Imagen y sonidoBloque 8. Cualidades tecnicas del equipamiento de

sonido idoneo en radio y medios audiovisuales

Prestaciones tecnicas generales de los microfonos para

captacion de sonido en proyectos de radio y

audiovisuales.

Prestaciones tecnicas y operativas de mesas de audio

analogicas y digitales, y amplificadores para radio, y

audiovisuales.

Configuraciones de lineas y amplificacion para espacios

escenicos y estudios de radio y television.

Equipos de registro digital de audio para sonido

audiovisual y programas de radio y television.

Prestaciones tecnicas de grabadores de audio en tarjeta

de memoria, disco duro o DVD RAM.

MicrófonosPara poder captar los sonidos que nos rodean en nuestra vida diaria, necesitamos de algún sistema que nos permita transformar las variaciones de presión en el aire (ondas sonoras), en ondas eléctricas, de manera que estas las podamos manipular y almacenar en algún soporte bien sea en formato analógico o digital. Los micrófonos cumplen este cometido.

Los micrófonos son unos transductores encargados de transformar la energía acústica en energía eléctrica, permitiendo así el registro, almacenamiento, procesamiento y transmisión de las señales de audio.

Para ello se necesita la combinación de dos tipos de transductores. El primero es un transductor mecanicoacústico. Es una lámina muy fina, denominada diafragma cuya función es transformar las variaciones de presión en vibraciones mecánicas. El segundo es un transductor electromecánico, transforma las vibraciones mecánicas recibidas en electricidad. El conjunto de los dos transductores es uno electroacústico..

No existe el micrófono ideal, debido a la sencilla razón de que no

existe un único ambiente acústico. Existe una amplia gama de

micrófonos, cada uno de los cuales sirve para ciertos casos

particulares.

A la hora de estudiar los diferentes tipos de micrófonos, podemos

hacerlo, bien sea por su tipo de funcionamiento, o bien por la forma en

que recoge el sonido, dado que no presentan la misma sensibilidad en

todos los ángulos con respecto a la fuente sonora.

El grado de sensibilidad del micrófono en sus diferentes ángulos con

respecto a la fuente sonora se representa por medio de un diagrama

polar.

El diagrama polar de un micrófono refleja la sensibilidad con que es

capaz de captar un sonido según el ángulo con que le incida este.

Los micrófonos según sus diagramas polares se pueden dividir

básicamente en tres tipos, el omnidireccional, el bidireccional y el

unidirecional (estos a su vez se dividen en cardioides,

supercardioides e hipercadioides)

El micrófono omnidireccional recibe prácticamente con la misma

sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto de

donde proceda, su diagrama es circular.

El micrófono bidireccional presenta una gran sensibilidad en el

frente, con un ángulo amplio, y una imagen simétrica en la parte

posterior, o sea que es menos sensible a los sonidos que le llegan

desde los laterales y más sensible a los que le llegan desde el

frente y la parte posterior. Su diagrama es parecido al de dos

unidireccionales cardioides contrapuestos.

El micrófono unidireccional es aquel que tiene una mayor

sensibilidad a los sonidos que vienen de frente a la cápsula con un

ángulo relativamente amplio. Este tipo de diagrama polar, se puede

subdividir en tres que son, el cardiode, el supercadioide y el

hipercardioide. Cada uno de ellos va presentando un diagrama

polar cada vez más estrecho y por tanto se van haciendo más

insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte posterior así

como del lateral.

El cardioide es denominado así porque su diagrama polar se

asemeja un poco a la forma de un corazón.

Los micrófonos cardioides son sensibles a los estímulos sonoros en un rango amplio

a la frente del micrófono, pero relativamente insensibles a los sonidos detrás del

mismo. La amplitud de la zona de sensibilidad del cardioide la mayoría de las veces

es demasiada para las grabaciones de cine y documental, ya que cuando el

micrófono se encuentra colocado un poco alejado de la fuente de sonido, este puede

registrar sonidos incidentales no deseados, incluyendo la reverberación de las

paredes. Este tipo de micrófonos son muy útiles en micrófonos de mano y cuando

estos pueden estar cerca de la fuente sonora (cantantes, presentadores, o ciertos

planos cerrados.)

