Apuesta de teatro mínima donde, en sólo 15 minutos, se empapa al auditorio con el ambiente de la lucha libre y el barrio. >2

El pueblo natal de Gabriel García Márquez pugnará por quedarse con una parte de las

cenizas del escritor colombiano. >7

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORSábadO 15 dE agOStO dE 2015

MULTI MEDIA

VisitaHistoria Exposición devela al México de principios del siglo XX

VisitaHerbolaria Identifican 150 especies de plantas medicinales vivas

VisitaDiversas sedes en el DF Festival Phono-Cinema muestra la vida de los músicos

VisitaMuseo de Arte Popular Alebrijes iluminados causan furor en la Ciudad de México

FOTOGALERÍA FOTOGALERÍAESPECIAL ESPECIAL

EDITORIAL CUADRIVIO

¡Réferi ciego!

Aracataca pide a Gabo

Foto: Archivo Excélsior

Fot

o: M

ateo

Rey

es

Foto: Cortesía Giorgio Lavezzaro

Foto: Sunny Quintero

Un nuevo libro congrega a diez ensayistas que, nacidos en

México en los años 70, ejercen la controversia para avivar

el debate literario >4 y 5

APUESTA CRÍTICA

Intenso cuerpo

mutableTributo fotográfico

a Lidya Romero y su espectáculo Escaparates,

con el que festejó 40 años de trayectoria. >6

2: EXPRESIONES SábadO 15 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Paola RodríguezCoeditora Visual

Mario PalomeraDiseño

Hoy cumpleMA. CRISTINA GARCÍA CEPEDADIRECTORA DEL INBA / 69 AÑOSTiene más de cuatro décadas dedicada a la administración pública, sobre todo cultural.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Primera dama en tierra de hombresUn día como hoy pero de 1907 nace en Cartagena, España, la maestra, poeta y narradora Carmen Conde, quien se convirtió en 1979 en la primera mujer en ingresar como académica de número en la Real Academia Española de la Lengua.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA

¿SABÍAS QUE?

La Real Academia Española (RAE) fue fundada en 1713 a imitación de la Academia Francesa, creada en 1635.www.excelsior.com.mx

UNA LARGA TRAYECTORIAFue secretaria técnica del Conaculta y ejecutiva del Fonca; dirigió el Cervantino y el Auditorio Nacional.

Versión juvenil de la novela realista española donde se aborda la decepción ante el fracaso de la Restauración.

La violencia vista desde la infanciaUna niña acosada por la violencia intrafamiliar, que vive junto a un padre alcohólico y su viejo muñeco Sinforoso, es la historia abordada en Mía, obra de Amaranta Leyva dirigida por Lourdes Pérez Gay que la compañía Marionetas de la Esquina escenifica en el Teatro Sergio Magaña los sábados y domingos a las 13:00 horas.

TÍTULO: MisericordiaAUTOR: Benito Pérez Galdós

EDITORIAL: España, Anaya, 2015, 334 pp.

El libro

AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL

EL CAZADOR Y LA LIEBRELos maestros dicen, entre ellos el pedagogo argentino Roberto Grau, que el error es parte del juego y si no, habría que inventarlo. Si no hubiese error en una partida de ajedrez el resultado sería de tablas. Muchas veces se estimó que Akiba Rubinstein, el más fiel seguidor de las teorías e ideas de Steinitz, al igual que Tchigorin, cometían burdos errores porque aprendieron el juego alrededor de los 20 años, así lo pensaron y trasmitieron los maestros de la época y así se acepta. En Hastings se presenciaron graves equivocaciones como en este juego que Wilhelm Steinitz con todas las ventajas posicionales pierde el hilo en la fase final. Y un sólo movimiento ofensivo cambió el signo de una elaborada victoria por una estrepitosa y fulgurante derrota ante el inglés Henry Bird. Un par de palabras sobre uno de las grandes personalidades del ajedrez Bird, al que le decían “El Gran Viejo”. Jugó en Hastings a la edad de 65 años años. Nació el 14 de julio de 1830. Dio nombre tanto a la apeartura Bird como a una de las líneas defensivas en la Ruy López. Era un trebejista de estilo romántico e intuitivo. Era una persona afable y de respeto. En 1851 enfrentó al célebre Adolf Anderssen y empató tras 18 partidas. En Hastings finalizó en el puesto 15 con victorias sobre Steinitz, Gunsberg, Albin y el italiano Vergani. Empató con Tchigorin, Bardeleben, Schletchter, Blackburne, Waldbrodt, Burn, Janowsky, Marco, Tinsley y Mieses, Y perdió siete partidas, entre ellas ante Pillsbury, Lasker y Tarrasch.

Blancas: William Steinitz, Austria.Negras: Henry Edward Bird, Inglaterra.

