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TÍN

Boletín ZOOM iN No.5 Ene Año 2013

“Nevado de Toluca”.Por Juan Carlos Piña.

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En este número del boletín ZOOM además de las novedades presentaremos dos portafolios de miembros de la comunidad, además de los diferentes artículos presentados por nuestros embajadoresDesde la redacción de la revista esperamos que el 2013 sea lleno de éxitos y esperamos contar con su preferencia en los próximos números

Saludos cordiales. Atte. Oswaldo Barrios

Editor

El 2013 está iniciando y en Canon agra-decemos su preferencia, ahora comien-za una serie de retos para todos, el año pasado nos dejo una gran familia de productos que van desde las cámaras básicas, hasta la actualización de modelos insignia como la EOS 5D Mark III, en este número les presentaremos todas las ventajas de estos equipos incluyendo el último lanzamiento; la esperada EOS 6D.Esperamos que el presente año este lleno de éxito para ustedes y no olviden que todos sus comentarios son bien re-cibidos y de nuevo hacemos énfasis en recordarles que si desean que su tra-bajo sea publicado ó colaborar en algún artículo, nos hagan llegar su información a través de los siguientes medios de con-tacto:

Página WEB: www.canon.com.mx/zoomin Correo electrónico: zoomin@cusa.canon.com Teléfono: 01800-000-5151

EDITORIAL:

“Nevado de Toluca”.Por Juan Carlos Piña.

Oswaldo Barrios – EditorEloy García – Diseño y ArteManuel Núñez – CoordinaciónMarcela Torres - Revisión y corrección editorialHD Labs, Juan Carlos Piña, Mauricio Ramos, LightBox – Colaboradoreszoomin@cusa.canon.com – ContactoRevista ZOOM iN. Publicación de Canon Mexicana S. de R.L. de C.V Año 2 número 2 Dic. Distribuido por Canon Mexicana de forma gratuita a través del correo electrónico zoomin@cusa.canon.com

No.5 Enero Año 2013CONTENIDO:NOTICIAS:“80Millones de Lentes EF”l“Actualización de Firmaware 2.0 para la EOS 7D” l “Canon Gana el Premio al Lente del Año”

NOVEDADES: “Ubica una estrella conoce la nueva EOS M”l“Detrás de la EOS 5D Mark III” l“Bienvenidos al mundo Full Frame con la EOS 6D” l“Nuevos lentes y Flashes” l“Las nuevas PowerShot” l“PIXMA, la elección de los profe-sionales de impresión”.

MI AMIGO DAVID“Arthur Elgort”

EL DIARIO DEL VIAJERO: “Tibetana” l“Patrick Loliger”

MANTENTE EN FOCO“Mes con mes disfrutemos de un buen calendario”

PORTAFOLIOS: “Jorge Gonzalez” l“Zalathiel Vargas”

GALERÍAS:“Te presentamos a los ganadores de los Reto ZOOM iN y la Foto ZOOM iN del año”.

EVENTOS: “Eventos ZOOM iN 2012” EVENTOS::EMBAJADORES: “Conócelos”.

Ninguna parte de la publicación, incluyendo el diseño de la portada, puede reproducirse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico o impreso sin previa autorización de Canon Mexicana. El contenido de los artículos es responsabilidad exclusiva de los autores. Los artículos escritos por colaboradores externos no reflejan necesariamente el punto de vista ni la política de Canon Mexicana.

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“Canon Celebra la Producción de 80 Millones de Lentes Intercambiables EF”

Canon Inc. anunció un nuevo hito en la manufactura con la producción de 80 millones de lentes de la serie intercambiable EF, el cual ha sido alcanzado a un año de la fabricación de 70 millones de lentes, en octubre de 2011. La producción de los lentes intercambiables de la serie EF de Canon con autoenfoque para las cámaras EOS, comenzó en 1987 en la planta de la compañía Utsunomiya y se ha expandido a un total de cuatro centros de manufactura, que incluyen Canon Inc., Taiwan, Canon Opto en Malasia y Oita Canon Inc., en el sur de Japón.La producción de los lentes EF superó la unidad de 10 millones en 1995, duplicándose a 20 mil-lones de lentes en el 2001. Después de alcanzar los 30 millones en el 2006, Canon celebró la pro-ducción de 40 millones de lentes en abril de 2008. Debido a la rápida propagación de la serie de cámaras digitales EOS, la producción de los lentes EF de Canon alcanzó un hito de 50 millones durante el 2009, seguido de los 60 y 70 millones de unidades en enero y octubre de 2011 respectivamente. Ahora, a tan sólo un año después, la producción de lentes EF conmemora un nuevo logro con la pro-

NOTICIASducción de 80 millones de lentes, todo en el mismo año en que Canon celebra su 25° aniversario del Sistema EOS.La serie de lentes EF de Canon se introdujo por primera vez junto con el sistema de cámaras réflex EOS en marzo de 1987 y la gama ha continuado con sus innovadores avances técnicos, incluyendo el primer lente del mundo con motor ultrasónico (USM) y la tecnología de estabilizador de imagen (IS), los lentes con elementos ópticos difrac-tivos multicapa (DO) y la estructura anti reflejante de Revestimiento de Sublongitud de Onda (SWC).Los lentes serie EF de Canon se ha ex-pandido aun más con la introducción el año pasado de la nueva serie de lentes EF Cinema para usarse en producción de cine y televisión, además de los lentes intercam-biables EF-M, especiales para la cámara

digital EOS M, lo cual lleva a la serie EF de lentes a un total de 76 modelos.

Canon continuará perfeccionando sus diversos avances a través de las tecnologías avanzadas de óptica, esforzándose en producir lentes y cámaras excepcionales y confiables que se adapten a la variedad de necesidades de los fotógrafos, desde los usuarios que tienen en sus manos un equipo EOS por primera vez, hasta los avanzados y profesionales, mientras contribuye a la expansión de la cultura de imagen fotográfica y de video

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““Actualización de Firmware para la EOS 7D””

A mediados de año Canon presento la actualización del firmware versión 2.0, para la EOS 7D, que incluye una gran número de nuevas funciones para mejorar aún más las capacidades de la cámara.La nueva actualización del firmware versión 2.0 de la EOS 7D, agrega las siguientes funciones:

RÁFAGA MÁXIMA RAW MEJORADAEn la EOS 7D, la ráfaga máxima de archivos de fotogramas RAW era de 15 fps. Cifra que se amplía significativamente con esta actualización del firmware, de modo que el búfer de la cámara será capaz de manejar hasta 25 fotogramas RAW en una ráfaga continua.

CONVERSIÓN RAW EN LA CÁMARALa EOS 7D admitirá ahora el procesamiento posterior de imágenes dentro de la cámara. Se podrán editar las imágenes RAW en la cámara y cambiar las opciones antes de guardar el archivo final como JPEG listo para imprimir o para enviarlo de forma inalámbrica (Usando transmisor WFT-E5). Esta función aplica con archivos RAW de resolución completa, pero no con archivos M-RAW o S-RAW.Los ajustes para el procesamiento RAW dentro de la cámara incluyen el balance de blancos, estilo de Imagen (Picture Style), reducción de ruido con alta velocidad ISO, espacio de color y correcciones de los datos del objetivo (corrección de ilumi-nación periférica, corrección de la distorsión y corrección de aberración cromática).

CAPACIDADES DE CLASIFICACIÓN DE IMÁGENESAl igual que otras DSLR de Canon EOS como la EOS 60D, EOS-1D X y EOS 5D Mark III, la EOS 7D ahora será capaz de clasificar imágenes de 1 a 5 estrellas para organizarlas más rápido y de forma más sencilla. Las clasificaciones pueden usarse para organizar imágenes en aplicaciones como Adobe Elements, Adobe Bridge y Apple Aperture. Las clasificaciones son com-patibles con XMP y el software Digital Photo Professional de Canon se ha actualizado para reflejar este hecho.

NOTICIASAJUSTE MÁXIMO PARA ISO AUTOMÁTICODentro del menú de disparo de la EOS 7D, será posible ajustar ahora una sensibilidad ISO máxima en modo au-tomático para minimizar el ruido de las imágenes.

AJUSTE MANUAL DE NIVELES DE GRABACIÓN DE AUDIODurante la grabación de vídeo EOS, se podrán ajustar de forma manual los niveles de grabación de audio y el volumen de sonido durante la reproducción. Durante la grabación de vídeo se reduce el ruido de la apertura de los lentes, además de que la cámara cuenta con filtro de ruido del viento automático.

AJUSTE DE TAMAÑO JPEGDentro del menú de grabación de imágenes de la cámara se podrán cambiar el tamaño de todas las fotos JPEG para reducirlas y guardarlos como imágenes nuevas. Se deberá tener en cuenta que la relación de aspecto no puede cambiarse.

ASISTENCIA PARA LA UNIDAD GPS GP-E2La unidad GP-E2 se lanzó con la EOS 5D Mark III y esta actualización del firmware permitirá usar la unidad GPS con la EOS 7D mediante una conexión por cable de modo que los fotógrafos puedan etiquetar geográficamente las imágenes con datos de longitud y latitud en los campos EXIF.

CONTROL RÁPIDO DURANTE LA REPRODUCCIÓNManteniendo pulsado el botón de control rápido (Q) durante la reproducción de imagen, será posible seleccionar opciones para proteger, rotar, clasificar o cambiar el tamaño de las imágenes, para el aviso de altas luces, para mostrar el punto AF o para saltar de imagen.

AJUSTE DE NOMBRE DE ARCHIVOEn el menú de ajustes de la cámara EOS 7D, se podrán ajustar los primeros cuatro caracteres del nombre del archivo.

AJUSTE DE ZONA HORARIADentro del menú de ajustes de la cámara EOS 7D, se podrá cambiar la zona horaria o configurar el horario de verano.

MAYOR VELOCIDAD DE DESPLAZAMIENTO POR IMÁGENES AMPLIADASLa velocidad de desplazamiento será más rápida en las imágenes ampliadas. Será mucho más fácil el manejo cuando se use la cámara para ampliar la imagen y comprobar el enfoque.Como pueden ver, además de las ya impresionantes especificaciones de la EOS 7D que incluyen velocidad de disparo de hasta 8 fps, alta sensibilidad ISO de hasta 12,800 para hacer fotos con poca iluminación, un sistema de medición iFCL con sensor de medición de doble capa con 63 zonas para exposiciones de extrema precisión y la increíble tecnología de transmisor del flash Speedlite incorporada, cuerpo de aleación de magnesio sellado y protegido contra las inclemencias del tiempo; La EOS 7D se reinventa con esta nueva actualización de Firmware.

