Arte y enfrentamiento a la violencia contra la mujer …...visibilidad del trabajo de estas mujeres...
10
Polifonía 40 Arte y enfrentamiento a la violencia contra la mujer en el espacio urbano de Vitória/ES, Brasil en Riscadas GABRIELA SANTOS ALVES, UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO, BRASIL KAROLYNE MENDES, UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO, BRASIL a violencia contra mujeres y niñas en Brasil crece cada año y pocas son las políticas públicas dirigidas al enfrentamiento a ese tipo de infracción a los derechos humanos en el país (BUGNI, 2016). En mayo de 2017, el Gobierno Federal interino eliminó el Ministerio de las Mujeres, Igualdad Racial y Derechos Humanos y lo redujo a una secretaría, parte del Ministerio de Justicia, lo que causó una reducción significativa de los recursos y programas dedicados a salvaguardar los derechos femeninos. En este escenario, algunos estudios, como los que presentamos a continuación, apuntan que la violencia contra las mujeres aumentó un 24% durante la década anterior y confirman que Brasil es uno de los peores países de América Latina para nacer mujer, en especial debido a los niveles extremadamente elevados de violencia de género. La ciudad de Vitória, capital de Espírito Santo, ciudad donde vivimos y donde construimos la investigación y la realización del documental Riscadas, ocupa la 9ª colocación en el cruel y alarmante ranking de las ciudades brasileñas con mayores índices de muertes violentas de mujeres en el país entre el período 2005 a 2015. Además de eso, es la 2ª capital más violenta del país para ser mujer, quedando solo atrás de Maceió/AL (Ministerio de Salud, 2015). El Atlas de la Violencia 2017, desarrollado por el Ipea y el FBSP, apunta que, aunque la tasa de homicidio de mujeres ha crecido el 7,3% entre 2005 y 2015, es posible verificar una mejora gradual, aunque muy pequeña, de 1, 5%, entre 2010 y 2015. Esta disminución, sin embargo, no se aplica al comparar las muertes de mujeres negras a las de no negras. Mientras que la mortalidad de mujeres no negras tuvo una reducción del 7,4% entre 2005 y 2015, alcanzando 3,1 muertes por cada 100 mil mujeres no negras -es decir, por debajo de la media nacional- la mortalidad de las mujeres negras tuvo un aumento de 22% en el mismo período, llegando a la tasa de 5,2 muertes por cada 100 mil mujeres negras - por encima de la media nacional. L
Transcript of Arte y enfrentamiento a la violencia contra la mujer …...visibilidad del trabajo de estas mujeres...
Polifonía
40
ArteyenfrentamientoalaviolenciacontralamujerenelespaciourbanodeVitória/ES,BrasilenRiscadasGABRIELASANTOSALVES,UNIVERSIDADEFEDERALDOESPÍRITOSANTO,BRASILKAROLYNEMENDES,UNIVERSIDADEFEDERALDOESPÍRITOSANTO,BRASIL
aviolenciacontramujeresyniñasenBrasilcrececadaañoypocassonlaspolíticaspúblicasdirigidasalenfrentamientoaesetipodeinfracciónalosderechoshumanosenelpaís(BUGNI,2016).Enmayode2017,elGobierno
FederalinterinoeliminóelMinisteriodelasMujeres,IgualdadRacialyDerechosHumanosyloredujoaunasecretaría,partedelMinisteriodeJusticia,loquecausóunareducciónsignificativadelosrecursosyprogramasdedicadosasalvaguardarlosderechosfemeninos.Enesteescenario,algunosestudios,comolosquepresentamosacontinuación,apuntanquelaviolenciacontralasmujeresaumentóun24%duranteladécadaanterioryconfirmanqueBrasilesunodelospeorespaísesdeAméricaLatinaparanacermujer,enespecialdebidoalosnivelesextremadamenteelevadosdeviolenciadegénero.