Defensa Semieslava, D31.R-8, Torneo de Hastings, 14 de agosto de 1895. 1.d4 d5 2.c4 e6 3.Cc3 c6 4.e3 Cd7 5.Cf3 Ad6 6.e4 dxe4 7.Cxe4 Ab4+ 8.Cc3 Cdf6 9.Ad3 Da5 10.Ad2 Ce7 11.0–0 0–0 12.a3 Mejor sería apoderarse de la columna semiabierta con Te1. [12.Ce4 Cxe4 13.Axe4 Axd2 14.Cxd2 Td8 15.De2 Cf5 16.Cb3²] 12...Axc3 13.Axc3 Dc7 14.Ce5 Td8 15.De2 b6 16.b4 Steinitz tiene ventaja de espacio y conectadas sus torres para actuar tanto en flanco dama como en las casillas centrales. 16...Ab7 17.f4 Cf5 18.Df2 c5 La rotura en c5 tiene la particularidad de dar el control de la casilla e4 a las negras. 19.dxc5 bxc5 20.Dxc5 Dxc5+ 21.bxc5 Ae4 22.Tfd1 Tdc8 [22...Axd3 23.Txd3 Txd3 24.Cxd3 Ce4 25.Ab4 a5 26.Ae1 Cd4 las blancas conservarían una ligera ventaja por la libertad de los peones en c y la presencia del AD.] 23.c6 Axd3 24.Txd3 Ce4 25.Ab4 a5 26.Tad1 El sacrificio es posible por la presencia del peón que puede ocupar la séptima y la debilidad de la octava. Steinitz actúa con rapidez. 26...axb4 27.c7 g5 28.Td8+ Rg7 29.axb4 Ce3 30.Txc8 Txc8 31.Td4 [31.Te1 Sería un error. 31...gxf4] 31...f5 El movimiento lleva a las negras a una posición perdida. [31...Cc2 32.Txe4 Cxb4 33.c5 Cd5 34.fxg5 Txc7 35.c6] 32.Td7+ Steinitz goza de grandes ventajas posicionales como la invasión de la séptima, el caballo en una fuerte casilla y la poderosa infantería de flanco dama. 32...Rh6 33.fxg5+ Rxg5 Y de súbito cuando puede ganar con Cc6 realiza un movimiento impulsivo sin conexión con la posición: 34.h4+ Como ocurre, al mejor cazador se le va la liebre. 34...Rf6! 35.Cc6 Tg8 Abandonan. Evitar el mate en dos jugadas hacer perder la torre. Las negras amenazan la evidente combinación 36. ... Txg2+ 37. Rh1 Cg3++.

Movimiento impulsivo de Steinitz 34 h4+? lo conduce a la derrota ante Bird en la octava ronda del Torneo de Hastings. ¿Por qué es un error? Las negras juegan y ganan. Indique la secuencia completa.

STEINITZ NO VE QUE LE DAN MATE EN DOS

MICROFICCIÓN EN GUADALAJARA

Bernardo Barrientos cuenta en la obra Las 3 palmadas la historia de un réferi de la lucha libre que se niega a retirar, aun cuando está quedando ciego

Teatro para la contienda

Foto: Cortesía Giorgio Lavezzaro

La puesta en escena de 15 minutos es un monólogo que plantea los riesgos y las debilidades que van apareciendo en la vida.

POR GIORGIO LAVEZZAROEspecia lexpresiones@gimm.com.mx

¿Cuánto tiempo se invierte en entender a qué se viene al mundo? A veces, la vida en-tera no alcanza. ¿Qué hacer cuando, luego de encontrar la actividad que da sentido a la respiración, alguna contin-gencia ocurre e impide reali-zarla? Insistir.

Recuerdo al primer buzo negro retratado en Hombres de honor, ése que prefirió per-der la pierna antes que dejar de bucear. Pienso en la baila-rina con los pies destrozados por el desgaste de la repeti-ción, las puntas rotas de tan-to soportar el peso del cuerpo que sigue bailando a pesar de todo. Imagino al luchador, que pinta Darren Aronofsky, al que, luego de aprender que su vida está en el cuadrilátero, le resulta imposible salir del ring porque no entiende otro modo de enfrentar la existen-cia, aunque el próximo vuelo

desde la tercera cuerda impli-que la explosión del cardio.

A veces, encontrarse en la vida implica encontrar tam-bién el camino hacia la propia muerte, hacia la descompo-sición. Toda actividad tiene sus riesgos, sus desgastes: el arquitecto, desde que estu-dia va perdiendo la vista; el “gasero” acumula el peso de los tanques hasta quebrar sus huesos; el corredor rompe sus meniscos por el impacto de las carreras que se agolpan; el luchador colecciona cica-trices y fracturas; el réferi de lucha libre asume los riesgos de la contienda, el sillazo mal acomodado, las astillas o las chispas que saltan de la ma-dera o el metal.

Este último personaje es el que habla en el monólogo de Bernardo Barrientos Las 3 palmadas. Apuesta de tea-tro mínima donde, en sólo 15 minutos, empapa al auditorio con el ambiente de la lucha libre y el barrio (si es que hay fronteras entre ambos).

Un réferi de lucha libre que, en una de las contingen-cias de su oficio, empieza a perder la vista, que no puede retirarse porque su vida está entre las cuerdas del cuadri-látero porque tirar la toalla en el ring es peor que perder la respiración, que sabe que hay quienes nacieron para luchar y otros que necesitan estar en medio, viendolo in-tentando verlo todo.

¿ Q u é h a c e r cuando el órgano principal del oficio se extravía, cuando el réferi se va que-dando ciego? Usar el resto del cuerpo: “La lucha libre no nomás se ve, se siente, es un sonido que se oye como la palma abierta quebrando la piel del pecho. Es un grito que no se escucha en ningún otro lugar”. Así re-suelve Barrientos la terquedad del personaje que, entre con-fusiones e insultos, no puede dejar de referear, que no pue-de dejar de seguir la estela de

su padre (quien también fue réferi). Y sigue, se aferra a su-birse al cuadrilátero aunque el latido dude, aunque inquie-te la pregunta por el tiempo restante: “A veces uno se pre-gunta ¿hasta cuándo? Tal vez un año, cinco, o 35 más; sepa la bola. Nunca he pensado en retirarme. La lucha libre es tan bonita que nadie se aparta por

propio pie. Aquí te retira el tiempo. El de mañana, por-que el de ayer ya lo libraste”.

