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arreglos florales

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Coca-Cola ,

MIEMBRO DE LA FLORIST'S TELEGRAPH DELIVERY ASSOCIATION

PROVEEDOR OFICIAL DEL VI FESTIVAL CINEMATOGRAFICO INTERNACIONAL

INQUIETUDES Y BUSQUEDAS EN EL CINE ACTUAL

El cine se ha convertido ya definitiva-

mente en los últimos años, y esto lo van

aceptando, aunque a su pesar, los más

remisos académicos, en un auténtico y

original bocho do cultura. Ello obedece,

por una parte, a que por 41-15 pOCUliart'S

postulados estéticos dinamismo, estrut.

furo narrativo-visual, carácter de slittesis,

en gran medida, de todas las artes pa-

rece ser el medio expresivo que más se

adapta a traducir la complejidad del

hombre contemporáneo, y por otra, a que

los más destacados realizadores cinema-

tográficos han aportado al vasto movi-

miento de revaloración del patrimonio

cultural de occidente que vitaliza a nues-

tro siglo, líneas de pensamiento crítico y

de creación artística realmente importan-

tes. En ese sentido los intentos de bús-

queda de nuevas actitudes que signifi-

quen la superación del estado do crisis

que afecta a determinados valores y for

mas de vida de milenaria tradición, so

han canalizado en dos grandes coi rientes

cinematográficas, a menudo ~trapees

tas e inexplicablemente en pugna. Una

de ellas es la que tiene «mut objetivo

fundamental constituirse un testimonia cri-

tico y denuncia de los problemas sociales,

políticos y económicos, buscando even-

tualmente sus causas. Es típico de esa mo-

dalidad el nuevo cine inglés, al cual per-

tenecen Jack Clayton, Karel Reisz, Tony

Richardson, Lindsay Anderson, John Os-

borne, entre otros. Su común denomina-

dor consiste en haber centrado su interés

en un ataque contra determinados con-

vencionalismos y sus funestas consecuen-

cias y en la descripción de algunos secto-

res de la sociedad inglesa, particualmente

de aquellos que por una favorable evolu-

ción económica ascienden en la escala

social, con la consiguiente etapa de des-

equilibrio espiritual, origen de insatisfac-

ción y hastío. En la misma tendencia en-

contramos a algunas figuras del cine

italiano, herederas en alguna medida de

la tradición neorrealista, tales como Mo-

nicelli, Rolognini, Germi, Francesco Rosi y

en uno linceo estilísticamente más tradicio-

nal, pero también de una mayor enverga-

dura intelectual a Visconti. Sería inútil

acumular más ejemplos.

La otra gran corriente que nutre al cine

actual es la que hace hincapié en la in-

vestigación profunda de la interioridad

del hombre, considerado básicamente co-

1110 %PI' individual, en sí mismo complejo

y problematizado. Por supuesto, el expo-

nente máximo de la misma es Ingmar

Bergman, ciertamente una de las más ge-

niales figuras del pensamiento contempo-

ráneo. Bergman ha nalizado la naturale-

za humana desde los más diversos ángulos

y enfoques: metafísico, teológico, psico-

lógico. En él encontramos no sólo un pen-

samiento filosófico emparentado con el

Kierkegaard, sino también la expresión

reflexiva y analítica de las vivencias más

hondas y esenciales del hombre en un

plano psicológico, al par que una acu-

ciante inquietud religiosa. El hombre co-

mo totalidad indivisible, desde sus impul-

sos más instintivos y primarios hasta sus

más complejas elaboraciones intelectua-

les, todo ello fusionado en una perfecta

unidad, es el retiterado tema de Berg-

man, pensado y vivido analíticamente con

inusual lucidez, casi hasta el agotamien-

to si este pudiera darse.