LaciudaddeVitória,capitaldeEspíritoSanto,ciudaddondevivimosydondeconstruimoslainvestigaciónylarealizacióndeldocumentalRiscadas,ocupala9ªcolocaciónenelcruelyalarmanterankingdelasciudadesbrasileñasconmayoresíndicesdemuertesviolentasdemujeresenelpaísentreelperíodo2005a2015.Ademásdeeso,esla2ªcapitalmásviolentadelpaísparasermujer,quedandosoloatrásdeMaceió/AL(MinisteriodeSalud,2015).
ElAtlasdelaViolencia2017,desarrolladoporelIpeayelFBSP,apuntaque,aunquelatasadehomicidiodemujereshacrecidoel7,3%entre2005y2015,esposibleverificarunamejoragradual,aunquemuypequeña,de1,5%,entre2010y2015.Estadisminución,sinembargo,noseaplicaalcompararlasmuertesdemujeresnegrasalasdenonegras.Mientrasquelamortalidaddemujeresnonegrastuvounareduccióndel7,4%entre2005y2015,alcanzando3,1muertesporcada100milmujeresnonegras-esdecir,pordebajodelamedianacional-lamortalidaddelasmujeresnegrastuvounaumentode22%enelmismoperíodo,llegandoalatasade5,2muertesporcada100milmujeresnegras-porencimadelamedianacional.
L
Polifonía
41
Losdatosindicanque,ademásdelatasademortalidaddelasmujeresnegras,laproporcióndemujeresnegrasentreeltotaldemujeresvíctimasdemuertesporagresióntambiéncreció,pasandodel54,8%en2005al65,3%en2015.
Enresumen,el65,3%delasmujeresasesinadasenBrasilenelúltimoañoerannegras,estoponeenevidenciaquelacombinaciónentredesigualdaddegéneroyracismoesextremadamenteperversayconfiguravariablefundamentalparacomprenderlaviolenciaconresultadodemuertecontralamujerenelpaís,dondelasmayorestasasdehomicidioentremujeresnegrasfueronverificadasenEspíritoSanto(9,2),Goiás(8,7),MatoGrosso(8,4)yRondônia(8,2)(Ipea,FBSP,2017).
Enesteescenario,lasmujeresnegrasynonegrasseencuentranensituacionesdemarginación,exclusiónypotencialviolencia,enespecialcuandotransitanenelespaciopúblicodelasciudades.Loscasosdeacosomoral,físicoysexualsonreportadosconfrecuenciapormujeresdetodaslasedadesyclasessociales.Enesteespaciourbano,queengeneralposeecalles,avenidas,bustosymonumentosconnombresdehombresyenhomenajeaellos,andarporlascallesysentirseseguraenellasesunactofemeninoderesistenciayunmododesupervivenciaenunasociedadpatriarcal.
Entendemoslamarginaciónyexclusiónfemeninadelosespaciospúblicosyurbanoscomounadelasherramientasdelpatriarcado,asuvezcomprendidocomounaestructurasocialyculturalexcluyenteyqueconstruyeprácticascotidianasafavordefavorecersuperpetuacióny,porconsiguiente,lasrelacionesdesigualesentrelosgéneros,establecidasmuchasvecesapartirdesituacionesdeviolenciafísicay/osimbólica,contralasmujeres.
Enlaluchaporelfindeesasdesigualdadesydiscriminaciones,elfeminismoylateoríafeministaseconstruyencomounempeñoéticoyunmovimientosocialqueobjetivaevidenciarlasmúltiplesformasenqueesasprácticas,aloquecomúnmentellamamosmachismo,seentrelazanyserefuerzanmutuamente:lasleyes,lascostumbres,eluniversosimbólico,lasinstituciones,lascategoríasconceptuales,laorganizacióneconómica,losmensajesmediáticos,lasnovelas,laspelículas,etc.(Monteiro,Navarro,2002).Elfeminismoes,porlotanto,laluchaporunderechohumanouniversalylateoríafeministaunapropuestateóricadentrodelosestudiosdegéneroquebuscadestacarobjetosdeinvestigaciónyproponerreflexionessobretemasligadosalasdesigualdadesydiscriminacionessufridasporlasmujeresenlabúsquedadeigualdaddegénero.
