Agramunt  Álvarez  ,  María  

Fernández  Garcés  ,  Víctor  

Izquierdo  González,  Jorge  

Sastriques  Simarro,  Jorge  

Soler  Torro,  Ignasi  

Viudez  Campina,  Sofía  

 

Narrrativa  Audiovisual  II  

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ÍNDICE:      

Introducción 1. Ficha y Sinopsis ...................................................................................... 3 2. Argumento .............................................................................................. 4 3. Personajes .............................................................................................. 5 4. Audiencia ................................................................................................ 8 5. Premios ................................................................................................... 8

Clasificación

6. Clasificación del opening según el grado de adscripción mimética ........ 9 7. I: a/a - Identificador actor/actante ........................................................... 11

Análisis 8. Decoupage .............................................................................................. 12 9. Interpretación del opening: intento de buscar significado metafórico ..... 18 10. El significado de los colores .................................................................... 19

Comparación con otra series

11. Comparación con Weeds ........................................................................ 42 12. Comparación con la serie Malviviendo ................................................... 43 13. Comparación con House y Redes .......................................................... 44

Bibliografía  

 

 

 

 

 

 

 

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1. Ficha  y  sinopsis      

La serie Breaking Bad, se estrenó el 20 de enero del 2008 en la cadena americana AMC, es una serie de carácter dramático creada y producida por Vince Gilligan, actualmente se han emitido cuatro temporadas con un total de 46 capítulos, siete en la primera temporada y trece en cada una de las restantes. La trama se ambienta en Albuquerque, lugar real de la filmación de la serie, en principio la compañía quería realizar nueve capítulos en la primera temporada pero el Gramio de Guionistas redujo la producción a siete episodios. Bryan Cranston es el actor principal de la serie, este declaró antes de rodar el capítulo piloto que “el término 'Breaking Bad' es un término coloquial del sur y que significa cuando alguien que ha dado un giro de la trayectoria de la recta y estrecha, cuando han ido mal y que podría ser. Para ese día o para toda la vida". El creador de la obra, Vince Gilligan, se define el término como "Raise Hell", además otro de los personajes, en este caso de reparto, Betsy Brandt, reconoció que “la primera vez que leí el guión no estaba segura de si estaba destinado de ser un drama o una comedia de humor negro”. La serie tiene un coste de 3 millones de dólares por capítulo, esta cantidad es superior a la de la mayoría de series emitidas en cadenas por cable en Estados Unidos. El productor Vince Gilligan tiene la intención de finiquitar la serie con la quinta temporada, en agosto comenzaron las negociaciones para llegar al acuerdo entre la cadena de televisión, la AMC y Sony Pictures Television, la productora. Gilligan señala que la dificultad de escribir sobre Walter White debido a la oscuridad de su personalidad, “voy a perder el espectáculo cuando se acabe, pero en algún nivel, será un alivio no tener Walt en mi cabeza más ". Con el paso de los capítulos el creadro de la serie confirma que los guionistas han hecho de Walter un ser cad vez más antipático ".Va a ser protagonista de un antagonista queremos que la gente se pregunta con quién está tirando, y por qué".

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2. Argumento  

Un profesor de química de un colegio, Walter White es diagnosticado con un cáncer de pulmón irreversible. White coincide con un antiguo alumno suyo, Jesse y con el paso del tiempo este concibe la idea de combinar sus habilidades para la fabricación y distribución de metanfetamina junto con más socios uno de ellos su exprofesor. Walter ante todo quiere que su esposa, que está embarazada y su hijo, discapacitado, tengan la estabilidad económica que merecen pese la gran cantidad de dinero que cuesta la operación que permitiría curar a White. Los primeros días de venta de metanfetamina se encontrarán con problemas con los narcotraficantes de Albuquerque. La venta de metanfetaminas en una operación ilegal, es por ello que se ven obligados a ir con mucho cuidado, un amigo del Jesse, Badger es arrestado. Además White también quiere estar al lado de su mujer en este contexto en el que el protagonistas tiene numerosos gastos médicos en su tratamiento del cáncer. El propio White contrata a un abogado para defender los derechos de Badger pero antes de que se resuelva este conflicto, otro amigo de Jesse es asesinado por una banda contraria a la venta de metanfetaminaa en su territorio. El abogado buscado por White, Saúl les da otra idea para distribuir el producto hasta que este encuentra a un nuevo socio que les puede pagar hasta 1,2 millones de dólares por 38 kilos de metanfetamina, pero debido a este turbio negocio de White se produce un crisis matrimonial por sus continuas asusencias y excusas que concluye con la separación de ambos. Walter White quiere reconciliarse con la que fuera su esposa pero esta sospecha de una segunda vida de su ex, White le confiesa que se está dedicando a producir y distribuir metanfetamina. Al mismo tiempo le hacen una oferta a White de 3 millones de dólares por tres meses de servicio además de la cesión de una planta de producción y un ayudante en el laboratorio.

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Jesse sigue produciendo y vendiendo por si mismo hasta que se da cuenta de que hay un complot contra el para arrestarlo, sin embargo este amenaza a White con delatarlo a la policía para que lo investiguen si finalmente es detenido, pero White le concede la plaza del ayudante en el laboratorio. Una vez en el laboratorio Jesse empieza a robar métodos y su venta en secreto, Walter ayuda a Jesse frente a Gus (el cliente del Walter White), este comienza a desconfiar de su socio y Gale (el ayudante en principio del laboratorio cedido a Walter White) le pide hacerse cargo del laboratorio. Entonces estos ordenan asesinar a Walter y a Jesse tras el secuestro de Gale, Walter manda a Jesse a Gale para de esta manera convertirse en el único químico de la organización. Gus intenta quebrantar la amistad de Walter y Jesse asignándoles diferentes tareas, mientras que Walter trabaja en el laboratorio de metanfetamina, Jesse recaudaba y buscaba apoyos. Esto altera la relación de White y Jesse, pues comienzan a llevarse mal. Gus comienza a pensar que White puede meterle en un conflicto y presentar cargos es por eso que amenaza en matarle a él y a toda su familia. Jesse y Walter dejan sus diferencias a un lado y deciden asesinar a Gus y su socio tras conseguirlo destruyen el laboratorio de metanfetamina.

3. Personajes    

Personajes  principales:  

Bryan Cranston, en el papel de Walter White. Es el protagonista principal, un profesor de Química de 50 años al que le diagnosticaron un cáncer de pulmón en estado terminal, esto hace cambiar la manera de pensar del personaje. White se propone obtener dinero para su familia y como profesor de química comienza la producción y distribución de metanfetamina con el nombre de "Heisenberg".