En la misma línea, aunque con un len-

guaje revolucionario, que renueva total-

mente los mecanismos narrativos, tradu-

ciendo a imágenes y sonidos los laberín-

ticos vericuetos del inconsciente humano

y rompiendo deliberadamente con las

convenciones sobre tiempo y espacio para

seguir libremente el ritmo interior, encon-

tramos a Resnais, el controvertido creo-

dor de "Hace un año en Marienbad". Ros-

nais, y Fellini, sobre todo a través de

"Ocho y medio", formulan una aguda crí-

tica a la concepción sobre la primacía ab-

soluta de la razón en la naturaleza hu-

mana, que desde Aristóteles viene com-

primiendo y esterilizando las más legíti-

mas experiencias vitales, y en ese sentido

son auténticos revolucionarios.

Considerando desde este ángulo otro crea-

dor de enorme lucidez, a pesar de su

quizá excesiva agresividad, es Buñuel,

precisamente porque ssu ataques a de-

terminados tabúes, convencionalismos e

instituciones, están formulados en función

del carácter altamente traumático e inhi-

bitorio que revisten para el individuo.

Otro realizador que se ha dedicado a in-

vestigar la naturaleza esencial de los sen-

timientos humanos, es Antonioni, pero no

ubica su búsqueda en el plano psicológico

contingente, sino que pretende dar o la

incomunicabilidad, a la fragilidad de los

sentimientos, el carácter de condición ne-

cesaria en el hombre, y llega de ese modo

al nihilismo destructivo de "El eclipse".

Hay una complacencia en articular sus

films con seres muertos, carentes ya de

todo impulso vital, esquemas que se rei-

teran continuamente. Por eso su obra

acaba comunicándonos una impresión de

total vacío, y también de falsedad. Un

realizador joven, muchos menos publici-

tado que Antonioni, Valeria Zurlini, ex-

ploró en una magnífico film, "Dos herma-

nos, dos destinos", el problema de la

incomunicabilidad con referencia a seres

concretos, sin pretender elevarlo a la

categoría de constante humana, pera

ahondando, en cambio, en sus «lusos psi

cológicas. La experiem io dolo' es

transmitida por el film con em poder cle

convicción tan alto y tan limpio en e:

sentido de la ausencia de todo recurso

melodramático, que resulta menos espec-

tacular pero mucho más sincero que cier-

tas obras de Antonioni.

Cabe preguntarse cuál de las dos corrien-

tes mencionadas es más valiosa, más des-

tinada a perdurar y sobre todo más apta

para contribuir a esa revisión de nues-

tras formas de vida y de nuestra cultura

de la que hablábamos al principio. En

ambas es posible hallar valores estéticos

y actitudes vitales valientes y sinceras.

Pero creemos que el orden natural de la

evolución humana es de lo individual a

los social: los verdaderos cambios socia-

les se gestan en el interior de los indivi-

duos. El hombre nuevo será aquel que

conociendo los íntimos resortes que moti-

van su conducta estará en condiciones de

establecer una revisión crítica sólidamen-

te fundada y realmente aceptada de los

estilos de vida tradicionales, y de estruc-

turar paulatinamente una nueva socie-

dad. En ese sentido nombres como los de

Bergman, Resnais o Fellini, por no citar

a los ya mencionados aquí poseen una

jerarquía que será considerada en sus

términos reales cuando se los juzgue con

la adecuada prespectiva histórica.

ración, ¿cómo puede afirmar que el li-

bretista es el autor?

Y permite ir definiendo mejor el estilo de

Amidei. Pregunta la hora a Mazzarella,

mira por la ventanilla del coche, busca

algo en sus bolsillos, comenta algo sobre

una mujer que pasa por la calle. Sorpre-

sivamente regresa y pregunta: "be, ¿de

qué hablábamos?"

Con milolí'ípito paciencia y jesuítica sa-

gol ido(' dolí], Vi 1111 0011)1 (IV Ii111(511:

U1;1 (Id (lit 1 . cj,, 1 cli,,', ti c tic, e.. 1/11 (113-

tor, porque el cine ic 1111 It•nómunn pro

ducido en colaboración. Esto significo que

para usted la creación artística es un fe-

nómeno individual? Pregunta menos as-

tuta pero que obtendrá respuesta.

—Sí, la creación es un hecho individual.