Polifonía
42
Enestalínea,nuestroempeñoenestetrabajoesevidenciarcómoartistasvisualesmujerescapixabashancreadonarrativasurbanasdiversasparacontribuirconelenfrentamientoalaviolenciacontralamujerenVitória/ESatravésdelarealizacióndeldocumentalRiscadas.Laexpresiónyocupaciónfemeninaenelespaciourbanoyaseconfiguracomoactotransgresor,pueshistóricamenteesunlugarnegadoalamujer,cuyasaccionesyprácticasserestringíanengeneralalespacioprivado:"(...)losespaciosprivadosypúblicossonvividosdiferencialydesigualmenteporhombresymujeres,calificandounosdemasculinosyotrosdefemeninos,ypornegrosyblancos"(RATTS,2003,p.1).
Elsilenciamientofemeninoenelespaciourbanonoestápresentesolamenteenesainterdicciónimplícitadeltránsitodemujeres,tambiénestáenlasvariasmanifestacionesartísticasurbanas,ensumayoríafirmadasporhombres:pinturas,grafitis,piezasdeteatroitinerantes,intervencionesartísticasdemodogeneral.Cuandoestasobrasartísticassonpromovidaspormujeres,consusobrasquecuestionanlaexclusiónfemeninadeeseespacioyapuntanalenfrentamientoalaviolenciafísicadegénero,contribuyenalaamplificacióndelareflexión,necesariayurgente,respectoaltemaaquíretratadoporelescenariourbanodelCentrodeVitória/ES.
Elespaciourbanocomogaleríaabierta:procesodelapelículadocumentalRiscadas
ElprocesoderealizacióndelapelículacomienzaapartirdelareunióndelosdatosdelAtlasdelaViolenciade2017,haciendoelrecorteparalacapitalVitóriayrecogiendolasobrasdelosartistas.SegúnlaONU,Brasilestáenquintolugarentrelospaísesquemásmatanalasmujeres.Elsistemadeinformaciónsobrelamortalidad(SIM)muestraque106.093mujeresmurieronvíctimadehomicidioenelpaísentre1980y2013.LaleyMariadaPenhacumple12añosenagostodeesteañoyesunadelasmedidasdedestaqueparalaproteccióndemujeresvíctimasdelaviolenciadoméstica.DeacuerdoconelAtlasdelaViolenciade2017,EspírituSantoeselcuarto
-EstadoquemásmataamujeresenBrasil,quedandodetrásdeRoraima,MatoGrossoyGoiás.InclusoelEstadonosiendoelmásviolento,Vitória,eslacapitalquemásmatamujeresnegras.Comomedidapreventivafueimplantadoenlacapital,enabrilde2013,el"BotóndelPánico",cuyoobjetivoesampliarlaatenciónalasvíctimasdeviolenciadoméstica.Lostitularesdelosperiódicosycoberturas
Polifonía
43
mediáticassobreeltematambiénfueronobservados,yaquediariamenteesposibleencontrarmateriasyreportajessobremujeresquesufrieronagresionesofueronasesinadasypercibimosqueeltérminofemicidiotambiénpasóasermásutilizadoporlosmediosdecomunicación.