   

Walter  White  

 

Anna Gunn, en el papel de Skyler White. Es la mujer de Walter White, escritora de cuentos de profesión que a parte también vende artículos por Internet. Es madre de un niño discapacitado y está

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embarazada cuando le diagnostican el cáncer a su marido. Se preocupa en exceso por su marido.

     

Skyler  White  

Aaron Paul, en el papel de Jesse Pinkman Es el compañero de Walter White otrora alumno, tiene el mote de “Capitán Cook”. Viene de familia pudiente, no tiene buenas relaciones con sus familiares hasta el punto de echarlo de casa por consumo de drogas y encubrir a su hermano.  

   

Jesse  Pinkman  

Dean Norris, en el papel de Hank Schrader Agente de la DEA (Drug Enforcement Administration), está investigando la posible llega de una persona al mercado de la metanfetamina. Betsy Brandt, en el papel de Marie Schrader

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Se trata de la hermana de Skyler y a la vez mujer de Hank. Es una persona que aconseja a las personas de su entorno pero no toma sus ejemplos para resolver sus problemas personales, suele robar en tiendas con frecuencia.       RJ Mitte, en el papel de Walter White Es el hijo de de Walter y Skyler, tiene parálisis cerebral desde que nació, debido a esto habla con dificultad y también tiene problemas para vestirse, utiliza muletas para andar.  

 

 

 

 

Personajes  secundarios  :    

Bob Odenkirk, en el palpel de Saul Goodman Giancarlo Esposito, en el papel de Gustavo "Gus" Fring Jonathan Banks, en el papel de Michael "Mike" Ehrmantraut Christopher Cousins, en el papel de Ted Baneke Steven Michael Quezada, en el papel de Steven Gómez Jessica Hecht en el papel de Gretchen Schwartz Adam Godley en el papel de Elliott Schwartz Krysten Ritter en el papel de Jane Margolis Rymond Cruz en el papel de Tuco Salamanca

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Gran  parte  de  la  plantilla  de  personajes  

 

 

 

 

 

 

4. Audiencia  

 

La primera temporada tuvo 1,2 millones de televidentes, el estreno de la segunda temporada llegó hasta los 1,7 millones tras su gran acogida. El primer episodio de la tercera temporada marcó el punto más alto de audiencia en su momento con 2 millones de personas, el resto de capítulos se baremó una media de entre 1,2 y 1,8 millones de espectadores. El capítulo más visto con hasta 2,6 millones de espectadores fue el estreno de la cuarta temporada.

 

 

5. Premios  

 

En 2008 se llevó el premio Emmy a mejor actor en serie dramática para Bryan Cranston, y a mejor serie dramática montada para Lynne Willigham. También

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fue nominada a mejor dirección de una serie dramática y a mejor dirección de una serie dramática. En el año 2009 ganó el premio Emmy a mejor actor en serie dramática para Bryan Cranston por segundo año consecutivo y también mejor serie dramática montada para Lynne Willigham. Otras nominaciones se obtuvieron en los Satellite Awards y en los Writers Guild of America Awards 2009 a mejor serie nueva y mejor episodio dramático. En el año 2010 se adjudicó por tercer año consecutivo el Emmy al mejor actor en serie dramática para Bryan Cranston y también al mejor actor de reparto a Aaron Paul, además también obtuvo cinco nominaciones más.  

   

                   Premio  Emmy  a  mejor  actor  en  serie  dramática  para  Bryan  Cranston  

 

 

 

 

CLASIFICACIÓN  

 

6. Clasificación  del  opening  según  el  grado  de  adscripción  mimética  

 

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El Grado de Adscripción Mimética (GAM) es una escala que sirve para medir de forma gradual hasta qué punto el opening utiliza elementos icónicos de la serie a la que pertenece (imágenes, referentes visuales, música, estilo de montaje, tipografías, efectos digitales, etc.) como un resumen audiovisual de la serie para captar o evitar la atracción hiperbólica espectacular en el espectador. Cuantos más elementos se utilicen, más alto será el GAM y más convencional será el opening; y a medida que vaya disminuyendo el grado, mayor será su desconvencionalización hasta llegar a la ruptura con la representación del modelo clásico del opening. Los grados de clasificación son los siguientes: alto (opening clásico, la cabecera es como un trailer de la serie con imágenes que pertenecen a los capítulos), medio (cierta desconvencionalización, la cabecera es como un trailer formado con imágenes propias que no pertenecen a la serie) y bajo (ruptura total con el modelo clásico, en el que no aparece ningún tipo de imagen de la serie o que haga referencia a ella). En lo que respecta al opening de Breaking Bad, no puede ser clasificado de forma absoluta en ninguna de los tres grados puesto que no cumple con todas las condiciones que requieren dichos niveles. De este modo, como la valoración del grado no es objetiva y no existe ninguna exigencia para que pertenezca a un grado o a otro, clasificaremos el opening de Breaking Bad en un grado medio-bajo de adscripción mimética. El principal motivo para clasificarlo en este grado es que el opening cumple con algunas condiciones del nivel bajo del GAM (desconvencionalización del opening, ruptura con el modelo clásico que predominaba en las series americanas, corta duración) no cumple con la principal exigencia: la ausencia total de imágenes que hagan referencia a la serie. La cabecera de Breaking Bad rompe totalmente con la representación clásica del opening por su escasa duración (18 segundos) y por utilizar como técnica de montaje la superposición de imágenes con la intención de formar un collage que muestre al espectador elementos de la serie que son importantes sin ningún afán narrativo. Los elementos que aparecen en la cabecera son imágenes icónicas que hacen referencia a la serie, como la tabla periódica de elementos (relacionada con el trabajo de profesor de química del protagonista, Walter White) o el humo verde que aparece al final del opening (en alusión al humo que surge cuando Walter y su ayudante, Jesse Pinkman, cocinan una droga llamada cristal). Además, el color verde que aparece como fondo en todas las imágenes y el estilo y color blanco de la tipografía recuerda a una pizarra de colegio o instituto, en una nueva referencia a la profesión del personaje interpretado por Bryan Cranston.

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En definitiva, queda demostrado que este opening contiene representaciones icónicas que hacen referencia a la serie, por lo que a pesar de tener muchas de las características propias del nivel bajo de adscripción mimética, no puede clasificarse en este grado por no cumplir con su principal exigencia: la ausencia absoluta de iconografía. Por esta razón, el opening de Breaking Bad pertenece a un grado medio-bajo del GAM.