CAPITULO III

—¿Y en el cine no hay directores que

sean creadores?

—Sí, ya le dije que nadie prohibía que

un director tuviese ideas. Se lo dije ya,

no? Pero son pocos: Bergman, Fellini,

Antonioni, por ejemplo.

—No es fácil pensar que usted ignore que

los tres han tenido siempre colaborado-

res: actores, libretistas, técnicos.

—No ignoro nada (dicho con más fuerza

que convicción)... pero en sus películas

se nota la mano del director.. (con me-

nos fuerza y no más convicción).

La conceptualización teórica no es su

fuerte. Tiene muy poco afecto por Rosse-

llini, de quien fue argumentista en "Roma

ciudad abierta", "Paisá" y "Strómboli".

Es notorio que se considera a sí mismo

responsable de los méritos de Rossellini.

Mientras acepta preguntas, poco tiempo,

dice algo más al respecto: "Zavattini y

De Sica, por élemplo. ¿Quién es el autor

de sus películas? Como en un capuchino,

hay el café y hay la leche. Pero no se

puede establecer ¿quién es el café y

quién la leche?"

Para Amidei lo más importante en un ca-

puchino es el café. Lo dice muy seguro.

Lo que parece imposible que acepte es

que sin leche tampoco hay capuchino. Su

unilateralidad es indestructible, Ha hecho

una afirmación: "el autor es el argumen-

tista y no el director", y no se cuida de

la coherencia de los razonwrnientcs que

puedan sostenerla o hacerla convincente.

CAPITULO IV

Bajamos del taxi y Amidei invade las ofi-

cinas de la compañía aérea Varig. Quiere

hablar por un asunto privado. El emplea-

do retrocede. Tartamudea. Mazzarella

(¡oh santo varón!) vuelve a ofrecer, sin

previa consulta, sus buenos oficios de in-

térprete. En el camino hacia otra oficina

Amidei le graniza encima: "No puedo

hablar con un tipo asustado. Además no

iengo por qué hablar en castellano. Que

hablen ellos en italiano. ¿Por qué tengo

que ponerme yo en inferioridad de condi-

ciones?" En inferioiidad de condiciones.

Amidei hace sus consultas en la compa-

ñía aérea, exige que se envíe un cable

a Brasil, para satisfacer sus consultas.

Mazzarella también quiere informarse.

Aventura una pregunta, La llama lo en-

vuelve, con fastidio por la interrupción:

"Mazzarella .

Salimos y Mazzarella quiere comprar ar-

tículos típicos del país. Amidei no lo deja,

camina solo, adelantándose varios metros.

Mazzarella se resigna y reemprende la

marcha. Propone caminar por el centro.

Amidei le advierte que con un traje oscu-

ro no está dispuesto a caminar bajo el

sol. Nos sentamos en un café, Y comienza

un largo interrogatorio.

CAPITULO V

Amidei quiere saber todo de la Argen-

tina. Hace preguntas, extrae respuestas,

elabora conclusiones. Con brillantez y ve-

locidad desconcertantes.

"El problema de la Argentina es que hay

una fractura entre el cine y el resto de

la cultura. Ustedes tienen buenos escrito-

res, incluso obras maestras, pero el cine

está en manos de malos libretistas". El

diagrama de pensamiento es similar al

que utilizó para afirmar que los verda-

dercs autores son los argumentistas. Afir-

maciones categóricas, a veces acertadas

como en este caso, pero no sostenidas

por procesos racionales de elaboración.

Amidei hace gala de hipertrofiada intui-

ción. Cuando comenzamos a sospecharlo

le preguntamos qué escritores argentinos

conoce. Mazzarella, incurable, nombra a

Rubén Darío y Jorge Amado. El torbellino

arrecia: "Mazzarella... Darío es nicara-

güense y Amado brasileño... déjame

hablar a mí por favor... ¿eh Mazzare-

Ila ...?"

La reprimenda sirvió para dilatar una

respuesta. Insistimos. No hay respuesta.

Entonces preguntamos qué películas ar-

gentinas conoce. Son únicameute dos:

"Las aguas bajan turbias" y ;dos isleros".