Seguir a pesar de todo, aunque se tenga que fin-gir, aunque se ten-

ga que disimular la ceguera. Seguir. No salir del cuadrilá-tero sino hasta que se hayan contado las tres palmadas, las definitivas. No tirar la toalla e ir a las duchas por última vez sino seguir contra todo, contra uno, hasta que el cuerpo ya no se pare de la lona. Dejar que el tiempo nos retire aunque eso no sea sinónimo de durar.

NOTASLa obra forma parte del progra-ma de Microteatro Guadalajara que se presenta hasta este domingo 16.

EXCELSIOR : SábadO 15 dE agOStO dE 2015 EXPRESIONES :3MEDIO SIGLO DE TRAYECTORIA

NOTIMEXexpresiones@gimm.com.mx

Considerado pionero de la restauración en México, el especialista Jaime Cama Vi-llafranca recibió una meda-lla, un diploma y una Cabeza de Palenque en reconoci-miento a sus cinco décadas de trayectoria.

“Han sido 50 años de terquedad y vehemencia”, señaló el homenajeado du-rante la entrega de estímulos por antigüedad que otorga el Instituto Nacional de Antro-pología e Historia (INAH).

“Durante muchos años hemos sido considerados artesanos; no obstante, la carrera de restaurador tie-ne tantos créditos como las de historiador, arqueólogo o antropólogo. La restau-ración es una ciencia: nos apoyamos en la botánica, la química, la física, la arqueo-logía y las ciencias duras para poder conservar”, aseveró el especialista.

En un comunicado, el INAH destacó que Jaime Cama ha tenido bajo su res-ponsabilidad la restauración de obras tan relevantes como los murales prehispánicos

del Palacio de Tetitla, en Teotihuacán, y la pintura mural de los exconventos de Tetela del Volcán y de Yeca-pixtla (Morelos).

También ha coordinado la restauración de los fres-cos Revolución y El canto y la música, de Rufino Tama-yo, ubicados en el Museo Na-cional de las Culturas y en la subdirección de Laborato-rios y Apoyo Académico del INAH, respectivamente.

Recordó que siendo jo-ven, Cama Villafranca llegó

a Francia con una beca para estudiar restauración duran-te seis meses. Su audacia lo llevó al Museo del Louvre, donde, luego de varios tra-bajos como reentelador y de un difícil examen, obtuvo el título de restaurador de mu-seos franceses clasificados y controlados.

Con la experiencia adqui-rida volvió a México, don-de sentó las bases de una profesión que ha formado a cientos de restauradores, a quienes define como “po-tenciales defensores del pa-trimonio cultural”.

El especialista mexicano ha compartido su larga ex-periencia con varias gene-raciones de estudiantes en la Escuela Nacional de Conser-vación, Restauración y Mu-seografía Manuel del Castillo Negrete (ENCRyM), “la cual fundó junto con otros entu-siastas restauradores que lu-charon contra viento y marea para que esta especialidad dejara de ser vista como un oficio artesanal”.

Jaime Cama recibe homenaje del INAH

HABERMAS Y TAYLOR

PREMIO A FILÓSOFOSJürgen Habermas, de Alemania, y su colega Charles Taylor, de Canadá, se adjudicaron el premio John W. Kluge, dotado con 1.5 millones de dólares. El galardón, fundado por el empresario John Werner Kluge, lo ganaron ambos “por su participación en el debate político a nivel público”.

Foto: Wolfram Huke. Tomada de en.wikipedia.org

Han sido 50 años de terquedad. Durante años nos han considerado artesanos.”JAIME CAMARESTAURADOR

Ha coordinado la restauración de los murales prehispánicos del Palacio de Tetitla y de los frescos de Rufino Tamayo

CONACULTA PRESENTAwww.conaculta.gob.mx www.mexicoescultura.com síguenos en:

CICLO CAMARÍSSIMA 2015Dúo Pikaysen-Garritson (Rusia /Estados Unidos) | SÁB 15, 19:00 HMiguel Ángel Villanueva | JUE 20, 20:00 HCuarteto La Catrina (México/ Chile/Estados Unidos) | SÁB 22, 19:00 HVerónica Murúa | DOM 30, 13:30 HCENTRO NACIONAL DE LAS ARTES | AUDITORIO BLAS GALINDORío Churubusco y Tlalpan, col. Country Club

EL DÍA QUE DEJÉ DE SER NOCHECiclo Gerardo Mancebo. Obra y dirección: Rodolfo Guillén.Con Kevin Carlock, Leonardo Villa, Frida Cruz y Monserrat Monzón.Roberto, inmerso en un mundo de metáforas, ahí donde todo parece caerse a pedazos, conoce a Jun, la mujer que representa la imposibilidad de ser y de poseer sus sueños. CENTRO CULTURAL HELÉNICO | FORO LA GRUTA | JUE, 20:30 HAv. Revolución 1500, col. Guadalupe Inn | Hasta octubre 22

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CICLO LA ÓPERA ES PURO CUENTO… Y EL BALLET TAMBIÉN

CRI-CRI Compañía Nacional de Danza. Directora: Laura Morelos. Puesta integrada por 25 coreografías, con la participación de 70 bailarines, en la que niños y adultos viajan en el tiempo y rememoran un abanico de personajes y canciones del grillito cantor.CENTRO NACIONAL DE LAS ARTES | TEATRO DE LAS ARTES SÁB 15 Y DOM 16, 12:00 Y 14:00 H Río Churubusco y Tlalpan, col. Country Club

4: EXPRESIONES SábadO 15 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR

M ientras la pro-ducción de libros en serie continúa diseñada a par-tir de estrategias mercadológicas millonarias que

inventan y sepultan escritores, las edito-riales independientes cobran un papel cada vez más protagónico en la supervi-vencia del espíritu que anima a la literatura nacional.