7. I:  a/a  -­‐  Identificador  actor/actante    

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El identificador del actor con el actante es una clasificación que sirve para medir la relación que existe entre la aparición de los títulos de crédito que hacen referencia al reparto protagonista y la correspondencia que se establece con sus respectivos actantes (sus personajes dentro de la ficción). Existen cuatro niveles: el 0 (no hay ni títulos de crédito, ni actores ni actantes), el 1 (los títulos de crédito no se corresponden con la imagen del actante), el 2 (los títulos de crédito se corresponden con el actante) y el 3 (el actor aparece descontextualizado de su actante). El opening de Breaking Bad está clasificado en el nivel 0 de identificación del actor con el actante ya que hay una ausencia total tanto de los actores y los actantes como de los títulos de crédito del reparto protagonista. De este modo se produce una ruptura respecto al modelo clásico al despojar del opening al star system que participa en la serie, destacando a la ficción por encima de los actores y actrices que participan en ella.

 

 

 

 

Esto supondría el minimalismo más absoluto respecto a la aparición de créditos (en general) que puede haber en un opening si no fuera por la aparición de los títulos de crédito de primer orden jerárquico: el título de la serie y el nombre del creador.    

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ANÁLISIS  

8. Decoupage Los primeros elementos que aparecen en pantalla son los componentes químicos que forman la fórmula de la metanfetamina, C10H15N ((S)-N-metil-1-fenilpropan-2-amina) así como su masa molar 149,24 g/mol. Estos, al igual que los siguientes elementos, aparecen mediante un zoom out desde delante de la pantalla al tiempo que van aumentando su opacidad de forma progresiva. Así, se crea una composición de ligera densidad visual pero que ya nos introduce uno de los elementos más importantes de la serie y entorno al cual gira gran parte de la trama. Estás letras aparece sobre un fondo negro ligeramente iluminado por lo que podemos llamar una ligera nube de humos de un color verde amarillento de muy baja intensidad. Así se evita la dureza del fondo negro absoluto al tiempo que se hace referencia a otro elemento que vuelve a aparecer en el opening, el humo. Con este se crea una atmósfera enrarecida y confusa que como se explicará en la interpretación tiene mucha relación con el continuo estado mental en el que se encuentra Walter, pero también a la confusión que se induce al espectador constantemente durante toda la serie. Con estos elementos todavía en pantalla y mediante el mismo mecanismo (zoom out) aparece focalizado un fragmento de la tabla periódica de los elementos hasta dejar centrado el Bromo que en la tabla aparece bajo la nomenclatura “Br” y que corresponde a las

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primeras letras de la primera palabra del título de la serie.

De la misma manera aparece otro fragmento de la tabla periódica correspondiente al elemento del Bario, “Ba” y que en el zoom out acabará componiendo junto al Bromo el título de la serie que aparece mediante un fundido fragmentado de forma orgánica, al mismo tiempo que acaba de desvanecerse el resto de elementos que quedaban en pantalla. Durante estos pocos segundos la intensidad de la luz del fondo ha ido aumentando y el verde es ahora más puro (menor nivel de amarillo) y evidente. Con la mayor intensidad del fondo podemos ver que ha ido apareciendo lo que sería una pizarra llena de formular y escritos que difícilmente podemos diferencia introduciendo así más información sobre Walter ya que es profesor de química en un instituto. Este color está en perfecta sintonía con el color verde, en gradiente de claro a oscuro, que rellena las pastillas de los elementos de la tabla periódica que han quedado en pantalla. Podríamos decir que los diferentes elementos se combinan como en una composición química hasta formar el rótulo del título, cogiendo los elementos de la tabla que se necesitan.

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El título permanece en pantalla durante unos pocos segundos mientras empieza a aparecer una nube de humo cuya forma nos hace pensar en el humo de una pipa de metanfetamina que va cubriendo la pantalla envolviendo el título mientras poco a poco lo hace desaparecer. Este elemento mucho más evidente aquí

hace referencia a la droga, elemento esencial en la serie y que funciona aquí como transición entre el título de la serie y el nombre de su creador que aparece tras la nube de humo. De nuevo se hace uso de la misma estrategia gráfica haciendo uso de otro elemento de la tabla periódica, el Cromo, “Cr” y

que permanecerá en pantalla hasta que desaparece por completo el humo para finalizar con un fundido a negro con el que se cierra el opening. De nuevo en este caso no se trata de un simple fundido. Van desapareciendo progresivamente diferentes partes del fondo y las letras dándole así organicidad y coherencia con el resto de elementos que configuran el opening.

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Resulta complicado traducir breaking bad, de hecho aquí en España que lo traducen todo sin ningún tapujo, han mantenido la denominación original, así que para darle sentido y explicar el opening y la serie se ha investigado un poco al respecto. breaking bad: traducción en wordreference y urban dictionary: De los foros de wordreference había un hilo sobre el tema, lo más destacable sobre el tema:  

“Hace poco pasaron algo por TV sobre la serie "Breaking bad". Aclararon que el título

está tomado de un localismo sureño que significa "tomar el camino equivocado, tomar

una mala decisión"  

….  

From ABC's website: Break Bad (v.) 1. to challenge convention 2. to defy authority 3. to raise hell

It is not a "set phrase" (frase hecha), as far as I know, and I have never heard it until

now. It doesn't make sense to me. I would translate it literally.

…..  

En urbandictionary, que es una web de debate sobre significados de expresiones de slang jerga o argot urbano/callejero que la gente vota para certificar que son acepciones correctas, aquí encontramos dos bastante bien puntuadas en la línea de lo apuntado en wordreference. 1. Break bad: V.: to go wild, get crazy, let loose, to forget all your cares and just plain not give a sh**, to have a great time, to break out of your mold. I told Jay to go out with me this weekend so he can break bad for a change. 2. Break Bad: Comes from the American Southwest slang phrase "to break bad," meaning to challenge conventions, to defy authority and to skirt the edges of the law. "What, you just decided to break bad one day?"

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La música acompaña a la imagen en todo momento de manera que los golpes de sonido son paralelos los cambios de imagen. Aunque no podemos enmarcar

la música en un estilo determinado, sí es evidente la influencia del género country. Junto a la música se puede apreciar el delicado trabajo sonoro al introducir diferentes ambientes que remiten directamente a la imagen como el chisporroteo que se produce al darle una calada a un cigarro o una pipa, el sonido del aire que nuevamente hace referencia al acto de fumar así como el sonido de una serpiente de cascabel.