Losdatosfueronreunidosyloshechoscomprobados.Sinembargo,paraeldocumentalelobjetivonoerasólohablarsobrelaviolenciasufridaporlasmujeres,sinosobrelasaccionesutilizadascomoformadeenfrentamientoaesasagresiones.Enelprocesodeinvestigacióndelapelícula,laciudaddeVitória,enespecialsuregióncentral,tambiénseríaunodelospersonajes,puesvariasobrasartísticasesparcidasporlaciudadllamanlaatencióndequiencirculaporelespaciourbanodelacapital.Lasquenosoncomunesaesaestructura(obrasfirmadasporhombres)traenreflexionesacercadelespacioenqueestáninsertadas.Fuepormediodeesasquelasartistaspresentesenlapelículafuerondefinidas:ThiaraPagani,KikaCarvalhoyAmandaBrommonschenkel.Todasutilizanelartecomoformadeenfrentamientoalaviolenciacontralamujerysustrabajosabrencaminosparadiversosapuntesquellevanareflexionespertinentesyquefueronimportantesparalaeleccióndelalíneanarrativadeldocumental.
ThiaraesestudiantedelaUniversidadFederaldeEspíritoSanto(UFES)yactriz.Comoactrizdesarrollalapieza"Todaslascallestienennombredehombres"juntoconelgrupodeteatroConfrariadeTeatro,ungrupoformadosólopormujeres.LapiezatienecomounodesusobjetivosresignificarlosespaciosdelCentrodeVitóriaysuocupación,marcadaporlaausenciaysilenciamientofemeninos.Tambiéncomoformadeenfrentamientoalaviolencia,Thiaraesparceporlaciudadlafrase"Solitaunamujernegra"trayendocomopautalacuestiónderazaygéneroydelasoledaddelamujernegraenlasrelacionesafectivasysexuales.
Kikadesarrollatrabajoscomografito,haceintervencionesartísticasyescreadoradelapágina"Placer,yosoysuEspírituSanto",enlaquereúnetitularesdeperiódicoslocalesqueabordanlaviolenciadiariasufridaporlasmujerescapixabas.UnadelasintervencionesdeKikafue"Metalacuchara"enlacualellaescribíaestafraseenalgunascucharasdelrestauranteuniversitariodelaUFES.Amandaesartistavisual,produjoelFEME-FestivaldeMujeresenelGrafitiyelFEMH-FestivaldeMujeresenelHipHop.SusintervencionessecentranenelenfrentamientoalaviolenciacontralamujeryseextiendenpordiversoslugaresdeVitória.
Despuésdelainvestigaciónyladefinicióndelospersonajes,iniciamoslaestructuracióndelguión,quesedioapartirdeconversacionesconlasartistasy
Polifonía
44
observacióndelespaciourbanodelcentrodeVitória.Lasartistasllevansustrabajosalacalleyhacendeellasugaleríadearte.Lostemasqueanteseranpresentadosydifundidos,muchasveces,solamenteporlosmediosdecomunicación,ahoraeranaccedidosporquienespasanporaquellascalles,promoviendounamayorvisibilidaddeltrabajodeestasmujeresensuspropuestasdeenfrentamientoalaviolencia,loquepropiciaunmovimientoencontradeloquetradicionalmenteocurrecuandoseestudiaarte,yaquehayunaespeciedeborradohistóricodemujeresartistasenloslibrosdehistoriadelarte.
ElcentrodeVitória,imagenticamentesemejantealamayoríadeloscentrosurbanosbrasileñosdepequeño,medianoograndetamaño,estádestinadoaexhibiryenaltecer,seapormediodebustosy/omonumentos,figurasmasculinas(escomúnverestatuasdehombresreflejadosporlaciudad).Durantelainvestigaciónparalaconstruccióndelguiónencontramossólodosquerepresentabanamujeres:DoñaDomingas,quefueunacatadoradepapelquevivióenlacapital,cuyaimagenseencuentracercadelPalacioAnchietayelbustodeSôniaCabral,pianistafundadoradelaorquestaFilarmónicadelEspírituSanto,queestáubicadodentrodelPalaciodeCulturaSôniaCabral,enlaciudadalta.Laestructurapatriarcalsemanifiesta,también,enlaeleccióndelosnombresquellevanlasprincipalescallesyavenidasdelaciudad,lascualesllevannombresdehombresensumayoría.
