.)-[Ar~.J-Dícese de las iglesias cuyacabecera está vuelta hacia el OJ.jente.

OrientaH sta.-( O rieJlt¡z!iste.}-Pintor que ejecuta motivos, es-cenas orientales. Decamps, Mari-lhat, Fromentin, son orientalista~.

Odente.- (Orimt.) - T:ícesede la parte ]uminm:a de una perlatira.

Oriflama. - (O riJlamme.) - Laoriflama, que era el es-tandarte de losantiguosreyes de Francia, fué alprincipio la bandera delos abades de San Dio-nisio. Antes tUYO trespuntas terminadas porborlas ,'erdes y estabasujeta en la punta deuna lanza. En nuestrosdías, estos oriftamas es-tán suspendidos comolas banderas, y se usan con frecuen-cia en los empabesados para lasfiestas.Original.-( Original.)-

I

Dícese de un modo absolutamentepersonal, de concepción y qe in-terpretación, en obras ejecutadaspor los artistas, ó del natural ó desu propia imaginación. Dícese tam-bién de un cuadro, de un dibujo, deuna estatua, de la cual se han hechocopias, reproducciones; ete. Poseerun original. Tal colección nocontie-ne más que la copia de lIna obra;el od~inal pertenece á un museo.

Orlginalidad.-( Origillalité );.Dícese de las cualidades de maes'

tro, personales, que caracterizan lasobras de un artista. Carecer de ori~ginalidad. No confundir la origina-

(1) En castellano. la vez orfehrerero se haadoptado en Arqueología para d<:signar á losartistas indicados. La voz vulgar platero, equi.valente á la anterior, es la que designa á losartistas modc mos que traba;an el oro y la plata.

ORL - 391 -}idad y la extraYflganda; la €X'tra-vaganda es un vido de tendencia,y )a orí gina )idad es virtud.

Orla.-{Bo1duy{.)-Motivcs deornrmen-tación quecircu}'entin tapiz,una tela,un enlosa-do,}' tam-

bi én ks en' F€cn.:QOs,entarimados,etcétenl, fcrmando I;'ncuadrnmien-tos de aceras, tableros, teraceas,mosaicos, ete.

- de págb:a.- (ElltoZt1'agedeptTgt'.)-Díbujo, gratado que cen-cune á ilustrar 1,;nlibro,y en cualhay un blo:.nco, limitado por uncontornO regular, donde "<1el texto.

- (Passc'lartollt.)-(Grab.]-La orla es un grabado, bien en re-lieve, bien en ta1Jadulce,que ccnstade dos partes movibles; taJes sen,por ejemplo, ciertas letra!\ de ador-no grabadas en mad€ra cuyo cercoes siempre el mhmo, mientras queel centro es IrJovible. Tales sentambién ciertas aguas fuertes. prin-cipalmente en las obras del siglopasado, en las cuales hay un marcoricámente adornado y viñetar ccnleyendas variadas. DíceEe tambiénde un marco en el cual se puedesustituir un dibujo, un grabado porotro. Un dibujo montado en orla.

- (Orll'.)- [Arq.]-Dicese delreborde ó filete que corre rOl' bajode los oyario!= de un capitel.

- (Ode y EssoJltÚ.)-[Bla~.]-Bordura muy estrecha.El anancho de la bor-dura debe ser jgl\al ¿¡lsexto del escudo, el.í!ncho de la orla esigualaldozavo.PorJodemás la bordura to; asiem pre al borde delescudo, mientras que la orla estásiempre alejada.

o~

ORN

Crz.amEntac~ón.- (011l,mo;-tatioz.)-Arte del 01n¡.mentistíl, yt, mbién manera ce dispoIJ~r cr-natos.

- á r a 1=e. - ( Onumenta/Íma1'aóe.)-Los ornatas áral:es ,tienenpor base ccmbjnaciones gecmétri-cas, círculos y p~ligoncs, trape-cios, radios, triángulos, Jos,nges yotras figuras cuyes comFartimien-tos ó intervalos de extensión ,'a-dable están diversamente colorea-dos, pero siempre admirablementearmonizados.

- bizantina, rcmánica ygótic as.- (OrnUllc1ztatiOIl Ój'Zalt-'ille, r0111a1teel g(!thiljue.)-La orna-mentación arquitectónica,muy ricaen el arte bizantino, se contentó,durante el Feriado románico, conproducir los motivos clá~iccs queentraban en la ccmposición de lesórdenes antigucs, griegos y roma-nos; pero tranformandolos y dán-doles formas muy pe~adas. En' elsiglo XI, la ornamentación seinspiró en una flora convencio-nal, llegando á ser típIca; luegoreprodujo con escrupulcsa exac-titud las plantas particulares á ra-da ccmarca, creó animales qui-mériccs, desenvolviéncofe en estesentido hr.sta e1 siglo XIII. En elsiglo XIYaecreció; en el ~iglo xv,por el centrado, es muy es¡:esa, y,perdiendo la pure2a de 'Jjne~s, l1ebóá tener e~cesh'a riqueza.

- egipcia. -,( O,'1/{11lJntaÜ¡;nég,.ptimne.)-Los prir.cip~les mo-tives de decoración empleados enel estíJo egipcio, consisten en je-reglificos, globos aJacos, escaraba-jos, animales simbóliccs, hojas,flores de loto, Falmas, etc.

- grifga. - ( 01'1lt11/efltatÜmgrecque.;-L05 motivos principalesde la orn;¡mentación griega son fo-llajes aphcadrs de un modo irre-gular á ]o:sdiversas partes del en-tablnr.ento, á la curva de los capi-

ORN

~eles, á los rosetones colocados enl,¡s frisos, etc. Estos diversos mo-tivos son clásicos hoy. La arqui-tectura romana v la del Renaci.miento, inspirándose en ellos, losh lO modificado lit!eramente.

Orna.mentaci6n romana.-(OnltlmmtaÜOIZ 1'OIll.'1ÍJ/C.)- Losmotivos de decoración aplicadosá la arquitectura romana, 50n, pucomás ó menos¡ 10s mismos de la ar-quitectura griega; pero la decora-ción de superficies murales r depadmentos, los mosaicos y las pin-t urJS al fresco sobre fundas díver-samente coloreados, ofrecen confrecuencia un rnoti\'O central y enderredor f0l1ajes que se destacanen claro obscuro sobre el fondo.Los fragnentos de pinturas halla,das en Pompeya, ofrecen nurne-rosns ejemplos de superficies mu-rales decoradas también con foUa.jes, figudtas, edificios fantásticos rlaberintos.

- lJolícroma..- (Ornc11lmt.¡-tiOIlpolj'crolllc.) - Ornament¡¡ciónde varios C')})re8.

Or na.mentado.-( Onzcmmt¿.)-Decorado con ornatos.

Ornamenta.l. - (Ornnni:lztal.)-Que pertenece al ornato.O rnal11e Llt a 1'.-( Onler,)-

Decorar con adornos mil y tam-bién illlstr~r un ,oolumen; ejeclItarviñetas, ilustraciones par a unaobra:

Ornamentista..- (Ormmm-tisLc.)-Arti)ta, diolljante ó escul-tor que sólo ejecuta O1'natos, esdecir, ramajes, follajes, capiteles,rosetJr.es y toda suerte de motí \OOSornamentales, en cuya composición1:18figuras humanas Ó animales nointervienen más que como acceso-rioso

- Dícese á veces de los ador-nistas.

Ornamentos.- (Onzemmts.)-[ Blas.] - Ornamentos son las

- 392- ORN,

piez:1s accesorias Gue rodean el es.cudo.

Orn'amentos de cargo.-(Ornemmts de darge.)-[Blas.]-Estos ornamentos servían par alnrticularizar las armas de los dig-natarios eclesiásticos, de los no-bles in \Oestidos de cargos de lacoron~ y de la casa del Rey. Con-'sístbn en atributos: Jibro de azurpara el gran limosnero; boteIJitaspara el gran copero; espada des-nuda para los condestables, etc.

- de dignidad.-(Onlemcntsdc dignité.)-[Blas.]-:-Ornamentosque acreditan el derecho de llevarun título de nobleza)' consistenen coronas ,. en cascos.

- (le héreucia.-(OY1lementsde hérédi1¿.)- [Dlas.] -Ornamen-103 que se transmíten en las fa-milias por orden de sucesión ycomprenden: los hmbrequínes,Jas cirneras, los soportes)' las di-"isas.

Orl1ato.-( Onzcmmt.)- Moti-YOpintado ó esculpido que decorauna superficie limitada por Jíoeasregulares Ó irregulares y contri-buye á dar mayor riqueza á UQob.

I jeto. Los o1'natos, Ó 5011abso]uta-mente de fJntasía Ó están. forma-(1:1spor la Hbre interpretación def. IUajes Ó figuras j pero consistensiempre en arreglos conveneiona-]és que varian según la imaginacióndel artista.

- corriente.-{Onzt1Ju!1Zt co:t-1'tlJ/t.)-Motivo de ornamentación

I que se repite idénticamente sobr~una moldura.

Ornatos tipoórá.ficos. - (01'-ílC,11lmtstipograplllqZtt:S.) -Marcas deimpresores, fiorones, orlas,lelras al"namentadas,cabeceras, finales, ete.,arregladas para la composición tipo-gráfica. Desígnanse así especial-mente los ornatns grabados en re.Jie\Oe que se imprimen al mismotiemp;:> que el textoo

ORN - 393 -Ol'nitorinco.- (Bce.d'oist'ill/.)

-[Arq.J-Ornato usado en la de-coración de los mOnumentos roma.no-bizantinos de Inglaterra, con-sistente en series de picos de <1\"esque sobresalen en una moldura deperfil semicircuIar.

Oro.-(Or.)-[Blas.J-Uno delos dos' metales empleados en losescudos de armas. Se indica engrabado por puntos muy ligeros<:Iispuestos en diagonales.

- (color de).- (01' eonleur.)-[Dar.] -Mezcla de cerusa, delitargirio, de tierra de sombra y dea.ceite, Ó mejor resid uo craso y.aglutinante que depositan los colo-res al óleo cuando se los mue"e conlos pinceles y cuando se rcyistencor. ellos los colores que se "<ln ádorar:

- cí tróu. - (01' citroll.)-[Dor.J - Obtiénese esta coloración.con oro verde mezclado con cerusa,110 poco de amarillo de espino.Se le añade goma guta cuando seimita la plata sobredorada.

- en concha.-( Oren coqui-lit. )-[Pint. ]-(V éase COJlcha.)

- 11late repasado.-( 01' miltrepas5é.)-[Dor.J- Procedimientode dorado para el que se dan muyp()cas capás de preparación, á pe-sar de lo cual es mur sólido.

- 11lolido. - (01' lIloltlÚ.)-Oro amalgamado con mercurio.

.

- verde.- (01' 7!ert.)-[Dor.]-El dorado con oro yerde se pre-p:\ra por medio de una capa deblanco de cerusa mezclado de azulde. Prusia J amarillo. Esta capa, li-geramente verdosa, se transparentaluego en las hojas de metal j ade-más, fe reviste de una cap:! de

Iplata dorada, coloreada del mismomodo.

Ol'opel.-(Orip~al(.) -Láminade cobre brillante. Tela adornadaconbnrdados de oro falso.

Ortograíía.-( Or/hographic.)

OVA

I - Dícese de las elevaciones geo-metricas ó dibujos geométricos quereproducen un monumento, con~us dimensiones reducidas á es:alay sm las deformidades que resul-tan de la perspecti \'a.

Osario.-( Clwrnt'er.) - [Arg.]-Galerías ó lugaresc.ubiertos, ane-jos á los cementerios, donde se de-positaban en la edad media osa-mentas humanas.

- (Ossltnire.)- Hacinamientode huesos. Di~ese también de unasconstrucciones góticas pequeÜas,de los nichos practicados en losmuros de ciertas iglesias donde sehan hallado cráneos y osamentos.

Osa tura. - (Ossature.) - Di:esedp. la c(")TIstrucción de una figura,de bs partes sólidas de un edificiojla osatura de UD domo.

Obscurecel'.-(Fonccr.) -Di-cese de una tinta, de un tono deeolnr sombrío.

Obscuro.-(FolZcé.)-Se di::ede una tinta, de un tono de colorsombrio.

Osteología.. - (Ostéolgie.)-Parte de la Anatomía que tienepor objeto el estudio de los hue-sos, del sistema óseo del esq ueletoó armazón del cuerpo.

Ovalo.-( OlJille.)- Curva pro-longada. En principio, un óvalo es

una cur-ya que seacerca 10más posi-b�e á unhueco par-ti do pormedio enel sentidorie su lon-

gitud. Por extensión se da á laelipse el nombre de curva o\'al. Lareunión de dos curvas en asa decesta (véase esta yoz), f0rma tam-bién un óvalo. Las curvas o\'a-les están formadas, comunmen-

QVA - 394 - OXy

te, por muchos arcos de círculo,acordados, y dis-puestos simétri-camente. El ros-tro de una figura ('1hU.'llana visto de . -frente I se puedeinscribir en unacurva prolonga-da en esa forma;así se dice fre.cuentemente: el óvalo de un ros-

tro; una cara cuyo óvalo (;s re-gular.

,~ Ovarios.- [Arq.]-Molduraque ofrece una serie de huevos, se-parados por un listón, caracterís-tica del entablamento jónico.

Oxybafon. - (O.~J'bapholl.)-Vaso antiguo en forma de reci-piente abierto á modo de crare-ra, aunq ue á 'veces está decoradocon asas laterales colocadas á bas-tante altura.

Pabel1ón.-(PavillolZ.)- [:\rq ]-Construcción cuadrada ó circu-lar., aislada) formando centro Ó pa-ralelo á un edificio de gran dimen-

sión. Los pa-bell on es de

. las Tullerfas.,'- Dícese t a m -

bién de lasconstruccio -nes pintores-:as de las ca-

sitas aLIadas en un jardín, de losespadas cubiertos con cristales yde forma regular que protegen unmercado, una plaza: los pabellonesdes Halles centrales. Dicese, por úl-

Itimo, de las láminas de hierro ótableros de madera recortados, quesin-en para proteger las persianaslaminadas Ó las telas que se enro-llan en la parte superior de unaven tana.

- de reloj.-(PavillolZ de/'Izo,.-loge.)-(Véase Torre de reloj.)

O Paflón.- Recibe este nombrela parte interior de una bóveda ótechumbre adintelada. También seaplica á la parte \'olada interior óinferior de una cornisa. Paflón valetanto como sófito.

P ais aj e.- (Pil)'St7gt!.)- Cua-dro representando el campo, sitiesagrestes, escenas cam pesinas, enlas cuales predomina la interpre~a-ción de la naturalez!I, estando re-ducidas á pequeñas dimensiones lasfiguras de hombres y de anim:¡Je~,que sólo son accesorics quedan unanota en el conjunto ó suministranuna escala de dimensiones.

P.

Paisaj e histórico. - (PtIys:rge-histoyique )-Cuadro de paisaje que'representa, en vez de sitios copia-dos del natural, composicionesarre-gladas segÚn el gusto del artista, yá veces sembradas de monumentos-en ruinas, de estatuas, de vasos ydecoraciones con figuras represen-'tanda una escena tomada de la fá-bula ó de la historia.

Paisajista. - (Pa)'sügisÜ.) -Pintor de paisaje.

Pagoda. - (PI7¡f{}de.).: [Arq.}-Dkese de 10s monumentos reli-giosos de la China) de la India y delreino de Siam.

País de abanico.-:- (FeuU!c-d' h'e1l!ail.)-Trozo de pa-pel, de Ferga-mino ó de se-da, recortadoe n dos por-ciones de circulos concéntricos li-mitados por dos radios. Se ejecu-tan sobre les países de abanicos-¡¡cuarelas Ó "guadas, las cuales,-cuando se montan, se pliegan si-guiendo la dirección de las vari1Jas.

Pal,"'-(Pill.) - [BIas.) -El pat-, es un lizo Jzrgo, pIa-

no y ancho, en pieen el medio del escu-do y de toda la alturade éste, desde lo altodel jefe hasta la pun-ta. Es una pieza hon-

rosa, cuyo ant ha debe ser igual áun tercio del escudo. Tambien se-encuent,nm paJes aguzados, come-tados, tbmígeros.

PAL - 396 - PAL

Pal en punta..-( Pairle.) - Palestra.-(P,zlestre.)- (Véa-[Blas.}-Fjgura com- se Giml1asio.)puesta de tres coti- Pa.leta.-(Plllette.)-Vnode loszas mo"ientes, de dos principales útilesángulos del jefe y de

Idel pintor, con-

la punta, unidos en I sisterite en unael corazón del es- tabla delgada decudo en forma de Y. nogal ó de perOllCiertos autores hacen con una escota-

¿crinlr al pal en punta del pa/iu11l : dura en uno deque I!e\'ahan los.arzobispos.

¡ sus extremo.s yPala.cio.-(Palm's.)-[Arq.J- con un agujero

Conjunto de vastos edificios, rica- p:lra pasar el pul-mente decorados, que sirven de gar. La paleta se pone anticipada-habitación á los soberanos, á los; damente, es decjr, ~e colocan enpríncipes, ó de lugar de reunión elIa los colores con cierto on~en,Ú las corporaciones del Estadq. y ~n los bordes

- de Eolo. - (Palais d'Eole.) se fijan á ve--[ Art. ] - Depósitos de aire usa- ' ces los tarritosdos en ciertos palacios de Italia para destinados á con-f.¡ci1itLlr la ventilación de las habi- ten e r e l aceite.taciones. I Har paletas ova-

- dejusticia..-(Palais dejus-¡

les r paletas cua-'ice.)-[Arq.J-Palacios donde es- d ra d a s. Para latán instalados los diversos servicios acuarela y laagua-de lús tribunales. da, se sirven de paletas de porcela-

- de las Terma.s.-(Palaisdes na; para ]a pintura al temple, laTlter1lles.)-(VéaseAfltseodeC/u12)") paleta consiste en una gran plan-

- de verano.-(Palais d'élé.) cha bordeada de casetones que con--Residencia del emperador de la tienen los colores molidos con aguaChina. En chino, Yucn-Jfill-YuC71.

1

,y mezclados con cola.

Palado. -(Palié.) - Dicese de La paleta se emplea frecuente-un escudo cubierto de Pals. .

I

mente como emb]em:1 de la pin-Palastro.-(Tole.)-[Pint. en

I

tura.~sma1.J-Placa de metal, sobre la - (T1'uelle.)-Útil en forma de-cual se ponen los esmaltes para pa- triángulo con-sar1os por el fuego. A fin de evitar

I

puntas redondea-los vapores y los desconchados, das y provisto de-ciertos artistas se sin'en de plaqui.

,un mango, que

tas de oro en lugar de palastro de' sirve á los albañi-

hierro, que es menester enrojecer-I

les para extenderlas al fuego y martillarlo con fre- el yeso. Hay paletas pequeí'ías.cuencia sobre la bigorneta á fin de destinadas á llenar las juntas enevitar cualquier alteración. los trabajos de albañilería. Por úl-

Palco.-(Loge.)-Se da el nom- timo, algunos artistas se ~in'en debre de palco en los teatros á las ch uchillas de paleta, en forma delocalidades que forman un cuarto paletas pequeñas, para triturar laó departamento cerrado por tres la- pasta, extenderJa sobre el lienzo,dos y solamente abierto en la di- ejecutar ciertos trozos de terrenos,.rección de la escena. partes de muraUa, cuya ejecució~

/

PAL - 397 - PAN

presta valor por medio del contr~s-te á otras partes muy acabadas.. P~13ta. de dore..dor.-Pa/ette

a,dúrer.-[Dor.J-Util en madera deque se sÍl've eldorJdor para po-ner las hojas deoro. Antes se lla-

maba así la cola de ?lIarta, dispues-puesta en abanico, sobre una tarje-t:t, que sirve para tomar las hojasde oro. Se da también el nombrede paleta á la tablilla provista deun mango vertical, de que se sir-ven los estu'luistas, y. el 11lstru-mento de hierro por medio del cu:d I

el alfarero redondea sus obras.t,) Pa.btada.-[Alq.]-Dícescde la can [idad de material amasadoque se coge de una vez con lapaleta.

r alio. - (Dais. ) - Se da estenombre á la cubierta portatil de-corada con penachos y telas ri-camente bcrdadas, bajo la cual- secolocaban los reyes y era Jlenda Üveces por altos dignatarios. El paliono se usa en nuestros días más c¡ucen) as ceren.onias del culto católico.

Pahna.-(Pll/¡m.)-~lotivo de

~--~#JJiI/IIJ~~~Y#~-~

~~.'"~

".' \\rP",

orn:tl11ent:tción en forma de hoja dep31mera. Las p:dll1JSentran frecutute-men te en b c~)tnP:J-sic i ó n de trofeos.La palma es el ~íl11-bolo de la victoria.El arte decorati vahace uso frecuentede palmas como motivo de orna-mentación. Adorno muy frecuenteen las telas dú la India semej~nte ála pahua.

I

,c,-_1»_a.lmeta.-(Pa/mettc.)-( Arq.Jc-- . -:\Iotivo

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d e o r n a-! r.. I J . ,

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- ,(J.. 'I jlll o r m a O,.. /1( por palmas,..~... \JoÑ peq u e ñ as,

empleado con frecuencia en di-versos estilos. Frecuentementelas palmetas estan inscritas en una.ojiva. Se componen de muchos ta-llos encon'ados en número de cin-co ó más, unidos por una especiede broche ú hoja. Su parte inferiorforma roleos Ó ramajes.

Pa.loma.r. - (Colombier.)-[Arc¡.l-Construcción cilíndrica Óprismática en forma de torrecillacubierta con una techumbre ge-ner~lmente eón ica. Ciertos palo-mares del Renacimic:n to, constrUí-dos en ladrillo y piedra, están de-corados con azulejos y placas deloza.

o Palometa.-[Arq.J-Se lla-ma así, en una armad ura och2.va-da, la mangueta que V;J desde tIángulo de los estivos al medio delos clIad ran teso

,~ PalolUilla.-[Arq.J -Espe-cie de ménsula compuesta de trespiezas de madera Ó de hierro, unavertical Ópie derecho. otra horizon-tal Ópuente, y otra oblicua, óseael jabalcó¡¿, que une las dos piezasanteriores.

Ü Pámpano.-Ornato vegetalfrecuen te en las obras de gllsto clá.sico. Es la vid, cuyas hojas sirvende bonito elemento ornamental. ABaca, Sileno, los Faunos y las Ba-cantes, se los representa coronadosde pámpanos, como emblema pe-culiar del ciclo mitológico quecom-ponen.

Pan.-(Paill.)-Colores para laminiatura e~1durecidos con agua degoma. Reciben también el nombrede barritas ó pastillas.

- de esm:.\lte.-(P,ziJt d' Jmai/.)

PAN - 398 --Discos pequeños de esmalte dediferentes colores que deslien lospintores en Uil mortero de ágata.

G Pa.n d9 oro.-[Arq.]-Es la1aminita ténue de orú que \ra in-terc~1ada entre las hojas de los li-britos que usan los doradores ybatidores de oro. Se usa también,como término general por el orJ deaplic:lción; así ~e dice: «dorado conp:w de oro».

P ,),n:1aa::-s): - (G.wc1Ó-.)- Di-cese de las superficies pbnas quese defurm:m convándJse. Los b~¡s-tidores de los lienz'1s se abbean óp:.mdean cuando la m:¡der:¡ es de-llusiado fresca; los bastidores so.bre los cu:lles se extienden los di-bujos de aquitectura, presentan elmismo inconveniente. L03 table-TOSde carpin teria, las tablas, queno están muy secas, tienen siem-pre tendencia á alabearse.

Panela. - (PaltlztlL'.)-[B!as.]-Figura representandouna hoja de álamo. Laspanelas están casi siempre-en serie en el escudo. Pa-nelas de plata, de sino-p\e, etc., etc., puestas tres,<ios y una. Panelas de p1a-ta puest:¡s en banda, diez p:melas<i~ plata puestas tres, tres, tres)' una.

.

Pan:.c.:>n :>grafía. -( P,miCJllO-.graP12ic.)-Prucedimiento de gra-b:¡do en relieve sobre zinc) in \'en-tado por Gillot en 1850, y que con-siste en transfJrmar un dib ujo p:;rmedio de tinta litográfica en un.cliché de zinc, con el cu:¡l se im- .

prime en la prensa litográfica. Elnombre de gilotaje ha pre\'alecido.

G Pa.:lo:plia.-[Arm.]-Nom-bre dado á la armadura completade un caballero. También el table-ro en forma de escudo heráldico,sobre el cual se ofrece artística-mente agrupado un conj unto dearmas ofensi\'.Js y defenshras. De

~f

,~.,'.;;_\. ,.>'\' ,

JI..-

PAN

aquí viene el decir armas en pa-n.Jplia, refiriéndose á la coleccióny disposición de las mismas sobreun muro ó tablero.

r.¡Panoplia.-Parte de la Ar-queología que se ocupa del conoci-miento de las armas ofensivas ydefensivas. Así puede decirse; pa-nopli2. romana, panoplia de la edadm.:dia, panoplia artística, etc.

Fa.nó ptico. - (P,moptir¡uc.)-Dicese en arq uite:tura que un mo-numento es panóptico, cuando deuno sola ojeada se puede abarcar su

conjunto. .

Panora:na. - ( Panorama. )-Cuadro pintado en un lienzo sinsoludón de continuidad y aplicadosobre un muro circular. Los espec-tadores se colocan en el centro delpanoram:¡ en un ptrnto suficiente- .mente elevado y en una semiobs-curidad¡ la luz, hiriendo vi vamentelos primeros términos pintados óreales del cU3dro, aCt.:ntúl la pro-fundidad del conjunto y prDducela ilusión de la realidad. El pri-mer panorama e~puesto en Franciaen li99, representaba una vist.¡ deParís, pintada por Funtaine, Pre-vost y Bourgeois. Vinieron en se-seguida las vistas de las principa!esciudades de Franda y del extranjero,batallas (principalmente las del pri.mer Imperio); luego el Diorama(véase esta voz) de Daguerre y Bou-ton (inventado en 1822). El coro-nel Langlois ejecutó inmensos lien-zos representando las babllas delas pirámides, de Malakoff y de 501-ferino. Estos lienzos median 120metro.) ne.longitud por 14 de altu-ra, y estaban instabdt}s en una ro-tonda construida al efecto en losCampos Elíseos con motivo de laExposición de 1855. Desde h:¡cealgunos años, el gusto por los pa-noramas se hJ desarrollado consí-derablemente. y s~ ejecución pa-rece haber llegado á les últimos

PAN - 399 -

límites de la perfección. En el deLt batalla de Champigny, pintadop~r MM. D~taille y de Neu\-ille, nose sabe qué adminr más, si lasfiguras del paisaje ó los primerostérminos, cuya constru xión es deuna habilidad sorprendente.F an or6 grafo. - (PllllOYO-

graPhe.) - Instrumento inventadaen 1827 p.)r el ingeniero geógrafoPuissant, por medio del cual seobtiene sobre una superficie planael desenvolvimiento de una vista-p~rspecti va circular.

Pd.nQ3,-(P'1ll1l!tS.)- [Blas.J-Díc~se también fJITOS. Los p:lnosson también el armiño y el ve.1'0, el contra-armiño y el coatra-vero-

Pa!lt),lla..- (Écran.) -[Pint.,Fotog.] -Blstidor de tela blancasemi.transp1rente, que sirre paratamizar la luz en lJs estudios delos pintores y d= los grabadores.Blstidoi:es nDvibles u5ados en los..estudios fotográficos di.5puestos dem3.nera que se atenú=n las som-bras demlsiada n~gras por mediode refbios.

- (Gard::vue.)-[Grab.J-Tro-- 'Z3 de clrtón ÍJrraJo de verde que

los grabad ores se colocan en la fren-te y que 'sobresale como una bisera,re'.5gulrd:lOdo los ojos de los rayosluminJsos y hace más distinta la'Visión.

- de chimenea..-(Éa'lll.)-Mueble montadomuy ligeramente,formado) por locomún, de un rec~tángulo de tela bol"dado ó decoradocon pin turas I quesirve para atenuar

1a luz ó el calor vivo de un:¡. chi-menea. Existen pantallas de tapi--cería, de gran belleza. Las de laChina y el Japón, PQr lo común.con lacls é in:;rustaciones) son ob-

PAN

jetos muy curiosos bUSCJdos porlos coleccionistas.

Pa.nteón. - (Panthéoll).-[Arq-]Templo consagrado al culto detodos los dioses de la antigü =dad.Nombre dado á ciertos edificioselevados para p=rpetuJr la gloriade los homJ-Jres ilustres de unanación. Roma y Atenas teníansu panteón. El Panteón de Parísse ha transformado e n iglesiabajo la ad vocación de Santa Geno-veva.

Pan to lra. fí a..-( Pa ntographie.)- Arte de copiar Ó reproducirdibujos por medio del pantógrafo.

Pa.n tó ¡ra.fo. - (Pantog raplze.)-Instrumento por medio del cualse aumenta ó disminuye un dibujoen proporciones matemáticamente

eX3.ctas. Hay pantóg-rafos de dife-rentes sistemas. U 110 de los másusados se funda en el principio delos triángulos semejantes y permi-te obtener reprod ucciones mayores,menores ó del mismo taÚ:Úlño queel original, según el lugar enque se coloque el pibote del apara-to, el estilete destinado á seguirlos contornos del dibujo que sequiere reproducir y el lápiz quesirve para trazar la imagen en elpapel.

Pa.ntómetro. - (Palltométrc.)-Instrumento que sirve para me-dir los ángulos y trazar las perpen-

PAN - 400 - PAÑ

diculares, y también instrumen toinventado en 1752 por el AbateLOLlvrier, y que sirve para ejecutarretratos de perfil, del natural.

Panza. - (PaJlSe.) - [Arq ]-(Véase Balaustre.)

- [Cerám.]-Dícese de la parteabultada de un vaso. Un vaso deanch;¡ panza.

" Paño.-Vale tanto como en-trepaño (véase esta voz), y designael espa~io comprendido entre doscolumnas, pilastras ó estribos.

- mal puesto.-(Draperiemal jetée.)-Paños arreglados conpoco gusto, pesados, que caen enpliegues, que no hacth bien.

- mojatlo.-(Drapaie moui-,¡lée.)-Géne-

0:'---ro de paños ¡;7r/""""~''r¡~-.usados por lO

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delos, las te- ) .:;-,..~1.1S d e lanasencillas y flexibles que no forma-ban más que pliegues anch os queacentuaban bIen el mo\'imiento.También algunas veces se emplea-sen para las túnicas, telas finas, queformaban naturalmente multitudde plieguecitos.

- psgado.-(Drapcrie collall-tc.)-Se dice de los paI10s ceüidos

,c.ila carne} que acentúan la formade] desnudo y-no producen másque plieguecitos de poco relieve.Se dice también pililO lIZojadJ.

- sin! \llado. - (Dra/Jerie si-1llul¿e.)- :Motivo de ornamenta-ción pintado I que consiste en re-

presensentar trozos de tela ten-didos de sitio ensitio, suspendi-dos. de pateras ycayendo en plie-gues regulares. Aveces estos pañosestán enriq uecidoscon franjas, y enciertas pinturasmurales los pJie-

guesno están indicados por un sim-ple trazo, sino que están modelados.

Paños.- (Draperie.) - Se. dice, en general de las telas d~ los ves-

I

tidos de corte muy amplio y que

I forman pliegues. En la mayor par-te de las obras de] antiguo, los pa-fías dejan una p' rte del cuerpo yciertos miembros desnl'dos, y suaspecto es el de paños de tela fina

I

y ténue} como mojada, adheridaal cuerpo, y que no produce más

¡ que plieguecitos. En el siglo XII,,

los imagineros adoptaron un ~r-tido de paños más ceñidos, igualesy regularmente dispuestos. En elsiglo XIII, los paños caen severosy rectos; en el XIV están puestoscon más arte y están cortados enángulo recto sobre los pies de lasestatuas. En el xv llegan á ser másamanerados} pero acusan mejor laforma del cuerpo. En el XVItomanconsiderable amplitud; por ultimo,en el siglo XVIIy en el XVIII jueganimportante papel entre los caracte-res decorativos de las pinturas pin-tadas Ó esculpidas. Los paños searrugan, flotan, producen sombrasenérgicas que acentúan el modeladode las figuras. En el dglo XIX,paraadornar un poco el traje mod~rno.los escultores se ven obligados árecurrir al amplio manto de los si-glos precedentes.

- o deras.-[ArqueoI.J-Nombre dado en España, poreon-tracción, á los tapices Ópaños de lafábrica flamenca de A.rrás.

PAÑ

t;i Paños histol'iados.-[Ar-queol.]-Nombre que se dió en loantiguo á los tapices con asuntos to-mados de la ReJigión, la Mitología,Filosófía ó la Historia, compuestosde varias figuras. El boato indu-mentaria, la riqueza y pompa deco-rativa desplegada en sus composi-ciones, les da mucha belleza artís-tica. Algunas de estas composicio-nes suelen estar desarrl)l1adas. se-gún un concepto filosófico form u-lado por un moralista, an tes de queel pintor la trazase; moralista que,con el nombre de author, apareceretratado alguna veces en los mis-mos tapices, corno acontece en losde los Honores de la Casa ReaL

Papel.-(PaPier.)-Materia fa-bricada por m~dio de substanciasvegetales reducidás á pasta y trans-formadas en hojas delgadas, sobrelas cuales se pinta, se escribe, sedibuja ó se i~prime.

- apomazado.-(Papier pumi.c~f.)-Papel dado de piedra pomezpulverizada, y empleado para di-bujar al pastel.

- autográfico.-(Papicr auto'graPhique.)-Papel cubiert.) poruna preparación espedal sobre lacual se dibuja, y que, ligeramenteend urecido y sometido á la presión,permite obtener un decalco en pie-dra litográfica ó en una placa dezinc.

- azulado.-- (Papier bleuté.)-Papel fuerte ó cartón Bristol, detinta gris azulada, que se empleacon frecuencia para servir de mar-gen á los dibujos.

- cristal. - ( PaPicrglaee.)-Hojas de jeJatina sobre las cualesse ejecuta el calco de los motivosque se quieren reprod ucir. (V éanseCalco y Decalco.)

. - cuadriculado. - (PaPierljuadrillé.)-Papel dividido en cua-draditos por líneas horizontales yverti~les¡ de S á 10 milímetros de

- 40I - PAP

la do, y usado para trazar croq uisarq uitectónicos ó plan0s de eleva-ción de máquinas.

Papel Creswik.-(PaPierCreswiek.)-Papel inglés para acua-rela. (Vease PapellVJzatman.)

- de acuarela..-(PaPier tOY-clum.)-(Véase PapellVhatman.)

- de culebrilla.- (Pajínpelure.)-Hojas de papel delgadoque se superpone á los grabados.Empléase también para este uso elpapel sin cola destinado á impedirque las pruebas frescas impregnende tinta las hojas con que se ponenen con tacto.

- de China.-(Papier de Chi-ne.)-Papel de tinta amarjl]entamás ó menos acentuada, fabricadode corteza de bambú, que se em-plea para tirar pruebas de grabado,bien en relieve, bien en talla dulce.Hay papeles de China de tinta muyclara, otros de tirita casi bistre. Elpapel de China, cuando es muydelgado y se aplica sobre un Bris-tal ó sobre papel resistente, tomael nombre de China de aPlieaceón.En el caso contl:ario, toma el nom-bre de China volante. Dicha aplica-ción se obtiene por la presión ejer-cida durante la tirada. El papel deChina da excelentes pruebas degrabados en madera; permite obte-ner también hermosas pruebas degrabados en talla dulce; sin embar-go, son siempre un poco secas yduras, sobre todo si se las comparacon las magníficas pruebas que sepueden obtener sobre pergaminoó en papel del Japón.

- de imprimir.-Papiertksti-né a l'imjressíoJZ.)-Los papeles detamaños más' usuales son,. ade-más de los papeles gran mundo)gran águila, gran so], gran palo-mar y jesus (véanse estas voces),los papeles: raíz (0/64 por 0'49),caballerG (0'60 por 0'40), cuadra-do (0'56 POl" 0'45), concha (0'56

26

PAP - 4°2 - PAP

por o/S Ü, escudo (o' 52 por 0'40),coronado (0'46 por 0'36), mar-qcilla (0'43 por 0'33), papel deplanas (0'39 por 0'3 r). Estas deno-mi!laciones tienen su origen en lasmarcas ó signos que llevan los pa-peles fabricados antiguamente. Eltamaño de los volúmenes'está de-terminado por hojas de papel deesta dimensión ó poco más, plega-das en dos, cuatro, ocho, diez yseis, cte.

Papel de grauo.-(Papt'erbu-lle.)-Papel de color amarillento Órosáceo, em pleado sobre todo parabs dibujos y los planos arquitec-tónicos destinados á dar á los obre-ros modelos al tamaño de la eje-cución.

- de lija.-(PaPier de '(lerre.)-Papel Ó lienzo sobre cuya super-ficie hay vidrio reducido á polvomás ó menos fino. Se usa en laejecución de aguas fuertes pinto-rescas, para quitar pulimento á lasuperficie del cobre, de modo quese obtenga al engrasarle manchasirregulares que ayuden á acentuarlos planos Ó el relieve de ciertostrozos. Se usa también este papel,ú el papel de ~smeril, para afilar los,pu~ftOnes de grabar. I

~ de ma.rca. mayor.--(Pa- IpÜr (grand.)-Dícese de las ohrasque se tiran dejando grandes már-genes. Un ejemplar en papel demarca mayor y por abreviación unpapel marca- (Véase Papel jJequeiío.)

- de piutar'-(PilPier a pein-dre.)-Papel especial sobre el cualse puede pintar al óleo.

- del Japón. - (PaPin duJapo1l.) -El papel del Japón, fa-bricado con la corteza del JIoruspaPifera satt'l'a, no se emplea másque para las tiradas de lujo. Es detodos los papeles, el más hermosoy más grueso, de mucho cuerpo,satinado, transparente y hace re-saltar. admirablemente los tonos

aterciopelados que dan los mor-didos profundos del grabado; peroabsorbe la tinta con mucha facili-dad. También las planchas paratirar en este papel deben estar másimpregnadas de tinta que para laspruebas en pa p:)l listadn.

Papel dióptrico. - ( PaPierdioptrique.) - Papel para calcar,muy transparente.- en rollo. - (PaPier en rou-leau.)-Papel mecánico, dióptico,blanco ó de grano (véase Papel degrano), usado para los dibujos dearquitectura ó de máquinas, y quemide ordinariamente 10 metros delongitud por rm,lO Ó lm,sO deancho.

- gran á.guila.- (PaPiergrand aigle.) - Tamaño de papelque mide Im,03 por lm,68.

- gran mundo.-(PaPiergrand monde.)-Papel cuyas hojasmiden rID,I94 por r~,87.

- gran palo1uar. - (PajierI grand colombier.)-Tamaño de pa-

i pel que mide r ID,90 por 1m ,60.. ~ gran sol. - (Papier grana

soletl)-Forma de papel que mi-de r m por r m,69.

- jesus.-(PaPier jésus.)-Haydos tamaños de papel de este nom-bre, que mid~n, uno Om,72 porom,S6; el otro o m,70 por om ,55.Dícese también gran jesus y jesuspequeño.

- listado.-(Pipier vergé.)-Pape1es que dejan percibir á su tra-vés berrugas ó rayas señaladas porlos hilos metálicos que quedaronsobre la pasta húmeda durante lafabricación. El papel listado es só-lido y resistente; se presta admira-blemen te para tirar pruebas en talladulce, pero debe proscribirse parael tirado de viñetas en relieve.. - pequeño.-(Pdit paPier.)-Dícese de las obras impresas, delos volúmeoes cuyas márgenes son,-muy estrechas. (Véase Gran papel.)

PAP - 403 - PAR

Papel pergamino. - Pilpicr"parclzemill.)-Papel bañado en unadisolución de ácido sulfurico que leda aspecto de pergamino y que seutiliza para forros de libros. Dice-.se también pergamino imitado.

- pintado. -(PaPier peint.)-Papel decorado con ama tos ymotivos diversos, ejecutados convariedad de colores y que se utilizapara el empapelado de habita,ciones. .

-porcelana.-(Papier porce-Jaillt'.)-Papel cubierto de una capade cerusa que presenta una super-ficie lisa y pulimentada de hermo.so tono azul claro..

- vitela.-(PaPier zlélin.)-Sedesigna con este nombre el papely¡tela ó el papel fuerte y sin gra-no, muy liso y satinado. Los bue-nos papeles vitelas son excelentespara el tirado de .dñetas en relieve;hacen resaltar maravillosamente to-das las finezas. Por desdicha, el pa-pel yitela es mucho menos sólidoque el papellist<.do, y se pica fácil-

. mente cuando está expuesto á lahumedad.

- Whatman.-(PaPicrWizthman.)-Especie de papel muy

sólido, de grano muy fino, (~e gra-no ordinario ó de grano grueso que

\suele designarse en este Último

I

caso con el nombre de papel deacuarela. El papel 'Vahtman de gra-no grueso lo usan, en efecto) losacuarelistas. El papel de grano finose usa 1 sobre todo, para ciertasimpresiones de lujo después de ha-berIo satinado, es decir, después.que bajo una presión muy fuertese han hecho desaparecer sus aspe-rezas. En estos papeles de fabrica-

I.ción inglesa, destinados á la acua-rela, varían las dimensiones desdeel demy, el medium y el nal, quemiden cerca de om,60 por Om,4°,hasta el imperial, de doble elefan-te) de Creswick, dé: Harding y de

Cartridge, que miden oID,76 has-ta lID,20 en su mayor dimensión.

Fapelera.-( Cabinet.)-Espe-cie de arca ó de mueble con cajon-citos, usado especialmente desdeel siglo XVI al XVIII, .para encerrarjoyas y clasificar medallas y obje-tos curiosos.

l' a p el onad o.-(PapeloJt71é e.)-[Blas.]-Dicese deunas especies de es-camas semirredondascolocadas por series ó \'

! filas como las tejas. , J,El relleno de escamas iIII

1 11..)\.. .represen ta e cam podel escudo, y los bordes las piezas yOl'natos. De gule~,papelonadodepla.ta, de armii10 papelonado de gules.

Pal)irografía.- (P,zpy¡;ogra-phie.)-Arte de obtener pruebaslitográficas, susÜtuyendo con blo-ques de cartón-pasta las piedras1itogrÜficas.

Par.-:-(Arbalétrier.)-Pieza dede madera ó de hie-

~ no que entra en la

~ composición de la ar-madura de una te-

chumbr¡;. Los pares dan la inclina-ción del tejado y soportan las ca-

If.m11r

..

rreras sobre las cuales se aplicanlos pareeillos.

1'arábola.-(p,lr¡lbole.) -Cur-va geométricaformada por la *continuidad de .

puntos situados á .'

igual distancia deun punto fijo Ófoco y de una lí- .

nea recta ó directriz. Esta curva re-

PAR

s ulta también de la sección de unICono poi. un plano parelelo á una

generatriz.Paraboloide. - (Paraboleide.)

Superficie engendrada por la revo-lución de una parábola.

Paralela.. - (Paral!ele.) - Dice-cese de las líneas situadas enun plano que, prolongadas, nose encuentran jamás. Dícesetambién de cosas semejantes,de figuras idénticas simétri-camente colocadas, de moti-vos del igual tamaño quc

hacen juego, de las partes de unedificio de igual proporción.

:Paralelógrafo. - (Pm'allélo-graPhe.) - Instrumento que sirvepara trazar líneas paralelas.

- (ParllUe a l1is.)- Instrumen-to de que se sirven los grabador,)s,principalmente los grabadores deletras, para trazar lint'as paralelasen las planchas de metal.

Paralelipípedo. - (~tlral!éli-ppede.) - Sólido, form~do de, seisparalelógramos o de seIS rectangu-los. En este último caso lleva elnombre de paraleli pípedo recto.El cubo es un paralelipípedo.

Paralelógramo. -(ParalINo-gramme, ) - Cuadri-látero c u yo s lados

"-opuestos son parale- "'-los é iguales dos ádos. Ellosange es un parale1ógra-mo cuyos cuatro lados son ig_lales.

o Parales.-[Arq.]-Recibeneste nombre los maderos puestosoblícuamente contra una pared yunidos por otros horizontales ópuentes, para sobre éstos poner losandamios.

:Paramento. - (Parement.)-[Arq.]-Superficie exterior de unmuro.

(t - Gran manto Ó covertormuy cumplido del caballo d~ bata-lla y d~ torneo, que solia llegarhasta cerca de las cuartillas del

~

- 404 - PAR.

animal, todo blasonado, ó sea cu-bierto con las empresas del caballe-ro, bordadas y recamadas primoro-samente.

:Parapeto. - (Parapet.)-( Arq.]:-Barrera, antepecho elevado sobreun saledizo de balcón, sobre unaplataforma, sobre un puente, sobreun díque, etc.

:Par ast a te.- (Parastate.)-[Arq. ] - Dícese indiferen temente de.las pilastras, pilares y piés derechos.

Pardo.-(Brun.)- [Pint. J-Color de tono rojo, más ó menos.

Isaliente y más ó menos obscuro,

I obtenido con acres ó vidrios co-I loreados por óxidos metálicos. Hay! también pardos derivados del acei-

,te; pertenecen á la serie de losco-lores de anilina.

- rojo.-(Rouge.)- [Pint.]-.Variedad de pardo obtenido por ungrado diferente de calcinación delas mismas materias que suminis-tran el pardo.

- [Acuar.J -Color de acuarelade tono rojo ladrilloso, ligeramente.amarillento. Este color es opaco..Cuando se le mezcla en el platillo.con otras tintJs se aposa en se-guida.

Pardusco. - (Bnmissant. )-.[Pint.] - Se dice que los colores.pardean, para indicar que tienentendencia á subir de tono y á po-nerse más sombríos que cuando se.fijaron de primera vez.

- (Grisatre.)-Que tira al gris,.de aspecto gris.

Parecillo.-( Chevroll.)-[Arq)

~-Pieza dearmaduraque s?stiene,

I los lIstonesI .JI,.

ó tablas so-bre las cuales se colocan las tejas,las pizarras ó el zinc de una te-.chumbre.

Pa.red.-(Paroi.)-En general,.superficies, tanto interiores como.

"PAR - 405 -

.exteriores, de un muro, de unvaso, etc. En albañilería se dicetambién por t lbique.(} Pared apiñonada.-Dicesede la pared testero de un edificio,.cuando termina en ángulo como.el cuchillo de la armadura que estriangular) y que con la opuesta ypa:3lela sostiene la hilera de la ar-madura.

o - atizonada. - [Arq.]-Dícese de lo que se hace con silla--res, tizones ó perpiaños.

- de madera -(Pan de b(Jis.)[Arq.]-Ensam-

"blaje de piezas.de madera cuyoshuecos están lle-nus de albañile-Tía. Ciertas casas l' ".de la edad media' '¡

.Y del Renací' I '.m i en t o ofrecen (~paredes de ma-' '.

.d era ingeniosa- .

mente combina-.das y de hermoso aspecto. Ennuestros días las paredes de ma-.dera aparentes no se emplean más.que para las construcciones pinta-das Ó campestres.

o Pared6n.-[Arq.]-Dícese.de la pared de mucho .espesor y~xtraordinaria fortaleza.

Parodia.-( Parodie.) -Imita-.G!ón, representación burlesca. Pa-rodiar la manera de un artista, escopiar sus composiciones en cro-.quis exagerados, de modo que seproduzcan efectos grotescos y ri-.sibles. -

Parteluz. - ( Truweau . ) - Se.dice en el estilo ojival del pilar que,divide una portada. Un parteluzdecorado con una estátua.

Pa.rtenón. - ( ParthénolZ. ) -"Templo de Minerva en Ateuas.

Parterre. - ( Parterre.) - Sedice de las partes llanas cie un jar-.¿lín decoradas simétricamente de

PAR

flores, cestos Ó recuadros cubiertasde césped. --

Partes del escudo.-(Partiesde l' écu.)- [Blas.]-Las diferentespartes del escudo son, el jefe y lapunta, que tienen cada una un can-tón diestro y un cantón siniestro, yel centro con un flanco diestro yun flanco siniestro.

- duras.-(Parties jieres.)-(Véase Partes blandas.)

Partes blandas. - (Par t i espozifes.)-Partes de un bloque demármol que se reducen á polvo allabrarle. Las partes blandas sonaquellas cuyo grano no ofrece cohe-sión suficientej las partes duras,por el contrario, son aquellas enlas cuales la herramienta penetracon dificultad.

o Par t e s a n a.. - [ Ar 111.] -Arma ofensiva compuesta de unahoja larga, puntiaguda, ancha y dedos filos) encajada en un asta demadera con cuento ó regatón. Laspartesanas adoptaron formas muyartísticas en los siglos XVI y XVII,estando á veces adornadas con gra-bados ó calados primorosos.

Partido.- (Pal'ti p1'is.)-Díce-se en un cuadro del modo comoestá distribuída la luz escogida porel artista, del modo como una es-cena está sentida y expresada,del modo como está comprendi-do ó como lestá tratado un moti-vo. Un partido de luz, de color.

- (Parti.)-[Blas.J-Una delas cuatroparticionesdel escudo.

: Partido sedice de unescudo di-vidido en

dos partes iguales por una vertical.Dicese también partido de uno áotro, cuando sobre el partido hayuna pieza, sea honrosa, animal,mueble, etc., y está partida por el,

PAR - 406 -:- PAS

mismo trazo que divide el escudoy los esmaltes, pero estando elmetal en vez del ~olor, y recípro-camente.

Partido por medio. - (i}R-parti.)-[Blas.]-Di-cese de unescudoqueestá partido de modoque cada parte repre-senta la mitad de laspiezas ó figuras de dosescudos de a r m as.Se blasona así: partido el primerode azur, etc., el segundo de gu-les, etc.

Ü Pa rtoral. - [Arq] - Sedesigna con este nombre el parÓ pares centrales d e un pañoochavado, y también el par de laultima forma don d e ensamblanlas líneas en las armaduras defaldón.

Pasadizo.-(Allée.)- [Arq .]-Corredor situado en planta baja quesirve de paso excusado.

- cubierto (r).-(Allée cou-llerte.)-:Monumento céltico forma-do por hiladas paralelas y vertica-les de piedras brutas, que soportanotras piedras colocad3.s horizontal-mente. Ciertos pasadizos cubiertosest,in divididos en compartimien-tos y cerrados por uno de sus ex-tremos.

- (Passage.) - [Arq.J -Corre-dor que sirve de comunicación en-tre dos piezas, y también vasta ga .lería cubierta.

- (D¿gagcmeJlt. )-[Arq.]-Medio de com unicación existenteentre piezás contiguas.

Pasa.Ulano. - (Porte-rnaiJt y

(1) El nombre de Galerías, que les han

dado algunos autores espalloles, es impropio;pues galería, en castellano, es un recinto conventanas, por lo gen~ral muy grandes y rasga-das, y los pasadizos cubiertos son recintoS"sombríos sin más luz que la que penetra por laentrada y la salida.

lIltziJl-coul'tmte.)-:Moldura de ma-dera ,ó dehierro, deperfil con-vexo, á ve-ces con.arista a n-guiar, queso b resaleligeranien-

te y se aplica á las barandillas deescalera. Se fabrican de madera, di-versa mente coloreadas y barni-zadas.

Cuando las barandillas de esca-lera son de hierro, los pasamanosson ordinariamente de madera~Tam bién se ponen en balaustradas.de piedra pasamanos de mármol óde madera tapizada de tela.

\) Paso.-[Arq..l-Longitud delpeldaño de una escalera. (Véase Al-tura y Huella.)

- dela hélice.-(Pas del'héli-ce.)-Distancia constante entre dosespirales y que .se mide genenl-mente según las generatrices delcilindro.

Pa.sillo. - (Couloir.)- [Arq.]-Pasadizo que sirve para ir de-una pieza á otra. Pasillos circula-res son los que hay en rededor delas galerías de los diferentes pisos-de un teatro.

Pasta.-(Páte.)-Masa de co-lor, fresca, preparada en la paletapara aplicarla al lienzo. Una pas-ta de excelente cualidad. Dicese-también para caracterizar el modode emplearla, el manejo más ó me-nos hábil de la pasta colorante-Carnes de hermosa pasta. (VéasePintar con mucha pasta.)

- [Cerám.]-Mezcla de diver-sas materias molidas y mezcladas.que sirven para fabricar la por-celana.