En cuanto la tipografía encontramos en primer lugar las letras que forman la formula de la metanfetamina. En este caso se ha utilizado la tipografía Old Newspaper aunque con algunas modificaciones de forma que podemos ver algunas irregularidades en la tipografía del opening que no encontramos en la tipografía original.

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En cuanto a la tipografía utilizada en la tabla periódica, se trata de una Arial MT Bold sin ninguna modificación. Comparando con distintas tablas, no hay una uniformidad al respecto por lo que se ha utilizado una tipografía estándar que contrasta con el resto de letras que forman el título. Para estas, se ha tomado como base la tipografía Franklin Gothic aunque con numerosas

modificaciones para darle un aspecto orgánico e imperfecto creando pequeños agujeros y modificaciones pero sin transformar por completo la fuente. También podemos observar cambios en los grosores de las diferentes letras aunque como ya hemos dicho su forma original se mantiene permitiéndonos reconocerla.

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9. Interpretación  del  opening:  intento  de  buscar  significado  

metafórico  

 

En nuestro caso, nos encontramos con un opening de una duración bastante reducida, 18 segundos, lo cual nos dificulta la búsqueda de significado, aun así hemos extraído varias ideas: La trama central de la serie es la transformación que sufre el protagonista, cuyo punto de partida es ese verde pizarra y esa tabla periódica (imagen que todos asociamos al instituto) en clara referencia al tipo de vida que lleva Walter White al inicio de la serie, profesor de instituto, de química. Posteriormente nos aparece el rótulo de la serie, Breaking Bad, que más adelante hablaremos de su significado y sus traducciones al castellano. Y el opening acaba con el humo, el humo de la metanfetamina al quemarse para ser consumida, que nos indica cómo acaba Walter White, en que finaliza esa transformación, el hacerse Drug Dealer (camello) y ese humo borra el rotulo de breaking bad y todo lo que hay en la pantalla en referencia a cómo meterse en ese mundo de alguna manera acaba con él, o al menos con lo que él era. Luego, el opening acaba con el created by a modo de firma. Durante todo el opening vemos elementos de la tabla periódica, formulas de compuestos químicos que caen, aparecen y desaparecen, y que se mantienen en todo momento en los créditos, para nosotros representa la manera en la que la química vehicula y posibilita la transformación del personaje, el hecho de que sea químico, un químico excelente, es lo que le permite introducirse en el mercado negro y tener una posición ganadora frente a los competidores. Por otro lado, la música, nos ubica ubicarnos geográficamente, la serie está ambientada en Nuevo México, pero podría ser Arizona, Texas. Puesto que la música evoca al desierto, a ese concepto fuerte de frontera como escenario del paso, el cambio de un estado a otro, de un mundo a otro, de una vida a otra.  

 

 

 

 

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10.  El  significado  de  los  colores  

 

"Sería posible describir todo científicamente, pero no tendría ningún sentido; carecería de significado el que usted describiera a la sinfonía de Beethoven como una variación de la presión de la onda auditiva." Albert Einstein

Trato de aplicar colores como palabras que forman poemas, como notas que forman música. Joan Miró

Colores. Colores que significan, que evocan, que interpretamos, que asociamos. Luz, al fin y al cabo. La misma luz que permite a las plantas llevar a cabo la fotosíntesis. La luz pues que provee la vida. La que se queda grabada en la película fotográfica y permite al artista esculpir el génesis. A partir de la nada; aparentemente; de la luz blanca reflejada, refractada y difractada a través del prisma del cineasta que da forma y vida a una idea. Colores. Visto así, no parece extraño que los colores nos lleven a tantas y tantas sensaciones y reacciones. Pero ¿con qué propósito utiliza Vince Gilligan, creador de una de las series más relucientes del panorama actual, los colores? ¿Qué hay tras ellos en BREAKING BAD? La respuesta es evidente. Nunca lo sabremos. Podría ser algo tan simple como los colores en el parchís. Uno para cada jugador. O quién sabe si se le quedó grabada a fuego la impactante Reservoirdogs, (1992, Tarantino) en la que los miembros de una banda de atracadores usan nombres de los colores como seudónimos para mantener así el anonimato. Algo por otra parte, a lo que también se recurrió con anterioridad en Pelham 1, 2, 3 (Sargent, 1974). Demasiado fácil. Porque no sólo muchos de los personajes tienen nombres -o apellidos- que apelan a un color. Además, poseen su propio color identificativo -y no necesariamente el correspondiente a su nombre- que se proyecta en su ropa, en los objetos que manejan o incluso en las casas que habitan. Sí, la cosa se complica. Lo que está claro es que no es un recurso puramente estético. Si bien la composición de cada escena está meticulosamente pensada, con ello no se pretende un mero efecto visual, agradable a los ojos.

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Los colores narran, están presentes antes y durante la trama, nos anticipan hechos; y sobre todo, están vivos. Vale. Muy atrevido. Antes debemos crear una base sólida sobre la que construir nuestra interpretación, desde la que poder lanzar esta osada hipótesis de partida y posteriormente contrastarla. Y nuestros cimientos no pueden ser otros que los de la fe. La creencia ciega de que hay algo detrás de cada color en cada escena. Sólo de esta manera, y partiendo del primer verde del “opening”, ciertos colores se nos irán revelando como señales que nos guíen a través de la historia. Colores que toman vida propia y se apoderan de la escena, de los personajes; y con ellos de sus voluntades. Ya nos lo creemos. Ahora, ¿de dónde partir? Tratándose de una serie en la que la química está tan presente, es lógico pensar que la respuesta pueda estar en lo más fundamental. Y precisamente en la partícula de apertura aparece, como si de una revelación divina se tratara, la respuesta. La piedra filosofal a partir de la cual podemos descifrar el código -o parte de él- de la serie. Una sencilla tabla periódica de los elementos. ¡Cuidado!, sencilla en cuanto a su representación, no en cuanto a su contenido, pues en la tabla periódica se encuentra todo aquello que vemos, olemos, tocamos y saboreamos. Puede que esto resulte un tanto extraño, pero se hace visible si sabemos “leer”. Digamos que esta tabla funciona del mismo modo que un alfabeto. A partir de la combinación de sus elementos podemos componer todas las palabras que conocemos; y sin duda al igual que el alfabeto, tendrá sus reglas u órdenes de combinación. Vamos pues a “leer”. Para ello nos harán falta algunos conceptos básicos de química que iremos explicando en la medida que se considere oportuno. DESDE EL “OPENING” HASTA EL INFINITO... Y MÁS ALLÁ

El recurso infográfico utilizado en la apertura nos deja ver cómo dos elementos de la tabla se transponen hasta pasar a formar parte de las dos palabras que dan título a la serie. En concreto estos dos elementos son el bromo -de símbolo químico Br- y el bario - Ba-. Haciendo uso de la misma combinación pero realizando una lectura química esta vez, el producto obtenido quedaría de la forma BaBr2, fórmula química para el bromuro de bario. Bien, aunque esto puede parecer poco relevante veremos a continuación cómo no sólo la propia combinación, sino sus elementos constituyentes nos llevan a asociaciones muy interesantes.