Para más información sobre cómo hacer la actualización los invitamos a contactar a nuestros especialistas de Call Center al los teléfonos 52494905 y 01 800 710 7168

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El 24 de Mayo se anuncio que el lente Fisheye EF8-15mm f/4L USM ha sido honrado en Japón con el prestigioso premio Camera Grand Prix 2012 por “El premio al lente del año”.

El premio Camera Grand Prix, considerado como el premio más codiciado de cámaras y lentes en Japón, está organizado por el Camera Journal Press Club e incluye a prestigiados periodistas japoneses de importantes revistas de fotografía. La edición 29° del Premio Camera Grand Prix y que se divide en 4 categorías, gratificó al lente Fisheye EF8-15mm f/4L USM de Canon con el “Premio al Lente del Año” con base en la revisión de los productos introducidos en el mercado japonés durante el último año.

“Canon Gana “El Premio al Lente del Año”

El galardón marca el segundo premio hasta la fe-cha para el lente Fisheye de Canon, ya que también fue nombrado en Europa como “Mejor Producto” y como “Mejor Lente Profesional DSLR en el 2012” por los Premios TIPA que son considerados como los más codiciados por la industria de fotografía e imagen de todo el mundo y fue seleccionado como prueba de un amplio reconocimiento a la industria de la innovación y tecnología óptica de Canon.

Algunos de los motivos que se tomaron en cuenta para la elección de el Fisheye EF8-15mm f/4L USM como lente del año son: El zoom de 180 grados de ángulo diagonal de vista y 180 grados de vista circular que permite una amplia gama de posibi-lidades de imagen con perspectivas únicas e intere-santes, su gran desempeño y alta calidad de imagen, además de la incorporación de un cristal de ultra baja dispersión UD (ultra-low dispersion) que incrementa la nitidez. Cabe mencionar que el lente Fisheye EF8-15mm f/4L USM destaca por su diseño compacto que entrega una portabilidad mejorada y una estruc-tura a prueba de polvo y humedad para la captura fiable incluso en condiciones climáticas difíciles.

NOTICIAS

EF8-15mm f/4L USM

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La nueva cámara digital sin espejo Canon EOS M, es la combinación perfecta de características avanzadas de video y excelente calidad de imagen en fotografías, es la primera cámara compacta de lentes intercambiables de Canon sin espejo. Para el desarrollo de esta nueva cámara, Canon ha realizado significativos avances en la captura de video profesional HD en conjunto de la avanzada tecnología del sensor CMOS dotando a la EOS M con suave enfoque continuo. Inspirada en la tecnología EOS, la nueva EOS M toma las ventajas del sistema y las usa para proporcionar excelente calidad en la captura de fotografías aun en condiciones de poca luz y un amplio rango dinámico que captura una gran gradación y detalle. Esta nueva cámara de la familia EOS ofrece excelentes soluciones a los videógrafos y fotógrafos de todos los niveles con dos nuevos lentes diseñados especialmente para el nuevo sistema EOS M, el lente EF-M 22mm y el lente EF-M 18-55mm, pero además es posible usar toda la línea de lentes Canon EF y lentes EF-S a través del adap-tador de lente opcional EF-EOS-M.

La EOS M utiliza un sensor CMOS de AF Híbrido fabricado por Canon el cual logra un rápido autoen-foque tanto para video como para fotos. Esto se apre-cia cuando se está grabando video y también cuando se realizan fotografías en el modo de visión en directo “Live View”.

Este enfoque continuo hace que la captura de video sea nítida en un instante y ayuda a reducir el retraso de disparo debido al enfoque cuando se fotografía. La cá-mara usa tres métodos AF para video y para fotos, De-tección de rostros & Enfoque de seguimiento a través

NOVEDADESde la pantalla táctil que permite a los usuarios grabar con precisión y enfocar a personas con facilidad. Gracias a la tecnología de los nuevos lentes de Canon “Stepping Motor” (STM), al usar cualquiera de los nuevos lentes anunciados para la serie M, el lente EF-M 22mm o el lente EF-M 18-55mm, el autoenfoque se realiza en si-lencio, ayudando a los usuarios a asegurar que solo están capturando el sonido de la escena que estén grabando. La EOS M también cuenta con un control manual de nivel de audio, el micrófono incorporado es de sonido estéreo, el cual incluye un filtro de viento y una función de atenuador para reducir la distorsión de audio en las situaciones donde haya mucho ruido. La EOS M graba video MPEG-4 AVC H.264 en un archivo .MOV, como lo hacen los profesionales ya sea en sistema NATSC ó PAL, incluyendo 1080P y video Full HD a 29.97), 24p (23.976) y 25p, Video HD 720p A 60p (59.94) o 50p y Definición Estándar de Video a 30p (29.97) o 25p.Especificaciones • 18.0 Megapixeles.• Sensor CMOS (APS-C).• Procesador de Imagen D¡g!c 5.• ISO 100-12,800 (Expandible a 25,600).• Video Full HD a 1080 con 24p, 25p, 30p.• Autoenfoque de 31 puntos.• Disparos continuos 4.3 cuadros por segundo.• Nuevo sensor AF de video y CMOS con AF Hibrido.• Sistema AF de alta velocidad durante el disparo y la grabación de video con función de LiveView.• Nueva escena nocturna con cámara en mano y modos HDR con control de contra luz.• Pantalla LCD con monitor Clear View II (aproxima- damente 1,040,000 puntos) de 3 pulgadas con características multi-táctiles, un recubrimiento resistente a manchas además permite a los fotógrafos usar gestos conocidos como “pinch-to-zoom” y “swiping” para desplazarse entre las imágenes y AF táctil para una experiencia de captura de vídeo fácil e intuitivo.• Modo de Escena Inteligente Automático, que ofrece fotos optimizadas y detección de escenas para resultados impresionantes incluso cuando se fotografía en noche.• Multi-shot Reducción de Ruido, que ayuda a preservar los detalles en fotos en alta velocidad ISO.• Compatible con tarjetas de memorias SD/SDHC/SDXC, incluyendo las nuevas tarjetas Ultra High Speed (UHS-I).• Compatible con todos los accesorios Speedlite de Canon incluyendo Speedlite 600EX y el Speedlite Transmitter ST-E3-RT.

• Compatible con el Receptor GPS de Canon GP-E2• Junto con la EOS M, Canon también introdujo 2 nuevos lentes M con tecnología STM, lo que permite suavidad y silencio a la hora de enfocar con el sensor Híbrido CMOS AF.• Además, cualquiera de los lentes de Canon EF y EF-S se pueden usar con la EOS M con el Adaptador opcional EF- EOS-M.• El Speedlite 90EX es un nuevo y compacto flash ideal para usarse con la EOS M.

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La cámara réflex digital EOS 5D Mark III de Canon seguramente atraerá a todos los fotógrafos y profesionales del vídeo y es la esperada evolución de la legendaria EOS 5D Mark II. Independientemente de que necesites una cámara de alta resolución para trabajar en estudio o en la calle, o que requieras una velocidad de disparo muy alta para capturar sujetos en movimiento ó busques un sistema de autoenfoque más rápido para usarla en deportes, incluso si te interesa más la creación de video que la captura de fotografías la EOS 5D Mark III estará a la altura y también cubrirá tus necesidades.La EOS 5D Mark III cuenta con un sensor de cuadro completo que cuenta con la mayor resolución disponible en la gama de cá-maras réflex digitales EOS, esta cámara es ideal para fotógrafos profesionales que trabajan en estudio y gracias a su velocidad máxima de disparo de 6 cps, su sistema de 61 puntos de autoenfoque y una gama ISO que alcanza un valor máximo estándar de hasta 25,600, ampliables a 102,400, la convierten en el equipo ideal para su uso en exterior como en fotoperiodismo, deportes, documentales sociales y naturaleza.La EOS 5D Mark III cuenta con un sensor CMOS de 22,3 megapíxeles de cuadro completo, diseñado y fabricado por Canon, combinado con la potencia del procesador DIGIC 5+, ha dado lugar a un incremento de la gama ISO en comparación con la EOS 5D Mark II. La gama ISO ampliada llega hasta un valor de 102,400, lo que te permite obtener una imagen cuando apenas hay luz para trabajar.

“EOS 5D Mark III, la evolución de una leyenda”

NOVEDADES

36.0 mm

24.0

mm

Siguiendo el camino de la EOS-1D X, la EOS 5D Mark III cuenta con un sistema AF similar de 61 puntos con hasta 41 puntos tipo cruz. Al retratar con lentes f/2,8 ó más rápidos, una línea vertical de cinco puntos duales de asistencia tipo cruz con sus sensores colocados en forma de “X”, así como otro punto colocado de forma convencional en horizontal y vertical (dando lugar a una “+”), que proporciona una mayor precisión de enfoque y al igual que la EOS 7D y la EOS-1D X, la EOS 5D Mark III también incluye los modos de enfoque de zona, punto y ampliación del punto AF, con el fin de ofrecerte el mayor número de posibilidades para elegir cómo enfocar a un sujeto.Capaz de disparar a velocidades de hasta seis fotogramas por segundo, la EOS 5D Mark III es casi el doble de rápida que su predecesora, la EOS 5D Mark II. Esta velocidad se consigue incluso con la gran cantidad de información generada por el sensor CMOS de 22,3 mega pixeles, que se procesa gracias a la potencia del circuito DIGIC 5+. Al igual que los demás modelos de cámaras digitales réflex EOS actuales de la gama, la EOS 5D Mark III incluye la gra-bación Movie Full HD y proporciona la capacidad de capturar vídeos a una resolución de 1920 x 1080p en 24 fps, 25 fps o 30 fps y a una resolución de 1280 x 720p a 50 fps o 60 fps. Con el control automático o completamente manual de la exposición y los niveles de audio, proporciona a los principi-antes del mundo del vídeo y a los profesionales una potente herramienta de grabación de vídeo. Incluidos por primera vez en la EOS-1D X, la EOS 5D Mark III también cuenta con medi-dores de nivel de audio en la pantalla durante la filmación, así como un panel táctil capacitivo en el dial de control rá-pido, para permitir un ajuste silencioso del nivel del sonido durante la filmación. Por primera vez dentro de la gama EOS, la EOS 5D Mark III va un paso más allá e incluye una conexión para auriculares, para permitir el control del sonido durante la grabación junto con las barras de nivel visuales. El sensor CMOS de la EOS 5D Mark III es el segundo de una nueva gen-eración de sensores de formato completo con micro lentes sin separación para mejorar la capacidad de captar luz y se ha diseñado teniendo en cuenta no solo la fotografía, sino que también ofrece un rendimiento mejorado en la grabación de vídeos HD, con reducción de colores falsos y del efecto moaré.El procesador DIGIC 5+ de gama alta incluido en la EOS 5D Mark III es 17 veces más rápido que el DIGIC 4 de la EOS 5D Mark II. Las ventajas del procesador DIGIC 5+ son fantásticas.

