AALTO, UTZON Y LA HERENCIA GRECOLATINA.

Ars simiae naturae

La muerte del arquitecto Jørn Utzon, acaecida en su Dinamarca natal el pasado mes de diciembre,   consumó   la   desaparición   de   una   de   las   más   relevantes   figuras   de   la arquitectura del siglo XX cuya obra contrasta con la ensimismada producción actual, ofreciendo posibles vías para superarla. Mundialmente   conocido   por   ser   el   autor   del   edificio   de   la   Opera   de   Sydney,   ya convertido en el símbolo de todo un continente, Utzon fue calificado por el historiador Giedeon como el portavoz de la Tercera Generación del Movimiento Moderno. Así, el danés   formó  parte  de  la  vanguardia  de  un movimiento  artístico  que se  esforzó  por enterrar un Estilo Internacional –empecinado continuador de la arquitectura de estética maquinista del período de entreguerras­, para dar paso a unos postulados más atentos con la tradición y el lugar. Una oportuna reacción que, como veremos, incluso alcanzó a la recuperación de los esquemas compositivos de la Antigüedad. No obstante, antes de entrar en su análisis, quizá convenga recordar que los antecedentes a esta generación, que   en   la   década   de   los   sesenta   se   enfrentó   a   los   abusos   de   aquella   arquitectura uniforme, se pueden encontrar en la obra tardía de algunos maestros pioneros de entre los   que,   aplicados   a   Escandinavia,   destaca   por   su   influencia   la   personalidad   del finlandés Alvar Aalto. Como ha escrito William Curtis, “(...) al igual que Le Corbusier, Aalto se sintió atraído por el mundo clásico de la antigua Grecia. Pero mientras que para el arquitecto suizo el Partenón era el ejemplo primordial, para Aalto la principal aspiración residía en el modo en   que   los   griegos   distribuían   sus   asentamientos   urbanos   con   teatros,   estadios   y plataformas ceremoniales unidas por senderos y recorridos (...) Puede que la figura en abanico que tanto le obsesionaba fuera el teatro griego, fracturado y erosionado por el paso del tiempo”(1).

                                                                Ágora de Atenas. Planta

En efecto,  tras finalizar el Ayuntamiento de Saynätsälo, cuyos volúmenes se articulan alrededor   de   un   patio,   Aalto   acometió   en   1953   la   construcción   de   su   refugio   de vacaciones en la isla de Muuratsalo, situada en un lago de la Finlandia septentrional. En este   entorno natural,   pese  a   la  dureza  del  clima,  el  arquitecto   finés  descompuso  el 

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programa residencial  mediante una organización en aldea.  Para sorpresa de muchos, Aalto  proyectó   su   casa  estival   como un  conjunto  de  pabellones,  nunca   finalizados, dispuestos linealmente a semejanza de un cometa. Ocultos tras una masa de árboles, de entre los diferentes cuerpos destaca por su tamaño la vivienda principal, complementada con la estancia para invitados, la sauna, el almacén y el estudio del propio arquitecto(2). 

                                   Muuratsalo. Planta                             Muuratsalo

En una disposición propia de la Antigüedad y situada en un extremo, la casa de Aalto fue concebida a partir de la imagen unitaria de un cuadrado donde dos de sus lados soportan las estancias mientras los restantes, delimitados por sendos muros, conforman a su vez un patio de planta cuadrada. En el lado sur, una gran brecha en el muro de ladrillo visto monumentaliza la composición y abre la citada terraza hacia la visión de las frías aguas del lago.    Pocos años después, un desconocido Utzon ganó el concurso del coliseo australiano que habría de catapultarle hacia la élite arquitectónica mundial. Colaborador puntual de Aalto,   el   arquitecto   danés   seguía   la   estela   del   maestro   en   su   búsqueda   de   una arquitectura de vanguardia capaz de integrar la naturaleza y la tradición con los avances tecnológicos. Así, resulta plausible que, como ha señalado Climent, la intervención en el enclave de la bahía de Sydney sea deudora de “la contemplación de las pirámides mayas durante el viaje que realizó a México a finales de los años cuarenta”(3) al diseñar unas   cáscaras  de   reminiscencias  marinas   sobre  una  plataforma  elevada   respecto   las aguas del puerto.Como es de todos conocido, tras diez años de trabajo, el sueño se convirtió en pesadilla y Utzon, cansado de intrigas políticas de bajo vuelo, alcanzó una excepcional dimensión ética al abandonar las obras en curso para retornar a Dinamarca no sin comprar unos terrenos en Mallorca donde acabaría levantando su propio hogar: Ca’n Lis. 