Lanarrativadelapelículaseconstruyeapartirdelaobservacióndelespaciourbanoydelosrelatosdelospropiosartistas.Durantelainvestigacióndelocacionesparaeldocumentalobservamoslaarquitectura,loslugaresdondeestánexpuestaslasmanifestacionesartísticasdelospersonajesycómoesoatraviesaelcotidianodequienpasaporelcentrodelacapital.Seobservaquelasobras-grafitis,carteles,intervenciones-sufrieronalgúntipodeinteracción,principalmentecuandosetratabadetemasligadosdirectamentealenfrentamientoalaviolencia,seaverbal,psicológicaofísica,contralamujer.Estotambiénentraenlapelículaparafomentareldebateacercadecómoesaestructurapatriarcalseincomodaapuntodeintervenirentrabajosqueestánenelespaciopúblico.Elrecortehechoporlapelículapretendepresentarypromovereltrabajodelasartistasyaflorardiscusionesquecuestionenlaestructuradelambienteurbano.
Polifonía
45
IntervenciónenelgrafitideThiaraPagani.Enelcasodelasmujeres.
Construccióndeldocumental:mujeres,arteyenfrentamientoalaviolencia
RiscadasesunapelículaquetienecomoescenarioelespaciourbanodelcentrodeVitória,trayendosuscaracterísticasyevidenciandosusespacios.Paraello,captamosimágenesdelosbustosdehombres,placasdecallesyplazas,afindeilustrardemaneracinegéticaloquenospropusimosdesdelaconcepcióndelproyecto.Tresdíasfuerondestinadosalacaptacióndelasimágenesyentrevistas.Loslugaresdondeocurrieronlasentrevistasfueronelegidosapartirdedosprincipalesfactores:mejoracústicaymayorseguridadparaelequipo,formadaexclusivamentepormujeres,ademásdelosequiposdealtovalor.Aunquecadaunasepacuidarseytengalamáximaatenciónalcaminarporlascallesdelcentroydesarrollarsutrabajodelamejorformaposible,elhechodeserungrupodemujerescaminandoporlascallesdelcentrodelaciudad,quemuchosjuzganserpeligrosas,yanoshaceobjetivodeposiblesmiradasyasedios.Porlainvestigaciónpreviaconseguimosevitarnoscualquiertipodeimprevistoquepudieraocurrir,aúnasímantuvimosnuestraatenciónredoblada.
Hemosescogidounaescalera,queesunelementopresenteenvariascallesdelcentrodelaciudad,porserlalocaciónprincipaldelasentrevistas,laEscaleraAcyrGuimarães.EstaescaleraestámuycercadelaplazaCostaPereiraynosservíacomobaseparalasotraslocaciones.Trazamosunarutaquefuerasegurayfuncionalparatodoslosdíasderodaje:lasentrevistasytestimoniosfueronhechosendíasespecíficosparacadaartistaenlaescaleraytodasgrabadasenAcyrGuimarães;lacaptacióndelasimágenesdeapoyo(obrasdelosartistas,grafitosycarteles,escenasdelcotidianourbano,bustosenlasplazas,tránsito,movimientodepeatonesenlascalles,edificios)serealizaronenlugarespreviamenteescogidosdurantelainvestigaciónydivididasentrelastresjornadasdegrabación;lasintervencionesurbanasfueronhechasporlosartistasenunsolodía.
Polifonía
46
Lacaptacióndelossonidoscaracterísticosdelcentrourbanodelacapitalfuedeextremaimportanciaparalaconstruccióndelanarrativa.Laformaenqueestossonidossepropagabandurantediferenteshorasdeldía,noshizopercibirloquesucedíaanuestroalrededor.Vendedoresambulantes,pastores,ambulancias,coches,barcosenelpuertodeVitória,tránsitolentoenloshorariosdepicoeinclusolascampanadasdelacampanadelaCatedralMetropolitanadeVitórianosllamaronlaatenciónyfueronsonidosgrabadosparaserutilizadosposteriormente.
DurantelasjornadashicimosmuchasimágenesqueilustrasenelcentrodelaciudadparaquefueraposiblesituaraquiennoconocelacapitaldelEspírituSanto.ReunimoslasimágenesdediversasestatuasendiferentespuntosdelcentrodeVitóriaynombresdelasplacasdelascallesparaquepudieranincorporarlanarrativa.Enelprocesodepost-producción,momentoenqueformamostodoloquefuepensadodurantelapre-producciónygrabacióndelapelícula,pudimoshacerelrecortedeloquecreemosqueeslomásimportanteparalanarrativaquenospropusimosconstruir.Paralaambientacióndelespectadorcomenzamoslapelículapresentandounespacioenelquequeremosquesesumerjaenlostreceminutosnarrativosdeldocumental:elMorrodoPenedoeslaimagenqueabrelapelículaynosencaminadirectamentealcentrodelacapital.Apartirdeahí,losplanosdeedificiosimponentesdelaciudadentranparaconstruirlanarrativaycaracterizarelespaciourbano,intercaladosalossonidoseimágenesdeltránsito.Enoff,undiscursoqueesescuchadoperoquenohayunapersonaenlapantalladiciendoesaspalabras,sonoídoslosrelatosdelosartistas,momentoenqueellasempiezanaexponersurelaciónconaquelespacio.
FachadadelTeatroCarlosGomes.Vitória–ES,2017
Laintenciónesdejarevidenteparaelespectadorquelaciudadtambiénesunpersonajey,poreso,serealizólaexploracióndediversoselementos,aunquedejamosfueraalgunasestatuasparaquenoseconvirtieraenunapelículasólosobreelcentrourbano.Lapelículatransitaentrelasobrasdelasartistasdispersasporla
Polifonía
47
ciudad,losarreglosarquitectónicosquelasrodeanycómoestasintervencionesdanaesasyotrasmujereselderechodeestarpresentesenaquellugar.Lostestimoniosdelosartistasentranenmomentospuntuales,dondelanarrativadelasimágenesacompañasuspalabras.
AmandaBrommonschenkelafirmaenuntrechodeldocumentalRiscadas:“Creoquehoyendíalagenteestáacostumbradaavertantasimágenesquelagentenoestápreocupadaeninterpretar,aveces,loquelagenteestáviendo.Lasociedadmanifiestaunamolestiaporquelagenteestáescribiendo,perocreoquenosésilaspersonasparanparapensar,porqueesosmensajesestánapareciendo,¿entiende?”
StilldeldocumentalRiscadas.Vitória–ES,2018
Lostestimoniosdelasartistasfueronimprescindiblesparalaconstruccióndelalíneanarrativadeldocumental.Losrelatossobresusrelacionesconelcentrourbanodelacapital,lamaneracomoestosespacioslasafectan.Elcómosusobrasafectanlosespaciosytambiénlaformaenquelasinterferenciashechassobreensusobraslasafectanaellasdevuelta.Loquenosllamalaatenciónensustestimoniosesque,enciertomodo,lainterferenciaensustrabajoslasagrada,porqueasíesunaformasaberquesuscuestionamientosfueronvistoseincomodadostantoalpuntodequererborrarlos.EnlaciudadquemásmataamujeresenBrasilylaquemásmataamujeresnegrasborrarunaintervenciónartísticahechaporyparamujeresdicemuchoacercadelespacioopresorypatriarcalenquevivimos.
Lapelículaterminaconcuestionamientosdelasartistassobredóndefueronapararlasmujeresartistas,directorasyescritorasdeloslibrosescolaresysuspalabrasestáncubiertasporintervencioneshechasdurantelasgrabacionesdelapelícula.Intervencionesquesirvenparanarrarycontinuarhistoriasdeotrasmujeres,asícomodelaspropiasartistas.