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Con una mayor potencia el procesador DIGIC 5+ puede realizar una interpretación de las imágenes más completa para mejorar la calidad de la imagen, así como agregar nuevas funciones, como HDR incluido en la cámara, captura de varias exposiciones, corrección de la aberración cromática de la lente, opciones de compresión intra-frame para la grabación de vídeos HD y compatibilidad con tarjetas de memoria y UDMA.

NOVEDADESFunciones principales:

• Sensor CMOS de formato completo y 22.3 mega pixeles• Sistema AF de 61 puntos con hasta 41 puntos tipo cruz• Modos de enfoque de zona, punto y ampliación del punto AF• Procesador DIGIC 5+• Velocidad de disparo máxima de hasta 6 fps• ISO de 100 a 25,600 estándar, ISO de 50 a 102,400 con ampliación• +/- 5 pasos de compensación de la exposición• Grabación HDR incluida en la cámara• Grabación de vídeos Full HD con compresión ALL-I o IPB• Duración de clip de 29 min. y 59 seg. en Full HD Movie• Ajuste de código de tiempo para la grabación de vídeos HD• Conector de auriculares para control del sonido• Retardo de disparo estándar de 59 ms• Sistema integrado de limpieza EOS (EICS) • Visor LCD transparente con cobertura del 100%• Pantalla LCD Clear View II de 8,11cm (3,2”) y 1,04 millones de píxeles• Ranuras para tarjeta de memoria CF y DS• Área del teclado táctil de control silencioso• Nivel electrónico de doble eje

Serie “Corazones” de Elsa Chabaud Tomada con EOS 5D Mark III

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SLa cámara réflex digital EOS 6D es la cámara réflex digital de formato com-pleto más pequeña y ligera de Canon y constituirá una excelente aportación a la maleta de equipo de los fotógra-fos de viajes, retratos y paisajes con un sensor CMOS de formato completo de 20,2 megapíxeles en su interior y una velocidad de disparo de hasta 4,5 cps además de un nuevo sistema AF de 11 puntos, la convierten en una excelente alternativa para los fotógrafos aficio-nados y profesionales.

Por su pequeño tamaño y peso ligero (cuerpo de tan solo 690g) además de la incorporación de un sensor CMOS de cuadro completo, la cámara EOS 6D resulta idónea para los fotógrafos de viajes, retratos y paisajes. Gracias a la velocidad de disparo de 4,5 fps, el sistema AF de 11 pun-tos y una gama ISO de hasta 25.600 expandibles hasta 102.400, la EOS 6D es ap-ropiada tanto como cámara de exteriores para paisajes y viajes, como cámara dis-creta para retratos, con co-nectividad WiFi para una fácil transferencia de imá-genes. Los ajustes de alto rango dinámico (HDR) de la cámara atraerán a los fotógrafos de paisajes y arquitec-tura, y las funcio-nes de grabación de vídeo Full HD ofrecen a todos la posibilidad

NOVEDADESde hacer cine a 1080p.La EOS 6D presenta un sensor CMOS de 20,2 megapíxeles de cuadro completo. Este nuevo sensor diseñado y fabri-cado por Canon, hace uso de micro lentes sin separación en cada pixel para asegurar que toda la luz que llegue al sensor llegue directamente a los píxeles. Junto al sen-sor CMOS se integra un potente procesador de imagen, el DIGIC 5+, que juntos producen imágenes llenas de det-alle y claridad, donde los colores se reproducen con pre-cisión mientras que la gradación tonal es sutil y natural, además cuando los niveles de luz son bajos, la EOS 6D sigue proporcionando magníficas fotografías gracias a la sensibilidad ISO que abarca desde 100 a 25.600 ISO como estándar ampliable a L: 50, H1: 51.200, H2: 102.400. Suficientemente ligera como para llevarla a todas partes y suficientemente dura como para soportar los rigores de la fotografía de viajes, la EOS 6D tiene un resistente cuer-po de aleación de magnesio con una placa superior espe-cialmente diseñada para permitir la salida de las señales de GPS y Wi-Fi. Además los fotógrafos pueden trabajar de

manera intuitiva con el luminoso visor de cober-tura del 100% y una pantalla LCD Clear View de 3,0” y 1.040.000 puntos en la parte posterior de la cámara hace que sea todo un placer hacer fotografía y vídeo Full HD con visión en directo.Gracias a sus funciones creativas, es posible conservar el detalle tanto en las luces como en las sombras con el modo de disparo de Alto Rango Dinámico (HDR) además de crear

imágenes compuestas con su función de múltiples exposiciones. Con

±5 puntos de compensación de exposición y ±3 puntos de sub/sobreexposición se-cuencial automática.Con la incorporación de un dispositivo GPS en su inte-rior, es posible determinar la ubicación exacta y

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Sgeo-etiqueta de cada archivo de imagen con las coordenadas. En el modo Registro GPS se registra la ruta de desplaza-miento, incluso cuando la cámara está apagada.*El uso del GPS puede ser limitado en algunos países o regiones. El uso del GPS debe cumplir con la legislación del país y la zona donde se maneje, así como cumplir cualquier restricción sobre el uso de instrumentos electrónicos.La EOS 6D es la primera cámara EOS que ofrece conectividad inalámbrica integrada, esta característica permite a los fotógrafos disparar y transferir los datos a impresoras conectadas por WiFi de Canon, ordenadores, sistemas de alma-cenamiento y servicios basados en la nube (como por ejemplo CANON iMAGE GATEWAY, YouTube, Facebook, Twitter, etc), además la conectividad con smartphones y tablets (utilizando la aplicación gratuita EOS Remote para Android y iOS) ó directamente a una televisión de alta definición compatible con DLNA.Con la aplicación EOS Remote es posible controlar a la EOS 6D mediante una conexión inalámbrica para cambiar la configuración de la cámara y los modos de disparo, ajustar el enfoque en la pantalla de Visión en Directo y accionar el

obturador para hacer una fotografía o grabar un vídeo. Los fotógrafos también pueden utilizar EOS Remote para captar las imágenes hechas con la EOS 6D, verlas y publicarlas en sitios populares de redes sociales y otros servicios en la nube, permitiendo a los aficionados compartir sus fotos favoritas inmediatamente.Al igual que todos los demás modelos actuales de la gama de cámaras réflex digitales EOS, la nueva EOS 6D, cuenta con la capacidad de grabar vídeo Full HD de 1080p de resolución. Con un control automático o completamente manual de los niveles de exposición y de audio, ofrece tanto a principiantes como a profesionales una potente herramienta para grabar vídeo.

NOVEDADES

El nuevo flash Speedlite 600EX-RT, es la insignia de los Speedlite en la gama de Canon ya que cuenta con un número guía de 60 (60 metros a ISO 100) y cuenta con medición del flash E-TTL II que se complementa con todas las cámaras actuales y también incluye un transmisor inalámbrico controlado por radio.El Speedlite 600EX-RT se ha diseñado para permitir que los fotógrafos aficionados y profesionales puedan llevar el uso que hacen del flash a un nivel superior. Al ofrecer un control mejorado sobre su flash, más potencia que el modelo anterior (el Speedlite 580EX II), una mayor amplitud de zoom en el cabezal del flash y un control inalám-brico por radio, por lo que el Speedlite 600 EX-RT va a destacar en cualquier tarea en la que necesites luz portátil para mejorar tus fotografías.

“Flash Speedlite 600EX-RT”

Por primera vez en un Sistema EOS y en los flash-es portátiles en general, el Speedlite 600EX-RT cuenta con dos modos diferentes de controles de flash inalámbricos. Al igual que en modelos anteriores, dispone de una función esclava óp-tica, que puede funcionar tanto como maestro o esclavo inalámbrico. El segundo método es completamente nuevo. En lugar de utilizar una transmisión óptica, utiliza frecuencias de radio de 2,4 GHz para controlar los flashes esclavos. Esta transmisión mediante radio elimina dos de las posibles desventajas de la transmisión óptica: el rango limitado y la necesi-dad de línea de mira directa entre el maestro y el esclavo. También permite el uso de hasta cinco grupos de Speedlite esclavos (en lugar de tres), con hasta tres flashes en cada grupo y un total máximo de 15 esclavos. Al utilizar la transmisión mediante radio, el rango se amplía hasta los 30 m y los flashes esclavos pueden ocultarse detrás de obs-táculos o de sujetos sin temor a que estos no se disparen.Para que las opciones sean más fáciles de entender al utilizar el flash, cuenta con una pantalla LCD de 172 x 104. Esto permite mostrar más in-formación de una forma más clara en cualquier momento, al mismo tiem-po que puede navegarse a través de los menús con mayor facilidad y rapidez.

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S Aunque es compatible con todas las cáma-ras EOS digitales, cuando se utiliza con las cámaras de la serie EOS-1 desde la EOS-1D Mark III y la EOS-1Ds Mark III, el sellado ex-tra del flash contra las inclemencias meteo-rológicas y la montura reforzada del flash se combinan perfectamente para conservar el rendimiento de estas cámaras en cual-quier situación climática. El cuerpo sellado contra las inclemencias meteorológicas del Speedlite 600EX-RT iguala ahora al de la EOS-1D X, lo que permite su uso en una gama más amplia de condiciones ambien-tales.La montura de la zapata se ha modificado para minimizar la presencia de polvo y suc-iedad en esta, ya que pueden causar errores de transmisión. Cuando se utiliza el cierre de la zapata, los contactos quedan limpios, lo que evita la acumulación de suciedad y de polvo. También se ha modificado la presión del mecanismo de bloqueo. Ahora cuenta con un interruptor de presión variable que garantiza un contacto correcto entre la cámara y el Speedlite.