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Comencemos prestando atención a los colores clave de la serie. Verde. Color de fondo del “opening” y fundamental en la serie. El color del dinero. El color de la pizarra sobre la que el personaje principal, WALTER WHITE, enseña química a sus alumnos de instituto. También es el color de la envidia, al menos así lo expresan los americanos -“greenofenvy”-. Y podríamos seguir lanzando numerosas interpretaciones. Vamos a intentarlo una vez más. Verde. El color que las sales de bario dan cuando son expuestas al fuego. El color que identifica a WALTER, y que nos lleva a pensar que debe ser el bario y no otro, el elemento que le represente en la asociación BaBr2; por eliminación será el bromo el correspondiente al segundo personaje principal, JESSE PINKMAN, un joven exalumno de WALTER con el que creará un vínculo muy fuerte, además de una sociedad un tanto particular. ¿Por eliminación? Y por demostración, puesto que el bromo es de un color rojo intenso, como lo es la ropa, el coche, la moto y hasta el material del primer laboratorio clandestino de JESSE. Esto quedaría en una anécdota si no profundizamos un poco más en el carácter de los personajes y descubrimos que no distan tanto del carácter propio de los elementos con los que los pretendemos identificar. LA QUÍMICA DEL ENLACE

Es pertinente antes de proseguir, introducir algunos conceptos químicos para la mejor comprensión del desarrollo que les seguirá. Conceptos que sin duda reforzarán la interpretación que aquí pretendemos. El primer concepto es una propiedad que comparten en mayor o menor medida todos los elementos químicos. La electronegatividad mide la tendencia de los elementos a ganar electrones. Valdría entenderlo como el hambre o apetencia electrónica. De esta manera, un elemento muy electronegativo tenderá a “arrancar” electrones a los átomos poco electronegativos, que por lo habitual, tenderán a cederlos fácilmente. Esto es importante porque determina el tipo de relaciones –enlaces- que van a tener unos elementos con otros.

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El segundo concepto es el enlace químico. El enlace químico es lo que da forma a la materia. Lo que mantiene unidos a los átomos para dar lugar a las sustancias tal y como las conocemos. En cualquier enlace químico se establece una máxima: Los elementos que participan en él poseen mayor estabilidad en la unión resultante. Podríamos decir que el enlace es para los átomos una necesidad “natural”.

LOS COLORES DE/SON LOS PROTAGONISTAS

WALTER WHITE era un brillante investigador químico con una prometedora carrera. En el presente un afligido profesor de instituto al que se le acaba de diagnosticar un cáncer inoperable. Casado, con un hijo que padece una minusvalía, dominado por una mujer controladora de una forma casi enfermiza, infravalorado por una cuñada con aires de grandeza y eclipsado por un cuñado con afán de protagonismo y ególatra.

Durante el transcurso de la serie se nos deja saber que fue engañado de algún modo por ELLIOT SCHWARTZ, su compañero de investigación y socio en la empresa “GrayMatter Technologies”, quien hizo una fortuna a su costa y además se casó con la mujer de la que WALTER estaba enamorado. El bario (del griego "barys" que significa "pesado”) es un elemento tan reactivo que no existe solo en la naturaleza. Tan sólo se puede encontrar en asociación con otros elementos. Algo muy presente también en la vida de WALTER, quien en todo momento

pasado o presenta aparece en la serie “enlazado” a alguien. A ELLIOT, a su mujer SKYLER, a JESSE...

Las sales de bario expuestas al fuego producen una llama verde. El nitrato de bario es usado en pirotecnia y señales luminosas (verdes)

La electronegatividad -recordemos, la apetencia electrónica- en el caso del bario es muy baja, lo que indica que es un elemento con tendencia a ceder electrones.

Algo por lo que podemos identificar a WALTER, quien está acostumbrado a dar o a ceder. No olvidemos que aparte de ser manipulado en casa hasta casi mutar en un objeto más, también se dedica a dar o ceder conocimiento, tanto en el instituto como en su asociación con JESSE.

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A modo anecdótico, algunos de los compuestos que forma el bario son considerados diamantes, como pueda ser la metanfetamina que sintetizan clandestinamente.

JESSE PINKMAN por otro lado, un estudiante fracasado, exalumno de WALTER y convertido en “camello” y drogadicto. Vive solo en una casa de la familia desde que sus padres le prohibieron la entrada en casa, tras supuestamente haberles hecho pasar por un “infierno” por culpa de su adicción. Inseguro en casi todos los aspectos de la vida. Con poco sentido común lo que le lleva a tomar decisiones precipitadamente, que suelen acabar en daños colaterales. El bromo (del griego bromos, que significa "hedor”) es, al igual que el bario, un elemento muy especial. Se trata de un líquido rojo, volátil y denso. Altamente tóxico e irritante. En dosis altas puede causar la muerte. Su manejo requiere máximas precauciones de seguridad.

Una descripción hecha a medida de JESSE. Volátil, ya que constantemente aparece y desaparece, a WALTER le resulta realmente complicado localizarlo en muchas ocasiones. Irritante. Tanto a WALTER como a GUS FRING (personaje con el que ambos acabarán haciendo negocios) les resulta molesta la presencia o la actitud de JESSE. Tóxico, puede causar la muerte y requiere máxima precaución. Una constante a lo largo de la serie; la facilidad con la que JESSE, sin intención alguna, perjudica o incluso acaba provocando indirectamente la muerte de la gente más cercana.

El bromo se encuentra en niveles de trazas en humanos. Es considerado un elemento esencial, aunque no se conocen exactamente las funciones que realiza.

Tampoco está clara la función de JESSE en la “empresa” que forma con WALTER, puesto que el que lleva el peso y posee el conocimiento es el segundo y bien podría -JESSE- ser completamente prescindible.

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La electronegatividad del bromo es alta, lo que explica su tendencia a ganar electrones frente a átomos poco electronegativos.