Los micrófonos también se pueden

catalogar según sus diseños.Los más comunes son:

De mano: Se utiliza habitualmente en entrevistas en las

que el redactor lleva el micrófono. También se usa para

la voz del cantante en los recitales. Es unidireccional.

Lavaliere: Micrófono muy pequeño comúnmente

llamado de corbata o de solapa. Suele ser

omnidireccional y se utiliza para registros de voz

prendiéndolo de la solapa mediante un alfiler u

ocultándolo bajo la ropa.

De cañón: Usado normalmente para captar sonidos a

distancia de la cámara. Suele ir adaptado a una jirafa o a

una pértiga mediante un sistema suspensor. Son

unidireccionales y supercardioides o hipercardioides.

Micrófonos Piezoeléctricos: Llamados PZ. Ofrecen

una óptima captación de sonidos a través de superficies

duras.

De contacto: Captan el sonido en contacto directo con

la fuente sonora. Se suelen utilizar en instrumentos.

De estudio: Hay una gran diversidad adaptada según

las necesidades.

Prestaciones tecnicas y operativas de mesas de

audio analogicas y digitales, y amplificadores para

radio, y audiovisuales

Consola y mesa de mezclas

Una vez que hemos recogido el sonido a través del micrófono, este debe procesarse

y registrarse.

Recordemos que el micrófono convierte las ondas acústicas en electricidad, esta

viaja a través del cable y llega, o bien a la consola o mesa de mezclas, o bien

directamente al grabador de sonido.

La consola suele despertar curiosidad o admiración debido a la gran cantidad de

botones y por la supuesta complejidad que representa.

La consola es un sistema electrónico compuesto por entradas y salidas de audio, en

la que las salidas son combinaciones de las entradas.

Cualquier consola cumple con la definición anterior, de la más simple a la más

compleja.

Sección de entrada.

Corresponde, por lo general, a la parte superior de la consola. En esta parte podemos

encontrarnos con un selector de micro/línea, un atenuador de señal de entrada, un

pulsador para activar la alimentación y un pre-amplificador. También podemos

encontrar un inversor de fase y medidores de señal.

Sección de ecualización.

En ella encontramos los controles necesarios para poder modificar la intensidad de

alguna banda de frecuencia. La función del ecualizador es la de corregir las

pequeñas deficiencias del sonido, es decir, corregir la respuesta en frecuencia del

micrófono o de la sala.

El ecualizador está formado por componentes electrónicos llamados filtros. Los más

usados en las consolas son los siguientes: control de tonos, semi-paramétricos y

paramétricos.

Sección de auxiliares.

Se presenta en forma de potenciómetros rotatorios. Un auxiliar se encarga de regular

la intensidad del sonido de un canal específico pero por otra salida. Existen dos tipos

de auxiliares: el pre-fader y el post-fader.

Sección master.

Casi siempre está situada al lado derecho de la consola. Como parte más destacable

encontramos el fader principal, con el que controlamos el nivel general de la mezcla.

Hay que indicar que en la grabación audiovisual, tanto

de ficción, como de documental, la mesa o consola se

utiliza de otra manera que en música. Ya que todas la

ecualizaciones y arreglos se realizarán en

postproducción.

El objetivo del registro del sonido directo es conseguir

que este suene lo más plano y real posible, evitando

colorearlo durante la grabación. Así pues los

ecualizadores tan solo se utilizan cuando es

indispensable corregir determinadas frecuencias que

complican el registro correcto (como fuerte viento o

ruido eléctrico)

La principal función de la mesa será cuando tengamos

más de dos canales mezclar dichos canales para el

correcto registros en los dos (L-R) que normalmente

nos permiten los equipos de grabación.