Flash S peedlite 600EX-RT

NOVEDADES

Compatible con el flash Speedlite 600EX-RT, el ST-E3 es el primero para el sistema EOS que utiliza una frecuencia de transmisión por radio de 2,4 GHz para controlar flashes esclavos. Esta transmisión mediante radio elimina dos de las posibles desventajas de la transmisión óptica: el rango limitado y la necesidad de línea de mira directa entre el maestro y el esclavo. También permite el uso de hasta cinco grupos de Speedlites esclavos (en lugar de tres), con hasta tres flashes en cada grupo y un total máximo de 15 esclavos.Al utilizar la transmisión mediante radio, el rango se amplía hasta los 30m y los flashes esclavos pueden ocultarse detrás de obstáculos o de sujetos sin temor a que estos no se disparen. Para que sepas cuándo se van a disparar los flashes remotos, la pantalla situada en la parte superior va a mostrar un símbolo de flash preparado al utilizar la configuración de transmisión inalámbrica mediante radio.Como parte de las funciones de disparo mediante radio, el trans-misor ST-E3 también puede utilizarse para disparar la cámara de forma inalámbrica. Al utilizar el transmisor montado tanto en la EOS-1D-X o en la EOS 5D Mark III, el control del disparo va a enviar-se a través de los contactos de la zapata de la cámara. En modelos anteriores, el cable accesorio SR-N3 se conecta al lateral del flash y al conector N3 del lateral de la cámara. Esto te permite disparar la cámara de forma remota a una distancia de hasta 30 metros, sin necesidad de recurrir a voluminosos accesorios.Además del disparo sencillo de la cámara mediante radio, también

existe una función de disparo vinculado. Utilizando un ST-E3 puedes disparar hasta 15 cámaras escla-vas equipadas con las unidades Speedlite 600EX-RT o ST-E3. En esta disposición, puedes capturar imágenes desde diferentes puntos de vista a la vez. En el disparo vinculado, el flash maestro solo va a disparar la cámara. No va a transmitir infor-mación de medición a los flashes, por lo que estas configuraciones tendrán que realizarse en cada flash de forma individual.

Transmisor ST-E3

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S“Canon amplía su gama de

objetivos EF”A principios del 2012, Canon presentó el lente zoom estándar EF 24-70 mm f/2,8L II USM de la serie L y los lentes EF 24 mm f/2,8 IS USM y EF 28 mm f/2,8 IS USM, que son los primeros objetivos gran angular de gran rapidez que incor-poran la tecnología de Estabilización de la Imagen (IS) de Canon.El EF 24-70 mm f/2,8L II USM sustituye al zoom EF 24-70 mm f/2,8L USM (que se presentó en 2002) en la gama de lentes de la serie L de Canon y cuenta con un sistema óptico completamente rediseñado para ofrecer una mayor cali-dad de imagen, con una distancia mínima de enfoque de 0,38 m en el rango de zoom.Para asegurar unas imágenes nítidas y enfocadas, el objetivo EF 24-70 mm f/2,8L II USM cuenta con un motor de enfoque automático USM de tipo anillo para un enfoque rápido y silencioso en todo momento. La adición del enfoque manual continuo permite ajustar el enfoque manualmente sin tener que cambiar primero a MF.Al igual que las mejoras en el rendimiento óptico, la versión Mark II del objetivo con zoom cuenta con un nuevo diseño que es 10 mm más corto y casi 150 g más ligero, con 805 g, que su predecesor. El objetivo se ha fabricado para que sea más resistente, y está sellado para poder utilizarse en entornos difíciles en manos de fotógrafos profesionales.

Los lentes EF 24 mm f/2,8 IS USM y EF 28 mm f/2,8 IS USM son los primeros objetivos EF gran angular en integrar la tecnología de Estabilización de la Imagen (IS).Tanto el EF 24 mm f/2,8 IS USM como el EF 28 mm f/2,8 IS USM cuentan con Image Stabilizer (Estabilizador de ima-gen) de Canon de 4 pasos, que detecta automáticamente el barrido y lo compensa de forma acorde. Junto con la ab-ertura rápida máxima de f/2,8, permite utilizar los objeti-vos en condiciones de poca luz sin necesidad de aumentar el ajuste de ISO en la cámara. El sistema IS también ayuda a enfocar en condiciones de poca luz presentando una imagen estática.

NOVEDADES

Las amplias aberturas de f/2,8 de los lentes per-miten que los usuarios aíslen de forma creativa los sujetos de los fondos, además cuentan con ab-erturas circulares de siete hojas para ayudar a los fotógrafos a crear dramáticos efectos de fondos difuminados.Para asegurar unas imágenes nítidas y enfocadas, los dos lentes cuentan con un motor de enfoque automático USM de tipo anillo y de alta velocidad para un enfoque rápido y silencioso en todo mo-mento. La adición del enfoque manual continuo permite ajustar el enfoque manualmente sin tener que cambiar primero a MF. Para el cierre del año pasado Canon ha anunciado dos nuevas incorporaciones a su gama de lentes EF, el EF24-70mm f/4L IS USM y EF35mm f / 2 IS USM - que ofrecen diseños muy compactos, y son perfectos para una amplia gama de efectos cre-ativos, incluyendo el reportaje, paisaje, retrato y fotografía de viajes.

El EF24-70mm f/4L IS USM es el nuevo integrante de la élite de lentes de la serie L y amplía la gama de objetivos EF Zoom Estándar disponibles para los fotógrafos. Este es ideal para el reportaje y la fotografía de bodas, este lente zoom combina una gama focal esencial “Para todos los días” con una calidad garantizada al ser de la serie L entrega consistentemente imágenes nítidas y de calidad profesional.

Con una apertura constante f/4 en toda la gama de zoom, proporciona a los fotógrafos un control creativo excepcional, permitiendo desenfoque del fondo de una escena en todas las longitudes focales. El diafragma circular de nueve láminas también ayuda a los fotógrafos a destacar a los sujetos del fondo, ofreciendo hermosas luces en el área fuera de foco (bokeh).

El EF24-70mm f/4L IS USM también cuenta con un nuevo sistema IS (Estabilizador Óptico), para ofrecer imágenes nítidas y sin trepidación en toda la gama zoom. El Estabilizador Óptico de Canon de 4 pasos híbrido, compensa con eficacia el movimiento durante el disparo en modo macro y al realizar el cambio de la distancia focal, dando imágenes estables también para los primeros planos. Página 22

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SPara asegurar unas imágenes nítidas y enfocadas, los dos lentes cuentan con un motor de enfoque au-tomático USM de tipo anillo y de alta velocidad para un enfoque rápido y silencioso en todo momento. La adición del enfoque manual continuo permite ajustar el enfoque manualmente sin tener que cambiar primero a MF. El EF24-70mm f/4L IS USM zoom tiene un nuevo diseñado para un funcionamiento sencillo y óptimo del sistema de enfoque y el anillo de zoom. Tiene una construcción a prueba de polvo y agua, además de una función de bloqueo que evita que el lente se salga cuando se lleva al cuello, evitando así cualquier daño lente barril posible. El nuevo revestimiento de flúor en los cristales frontal y trasero, reduce al máximo, la suciedad y las huellas dactilares, ayudando a mantener la calidad de imagen superior y reducir la necesidad de limpieza. Y el último integrante de la gama de lentes EF es el EF35mm f/2 USM IS que está diseñado para ofrecer flexibilidad excepcional, que permite a los fotógrafos captar una gama aún más amplia de escenas y sujetos.

Es la primera vez que un lente de 35 mm de Canon ofrece como característica principal la tecnología de Estabilizador Óptico de Imagen (IS), que combinado con óptica de alta calidad, ofrece un rendimiento excepcional. La longitud focal de 35 mm también proporciona la capacidad de capturar todo, desde retratos en primer plano hasta paisajes, por lo que es un compañero ideal para viajes o fotografía de reportaje general.

NOVEDADES

Las amplias aberturas de f/2,8 de los lentes permiten que los usuarios aíslen de forma creativa los sujetos de los fondos, además cuentan con aberturas circulares de siete hojas para ayudar a los fotógrafos a crear dramáticos efectos de fondos difuminados. Para asegurar unas imágenes nítidas y enfocadas, los dos objetivos cuentan con un motor de enfoque au-tomático USM de tipo anillo y de alta velocidad para un enfoque rápido y silencioso en todo momento. La adición del enfoque manual continuo permite ajustar el enfoque manualmente sin tener que cambiar prim-ero a MF.Ambos lentes vendrán con un nuevo diseño tapa, las de serie Mark II, que incorporan un mecanismo de gancho en el centro de la cubierta, en oposición a los lados. Simplemente apretando el gancho permite a los usuarios quitar rápidamente, especialmente cuando se utilizan parasoles. Estas nuevas tapas de lentes comenzarán a incorporarse a toda la gama de objetivos Canon EF a partir de principios de enero de 2013, y también estarán disponible para su comprar por separado.

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por David Eisenberg “Arthur Elgort”

Ésta ocasión les quiero hablar de uno de mis fotógrafos verdaderamente favoritos, Arthur Elgort. Su trabajo es una inspiración para mí y la alegría que me da al ver su calendario PIRELLI y las décadas de trabajo en Vogue, son motores para mis sesiones de cada día.

Arthur Elgort es uno de los mejore fotógrafos del mundo y amante de la moda, el ballet y la música. Él nunca va en ningún lugar sin sus cámaras. Siempre se encuentra capturando imágenes, principalmente de moda y glamour.Ama hacer imágenes de moda porque es capturar historias, eventos muy ceremoniales y rituales muy ostentosos; por estas mismas razones es que ama el ballet.

Su obra recientemente fue expuesta en la escuela de Vagánova en San Petersburgo, Rusia y más recientemente en la primavera de 2006 presento trabajos para la revista Vanity Fair.

A Arthur le encanta trabajar con Grace Coddington de Vogue y estar viajando por todo el mundo - Brasil, China, Rusia y Maine.

