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Jornadas Nacionales del Color 2013 en Mar del Plata.Libro de conferencias y resmenes de ponencias

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Jornadas Nacionales del Color 2013

en Mar del Plata

Libro de conferencias y resmenes de ponencias

8 y 9 de noviembre de 2013Mar del Plata, Buenos Aires, Argentina

Organizado por el Grupo Argentino del Colory el Grupo de Extensin desde el Arte,Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo

Universidad Nacional de Mar del Plata

PrlogoMara Paula Giglio

Editorial

Mar del Plata2013


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Jornadas Nacionales del Color 2013 en Mar del Plata : libro de conferencias y resmenes de ponencias/ Roberto Daniel Lozano ... [et.al.] ; compilado por Mara Paula Giglio ; edicin literaria a cargo deMara Paula Giglio ; con prlogo de Mara Paula Giglio. - 1a ed. - Mar del Plata : Universidad

Nacional de Mar del Plata, 2013.E-Book.

ISBN 978-987-544-542-0

1. Arte. 2. Diseo. 3. Actas de Congreso. I. Lozano, Roberto Daniel II. Giglio, Mara Paula, comp.III. Giglio, Mara Paula, ed. lit. IV. Giglio, Mara Paula, prolog.

CDD 741.6

En este libro se incluyen conferencias, resmenes de ponencias orales y de psters presentadas enlas Jornadas Nacionales del Color 2013 en Mar del Plata, los das 8 y 9 de noviembre de 2013. Mar delPlata, provincia de Buenos Aires, Argentina.

Encontraremos trabajos inditos que fueron evaluados y aceptados por los miembros del ComitCientfico de estas Jornadas; y a su vez, trabajos que replican lo presentado en el 10 Congreso

Argentino del Color ARGENCOLOR 2012, realizado los das 29, 30 y 31 de agosto y 1 de septiembrede 2012, co-organizado por el GAC y la FAU-UNNE, y en la Jornada Nacional del Color en las Artes2013, realizada el da 30 de agosto de 2013, co-organizado por el GAC y el IUNA, y que fueranevaluados, en cada caso, por los miembros del comit cientfico correspondiente a cada encuentro.

Grupo Argentino del ColorFADU-UBA, Ciudad Universitaria Pab. 3 piso 4C1428BFA Buenos Aires, ArgentinaTel. (54-11) 4789-6328E-mail: [email protected]: http://www.fadu.uba.ar/sicyt/color/gac.htm

Grupo de Extensin desde el ArteSecretara de Extensin, FAUD-UNMDP, Complejo Universitario Nivel 7CP 7600 Mar del Plata, Buenos Aires, ArgentinaTel. (54-223) 475-2626E-mail: [email protected]: http://geamdp.blogspot.com

Jornadas Nacionales del Color 2011 en Mar del PlataE-mail: [email protected]: http://colormdp.blogspot.com

2013 Universidad Nacional de Mar del Plata

Diseo de tapa: Mara Paula Giglio

1 Edicin noviembre de 2013

Editorial: Universidad Nacional de Mar del Plata

ISBN 978-987-544-542-0Hecho el depsito que marca la ley 11.723Impreso en Mar del Plata, Buenos AiresArgentina


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Jornadas Nacionales del Color 2013 en Mar del Plata8 y 9 de noviembre 2013Mar del Plata, Buenos Aires, Argentina

COMIT ORGANIZADORSusana ARRACHEA (FAUD/UNMDP)Mara Eugenia BRAVO (GAC)Omar BURGOS (GAC)Jos Lus CAIVANO (GAC)Carolina DAZ AZORN (FAUD/UNMDP)Mara Paula GIGLIO (GAC - FAUD/UNMDP)Alejandra JAIMERENA (FAUD/UNMDP)Anah LPEZ (GAC)Gabriela RAMREZ (FAUD/UNMDP)Marcela VICENTE (FAUD/UNMDP)Daniel VILLALBA (FAUD/UNMDP)

COMIT CIENT FICODaniel LOZANOJos Luis CAIVANOAnah LPEZOmar BURGOSMara Paula GIGLIO

ORGANIZAN:

GRUPO ARGENTINO DEL COLOR:Presidenta / Vicepresidenta: M. Paula Giglio/ Cristina ManganielloSecretaria / Prosecretario: M. Eugenia Bravo / Omar BurgosTesorera / Protesorera: Laura Adela Quaintenne / Anah LpezVocales titulares: Susana geat / Lilia Garcn / Mara Luisa MussoVocales suplentes:, S. Estvez / F. de Uribelarrea / C. Vadjirgano de fiscalizacin. Titulares: Daniel Lozano, Silvia Barriosrgano de fiscalizacin (Suplentes): Jos Luis Caivano

GRUPO DE EXTENSIN DESDE EL ARTE

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y DISEOde la UNIVERSIDAD NACIONAL DE MAR DEL PLATA

Decano: Arq. Roberto GUADAGNAVicedecano: D.I. Guillermo Pablo NEZSecretara de Coord. Administrativa: Arq. Carlos E. FENOGLIOSecretara Acadmica: Arq. Daniel Eduardo CUTRERASecretara de Extensin: Arq. Guillermo Osvaldo ECIOLAZASecretara de Investigacin: Arq. Mara Teresita FALABELLAPostgrado: Arq. Claudia CUTRERAConsejo Acadmico

Las Jornadas Nacionales del Color 2013 en Mar del Platahan recibido la declaracin de:

INTERS TURSTICOpor el Ente Municipal de TurismoRes. N 509 / 2013

Mar del PlataMunicipalidad del Partido de GeneralPueyrredn


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NDICE

Pgina

PRLOGO. Por Mara Paula Giglio 9PROGRAMA 11

CONFERENCIAS 15

Roberto Daniel LOZANO: MEDICI N DEL COLOR Y LA APARIENCIA EN LAINDUSTRIA 17

Jean-Jacques EZRATI: LA ILUMINACIN DE LA EXPOSICIN COMO PARTE DE LAESCENOGRAFA 23

Jos Luis CAIVANO: INTERACCIN ENTRE EL COLOR Y LA CESA EN LASMEZCLAS CROMTICAS 25

Anah LPEZ: ESTUDIOS SOBRE EL COLOR Y LA TERMINACIN DE MEZCLAS ABASE DE CEMENTO PRTLAND PARA DETERMINAR LAS PROPORCIONES

PTIMAS DE SUS MATERIALES COMPONENTES

27

Omar BURGOS:LA VIRGEN DE LAS ROCAS, DE LEONARDO DA VINCI 29Georgina ORTIZ HERNANDEZ: USOS Y SIGNIFICADOS DEL COLOR EN LOSTEXTILES PREHISPANICOS 31

RESMENES DE PONENCIAS ORALES 33

Gabriel ALVAREZ: ILUMINACIN DE LAS OBRAS DE ARTE. FUENTES DE LUZ 35Mara M. VILA [et.al.] : EL HABITAR Y SUS TRANSFORMACIONES EXPRESADOSEN LA CIUDAD: COLOR Y LUGAR URBANO 37

Bertha BALDI CORONEL: EL COLOR DEL POLEN APCOLA ARGENTINO 39Omar BURGOS: LA PALETA DEL PINTOR. LA INTUICIN EN LA MEZCLA DECOLORES 41

Estela BURONE RISSO: ARY BRIZZI, MAESTRA COLOR Y POESA 43Gustavo DE FEO:EL COLOR EN EL VIDEOARTE ARGENTINO: UNA MIRADA A ELTICKET QUE EXPLOT DE GUSTAVO GALUPPO 45

Alicia Mabel GAISCH y Teresita KESSLER: PREDICCI N DEL COLOR ENCOMPUESTOS QUMICOS 47

Diana Daniela GARC A M NDEZ:EL MANEJO DEL COLOR EN CONFERENCIASOBRE NADA POR BOB WILSON. UNA PROPUESTA EN CRUCE DE LENGUAJES 49

Mara Paula GIGLIO:SER / EN CAMBIO, PRESENCIA Y APARIENCIA.REFLEXIONES SOBRE LA APARIENCIA DEL COLOR Y LA CESA EN CONTEXTOSPROYECTUALES

51

Sara Leonor KENNY [et.al.]:COLOR Y TEXTURA, EN LA CONSTRUCCIN DE LAIDENTIDAD DE LA CIUDAD CONTEMPORANEA 53

Anah Lpez y Gastn Alejandro Guzmn:USO DEL PAR METRO DIFERENCIA DECOLOR TOTAL E* PARA EVALUAR LA HOMOGENEIDAD DEL COLOR ENHORMIGONES ARQUITECTNICOS

55

Mabel Amanda L PEZ:COLOR EN DIBUJOS INFANTILES CON VIOLENCIA Y NOVIOLENCIA: MITOS Y REALIDADES 57

Graciela MAROTTA:EL COLOR COMO FORMA PURA, EL ESPACIO Y EL VACO.LA OBRA DE YVES KLEIN 59

Beatriz Sonia MARTINEZ:COLOR APLICADO A DISEO TEXTIL. RELACIONES DELCOLOR COMO SIGNO Y SIGNIFICADO ASOCIADO A LA PROYECTACIN TEXTIL 61

Gabriela NIRINO:ENSEANZA DEL COLOR EN EL DISEO TEXTIL: ENTRE LATCNICA Y LA SENSIBILIDAD. DESARROLLO DE UN PROYECTO DEUTILIZACIN DE COLOR EN TEXTILES POR MEDIO DE TCNICAS TINTREAS

63

Dante POLETTO:RELACIONES ENTRE COLOR, PROCESO E INFORMACI N ENLAS ARTES VISUALES 65Mara del Carmen PUCCIO:EL ARTISTA, CREADOR DE UN LENGUAJE QUE LOREVELA 67


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Yasser QUEZADA CASTILLO:EL COLOR COMO MATERIAL Y COMOSIGNIFICANTE EN LA ESCULTURA DE CHAPA 69

Silvia RICCO, y Mnica RBANO:ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE FORMAARQUITECTNICA Y VIRTUALIDAD. ENVOLTURAS DEL NUEVO PARADIGMA 71

Diana RODRIGUEZ BARROS:TRATAMIENTO DE COLOR Y ESTAMPACINDIGITAL. EXPERIENCIAS DE ENSEANZA APRENDIZAJE SEGN PRCTICASDISRUPTIVAS EN ENTORNOS POST-DIGITALES.