En ese sentido, la editorial Cuadrivio ha apostado por confeccionar libros que sean a la vez una arena pública, donde lo mis-mo poetas que narradores se encuentren y generen todo tipo de debates en medio de una sociedad poco afecta al diálogo.

“Desde la fundación de la editorial, el pensamiento crítico ha resultado funda-mental para entender cómo la literatura mexicana logra sus mutaciones y vuelve, una y otra vez, a perfilarse”, señalan en en-trevista los editores.

En esta ocasión el sello agrupa a diez atletas del lúdico deporte de la controver-sia. Crítica y rencor es el título que reco-ge la voz de diez jóvenes escritores que ejercen el descarnado quehacer del aná-lisis profundo, emotivo y social que la lite-ratura es capaz de convocar. Apostar por nuevos abordajes estilísticos, estimular el ejercicio de apreciación y alentar el debate sobre la producción cultural contemporá-nea es precisamente lo que Cuadrivio en-contró en estos autores.

Luis Bugarini, Alejandro Badillo, Ge-ney Beltrán Félix, Gabriela Damián Mira-vete, Guillermo Espinosa Estrada, Miguel Ángel Hernández Acosta, Eduardo Huchín Sosa, Mónica Nepote, Jezreel Salazar y Ri-cardo Sevilla son quienes, desde diferen-tes trincheras, ejercen un género polémico y políticamente incorrecto, apostando por colocar al oficio de la crítica como un acto estético en sí mismo.

Nacieron en la década de los 70, pro-vienen de latitudes distintas, Campeche, Guadalajara, Sinaloa, Ciudad de México; sin embargo, aparecen de manera perió-dica en revistas de las letras mexicanas, alimentan blogs de literatura y escriben en columnas y suplementos culturales nacionales sin miedo a encarar con gozo e intrepidez la ola de maledicencias e in-famaciones que pesan sobre el crítico literario.

Disímbolos: un músico aficionado al ensayo, una poeta editora maravillada con las redes sociales, una narradora de cuentos fantásticos que incomoda por sus lecturas freak, un profesor de literatura medieval y un abogado financiero apasio-nado por la crítica, su único punto de en-cuentro es el interés por la literatura.

Estos escritores replantean los alcan-ces de la crítica en un mundo donde prác-ticamente todos opinan, haciendo uso del espacio público virtual; tratan de ofrecer otras categorías y enfoques para el análi-sis literario; se afanan en proponer nuevos estilos narrativos que atraigan lectores, apuestan por ser albaceas y promotores de la lectura; con estos ingredientes —asegu-ran— se puede configurar el rostro de la crítica del siglo XXI.

LOS TEMORES LITERARIOSGabriela Damián Miravete (Ciudad de Mé-xico, 1979) es una de esas escritoras que en su vida diaria se desempeña como edi-tora, guionista, locutora radiofónica para algunos medios públicos y crítica literaria. Aficionada a la literatura fantástica, es una narradora mexicana de literatura infantil y ciencia ficción no tan fácil de encontrar y quien no teme identificarse con alguna corriente literaria.

“Siento que en la literatura mexicana hay temor a identificarse dentro de una categoría o de una corriente. Es más cool decir ‘yo no tengo etiquetas en mi traba-jo’; no tengo amigos, soy un ente solitario; a mí sí me gusta pertenecer a esta comu-nidad en concreto de la ciencia ficción mexicana o de la literatura de imaginación como la describe Alberto Chimal.”

Su conversión sobre la crítica literaria se debe a que era necesario que alguien realizara el trabajo crítico de estos subgé-neros, al enfrentarte con un medio hostil donde las ‘vacas sagradas’ muestran toda

EDITORIAL CUADRIVIO

LA CONTROVERSIA COMO OFICIOPOR HÉCTOR BACA Y SAMUEL MESINAS

EspEc i a l

expresiones@gimm.com.mx

su ferocidad y postura misógina y denos-tativa hacia las lecturas de estos géneros, así como por la exigencia social de, al ser mujer escritora y joven, ‘tener que’ descri-bir escenas eróticas.

“Creí que, a la hora de escribir, todos podíamos hacer lo que se nos diera la gana, pero me encontré que había mu-chas expectativas con lo que yo debía ha-cer como escritora. Me sorprendió mucho, porque no es lo mismo con los escritores. Se me criticaba en los talleres literarios, pues seguramente estaba reprimida al no hablar de escenas sexosas. De esta mane-ra inició mi interés por la crítica.”

Geney Beltrán Félix (Sinaloa, 1976) es uno de esos narradores que suelen saltar para aterrizar en la pista de crítico literario. Entre sus oficios está el de editor, docente y articulista; comenzó a dedicarse a la crí-tica literaria desde 2006.

El autor de la novela Cualquier cadáver asegura que hoy un crítico literario debe ser una fuente entre el autor y el lector, y debe estar fortalecido a nivel académico al tener la posibilidad de cursar una maestría o un doctorado, hasta llegar a ser un gran investigador, porque el campo de la crítica

va más allá de publicaciones periódicas, también analizan temas literarios de otras épocas, libros o autores que no necesaria-mente son contemporáneos.

“A un crítico le interesa más estudiar a ciertos autores antes que a otros y eso está bien”, asegura.

“Lo que ocurre es que la crítica es me-nos buscada, siempre se ha recibido de mala manera por temor, pero es un ejer-cicio que puede estar presente en muchos espacios del mundo literario no sólo en suplementos o revistas, ya que tiene una importancia que se define en la posibili-dad de hacer una interpretación; esto te permite estar en constante diálogo con los lectores, es algo que ha tenido a lo largo de la historia una condición de fuente entre las obras y los lectores.”