Pero no hablemos más y mejor apreciemos su obra

Estudios en el Hunter College de Nueva YorkExhibiciones en:“Omega Watches”, London 2003“Western Rodeo”, Gallerie Tokyo 2002“Camera Ready”, Grand St NYC 1999“Short Stories, 25 Years of Vogue Fash-ion”, Fahey/Klein LA 1997“Leonard Bernstein” Yohji Yamamoto, NYC 1997“Claudia: La Dolce Vita” Carla Sozzani Gallery, Milan 1996“Arthur Elgort’s Models Manual” Solo Ex-hibition, Staley/Wise NYC 1994

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“Rodeo”, Solo Exhibition Staley/Wise, NYC 1993“Sporting Club d’Hiver”, Monte Carlo 1992“Picture of Peace” Fashion Insti-tute of Technology, NYC 1992“Gallerie du Jour”, Paris 1986“Photographing Women” Victo-ria and Albert Museum, London 1985“The Rolling Stones” Photo-graph Gallery, NYC 1981Representación de fotógrafos:International Center of Pho-tography, NYCVictoria and Albert Museum, LondonMuseum of Fine Arts, Houston

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Trabajos publicadosVogue: American, British, Italian, French, German, Greek, Russian & Japanese, American Photo, Camera, New Yorker, Photo, Zoom, Camera International, GEO, Visionaire Collector’s Edition Review, Dance Ink, Aperture, London Times Magazine, Italian Vanity Fair, Telegraph

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Sigan enviándonos sus preguntas y hasta el próximo número, recuerden que la belleza esta en el ojo del observador Y siempre con amor y pasión.

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por Mauricio Ramos Vázquez-Mellado“Tibetana para National Geographic”

A finales del año pasado fui asignado por la National Geographic (versión en español) para fotografiar una historia muy particular. Como todos los trabajos para esta revista, la fotografía representan un gran reto técnico y esta asignación no fue la excepción.

Tibetana es una tigresa de bengala que vivía de manera ilegal en una mansión de Quintana Roo. Hasta ahí, su historia era pare-cida a la de miles de animales salvajes que son víctimas del comercio clandestino. Sin embargo los golpes de la vida, literalmente, cambiarían su vida.Durante los fuertes vientos del huracán Wilma (2005), Tibetana sufrió una fractura de espalda al ser golpeada por una palmera caída. Situación que la dejó al borde de la muerte. Para su fortuna, un grupo de Médicos Veterinarios decidieron iniciar un proceso de regeneración a base de células madre e intentar así, salvarle la vida a este majestuoso animal. Un proceso que ha sido muy largo y complicado, pero sumamente satisfactorio y exitoso.Seis años después empieza mi historia. Una vez que el Director de Arte de National Geographic me explicó el enfoque del reportaje y el tipo de imagen que visualizaba para la publicación supe que este sería un reto que pondría a prueba mi experiencia profesional.La asignación era simple: Hacer un retrato con fondo negro de una tigresa de bengala, como si estuviéramos en un estudio. Es aquí donde pueden pensar ¿Qué tan complicado puede ser?Tibetana continua su recuperación en el zoológico de Zacango (Estado de México), por lo que el primer paso fue hacer una visita de reconocimiento al zoológico para ver la zona donde los especialistas trabajan con ella, conocer a los médicos encargados, contarles nuestra idea y es-cuchar de ellos la mejor manera de hacerlo.

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Mucha tela negra.Mi idea era simple. Tapizar con tela negra una jaula vacía que está justo al lado de donde Tibetana pasa algunas horas del día. Iluminar el centro de la jaula y de alguna manera asegurar que la tigresa entrara para poder tomar algunas fotografías con fondo negro.

Ayudado por el Director de Arte de la revista, seguimos el plan al pie de la letra. Llevamos toda la tela negra que pu-dimos encontrar y cubrimos casi toda la jaula. Iluminé con un par de flashes, según las posibilidades del lugar y con un poco de tela negra hice un “blind” para esconderme del otro lado de las rejas para no provocar a Tibetana.

Para esto tuvimos que cortar parte de la reja para meter la cámara con un lente 50 mm y hacer las fotografías sin nada que pudiera estorbar.

Una vez que estaba todo listo, los encargados del zoológi-co abrieron una compuerta que conecta ambas jaulas. A partir de ese momento el nombre del juego se llamó “A ver quien aguanta más”.

Como nos dijo el especialista, Tibetana tendría curiosidad de inspeccionar la jaula, lo que jugaba a nuestro favor. La cuestión era cuánto tiempo tardaría en hacerlo, pues bajo las instrucciones del encargado de las jaulas, yo tendría que esperar acostado, sin moverme, para que Tibetana se sintiera en confianza, de lo contrario no entraría en la jaula adecuada para las fotografías.

Es claro que esta era una situación en la que no había oportunidad de cambiar de lentes, cámara o ajustes

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todo menos cómodo. Aclarando que, desde mi posición no podía ver lo que ella hacía en la jaula de al lado.

La espera pareció eterna y mi cuello estaba a punto del calam-bre. Estaba a punto de renunciar a este plan cuando de pronto es-cuche ruido en la jaula de Tibet-ana. No estaba seguro de qué pasaba, pero podía escuchar movimiento. A unos 50 metros, Virgilio me hacía señas alenta-doras. Tibetana se acercaba.

En ese momento pasó por mi mente la posibilidad de que la enorme tigresa entrara a la jaula tapizada con tela negra y de un salto llegara hasta mí para ad-vertirme que yo había entrado a

de exposición. Había que estar 100% seguro, pues una vez que la puerta se abrió no podría hacer cambios. Estaba seguro que tenía la exposición correcta. Había ajustado la potencia de mi flash al diafragma y usaba la máxima ve-locidad de obturador para llevar el fondo a lo más obscuro posible. La dirección de mi flashes estaba pensada al centro de la jaula, pero de alguna manera estaba protegi-do porque no era un espacio muy grande.

Los primeros 10 minutos fueron emocionantes. Imaginar cómo sería el momento, incluso como quedarían las fotos, pero no puedo decir lo mismo de los siguiente 30 ó 40 minutos. Estar en esa posición, bajo un rayo de sol intenso, era

su territorio. En alguna ocasión trabajé dos se-manas en un circo para fotografiar un documental sobre los artistas circenses. En una de las funciones que decidí meter mi lente entre las rejas, el tigre macho -y estrella del show- se lanzó con velocidad increíble hacia donde yo estaba, para dejar en claro que él era el rey. Cada vez que me acerqué a la jaula él se aseguró de intimidarme para aclarar su punto.

Si bien era cierto que yo estaba afuera de las rejas y que Tibetana es hembra y no un macho domi-nante, también era cierto que parte de mi cámara y mis dedos estarían sin protección de los bar-rotes. En realidad sabía que no cor-ría peligro, pero tener una bestia

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salvaje a menos de 30 centímetros es un pensamiento realmente aterrador, con o sin rejas.

Trataba de sacar ese pensamiento cuando de pronto estaba ahí. Frente a mí, a poco más de 3 metros, la cara de Tibetana se asomaba cautelosa. Su mirada escudriñaba cada esquina de la jaula para decidir si era seguro entrar. ¡Fue una visión maravillosa!

En eso caí en la cuenta de que había sólo dos posibilidades, que Tibetana entrara a la jaula o se diera la media vuelta. Eso significaba tener o no la foto.

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Todo sucedió en unos cuantos segun-dos. ¿Qué hacer? Si tomaba la foto y se espantaba, no entraría, pero si de-cidía no entrar no tendría ni una sola foto.

Era o todo o nada, así es que seguí mi instinto. Enfoqué y disparé. Con el destello de los flashes de la primera foto, Tibetana retrocedió para no volver. Había tenido sólo una oportuni-dad y tenía una foto, sólo una, pero para mí era una imagen maravillosa.

El especialista me dijo que quizá hu-biera entrado, pero al mismo tiempo

me dijo que él hubiera hecho lo mismo porque con animales salvajes no puedes predecir su comportamiento.

Horas más tarde intentamos tapizar otra jaula, pero no tuvimos la misma suerte. Nuestro problema fue que no podíamos colocar todas las telas por que el fondo de la jaula estaba pin-tado con pintura brillante y la cinta gris no pegaba para mantener el peso de la tela. Por si fuera poco Tibetana se acostó muy cerca de donde estaba el blind, por lo que no podía lograr un ángulo de toma.

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Aunque en el intento pude comprobar la fuerza de su rugido a menos de un metro de distancia.

Tibetana me había dado ya la mejor foto que pude tomar.

Semanas después regresé al zoológico de Zacango para fotografiar una de sus operaciones de rutina con las que, los médicos han salvado su vida. Con-virtiendo la historia de este hermoso animal en una victoria para la natura-leza y la ciencia.

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Aprovecho la oportunidad para agradecer y felicitar a los médicos especialistas Guillermo Díaz Díaz, Francisco Carlos Cortés, Jesús Frieben, Fernando Gual, Arnoldo Peña Valladares, Jonathan Davies y William C. Mckee, así como a Virgilio Valdés Lebrija, Director de Arte de National Geographic en Español, por sus oportunas fotos del making of.

La historia completa y las fotos de Tibetana han sido publicadas en National Geographic en espa-ñol, en diciembre de 2011. Se las recomiendo.

Cualquier duda o comentario para complementar este artículo por favor házmelo llegar a través de ZOOM iN.

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por Mauricio Ramos Vázquez-Mellado“Patrick Loliger para Red Bull”

Una característica de mi trabajo es la necesidad de adaptarse a las condiciones siempre cambiantes, pues en el mun-do de la fotografía de aventura las variables son constantes.

Recientemente hice unas fotos para Red Bull con Patrick Loliger, campeón nacional de remo y uno de los atletas que representará -por segunda vez- a nuestro país en los juegos olímpicos. Patrick es un atleta consagrado en su especialidad. Como deportista ha tenido grandes logros y reconocimientos, a pesar de esto es un tipo muy sencillo, lo cual hace más fácil trabajar con él. Esto es un punto de partida ideal, pues cuando trabajas con un atleta profesional tienes que ir a su ritmo, cosa que no siempre es fácil.

Debo aclarar que las imágenes seleccionadas no sólo terminan en el banco internacional de Red Bull en Austria, sino en muchas revistas del mundo. Entre ellas un artículo sobre Patrick en Caras Sports y un perfil en la revista Clase Premier de Aeroméxico. Con esto en mente siempre debo pensar en tomas diferentes. Especialmente en este trabajo, pues además de fotos también estábamos filmado un video de perfil (aprovechando la calidad de video HD de las cámaras Canon).

Este escenario puede terminar en repeticiones de imágenes y conceptos, por eso es muy importante ser creativo y adaptarse a las condiciones.

Un día la lluvia complicó el plan de trabajo. Queríamos hacer fotos de Patrick remando en el canal de Cuemanco (Ciudad de México), pero no era posible, así es que con toda la calma me dijo... “Podemos hacer algo en el gim-nasio”. El Club España tiene instalaciones ideales para el remo, pero el gimnasio era bastante obscuro para hacer fotos, especialmente en un día nublado. Pero como ya dije, en este trabajo hay que adaptarse.