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Sergio Eduardo ROJAS:COLOR E IDENTIDAD INSTITUCIONAL 75

Alfredo ROSENBAUM:ACCIONES ARTSTICAS, COLOR Y ESPACIO PBLICO. LASINTERVENCIONES DEL ESPACIO URBANO LA VIDA DESATENTA CAMINAR. 77

Mara Beatriz WAGNER y Ana Mara PAUS: EL APRENDIZAJE DE LACOMPOSICIN DE LA PALETA 79

RESMENES DE PONENCIAS EN PSTERS 81Silvia Leonor AGERO:EL COLOR EN LA OBRA DE AURELIO SALAS 83

Alejandra AMIONE y Paola TRETTEL:EL COLOR EN EL PAISAJE, DISE ARSENSACIONES 85Susana ARRACHEA [et.al.]:CES A EN LOS TEXTILES. EXPLORACI N DE SUAPARIENCIA A PARTIR DE COMBINACIONES DE FIBRAS SINTTICAS EN TEJIDOPLANO

87

Paulina BECERRA [et.al.]:MQUINAS DE APRENDER: DISEO DE DISPOSITIVOSEXPERIMENTALES PARA ENSEANZA DEL COLOR 89

Marcela Silvia DE LEON: LA INFLUENCIA DEL COLOR EN EL APRENDIZAJE DELNIO EN EDAD PRE-ESCOLAR 91

Carolina DAZ AZORN:LUZ, COLOR Y CESIA. INTERACCIONES PROYECTUALESEN EL DISEO DE OBJETOS. 93

Susana GEAT y Graciela Beatriz ROJAS:EXPERIENCIA SOBRE EL PROCESO

ENSEANZA- APRENDIZAJE EN MORFOLOGA I DE DISEO GRFICO95

Mara Paula GIGLIO [et.al.]: LA APARIENCIA COLORSTICA DE LA CIUDAD COMOCONSTRUCCIN SOCIAL. CASO MAR DEL PLATA Y LAS DERIVACIONES DE LAAPLICACIN DEL CDIGO DE PUBLICIDAD URBANA DEL PARTIDO DEGENERAL PUEYRREDN

97

Militza LACIAR[et.al.]:EL COLOR EN LA ARQUITECTURA INSTITUCIONALMODERNA DE SAN JUAN. Casos de estudio: Edificios de Obras SanitariasSociedad del Estado y Correos y Telecomunicaciones

99

Isabel MACIAS:LUZ, CMARA, STOP MOTION 101Luca Constanza MAILLO PUENTE:COLOR Y ENSE ANZA EN LA CARRERA DEDISEO GRFICO: UN ABORDAJE NECESARIO 103

Cristina MANGANIELLO MANGARIELLO:EL COLOR DE LA ANTIGA PSTUM 105

Cristina MANGANIELLO[et.al.]:SEMIOSIS DE COLOR A PARTIR DE LA RELACI NOBJETO TONAL-DISTANCIA, EN LA CIUDAD DE CHASCOMS 107Ricardo Federico NILL y Susana Gladys GEAT:UTILIZACI N DEL COLOR ENASENTAMIENTOS INFORMALES. IDENTIFICACIN URBANA DEL BARRIO SANPEDRO PESCADOR, COLONIA BENTEZ (CHACO)

109

Mara STEINER:EL COLOR DE LA MUJER EN EL ARTE Y LA GRFICA CUBANAS 111TALLER DE EXPERIENCIA DIDCTICA DE COLOR 113

Mara Paula GIGLIO:CAJAS DE LUCES COMO INSTRUMENTO PARA LAIGUALACIN DE COLORES PRODUCTO DE MEZCLA SUSTRACTIVA Y MEZCLAADITIVA

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PRLOGOEl presente libro de conferencias y resmenes de ponencias, es una publicacinde las Jornadas Nacionales del Color 2013 en Mar del Plata a realizarse losdas viernes 8 y sbado 9 de noviembre de 2013, en la Facultad de

Arquitectura, Urbanismo y Diseo de la Universidad Nacional de Mar del Plata(FAUD-UNMDP).

Estas Jornadas, como la del 2005, 2007 y 2011, fueron co-organizadas porel Grupo Argentino del Color (GAC) y la FAUD-UNMDP, adems del InterimMeeting of the International Color Association AIC 2010, Congreso de la

Asociacin Internacional del Color, que fuera co-organizado por el GAC, la

FAUD-UNMDP y la AIC, realizado en octubre del ao 2010, todo con sede enMar del PlataLos objetivos son, como en las anteriores ediciones, estimular estudios e

investigaciones sobre el color y hacer conocer sus resultados, divulgarinformacin en todas las reas relacionadas con el color, e integrar los distintoscampos desde los cuales puede abordarse el estudio del color: ciencia,tecnologa, arte, diseo, industria, empresa, etc.

El programa, adems de las veintitrs ponencias orales y quince psters,cuenta en esta oportunidad con seis conferencias de especialistas de renombrenacional e internacional que abordarn temas especficos referidos a cada unode los ejes propuestos por el GAC, un taller de experiencia didctica, y en estaoportunidad, como consideramos necesario encontrarnos no solo para ladifusin y actualizacin en los diferentes ejes, sino tambin para reflexionar,intercambiar ideas tanto en lo referente a la investigacin como en la enseanzadel color, se generar un ESPACIO de encuentro e intercambio referido al ejeINDUSTRIA, TECNOLOGA Y CIENCIA, para organizar un mapa de situacindesde lo disciplinar, analizar la relacin con el medio productivo, y construir unaagenda propia.

En el libro podemos encontrar la conferencia completa del Licenciado enMatemticas Roberto Daniel Lozano, denominada Medicin del color y laapariencia en la industria, y los resmenes de las siguientes conferencias: Lailuminacin de la exposicin como parte de la escenografa del Licenciado enIluminacin Jean-Jacques Ezrati(Francia); Interaccin entre el color y la cesaen las mezclas cromticas del actual Presidente de la Asociacin Internacionalde Semitica Visual, Arq. Jos Lus Caivano; Usos y significados del color enlos textiles prehispnicos de la docente de la Universidad Nacional Autnomade Mxico, Dra. Georgina Ortiz Hernndez(Mxico); Estudios sobre el color yla terminacin de mezclas a base de cemento prtland para determinar las

proporciones ptimas de sus materiales componentes, a cargo de la IngenieraCivil, Dra. Anah Lpez; y La virgen de las rocas, de Leonardo da Vinci delanterior Presidente del GAC, Licenciado en Artes Visuales Omar Burgos.

Los autores de las ponencias perteneces a distintas instituciones del pasentre las que se encuentran las Facultades de Arquitectura, Urbanismo y Diseo


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de la Universidad Nacional de Crdoba, de la Universidad Nacional de Mar delPlata, y de la Universidad Nacional de San Juan; la Facultad de Arquitectura yUrbanismo de la Universidad Nacional del Nordeste; la Facultad de Arquitectura,

Diseo y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires; la Facultad de BellasArtes de la Universidad Nacional de La Plata; el Departamento de ArtesVisuales del Instituto Universitario Nacional del Arte; el Instituto de Cine de

Avellaneda; la Facultad de Bromatologa de la Universidad Nacional de EntreRos; la Facultad de Ingeniera de la Universidad Nacional del Centro de laProvincia de Buenos Aires: la Universidad Tecnolgica Nacional; CICPBA; yCONICET; entre otras.

Aprovechamos la oportunidad de comentar que el GAC es una asociacincivil sin fines de lucro creada en el ao 1980. Sus fines son: estimular estudios einvestigaciones de problemas relacionados con el color y hacer conocer sus

resultados, divulgar informacin en todas las reas relacionadas, promover lavinculacin e intercambio con asociaciones similares del extranjero, mantenerun centro de documentacin especializada, lograr una integracin de losdistintos campos que abordan el estudio del color: ciencia, tecnologa, arte,diseo, arquitectura, industria, etc. El GAC a su vez, forma parte de la

Asociacin Internacional del Color (AIC) y es la entidad que representa a laArgentina ante dicha asociacin.

Regularmente el GAC organiza cursos, conferencias y congresos nacionalescada dos aos desde 1989, publica las actas con los trabajos presentados enlos congresos, as como una revista y boletn con artculos e informacin sobreactividades e investigaciones sobre color que se realizan en el pas y en elexterior.

Finalmente, queremos agradecer especialmente a las autoridades de laFAUD-UNMDP por la colaboracin para realizar las presentes JornadasNacionales del Color 2013 en Mar de elPlata.

Mara Paula GIGLIOPresidenta del Grupo Argentino del Color

Directora del Grupo de Extensin desde el Arte, FAUD-UNMDP


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PROGRAMA

VIERNES 8 de noviembre

9:00 a 9:30 AcreditacinColgado de psters

9:30 a 9:50 ACTO DE APERTURA

9:50 a 10:30 CONFERENCIA 1


11:10 a 11:30SESIN: PSTERS

CAF

11:30 a 13:00 MESA 1(4 Ponencias) MESA 2(4 Ponencias)

13:00 a 14:30 Pausa para almuerzo

14:30 a 16:00MESA 3

(4 Ponencias)MESA 4

(3 Ponencias)


16:40 a 17:10TALLER:

EXPERIENCIA DIDCTICA DE COLOR

17:10 a 17:30SESIN: PSTERS

CAF17:30 a 18:10 CONFERENCIA 4

18:10 a 19:00ENCUENTRO

Industria, Tecnologa y Ciencia

19:00 a 20:00PRESENTACIN DE LIBROS

VINO DE HONOR

Viernes a la noche: Cena de camaradera(horario, lugar y precio a confirmar)

Complejo Universitario General Belgrano. FAUD / UNMDPFunes 3350 (Funes y Roca) Nivel 2 (primer piso)

AULA ODDONE TALLER 3 PASILLO

ACTO DE APERTURAACTO DE CIERRE

ACREDITACINExposicin y venta de libros

CAFVino de Honor

Entregas de certificados

Exposicin permanente depsters

CONFERENCIASMESAS 1, 3 y 5

ENCUENTROMESAS 2, 4 y 6

TALLER: EXPERIENCIADIDCTICA DE COLOR

SESIN PSTERS


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SBADO 9 de noviembre

9:00 a 10:30MESA 5

(4 Ponencias)MESA 6

(4 Ponencias)


11:10 a 11:30SESIN: PSTERS SESIN: EXP. COLOR

CAF


12:10 a 12:50GAC Y SUS ACTIVIDADES

ARTISTAS DEL GAC

12:50 a 13:00 ACTO DE CIERRE

CONFERENCIAS - VIERNES 8 DE NOVIEMBRE

Conf Autor/es Titulo de la conferencia

1 LOZANO, RobertoDaniel MEDICIN DEL COLOR Y LA A PARIENCIA EN LAINDUSTRIA Argentina

2 EZRATI, Jean-Jaques LA ILUM INACIN DE LA EXPOSICIN COMO PARTEDE LA ESCENOGRA FA Francia

3CAIVANO, Jos Luis

INTERACCIN ENTRE EL COLOR Y LA CESA EN LA S

MEZCLASArgentina

4 LPEZ, AnahESTUDIOS SOBRE EL COLOR Y LA TERMINACIN DEMEZCLAS A BASE DE CEMENTO PRTLAND PARADETERMINAR LAS PROPORCIONES PTIMAS DESUS MATERIALES COMPONENTES

Argentina

CONFERENCIASSBADO 9 DE NOVIEMBRE

Conf Autor/es Titulo de la conferencia

5 BURGOS, Omar LA VIRGEN DE LAS ROCAS, DE LEONARDO DA VINCI Argentina

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ORTIZ

HERNNDEZ,Georgina

USOS Y SIGNIFICADOS DEL COLOR EN LOS

TEXTILES PREHISPANICOS Mxico


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MESAS - VIERNES 8 DE NOVIEMBRE

Autor/es Titulo de la ponencia Institucin

1KENNY, Sara Leonor;DOMIJAN, Vladimir;SUEZ, Laura Irene

COLOR Y TEXTURA, EN LA CONSTRUCCINDE LA IDENTIDAD DE LA CIUDADCONTEMPORNEA

Instituto delColor. FAUDUNC

ROJAS, Sergio Eduardo COLOR E IDENTIDAD INSTITUCIONAL FBA - UNLPVILA, Mara M.