- de cartón.-(Carton pate.)-[Art. dec.J-La pasta de cartónse fabrica con el papel gris llamado.

PAS - 407 - PAT

papel de ~straza y con papeles es-

ponjosos mezc1ados con cola deFlandes. Los adornos en pasta decartón, una vez acabados, debenexponerse á fuego muy dulce hasta

su completa desecación. Despuésse mantienen armados por mediode alambres hasta el m0mento deemplearlos. Luego que se colocan,lo cual se efectúa por medio declavitos, se cortan los alambres que

han servidopara unir los adornos.(Véase GartóJl-picdra.)

Pasta de vid1'io.- (PJte det'erre.)-Nombre dado á las im-prontas de vidrio que los italianosllaman obsidia¡zu1Jl vz'tnWJJl y quepor sus diversas coloraciones imi-tan las piedras preciosas.

- viej a.-(Páte z'ieille .)-[Cerám. ] - Pasta que por haberadquirido la homogeneidad nece-saria, está en condicíon~s de po-deIla trabajar.

Pastas.-(Pátes.) - Abrevia-ción por la cual se designan fre-cuentemente los ornatos en cartón-pasta. (Véase esta voz y Cartón-pt'edra.)

Pastel. - (Pastel.) - Procedi-miento de dibujo; en color por me-dio de lápices diversamen te colo-reados. 'EI pastel se ejecuta en pa-pel hilachoso Ósobre cañamazo cu-bierto de una preparación al temple.Fíjanse los contornos con lápices,duros ó semiduros, y se indican las

I

luces, las masas y los planos pormedio de lápices blandos que seextienden con el dedo, ó con eldifumino. Los dibujos al pastel seborran fácilmente. Se pueden le-vantar superficies enteras con unde fumador , por 10 cual deben fijar-se por medio de un fijativo espe-cial y preservados del aire y de lahumedad, aunque colocados bajocristal, si se quiere, puede asegu-rarse la conservación.

- (Paté.)- [Grab.]-Manchas

negras y opacas producidas en taIlesdemasiado juntos, y que aparecencomo una mancha en lugar de som-bras transparentes que el artistaquiso obtener.

Pastilla.-( Pasti/Ü.)-Colorpara la acuarel.a que tiene formade disco pequeño y de poco es-pesor.

Pastillaje.-(Pastillage. )-1\10-do de decorar que consiste en mo-

delar á parte ama tos que se apli-can en seguida á la superficie lisade un vaso por medio de cola. Esteprocedimiento es el contrario alllamado sigilación y que consisteen imprimir, POI-medio de moldesespecjales, Ql"natos CllYOSsalientesestán tomados de la masa mismadel vaso.

Pastista.-( P/itissitr.)- Arti-fice que coloca las pastas destinadasá la decoración de las cornisas yde los techos.

Pasto19al.- (Pastora/e.) -Mo-tivo campestre, en el cual se ponenen escena pastores convenciona-

I

1 les. Las pastorales de Boucher.Pastosidad.- (il[uelleux.)- Di-

cese en pintura de los contornos¡ sin dureza, de gran suavidad y de

tonos agradablemente fundidos.Patera..-(Patére.)-Vaso anti-

guoen forma de copa muy plana (1).-- [Arq.]-l\1otivode orntmen-

tación formado por un rosetón de

(1) La paÜra no es propiamente una copa,sino un plato con ombligo, que por bajo pre-senta una conca\"idad para mejor asida con layema del dedo índice; los romanos usabanlas pato.as para recoger la sangre de las víc-timas en los sacrificios.

PAT - 408 - PAZ

forma circular que recuerda las co-pas antiguas destinadas á las livia-ciones.

Patina. - ( Patine. ) - Costraverde formada por carbonato de co-bre, de color verde gris, que apareceen la superficie de los bronces ex-puestos á la intemperie. Dicese tam-bién del tono que toma el barnizque cubre un lienzo clespués de111uchos años de estar éste expues-to á la luz. Hay cuadros que con eltiem po toman una patina de fi-neza eJ{quisit~. Dicese en generaldel aspecto blando, fundido' quetoman con el tiem po todos los ob.jetos de arte bajo la influencia dediferen tes condiciones atmosféricasy bajo la influencia misma de losátomos de polvo. Las estatuas enmármol, los edificios, se cubrencon el tiempo de una patina queles hace más simpáticos.

- (Culotté.)-Se dice que uncuadro tiene patina para indicarque el tiempo le ha revestido deuna tinta general amarilla obscuray bistre.

- antigua.-(Patinc antiqlte.)-Patina de reflejos verdes y azu-les que dejan percibir gr.andes su-perficies obscuras y puntos brillan-tes en un metal. Se obtiene artificial-mente, por medio de un baño deácido acético, de cloruro de sodioy de sulfidrato de amoniaco.

Fatiuizar. -(Patiner.)-Pre-parar la superficie de un broncede mad o que quede cubierta de unapatín:l artificial.

Patio.- (Cour.) -[Arq.] -Es-pacio descubierto dependiente deuna habitación y rodeado de pór-ticos, de muros ó edificios.

- (Préau.)-[Arq.]- En losantiguos claustros, Jugar cuadrado,al aire] ibre, destinado á que paseenlos religiosos.

:Patrón.-(Patroll.)- Cartónrecortado que sirve para iluminar.

Patronaje. - (PatroJlage.)-Modo de ejecutar pinturas, decora-ciones sobre todo, motivos de or-namentacion, por medio de patro-nes recortados.

¡:~Paves. - [Arm.] - Escudolargo y prolongado que defendíacasi todo el cuerpo del combatien-te. Durante la edad media se usa-ron pa veses de madera guarnecidosde piel y pintados con motivos he-ráldicos.

Pavimento de los gigan-tes.-(Pa'liédes géilJZIs,)-Reuniónde menhires colocados formandoseries de alineamientos. ( Véasellfenir ).

Pa vimentu m. -(Pavimmtumrectile.)-Nombre dado por los ar-queólogos á los mosáicos compues-tos de piececillas de forma y decolores variados, cortadas de modoque formen combinaciones geomé-tricas.

- seul ptura tum. - (Pavi1llen~tu 111.scu!pluratum.)-Mosiaco enel cual los contornos están acusadoscon una especie de mastic endure-cido.

I

- tessellat1.1m, -(Pilz.:imen-lum tessellatu11l.)- N ornbre dadopor los arq ueó]ogos á los mosaicos,en los cuales todas las piececillasestán talladas en forma de cubo.Se designa también este génerode mosiaco con el nombre de pavi-melttU1Jl tesseris structU1Jl.

- vermiculatum. - (Pavi-mentum vermiculatu1lt. )-Nombredado por los arq ueólogos á los mo-saicos que reprod ucen as un tos enlos cuales las piececillas están co-locadas de modo que siguan los con-tornos de las figuras ó de los orna-tos representados.

Paz.-(Paix).-P]aca de metal,ordinariamente de forma circular,por lo común nielada, grabada ydamasq uinada, que el ofioiantedaba á besar á los fieles. Las pruebas

PEA - 409 - PEC

tiradas por medio de la paz deMaso Finíguerra, 50n las primeraspruebas conocidas en talla dulce.(Véase Nielo.)

" Peana.. - [Arq.J- Maderoque se coloca debajo en el cercode una ventana. También las tablas.que se ponen en los peldaños deuna escalera de fábrica para suje-tarla y resistir el roce.

o - Especie de base ó pedestal,por lo común cuadrado, aunqueadopta diversas formas, destinadoá sustentar y realzar una estatua,~ruz ú otro objeto que debe estar.erj!uído.

Pebetero. - (Cassoldte.)-[Arq.J-Vaso deperfumes, coro- "¡I'-;:~/'nado ó no de lJa- 'Jt

>:~,mas y de humo, @ \~ ,-¡í~.que forma motivo ""'~-,de coronam~ento '(~"\ .

'en un frontoD) Ó {j*,'t...~-. r.:'aparece colocado ~.: <;-/.entre fo1Jajesen ..ciertos bajo-relie-ves que decoranlos frisos de losentablamentos de órdenesjónico y-corín tia.

- Joya peq ueña en la cual se.encierran perfumes.

Pectiuado.-( Pectine.)-(V éa-se Pecho pectínado.)

Pectora.l. - (Pectoral.)- De-.ciase entre los romanos de la partede la armadura antigua que protegía.el pecho. Entre los judíos) los gran.des sacerdotes llevaban un pecto-l'al consistente en un bordado cua-drado enriquecido con doce piedraspreciosas (1).

(1) El ft!(;toral se us6 mucho en eJ Egipto,ántiguo como atributo sacerdotal; consistía enuna plaocha de oro con incrustaciones ó es-roaht:s (1) que forma1>anuna imagen 6 emble-ma; en los Museos put;;'clCn¡'t'luaigu!losejem-plan:;;.

Pechina.-{Pendultij:) -[Pint.J, Dicese de las de~

~.~

coracionesPinta-.~

",,' "".~ - ""-- -- das sobre super-"':'¡);':.:',WI¡, fi e i e s po1igona-

\l les) p~r ~ocomún.' ' c u r v J1meas , y

e o m P r e n d í das.entre dos porcio-nes de bóvedas Óde vanos cirio

trados.-:. [Al'q.]-Dlcese en arq4jtec-

ra ojival de los adornos de claveque penden del techo; y en arqui-tectura clásica de los triángulos es-féricos formados en una bóvedasemi-esférica, por la penetraciónde dos bóvedas semi-cílinddcas)y también de superficies curvastriangulares obtenidas por la in-tersección de bóvedas de diferenteforma.

- Otras combinaciones arqui-tectónicas del mismo género, perono idénticas) pueden engendrarpechinas de formas poligonaJes di-ferentes. Las de la biblioteca delpalacio Barbón) decoradas porE. Delacroix, son de ángulos cur-vilioeos irregulares.

- (Trol1pe.)-[Arq.]-Bóvedatruncada queforma saledizoen un hueco.Conjunto depiedras apare-jadas en formade concha) demodo que for-men ornacina. "El perfilde la 'bóveda puedetener, Ó la forma de un cuarto decírculo Ó la de un arco de circulo.En el siglo XVII y en el XVI1I, laspechinas que forman en su partesuperior los arcos torales que sos-tienen las cúpulas) se utilizaronfrecuentemente como elementos

I

PED - 4IO - PEI

decorativos; ciertas puertas mo-numenta-les d e losángulos delas casas,de los edifi-~ios públi-cos, ofrecen~jemplos depechinasdecorad a s,á veces con

relieves y motivos de escultura.:Pedernales.- ( Cail/olt.r:.)-

Piedras que tienen la apariencia

I

del cristal, como los pedernales delRhin y cuyo empleo es frecuenteen la bisutería.

P edesta1..- (Sc4be!!on.)-[Arq. ] - Sedesignaba enlo antiguo conel nombre descabellum¡ unaespecie de ta-burete cua-drado,dezóca-10bastal1tean-cho, de la al-tura de unagrada y tam-bién una ban-queta movibleque se poníabajo los piesde las estatuasque representaban un dios sentadoen su trono. En arquitectura mo-derna se da con frecuencia el nom-bre de pedestal á las pilastras cua-dradas con ó sin capitel, de pocaaltura, destinadas á sostener unbusto y colocadas sobre una sepul-tura, detrás de un sarcófago, óbien erigidas como m.)numentosconmemorativos.

- (Gaine.}-[Arq.J-Pilastritamás ancha de arriba que de abajo,que sirve para colocar un busto óse une insensiblemente al náci-

IV

miento de un busto ó de una es-tatua de mediocuerpo. L o s pe-destales ue es taforma sirven á ve-ces para colocarestatuitas, bustos,objetos d e arte.Cuando se unenal busto por me-dio de un perfilespecial, se da al

conjunto el nombre de hermes.Pedestal.-{Piédestal.)- [Arq.]

-Soporte, porlo común cua-dra~o, provistode molduras debase y de corni-sa y de corona-miento. La par-te cuadrada lle-va el nombre dedado. Para colocar las estatuas enlos jardines se ejecutan á veces pe-destales cilindricos ó de fuste cor-tado.

Pedícu lo. -- (Pédicule.)-[Arq.]-Pilar aislado que sirve desoporte. El pediculo de una pilabautismal. Y también coronamiento pequeño de una arcada ojivalen cuyo centro se coloca un florón6 una' estatuita. También modo determinación de una arcada de ese.mismo estilo, colocada bajo unaménsula.

Peinado.-(Petgné.) -Dfcesede una obra de arte, de un dibujo,de un cuadro de excesiva fineza.(;

Peinazo.-[Arq.]-En tér-minos generales, cualq uier piezade madera de poca escuadra, en lacual ensamblan dos ó más. En par-ticular, los maderos que se colf)canentre los largueros de puertas yventanas para formar los cuarte-rones.

Peinar.- (Peíg1ter.) - Traba-jar una obra con exceso.

.

PEI - 4II - PEN,} Peines litúrgicos.- [Ar-

q ueoJ.]- Utensilios de marfil, ma-dera ó metal, adornados prolija-mente con representaciones iconis-ticas, usados en la edad media porlos sacerdotes para arreglarse elpelo antes de subir al altar, uso quetenía carácter de ceremonia. En lascolecciones de antigÜedades suelenverse peines liturgicos de madera,de dimensiones verdaderamenteexcepcionales, con púas por dosde sus lados.

Pegar. - (CoZler.)-Fijar conauxilio d¿ goma, grabados ó dibu.jos sobre márgenes blancas ó decolores destinadas á prestar valoral efecto. En el mi~mo sentido sedice también montar un dibujo,hacer montar un grabado, exten-der dibujos de arquitectura sobreun bastidor.

~ Peldaño.-[Arq.]-En unaescalera, la pieza sobre la cual sep0nen los pies.

o Peldaño a.challanado.-Aq uel cuya parte an terior está cor-tada en chaflán.(;

Peldaño de abanico.-Aquel que tiene más huella (véa-se esta voz) de un lado que deotro. Tal se ofrece en una escaleradecaracol ó en una escalera elíptica.., Peldaño de mesilla.-El último de un tramo que está alnivel de la mesilla ó descenso, so-bre la cual carga el primer peldañodel tramo sigu ¡en te.

t> Peldaño macizo. - [Arg.]-El que no está achaflanado.t,¡ Pelo.-[Arq.J - Hendidura,vena tierna que aparece en las pie-dras, la cual, dividiendo la masa,las quita solidez.

Peltrero.-( Potier d' é:ain.)-Artífice que tornea vasos de estaño.

€) Penacho.- Haz ó ra'11illete-de plumas de colores que se coloca-ba por adorno, primero en el yel-mo, celada, capacete, etc., después,

como remate en los palios, doseles,sillas de manos, erc.; y por fin, enlos caballos, sobre la cabezada, quehoyes su único empleo.

- (Pallache.)-[Arq.]-Dícesede la superficie triangular particu-lar á las pechinas.

Pendiente.- (Pente.)-Incli-nación de una línea ó de una su-perficie.

!;¡ Pendóll.-Recibe este nom-bre la banderilla de la lanza de ar-mas. Pendón es también la banderagrande, plegada sobre el asta, áveces adornada' con a]gún escudoó emblema religioso.(1 Pendolón. - fArq.] - Piezade armadura que está en situaciónvertical, atando la parhilera á lapuente.

Penetración. - (Pénétration.)-[Arq.]-Dícese del modo comose cortan muchos cuerpos sólidosde forma geométrica y tambiénde las superficies obtenidas por elmismo.

Penoso.- (Toltrmenté. )-Díce-se de un contorno en cuyas líneasfalta sencillez, de una composicióndemasiado rebuscada.

:Pensionado. - (PenSiUJlJlaire.}-l\ombre dado á ]os laureadoscon el premio de Roma', durante-su permanencia en la Academia deFrancia ó de Espai'ía en dicha ciu-dad. Los pensionados de la VillaMédicis. Dicese también de los jó-venes que reciben una pensión desu ciudad natal, para continuar susestudios en las escuelas de BellasArtes cie París ó Madrid y en la de-Roma. Pens,ionado de la ciudad deLille.

Fentadecágono. - (Pmtadé-cagoJle.)- Figura geométrica quetiene quince lados y, por consj-guiente, quince ángulos.

Pentágono. - (Pentagone.)-Polígono que tiene cinco ángulosy Cinco lados.

PEN - 41Z - PER

Pentáptico..- (Pmtajt)'que.)-Tablero pintado ó esculpido for-mado por cinco tablas que se re-pliegan unas sobre otras. Gran nú-mero de tripticos se designan porlo común, con el nombre de pen-tápticos, por ciertos autores, cuan-do las dos tablas destinadas á ple-garse sobre el fondo, están forma-das cada una por dos tableros.

:P e n té 1i e o. - (Pmté/ique.)-(Véase lfIármo! pentétieo.)

:Penumbra.-(Pénombre.)- Lapenumbra es la par-

'1'11¡I/!I

¡ te de una sombra!

II

á la cual llega un11. poco de luz de los

.1 rayos divergentes.Jt- En el punto en que

la luz viva se fun-de con la sombra, los contornosaparecen menos duros y menossecos.

Peñasco. - (Roeher.)- [Arq.]-Masas de rocalla artificial ó na-tural, que sirven de ornamenta-ción en ciertas pinturas decorativas.

e Peraltado.-[Arq.]-Aplí-case e s t a denominación á tod oarco ó bóveda cuya altura es ma-yor que su radio.

:Peralto.- (Surhaussement.)-[ f\tq . ] - S e

,-r"4',-dIce de los ar-

fd." ..(/;1

cos, de las bó- .." .: y;'.;,vedas -cuya al- ¡ ~~ ~(:,tura es supe- ~- ,,-_: ,~:hlrior á la mitad ~ 1\-

de la longitud o

tomada en el nacimiento del arcoó de la bóveda.

Perfil.-(Projil.) - Dícese engeneral del efecto que produce larepresentación de un objeto cual--quiera vista por un solo lado.Con-torno determinado por este objetovisto de costado.

- [Pint.]-Dícese en pintura,en dibujo, de UDa figura vista de.costado.

Perfil-[Arq.]-Dicese de tododibujo que representa un edificio en

corte vertical, y.sobre todo de lassecciones prácti-cadas d e modoque se precisenbien los saledizosde una moldura,de un motivo or-

J(J> namental, en cu-yos dibujos, vistos

de frente, no podría apreciarse el re-liev~. El dibujo de los peroles enel estilo ojival, está siempre su-hordinado al trazado del aparejo,y las molduras están siempre com-binadas de tal modo, que disimulanlas juntas y no rompen nunca lasuperficie cóncava ó convexa de

+~.~

las mismas. Las secciones de lospilare~ góticos, sobre t.odo las delos arcos. torales, pre-sentan perfiles de tra-

~zado muy iugenioso.En el siglo XIII, los pi-lares estaban formados o.

por columnas cantone-ras;peroen el siglo XIV,

.K.

su perfil ó sección horizontal eraigual al de los arcos torales, estan-

do á veces formado de gran nú-mero de molduras. Por último

PER

cuando se ejecutan las moldurasen hierro,se da elnombre decontraper-fil á la plan-c h Ít a re-Co r t a d a,que SIrvepara obte-

ner el perfil deseado.Ferfil fugaz.-( Pro/il fll)'il7Zt.)

-(Véase Perfil perdido.)- perdido.-(Pr<?fil perdÚ.)-

Dícese de un retrato que represen-ta á una persona vista de lado, demodo que la parte posterior de lacabeza esté colocada en prÜr.ertérmin.) y los trazos del rostro es-tén disimulados en parte, por elsaliente de la frente y de la mejilla.Dícese también perfil fugaz.

Ferñlar.-(Profiler.) - Trazarun perfil, representar de perfil. !

Trazar la silueta, el contorno de\ln perfil.

Ferfuluatorio.- (BrÚle-Pal'-fums.- Especiede vaso metáli-co, de formamuy variada,e n el c u a 1 sequeman perfu-mes sobre car-bones incandes-centes. En elextremo Orien-te, la India, laChina, el Japón,se hallan perfumatorios muy her-mosos. Algunos afectan formas dequimeras, dragones, de animalesfantásticos, de cuyas gargantasexhalan vapores olorosos. Otros,por el contrario, tienen formas devasos calados, con aberturas dis-puestas en aibujo geométrico.

Fergamino.- (Parche112Úz.)-Piel de carnero ó de cabra prepa-rada y satinadacon piedra pómez,

- 413 - PER

sobre la cual se ejecutaban anti-guamente manuscritos, y que sirvetodavía para las pinturas á la agua-da, rara las miniaturas, para las ti-radas de lujo de ciertas obras ysobre la que se obtienen soberbiaspruebas de planchas en talla duke.

Períbolo.-(Péribole.)- [Arq.]-Recinto exterior de los edificiGs.y también espacio en rededorde lostem plos antiguos) decorado conéstátuas) altares y monumentosvotivos.

Ferídrolllo. - (Péridrome.)-[Arq.]-Galería cubiertaque rodeaun edificio.

Perifollos.-( Cha'JlarrÚres.)-Adornos extravagantes y de malgusto.

Períptero. -(Périptere.)-[Arq.J-Dicese de los edificios, delos templos antiguos rodeados decolumnas aistadas.

F eristilo. - (Ph'islJ!le.) -[Arq.]-Galería de columnas ais-ladas. Dícese también de los tem-plos antiguos adornados interior-mente con hileras de columnas.

Perito.-(Expert.)-Se dke delos que siendo) creyéndose, ó lla-mándose conocedores (vease estavoz) en obras y ohjetos de arte,.hacen profesión de sus conocimien-tos reales ó supuestos. Los catálo.gos de las ventas en pública sut-as.ta dan testimonio de la frecuenteignorancia de los peritos, aun conrespecto á obras modernas. Lostribunales) en algunos casos de li-tigio, llaman á los pe¡;itos. y suelenelegirlos de entre los mismos ar-tistas.

Perla.-(Perle.)-Motivo deornamenta

~"I\"'t.JUU...uu.I.uIIWUUIJU!Jj ción forma-~ dúporcuen-~,JLo

tas esféricas..-nm m'."~n~\I '~1ii1''11111"'U:YUI~

. aplicados so-bre una moldura de perfil convexo.

Pernio.- (Pmture.)-[Arq. J-

PER - 414- PER

Banda de hierro plana, fija á unapuerta, á una ventana, y que la

sostiene por medio de goznes for-mando charnelas. Los pernios enhierro forjado de las puertas de laAbadía de San Dionisio y de la Ca-tedral de París, son obras maestrasen el género.

Peroné. -(Pérollé.}-- [Anam .J-Dicese de uno de los huesos de lapierna.;:¡Perpiaño. - [Arq.]-Dicesedel bloque de piedra de dos para-mentos, sobre el cual descansa unapared ó entramado de madera.

P e r si a n a. - (Persienlle.)-[Arq.J-Bastidor de cla-raboya. Especie de made-ra de venta-n a , calada, . ':J!,

f~rn~ada por, .Ei: '

Slammas de

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madera, In-E!1

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modo quepermitan la entrada de la luz. Con-junto de laminillas de niadera ó dehierro, espaciadas las unas de la~otras, sostenidas por medio de ca-denitas que las imprimen direc'oción, y que se desplegan y se reco-jen como las cortinas. Dícese tam-bién celosías.

Perspectiva.e- (Perspective.)-«La perspectiva, ha dicho La-mennais, es la observación de lasleye~ de la óptica en)a disposición-de los planos.»

- aérea',-(Perspecth!e aérieJZ-:lle.)-Perspectiva que indica el ale-jamiento relativo de los objetospor la degradación de tonos.

- caballera.-( Perpectiveea-

valüre.)-- Trazado especial de pers-pectiva que tiene por fin represen-tar los objetos lisos, como en unsolo plano y como si se vieran des-de alto y á vista de pájaro. En lasobras elementales de geometría,los sólidos están siempre represen-tados así, y á gran número de pla-nos se ha aplicado este sistema. La.perspectiva caballera se usa igual-mente para armaduras y en este-reotomia. A pesar de esto, los tra-zos de perspectiva caballera suelen

I

ser muy complicados; pero pre-sentan la ventaja de disminuir lasproyecciones obl icuas sobre un pla-

I

no paralelo á dos de las tres di-recciones principales rectangulares

!

del ?bj.

eto que se pone en pers-pectIva.

Perspectiva. por senti-miento. - (Perspeetive de senti-ment.)-Se dice que en un cuadrola perspectiva se ha ejecutado porsentimiento, para indicar que elartista ha trabajado con sentimien-to, es decir, que se ha acercado ála verosimilitud lo más posible,pero que no ha recurrido á las re-glas teóricas, que no ha aplicadoriguros~mente los tratados teó-

¡ricos.1 - de sombra.s.- (Perspective

I

desombres.)- Trazado geométricoperspectiva por medio del cual,después de haber puesto en pers-pectiva los objetos representados,se precisa la posición de las líneasde sombra y'el contorno de las som-bras proyectadas.

- especulativa.-(Perspecti-ve sPéculatillt.)-Perspectiva teori-ca que tiene por fin buscar la com-paradón de los diferentes aspec-tos, bajo los cuales se percibenlos objetos según la posición queocupan con respecto alojo del es-pectador.

- isométrica.. - (PerspectiveisométrÜjl.:e.)- Trazado perspecti vo

PER - 415 - PIE

que tiene por fin introd ucir en la

I

representación de los objetos lasrelaciones de dimensión entre lasdimensiones del objeto mismo ylas del objeto representado.

Perspectiva. lineal.-(Pers-jtctitJt linhliYt.)-Ciencia que tie~ne por objeto repre~entar los cuer-pos, según los diferentes aspectosde proporciones ó de dimensionesque les impone la distancia, pormedio de un solo trazo geométrico.

- 01' dinaria .-(PersptttiveiJrdillaire.) - Trazado perspectivaque tiene por objetO representarsobre una superficie plana los obje-tos tales como aparecen á los ojosdel espectador,

- práctica.-(Perspetlivt pra-fique.) - Teoría simpEficada de laperspectiva. Teoria que tiene porfin representar los objetos usualestales como los vemos frecuente-mente.

Pe:rspectiv4>. -( P¿rspedéur.)-{Arq.]~Que tiene la especiali-dad de trazar perspectivas,q ue poneun cUadro en perspectiva. Cuandohay grandes trozos de arquitecturaque trazar Ó cuando el fondo dellienzo comprende numerOsos mo-numentos, la mayor parte de lospintores recurren ti la colaboraciónde los perspectivos, llamados asíporque establecen las ]ineas de dis-tancia de un techo, y en generaltrazan todas las figuras geometri-cas que son menester para poneren perspectiva un motivo.

Pértiga.-(Pcr~'he.) -[Arq.]--Dicese á veces, en el estilo oji-val. de los pilares delgados y atre-vid os.

o - [Arq.]-Medidade tierraque tiene diez pies geométricos.También se dice Pértica.

:Pea tillo. - ( lJec -tit-callt.) -Especie de cerradura sin llave,cuyo pasador se m ueve por mediode un botón.

Pestillo.-( Loqueteáu.)- Ce-rrojo pequeño.

Pesado.-(Lollrd.)-Dicese detonos opacos, de contornos dema-siado violentos I dt> figuras sin ele-gancia ; en arquitectura, de las pro-porciones, de los detalles que pidenser tratados de un modo más es-belto, más ligero.

Q peto.-[Arm.J- (Véase Có-raza.)

:Pelvan.-(Pmlvall.) -:- (Véase.JIenhi r . )

Picado.-(D¿dliqUl'tt.)-[ Arq.]-Tallado, vaciado en endiduraspequeñas I numerosas é irregu-lares.

Pie a do. - ( Pi.:ote/Jlmts.) -[Grab.J-Se obtienen picados, esdecir> accidentes que ofre2canaspecto. de manchas jJ'regulal'es,sembradas de puntos, frotando elcobre con uncorch:> desigualmen teimpregnado de barniz, y que dejael metal descubierto en ciertos si.tios. Estos picados se usan) sobretodo, para los efectos de los terre-nos, de las murallas antiguas, etc.

Picaporte d& na.riz.-( Cant(bec de.) ~Tirador móvil más ó me-nos adornado, que sirve para hacermaniobrar el mecanismo de unacerradura de puerta. Se dice tam-bién de la cerradura cuyo pestillomaniobra por medio de un botónde ese género.

Picn6sti1o. - (P)'cll()si,ylc.)~[Arq.]-Dícese de un intercolum-nio muy estrecho que no mide masque tres módulos.(Véase esta voz.)

Pico -(Bec.)- [Arq.] -Filetesaliente que bordea la parte inferiorde un saledizo.

- (Bcc.)-[Blas.] -Dícese delLambel terminado en puntas ace-radas.

e - de pato.- [Arn1.] -De-nominación dada ftpunta ancha delescarpe. (Véase esta voz.)

Pie.-(Pied.)-Dicese de la par-

PIE

te más estrecha de un vaso, que lesirve de soporte, y formado ordi-nariamr-nte por un perfil de mol-dura, el cual suele descansar sobreun plintito c\:adrado.

:Fie.-Antigua medida de longi-tud, igual á 32centímetros y medio.

- (Pied.)-[Fot.]-Soporte dealtura variable sobre el cual se co-loca la cámara obscura. Se da elnombre de pie portátil, bien alcompuesto de gruesos bastones

.cortados en trespiés, bien á unossistemas de la misma forma muy.ligeros, que se desmontan fácil-mente. Se llama pie de estudio á unsoporte muy. sólido, que, gra-cias á diferentes sistemas de en-granaje, se le pueden imprimir mo-vimientos precisos, y en muchosplanos, y que pueden soportar cá-maras obscuras de un peso con-siderable, ofreciendo perfecta esta-bilidad.

. - de fu.ente.- (Pietl delon/ai-ne.)-Dicese de los balaustres grue-sos que sostienen depósitos deagua.

- derecho.-(Pied drolt.)-[Arq.J-Parte vertical de un muroque soporta unaarcada; y tambiéncada UIlO de loscostados de la aber-tura de un hueco;dícese también eneste sentido jarn.has. En el estilo ro-mánico ~e da á ve-ces el nombre de ~:pie derecho ó de

.

J. .iI.pilastra á los pila-res cuadrados Ó prismáticos des-provistos de columnitas en sus-ángulos.

- derecho. - (.JImzbrure.)-[Arq.J-Pie-

tiC .-.----4 zas de ~ade-

raque SIrvende punto de apQYo.

- 416 - PIE

:Fie 4erecho ó arbol -(PoÜi-f'oll.)-[Arq.]-Pieza de carpinte-ría, vertical, colocada en el mediode una armadura (véase esta voz),cuya e~tremidad inferior descansasobre un tirante, de modo que sos-tenga en el sitio en que están en-samblados los pares.

Pieceoita.s.- (PiJcettes.)-

I

[Arq.]-Ornatos demold uras de p e r fi1 -convexo,consisten-aI..tes en discos pequ~-ños enteramente aplastados ó lige-ramente abultados y representa-dos en fila como las cuentas de unrosano.

Piedra..-(Pierre.)-[Arq.J -Partes de roca silicatadas, cuarzo-sas ó calcáreas, usadas en la cons-trucción, y que talladas regular-mente por todas sus caras, tomanel nombre de piedras de sillerIa.

- ba.m b 01 e a.nte.-(Pierrebran/ante.) - - Mon umento céltico

forma d opor c,losbloques,uno de los'cuales estácolocadosobre elotro en po-

sición de equilibrio, bastando á ve-ces un movimiento muy débil paríLponerle en oscilación.

- berroqueña..-( C¡iquart.)-[Arq.] - Calcáreagroseraem-pleada en las construcciones de ci-mentación.

- cubierta.. - (Pierre COU'ller-te.)--Nombre dado á vece~ á cier-tos dólmenes. (Véase esta voz.)

- de atlla.r.-(lJ-feu/e á user.)-Piedrecita montada sobre unacubeta, d~ que se sirven los escul-tores y grabadores para afilar susútiles.- de atllar.-(Pierrt izaigui-ser.-Piedra dura, por medio de

PIE

l~ cual los grabadores afilan gro!'e-ramente las puntas de los útilesque luego acaban de aguzar con elesmeri1.

Piedra. de afilar. - (Da/le.)-Piedra anc:1a y poco gruesa quesirve para pulimentar.

- de bruñir.- P~'er1'eti bru.nil".-[Dor.]-Piedra dura trans-parente y pulimentada, tallada endiente de lobo ó ea ángulo y adop-tada á un mango de madera.

- de htel.-(Pierre defie!.)-[Pint.]-La piedra de hiel da untono bastante parecido al de latierra de Siena natural. La emplean

Iigualmente los miniaturistas y lospintores de abanicos, quienes, pormedio de una disolución de piedrade hiel, dejan la superficie de lavi tela , sobre que trabajan, menosrebelde á las tintas que aplican.

- de Ita1ia.-(Pierre d'Ita-lie.) -Esquista arcillosa de granomuy compacto, de la cual se ser-vían frecuentemente los artistasde los últimos siglos para ejecutarsus dibujos.

- fija..-(Pierrefichée.)-l\-Ionu-mento céltico formado de una pie-dra de forma prolongada, hincadaverticalmente entierra. Tambiénse la da los nom-bres de Peu/vtZ1l,Ó de l1Imhir, ysegún las locali-dades, s e llama

piedra jij:l, piedrafila, piedra /c."van-t.zda, piedra jijada,pitdra emPinada,piedra derecha, silla de! diablo, etc.

- fina.- (Pierre fine.)-Piedrapreciosa natural..

- gra.ba.da..- (Pierre'yravée.)-Piedras finas grabadas en huecoó en relieve.

- negra.-(Pierre noire.)-Especie de esq uisto ó de pizarrabastante blanda, de la cual se ser-

- 417 - PIL

vian los artistas antes de la inven-ción dellapiz negro, llamado LaPizConté.

Piedra. preciosa. - (Pierl"t'précieuse.) - Piedra dura empleadapara adornar las joyas y objetos dearte.

- tomba.1.-(Pierre tombale.)-Piedra grabada, generalmente enhueco, que cubre alguna sepultura,culocada al ni vel del suelo ó em po-trada en un muro vertical. Exisrengran número de piedras tombalesde la edad media y del Renaci-miento, con efigies de personajeshistóricos, que son documentospreciosos para la historia del traje;por lo demás, ciertas piedras tom-bales son de gran' riqueza orna-mental. Las figuras trazadas suma-riamente, tienen, por lo común, ca-rácter grandioso.

Piedra.s a1inea.das.-(Pierresal~g1lées.)-[Arq.J-Nombre dadoá los monumentos célticos com-puestos por hileras de monolitos.Los alineamientos de Carnac en

I

Francia forman once líneas para-lelas y cubren una superficie demuchas leguas.

I

Piel de a.;L°miño.- (Fourru-¡ res.)- [Bias.] - (Véase Pano.)

Pierna.- (Yambe.)-La piernadel hombre está [armada de doshuesos: la tibia, colocada en la par-te in terior, y el peroné en la ex-terior.

Pieza. - (PiJa.) - [Grab. enmad.]-Cuando es menester eje-cutar un cambio en una plancha ya

! grabada, ó corregir un error, se abreen el bloque una abertura cuadra-da en la cual pueda embutirse uncubo de madera de antemano dadode cola fuerte. Después de habersuavizado bien la superficie, se gra-ba de nuevo sobre el bloque pe-queño.

Pila.-(Pile.)-[Blas.] -(Véa-se Figuras.)

?-7

PIL - .p8-Pila de agua bendita.-(Bé-

nitier.)-Vasoco-locada en la en-tradade las igle-sias, y tambiéncOl1chita adapta-tada á un motivoornamental) quesirve'para 90nte-ner agua bendi-ta. Desde el si-glo IX aJ X)reem-plazaron las pi-

las) en las iglesias, á las piscinasdestinadas para las abluciones delos fieles. En el siglo XII, las piJasafectaron forma octogonal, mien-tras que en el XIII se adosaron á losmuros) dando ocasión á ricos moti-vos decorativos. Desde el siglo XIVal xv toman formas circulares ypoI igonales, estand o soportad as porcolumnitas, y durante el Renaci-miento, se componen de un anchovaso cuyo soporte es un balaustrede forma muy esbelta. Por ú1timo,existen también en algunas iglesiaspilas formadas por conchas de vas-tas dimensiones empotradas en unpilar ó colocadas sobre pedestalesde formas diversas (1).

Pila.r. - (Pilier.) - [Arq.]- Soporte vertical con ó sinadornos.

Particularmente en arquitecturagótica, columnas y haces de colum-nitas. Los pilares son) en general,cuadrados, y á veces cantonadospor columna,;. Son redondos ó cru-ciformes en la época del estilo oji-val primario. En el siglo XIV es-tá n sostenidos por pedestales ennúmero desigual al de las colum-

(1) La voz Bbzitier se aplica, no s610 á laPila de agua bendita, sino también á lo queen castellano llamamos acetre: vaso portát ildestinado á contener el agua con que se rocíaá los fi¡;les en la iglesia. (Véase Acetre.)

PIL

nas agrupadas. En el siglo xv los

pilares están desprovistos de ea.piteles y forma-

dos por molduras pdasmáticas.Pilar de domo. - (P¡lier de

dómt'.)-[Arq.]-Dícese de los pi-lares que sostienen la torre de undomo ó una cúpula.

o toral. - [Arq.] - Dícese deuno de los pilares en que apo-yan los arcos torales, y se apli-can por extensión á todos los pi-lares de la nave mayor de unaiglesia.

Pilas bautismales.- (Fonts

óaptis1na u.-r.)-Fspecie de cube-

PIL

-ta ó de recipiente donde se conser-va el agua benriit<r que sirve parala ceremonia del bautismo. Laspilas bautismales de la época ro-mano. bizantina y de la época gó-

-tica eran de barro, de piedra, de-cobre y 'de plomo. La mayor par-

-te estaban cubiertas (véase Bap-tisterio). Las pilas bautismales más'curiosas, desde el pun to de vistadel arte, son las de Hildesheim(siglo XIII) y de Estrasbu'I:go, asícomo la pila persa conservada en elLouvre, y en la cual, según tl:adi-ción, fueron bautizados los hijos..de San Luis.