Y Beltrán Félix agrega que tampoco las instituciones culturales del Estado hacen mucho por estimular el trabajo de la crí-tica. “Lo que beneficiaría mucho es que hubiera apoyos. A pesar que el Estado mexicano invierte tanto en la creación de nuevas obras, me sorprende el desinterés que tiene en apoyar la labor de la crítica, ya que es el mejor aliado que pueden tener

las instituciones para fiscalizar si las deci-siones son tomadas con buenos argumen-tos o no”, detalla.

“Para mí la crítica forma parte de la es-critura, es decir, dentro de la palabra ‘es-critor’ para mí estaría comprendido el trabajo de crítico como una faceta más. Los críticos, aunque únicamente escriban ensayos o estudios, también son escrito-res. En el caso de la crítica literaria, la riva-lidad entre el creador de la obra y el crítico se debe entender que hay una utilización de la misma herramienta para expresarse”.

Mónica Nepote (Guadalajara, Jalisco, 1970), es una poeta que radica en el Dis-trito Federal desde 1996. Se ha dedicado al guionismo, a especializarse académi-camente y también trabaja como editora.

“Siento que en México hemos creado una burbuja de creación nada sana. Debe-mos hacer una crítica desde el actuar; es decir, no nada más en el activismo de las redes. Estamos en un momento histórico, en el que necesitamos tomar una posición respecto de qué movimientos como ciu-dadanos y autores vamos a hacer y a re-lacionar a la ciudadanía; la condición de escritor también como alguien que genera

Miguel Á. Hernández (1978)

Alejandro Badillo (1977)

El crítico literario

debe hacer un análisis del

objeto al que se acerca, pero también

debe revivirlo, conversar con él. La crítica debe

ser un pretexto para el diálogo y no sólo un monólogo en donde el

que habla demuestre sus conocimientos.”

La crítica es un terri-

torio indeter-minado, maleable

y en continua trans-formación. Herede-

ra de una larga tradición, ha sido factor punzante en la construcción de la literatura. Al inicio, la fi-

gura del crítico era esen-cial para la creación del

gusto de los lectores.”

Eduardo Huchín  (1979)

Luis Bugarini  (1978)

¿Son ne-cesarias las reseñas ne-

gativas? Algunas voces dicen que no,

que la crítica auténti-ca puede prescindir de

textos que históricamen-te han mostrado mala fe,

venganzas de grupo o excesiva confianza en el

juicio personal antes que capacidad de lectura.”

Llegó la hora en que la crítica se

plante en el cen-tro de la conversa-

ción. Que abandone su lugar como ruido de

fondo, aplausos entre amigos o supuesta ‘es-

trategia editorial’, para reintegrarse como una

discursividad que busca el diálogo.”

Jezreel Salazar (1976)

Mónica Nepote (1970)

Si la crítica de las for-

mas implica la crítica de las cos-

tumbres, la literatu-ra que siga queriendo

generar anomalía, pro-ducir incomodidad, debe ejercer la crítica desde la

experimentación con el lenguaje y hacer del ejer-cicio verbal una explora-

ción crítica de la realidad.”

Como nunca,

somos testigos de la proliferación

de opiniones y dicha proliferación está ‘fijada’ como

texto escrito, aunque paradójicamente su

característica es la impermanencia. ¿Somos nuestras redes o somos

más allá de éstas?”

El libro Crítica y rencor recoge la voz de diez ensayistas mexicanos nacidos en la década de los 70. Todos ellos han lanzado una apuesta por practicar nuevos abordajes estilísticos, estimular el ejercicio de apreciación literaria y alentar el debate sobre la producción cultural contemporánea

EXCELSIOR : SábadO 15 dE agOStO dE 2015 EXPRESIONES :5

LA CONTROVERSIA COMO OFICIOnunca es necesario realizar una segrega-ción razonada de la producción cultural. No hay tiempo que alcance para conocer aquello que ha marcado la cultura de ma-nera significativa. Y más: cada día se ama-nece a una incontinencia que promete no terminar. La crítica es una brújula y apor-ta elementos de valoración para elegir con más tino”.

¿Las redes sociales han cambiado la re-lación entre los lectores y las obras?, se le pregunta al ensayista.

“Ha cambiado la forma en cómo se re-lacionan los actores de la cultura que las usan, pero no los lectores y las obras. Ésta es una relación primigenia. De abrir una cuenta en una red social nadie irá a bus-car la poesía de Rumi o Larkin. El lector se forma en soledad y necesita años de ges-tación. No germina en un timeline.”

Al también poeta y narra se le cuestiona si en un mundo donde todos opinan, ¿por qué la voz del crítico es válida?

“Es falso que todos sean ‘críticos’ por señalar que tal o cual libro no les gustó. El crítico es un lector profesional que se ha formado en dar sentido a los signos y valo-res de una cultura. El lector ocasional pue-de dar su opinión sobre una obra, en una charla de café, pero carece de herramien-tas para dar un aporte de fondo.”

Además, considera que hay un desdén por el género: “A diferencia de otras tra-diciones literarias, como la inglesa o fran-cesa, el crítico ya es considero un escritor en forma y no necesita más cartas cre-denciales que su gusto estético y claridad para ejercerlo. En México aún es consi-derado un escritor que se quedó a medio cocimiento.

EL CRÍTICO COMO ALBACEAGuillermo Espinosa Estrada (Puebla, 1978) es doctor en Letras, ejerce la docencia y dice que le resulta poco práctico diferen-ciar la experiencia de la lectura y la escri-tura, porque todo forma parte de la misma función del lector.

Para Espinosa es necesario hacer his-toria literaria, grandes compendios analí-ticos de la literatura de una época con la intención de que sobreviva en medio de la guerra, por lo que la realidad cotidiana es inseparable de la producción literaria del momento y la función de la crítica actual-mente no podría pensarse sin tomar en cuenta el contexto de violencia en el que vive nuestro país.