Marcelo BAILN,Vladimir DOMIJAN,Sara KENNY, DaroSUREZ, Laura SUEZ

EL HAB ITAR Y SUS TRANSFORMACIONESEXPRESADOS EN LA CIUDAD: COLOR YLUGAR URBANO

Instituto delcolor. FAUD -UNC


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POLETTO, Dante RELACIONES ENTRE COLOR, PROCESO EINFORMACIN EN LAS ARTES VISUALES AV - IUNA

MAROTTA, GracielaEL COLOR COMO FORMA PURA, EL ESPACIOY EL VACO. La ob ra d e YVES KL EIN

AVIUNA

ROSENBAUM, Alfredo

ACCIONES ARTSTICAS , COLOR Y ESPACIOPBL ICO. LAS INTERVENCIONES DELESPACIO URBANO LA VIDA DESATENTACAMINAR

AVIUNA

BURONE RISSO, Estela ARY BRIZZI, MAESTRA COLOR Y POESA AVIUNA


3

GARCA MNDEZ,Diana Daniela

EL MANEJO DEL COLOR EN CONFERENCIASOBRE NADA POR BOB WILSON. UNAPROPUESTA EN CRUCE DE L ENGUAJES

AVIUNA

DE FEO, GustavoEL COLOR EN EL VIDEOARTE ARGENTINO:UNA MIRADA A EL TICKET QUE EXPLOT DEGUSTAVO GALUPPO

IUNA

QUEZADA CASTILLO,Yasser

EL COLOR COMO MATERIAL Y COMOSIGNIFICANTE EN LA ESCULTURA DE CHAPA

AVIUNA

PUCCIO, Mara delCarmen

EL ARTISTA, CREADOR DE UN LENGUAJE QUELO REVELA


4

BALDI CORONEL,Bertha

EL COLOR DEL POLEN APCOLA ARGENTINOFac. deBromatologa.UNER

GAISCH, Alicia M. y T.Kessler

PREDICCIN DEL COLOR EN COMPUESTOSQUMICOS

Fac. deIngenieraUNCPBA

LPEZ, Anah* yGastn AlejandroGUZMN

USO DEL PARMETRO DIFERENCIA DECOLOR TOTAL E* PARA EVALUAR LAHOMOGENEIDAD DEL COLOR ENHORM IGONES ARQU ITECTNICOS

* UTN-FRC/FRLPy CICPBA-LEMIT.CICPBA-CONICET-CIDEPINT

MESASSBADO 9 DE NOVIEMBRE


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RODRGUEZ BARROS,Diana; MANDAGARN,

Mara; ROS, Claudia yRAMREZ, Gabriela

TRATAMIENTO DE COLOR Y ESTAMPACINDIGITAL . EXPERIENCIAS DE ENSEANZA

APRENDIZAJ E SEGN PRCTICASDISRUPTIVAS EN ENTORNOS POST-DIGITALES

FAUD

UNMDP

WAGNER, Mara Beatriz yPAUS, Ana Mara

EL APRENDIZAJ E DE LA COMPOSICIN DELA PALETA

FBA - UNLP

MARTNEZ, Beatriz Sonia

COLOR APLICADO A DISEO TEXTIL.RELACIONES DEL COLOR COMO SIGNO YSIGNIFICADO A SOCIADO A LAPROYECTACIN TEXTIL

FAUDUNMDP

NIRINO, Gabriela

ENSEANZA DEL COLOR EN EL DISEOTEXTIL: ENTRE LA TCNICA Y LASENSIBILIDAD. DESARROLLO DE UNPROYECTO DE UTILIZACIN DE COLOR ENTEXTILES POR MEDIO DE TCNICASTINTREA S

FADUUBA

RICCO, Silvia y RBANO,Mnica

ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE FORMAARQUITECTNICA Y VIRTUALIDAD.ENVOLTURAS DEL NUEVO PARADIGMA

FAUD -UNMDP


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BURGOS, OmarLA PALETA DEL PINTOR. LA INTUICIN ENLA MEZCLA DE COLORES

LPEZ, MabelCOLOR EN DIBUJOS INFANTILES CONVIOLENCIA Y NO VIOLENCIA: MITOS YREALIDADES

ProgramaColor, Sec. deInvestigaciones,FADU - UBA

LVAREZ, GabrielILUMINACIN DE LA S OBRAS DE ARTE.FUENTES DE LUZ

AVIUNA

GIGLIO, Mara Paula

SER / EN CAMBIO, PRESENCIA YAPARIENCIA. REFLEXIONES SOBRE LAAPARIENCIA DEL COLOR Y LA CESA ENCONTEXTOS PROYECTUALES

GEAPFAUD -UNMDP

TALLERVIERNES 8 DE NOVIEMBRE

A CARGO Titulo Institucin

GIGLIO, Mara Paula EXPERIENCIA DIDCTICA DE COLORGEAPFAUDUNMDP


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CONFERENCIAS


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MEDICIN DEL COLOR Y LA APARIENCIA EN LA INDUSTRIA

Roberto Daniel LOZANO

[email protected]

Resumen

Se hace un resumen de la situacin actual de la industria y se plantea lanecesidad de volver a lograr un enfoque que ayude al pas a mejorar susituacin tecnolgica y capacitar a los cuadros de la industria actual a mejorarsus capacidades.

Se hace un balance de la situacin actual y se indican las lneas principalesde accin que deberan procurarse para que la Argentina vuelva a sergeneradora de tcnicas para la medicin del color y la apariencia visual comocomplemento de la produccin industrial, que no solo debe producir buenosproductos, sino que estos deben ser atractivos y con caractersticas deapariencia visual y cromticas constantes.

Un pequeo racconto histrico

Despus del vendaval poltico del fin de siglo y comienzos de este ennuestro pas, muchas de nuestras industrias pequeas y medianas tuvieron quecerrar o cambiar de rumbo. La tecnologa sigui desarrollndose en otros pasesy aqu lleg en paquetes cerrados. Esto fue muy evidente en la industriaautomotriz y de pinturas especiales. La industria textil y de los alimentosprocesados tambin sufri los embates de la libertad de los mercados. Lasgrandes firmas como Alpargatas y Grafa tambin siguieron ese camino. Eldesarrollo de las tcnicas de medicin del color y la apariencia visual, cuyoapoyo tecnolgico lo tenan a travs del INTI, fue desapareciendo comoconsecuencia de una poltica de rentabilidad de ensayos y desaliento alpersonal tcnico. Hoy solo queda una persona a cargo donde antes haba msde 20 y casi nadie con capacidad de asesorar a la industria en estos temas.

La industria alimenticia

Es sabido que la apariencia visual y el color de los alimentos son un factorimportante en la aceptabilidad de los productos que se comercializan. Desde elcolor de las frutas al de los productos elaborados, el aspecto visual es esencialen la aceptacin o rechazo de estos. Los golpes producen deterioros en losfrutos que normalmente son rechazados por los consumidores y estos sedetectan por cambios en la superficie de los mismos. Por otra parte la falta deuniformidad se lo toma como algo que deteriora su calidad. En los aceites y los

vinos claros, no solo el color sino tambin la transparencia son un ndicesubjetivo de la calidad del producto. En los lcteos y quesos, la blancura, el
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amarillentamiento y la uniformidad son factores importantes a tener en cuenta.Las arvejas, las aceitunas, tambin tienen caractersticas de apariencia quedeben ser constantes para una aceptacin generalizada.

En todo el proceso de recoleccin, preparacin y envase de los productoses siempre necesario controlarlos y evitar que los mismos no tengan unaapariencia no uniforme. Esto usualmente requiere mediciones del color y laapariencia visual antes del despacho a plaza. Sin embargo la mayor parte de losproductores y procesadores no tienen formacin, ni condiciones adecuadaspara realizar tales controles. An recuerdo un caso en Mendoza, donde unafirma clasificaba productos en una noria donde se descargaban frutos y se losclasificaba segn el color. Sin embargo las condiciones de observacin variabadurante el da, ya que la luz cambiaba segn la hora y el estado del tiempo pues

la iluminacin natural que se lograba a travs de chapas de plsticosemitransparente, variaba, y cuando haba poca luz, se encendan lucesartificiales que diferan en mucho respecto de la calidad cromtica de la luzusada anteriormente.

La industria textil

Nadie quiere comprar una prenda donde una de las partes tenga un colordiferente del resto. Comprar instrumentos de medicin importados comopaquete cerrado, tampoco es la solucin. Quienes los venden suelen no sabercomo usarlos realmente y aplican mtodos simples que solo replican lasinstrucciones de los fabricantes. No se trata solo de usar tales aparatos sino desaber que miden, como lo hacen y que significan las mediciones. De otro modo,el mayor xito consistir en aprobar o rechazar un determinado producto. De alla saber que se tiene que hacer para corregir el error hay mucho camino. Enmuchos casos la experiencia de quienes controlan permiten intentar corregiraquel resultado, pero la mayor parte de las veces es con el mtodo de prueba yerror.

Los productos textiles son muy variados y su teido tambin. No es lomismo algodn que seda, lino o rayn. Cada material tiene sus anilinas y elproceso es diferente en cada caso y los resultados con uno de ellos no puedenextrapolarse a otros. Lo fundamental es entender el porqu de las diferencias, siestas son grandes o pequeas. Y si son pequeas, cuan diferentes son.

No es lo mismo una tela estampada que una teida. En la estampada, lasdiferencias aceptables son mucho mayores que en una teida, No es lo mismouna tela lisa que una con pelos como una pana o un terciopelo. No solo importamedir el color y la apariencia visual, sino tambin como se la mide.


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Las pinturas

Producir una pintura blanca, tericamente, no tendra problemas de color.

Sin embargo existen otro asociados tambin importantes, como el podercubritivo, su amarillentamiento, su acabado superficial (brillo) y su blancura.Todas estas formas de la apariencia visual que suelen no medirse con uncolormetro, un espectrofotmetro o un espectrmetro.

Por otra parte la medicin del color de una pintura debe hacerse bajocondiciones normalizadas. Por ejemplo realizando un extendido con un espesoruniforme y secndola en condiciones tambin normalizadas. Para medir elpoder cubritivo es necesario hacer el extendido sobre fondo negro y fondoblanco, pero Qu es negro y que es blanco? Cualquiera? Pueden obtenerse

diferentes resultados, pero Cmo mejorar el producto?Uno puede entender que el poder cubriente est asociado al elemento

difusoragregado a la pintura, sea sulfato de bario o cualquier otro elemento,pero Se sabe cuan difusor es este elemento? Qu no solo depende de sucalidad, sino tambin de su grado de molienda? Qu tambin depende de sundice de refraccin?

Otro fenmeno nuevo en la industria de las pinturas son aquellasempleadas en la industria automotriz. Pinturas metalizadas o perladas, cuyascaractersticas cromticas y reflectivas varan con el ngulo de observacin. Esdecir cambia el color y el brillo segn el ngulo de la fuente que ilumina y el deobservacin. Cmo evaluar estas caractersticas? Cules son lastolerancias?

En muchos de estos ltimos casos se producen fenmenos propios de lasredes de difraccin, que separan el espectro en sus componentes de diferentefrecuencia o de longitud de onda, dando lugar a un complejo anlisis de Fourierde las componentes de frecuencias espaciales. Y Uds. se preguntarn Quson componentes espectrales espaciales?