"Las aguas bajan turbias" y "Los isleros".

buena. Estamos un tanto extrañados por

la seguridad de sus afirmaciones, cuando

sólo ha visto dos películas y no conoce a

ningún escritor argentino. Con paciencia

y más paciencia logramos definir la fuen-

te de esa seguridad: Amidei conoce el

Brasil y se ha limitado a generalizar sus

conclusiones.

CAPITULO VI

Por caminos imprecisables, volvemos a

hablar del cine italiano, del neorrealis-

mo. Amidei es uno de los padres del

neorrea...

—"Soy la madre, no el padre. La fialia

ción del padre no es muy segura".

¿En inferioridad de condiciones?

CAPITULO VII

Llegamos al cine italiano de hoy. El prin-

cipal problema para Amidei es económi-

co. Se resiste a plantear cuestiones artís-

ticas. "Si no tenemos una industria no

podemos tener obras de valor. La compe-

tencia de la televisión es perjudicial". Y

comienza una irritada conferencia dedi-

cada a Mazzarella. "La televisión no tiene 9

problemas de público, la gente paga por

adelantado. Sin embargo hacen porque-

rías, mala música, obras baratas, pésima-

mente escritas". Mazzarella es defiende,

inútilmente. El torrente lo desborda: "no

es cierto que esto suceda porque los fun-

cionarios sean cretinos. Están en sus pues-

tos mientras hagan lo que hacen, mien-

tras sirvan para rebajar constantemente

el nivel del público. En la televisión no

hay libertad porque la maneja el Estado.

Todos los gobiernos han combatido al ci-

ne en favor de la televisión. Porque el

cine es una manifestación libre y la tele-

visión controlada".

Amidei afirma la necesidad de encarar

seriamente los problemas de producción,

"Es absurdo que los films norteamerica-

nos no paguen impuestos, que no estén

protegidos los nacionales. Si se importa-

ran automóviles sin recargos las fábricas

italianas cerrarían al día siguiente. En el

cine no tiene por qué ser de otra manera.

Hay que buscar la manera de conciliar

lo artístico con la rentabilidad en un solo

film. "Tom iones por ejemplo costó sólo

un millón de dólares, es una gran pelícu-

la, llena de inventiva, con una visión es-

tupenda del siglo XVII, debida a un es-

critor como Osborne, y es además un

gran espectáculo. Ha batido records de

recaudación en todo el mundo".

- ¿Y Visconii?

"II Gatopardo" costó cinco millones de

dólares. Está bien hecha. Uno la mira, le

gusta, pero no pasa nada. Ese no es el

camino.

—¿Y Fellini?

Mazzarella interviene y Amidei consiente,

por primera vez.

—"Fellini es un caso aparte".

—Pero ¿qué piensa de las posibilidades

artísticas actuales del cine italiano, de la

nueva carnada de directores, Petri, Olmi,

Gregoretti, Francesco Rosi, Vancini?

—"Rosi es muy bueno, "Le manni sulla ca-

ta" una gran película, pero costó 480 millones de liras. Gofredo Lombardo se

arruinó produciendo las películas de los

realizadores jóvenes. El planeo debe ser

económico antes que nada. Mastroianni

es un gran actor, pero cobra medio mi-

llón de dólares por película. Así nos hun-

dimos. En Estados Unidos un actor quizás

cobra un millón, pero la película vale

cinco veces más. No puede ser que el

cachet de un actor insumo cerca del 50

por ciento de la producción".

CAPITULO VIII

Regreso, previa parada en la legación ru-

mana, charla enigmática con Evgueni

Matveiev, enigmática para todos, inclu-

yendo en primer término a los propios in-

terlocutores, calor, humedad. Depresión.

La furia se ha aquietado. Su mente sigue

funcionando. Pero ya no habla. El gentío

parece intimidarlo, desconcertarlo, Tal

vez se sienta en inferioridad de condi-

ciones.