Pilastra. -(Pilas/re. - [Arq.]-Soporte cua-drado terminadopor una base ypor un capite1. Enla arquitecturagriega, el coro-

~~~~~II r¡::::-

namiento d e laspialastras erasiempre diferentedel capitel de lascolumnas. En lasconstruccines ro-

mánicas y de la ép0ca del Rena ~

cimiento, los capiteles de las pi-lastras son verdaderos capiteles-de columnas trazados sobre un pla-no cuadrado.

- 419 - PIL

Pil6n. - (Vasque.)- [Arq.]-Vasto recipiente de fuente enforma de copa ancha, plana y cir-cular. Hay fuentes formadas por

anchas pilas superpuestas.- de ágata.-(Pilon d'agate.)

- [Pinto wbre esm.] - Instru-mento empleado para moler los es-maltes en un mortero de la misma

,

materia. (Véase J,fo/eta.)Pilono.- (¡}/am.) - [Arq.]-

Se dice en la arquitectura egip-cia de un macizo de albañilería en

forma de torre pi-ramidal, conpuerta en medio,cuya parte supe-rior termina enterraza. A vecesse aplic"ban con-- tra estos pilonos.}L. mástiles adorna-dos con bandero-

las flotante::;. Los pilonosde Teb?sestaban precedidos de avenidas deesfinges y de obeliscos.

Pilotaje.-(Pilotis.)- [Arq.]-Conjunto de pilotes ó estacashincadas en el suelo, cuyas cabe-zas están unidas por un enrejadode madera que sirve de suelo ar-

FIN

tificial para fundar una obra de al-bañj]eria, cuando el ten'e-no es húmedq, etc. Lasobras construidas en el

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agua están asentadas sobre pilo-taje. .

.Pinacoteca. - (Pint1cotlzeque.)-Deciase, en Atenas, de la Sala delos Propileos que encerraba cua-dros. Dícese también de ciertosMuseos de pintura. La Pinacotecade Munich.

Pináculo.-(Pinacle.)- [Arg.]-TolTeciJla en for-ma de pirámide, debase poligonal. Enel estilo románico,los pináculos estánreemplazados fre-cuentemente porcoronam ientosmuy sencillos. Enel siglo XI y en elXII, los r;ináculossuelen terminar poruna superficie d~ co.nO. En el siglo XIIIson más ricos y ter-minan en pirámi- ,

des, cuyas aristas están guarnecidasde campanillitas, y á veces flan-queadas en sus bases de pirámi-des pequeñas. En el siglo XIV sonde ligereza excesiva, y. en el .si-glo xv están foi'mados por haces deprismas terminados en pirámidesque se elevan unas encima de otras.Por último, en el siglo XVI estánricamente decorados con escultu-ra~; pero ejecutadas con menosatrevimiento que en la época an-terior.

- 420 - PIN

Pincel. -( Pillceau.) - Haz depelos. Los pinceles monta-dos en un tubo de pluma,se usan para la pintura á laacuarela I y los pinceles mon-tados en mango de maderapor medio de un tubo de

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hoja de lata Ó de cobre, se empleanpara la pintura al óleo.

- de mojar.-(Pinceau amoudler.)-[Dcr.J-Pincel de gris(ardilla del Norte) que sirve paraembeber de agua el objeto que seva á dorar.

Ü Pingante.-[Arq.J - Nom-bre dado a todo adorno arq uitectó.nico suspendido de una techumbre,sea ésta abovedada ó m-tesonada.

:Pintado. - (Pcillt.)- Adorna-do con pinturas. Dicese de un cua-dro que está bien pinlado, para in-dicar que la factura reyela saber yhabilidad.

I

Pintar.-(Peilldre.)- Ejecut<1run. cuadro, una acuarela. Pintar alóleo. Pintar á la acuarela.

- con el cuchillo.- (Pt'illdreau cauteaZt.)-[Pint.]-(Véase Cu-chillo de paleta.)

- con mucha pasta.-(Pein-dre en pláne Pdte.)-( Véase Pin-tar con mucho color.-Pintar en lapasta.)

- con mucho color.-(Pein-dre a plein couleur.)-Pintar conpinceles cargados de color. Dícesetambién de la manera de pintar so-bre colores frescos, de modo quese fundan mejor unos con otros. Sedice mejor en este caso «pintar conJr.ucha pasta.»

- con práctica.-(Peino'redepractique.)-Pintar derutina. Noejecutar una obra del modelo ó delnatural.

- de impresión. - ( Peindredu premier coup.)-Pintar con fi:an-

PI~ - .pI - PIN

queza, sin que luego sea necesarioretocar lo hecho. Dícese tambiénpara expresar la facilidad de ejecu-ción y lo justo de los tonos que pa-recen haberse aplicado rápidamenteen el lienzo sin necesidad de traba-jos ulteriores.

Pintar en la pasta.-(Pein-tire dans la pJtc.)-Dícese del modocomo un artista cubre ciertas par-tes del lienzo, con una masa de co-lor espeso que permite, cuando.está fresca, obtener tonos fundidosy degradados que dan al modeladouna bland ura y una morbidez quesería imposible obtener por otrosmedios.

Pintar rajar. - (Peilltur!u-rer.)-En terminos artísticos, ha-cer malas pinturas.

Pintor, - (Ptintre.) - Artistaque ejerce e] arte de la pintura.

- de batallas. -( Peintre debalailles.)-Entre los pintores debatallas, es menester citar á Ve-Jázquez (la Rendición de Breda);'\Vo\Vermans, Huchtenburg (sitiode Namur); Salvator Rosa, Lebl'un,Van -del' - Meulen, Van - de- Velde(B:¡talIas navales );. Snayers, elBourgignon; Parrocel, Casanova,C. Vernet, Gros, Gérard, HoracioVernet. H. Bellangé, etc., etc. Hoycasi se ha sustituido esta d-=no-minación por la de pintores mi-litares.

- de brocha go~'da..- (Pein-tureur.)-1\Ial pintor (1).

- de flore s .-(Peilitrc de7?eurs.)-Artista que pinta cuadrosde flores. Los cuadros de flores deljesuita de Amberes, Daniel Seghers(r590-r660), son célebres. Despuésde él, es menester mencionar lasflores de David de Heem, de Van-Huysum (r682-1749) y las de Ro-douté (r 759- r830). .

(r) También suele usarse para u",signar álos pintores revocauores,

Pintol' de interiores.-(Pcin-tre ti'inÜrÜ:urs.)-Los pintores de laescuela holandesa y de la escuelaflamenca sobresalieron en los inte-riores. Los in tcdores (véase estavoz) de iglesias de Vao der Pael,de \V. Kalf, los de P. Neef, deVan del' Mur, de Delf, son justa-mente apreciados. En general. estadenominación de pintores de inte-riores no debía aplicarse más queá los autores de aq uellos cuadrosen que la perspectiva de un inte-rior juega importante papel, como,por ejemplo, el interior de S<\nPedro de Roma, de Panini.

- de mal'lnas.-(Pebztredema1'l'¡zes.)-(V éase jJfarina.)

Pintores miUtares.-(Pa'n-tres militaires.-Dícese en nuestrosdías de los artistas que representanepisodios de guerreros, escenasmilitares. Son los continuadoresmodificados de los antiguos pin-tores de batallas.

:Pintoresco .-(Pittoresque.)-Dícese de todo aquellJ que tieneefecto, relieve) color; de todo loque es digno de inspirar una obra dearte. ,<El dibujo, el relieve y el co-lar, he aq uí la trinidad pintoresca»,ha dicho Teófilo Gautier. Dícesede todo lo que seduce, encanta,p'orque su conjunto sale de 10 vul-gar. Ruinas, cabañas muy pinto-rescas. En general, todo lo que serefiere á la pintura.

Fin tura. - (Peintu re.) - Dice-se del arte de las pinturas, de lasobras ejecutadas en pintura y tam-bién de los diversos procedimien-t~s usados. para ejecutar obras pin-tadas.

- á la. incáustica.-(PtiJltu-tun a l'cnctlltstiqlte.)-(Véase En-cJustica.) Se designa también esteprocedimiento con el nombre depintura con cera.

- al ba.rniz.-(PeintltYC alt-. ventís.)-Procedimiento de Dintu-

PI~

ra industrial, en el cual se empleanlos colores desleidos en alcohol óal óleo, per0 templadps antes conbarniz. .

Pintura. a.l óleo ba.rniza.da.-(PÚnture ti ¡'hui/e venÚe-p()lie.)-Procedimientos de pintura indus-trial que consiste en cubrir los ob-jetos con numerosas capas de unapreparación que los apoinaza y re-vestidos enseguida con otras capasde barniz. Esta preparación se apli-ca por capas llamadas tintas duras,porg ue se deslien los colores conaceite craso, adicionándolos ceru-sa calcinada.

- con cera. - (Peinture a lacirt.) - (Véase Eucáustica.)

- con cola..-(Pdllture a lacolle.)-Pintura en la cual se em-plean colores desleidós con agua ygelatina.

- de género. - (Pdnture degener.)-(Véase C¿nero.)

- de historia.. - (PÚntu-re d'ltistoire.)-La pintura de :lis-toria es la que tiene por objetorepresentar los grandes hechos dela historia, motivos religiosos, es-cenas alegóricas, simbólicas ó mi-tológicas, y también figuras idea-les Ó de belleza idealizada.

-'- mura.l.-(Peinture murak)-Dícese de las obras ejecutadasdirectamente en los muros de unedificio. Los lienzos pil.tados en elestudio. destinados á aplicarse des-p ués sobre los m uros de un edifi-cio' no son la verdadera pinturamural.

- sobre esma.lte.-( Peinture.sur bllail.)-Pintura ejecutada concolores metalúrgicos, á los cualesse añaden fundentes, sobre placasde oro ó de cobre esmaltadas y áveces contraesmaltadas.

Pinx. - (Pinx) - Abreviaciónde la voz latina Pinxit que se ponedespués ddnombre del autor de uncuadro reproducido en grabado, en

- 422 - :PIÑ

litografía, en fotografía, enfotogra-bada. etc.

Pínula.s.-lPinll1lles.)-(V éase.Alidada~.)

Piña..-(P.Jlmm de piJl.)-Mo~ti va de ornamentación formado poruna especie de cono de perfil con~vexo cubierto de escaxnas y de ím-bricaciones, empleado frecuenre-mente en los frisos, en los roseto-nes, cor.:o motivo decoronamiento.-

Piñón. - ( Cáble.) - [Arq.] -Especie de frontón triangular muyprolongado, usual y característico-en la arq uitectura románica y en

la arq uitect tI-1'a ojival. Lospii'iones de Jaépoca románi-ca sirven para.disimular lostejados, y no.ofrecen, po l'c onsiguien te,.más' que unasuperficie pla-na terminadapor una cruz.-En la época-ojival, los pi-

ñones coronadosde crucecitas y de-Horones sirven, no solamente para.rlismín uir la pendien te de los teja-dos, sino también para terminar lasarcaturas ojivaJes de las portadas;á \'eces se ven varios piñones ele-vados en diferentes planos, en sale-dizo los unos de los otros, de modo,que las siluetas superpuestas de di-

I

chos pii'iones se destacan unas so-bre otras.

- (Pignon.)- [Arq.] - Partesuperior de un muro que termina.en punta. En los edificios ojivales,la decoración de los piñones está,hecha con much.o esmero. Fubfrecuente que los piñones de lascasas partícula'res estuvieran pa-ralelos á la calle. De aq ui la expre-sión «poseer piñones á la cal1e.~

PIÑ

En las construcciones modernas,por el contrario, y por evitar la ba-

jada de aguas del lado de los 111urosmedianeros,los piñones están com-pletamente proscritos.

Piñón escalonado, - (PignollJ redaJls.)-Piñones cuyos lados envez de presentar lí-neas rectas ofrecenuna serie de resaltassemejantes á las gra-das de una escalera.Gran número de ca-sas antiguas de lasciudades de Bélgica ofrecen nu.merosos ejemplares de piI10nes es-calonados.

Piramidal. - (Pyramidal,)-En forma de pirámide.

Piramide.- (Pyramide. )-Só-lido geométrico de base triangularÓ poligonal y cuyas caras laterales

se reunen y agru-

~'pan en un punto

-.

llamado cÚspide. Sej, designa también

/ ;~ ~! con este nombre,

~.

y á veces sin cali.fi c a ti va, los tres

rnonumt:ntos egipcius de la IV Di-nastía, de los cuales, el más ele-vado, Ó pirámjd~ de Keos, que

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mide 146 metros de altura, está edi-

- 42~ - PIS

ficado sobre un plano cuadrado yelmacizo es de piedra calcárea reves-tida primitivamente de losas labrá-das y cuidadosamente aparejadas.

Piramidión. - (Pyramid%'oll.)-[Arq.]-Dicese de las pirámidescuya altura es muy pequeña conrelación á la base- La cúspide de losobeliscos termina generalmente enpiramidión. Así terminan tambiéncierto número de monumentos fú-

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nebres ó connleomrativos de estilonen- griego.

Piramidado. - (Pyramidé.)-Que ofrece disposición piramidaJ.

Piroñjador.-(~vro jixateur.)-Aparato peq uefio de aficionado,para cocer la pintura sobre porcela-na. Compónese de una caja fundi-da con tableros de barrn refrac-tario. En el interior hay dispuestauna cajita. en la cual se introducenlas placas que se quieren someter ála cocción.

Piscina. - (Piscille.)- [Arq.J-Anti g u

° sdepósitos, ,.::;;.!I:.;.:..;.d .

~l lj' ~e a g u a; ..,' ..1/.' :\,il\l "\ Ie u b e t a s .11"." 1\:.

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cuadrada s ' .........

en arcatu-ras, que, en el siglo xv sobre todo)fueron objeto de rica exornación.

PIS - 424 -Piso -(Étage.)-[Arq.] -Cada

una de las divisiones horizontalespracticadas por medio de vigas enuna construcción.

- (Pla7Zclzer.)-[Arq.]-Entra-mado de maderos gruesos.

- (al mismo) - (Plabl-Picd.)-[Arq.J-Dicese de una serie dehabitaciones cuyo suelo está almismo nivel. Un salón y galeríasen el mismo piso. ,

- á. cielo raso.- \Etage ca-rré.) - [Arq.] - Piso cuyo techoestá horizontal.-(Véase P/so degua1-dillll.) ,

- de guardilla. - (Etage engaletas.)-[Arq.]-Piso cuya te-chumbre está jnclinada siguiendo laforma de las vertientes del tejado.

- subterráneo:-(Étage so/t-terrain.)-[Arq.J-Dicese de laspiezas, de las habitacione, situadas Ipor bajo del nivel del suelo. !

Pisón.-(Batte..) - [Cerám.] -.

Trozo de madera, en forma de pi-rámide truncada, adaptado á unmango vertical, que sirve para com-primir ó apisonar.

- de alfa.rero.-(Batte depo-tier.)-[Cerám.J - Especie de ci-lindro de yeso provisto de un man-go, por medio del cual se trabajala pasta necesaria para moldear pla-tos, fuentes, etc., etc.

Pithos.-(.Pithos.)-Gran reci-piente de barro, de forma bastantesemejante á la de las ánforas de

Ogra{l dimensión,

,.' pero más ventru-,do y profundo. En

j

'la antigü uedad se'. J!t> fabricaron pithos

. de cuello estrechoy también de cuello abierto. Loshubo de dimensiones tales, que sóloen el mterior del cuello podía ocul-tarse un hombre. .

Pi tipié d e campana.--(Eche/le call1panaire.) - Conjuntode líneas horizontales y de líneas

PLA

verticales que dan, por medio depuntos fijados de antemano} el es-pesor que debe tener el borde deuna campana en relación á su peso,sirviendo también para indicar álos fundidores las proporciones dela campana.

Pizarra.-(ArdoiS'c.)- Esq uis-ta común de tono azulado, gris,negro ó violeta} tirando ligeramen-te al rosa, dispuesta ordinariamen-te en láminas rectangulares, conlos extremos cortados, y que mi-de Orn}32 por Orn,22 y se usa paracubrir las techumbres de los edi-ficios.

- (Feui!!e d'ardoise.) -Láminade pizarra por lo común cuadrada,con marco de madera blanca, en laque el artÍs ta traza con clarión no-tas Ó apuntes.

:Pizarras escam~das.-(Ar-doise m écailles.)-[Arq.J-P i z arra sredondeadas ó den-tel1adas formandoángulo agudo, usa- ,

das principalmentepara cubrir las to-rrecillas, pabello-nes, tech u mbrescirculares y tam-bién algunas veces, principalmen-te en la edad media, para resguar-dar de la 11uvia las vigas verticalesde una casa de construcción en-samblada.

Pizarrera. - (Ardoisiere.)-Lugar de que se extraen pizarras.

Placa.-(Plaque.)-'-Lámina devidrio sobre la cual se obtiene unaprueba fotográfica' cuyas dimen-siones son de o m,24 por o ID,I8 pró-ximamente. Como estas dimensio-están generalmente admitidas, sedesignan con el nombre de mediaplaca y de cuarta parte. de placa,las pruebas que tienen por dimen-siones om,I8 por om,I3, y Om,Ilpor (Jm,9 próximamente. También

PLA - ,P5-suelen designarse las placas con elno mbre de placa en tera, y las prue.bas de gran dimensión con el nom-bre de extra-placa.

IPlaca de cel'a.-( Ttlblette de:

¡Ún )-Laminita de espesor variable(según el espesor que se quiera dar

I

al metal), que se ablanda en agua~aliente y se aplica á los huecos de iun molde para fundir, a plastándo- :lo con los dedos de modo que for-me cuerpo con la cera anterior-mente aplicada con pincel.

Placa especial.-(P!aque spé-.c!il!e.)-Dícese de asuntos especia-h:s de motivos de ornamentacióngrabados sobre una placa de cobre Iy que decoran la tapa Ó tapas deciertas. encuadernaciunes.

Plafonádo19 .-( PlafoJl1leztr.)-Artífice que ejecuta plafones conpasta. .

Plafonal'.-(Plajomzer. )-E je-cutar una pintura con los recursos!de perspectiva necesarios para que ¡los objetos aparezcan representa-

¡dos como si estuviesen vistos dl:sde .ab~o.

I

Planadores. - (PlaJlCltrs.)-Obreros que preparan los cobres idestinados á los grabados. Los pla- I

nadores dejan la plancha plana, es !de. ir, bien recta y pul.imentada,

i

bnllante como un espeJo. Por lo ¡

de más, los planadores ayudan al !grabador en los trabajos de rebati-

Ido y borrado, bajan de tono

.

ciertos

I

planos demasiado mordidos, gol-peándolos con un mazo de madera,de modo que aplasten el metal y Idisminuyen el ancho de los rehul1-

1

,

.dictas; igualan completamente cier-tas partes de un cobr-e y le repujanpor el sitio en que debe grabarse{le nuevo.Para esto los planadoresse sirven de un compás llanBQo de-espesor que les permite repujar elmetal sobre el torno por el revés<le la parte aljsada.

Plancha..-(Planche.) - [Grab.]

PLA

- Placa de metal Ó bloq ue demadera destinado á ser graba-do. Dícese también de las pruebasgrabadas ó litografiadas. Una her-mosa plancha, una obra adornadacon planchas.

Plancha de orla..-(Plallche aclairevoie.)-[Grab.J -Dicese delas planchas grabadas en talla dulceque presentan en su centro unhueco. Ciertas obras del siglo XVIIIestán ilustradas can planchas cuyaorla reproduce cierto número demotivos de ornamentación, y enel medio campean viñetas ó mapasen talla dulce.

Plancha de plomo.-(Lamedeplomb.)-[Arq.] - Hoja delgada quese coloca entre las juntas de unmuro ó en la base de las estatuascolocadas sobre pedestales, de modoque dé por resultado, adaptándoseá las desigualdades de la piedra, laadherencia, y, por consiguiente,la estapilidad más completa.

- usada. - (Planche Ztsée.)-[Grab.J-Las planchas que han ser-vido para tiradas muy grandes, danpruebas Pálidas, cuando son plan-chas grabadas en talla dulce; locual se explica naturalmente por elgastado de los entalles. Cuando,por el contrario, se tiran grabadoen madera, las planchas usada~ danpruebas muy negras, porque losentalles se empastan, se engruesany se confunden.

P 1a n c.h e ta. -( Planchette.)-Dicese de una tablilla montada 50-

.JF'~

.c~,~

bre un tres pies y que sirve paralevantar planos sobre el terreno.(Véase Alidada.)

Plano. -(Plan.) - Dicese en

PLA - .p6 -pintura de las diferentes superficiesverticales, paralelas á la superficiedel1ienzo, y que por un efecto deperspectiva representan la distan-cia que existe entre objetos más ómenos alejados del ojo del especta-dor. Una figura que no está en suplano, es decir que aparece máscerca ó más lejos de lo que debiera.Planos que no están bastante acen-tuados.

Plano (P/at.)-Dicese de losmodelados [a]tos de efecto.

- (Plan.)-[Arq.]-Dicesc:, engeneral, delos dibujes geometricos,y en pai.ticu]ar de los que repre-sentan la proyección de ]os murosde un edificio sobre un plano ho-dzon tal ó la traza de estos murossobre el suelo. Dicese también delos proyectos de arq uitectura, delos dibujos industriales.

- (borrador de.)- (Plan mi-1lUte.)-[Arq. J-Plano, dibujo geo-metrico levantado sobre el terreno,por el cual se ejecutan, por mediode calcos, reprod ucciones exactasdel plano, q ue es el dibujo tipo.

- acotado.-(Plancolé.)-[Arq.J-Plano cubierto de acota-ciones. (Véase esta voz.)

- de frente.-(Plan de¡ront.)- [Persp.]~Plano que tiene porbase una línea horizontal.

- de huída.. - (Plan fuyant.)r.~-" ..:...,..

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-[Persp.]-Plano qU0 tiene porbase una Hnea de huida.

- :ñgurativo.-(Plan figuratif.)

PLA

-Plano f'n el que los edificios, losrelieves de!" terreno están repre-sentados b;¡jo su aspecto real comoun conjunto á vista de pájaro, per~con una perspectiva especial de}género de las perspectivas caballe-ras. (Véase ésta voz.)

Plano geometral. - (Plang¿omélral.) - [Persp.J - (VéaseGeomeÜ'al. )

- horizonta.l. ~ (Plan /201'i-z01Jlal.)-Dícese en pJlltura de] pIa-no paroJeJo al Jada inferior del cua.dro y perpendicular al plano de estecuadro ó plano ver6cal.

- vertica.l.-(Plall vertical.)- [Persp.J-(Véase Vtrtical.)

Pla.nos.-(JJ.féplat.)-Dícese uelas superficies que es~ablecen unatransidón entre otras dos en planossucesivos. Los planos son en urtela reunión de pequeñas superficiesplanas, cuy~ yuxtaposición acenl úaun modelado. Acentuar los planos,esto es, aguzar les ángulos; peroes menester evitar que quede eimodeladüdemasiado redondo y de-ma.siado blando.

- (Forme méjlate.)-Dicese delas superficees bien acentuadas quedeterminan un modelado.

Planta ba.ja..-( Rez-de.chaus-.L í

. s ¡} e . ) --1 [Arq.]-

,

.~~.'''' -"~""-¡~ - ~~J Lapa rte

'~Ri ¡ni S de una ca-

~r-;' :-~.~~~ ~l~ei~~

~#-::;.~-,... =~~ del sue10)á una altura menor de dos metros.Una planta baja elevada por variosescalones.

Plan ta.da.-( CamPé.) - Sedice que en un cuudro, en un dibu-jo, está bien planta?a ~na escultu~ra, una figura, para mdlcar que estadibujada con valentía, que se hallaen su verdadero.aplomo y que ofre-ce !ineas V¡,goTosas y e]e.gantes.Plantar.-( Camper.) -Dibu-

PLA

jar, poner una figura en un diseñocon valentía, verdad y precisión demovimiento.

::E'la.ntilla.-( Carzoll.)-[Arq.]-Hoja de cartón recortado, la cualsirve para trazar un perfil de mol-dura.

::E'lantilla 6 patrón.- (Ba-sin.) - Cartón recortado que seemplea para jluminar estampas.

Plaquear. - (Plaquer.)- Cu-brir un metal común con una hojadelgada de metal precioso, unamadera común con una hoja demadera más' rica (1).

::E'lásticas (artes).- (Plasti-qlt~S (arts).-Dicese en general detodas las artes que engendran laforma, es decirJ las artes del dibujoJyen particular de las que se mani-fiestan por el relieve casi siempreen materias maleablesJ como la ar-cilla. la cera, el yeso.

Plá.stica..-{ Plastique.) -Artege reprod ucir los objetos por el re-lieveJ por la forma. Arte de made-lar figuras.

Plata. - (Argent.)-[Blas.]-Uno de los dos metales empleadosen la composición de los escudos dearmas; se indica en grabado dejan-do el campo completamente blanco.

- sobre dora.da..-( Vermeil.)-[Dar.] -Liquido formado deachicote, de azafrán, de goma-guta,de sangre de draga, etc'J y que daal oro, cuando se aplicasobre la pla-ta, brillo y tonalidad encendida.

- Pla.ta-banda.- (Plate-ban-de. ) - [ Arq . ]-Parte superior deun hueco rectan-guIar construidade piedras talla-das conforme á unaparejo apropiado.-Moldura pla-na y lisa que tiene más ancho que~aledizo.

(1) Cuando se refiere á la madera, se diceClJapear.

- .P7- PLA

Pla. ta.forma.- (Platejorme.)--[Arq.]-Superfide horizontal colo,.cada en la extremidad de una pen-diente, en lo alto de un edificio,etcétera J formando terraza, sobre-

I

la cual suele elevarse un kiosco.o Platas.- [Arm.] -Nombre

lean que parece se designal"on en 10-

1

antiguo las dos piezas de la coraza,'peto y espaldar. Es frecuente la

r

denuminación armadura de platas.Pla tea.. - (Baiglloire.) - En 1<1-

I

arq ui tectura teatral se designancon el nombre de plateas los pal-cos bajos i estos palcos, cuando estánresguardados por el saledizo de los.balcones Ó :1ntepechos superioresJtienen la particularidad de apare-cer sombrios.

::E'la.teadura. - (Argmture.)-Consiste en cubrir ciertos ubjetoscon albayalde, después con láminasde plata) y por último, bruñir10s yrecubrirlos con un barniz - de al-cohol.

t;¡ Flateresco.-Nombre dado.en España al estilo artístico orna-mental que emplearon primera-mente los plateros y luego se di-fundió en las cieméÍs artesJ especial-omente en la arquite..:turaJ durantelos primeros tiempos del Renaci-miento, y que está caracterizado-por la adopción de los órdenes clá-sicos, aunque desfigurados por ]05grotescos (véase esta voz) las creso.terias caladasJ los adornos menu-dos, mascarones, cartelesJ q uime-ras, bichas, etc., mezclado conelementos ojivales y adaptado á las.líneas generales de la arquitecturaojival fioridadel siglo xv y comien-zos del XVI.

Platillos.- ( Gode!.) - [Pint.J- Lo splatillosusados,para laae uarela

son de pequeñas dimensiones, de

;;~.::-.:';J¡i.

PLA - 428 - PLI

porcelana, .cónca vos, en forma de.cazolita semi-esférica. También hayplatillos rectangulares, á veces conlos ángulos redondeados, dispues-tos en parejas, uno alIado del otro,

l

- .:..;:::;-. .'. "."--"--

sobre una p]aca de loza ó de porce-lana, y que permite desleir ó em-plear, puros Ó mezclados, muchos-colores á un mismo tiempo. Cier-tos platillos, formados por un re-hundido en un bloque de cristal y.destinado especialmente á la tinta.de China, están á veces cubiertos.-::onuna tapadera de vidrio con ob-jeto de preservar las tintas del pol-vo y de la evaporación.

Plazoleta. - (RoJld-point.) -'[ A rq. ] -Dícesede un emplaza- ~miento circular Ií'.~"'"

situado en el ex- .-.{ tZ\\ ':....tremo ó en ]a in- ~~... ~ :'::=.u.\~ .Jtersección de los -:.".:-..;/caminos ó aveni- n !:dasyencuyocen-

...,trose elevan á veces monumentos,

I.estatuas, fuent~s, etc.

¡

Plegado.-(Plié.) - [B]as.]-Dícese de una faja, de

~una banda, etc., cuyo. .

I'I¡

con toro o está formad opnr dos curvas con-céntricas. Un cheu-non plegado de gu-

: JL, les. Tres. fajas plega-dtts de Silble. El plegado se vefrecuentemente empleado en los.escudos de armas alemanes é ita-lianos.

'J Plementería. - [ A rq. ] -D1cese de las piedras que formanlas bóvedas pequeñas de las capi-]las de crucería, apoyando sobresus nervios ó braguetones.

Plena cintra.-(PIÚn cilltre.)-[Arg.J-Cintra cuya curva esigual á media circunferencia.

Pleol'a.ma.-(Pléorama )---Es-pecie de panorama de movimiento,inventado en 1831, y en el cual lospuntos de vi.:;ta fingen huir delespectador.

Pliegue.-(Pft'.)-Dicese delmodo como los paños forman án-g-ulos acanalados. Pliegues mal es-tudiados. Un pliegue que da her-mosas líneas.

Plin to.-( PliJltlu.)- [Escu 1t.1-Base rectangular ó circular sobrela cual aparecen colocadas las figu-ras estatuarias. Los plintos servíanfrecuentemente para recibir ins-cripciones, el título de los bustos,de las estatuas; y servían tambiénpara realzarIas, de modo que laperspectiva, cuando las estatuas es-tán puestas en su sitio definitivo,no escondan las partes inferiores yque el ¡saledizo no aitere las pro-porciones.

- [Arq.J-Parte cuadrada en labase de las co-lumnas, puestadirectamente so.bre el suelo, quesirve para disi-mular el :¡::erfildelas molduras cir-culares. En todoslos órdenes an tigl1os, sal va en el or-den clórico-griego del Partenon,todas las basas de colllmn1s estánprovistas de plinto.- (formar un lecho bajo el)-(Plinthe ({aire tm Nt sous).-[Escult.J-Hacer un corte bajoun bloque de piedra ó cle mármol,de modo que se obtenga una su-perficie hOr1zon tal que forme elasiento del bloque y sirva de basepara el establecimiento del plinto.(Véase esta voz.)

- continuado.-(Cours deplillthe.)-[Arq.]-Es el que mar-

PLO

ca la altura de un piso en el este-rior de un edificio.

;,:.Plomada..-Pesa de plomopendiente de una cuerdecilla, quese usa en arquitectura y en sus in-d ustrias afines para encon trar ó rec-tificar las líneas perpendiculares.Esta operación se llama edlar la

plomada.Plomería..-(Plolllbcrie. )-

[Arq .J-Conjunto de todas las pie-Z:ISde plomo que entl'an en la cons-trucción de un edificio. Arte defundir y de trabajar el plomo.

Plo1llo (cólico de). - (Plombcolit¡ut!de.)-Cólico violento causa-do por las emanaciones del óxidode plomo contenido en los coloresal óleo (1).()

Plumajería..-Conjunto deplumas ó plumero. (Véase Pmacho.)

, Plumas para dibujar.-(P!U11les,a dessin.)-Primitivamen-te se servían para dibujar de plu-mas de cuervo. Se sirven ahora deplumas de hierro más ó menos finas,según el género del dibujo que sequiere ejecutar. El dibujo á plumase ha extendido mucho de5de quelos procedimientos del grabado enrelieve se han adoptado universal-mente. Ciertos artistas, para obte-ner toques vigorosos, añaden á ve-ces á los trazos que dan con lasplumas ordinarias otros toquesgruesos que dan con cañas talladasen punta, con gruesas plumas deganso y aun con pinceles mojadosen tinta.

Po dri d 0.-( Puurrissage.)-[Cerám.] -Operación que consisteen conservar durante algún tiempolas pastas cerámicas en estado cons-tante de humedad.

Policromía. ~ (Pob'Cht'omit.)Procedimiento de impresión, dedecoración, de coloreado, de ilu-

(1) 'Más comunmente se llama cóliú)de pin-tores.

- 429 - POL

minación por medio de muchoscolores.

Polícromo. - (PtJ{¡!cllromi'.)-Que es de muchos colores. EnEgipto y en Grecia estuvo en boga;'con los monumentos bizantinos, yciertos ed ificios góticos estabanpintados ofreciendo detalles de or-namentación realzados con pintu-ras, tanto interior como exterior-mente. En nuestros días y eanuestros climas los ensayos másserios de la policromia no se han in-tentado más que por medio de ma-teriales diversamente coloreados,tales como bronces, mármoles, pie-zas de cerámica. La escultura poli-croma se usa desde la 'más remotaantigüedad j en nuestros días, algu-n0S estatuados, Simarts, Pradier,Clésinger, han intentado resucitaresta forma del arte, no sólo colo-reando las estatuas como antes, sinoempleando materiales de coloresdi\'ersos.

Poliedro.-( Pol)'édre.)-S6Iidode superficies planas.

Poli g onal.- (Po(Jgollal.)-Que tiene la forma de polígono.

P olí-gono. -(Pú0-gont.)- Figu-ra geométrica que. tiene muchosángulos y muchos lados.

Poliorama. - (Pub'Ora1Jlil.)-Panorama que contiene cuadros su-perpuestos á fin de que las vistas se

I

t.

ransforman segÚn que los lienzosse iluminan por delante ó por detrás.

I Políptico.- (R¡?Jptiqut!.)-Sedesignaron así, particulannente du-rante la edad media y el Renaci-

mi ent-o,¿ los reta-

MA ~ bias cerra.

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'~l1h ~~~ioP~~

.I~! . ~.~ ~~~~ hq:~k se plegan

unas sobre otras. (Véase diptico ytr;ptico.) Deciase en la antigüedad

I

POL

de las tablillas para escribir forma-das por más de dos hojas.

Polvillo de earbón.-(Sauce.de/itsain.)-Empléase para los di-bujos al carbón y se extiende conel difumino á fin de cubrir ciertosespacios con una tinta uniforme;formar un~tono sobre el cual puedamarcarse después.

Polvo de diamante.-- (POli-dre ae diamallt.)- [Grab.] - Polvode que los grabadores en piedrasfinas impregnan sus útiles de .hie-rro, que cuidan antes de mojar enaceite, á fin de poder atacar conmás facilidad las piedras en que, deotro modo, el acero se embotada.

Pom.ada de retocar.-(PdüsiccatizJi!.-(V éase Aceite de:retocar.)

POJUpones. - (Bourgeoll.)-[Arq.J-(Véase Grumos.)

Po nd er a r.-" (P,mdérer.)-Equilibrar los grupos de una com-posición.

Poner en perspectiva..-(i}:fettre un table.au en perspective.)-Trazar la pen;pectiva de un cua-dro. También, poner á la vista, ácierta distancia del espectador, uncuadro acabado, tle modo que el es-pectador, convenientemente colo-cado, recilla el efecto de perspecti-va del cuadro, la ilusión que seaposible.

- el nlodelo. - (Puser le 1JlO-dele.)-Dar una actitud al modelovi va «Es un gran arte- ha dichomuy propiamente Diderot-saberponer el modelo.»

- Po reel an a .-Porcelaille.-[Cerám.]-Cerámica dura, com-pacta é impermeable, formada deuna pasta fina y traslúcida que tie-ne por base general el kaoHn.

- hibrida..- (Porcetaine ñy-lJride.) - Dicese de ciertas pjezas deporcelana italiana en las cuales el

kaoHn de Vicence sólo entra en pe.queña proporción, estando forma-da la bese por cuarzo y frita vidrio-

- 430 - POR

I

sa y que están barnizados con pIo-rno mezclado con cuarzo y un fun-

I

dente. Ciertos autores, como Bron-guiart, (lan tambIén el nombre deporcelana mixta á estas piezas queno son completamente kaolinicas.

Porcelana opa.ca.-(Porcelai-?leopoque.)- DIcese im propia men tede ciertas lozas finas. También selas designa á yeces con el nombrede semi-porcelanas.

P ore e .a.nero.-( Po/ce/ainier.)-Artífice qUé; fabrica porcelanas.

P orce1á.nico. -(Po1'celanique.)-Que tiene la apadencia, el as-pecto de la porcelana.

Porche,-(Porche.)- [Arq.]-Ves tibulo

.

exteriorde las ba-sílicas cris-tianas. Erala parteque en lostem plos dela anti-güedad He-v a.b a e 1nombre de Pronaos. Ciertas igle-sias de la edad media poseen por-ches de piedra de gran riq ueza, ta-

les como los quese ha llan en N ues~tra Señora de N e-yan y San Vicen-te de Rouen. ElRenacimiento nosha dejado hermo-sos e j e m p 1a r e sde porches de ma.dera esculpida, y

la entrada en gran número de igle-sias de aldeas estaban, antiguamen-te sobre todo, precedidas de por-ches rústicos de aspecto á vecesmuy pintoresco. .

PórB.c1o.-(P"rj>J:,;,Ye.)- Piedra

dura de color rojo Ó verde con ve-tas blancas, y susceptible de reci-bir hermoso pulimento.

POR - 43[ -

Por:firizar. -(PurPlzyriser.)-Moler las materias colorantes des-tm;¡das á la fabricación de colores.

:Porta., cartones. -{Purte-car-t01l5.)- Dicesede unos mueble-citos que tienenuna forma gene-ral parecida á lade las letras Xó Y, y sirvenpara colocar car-tones ó estampas á la altura delpecho, para que puedan manejarse ¡

más fácilmente.- Porta-lapiz.-(Purte-crayoll.)

- [Dib.] - InstrumentoIformado por dos brazos decobre delgado, de formasemicilíndrica, soldadosuno á otro, y cuyas extre-

Imidades se abren de modoque pueda meterse ellá,piz, que luego se aprietapor medio de un anillo queoprime los brazos de 1l]e-tal. Los porta-lápices pue-den, por lo común, red-obir un lápiz en cada extre-midad. Se los emplea sobretodo para dibujar con car-boncillo, pues ¿ste, 11osolamente ennegrece los

.dedos, sino queademás es de tama-ño dem(lsiado pequeño para poder-lo manejar directamente.

Porta-puntas. - (Porte'poill-tes.)-[Grab.]-EI pana-puntas secompone de una birola de cobreabierta, lo cual permite encerrar ens'u interior puntas de diferentesgruesos que se mantienen por me-dio de un tornillo de presión.

- (Púrtail.)-[Arq.J-Nombredado en el estilo románico y en elestilo ojival, sobre todo en los si-glos xm y XIV, á la fachada de lasiglesias. La portada de la Catedralde Amiens. También se designan,en particular con esta voz las puer-

'~.11.-

POR

tas de las iglesias. En el estilo ro-mánico, la archivolta en plena cin-t ra d e la_o ". I ~

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esta saste- -.:.1 ,". " ~:'1 \

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columni- ~" Id ,

tas, y en elestilo gó-tico, estaparte ver-tical estádecorada con nichos superpues-tos. El plano que queda entre eldintel de la puerta y la pal te cur-\'a, lleva el nombre de tímpano.En la mayor parte de los edificios

góticos, el tímpano de las portadasestá adornado con bajo-relieves quecontienen á veces cientos de figu-ritas dispuestas en frisos super-puestos, y también han solido ser-vir estos tímpanos para represen-tar la genealogía de la Virgen bajola forma de un árbol designado conel nombre de Arbol de ]essé.

:P ortafolios.-( Porte-fólios, )--,Se dice de unas cajas que se colocansobre caballetes pequeños, y quese cierran como una cartera, ó concerradura, y en las que se conservan,clasificadas, pruebas raras, graba-dos, ó dibujos preciosos.

Pórtico. - (Purtique.)-[Arq.]-Galería cubierta, al aire librecuyas bóvedas ó entramados es.tán sostenidos por columnas, pi.

POR - 432 -lares ó arcadas. Algunos autores dan

tambiént!I!illillIl1J!1IllIlIllImlillllltlll1l1l111llnl. este nom-

4/F .tfZ:..~~-~== bre ó elde logiaalconjun-to forma-do por un

.)Ventabla-

mento sostenido por dos columnas,

en el medio de las cuales hay una Iarcada. Un pórtico con pedestal.

IUn pórtico sin pedestal.Pórtico. - ( A vantportai!. )-

[.-\rq.] - Se dice, principalmenteen el estilo gótico, de las cons-trucciones en forma de c1austrosabiertos, colocados ante la fachadaÓ la puerta de entrada de un edi-ficio.

p o s a d a. - (Logis.)- Decía seantes de las hosterías, de las mo.radas privadas, etc.

;)Postas.-Adornoescultórico

que forma líneas espirales á modode SS, las cuales se entrelazan en-contradas sin solución de contimd-dad. Se Uamanpostas .iobles, a aque-Has que, en vez de formar SS, seseparan alternativamente de un vás-tago ó ta110 ondeado.Poste .-(Púteau.)-[Arq.J-

Pieza de madera que sirve de so-porte vertical.

P ost- sceni um .-(Pust-scé-l1ium.)-Parte de los teatros anti-guos situada de tras de la escena.

Postecito.-(Putelet.)-[Arq.]

IPoste peq ueño.

POT

Postigo. - (Guichd.)-[Arq.)- DÍcese deuna puertecita -r::-':--~ -¡b ' t 1 --: "\'" "" '-a l~r a en a

. ~,\\\ "oo.. 1/1..hOJa de una .;. .". 1/1/'.'1' i.puerta de ma- : '!i:K', \¡~

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'P uertas g ran- ~ '\1 II:¡I,:,/',\'\I'. ¡ 1_. ilj;' rdes y las rejas. 1.,,~ -;,

tienen frecuen-temente postigos, practicados en supropia abertura. Designase tambiéncon el nombre de postigos las gran-des arcadas del patio del c'¡rrouse!y del Louvre, que sirven de pasadi-zo a los coches y á los peatones.

Postura de los colores.-(Posage des co1tleurs.)-[Cerám.]Aplicación á la superficie de los va-sos de colores resistentes al fuego.Esta postura de colores puede ha-cerse con pincel, con yeso (véaseesta voz), con mordiente (especiede aceite espeso que retiene el co-lor en polvo) siempre reservando,es decir, llenando con una disolu-ció!1 de g:oma las partes que debanquedar sm colorear, Ó, en fin, porimpresión, calcando á la super-ficie de la pieza que se quiere deco-rar pruebas de orne tos litografiadosél grabados J sobre los cuales se ad-hieren los colores vitdficables res-tregando con un corcho.

Pote.-(Potiche.)- Vaso de Chi-na y del Japón, ordi-nariamente de porce-lana, de cuello en san -chado ypanza ligera-mente abultada, porlo comÚn cubierta deornamentación muyrica. Hay potes det o d a s dimensiones.'Los chinos se sirven

de grandes potes ventrudos, concoberteras que recuerdan las te-chumbres de los templos, paraguardar la cosecha del té.

POT - 433 - PRE

roterna.-(Pvtenzc.)- [Arq.JPuerta falsa, puertecita disimuladaque se halla en ciertos castillosfuertes de la edad media.

Práctica. - (Prati'lu.c.)-(V éase Pintar de P,-áctica.)

Práctico. - (Praticien.)- Ar-tifi:e, segundo de un artista, el quesaca de puntos las esculturas. (Véa-se Sacar depuntos.)

Precioso.-(Précieux. )-D!ce-se de una ejecución muy exquisita,de una factura muy delicada, de untoque muy fino.

Precisa.r. -(Pr éciser.)-Fijar,ajustar un contorno. Esos relievesganarían con estar precisados.

Preferículo.-(Priféricule. )-Dicese de un vaso antiguo en for-ma de recipiente.

Prendería.. - (Bric-a-brac.)-Tienda de curiosidades de todogénero, de objetos de arte, de mo-biliario, de antigüedades, etc. Al-gunas veces cr~e el aficionado ha-llar perlas finas que paga á granprecio y luego en su casa le hacenefecto de falsas.

Prensa.- (Presse.) - Máquinapor medio de la cual se imprimenlas planchas grabadas ó las hojasde un libro.

- (en).-(Presse (sous).-Díce-se de una obra que se está impri-miendo, de planchas grabadas cuyanumerosa tirada está en vías deejecución. .- de ma.no.-(Presse a brtls.)-Prensa tipográfica Ó litográficamovida á brazo.

- litográ:6.ca..-(Prese litho-gráphiquc.)-Prensa por medio dela cual se tiran pruebas de laspiedras en que se ejecutan continta crasa dibujos á pluma ó álápiz.

- manual de madera..-(Prcssc ma1luelle en bois.)-Se de-cía en el siglo pasado de la prensalitográfica á brazo} por medio de la

€ual se tiraban pruebas de viñetasen madera.

Prensa. mecánica. - (Pressemecanique.) - Prensa movida pormedio de una máquina de vapor,de gas Óelectridad, destinada á im-primir en tipografía ó en litografía.

- moneta' ~ a. - (Presse 7Iwné-taire.)-Prensa destinada á acuñarmedallas y monedas.

- para talla dulce.-(Presseen taille-douce.)-Prensa por mediode la cual se imprimen planchasgrabadas en hueco que conservansólo ]2 tinta necesaria para la ti-rada.

- tipográñca.-(Presse ~)'po-graPhique.)-Prensa por medio dela cual se imprimen las maderasgrabadas. los cliches y otros graba-dos en relieve} es decir, aq uellos enque los blancos están huecos y losnegros macizos, pudiendo entin-tarse por medio de un cilindro quepasa por su superficie.

Prensista.- (Pressier.)-Obrero que imprime con la prensaá brazo.

Preparación.-(Préparatión. )- Dicese del modo corno se bos-queja un cuadro y como se prepa-ran ciertas partes, cubriéndolas detonos que pueden servir para pres-tar valor á los trabajos ulteriores.Buena preparación, preparaciónin suficien te.

- (Dessous.)- [Pint.]-Tonospreparatorios puestos por el pintorcon el fin de dar valor á los toquesulteriores. Se dice que la prepara-ción de un cuadro es excelentecuando apenas está cubierta, etc.

Fresblterio.- (G/lllnce!.)-[Arq .J-En las iglesias católicas,parte del coro inmediata al altardonde están los diáconos y sub-diáconos que asisten al sacerdoteque oficia. El presbiterio algunasveces está cerrado por una balaus-u'ada.

PRE - 434 - PRO

Presbiterio (1) (Che,'e~.)-[Arq.]-Fondodela nave central deuna iglesia que, según la época, estáconstruida sobre un plano cir-cular ó poligonal. En las iglesiaslatinas y románicas, el presbiterio!.e asemeja á una especie de torresemi redonda ó semipoligonal. Enel siglo XIIIlos presbiterios son po'ligonales.: pero ftanqueados de ca-pillas en su base. Entre los presbi-terios célebres, es menester citarlos de las catedrales de Paris, deReims, de Amiens, ctc.

- (Cancel)-[Arq.] -Santua-rio de iglesia.P resup uesto.-(DetJis.)-

Descripción detallada de los traba-jos y estimación de los gastos ne-cesarios para eje::utar una cons-trucción, ejecutar un trabajo.

;;:oPretil.-[Arq.]-Antepechoó vallado de piedra Ó de otra ma-teria.t,)

- [Arq.]-Especie de aceraalta y de ancho suficiente, puestaal pie de un antepecho en los puen'tes y calles, destinado al paso delos peatones.

Primer estado. -(Premiel'état.)-[Grab.] - DíQese con res-pecto de la prueba que da unaplaJ;lcha cuando ha recibido el pri-mer mordido, cuando ~odavía noestán ejecutados los trabajos com-pletos y definitivos. Tam bien se diceprimer estado con respecto de todaprueba de una plancha terminadaÓ no, pero diferente de las pruebasde la segunda tirada.

Primera idea. - ( Premiereidée.)-Croquis, esbozo, dibujo,pintura ó escultura, proyecto dearquitectura que re~liza el primerpensamiento del artista.

:E'rinlera.s pruebas. - (Pie-mi¿res éPl'euves.)-[Grab.J-Prue-bas tiradas con una plancha ya

(1) 6 Cabecera.

acabada antes de poner las leyen-das grabadas, los nombres de losautores, etc. (Véanse Prueba antesde la letra, Prueba de artista.)

P ri n ci p a.l. -( Honorabll!.)-[BIas.]-Dícese de ciertas piezasdel escudó.

Prisma, - (Prisme.)- Sólidogeométrico cuyasbases son iguales yparalelas y los ladosestán formados porparalelógramos. Unprisma se llamatriangular, exagonal}etc., cuando tienepor base un triángulo, un exágo-no. Un prisma es recto, cuando lasaristas son perpendiculares al pIa-no de la base y las caras laterales.son rectángulos.

- (Prisme.)-Prisma triangularde cristal que, recibiendo un rayode luz blanca, le refracta, descom-pone y forma .los siete colores delespectro.

Prismá tico. - (Prismatique.)-Que tiene forma de prisma.

Prob6scide.- (Probóscide.)-Trompa de elefante repre-

e

~'

.

sentada ordinariamente,./ - formando una S y puesta

l". en pal. Un prebóscide de¡

. U b ' ' d\ - ',. oro. n pre OSCle con".:.~ las ven tanas de la nar iz de

plata. Esta pieza, cuyouso es muy raro, no se encuentramás que en los escudos de armasalemanes. .

Procedimiento. - (Procédé.)-Medio técnico prático de ejecu-ción. .

Profundidad -(Profolldeur.)-[Pint.] -Extensión consideradadesde el borde inferior del cuadrohasta el horizonte. A ese paisaje lefalta profundidad.

Progresi6n.-(ProgressióJl. }-Sistema de ornamentación} cuyosmotivos toman más Ó menos im~

PRO - 435 - PRO

portancia} según que las superficies-que deben cubrir son mayores ómenores. Así en un frontón los or-,natos deben estar concebidos porprogresión, pues deben llenar en loalto del frontón una superficie más.considerable que en los extremos,los cuajes .terminan en punta.

P1."onaos.-( ProJlaos. )- Decia-:se en los tem plos an tiguos de los pór-ticos colocados delante de la celta.

Propileano. - (ProPJ'léen.-fArq.]-En el estilo de los propi-leas.

Propileos. ~ (Propy!hs.)-[Arq.] -Deciase en la antigüedaddel vestíbulo de un templo ador-nado con columnas) y en particu-lar de la construcción colocada áJa entrada de la Acrópolis de Ate-nas antes de llegar al Partenón.

Proporcionado. -(Proportion-llée.)-Dícese de una figura cuyasproporciones. están muy bien ob-servadas, ofreciendo relación ar-mónica entre sus dimensiones.

Prop0rción.- (ProportioJl.)-Dícese de la dimensión de unafigura pintada, diblljada Ó escul-pida, y también de la relación queexiste entre las dimensiones de lasdiferentes partés del cuerpo. Enpintura y en escultura, la propor-.ción del cuerpo humano está indi-.cada por la cabeza; un cuerpo hu-mano bien proporcionado tieneuna altura igual á 7 Ú 8 alturas decabeza. En la arquitectura clásicalas proporciones del entablamentolas da el módulo ó radio del fustede la columna en su base.

- Pro p orcional. -(Proportion-nel.)-Que se refiere ti una propor-ción.

:Proporcionar. - (Dosllge.)-Operación que tiene por objetomezclar en cantidades com'enien-tes, sea en peso, sea en volumen)los materiales que entran en la fa-bricación de la loza.

Proscenio. - (Avant-scéne.)-[Arq.]-Par- 'i''-!.II,IIJ1.JIill..!'te del tabla- >. 1 \'1

.

~~n~e;~ ~~ ~ ,~~"~~~~~Mr lteatro, que se extiende por delantedel plano del tdón. Es lo que en

el teatro an-tiguo se Ha-mabaprosce-nium. Tam-bién se em-plea la v~zproscenIopara desig-nar los pal-cos de in ter-

columniocolocados ácada ladodelaescena com prendidos en tre el telóny la orquesta. Los proscenios es-tán, por lo común, ricamente de-corados con caríatides y motivosde escultura.

Prosceniulu. - (Proscénium.)-[Arq.J-Parte de los -teatros an-tiguos que estaba delante de lasana.

P rostilo.-( Prost)'le.)- Deciasede los templos antiguos adornadosde columnas solamente porsu caraanterior.

Frótesis.-(Prothesís.)- (V éa-se Oblatoriu1Jl.)

Frotóxido de plomo.-(lJIas-s¡cot.) -Substancia de color amari-llo ó rojizo, empleada en pintura.

:Pl'oyección. - (Projectioll.)-Representación de un cuerpo sobreuna superficie plana, vertical ú ho-rizontal; figura obtenida sobre es-tos planos jun- ," --otandoel pie de

~la s perpendi-...,..'

"-..

cu1ares, baja ,: -das desde to-

~"""dos los puntos Ide un objetosobre el plano.El trazado de las proyecciones en-tra en la serie de las manteas y

J\,

PRO - 436 - PRU

exige á veces conocimientos muyextensos de geometria; pero el

arquitectod e be estarfa m iliariza-do con estostrazados quele permitendarse cuentade los deta-

lles de una construcción y precisar-los en presencia de la ejecución, yque le sirven también para indicarsobre estos dibujos el trazado de lassombras proyectadas por un focode luz convencionalmente coloca-do en lo alto y á la izquierda de losdibujos que dirige sus rayos si-guiendo un ángulo de 45°.

Proyección.- (Hachures.)-[Arq.]-Lineas paralelas, horizon-tales, verticales, oblicuas ó cruza-das que sirven para indicar en un

Idibujo de arquitectura la masa deuna construcción ó las sombrasproyectadas sobre una fachada porlos saledizos.

Proyectar.-(ProJeter.)- Tra-zaruna proyección (véase esta voz);y también trazar el plano ó pro-yecto de un edificio.

:E'royecto.-(ProJet). - [Arq.]Dícese del conjunto de planos. ele-vación y detalles de un edificioque se piensa cqnstruir.

:Prueba.-(EPreuve. )-[Grab.]- Hoja de ensayo impresa conuna plancha grabada en piedralitográfica. que permite al artistajuzgar del grado de adelanto de sutrabajo y de los retoques que pu-dieran ser necesarios, aunque enlas pruebas litográficas al lápiz losretoques sea~muy difíciles despuésde la preparación indispensablepara la tirada. Se designa tambiéncon el nombre de prueba toda es-tampa impresa de una plancha gra-bada Ó de una Htografía. Se dice

~I

. . ~. .~( .'

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que los autores corrigen las faltasde impresión y modifican el textoantes de la iTpresión defini~iva.

Prueba a la cera.-(Epreuvea la cire.)-[Grab.J-Prueba de en-sayo obtenida porel grabador mis-mo, para guiarse en sus trabajos deretoq ue, aplicando sobre una plan-cha, cuyos trazos se han llenadode negro de humo, una hoja de papelimpregnada de cera blanca sobre lacual se ejerce presión con auxiliodel bruñldor.

- al h u m o. - (Fumé.)-[Grab.l-Prueba de un grabadoen relieve tirada en papel de Chinasin cola. Para obtener estas prue-bas ahumadas se ennegrece la ma-dera ó el clkhé con negro de humomuy fino y se ejerce presión sobreel papel húmedo, por medio del bru-ñidor. Para evitar el desgaste delpapel se interpone una tarjeta entrela china y el bruñidor. Las pruebasal humo son las verdaderas prue.bas de artista de los grabadores enmadera. En efecto, el entintadohecho con rodillo ó con el dedo es,por lo general, blemasiado minucio-so. Así, se pueden preparar los lejosy acentuar los primeros términosentintando con más ó menos vigor.Por lo demás, los grabadores tiranpor si mismos estas pruebas. bienpara guiarse en sus trabajos ulte-riores, bien para sus coleccionesparticulares. Las pruebas al humoson siempre en pequeño número,y por consecuencia, muy buscadaspor los aficionados.- antes de la letra..-(Épreuve avant la lettre.)-[Grab.]..,-Laprueba de UGaplancha en talladulce ó de litogr3fia tirada antesde que el titulo y los nombres delautor y del impresor hayan sidograbados Ó escritos con tinta lito-gráfica en el hueco reservado alefecto.

PRU - 437 - PRU

.se.)-[Grab. en mad.J-Pruebacuyos entalles y trazos están con-fundidos, de manera que no se per-ciben más que trazos interrumpi-dos y vermiculados.

Prueba. con la. letra..-(Éprelwe az'ee la lettre.)-[Grab.J-Prueba de grabado en talla d uIceque lleva en las márgenes, en ca-tacteres de imprenta ó en escriturainglesa ó gótica, de tamaño regular,el título del asunto y los n,)mbresdel autor, grabador é impresor dela plancha.

- con la letra blanca.-(Épreuve (wec la Idtre blmzche.)-(Grab.J-Se dice de las pruebasen las cuales los caracteres de lasleyendas ó de las inscripciones noestán indicados más que por con-tornos.

.- con la. letra negra..-(EpreZtve avec la Jettre 7loir.)-[Grab.J-Prueba en la cual los ca-ractere3 de la inscripción estáncompletamente acabados hasta se-

. ñalar en negro.

-:- con la. letra. gris.-{ Ep "cu ve

TI]) 11TID' Tf"~.T.ave~la lettre llJ) V lt~ lll~grz S e . ) - -

[Grab.]-Se dice de las pruebas enlas cuales los caracteres de las le-yendas están rellenos con trazos.(Véase Pruebas con la letra blanca.)

- de artista, - (Épreuveaartiste.)- [Grab.]- Prueba deun grabado en ta1la dulce tiradacon ó sin ]a firma autógrafa del4rtista. (Véase Prueba antes de laletra. )-Algunas veces las pruebasdel artista se dísUnguen, bien por1as márgenes irregulares no estan-<lo el grabado en el centro del pa-pel, bien por los filetes que rodeane1 asunto cuando están trazadosirregularmente, bien por las ra-yas Ó ensayos de punzón hechosen el margen. (Véase Prueba ano-tada.)

Prueba de correcci6n.-(EPreuvc de remarque.)-[Grab.]-Prueba de grabado en talla dulceque de'nota un estado particular dela plancha. La corrección puedeconsistir en cruquis trazados por elgrabador en las margenes ó las par-tes blancas de la prueba. Se distin-guen algunas pruebas de correcciónpor la ausencia de ciertos trabajosen diferentes partes de la plancha.Asi, por ejemplo, las pruebas deuna plancha dibujada y mordida alagua fuerte, y ante todo retocadacon la punta seca ó toda remordidason pruebas de corrección. Estascorrecciones precisan los diferentesestados del grabado hasta su con-clusión.

Prueba. de los grabados demedallas.-( Epreuves des gravu-res en médailles.)-Estaspruebas seobtienen, bien en cera, que son lasmás agradables á la vista, bien enyeso, bien en estaño. Estas pruebassirven para guiar al artista en sutrabajo.

- emborronada.- (Ep~euvebOZteZtse.)-[Grab.J-Prueba cuyosblancos no aparecen suficiente-mente brillantes, y cuyas mediastintas están dadas de negro, demanera que pierde transparenciael grabado.

- ¡¡ris. - (Epreuvtgrise.)-[Grab.J - Prueba demasiado pá-lida.

- natural.-(Epreuve natu1'e-!!e.)-[Grab.]-Prueba que da elresultado exacto del trabajo sindescubrir el procedimiento, ob-tenida enjugando por jgual la plan-cha en toda su superficie des-pués de haber dado tinta á los en-talles.

- nega.tiva.-(EPreuve 11éga-t¡ve.) - [Fot. ] - Cliché obtenidoexponiendo los cristales, sensibili-zado en la cámara obscura; en lasnegativas, las luces y las som-

PRU

bras del modelado aparecen tras-pues:as.Prueba positiva. -- (EpreZt-

'l/epositive.) - [Fot.) - Prueba ob-tenida por medio de un cliché,bien sobre un papel, bien sobreun vidrio, y en la cual !os blan-cos y los negros corresponden álas ltlces y á las sombras del ori-ginal. .

Pruebas tachadas.- (EPreue-ves biffics.)-[Grab.]-Pruebas quereproducen los tachones destina-dos á anular una plancha grabada.Estas pruebas tachadas son muybuscadas por los aficionados, por-que dan testimonio irrecusabl.= deque es imposible obtener pruebassemejantes á la de la primera tira-da, y, por consiguiente, son piezasraras.

- vo1 antes.- (Épreuves volan.tes.)- [Grab.] - Pruebas de gra-bado en mado;;ra, en talla dulceó de lit.ografía, tiradas en papelde China ó del Japón, no pegadassobre papel, sino fijadas por laspuntas solamente sobre hojas deBristol.

Pseudisodon1os. -( Pseudiso-domos.)-[Arq.J-Aparejo antiguoformado de hileras altas y bajas quealternan regularmente. Los apare-jos formados con piedras de la mis-ma altura, llevaban entre los griegosel nombre de boaop.oy (construidode la misma madera). Se da el no01:-bre de Ép.1th:l.'to\l, á los muros degrande espesor cuyos huecos estánllenos de piedras brutas machacadasen el mortero j pero cuyas dos carasestaban llenas por piedras transver-sales que llevaban el nombre deGt~~O\lCt.Por último, el opus reticu-latum de los romanos, forrpado depiedras cuadradas puestas én losan-ge, llevaba entre los griegosel nom-bre de Otj(,'tUOe¡~o\l.(obr.'tuo\l, red depescador. )

Pseudodíptero.- (PseudodiP-

- 438 - PUE

tére.)-[Arq.J-Deciase en la anti-gÜedad de los templos dípteros in:-completos.

Pu blicación.-(Publicatión')-"7Dicese en general de los Yoltlm~-nes impresos publicados y puestosá la venta por los editores. Publica-ciones de arte, publicaciones ilus-tradas.

:Pudrir la. pasta.-( Pourrirla pale Uaire).-[Cerám.]-Opera-ción que tiene por objeto acabar lapreparación de la pasta de loza finaó porcelana y que consiste en ex-poner dicha pasta á la acción delagua, de manera que se limpie par-la putrefacción de las materias or-gánicas que contenga.

Puen t e.-(Pont.)-[Arq.J-Construcción formnda por arcadas&pisos de hierro que sirve para fran-quear un río, para unir dos puntos,separados) por una depresión deterreno.

- (e lz a U t ig 1lole y E e han -tz'gn o!le.)-

~y~ [Arq.J-Pie--~=.-> - ~ - za Pequeii a:::-::::s "';""--::;:::;=:: ,

-.. ~~-==--=-"-JI.t Je madera,

..I/~

\ q u e soporta" las carriolas

ó piezas ho-rizan tales deuna techum-

sobre las riostras.bre y descansaLa p u e n tees una espe-cie de repisaen forma decuña, que sec l a v a paraimpedir eldesentramado de las pIezas quesostienen los cabríos.

- sesgado. - (p¡)71t biuis.)-[Arq.J-Puente establecido obli-cuamente con relación á la direc-ción del eje del TÍo ó del caminoque atraviesa.

Puentecillo. - ( POllceau.)-

PUE - 439- PUE

[Arq.J-Dicese de un puente pe-queño de un solo ojo.

Puerta.- (Pürtc.)-[Arq.J-Abertura ó hueco que sj¡'ve de sa-lida ó entrada.

- Dicese también de unas es-pecies de arcos d-e triunfo ó puer-tas decorativas j tales son en Paríslas puercas de San Martín y SanDionisio, erigidas bajo el reinado deLuis XIV.

- cochera.- (Porte cachen.)-[Arq.J-Puerta para carruajes.La puerta cochera debe tener unancho de dos metros por lo menos,En el siglo XVII y en el XVIII,cuan-do las dimensiones de las carro-zas de gala eran considerables, seejecutaron puertas cocheras cuya Ialtura aparente sobrepujaba la al-tura de dos pisos. En este caso, laparte superior formaba impostadurmiente, estando decorada confrontones y cartelas, á veces de ex-tremada riqueza.

- de dos hojas. - Porte (1deux battants). - Puerta cerrada

por ?OS hojasque CIerran unasobre o t r a. Laspuertas cocheras)las ven tanas y losbalcones tieneno r di nariamentemaderas de doshojas. A veces

¡estas hojas se

abren en toda la altura del hueco; Iá veces una imposta durmiente Iocupa la parte superior.

,- decorativa - (Porte dho- I

,-afiLle.) -Dicese de las puertas con s-truídas en el siglo XVIIy en el XVIII,para reemplazar las puertas forti.ficadas de la edad media. Estas

Ipuertas decorativas, unidas á vecesá las antiguas fortjficaciones, ser-

¡vian para formar la entrada de una'calle y están adornadas con trofeos

I

y á veces con estatuas alegóricas.

P ue rt a e gipci a.- (Portet:g)',btiC7Z7le.)-[Arq .J- Puerta cuyoh 1:1eco ti e n e -forma d~ tra-pecio y cuyas'jambas están '1'inclinadas. Se ::i:W'

-\-

hallan tam bi.én:¡"¡ 11' --

\\puertas eglp- :¡~ lfi \,

cias Con jam-/L t~ ,

bas verticales. ---~, ,..",..~~,-, -.."En general es-tas puertas están decoradas con je-rogJíficos ~sculpidos ó pintados, yá veces su coronamiento se com-pone de una ancha gorguera, cuyoadorno central es un disco alado.

- enñlada.-(Porte d'el~ti!ade.)-[Arq.J-Se dice en un edificiode las puertas colocadas á un eje.En los museos, en los palacios,las puertas enfiladas sirven paracomunicar entresí las galerías) lossalones, en toda la longitud deledificio.

- :flanlenca.- (RJ1'te jiaman-de.)-[Arq.J-Puerta con jambajey coronamiento cerrado por unaverja de madera ó de hierro.

- fOl.tíficada.-(Purte lorli-

I jiÜ.)-[Arq.] - Decíase, sobretodoen la edadmedia, delas puer-ta s conpuenteI e va dizoque ser-vía de de-fensa e n

r:¡:1filI» 1a en t ra J ade unaciudad.Las puer-

- las fortí--':r~~.-~/~~}I,.-~ ficadases-

taban or-dinariamente flanlueadas :de torre-ciJJas en cada ángulo y coronadaspor una galería sostenida por bar-

PUE - 440 -bacanas que ¡:.ermitian á los sitia-dos lanzar proyectiles sobre los si-tiadores. La mayor parte de estaspuertas estaban coronadas con te-chumbres muy altas.

Puerta. tri unfa.l.-(Pvrtetrio1Jiphalt.) - [Arq.J-Monumen-tos conmemorativo en forma dearco de triunfo.

Puertas.-( Barriere. )-[ Arq. J-Puertas de entrada en una po-blación. Se designan también coneste nombre las puertas especialesconstruidas en las entradas de lasgrandes poblaciones para la percep-ción de los derechos de consumos.Las antiguas puertas de Paris eranverdaderos monumentos de arqui-tectura.

Puesta de 801.-( Cv1tcher deso-leil.)-[Pint.J-En leguaje corrien-te, esta frase se emplea para desig-nar un cuadro por el efecto mi~moque el pintor haquerido reproducir.cUna puesta de sol de Claudio Lo-rrajn, un efecto de luna de JhonCrome, una batalla de Casanova.~

Puesto.-(Yeté.)-Dicese de uncroquis, de una figura hábil y rápi-damente dibujada, bien colocada,bien puesta en el papel ó lien7o.

- (Place (mise en.)'- Diceseen pintura, en dibujo, del primerapunte, de! primer trazo que in-dica la actitud, el movimiento deuna figura. Una figura bien puesta.Dícese en escultura del emplaza-miento definitivo que deben ocu-par las estatuas. Las estatuas des-tinadas á la decoración de una fa-chada no pueden apreciarse bien másque de!'pués de puestas en su sitio.

Pusinesco.-( Poussinesque)-Dícese de las obras ejecutadas á lamanera de Poussin (r).

(1) La voz Pusint!sco ha tomado carta denaturaleza en Espai'la con referencia al tamai'lode las figuras qUI:: miden como un tercio delnatural. En este sentido se dice figrtras puuo.nescaso

PUL

Pulgada.. -(Pouce.) -Antiguamedicia de longitud, igual á 27 mi-límetros.

Pulidor .-(Pv/isseur.) - Obre-ro marmolista que pulimenta lasestatuas de mármol.

Pulimento.-(Púlissage. )-[Es-cultura.J-El pulimentodelas esta-tuas de mármol se confía general-mente á obreros marmolistas; peroel estatuario debe vigilar este tra-bajo con cuidado. Las finezas detoque desaparecen fácilmente bajola acción de la piedra pómez. Tam-bién los esta tu arios de la antigüe-dad pulimentaban con cera algunasde sus obras. Las estatuas de már-mol cuyo pulimento quiere conser-varse, se cubren con una ligera capade barniz.

Pul i m e n t o. - (P¡)/issage.)-[Grab.]-Se pulimentan los cobresdestinados al grabado primero conUll raspador, luego con barro, pie-dra pomez, polvillo de pizarra,carboncillo. (Véase Planeadores.)

Pú1pito.-( Chaire a précher.)-Especie de tribuna con silla, ele-vada del suelo, desde donde lospredicadores instruyen á los fieles.En ciertas iglesias de Italia exis-ten púlpitos de mármol ó broncesustentados por columnitas. Enlas iglesias de la edad media no seusaron. durante mucho tiempo,más que púlpitos portátiles de ma-dera, de construcción sencilla. Enel siglo xv se servían de púlpitosfijos adosados á los pilares de lasiglesias Ó contra los muros. Des-pués los coronaron con el tornavozen fOfma de dosel ó de esbeltapirámide. En los siglos XVI, XVII YXVIII, los púlpitos se ejecutaronsegún el gusto particular de cadaépoca, y algunos pudieran citarsecomo modelos de fantasias alegó-ricas y teatrales. Los púlpitos deciertas iglesias de Bélgica son tam-bién maravillas de ejecución y de

PUL - 44I - PUN

bizarría. En nuestros días, se imi-tan muy bien los púlpitos de lossiglos XIII, XIV Y XV.

Púlpito exterior. - (Chaire¿xtérieure.)- Púlpitos de piedra,construidos al aire libre en ciertoscementerios, en algunos claustros óadosados á los muros exteriores delas iglesias. Tales eran los púlpitosde Saint-Ló (siglo xv), del claus-tro de Saint-Dié (sig10 XVI), de lasala de recreo de los Carmelitas, etc.El púlpito del refectorio de Saint-Germain des Prés era un púlpitointerior; pero estaba construido enpiedra y formaba parte de la fábri-ca de la iglesia.

Pulverb:ador. - (Pulverisa-teur.)-InstrumeI~to por medio delcual se vierte sobre un dibujo unliquido fijativo reducido á polvo óá gotitas sumamente tenues. (Véa-se Fijatizlo.)

Punta. - (Poinit )- [Blas.]-Pieza montante deabajo arriba. Se en-cuentran puntasen banda, en barra,en faja vuelta. Di-cese también en pun-ta cuando la puntatiene su vé:rtice enel centro del mundo.

- de diamante. -(Pointe dediamant.)-[Arq.J-Se dice de laspiedras talladas en facetas i y tam-bién se da este nombre á unos or-natos de molduras de la época ro-mánica.

- s e e a.-(Poi1Zte seche.)-[Grab.] - Estilete de acero pormedio del cual se dibuja perfecta-mente en el cobre. Apoyando conmás ó menos fuerza, la punta secapenetra con más ó menos profun-didad en el cobre sin cortarle, perorecalcando por los dos lados. Estosresaltas del cobre, que llevan elnombre de barbas, se levantan pormedio del raspador, si se quiere que

..

los trazos den en la impresión untono gris. Si se desea, por el con.trario, obtener negros aterciopela-dos se conservan las barbas, puesal entintar la plancha el negroílgarra en ellas. Pero, así no pue-den dar más que un número' depruebas muy. reducido, pues lasbarbas se gastan rápidamente conel uso. Se emplea la punta secapara afiadir á una plancha ya mor-dida al agua fuerte, valores detono de gran fineza, y que seríaimposible obtener por el mordido.Este es un procedimiento de re-tocar para el que Rembrandt em-pleaba la punta seca. En estos últi-mos tiem pos los artistas han ejecu-tado con la punta seca y sin recu-rrir á ningÚn otro procedimiento,planchas, principalmente de retra-tos, de gran dimensión y cuy3. be-lleza de pruebas depende, sobretodo, de la habilidad del impresor.

Puntal.-(Poilltal.)-Pieza dehierro que entra en la armadura delos modelos de estatuas para fundir.

- (¡}foise.)-[Constr.] - Modode ensamblaje en el cual las piezasde madera se mantienen por medio

de un pernio de hierro. Las piezasde armadura así ensambladas, es-tán por .lo común enta1\adas.

- (Etai.) - [Arq.] - Pieza dearmad up que sirve para sostener.

- (Etan{oJZ.-[Arq.]-Viga desostén de gran dimensión.

Punteado. - (Gn'gnotis.)-[Grab.] - Dicese de los entallescortos, mezclados y alternados con

fCN

puntos, trazcs rotos, tremulados,sinuosos,que sirven para interpre;tal' hojas, terrenos accidentados,telas de pliegues rugosos, murosde superficies cubiertas de aspere-za~ , etc. Se da también el mismonombre en ciertos grabados á buril,á ciertos trabajos muy delicados, áen talles irregu la res, m uy poco pro-fundos, en que apenas está arañadala superficie del metal. Un ligeropunteado.

:Pun t ea do. - (PVillti/!é.)-Dícese de pinturas, de dibujos, degrabados ejecutados por medio depuntos, y no por medio de tintaslisas ó de surcos.

- (Pvinti//age.)-Trabajo hechopor medio de puntos. Tambiénmodo de trazar líneas formadas poruna sede de puntos destinados enlos pla~os á indicar los ejes ó laslíneas de construcción.

:Puntear. - (Grai1l8Y.)- Indi-.

cal' sombras sobre un dibujo allá-piz por medio de puntos regularesÓno, en vez de indicarlas con líneas.

- (Poisiter.)-Ejecutar un mo-delado por medio de puntos. .

:Punto.-(Point.)-[Escu1t.J -Marca que se hace en las partessalien tes. de una estatua que sequiere reprOllucir. (Véase Sacar depuntos.)

- de Bruselas.-(Bru.wl!es.)-Punto de blonda impropiamentellamado punto Ó aplicación de In-glaterra.

- de distancia. - (Pvint dedistml/..-e.) - [Persp. ] - Pun to dehuida de las líneas que son perpen-diculares al plano del cuadro, Óforman á\Jgulo recto con la basehorizontal del mismo.

- de huída accidental.-(Pvint defllitc accidenÜ!.)-[Persp.]-Punto de huída de un conjuntode líneas rectas paralelas.

- de huída principal.-(P¡)intdefuile princlj>a/.)- [Persp.]

- 442 - PUN

Es aquel punto en el cual conver'-gen las líneas de un trazado deperspectiva, perpendiculares al cua-dro, y el mismo que sirve de pie á.la perpendicular que baja desde elojo del observador al plano deLcuadro.

.

:Punto perdido.-(Poillt pcrdu.)-[Arq.]-Centro de un arco en unafigura de ornamen tación colocadaen una porción de círculo.. - de vista.-(Point de vue.)-[Persp.]-Punto colocadu en lalínea de tierra', y adonde conver-gen los rayos visuales,.

- (Poilltd'aspect.)- [Arq.]-Dícese del sitio desde el cual debemirarse un edificio ó una ó dos desus fachadas, para abarcarle de unsolo golpe de vista.

:Puntos equipolados.-(Points équipo!!és.)- [B las.] - Es tos.pun tos, en n limero de nueve, estáncolocados en tablero de damas.

- (sacar de.)-(lIIlsc au point.)-[Escult.]-OpeTación que tienepor objeto reproducir un modeloen yeso con precisión matemáticaen un bloque de piedraó de mármoLEste modelo se coloca sobre un

I banquillo, al Jada del bloque, quese coloca sobre otro banq uillo dela misma altura. Encima del mo-delo y del bloque y en el eje, seponen dos cuadrículas de madera~

"

en cuyos lados, que están gra-duados, se fija una plomada.~ Estaplomada puede trasladarse y de-termiQa. un paralelipipedo Ificti-cio, en el cual se halla ence.

IUN - 4~3 - PUN

nado el bloque desbastado y elmodelo de la estatua. Se tornacon elcompásladistanciaqueexisteentre la plomada y uno de los pun-tos más salientes del modelo y Jue-go se relaciona esta distancia sobreel bloque. Se vacia en seguida pormedio del cincel un punto ya mqrca-do, hasta que seobtenga la profundi-dad necesaria. Repitiendo esta ope-ración en todos los puntos salien-tes} tomados en un mismo plano, seobtiene una siJueta del modelo,tanto más exacta} cuanto más pro-ximos y repetidos están los pun-tos. Haciendo ]0 mismo en todoslos planos, se obtiene una operaciónexacta, matemática} de las líneasdel odginal. Luego no le quedamás al estatuario que acentuar eJmodelado y acabar1e antes de con.fiar el mármol al obrero que ha depulimentado.

J?untos (sacador de.)-(jJIe-tteur au pOÚ¡t.)-[Escu]t.J-Obre-ro que saca de puntos las estatuas.(Véase Puntos (sacar de).

Punzón.-(Poin(on. )-[Grab.]-Instrumento acerado queofrece á veces dos puntasbastante gruesas) embota-das, y que sirye en el gra-bado á manera de lápiz, paraañadir puntos gruesos al tra-

k bajo mediante una prepara-ción de agua fuerte. Pegan-do con este punzón perpen-dicularmente á la plancha,se obtienen por medio degoJpes repetidos, levantandoel instrurr:ento cada yez, re-

hundidos más ó menos espaciados,más ó menos profundos, que setr<,ducen en la impresión por pun-tos de negro más ó menos intenso.Gran número de planchas hábil-mente ejecutadas así en e] siglopasado é impresas en rojo, ofrecenaspecto de dibujos.

- (Jfaltoir.) - [ Grab. ] - 1ns-

trumento que se usa para el gra,-bada en negro} compuestode una espiga de metal}cuya parte inferior pre-senta un plano, erizado depun ti tas salientes coloca-das con irregularidad. Seemplea golpeando con unmartillo. para señalar gra-nulaciones ligeras. paraatenuar un trabajo demasiado tra ns.parente ó demasiado claro. Tam-bién hay punzones con mango demadera, que se manejan} poco másó menos, como las ruletas. (Véaseesta voz.j

Funz6n.-(Bouterol!e.)- [Grab.)-Instrumento de los grabadoresen piedras finas terminado en for-ma de contera, cuyo extremo, im-pregnado de polvos de esmeríl,gasta por frotamiento la piedra degrabar.

- (Poillf:On.)-[Grab. de sellos.)-Instrumento de acer'o que sirvepara obtener improntas repetidasque se graban golpeando sobre ellado opuesto á la figura. EJ,contra-punzón sirve para obtener impron-tas en sentido contrario de lasque dan los punzones. Los graba-dores suelen poseer una colecciónde punzones que representan laspiezas que aparecen más á menudoen el blasón.

- Impronta de una inicial, de unadi visa, de un signo ó de un símbolocualquiera que se estampa en los

objetos de orfe-

~''�~"brería} en las jo-

",) . 'yas de oro y de

. I~. a plata. En los obje-to~ modernos fa-

bricados para el comercio} se desig-nan vulgarmente estos punzonescon el nombre genera] de contraste.Se conserva en el museo de Chunyuna tabla de bronce donde se venestampadas las marcas y contra-marcas de los orfebreros de Rouen

PUN

~=_~..k

- 444 - PUR

[Grab.]-Hay punzones dobles yaun punzones tri-pIes, destinadosen el grabado á Iusarse á modo delápices, para gra-bar con todos á lavez. Estos punzo-nes están montados en mangos demadera y muchas veces están lige-ramente romos, á fin de que pro-duzcan puntos bastante gruesos.

:Punzón plano.-(Pointe platt.)-[Grab.]-Punzón con el cual selevanta el barniz, produciendo en-talles menos acentuados que losque se obtienen con los punzonesordinari<;>s y con auxilio de unmordido muy prolongado.

F'upitre.-(PuPítrc.)- Se usael pupitre, cuyo tablero puede in-clinarse más ó menos~ L° para pin-tar miniaturas en marfil; 2.° parala pintura en porcelana; 3.° pararetocar fotografías, y 4.° para eje-cutar diferentes calcos. En todasestas aplicaciones, salvo para la pin-tura en porcelana, el pupitre es demadera, macizo, y el hueco del en-cuadramento del pupitre está ocu-pado por un cristal raspado quesirve para ta m izar la luz.Pureza.-( Pureté.) - Dícese de

la corrección, de la precisión deldibujo. La pureza de contorno delas figuras de Rafael. La pureza delíneas de la Source de Ingres.

Puro.-(Pur.)-[Btas.] -Dice-se de un escudo de armas que sólotiene un esmalte. Se dice tambiénliso.

Púrpura.- (Pourpre.) - (Véa-se Colorpúrpura.) .

- [Bias.]- Color violeta quetira á rojo. Se indica en grabadopor surcos inclinados de derechaá izquierda.

Purpúreo. - (Empourpré.)-Coloreado de rojo.

en el siglo xv. Las piezas de orfe-brerfa antigua llevan ordinariamen.te el punzón del maestro, el de lacasa común yel punzón de cargay descarga. En nuestros dias laaplicación de los punzones está re-glamentada por leyes y decretos es-peciales y sometida al contrastepermanente de los agentes del Es-tado.

Punzón. - [Numism.]- Gra-bado en hueco que sirve para se-ñalar una pieza.

- de gra.badores en ma-dera. - (Pointe des graveurs surDois.) - Los punzones delos grabados ~n madera secomponen de una hoja deacero que suele ser unmuelle de reloj aguzado enbisel templado, y un man-go de madera partido endos y apretado con unacuerda retorcida. El gra-bador maneja este punzóncomo una especie de cor-taplumas para vaciar lamadera, para ahondar losblancos, que en el graba-do en madera deben serbastante profundos, á fin de queno les toque el rodillo destinado áentintar las partes en re1jeve.

- de g~aba.r.-(Pointe tigraver.)Los punzones de los grabadores

están más~ -<~--;"' ,- ~. ó menos

a g u zados.Los anti-guos gro.-

badores se servían de agujas grue-sas de coser. En nuestros días seusan frecuentemente punzones deacero adaptados á un mango de ma-dera. También se emplean porta-puntas que permiten servirse suce-sivamente de punzones de diferen-tes gruesos.

- doble. - (Poínte dtJuble.)-

o QuebrajaS.-[Arq.]-Reci-ten este nombre las grietas que seabren en las paredes de mampostería.

Querubín.-( Chérubin)-[Art. dec. ] - Cabeza. de ángel que surge

.. ;¡ de en t re dos alas, em-. pleada como motivo...

ornamental pintado óesculpido. En el siglo XVII, Y enel XVIII sobre todo, estuvieron enboga estas figuras, y á veces se ha-llan en ciertos monumentos de pro-porciones colosales.

(~ Quibla..- [Arq.] -Capilla ólugar de las mezquitas colocadohacia la parte de Oriente, en cuyadirección dirigen sus oraciones losmuslimes.

.., Quicial.-[Arq.J- Nombredel madero al cual están sujetos conpernios ó visagras las hojas de unapuerta ó ventana.

Q Quicialeras.-[Arq .]-Pie'dras cuadradas que sobresalen delcerco de una puerta, con un aguje-ro ó caja redonda practicada porla cara inferior en la q uiciaJera altay por la superior en la baja, c0JO-cadas á un eje) para que puedan en-trar en ellas los quicios. ( VéaseQl~z'cio.) .

(,!Quicio.-[Arq.]-Se da este

nombre á los extremos del espigóndel quicial, los cuales entran endos cajas redondas sobre las cualesgira el guicial, y por consiguiente)la hoja de una puerta ó ventana.

Q.

.J Quiebra..- [Arm.] - La in-tersección de dos paños en una ar-madura. (Véase PaJios.)

..':1Quijera.-[Arm.J-Dícese delcorte que se da en un madero parajuntarle con otro en una armadura.

Ü Quijero.- [Arm.] -Dícesedel lado de una acequia cuandoestá en declive.

~~Quijote.-[Arm.]-Pieza dela antigua armadura que defendíael muslo.

Quila.te.-(Carat.)-Peso es-pecial cuya tradición se ha perpe-tuado en la orfebrería r la bisute-ría, y que rige para pesar las perlasy los diamantes. El peso del quila-te es de cuatro g-ranos, y el grano,que era el más pequeño de lospesos antiguos, tiene 53 mili-gramos.Quimera.-( Chimére. )-1\1oos-

trua fabuloso con cabeza de león,cuerpo de cabra y cola de dragón.En la edad media se emplearonanimales fantásticos con cabeza depájaro y cuerpo de león, rostro hu-mano con cuerpo alado, y otrosmuchos animales igualmente qui-méricos, como motivos de adornopintado ó esculpido. Las quimerasdel Renacimiento están general-mente dispuestas como cariátides,como soportes de muebles, etc. Sehallan también en arIas de vidrie-ras y tapicerías, mezcladas con fo-1Jajes y terminadas en roleos ca-prichosos.

QUI -.u6 -

Quinconce. - ( QUillCOllCe.) -Di s posiciónen tablero de '-~;;"<-j"";~<'>~"damas. Por lo ~ J.,...",..,. ..Lcomún) plan-_~ ~.,1~",;.-~~."-,;>~..

~?1~Snd~;~E ~~;;LfLLLv\"'~,' ~ .'III.(,'! ',;

, ~.do que pre- ,.""",,-~,-t"'ll..,-sente líneas""

.rectas desde cualquier punto de laplantación que se mire. Para obte-ner este resultado) los terrenos sedividen en cierto número de cua-drados iguaies con sus diagonalescorrespondientes y la plantación seefectúa en los cuatro ángulos y enel centro de cada cuadrado..

Quinquefolía.- (Quinte/euille.)-[Arq.]-Motivo de or~nament;!ción formadopor cinco lóbulos. (Véa-se CuadÚjo!ias.) El usode lasq uinq uefolías cir-culares es anterior al si-

glo XIV. A partir de esta época) las

QUI

quinq uefolías ofrecen contornosen arco ojival.

Quinq uefolía.-( Cilujfeuil!cs.)-[Arq.] -Moti-vo de ornamenta-

~ción inscrito en unrosetón de cinco .

divisiones ó lóbu-"los. Laquintefolía \~ A.

se usaba frecuente- ".....mente como botón central de ro-setón.

Ql1itasol.-(Parasol.)-El qui-tasol de tela. blanca es uno de losaccesorios indispensables á los artis-tas que hacen estudios al aire libre.Estos quitasoles están provistos deun mango terminado por una picaque se hinca en el suelo. Los man-gos tienen ordinariamente un goz-

,ne} lo cual permite inclinar el qui-tasol en todas las direcciones posi-bles} de modo que se mantenga ála sombra, cualq uiera que sea la po-sición del sol) el artista y ellien-zo en que éste trabaja.

,;. Rabida.-Vale tanto comoermita, monasterio.

e Racimo.-Recibe este nom-bre el adorno de forma pirami-dal, suspendido en los techos dealfarje. -

Radiado. -( RayolllZe1JleJlt.)-~istem~ de adorno de una super-ficie circular, siguiendo los radios

. divergentes del círculo. Dícesetambién de un sistema de oma-men tación que consiste en disponersobre una superficie de forma cual-quiera motivos de decoración quesiguen los radios de un círculo.

Radio.-(RaJloll.) -Distanciaconstante que e::dste entre el cen-tro y un punto cualquiera de unacircunferencia ó de la superficie deuna esfera.

- (Radius.)--Uno de los hue-sos del antebrazo.

Raedera. - (Ripe.) - Instru-. men to que sirve

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nab le. Los tallistas de piedra sesirven de raederas para borrar lahuella del martillo escodado. Los

R.

escultores emplean) por el contra-rio, raederas de forma especial paracubrir de estrías j¡Tegulares ciertaspartes de su obra.

Rafa-elesco. - (RaplwJl¡;sque.)-Que recuerda las obras de Ra-fael, en el estilo de este maestro.Dibujo I belleza rafaelesca.

Ü Rafas.-[Arq.]-Se da estenombre á los machos de cascote yyeso, en forma curvilinea) con loscuales se rellenan los intermediosentre cajón y cajón de las construc-ciones rurales.

:Raja..-(Rifend.)-Lineas hori-zontales ó verticales, profundas,que simulan hs piedras en unafachada.

Ramr s de helecho.-(BrillSdefougere.) - [Arq.] -Decoración

11I \1 f