Simplemente, cuando van al supermercado el lector del cdigo de barrasque reconoce el artculo e indica su precio, es un lector de frecuenciasespaciales. Las lneas negras tienen mayor frecuencia cuanto ms delgadasson: entran ms lneas por unidad de longitud. Cuanto ms gruesas, ms bajaes su frecuencia espacial. Parece sencillo, pero normalmente nadie es capaz dedeterminar la frecuencia de un cdigo de barras con solo mirarlo. Sin embargola cajera que pasa el impreso y la etiqueta frente a ese haz de luz roja que salede una caja y que proviene de un lser, y lo hace automticamente sin entendercomo lo hace. Tampoco importa en ese caso. En cambio en el estudio de laspinturas y las terminaciones que emplean estos artificios y sobre todo si se

quiere evaluarlos y determinar sus caractersticas es necesario saber que ycomo se mide.


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Cueros y plsticos

Los sueros y los plsticos pueden emplearse para ropa y calzados o paraelementos para el hogar, juguetes, vajilla, muebles e infinidad de otrasaplicaciones. Nuevamente el control de la apariencia visual, incluyendo el colores importante. Voy a recordar un caso paradigmtico. Asesorando una firmaque exportaba cueros encontr un lugar donde se haca la pre-calificacin delos mismos antes del tratamiento final. Se trataba de una mesa alta que tenados planos inclinados a cada lado donde se colocaba el cuero entero de la vacay el observador lo calificaba de acuerdo a los defectos que el mismo tena,producto de lastimaduras o araazos contra los alambrados durante su crianza.Era como si fuera una carpa a dos aguas iluminada desde arriba con tubos

fluorescentes. La luz era pobre, iluminaba en forma bastante rasante, lo quepermita ver mejor las protuberancias pero no muy bien los defectossuperficiales. Su decisin era muy importante ya que determinaba en esaprimera etapa si el cuero era de primera, segunda o tercera calidad, lo cualimplicaba un costo y un precio diferente. Mi recomendacin fue que cambiaranla forma de evaluarlo: En primer lugar mejorar substancialmente el modo deiluminacin y en segundo lugar que el inspector, que realizaba su trabajodurante ms de cuatro horas seguidas, fuera reemplazado cada media horapues se trataba de una tarea visual muy exigente que impeda realizarlaapropiadamente por intervalos muy largos. Adems recomend emplear

jvenes (si fuera posible menores de 25 aos) que tuvieran una visin normal yno personas de avanzada edad como se utilizaban en ese caso. La experienciavisual poda aprenderse en corto tiempo y, en todo caso, siempre se podaconsultar con alguien ms experimentado.

Los cueros cuando se tien tienen variaciones segn sea la parteconsiderada del mismo. No es lo mismo el lomo que el cuello o lasextremidades. La permeabilidad de los poros admite ms o menos tintura,cambiando la apariencia final. El tratamiento previo es esencial. Los lmites de lavariacin de color deben especificarse adecuadamente para no tener rechazosimprevistos.

Cuando los cueros se pintan, ya no importa la mayor o menor absorcin delsustrato pero es esencial la constancia del color para los distintos cueros de unamisma produccin. Aqu es importante definir las tolerancias, ya que siemprehay variaciones y es oneroso reprocesar un cuero o rebajarlo de categora.

En los plsticos, y sobre todo en las telas plsticas, los requerimientos sonlaxos, pero igualmente debe controlarse la uniformidad tanto de la aparienciacomo del color. Si las telas son empleadas para tapicera deben poseer unabuena uniformidad y un buen poder cubriente. El brillo y el color deben seruniformes.


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Un caso particular son los plsticos empleados para las dentaduras odientes postizos. En estos casos normalmente se comparan con los dientesreales del cliente, pero es muy difcil que el mecnico dental pueda ver la

comparacin directa, lo que lleva muchas veces a una seguidilla de prueba yerror o a convencer al cliente que acepte algo que le parece mal. Los dientes sepueden medir, sin embargo casi ningn dentista accede a esta tcnica y muchomenos la especifica.

Conclusiones

Mi intencin al aceptar la invitacin de Mara Paula, era la de intentarinteresar a quienes trabajan en las diversas industrias a interesarse nuevamenteen las tcnicas de medicin y control de la apariencia visual y el color en los

diversos productos que se producen en el pas y recrear el grupo deinvestigadores que incursionen en el tema dando apoyo y recreando lascapacidades que existan otrora para permitir agregar valor a nuestrosproductos, poder competir con la mejor tecnologa y, quizs, volver a constituiral pas en un referente mundial en estos aspectos.

Muchas Gracias!


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CURRICULUM

El lic. Roberto Daniel Lozano es licenciado en Matemticas y trabaj en el InstitutoNacional de Tecnologa Industrial (INTI) por mas de 35 aos donde fue Jefe de laDivisin ptica por casi 15 aos y del Sector de Fsica Industrial por otros 10, Jubiladodesde Diciembre del 2000, actualmente acta como consultor. .

Ha publicado ms de 200 trabajos de investigacin y desarrollo y de divulgacin, enel pas y en el extranjero y un libro ("El Color y su Medicin", Americalee, Buenos Aires,1978), y dos apuntes (Lecturas escogidas I y II) y publicado como editor varios libros. Est

por publicar La Apariencia visual y su medicin Es co-autor del libro en Ingls Colorand Food de la Editorial CRC Press (Taylor and Francis, EE.UU.). Su especializacinincluye color en alimentos, instrumental, aplicaciones. Posee una patente sobre uninstrumento para medir el color en dientes.

En 1986 fue co-autor de la Publicacin 15: Colorimetra y en el 2006 de laPublicacin 175: Un marco para la medicin de la apariencia visual, de la ComisinInternacional del Alumbrado (CIE)

En 1986-1990 fue miembro del Comit Directivo de la Asociacin Internacional delColor (AIC), tambin hasta su desaparicin fue miembro del Consejo Editorial de laRevista ptica Pura y Ap licaday de la Revista Color Research and App l icat ion(Wiley,EE.UU.). Fue miembro del Comit Consultivo de Fotometra y Radiometra (CCPR) de laOficina Internacional de Pesas y Medidas (BIPM). Ha sido Presidente del ComitTcnico TC 2-20: Brillo Visual de la Divisin 2 de la Comisin Internacional del

Alumbrado (CIE) y es miembro de diversos Comits Tcnicos de la CIE.

Ha sido, Presidente del Grupo Argentino del Color desde 1980 hasta 1992. FuePresidente de la Comisin Organizadora de la 6a. Sesin de la AIC, COLOR 89, que serealiz en Buenos Aires. Desde 1994 hasta 1996 ha sido Presidente de la Asociacin

Argentina de Luminotecnia (AADL) de la que fue fundador en 1965. En 1996 fuedesignado Socio Honorario del Grupo Argentino del Color.

Ha sido invitado como conferenciante en varios pases de Latinoamrica, Europa yfrica. Ha sido contratado como experto de las Naciones Unidas por el Programa para elDesarrollo (UNDP).

En 1998 fue distinguido con el primer premio en el rubro Tecnologa del Color del

4to.Congreso Argentino del Color realizado en Ober, Misiones.

En 2001 le otorgaron el Premio Deane B. Judd, la mxima distincin mundial en laespecialidad, durante la 9 Sesin de la AIC realizada en Rochester, NY, EE.UU.

Octubre 2011


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LA ILUMINACIN DE LA EXPOSICIN COMO PARTE DE LAESCENOGRAFA

Jean-Jacques EZRATIConsultor de iluminacin, Pars, [email protected]

La iluminacin museogrficaLa iluminacin museogrfica representa la tcnica del dominio de la luz confines museogrficos, es decir, relativos a las funciones especficas de lainstitucin museo, que son el estudio, la conservacin y la difusin de lostestigos materiales de la actividad del hombre y de la naturaleza. La iluminacin

nos har descubrir las caractersticas de un objeto por la eleccin de sudireccin, de su intensidad y de su composicin espectral, desde losultravioletas a los infrarrojos. Una iluminacin equilibrada permitir observar,incluso restaurar una obra si es necesario. Finalmente, la iluminacincompletar su puesta en exposicin.

La iluminacin de exposicinEstudiar y conservar los testigos de la actividad del hombre y de la naturalezatiene sentido para una institucin nicamente si son el soporte de un saber, deuna emocin, de una experiencia a transmitir. La exposicin es el medio porexcelencia. La iluminacin de exposicin se basa en estos tres grandesprincipios:

1. Estar en armona con los otros continentes de la escenografa.2. Respetar las necesidades de la ergonoma visual.3. Seguir las recomendaciones de la conservacin preventiva.

Iluminacin y significacinLa iluminacin resulta de las elecciones, por esta razn entonces no estdespojada de sentido y posee todas las caractersticas de un sistema semitico.Ocurre lo mismo con los otros continentes de la puesta en espacio, como elrecorrido, el color, el sonido, etc. Trabajar los contrastes, las sombras, la durezade un conjunto se basa en una reflexin. La iluminacin es un co-lenguaje, consu propia sintaxis, que se inscribe en el lenguaje escenogrfico completo.Participa en la transferencia de una idea, de un guin, al espacio. Se ilustra esteenfoque con el ejemplo de un proyecto (no realizado) para el Museo de Arte deLima.


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CURRCULUM

Consultor de iluminacin. Contacto: [email protected]

Jean-Jacques Ezrati naci en 1946 en Estrasburgo, Francia. Es licenciado eniluminacin, estudi teatro, didctica y conservacin preventiva. Es miembro delConsejo Internacional de Museos ICOM, de la Comisin Internacional deIluminacin CIE, de la Asociacin Francesa de la Iluminacin AFE y de la

Asociacin Francesa de ACE Lighting Designer. Ha publicado un gran nmerode artculos sobre el museo y la iluminacin de la exposicin. Despus de recibiruna educacin bsica en electrnica, continu estudios teatrales y fueentrenado en iluminacin general y estudios acadmicos de didctica.Comienza sucesivamente en teatro como tcnico de iluminacin, director deiluminacin, director de escena y diseador de iluminacin. En 1982 se

desempea como asesor de la iluminacin para la administracin de los museosfranceses. En 2001 se incorpora al Centro de Investigacin y Conservacin delMuseo de Francia (C2RMF), donde adems de las funciones a su cargo

participa de trabajos de investigacin, como ingeniero, en espectrocolorimetra ymicrofotografa. Ha sido profesor de iluminacin y de colorimetra en muchosestablecimientos profesionales y acadmicos. En 2011 el Ministerio de Cultura yComunicacin le concedi el rango de Oficial de la Orden de las Artes y lasLetras. En 2012 dej el ministerio, pero continu con una empresa deconsultora y formacin en la iluminacin.


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INTERACCIN ENTRE EL COLOR Y LA CESA EN LAS MEZCLASCROMTICAS

Jos Luis CAIVANOUniversidad de Buenos Aires y [email protected]

La cesa interacta con el color en muchos procesos, y uno de ellos es lasmezclas de color, en sus diferentes maneras: aditiva, sustractiva y partitiva.Habitualmente encontramos que se asumen ciertas cuestiones en estasmezclas de color:

1) Se suele afirmar que la mezcla aditiva (la suma de luces coloreadas

superpuestas en una superficie) arroja como resultado un color que es msluminoso (ms claro) que los colores mezclados. Por ejemplo, en la mezclaaditiva de rojo, verde y azul, el magenta es ms claro que el azul y el rojo, elamarillo es ms claro que el rojo y el verde, el cian es ms claro que el verde yel azul, y por ltimo, el blanco es ms claro que todos ellos.