“Si la crítica tiene algún papel en la his-toria de este país necesita escribirla, que sea colectiva y colegiada; (es necesario) hacer una historia literaria, que por cierto no tenemos. Creo que, como críticos, en este momento crítico, debemos empren-derla o acabarla, sería un gesto que nos ayudaría a entendernos qué ha pasado durante estos últimos años de guerra con-tra el narcotráfico.

—En uno de tus ensayos señalas que la literatura mexicana fue incapaz de verse al espejo y narrarse a sí misma.

“Cierto, no ha sido capaz de la autocrí-tica para poder confeccionar una historia de su propia literatura, porque las letras mexicanas han sido incapaces de elabo-ra un discurso que englobe los diferentes países que somos, es decir: somos criollos, hispanos, urbanos, católicos, ateos, pero su visión no considera minorías, lenguas, otras tradiciones, todo eso lo hace un es-pejo muy fiel de clasista y racista como es nuestra sociedad”.

¿Y por qué la literatura debería tener un sentido social, por qué tendría que ser un espejo de nosotros? “No podemos darnos ese lujo del arte por el arte; en un momen-to de mortandad y violencia esa postura se acerca a lo inmoral, ¿por qué esforzarse en algo que no se puede relacionar con un hecho histórico concreto como la que vivi-mos? Se trata de perpetua literatura mio-pe, onanista, incapaz de relacionarse con lo que vive su potencial lector. Se me hace una postura anacrónica el resguardarse en la pureza del arte y negarse a aceptar la realidad, el camino de que la literatu-ra no debe de hablar la realidad nos lleva a literaturas huecas. Fomentar la lectura y la crítica para salvaguardar los bienes de la comunidad. Equiparar la figura del críti-co como albacea para figurar como reco-lectores de la memoria, confeccionar que aglutine voces de muchas personas y en-tre todas crear un fresco de lo que somos o podríamos haber sido”, remata Espinosa Estrada.

pensamiento; para mí eso resulta funda-mental para la crítica”, señala Nepote.

La poeta sitúa su análisis crítico en el espacio público creado por las redes so-ciales, donde la idea de autor e identidad sucumbe ante las miles de publicaciones y reapropiaciones que circulan en la red, así como pregunta si en algún momento la sociedad contemporánea abandonará su condición digital para crear lugares de en-cuentro más cálidos.

“El fenómeno de la heteronimia que practicaron algunos escritores, como Fer-nando Pessoa, lo practicamos día a día; las identidades virtuales, la posibilidad de la narrativa del yo a través de las redes so-ciales. También se vuelven representativas de una cierta construcción del discurso que sucede en redes y no por eso es me-nos importante a que estuviera un libro. Es importante pensar cuánto tiempo le de-dicamos como creadores de contenidos y desde dónde nos condicionamos ante esos contenidos”, apunta.

Nepote describe su ensayo a partir de la labor del crítico, en un mundo de satura-ción y sobre información, en la necesidad de producir materiales y escrituras.

“Se producen tantos modos de signifi-cación que definir a un crítico específico para tal cosa es muy difícil. Si antes los li-bros no estaban al acceso de todos, ahora la crisis se presenta porque tenemos mu-chos contenidos a nuestro alrededor dis-ponibles para mucha gente. Entramos en una crisis porque no podemos leerlo todo, saberlo todo y el lugar del crítico me pare-ce que es un lugar más incierto, pues es un mediador de un autor y un número redu-cido de lectores”, subraya.

“De repente me pregunto si los críticos son leídos por público general o por esta élite que produce literatura bajo ciertas características y estilos y no todo lo que se produce en blogs”, acota.

DESDÉN A LA CRÍTICADesde el punto de vista de Luis Bugarini (Ciudad de México, 1978), autor de la trilo-gía Europa y del libros de relatos Cuader-no de Hanói, en el país existe un desdén por la crítica y no hay una beca para ser crítico. Hay que vestirse de ensayista para ser considerado.

Para Bugarini, quien se gana la vida como abogado financiero, “más que

TÍTULO: Crítica y rencor

AUTORES: Varios

EDITORIAL: Cuadrivio, México, 2015; 112 pp.

Jezreel Salazar (1976)

Mónica Nepote (1970)

Si la crítica de las for-

mas implica la crítica de las cos-

tumbres, la literatu-ra que siga queriendo

generar anomalía, pro-ducir incomodidad, debe ejercer la crítica desde la

experimentación con el lenguaje y hacer del ejer-cicio verbal una explora-

ción crítica de la realidad.”

Como nunca,

somos testigos de la proliferación

de opiniones y dicha proliferación está ‘fijada’ como

texto escrito, aunque paradójicamente su

característica es la impermanencia. ¿Somos nuestras redes o somos

más allá de éstas?”

Geney Beltrán Félix  (1976)

Guillermo Espinosa  (1978)

No me di cuenta de

que era crítico hasta que otros

me dieron ese nom-bre. Yo me había visto

como alguien que se de-dicaría a escribir ficción. Redacté por obligación una tesis que con cara

de ensayo ganó un pre-mio y se editó luego en

forma de libro.”

Si hay algo prioritario

hoy es hacer memoria, rescatar

lo que hay de valioso en el pasado y llevar-

lo con nosotros. El crítico debe convertirse en al-

bacea para salvaguardar los bienes de la comuni-dad; es posible que este

gesto sea el único capaz de redimirnos.”

Ricardo Sevilla  (1974)

Gabriela Damián (1979)

Con todo su cortejo

de vejámenes y repulsas, la crítica seguirá existiendo

y algo mejor: encum-brándose como un gé-nero autónomo. Sin su presencia, la literatura —un reino soberano—

sería un territorio muer-to, abrumado por el hastío y el silencio.”