Patrick empezó su rutina aeróbica y más allá de algunas fotos en un bote estático no veía un panorama muy atractivo. Afuera la lluvia sólo empeoraba, así es que el día dependía de cómo aprovechar esta situación.

Ya había jugado con bajas velocidades de obturador para captar movimiento y con algunas gelatinas de color en mis flashes, tratando de buscar imágenes más creativas, pero fue sólo cuando me senté a observar que encontré la imagen del día.

DE AVENTURA¡Vapor mágico! Si, del cuerpo de Patrick emanaba vapor. Seguramente generado por el calor de su cuerpo, la baja temperatura del día y la condensación del sudor. Pero el por qué había vapor no era lo importante, sino como aprovecharlo de manera creativa. Sin pensarlo llevé un flash y lo coloqué justo atrás de su espalda (para resaltar la textura del vapor) utilizando una gelatina naranja para darle una tonalidad más cálida.

Mi segundo flash lo llevé a un costado, pensando en crear un retrato más dramático al iluminar sólo un lado de su rostro. Con la potencia de mis flashes y la direccionalidad de los mismos fue fácil llevar el fondo a negro, aunque nunca está demás usar una velocidad de obturador alta.

El resultado fue especial. De pronto una sesión complicada se había transformado en una maravillosa. Hicimos varias tomas, pensando en el “branding” de mi cliente, para aprovechar los pocos minutos de ese vapor mágico.

Una vez publicada, compartí la imagen en las redes sociales y la reacción de algunas personas fue “photoshop”, pero este no es el caso y para prueba los archivos en RAW -en la primera imagen se ve claramente que la marca de archivo manipulado no está presente, como es el caso de la segunda imagen.

Mi adaptación a la situación se hace más notable cuando si comparo esta foto con otra que hice para mostrar lo que yo veía en ese momento. A pesar de que, los que saben dicen; “Una foto bien tomada es la que capta lo que ven nuestros ojos”. Yo no estoy peleado con hacer fotos más creativas a partir de recursos creativos y técnicos.

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DE AVENTURALa diferencia de imágenes habla por sí sola... Adaptarse a la situación y aprovechar las capacidades técnicas de mi equipo Canon han sido muy importantes en mi carrera como fotógrafo profesional.

La última imagen es la que yo en-tregué a la revista Caras Sports. En post producción sólo bajé un poco la temperatura de color, ajuste los niveles y limpié, por consideración al atleta, un par de granitos que al final no son per-manentes en su rostro. La imagen original es un poco cálida para mis gustos. Sin embargo cuando logramos una buena captura, no es necesario hacer muchos ajust-es en post producción.

Por cuestiones de ética profe-sional, para este artículo estoy entregando los archivos origina-les en RAW de ambas imágenes a Canon.

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por Fernando Cagigas“Proyecto de calendario”

Amigos lectores del boletín ZOOM iN, en esta ocasión quisiera mostrarles lo que durante el año 2012 estuve pro-duciendo, es un proyecto que empezó como un pequeño agradecimiento a mis colaboradores y mes con mes ya me exigen, por lo que espero que estén pendientes para buscar mes con mes las imágenes de este 2013.

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Amigos me despido y estén pendientes de los siguientes números, además no se pierdan los poscas, que están en la página de ZOOM iN http://www.canon.com.mx/zoomin/videoteca-digital.asp Están buenísimos!!!Adiós y me felicito a Mi mismo, y a ti también, Mantente en foco.Contacto: http://www.alumbraestudio.com/ y fcagigas@gmail.com Página 48

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Con la finalidad de promover el talento de los miembros de la co-munidad ZOOM iN, nos hemos dado a la tarea de compartir sus portafolios y trabajos más destacados, de esta forma queremos mostrar la calidad y talento de los fotógrafos de México, desta-cando su especialidad en el ámbito de la fotografía.En esta ocasión son dos de nuestros miembros quienes a través de sus imágenes, nos muestran su punto de vista, agradecemos a Jorge González y Zalathiel Vargas quienes nos han compartido parte de su obra.Les recordamos que si desean que su trabajo sea publicado ó quie-ren colaborar con algún artículo, nos hagan llegar su información a través de los siguientes medios de contacto:

e-mail: zoomin@cusa.canon.comTeléfono: 01800-000-5151 Facebook: http://www.facebook.com/MX.ZOOM.IN

“Portafolios”

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.com

Titulo: Fiesta en la Sierra de PueblaCámara: Canon EOS 60DLente: EF 75 – 300 mm

Distancia focal: 300 mmVelocidad: 400 s

Abertura: f/10ISO: 320

Cada año en el municipio de Cuetzalan, Puebla, se lleva a cabo en el mes de agosto, el Festival Cuetzalan - Yohualichan, nombre de la zona arqueológica del lugar, donde se desarrolló la cultura totonaca, y es ahí donde se congregan danzantes de la región a presentar sus danzas tradicionales.

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Jorge González Sánchez- FotógrafoOriginario de la Ciudad de Teziutlán, Puebla, se interesa a temprana edad por las artes plásticas y lo llevan a realizar estudios de pintura y escul-tura, en 1991 llega a la Ciudad de Puebla y con-tinúa con sus preparación artística en el Barrio del Artista; y es en 2006, cuando despierta su inquietud por la Fotografía y estudia en el Planetario Domo Imax de Puebla, con el Profesor Sergio E. Rojas Lome y en 2006 Foto-grafía Blanco y Negro en el Taller de Iniciación Artística en Casa de la Cultura de Puebla, con el Profesor Francisco Santillana Idirín.Ha participado en Talleres, Exposiciones In-dividuales y Colectivas en las Ciudades de: Puebla, México D.F., Guadalajara, Zacatecas y Cuernavaca, así como en los estados de Quin-tana Roo y Tlaxcala.Cuenta con publicaciones en: revistas, calen-darios, agendas y portales de internet, así como en la Galería Digital Canon, México.hh

Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: AmanecerCámara: Canon EOS 60DLente: EF 18 – 135 mmDistancia focal: 24 mmVelocidad: 1/ 30sAbertura: f/25ISO: 100

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Esta fotografía la tomé muy temprano a orilla de un hermoso lago en el estado de Tlaxcala, el día era limpio y despejado, ideal para este tipo de tomas.

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: Día de MuertosCámara: Canon EOS 60DLente: EF 18 – 135 mmDistancia focal: 18 mmVelocidad: 2 sAbertura: f/9ISO: 400

Una Familia purépecha, vela a sus difuntos en Michoacán y a pesar del intenso frío que hacía por ahí de las 2 de la mañana, el color y la luz de las velas, lo hacían olvidar un poco mientras buscaba el mejor ángulo para la toma.v

PORTAFOLIOS

Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: Barrancas del CobreCámara: Canon EOS 60DLente: EF 18 – 135 mmDistancia focal: 67 mmVelocidad: 1/60sAbertura: f/9ISO: 100

Casi a todas horas, resulta fácil hacer tomas interesantes en las Barrancas del Cobre, la magnitud del paisaje y los pliegues impo-nentes que se forman con la sombra de las mismas barrancas, hacen captar momentos inolvidables.Aquí era un buen amanecer y lo más interesante, son las casas de los tarahumaras incrustadas en la barranca.

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: Garza Cámara: Canon EOS 60DLente: EF 75 – 300 mmDistancia focal: 300 mmVelocidad: 1/ 1250 sAbertura: f/8ISO: 800

Viajaba con mi esposa de regreso a casa e íbamos a orilla de un lago, era tarde y había poca luz, en ese momento vimos esta garza a punto de iniciar el vuelo, y desde el auto tomé la fotografía.

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: MonarcaCámara: Canon SX10 ISLente: Distancia focal: 43 mmVelocidad: 1/ 320 sAbertura: f/5ISO: 100

Sin duda, una de las experiencias más sorprendentes que he tenido.

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: NopalesCámara: Canon EOS 60DLente: EF 18 – 135 mmDistancia focal: 62 mmVelocidad: 1/ 500 sAbertura: f/9ISO: 100

Bello amanecer enmarcado por estos nopales en la Reserva de la Biosfera Tehuacán – Cuicatlán.

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: PopocatépetlCámara: Canon EOS 60DLente: EF 18 – 135 mmDistancia focal: 120 mmVelocidad: 1/ 15 sAbertura: f/29ISO: 100

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: QuietudCámara: Canon EOS 60DLente: EF 75 – 300 mmDistancia focal: 300 mmVelocidad: 1/ 1000 sAbertura: f/29ISO: 800

A veces retratar el Volcán, tiene algunos sacrificios como llegar paso de cortes por la madrugada soportando el frío, pero cuando vez las fotos sabes que valió la pena.

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Autor: Jorge González SánchezPágina Web: www.jorgegonzalezs.comTitulo: Una esperanza de ventaCámara: Canon EOS 60DLente: EF 18 – 135 mmDistancia focal: 85 mmVelocidad: 1/ 250 sAbertura: f/6.3ISO: 200

Justo cuando tomé esta foto, en red nacional daban la noticia de la hambruna que estaban pasando los tarahumaras en Chihuahua, pero el poder de supervivencia que ellos tienen es increíble.

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Portafolios “ZALATHIEL VARGAS”Presentación por parte del maestro Carlos Monsivais QEPD

ROAR! Y WHAM! EN LAS FÁBULAS DE ZALATHIEL VARGASCarlos Monsivais

-Extracto-… Zalathiel Vargas (a quién llamaré en adelante ZV!, con el signo de admiración que lo asemeje a la onomatopeya)…

…Colores vivos: verdes, rosas, azules. Proposiciones físicas: aletas como axiomas, bocas que expulsan y engendran seres, el espacio del desmembramiento orgánico. Proposiciones teóricas: La realidad como una inmensa, eterna, magnífica fábula. ZV!

Se nos presenta ataviado de fabulista en la reverencia a una doble tradición. Las Mil y una noches de Esopo, Lafontaine o Iriarte, y las peripecias estremecedoras del comic más reciente, italiano, francés o norteamericano. La fábula en la pintura: la pintura

“literaria”. El peligro para ZV! es real y no minimizable: ¿Querrá usar el arte como púlpito para una larga predicación de los ries-gos del futuro? ¿Estaremos ante una obra minada y trasminada por moralejas, por sutiles y premiosas recomendaciones finales?