2) Se suele asumir tambin que la mezcla sustractiva (mezcla de pigmentos,tintas o por superposicin de pelculas) arroja un color que es ms oscuro quelos colores mezclados. El pigmento, por as decir, ensucia, y el resultado deello es un color ms oscuro. Por ejemplo, en la tpica mezcla sustractiva deamarillo, magenta y cian, el azul es ms oscuro que el magenta y el cian, elverde es ms oscuro que el cian y el amarillo, el rojo es ms oscuro que elamarillo y el magenta, y finalmente, el negro es ms oscuro que todos ellos.

3) La mezcla partitiva u ptica del color (que se puede realizar mediantediscos giratorios, o que se produce con la tcnica puntillista en pintura) arroja uncolor cuya luminosidad o claridad es una suerte de promedio de las claridadesde los colores mezclados. Por ejemplo, una mezcla partitiva de amarillo y azulproduce un gris que es ms claro que el azul y ms oscuro que el amarillo.

Ahora bien, las cosas pueden resultar diferentes si consideramos casosparticulares:

1) La conclusin que se asume en la mezcla aditiva parecera verificarsesiempre, ya que la mezcla se produce aadiendo luz, y el resultado es, porconsecuencia, ms luz, en definitiva, mayor luminosidad.

2) Para la mezcla sustractiva hay casos en los que la regla mencionada nose cumple: Si en lugar de superponer capas o pelculas de color transparentes,las mismas son traslcidas, el resultado no es un color ms oscuro: a partir decierto grado de traslucidez, la mezcla arroja un resultado ms claro. Si en lugarde mezclar pinturas o tintas transparentes (por ejemplo acuarela o barnices)mezclamos pinturas opacas (por ejemplo, leo o esmaltes), la regla enunciadatampoco se verifica. Veamos un ejemplo muy sencillo: Una pintura transparentegris clara mezclada con una pintura transparente gris oscura da como resultadoun gris que, en efecto, es ms oscuro que ambos. Pero una pintura opaca

blanca mezclada con una pintura opaca negra da como resultado un grisintermedio (no es ms oscuro que el negro!). Parecera incluso que con capas


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o pelculas transparentes, si aplicamos la misma cantidad de capas (o el mismoespesor de ellas) en cada zona (tanto de los colores que integran la mezclacomo en las superposiciones), la regla enunciada tampoco se verifica.

3) Con respecto a la afirmacin sobre la mezcla partitiva, qu sucede si enlugar de realizarla con superficies de color mate la hacemos con superficiesbrillantes? Y con superficies traslcidas y transparentes?

Es necesario verificar estas cuestiones de forma experimental, asumiendocomo hiptesis que el grado de transparencia o translucencia del medio materialque produce el estmulo cromtico, as como el grado de brillo o el nivel deacabado mate de las superficies, tendrn una gran influencia en estos procesosy en los resultados que se obtengan. La luminosidad o claridad resultante de losdistintos tipos de mezclas depender en gran medida de estos factores.

CURRCULUM

Jos Luis Caivano se desempea como investigador y profesor en la Facultadde Arquitectura, Diseo y Urbanismo (FADU) de la Universidad de Buenos Aires(UBA), e investigador independiente del Consejo Nacional de InvestigacionesCientficas y Tcnicas (Conicet) de la Argentina. Es investigador categora Isegn el escalafn del Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa. Ha sidoadems investigador asociado en el Research Center for Language andSemiotic Studies de la Universidad de Indiana, Estados Unidos. Dirige elPrograma de Investigacin Color, Luz y Semitica Visual en la FADU-UBA.

Desde 2012 es presidente de la Asociacin Internacional de SemiticaVisual. Fue presidente de la Asociacin Internacional del Color (2006-2009) ydel Grupo Argentino del Color (1994-2004). Es miembro honorario de la

Asociacin Portuguesa del Color y de la asociacin Ad Chroma de Francia.Ha presentado trabajos en ms de cien congresos nacionales e

internacionales y dictado numerosas conferencias invitadas y cursos en laArgentina y el exterior: Taiwan, Francia, Finlandia, Italia, Espaa, Turqua,Canad, Mxico, Brasil, Chile, Colombia, Per y Uruguay. Tiene publicados 2libros como autor, 12 libros como compilador y 126 artculos en libros y revistas(entre ellas, Color Research and Application, Die Farbe, Languages of Design,Leonardo, Semiotica, Visio, Cruzeiro Semiotico, DeSignis, Colour: Design &Creativity).

Fue durante 10 aos editor de la revista AREA y de la Serie Difusin,publicados por la FADU-UBA. Ha sido editor de las Actas de los CongresosArgentinos del Color (con 9 libros publicados). Es editor asociado de la revistaColor Research and Application y miembro del comit editorial del Journal of theInternational Color Association.


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ESTUDIOS SOBRE EL COLOR Y LA TERMINACIN DE MEZCLAS A BASEDE CEMENTO PRTLAND PARA DETERMINAR LAS PROPORCIONESPTIMAS DE SUS MATERIALES COMPONENTES

Anah LPEZUTN-FRC/GINTEMAC y LEMIT, calle: 52 e/ 121 y 122 - B1900AYB - La Plata -Pcia. de Buenos Aires - [email protected]

El avance en el conocimiento de los materiales utilizados en la industria de laconstruccin ha permitido obtener hormigones que mejoraron sus propiedades.El uso del color en materiales a base de cemento prtland ha despertado el

inters por estudiar el efecto de los principales materiales que definen esteaspecto esttico, adems de las diferentes terminaciones que se puedenobtener.

El pigmento es el agente colorante ms utilizado para cambiar el colortradicional en la construccin y se utiliza en proporciones bajas respecto alcemento gris o blanco. La evolucin de los hormigones ha incluido otros tipos demateriales de construccin como adiciones inertes o aditivos qumicos, porejemplo en el diseo de hormigones autocompactantes se suele utilizar fllercalcreo y superfluidificantes para lograr una moderada viscosidad y unaelevada fluidez, respectivamente.

La eleccin de los materiales cobra suma importancia en el color final, por lotanto seleccionar el tipo y proporciones de los componentes ser determinanteen esta propiedad.

El trabajo tiene como objetivo formular criterios que permiten obtener laproporcin ptima de materiales que contemplen al color. El color fue definidosegn el sistema CIELAB y para juzgar niveles de variaciones del color se utilizel parmetro diferencia de color total E* segn la frmula indicada en la normaEN 12878. Se analiza el color en pastas y morteros para evaluar el efecto delcontenido de pigmento rojo, amarillo y negro a base de xido de hierro, elcontenido y tipo de superfluidificante, el uso del fller calcreo y del cemento griso blanco. Adems, para estos estudios se consideraron dos superficies demedicin: una en contacto con el molde y otra expuesta al aire. Por ltimo, seevala el efecto de diferentes terminaciones de morteros obtenidos con moldesde acero, madera y vidrio.

Los resultados muestran distintos contenidos de pigmento segn seaamarillo, rojo o negro, para obtener la mxima intensidad de color. Lasdiferencias de color total, al comparar colores de cementos, son menorescuando se utilizaron pigmentos a razn de 5 %. El incremento desuperfluidificante modifica levemente el color en la cara en contacto con elmolde y en mayor notoriedad sobre la cara expuesta al aire. Por ltimo, el colordepende de la superficie de contacto y es posible obtener diferentes colores y

terminaciones con una proporcin fija de materiales.


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UTN-FRC/FRLP y CICPBA-LEMIT, calle: 52 e/ 121 y 122 - B1900AYB - La Plata- Pcia. de Buenos Aires, Argentina. [email protected] Civil por la UTN-FRC y Doctora en Ingeniera por la UNLP.Especializada en Hormigones Autocompactantes Coloreados. DocenteInvestigadora de la UTN y profesora invitada en la Facultad de Bellas Artes dela UNLP en la carrera Diseo Industrial. Buenos Aires Argentina. Desde el2008 integrante de la comisin directiva del GAC.


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LA VIRGEN DE LAS ROCAS, DE LEONARDO DA VINCI

Omar Burgos

[email protected]

En 1483 aparentemente, Leonardo habra recibido un encargo de laConfraternidad de la Inmaculada Concepcin de Miln, para pintar la imagen dela Virgen con el nio Jess y San Juan, que adornara el altar de la Iglesia deSan Francisco el grande de Miln.El cuadro ocupara el panel central de un retablo que llevara a los costadosotras dos obras con ngeles msicos y que fueron encargadas a los hermanos

Ambrogio y Evangelista da Predis y que se conservan actualmente en Londres.

La obra tiene dos versiones, una conservada en el museo del Louvre que seconsidera la obra original de Leonardo y la versin de la National Gallery deLondres, que se supone hecha en colaboracin.La escena tiene lugar en las montaas. Jess sentado bendice a San Juan, quees protegido por la virgen con su manto. La mano izquierda de la virgen, enperfecto escorzo, se alza en suspenso; insinuando, con la mano del ngel,como estratos sobre la cabeza de Jess. Tras el nio Jess, un ngel queseala a San Juan y San Juan arrodillado acerca sus manos a Jess en gestode rezo.La pintura plantea al espectador algunos enigmas. Qu simboliza? Quencuentro mtico representa, si no hay en la Biblia ningn relato de unencuentro de Jess y San Juan de nios? Por qu el ngel que est atrs delnio Jess involucra con la mirada al espectador en la escena y seala a SanJuan?El presente trabajo presenta un anlisis compositivo de la obra y su estticacromtica, as como una resea del contexto histrico en el que fue realizada.

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Art ist a Plst ico

ESTUDIOS REALIZADOS:Lic.Artes Visu ales Escuela Nacion al de Bellas Artes Pri l id iano Pueyr redn. IUNA.

Tal ler de direccin de cine co n Hector FaberTaller d e di buj o de Rober to Pez.Tal ler de Grabado de Aid a Carbal lo.Taller de Grabado de Stan ley Will iam Hay ter en el ATEL IER 17 en Pars.Tal ler de Dibujo de Aurel io Mach i

2003 / 5: Director del Espac io Cultur al del Inst. Ciencias Am bientales y Salud, CABA.

20062008: Vicepresidente Grup o Argen tino del Color.20082012: Presidente Grupo A rgent ino del Color.


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Como Presidente y m iem bro de la Comisin Direct iva del GAC ha part ic ipado delCom itOrganizado r y cientfico d e Jo rna das y Con gres os realizado s po r el G.A.C.aos 2004, 2006, 2008, 2010, 2012 y 2013.2010: Com itOrgan izador del Con greso Interino d e la Aso ciacin Internacion al delColor (AIC)2012: Com itOrgan izador del Con greso de la A soc iacin Intern acional d e SemiticaVisual. Facultad de Derecho. Univ. de Buenos A ires.

EXPOSICIONESDesde 1980 expone regu larmente en form a indiv idual y co lectiva en dis t intas salas ymus eos de l pas.Expo s ic ion es des de el ao 2008 en adelan te:.2008 Enero :CEMAV. Centro Municipal de Artes Visuales. Villa Gesell. Prov. Bs. As.Febrero: Museo Histrico del Banco de la Provincia de Buenos Aires. "Dr. Arturo

Jauretche" Ciudad de Bs. As. Marzo:Casa dec la Cultura y Hall municipal Las Toscas.Prov. Santa F. Abri l :Saln Blanco. Municipalidad de Esperanza. Provincia de Santa F.Mayo:Sala Culturarte. Secretara de Cultura. San Salvador de Jujuy. Agosto :Direccinde Cultura. Tres Lomas. Prov. de Buenos Aires. Jul io :Museo Provincial de Artes. SantaRosa. Provincia de La Pampa. Casa de Cultura. Saliquel Provincia de Bs. As.Septiembre:Sitio Cultura. Secretara de Cultura y Turismo. Prov. Tucumn.Octubre:Museo Provincial de Bellas Artes. "Rosa Galisteo de Rodriguez". Ciudad de StaF. Casa de Cultura. Las Flores. Provincia de Buenos Aires. Noviembre:Museo de Artes"Juan Yapar" Posadas Misiones.2009. Marzo : Centro de Cultura y Turismo Prov. de Catamarca. Noviembre: UniversidadNacional de Lomas de Zamora. Prov. de Buenos Aires.