Polifonía
48
Consideracionesfinales
ElcrecientenúmerodemujeresensituacióndeviolenciaenBrasil,unodelospeorespaísesdeAméricaLatinaparanacerniña,enespecialdebidoalosnivelesextremadamentealtosdeviolenciadegénero,esunfenómenoquedemandareflexiónyacción.Nosotras,mujeres,estamosmarcadasporuncotidianodesilenciamientoeinvisibilidadquevivimosdiariamentealtransitarporlosespaciospúblicosdelasciudadesysufrimosviolenciasdelasmásdiversas,yaseanfísicasosimbólicas.Yeneseescenario,Vitória,capitaldeEspíritoSantoeslaciudadqueelegimoscomoescenariourbanodenuestrainvestigaciónacadémicayprácticaartísticaconlarealizacióndeldocumentalRiscadas.
Elconceptodeinvisibilidadescentralcuandosetratadelasmujeresydelateoríafeminista.Elmovimientoreciente,olallamadaterceraoladelfeminismo,exige,comounadesuspautas,visibilidadeinsercióndelasmujeresentodoslosespaciosquetantohistóricaysocialmentenoshansidonegados-lacalle,laescuela,elbar,lapolítica.Ycuandosetratadelespaciourbanoesurgentequepodamosocuparlo,transitarporélsinmiedoeidentificarnosconlosnombres,bustosymonumentospresentesallí,osea,hacerqueesosespaciosrepresentativosyacogedoresparanosotras,mujeres.
Creemosqueelaudiovisualesunanarrativapotenteparalaconstruccióndeesavisibilidad.Inseridosenunasociedadenlaqueelaparatoaudiovisualestápresenteenprácticamentetodoslosambientespúblicosyprivados,desdelatelevisiónenlasalaoenlashabitacionesdelamayoríadelascasashastaelteléfonomóvilsiendomanejadoentransportescolectivos,escuelasyhospitales.Deestaforma,invertirenlarealizacióndeundocumentalsobremujeresartistasqueexponensusobrasenelespaciourbanoyatravésdeellascontribuyenalenfrentamientoalaviolenciafísicadegénerofuelaformaqueencontramos,yaquíhablamosportodoelequipodelapelícula,decontribuiraqueeseenfrentamientopuedallegaraaudienciasqueposiblementepocopensaronacercadelacuestiónabordadaenRiscadas.Yasídestacamosque,enelcontextobrasileño,enelquesecreeque"lugardemujeresenlacocina",creemosquehaymuchoquehacer,seaenelambienteacadémicoono,paragarantizarquehayalibertaddeiryvenirsincorrerelriesgodesufrirviolenciasylarepresentatividaddelasmujeresenelespaciopúblico.
Polifonía
49
Obracitadas
AmnistíaInternacional.Informe2016/2017:Elestadodelosderechoshumanosenelmundo.Traducción:VerveTraduçoes.RiodeJaneiro:GrafittoGraficayEditoraLtda,2017.
Bugni,RenataPorto.PolíticaspúblicasparalasmujeresenBrasil:análisisdelaimplementacióndelapolíticadeenfrentamientoalaviolenciacontralasmujeresenelámbitonacionalymunicipal.Disertacióndemaestría.SãoPaulo:2016.
FBSP.VisibleeInvisible:lavictimizacióndemujeresenBrasil.SaoPaulo:2017.
Mapadelaviolencia2017.Ipea,FBSP.RiodeJaneiro,2017.Disponibleen<http://www.ipea.gov.br/portal/images/170602_atlas_da_violencia_2017.pdf>.
MonteroGarcía-Celay,MªLuisa,NietoNavarro,Mariano.Elpatriarcado:unaestructurainvisible.Juliode2002.11páginas.Disponibleen:<https://pt.scribd.com/document/88485809/El-Patriarcado-Estructura-Invisible>.Accesoen:23/06/2017.
Ratts,A.J.P.“Género,razaeespacio:trayectoriasdemujeresnegras”.ANALESDEL27ºENCUENTROANUALDELAANPOCS.Anales.Caxambu:ANPOCS,2003a.