La amenaza de lo “literario” (comillas de prevención ante los consejos) se desvanece por la energía estrictamente pictórica, el ascenso en cuadros o dibujos de un afán artístico que, sin negar o disminuir un gusto narrativo, lo incorpora a la luz desmedida

y al color exuberante. Lo “literario” cede sus comillas y actúa ya como fuerza derivada, el ámbito de lo imaginativo donde se produce y se instala la imaginación pictórica.

…. La Civilización ha producido –además de su propia y reverencial mayúscula– el espacio tecnológico que, de inmediato, se ha poblado de sus propias y brutales naturalezas muertas. Y sus precisas y categóricas convenciones visuales. ZV! es consciente de la inutilidad de cómo batir el futuro con la nostalgia y está cierto de que aun el sueño más idílico ha sido penetrado y amu-

eblado por las series de televisión.…Las afinidades ahorran las descripciones y ZV! se afilia a una tradición: aquella que elige desintegrar las convenciones impe-rantes para integrarlas a continuación en un inesperado y enérgico ordenamiento. ZOOM! La obsesión por la ciencia. ZOOM! La obsesión por el incumplimiento de los finales felices. El arte fantástico se renueva y aparece –en los sobreentendidos de ZV!–

una cultura popular cuyo sedimento y cuyas raíces son las pistolas de rayos desintegradores y la insistencia de las cámaras de TV que sustituyen la vigilancia de Dios.

… SCHLAP! Las fábulas como llamadas de atención al cuadro o al dibujo y el cuadro o el dibujo como parte sustancial de la fábula. Nosotros, pobres y benévolos espectadores, hemos sido agredidos en los últimos años por el desfile impío de industrial-

izadores del surrealismo con sus elaboraciones domesticadas y apacibles, donde el sueño es un discreto relator de malos cuentos y en donde los paisajes oníricos se exhiben como las tibias praderas del lugar común. ZV! no recurre a estos “procedimientos sur-realistas” porque, adicto a los sueños de la razón, desconfía de las ordeñas subfreudianas. Lo galáctico y lo cósmico se vinculan a

través de la expiación de la máquina, de las prolongaciones concebibles de los deseos y apetencias de la tecnología. ZV! fabu-lista, sigue creyendo en el fervoroso don de los relatos para convocar y educar las angustias, las profecías y los recursos ensoña-dores del espectador. El elige sus ofertas pictóricas: otras naturalezas exangües, otros paisajes urbanos, otros personajes, otras

situaciones. Se efectúa la conspiración que vincula objetos y partes orgánicas ya en pleno desenvolvimiento autónomo. Los dedos espían mientras alguien, voraz, ya los acecha. En medio de la babel de turbinas un foco eléctrico permanece como testigo

de cargo. La realidad sólo es contemplable a través de los lentes. La realidad sólo es contemplable a través de la irrealidad.

CLAP CLAP RIIIIING! En ZV! se funden la obsesión por la ciencia, el amor por el cuento de hadas cibernéticas, el moralista que es lector con luz propia, el admirable dibujante, la imaginación preservada y conspirativa. En él la fantasía se extiende como un ojo solitario para mejor

definir la humanización de los volcanes, el amorío incestuoso de los robots y la atención desgarrada del espectador. ZOOOM!

Carlos Monsivais

PORTAFOLIOSZalathiel Vargas (18-07-1941) Artista Pintor, Grabador, Dibujante, Escultor, Fotógrafo.Estudios: 1956-61, Esc.Nal.de Artes Plásticas (ENAP UNAM). 1965-1967 Beca del Gobierno Francés, y la UNAM, Realiza estudios en l’Ecole Supérieure des Beaux-Arts, y en el “Ate-lier 17”, grabado experimental en París Fr.-1981-1993 Profesor en la ENAP-UNAM, trabaja como in-vestigador, para crear ls programas de nuevas materias (Talleres experimentales) entre ellas: Anticomic, El Aeró-grafo y sus nuevas aplicaciones en las Artes Visuales, El Color y extracción de signos sustanciales, Dibujo y pintura en 2D, Escultura en 3D, Animación (Gráfica Digital). 1993- Gana premio con el proyecto “Los Constructores”en el centro experimental y de investigaciones de Apple Com-puter France, Les Ulis, París Francia (durante 7 meses) para investigación y aprendizaje de programas de 2D, 3D, animación e impresión con una Tektronix Phaser lll.Fue miembro de Agencias fotográficas en Francia y actu-almente en Londres, Inglaterra con la Agencia BRIDGE-MAN Giraudon, donde le distribuyen sus fotos para su publicación en periódicos, revistas…EXPOSICIONES INDIVIDUALES –De entre 73 expos., un ex-tracto:1970- Museo de Arte Moderno - Toluca, Edo de México Dibujos1977-”. Salas 4 y 5 del Palacio Nacional de Bellas Artes, INBA - México D.F.”Arte fantástico, humor negro, ciencia ficción-1978- Rotonda del Teatro Nacional de Bucarest - Rumanía (en el programa de intercambios culturales México-Rum.1987- Instituto Francés de América Latina IFAL - México D.F. “La fuerza en equilibrio”1988- Museo de Arte Moderno, INBA - México D.F.”Zalathiel, contra el viento, del comic al feminismo, una antología” - 1991- Museo de arte Moderno de la ciudad de Toluca, Edo de México “Cabalgando con comics, máquinas y mujeres”. 1992- “Los Constructores” -Instalación, con esculturas de cartón y exposición de Infofrafías Inauguración del Cen-tro Cultural de la Alianza Francesa Lindavista.1992- Museo Nacional de la Estampa -Exposición de 90 obras “Opera Cibernética” Obras creadas en computadora e impresas en Tektronix Phaser lll 1994- Arcadia Art GalleryToronto Ont. Canada. “Cantata Barocca” (infografías),

-Foto 5190 - REENCUENTRO EN UNA CIUDAD INUN-DADA, 2001, Oleo, acrílico, mármol; 127x85cm

-Foto 5153 - MOBY DICK Y JONÁS EN EL LABERINTO DEL LEVIATÁN 1998, Oleo, resinas, hueso, 115 x 100.5 cm

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1994- Gallerie de ICARI (instituto de Créacion Artistica y de Investigación en Infografía) Mon-treal (Québec) Canada “Infographies à table” (Infografías), Infografías servidas en una mesa sobre platos con cubiertos, copas de vino…para ser degustadas... 1995- Museo de Arte Contemporaneo Alvar y CarmenmT. De Carrillo Gil, México D.F. “Danza de Pixeles”. (Infografías).1995- Centre Culturel du Mexique, Paris, Francia “Danza de Pixeles” 1996- (Infografías Centro Médico Siglo XXl “Asonada electrónica” Installation1997- Centro Médico Siglo XXl: “Tormenta en grises,”, Installation2002- El Obraje, Centro de experimentación grá-fica “Los constructores” Instalación2004- Maison Prébendale Association Culturell et Artistique -Saint-Pol-de-León, Bretagne, Francia. 40 dibujos “Etres” (Seres).EXPOSICIONES COLECTIVAS –De entre 186, un extracto: 1964 Bienal de grabado Latinoamericano - Cor-doba - Argentina1966 Galerie des Beaux-Arts - Paris - Francia1969 Cuarta Bienal Nacional de Escultura - Museo de Arte Moderno, México.1969 Galería de las Artes - Palacio de Bellas Artes - México D.F.1972 Pabellón Belga Arte Contemporáneo de México San Antonio Texas USA 1976 ¿“La joven pintura mexicana”-23 pintores -Palacio de las Bellas-Artes México DF1978 Foro de Arte Contemporáneo - Exposición inaugural.1978-1979-1980-1983- Salones Anuales del Salón Nacional de Pintura, Dibujo, Escultura, Experimentación del Instituto Nacional de Bel-las Artes en el Palacio Nacional de Bellas Artes, Auditorio Nal. De México D.F.1983 “Paráfrasis, glosas y citas” - pinturas - Museo Carrillo Gill - I.N.B.A1984 Bienal Latinoamericana de la Habana - Centro Wilfredo Lam - Cuba.1986 “Confrontación” - Palacio Nacional de

-Foto 5232 - SI UN CIEGO GUÍA A OTRO CIEGO…1983, óleo, 120x70 cm

-Foto 5195 - ABAJO Y ARRIBA DEL AGUA ¿QUIÉN SOY? 2001, Oleo, acrílico, mármol; 126.8x 85 cm

PORTAFOLIOSBellas-Artes México D.F.1986 1ra Bienal de Miami - Ciudad de Miami - USA1989 25 años del Museo de Arte Moderno - 1964-1989 - México D.F.1989 Galería- Le Musée de l’Imaginaire. - Paris Francia1991 “Grabado contemporáneo Mexicano” - Gal-erie de Nesle - Paris Francia1993 Galería del Centro Cultural de trois Riviéres (3er Simposium Internacional de 1994 NAFFA Gallery Computer Art Toronto Ont. Canada 1994 FAUST Forum des Arts de l’ Univers Scienti-fique et Technique.Toulouse.France.1995 “25 Artistas Norteamericanos” Bienal de La Jeune Gravure Contemporaine, Paris Fr2006 “La era de la discrepancia” MUCA (Museo Universitario de ciencias y arte) UNAM.