TELEGRAMA DE NATALIE WOOD MUESTRA DE CINE CIENTIFICO

HOY SEGUNDA FUNCION. SALA LEOPOLDO LUGONES La destacada actriz norteamericana Nata-

he Wood ("Esplendor en la hierba",

"Amor sin barreras") cuya concurrencia

al VI Festival Cinematográfico Internacio-

nal de la República Argentina había sido

anteriormente confirmada, ha comunica-

do a las autoridades oficiales de la mues-

tra la imposibilidad de viajar a Buenos

Aires para asistir a tan importante evento.

En telegrama cursado al presidente del

Festival, señor Lucas Demore, expresó las

razones de trabajo que impiden su viaje

El VI Festival Cinematográfico Internacio-

nal de la República Argentina, en unión

del Instituto Italiano de Cultura y de la

delegación italiana que concurre a la

muestra, presentará una "Antología del

Cine Italiano", en dos partes. La primera

y su inquietud en el sentido de que le

"precoupa sumamente la posibilidad de

que ello pueda crear una situación mo-

lesta". Augura el mejor éxito al Festival

y compromete un viaje próximo a la Ar-

gentina. Como es notorio, Natalie Wood

protagoniza la película "Desliz de una no-

che", dirigida por Robert Mulligan, que

representará oficialmente a Estados Uni-

dos en la competición del VI Festival Ci-

nematográfico Internacional.

de ellas, dedicada al período mudo, se

exhibirá a delegaciones y periodismo el

jueves a las 15, en la sala Martín Coro-

nado. Dicha antología ha sido producida

por el Centro Experimental de Cinemato-

grafía de Roma,

AUSTRIA

TIBETISCHE TAENZE (Danzas del Tibet), 16

mm, color, sonora, alemán, 23 minutos.

Realización del Dr. Nebesky-Wojtkowitz,

producida por Bundesstaatliche Hauptste-

Ile für Lichtbild und Bildungsfilm.

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A LA RECHERCHE DE L'HISTOIRE (En po , .

del pasado). 16 mm, color, sonora, espa

ñol, 26 minutos. Realización de E. Hirs-

chein y R. M. Kneller, producción del Cen-

tral Office of Information.

ARGENTINA

MISA INDIANA. 16 mm, color, sonora, es-

pañol, 9 minutos. Realización de Francis-

co C. González y Rinaldo A. Pica. Filmada

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lote«, 16 111111, color, espanol, 27 minu-

kis. Producción del U. S. Geological Sur-

vey,

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FIESTA EN SUMAMAO, 16 mm. blanco y

negro, español, 9 minutos. Realizaicón de

Aldo Luis Persano, producción del Insti-

tuto Cinematográfico de la Universidad

de Buenos Aires (I.C.U.B.A.)

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AYER EN EL FESTIVAL Director de fotografía: ALBERTO ETCHE-

BEHERE

Escenografía: GORI MUÑOZ

Cámara: CARMELO LOBOTRICO

Sonido: MARIO FEZIA y JOSE FEIJO0

Montaje: GERARDO RINALDI

Laboratorios: ALEX S. A.

Intérpretes: LUIS SANDRINI, ANA MARIA CAMPOY, MANUEL DE SABATTINI, DIANA MAGGI, RAFAEL CARRET, NE-LLY PANIZA, EDUARDO CUITIÑO, AM. BAR LA FOX, ZULMA FAID, ANTONIA HERRERO, SUSANA MAYO, AUGUSTO CODECA, NELLY BELTRAN

PEQUEÑAS BIOGRAFIAS KARL MAL DEN Piesiclonte de la de1l:m(1(km norteamericana. Nació en Indiano en 1914. Dirigido por

FIlo Kcifint en las versiones teatrales de "Muchacho de oro" de Clifford Odets,

"Iodo% elan !ni., hijos" de Attliur Milico- y "Un tranvía llamado deseo" de Tennessee