Yo, por lo pronto, soy ambiciosa:

pienso que en la crítica debe haber

espacio para la duda y el asombro. Deseo que

cuestione toda clase de inmovilidad, incluso

la de aquellas cosas que muchos preferirían

inmutables: la de la tradición y la belleza.”

El libro Crítica y rencor recoge la voz de diez ensayistas mexicanos nacidos en la década de los 70. Todos ellos han lanzado una apuesta por practicar nuevos abordajes estilísticos, estimular el ejercicio de apreciación literaria y alentar el debate sobre la producción cultural contemporánea

6: EXCELSIORSÁBADO 15 DE AGOSTO DE 2015

OJO POR OJO

Memoria corporal

FOTOS: SUNNY QUINTERO / TEXTO: LUIS CARLOS SÁNCHEZexpresiones@gimm.com.mx

Lidya Romero eligió llamar a su compañía El Cuerpo

Mutable/Teatro de Movimiento. Ambas ideas son al mis-

mo tiempo conceptos totalizadores que quieren abarcar

las posibilidades que la disciplina y la pasión pueden

lograr. Bailarina y coreógrafa, Romero tiene cuatro dé-

cadas trabajando con el cuerpo, con sus límites y sus

gozos, con sus variaciones y destrezas. Para recordar

esa intensa trayectoria en la danza, la artista celebró en

el Palacio de Bellas Artes con el montaje Escaparates,

una exposición de habilidades que quieren recordarle

al cuerpo experiencias y los movimientos, ese discurso

coreográfico que se convierte en memoria corporal.

EXCELSIOR : SábadO 15 dE agOStO dE 2015 EXPRESIONES :7

DE LA REDACCIÓNexpresiones@gimm.com.mx

La Casa de Chile, conside-rada refugio de exiliados, centro cultural y frente de resistencia contra la dicta-dura, fue recordada y reco-nocida como ejemplo de la amistad entre naciones, du-rante la develación de una placa conmemorativa por parte de la presidenta Mi-chelle Bachelet, quien realiza una visita de Estado por México.

Fundada el 11 de septiembre de 1974, en Mercade-res 52, colonia San José Insurgentes, después del golpe militar en Chile, ocurrido el mismo día, pero de 1973, el recinto alber-ga hoy la sede del Festival Interna-cional Cervantino.

En opinión de Bachelet, el domicilio es un símbolo de la generosidad de México, y espacio consi-derado soporte para muchos chilenos que reconstruyeron ahí sus lazos humanos en el exilio.

La presidenta de Chile afirmó que cuando México ofreció ese refugio durante la dictadura militar, salvó la vida de muchos chilenos y fue ahí, desde México, don-de surgió el ejemplo para organizarse, crear comités y

dar visibilidad en el contexto latinoamericano, tanto a fa-vor de la política como de la cultura sudamericana.

“La Casa de Chile se con-serva como un espacio de hermandad del cual Gabrie-la Mistral escribió alguna vez de forma muy conmovedo-ra. Es este espíritu del pueblo mexicano hacia el chileno el que queremos reconocer con esta placa conmemora-

tiva para que se mantenga como un recuerdo de lo que fue abrir las puertas a nuestros com-p a t r i o t a s e n momentos difí-ciles”, dijo.

Bachelet es-t u v o a c o m -p a ñ a d a d e l presidente del Consejo Nacio-nal para la Cul-tura y las Artes, Rafael Tovar y de Teresa y

de Sonia Daza Sepúlveda, quien se desempeñó como última directora de la Casa de Chile en México, quien afirmó que el espacio tuvo muchas facetas para sus compatriotas que huían de la dictadura y lo mismo en-contraron un amplio pro-grama que los conectaba con su identidad y desde donde denunciaban a tra-vés de publicaciones las atrocidades del régimen de esos años.

Foto: Tomada de http://www.elimparcial.com/

Foto: Archivo Excélsior

El autor ayuda a comprender términos informáticos.

Gabo murió el 17 de abril de 2014 en la Ciudad de México.

POR ERÉNDIRA CUEVASexpresiones@gimm.com.mx

Todos los días comparti-mos información personal y en muchas ocasiones no so-mos conscientes de ello. En esta época resulta primordial aprender a cuidar la privaci-dad, no sólo la que comparti-mos a diferentes instituciones sino también la que maneja-mos en la vida cotidiana.

El abogado Mariano Car-los Rosales Ortiz propone una forma de empezar a cui-dar la privacidad. En su libro Protección de datos perso-nales, presentado ayer, ofre-ce una investigación sobre esta ley, que, a pesar de estar

LIBRO DE MARIANO ROSALES ORTIZ

vigente desde 2010, es poco conocida.

La publicación busca ayu-dar a conocer los principios jurídicos que regulan la legis-lación del tema, los derechos que permiten proteger los da-tos personales, así como las sanciones, tanto económicas como penales, que deben im-ponerse a las empresas que no cumplan con la normativi-dad. De acuerdo con el autor, es en las actividades diarias donde resulta más necesa-rio proteger la privacidad. Por ejemplo, al almacenar en la nube fotografías toma-das con teléfonos inteligentes, dice, estamos guardando da-tos personales sensibles.

Rosales ofrece consejos para evitar el robo de iden-tidad y ayuda al lector a fa-miliarizarse con términos informáticos como “caballo de Troya”, phising o spyware y ofrece recomendaciones para navegar en redes públicas

o realizar pagos en páginas electrónicas seguras. Tam-bién pone al alcance infor-mación sobre el manejo de datos móviles y contraseñas, a fin de evitar el espionaje en dispositivos móviles.