El siguiente paso es registrar el sonido. Este puede

hacerse en diferentes formatos. Los más habituales

son: Portadat, Minidisk, Disco Duro o directo a

cámara.

Todos estos formatos son digitales (salvo las cámaras

analógicas) por lo que hace falta transformar el sonido

analógico en digital.

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Configuraciones de lineas y amplificacion para

espacios escenicos y estudios de radio y television

GRABADORES DE SONIDO

Porta Dat: Es un aparato que graba el sonido en

un tipo de cinta llamada “digital audio tape”. La

cinta DAT es una cinta magnética de 3,81 mm

de ancho en la cual se graban delgadas pistas

paralelas que contienen la señal digitalizada y

codificada como PCM (Pulse code

Modulation)La codificación PCM consiste

en una sucesión en e tiempo de valores bajos y

altos de una señal eléctrica (u óptica o

magnética) representando los sucesivos 0 y 1 de

un código binario ( en este caso proveniente de

la conversión analógica digital de una muestra

analógica de sonido) Esta codificación no

introduce perdida de información ninguna

respecto a la señal ya muestreada y digitalizada.

La cinta graba en dos pistas, izquierda y derecha

y suele tener una capacidad de una hora.

El aparato puede tener codificador de códigos de

tiempo (para sincronizar imagen con sonido) tres

o más entradas, permitiendo ciertas funciones

de mezcla, cortes de graves, limitadores y

distintas opciones para alimentar los micrófonos.

El Minidisc (MD)

Es un pequeño disco de 64 mm de diámetro dentro de

una cubierta protectora. La grabación se efectúa

mediante un haz láser que calienta a 180º C una

pequeña parte del disco, mientras una bovina la

magnetiza con una u otra polaridad (lo cual solo es

posible con la temperatura que alcanza, denominada

temperatura de Curie) La lectura se logra mediante un

efecto magnético-óptico llamado efecto Kerr, por el

cual l presencia de un campo magnético produce un

cambio de la polarización del haz láser.

Debido a que a densidad de la información (es decir la

cantidad de datos por superficie) es igual a la del CD,

pero su superficie es bastante menor, el Md necesita

comprimir los datos. Utiliza una técnica de compresión

de datos llamada ATRAC (Adaptive Transform

Acoustic Coding) que descarta partes del sonido

original.

A diferencia de un CD o una cassette, en un minidisco

es posible editar las grabaciones (dividir pistas,

combinarlas, moverlas, y borrar aquellas que no se

necesiten), y escribir títulos al disco y las pistas.

En Disco Duro:

El almacenamiento varía dependiendo

del diseño del grabador, de la

portabilidad del mismo y del tipo de

disco duro en el que guarda la

información.

En el formato portátil tenemos desde

grabadores de disco duro parecidos a

los portadats, que graban en el modo

tradicional de dos pistas (L-R) y suelen

tener atenuadores, limitadores y cortes

de graves, hasta grabadores con 6

entradas y 6 pistas de grabación.

En el formato estacionario, lo más

común es grabar directo a la

computadora, con lo cual las

características técnicas del sonido

dependerán de la tarjeta de audio y

del software que tengamos en la

computadora.

Directo a cámara: En los magnetoscopios de las cámaras se encuentran las

entradas de audio, al igual que las distintas opciones de configuración y ajustes

para el sonido que queramos grabar. Estas se encuentran o bien en forma de

switch o en forma de menú digital. Normalmente las cámaras tienen la opción de

elegir el número de bits de información, la frecuencia de muestreo (a veces por

defecto se graba en la más alta, que suele ser 48 kHz), el tipo de entrada para

cada canal: micrófono o línea y la alimentación Phamton. La mayoría también

tienen incorporadas un limitador (que suele ir en la opción automática), un

atenuador, y un corte de graves (limita el paso de los sonidos más bajos a partir

de una frecuencia determinada, que depende del modelo)

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