2010:Octubre

, Foyer del Teatro Auditorium. Mar del Plata. Prov. de Buenos Aires.Octubre: Proyecto Grupo Ancasti, Estacin Central. San Fernando del Valle deCatamarca.2011:Jun io ,Centro Cultural Municipalidad de San Fernando. Jul io: Proyecto Grupo

Ancasti, Museo del Senado de la Nacin Argentina Domingo F. Sarmiento.Octubre:Proyecto Grupo AncastiForo Cultural Universidad Nacional del Litoral, Santa F.2012: Abr i l : Centro Metropolitano de Diseo, CABA. Septiembr e: Museo de Arte de laUniversidad Mayor de San Marcos, Lima Per.

FONDO NACIONAL DE LAS ARTESDur ante el ao 2010 y 2012, como integr ante del Gru po Anc asti , el pr oyec to

Jaguares, guerreros y serpientes. Historia y esttica del arte rupestre de estecatamarqueo, ha recibido subsidios del Fondo Nacional de las Artes.


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USOS Y SIGNIFICADOS DEL COLOR EN LOS TEXTILES PREHISPANICOS

Georgina ORTIZ HERNNDEZ

Mxico es el pas de los colores, y por ello existe una gran tradicin en el usode ellos que se manifiesta en la arquitectura, en los textiles, en la ropa, en losalimentos.

Un tema que siempre ha sido interesante es el uso del color en la ropa ylos bordados de lo que ahora se denomina tradicional y que hoy por hoy esutilizada principalmente en festividades, como la de La Guetza, el Carnaval etc.aunque algunas personas de comunidades indgenas todava la utilizan demanera habitual.

Dicho inters se basa en que se conoce que los colores tienen un profundosimbolismo que los mestizos y los extraos a esas culturas ignoramos. Es poreso que, se vuelve atractivo adentrarse al uso del color de la indumentaria yconocer algunos de los smbolos que tienen los colores.

El anlisis de la vestimenta colorida en Mxico tiene su origen en lostextiles en donde algunossiglos antes de la conquista espaola se considerabasumamente importante a tal grado de que el arte textil de Mxico alcanz unalto desarrollo, gracias a sus tcnicas y los bellos motivos estilizados que lodecoraban,

Tal vez por eso, este arte no desapareci totalmente con la llegada de losespaoles, y aunque poco a poco algunas prendas fueron sustituidas por telasy decoraciones de tipo europeo, la tradicin de la fabricacin de los textiles consus exquisitos colores contina , gracias a que en algunos casos fueronrescatados por los propios indgena, mientras que en otras se logr unhermoso sincretismo de las dos culturas en la indumentaria que gener unnuevo tipo de simbolismos en el color utilizado. Ejemplo de ello es el traje de latehuana entre otros.

Este trabajo tiene como objetivo tener una visin general del uso del coloren la vestimenta tradicional en el Mxico multicultural, y conocer algunos de sussignificados.


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Profesora Titular C Definitiva de Tiempo Completo de la Facultad de Psicologa

y Maestra de asignatura titular B en la Escuela Nacional de Trabajo Social,ambas de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. Cuarenta y cinco aosde docenteObtiene los grados de Licenciatura, Maestra y Doctorado en Psicologa Social

por parte de la UNAM. Estudios de comunicacin en la Facultad de CienciasPolticas y Magisterio en las Universidades de Florencia, Italia y Bolonia Italia,Obtuvo el premio Nacional de Educacin en Psicologa, por parte de laFENAPSIME. Presidenta fundadora de la Asociacin Mexicana deInvestigadores del Color, y de la Sociedad de Ex alumnos de la Facultad dePsicologa.

Responsable de diferentes ctedras en la Licenciatura de la Facultad dePsicologa y en el Posgrado de la Escuela Nacional de Trabajo Social.Directora de ms de 60 tesis de grado y de posgrado (maestra y doctorado).Directora de ms de 30 investigaciones en el campo del color y la Psicologa.

Autora de diferentes artculos en revistas especializadas y de librosrelacionados con el color.Entre los libros se encuentran:El significado de los colores (tres ediciones y cuatro reimpresiones)Usos, aplicaciones y creencias del color (segunda edicin)Forma, Color y SignificadosMemoria, color e infantesEl color de los polticos

Actualmente est llevando a cabo una investigacin intitulada Visin de lav io len c ia de lo s n i@s de pr im ari a de Mxi co y Argent ina a tr avs del u sodel c olo r y l a represent acin g rfica

En el campo editorial ha sido Directora del Consejo Editor ial de la RevistaSEFPSI Julio de 1998 a 2012, Miemb ro del Com itEdito rial de la RevistaPsicologa y Ciencia Social. Universidad Nacional Autnoma de Mxico, FES-Iztacala ISSN 1405-5082, Miembro del ComitEditor ia l de la RevistaElectrnica de Xalapa, Veracruzy en la actualidad esEditora del libro Tpicosdel color de Mxico y el mundo, UAM-Azcapotzalco y AMEXINC.


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RES MENES DE

PONENCIAS ORALES


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ILUMINACIN DE LAS OBRAS DE ARTEFUENTES DE LUZ

Gabriel ALVAREZIUNA -DAV [email protected]

Durante ms de 20 aos, como docente y artista plstico, he observado que elcolor, la forma y la materia son considerados elementos esenciales de unaobra. Pero por qu resulta extrao observar el considerable inters mostradopor estos aspectos y la indiferencia hacia la luz, que es quin los revela. Unamuestra de ello, lo expresa la respuesta de los alumnos, cuando realizan sus

primeras experiencias de observacin de un objeto iluminado. Se presenta loque llamo la paradoja creencia de la mirada, donde se juega una relacinentre lo que aparece y las cualidades de color de las sombras proyectadas.

Acaso el color aplicado como materia pigmentaria no se ve influenciado en suaplicacin, por la incidencia de la luz en la superficie?

El presente trabajo tiene como objetivo reflexionar sobre la incidencia de la luzen las obras de arte, no como mera iluminacin sino como agente reveladorde color, materia y forma.En la ponencia se analizarn ejemplos donde se revela, cmo las diferentesfuentes de luz que iluminan una obra, modifican el color de la misma.Este estudio busca desarrollar una herramienta didctica en el estudio del colora travs de ejemplos de iluminacin de diferentes objetos pictricos yescultricos; fomentando la necesidad de indagar ms sobre el color y surelacin con la luz.

Por lo tanto, al referirnos a la iluminacin de las obras de arte y fuentes de luzse tienen en cuenta diferentes aspectos:

criterios de poder o de control caractersticas de las fuentes de luz orientacin de las fuentes de luz concentracin de la fuente de luz

Gracias al avance en investigaciones cientficastecnolgicas y de fabricacin,con relacin a las fuentes de luz (artificiales y naturales), hoy es posibledisponer de una iluminacin apropiada para observar cada obra de arte.


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Maestro Nacional de Dibujo. Profesor Nacional en Pintura. Licenciado en Bellas Artes, Seccin Pintura del Ministerio deEducacin y Ciencias de Madrid, Espaa.

Docente Adjunto (Ordinario) Oficio y Tcnica de la Pintura (Ctedra Lic. G. Marotta) e Investigador (cat. IV) del IUNA DAVS

Premios y Dist inc iones

2011 2 Premio XXI Saln Nacion al de Pin tura Museo de B ellas Ar tes FernnFli x d e Amad or Municipalidad de Lujn - Pcia. Bs. As. Jurado: LuisCabada, Salvador Costanzo y Jorge Rivara

2010 1 Premio A dqu isicin - 1er. Saln Bicenten ario de Pintu ra Conc ord ia, Entr e Ros- Museo de ArtesVisuales ConcordiaEntre Ros Jurado: E. Iommi, H. Musser y D. Zelaya

1 Premio Adq uisicin - XLI Saln de Artes Plsticas Flix de Amador Pintura Secretarias de Cultura de laMunicipalidad de Vte. Lopez Pcia. Bs. As. Quinta Trabucco. Jurado: S. Costanzo, M.A. Bengochea y C.Scannapiecco

2 Premio XXV Saln del Tango Ilustrado Sigfredo PastorPintura Secretarias de Cultura de la

Municipalidad de Vte. Lopez Pcia. Bs. As. Quinta Trabucco2008 Mencin especial del JuradoBienal Premio Federal Centro Federal de Invers iones - Bs.As. ArgentinaJurado: Daniel Santero, Pedro Roth

2006 Mencin d el Jurado- Pintura- L Saln Munic ipal M. BelgranoMuseo de artes Plsticas E. Svori. Bs.As. Argentina - Jurado: S. Costanzo, M. A. Bengochea, J. Tapia, A. Petrina y J. Racioppi

2000 2Prem io Pin tu raVI Bienal de Arte - Saln Universidad d e MornMorn - Prov. Bs. As. Argentina- Jurado: M. Santa Maria, J. Sapollnik, M. TorrallardonaMencin del Jurado- XXXI Saln A nual de A rtes Plstic as Flix Amad or - Pintur a-Municipalidad deVte. Lpez- Direccin Gral. de Cultura y Educacin- Quinta Trabucco. Pcia. de Bs. As. Argentina

1993 1Menc in Pintur a- VI Saln Anual Nacion al - Fundac in Banco Caseros. Pcia. de Bs. As. ArgentinaJurado: M. Dvila, M. Juri, y O. Smoje.

1990Mencin Premio Braque- Pintura- Otorgada por la oficina cultural de la Embajada de Francia en Argentina.Museo de Arte Moderno. Jurado: M. Briante (Director C. C. Recoleta.), J. Glusberg (Presidente A.A.C.A),C. Gorriarena (Artista plstico), J. Pietra (Artista plstico), F. Lebenglik (Crtico de Arte), M. Pacheco(Crtico de Arte), C. Montet (Agregado cultural Embajada de Francia) y R. Santana (Director del M.A.M.) -

Bs. As. Argentina.Desde 1986 participa en muestras colectivas como la Universidad Catlica de Chile, Santiago de ChileGalera de Arte del Centro Extensin y en distintas Ferias de Artes como ArteBA, Expotrastienda.Subastas, Concursos y Salones como el III Premio Maimeri BrasilLatinoamericano, Premios, Bienales yEventos del quehacer artstico a nivel Nacional e Internacional, como Gallery Nights, Bnai Brith Argentinay Arte/Polo.