~~~.~..

I~ - . I .. -! I ~ 1"''''1

de casa ojival formada de viguetas,tableritos, ladrillos ó baldosines)colocados oblicua ó simétricamen-te C0n relación á ejes horizontalesó verticales.Rampa.-( Ramjaut. )-[ Arq. ]

-Dícese de lo que está inchina-do) de lo que ofrece pendiente.

RAM -'H8- RAS

Las rampas de un frontón: Larampa de una te-chumbre. En losórdenes antiguos,la cornisa del en-tablamento sirvede base al fron-tón, y la parte su.

, periordeesta cor-en las rampas delnisa se repite

fron tón.Ra.mpa..-(R.zmpe.)-[Arq .]-

$"//~

Pendiente de un terreno, sobre lacual se colocan las gradas de unaescalera.

()Rampa.nte.-[Arq.]-DIce- ,

se de todo lo que no está de nivel, ,

aplicándose especialmente á los ar- I

cos y bóvedas cuyos arranques noestán á la misma altura.Ra.nda.-( Créjine.) - [Art.

decor.]-Bandas caladas de pasa-manería de seda, de oro, de platay bordeadas por una franja.

- (.Márli.)- [Cerám.]-Bordein te ri o r deun plato, de

- u n a fuente.~e designancon el nom.bre de jile-t eS de r a 1l-da, los filetes,de oro y decolor traza-dos circularmente en los bordes.Los platos de loza de Rouen ofre-cen con frecuencia randas decora-das con ricos motivos de ferretería,delicados arabescos, encajes, ete.Designábase antes con este nombreuna tela de gasa fabricada con sedapura Ó mezclada de hilo.

Ra.1Jura.-( Feuil/ure.) - [Arq.]

- EntalIe practicado á lo largo deunaplancha,

~'

> de una ta-~' "oJr,

'

~b~illa de pie-

--- 1:. dra destina-da á recibir

un resalto de la misma dimensión.Ra.n ura.s. - (Rat'1zures.)-

[Arq.J-Molduras vaciadas, muyfinas, que separan la gorguera delequino en el capitel dórico-griego.

Ra.ro.-(Rare.)-Dicese de laspiezas grabadas ó litografiadas queson difíciles de encontrar; aguasfuertes excepcionales de las que noexisten más que muy corto núme-'ros de ejemplares. En los catálogosse da el epíteto derarisimas á ei~r-tas piezas.

Ra.sca.dor.-( Rac/oir. )-[ Grab.}-El rascador, raspadaró des.bastador de los grabados ennegro. Por medio de esteinstrumento, los grabadore¡levantan eJ grano (véaseG r a 1lear) , S O b re t o d ocuando q u i e re n obtenerblancos. El grabador en ne-gro conserva el grano para obtenersombras, y le quita para obtener

. blancos. Opera con el rascadorcomo el dibujante con el lápiz ne-gro, que saca los claros con migade pan sobre un fondo dado delápiz.

- (Grattoi1'.)-[Const.] -Enlos revoques de las construccionesse em plean también rascadores de

WI.

diferentes formas. 'Particularmentelos pintores. se sirven de rascado-res triangulares que permiten He-

RAS - 449 -gar al fondo de las molduras re-hundidas.

Rascador de los grabado-res en madera.-( Radoir desgraveurs sur bols.) - Instrumen tOde acero aguzado con el cual losgrabadores igualan la superficie delos bloq ues de madera. Algunosartistas prefieren la cola del c{lballoá dicho instrumento.

R a s g uñ o s. - (Érajlures.)-[Pinto sobre esmalt.] -l!endidurasirregulares practicadas en una su-perficie vaciada, á fin de que lasdesigualdades de superficie prestenal esmalte más adherencia al metal.

B. aspado r. - (Grattoir.)-[Grab.]-Instrumento deacero, muy cortante, pormediorlel cual se borran losentalles abiertos con puntaseca. También se llama des.barbador (véase esta voz).Los grabadores en maderase sin'en igualmente de unraspador de rehundir,.parapulirelbloq

.

ueantes

~.de trabajar los le- .

jos y puntos lumi-.

"nosos, y de un ras-

~pador para som-brear, cuyos ángu-

..

los e s t á n a penasdulcificados. En la -acuarela se emplea

también un raspador para sacar(véase esta voz) luces y puntos blan-cos; y en ciertos dibujos, el manejodel raspador juega papel impor-tante.

:Raspadura. - (Ratztrlzge.) -Operación que. tiene por objeto de-jar el pergamino muy delgado, muyblanco y muy fino.

Rastrillo.-(Her.se.)- [BIas.]-Figura representando el instru-mento de este nombre, guarnecidode puntas usado para trabajosag-rfcolas. Hay rastrillos formadospor seis pals alejados y aguzados

(

¡1i

I

i~

RAY

por abajo, con travesaOOi sujetoscon gruesos clavos que recuerdanla forma del rastrillo de los casti-

. 110s fuertes de la edad media.Bastrillo. - (~erse.)-[Arq.

mlht.]-Reja dehierro que se po-

. nía en la entradade los castillosfuertes de la edad

- media. Entre losromanos, los ras-trillos s u spendi-. Jr. dos por cadenas yque se dejaban

caer para cortar el camino de losenemigos, llevaban el nombre deeataracta.

Rayado.- (Hachur$s.)-[Topograf.] -Dicese de los trazosque representan las líneas de lapendiente de las mon tañas y eu yo

número y longitud varia según laforma y ]a mayor ó menor obli-cuidad de las montañas. La longi-tud de los trazos está en razón in-versa de la rapidez de'las pendien-tes é indica la distancia que existeentre dos curvas de secciones con-secutivas.

Bayas opuestas. - ( Contretaitle.)-Los grabados á buril seejecutan por medio de rayas ó sur-cos, que sirven para modelar losobjetos. Se da el nombre de Rayasopuestas á los' surcos que cortan lasrayas primitivas, sea perpendicularsea oblicuamente. En los .l{rabados

RAY

en madera, el efecto de las rayasopuestas es muy dificil de con-seguir, pues es menester cruzarcon el buril, no solamente los sur-~osdel grabado en talla dulce,sino más bien el espacio blancocomprendido entre estos surc()s.

Ra.yo.-(Rais.)- [BIas.] -Di-cese de los rayos de 'una estrella ytambién de los bastones termina-dos por flores de lis ó de perlas ydispuestos como los radios de unarueda.~ de corazón. - (Rais de

cCEur.)-[ Arq J- "

l\1otivode ornamen- m'\ ;' '.'

tació~ en forma de i.

' (~L ! !coraza n com puesto i 1~~(jIde Barones alternan- f¡\ \".;/ I.P"do con hojas acuáti- -

ticas, que decora ciertas mold urasde perfil convexo. Los rayos decOrazón se aplican frecuentementeal talón (véase esta voz) 6 cimaciolesviano.

lta.yos.-(Foltdre.) - Atributode Júpit~r,

~ ~ f) ~ que tiene for-

-~~~.,,7)~

.

, ma de huso~ ~

'.

n-,.- prolongado,¿;,. ;C,JI-~,~ de donde sa-

len rayos figu-rados por cintas en ziszás, que ter-minan en puntas de flecha. Los ra-yos se ven frecuentemente emplea-dos como motivos de ornamenta-ción.

':Rea.ctivo.-(Réactif:) - Subs-tancias químicas empleadas paradescubrir en fotografiay fijar lasimágertes obtenidas.

:Rea.lce (de ).-(Rclevé en bosse.)-Dicese de las piezas de orfebre-Tia adornadas con relieves obteni.dos por medio del repujado.

Realismo.-(Réalisme. )-Esta voz tiene dos acepciones.En el sentido estricto, realism<?es:la representación de cosas re,a-les, . tales Qomo son .efectivamen.,.

_. 450 - REB

te, en oposición al idealismo, quese esfuerza por reconstruir el tipoabsoluto y perfecto de estas mismascosas tal como el espíritu puedeconcebirlas. En la representaciónde motivos históricos, la escuelarealista se esfuerza por reconsti-tuir los hechos, las personas, lostrajes, los lugares tan exactamentecomo sea posible, y rechaza porconsecuencia los tipJS r ropajes deconvención. - Hay también otroreaJismo:-, el que lleva al extremola doctrina de la realidad en ]a re-presentación de los hechos y de lascosas, separándose de toda repro-ducción de escenas ó de objetosque exijan una interpretación dela inteligencia. Se circunscribe áreproducir ]0 que ve y no se es-fuerza nunca por ver el lado her-moso de las cosas. Con esto se ca-'mina á inclinar el gusto, preferen-temente, hacia el lado feo de lascosas.

Realzar.-(Rellausser.)- Dartoques de efecto en un cuadro 6dibujo, y también decorar, adornar,.embellecer un motivo de decora-ción.- Una cartel a realzada condorados.

Rebaba.-(Revure. 6 Balévre.)-Filete ó línea resaltada que de-jane.n un objeto moldeado las jun-turas de las piezas pel molde.

Rebajado. - (Etcint.) - Dícesede las veladures atenuadas, debili~tadasj de los tonos cuya brillantezha sido atenuada.

Reba.jar.-(Entailler.}- Vaciar,profundizar en la masa.

- (Déraser.)-[Arq.]-Dismi-nuir la altura de un muro, de unedi ficio.,

- (Rabattre.)-Pulimentar unmármol con tierra cocida pulveri-zada para que desaparezcan las des-igualdages.,

- (Eteindre.)-En pintura, de-bilitar, ~teI}uar la brillantez dema--

REB - 451 -siado viva de un tono, de una luz.

o Rebajo. - (SurbilissellLf!1lt.)-[Arq ]-.Se d icede los ar- ,: \,

1 . TI!

e o s, de ,1,

las bóve- ~~" j'~'-'-'~ ~d,as,cuya L"altura es inferior á la mitad de lalongItud, tomada desde el naci-p1iento del arco de bó\-eda.

':1 Rebanco.- [Arq.]-Recibeeste nombre el zóc.do ó molduraque se alza sobre una cornisa, y8UYOobjeto es que se vea bientoda la yudta de la bó\-eda.

Ü Reborde. - [Arq.J- Se daesta denominación ti los redobladosque se hlcen en las orillas de lasplanchas de plomo que se juntansin soldadura para cubrir los te-

o rrados.r:¡Rebotantg.-- [Arq.]-Voz

que vale tan to como Riústra ó Túr-llapullta. (Véase ésta.)

Q Recaer.-[Arq.1-Term~narsu vuelta por la parte inferior los<J.r~os, bó\-edas y ner\"Íos de lasmIsmas.

r.:¡Reca.ída [Arq.] - Termi-nación POI-la plrte inferior de un.arco, bó~-eda ó nervio de ésta.

;;:; Reca.lcar.-[Oib.J-Proce-dimiento para pasar dibujos, queconsiste en repasar rodos 10s con-1:01-0)5 de las figuras, habiendopuesto previamente entre el papelde éste y aq uel á que quiere pasar-se otro papel coloreado con subs-tancia que tiña á la menor presión.Este papel co!ol'ea.jo es el que,según se aprieta sobre los contor-,nos de las figuras con una puntafina, los va señabndo ,en el papelliri1pio.

'

. .

.t) Raca.lzar.- [Arq.] -Ponercalzr)s, ó sea restablecer la fábricade un muro p,)r el pie Ó hacer un,talud de piedra para preservar loscimientos. Cualquier clase derepa-

I{EC

ración Ó compostura que se haceen los cirnientos de un edificio ópared.

ü Reca.lzo.-[Arq.] --Reparoque se hace en IdS paredes por supie, ó reparo de cimientos.

Recamado.- (Broche.) - Telacon ornam.:'ntación labrada en re-lie\'e por medio de un procedi-mien to especial de tejido.;)

Recantón.-[Arg.]-(VéaseGuarda ruedas.)

Recinto druídico.-(Enceilltedntidique.) - (Véase Crom!ed.)

Reclamo. - (Reclame.) - Sedice en los antiguos volúmes deuna voz colocada aisladamente alpie de una hoja, y que no es. mássino la primera YOZ de la hoja si-guiente. Este uso no se ha seguidoen las obras modernas.

Recocer.- (Yuponer.) - [Art.cerám.J-Dar á ciertas piezas depor.:elana, por medio de una coc-ción especial, la apariencia de laporcelana del Japón.

Recocido. - (Rccuite.)-Ope-ración que tiene por obj eto fiju loscolores en cristal ó en esmalte, so-metiendo á la acción del fuego laspiezas pintadas.

- (Recltit.)-(Véase j}1olde para.fundir.)

Recortado.-(Récoujé.) -[BJas.]-Dícese de un escudo cor-

tado, en el cual elcortadú aparece tam-bién corta do. En-mendando el blasónse describe: I.()E!cor-tado, después el recor-tado. El recortado se

usa frecuentemente en los escudosde armas alemanes.

- (Découpé.)-lDibujo, perfil.]-Se dice también de las figuras pin-tadas cuyo contorno es muy seco,y de los motivos de escultura yornamentación calados, contor-neados.

REC - 452 -Recorta.do .-(Recoupe.)-

IGrab.J- (Véase Cortado.)Recortadura. - (Découpure.)

-Perfil de un objeto recortado.Recortar. - (Découpage.)-

[Arq.] - Arte de cortar tablerosde madera delgada siguiendo per-files de dibujos dados, de maneraque formen motivos de ornamen-tación, bala ustradas, cresterías, et-cétera! que se emplean, sobre todo,en las construcciones campestres.Desde hace algunDs años, el recgr-tado de metales juega asimismocierto papel en la decoración.

1tecortes.-(Décozpage.) -tGrab.]-Dícese de las pruebas decliclzés en relieve ó de grabados enmadera recorteados que se colocanhajo el cliché ó la madera, en lossitios en que se desea obtenervigor en los negros al hacer la ti.rada, de modo que la hoja de papelde imprimir apoye con mayor pre-cisión en los sitios realzados pormedio de recortes que no en losotros sitios donde, por decirlo así,apenaslevan:tanlos entalles teñidos.

- (Decoupage.)-Operación quetiene por objeto separar muchosdicllés en relieve obtenidos por unamisma reducción (procedimientoGuillot) y que deben vaciarse para

'recibir Hneas de texto ó montarseseparadamente sobre bloques demadera de la misma altura que loscaractéres de impren ta.

o Recoveco.-[Arq.] - Dicesede la línea ó camino quebradoó que forma recodos y vuelta enziszas. (Véase esta voz.)Rectangular.-( Re et a ngu-

¡aire.)-Que tiene sus ángulos rec-tos. Un paralelipipedo de base rec-tangular.

Rectángulo. - (Rectangle.)-Dicese de las figur.\s CJen ángulo recto; untriángulo rectángulo.

'

Dícese particularmente de un cua- ,

RED

drilátero cuyos cuatro ángulos sonrectos y los lados iguales dos á dos.

1tecto.-(Drnit.)-Que va deun punto á otro sin desviarse ha-cia ningún lado.

Recusa.-(Récuse.)-[Numism. ]-Dicese de las monedas acuña-das con dos tipos diferentes super-puestos.

Rech upa.do.- (Embu.)-[Pint.]-Se dice que un cuadroestá rechupado, cuando presentapartes debilitadas'y opacas. Un cua-dro está rechupado, los colores es.tán rechupados, cuando éstos hansido embebidos por el lienzo y apa-recen muy fríos. El rechupado in-dicaque los toques de un ~uadrono están secos, y es menesterno proceder á barnizar el cuadroantes de que disminuya el rechu-pador.

:Red.-(Rets.)-( Blas.]- File,tescon nudos y mallas en mayor ómenor número.

o :Redoble. - [Arq ] - Se daeste nombre á la faja de plo'mu es-tañado en la parte de delante deuna canal maestra Ó debajo de la.moldura redonda que remata lacubierta de un gran edificio.

::B.edondea.do.- (A1'rolldi.)-[Blas.J-Se dice de las

~ figuras que, ea lugar deestar representadas se-gún su posición ordina-

"'" daria, están dispuestasen circulo ó voluta. Un cuerno deciervo redondeado, serpientes re-dondeadas, etc. Se dice también deltronco Ó de la rama de un árbolpintado en color ó metal en rede-,dor de un circulo. Un sarmientoredondeado.

Redondo.-(Rond.)- Se dice'en un cuadro, un dibujo, de lasfiguras cuyas líneas son b~andasJestán flltas de energía, cuyo mo-delado no tiene suficiente acento.Es demasiado redondo. Esa figura

RED

está bien pintada, pero ciertos tro.zos son un poco redondos.

Reduccl6n. - (RéductioJl.)-Dícese en el arte, de un dibujo, deun cuadro original que reproduceuna obra de dimensiones mayor€:s,y también de los grabados obteni-<los por procedimientos mecánicosque reducen los dibujos originales,lo cual les da fineza. Por último,dícese también de las repeticiones<le una estatua en tamaño pequeñojuna reducción de la Venus de Afilo.

- Copas.-(Réductio1Z Collas.)-Dicese de las estatuas obtenidaspor un procedimiento de reduc-ción mecánico fur.dado en unaaplicación del pan tógrafo y que datIna relación de exactitud absoluta-mente matemática.

Red ucto. - (R eduit.) - Díceseen la arquitectura militar, de lasfortificaciones desti nadas á pro-lonRar la defensa de un castillofuerte.I ,Reedificar.-(R ¿¿diJie r: )-[Arq.J-Construír de nuevo. Lareedificación del Hotd de Vi/lt: deParís.

Reeditar.- (RéMiter.)- Edi-tar de nuevo. Hacer nuevas tiradasde planchas en talla dulce. Reedi-tar los cobres de Piranesi J los co-bres de Callot.

Rsllejo.-(Rsftd.) - Dicese delas partes iluminad,¡s, no por rayos<fe luz directa, sino por rayos refle-jos. En un cuerpo iluminado haytres partes distintas: la luz, la som-bra y el n.flejo. Este último es laparte que queda en penumbra,:sólo alumbrado por los rayos querefleja otro cuerpo más ó menoslejano, el cual recibe la luz directa-mente.

e - metá.1ico.-[Cerám.]-Dicese J hablando de la cerámicavidriada árabe, mudéjar y morisca,de los visos que produce la luz alherir los colores metálicos. Hay el

- 453- REG

refleiode oro y el 14140 de coóre. Elprimero caracteriza a las piezasárabes y mudéjares, y el segundoá las piezas moriscas y modernas.Los c.ficionados suelen no diferen-ciar y pagan como mudéjares au-ténticas piezas moriscas ó de fa.bricaci6n reciénte.

Reforzar.-(Rmjorcer.) -Endibujo, en pintura decorativa, acen-tuar un trazo, un contorno, yuxta-ponerle.

Refracción. - (Rifractioll.)-Cambio de dirección que experi-mentan los rJYos luminosos al pe-netrar en ciertos cuerpos transpa-rentes. A consecuencia de este fe-nómeno, cuando se sumerge un bas-tón en el agua hasta la mitad, pareceque está roto; el disco del sol enel horizonte parece más ancho queen el cénit, porque sus rayos, alatravesar una capa más espesa, sereflejan en la atmósfe¡-a.

Refractario. - (Réfractaíre.)-[Cerám.]-Dicese de los silicatosde alúmina que resisten á la fusióná pesar de lo elevado de la tempe-ratura.

Refrescar.- (Rafraí(.-hir.)-Limpiar J restaurar I refrescar uncuadro ó un tapiz. ';:< Re lalas.- [Arq .1-I~ecibeneste nombre unos tablones no muygrandes, y que provienen general-

! men te del despedazamien to de losbarco:;.

Regatón. - (Doui!le.)- Partede un jalón de madera ó de hierroterminado en punta para que pue-da mejor hincarse en el suelo.

Regla.-(Regle.)- Listónplano de madera, de metal, ó de vi-drio, que sirve para trazar líneasrectas.

- ( Trillgle.)- Listón largo yestrecho que sin'e para formar-molduras.

- de carfintero.-(Limall-de.)-[Arq.J -Regla basta, de

REG

pino, que usan los carpinteros yeban istas.

Regla lesviana. - (Regle les-biemze.)-Decíase en la arquitectu-ra antigua de una lámina de pl()-mo, por medio de la cual se podianmedir superficies convexas.

Reglas paralelas. - (R¿¡;lespm'alleles.}-Sistema formado pordos reglas de madera unidas por

J

dos listones de metal que les per-mite alejarse o aproximarse, y quesirven para trazZlr líneas paralelassin el recurso de la escuadra.

Regleta..-(Rdglet. )-[ Arq.}-:Moldurita lisa. !

c::'. También se la da in-

..'~,.."'~ ,,.. dlstlOtamente los

Jtr nombres de filete ode listel. Cuando es muy ancha,toma el nombre de platabanda, yciertos autores la designan tam-bién con el. nombre de ténia( 't C¡;I\I/ó:).

Regular.-(Régulicr.)-[ Arq.1-Dicese de un plano] de una fa-chada de disposición simétrka. I()

Rehe;l1cllido.-[Arq.] -Di-

cese del muro que tiene el interioró'1Jll:g-ajóll(véase esta voz) de dis-tinto material que los paramentos.

;:, Rehenchir. - [Arq.] - Di-simular o resolver la panza de unapared recreciendo las partes ql.'eestán metidas. También recorrerlas antiguas juntas descarnadas delas piedras.

~f Rehundido. - [Arq.] - Va-ciado que se hace en una piedra ofábrica cualquiera para excavarlaconservando sus cuatro'lados.

Reja.-( Grille.)-[Arq.] -Ce-rramiento formadocon oarrctes dehierro o de madera, úrnamentadocon más o menos riq ~leza. En elsiglo XII se fabricaron rejas de hie-

- 454 -rro muy adornadas. Los motiyos.de.orna-m en tacionprinci pales,con s i stianen foUajescuyos en-cuentros sesoldaban ymanten íancontra loshierros, pormedio de aor¡¡zaderas contorneadasen salediz.}. A fines de aquel siglo se

hacian rejastambién yux~

. taponie'i-Jdo

~i recuadros de:. rica ornamen:

'" .~tacion, En el, .siglo XIV aña.diéronse á losfollajes oma-tos recorta-

dos en hojas de palastro y contor~neadas. En los siglos XIV y XV, St:soldaban dichos follajes á losl1ÍerrosgnJesos. Por último, á partir de]siglo xv, el palastro rempchado seempleo con frecuencia, y en lossi-glos XVI] XVII Y XVIII, las rejas to':maron considerable importanciadecorativa y recibieron corona":mientos de gran riqueza.

:Rejilla.-(Rési/le ).,--Conjuntode listonéiJ]osde plomo uni-'

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dos por sus extremos I que formanun dibujo calado y sirve para sos-tener una vidriera. La rejiJJa mássenciIla es la que forma losanges.

ITambién suelen las rejillas ofre-'

REJ - 455 - REM

cer combinaciones de po!igonosbastante complicados..

1;):Rejola..-[Arq.}~Vale tanto

como lizdri/lo, baldosa. (V éanse estasvoces. )

o Relabra.r.-[Arq.]-Ha-cer nueva labra en la superficieexterior de una pared antigua depiedra. También el reparo que sehace de sus paramentos Ó sillarejos.

Relación. - (Re/atioll.)- Ar-monía de coloración que existe en-tre dos tonos. Relación de notasmuv finas.().

Relej -[Arq.J-Recibe estecaJjficatjvo la dismin ución del muroó cimiento hacia su parte superior.(Véase Escarpa.)

(~ Relejar.-[Arq.]-Hacer lapared en disminución ó rele). (Véa-se esta voz.)

R'elical' i o.-(Re!iquaire.)-Estuche, co-fre de formamuy variabledestinado áconservar re-ljq uias. Ha-bía en la edadmed ia ciertosrelicarios degrandes di-mensionesdestinados ácon s ervarseen las capi-lbs, y relicados peq ueños portáti-les. También á veces se daba á losrdicanos la forma de un brazo, deun cráneo, segÚn que la reliquiaera

del cráneo, etc;., etc En general, losrelicarios,sobre todo losdel sigloxntal xv, eran de prodigiosa riqueza;unos estaban formados por bloquesde cristal de roca sostenidos p~rcolumnas delicadamente calada:;;otros se componían de vasos dejaspe, de pórfido con molduras es-maltadas; por último, gran núme-ro de relicarios' estaban enrique-cidos con pedrerIas.

Relieve.-( Relief )-[Pint.J-Bulto aparente de los objetos,obtenido por medio del modelado,de las degradaciones de tinta. Re-lieves bien acusados. Un retratofalto de relieve.

- (Eulevure.)- [Pint.] ~ Sedice de las partes de un cuadro quese destacan del lienzo.

- (Reliej.)- [Escult.J -Obrasde escultura de bulto más ó menq~acentuado. Bulto completo. Altorelieve. Bajo relieve.

- (Elllc¡'ure.) - [Escult.J- Sedice de lo que sobresale de un pla-no general.

- (ReIÜf.)- [Arq.J-~loldurasy motivos de decoración que so-bresalend~ la superficie de un murosobre el desnudo (véase esra voz)de una fachada. '

Re 11 e n a r .-(Rejointoyer.)-[Arq.]-Juntar (véase esta vüz)una albañilería antigua.

- (Entrt:vozitcr.) - [Arq. ] --;-Guarnecer con yeso los l'aJlOS.(V éa-se esta voz.)

Reluache. - (Rivet. - [Cons-trucción.] -,...Extremidadde un clav() que ha sidoyuelta Ó apla:itada á finde asegurar dicho clavu,el cual queda como situviera dos cabezas. Lasarmad uras de hierro es-tán ensambladas por me-dio de remaches calen-

tados al rojo blanco y martillados'.Se da el nombre de gota de Sebl) á

t, ~.

un hueso del brazo, un fragmento I

REM - 45Ó - REP

la cabeza aplastada del remache.Se ejecuta también en fria en tra-bajos pequeños.

Remate. - (Amortissemmt.)-[Arq.J-Motivo de ornamentación

de forma piramidal más ó menosacentuada) que sirve de termina-ci.ón en un conjunto arquitectó-nICO.

- (Rachevage.)- [Cerám.] -Conjunto de trabajos de conclu-sión ó de separación de piezas mol-deadas.

Rembranesco. - (Rembra-1lesque.)-A la manera de Rem-brandt. Dicese de las combinacio-nes de efectos del partido de luzque recuerda los adoptaóos porRembrandt. Efectos de luz rem-branescos. Un cuadrorembranesco.

:Remordido. - (Re11lordre.)-[Grab.]-Operaciónque tiene porobjeto morder de nuevo. Acentuarlos trazos ya sefialados y tambiénlos señalados nuevamente.

Renacimiento. - (Rmaissan-ce.)-Se dice de los monumentos,de las obras, y en general del granmovimiento del arte producido enel siglo xv y que continuó durantetodo el XVI. Lo más característicodel estilo arq uitectónico del Renaci-mie-:lto es la vuelta á los órdenesclásicos.

Rellegrido. - (Rembrzmi.)-Que se ha puesto IDuy obscuro.Que está más obscuro.

Reparación. ~ (Reparage.)-[Cerám.]-Raspadura de las piezaspor medio de la gradina I que tienepor objeto levantar las junturas,

las rebabas y las huellas delmolde.

Reparación de las ceras.-(Reparage des cires.)- Operaciónque se efectúa después de la cola-dura del núcleo (véase esta voz), yque consiste en levantar y quitarlas rebabas que hayc.n producidolas junturas de las piezas del mol-de. En general el estatu1rio apro-vecha esta operación para corregir,modificar, acentuar Ó atenuar cier-tos toques de su trabajo que el me-tal en fusión hubiera reproducidofielmente.

Repara.r .-(Réparer. )-[Dor. J-Acentuar los ornatos de esculturaque las capas de aparejo hubierandesfigurado.

Reparo. - (Remarque.)-[Grab.J-(Véase ~rueba repasada.)

Repasar. -(Echo}per.) -Le-yantar á cincel las rebaba s de unobjeto cuyo fundido en metal aca-ba de terminarse.

:Repeladura.-( Bavochures.)-(Véase Repelar.)

Bepelar. - (Bavoche1'.)-[Impr.J-Imprimir sin limpieza.

Repetición.- (Répétition.)-Se dice de Fna obra de arte origi-nal ejecutada en las mismas dmlen-siones que otra obra de arte del mis-mo artista) y también de una obrade la misma mano que representaidénticamente un motivo ya trata-do y en las mismas dimensiones.

- [Art. dec.J-Sistema de orna-mentación que consiste en decoraruna superficie representando unmismo motivo muJtitud de vecesy siguiendo disposiciones geomé-tricas. (Véase Alternado, simetría,cO/lsonancia)' contraste.)

Repetir.-(Doubler.) - [Arq.J- Dicese de un edificio, de unaconstrucción que se repite simétri-camente.

Repintes. - (Repeint.) - Par-tes de un cuadro sobre las cua-

REP - 457 - RES

les se han aplicado nuevos colores.(Véase Restauración.) También sedice en un cuadro de las partes quehan sido pin tadas en una época pos-terior á la conclusión de la obra.Los repin tes deben cIasificarse en-tre los procedimientos de restaura-ción más peligrosos y más perju-diciales para el valor de un cuadro.

o Bepla:q.tear.-[Arq.]-Ha-blando de los planos de un edificio,significa trazar segunda vez ó deTIuevo, todas las )fneas de la plantade un edificio, sobre los cimientosdel mismo.

() Replanteo. - [Arq.]- Re-petición de ]a planta de un edificio,trazada sobre los cimientos delmismo.

(¡ Repisa.-Ménsula ó cane-cillo ornamental, que se suspende.de los muros de las habitacionespara poner encima bustos ,estatui-tas I etc.

lteporte. -(R eport.)- [Li tog.]-(V éase Tinta de reporte.) .

Reproducción. - (Reproduc-¡í¡Jl1.)- Copia .de una obra de arte,principalmente de un cuadro; re-producción en grabado, reproduc-ción en fotograbado ó fotografía.El derecho de reproducción deuna obra de arte pertenece al ar-tista y es distinto de la posesiónde la obra si el autor ha tenido cui-dado de reservarse este derecho en

€! momento de la venta. Si ha 01-yidado hacer esta reserva I el dere-cho de reproducción pertenece á lapersona que lo adquiere, y conrespecto de los retratos, así se en-tiende siempre.

Repujado.-(Repoussé.) - [Art.dec.J-Dicese del arte de trabajarcon martillo objetos de, metal ytambién de los motivos de orna-mentación ejecutados por este pro-cedimiento. Follajes repujados.Piezas repujadas de la edad mediay del Renacimiento.

Resaltar. - (Réchampir.)-En la pintura decorati va, destacarciertas formas del fondo, sobre elque se pinta acentuando por mediode un trazo, Ópor mediode laopo-sición de colores.

ltesalto.-(Ressaut.)- [Arq .]-Saledizo de un cuerpo de-mold ura,de un entablamento, que se pro-

yecta fuera de una superficie.-' [Arq.J-Saliente de unapar-

te sobre otra. Pilastras que formanresalto. Una cornisa resaltada dedistancia en distancia.