Y la disposición de PINKMAN coincide también con esta última característica del bromo, sacando partido de WALTER, de sus padres, del centro de rehabilitación. Prácticamente se aprovecha de cualquier relación que tiene.

De la sociedad de ambos, nace Blue Sky, una droga a base de metanfetamina cristalizada y de una pureza hasta entonces nunca vista, que la hace única y altamente atractiva para tanto consumidores como traficantes.

Bien, aunque posteriormente se va a comentar con más detalle el “piloto”, hay una escena que cabe remarcar aquí. Tras finalizar la primera secuencia del episodio, se produce un “flashback” en el que vemos a WALTER dando una de sus habituales clases de química. En un momento determinado, WALTER dice en alto el nombre del tema que va a comenzar a explicar, el enlace iónico. Con esto pone punto final a la escena. Ese subrayado no parece casual cuando descubrimos que entre los distintos enlaces que se pueden encontrar en la naturaleza, es precisamente el enlace de tipo iónico el que forman los elementos bario y

bromo. Efectivamente, elBaBr2es lo que se conoce como compuesto iónico. Este tipo de sustancias se forman a partir de la unión de dos elementos de alta y baja electronegatividad. El resultado de dicha unión es un material duro que, al igual que la metanfetamina elaborada por WALTER y JESSE tiene la forma y el aspecto de un cristal.

El uso de los colores en BREAKING BAD alcanza hasta a la propia droga. Nos referimos evidentemente a la droga sintetizada por WALTER y JESSE. Una droga de una calidad nunca vista hasta entonces; con unos efectos muy intensos, y que sin embargo destacará entre sus consumidores -y también sus perseguidores, los agentes de la D.E.A.- por algo muy

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distinto. Lo que le da su unicidad y convierte en casi droga de culto, es su color. Sin embargo en la trama de la serie, el color de Blue Sky -así la bautizan- es algo fortuito. La propiedad la adquiere cuando se ven obligados -las causas son irrelevantes- a usar cierto compuesto químico en su elaboración. También, aunque de una forma más anecdótica, encontramos un ingenioso juego de colores en esa otra empresa que tuvo WALTER en el pasado con ELLIOT SCHWARTZ. Junto a él, fundó la empresa GrayMatter Technologies de la que ELLIOT acabó siendo el único dueño, no sin antes robar todo el trabajo de WALTER. El nombre Gray -del inglés, gris- se entiende que pudiera ser fruto de la adición de los colores que representan los nombres de sus fundadores, WHITE -del inglés, blanco- y SCHWARTZ-del alemán schwarz que significa negro). No hay ni un sólo detalle casual. No puede haberlo porque cuanto más indagamos, cuanto más nos adentramos en la serie, el fenómeno crece y crece. Como decimos, los colores están vivos. Nacen de y se extienden alrededor de los personajes. Alertan, acogen... ¡matan! Vince Gilligan nos va sumergiendo poco a poco en su paleta de colores. Y aunque todos, absolutamente todos están presentes de algún modo desde el episodio “piloto” y a lo largo de cada temporada, van cobrando vida en la medida que lo hacen los personajes. Hay tres personajes -y colores- que ejemplifican este hecho con claridad. Los presentamos a continuación, no sin antes puntualizar, que el peso específico de cada uno de ellos en la serie no es lo importante aquí. Se trata de realizar una medida comparativa con ellos mismos. Como a la vez que su papel cobra mayor relevancia, también lo hace presencia del color correspondiente. O ¿es al revés?

Presentamos a SKYLER WHITE, cariñosamente SKY para sus familiares y allegados. Una contable retirada a ama de casa, madre sobreprotectora y esposa dominante y controladora. La mujer de WALTER tiene un papel principal indiscutible en la serie. Como su nombre anticipa, tiene cierta afinidad por el color azul. Sin embargo, el nombre es sólo engaño, un truco de prestidigitador para distraer nuestra atención. El azul de SKYLER es el azul del agua, no del cielo-recordemos que el azul del cielo ya se ha repartido y le ha tocado a la metanfetamina, aunque eso no lo sepamos desde el comienzo-. El agua

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que “lavará” el dinero -del inglés moneywashomoneylaundering- de TED BENEKE primero y posteriormente de la familia. Aún cabe un apunte químico -ya el último, de verdad-. Recordemos lo que se ha dicho sobre las sustancias iónicas -el bromuro de bario, el que nos atañe-. Sustancias en forma de cristal generalmente muy duras. Casualmente -o no- el agua resulta ser una sustancia capaz de disolver a prácticamente cualquier cristal iónico. Y si esta propiedad la aplicamos debidamente en el papel de SKY, entenderemos por qué se pasa buena parte de la serie entrometiéndose entre WALTER y JESSE. La actitud de SKYLER WHITE es intencionadamente disgregadora.

Esa intromisión tiene consecuencias directas en la escena. Una vez descubrimos el artificio del nombre y el color, pasamos ver más y más azul en la pantalla. Azul que ha estado ahí desde el principio, pero latente a la espera de su turno. No vamos a dar más pistas. En la medida que sea posible, intentaremos interpretar sin “espoilear”.

Le toca el turno a GUSTAVO “GUS” FRING. Un aparentemente respetable empresario de origen chileno que usa su cadena de restaurantes de pollo frito -Los Pollos Hermanos- como tapadera para ocultar un negocio de tráfico de metanfetamina. Un personaje que no aparece hasta el final de la segunda temporada y con el que WALTER y JESSE tendrán una relación “profesional” cada vez más intensa. Y a medida que se intensifica esa relación, lo hace, como no podía ser de otra forma, el amarillo. El color de GUS. El color del uniforme de Los Pollos Hermanos.

Como se ha explicado anteriormente, lo interesante es ver cómo el color inunda nuestro consciente, porque la verdad es que siempre ha estado ahí. Quizá no parezca ya tan atrevida la afirmación de que los colores dialogan con el espectador, anticipan acontecimientos. El amarillo invade el logo de la cadena AMC ¡desde el mismísimo primer capítulo de la segunda temporada!, y se empieza a gestar en la bata del doctor -oncólogo- en el “piloto”.

A pesar de tener un papel secundario en toda la serie, MARIE SCHRADER resulta, en un determinado momento, un apoyo inestimable para su marido, HANK SCHRADER. MARIE

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es la hermana de SKYLER WHITE. Vanidosa, fisgona, chismosa y con delirios de grandeza. El color púrpura -asociado históricamente a la nobleza- nunca falta en su armario. Durante un periodo en el que HANK -detective de la DEA encargado principalmente de desarticular la banda a la que pertenece su cuñado- pasa por dificultades físicas, MARIE se hace cargo de él y de la casa. Es entonces cuando el color púrpura despierta y se hace dueño del hogar de los SCHRADER. Desde una maceta hasta el edredón que calienta a HANK en la cama.