Ddinió en cine en 1944 en un film de guerra y como característico rodó varias

películas. Kazón le dio una oportunidad en "Boomerang" (1 947". El mismo Kazán lo

promovió luego en tres films: "Un tranvía llamado deseo" (1952), donde interpretaba

al tímido enamorado de Rianche Du Sois, que le valió el Oscar al mejor actor no pro-

tagonista; "Nido de ratas" (1954) donde interpretaba al sacerdote y "Baby Doll" (1956),

el débil marido de Carol Baker. En 1957 dirigió "Time Limit", film producido e inter-

pretado por Richard Widmarck. Trabajó bajo las órdenes de Robert Mulligan en "Ven-

ciendo el miedo" y "El gran impostor", con Tony Perkins y Tony Curtis, respectivamente

y con Marlon Brando en "El rostro impenetrable" . Sus últimos trabajos fueron "Gipsy"

y "La conquista del Oeste".

VIA ARTMANE Se inició en 'el Teatro Dramático de Letonia, interpretando el personaje de Julieta en la

obra de W. Shakespeare. La Artmane es muy popular como actriz de cine. Tiene plas-

mada en celuloide importantes trabajos en distintos géneros: "Ruta"; "Tras la bandada

de los pájaros"; "Gracias a la primavera". No obstante, hasta ahora predominaba la

opinión de que Vio Artmane es una actriz de teatro y no de cine. El personaje de

Sonia en "La propia sangre", le ha dado la oportunidad de demostrar lo contrario.

Película oficial argentina

PLACERES CONYUGALES

Dirección: LUIS SASLAVSKY

Argumento: CARLOS A. LLOPIS

Libro cinematográfico: ABEL SANTA CRUZ y LUIS SASLAVSKY

Música: LUCIO MILENA

Productores: NICOLAS CARRERAS y GUIDO PARISIER

Director de producción: LUIS O. GIUDICI

Asistente de direc.: VIRGILIO MUGUERZA

Todas las

películas del

VI FESTIVAL

CINEMATOGRAFICO

INTERNACIONAL

DE LA

REPUBLICA

ARGENTINA

son proyectadas

con equipo

VICTORIA ULTIMO MOMENTO

Hoy a las 17.30 se realizará la conferencia de prensa de la Delegación Española ROTA Buenos Aires

CINEMECCANICA Milán

en el Alvear Palace Hotel.

ALEN Al dar la BIENVE-NIDA a las delega-ciones asistentes al VI FESTIVAL CINE-MATOGRAFICO IN-TERNACIONAL DE LA REPUBL1CA AR-GENTINA, las invita a visitar sus moder-nas instalaciones.

Nel powere II BEN- VI NU 10 alle dele-

assislenti al VI FI SI IVAL CINI-MA1 OGRAFICO IN-TERNA/IONA1 1 DELLA Id.1)1 111111 I CA ARGENUNA invita a visitare i loro mocterni ini-pianti.

Heisst die Mitglie-der der Delegado-nen zum VI INTER-NATIONALEN F1LMFEST DER AR-GENTINISCHEN 12EPUBLIK herzlich WILLKOMMEN und ladet sie freund-lichst ein, seine moclernen Anlagen /11 besuchen.

Wishes to WEL-COME the foreign delegations to the VI INTERNATION-AL FILM FESTIVAL OF THE ARGENTI-NE REPUBLIC and extend to them a cordial invitation to visit their modern film processing laboratories.

n (1 o n 11,1 II 1 la BIENVLNUI atix délégationh qui as-sistent aux VI FES-TIVAL CINE-IMATO. GRAPHIQUE IN-TERNATIONAL DE LA REPUBLIQUE ARGENTINE les in-vite a visiter ses modernes labora-toires.

LABORATORIOS ALEX S. A. I) I/ ACONF S 2250 • BUENOS AIRES • T. E. 73-0041 / 46

ACTIVIDADES PARA HOY

10.- Conferencia de prensa de la delegación

húngara. Alvear Palace Hotel,

10.- Ciclo CHAPLIN. Sala Martín Coronado.

11.- Ciclo retrospectivo francés. Exhibición de

"La casa del maltés" (Pierre Chenal) y

"Una partida de campaña" (Jean Renoir).

Sala Leopoldo Lugones.

12.- Conferencia de prensa de la delegación

francesa. Alvear Palace Hotel.