:Resa! vos. -( Balh}eaux.)- Pie-zasde madera qUé sirven para cons-trucción.

Resma..-(Rame.) - Se dice deveinte manos de papel.

R e s p a 1do. - (Dossit!r.)-Parte vertical Ó ligeramente ob1í-cua de una silla, sobre la cual seapoya la espalda. El respaldo deuna silla, un sillón de respaldoyuelto.

Respiradero. - (Soupirail.)-

~~:';'II:~:~e j Jtoo--: ~~

\. U,,;1

1.~l/t.

~'1/,1f!,;.,¡v.'

[:\.rq.J - Abertura destinada á darluz á los subsuelos, á las habitacio-nes subterráneas

Resplandeciente. - (Étince-lmt.)-Brillantez viva, que tienebrillo.

Restauración. - ( Restaura-tiult.-[Pint.]-EI arte de restau-rar cuadros requiere mucha habi-lidad y suma prudencia. Los. cua-dros repintados, es decir, retocadosen una extensión demasiado gran-

RES - 458 - RET

.de,pierden mucho de su valor.Pero si los repintes son de pocaimportancia, cualq uiera que sea laexactitud de los tonos puestos porel restaurador, estos retoques notardan en hacer resaltar violenta-mente his partes antiguas y los re,chupados) produciendo infalible--mente m.odificaciones en los tonos.Cuando las pinturas en lienzo estándesconchadas, se tapan los huecosCOn un mastic compuesto de alba-yalde y de cola fuerte, luego se di-simulan con cuidado estas partesrestauradas con un pincel y se -re-viste por último el cuadro de unacapa de harnÍz secante muy claro.

1testaura.ci6n.- [Escult.]-Laresta uración de esta tuas , princi pal- -

1mente de las antiguas, en mármol, "

presenta todavía más dificuitades

Ique la de cuadros) y no exige me-nos escrúpulos. Se r~stauran Ó re- ¡emplazan 'fácilmente ciertos frag- imentos poco importantes de unafigura, tanto por medio de yeso co-loreado que se acerque lo más posi-ble al tono del original, tanto pormedio de trozos de mármol que sefijan en su lugar, por medio de teno-nes ó espigas de cobre. Pero en ge-neral, la resta uración de estatuasdebería circunscribirse á la ejecu-ción de los trabajos estrictamen tenecesarios para dar consistencia á laobra. No se le ocurrirá á ningún es-tatuario restaurar el brazo de la Ve-nus de .1J:lilo.En los dos últimos si-glos se trataban con menos cuidadolas obras an tiguas. Se las restaurabaponiendo, donde faltaba una cabe-za, otra de procedencia diferente.

,- [Arq.] - Planos y dibujosque tienen por objeto reproduciren su efitado primitivo un edificioen parte destruido ó en ruinas; ytambién los trabajos emprendidospara volverle ti su primitivo estado.

Restaurar. - (Restaurer.)-Reparar obras de pintUl a y escul-

tura, edificios ,.monumentos histó.:.ricos.. -..J

Restituci6n. -- (Rcstitution.)-[Arq.] - Dibujos, restauracio-cionesde monumentos enteramen-te destruidos. Estos dibujos, porlo común J quedan en estado deproyecto por no poderse ejecutar.

- Restituir. - (Restituer.)-[Arq.]~D;bujar la restitución deun edificio enteramente destrl1ído~¡)

:Restriba.:r.- [Arq.J -Apo-yar, descansar una parte de laconstrucción sobre otra.

Retablo.-(Retable.)- [Arq.]

~~\lI" - DecoraciónI'I~~~I!,-

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dealtarform:¡-

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:::'~~.rl' da por un re-I p.t~ I ";:'\~~ cuadro en CU\'OI ~~

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~' centro, segun

.i,~ ' J~

} '~

f: el estilo de la-II~ . \ . ...,~ '-.;;-"' epoca, esta or:-

~ di n ariamente>~:;I colo ca do un. .p",I bajo-relieve Í>

un cuadro. En el siglo XIII los r~tablas eran portátiles; á partir deesta épo-cafueronfijos. En

¡ el siglo

I

XV huboretablosde prodi-giosa ri-q ueza deornamentación) y desde el Rena-ciu1iento al siglo XVII y al XVIII,

estuvieron con-cebidos comoverdaderos pór,ticos decorad oscon entablamen.to y columnas,flanqueados' denichos conte-niendo estatuasy te r IDin a elospor frontories y

por vasos de coronamiento. A ve-

RET

ces estos retablc)s en n:a(~era es-culpida, admirabl"'mente tr"bajada)'est~in enteramente dorados. .

Reticulado. - (Rdticulé.) -Dícese de ciertas piezas de porce-lana de pared do-b]e, la interior ma-ciza v la exteriorcalad~. Hay piezasde 'porcelana dechina reticuladas,cuya pared exteriorestá forma':!a porarabescos, superpuestos á otro vasode la ñ]js!11a forma 6 simplementecilíndricos y de color diferente.También se fabricab:JO vasos en re-ticulado falso por medio de la im-presiÓn de un dibujo en hueco.

Retirado.-(Retraife (en.)-Se

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dice de 10 que está atrasado conrelación á un plano general. Pa- ,bellones, nichos en retirada.

I

Retir~d o.-(Retrait. )-[Bla s.J-Dices e cuando un pieza de bla- i

són está representada Ide modo que no mues~

1

1

tra hacia el jefe másque una parte de ella.

1

,

De azur en pal retira-da de plata, de gulescon dos bandas, u'na

retirada y otra abatidaRetocar.- (Rdoltch'er.)-Pin-

tar, trabajar sobre lo ya pintado

"

para aumentar va]ores de tono, ódar efecto, ó acentuar el modelado.

- (RcmaJlier.)-J\Iodificar, cam-bia la composición de una obra dearte. j

- [Dor.J-Reparar con mas ticespecial las desigualdades de lacapa de apresto que se da paradorar al temple y pulimentar la su-perficie por medio' de una piel deperro marino.

- (RcPiste de travau:r.)-

- 459 - RET

[Grab.J-Se llama retocará todos lostrabajos que tienen por objeto 1110-~ificar. el aspecto de una planchaya gra bada.Retoque (sin).-(Sa1l5 re-

touche.)-Dícese de los ,-lidies fo-tográficos ó de los grabados hechospor procedimientos químicos, lJb-tenidos sin trabajos manuabJes pos-teriores.

Retoq ues.-(Reioudzc. )-:\10-dificación, trabajo de correcdónejecutada en un cuadro, un dibujo,un grabado, y también correccio-!1es hechas en un cliché fotográ-fico para dulcificar el modelado.

- [Grab. en talla dulce.J- Tra-bajos que tienen por objeto modi-ficar el aspecto de un cobre graba-do, sea modificando I sea debilitan-do el rono obtenido en la impresiónpor surcos ya trazados.

- [Grab. en madera.J-EI reto-cado de los grabados e'n maderatiene por objeto debilitar ó dismi.nuir el ancho de los trazos V delos contornos que muy durús Óexcesivamente marcados. El pro-cedimiento de retocado no permitemás que modificar el trabajo porvía de Sl presión y no de adición'como en el grabado en talla dulce.en el cual puede superponerse alprimer trabajo una serie de surcosnuevos y aun añadir cie]os, porejemplo, si fuera necesario. Estegénero de retoques es absoluta-mente incomprensible en el gra-bado en madera, pues que el cam-po de la plancha está esculpido, yÚnicamente por medio de piezas(véase esta voz) aplicadas es comopueden obtenerse nuevas superfi-cies propias para el grabado.

Retrato. -- (Portrait.) -'- Imita-ción facción por facción, imagen

I de un personaje. un modelo vivo,dibujado, pintado ó esculpido, etc.,en el cual el artista se ajusta sobretodo á reprod lIcir exactamente las

RET

facciones, la actitud habitual y laexpresión característica del mo-delo.

:Retrato de busto.-(Purtraiten buste.)-Retrato representandoun personaje. de la cabeza á la cin-tura.

- de cuerpo entero.-(PtJr-[raid en jied.) - Retrato represen-tando un personaje de la cabeza álos pies.

- de meda116n.-(Portrait enmédaill(Jll.)-Retrato representan-do la cabeza sola de un personajey con preferencia el perfil.

:Retrete.- (Retrait.)- [Arq.]- Deciase, principalmente en laedad media, de las salas pequeñasabovedadas, de losdepartamenb~particulares peq ueños, il uminadospor arcaturas.

ti Retropilastra.- [Arq.J-Pilastra adosada á un muro y colo-cada detrá:; de otra ó de una co-Jumna.

Retrospectivo (Arte.)-{Rétrospectif (art.)-Se dice de lasobras de arte anteriores al si-glo XIX. Exposiciones de arte re-trospectivo ó de arte antiguo.

Re b3.r nizado.-( Revemissage.)-[Grab. &"1agua fuerte.J~Hay dos.clases, de rebarnizado: con corchoy en caliente, y con barniz adicio-nado de negro de humo, que se ex-tiende con pincel. Estos dos pro-cedimientos tienen por objeto per-mitir al g!'abador retocar una plan-cha ya mordida añadiendo trabajosque necesitan nuevo mordido.

Reven tado.- (C1'evé.)-(Grab.]-Accidente que resulta delos surcos trazados muy próximosunos de otros sobre el barniz, quebajo la influencia de la ebullicióndel ácido, no resisten al mordido.Al separarse el barniz, todo el es-pacio comprendido entre los surcosextremos revienta, y el ácido muer-de una superficie mas ó menos an-

- 460- REV

cha, en yez de morder solamentelos trazos separados que hizo elartista. Puede todayia sacarse al-gún partido de la parte reventadaen las aguas fuertes tratadas de unamanera pintoresca; pero en lasplanchas de trabajo regular, si re-vimtaJl, no puede esto remediarsemás que reemplazando el cobre ycomenzando nuevamente el tra-bajo.

Reverso. - (Rev¿rs.)- Ladoopuesto á la car~ ó anverso de unamoneda.

:B.evestimiento.-(Enduit.)-[Arq.] -Capa de mortero, de ce-mento, de yeso, etc., que se apli-ca sobre los muros, las torres, lasbóvedas y los techos.

- [P j n t. ] - Preparación conque se rev-Í¡ten los muros sobrelos cuales se quiere pintar al fres-co. Esta preparadón se componede una mezcla de cal y de arena derío ó mejor de pOTcelana. Se debepintar sobre el revestimiento fres-co, y por consiguiente, es menes-ter 'revestir cada dia la superficieque en el mismo se propone elpintor cubrir.~

- (Revé'temmt.)-[Arq.]-Es-

I

pecie de enlosado de estuco, des-tinado á consolidar, embel1ecer una

!

fábrica, un lienzo de muro, etc.- (Lambl'is.- [Arq.]-Superfi-

de plana, al-gunas vecescurva, lisa ódecorada conmolduras,que cubre unmuro, una pa-red, y forma - -=da por recua- , ~ :...

dros de eba- ' -~ "'"nisteria, ó ~bien por un retoque de yeso, apli-cados directamente sobre el muroó incrustado sobre listones claya-dos á poca distancia unos de otros.

REV - 461 - RIP

:Revestimiento. - (Chemise.)-Capa de yeso con la cual se envuel-ye el molde de fundir después delrecuezo, en \a operación del fun-dido.

.

- Envoltura de hierro tornea-do y no templado de las matricesy punzones grabados.

- de mármol. - (Ltl1Jlbris demarbre.)- Tableros de mármol delmismo color ó diversamente colo-reados, que se aplican sobre super-ficies verticales ú horizontales yforman compartimientos.

- de patio doblado.-(Lam--bris ti serviette rePliée.)- Dícese,

par tic u 1a [-mente en elestilo o j i val,de los revesti-mientas de ta-lla decoradoscon un motivoque represen-

=~:--7;-=:::_--=-7~~:?--ta una especiede paño cua-

drado con un doblez al medio, ex-tendido y con las dos extrem ida-des dobladas, de manera que por.ahajo y por arriba presenta el con-torno de una curva canopial.

- de techumbre.-(Lambrisde pl.zfond.)--Decoración de techolisa ó con molduras de madera óde yeso.

:Revocar .-e Ravaler. )-[ Arq.]-Ejecutar un revoque.

Revoque. - (Badigeoll.)-Pin-tura grosera que se da en las fa-chadas. Antiguamente se revoca-ban numerosos edificios I con coloramarillo pálido, ó con mixtura decal y ocre I á la que se añadía pol-villo de piedra.

B. e v 01 ució:n.-(Révolutioll.)-Dícese en geometría del movi-miento de rotación por medio delcual una figura plana engendra unsólido.- Rezumado. - (Ressallge.)-

. . ~ "-~ ";"".~.. - "--..::.-''': - .:::-~-'";..;i;/:¡

-

I í{;i'I.d'\\IÍ'. \í' 1' -

tI!::¡.J¡-,.

[Cerám.]-Preparación que tienepor objeto desecar la parte de lozametiéndola en moldes de tierra po-rosa que conserve la humedad.

:Rezumar.-(Ressuer.- [Cerá-mica.)-Quitar el agua que con-tiene la pasta.

:Ria.- (Canal.) - [Arte de losjardines.]-Depósito de agua es-trecho y de gran longitud que sirvede adorno en los jardines de estilofrancés y que bordea frecuente-mente vastas planicies de céspedy larpas avenidas.

ltlnconada.-' (Encoignure.)-Angulo for-mado por dos ~ ""':,~"r-

. .tlf-.,muros que. se í'.:iun)

.~:.cortan en an - t:...l'''''I. .

1 t . ..,.~.J'\ .. Igu o rec o o ~-.;;.' 11t.. ~

forman cha """"~ ,~'--'"

ti '- ;:::.~

anoRinconera. - ( Rinconere.) -

Mueble construido sobre un .planotriangular destinado á llenar en unahabitación el ángulo interior for-mado por dos muros.

o Ringla.-Serie de estatuasalineadas horizontalmente á lo lar-go de un muro, jamba, etc.

Riparógrafo. - (RhyparogrtZ-phe.)-Se decía en la antigüedadde los artista~ que no reprod ucianmás que motivos vulgares y co-munes.

(> Ripia.-[Arq.] -Tabla ~del-gada, serrada sin regla. Tambiénlas cortezas que sobran de la serra-dura de maderos.

Ripiar. - (Blaquer:) - Cons-truir un muro de mampostería controzos de desecho.

Ripio. - (Lancis.) - [Arq.]--Piedras más largas que el pie de-recho en las jambas de un huecode . puerta. Los materiales que seemplean para reparar un muro, in-tercala:ldo materiales nuevos en laspar~es degradadas. .

- (Blacoge.) - Mampostería

RIS - 462 - ROL

rellena con materiales de de s-echo.

o Ristrel.-[Arq.]-Listóngrueso de madera, empleado para.marcar dirección á un objeto endiversas posiciones del mismo.

Riza.do.- (Frisé.) - Dicese delos moti vos de om amen taCÍón com-puestos de follajes retorcidos y con-torneados.

Robustecer. - (Fortijier.) -Dar amplitud á un contorno, au-mentar la intensidad de un tono,avivar un toque.

Roca.l1a..-(Rocai/le.) -Diceseen arte del estilo del reinado deLuis XV, en el cual los roleos} querecuerdan los follajes y las con-chas, son de contornos y formasmuy característicos.

- [Arq.]-Decoración de estilorústico con imitaciones Ó adita-mentos de rocas, de plantas} etc.

Rodaja. - ( Rondelle.) - Pe-queño disco de metalprovisto de una aber-tura circular. Se datambién este nombreá un instrumento demarmo1istas que sirve

para desbastar y alisar las parteshuecas, y ha y otro instrumento, pormedio del cual se redondean lasfiguras.

Roda.jas.-(Roulettes.)--[ Gra b.]-,-Discos pe-queños de acero tem-plado erizados. de

d;:~:; ,nos agudos. Unos .,'están fijos perpen- .

dicularmente, otros paralelamenteal mango. Se pasan repetidas veces~obre e1 barniz, de modo que tracen~eries de puntos que se cruzan ávoluntad en todos sentidos. Elgrano obtenido es más ó menos

fuerte, según el grueso de los dien-tes y según que se apoye el ins-trumento sobre el barniz con másó menos fuerza.

~') 1t O d a. p i é. -[Arq.J-,. Valetanto comozarjJa y zócalo (\'éanseestas voces). También designa elfriso Ó faja que se pone en la parteinferior de las paredes blanqueadasde una habitación.Rodete.-( Torque.)-[Blas.]-

Cordón adaptado á la pan<; alta delos cascos que llevan cim¡;ra, (VeaseVuelto.) El rodete se componesiempre de los dos "e~maltes prin-cipales que entran en la composi-ción de los escudos de armaS J' delos lambrequines

Rodillo de barniza.r.-(Rou-leau ti revernir.)-[Grab.]-Cilin-dro de madera, provistO de man-gos, foiTado de' cuero, sobre elcual se extiende un barniz espe-cial. Pasando hábilmente este ro-dillo por la superficie del cobre yagrabado, el barniz no penetra enlos. entalles} y sólo cubre las super-ficies plahas, y as! puede morderse'de nuevo el cobre.

Roetes. -- (Tollrteaux. )-[ BIas.]Pieza d~ segundo orden que tieneforma de disco, siempre de color,mientras qne los bezantes son siem-pre de metal.

Rojo.-(Rouge.) - Los coloresrojos están formados por ocre Ó ar-cilla, coloreados por óxido de hie-rro} calcinados y pul verizados. Loscolores JOjos obtenidos con óxidode hierro} son siempre de colora-ción obscura. L0s colores rojos ob-tenidos con óxido de plumo ó com-binaciones de mercurio, son vivosé intensos; tales son el minio,(protóxido de plomo), el cinabrio,y el bermellón (sulfuro de mer-curio.)

Rol e 0.- (E n r o 11./e m e Jlt.)-[Arq.] - Motivo de ornamenta;-ción formado de volutas enrolla-

~OL - 463 - ROS

das en espiral, cartelas cuyos ex-tremos se enrollanpor sí mismos ensentidos diversos.Los capiteteles jó-Ilicos y corintios,muchas ménsulas,están decoradas conroleos. Los estilosbarroco y churri.gu~resco no son más que la con-

secuencia del sis-tema de orna-mentación deroleos colocadosá los e~tremOs.Los soportes dede las antiguasenseñas ofrecennumerosos ejem.plares de roleos,

y en general, mejor que nada, lasobras de ferretería.

Roleo.-(Rouleau.) - [Arq.]-Dicese á veces de las espirales, delas volutas que ofrecen las ménsu-las vistas de frente.

n o nI á.l1 i b o. - (R~mtlll.)-Estilo de los monumentos cons-~ru{dos del siglo v al XI, cuyo ca-rácter esencial es la bóveda en ple-Ha cintt'1.

- florido. - ( RomaJzjleuri. )Arq uitectura de los últimos añosdel estilo románico, caracterizadapor la cargazon de ricos ornatosescul pidos.. Romanticismo. -:- (Ro!Jl{¡Jztis-me.) -Movimiento artístico que seprodujo hacia r830 paralelamenteal movimiento literario que carac-teriza la libertad de la con vencióny las tradiciones llamadas clásicas.La escuela romántica ha dejadoobl'as in teresantes por el color, elmovimiento, la expresión de laspasiones, la interpretación de lasgrandes obras poéticas, engendran-do á uno de tos pintores más gran-des y de los .decoradores más ma-

IJV

ravitlosos de la escuela francesa:Eugenio Delacroix.

Rompimiento. - (Ellfoltce-lIlt'llt.)-Hueco, alejamiento, pro-fundidad, perspectiva alejada.

Roquete.- (Roc.) [Blas.]-Pieza de escudo seme'-jante por su forma á unhierro de lanza de tor-neo, y que 'recuerda, se-

o gún ciertos autores, laforma de roq ue de la to-rre del ajedrez.

Rosa.~-(Rose.)-Color rojoclaro (1).

R os a.J.'i 0.-( ChtlPelet.)- [Arq.]l\loldura decorada con perlas, 1'0-

T.}I,

~daj itas ó cuen tas, ligadas unas áá otras.

- (P,ztmotrc.)- [Arq.]-Moti-vo de ornamentación formado porhilos de .perlas ó guirnaldas de ho-titas redondas ú ovales.

Roset6n.- (Rose.)-[Arq.]-En el estilorománico yen el ojival,venta na deiglesia de for-ma circular.Ftoron quedecora el

. capitel corin-tio. 1\1otivo

circular de ornamentación que setraza en el cen t1'o de un pa vimen-to ó enlosado hecho con materialesdiversamente colo1'earios.

Rostro. -( Visage.) -La faz hu-ma:¡a. Un rostro sin carácter.

(1) El aulor designa con la voz Incanzat«un hermoso culor r::>sa \'ivo, de un tono clarorosado,.; no sabemos que esta acepción tengasustilución castellana, pues el término encar-nudiJ tiene un sentido general que se aparta deella.

ROS - 46~ -:Rostro.- (Rostre.)-[Arq.J-

Motivo de OLla-mentación fa r-mado por unaproa de na\'e an-tigua. Tambiénse daba en la an- .tigüedad el nom-bre de rostro á latribuna elevada en el foro romano,porque esta tribuna estaba decora- .da con espolones de navio,

Rostral. - (Rostral.)-Dicesede columnas adornadas con espolo-nes de navíos, antiguos ó rostros.. :Roto.-(Eclaté.)-[Blas.]-Dí-

cese cuando la divi-sión del escuqo, en vezde estar en línea rectaofrece contorno irre-gular, una línea que-brada,como si una par-te del escudo se hubie-

ra roto con fuerza y hubiese saltadoen pedazos. Se halla con frecuenciael roto en los escudos de armasalemanas,

.

Rotónda.- (Rotonde. )-[ Arq.J-Dícese de los edificios de formacircular, generalmente coronadoscon una cúpula. También suele de-cirse de las salas redondas.

Rótula..-(Rotule.)-Dicese dela rodilla colocada antes de la ar-ticulación del femur y de la tibia.r,) Roza.-[Arq.]-Canal verti-cal ú horizontal abierto en una pa-red para empotrar 6 embutir unpie derecho, ó cañón de chimenea,Ó recibir un ancla.

o Rozar.-[Arq.]-Disminuirel espesor de una pared para su-primir las partes degradadas ó paraaplomarla,

Rubí. - (Rubis.) - [Art. dec.J-Piedra preciosa, roja y transpa-ren te.

Rubio.-( Garallce.)-Hermosocolor rojo vivo, semejante al quese saca de la raíz de rubia, familia

RYT

de las rubiáceas, tribu de las aspe-rúleas.

R~brica. - (Polrafe.)- DLcesede los trazos de pluma entrelaza-dos que algunos artistas añaden ensus obras á su firma Ómonograma.

Rubricador.- (Rubricateur.)Deciase en la edad media de loscaJigrafos que iluminaban con ber-mellón, que rubricaban las inicia-les de los manuscritos.

Rumbo.-(Rustre.) - [Blas.J-Losange agujereado dediscos pequeños. Elrumbo, ellosange y lamacla, tienen los tresla misma forma; perola macla está calada encuadro, el rumbo enredondo y ellosange no tiene aber-tura alguna.

Ruina.s. - (Ruines.) - Dícesede los restos de un edificio, y tam-bién de los cuadros que represen-tan ruinas dispuestas en un paisa-je convencional. Ruinas de HubertRo bert.

Rústico.-(Rustique.)- Estilo deornamentación en el cual se deco-ran las superficies con vermiculacio-nes. Se acostumbra dejar en brutolas piedras q ue forman los paramen..tos. Se dice que una construcción esde estilo rústico, cuando los murospresentan las piedras en bruto.

11,Utila.nte .-(Rutilallt. )-Q uebrilla de un modo muy vivo.

Ryton.-(R.h),toll.) - Vaso an-tiguo en forma decuerno, q ue servíapara beber. Estosvasos curvos pro-vistos de un asa,

son un recuerdo delos cuernos abier-tos que en el origen de la sociedadgriega se empleaban para beber elvino. Por lo común, la parte agudatomaba la forma de una cabeza deanimal, y el cuello estaba decoradocon motivos pintados.

~~

~

~.l~

Sabanilla..- (lVappe d'lll!iel.)-Paño bordado ó guarnecido de en-cajes que se pone sobre la mesade altar.

Sable.-( Sable. )-[Blas. J-Co-101.negro. Se indica en grabado porsurcos negros perpendiculares unoá otro, ó por surcos blancos muyfinos, pero dejando entre sí grandespuntos negros dispuestos en cuadro.

- (Badelaire.)-Figura'de blasón.Espada corta, ancha y encorvada.

Sabio.-( Savant.)- Dícese de unhom bre de tal€;nto que sobresale, nosolamente en el arte, sino en la ha-bilidad adq uirida por el estudi0. Unacomposición sabia, un dibujo sabio.

o Sa.bor.-En el lenguaje ar-tístico, la voz sabor se em plea paraexpresar reminiscencia, semejanza,imitación, recuerdo. Así se dice:ese dibujo tiene sabor' rafaelesco,esa miniatura tiene sabor bizantino,ese tapiz conserva el sabor del gus-to germánico del siglo xv, esa es-cultura tiene sabor gr-iego.

Sa.cellum.-(Sacellum.) - [Arq.]-Nombre que llevaban en la an-tigüedad los templos pequeños, ca-pillitas sin techumbres, al aireJibre.

Sacrarium.- (Sacrarimn.)-Deciase en la antigüedad de la partedel templo en que se conservabanlos utensilios ó vasos sagrados.

Sacrificar.- (Sacr~fíer.)-Des-cuidar intencionalmentc en un cua-dm ciertos detalles con el fin dedar valor al motivo general. Hay

s.

artistas que poseen el artedesacri-ficar algunas partes de sus obras enbeneficio de otras.

S a. c r i s tía .- (Sacristie.)-[Arq.]-Construcción aneja á unaiglesia ó sa-la, destina-da á conser-var los va-s o s sagra-dos y lasvestidurass a ce rdota-les. En lassacristias seea n s ervanlos tesoros de reliquias y joyas.El tesoro de Ntra. Sra. de París yel tesoro de San Dionisio, están enen las respectivas sacrístías. Las sa-cristias se componen de salas abo-vedadas y están acusadas al exte.rior como las capillas laterales. Tam-bién á veces se componen dedos ómás naves que se confunden conel resto del monumento.

Saco de a.rtista.-(Sac d'ar-tiste.)-Saco de tela, de dimensiónvariable, en el cual el artista puedemeter un lienzo de 4, de 5 ó de6m (véase Lienzo), y que permitetransportar una caja de colores, elcaballete, el asiento y el quitasol,jndispensables para los estudios alaire libre

o Saetín.-[Arq.J-Canal quevierte el agua de un río sobre larueda de un molino. También, en

30

S.\F - .f60 -

lus aleros de madera, el pedazo delistón que queda entre las tocad u-ras de los coneci1\os.(i Safra..-[Pint.] -Azul pasa-do de cobalto, q'ue se emplea en lafundición del vidrio.

Sá.gita.-(F:eche.) -'Dicese enGeometria..de la altura de un arco,ó sea de la perpendicular bajadadesde el medio del arco á la cuerdadel mismo.

Sajonip..-(Saxc.) -Dicese delas piezas de porcelana de las fá-bricaE: de S:ljonia. Vieja Sajonia.Figuritas de Sajonia (1).

Sala capit!11ar.-(Salle capitu-laire.)-[Arq.] - Sala que dependede un conjunto de edificios, de cons-trucciones religiosas, que se em-plea para las reuniones del capitulo.

- (Chapitre.)-[Arq.] -Lugardonde se reunen los canónigos deuna iglesia catedral ó cole~ia!.

- de descanso..- (Fo)ler.)-[Arq,J-Gran sala que en los tea-tros sirve para que pasee la gente,y como lugar de reunión en los en-treactos. La' mayor parte de losteatros tienen un salón destinadoal público y otro destin:\do á losartistas.

- de pa.sos perdidos.-( Sa-l!e des pas perdlts.)-[Arq.]-Largagalería principal, gran sala queprecede á las salas de audiencia enun palacio, salas de espera en unaestación del camino de hierro.

Sa.ledizo.- (E1U.;orbe/lclIlCllt.)-[Arq.]-En general, construcción

saliente colo-cada en vago,sosteniJa pormedio de hila-das que sobre-salen unas deotras, ó por

medio de vigas ó de ménsulas apo.

(1) Los francesE's dicen Saxe por abre\'ia-ción.

SAL

I

Jadas sobre un muro. La mayorparte de las ca- ..sas góticas ofre-I

¡ cen las fachadasI ensaledizo;cada

piso forma sa-ledizo sobre elque está debajo,y en virtud deeste sistema, enciertas caÍ1ejue-la s demasiadoestrechas, losaleros~ á veces muy elevados, de lascasas de cada lado de la calle se

aproxlman''''';. f casi hasta to-

~y --, ca~se. Se ad-vierte en grannúmero deedificios de laépoca gótica,galerías, pasa-

dizos, arcadas, torreoncitos en sa-ledizo, es decir, que reposan sobreménsulas, molduras adornadas úotros motivos de ornamentaciónque sobresalen de la superficie mu.ral inferior.

I

. Sa.ledizo. - (Appentis.) - Sed ice de los techos á una sola ver-

tiente, colgados ó apoyados contrauna techumbre formando cober-tizo.

- (Saillie.)-Lo que se des-taca de una linea, de una superfi-cie. Los cuerpos de molduras, losentablamentos, los balcones for-man saledizo sobre las fachadas,proyectando sombras, y en las

SAL - 46, - SAL

elevaciones geométricas layadas Ipar a darles efecto,en los proyectos dearquitectura ilumi-nados por un foco deluz ficticio que sesupone colocado ála izquierda en lo al-to del dibujo y diri-gido con un ángulode 45°, la dimensiónde la sombra corres-pondiente á una mol-dura está determina-da para el saledizode dicha moldura.

Saledizo de chimeneas.-(Larmier de cht:mi1lée.)- [Arq. ] -Moldura saliente colocada en loalto de un tubo de chimenea queparte de una techumbre.

- ó alero.-(Larmier.)-[Arq.] -Saliente} alero, partede una techumbre, colgada, depoca anchura, destinada á pro te-

k'ger de la lluvia unaparte de la cons-trucción. En las ca-sas antiguas había,por lo común, sale-dizos encima de ca-

I da abertura. Dícese

I~'""en arq uitectura clá-

. .,~:.. sica del vuelo de lasmolduras que forman la cornisa.La superficie horizontal de los sa-ledizos, á ,'eces es lisa, á veces estádecora----da con ~caseto- .......

nes Ó ~Imodi- "0

1l o n esadorna-dos degotas (véase esta voz). Pero estácasi siempre inclinada de modoque las gotas de agua pluvial brus-camente detenidas no puedan, porun efecto de capilaridad, continuar

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bordeando los perfiles, pues sin elresalto que hay ante las gotas se-guirian los contornos hasta la basedel edificio, sino que caigan verti-calmen te.

~alirse.~(Bavoc1lCr ó babocher.)[Pmt.J-Sahrse es traspasar irre-gularmente con una pincelada in-hábil ó poco cuidadosa el trazo quelimita la superficie} en la cual debeextenderse la tinta. En las acuare-las pintorescas pueden disimularsehábilmente estosdescujdos sin te-ner que repetir el trabajo. En loslavados de proyectos de arquitec-tura son irremediables y dan al tra-bajo aspecto descuidado.(;,

Salmer.- [Arq.] -Primerapiedra de un arco adjntelado, pues-ta á plomo del machón que le sos-tiene con corte inclinado del ladodel arco para recibir la primeracuña, sin formar parte del arco, enlo cual se diferencia del almohadón.

Salmer.-(Solllmier.)- [Arq.]

Piedra que soporta la caída de unabóveda.

Sa.16n.-(Saloll.)- El salon d~las artes, se efectuó en 1737, en elsalón cuadrado de} Louvre. Se dadesde entonces el nombre de Salo-nes á las diversas exposiciones deBeIJas Artes y á las descripcionesde las mismas. El Salón de la Re-l/ista de Ambos lI:lzmd,;.s.

- [Arq.]-Pieza de recepcciónen una casa.

- (hacer el.)-(Saloll) (/aire

SAL

Ie.)-Publicar en un periódico, enuna revista, una crítica de obrasexpuestas en un Salón de París.M hace el salón en tal perió-dico.

Salón á. la italiana. - (SaloJla l'italimne.)-Salón de una alturade dos pisos, iluminado por unatechumbre de cristal ó por una cú-pula.

- anual.-( Salon amzuel.)-Se dice de la exposición de artistasvivos que se efectúa en París desdeL° de Mayo á 20 de Junio de cadaaño. (V éase ExposicióJl de BellasArtes y Sociedad de artistas frallce-ces.)

- de las artes decora ti-vas.) - (Salon des arts d¿corati[s.)-Exposición anual organizada enParís de 15 de Abril á 1.u de Junio,en 1882 y 1883 por la Unión Cen-tral de las Artes decorativas, y don-de se admitían obras de arte: ar-quitectura, pintura, escultura, gra-bada, concebidos especialmentedesde el punto de vista decorativo.

- trienal.-( Salon trie1l1wl.)-(V éase E.xposiciJ¡¿ nacional.)

Salonista.-( Salomzier.) -Críotico de arte que publica la noticiadel Salón anual. En un periódico,el salonista de la Gaceta de BellasArtes.

Salto de ~gua.-(Jet d'ealt.)-Adorno de estanque, de fuente,consistente en un tubo vertical úoblicuo, que lanza el agua con másó menos fuerza y á más ó menosaltura, según la posición del depó-sito.

" Sanguina.-[Arq.J-Piedraferrüginosa, de color rojo, de lacual se sirven algunas veces losdoradores para bruñir el oro.

Sangulnea.. - (Sanguíne.)-Lápiz rojo obscuro y tam biéo dibujoejecutado con estos lápices. Un re-trato á la sangu{nea. Una sangui-nea de \Vatteau.

- ~68- SAR

Santa Capilla. - (Sainte C/la-pel!e.)-[Arq.J-Capi!la del pala-cio de Justicia en Paris, construidapor Pedro de Montereau bajo elreinado de San Luis (de 1242 á1248), Y formada por dos capillassuperpuéstas una baja y otra alta.La Santa Capilla ha sido restauradapor Duban, Viollet-le-Duc y Las-sus, y según los planos de esteúltimo arquitecto se ha reedificadola preciosa flecha cubierta d~ plo-mo y dorada que existe actual-mente.

Sarcófago. - (SaycóPhage.)-[Arq.J-En la antigüedad, tumba

. en que se colocaban los cuerpos

que no habían sido quemados. Es-taban formados de una piedra es-pecial que tenía la propiedad de

corroer las carnes. Decíase en laépoca del Renacimiento de lastumbas en forma de altares deco-r:¡dos con estrías, que solían llevarencima estatuas yacentes ó arrodi-lladas. Dicese hoy en general de lastumbas que afectan forma deataud forrado de tela

Sardá.gato.-( Sarde.)-Ágatade color rojizo.

o Sardinel. - [Arq.] - Dicesede la obra hecha con ladrillos sen-tados de canto y cortados en la

SAR - 469 -forma conveniente para figurar lasmolduras de una cornisa, una im-posta, etc.

Sardonia. - ( Sardoíne.)- Va-riedad de ágata de color rojo ana-ranjado ó de rojQ obscuro pro-nunciado.

Sar dónice.-( Sardolly:r.)-Piedra dura de tintas fundidas:negra, púrpura, blanca y parda.

o Sarga. - [Pint.]- Nombredado á un lienzo crudo muy usadopara pintar sin aparejo, sobre todoen los tres últimos siglos. De sargason los cobertores de los altares delas iglesias en Semana Santa, y lasbanderas y gal1ardetes de los navíosy ga]eones que iban á América.Después de secos los coloresdában-les de agua de engrudo ó de cola.

e Sarguero.-:-[Pint.]- Pintorde sargas. (Véase esta voz.)S atinado.- (Satillé.)-Que .

tiene la brilJantez, el lustre del sa-tén. Pruebas de grabados en ma-dera riradas en papel satinado.

Satírico.-(Satírique.) - Sedice de los dibujos de caricaturas,de imágenes satíricas. Daunier esel más notable de los dibujantessatíricos.

Sátiro. - (Saryre.)-Figuramitológica. Semidiós de los griegosy de los romanos, con rostro bes-tjal, piernas de macho cabrio y cuer-po belludo, y cuya cabeza está cu-bierta de cabel10sincultos, de entrelos que salen los cuernos de cabra.Las estatuas y las caretas de sátirose usan con frecnencia como mo-tiv') decorativo.

Sabonería. - (Sa'l'o1lmríe.) -Deciase de las tapicerías, de lamanufactura real fundada en Parísen el siglo XVII y unida en 1728 ála manufactera de los gobe1inos.Un tapiz de la savonería. Una sa-voneria.

Secante. - (Siccatij:)- (VéaseAceite craso.)

SEG

Sección.-( SectioJl.)-[Arq.]-Dibujos ejecutados de manera quetrazan los detalles interiores de unedificio, representado en corte ó ensección verticaL

- (Colípe.)- Dibujo represen-tando el interior de un edificio quese supone cortado síguiendo unplano vertical en el sentido de lalongitud ó del ancho, de modq quedeje ver el espesor de los muros,de las bóvedas, de las techum-bres y la repartición interior. Dí-cese también del corte hecho si-guiendo una ]inea dada, de ma-nera que indique el perfil de unamoldura.

Seco. - (lIfaigre y Sec.)-Dice-se de un contorno demasiado sobrioy algo duro, de una ejecución algomezquina, superficial, falta de am-plitud.

- de ejecución. - (Séclzeresseel'exécutioll.) - Dícese en pintura deun cuadro falto de ambiente 1 cu-yos contornos son muy duros ycuyo modelarlo es an.guloso.

Secretarium.-( Secretarium.}- (Véase DíacóllicutJl.)

S ec rete r. - (Secrétaire.)-Mueble destinado á contener pa-peles preciosos, con un tableroque se pone horizontal y formauna especie de mesa para es-cribir. .

Sector. - (Secteur.)-Porciúnde círculo compren-dida entre dos ra-dios y un arco decírculo. Se da elnombre de sectoresférico al volumenengendrado por lar o t a c i ó n d e un

sector que tiene por eje un diá-metro. Las diferentes porciones deun recinto fortificado llevan tam-bién el nombre de sector.

Segmento.-( Segmmt.)-Por-ción de círculo, comprendida entre

(!)

~,.~~

SEG - 4io - SEM

un arco de círculo y su cuerda. Seda también el nom-bre de segmen to es-férico á una' por-ción de esfera com-prendida entre unasuperficie curva yu n plano secante.También se. dice en geometría deuna porción determinada por unalínea en una superficie por otra lí-nea, Ó por otro plano.Segundo g1'an prenlio.-

(Second grand prix.) - Dícese enFrancia de los concursantes quehan obtenido el segundo premioen el concurso del premio deRoma.

- .lUolde. - (Cc.mtn moule.)-[Escult.]-EnvoItura de un mol-de destinado á aumentar su solidez.

- término. - (Secolld plan.)-[:\rq.l-Espacio comprendido en-tr el primero yel segundo bastidoren un escenario. (Véase Bastidores.)

- Se dice en sentido figuradoen una obra de arte, en un cuadro,en los detalles de las partes secun-darias demasiado acentuadas, quepudieron ser tratadas con más so-briedad, de las figuras que debenquedar en segundo término, á lasque el artista no concede demasia-da importancia, y que no debíanatraer la atención en el mismopunto que las figuras principales.(,

Seisavar.-[Arq.]-Dar fi-gura exagonal á una cosa.

Sellado.- (Scd/d.) -Que estámarcado con un sello.

Sellar.-( Sal/emt!llt. )-[Arq. ]Acción de poner un sello, fijadoen la piedra por medio de yeso,de azufre, de mastic, de fundición,de cemento romano Ó de plomo,de piezas de madera, de mármoló de metal.

Sell0.-(Cachet.)-Placa de \

metal Ó pie~ra fina bastante grue-

Isa, de forma circular, cuadrada ú

'-, ,/

oval, grabada en hueco, de la cualpueden obtenerse improntas en re-

lieve por medio del lacre. Estas im-prontas toman también el nombrede sellos, y se designan con la mis-

ma voz los mangos áque están adaptadaslas placas grabadas. Unsello en madera escul-pida, una estatua redu-cida que sirve de sello.La voz sello se em pleatambién en sentido fi-gurado para designar

el carácter distintivo de las perso-nas ó de los objetos. Así se diceqne una figura tiene sello especial,ó que le falta.

Sello.- (Sceau.)- Marca quelleva la imprvnta en hucco, y tam-bién prueba en cera de esta impron-ta; relieve obtenido por la presiónGel sello sobre el papel ó perga-mino.

Ü Semicañón suspendido.-[Arq.]-l\1itad longitudinal .:le uncañón de bóveda, que se sostieneen el aire por virtud de la maneraingeniosa como' están dispuestoslos cortes de las piedras.

.

Semicilíndrico. - ( Dt:JJÚ-c)'-lz'ndrique.)-Se dice de los cuerposó de las i:>uperficies que no tienenpor desevolvimiento más que la mi.tad de la superficie de un cilindro.

Semicírculo.- (Demi-urc/e.)-Mitad de una circunferencia, mi-tadde un círculo.

Semicolumna.. -( Demi-co!oll-ne.) - [Arq.] -(Véase ~'umllaadosada.)

SE~l - -t7J - SE~

S emiconcameraci ón.- jvIÚ¡ue.)- [Cerám.]-Lozas barni-

(Dt:JJzi-cvncamérativJl.)- [Arq.J- zadas, fabricadas en Toscana antesForma de una bóveda construida que el vidriado estañifero se cono-siguiendo la mitad de una curva. dese, y fáciles de distinguir por

S emidolmen. - (Demi-dol. las figuras, cuyo contorno está tra-m e?l.) - zado con azul ó negro, y cuyas car-Do 1m e n nes son blancas, mientras que lascuyo ta- vestiduras son de colores.b 1e r o su- Semimetopa. - (Demi -métL)-perior des- pe.)-[Arq.J-Porción de meropae a n s a e n en la extremidad de un friso Ó ene 1 s u e lo el angula de una parte de entabla-por uno de sus extremos. Desde mento que sobresale de un enta-lo a1to de estos doJmenes, cuan-

I

blamento continuado.do eran de gran dimensión, se Semiporcelana. - (Demi-por-precipitaba á las víctimas. (Véase celaiJle.) - [Cerám.] - Dicese im-Dulmén imjmfecto.) propiamente de una variedad de

Semiesfera. - ( Hémisplzl:re. ) loza fina.Mitad de una es- Semirecto.- (Demi-droit.)-a -:"" fera. Las cúpulas Angula igual á la mitad de un án-

",-,,,,,,,,,,,-:;). ofrecen frecuen- gu]o recto, es decir, de 45°..\\Ir 110 temente el as- Semitraslúcido. - ( Demi-

pecto de un he- ! traJZslucide.)-Se dice de los objetosmisferio ó semiesfera, en lo alto '

1

que apenas dejan atravesar los ra-del cual está practicada) á veces) yos luminosos.una abertura circular.

I

Semitrausparencia.--(Demi-Sellliesférico.-( J-Iémisplzl:ri. , trfl1zsparence.)-Dícese de las pie-

que.)-De la forma de llna semi. dras preciosas, de las piezas ce-esfera. rámicas cuya transparencia es in-

Semiesferoide.- (lnmisplté- incompleta.roide.)-Mitad de un esferoide. Semi vuelo. - (Demi-'{)ol.)-

S e m i e m b u t ido. - (Demi- [Blas.)- Dícese de unaceint.)-[Arq.]-Dkese de un fus- ,1 ala de pájaro, sola, conte de columna que tiene la mitad 11

1

las plumas vueltas ha-empotrada en un muro. '::f

1

, cia el lado siniestro delSe11liestría. - ( Demi - canal.) ¡ escudo. I3lasonando se

- [Arq.J-Dícese.

especifica dequégéne-de la estría abierta '" ro es el ave. Ciertos bla-en la extremidad :" ,;t~ ," ", 'i sanes ofrecen tres semi vuelos en eldel trigUro. Cada :;,; mismo asiento ó hilera. Vn semi-triglifo está decora- ,',i' vuelo de púrpura, de azur.do con dos estrías y S el1 ti do .-( Smti.)- Lo qUE"dos medias ó se- )i;

'1estáexpresadoconvigor;loqueel

miestrias, lo cual ~ lo' IX.,artista parece haber experimenta-

hace en conjuntoI

do) estudiado á conciencia.tres glifos ó trazos grabados en, -- (Ressenti.) - Dícese de unhueco. Las semi estrías terminan á dibujo que expresa la forma conveces por su parte superior en arco vigor y con un carácter exacto.de círculo. Señal. - (Repere.) - Dicese de

Seminlayólica. -- (Demi-ma- los puntos de las marcas fijas que ti e-

SE~

nen por objeto dar indicaciones du-rante la duración de un trabajo.Gracias á estas s~ñales, se puedenejecutar en una misma hoja de pa-papel tiradas de muchos colores.

Seña.lar.-(Repérer.) - Marcar,indicar con puntos.

Sepia.-( Séj;ia.)- [Pint.] - Lasepia empleada por los acuarelis-tas la suministra la vejiga de unpequeño molusco. Es de tono másÓ menos caliente, según que estánatural ó coloreada. La sepia natu-ral da un tono rojo obscuro; lflsepia coloreada da el mismo tono,pero con viso ligeramente vinosoy carminoso. Se han hecho, ha-cia r830 principalmente} gran nú-mero de dibuJos t.Íla sepia. Tambiénse llaman así los lavados monócro-mas, en los cuales no se empleabamás que la sepia. Estos lavados, deaspecto bastante frío, tuvieron suépoca. Entre varias obras de estegénero} que son muy secas, artis-ras como Charlet y Delacroix hi-cieron hermosas sepias; todavíahoy algunos autores emplean lasepia ó el bistre que es casi del mis-mo tono, para la ejecución de cro-quis lavados, en los que por mediode amplios toques dados con fran-q ueza, se indica rápidamente unefecto de luz. Por lo demás, se uti-liza á veces el tono caliente delbistre Ó de la sepia para sacar prue-bas dt>:planchas que, entintadas ennegro} darían un efecto demasiadoduro. Tales son las pruebas del Li-ber studiorum del célebre pintor ygrabador inglés J.-M.-';Y. Turner;tales son también ciertosfacsímilesde obras antiguas, y aun reproduc-ciones de dibujos á pluma de anti-guos textos, cuya escrituras~ hapuesto amarilla y en las que el bis-tre ó la sepia reproducen maravi-llosamente el tono pasado y lige-ramente amarillento.

Seq uista ( Séchiste.)- Expre-

- 472- SIR

sión empleada por ciertos críticosde arte para designar artistas queejecutan grabados solamente con bpunta seca y sin trabajos prepara-torios al agua fuerte. 1vI.MCes unode nuestros primeros sequistas.

Serápeum. - ( Sérapéum.) -Deciase en ¡la antiguedad romanade los templos de Serapis. monu-mentos egipcios de Menfis y deAlejandría.

Serie. - (Sulte.) - Se dice deuna colección de cuadros cuyosasuntos están tomados de un mis.mo orden de ideas ó de hechos. Laserie de cuadros de Rubens parala galería de Médicis. También sedice de una colección completa degrabados ejecutados para ilustraruna obra: una serie en tinta deChina, una serie de viñetas deGravelot.Serpiente.-( Guivre.)-

[Blas.]-Especie de culebra.Sesgadura.- (Biaismlmt.)-

Dirección sesgada ú oblicua de unalínea Ó de una superficie.. Sesgo.-(Biais.) - Ob1ícuo.

Sesión.-( SéanCt.)- Dícesé delespacio de tiempo, ,)rdinariamentede dos horas, sobre poco más ómenos, durante el cual trabaja unartista, bien del natural, bien delmodelo. Hacer un bosquejo en unasesión. Un retrato que necesita mu-chas sesiones para ser terminado.

Siderografía.- (Sidé rogra-

I

phie.) -Arte de grabar en hierro óacero. Procedimiento usado en el si-glo xv y en el XVIy puesto en bogaen r8]6 por artistas americanos.

Sierpe.-( Guivre.) - [BIas] -Especie de culebra ó ser-piente, de c(l)a onduladaó torcida; lleva tambiénel nombre de víbora. Porlo común, se la representaen pal y se la dice ram-pante cuando está coloca-da en faja.

s

SIG - 4i3 -Sigilación. - (SigilILltio}l.) -

[Cerám.] - Arte de decorar losproductos de alfarería imprimien-

.

do en su superficie, por medio demoldes, unos Ql'natos, cuya combi-nación y repetición concurren áformar un conjunto decorativo, por10 común muy rico.

Sigilografia.-( Sigillogra-plzic. )-Estudio, descripción é in-terpretación de sellos históricos.

Sigla.-(Sigle.)-Cada una delas letras iniciales que designanciertas voces por abreviación. y.- C.,Yesucristo/ y. O. lJf., Yovi optimo1Ila.'t'imo.

Si gnatura.-( Signature. )-Enlos antiguos volúmenes, marcaspardculares colocadas al pie de lashojas impresas y destinadas á faci-litar su encuadernación.

Silicalización. - ( Silicalisa-tion.)-[Arq.J~Operación que tie-ne por objeto impregnar las pie-dras blandas de silicatos alcalinosque les prestan grande dureza.

~) Silo.-[Arq.J-Gruta artifi-cial cavada en el interior de unamontaña, revestida de fábrica, y áveces cubierta de paja) destinada'á vivienda, por los pastores) ó á gra-nero. En la llíancha abundan lossilos.

Silueta. - ( Sillzouette. ) - Sedic\j del dibujo, de los retrato~ for-mados por manchas negras ~obrefondo claro, en el cual sólo estánindicados los contornos exteriores.Dibujos, perfiles sombrearlos, pro-yectados por cuerpos yivamenteiluminados. La silueta de la Ca-tedral de Paris.

SiUa.-( Clzaise.)-Hay siIJa conrespaldo y sin brazos. En el si-glo Xln se servían ,por el contra-rio, frecuentemente, de sillas conbrazos y sin respaldo, las cualesse colocaban ante los muros que es-taban en aquellos sitios tapj~adoscon mayor Ó menor riqueza. En

SIL

los siglos xv, XVI y XVII, se prefe-rían las sillascon respaldosmuy elevados,y e n e 1 si-glo XVIII, losr e s paldos s econstruyeronovales. Nues-tra época hain ventado si-Has de hierro)cuvos asientosestán forma-

dos por una red de alambre, lascuales reemplazan á las sillas rús-ticas de madera ó de piedra. Comomueblaje de interior, desde el estiloimpedo, que no fué más que unafalsa adaptación de las formas delantiguo al mobiliario moderno,nuestra época no ha producido nadanuevo, y se ha contentado con re-miniscencias más ó menos felicesde las sj\}as de épocas anteriores.

Silla curul.-( Chaise curule.)-Silla incrustada de marfil, reserva-da á los altos magistrados de laRepública romana, que afectar-auna forma de X y que podía ple-garse

- de manos.-( Chaisea por-tCU1'S.)- Vehículo muy usado enel siglo XVII y en el XVIII, consis-tente en una caja de coche con vi-drieras, contenjendo una silla, queera ]Ievada por dos hombres pormedio de tirantes y de dos largasvaras. Hay sillas de manos adorna-das con pinturas y mothros escul-tóricos realzados con doraduras,que son verdaderas obras maestrasdel arte decorativo.

I~' - de montar.-En las Ar-merías y colecciones de antigüeda-des se conservan sillas antiguas deformas y caracteres muy artisticos.Las sillas más antiguas que se con-servan corresponden al siglo XIII,están forradas de pergamino, tienen

SIL

los barrenes m uy altos y el zaguerode forma semicircular, en avancepor los costados, de modo que

abrazase al caballero, el cual ibaen ella con: o encajado á horcaja-das, con las piernas derechas; sonsillas de guerra, como la mayorparte de las antiguas que se con-servan. En el siglo XVII cambióla forma de la silla, disminuyendoen altura los borrenes y el zaguero,humillándose sobre la silla. La sillaq l1e se decía entonces de armas,Ilrmada Ó bridollll, tenía los arzonescubiertos con chapas aceradas, y lasilla de montar á la jineta era debarrenes más altos, pero de formasemejante. Estas sillas del siglo XVIy del XVII están forradas con telaslabradas y ricas que las dan aspectopintoresco, y además los arzones,especialmente el zaguero, cuandono está forrado- ó cubierto con la-bores ó composiciones repujadas,dama~quinadas, etc., están decora~- .

das con pasta ó pintadas. pinturasque representan asuntos históricosó m itológicos, y suelen estar hechasminuciosa y primorosamente.