Para cerrar el círculo, falta introducir a uno de los personajes más atractivos de la serie. SAUL GOODMAN es nuestro encargado de dar cohesión a la amalgama de colores que hemos presentado. Su papel en la serie es exactamente el mismo. Un abogado de pueblo, dicharachero, tremendamente avispado y con multitud de recursos y contactos. Fascinante figura que hace de nodo entre JESSE, WALTER, GUS y SKY. Su forma de vestir -intencionadamente- estrafalaria, lo convierte en el bufón y consejero del reino. Parece trabajar para todos y para nadie. Es sin duda el más listo de la clase, porque aunque le salpican gotas de todos los colores, parece estar hecho de algún material impermeable. Los cuatro de arriba acuden siempre en busca de sus servicios buscando el beneficio propio,

ante lo que SAUL saca todo su repertorio de soluciones y recortes -de recortador de vaquillas-.

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Como es lógico, no se aferra a uno sino a todos los colores. De ahí el estrafalario ropaje. También esa pluralidad se expresa en el cartel publicitario sobre el edificio donde se encuentra su oficina. Rojo y azul lo componen y está montado sobre una pared verde. No aparece el amarillo, pues los únicos que acuden públicamente -al menos que se vea en la serie- al campamento base de SAUL son WALTER, JESSE y SKYLER. Quizá por esta razón este color únicamente se haga visible en el interior, una vez entramos en su despacho.

La primera aparición del abogado es a través del televisor, en un anuncio promocional de sus servicios. En él, SAUL viste una camisa blanca -que podría interpretarse neutral o como resultado de la adición de todos los colores-, corbata rayada roja, un pañuelo azul en la chaqueta y está sentado sobre una mesa de despacho de la que se desprende un sospechoso -y poco natural- reflejo de color verde. Incluso él mismo parece tener un aura verde alrededor de su figura.

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En el plano siguiente se encuentra ya sentado detrás de la misma mesa, el aura y el reflejo han desaparecido y parece que la posición privilegiada la ha tomado el amarillo.

Pero como se ha dicho, SAUL GOODMAN es un tipo que no se moja, es completamente impermeable. Su desfachatez le permite lucir el color a su conveniencia, y así lo hace. Eso sí, nunca de forma plena. Es demasiado precavido para eso.

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EL PILOTO

Sólo queda dar cuenta del episodio con el se abre la serie. En él, veremos cómo se hilvana, de una forma que se nos antoja magistral, toda una serie de acontecimientos que van a ser cruciales a lo largo de las cuatro temporadas con la que -de momento- cuenta BREAKING BAD. Se constatará todo aquello de lo que hemos hablado y por lo que desde un principio hemos apostado. Sin más dilación nos enfrentamos a los primeros planos del episodio.

Los primeros fotogramas muestran imágenes de ese desierto, aún desubicado en el mapa. Áridas y abruptas rocas de color rojizo junto al verde de la vegetación desértica se manifiestan como la vida y la muerte, como la primera de una innumerable serie de contrastes que van a aparecer a lo largo de toda la historia que tendrá lugar aquí, en un desierto como cualquier otro.

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Inmediatamente después, una furgoneta desbocada cruza el plano a toda velocidad, ondeando, como si de una bandera pirata se tratara, una camisa de color verde en una percha que cuelga del retrovisor del copiloto.

Sentado al volante se encuentra WALTER WHITE, muy nervioso y vistiendo únicamente unos calzoncillos. Sobre la cara lleva puesta una máscara de laboratorio. En el asiento del copiloto, JESSE PINKMAN permanece inmóvil, inconsciente. También él lleva la mascarilla y viste un chaleco de color rojo.

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Cuando WALTER pierde definitivamente el control de la conducción, la furgoneta acaba saliéndose de la carretera poniendo fin a la carrera. Inmediatamente WALTER sale de la furgoneta, se arranca la mascarilla y se desespera. Tras unos segundos, decide ponerse la camisa. Los pantalones, que también estaban colgados junto a la camisa, salen despedidos justo antes de que la furgoneta entrara en el plano.

Así se nos presenta a los dos personajes principales en la serie. PINKMAN, inconsciente, no es capaz de aportar ayuda alguna. Sobre WALTER, toda la

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responsabilidad; la suya y la de su compañero. El contraste en vida y muerte, en verde y rojo del desierto, está representando la diferencia de roles y caracteres de ambos protagonistas, como se verá en adelante. El contraste será una constante en la narrativa de la serie, y se hará patente no sólo entre JESSE y WALTER. También lo hará entre Estados Unidos y México, entre la familia SCHREDER y la familia WHITE; y en el propio WALTER, que desarrollará un alter ego que suplirá las carencias del primero.

Entra el “opening” y tras una fría escena familiar en casa de la familia WHITE, nos desplazamos hasta la clase de química de WALTER, que está haciendo un vistoso experimento mediante la ayuda de dos disoluciones y un mechero “Bunsen”. Al pulverizarlas sobre la llama, la combustión produce tonos verdes y rojos. Al mismo tiempo, filosofea apasionadamente sobre la química para acabar afirmando:

“Chemistry is technically the study of matter but I prefer to see it as the study of change”

La química es técnicamente el estudio de la materia, pero yo prefiero verlo como el estudio del cambio. Esto más que una afirmación de WALTER parece un anuncio de cómo va a desarrollarse la ficción. Inconscientemente está relatando aquello de lo que va a ser víctima. Del cambio.

Prosigue:

“elements combine and change into compounds”, “thatʼs all of life” “solution-dissolution, growth then decade then transformation”

Tras ser interrumpido por un alumno insolente e irritante que le saca de su abstracción, anuncia con seriedad:

“Chapter 6: ionicbonds”

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Aquí se revela la asociación que formará con JESSE.

En tan sólo siete minutos hemos asistido a tres escenarios donde se desarrollará gran parte de los entresijos de las dos primeras temporadas. La furgoneta -el laboratorio clandestino de JESSE y WALTER-, la clase -donde WALTER recurrirá para obtener material de laboratorio para elaborar la metanfetamina y también para esconder su segundo teléfono móvil- y la casa de “los WHITE”. Se nos han presentado a los dos personajes principales y los hemos identificados con sus colores; y se ha presentado la clave de la unión de los dos personajes principales, así como el destino que espera a WALTER.