INSTITUCIONES y COLECCIONES PRIVADAS QUE POSEEN OBRA S SUYAS

COLECCIN PRIVADA MICHEL TORINO - Cafayate - SALTA, ArgentinaCOLECCIN PRIVADA Empresa LUNCH TICKET - Bs.As., ArgentinaCOLECCIN PRIVADA Dr. M. LOSOVIS - Bs.As.,. ArgentinaCOLECCIN PRIVADA Ing. A. COFONE - Bs.As., ArgentinaCOLECCIN PRIVADA Sra. AMALIA. L. de FORTABAT - Bs.As., ArgentinaCOLECCIN PINACOTECA EMBAJADA DE LA REPBLICA DE COREA, - Bs.As., Argentina


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EL HABITAR Y SUS TRANSFORMACIONES EXPRESADOS EN LA CIUDAD:COLOR Y LUGAR URBANO

Mara M. VILA, Marcelo BALIAN, Vladimir DOMIJAN, Sara KENNY, DaroSUAREZ, Laura SUEZInstituto del Color - Facultad de Arquitectura Urbanismo y Diseo - UniversidadNacional de [email protected] [email protected]

La manifiesta tendencia hacia la ciudad global como ciudad virtual de los flujosconduce a detener la mirada en el Lugar Urbano y en su insercin en la actualcondicin urbana. Los exteriores urbanos manifiestan nuevas funciones

expresivas y comunicativas del color que posibilitan la promocin deexperiencias fruitivas y contribuyen a la construccin de lugares urbanos. Luz,color y sonido, son efectos sensoriales que revisten la importancia de nuevasformas de expresin que instauran las tecnologas actuales.

Para entender el habitar en la ciudad, en el tiempo y en el espacio, se partedel concepto de Lugar vinculado al concepto de espacio existencial, yentendiendo que las manifestaciones perceptuales del Lugar se correspondencon las ideas de ciudad a lo largo del tiempo. Por ello cada lugar o red delugares en la ciudad es el resultado de toda una historia que le precede.

En el mundo contemporneo se comprueban cambios sustanciales en laproduccin de mbitos urbanos, puestos de manifiesto en la arquitectura yfundamentalmente, respecto a nuevas posibilidades de expresin del color ydiversos signos que acompaan a su percepcin como cesas, contrastescromticos, texturas que facilitan una mayor gama de experiencias ambientales.

Este rol del color expone su potencialidad para alentar experiencias realesde mbitos de la ciudad devenidos Lugares Urbanos, lo que se manifiesta enintervenciones ocurridas en todo el mundo fruto del fenmeno de laglobalizacin. El singular contexto de Latinoamrica nos lleva a focalizar lastransformaciones ocurridas en las ltimas dcadas en el espacio urbanolatinoamericano y particularmente en la ciudad de Crdoba, Argentina.

Nuevas intervenciones, que implican nuevas conductas en el habitar, enalgunos casos conllevan nuevos componentes arquitectnicos y urbanos quetienen como propsito principal re-significar los mbitos urbanos para el goce delos habitantes y ser generadores de un sin nmero de vivencias del usuario. Atodo esto est vinculado la conformacin, expresin y significado de los lmitesdel espacio.

En este contexto es fundamental la actuacin del color cuyo potencialicono-lingstico se ha visto ampliado por nuevos modos de produccin,sistemas de resolucin fsica y digital, incrementan su capacidad de informar,sugerir, desarrollar asociaciones sinestticas creando atmsferas, quetrascienden la materialidad hacia nuevas dimensiones creativas perceptivas,

que interactan de forma compleja con la materia misma e inducen la
mailto:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]:[email protected]


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experiencia de la ciudad y la consiguiente promocin de la vida urbana,fundamentales para la produccin del lugar urbano.

CURRCULUM

Arq. Mara Mercedes vila: Docente-Investigador. Profesora Titular PlenariaMorfologa III, Carrera Arquitectura, FAUD-UNC. Directora del Instituto del Color

FAUDUNC. Directora Proyectos investigacin con subsidio SECyT-UNC enel marco del Instituto del Color- FAUD- UNC.

Arq. Daro Surez: Docente-Investigador. Profesor Asistente Morfologa III yMorfologa I, Carrera Arquitectura, FAUD-UNC. Co-director Proyectos de

investigacin con subsidio SECyT-UNC en el marco del Instituto del Color-FAUD- UNC.

Arq. Marcelo Balin: Docente-Investigador. Profesor Asistente Morfologa III,Carrera Arquitectura, FAUD-UNC. Miembro Proyectos de investigacin consubsidio SECyT-UNC en el marco del Instituto del Color- FAUD- UNC.

Arq. Vladimir Domijan: Docente-Investigador. Profesor Asistente Morfologa III,Carrera Arquitectura, FAUD-UNC. Miembro Proyectos de investigacin consubsidio SECyT-UNC en el marco del Instituto del Color- FAUD- UNC.

Arq. Sara Kenny: Docente-Investigador. Profesor Asistente Morfologa III,Carrera Arquitectura, FAUD-UNC. Miembro Proyectos de investigacin consubsidio SECyT-UNC en el marco del Instituto del Color- FAUD- UNC.

Arq. Laura Suez: Docente-Investigador. Profesor Asistente Morfologa III,Carrera Arquitectura, FAUD-UNC. Miembro Proyectos de investigacin consubsidio SECyT-UNC en el marco del Instituto del Color- FAUD- UNC.


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EL COLOR DEL POLEN APCOLA ARGENTINO

Bertha BALDI CORONEL

Otros autores: Archaina, Diego; Rivero, Roy; Vallejos, Omar; Sosa, NataliaFacultad de Bromatologa. Universidad Nacional de Entre Ros. Gualeguaych.E. Ros. R. [email protected]

En la Argentina la produccin de polen para consumo humano ocupa un lugarimportante. El pas posee las condiciones potenciales, clima, flora y recursoshumanos, para llegar a ser competitivo en la comercializacin de polen,considerando que la demanda de este producto se incrementa ao a ao en la

alimentacin humana siguiendo la influencia de las corrientes naturistas.Este trabajo tiene como objetivo estudiar el color del polen apcola, comomedio de caracterizacin y como parmetro comercial que influye directamenteen la aceptacin por el consumidor.

El estudio se realiz sobre 21 muestras de polen apcola compuestas porgranos de diferentes colores, recogidas por el apicultor, sometidas al procesohabitual de secado, limpieza, desinfeccin y envasado. De estas 21 muestras seobtuvieron granos de 42 colores diferentes.

El color de los granos se determin a travs de la toma de imgenesusando un sistema de visin computarizada empleando un iluminante D65 y unacmara digital ubicada de manera de formar un ngulo de 90 con el plano de lamuestra. Los granos de polen se extendieron en forma de una capa de maneratal que no se visualice el fondo.

Las fotografas fueron guardadas en formato JPG y se digitalizaron enpxeles de 24 bits formados por niveles de los colores primarios: rojo, verde yazul (RGB), estos datos fueron convertidos al sistema CIELab (1974) (L*, a* yb*) mediante la aplicacin del programa Adobe Photoshop CS4.

Los resultados obtenidos permitieron agrupar los granos de 42 coloresdiferentes en 3 categoras de acuerdo a los valores de L*. El grupo formado porlos de alta luminosidad (L* entre 64-48) y el parmetro cromtico expresadoconjuntamente por a* y b* se situ en la gama amarillo - anaranjado. El grupode luminosidad intermedia (L* entre 28-46) se situ en la gama del marrn y porltimo el de baja luminosidad (L*entre 8-19) expres un croma situado en lagama del violeta.

En conclusin la medicin del color es una herramienta que permitecategorizar el producto y agregarle valor. Teniendo en cuenta que lapresentacin comercial del polen es bastante heterognea, ya que sonmuestras compuestas por distintos colores, se pudo observar que en la mayorade los casos predomina un solo color. Esto sugerira la posibilidad depreparacin de polen monofloral, ya que se sabe que un mismo colorcorresponde a una determinada especie vegetal lo que constituira una nueva

alternativa de comercializacin estimulando la produccin.


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CURRICULUM

Posee el ttulo de Dra de la Facultad de Ciencias Exactas de la Universidad Nacional de

La Plata.Se desempea como Profesora Asociada dedicacin Exclusiva de la Ctedra deBromatologa II C y Conservacin de Alimentos. Facultad de Bromatologa. UNER y esDirectora del Laboratorio de Investigaciones y Servicios de Productos Apcolas de laFacultad de Bromatologa. UNER.Es Investigadora principal Categora II de la carrera de investigador de la UNER.Facultad de Bromatologa.Ha realizado: 101 cursos de carcter nacional, 11 de carcter internacional y 2 mundialesen el pas, y uno en el exterior (Espaa).Ha realizado una pasanta de Capacitacin en el Instituto Nacional de Apicultura deBologna. Italia. Ao 2000.Ha obtenido una beca del Programa Intercampus-Ale, de la AECI, Agencia Espaola de

Cooperacin Iberoamericana, para la Facultad de Biologa de la Universidad deSalamanca, Espaa, desde el 27 de Enero al 6 de Abril de 1999.Ha dictado 21 cursos sobre Seguridad Alimentaria en distintos puntos de la Provincia de

Entre Ros, y 12 cursos de capacitacin sobre Control de calidad de miel y 4 cursos dePost Grado en aspectos bromatolgicos y control de calidad de miel en la Facultad deBromatologa. UNEREn el pas: 47 Conferencias relacionadas con la calidad de la miel y productos de lacolmena, y dos en el exterior (Espaa y Portugal).Cuenta con 9 trabajos de investigacin sobre miel, polen apcola y propleos, acreditadosy aprobados. Realizados en la Facultad de Bromatologa. UNER, con el Centro deInvestigaciones y Desarrollo en Criotecnologa de Alimentos, CIDCA, de la Universidad

Nacional de La Plata y uno sobre flavonoides en miel en la Facultad de Farmacia de laUNIVERSIDAD DE SALAMANCA. ESPAA, como directora. Y como Co-Directora:Cdigo de proyecto: 09-04423. Ao 1999-2003. Cdigo en la UNLP: 11/X293.CIDCA.UNLP. Informe final aprobado. Como integrante del equipo de investigacin: Un trabajosobre Epidemiologa de trichinellosis en la ciudad de Gualeguaych. UNER. 2006.Ha presentado trabajos en 12 Congresos de nivel Internacional y 32 de nivel Nacional y15 en el exterior (Uruguay, Brasil, Paraguay, Portugal y Sudfrica).Es miembro Asesor del Consejo de Asesoramiento y Promocin Apcola de Entre Ros.

Dependiente del Instituto de Produccin y Salud Animal de la Subsecretara de AsuntosAgrarios de la Provincia de Entre Ros. Miembro del Comit de Miel de IRAM. InstitutoArgentino de Racionalizacin de Materiales. Miembro del banco de auditores del UNILAB.(Sistema para el Reconocimiento de Competencias Tcnicas de LaboratoriosUniversitarios de Calibracin y Ensayo).Es autora del libro: LA MIEL: UNA MIRADA CIENTFICA. EDUNER. Editorial de laUniversidad Nacional de Entre Ros. ISBN 978-950-698-252-2. Ao 2010.Posee Publicaciones Cientficas: Con referato: 5. Sin referato: 5. Divulgacin pedaggicaUNER): 6. Divulgacin cientfica: 23. (2 de carcter internacional).


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LA PALETA DEL PINTOR. LA INTUICIN EN LA MEZCLA DE COLORES

Omar BURGOS

[email protected]

Cuando hablamos de la paleta utilizada por un pintor en particular, entendemosde manera sinttica cmo utilizaba los colores, en general, ese pintor. Ascuando decimos que M. Vlamink trabajaba con una paleta saturada o que G.Morandi trabajaba con una paleta desaturada o que F. Zurbarn trabajaba conuna paleta baja, entendemos cmo utilizaban los colores esos pintores en suspinturas.