PREMIOS1979, ---Obra premiada - “Movi-Comix” en el primer salón Nacional de Experimentación - México Primer Premio (individual). Galerías del Auditorio Nacional1993, ---Premio por el proyecto “Los constructo-res” Apple Computer France, Paris Francia. ADQUISICIONES EN MUSEOS y Colecciones,- Ex-tracto: Museo Arte Moderno de Toluca, Colección del INBA, Galería de Rectores UNAM, Museo del Obispado Monterrey, NL INAH, Museo Arte Mod-erno de Culiacán, Sinaloa, Museo de Arte Mod-erno de la Ciudad de México, INBA. Biblioteca Na-cional de París Francia, (Colección del cabinet des estampes)… BIBLIOGRAFIA- artículos escritos de la Obra de Za-lathiel Vargas –Extracto:- Enrique F. Gual: Excélsior - Junio de 1964 - Dia-rio de México- Margarita Nelken: Excélsior - Junio de 1964 - Diario de México - Fidel Acevedo: El Heraldo - 7 de agosto de 1977- Diario de México-Armando Torres Michua: El Día - 14 de agosto de 1977- Mary Mc Craw: Revista Visión - Junio de 1977- Rosendo Cuesta: El Nacional - 10 de junio de

-Foto 15174 - CON EL AGUA HASTA LA NARIZ. 2001, Oleo, acrílico, mármol; 126.5 x 85 cm

-Foto 5235 - EL REGRESO DEL HIJO PRÓDIGO, 1983, óleo, 99,5x146,5 cm

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1977- Christine Frerot: “Dos Profecías Plásticas” - El Nacional el 24-12-77- Macario Matus: El Nacional - 10 de junio de 1977 - Diario de México- Francisco Fernández: El Día - el 3 de julio de 1977- Antonio Rodríguez - Catálogo de la exposición del Palacio de Bellas Artes 1977.- Berta Taracena - Catálogo de la Exposición del Palacio de Bellas Artes 1977- Carlos Monsivais - Prologo del Libro “Comix-Arte de Zalathiel” 1977- Raquel Tibol: Revista “Comunidad Conacyt” Octubre de 1977.- José Luis Colín: El Nacional el 28 de junio de 1977 - Diario de México.- Revista “Don Juan” Julio de 1977- Revista Comunicación “El Comix-arte de Zala-thiel” por Zalathiel Vargas -1 / 1978.- Francisco Fernández - El Día - Marzo de 1979.- Revista “Activa” n. 64 - 1979.- Miguel-Angel Morales “La semana de Bellas Artes” - Febrero 21 de 1979.- Raquel Tibol: Revista Proceso n. 190, junio1980.”Retratos/Unam/Rectores/Decoro” - Carlos Monsivais: Revista “Los Universitarios”. ¡Roar! Y ¡Wham! En las fábulas de Zalathiel Vargas”. - México.- Luis Panabiäre “El pescador o los remedios del deseo” - La Jornada.- Raquel Tibol: Revista Proceso n. 613 - 1ero de Agosto de 1988.- Humberto Guzmán: Periódico Excélsior, suple-mento “El Búho” - 1992.- Françoise Bagot. “Zalathiel Vargas, fabuliste”. Revue Arts et Métiers du livre, Ed. Technorama Paris 1992.-Raquel Tibol, presentación del catalogo de la exposición del Museo de Arte Moderno, 1988- Javier Covarrubias catalogo de la exposición “Opera Cibernética” del Museo Nacional de la Estampa 1992

-Eduardo Casar, Catálogo de la Exposición de la Alianza Francesa Lindavista México, 1992-Jessica Monreal, “Arte Electrónico de Zalathiel”Revista Macworld USA-1993-Lilia Rubio, El Gallo Ilustrado, periódico El Día 12 de Fe-brero 1995-Carlos Blas Galindo, “Pixeles”, periódico El financiero, 14 nov. 1995-Eduardo Casar “Zalathiel en Paris”, periódico La Jornada, 22-Dic.-1995-Malú Huacuja del Toro “De Superbarrio al performance” periódico El Financiero 27/ 01/ 1997

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-Foto 5263 - EL TORO CIBERNETICO, 1977, oleo, 120,2x69,8 cm

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-Foto 5257 - EL ARTISTA Y SUS MODELOS, 1997, Oleo, 120.3 x 77 cm

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Todas las imágenes de las obras de arte aquí presentadas, fueron capturadas con un equipo Canon EOS 5D mark II y un objetivo TS-90mm

-Foto 5288 - HUIR DE LA REALIDAD óleo, 126,2x75,5 cm

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En la década de los 70´s la educación fotográfica era prácticamente inexistente en México. Por tanto, fundar un centro especializado en su enseñanza se convirtió en la prioridad de Ernesto Machado.

Por su iniciativa y empeño, en 1975 él mismo funda la Escuela Activa de Fotografía (EAF) en 1975, que en la actuali-dad es considerada entre las más prestigiadas de México y el mundo.

Este centro educativo y cultural ha desempeñado, desde entonces, un papel determinante en la formación de nu-merosas generaciones de profesionales que se han destacado en diferentes modalidades creativas, tanto en México como en otros países.

En la actualidad, la EAF continúa creciendo y renovándose, de acuerdo con las necesidades de nuestro tiempo, siem-pre con la finalidad de proporcionar a sus alumnos los elementos teóricos más sólidos, además de poner a su dis-posición los equipos e instalaciones de vanguardia para que ejerciten, hasta dominar con plenitud, las diferentes áreas de esta disciplina.

MISIÓNOfrecer al alumno de manera clara y honesta, el conocimiento que requiere para facilitar de manera notable su de-sarrollo en el campo de la fotografía tanto a nivel amateur o profesionalmente.

VISIÓNConsolidarnos como la escuela de fotografía más prestigiada a nivel nacional, a través de la actualización académica y de infraestructura, ofreciendo, en todo momento, servicio de alta calidad para nuestros alumnos y egresados.A continuación, les dejamos una galería de algunos trabajos realizados por alumnos de esta prestigiada escuela.

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“Ganadores de los Retos ZOOM iN 2012 y la foto ZOOM iN del año”

Año con año, reto con reto, es un placer recibir sus imágenes, en este año, los retos representaron en verdad un reto para todos, incluidos los jueces que cada vez tienen una labor más difícil al elegir las imágenes ganadoras, el próximo año los retos se renovaran por lo que los invitamos a seguirnos a través de los diferentes medios de comunicación y estén pendientes para el envío de sus imágenes.

A continuación les mostramos las imágenes ganadoras:

Enrique Gijón García

Con la fotografía “Bodegón 2”El ganador se llevo a casa un multifuncional PIXMA MG6210, además de un diplomado en la escuela eduMac.

Reto “Bodegón”

PIXMA MG6210

GALERÍASLas dos menciones honorificas fueron para:Rafael Villanueva RodríguezTitulo de la fotografía: Jarro y Frutos secos

Arturo Soto Uribe Titulo fotografía: Mesa

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Luis Manuel Cárdenas MartínezCon la fotografía “Escalón para 7”El ganador se llevo a casa un multifuncional PIXMA MG6210, además de un diplomado en la escuela eduMac.

Reto “7”

PIXMA MG6210

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Las dos menciones honorificas fueron para:Rafael Villanueva RodríguezTitulo de la fotografía: Siete Soluciones

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SEMINARIO LEÓN 2011

Esteban Eliseo Flores YebaleTitulo fotografía: Siete al –fuego

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Juana Colín GarduñoCon la fotografía “Lleno de Color”El ganador se llevo a casa un multifuncional PIXMA MG6210, además de un diplomado en la escuela eduMac.

PIXMA MG6210

Reto “Mercados de México”

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Víctor Manuel Medina Hernández Titulo de la fotografía: Mercados 01

Las dos menciones honorificas fueron para:

GALERÍASAdolfo De Jesús Navarro Hernández Titulo fotografía: El Mercader Mexicano

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Finalmente les mostramos la imagen de Leonardo Suarez - “Artículos de Temporada” ganador de la foto ZOOM iN del Año 2012

EVENTOSEste año, HD Labs, llego a ZOOM iN ofreciendo a los miembros de la comunidad diferentes alternativas de aprendizaje, con work-shops de técnicas como Timelapse y el manejo de las cámaras EOS como equipos de Cine, en 2013, HD Labs, continuara ofre-ciendo diferentes eventos, con promociones especiales para los miembros de la comunidad.

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Taller de iluminación con nuestro: embajador :: Salvador Carmona.

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Taller de Aventura con nuestro: embajador :: Mauricio Ramos.

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Como una evolución del célebre evento “Canon Day” Surge algo revolucionario: el “Canon Weekend”, un espacio único en su tipo; un fin de semana en un lugar paradisíaco para aprender a hacer foto y convivir con otros fotógrafos en pleno contacto con la naturaleza.

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Juan Carlos Piña - embajador Canon

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Bajo la instrucción del emba-jador Canon, Juan Carlos Piña, los participantes aprenden desde técnicas fotográficas es-enciales como exposición con histogramas hasta aplicaciones de vanguardia como timelapse y fotografía HDR.http://vimeo.com/47915656

Al día de hoy se han llevado a cabo 3 Canon Weekend, el primero de ellos en el Valle de Piedras Encimadas en el estado de Puebla; un ecosistema de bosque de niebla con increíbles forma-ciones rocosas, cascadas, ríos e incluso un observatorio profesional donde se realizaron prácticas de fotografía noc-turna y astrofotografía.

http://vimeo.com/51973862

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EVENTOSEl segundo Canon Weekend fue durante la fiesta tradi-cional de día de muertos en el poblado de Zapotitlán de Méndez, estado de Puebla. Durante este Canon Weekend, los participantes tuvieron la oportunidad de practicar los conocimientos adquiridos de fotografía nocturna dentro de una caverna de gran belleza, y qué decir de tan fotogénica tradición: globos de papel de china gigantes, pueblos mágicos y todo el colorido de nuestras fiestas.http://vimeo.com/53048463El tercer Canon Weekend se llevó a cabo en medio de una Isla, en un campamento eco turístico fuera de lo común. Los participantes vivieron momentos inolvid-ables en este ecosistema de tan peculiar belleza. Las prácticas de fotografía nocturna causaron tal revuelo que muchos casi pasaron la noche en vela practicando.Durante éste 2013 se tienen programados más Canon Weekends que acercarán la experiencia de aprendizaje a diferentes estados de la república.Visita la página web: http://www.canonweekend.com/Y síguenos en Facebook: http://www.facebook.com/CanonWeekend

Para estar al pendiente de los próximos eventos, ver fo-tos y videos de la experiencia, y unirte a esta entusiasta comunidad de fotógrafos de naturaleza.

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Un breve resumen de los eventos ZOOM iN del 2012.

Seminario Aguascalientes · Elsa Chabaud · 4 octubre del 2012.

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EVENTOSSeminario Guadalajara · Salvador · 18 octubre 2012.

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EVENTOSSeminario León · René Rámirez ·16 octubre 2012.

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Seminario Los Mochis · Fernando Cagigas · 17 septiembre 2012.

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Seminario Oaxaca · Mauricio Ramos · 9 de agosto 2012.

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Seminario Puebla · Salvador · 4 septiembre 2012.

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Canon Day · Queretaro · 10 julio 2012.

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Seminario Cancún · Fernando Cagigas · 23 agosto 2012.

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Seminario DF · Elsa Chabaud · 16 febrero 2012.

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Seminario DF PH · René Rámirez · 30 agosto 2012.

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Seminario Mérida · Fernando Cagigas · 21 de agosto 2012

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Seminario Villahermosa · Mauricio Ramos · 15 mayo 2012.

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Seminario Xalapa · David Eisenberg · 15 marzo 2012.

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