Bim2 viv mod7-2010

VIVIENDAS PARADIGMATICAS

TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.


LE CORBUSIER

BIOGRAFIA

1887. La Chaux-de-Fonds,

Suiza.

1908. Auguste Perret, Paris.

1910. Peter Behrens,

Alemania.

1915. Reinterpretación

sistema Hennebique.

1916. Amédée Ozenfant,

Purismo.

1918. “Après le cubisme”.

1923. “Vers une

architecture”.

1925. Pabellón de L’Esprit

Nouveau, Paris.

1926. Cinco puntos de una

arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.

1965. Roquebrune-Cap

Martin, Francia.

Charles-Edouard Jeanneret, 1887-1965


Estructura Maison Dom-Ino, 1915

BIOGRAFIA


Suiza.



Alemania.


sistema Hennebique.


Purismo.


1923. “Vers une

architecture”.


Nouveau, Paris.


arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.


Martin, Francia.

LE CORBUSIER


• Pilotes

• Cubierta ajardinada

• Planta libre

• Fachada libre

• Ventana corrida

BIOGRAFIA


Suiza.



Alemania.


sistema Hennebique.


Purismo.


1923. “Vers une

architecture”.


Nouveau, Paris.


arquitectura nueva.

1933. CIAM Atenas.

1951. Modulor.


Martin, Francia.

LE CORBUSIER


L.C., Modulor, 1951

PENSAMIENTO

- Pasado como sustrato

dialéctico

- Importancia del papel de

la producción industrial y la

estandarización.

- Fe optimista en la máquina.

-Compromiso por una

utópica regeneración social

a través de la arquitectura.

-Síntesis de las artes mayores

(pintura, escultura,

arquitectura).

-Modulor: módulo, medida

universal y armónica, del ser

humano en el espacio.

LE CORBUSIER

TALLER DE PROYECTOS 2 - BIM 1 - 2010 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.TALLER DE PROYECTOS 2 - HISTORIA DE LA VIVIENDA MODERNA - DIEGO OLGUIN L.

“Una obra verdaderamente purista debe venceral azar, canalizar la emoción; debe ser laimagen de una concepción rigurosa. El espíritumoderno lo exige.”

1928-1931

POISSY, 25 kms de Paris.

Le Corbusier - P. Jeanneret.

Casa de veraneo en la pradera.

VILLE SAVOYE


VILLE SAVOYE

1928-1931



Casa de veraneo en la

pradera.


1928-1931



Casa de veraneo en la

pradera.

VILLE SAVOYE


“Una caja suspendida sobre el césped.”

SINTESIS Y APOGEO

Voluntad arquitectónica y

necesidades funcionales.

Coherencia formal y

satisfacción del usuario.

VILLE SAVOYE


LUGAR

Vista principal hacia el norte.

Opuesta al sol.

“La casa es una caja en el aire, agujereada asu alrededor, sin interrupción, por una ventanaen longitud. Ninguna vacilación para hacerunos juegos arquitectónicos de llenos y vacíos.”

VILLE SAVOYE


TEORÍA

Los Cinco Puntos de la

Arquitectura Nueva:

- PILOTIS

-TECHO JARDIN

- PLANTA LIBRE

- VENTANA CORRIDA

- FACHADA LIBRE

VILLE SAVOYE


1928-1931

PLANTA BAJA:205 m2

Entrada, vestíbulo, garage,

servicios.

TRAMA:

4,75 x 4,75 m

VILLE SAVOYE


1928-1931

PLANTA PRINCIPAL:

Dormitorios, Estar, Cocina,

Terraza.

VILLE SAVOYE


1928-1931

PLANTA ALTA:

Solarium.

VILLE SAVOYE


VILLE SAVOYE


PROMENADEARCHITECTURALE

“Es caminando,desplazándose queuno ve desplegarseel orden de laarquitectura…Es interesanteobtener taldiversidad cuandose ha admitido, porejemplo, desde elpunto de vistaconstructivo, unesquema de pilaresy vigas de un rigorabsoluto.”

VILLE SAVOYE


“Tomando vista y luzdel contornoregular de la caja,las diferenteshabitaciones van ajuntarse, radiando,a un jardínsuspendido, que seencuentra allí comosi fuese undistribuidor de luz yde sol.”