Rosales afirma que en estos días resulta de suma importancia tener respon-sabilidad con los datos que compartimos en redes socia-les. Con el fin de protegerse, brinda consejos que ayudan a compartir información de manera segura y evitar pro-blemas como el acoso de me-nores, tanto por parte de otros menores como de adultos. También proporciona suge-rencias sobre el tratamien-to de información al realizar trámites mercantiles como la compra-venta de inmuebles.

Saber cuidar la privacidadEl abogado propone diversos consejos para mantener seguros los datos personales

DPA Y EFEexpresiones@gimm.com.mx

BOGOTÁ.- Aracataca, el pue-blo caribeño donde Gabriel García Márquez nació en 1927, quiere quedarse con una par-te de las cenizas del escritor colombiano, que permanecen en México desde su muerte, en abril del año pasado, in-formó el diario El Tiempo de Bogotá.

El gobernador del departa-mento colombiano de Bolívar, Juan Carlos Gossaín, anunció el martes pasado un acuer-do con la viuda y los hijos del escritor en virtud del cual las cenizas serán depositadas el próximo 12 de diciembre en el Claustro de La Merced de Car-tagena de Indias.

“La familia de Gabriel García Márquez, su esposa Mercedes Barcha y sus hijos Rodrigo y Gonzalo, tomó esta decisión que ha sido acogida con profunda emoción por la Gobernación”, dijo Gossaín en una conferencia de pren-sa. Pero según El Tiempo, las autoridades de Aracataca, un pueblo del departamento de Magdalena, a 145 kilómetros al oriente de Cartagena de In-dias, harán gestiones ante la familia del autor de Cien años de soledad para que una parte de las cenizas sea llevada allí.

El alcalde de Aracataca, Tufith Hatum, dijo que tras la muerte del Premio Nobel de Literatura 1982, envió una carta a la viuda del escritor para solicitarle que las ceni-zas fueran depositadas en ese municipio, al que muchos consideran como el verdade-ro Macondo, pueblo imagina-rio que recreó Gabo.

“Los cataqueros, desde el mismo fallecimiento de nues-tro Premio Nobel, le hicimos una petición formal y respe-tuosa a la familia de García Márquez, para que cuando pasara todo este duelo nos dieran la oportunidad y el ho-nor de tener parte de las ce-nizas aquí, en Aracataca, para que reposen en un mausoleo en la Casa Museo”, dijo Hatum.

El burgomaestre dijo que envió la carta con un hermano del escritor y que desconoce si le fue entregada a la familia, por lo que comentó que está dispuesto a volver a hacer la solicitud.

La Universidad de Carta-gena, que utiliza el Claustro

El pueblo natal del escritor reclama parte de las cenizas que serán llevadas en diciembre a Cartagena de Indias

Foto: Cortesía Conaculta

que apenas reflejaba con sus letras la cotidianidad de la gente de su país natal. Y cuan-do, en la búsqueda de un bu-zón de correos para enviar postales de amor, se llega al Parque de los Novios, no que-da más que dejarse arrastrar por ese realismo mágico.

“El nombre auténtico es el Parque Santander, pero si le preguntas a cualquiera con ese nombre nadie lo recono-cerá. Es el Parque de los No-vios, porque acá es donde quedan los novios para en-contrarse”, explica Rosa, una vendedora ambulante de café y chucherías, nacida y resi-dente en Santa Marta.

Junto a ella, Enrique, un hombre de 74 años, sonríe y dice que siempre se denomi-nó así. “Cuando yo tenía 15, que era más o menos ayer, ya se conocía como el Parque de los Novios”, bromea.

Un grupo de expedicio-narios de la Ruta BBVA com-pletaron ahí una visita de carácter cultural e histórico, que comenzó ante la estatua de Rodrigo de Bastidas (1445-1527), explorador de la costa caribeña colombiana.

DEVELAN PLACA CONMEMORATIVA

Bachelet fue acompañada por el titular de Conaculta.

Quieren una parte de Gabo

de La Merced como sede al-terna, se encargará de finan-ciar las obras de adecuación de una plaza central de esa edificación, donde reposarán las cenizas.

El gobernador Gossaín jus-tificó la decisión de enterrar las cenizas ahí con el argu-mento de que esa ciudad fue fundamental en el ejercicio li-terario y periodístico de Gar-cía Márquez, quien solía viajar a la capital de Bolívar, donde tenía una casa de descanso.

ESCENA NOVELESCA A poca distancia de Aracataca,

Casa de Chile, lugar fraterno

Es un re-cuerdo de lo que fue abrir las puertas a nuestros com-

patriotas.”MICHELLE BACHELET

PRESIDENTA DE CHILE

en Santa Marta, en pleno siglo XXI, cuando la comunicación instantánea queda asegura-da por las redes sociales y la mensajería móvil, el ritmo del Caribe se ajusta a la perfec-ción con el deseo de quienes aún envían tarjetas postales.

La cercanía del pueblo na-tal de Gabo, inspiración para su Macondo, ese escenario literario tan real como mági-co, convierte cada paso que se da y cada charla con los sa-marios, en auténticas escenas novelescas.

Ya decía Gabo que él sólo era un notario de la realidad,

Los cataqueros, desde el mismo fallecimiento de nuestro Premio Nobel, le hicimos una petición formal y respetuosa a la familia de García Márquez, para que cuando pasara todo este duelo nos dieran la oportunidad de tener parte de las cenizas.”

TAFITH HATUMALCALDE DE ARACATACA

EN ARACATACA, COLOMBIA

12CAPÍTULOSconforman el volumen que plantea atender un problema cotidiano.

8: EXPRESIONES SábadO 15 dE agOStO dE 2015 : EXCELSIOR