Silla episcopal.-( Chaire éjis-copale.)-Silla de un obispo que ha-bía en el coro de toda iglesia ca-tedral, desde el siglo XII. En cier-tas iglesias de Italia hay sillas ador-nadas con mosáicos. La silla deAvignon es de mármol blanco ve-teado, y la catedral de Toul poseeuna silla (le piedra del siglo XIII. Apartir del siglo XIV, los doseles detela fueron reemplazados por co-ronamientos esculpidos; en el si-glo XV, la silla episcopal formóparte de la sillería de coro, conla sola diferencia de estar más ri-camente decorada, por lo común,que las demás. En los siglos XVIIy XVIIIse construyeron sillas epis-copales con dosel y penachos, todode madera esculpida.;;:,Süla.r.-[Arq.]-Piedra que

- 4i4 - SIL

se puede encuadrar y labrar sus pa-ramentos.

o Silla.r a.picona.do.- [Arq.]- Dicese del que sólo está igualadoy desbastado groseramente con elpico y escuadrado en los lechos yjuntas.

¡J - cuajado 6 lleno.-[Arq.]- Dícese del que tiene el mismogrueso por el paramento que por eltizón.

" - de hoja..-[Arq.]-Aquelque no coje todo el espesor de lapared. .

¡J -,- tosco 6 en bruto.-[Arq.J-El que se sienta en la fá-brica tal como sale de la cantera.

\) Sillarejo.- [Arq.J-Piedrapequeña que se puede escuadrar,con paramentos planos./,) Sillería.. - [Arq.] - Dícesede la fábrica hecha con sillares dis-puestos en hiladas, asentadas unassobre otras.

...~Sj1l6n.-(Fauteuil.)-Silla conbrazos y respaldo. Los sillones dela edad media tenían forma de sillade tijera y eran fáciles de transpor-

~'~t'.do;;';}~ .. .

.., ~,

. ....

tal'. Más tarde se decoraron con, tapicerias, y en el siglo XIVestaban

coronados á veces con un dosel.En el siglo xv y XVI, la ornamen-tación de los brazos tomó gran des-envolvimiento. Por último, en elsiglo XVII, y en el XVIlI sobre todo,los sillones afectaron una formacurvilinea de gran delicadeza decontornos, que ofrecia mucha co-modidad. Bajo el primer imperio,

SINSIM - 475 -los sillones se decoraron con cabe-ceras de esfinges y se concibieronen Un pretendido estilo clásico.En nuestros días, los sjJ!ones estáncopiados de muebies de todas lasépocas, y nO existe forma especialde ellos.

Sínlbolisnlo. - (S)'JJlbolisJJlc.)-Se dice, principalmente en el es-tilo ojival, del modo como puedenÍnterpretarse las pinturas ó escul-turas en las cuales los vicios y lasvirtudes están representadas bajoforma de personajes ó de animalesfantásticos. También se designanpor simbolismo del arte las dife-rentes concepciones particulares decada época, de cada estilo arquitec-tónico, y en los cuales se afirmanlas creencias de los pueblos.

Símbolo.-( Symbole.)-Repre-sentación convencional de figurasó de objetos que son signo de unaidea. También se dice una figurasimbólica, atributos simbólicos,para designar una figura que per-sonifica atributos, los cuales carac-terizan una idea abstracta; una fi-gura simbólica de la vktoria, delalma, del pensamiento. Los atri-butos de la música, de la pintura yde la pesca, etc., tienen valor sim-bólico.

Sí,metría.-(Symétric.) -Sis-temá de. decoración Ú ornamenta-ción,en la quelos motivus sereproducenexactamenteen cada ladode una línea,de eje ficticioóreal,quepasa

.

por el cen trode lacomposi-ción. Un pla-no de perfecta simetría. En el es-tilo ojival la simetría absoluta nOexiste casi nunca. En la extremi-dad de una fachad a se eleva á ve-

ces Una torre, mientras que en laotra extre-midad seconstruyeun simplepiñón.Mu-chas porta-das de igle-sia estánfl a n q u ea.

da en sus extremidades de torres óde campanarios de estilos diversos,de épocas y de proyeccior.esdiferen-teso Durante el Renacimiento yhasta nuestros días, los principiosde la simetría se han aplicado siem-pre á las fachadas de los edificios.

Simetrizar.- (Symétriser.)-Disponer de un modo simétrico.

S i ID i 1 o t'. - (Clzr)'socale.) -[Art. dec.] -A1eación de cobre,zinc y estallo, de hermoso coloramarillo y que se presta fácilmenteá la aplicación del dorado.

Símpulo.-(Símpulul1l.) -Es-pecie de vaso provisto de un mangolargo) que servía para sacar líquidosde las crateras.

Siniestrac1o. - (SéJlestré.)-[Blas.]-Dícese de una pieza pues-ta en un escudo áizq uierda ó á sinies-tra. De plata, can tresroeles de gules sinies-trados de una llavede lo mismo. Dícesetam bién siniestradocuando hallándose unescudo partido en pal, dos terciosson de. un esmalte, y el otro ter-cio de otro esmalte.

Siniestro.-( Sénestre.-[Blas.]-Lado izquierdo delescudo, es decir, par-te situada á la dere-cha cuando se miraal escudo. La izquier-da y la derecha delblasón se designan

por las voces siniestra y diestra) y

G

.M.

, .)V.

SIN - 4i6 -se dice siniestrado ó adiestradopara designar el lugar de una fi-gura.

Sinople. -(Sinop/e.)- [BIas.]-Color verde. Indicase en graba-do por 1ineas inclinadas de izquier-

\da á derecha.Sirena. - (Si,.éllc. )-[Blas. ] -

Pieza de los escudos de armasque representa unmonstruo marino,mitad mujer y mi-tad pez. En ciertonúmero de escu-dos de armas, comopieza de escudo ócomo soporte, hay JI<o

una sirena peinán- Idose y mirándose al espejo.

\Sisa. - (Assicttc y Batture.)-[Dor. ] - Aparejo sobre el cual

Ise extienden los panes de oro.Procedimiento de dorar con cola, )miel y '\inagre. Sisa es. también una Ioperación que se practica en los ta.Jleres de encuadernación con losvolúmenes que se prensan, cor-tan y regularizan antes de encua-dernarse, á fin de que tomen mascohesión y disminuya su es-pesor.

Sistilo.-( Syst)l!e .)-Se dice deun genero de intercolumnios, enque las columnas están espaciadasseis módulos de eje á eje. (Véase.iJIJdu!u.)

Sitial.-(Sta!!e.)-Silla de ma-dera, de elevado respaldo, que seencuentra en las sillerías de loscoros de las iglesias. En las pri-meras basílicas cristianas, los si-tiales eran de piedra ó de már-mol. En el siglo XIII, en el xv yen el XVI, los sitiales estaban eje-cutados, por lo general, en ma-dera y decorados con esculturasen abundancia extraordinaria. Lossitiales de la catedral de Amiens( 1508- 1522) Y los de la iglesiade Auch (1529 - 1546), pueden

SOB

citarse cuma buenos trabajos en

madera esculpida.Soberano.-(Jfaitre. )-[Blas.]

Dicese de la ma Y°l"par-te del escudo cuandoen la base ha y una pun-ta, que porlo común serevuelve en contornocurvilíneo. El' sobera-no se halla frecuente-

mente en los escudos de armas ale-manes y se blasona así: de plata, elsoberano) plegado ó redondeado deazur, de gules, etc.

Sobre"blanco.-( Sopra- Bian-co.)-[Cerám.]-Dicese de ciertaslozas italianas decoradas con mo-tivos de ornamentación que desta-can en blanco lechoso sobre unfondo de tonalidad muy fina.

Sobredorado.- (Surdorer.)-Dorar só1idamente, revestir conuna capa doble de oro.

Sobredorar.- (Vermeillonner.)[Dor.J-Pasar con un pincel muyfino una capa de !icor especial queda á los objetos reflejo y hermosocolor caliente de oro molido.

SOB - 477 -(.1Sobrevesta.-Túnica corta

y sin mangas, por lo común bla-sonada, forrada toda de armiños óde tela de color vistoso) que seponían los caballeros del siglo XVIencima de las armaduras.

Sobrevaciado.- (Sur-lIlou!age.)-Vaciado tomado de otro vaciado.El comercio de yesos moldeadosestá infestado de sobreyaciados.

Sobre-puerta. .- (Dessolts deporte.)- ~-=---Tablero ¡&.¡.C>-' ~~

'....u.~~~.~I::":1:...

pintado óesculp idoque de-cora la su.perficie demuro quequeda so-bre unapuerta entre la parte superior deldintel y el techo de la habitación.Dicese también montante, para indi-car los motivos de ornamentación

icolocados en los cristales que sehallan en condiciones semejantes.

Sobrio.-(Sobre.) -Dícese deuna coloración discreta} de un iefecto tranquilo y reposado. I

Sobresalir. (Enlever (s'.) -Destacarse. Un tono que sobresalede otro) es decir, que se destaca yse hace visible y diferente de losdemás tonos.

S 00 i e da des artísticas.-.(Sociétés artistiques.) - Exi s ten}tanto en París como en muchascapitales de provincia} gran núme- ¡ro de so~iedades que tienen porobíeto mantener]a afición á lasartes, concurrir á su progreso.estudiar su historia} asegurar pen-siones á los socios viejos) etc. Mu-chas de estas sociedades organizanexposiciones ó centros de adquisi-ciones y publican Memorias, algu-nas editadas con grabados. Se inti-tulan Sociedad de los artistas) So-ciedad de ]05 amigos de las artes}

SOl\!

Sociedad libre de Sociedad ar-tística} etc. Alguna~ veces la vozsociedad está reemplazada por ]apalabra unión, por la palabra imti-

o tituto, por la palabra academia/ pero

I

bajo cualquier título que sea, tie-

I nen por objeto difundir la afición

I

á las artes.Sófito. - (Soifite.) - [Arq.]-

. Techo} parte inferior de una cor-

nisa, de un alero ó saledizo. Haysófitos decorados con rosetonesmuy ricos de ornamentación.

Soladura..-(Pavement.) - Ac-ción de solar y también solado delujo. Una soladura de mármol.

S oldan te. - (Bl'ochant.) -[BIas.] - Se dice de las piezas quese unen ó atraviesan unas á otras.

Solera.-( Chcz¡ltrt.)-[Arq .J-Pieza de madera en la que encajanlas vigas de una techumbre. (Véa-se T1-abazó71.) .

Solera fa.lsa.-( ChcZ'etl'cfaux.)-[Arq.]-Pieza de madera cuyasdimensiones son menores que lasde la solera. '

Sólido.-(Solide.) -Dícese engeometria de los cuerpos limitadospor superficies; en arquitectura, delas partes macizas; en pintura, deuna ejecución robusta. 'TerrenossóHdos, rocas faltas de solidez.

Sombra. - (Sombre.)-Obscu-ro. Se dice de las coloraciones quese acercan al negro, de las tanali-zadas que carecen de brillantez.

- (Ombre. )-Parte de un cua-dro) de un dibujo Ó de un grabado)que representa objetos, que no es-tando heridos por los rayos lumi-

SOM

nosos aparecen relativamente obs-curecidos.

Sombra. absoluta.- (Ombreabso!ztle.)-Sombra proyectadaenelespacio, en el vacio, sin encontrarsecon ningún cuerpo. Esta expresiónpertenece más biel) á la Física; sinembargo, nosotros la consignamosaquí, porque explica los negros ab-solutos de las viñetas que ilustranlas obras científicas consagradas alestudio de las leyes .de la óptica.Podría hacerse la misma observa-ción con respecto de la sombra re-la ti va.

- a.rrojada..-(Ombre portée.)-Sombra que proyecta sobre unasuperficie un cuerpo iluminado.

~.: t 11-

I

Las líneas que limitan las sombrasarrojadas S()l1 tanto más diver-gentes, cuanto los cuerpos lumi-nosos son más pequeños y estáncolocados más cerca de los objetosiluminados, y las sombras son tan-to más vigorosas, cuan to los cuer-pos que las proyectan están ilumi-nados con más viveza. La sombraarrojada es más obscura que lasombra propiamente dicha, si elcuerpo que la arroja y la superficieque la recibe son de la misma tona-lidad.

- del sol. - (01llbre de so/d/.)-[Blas.J-Figura de sol represen-tada en color sobre el cuerpo delescudo. (Véase Astros.)

- invertido. - (01llbre ren-versée.)-Sombra proyectada sobreun plano vertical.

- recta.. - (Ombre droite.) -Sombra proyectada sobre un pla-no horizontal.

- rela.tiva.-( Ombrere!ative.)

- 478- SPA

- Sombra proyectada sobre unq.1erpo.

Sombrerete.-(.i~Íitre. )-[Arq.]-Tubo de barro ó

~- -

de hierro batido, de.forma cónica, colo-.,

~cado en lo alto de

./': _8 un cañón de chim~-

: ,\...".~.-"

nea pal~ regulan-r J'vo' zar el tIro. Estos

cilindros están á ve-ces guarnecidos de giraldillas que,por su movimieu to de rotacióncontribuyen á aumentar el tiro.(; Sombrero de hierro.-[Arq.J-Casco en forma de som-brero semiesférico, con ala dere-cha, usado desde mediad9s del- si:-glo xv.

Soporte.-( Support.) - [BIas. ]Arbol verde,natural Ó des- ~" ~

~trazad?, del ~~.. :'- ~\(~cual esta sus-

l\..;~"

~pendido un - -, .escu do. Se de-

"'.R,.

signan tam-bién con el nombre de sopoi-tes,las figuras colocadas fuera y á cadalado del escudo. Escud0s de armasteniendo por soportes grifos de oro,lebreles de plata. Las armas del rei-no de Francia tenian antes por so-portes ángeles vestidos con cotasde malla Ó dalmáticas y represen-tudos con las ahs extendidas.

S op artes. - ( Supports.)-[Pint.J-Esta voz sirve para desig-nar de un modo general la calidadó materia de las superficies, sobrela cual está pintado un cuadro:

- lienzo, tablero, cartón, papel. ete.S otechado.- (Hangar.)-

[Arq.]-Abrigo formado por unatechumbre ligera y cuyo contOInOsólo está guarnecido por un cerca-do movible.

Spa.to :fiuor.-(Spath tluor.)-Mineral que en infusión disuelvelos diferentes óxidos metálicos y

STA - 4i9 - SUP

produce tambien una especie de:cristal cuya coloración varía segunla naturaleza del metal en disolu-ción, y con la cual se fabrican can-delabros, vasos y otros objetos de-corativos.

Sta.mnos. - ( Stamnos.) -Vasogriego, de panza oboidea. con cue-llo ancho provisto de dos saledizoscerca de la boca y cerrado por unatapadera ligeramente abombada.La mayor parte de estos vasos es-tán decorados con motivos de or-mentación de gran riqueza.

Suavizar los contornos.-(Adolicir des contoZtrs.)-Se suavi-zan los contornos, indicados de unmodo demasiado seco, á fin de queno produzcan efecto desagradable,y que se fundan, por decirlo así, conlas tonaljdades de los fondos ó delos objetos de alrededor.

Subido de tono.-( i1Ionté deton.) - [Pint.] -Conjunto de tonos.vigorosos. También se dice de laprueba de un grabado, cuyos ne-gros intensos hacen resaltar enér-gicamente las partes de luz.

- de color.-(Hautm couleur.)-Coloreado con exceso, de coloresvivos ó desentonados.

Subir de color.-(frfollter umcouleur.)- [Pint.) -Aumentar laintensidad de un color.

Sucio.-(Sale.)-Se dice de to-nos desiguales, mal fundidos, faltosde frescura.

- (Boueu.:t'.)-[Pint.J-Se diceque una acuarela está sucia, cuan-do no está ejecutada con franquezade toque. Pierden frescura los to-nos, cuandQ no se obtienen de pri-meras. Ciertos prácticos pretendenque, en la pintura al óleo, la masade color muy tritJlrado sobre lapaleta con el cuchillo, pierde suscualidades de ligereza y transpa-ren?ia, y fácilmente se vuelveSUCIa.(¡

Sumidero.-Especie de ho-yo ó pozo abierto en la tierra parafavorecer el desagüe, sin vestir Óvestido de sillarejos, ladrillos, pe-

! dernal ó cualesquiera otras pie-. dras, sentadas con mezcla ó en

seco.c Sumoescapo.-[Arq.1-Re-

cibe este nombre el diámetro delextremo superior de una calurnna.

Sup erñci e.-(SuperJicz'e.)-Extensión plana, convexa ó cón-cava.

T (regla. en forma. de.)-(T. (regle en forme de.)-La T se

compone de una regla pla-na fijada perpendicularmen-te en un listón de madera,

que, mer-ced á un re-

-bajo, pue-. . - de aplicar-

se á los bordes de un tablero. Mo-viendo con la mano izq uierda sobreel travesaño de la T; la hoja ó reglaplana sirve para trazar líneas hori-zontales de paralelismo absoluto,siempre que el borde del .tablerQesté bien escuadrado. Hay tam-bién una T cuya regla es movible ypermite trazar oblicuas paralelas.Las perpendiculares se obtienen,en general J colocando sobre la hojahorizontal una escuadra. Cuandose familiarizan las manOS con elempleo de la T se facilitasingu-larmente la rapidez de la ejecuciónen los dibujos arquitectónicos, losdibujos geométricos, etc.

Taberná.culo. - ( Tabernacle.)-[Arq.]-Especie de,edículo que. ocupa el cen-tro del altar yofrece el as-pecto de una .--1 'Aocapillita ó templo donde se colocala custodia.

Ta.biq ue. - (CloisOll.)- [Arq.]-Muro de poco espesor ó tablero

~

."":s::'

T.

divisorio en el interior de una cons-trucción.

Tabique de molde.-( Cloisondemoulage.)~[Esc ult.] - Dícese delas laminillas de barro húmedo que

--""í¡;i;'¿:;"""

~}i~_.?:::

(í

el moldeador fija verticalmente so-bre el objeto que quiere reproducir,de modo que determine el contor-no de carla pieza.

- divisorio. - (Rifend.)-

[TI- [Arquitec-

. tura.] - Mu-ros ligeros

. . que sirven de,,;'.,. ~ivis~ón en el

. mtenor de unedificio.

Tabla. - (Table.) - [Arq.]-Nombre dado á superficies lisasjtambién reciben el de tableros.

- (Panneau.) - [Pint.] - Ta-bleros de caoba Ó de madera blan-ca que sirven para pintar y se en-cuen tran preparados en las tiendasde colores. Las tablas de p1'imera mi-den 0,21 1/t m. por 0,16; su pro-porción aumenta hasta la tabla de4°, que mide 1 metro por 0,81. .- iliaca. - (Table iliaque.)-Bajo-relieve en estuco que se con-

T:\8 - 481 - TAF

serva en el Capitoli0 de Roma, yrepresenta los princip'lles episo-dios de la guerra de Troya ó deIlión acompañado de leyendas.Tablas inglesas.-(P,Ul1leau:r

allglais. )- Tablas usadas en la pín-tura inglesa, fabricadas por artíficesingleses, y que algunos artistas pre-fieren á las fabricadas en Franciapor estar menos expuestas á defor-marse bajo la influencia de las va-riaciones atmosféricas.

Tablero.-(Plallchette.)- [Arq.]Tabla de bordes rectangulares bienconcluidos. Cuando se quiere eje-cutar un dibujo, se fija una hojade papel sobre el tablero por me-dio de chinches ó por medio decola.

- (1) (PalllZeau.) - Su perficieplana ó convexa, lisa y encuadrada,y ornamentada con molduras.

- [Arq.] - Superficie de unapiedra taliada.

- de cristal. - (Pil1IJlt!aU agllza. )-[ Arq .]-Su perficie lisa for-mada por cristales y que cierra'unaclarabova.

- de chimenea. -( Table/tedeclzeminh.)-[Arq.]-Placa de már-mol puesta horizontalmente~ por locamón á la altura del pecho, sobrelas dos jambas de una chimeneamoderna.

- de Dovela.- (Palllleaze de,douelle.) - [Arq.]-Cara curva deuna da ve. La cara plana y visiblelleva el nombre de tablero de ca-beza" y la cara de la c1aveque tocaá la clave inmediata, lleva el nom-bre de lecho.

Tablilla -(Tablette.) - Se de-cía en la antigÜedad de unas tabli-llas enceradas, sobre las cuales seescribía con el estilo. (Véase Es-tilo. )

- de inscripción.-( Ta1>letted'Úlscription.)- Tablilla de piedra

(1) En castellano suele decirse recuadro.

ó de mármol destinada á recibiruna inscripciónconmemorativa.Las casas en quehan n a cid o loshombres ilustres,están decoradas ,.

con tablillas cu-biertas de inscripciones.

Tablilla en blanco.-(Tabled'attmte.)-Tablero que está tem-poralmente sin inscripcion.

- [Blas.]-Escudo del cual :Jóloexiste el contorno, la

Oforma. En ciertos ár-boles genealógicos sehallan tablillas en blan-co, destinadas á llenar-se alf,'ún día. TambiénjL

se dice de los escudosde un solo esmalte, sea color, seametal, y que no están cargadoscon ninguna figura. Aunque estosea bastante raro, existen, sin em-bargo, cierto número de armas deeste género. Se enuncia: O(¡,:¡

deoro, de gules, etc.

Taburete.-( Taboltret. )-Sil1ade tijera ó común sin brazos ni res-paldo.

Tachar. -(Bijjér. )-[Grab.l-Anular una plancha grabada sindesgastarla, cubriéndola de trazosprofundos.()

Tachón.-(Véase Chatón.).:' Ta.chonado. - Adornado ó

guarnecido con tachones ó chato-nes (véase esta voz). Es adornofrecuente en las armaduras.o Tachonar.-Poner tachones

ó chatones. (Véase esta voz.)Tachuela. -(Broquette.) -

[Pint.]-Clavitos de cabeza plana,por medio de los cuales se fija unlienzo de pintar en el bastidor.(Véase Bastidor.)

Tafilete.- (jJfúroquin.) - P;~lde cabra, curtida, coloreada del ladode la flor y usada para la encuader-nación de volúmenes.

.Ji.r

TAJ

Ta.jado. - (Taillé.) - [Blas.J-Taiado se dice de un escudo di-vidido en dos partes por una dia-gonal, trazada de derecha á iz-quierda.

Tajamar.-(Av<l1zt-bec.)- Sale-dizo de formaangular colo-c;;ldo en el pi-lar de un puen-te de piedra,

!~Wi'~"il1JII'~IIII!1 "11"~I.~

~ II ~!!!/A.,(. 1j\ "!Ijlh;-(..T'"

de modo que divida la corrientedel agua y rompa los hielos.

Talad1'o.-(Drille ).-[Escult.]-Agujero. Los escultores usanun instrumento al que, can auxi-lio de una virola y de un vio-lín, .se comunica un vivo movi.miento decotación alternativa, porcuyo medio consiguen taladrar elmármol.

Ta.lento. - (Talent.) -Habili-dad adquirida en la práctica de unarte.

Talco. - (Paillo1l.) - Hoja decobre amarillo ó latón coloreadopor una de sus caras, y que sirveen la joyeria para obtener fondosrelucientes. Se da también estenom-bre á las hojas delgadas de oro ó.deplata, que se colocan bajo el esmal-te, á fin de que determinen puntosbrillantes.

(i Talocha.- [Arq.] -Pedazode tabla cuadrada, con mango enel medio, que se usa á modo depaleta para enlucir de yeso ó deblanco de borrax.

Talón.-( Co)'au.){.Arq.]- Piezapeq ueña de madera colocada en unatechumbre en la base de los pare-eillos y que sobresale del entabla-mento, determinando una juntu-ra que tiene por objeto desviar

- 482 - TAL

de los m uros verticales el agua

L'í ,r~

pluvial. Dicese también Travesaño.Talón.-(Taloll.)-Parte poste-

rior del ph~ del hombre, formadopor el hueso llamado calcáneum.

- [Arq.] -Moldura formadapor dos arcos de círculo, uno con-vexo y otro cóncavo, de los cualesel primero está en la parte superiorde la moldura y el segundo en laparte inferior. En el caso contrario,esta moldura toma el nombre detalón in vertido ó gota recta.

- de Mercurio. -( TalomlÍe-re.) - Calzadoadornado conalas, abrocha-do por correasá los pies deMercurio, dePerseo y de al- 7V

gunas otras figuras mitológicas re-presentadas en el espacio.

- invertido.-(Talull rt1ZT.Jer-sé.)-[Arq.]-(Véase Talón.)

Talonera. - (Talomiére.)-Cuña de made-ra que se colocabajo el pie delmodelo vivopa ra mantener1a pierna apo-yada sobre losdedos del pie,

cuando el modelo da un movi-miento enérgico. Si la planta delpie no apoya enteramente sobreel suelo, la tatonera sirve de pun tode apoyo y permite al modelo po-nerse más cómodamente. Algunasveces los estatuarios dejan tambiéntaloneras bajo los pies de Sl'S figu-raSj en estos casos son verdade-

TAL - 483 -

raS espigas (véase esta voz) desti-nadas á dar consistencía á las par-tes frágiles.

Talud.-(Tallts.) -Pendienterápida de un terreno, inclinacióno b 1icuadade la su-perficie de ~ /,' }'/'

'l¡

los muros. --' ?~/)~Los talu- ~ ,¿¡

.~'

des á 45° - L -son los que dan el derrame de lastierras abandonadas á sí mismas.Est.os son los taludes que ofrecenmejores condiciones de resistencia.

Ta.lla. - (Taille.)- Maneracomo se cortan las piedras, la ma-dera; cómo se trabajan las piedraspreciosas, en particular el dia-mante.

- [Grab.]-Incisión practicadapor medio del buril en las planchasde cobre Ó de acero.

- baja..-(Basse-tai!le.) - [Es-cultura.J-Voz lIsada antiguamen-te (r) para designar los bajo-relie-ves y otros motivos de ornamen-tación que ofrecen poco bulto yestán unidos á la masa ó plano ge-neraL

- delineada. - (Tal/le mep/a-te.) - [Grab.] - Talla cortada quese emplea para acentuar la~ partesde sombra y limitar bien las partesde luz.

- dulce.-(Tai/le doltt:t.) -Sedice de los grabados en metal he-chos á buril, al agua fuerte y ennegro.

Talla. l'ota. - (TaiÜe brisee.)-[Grab.J- Talla bruscamente in-terrumpida.

Tallas perdidas. - ( Taillesperdues.).-[Grab.en mad.J-Nom-bre dado á las tallas muy bajas yque toman la tinta con dificultad.

(1) La voz que empleamos como equivalenteá BasS/!-taille es novisima, y á no tener signi-ficacion exacta y propia, pudiera tenerse porgalicismo.

TAM

Tallo.-( Tige. )-[Escult. J-Sedice de ciertos motivos de orna-

mentación, deciertas ramas,de brazos cilin .dricos de dondesale follaje. A ve-ces estos tallos,ligeramente in-

clinados hacia su extremidad, seabren en florón, estando unas vecesdecorados con estrías y otras lisos.

Tama.ño de la ejecución.-( Gr andeu r d'exécution.) - Dicese delos modelos de escultura, de losplanos y dibujos de arquitectura óde mecánica representando objetosen la verdadera dimensión á quedeben ejecutarse.

- na.tural.-( Grandezu' natz¿-1'el.)-Dícese en arte de toda imi-tación de un ser ó de un objeto re-producido en sus dimensione:Jreales.

T a m b o r. - ( Ttlmbour.)-[Arq.]-Sillar cilindrico que en-tra en la com-

°" -p o sic i ó n d e

afr..r: '. \ ,'. - .

:.~,"

\. 14 ,/.un fuste de' 1 . -columna. Mu-, /.-.,,~

"'\" ~-"'~"~ro elevado 50- :~ ~~;gOCV.<;t<7~'.:.

b re un plano '. --'.': :., ... :circular que .-", '0-:'

soporta un domo; y también, par-ticularmente en el estilo ojival,compartimiento circular de ma-deras caladas ó de tableros e s-

culpi-dos, quesuele ha-ber en elángulode un de-parta-mentopara ocul-tar unaescalerain tedor.

En ciertos edificios ojivales se en-

2IJj~-

,

TAN

cuentran tambores de piedra. Talef en Saínt lrfac/ou, en ROlten, eltambor que envuelve la escalerade los órganos (1518-1519), y que~s una verdadera joya. Por último,se da también el nombre de tamboral cancel circular Órectangular co-locado ante una puerta para evitarlas corrientes de aire.

Tanagranas.-( Tanagriell1zes.)-Se dice de los estatuitas de ba-rro cocido que se fabri-caron en la antigüedad '7:e~ Tanagra de Beo-

~

\ ~J o

CIa. Las tanagranas son ""1de una delicadeza de / o

ejecución y de un en- rcanto extraordinario; . loalgunas están doradas; {totra~s pintadas; hoy ~(;?

."son muy buscadas por los coleccIO-nistas.

Tangente. - (Tangente.) - Sedice en geometría de toda línea rec-ta Ó curva que no tiene más queun solo punto común con otralínea.

Tantear. - (Cltel'chel'.)- En-sayar el arreglo de una composi-ción, eje:utar diversqs croquis paradar con el mejor arreglo posible.

- (Tdter.)-Ejecutar con vaci-lación. ditujar tímidamente.

<:1Ta.pia.-[Arq.] -Unidad demedida usada para la cubicaciónde las fábricas, cuyo tipo comúnes de 50 pies cuadrados.(,~

- [Arq.J-Pared que se cons-truye entre dos tapiales con tierraapisonada. (Véase TaPia!)

{.I- a.cerada.- [Arq.] - Lapared hecha entre tapiales con tie-rra apisonada y mezcla en sus pa-ramentos, con objeto de dada másdur~za y defenderla de la intem-pene.

e. Ta.pialo - [Arq. J - Recibeeste nombre el molde para hacertapias, formado por do~. table~o

.

s}puestos de canto. Tamblen se dIce

- 484 - TAP

tapial á cada una de las paredes deese molde.

(1 Tapialeso-[Arq.] -Ta-blas ó piezas planas de madera, quese fijan vertic~lmente en las guar-niciones de las puertas, en los aco-dalados. También, tablas que seponen con objeto de impedir elderrumbamiento de las tierras enuna zanja.

Tapicerías. - (Tapisseries.)-Trabajos hechos á aguja sobre uncañamazo y en bastidor, destinadosá decorar superficies murales ó átapizar muebJes.

- de alto lizo. - (Tapísseriede llaute lisse.)- Tapicería cuya tra-ma está vertical. Es la principalfabricación de los gobelinos.

- de bajo lizo -~Tapisseriede basse lisse.)- Tapicería cuya tra-ma está horizontal. Es la princi-pal fabricación de Beauvais.

- de muestra. - (Tapisserie

I

h:hantillo1l1zée.)- Tapicerías en lascuales cada tono está representadopor dos, tres, ó m uchas muestrasde -lanas

o

ó de sedas, semejante ála que debe emplearse para cubriruna superficie.

- historiada. - ( Tapisseriehistorlée.)- Tapicería representan-

o do motivos, figuras, grupos, es-cenas.

- bordada. - (Tapisserie bro-dÚ.)- Tapicería enriq uecida conperlas y bordados de oro y deplata.

Tapices pintados - ( Toiletapisse1'ieo)-Dícese de tres clasesde lienzos denominados: limzo Go-belillo: lienzo depunto de ,'eps y lienz(}de punto cuadrado, sobre los cualesse ejecuta, por un procedimientonuevo, con colores especiales, pin-turas que. imitan el aspecto rugoso,el gránf) de la tapicería, pero queno recuerdan más que rara vez ladulzura de modelado de las verda-deras tapicerias, y están lejos de

TAP - -f85-

ofrecer las mismas garantías de so-lidez y duración.o Tapiar a. - [Arq.] - Vale

tanto como Tapieria. (Véase estavoz.)

" Tapiería.- [Arq.]-La obrahecha de tapias.

Tapiz.-(~lP¡s.)-Pieza de ta-picería que sirve para cubrir su-perficies verticales ú horizontalesy escaleras, mesas. etc.

- [Art. de los jard.] -Exten-sión de césped dispuesto en formade rectángulo. El tapiz verde delparque de Versalles.

Tapizar.- (TaPisser. )-Cubrirlos muebles con telas, decorar lassuperficies murales con telas ó ta-picerias.¡;. Tarabea.-[Arq.]-Voz deorigen árabe que designa toda salaó pieza de planta cuadrada.o Taracea.- Recibe este nom-

bre toda labor formada por el em- .

butido (le piececitas de marfil, már-mol, maderas finas. etc., en otramateria que sirve de fondo á la or-namentación compuesta por eseprocedimiento. La taracea de mar-fil sobre caoba ú otra madera, fuémuy frecuente en España durantelos siglos XIV y XV; esta industriatraía origen árabe.

l.? Tarbea.-[Arq.] -- Voz quevale tanto como Tarabea.

Tarja.. - (llllge.) - Forma deescudo particular á los alemanes,

terminadoen medialuna, y cuyos con-tornos están á vecesdespedazados, muycortados y enrolla-dos. También se daeste ne:mbre á losescudos de formasemicilíndrica y áveces de dimensio-nes enormes (1 ID,60de alt-j por om,60 á

om )9° de ancho), destinados, en la

TEA

edad media, á proteger á los arque-ros sitiadores de una ciudad forti-ficada: son de madera y están cu-biertos de cuero y guarnecidos dehierro.

!:~Tarjeta.- Voz sinónima decartel (véase ésta) que designauna tablilJa puesta en un motivode ornamentación para conteneralgún monograma, inicial, epígra-fe corto ó para quedar en blanco.Son frecuentes en las exornacionesde gusto Plateresco y de gusto chit-l'rigueresco.

'l'arima para. el modalo.-(Tablc ti 1llodele.)-Especie de es-trado sostenido 001' banq uillos depoca altura, que ofrecié una superfi-cie ancha y elevada del suelo, sobrela cual se coloca el modelo vivocuando se ejecuta su retrato Ó sehacen estudios por él.Tau.-( T,zu.)-Instrumento sa-

grado de losegipcios enforma de ta 11,griega 't. Igual-mente se dicede una piezade blasón en forma de T, de unacruz potenciada ,l la cual se da tam-

I

bién e~ nombre de cruz de SanAntonIO.

, .Taurobolo. - ( Tcwl"úbol. ) -I Altares da la antigüedad que ser-

!

vían para el sacrificio de los toros.1 'l'azón da fuente.- (Bassill.)

I

- [Arq.] - Pieza de fuente) queconsiste en un receptáculo agallo-nado, por lo comun en forma deconcha marina. Los tazones defuente juegan papel muy principalen la ornamentación de jardines dela epoca de Luis XIV.

Tea. - (Flambeau résineu.r:.)-[Grab.]-(Véase Ahumado.)

Teatral.-( Theatral.)-Se dicede las figuras pintadas ó esculpidascuya actitud es poco naturalista,cuyo movimiento está exagerado,

TEA - 486 - TEC

es ampuloso. Una estatua de aspec-to demasiado teatral. Una escenadispuesta de un modo teatral, faltade sencillez.

Tea. tro.-( Tlzéátre.)-[ Arq. J-Vasta construcción dividida en dospartes distintas. La sala destinadaá los espectadores y el escenarioreservado para los actores. Los tea-tros de la antigüedad estaban alaire libre. Los teatros modernos}iluminados por gas ó por la electri-cidad, se componen, por lo común}de vastos escenarios, ante los cua-les están colocadas en hemiciclo óen herradura, y en pisos super-puestos} las galerías destinadas alpúblico.

- de agua.. - (Thédtre ti'eau.)[Arq. de los jard.J-Se dice en ar-quitectura hidráulica de la disposi-ción de los juegos de agua, de lascascadas que forman conjunto de-corativo.

Tedera.::-(Torchére) - Figuraalegórica que sostieneun candelabro ó focode luz. Se da tambiéneste nombre á los va-sos de metal pr')vistosde un mango, en cuyointerior se colocan ma-

)1

terias inflamables quepor su combustión pro-

Iducen una llama inten-sa, y también á los so-portes de formas esbel-

tas, sobre los cuales se puede colo-car un fOGOde luz.

Techar á. cielo raso.-(Pla-fomzage.)-Construir un techo pla-no, paralelo al piso.

Techo.-[Arq.J -Superficie su.perior de una habitación. Los te-chos modernos están, por lo co-mún} revestidos de yeso, decoradosó no con molduras. En la edad me-dia y en la época del Renacimien-to} los techos estaban formados porlas vigas del entramado del piso

superior, que quedaban aparentes ydividían las superficies del techoen celdiJIas que se transformaban á.veces en casetones.

Techo.-(PlafoJld.) - [Pint.]-Pintura que decora la superficieplana ó cóncava de un techo.

- (falso). - (Plafond (faux.)- [Arq.] - ( Véase Falso mtra-mado.)

Techumbre.-( Toit.)- [Arq. ]-Parte superior de un edificio, su-perficie inclinada destinada á reci-bir las aguas pluviales y verterlaspor medio de canalones, de modoque queden preservados de la hu-medad los muros y el interior deuna construcción.

- en tel'raza.. - (Toit en ter-rasse.)-[Arq.] -Techumbre cuyainclinación es muy suave. Techum-bre casi horizon tal. ( Véase Te-rraza.)

- falsa.. - (Comble faux.)-[Arq.J-Parte superior de una te-chumbre cortada.

- pectínea..-( Toi!pe(:tinda.)-[Al'q.] - Techum-bre cónica, de bor- .

de dentellado comoel de un peine. Enlos edificio.s de es-tilo ojival, cuandolas cubiertas de lastorrecillas ten í a nmuy corto diáme-tro, se emplearonpizarritas talladasen forma de escama semicircular óen dientes agudos, pues los ángulosrectos de las pizarras planas, aplica-das á una superficie curvilínea con-vexa, hubieran producido partessalientes desagradables alojo yfrágiles además. Los arquitectosde la edad media se servían parala techumbre de las torrecillas,bien de pizarras escamadas ordi-narias, bien de pizarras en formade conchas oblicuas. En el siglo XII

TEE - 487 - TEJ

y en el XIII estas piezas mediancerca de 15 milímetros de espesor.

Teesar.-(Toiser.)-l\fedir unadimensión lineal, medir por me-tros una superficie plana.

Teja.-(Enfaiteau.) - [Arq.]-Semici1índro de barro empleadopara cubrir el caballete ó la linea deunión de las dos pendientes de untejado.

- (Tuite.)- [Arq ] - Tablillade barro cocido (1) empleada para

las techumbres.Ciertas tejas deformas convexasse ponen sobre elcaballete y llevan

el nombre de tejas lomadas. Porúltimo J existen tejas barnizadasy de coloracióndi versa, que per-m i ten d e e o r al'con dibujos geo-metricos las te-chumbres. Los romanos edificarontemplos cuya cubIerta estab~ .for-

mada con te-jas de broncey ux tapues-tas, y lostemplos chi-n o s tienen

casi siem pre cubiertas de tejas deporcelana gruesa pintada de verdeó de amarillo.

- 10m a.da.. - tFaítiere.)-[Arq. ]-Se dice delas tej asse micilín-d.ricas queSllTen paraCl!brir un caballete. Las tejas lorna-das, sobre todo en las construccio-nes rústicas, están unidas por mediode una junta de yeso saliente, á ve-ces tallado en visel.

(1) En castellano hoja plana.

Tejado.-( Comb!e.)- [Arq.]-La parte más elevada de una te-

c h u m b re.L a a 1t u rade los teja-dos es muyv a r i a b le .Varía, porlo común,entre el ter-

cio y el cuarto de la longitud de losedificios, pero sobrepuja á vecesen el estilo ojival á la altura de lasfachadas.

- agudo. - (Comeleaigu.)-Tejado de los edificios construidosen los siglos xv Y XVI, cuya alturaes considerabl~ y cuyas vertientesson muy rápidas.

- colga.dizo.-(Comble tJlappentz's.) (Véase Tejado sencz'!lo.)

- con gua.rdillas. - ( Com-

'"t..-. ...

.A. .'

b!e ti la l1Iansard.)- Tejado en elque se han abierto ventanas ó Iu-cernas verticales llamadas guar-dillas.

- de a.lba.rdilla. - Toit mbJtiel'e.)-[Arq.]-Nombre dado álas techumbres

.

de los can:pana-dos, formadassolam en te pordos superficiesoblicuas q~e seinclinan en for-ma de albarda.Ciertas iglesias románicas ofrecenejemplares de campanarios de al-bardilla, cuyos piñones tienen áveces abertura~ geminadas.

TEJ - 488 - TEL

Tejado a. dos vertientes.-(Comblea deuxégouts.)- Tejado queconduce las agua" á dos aleros.

- de pabellón.-( Comble cm-pavt'lloll.)- Tejado de forma cónica.

- recto. - (C¡)mbledroit.)-Tejado de pendientes rectilineas.

- piramidal.-( Comb/c pyra-midal.)-Techumbre en forma depirámide.

- remangado.- (Comble 're-troussée.l- Techumbrecon tenden-cia á elévarse por los extremos desu base.

- sencillo.-( Comble simple.)-Techumbre formada por un soloplano inclinado.

;;.\ Tejaroz.- [Arq.] -Cornisade un tejado. A veces consiste enuna faja ornamentada con arcadas yotros motivos, especialmente enel estilo románico.-(V éase Alero.)

Tejo.-(Ij.)-Triángulo de li-gera armadura puesto sobre un piev con tablillas horizontales, sobre.

las que se ponen lam-parillas ó vidrios dec o lores destinados á

I

las iluminaciones. Lasrelaciones de fiestas defines del siglo pasado, !que es t á 11 ilustradascon preciosos grabadosen el gusto de la épo-ca, dem uestran que sehacia uso frecuente deestos tejas de ilumina-

ción, la cual en la obscuridad pro-d ucía el efecto de una especie dearbolluminoso, acabado en puntay de forma regular y simétrica se-mejante á los tejas del parque deVersalles.

Tejuelo.-(Flan.)- (Numism.]-Disco de metal que va á trans-formarse en moneda por medio delcuño.. Tela.mones. - (TélamoJls.)-[Arg.J-Figuras que sirven de ea-riátides.-(V éase Atlantes.)

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Telar.-(Cz'1ztre.)-(Art. teat.)Espacio alto del escenario desde elnivel de la embocadura hasta eltejado. Es donde se conserva, enparte, el material necesario parala maniobra de las decoraciones.

- (Dessous.)- [Arg.] - Pisoscolocados encima del escenario deun teatro, y que sirven para arreogla: la parte superior de las deco-racJOnes.

!:~[Arg.J-Parte de un huecode puerta ó ventana, comprendidadesde el alféizar hasta el paramen-to exterior y, por lo común, á es-cuadra con él.

Teleiconografo.-( TéleicOJlo-graphe.)-Aparato que sirve parareproducir á distancia un dibujopor medio de corrientes transmiti-das por hilos telegráficos.

() T e le r a. - [Arq.] - Piezade madera ó de hierro que enlazaotras dos.

Telón.-(Rideau.)-[Art. teat.]- Dícese particularmente de lacortina de proscenio que durantelos .entre-actos se-para elescena-rio de las a la en,un tea- ttro, Y.cu-ya In-mensa superficie pintada represen-ta, por lo común, telas recogidas.También se dice telón de fond¡) ha-blando de las c1ecoraciones.

- de fondo.-(Toile de fond.)- Se di-ce en lasdecora-ciones deteatro, delos 1i e n -zos verti-cales g ue

ocupan el fondo de la escena, sobre

TEM - 489 -los cuales están representados losúltimos términos, los lejos; losprimeros términos los forman losbastidores, puestos delante del te-lón de fondo.

Temb16n.-(Trmib/oté.) - Sedice en los croquis trazados á manolevantada, de un trazo falto de fir-mez¡¡.

., Támpano.-[Arq.]-Recibeeste nombre cada una de las por-ciones de una bóveda por arista óen rincón de claustro. (Véase esta

I

voz.)Templa.-( Tempera. )-Subs-

tancias empleadas en la pinturaal tem pIe, por medio de las cualesse deslien los colores secos.

Templado. - ( Dégourdi.)-[Cerám. ] -Comienzo de la cocción.

<:;Templal.-[Arq.]-Super-fide, de una armadura, formadapor los cabrios y el enlatado,sobrela cual se fijan las tejas, pizarras,etc., de la cubierta.

Temple.-( Détrempe.)- [Pin t.]-Procedimiento de pintura pormedio de colores templados enagua preparada á la cola, que seemplea para las obras de gran ta-maña; para las peq uel1as se em pleagoma en vez de cola. La pintura altemple puede retocarse en seco,pero en nuestros días se usa, sobretodo para las decoraciones teatra-les y para los dibujos de fábrica.. - barniza.do.-(Ddrempever-nie.)-Procedimiento de pinturaal temple, bastante complicado,que consiste en poner muchas ca-pas de cola á modo de preparación,que se cubren luego con dos Ó trescapas de barniz de alcohol, cuandoel trabajo está terminado.

- COlUún.- (Dctrempe commu-:ne.)-Pintura grosera con la cualse revisten los muros, compuestade una mezcla de albayalde yaguade cola caliente, á la cual suelenañadirse otros colores.

TEN

Templo.-(Tt'lIZp!¿.}-[Arq.J-Edificio consagrado al culto de losdioses griegos y romanos. Lostemplos antiguos independiente-mente de sus dimensiones y de sudestino, se subdividen en !t:mplusde antas (ó con pilastras en losángulos); anfiprJstílos (d ecoradoscon columnas en sus dos frentes);areósti!¡Js (decorados con colum nasá lo ancho del intercolumnio), de-cJstilos (adornados con diez colum-nas); diástilos (cuyas columnas es-tán espaciadas, seis módulos),díP-teros (q ue tenían dos filas de co-lumnas); éusti!os (aquellos en quela armonia es perf~cta); hextÍstilos( que tenian seis col u m nas de fa-chada); Jtipeb'os (sin techuclbre ypresentando diez columnas ó do-bles pórticos); 1Jlolzópteros(circula-res)¡octóstz"los(que tienen ocho co-lumnas de frente);jróstilos (quetienen pórtico exterior); seudodipte-ros (aquellos en que las dos colum-natas están espaciadas cuati'o mó.dulos), pigllósti/os (aquellos cuyascolu'l1fias están espaciadas tresmód ulos); sísti/os (espaciadas cua-tro mód ulos), y tetrdsti/os. (d eco-rados con pórticos de cuatro co-lumnas).

Te lU por a 1. - ( Tempora/.)-[Anat.J-Hueso del cráneo situa-do en la región tempor?l.

Tenallte.=-( Y'enallt.-[Blas.]-Figuras de hombres de armas, demoros, de salvajes,de sirenas, de anima-les reales ó fabulo-sos, colocados á cadalado del escudo. Cier-tos autores reservanesta voz para la fi-gura que está s01aen un lado del escu-do, y las dan el nombre de sopor-tes cuando son en número de dos,y están colocadas una á cada ladodel escudo.

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TEN - 490 - TER

,¡ ~eudido. - [Arq.] - Capade yeso cernido ó de mezcla que seextiende sobre las superficies de lasparedes de mampostería Ótabiques.Puede hacerse á mano y á regla(véase JahilrradiJ), y hay otros mu-chos procedimientos.(¡

- á piedra aparente.-[Arq.J-La capa de yeso que seaplica para coger las juntas de unapared, por oposición al tendido com-

pie/u, el cual viste toda la mampos-tería.(, completo. - (Véase Tendidoá piedra aparente.)

¡:~- de llaua.- CArq.] - La

capa de yeso extendida con llanasobre una pared de mampostería,que á veces está bruiiida con lapaleta.

;;, enfoscado.- [Arq.J-Capade mezcla con que s~ reviste unapared de mampostería. Cuandosobre esta capa se da otra de mez-cla más fina ó estuco, se llama es-tucado.

;;:,~enebrario.-(V éase Tinie-blario. )

t."¡Tenia.-[Arq.] -:Molduritade igual vuelo que altura. En otrosmiembros arquitectónicos, y segúnel lugar que ocupa, se denominalistel ó.filete. (Véanse estas voces.)

Teñido.-(Teinté.) - Cubiertopor una tinta coloreada con uni-fonnidad por un ligero matiz.

Tercia. - (Tierces ou Tifl'ches.)-[BIas. ]-Se desig-.nan así las fajas, ban-das y barras muydelgadas dispuestastres por tres. Las ter-cias son las fajas endivisa puestas trespor tres, 10 mismo

que las gemelas están .puestas dosá dos; pero las tres no deben ocu-par, en conjunto, más que el anchode una faja ordinaria.

Terciado.-(T-iercé.)- [BIas.]

'-

-División del escudo en tres par-tes iguales. El tercio por el partido

se llama tercio en pal/ el tercio porel cortado, se llama tercio en ¡aja/el tercio por el tajado, se llama

tercio en barra, y el tercio por elcortado en banda, se llama tercioen banda. Hay también el tercio encheurrón) el tercio en escudo, el t¿r-

JIoo

cio en punta, el tercio en pal y eltercio en centro del escudo. El tercia-do es una de las divisiones que mo-difican más el aspecto del escudo.

~}Terma.-[Arq.]-Voz sinó-nimade térJJtÍllo (véase esta voz),que designa un soporte terminadopor su parte superior en una cabe-za humana.

Termas. - (Tllermes. )-Con-junto de construcciones romanasdestinadas á los baños. Las termascomprenden numerosas sa]as, pis-cinas, estufas, etc., y ocupaban áveces considerable extensión.

Término.-(Terme.)-Se dicede todo busto decorativo puesto

TER - 491 - TER

sobre un pedestal; á veces termina I cho de 35 metros por más de dosen una pilastra, y la figura es de

medio cuerpo conó sin brazos. Tam-bién se ejecutan, i. I I I

"""'"pero rara vez, tér- ,~. ~ '~".7minas representan- (.;.111~~~' i:-. ...,- ~do dos figuras yux- ~.~~ -:... :-:-- ¡ ~ .- ~ ... ..,.""". .......tapuestas, en las -::I'---":.,'::.:-~---"',-'-~f ~:-:::-

I I. -:~~ ~ -

eua es os mlem- t - ~":::::.::::: cr-''''~b~os inferiores es- - ::'.~~2:"~tan reemplazados ~~por una sola pilas- ~

tra. Los ténlli,l0Sse usan con frecuencia en la de-coración de parq ues y de jard~nes,y ciertos autores han dado el nom-bre d9 términos marinos á las fi-guras de tritones de náyades, cu-yos miembros inferiores están for-mados por colas de pescado enro-lladas, que se utilizan en la de-coración de grutas) fuentes} etcé-tera.

Terrado.-(Terrase.) - [Arq.]Techumbre horizontal que formaplataforma sobre una construccion.El piso supe- .

ri o r d e las'casas roma-n a s, Ó sola- /l'ium, ofreció -por lo comúnel aspecto deuna verdade-ra terraz a,que estabadecorada conemparrados, arbustos y flores. Ex-tensión de terreno dispuesto enplano hori2.0ntal delante de unaconstrucción elevada sobre unapendiente. Se dice, sobre todo de. 'los vastos espacIOs bordeados conbalaustradas. El parque de Versa-lles ofrece magnificas terrazas su-perpuestas, unidas por escalinatas,y la terraza del castillo de Saillt-Germo.ill, en Laye, construido porLe Nótre en 1676, ofrece un an-

I kilómetros y medio de longitud.Terraja.-(Calibre.)- [Arq.]

Recorte de palastro que reprod uceel perfil de una moldura en sentidoin verso y que se «corre) sobre elyeso húmedo para obtener la mol-dura en relieve. Se da también elnombre de terraja á los perfiles depalastro ó de madera, que sirven depatrón para trazar sobre la piedralas partes que se deben vaciar alhacer el perfil de una moldura (1).

Terraplén..-( Terre-plm.)-[Arq.]-Macizo formado entre dos

pilares de un puente, en el extremo

(1) En este caso no se llama Ürraja en cas-tellano, sino más propiamente p/r:mtilla.

TER - 492 - TIJ

de una isla, por ejemplo. Sobre elterraplen del puente nuevo) en Pa-rís, está erigida la estatua de Enri-que IV. También hay terraplenescuyas piedras están sostenidas pormuros ó contrafuertes.