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                                                                                                    Ca’n Lis. Vista desde el mar

A punto de cumplirse los veinte años de la construcción de Muuratsalo, también Utzon se inspiró en la antigua Grecia para disponer sobre los acantilados de Porto Petro una vivienda conformada por cuatro volúmenes autónomos que, a modo de poblado antiguo, se   alinean   entre   un   pinar   y   un   muro   de   marés   que   guarda   la   privacidad   de   unas extraordinarias   vistas   al   mar.   Al   igual   que   en   el   hogar   finés,   de   entre   las   piezas autónomas destaca la planta de un cuerpo complementado con un pórtico de tres lados que  conforma un patio   cuadrado  abierto   al   infinito  y   evocador  de  una  arquitectura monumental propia del mundo helenístico.

                                                                                  Ca’n Lis. Patio.

La idea de fusionar lo doméstico con lo público, dotando a la vivienda de conceptos tales como la calle o la plaza, tan comunes en la obra de Aalto, es recogida por Utzon en Porto   Petro   para   atender   un   programa   residencial   donde   resulta   necesario   salir   al exterior para acceder a los dormitorios o al volumen emergente que acoge al salón.

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Una pieza, esta última, cuya silueta se eleva sobre el conjunto evocando la imagen del templo griego y que, no en vano, fue definida así por el propio autor: “(...) parecería teatral si dijera que tengo un altar como casa, pero es lo que tengo. Este lugar es mi altar. Es aquí donde, con el respeto más profundo, me entrego a la naturaleza y, con gran pasión, contemplo el sol y la tierra ante mí”(4).

                                                                          Ca’n Lis. Acceso al salón.

Sin embargo, más allá de su organización mediante pabellones con patios abiertos al mar y al uso de esquemas compositivos grecolatinos, el conjunto de volúmenes de Porto Petro también  configura  un  espacio  único  gracias  al  uso   intensivo  de   la  piedra  en  su estado natural.   El   bloque   de   marés   constituye   la   unidad   modular   de   un   proyecto   que   Utzon construyó de manera culta y por tanto, por qué no decirlo, de un modo bien diferente a como lo haría hoy un maestro de obras. Si Aalto utilizó  el ladrillo visto en Muuratsalo, Utzon echó  mano del  marés  procedente  del   subsuelo  balear  para   la  materialización  de muros, pavimentos y mobiliario lo que ofrece, en la unidad de su cromatismo, la atmósfera mágica y envolvente de los edificios que nos ha legado la Antigüedad. 

Ca’n Lis. Plantas

Así, el recurso al ideal clásico en el que, como es sabido, la acción humana se inspira en la naturaleza, dignificándola, constituye un nexo común entre ambos arquitectos en el 

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preciso momento de desarrollar sus proyectos más personales: los que definieron sus propios hogares.

                                                   Planta y perspectiva  de una casa griega antigua

Por eso, tras el fallecimiento de Utzon, y a los treinta y tres años de la desaparición de Aalto, es tiempo de considerar alternativas a esa arquitectura nuevamente globalizada que parece perderse a medio camino entre la tecnología, la máscara y el artificio. Quizá quepa preguntarse humildemente si acaso la antorcha que nos legaron estos maestros llegados del frío escandinavo aún permanece encendida entre nosotros, sus alumnos.

Joan­Enric Vilardell i Santacana, Arquitecto.

Notas

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(1) Curtis, William “La arquitectura moderna desde 1900”. Ediciones Phaidon, London, 2006.(2) Armesto, Antoni “La casa de Aalto en el paraíso”, en Alvar Aalto. Estudios Críticos. Ediciones del Serbal. Barcelona, 1998.(3) Climent, Federico “Jørn Utzon: Dues cases en Mallorca”. Editado por IBATUR. Palma de Mallorca, 2000.(4)  Climent,  Federico   “Utzon  handmade”.  Editado  por  Conselleria  d’Habitatge   i  Obres  Públiques/  Col.legi  Oficial d’Arquitectes d’Illes Balears. Palma de Mallorca. 2009.