As mismo sucede cuando hablamos de la paleta utilizada por un pintor en

una de sus pinturas en particular. As cuando decimos que P. Picasso en Laalegra de vivir de 1946 trabajaba con una paleta de complementarios o que C.Monet en Les glaons utiliz una paleta alta, entendemos cmo utilizaron loscolores esos pintor, en esas pinturas en particular. Lo mismo sucede conalgunos movimientos de pintura, as decimos que el cubismo sinttico se trabajcon una paleta monocromtica o que el fauvismo trabaj con una paletasaturada.

As entonces podemos definir una determinada esttica cromtica de unmovimiento de pintura, de un pintor en general o de una pintura en particularmediante la sntesis gramtica de su paleta.

Si bien la definicin de una paleta no da precisiones acerca de los coloresutilizados, nos orienta hacia los colores que vamos a encontrar en dichas obras,movimientos o pintores.

Pero la paleta en s, como instrumento, tiene una funcionalidad singular yuna relacin inalienable con la pintura y nuestra imaginacin, esa relacin esaquello que rige las bsquedas de color en la paleta y es sobre lo que trata elpresente trabajo.

Esta relacin entre la imaginacin, la pintura y la paleta, simple decomprender, compleja y posiblemente innecesaria de racionalizar en la prcticade la pintura, siempre me produce asombro.

Cuando la pintura que estamos haciendo necesita un color compuesto,suele ser muy especfico, muy preciso y su bsqueda puede resultar sencilla omuy compleja, segn cmo se encuentre nuestra sensibilidad en ese momento;pero siempre para hacer en la paleta ese color que necesitamos, debemoshacer otro; porque uno es el color en la paleta y el mismo es otro en la tela. Elcolor que preparamos en la paleta, por efecto de contraste simultneo,indefectiblemente vara cuando lo ponemos en la tela. Vara el valor? Varala saturacin? O varan ambos? Si en la paleta lo percibimos distinto, cmosabemos si el color est listo?


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CURRCULUM

Art ist a Plst ico

ESTUDIOS REALIZADOS:Lic.Artes Visu ales Escuela Nacion al de Bellas Artes Pri l id iano Pueyr redn. IUNA.

Taller de direcc in de cine con Hector FaberTaller de dib ujo de Ro bert o Pez.Tal ler de Grabad o de Aid a Carb al lo.Taller de Grabado d e Stanley Wi lliam Hay ter en el ATELIER 17 en Pars.Taller de Dibujo de A urel io Machi

2003 / 5: Director del Esp acio Cultur al del Inst. Ciencias Am bientales y Salud, CABA .20062008: Vicepres idente Grupo Argent ino del Color.20082012: Pres idente Grupo Argent ino del Color.

Como Pres idente y m iem bro d e la Comis in Direct iva del GAC ha part ic ipado del Com itOrg anizador y c ientfico de Jo rn adas y Co ng reso s realizado s po r el G.A.C. aos 2004, 2006,2008, 2010, 2012 y 2013.2010: Com itOrganizador del Cong reso Interin o d e la Asoc iacin Internac ional del Co lor (AIC)2012: Com itOrganizador del Cong reso d e la Asoc iacin Internac ional d e Semit ica Visual.Facultad de Derecho . Univ. de Buenos A ires.

EXPOSICIONESDesde 1980 expon e regularmente en forma ind iv idual y colect iva en dis t intas salas y museosdel pas.Expos icio nes des de el ao 2008 en adelant e:.2008 Enero:CEMAV. Centro Municipal de Artes Visuales. Villa Gesell. Prov. Bs. As.

Febrero: Museo Histrico del Banco de la Provincia de Buenos Aires. "Dr. Arturo Jauretche" Ciudad deBs. As. Marzo:Casa dec la Cultura y Hall municipal Las Toscas. Prov. Santa F. Abri l :Saln Blanco.Municipalidad de Esperanza. Provincia de Santa F. Mayo:Sala Culturarte. Secretara de Cultura. SanSalvador de Jujuy. Agos to :Direccin de Cultura. Tres Lomas. Prov. de Buenos Aires. Jul io:MuseoProvincial de Artes. Santa Rosa. Provincia de La Pampa. Casa de Cultura. Saliquel Provincia de Bs.

As. Septiembre:Sitio Cultura. Secretara de Cultura y Turismo. Prov. Tucumn.Octubre:Museo Provincial de Bellas Artes. "Rosa Galisteo de Rodriguez". Ciudad de Sta F. Casa deCultura. Las Flores. Provincia de Buenos Aires. Noviembre:Museo de Artes "Juan Yapar" PosadasMisiones.2009. Marzo : Centro de Cultura y Turismo Prov. de Catamarca. Noviembre: Universidad Nacional deLomas de Zamora. Prov. de Buenos Aires.2010:Octubre, Foyer del Teatro Auditorium. Mar del Plata. Prov. de Buenos Aires. Octubre: ProyectoGrupo Ancasti, Estacin Central. San Fernando del Valle de Catamarca.

2011:Jun io ,Centro Cultural Municipalidad de San Fernando. Jul io: Proyecto Grupo Ancasti, Museodel Senado de la Nacin Argentina Domingo F. Sarmiento.Octubre: Proyecto Grupo AncastiForoCultural Universidad Nacional del Litoral, Santa F.2012: Ab ri l : Centro Metropolitano de Diseo, CABA. Sept iembr e: Museo de Arte de la UniversidadMayor de San Marcos, Lima Per.

FONDO NACIONAL DE LAS ARTESDurante el ao 2010 y 2012, como integrante del Grupo Ancasti , el proyecto Jaguares,guerreros y serpientes. Historia y esttica del arte rupestre de este catamarqueo, ha recibidosubsid ios del Fondo Nacional de las Artes.


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ARY BRIZZI, MAESTRA COLOR Y POESA

Estela BURONE RISSO

Instituto Universitario Nacional del Arte. Departamento de Artes [email protected]

Los objetivos del trabajo son conocer y profundizar una etapa de la produccinartstica de uno de los grandes maestros de la pintura abstracta argentina, dereconocida trayectoria en nuestro pas y en el exterior, realizada a partir de ladcada del sesenta hasta nuestros das. Este acercamiento a sus obras nospermitir apreciar el notable conocimiento y manejo del color de este artista.Entendiendo como elemento imprescindible en la construccin de su lenguaje

discursivo la accin e interaccin de los colores en las composiciones y en supotica. La complejidad, delicadeza y maestra de sus creaciones logra superarla tan caracterstica y criticada, en numerosas oportunidades rigidez de laabstraccin geomtrica; constructivista. Consiguiendo sensibilizar los diseos,los planos, y las bandas de color, y al mismo tiempo logrando dotarlos deexpresividad y magia. El anlisis de su tcnica impecable y rigurosa, de susdibujos y pinturas nos permite comprobar la excelencia de la combinacin yutilizacin del color plano aplicado en las tersas superficies de sus telas. Nuncatrabaja gradaciones de color o pasajes en una misma superficie o rea deldibujo. Gracias al gran conocimiento del color de este artista y a sus acertadascreaciones, consigue que sea aprehendido en la contemplacin de la totalidadde cada una de sus pinturas como un elemento dotado de numerosas eincontables gradaciones y modulaciones en constante dinmica e interaccin deun plano sobre otro y de las figuras con el espacio circundante. Por medio deuna calculada y al mismo tiempo intuitiva, sensible y justa elaboracin de loscambios cromticos de cada una de las delgadas bandas de colores planos,que son las figuras de sus pinturas, sus obras se animan de una espiritualidady poesa poco frecuente en el arte geomtrico; alcanzando un grado demaestra inigualable en este lenguaje plstico. Siendo el color el elementoconstructivo determinante que dinamiza y estructura su obra como produccindiscursiva, rigurosa y potica a un tiempo y en perfecto equilibrio.

Otra de sus caractersticas es el aporte de una espacialidad nueva y soloposible en sus pensadas y logradas producciones gracias al manejoexcepcional del color y del diseo cuidadosamente elaborados en sus figuras dedelgadas bandas y en sus fondos. Trabaja conceptos topolgicos decontinuidad homeomorfismo y transformaciones bicontinuas a travs de lasinnumerables bandas y pasajes de colores; generando ambigedad,multiplicidad de lecturas, y riqusimas posibilidades discursivas en suinconfundible potica.


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Especialista en Lenguajes Artsticos Combinados 2013 IUNA.Licenciada en

Artes VisuEsales Orientacin Pintura I.U.N.A. 2004. Profesora de Artes en ArtesVisuales I.U.N.A.2002. Profesora Nacional de Pintura Esc Nac.de Bellas Artes P.Pueyrredn 1977.Muestras individu ales: Subsecretaria de Cultura de Tigre, Biblioteca delCongreso de la Nacin, Cap Fed. Hogar Escuela Pradere, San Fernando. Hallde Economa y Hacienda, San Fernando. Museo de la Reconquista, Tigre.Quinta El Omb, Casa de Cultura de San Fernando, Diario la Zona OlivosExposicionesColectivas: Biblioteca N. Madero, San Fernando. Centro Mdico

de Vicente Lpez. Saln Pequeo Formato SAAP. Embajada de Corea CABA.Fundacin Nordelta. Universidad Nacional de Jos C Paz. Universidad Nacionalde Lanus Bienal de Pint del consejo Federal de Inversores, CABA. Centro Cult.Caras y Caretas, CABA. Arte Clsica, Costa Salguero. Centro Cultural Recoleta,Galera Original Mltiple, San Telmo; Galera Mosaik, San Isidro. Galera Forma,Palermo, Bs As. Galera Espacio Mazal, Palermo, Bs As. Expo Litoral Quinta ElOmb, San Fernando.Muestra entre todos,Casa de Cultura del Gobierno de Bs

As, Cap Federal. 1 Saln Nacional de Artes Visuales Cipolletti, SociedadEspaola, Cipolletti. Muestra de la Ctedra de LV. IUNAPaseo de la Costa,Municipalidad de Vte Lpez. 48 Saln M. Belgrano, Museo E. Svori. X Saln dePrimavera, Palacio Sans Souci, San Fernando. Galera Art Point, Acassuso .Casa de la Pcia de Bs. As. Cap. Fed. Artista representante del Municipio de SanFernando en la Muestra Itinerante del Conurbano Bonaerense: Municipalidadde San Martn, Tres de Febrero, La Matanza, Hurlnghan, Museo Sarmiento, Islasdel Delta. Artistas de San Fernando:Bar Sur, San Juan y Boedo. QuintaTrabuco: Saln Primavera, Artistas Sanfernandinos en Internet: Pgina de laMunicipalidad de San Fdo. Ateneo E. Echeverra, San Fernando. Centro Culturalde Beccar. Bienal Nacional de Pintura Avn. Universidad Nacional de Quilmes,Berazategui. Saln Nacional de Pintura y Escultura. Museo Nac. de B. ArtesCastagnino, Rosario. Exposicin en Diario La Zona,Olivos. Centro de ArteTriloga. Alianza Francesa, Universidad Popular de la Boca. Museo de B. Artesde Tandil. Saln Fernn F. Amador de Lujn. Centro Cultural Municipal de Tigre.Galera Siglo XX y Galera Estudio, San Isidro. Galera Aleph, Belgrano. Galera

El Mensaje, Cap Fed. E

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