Terraza.-( CIJmbleen terrasse.)-Techumbre cuya pendiente esmuy suave y que se acerca lo másposible al plano horizontal.

Tesoro.- (Trésor.)- [Arq.J-Se dice en ciertos edificios ojivales.de edificios pequeños y aislados)de capillas ó de sacristias dondese conservan las re1iq uias) los ob-jetos del culto en metal precioso.Testera.-( Clzanfreín.)-

[Arm.]-Pieza de armadura pro-tectora de ]a cabeza de un caballode ~uerra desde las orejas hasta lasnances.()

Testero.-[Arg.] - Pared Óextremo de un edificio que dafrente'á la entrada principal.

,;>- [Arq.J-Muro que sobre-sale d~ la línea de un tejado y quesirve de sostén á la parte superiordel cañón de una chimenea.Test6n.-( Tes/oll.)- [N umism.]

-Moneda francesa del reinado deLuis XII. Moneda inglesa del rei-nado de Enrique VIII.

Tetaedro. - (Téiraédre.)- Sedice en geometría de un sólido quetiene cuatro caras planas. Una pi-rámide tetraedra. .

T etragramma.-( Tétragram-me.) - Se dice de las letras místicascolocadas en un triángulo y quefiguran el nombre de Dios.

Tetrástilo. - ( Tétrast.y/e.)-[Arq.J- Se dice de los templosadornados con cuatro columnas.

Tiara.- (Tia;'e.) - Corona delos reyes persas, en uso todavía en-tre los judíos.

Tibista.-(Tibic&1l y Tibiciue.)-El homi re ó mujer que tocabala flauta antigua.

Tiento.-(A.ppl~i lIlain).-

I

[Pint.J-Varita de madera ligera,ordinariamente de cerca de un me-tro de longitud, terminada por unaesfera de madera vestida de telaó piel. El pintor sostiene el tientocon la mano izquierda, á la vez quela paleta y los pinceles, y le apoyaligeramente en el borde del cuadroó sobre ellier¡.zo cuando éste tienegrandes dimensiones. Esta varita,pasando oblicua mente por delantedel cuadro, sirve de punto de apoyoá ]a mano derecha.

Tierno. - { TtJZdre.)- Ligero,delicado. Colores tiernos, de granfrescura.

Tierra.-(Terre).-Figura na-tural del blasón. El elemento terres-tre está representado en blasónpor montañas, rocas, terraplenes,etcétera.

- de mOnlia.-"(Terre de 1110-mie.)- ( Véase /J:folllia.)

- de Siena.-(Terre de Sien-ne.)-Hay dos especies de coloresde este nombre. La tierra de Sienanatural es de tono amarmento bas-tante frío. La tierra de Siena que-mada da un tono muy caliente.Estos dos colores, cuando estánfabricados para la acuarela, tienenla propiedad de disolverse pronta-mente en el agua. Permiten aplicarsobre el papel tintas de limpide7.perfecta. Se los utiliza frecuente-me'nte, tanto en las acuarelas pictó-ricas como en los dibujos topográfi-cos y los lavados, de construccióny de máq uinas.

- de sombra.-( Tern d'om-bre.)-Color rojo obscuro, proce-dente de Nocera, Ombria, y delmismo tono, sobre poco más ó me-nos, que la tierra de Siena./,) Tijera. - [Arq.] - Nombrecon que se designaba el espaciocomprendido entre dos cerchas,que solía ser de tres ó cuatro varas.

- (Pliünt.) - Silla pequeña yligera que se pliega, y que los ar-

TIJ - 493 -

ti stas llevan cuando van á hacerestudios en el campo.

Tijeras.-(Forces.) - [Blas.]-1n s t r u m e n t o s que sirvenpara cortar los cueros ytundir 1:1stelas, y que afec-tan figuras diversas Se re-presen tan abiertas hacia arri.bao Se debe especific;ar bla-sonando si están invertidas, .¡t,.alineadas en pal) en ban-da, etc. Se baIlan Írecuentemen-te ejemplares de tijeras de tundiren los escudos de armas alemanes.

Tim brar.-( Tinzbrer.)- [BIas.]- Colocarencima delescudo uncasco, unacorona úotrocubre-jefe. Tam-bién se di-ce b 1a s 0-nando lasarmas de

los dignatarios de la Iglesia, quelos escudos están tímbrados conuna cruz, un báculo pastoral, etc.

Tímido. - ( Calamistré. ) - Sedice de las tintas lamidas, de lostonos y toques excesivamente lus-trosos (1).Tímpano.-( 0'mpan.)- Espa-

cio triangular com- ; .,./ -,prendido entre la coro hnisa y los dos derra -~

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mes de un frotón; también se dicedel triángulo ó especie de macheta

(r) El autor anade: «Esta expresión. pocousada, trae su etimología 'del ea la m istl1t1n,\JtensiJio de tocador de los antiguos, hi.;rrohueco destinado á rizar y disponer en bucles loscabellos y arreglarse el peinado.»

TIN

circunscrita por una archivolta, une~ltablamento y una pilastra. EstostImpanos de arcada están de.:ora-dos á veces con bajo-relieves Pin-o ,turas, mosaICOS, etc., etc. También

.se dice del campo 1imitad.o por eltriángulo curvilineo g ue result~en las portadas de las iglesias deestilo gótico, circunscrito por dostrozos de ojivas. El tímpano de lagran portada de Nuestra Señora deParís.

;:' 'l'inieblario.-[ArgueoL]-

ICandelabro de iglesia, de trece bra-zos, Ó bien compuesto de un pie yun triángulo montado sobre él, endos de cuyos lados están los tubos yarandelas para recibir las velas, es-tando en el vértice superior deltriángulo el tubo de en medio. Detodos modos, la disposición de lasluces siem pre resulta en ángulo, porrazones que explica la liturgia y elsimbolismo. Emplease en los mai-tines de la tarde del miércolesSanto. Los tinieblarios fueron entodo tiempo muebles decorativosde gran riqueza artistica, ora sehicieran de bronce) como el famo-so ti71ieblario de la catedral de Se-villa, ora de madera. También seles ha dado el nombre menos pro-pio de teuebrarios.

'l'inta.-(Tánte.)-Ugero ma-tiz; color obtenido por la mezclade ml.lchos; aplicación de un mis.mo color con más ó menos intensi.dad. (Véase Lazlado.) D,\r una tinta.

- (Encre)-Liquido de un co-lor negro más Ó menos intenso fúr-mado por una mezcla de agallas)sulfato de indigo, caparrosa verdey goma arábiga.

flN - 494 - TIP

Tinta de color.-Encre decou-Iltur.)-Cualquiera de las me2clasIde polvos coloreados y de barnices

diversos, usadas en las impresio-nes tipográficas y litográficas, asícomo en las estampaciones de gra-bados en madera.

- de China.-Tinta formadapor una mezcla de negro de humo]gelatina y materias odoríficas. Elolor particular de la tinta de Chinaobedece.á una adición de alcanforde Borneo y de almizcle en polvo.Se emplea el negro de humo parala tinta fina, y el negro de alcorno-que ú orujo para las tintas comu-nes. La tinta de China es el colormás sólido que se conoce, es laúnica y verdadera tinta indisolu-ble) pues tiene por base el carbón.Antes se usaba exclusivamentepara los lavados arquÜectóllicos, queahora se hacen á la acuarela. Lasfalsificaciones de la verdadera tintade China son numerosas. Los dra-gones y quimeras) los caracteresdorados y las inscripciones sobrefondo azul de las banitas que elcomercio pone á la venta, no songarantías seguras, sino, por el con-trario, de la autenticidad de la fa-bricación. Ciertas tintas de Chinaofrecen tonos rojos, y dan un colornegro brillante cuando se las em-plea. Otras, por el contrario] sonde aspecto gris, tirando á azul lige-ramente violado y dan tonos muyfinos. Estas últimas tintas quedanmates sobre el papel] cualquieraque sea su grado de intensidad, yson preferibles á las tintas de tonosrojos. Se parecen á las tintas deChina verdaderas] pero es fácil co-nocerlas comparando sus tonos conlos de las pinturas chinas y japo-nesas.

- de reporte.-(Encre de re-port.)- Tinta compuesta de unamezcla de sebo, jabón seco, ceraamarilla y negra, que sin'e) para

tirar pruebas litográficas en papelde China, de grabados en maderaó en talla dulce, quesedecalcan porla presión sobre una piedra litográ-fica. Luego puede obtenerse unapiedra nueva, después de prepara-

I ciones semejantes á las que sufrenlas piedras originales y tirar nuevaspruebas. Los reportes de litografíason) por lo común I inferiores á laspiedras originales; en cuanto á losreportes de grabados en madera Óde grabados en talla dulce, no sonmás que reproducciones muy de-semejantes de las originales, ysolamente la gran economía de latirada puede excusar la insuficien-cia del procedimiento.

Tinta litográfica.--(Ellcre!itlwgraphique.)- Tinta compuestade una mezcla de jabón, sebo y ne-gro de humo que se deslíe en aguapura y debe emplearse in'TIediata-mente, pues se :tposa, se espesa ydescompone rápidamente.

- para el grabado en co-bre.-(Encre paur la tail/e-doltce.)Mezcla de negro de humo y debarniz con aceit.e de lino. Esta tin-ta, que se emplea caliente, es detono negro muy ,intenso.

- para viii.etas.-(Ellcre tivignettes.) - Mezcla de negro dehumo y de aceite que contenga re-sina en disolución) que se utilizapara las tiradas tipográficas de lasviñetas grabadas en madera.

Típico.-(J)Pique.)-Que tieneel caracter] el valor de un tipo.

Tipo.-(T;pe.)-Se dice en artede una figura, de un caráter pre-ciso y particular. Hermoso tipo demujer; un tipo de mendigo. Sedice en numismática de las figurashistóricas ó si mhólicas represen-tadas en una medalla. Una piezadel tipo de Antonino. Monedas deltipo de Hércules.

Tipocromía. - (Typochrolllie.)-V éase Cro11lotipia.

TIP - 495 - TIR

Tipografía. -( 7)pograPlde.)-Arte de imprimir por medio decaracteres en relieve. Los graba-dos en relieve, madera ó zinc pue-den ser impresos por el procedi-miento tipográfico, y al mismotiempo que las composiciones encaracteres movibles.

Tipolitografia. - (.7)politlzo-graPhie.)-Arte de imprimir sobreuna misma hoja de papel dibujose!J.litografía y caracteres tipográ-ficos.

Tipometría.-( 7)pométrie.)-Arte de componer, por medio defiletes recortados y contornos ycaracteres movibles, dibujos} pla-nos} que se imprimen tipográfica-mente.

Tirada. - (Tirage.) -Impre-sión de una madera grabada, deuna plancha en talJa dulce} en mu-chos ejemplares. Tirada numerosa,tirada limitada, tirada de,lujo.

- de cuerdas. - (Etalo71.)-[.Arq.]-Trazado del plano de unedificio sobre el terreno mismo enque debe construirse y al tamañode la ejecudión, y también dim:;n-sión fija indicada como punto decomparación.

T irafo ndo. - (Tirejo1ld.)-[Arq.]-Anillo de hierro provistode un tornillo.

Tiralíneas. - (Tire-ligne.)-Instrumento formado por dos ho-jas planas} que merced á un torni-llo de presión pueden acercarse, y

que impregnado de tintade China} sirve para tra-zar líneas de anchur" per-fectamente regular. Haytiralíneas destinados á tra-zar líneas recths: provistosde un mango movible quepuede dividirse y servirde punzón; otros tiralí-neas, por el contrario,pueden adaptarse á los

compases, y sirven para trazar

circunferencias y líneas curvas, for-madas por arcos de círculo.

Tirado (bien 6 mal.)-(VenZt.)-Se dice de la prueba degrabado bien impreso. En un di-bujo, en un cuadro, de los deta-lles bien ejecutados) bien expresa-dos; de los clichés fotográficosbien limpios. La prueba es buenasalvo algunos detalles que estánmal tirados.

Tirante.-(Jambette.)-[ Arq. ]-Piezapeqlleña de ensamblaje que

refu¡;:r;.:a una viga, sosteniendo elpeso y aumentando la resistenciade un pie derecho.

- (Tz'rant.) - [Arq.] - Piezahorizontal de una techumbre, des-tinada á contrarrestar el empuje

de dos riostras. El tirante está sus-pendido por un pendolón, en suparte media, á fin de dismin uír laflexión. Por lo común es de hierro.

- (Ellt1'ait.)- [Arq.J-Dicese,en una techumbre, de la pieza demadera hori-zontal. En ~ciertas ig l e-s i a s góticas, W?".", ;"'..

que tienen la' ..armadura de la techumbre aparen-te; los tirantes están á veces deco-rados con motivos escultóricos,consistentes, por lo común, en ca-bezas de animales fantásticos.

- (JiZ1Jlbe étriere.) - [Arq.] -Parte alta de un muro, prepara-

TIR

do para servir de doble punto deapoyo.

Tirautilla. - (CuJltreve1lt.)-[Arg.] -Pieza de armadura quelj.~a los pares de una techumbre ylos consolida (I).

- (Tirer.)-Ejecutar la tira-da de un grabado, imprimir unaplancha grabad:t. Prueba~ bien ti-radas.

Tiro.-(Porth.)- [A rq. J- Dícesede la longitud de una pieza de ar-

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madura en madera ó en hierro, co-locada horizontalmente y sosteni-da por dos soportes. ITirso.-(Tl~'rse.) Especie depara ó de jabalina adornada con¡¡uámpanos ó hiedras, que termina

en una piñ1 y sirve deatributo á Baca y á su cor-tejo, á sus slcerdotes y sa-cerdotisas. Según ciertosautores, el tirso termina-

<. do en punta de jabalina re-L-

~

. presen t~ba la astucia del

fcomb:1tlente que queríadisimular sus armas bajo

JI.~ flores ó cintas, y el tirso~¡. en forma de bastón, termi-

,nado en [arma de piña,

umbolizaba la vida paciñca. Los fe-s~icios, los egipcios, los griegos y.'>.unlos judíos, en sus ceremoniasreligiosas. llevaban tirsos.

Tisierografía (Tis$iér{1gra-phie.) - Procedimiento del graba-do en relieve inventadl) por Luis ¡

I

(1) Para que la pieza descrita s~ denomineti,.antilla, es menester que est6 horizontal.Por lo demás. no tiene la voz francesa C01l-trevent. usada en el concepto que se describe.equivalencia castellana.

- 4~6 - TOC

I

Tissier, de 1831 á 1839, por mediodel cual se pueden tirar tipográfi-camente dibujos mode]adüs porlíneas, ejecutados á pincel. pas'i-dos en papel autJgráfico, calcos enmadera grabados, pruebas en talladulce. ( Véase Litostereotzpia.)

Tiza.- (CraÜ.) -[Pint.]--Seemplea la tiza á modo de lápizpara trazar las líneas de una com-posición sobre la superficie que seva á pintar.

Tizón.-(Buutisse.)- [Arq.]-Piedra ó ladrillo colocado en un

muro de modo que sólo resultela cara menos ancha, uno de susextremos.Toba.-( Tz~f.)-[Arq.]-Piedra

blanda y grosera.Toca -(Toque.)-Se dice par-

ticularmente del gorro de los an-tiguos Ducs de Vene-cia. La toca ducal esta-ba ricamente adornaday provista de orejeras.

\

También se da el nom-bre de toca al tocado,de lujo, al bonete deterciopelo negro con plumas quellevaban, antes de 1815. los altosdignatarios de la nobleza imperialfrancesa.

Tocado.-( Gouaché.)- Dicesede las pinceladas, de las notas lu-minosas puestas á la aguada en undibujo, en un cróquis.

Tocadura.- [Arq.] - Adornohorizontal de coronamiento.

Tocar.-(Piqucr.)-Realzar un

~'~7t.

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1'OC - 497 - 1'OQ

modelado, un dibujo de ornamen-tación, por medio de toques enér-gic..)s y de color intenso. Destacarlos omatos azul claro, sobre fon-do azul más obscuro, por medio detoq ues de azul intenso. .

Tocón. - (Clxicot.)- [Blas.J-Tronco de árbol cortado y sinhojas.

Toesa.-(Toise.)-Antigua me-dida de longitud igual á 1 m,949.

Tolba.-(Tremie.)- [Arq.J-Lugar que ocupa en la armadura deuna techumbre, la armadura de untubo de chimenea.

Tonlar distancia. - (Cllamp,(prendre du.)-Apartarse de un ob-jeto para mejor disfrutar su con-junto.

- medidas.-(Prnzdredes me-sures.)- [Arq.] - Medir, bien unterreno, bien una construccióncualq uiera.

Tonalidad.-( TOlltllité.)-Con-junto de tono, conjunto subordi-nado á un tono dominante. Un cua-dro pintoresco en una tonalidadvioleta.

Ü Tondino.-[Arg.]-VozqueI

vale tanto como boce!illo Ó baqueta(véase ésta), y que califica unamoldura convexa.

o Tonga.-(Véase TOllgada.)o Tongada. - [Arq.] - Capa

de tierra, guijo Úotro material quese echa sobre otra.

Tono.-(Toll.)-Resultadode lamezcla de una tinta con negro yblanco (véase Tinta). También sedice de la brillantez, de la intensi-dad de las tintas, del efecto domi-nante de los colores de un cuadro.Tonos calientes) tabas vigorosos,tonos fríos.

- de marfil. -( 1l1ll ivoire.)-Blanco ligeramente amarillentoó verdoso.

- local. - (Ton local.) - Sedice del tono general qu~ cubreuna superficie} cuyo modelado está

I obtenido por medio de toques másI obscuros representando las som-¡ bras, y más cI~ros, representandoI las luces.

I

Tono viluDlinoso.-( Ton bi-

¡

IUJ7lineux.-<v éase Bi!uminoso.)Tonos neutros.-(TOllS 1leU-

tres.)-Se dice de una gamma de

I tonos interrumpi?os, de ti~tas bo-

I n'osas y que precIsamente a causa

I de esta neutralidad, prestan "a-lar á otros tonos J á otras colo-raciones más vivas. Los tonos neu-tros hacen destacar las 110tas bri-Hantes de los cuadros.

.

Topacio.- (Tapaze.)- Piedrapreciosa de tono amarillo. El topa-cio quemado es de tono más obs-curo.

Topográfica. - (TopograPhi-gue.)-Se dice de planos, de car-tas que representan con detalle lasformas de una comarca, de un pais.Toqu e. - (Touche.) - Modo

como están puestos los tonos porel pintor, en la superficie del lien-zo. Un toque valiente. Falto deto-que. Indicar un'modelado por me-dio de algunos toques hábilmentedados.

- de luz.-( Coupde jour.)-[Pint.J-Efecto de luz rea], rayoluminoso, vivo y bril1ante, queacentÚa el modelado de una figura)pintada ó esculpida.

- con el pulgar..- (Gmp depoltce.)-La habilidad de 11'. mano) y

I

particuIa:mente el acierto del to-que, es lo que acentúa el modela-do, caracterizando la individuali-dad de un pintor ó de un es-tatuario. De una obra áe disci-pulú corregida y terminada porun artista, se puede decir queel maestro la ha tocado con elpulgar. .

Toques.- (Piqués.)-(VéaseTocar.)

- [Grab.] -Accidentes conse-guidos durante el mordido, y <ph"

32

TOR

ofrecen en la prueba aspecto depuntitos negros y regulares, debi-dos al barnizado imperfecto.

Toral.-(Duub/eau.)-[ Arq.J-Tirante Ó arco destinado á reforzar,á doblar la resistencia de una te-chumbre. ó de una bóveda. Estasuerte de arco ó saledizo engen-dra los arcos torales. (Véase estavoz.)

Toreuma.- (Toreuma.)-[Es-cultura.] -Nombre dado por los Iantiguos á los b~tjo-relieves ejecu- Itados en metal y cincelados.;;,~Torres. - [Arq.] - Bocelónó toro que hay sobre la base de lacolumna, sobre el plinto.

(, Tornapunta.-[Arq.]-Madero puesto oblícuamen te paraapear otro horizontal. En una aromadura, pieza ensamblada oblícua-mente en el pendolón y la prohi-lera. También el madero oblicuopuesto para impedir el desplomede una pared.

- (Goussd.)-[ Arq.]-Pieza demadera coloca-da oblícuamen-te para ligar dosmaderos ensam-blados, rnante-niéndolos sepa-rados y prestarsolidez al con-junto. Las tor-napuntas see m pIe an fre-cuentemente

en las armaduras de techumbres,para ligar dos piezas ensambla-das perpendicularmente.

Tornasol. - (Chatoiemmt.) -[Pint.J -Dicese de la brillante to-nalidad y de la vin brillantez deciertos trozos de pintura.

Tornasolado. - ( Chato)'ant.)-Brillante: que tiene reflejos vi-vos, varios y luminosos.

Tornavoz. - (Abat-z'oi.t'.)-[ Arq. ] - Coronamie nto de los

- 498- TOR

I púlpitos, que afectan forma, biende dosel com-puesto de mo-tÍYos de arqui-tectura, biende panas ador-nados con fi-guras aJegóri-cas, ~O~10 en _L!.¡los pulpltos de ~~~....las iglesias de ~~.~Bélgica; tiene :."': .1-por objeto for- ~~t¡ .

mar un techo ')'V :1Ó bóveda des. 1',,:,1),.~i Jl/~tinada á refle- MJ1W111A..

I

jar el sonido de la voz.T orna.v (lZ. - (Abat-son).-

[Arg.] - Table-ros de madera cu-biertos de piza-rras Ó de hojas deplomo, colocadosoblicuamente enlas ventanas de loscampanarios delos monumentosgóticos, y destina-dos á enviar haciaabajo el sonido de

I las campanas. Los torna voces delI siglo XII y del XIII, están algunas

I

veces decorados con planchas deplomorecortadas y ornamentadas.Torneado.-( Tournassage.)-

[Cerám.] -Operación g ue tienepor objeto regularizar el espesorde las piezas por medio del tornoó de instrumentos eSfJeciales.

- (Guillochage.)-[Art. dec.]-Dicese del trabajo obtenido pormeciio del t0rno.

TOl'near.-( Guillodur.) -Eje-cutar un trabajo, principalmentepara las piezas de orfebrería con elauxilio de la rueda ó torno.

- (Torser.)-Ejecutar una co-lumna funiculturar; tornear unfuste.

T o r n e r o. - (Gui!!ocheur.)-

TOR - 499 - TOR

{Art. dec.J-Obrero que ejecutatorneados.

Torno.-( Tour tÍ gui!!¡Jc}¡er.)-(Véase TonJeilr.)

Tornillo eumangado.-(Etau a maJlclle.)-[Grab.]- Tor-nillito montado en un mango demadera) del cual se sin'en los gra-badores al agua fuerte para susten- Itar las planchascuandoq uieren bar-nizadas.

Toro.- (ToYe. )-[ Arq .J- Mol-.dura de perfil con \'exo. Este perfilestá formado or-d Í n a ría m e n tepor una semlClr-.cunferencia; sinembargo,existenen la arquitectu-ra ojival toros de )~]I\I.IJI\lJ~)}I..)~I}Hrlllfl!;¡'perfil e lí p tic o,formados por dos porciones de-círculo que se cortan en ánguloagudo.

Torre.-(Tvur.)- [Arq.J-Constnlcción mucho más alta queancha. de base circular) poligonal

ó cuadrada. Las torres de los cas-tj]Jos fuertes senian de torreón ytambién para unir las caninas ydefender el ángulo de un recintofortificado. En e] siglo XII estas to.nes el'an cuadradas¡ enel siglo xmcirculares I y del XIV al XVI seaproximan á la forma cuadrada, so-bre todo en los torreones. Por úl-timo, se designan también con el

nombre de torres) los campanariosde las iglesiascuya uase escuadrada) suspisos superio-res suelen ser

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1

,poligonales y terminan en pirámi-des. Las torres de Ntra. Sr:!. deParís; la torre de Saint-Ouen deRouen.

Torre.-(Bastide.)-[Arq.]- Em-pleábase antes esta voz como sinó-nimo de Bastida (Bastilla), y ennuestros días designa unas especiesde quintas Ó viviendas campestresdel mediodía de Francia (1).(, - albarl'ana. - [Arq.]-La destacada del recin to fortifica-do, pero puesta en comunicacióncon él por un arco Ó puente levadi-zo, de modo que desde ella se pu-diese hostilizar al sitiador, y alpropio tiempo sirviese de atalaya(véase esta voz). También la torreadosada al muro, pero de mayores

I

dimensiones que las rlemás.- almenada. - (Tour créne-

i lée.)-[Blas.J-EI número de las al-¡ menas debe especificarse blaso-¡ nando.

<>- cabada.-[Arq.J-Para-mento interior de una bóveda ci-líndrica de eje vertical.

- calada.-( Tour ajourée.)-[BJas.]-Torre con aberturas, porlas cuales se percibe el campo delescudo.

- de l'eloj.-(Túuy de l'lwrlo-

(1) En esta misma acepción se emplea lavuz T"'Tt: tn .-\ragón y Catal1..ña.

rOR - 500 - TOR

g-e.)- [Arq .]- Torre que depende óno de un castillo, campanario deiglesia en el cual está colocado unreloj, cuyo cuadrant; sirve á vecesde motivo ornamental. Tambiénse designaba con el nombre de pa-hellón del Reloj el pabellón centraldel palacio de las Tullerías, boydemolido, en cuyo ático había uncuadrante. Esta denominación an-tigua de pabellón del Reloj se aplicatodavía á cierto número de cas-tillos.

TOl're ga.la. - (Tour de Ga-lles.)- Se dice en arq ueología de lastorres ~.e la época gala construidascon gUIjarros.

- torreada. -- (Tollr dOllion-tÚe.) - [BIas.] - Torre coronadacon torrecillas.

T orr ecilla..-(Clochetoll.)-[Arq.J-Pirámide de muchos ladosen forma de campanario pequeño,

que termina unatorre, un con.trafuerte, 'elcu a 1 fl a !lq Ue alos ángulos deun gran campa-nario. Ciertastorrecil1as muyraras d e finesdel siglo XI soncuadradas j lasdel siglo XII sonmás esheltas. Apartir del si-glo XIII y del Xl\'son más esbel-tas, y sus aristasestán guarneci-das con ganchos.En el siglo xv

todas sus nervaduras están guarne-cidas de ganchos muy próximosunos á otros, modo de terminació"nque se aplicó á los miembros delas molduras verticales de los en-samblajes y á los barrotes de las re-jas. Los campanarios desaparecie-

ron en la época del Renacimientotsiendo reemplazados por linterna.nes de un perfil particular, que "i-nieron á coronar los tragalucesrcontrafuertes, et¡;. (Véase Pináculo.)

T orr S e ill a..- CTúurelle.)-[Arq.J-Principalmente en la ar-

I

quitectt'ra ojival y en la épocaI del Renacimiento) torres peque--

't.

ñas que contenían escaleras, ofre-dendo también en su interior ha-bitaciones decoradas con mayoró menor riqueza. Algunas vecesarrancan al ni\'el del suelo: otras,son de forma circular ó poligonary están colocadas en saledizo.

I Torreón.-(DonJiJ1l.) - [Arq.]-Torre fortificada que se poniaen la edad media ¡ bien en el inte-rior, bien en el ángulo de un recintoal cual dominaba; utilizábase paraguardar el tesoro ó los archivos deun castillo. El torreón era el ultimo-

atrincheramiento de los sitiados, ytomado el recinto se necesitaba áveces poner un nuevo sitio para to-marle. Los toneones se construye-ron al principio, segÚn el uso nor-mado, sobre planta cuadrada ó rec.-tangular; después en el siglo XI) en

TOR - 50I -forma de cuatrifolias ó de combina-dones variadas, de porciones de ci-lindros, y por último, de forma ci-líndrica. En el siglo XII, los medios<le defensa de los torreones y susfortificaciones se df;senvolvieronparticularmel1te. En el siglo XIII.contienen, á veces, grandes salasabovedadas con galerías y arcatu.ras; en el XIV y en el xv cesaron de,ser torres de defensa y se con vir-tieron en moradas señoriales degran nq ueza.

Torsionage.- ( Torsi¡zage.)-Operación que consiste en impri-mir á una pieza de vidrio en fusiónun movimiento de torsión. Losvidrios venecianos filigranados es-tán decorados comunmente, porel procedimiento del torsionage.

Torso. - (Torse.) - Parte deuna figura humana, de una esta-tua, comprendien-do los hombros, (,.-:-

~,.

1 '.ot:

las caderas y e pe- . _

.

'i

cho. 'También se /",-dice de una esta- (\..,,~,...,tua sin cabeza ni J:. .

.

1'i:'I,

\

'~ jbrazos. Un estudio "\ \ \ \ .~~.de torso, un torso j' ~.

.

; )!.desnudo. El torso ":, ;p;¡;~

del Belvedere, des- i ~:;;. \'l&ar.cubierto en Roma ~~á fines del siglo xv,y con senTado en ell\Iuseo del Vati-cano, y el torso Panztsio, conse::-vado en Nápoles, son dos admi-Tables piezas de escultura antigua.

Ü Tortada.-[Arq.]-Capagruesa de mezcla de cal y arena,.barro ú otra masa, batida sobreel terreno.

o Tortera.-[.'\rq.] - Dices.::.de la parte de clave que sobresaledel entredós en las bóvedas de cru-cería.

Tortillón.-(TQrt¡¡!oll.)- Es-pecie de difumino de papel. Lostortillones se emplean sobre todopara los dibujos al carbón ó al pastel.

TRA

Toscano. - (Toscall.)-[Arq.]-Orden de arquitectura de estilo

etrusco, llamadotambién ordenrústico, y que seempleaba para de.corar los pisos ba-jos de ciertascon s t ruccionesromanas, talescomo el teatro deMarce)o. Este

orden, descrito por Vitrubio, no esmás que una reproducción degene-rada y bastarda del orden dóricogriego. El orden toscano, segúnVignola, no es más que un ordendórico de proporciones menos ele-gantes.

Tostado.-(Cuit.)- [Pint.]-Se dice de los tonos que parecenen algún modo haber sido dorados,cocidos y recocidos por la luz.

- (Rissolé.)-Dicese á veces deun cuadro que ha tomado tintadorada. Ciertos pintores románti-cos han cargado los tonos tostadosá lo Rembrandt, y han abusado delos tonos rojos y pesados.

Trabajado.-(Stenté.) (r)-Sed ice en arte, de los cuadros, de lasobras de ejecución penosa que es-tán muy acabadas. Trabajado en ex-ceso.

Tl'abajado en madera.-(Travaillé en bosse.)- (Véase Realce.)

Trabaj al".)-(TraZ'lliller.)-[Arq.]-Se dice>de un edificio, deuna construcción que hace asiento,que tiende á desmoronarse; de lostableros de ebanistería, de losmuebles cuyos ensamblajes bajo lainfluencia atmosférica se alteran,cuyas superficies se tuercen. .(¡

Trabazones.-[Arq.]- Valetanto como Adarajas. (Véase estavoz.)

(1'; Del italiano SÜ1ZttlllO.

TRA - 502 - TRA

Trabazól1.-(EnclltZ¿trure.)-I ü Tramo de suelo.-[Arq.]-[Arq.]-Ensamblaje de carpinte. Cuerpo de escalones colocado en-da que forma en un plano un hue- tre dos carreras Ó entre carreras yco para el hogar Ó el tubo de una una pared.chimenea. Se compone de una só- Tra.mpa..-;-(Trappe.)-Abertu-lida carrera ligada por dCls piezas, fa practicada en los suelos ó te-de madera, que forma los tres la- chum bres y cerrada con verjas ódos de un encuadramento, el cual travesaños.tiene por cuarto lado el muro á

(¡Tranquil. - [Arq.] -Línea

que está adosada la chimenea. vertical ó á plomo,- (Liaisoll.)- [Arq.]-Manera I Tra.nquilo.-:-(T1'llllqui/le.)-Se

de poner los sillares de un muroI

dice de una obra ejecutada en unade modo que unan entre si, lo más I tonalidad dulce y armoniosa; de unsólidamente posible, las diferentes: objeto de un conjunto suave yapa-partes de una construcción. Cali- ! cible. Dulcificar las notas demasia-dad de morteros y cementos des- do vi\'as. Atenuar las luces vivastinados á unir las piedras que for- para que la obra ofrezca aspectoman una hilada. más tranquilo.

f.}Tracería.- [Arq.] - Labor Transparencia.-( Corps per-geométríca ó de trazos hecha a cé.)-[Pint.J-Etecto que produceregla y compás. Unas veces es ca- un color claro puesto sobre otrolada, d~nominándose Crestería color claro.(véase esta voz), y otras solamente - [Grab.J-Manera de dar á losre!ellilda, denominandose panales Ó grabados los efectos de transparen-paneles. En ambos casos puede ser cia producidos por cristales, porcílire!ad,z cuando cuelga á modo de colores que aparecen unos sobrefleco á cairel/ cimera 7 cuando co- otros.rana; lateral, cuando sale por los Transparenta. - ( Trallspa-lados; mtrt'veraa'a, cuando la encie- 1'ent.)-Decoración pintada sobrerra un marco cuadrangular. En I lienzo ó papel engrasado y que secuanto á sus formas, que varían alumbra por detrás por medio de unhasta el infinito, se llama jlobear foco de luz.cu.mdo tiene forma de abanico, y Transpatio.-(A,-riére-cour.)ondeallte cuando forma ondas. [Arq.J-Patio de servicio destina-

Tragaluz.-(Abatioltr.)-I

do á alumbrar las habitacionesó[A rq. ] -- Abertura aumentar las salidas y pasadizos enen forma de respira- una construcción. En general, pa-dero dest1nada á en- tia situado lejos de la fachada prin-viar la luz ¡l los só- cipal de un edificio.timos y dem¡ís luga- Transportador. - (Rappor-res que no pueden teur.)-[Arq }recibirla más que de i I -Semicírculoalto. El derrame de de cuerno, di-l?s tragaluces ofrece . . vidido en 180sIempre, por conse- !' '.JI,., g:rados, quecuencia, una parte interior en rá- sIrve para me-pido declive. dir y trazar ángulos sobre un papel.

Q Tramo de escalera..-[Arq.] Hay transportadores de cobrequeCuerpo de escalones entre dos me- tienen 1a forma de un medio discosillas ó descansos y la barandilla. calado.

TRA - 503- TRA

Transporte sobl'e piedl'a.-(Tramport sur pierre.)- [Lit.J-Modo de preparación de una pie-dra litográfica por medio de un di-bujo trazado con tinta crasa sobrepapel especial} que se aplica ense-guida sobre la piedra} donde depo-sita sus partes crasas. Transportaruna prueba litográfica de modoque se obtenga por medio del cal-co una piedra nueva, con la cualpuedan efectuarse nuevas tiradas.

Trapecio. - (Trl1péze.) - Cua-drilátero CUyOSdos

\ lados paraleíos son. de:siguales. Se da el

nombre de trapecioá un sólido cuyas caras tienen for-ma de trapecio, y particularmente áaquel cuyas veinticuatro caras ofre-cen aspecto de cuadriláteros simé-tricos.Trapezoidad.- (Trapézuidal.)

-En forma de trapecio. Dícesetambjén tlna forma trapezoide.

Trascoro.-(Entl'ée de clw:ur.)-[Arq.]-Decoración que separael coro de la nave en una iglesia,donde está la puerta del coro.¡;)

Trasdós. - [Arq.]- Super-ficie convexa, exterior de un arco Óbóveda.

<:.\Trasdosado.-[Arq.] -Dí-cese del arco ó bÓveda g ue ofreceigual plano por la superficie exte-rior que por la inferior, y por con-siguiente la superficie superior delmismo no forma trabazón con otrocuerpo.;)

Trasdosear.- [Anl ] -Re-forma~ una obra por la parte pos-

-1erior.Tr a sI ació n.-(Enlevage.)-

Operación que tiene por objetotrasladar y fijar sobre un lienzonuevo la pintura de un cuadro cuyolienzo se quiere renovar poniendoal efecto la pintura, momentánea-mente, sobre un cartón.Tratar.-(n'aiter. )-Ejecutar,

I

representar, un motivo con expre-sión. Figuras mal tratadas. Un grc;-po felizmente tratado.T ravertín.- (Traí/e},till.)-

[Arq.]--Especie de tufo empleadoen Jas construcciones.

Travesa.ño.-(EcllaJpe.) - Di-cese de una pieza demadera colocada dia-gonalmente en un en-samblaj~ de carpinte-ría) y que sirve paraligar y consolidar laspiezas ensambladas encuadro. (Véase Bastidor.)

- (Croisilloll.)- [Arg.] - Bra-zo horizontal de una cruz, ordi-nariamente más corto que el ver-tical.Traversa. - (Tra'l!erse.)-

[BJas.]-Se designa así la barradisminuida; es una especie de fileteestrecho que se coloca, por lo co-mÚn) en las armas de los bastardos.

- alejada.-(n'avcrsealéséc.)-[Blas.J-Traversa que no tocaálos bordes del escudo. En este caS")se 1Iama también bastón perecidoen barra.

t~, Traviesas.-[Arg.J- Con-junto de piezas de madera en for-ma triangular que se ponen entrelas soJeras para sostener una cu-bierta.

Traza.- (Tra.-e.) - [Art. dec.]-Se dice del trazado al tamaño dela ejecución, hecho sobre elliel1zo,de un boceto. Comenzar la traza deuna decoración.

Trazado.-(Tracé.)- Contor-no, conjunto de líneas que limitanuna sup:=rficie. Un trazado muysabio. 1]n trazado de extremadacomplicación.

- g'eolUéhico de las som-bras. - (Tr,u.-é géométritJue des

ombres.)-Trazado que tiene porobjeto determinar exactamente laforma de las sombras proyectadasy la forma luminosa de un cuerpü,

..;f\..

TRA

dada la posi~ión del punto lumi-

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noso con relación á dicho cuerpo.Trazar.-(Dresser.)-[Arq.]-

ICOlnbinar los planos destinados ála construcción de un edificio.

- en gra.nde. - (TrtlCer eJlgraJld.)-[Arq.]- Trazarsobre unasuperficie plana, por lo común, 50-bI e un muro, los detalles y perfi-les al tamaño de la ejecución, conarreglo á los cuales deben tallarsey aparejarse las piedras.

- sobre el terreno.-(Tra-cel' sltr le terrabz. )-[Arq,]-:- Indi-car sobre el terreno, por medio dejalones ó señales sobre objetos fijos,el emplazamiento y las dimensio-nes de una construcción.

Tra.zo. - (Trait.) - [Bias.]-Se dice de una de las series de cua-drados del tablero de damas. Unjaq uelado de oro y de azur de cua-tro trazos.

- (Trait.)-Contorno. Dibujoal trazo. Grabado al trazo. Dibujograbado que no representa más queel contorno de las formas.

-- [Arq.]-EI arte del trazo ódel trazado del corte de piedras.Los carpinteros se sirven tambiéndel arte del trazo para indicar elcorte, el ensamblaje de las piezasde madera.

- S°-t - TRE

Trazo fue rte.- (TrLliL de/urce.)[Dibo]-Los trazos fuertes en los

dibujos de ar-quitectura, ysobre todo enl~ topogra~ía,sln'en para In-dicar los con-tornos del

lado de las sombras; consisten enun ancho trazo dado con tinta deChina ó carmín, si el plano del ob-jeto representado está cubierto conesta tinta.

- (de un solo ).-(Jet (d'Zi1Zseztl.)-Dícese de las obras ejecu-tadas con seguridad, sin retoq uesni trabajos complementarios. Unacomposición está hecha de un solotrazo, cuando la imaginación delartista no ha divagado, cuando sumano no ha titubeado un momen-to durante su realización.

Tremen tina.- ( Ter¿benthineo)-Producto resinoso líquido. Laesencia de trementina es un hidro-carbono que se usa para disolver

1

los cuerpos crasos. limpiar los pin-celes, quitar el barniz de las plan-cbas cuyu grabado al agua fueneestá concluido I etc.

Trenza.-(Tl'tsse.)- [Arq.]-l\Ioti va de orna-Dl e n t rI e i Ó11 de '~~:.11I.11I\'~1\HBHI".ltnI1!1!IJ.

, moldu~a plana Ó"

~:~"'"~" ~.

I convexa fornla- "",,;"111 UI~'III 111"

da por cintas en-trelazadas. En el estilo románicose hallan con frecuencia tosos ador-nados con trenzas. .

~} Trenzados.-[ Arq.] - Ador-

\ no formado por !ineas, filetes ójunq uillas que se cruzan y enlazanfumando trenzas) bastante frecuen-te en los monumentos románicosde la edad media.

;::' Trepados.- [Arq.] - Valetanto como froJldas (véase esta

I

voz), y determina unos follajes queaparecen como elementos decorati-

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U W7.;j:.;.~:"(:;~l;~~,~/, ;.~/' '.~I/:.",,;,}:/'4'/' .,/}.::;~:0;'~

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TRI - 505 -vos y característicos del estilo oji-val, que representan el mismo pa-¡:.el que la erestala cimera en laornamentación geométrica, sir-viendo, por consiguiente, de coro-namiento á las cúspides y rapantesd~ varios miembros arquitectó.OlCOS.

Triangular. _. (T1'l'angulaire.)-Que tiene tres ángulos. Que tie-ne la forma de un triángulo.

Triá.ngulo.-( Triangle.)-Fi-g u r a geométricaque tiene tres ladosy tres ángulos. Untriángulo es rec-

tángulo, cuando tiene un ángulorecto; eq uilá-tero, cuandosus tres lados ~y sus tres án- ~gulos soniguales; isóceles, cuando tiene doslados iguales, y escalen o, cuando:sus tres lados son iguales.

- (Tiers-point.) - [Perp.']-Punto tomado sobre la línea dehuida donde convergen ¡as diago-

Inales.Trib1.1na.-(T1'l'bzme.)- [Arq.]

J

-Enriciclo de las basilicas roma- !I

nas y en todos los estilos, galería

~\)

1\I t .

elevada por cima del suelo, soste-nida con columnas y arcadas. Pa-sadizo practicado en el espesorde los muros de los edificios oji-vales y bordeados con balaustra-das caladas. Ta mbién se dice á I

TRI

veces de las plataformas, de losjUbes. de lo al-to del cual seinstruía á losfieles. Ciertosautores dan elnombre detribuna á lag a Ie ri a quecorre enredorde la linternaque domina

un domo.Triclini um.- (TricliniuJJl.)-

[Arq.]-Sala de recepción (1) delas casas romanas.

Tridente.-(Tridmt).- Tene-dor de tres dientes.A Neptuno se le repre- ""~

.

senta siempre armadoI~con el tridente. Tam- ~ ,í

bién s~ ponfa.e~t~ atri- '~jIbuto a la:> dlvll1¡dades 1,,,1del mar, tritones, nerei-des, etc., representadas en las esce-nas mitológicas como grupos de-corativos de fuentes.

Tdfolio. - ( Tréfle.) - [Arq. ]-Motivo de 01'-

,'.i!":"'.".' nameIltación de

t

~. , . 1Im!IIi

~ ,.,' !I,:I11. ~::;,:í' I a epoca ojival

~'! ;~. ',"j',',','lId, '

1'I formado por tres

,11:ili ' ,!!i\"IPIil

"1ó b ulos ó Por-o

11I1 I l. \'':, .' ...'V' 'lr ciones de circu-

lo. Hay trifoliosi muy sencillos y trifolios compues-I tos, es decir, que en su interior ha vI otros trifolios.

~

\ - [Fig. de blas.J-Hojita de

I

tres lóbulos con una cola ligera-I

mente ondulada.¡ Trifori l1nl.-( Triforium.)-[Arq. ] - Galería que corre sobrelas naves laterales de 1as iglesias.A veces el triforium ocupa todoel ancho de las colaterales, á vecesconsiste sólo en una galería estre-

(1) El TridiJlium era más propiamen¡" lahal'itacióll donde comían 105 romanos.

TR!