VILLE SAVOYE


VILLE SAVOYE


FALLINGWATER (CASA KAUFMANN)


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA

1867. WISCONSIN, U.S.A.

1888. ADLER & SULLIVAN

“ESTETICA DEL RASCACIELOS”

1889. CASA-ESTUDIO OAK

PARK

1893. ESTUDIO PROPIO

1893. CASA WINSLOW

1906. LARKIN BUILDING,

BUFFALO.

1908. UNITY TEMPLE

1911. TALIESIN (1)

1931. TALIESIN FELLOWSHIP


FRANK LLOYD WRIGHT

BIOGRAFIA

1934. BROADACRE CITY

1937. TALIESIN WEST

1937-1939. FALLINGWATER

1939. JOHNSON WAX

BUILDING

1948. SOLAR HEMICYCLE

1956. PRICE TOWER

BARTLESVILLE

1943-1959. GUGGENHEIM

MUSEUM

1959. SCOTTSDALE, ARIZONA.

F.Ll. Wright, Taliesin West, 1937


FRANK LLOYD WRIGHT

EL MITO DE LA PRADERA

•LÍNEA HORIZONTAL

•VOLADIZOS PROTECTORES,

•TERRAZAS BAJAS,

•MUROS EXTENDIDOS

DELIMITANDO JARDINES

PRIVADOS.

INTEGRACIÓN DEL EDIFICIO

EN EL PAISAJE

“Yo consideraba que los

planos horizontales de las

casas formaban parte del

suelo…”

F.Ll. Wright, Robie House, 1906-1909

“La pradera posee una belleza propia ynosotros deberíamos reconocer y acentuarsu belleza natural, su silenciosa llanura.”


FRANK LLOYD WRIGHT

MATERIALES

RESPETO Y CONOCIMIENTO

DE MATERIALES NATURALES

•PIEDRA

•LADRILLO

•MADERA

DESCUBRIMIENTO Y

UTILIZACIÓN DE NUEVOS

MATERIALES. HORMIGÓN

ARMADO.

PREFABRICACIÓN Y

MÉTODOS MECÁNICOS

“La máquina debería ser un instrumento enmanos del artista.”“The Art and Craft of the machine” 1901.


FRANK LLOYD WRIGHT

NATURALEZA

VISIÓN TRASCENDENTALISTA.

BÚSQUEDA DE LA

INTEGRACIÓN DEL HOMBRE Y

LA NATURALEZA.

VALORES HUMANOS

EL HOMBRE COMO CENTRO.

ARQUITECTURA ORGÁNICA

LAS PARTES Y EL TODO,

CONTINUIDAD E INTEGRIDAD.

NATURALEZA COMO FUENTE

DE VERDAD MORAL E

INSPIRACIÓN.

ABSTRACCIÓN.

“La Naturaleza es todo lo que llegaremos aconocer del cuerpo de Dios.”


FRANK LLOYD WRIGHT

• R educir al mínimo el número de partes innecesarias de la casa y las habitaciones… y hacer que todas se unan como un recinto

espacial, de tal manera que la luz, el aire y las vistas impregnen el conjunto con un sentido de unidad.

• A sociar el edificio como conjunto con el emplazamiento, mediante la extensión y énfasis de los todos los planos paralelos al suelo…

• E liminar la habitación como una caja… hacer que los techos, suelos y pantallas de delimitación fluyan unos dentro de otros… Hacer las proporciones de la casa más generosamente

humanas…, con estructura apropiada al material.

• E l evar los sótanos malsanos, levantándolos como un pedestal…


FRANK LLOYD WRIGHT

• A rmonizar las aberturas hacia el exterior y el interior con proporciones humanas… no deben haber huecos cortados en

las paredes como se cortan en una caja. Los huecos resultan violentos.

• E liminar combinaciones de materiales diferentes… No usar ornamento que no resulte de la naturaleza de los materiales.

• I ncorporar instalaciones de forma arquitectónica,

contribuyendo al ideal de una arquitectura orgánica.

• I ncorporar como arquitectura orgánica el mobiliario, haciéndolo

uno con el edificio, y diseñándolo de forma simple para el trabajo a máquina, con líneas rectas y formas rectangulares.

• E liminar al decorador.