12.- Almuerzo íntima en la embajada de Esta-

dos Unidos. Por invitación,

12.30 Cocktail en la embajada de- Hungría. Por

invitación.

14.- Conferencia de prensa de la delegación

rumana. Alvear Palace Hotel.

16.- Conferencia de prensa de la delegación

de la O.C.I.C. Alvear Palace Hotel.

18.- Cocktail en el Club Alemán. Por invitación.

18.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "TUDOR" y

"BAJO EL ALA DEL AGUILA" (RUMANIA).

20.- Cocktail en la embajada de Francia. Por

invitación.

22.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "DESLIZ DE

UNA NOCHE" (ESTADOS UNIDOS) y un

corto argentino fuera de concurso.

0.30 Fiesta de los Reporteros Gráficos. Alvear

Palace Hotel.

ACTIVITIES OF THE DAY

10.- Hungarian delegation. Press conference.

Alvear Palace Hotel.

10.- CHAPLIN. Martin Coronado Hall.

11.- French retrospective cinema. Leopoldo Lo-

ganes Hall.

12.- French delegation. Press conference. Al-

vear Palace Hotel.

12.- Lunch party at the Embassy of U.S.A.

Invitation required.

12.30 Cocktail at the Embassy of Hungary. In-

vitation required.

14.- Delegation of Roumania. Press conferen-

ce. Alvear Palace Hotel.

Nuestra portada: LINO VENTURA

16.- O.C.I.C. Presse conference. Alvear Palace

Hotel.

18.- Cocktail at the Gen-non Club. Invitation

required.

18.30 Exhibition of "TUDOR" uncí "UNDER THE

EAGLE'S WING" (short) ROUMANIA.

20.- Cocktail at the Embassy of France. Invi-

tation required.

22.30 Exhibition of "LOVE WITH A PROPER EX-

TRANGER" (U.S.A.) and an Argentine

short film.

0.30 Party of the Argentine Association of

News-reporters. Alvear Palace Hotel.

PARA MAÑANA

11.- Cine retrospectivo francés. Sala Leopoldo

Lugones. Paseo por el Tigre y almuerzo en

El Galeón de Oro.

15.- Conferencia de prensa de la delegación

alemana. Alvear Palace Hotel.

16.- Cine científico. Sala Leopoldo Lugones.

18.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "LA ESPERAN-

ZA" (CHECOSLOVAQUIA) y "POJAR"

(cortometraje).

22.30 Función en las salas Martín Coronado y

Casacuberta. Exhibición de "LOS TARAN.

TOS" (ESPAÑA) y "DON AIRE" (cortome-

traje).

0.30 Cena y baile de la U.C.H.A. en el Ta-

barís.

TOMORROW: ACTIVITIES

11.- French retrospective cinema. Leopoldo Lu-

gones Hall.

12.- Lunch at "Galeon de Oro" Tigre.

15.- Presse conference German delegation. Al-

vear Pa lace Hotel.

16.- Cientific cinema. Leopoldo Lugones Hall.

18.30 Exhibition of "THE HOPE" (CHECOSLOVA-

QUIA) and "POJAR" (short-film).

22.30 Exhibition of "LOS TARANTOS" (ESPAÑA)

and "DON AIRE" (short-film).

0.30 Dinner party of the U.C.H.A. at the Ta-

baris.

"GACETA DEL FESTIVAL"

(»gano oficial del VI Festival Cinematográfico de la República Argentina, Director: Edmundo

Socretario de Redacción: Wenceslao Lazo. Redactores: Enriqueta Muñiz, Juan Ignacio Acevedo,

llorado Vorbitsky y Pedro Leopoldo Barraza. Dirección gráfica: Diógenes °campo. Fotógrafo: Eran.

kro Fuvale. Las colaboraciones que publica "GACETA DEL FESTIVAL" son originales y exclusivas. a. ruoua citar la fuente. Dirección Ayacucho 490, Buenos Aires. Impreso en Parada Obiol Artes

Cochabamba 344 - Buenos Aires.

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