cha, de servicio} adosada á las te-chumbres de .

~~~~=;.es~:~

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~:r~~i~.I~f/tas galenas ff:::~"A"I: :rij

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mar un ar- J' '1botante con - 1''-;1.

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d. I ~_': .

tlllUO est1- ~.j ._~-- . Jrt.nado á con-trarrestar el empuje del arco cen-traL Algunas veces el triforium seabría directamente bajo la techum-bre de las colaterales. Por último,suele estar, como en la catedral deAmiens, separado del declive dela techumbre por un tabique fijo.

Triglifo.-( Trig/yphe.)- [Arq.]- J\Iotivo de ornamentación delfriso de orden dórico, formado por

una parte q ue so-bresale 1i gera-meate y surcadode estrías verti-cal e s separadaspor estiletes, álos cuales ciertosautores dan elnombre de fé-mur. En los tem-

plos griegos, los ángulos de losentablamentos están acentuadospor dos triglifos, uno en cada cara.En los templos romanos, por elcontrario, son dos demimetopas lasque forman el ángulo del friso, ylos triglifos están siempre coloca-dos en el eje de una columna.

Trilito. -(Trilithe.)- (VéaseLidwvell.)

Trilóbulo.-( Trilobe.) -1\10ti.va de ornamentación de tres lóbu-los; se dice ta mbién trifolio. Eltri1óbulo se ha usado frecuente-mente en el estilo ojival del si-glo XII al XVI. Los ejemplares demaineles, de arcaturas tri¡obadas,son muy numerosos, y algunas

..;~ ..,..'

~1JJfI". ". ,'".~~

- 506 - TRO

veces el punto de intersección delos dos arcosde ch-l:ulo in-feriores te 1'-mma en un~~.

;FIr>

ramo de hojas.Trípode. - (Trépied.)-Que

tiene tres pies. Se dice de la ma-nera como terminan ciertos mue-

bles,1ampadarios,cande-1 abras,perfuma'torios,que re-posan so-bre tres

grifos. Se daba particularmente estenombre, en la antigüedad, á la sillade tres pies sobre la cual se coloca-ba la Sibila cuando pronunciaba losoráculos. El trípode de la Sibila dede Delfos.

Tríptico.-(Trptyque.) -Cua-dro pintado enun tablero so-bre el cual cie-rran dos puerte-cillas moviblespor medio de

I

charnelas. Tam- ibién hay tripti- Icas decorados

I

con bajo - relie-Ives, pintados y .

dorados. Ru-bens pintó so-berbios t ri P ti-coso Los tripticos de la catedral deAmberes. Un cuadro montado entriptico. Una hoja de tríptico.

Trochilo.-(T1'och)Jle) - [Arq.)-Moldura de perfil cóncavo quesepara ordinariamente dos toros Ó

""

TRO

molduras convexas. E] trocl1ilo¡(rpÓXtAo~) es una especie de esco-

cia de perfil especial. (Véase Es-Icocía.)

Trofeo.-(Trophée.)- [Arte de-corativo.J-Motivo de ornamenta-ción formado por armas agrupadas,pintadas Ó esculpidas, sostenIdas yenlazadas por cintas, y suspendidasde una patera real ó simuladajpor extensión, grupo de atributosdiversos. Un trofeo de c.<za. Tro-feos de instrumentos de musica.

Trompa.-(Huchet.) - [BIas.]-Figura de escudo de armas enforma de corneta de cazador. Deplata con trompa de gules. Se debeespecificar, blasonando, si la trom-pa está enguichada, es decir, pro- ivista de cordoncilJo. En general,

Ilá trompa está representada sin Iellffuh"lzadltl't1 .Tronco.- (Tige ó Tronc.) - I

[Arq.J-Fl1ste de columna, de pe-destal, y también soporte de unaconcha de fuente. .

Tronco de pirámide.-(Trollc de jJ)'ramide.)-Se dice de]a parte inferior de una pirámjdecuya cÚspide ha desaparecido. Lamayor parte de los dados estántallados en forma de tronco de pi-rámide, cuyas caras están más ómenos inclinadas, de modo queofrezcan en la parte superjor unasuperficie suficiente para colocal"verticalmente las piezas de carpin-tería á las cuales sirven de zó-calo.

T r o z o. - (JIorceau. ) - Frag-men to de obra considerada sola-mente desde el punto de vista de laejecución. Ejecutar bien un trozo,es decir, tratar con excelente téc-nica en lIna factura blanda, ca-liente, crasa)' de hermoso empas-te, las partes de una obra que, con-siderada en conjunto, puede dejarque desear desde el punto de vistade la composición. Hay pintores

- 507 - TUB

medianos que en un troZo de cua-dro están admirables.T runc ado. - (Tro1lqué.)-

[Arq.]-Se dice á veces de unaporción de fuste de columna quesirve de pedestal.

Tubo.-(Tube.) - [Pint.]-Ci-lindrito de estaño, una de cuyas

extremidades está cerra-da can un tapón del mis-mo metal, atornillado, yla otra extremidad cstádoblada después que eltubo se ha llenado de co-lor molido reducido alestado de pasta blanda.DestorniIlando el tapóny oprimiendo el tubo sehace salir la cantidad decolorque deba utilizarse.

Se fabrican tubos de mayor ó me-nor dimensión' destinados a los co-lores empleados en la pintura alóleo. Un tubo de betún, un tubodoble de blanco. También se ponenen tubos ciertos colores para laaguada y la acuarela. Un tubo deblanco ci.eaguada.

I - de chimenea. -( TZlJ'au deI cheminée.) - [Arq.] - ConductoI

dechimeneaqueso-bresale por cima deltejado, decorado áveces con muybuengusto. Existen her-mosos ejemplaresde tubos de chime-nea de la edad me-dia y del Renaci-miento: unos de la-drillos lisos ó mvldurados, otros depiedra y decorados con pilastl"aS ymascarones. Entre los tubos de-chimeneas de epocas pasadas, e3menester citar los de las Tuller!asy del Hotel de Ville, que son de unadimensión y altura considerable, yestán decorados con varias seriesde entablamentos superpuestos.También son de citar los de la

rUM

.1ueva Ópera, cuyo coronamientoBstá formado por

ti:,'"una cinta de li-

L::"-Po -

. .-+-

ras ¡ en parte caladas.Tumba.-(Tombeau.) - [Arq.]

-;.VIonumento erigido en el lugardonde reposan restos humanos. Laforma de las tumlJas ha variado.segÚn los estilos y las épocas. Lastumbas egipcias y las romanas ocu-paban á veces emplazamientos con-siderables. En la edad media seconstruían tumbas que, por lo co-mún, estaban unidas á las iglesias{¡ colocadas en el interior de lascapillas afectando forma de edifi-cios en miniatura. Durante el Re.nacimiento, las tumbas decoradasCOT\pilastras, columnas, entabla-mentos, estatuas ecuestres, toma.Ton algunas veces considerable im-portancia. En el siglo XVII y enel XVIII las tumbas de los hom-bres ilustres se concibieron con unsentimiento exquisito del arte de-corativo. En nuestra época, el es.tilo neo griego ha prevalecido parala ejecución de tumbas, que en ge-

- 508 - TUR

neral son de forma piramidal y es-tán adornadas con bajo-relieves ymolduras de perfil muy sóbrio.

o Tumidez.-[Arq.]-La ma-yor anchura ó hinchazón que pre-senta un arco ó bóveda hacia elmedio de su altura, sea de ojivatumida Ó tumido-caJlopial.Tnm nI ar .-(Tumulaire.)-

Que tiene relación con las tumbas.Piedras tumulares, Arqueología tu-mular. (Véase p¡'edra tombal.)

Túnlulo.-(Tumu!us.) -Dice-se en general del montón de arenaó de piedras en forma de cono; deun mon-tículo ele-vado. Des.de la másremotaantigüe-dad se elevaron túmulos corno mo-numentos fúnebres, conmemorati-vos, etc. Existen toda vía algunostúmulos célticos ó galos. (VéaseGalgal.) Ciertos túmulos etruscosse eomponían de un basamento enalbañilería, encima del cual se le-vantaba un cono de tierra. á ve-ces de dimensiones considerablesy plantado de arbustos.Turmalina.-( Tourmaline.)-

Piedra dura formada de silicatocon base de cal ó de magnesia,que contiene ácido bórico ó fiuor,del cual existen variedades inco-101"asÓ de 00 verde violeta ó rojoobscuro acentuado, que tira ánegro.

U1 tramar .-(Outremel'.)-Color de hermoso azul, preciosopor su permanencia 1 obtenido áveces por la calcinación del lápizlázuli J y artificialmente, en nues-tros días, por una mezcla de kaolínsodio y azufre.

Ü Umbelas.-[Arq.]-Recibeneste nombre los doseletes (véase(Doselete), que terminan en un pIa-no] por oposición el.los acabados enen punta, llamados marquesinas.

Uncial.- (Oncia!e.) - Diceeseen los manuscritos, de las inidales

SPE5N~ó textos compuestos de mayúscu-las, por lo común, ricamente orna-mentadas y realzadas con oro. Laescritura uncial que reemplaza enlo!' manuscritos griegos á la escri-tura capital, empleóse hasta el si-glo IX y hasta el XII para los libros

)W{?PJIde iglesia. En el siglo IX, la unda!reemplazó algunas veces á la semi-inicial, y en el siglo x los manus-critos e~tán ejecutados en minús-culas, procedimiento mucho más.

u.

expel~iti\'o, por lo cual las unciales.no se em plearon más que para lostítulos ó cabezas de capitulo.

Unicornio.-(Licorne.) -Ani-mal fabuloso que lleva un cuerno

sobre la fren-te] el cual fi-gura en el bla-són y en cier-t o s motivosornamentales.El unicornioestá represen-tado, por lo

común, andandoj se le dice salientecuando está representado empina-do sobre los pies traseros, y elldefensa] cuando tiene el cuerno ba-jado, es decir, casi horizontal

Unido. - (COl/su.)- [B[as.J-Dicese de un jefe, de una faja, deuna banda, de un cheurrón, etc.,cuando están metal sobre metal &esmalte sobre esmalte.

Uña.-(Onglct/e.)-[Grabado enmedallas.]-Instrumento de aceroempleado por los grabadores enmedallas. Hay ui'ias cortantes yuñas dobladas: las primeras secomponen de un tallo trian guIarque ofrece lIna sola punta; las otrasson cuadrangulares, y uno de loscostados hendido forma dos pun-tas aceradas.

Urceo. - (Urcelts.) - Deciaseen la antigüedad de los vasos pro-vistos de asas.

V l'C e 01 ado. - (Cl'céo.7ée.)-

URN - 510 - UVA

[Arq.J-Dicese de la forma abul-tada en el centro, recogida en labase y ancha por la parte superior,de ciertos capiteles.Urna.-( Unze.) -Forma par-

ticular de vaso antiguo, por lo ea.

CJ:~¡\ .-

-7c1V

mún de grandes dimensiones, deeueIIo estrecho y cuerpo panzudo.Hay urnas cinerarias y urnas brí.

'�uieas Ó erateras. La panza y lasasas están, en general, decoradascon bajo - relieves y ricos moti-vos de ornamentación. También seservían en la antigüedad cie urnasde forma especial y cuello estrecho,para recibir los sufragios de unavotación. En nuestros días, se de-signan á menudo con el nombre deurnas los vasos de barro ó metal,de panza circular, ensancha, conla parte inferior adornada con ga-l10nes y montados sobre un pie,cu yo perfil recuerda el de una baseática puesta sobre un plinto eua-dra do.

Uva.-(Raishz.)-Dícese de untamaño de pa pel. (Véase Papel uva.)

Vaciado. -( Vidé) - [Blas.J-Se dice de las piezas caladas quepermiten ver el campo del escudo.

- (LJIoltlage.)-[Escult.]-Ope-ración que tiene por objeto repro-ducir esculturas por medio de im-prontas. Se sirven ordinariamentede yeso para el vaciado, sin embar-go, emplean algunas veces la gela-tina) que por su elasticidad per-mite disminuir el número de pie-zas perdidas. (Véase esta voz.)

- (Coulag-e)-[Cerám.] - Pro-cedimiento de fabricación que con-siste en introducir pilsta líq.uidaen moldes de yeso. Una parte dela pasta Readhiere á las paredes delmolde, y el sobrante del líquidosale por un orificio especial; laoperación debe repetirse cieno nÚ-merO de veces, según el espesorque se quiera dar á la pieza.

- (C!u1JJtplezl{l~e.)- Operaciónque tiene por objeto abrir los pun-zon-es de las monedas y ahondarlas placas de metal destin~ldas á seresmaltadas Ó incrustadas de otrosmetales.

- (Clz,J1jlplevé.)-Dícese de unapbca de met:tl ahondada Ó abierta.(Véase ESJJlalte.)

- del núcleo. - (G>uldge dullO}'{Z/t) [Escult.]-Formarel nÚ-cleo (\'éa~e esta voz) de una esta-tua destinada al fundido por mediode cera que se introduce en el mol-de. Cuando la operación está ter-minada y se desmonta el molde,la estatua aparece en cera y com-

v.

pletamente semejante al modelodel estatuario.

Va.ciador. - (3Iouleur.) - Elque moldea obras de escultura. Losmoldeadores no pueden clasificarserigurosamente entre los artistas,sin embargo de que su profesiónexige una habilidad de Illanos es-pecial que no está al alcance detodos.

Vaciar.- (Jfouler.) - Repro-ducir estatuLs, bajo-relieves, todoobjeto de bulto, por medio delvaciado ó moldeado.

- (Cuulée.)-Acción de fundiruna estatua.

- (Vider.)-[Grab. en mad.J-1

Hacer entalles, bien á mano, bien

I

á mazo, con gubias bastante fuer-tes, en las partes de una made-

, ra grabada que deben dejar gran-

I

des blancos, y por consecuencÍa,estar bastante rebundidas para notomar más rinta que la que le presteel rodillo de imprenta al pasar.

- (Creuser)-[Grab.J-E:n elgrabado á buril, \'Jciar una talla esaumentar la profundidad con auxi-lio de un instrumentro más afilado.En el grabado en madera es ahon-dar los blancos, es decir, aumentarla profundidad de los huecos ya in-dicados.

- (Cham}!cl'er.)- [Esm¡¡'.J -Abrir, siguiendo un con romo dado,en el campo de una placa de metaldestinada á esmaltarse, una conca-vidad para recibir el esmalte. Losbordes de la misma deben quedar

lA]

:an limpios y perpendiculares como~ea posible, de modo que se puedavaciar de nuevo á muy pequeñadistancia para depositar otro colol-Ó esmalte, y que los dos esmaltesesté.l separados en la superficie porun hilo delgado de metal con aris-ta v jva.

Vajilla de bulto.-(l';zissclleen bosse.) - Vajilla de orfebreríaque comprende los jarros, bande-jas, vasos decorativos, lampada-rios, etc.

- de una pieza.-( Traisselle .Plate.)- Vajilla de orfebrería ó de !argentería, y en partjcular, piezasde vajilla sin soldadura.

Valor. - (Valeur.) - Relaciónentre los grados de intensidad deun mismo tono ó de tonos inme-diatos.(, Val vadas. -[ Arq .1- Dicesede las puertas construidas con en-trepaños enfangolados entre lar-gueros y peinazos.

Vandalismo. - (VúndaNsme.)-Destrucción, deterioro de obrasde arte. Un acto de vandalismo,obras de arte destruidas por dn-dalos,es decir, por procedimientosde destrucción equivalentes ó se-mejantes á los de los pueblos ger-mánicos de ese nombre, que de-vastaron á Roma, la Galia, Espa-ña y ..\frica en los primeros siglosd~ la Era cristiana. La restaura-ción inutil ó torpe de un cuadro esun acto de vandalismo.

Van 0.- (Entrevous.)- [Arg.]- En general, la parte de una fá-brica en que no hay macizo; unaventana, una puerta, un interco-lumnio. Espacio comprendido en-tre dos vigas de piso.

Va poroso.-( Vajoreu:t:.)- En-vuelto en vapor, nebuloso, indeci-so. Tonos vaporosos. Un lejos va-poroso gue parece bañado por va-pores de la atmósfera.

- (Svu.ffle.)-Se dice de las fi-

- 512 - VAS

guras faltas de solidez, pintadascon tonos poco sólidos, á cuyomodelado le falta consistencia.

Vara real.-(Bátoll roya!.)-[Blas.]-Dfcese de una lanza ador-nada con banderolas.()

Varal. - [Arq.] -Maderocolgado en los bastidores de las ta-blas de los teatros, que sirve para

I

colocar las candilejas.Vareado.-( Vergeté; )-[Blas.]

-Se díce cuando los pals de unescudo están en numero de másde ocho.()

Vasar.-[Arq.]- Poyo vo-lado que hay en las paredes de lascocinas y despensas y sirve paracolocar vasijas y utensilios di-versos.

Vaso.-(Vase.)- [Art. dec.J-Pieza decora tiya, motivo de orna-mentación en forma de vaso. Loshay de toda suerte de materias, detodas dimensiones y para los desti-nos más diversos.

- [Arq.J-Conjunto de un ca-pit-el corintio. También se dicecampana Ó tambor.

- de coronamiento. - ( l~lsed' amortissemmt.)- [Arq.] - Vaso,decorativo depiedra pues t Oen 10 alto d euna fachada, enlas extremida-dades de unfrontón, en lospe des tales deángulo de lasbalaustradas quese colocan for-mando á tic o.En el Renaci-miento, en el si-glo XVII y en elXVIII, se hizo uso frecuen te de los

I vasos de coronamiento. En ciertos, monumentos se hallan también va-

I

sos de coronamiento de dimensio-nes colosales, sostenidos por gru-

j'i

.'.

1,\.I

¡Wr--\

I

VAS - 5I3 - VELpos de niños de gran efecto deco-rativo.

Vas o s ceramográ.ficos.-(Vases céramogrt1phiques.)-Se de-signan así en Are¡ueología los vasosde barro cocido decorados con pin-turas.

- esculpidos. - (Váses seu!-ptés.)-Grandes vasos de mármol óde bronce destinados á la decora-ción de jardines.

- etruscos.- (Vases étrus-ques.) - Vasos de barro antiguo

que se encuentranen Toscana) pinta-d o s y adornadoscon palmetas y fi-guras negras sobrefondo rojo, Ó rojassobre fondo negro.Algunas veces es-

tán decorados con dibujos en ama-rillo y blanco sobre fondo rojo ónegro. Los vasos llamados etruscosson de origen griego.

Vejiga. - ( Vessie.)- Los colo-res al óleo estaban antes encerra-dos en vejiguitas de puerco plega-das en forma de -

~~~sc~io;~~~:~ (~la paleta pin- _..==-'-:::~ '\.chando con unalrller y oprimiendo la vejiga. Hoydía los colores al óleo, y aun los de laaguada y la acuarela , ~stán ence- I

rrados en tubitos de estaño cerra-dos por tapones de tornillo.

Velado.-' (Voi/J.) -Dicese enfotografia de las pruebas faltas denitidez que aparecen co~no cubier-tas por una especie de velo, queabsorbe, que disimula los detalles.Los dichés que han usufrido uuaexposición demasiado larga) quepo se han conservado luego enobscuridad completa) dan prUebasveladas.

Veladura.-(Frottis.)- [Pint.]-Capa de color muy tenue, puesta,

bien con el pincel, bien con la bro-cha J y que. deja aparen te el granode la tela o el tono de la tabla. Lasv~laduras, 'por su ligereza y sutlansparencJa, prestan valor á lostog ues de luz.

V:elad~ra.-( Glacis.)-[Pint.]- Tll1ta lIgera, es decir, formadade colo~es al óleo, pero adicionadoscon aceIte pálido Ódecolorado paraaumentar la transparencia y quesllperspuesto álos tonos ant~rioresdulcifica las tonalidades y deja eÍmodelado más armonioso.

V~lar.-( G!acer.)- Pintar pormedIO de veladuras, es decir, po-ner ~onos muy transparentes queatenuen el valor de los tonos pues-tos con anterioridad Ó les prestenbrillo.

)

Ve~eta.-( Cir(JuetÜs.)-[Arq.]-HoJa de metal movible colocadaen lo alto de una' techumbre en,

redor de unmástil verticaly que indica ladirección delviento. Ciertasveleta s estánpuestas sobreuna rosa de losvientos. En laedad media, lasv~letas cuadra-

das eran distintivas de los castillosde los caballeros mesnaderos. Lossimples caballeros no tenían dere-chü más que para una veleta enpunta. También hay curiosas vele-tas decoradas con escudos de ar-mas y de flores de lis.

Velo. - ( VelUI1l.)- Se dice delos paños, de las bandas de telacolocadas horizontalmente de modoque tamicen la luz é interceptenlos rayos del sol. Se daba en la an-tigüedad el nombre de velarium allienzo grande fijado por cordones,á lo alto de los mástiles, q uc protegía de los ardores del sol á los

33

.

Ix,.

TEN - 514 - VEN

~spectadores, sentados en las gra-jas de los anfiteatros. En nuestrosdías se da el nombre de velo á loslienzos cuyas extremidades, á veces

-L- ~ - ':':'--

levantadas por cuerdas sujetas enpuntas de lanza) se utilizan paraformar una especie de cobertizo,y también á los techos de gasa, másÓ menos transparentes, destinadosá tamizar la luz q1:e viene de loalto en los estudios y en las salasde exposición.

Venablo. -( Ottelle.) - [BIas.]- Figura fantasía que se acercaá la forma de un hierro delanza, pero sin nervio, de l'forma circula: por un ex- ,�!Inremo y puntIagudo por el ¡¡,'l"!

otro. Se le da también el I;.!nombre de álmendra. Se en-

,..

cuentran algunas veces, en los es-cudos de armas J cuatro venablospuestos en aspa, con las puntashacia fuera.

Venda.-(IlJYtil.) - [Blas.] -Se dice de tres series de perlasque abrazan el aro que forma lacorona de Barón, Y' también deun ornato e n forma de rodete(véase esta voz), que sirve de co-rona á las figuras de moros repre-sentados en ciertos escudos dearmas.

Venda.do.-( Tortille.)-[B1as.]-Se dice de una figura que llevavenda. Cuatro cabezas de morosde sable vendadas de plata./,) Venera. - (Arg.] -Adornoarquitectónito que imita la conchade peregrino, designada con esemismo nombre.

Ventana. - (Croisée.) (1).-[Arq.J-Abertura que da luz enun edificio.

- (Fenetre.)-[Arq.]~Abertu-ra destinada á permitir la entradaá la luz y al aire en un edificio. En

la época románica, las ventanasestán á plena cintra y formadas porbastidores de piedra, madera ómármol, en los cuales encajan pe-queños vidrios, redondeados, cua-drados y poligonales. En el si-

glo XII, las ven-tanas están confrecuencia gemi-naoas y tienenuna abertura re-donda ó en formade trévol en el in-tervalo superior.

En el siglo XIII,las ventanas son máselegantes y sus curvas más gracio-sas; luego lOSmameles aumentaronen número,y por c~n- @~secu~ncla, ~~.-;J::'Ú.-J~la nq~eza ([1!r~~~de los ~obu- J;?)I,~iIIlUI1llI~lIInlfJJllIIIItiv'.IL-los (veanse .

Mamel y Lóbulo). En el siglo xv yen el XVI aparecen los mamelesflame1ntes. En el Renacimiento,las ventanas rebajadas están divi-didas por dCls mameles, cuyas ner-

(1) La V02: crois.!e se aplicaba originaria-mente á. la ventana que estaba resguardadapor una cruz de pil:dra.

VEN - 515 -

vaduras están á veces ornamenta-das con dentellones en la parte su-perior de la ventana. Por último,en el siglo XVII y en el XVIII, lassubdivisiones de mameles de pie-dra desaparecen, y los marcos delas ventanas aparecen formadospor pilastras y columnas.Ventana á la italiana.-

{Felletre á l'italieIl11e.)-[Arq.]-Ventana de tres compartimientos-en arcadas verticales soportadaspor columnitas. .

- aticurga. - (Fen¿tre atti-.curgue.)-[Arq.J- Ventana, reba-jada, cuyos mameles, en vez deestar verticales, se dirigen oblicua-mente uno bacia el otro.

- de crllz.-(Fmétyc d croisée.)-Ventana cuyo hueco está dividi-do en cuatro partes por dos ma-

,..'-- ~,,-: meles de Piedra que-,'",,- ',- - ,

J1...- --~. se cruzan en ángulot¡ --

1

1--1." recto. Se hallan t3m-

11bién en ciertos edifi-

i cios ejemplares de\ ventanas de do b 1e

I . -;>. cruz, divididos en1111\""111111111:' seis compartimien-

tos por un mamel vertical y doshorizontales, superpuestos y colo-cados en la parte superior de la,-entana; los dos compartimientossuperj()fes forman imposta frecuen'temen te.

- de entresuelo.- (Fenetre ,mczzilJline.) - [Arq.] - Ventanascuyo ancho es ) '..mayor que la ~altura. DiceseltíiiiiíJr'!I:;!:lr~~también .veJl- ~ta1ltl )Ial-Cntc. '........Ventana de forma casi cuadrada.que da 111zá un entresuelo.

- fija. - (Fenetre duymante.)- [Arq.] - Ventana que no seabre.

- fingida..-(Fenetrejtinte.)-[Arq.] - Ventana pintada sobreuna superficie mural¡ ó aquella en

VEN

la cual el decorado en relieve seaplica sobre el muro.Ventana rampante.-(Fme-

tre ramPilllte.) - [Arq.]-Ventanacuyo apoyo no está horizontal, Ó

~ cuyo m arco no

/'.~ está colocado si-~~.<Oii1I~¡ guie~do una línea

4~' I vertIcal. En el.~ 1: primer caso, la; : / --; ventana rampan-

. te se llama tam-bién fija. Solamen-te en el segundoca.so tienen juego

las maderas, los montantes estánoblicuos, y las jambas no están ver-ticales.

- rasgada.-(Rayére.)-[Arq.]-En ciertos castillos fuer-tes de la edar} media I aberturalarga y estrecha practicada en elespesor de un muro, á fin de dar-le luz.

- rústica. - (Fenétre rusti-que.)-[Arq.]-DIcese á veces delas ventanas cuyos marcos tienenpartes sal ¡en tes.

- yacente.-(Fenetrcgis1l11te.)-[Arq.]-(Véase Tnlgaluz.)

Vental1aje. - (Ft.:llestrage.)-[Arq.]-Disposición general de lasventanas en un edificio. Dícese deuna hilera de ventanas muy próxi-mas unas á otras. Se dice tambiénde la acción de practicar ventanas yde colocar bástidores con vidrieras.

Ventilador.-( Conduitá vent,)-[Arq]-Tubo que recoge el aireexterior destinado á esparcir airefresco en el interior de las ha-bitaciones y á activar el tiro delas chimeneas, etc.

Venturina. - (AvtJZturinc.)-Se dice de una especie de vidriofrágil que tiene en suspensión co.bre cristalizado, y es una variantede cuarzo salpicado de mica Ulti-mamente, se dice de un color ver-de que tira á amarillo.

TER - 516 ~ VER

Veranda..-( Véra11diZ.)-[ Arq.)-Galería, por lo com un, de cris-tales, especie de construcción li-

~

gera, cuyos huecos pueden cubrir-se con estores. Las habitacionesdel extremo Oriente poseen ve-randas que campean á veces entodo el ancho de una fachada. Enbuen numero de construccionesmodernas, las yerandas forman es-tufas exteriores, vestíbulos cubier-tos de cristales, ete., etc., y es-tán casi siempre construidas conhierro.

Verde.-( Vert.)-EI verde esun color formado por la mezcla delamarillo y del azul. Los coloresverdes, en general, tienen base deóxido de cobre Ó extractos de co-bre. El verde mineral, el verde demontaña, el verde malaquita, soncarbonatos de hierro hidratado. Elverde de Scheele es un arseniatode cobre, y el verde gris Ó verda-cho, un acetato de cobre. Sin em-bargo, el verde de Venec-ia está sa-cado del cambrón, arbusto de lafamilia de los ramneos. Se empleaen la acuarela. .

- antiguo. - ( Vert alltique.)- Patina de bronce de hermosotono claro, verde gris. Se obtieneartificialmente por la aplicacióncon pincel de una mezcla de vina-gre, de am\:miaco y de sal marina.También se dice venie de Egipto.

Verdeceledon.- ( Céladon.)-Se dice de un color verde pá-lido.

o Verdugo.-[Arq.]-Moldu-ra convexa de perfil semicircular.La voz verdugo en esta acepciónes sinónima de bastón y de toro.(Véase esta voz.)

/) Verdugo.-[Arq.] -Hiladahorizontal de ladrillo en una fábri-ca de tierra ó de mampostería.

Verduras. - (Verdures.) - Sedice de las tapicerias, de los lien-zos representando paisajes, en loscuales dominan los tonos verdes,tanto en el motiv . I-rincipal como-en la orla.

Vergeta.-( Vergette.)-[Blas.]-Se llama así el pal disminuido.

o Verga..- [Arq.]-Motivo-ornamental que imita los haceci11os.de varas.

" Verja..- [Arq.] -Cercadohecho con barras de hierro ó demadera enlazadaE:, más ó menos.ornamentado, con puertas, y fijo-en una fábrica para cerrar un hue-co. (Véase Reja y Cancel.)

Vermellón. - (Vermillon. 'í-Rojo vivo.

- de China.. - (Ve1'11zillondeClzine.) - [Pint.] - El vermellón,de China, empleado frecuentemen-temen te en la acuarela. es de tonorojo muy brillante cuando se ex-tiende en tintas ligeras que dejentransparentarse el papel. Cuando.la capa de vermellón es demasiadoespesa, cuando el color no está su-ficientemente diluido, el verme-llón de China se pone opaco y sinbrillo.

Vermicula.do. - ( Vermiculu-re.)-[Arq.] -Mo-tivos de ornamen-

111tacicJn en forma ca-prichosa, descri-biendo curvas si- '.;JI..

nuosas é irregulares, grabadas enhueco. También se dice vermicu-lage.

- (Vermiculé.)- [Arq.] -De-corado con vermiculados.

VER - 517 -

Vernier.-( Vemier.)-Il1stru-mento inventado en el sjglo xnrpor el geómetra Vernier, y queconsiste en una reglita graduadade tal modo, que permite valuarlas dimensiones metricas peque-ñas. El vernier es el complemento.de las reglas grad uadas, y se ex-tiende ordinariamente en una lon-gitud de nueve milímetros, cadauno de ellos dividido en diez par-tes iguales, lo cual permite valuaraun las fracciones de décimo demilímetro.

Vero. - (~lir.) - [Bias,] - Elyero es, con el armiño, uno de lospaños ó forros empleados en los

escudos de <:rmas. Esde plata ó azur. Enel contra vero, el me-

I

tal está opuesto almetal, mientras que.en el vera, el metal

Iestá opuesto al color.En el vera en pal ó

vera apuntado, la disposición estodavía diferente. Por último, exis-ten por excepción veras de oro, degules y de otros colores, ademásde la plata y el azur, que son de'.1S0frecuente. Se dice vero afron-tado cuando las puntas del vera

Jse dirigen hacia el centro del es-cudo.

I- menudo.-(..lJIenu vilir.)-[Blas.]-Forro compuesto de cin-co filas de campanillas de plata yazur.

V ersicolor. - ( Vcrsicolore.)-De muchos colores, de colores va-riadas, cambiantes.

Vertical. - (Vertical.)- [Pers.J-Abreviación por la cual se de-signa el plano vertical de proyec-ción, sobre el cual se ejecuta untrazado perspectiva.

V ertlen te.-( Courallt de com-ble.)- [Arq.] -Inclinación de untejado.

- de cornisa..- (Glacis de

VES

comidzc.)-[.'\rq.]-Dicese de lasuperficiein-clinoda dis-puesta enci-ma del sale-dizo de unamoldura, deuna cornisa.Las vertien-tes tienen por objeto impedir quelas aguas pluviales se depositen enlos saledizos.

Veso. - (Putois.)-[Pintura enloza.] -Pincel m uy suave que tieneforma de brocha corta, de la cualse sirven para extender los coloresy unir las tintas.

V espasiana.-( VeSpaSiCllJle.)-(Véase Columna 'l/espasiana.)

V estíb ul 0.-( Vestibule.)-[Arq.J-Espacio cubierto colocadoen la entrada de un edificio, anteuna escalera, un departamento.

- hetráslito. - ( Vestibule té-trasryle.)-[Arq.]-Vestibulo deco-rado con cuatro columnas aisladas.

Vestido.- (Vi/u.) - [Blas.J-Especie de re\resti-miento. Se dice cuan-do el escudo está lle-no por un cuadradopuesto en losange.El vestido 0rdinariodifiere del chapé cal-

zado,enque, en este último, unfilete en faja le divide en dos par-tes, porlo común de esmaltes dife-rentes, mientras que el vestido esdel mismo esmalte.

- (Cvstumc.)- Esta voz desig-na de una manera general el con-junto de vestiduras, armas y acce-sorios pertenecientts á tina época,á un pueblo en el cual el artistacoloca la acción de su obra, «Nocuidaras del vestido, observar ri-gurosamente el vestido j el con-junto de los v~stidos es maravillo-so, etc.»

- (Drlpé.)-l\1anera como las

VES - 5I8 ~ VID

figuras pintadas ó esculpidas estánvestidas, arregladas ó cubiertas depaños con más ó menos habilidad.

Vestir.-(Draper.) -Arreglarlos paños sobre el modelo vivo Ósobre el maniquí. Reproducir, pin-tar, dibujar ó modelar estos paños.

Veta.. - (Veine.) - [Arq.J-Fi-letes de materias variadas que ca-racterizan los mármoles y tambiéndefectos que existen en cierta':> pie-dras de Italia.

Vía..-( Voie.)-[Arq.J-Calle,plaza, camino público, distancia deun lugar á otro. Construccioneselevadas al borde de !a vía pública./) Via.do.-[Arq.]-Vale tantocomo listado ó rayado en Yiaje.

Viaducto.-( Viaduc.)-[Arq.]

Puente de pilares espaciados, uni-dos por una traviesa de hierro ó dearcadas- que sirven para el paso.deuna vía férrea, franqueando un do,una depresión de terreno, etc.¡:) Viaje ó contra.via.je.-rArq.]-Se designan con estas de-nominaciones los lados oblicuos de

I

un arco.Vibrante. - (Vibran!.)- Dí- I

cese, en las obras de arte, de un :efecto de coloración acentuado. de I

nervio vivo, obtenido por hábilesIcontrastes de tono. Una ejecución

vibrante, un tono vibrante.Victoria..-( Vz'ctoire.)-Divini-

dad alegórica que los artistas repre-sentan con la figura de una jovenalada, coronada de laureles, puestasobre un globo y con una palma delaurel en la mano.

o Vid (hoja.s de).-[Arq.J-Motivo ornamental característicodel arte:romano, el cual se emplea,no sólo para coronar á Baca y lospersonajes mitológicos que forman

I su ciclo, sino también para decorar

I

miembros arquitectónicos. En laedad media continuó haciéndoseeste uso de la hoja de vid, queaparece como uno de los distinti-

1

,

;ros en el románico de la segundaepoca.

Vidrecome ó vidercome.-

I

(Vidrecome.)-Gran vaso para be-I ber, usado en Alema-

I

nia. En Keneral losvasos alemanes son

I

de forma cilíndrica,yalgunos de una capa-

l

e ida d considerable.Ciertos vidrecomesestán á veces decora-dos con pinturas es-maltadas representando, por lo co-mún, blasones con divisas. El vi-drecome se empleaba en los festi-nes de ceremonia (r).

Vidria.do.-( Gla¡:ure.)-[Cerá-mica.]-Baño vítroso destinado élhacer impermeables los productosde alfarería. El vidriado da aspectobrillante y suele estar diversamentecoloreado. Los vidriados puedenaplicarse de muchas maneras, es-polvoreando, sumergiendo, regan-do ó volatilizando la materia delbaño destinado á vitrificarse pormedio de la cocción.

Vidriera..-( VÜrage.)-[ Arq.)-Superficie vertical, horizon tal t

oblicua ó curva, cubierta con vi.drios. Los vidriosdestinados á las vi-drieras de las ven-tanas de casasantiguas, estabancoloreados de verdeacentuado y ofre-cían en su partecentral un disco sa-

liente y rugoso como la base de

(1) La fabricación y uso de los Vid"coml!scorresponde al sig-lo XVI; por lo común, c::stándecorados con blasones.

VID

una boteJ1a. Los vidrios para vi-drieras de fabricación moderna sonincoloros; cuando tienen un espe-sor de dos milímetros, llevan elnombre de vidrios sencillos; de dosó de cuatro milim etros, lleva n elnombre de vidrios dobles; y se dael nombre de vidrio muselina, álos vidrios grabados para las ho-jas de vidrieras, decoradas con di-bujos, ramajes, ftorones, formandomotivos sin pulimento, opacos so-bre fundo transparente ó al contra-

Irio, y que recuerdan en su can jun tola decoración de las telas de los I

muebles (1).Vid1.'ieras.-( Vitrail y Venie-

re.)-Grandes vidrieras de iglesia.formadas por tableros de vidrio pin-tado, montados en la-minitas de plomo y sos-tenidos por armaduras .Ybarras de hierro fijadasá los bastidores de lasventanas de estilo oji-vaL Las vidrieras del si-glo XII están formadaspor vidrios incoloros en .el fondo de los cuadros, y de VI-drios coloreados á pincel en lascenefas. En el siglo XIII las yidrie-ras eran de coloración brj1Jante.En el siglo XIV el dibujo es má.scorrecto y se buscan en las VI-drieras los efectos de los cuadros,del claro oscuro. A fines del si-glo xv y del XVI la tendencia detratar las vidrieras como cuadros seacentuó. En los siglos XVII y XVIII,ejecutáronse todavía preciosas re-producciones destinadas á servirde vidrieras en las iglesias, los cas-tjJJos, las moradas suntuosas. En elsiglo XIX, en fin, se imitan inge-niosamente las obr¡¡s de las épocasan teriores.

Vidriería.-( Verrerie. )-Arte

(1) Generalmente el vidrio mltselina sef~bTjca pintándole dé diversos colores y co-ciéndole.

- 519 - VID

de fabricar el vidrio; y tambiénestablecimiento donde se fabricandiferentes clases de vidrios.

Vidriero. - (Ven.ier.) - Artí-fi:e que ejecuta obras con vidrio.Se daba antes el nombre de genti-les hombres vidrieros á las perso-nas nobles que trabajaban en estafabricación. Los pintores de vi-drieras se llaman hoy Pintores v/-dritros.

Vidrio.-( 1'erre.)-Cuerpo só-lido y transparente obtenido por lapresión de tierra silícea; y tambiénobjetos ejecutados con esta mate-ria. Vidrios de Venecia, vidrios de~lurano.

- (VÚre.)-[Arq.J-Ilojas devidrio usadas para las vidrieras delos huecos.

, - i~e óptica. - (T'áre d'opti-¡ que.)-Especie de vidrio destinado

á la fabricación de lentes.- filigranado.-- (Verre jili-

grllné.) -Se dice de objetos en vi-drio decorados con fi]eres diversa-meqte coloreados y entrelazados.

- tallado. - (Verre taillé.)-Se di..;e de los objetos de vidrio,cuyas facetas están talladas con lapiedra d(; amolar.

Vidrios dobles.-( Ven.es dou-b!és.)-Se dice de las piezas de vj-driería fabricadas á la manera delas copas cristianas de fondo do-

, rada y decoradas con motivos re-

I

cortados en hojas de oro, grabadas

I al trazo, á la punta y encerrados. por medio de una cocción en tre dos! láminas de vidrio que se sueldan.

- dorados.-( Verre év/omisés.)-Se dice, en el vocabulario de lacuriosidad, de los vasos de vidrio

I

decorados con motlvos de orna- .

mentaci~n, formados por U~1a h?jade oro fijada por la parte IUfenoró íondo del vaso ó plato, protegi-dos por un bar11Íz que llena loshuecos y hace destacar el motivoen silueta deoro sobre fondo negro.

¡IG

Viga.-(Sohue.) - [Arq.]-Di-~esede las piezas de armadura co-

locadas horizontalmente para sos-tener una techumbre. En la edadmedia y en el Renacimiento, las vi-gas de las techumbres estaban apa-rentes y á veces estaban esculpidas.En cierto número de edifiicios oji-vales, se hallan vigas cuya extre-midad empotrada en el muro estágroseramente esculpida en formade cabeza de animal monstruoso,

mi';3l1tras que la parte horizontalestá tallada en planos, de müdoque sin quitar solidez á la viga apa-rezca menos voluminosa. Se da elnombre de vigas tra"\'Íesas á lasque cruzan toda la longitud de unatechumbre, y el de vigas falsas álas que apoyan de un lado sobre el

'muro y del otro sobre una viga detrabazón (véase esta voz). Por úl-timo se da también el nombre devigueta á las vigas pequeñas des-tinadas á llenar grandes huecos.

- (Sdliere.)-[Arq.]-Piezapuesta horizontalmente y destina-da á sostener las extremidades deotras piezas.

- (P,mtre.)-[Arq.]-Píeza demadera á escuadra. Madero desti-nado á formar un suelo.

Viga lUaestra.-(Lill{oir.)-CArq.] -Pieza de armadura que

- 5~0 - VIN

sostiene las carreras ó los cabríosinterrumpidos por el paso de unatechumbre de lucerna.

- (Somnzier.)-[Arq.l-Sólidaspiezas de armad ura que sostienenlas vigas que forman los dinteles

de los huecos anchos ó de los gran-des vanos. En las construccionesdel siglo pasado se hallan frecuen-tes ejemplares de vigas maestrasdecoradas á veces con rosetonesesculpidos, tableros, molduras. Engran número de construccionesmodernas se establecen vigas maes-tras de hierro, destinadas á soste-ner vigas más pequeñas, en tre lascuales se construyen bovedillas de

I

ladrillos que en ciertos casos q ue-dan aparentes y en otros casosestán disimuladas por un revesti-miento de yeso.

Vigas de embrochalado..-(So/ives d' enchC'lJetrure.)-[ Arq.]-Vigas que dejan entre si un huecodestinado al paso de una chimenea,y ordinariamente de un diámetromuc:lO mayor que el de las demás,~jgas.Vigueta.-( Poutrel!e. )-[ Arq.]

-Viga pequeña.Vina.jeras.- (Burette.) - Va-

sos con boca ensan-chada' cuello más ómenos elevado, panzapron unciada y e a sisiempre provistos deasa. Las ,,-inajeras des-tinadas al servicio demesa son por lo comúnde cristal Algunas hay

de loza de Rouen, de Marsella, etc., En fin, las vinajeras destinadas á

!contener el vino y el agua para el

VI&- - 521 - VIT

sacrificio d," la misa, son ordina-riamente de"metal, muy finamentetrabajado y se colocan en una ban-deja de forma oval.

Viñeta..-( Vignette.) -Dibujospequeños que ilustran una obra yrepresentan bien eSCe)1aSque for-man orla, bien moti,ros de ornamen-tación. Viñetas grabadas ,en ma-dera, .yiñetar: grabadas al aguafuerte.

- (Flmroll.)- [Grab.]- Gra-bado en talla dulce ó en madera ytam bien c/ic}zé en re-lieve destinado á il us-trar un vol úmen, ácolocarse al final deun capítulo, en me-dio de un título, etc.Se dice de un asunto, de un dibu-jito ó de un motivo puramente or-namental.

Viñetista.. - ( V'ignettiste.) -Artistas que dibujan ó graban viñe-taso Moreau, Eisen, Cochin, Gra-velot, son célebres viñetistas delsiglo XVIII.

Violín.-(Archet.)- Instrumen-to formado por una varilla deacero flexible, provista demango en una de sus extre-midades y arq ueada por unacuerda de tripa. Por mediode un vaiven se comunicaun movimiento rapido á la

JV varilla de acero templadapara perforar con e]]a. El

violín se emplea especialmente enlos trabajos de cerrajería; pero losescultores en piedra, mármol ymadera le emplean tambien conmucha frecuencia.

Violeta..-( Viold. )-Color ob-tenido por la mezcla del rojo y delazul.

Virgen.-( Vierge.)-Dícese delas estatuas ó cuadros represen-tando á la madre de Cristo. UnaVirgen de Miguel-Angel, las Vírge-nes de Rafael.

~I

Virotillo.- (É trésillo71.)-[Arq.J-Puntal transversal que secoloca en las zanjas l' -" . '-.de las cimentacio- .--'. '

\ '-.' d I = /..nes, pIeza e arma- -.' --- I

dura d e s t i n a d a á J: ¡ - i

consoli~:!r los hue-~

-'" ,,~;;;;._I

cos 111len tra~ d ura --:~ ' Iuna obra. En viroti- ;];""<" ):-! .llar las ventanas de' '~iuna fachada. Aber- "1JI.

turas sólidamente envirotilladas.Vista..-( Vue.)-Cuadro, dibujo

que representa el aspecto de unaciudad, de un sitio. Una vista deParís, una vista de la campiña ro-mana.

- diorámica. - (Vue diora-mique.)-Cuadro Ó vista ejecutadapara exhibirseeIlun diorama. (Vea-se esta voz.)

- pa.norá.mica..-( Vue pana-1'tlmique.)- Vista que ofrece el as-pecto de un panorama. Estos di-bujos no son siempre vistas deconjunto tomadas desde un puntosolo y único j se supone á veces,cuando se hacen vistas panorámi-casconvencionales, que el punto devista está colocado paralelamenteal mismo. Existen numerosas vis-tas panorámicas dibujadas, graba-das y aun fotografiadas, en las cua-les, sobre todo en en las últimas,la habilidad consiste en disimularlas uniones ]0 mejor posible.

Vitela.-(Peau de vélz'll.)-Pielde ternera muy delgada y lisa, so-bre la cual se pueden ejecutar mi-niaturas y aguada3 ó sacar pruebasde grabados en talla dulce. ,

- (Vélin.)-[Pint.J-La vitelaes la piel de la ternera nonnata.Para la miniatura se prepara lasuperficie que presenta grano des-igual, por medio de piedra pómez.Asi se evita la absorción del colorque se pone encima, la cual lepresta solidez extraordinaria á tra-vés delos hilos. (Véase Papel vitela.)

TIT

Vitrificable.-( VH/~fiab!e.)-Dicese de las materias que la fu-:Úón puede transformar en vidrio.

Vitrifi.cación.- (VÜ1'iJication.)-:Materias vitrificadasj y tambiéI\manera por la cual estas materiasse han transformado en vidrio.

Vitrina.-( Vitrt"1ze.)-Armariopequeño, convidderas, den-tro del cual secolocan o b j t-tos de arte,bién en las ca-sas de los colec-cionistas, bienen las exposr:.ciones, mu-seos, etc. Hay vitrinas verticalesde mayor ó menor altura, cuyastablillas superpuestas permiten co- ;locar muchos objetos urios encima \'de otros, y vitrinas horizontales, esdecir en forma de mesas, cubier-tas con cristal á la altura del pecho.

Vitroso.-( Vitreux.)- Tierno,sin brilJo.

Vivo.-( Vz've arete.)~[Arq.J-Arista ó intersección de superficiesen ángulo recto Ó agudo, cuya lí-nea se presenta siempre con des-igualdades.(;, Voladizo.-(Véase Saledizo.)

;;}Volar.-[Arg.] -Resaltar

del macizo de una fábrica.Ü Volear.-[Arq.)-Vale tanto

como arq uear.o Voltear.-[Arq.J-Dar á un

hueco Ó techo la forma de una bó-veda, ósea, abovedarle.

Voluta. - (Volute.)- [Arq.J-

<V,-

.,....

En general, motivo de ornamen-

- 522 - VOL

tación fDrmado por un rollo en es-piral, y en particular, ornato ca-racterístico de los capiteles jónicosy corintios. El trazado de las volu-

tas se ejecu-ta con com-pás; la volutamás sencillaestá formadapor cuatrocuartos decircunferen~ci a, c u y osextremoses-tán acorda-dos y descri-

tos con radios pequeños. Ordi-nariamente, los centros de estasporciones de circulas están coloca-dos en los cuatro angulos de un cua-drado, inscripto en un círculo quelleva el nombre de ojo de la voluta.V 01uta angular.- ( Volute an-

gulaire.)-[Arq. J-- Volutas cuyo ejede espesor co-rresponde á ladiagonal de uncapitel jÓllico,corintio ó com-puesto, que eneste caso está

I

decorado con"Volutas por sus cuatro caras.

- de ménsula. - (Volute decOJlsele.)-[Arq.]-Roleos que de-

coran las mesas vistas deperfil. Las volutas deménsula son, por 10 co-

- mÚ:l, muy salientes, y á

I veces llevan aplicado enel frente una hoja deacanto tÍ otro motivo or-

.. namental que en el per-fil acusa el saledizo de

1\.. los roleos; también estasvolntas suelen ofrecer

un roleo en la parte superior, degran desenvolvimiento, y otro enla inferior, más pequeño.

- de modil1ón.-( Volute de

I

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t.~ ":'J~i - o

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VOL

modillon.)- [Arq.]-Voluta cuyosroleos desiguales decoran e1 perfilde los modi1lones Ó ménsu1as pe-queñas que sostienen la cornisa delos entablamentos cOI-jntios.

Voluta de tallo recto.-( Vo-lute de tige droit.)-[Arq.]-Volutaque nace detrás del abaco.

- enrasada. - ( Valide ara-sée.)- [Arq .]- Voluta cuyos rebor-des ó !istetes no sobresalen.

- fioronada.-( Volute !leuro-1111ee.)- [Arq.] - Voluta decoradacon ramajes. En los .trabajos de eerraje- ~ría se hace frecuente

~. ~~.,

uso de las vó]utas f3~rc..floronadas. El con- ~ ,\

- ",.torno de la voluta,ejecutado en hierro forjado, se apJi-ea sobre yolutas de bojas de palas-tro, reccrtadas) forjadas ó repu-jadas.

Vomitorios.-( Vomitoires.)-[Arq.J-Se dice de las puertas, delas aberturas, de. los vastos corre-dores que dan acceso á las diferen-tes gradas de los anfiteatros anti-guos. Todavía se dice en nuestrosdias de las puertas de salida deciertos edificios públicos. Vomito-rios de vastas dimensiones.

Vuelo.-( Vo!.)-[Blas.]-Díce-se de dos ¡¡las de pájaro puestasdorso con dorso. Se dice mediovuelo, cualquiera que sea el nú-mero de alas en un escudo, cuan-do estas alas están representadascon el dorso del mismo lado.

Vuelta.-(lliU1'lzage.)- [Cerá-mic¡¡ .]-Operación que se hace conla rueda de alfarero.

\)- [Arq.]-Dicese del ángu-

lo saljente que forma un rincón,y cuando este rincón forma án-

- 523 - VUL

gula r,ecto se ]Jama .mella ó escuadra.

Ü Vuelta.-[Arq.]-Dicese detodo cielo ó techo volteado (véaseesta voz), que determina, por Con.siguiente, la declinación de la líneaÓ líneas curvas que forman un arcoó bóveda.

'" de esfera. - [Arq.J- Valetanto como bóz¡eda esférica.

- de espiral.-(Pas de vis.)-Dicese del ~spacio, de la distanciaque existe entre dos filetes.

¡;j - de horno.-[Arq.] - Re-cibe este nombre la bóveda esféri-ca, sea cualquiera su aparejo.

r.} - de sierra.-[Arq.J-Cuadrante cÜcular con que termi-nan) por lo comun, los canes yzapatas por su tabla.

(¡- del arco.-[Arq.J-]\101-

dura, á modo de imposta, que co-rre sobre el arranque del arcú.(¡

- redonda.-[Arq.] - Vozque determina un arco circular.

Vuelto. - (Tourné.) - [BIas.]-Se dice de las piezas ladeadas)bien en barra, bien en banda. Me-dias lunar vueltas en bandade gules.

- (Taré.) - [BIas.] - Se dice. que un casco está vuel-,~ to de perfil cuando se...~.- djbuja de perfil en lo

alto del escudo; que estávuelto á tres cuartos, etc.Los yelmos Ó cascos delos reyes están siempre

vueltos de cara ó de frente, y losde los gentiles hombres de perfil.

Vulgar.-( C01l11l110l.)- Sp dicede obras de arte ó de figuras faltasde distinción, tanto desde el puntode vjsta de lalinea como del color;tambiÉ:n puede ser vulgar el asun-to elegido.

Whatman.-( JVllat1JlilJl.)-SeIdice por abreviación, vulgarmen-

te, del papel \Vahtman, emplead:)

Ien especial para la acuu-ela, para

;;:' Xairado.- [Ar4.J - Dícesedel rincón robado ó resuelto en se-micírculo. También se dice Zai-rado.

Ü Xah-o.- [Arq.] -Oblicuo óen viaje.

Ü Xaraiz. - [Arq.] - Recibeeste nombre toda pared de piedraen obra circular.

Xiloglifia. - C'{y!ogIYPllie.)-Arte de grabar caracteres en ma-dera. También se dice Xilogláfico.

Xiloglífico.- (-,Yj;/og/yphifuc.)-(Vease Xilúglífia).

Xiloglifo. - ():y/'¡gZ.ypllt!.)-

w.

las tiradas de pruebas de grabadosen talla dulce y para las tiradas enpapel de lujo de ciertos libros.(Véase PapeI1Vlwtman.)

x.

Grabador de caracteres en made-ra, el que ejecuta letras adornadaspara los libros) y también gruesasletras destinadas á los an uncios.

Xilografía.- (}{ylograplúe.)-Arte de ([rabar en madera.

Xii ográfico.- (Xylt¡graplzique.)-Que tiene relación. con los pro-cedimientos del grabado en ma-dera.

Xilógrafo. - (X}'lograPhe.)-Grabado en madera.

Xisto.-(Xyste.)-[Arq.J -Sa-las y postigos donde se ejercitabanlos a tletas griegos y romanos.

Ya. ta.gá.n. - ( }~zt<lg'a1:.) - Es pe-cie de puñal turco, largo, de h?jacurva, cuyo mango y cuya vamaes~án á veces incrustados de pie-dras preciosas, estando decoradosfrecuentemente con arabescos deextremada riqueza.(.; Yedra. (hojas de).-Moti-va ornamental, y uno de los variosmotivos vegetales que aparecieroncomo. característicos de la arqui-tectura ojival.y ehuo.-(IIeaume. )-[Blas. J-

Casco que cu. ,

bre la cabezay el cuello, ce-rrado sobre elrostro por unaceJr)sia. Es la. .pnmera pIezade las armasque adornan los escudos heráldicos.Algunos autores dan también alcasco, según sus diferentes formas,los nombres de almete, capacé:te,bacinete, celada, morrión y bor-goñota.

Yesera.-(PldtrzÚe.) -- Lugarde extracción de la piedra de yeso.

Yeso. - (GJ'Pse.)- Sulfato decaL Se le da también el nombl"e deselenita cuando afecta la forma deláminas transparentes y amaril1en-

Y.

tas que descomponen la luz. Losobreros le dan el nombre de espeiode asno. Las variedades compactásse llaman en Francia piedra de

)'eso de los parisienses, y las varie-dades de tejido laminar y sacaroi-de', toma el nombre de alabastroblanco Ó alabastro yesoso.

Yeso.-(PIJtre.)-Dícese en ge-neral de objetos, de figuras moldea-

1 das en yeso y reproducidas en lamisma materia. Un yeso del an-tig¡,lO.

Yesón.-(Pldtras.) -Fragmen-tos informes procedentes de la de-molición de una techumbre, rle unaestatna en yeso rota, que son bue-nos para utilizarlos en hacer te-

I rraplenes ó rellenos.

l

!

,:; Yesos.-Nombre genérico de

J

todas las obras hechas de yeso.I Aplicase en la ¡irquitectura al en-

lucido, esté hecho sobre un enlis-tonada Ó no, y en la escultura,)'eso.sI son los vaciados de escultu-ras d¿l antiguo, Ófrisos y trozos or-namentales, etc.

Yesoso.-(Pldtreu:t'.)- Dícesede los tonos claros, sin transpa-rencia, de tonalidad blanca, pesa-dos I sin ligereza.

Ü Yugumenta.do. - [Arq .J-Unido, empalmado.

Ü Zaboyar. - [Arq.] - Cogercon yeso las llagas ó juntas de losladrillos.

Zá.ñro.-(Saplzir.)-Piedra pre-ciosa, brillante y transparente) decolor azul.'()

Zaguá.n.- [Arq.] -En unacasa, pieza cubierta inmediata á lapuerta de entrada que da á la calle.

>:! Zaguya.. - [Arq.] - Habita-ción de un recluso, monasterio) er-mita, celda, rincón.

e Za.mpea..-[Arq.]-Voz quevale tanto comozampcado. (Véaseésta.)

o Za.mpeado.-[Arq.]-Enca-denado ó ensamblado cie tablonesá escuadra, puestos sobre pilotes óestacas, para consolidar un terrenoque no ofrece buen firme; los hue-cos que quedan entre los tabloneses menester macizarlos para evitarque pase el agua ó la humedad.

ÜZanca. -[Arq.]-En general,toda pieza ó construcción de 'ma-den inclinada sobre el horizonte.En particular las vertientes de unaarmadura y también el maderooblicuo del entramado de una esca-lera en el cual cargan los peldaños)encima ó en cajas abiertas con estefin J sirviendo en este último casode apoyo á la barandilla.

o Zapa.ta.. - [Arq.] - Cruesoque se da á los cimientos por am-bos lados, con relación á la paredque sostienen.

o Za.pat6n.-[Arq.]-Pieza ho-

z.

rizontal de madera debajo de unacarrera apeada por sus extremoscon tornapuntas Ó jabalcones.

o Zaquiza.mí.-[Arq.]-Arte-sonado ó techo labrado y adornadocon variedad de embutidos, tallaó molduras.

Zinc.-(Zinc.)-Metal de colorblanco azulado) sobre el cual se eje-

I cutan, por ciertos procedimientosquímicos) grabados en relieve, des-tinados, por lo común, á tirarse entipografía, y también grabados entalla dulce. En este ultimo caso,las planchas barnizadas y mordidasal agua fuerte por los procedimien-tos ordinarios se desgastan muy

I

pronto en la tirada) y no dan másque un número muy redu:;ido de

I

pruebas buenas. En cambio, si no

Ise presta á la ejecución cte trazos

. de gran fineza, da contornos muycrasos y blandos.

Zineografia.. -( ZÚlcograplzie.)-Procedimiento de grabado en zinc.

- ga.lvá.niea.. - (ZincographiegalzJanique.) - Procedimiento degrabado galvánico) inventado porDumont en 1852.

Z i ne o gr'añ a r. - (Zincogra-phier.)-Reproducir dibujos, im-primir pruebas por los procedi-mientos dela zincografia.

Ziszá.s.- (Zigzag.) -Líneaquebrada, que forma ángulos alter-nativamente salientes y entrantes.Ciertos moldeados arquitectónicosestán' decorados con ziszas.

zóc - 527 - ZOT

Z óc al o .-(Socle.)- [Arq.J-Partecuadrada que sirve de basa-

\ mento á un,:o,~ edificio, á una4~ ~,II colu.~na, y

\'\11' ni¡: tar:l bJen basa-.

,1:"'1 mento Peque-,'lí';'II~:,I,irl".' ño ó cono sin

1"1' moldura quesirve desopor-te para colocarbustos ó va-sos. En estecaso se em pleaesta voz, unpoco abusiva-mente, en elsentido de pe-

destal. Debe en tenderse por zócalo,sobre todo, la moldura ó el saledi-zo de la base de un pedestal. En elestilo ojival se hallan ejemplaresde zócalos fasckulados, es decir,tallados en facetas.

- (Empattement.) -- [Arq.J-Saledizo con.tinuado ó ba-samento de unmuro. La basede una colum- ~~",na es tambiénun zócalo, y lomismo es la base de un peuestal J

de una pilastra, ete.Zodiaco.-(Zodiaque. )-[ Arq. ]

- Se dice de los bajo-relie\tesq~e representan los,ignos del 20-dJaco, Interpretados Con más ó me-nos fantasía, de los cuales se ha-llan numerosos ejemplares en lasportadas de las iglesias de estiloojival.

Zohofórico.- (ZoojJhv¡,ique.)-[Arq.J-Se aplica á todo soporteen figura de animal.

Zohoforo.-(ZooplwYe. )-[ Arq. ]-Termino por el cual designa Vi-truvio los frisos decorados COnguirnaldas entre figuras de ani-males.

Zona.-(Zolle.)-Porción de lasuperficie de una esfera compren-dida entre dos paralelos. El casca-

rón esférico es unazona de un a solabase. Las pinturas delas cúpulas afectan,por lo común) la for-ma de una zona; es-

tando á veces la parte superior dela cúpula abierta por una aberturacircular.

Zoquete. - (CéPeau.)- Trozode madera destinado á sllstentarlos cuños de monedas acufiadas ámartillo.

Zoteca..-(Zothéque.) -Conca-vidad practicada en las alcobas delas casas romanas para colocar el

I lecho.

FIN.