1936-1937

MILL RUN, PENNSYLVANIA

ENCARNA EL IDEAL DE UN

LUGAR PARA VIVIR FUNDIDO

CON LA NATURALEZA.

PLATAFORMAS LIBRES

FLOTANDO SOBRE LA

CASCADA. PLANOS

SUSPENDIDOS EN EL ESPACIO.

organicidad…democracia…plasticidad…continuidad…



1936-1937


JUEGO DE COLORES ENTRE

MATERIALES Y ENTORNO

organicidad…democracia…plasticidad…continuidad…



1936-1937


Planta Baja: Salón, cocina

Planta 1: 2 dormitorios,invitados.

Planta 2: Habitación hijo.

AUSENCIA DE PUERTA DEACCESO.SE ENFATIZA CONTINUIDADEXTERIOR-INTERIOR.



1936-1937


Planta Baja: Salón, cocina

Planta 1: 2 dormitorios,invitados.

Planta 2: Habitación hijo.



1936-1937


ROMPE CON EL CONCEPTO

DEL PAISAJE COMO

ESPECTÁCULO.

ARQUITECTURA Y

NATURALEZA COMO UNA

UNIDAD.

ROMPER EL VOLUMEN.

CONJUNTO DE PLANOS.



1936-1937


FUERTES LÍNEAS

HORIZONTALES Y VERTICALES.

JUEGO CON LÍNEAS DE LA

ROCA, LÍNEAS DE ÁRBOLES Y

DEL TERRENO, Y CON EL

MOVIMIENTO DEL AGUA

HORIZONTAL (ARROYO) Y

VERTICAL (CASCADA).

CONSTANTE SONIDO DEL

AGUA.



1936-1937


SALA DE ESTAR, GRANDES

VENTANAS EN 3 DE SUS

LADOS.

AUSENCIA DE PILARES EN

ESQUINAS.

PRESENCIA DE ELEMENTOS

NATURALES AL INTERIOR DE

LA VIVIENDA.

PARECE CRECER

ORGÁNICAMENTE DESDE LA

ROCA



1936-1937


ESQUINAS EN SU MÍNIMA

EXPRESION.



1936-1937


MANEJO DE MATERIALES Y

TRANSPARENCIAS.


LA ABSTRACCION MODERNA

MIES VAN DER ROHE

1886 - 1969

“La arquitectura es la expresión espacialde la voluntad de una época.”



MIES VAN DER ROHE

1886 - 1969


REDUCCIÓN Y ABSTRACCIÓN

PABELLON BARCELONA

1929

Vidrio

Acero

Mármol Travertino

Mármol Verde

Ónice Doré



CASA FARNSWORTH

1946-1951

“La estructura de esqueleto hace posibleuna fabricación racional y permite todotipo de libertad en la compartimentacióninterior del espacio.”


MIES VAN DER ROHE. Casa Farnsworth

PLANO, ILLINOIS

1946-1951

CLIENTE:

Dra. Edith Farnsworth



PLANO, ILLINOIS

1946-1951

2 plataformas:

23,5 x 8,8 vivienda

16,7 x 6,7 terraza



SENCILLEZ ESCENCIALISTA



RELACION CON EL PAISAJE



LEVITA SOBRE LA REALIDAD.

LUGAR PARA LA

CONTEMPLACIÓN.



CAJA DE CRISTAL DENTRO

DEL PAISAJE



GEOMETRIA AXIAL



CONEXIÓN ENTRE

INDIVIDUO Y NATURALEZA



EXPRESION DEL HABITAR EN

SU ESCENCIA SIMPLE



INTERIOR CONTEMPLATIVO

FRENTE AL PAISAJE

VIDRIO: SIMBOLO DE NUEVOS

TIEMPOS.

MITO DE LA TRANSPARENCIA

HACIA LA NATURALEZA Y LA

SOCIEDAD.



ACERO: MATERIAL Y SISTEMA

CONSTRUCTIVO

INDUSTRIALIZADO, HONESTO,

Y AUSENTE DE PASADO.

http://www.youtube.com/watch?v=C7htKEHXs_8



REFINAR LOS DETALLES Y LA

EXPRESIÓN HASTA

TRANSFORMAR LA TÉCNICA

EN ARTE.

http://www.youtube.com/watch?v=C7htKEHXs_8

Bim2 viv mod7-2010

Travel

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