Hablamos de ese cambio al que alude en la clase de química. Un cambio que comienza a manifestarse en las escenas subsiguientes. Nos vamos antes hasta otro escenario clave. El lavadero de coches, donde WALTER se ve obligado a trabajar de dependiente para poder cubrir los gastos de la hipoteca y de su familia. El azul entra en escena, pero sólo lo percibimos inconscientemente. Es sólo un color. Aún tardará mucho en inundar nuestra vista. Tras una pequeña discusión con su jefe, un explotador de mal carácter, éste le manda salir a ayudar en el lavadero. De ahí, de nuevo a su hogar, donde le espera un fiesta sorpresa por su cumpleaños. Sí, la serie empieza el día que WALTER cumple cincuenta años. Allí se estrena en pantalla su cuñado, HANK SCHREDER y su mujer MARIE. Una noticia sobre una redada a una célula de traficantes de drogas hace a WALTER abrir bien los ojos al descubrir la cantidad de dinero que se mueve. El color del dinero monopoliza la pantalla de televisión.

Nuevamente en el lavadero, ahora sí, empieza el verdadero cambio. Walter sufre un desmayo justo en el momento en que una mujer muy atractiva en un vestido verde llamativo, sube a un coche de lujo. La visión onírica de la mujer y el coche es empañada por una cortina de humo.

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Lo siguiente que vemos es a WALTER entrando en un tubo de resonancia magnética. Desde hace algún tiempo padece una tos crónica y como consecuencia del desmayo, le están haciendo un examen a conciencia. El resultado del examen: WALTER sufre de un tumor de pulmón inoperable.

El momento en el que el doctor le está informando, es quizá una de las escenas más brillantes y con una gran carga de información. Vemos al médico mover los labios y sin embargo no le oímos. En su lugar, un pitido agudo. WALTER, únicamente presta atención a lo que parece ser una mancha de mostaza en la solapa del médico. Tras concluir el diagnóstico, WALTER, ajeno a éste, como negándolo, no duda en preguntar al doctor por la susodicha mancha. Una mancha amarilla. El símil es de malabarista. Mientras el doctor le habla de una mancha que se le está apropiando del cuerpo, otra mancha, en una realidad paralela parece haber tenido más éxito con la atención de WALTER. La entrada del color amarillo no puede ser más sublime. Ahí está, el amarillo del que no seremos conscientes hasta el final de la segunda

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temporada.

La mancha contra la que tendrá que luchar como WALTER, es una que puede acabar con su vida en un corto plazo. A la que se enfrentará en su otra vida -como HEISENBERG-, también. Y de la misma forma que el cáncer se irá extendiendo y apoderando de su organismo, lo hará también su alter ego. Poco a poco va a ir tomando control de sus actos. Al principio aparecerá de forma puntual e inesperada. Incontrolable. Más de una vez precedida de ese mismo pitido que no nos ha dejado escuchar al doctor, y que nos indica que HEISENBERG está tomando el lugar de WALTER. Con el tiempo, tomará el control absoluto de WALTER sin encontrar la menor resistencia.

HEISENBERG, el seudónimo escogido por el propio WALTER y por el que quiere que se le conozca entre los traficantes y consumidores. Elegido en honor al científico alemán que enunció el principio de incertidumbre, clave de la mecánica cuántica.

El principio de incertidumbre de Heisenberg, afirma la imposibilidad de determinar la posición y el momento lineal (cantidad de movimiento) de una partícula al mismo tiempo.

WALTER WHITE es HEISENBERG. Una especie de superhéroe del siglo XXI. No es un superhéroe a la antigua usanza, con capa -aunque sí con un ridículo atuendo negro acompañado de sombrero del mismo color- y calzones rojos. No tiene superpoderes. Y las razones que le mueven no son las de salvar a la humanidad de una catástrofe o de los villanos. Son las del rechazo a la sociedad y a lo establecido. Y como no, la del dinero.

Si tuviéramos que comparar a HEISENBERG con alguno de los superhéroes clásicos, sin duda sería con The Hulk. WALTER WHITE comparte con Bruce Banner -el nombre real de “la masa”- algo más que el hecho de repetir letra en

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las iniciales de sus nombres -algo habitual en la galaxia de los superhéroes- o ser científicos. Ambos son personas tremendamente racionales, tímidas e inseguras fuera de sus laboratorios. Carácter que contrasta fuertemente con el de sus alter ego, que son absolutamente pasionales e incapaces de controlar su ira. Y el color verde por el que se les reconoce resulta en la comparación muy conveniente para hacerla aún más creíble.

Sin embargo el poder de HEISENBERG no es una fuerza sobrehumana. Es el mismo que lo afirmado en el principio del científico alemán. Puesto que nadie sabe de dónde ha salido, ni quién es, ni por dónde se mueve, se genera una rumorología que lo hace místico. Es ahí donde encuentra su fortaleza.

Pero aún queda algo muy importante en la gestación de HEISENBERG. La aceptación de WALTER. Aceptar a HEISENBERG es aceptar el cáncer también. La transformación verdadera aún no ha llegado. Pero no tardará.

WALTER regresa a casa después de salir de la consulta. Allí le espera SKYLER. Por primera vez vestida de su color. Un color que inmediatamente es asociado en la siguiente escena con el color del mostrador del lavadero de coches. Es exactamente el mismo. Pero un color que aún no ha cobrado vida en la serie. Que al igual que la mancha amarilla, se nos muestra e intenta dialogar con nosotros, pero que somos incapaces de ver aún.

En el lavadero WALTER sufre una nueva transformación, precedida una vez más por un pitido ensordecedor.

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Pero en esta ocasión acaba dejando salir un poco más de HEISENBERG. y por primera vez tiene consecuencias. La ira se apodera de WALTER, que discute con su jefe enfurecidamente, tras lo cual deja el trabajo.

Ha llegado el momento, ahora sí, de asistir al nacimiento de HEISENBERG. Y para representarlo, la pantalla nos lleva hasta casa de WALTER, que está sentado en la piscina, pensativo, afligido. Enciende cerillas y las tira a la piscina. El fuego aquí juega el papel de elemento purificador, transformador. Tras esto, llama a su cuñado y decide aceptar su oferta de acompañarle en una redada. HEISENBERG es una realidad -otra realidad-.

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La redada se convertirá en el punto de unión en la serie entre JESSE PINKMAN y WALTER. El laboratorio que desmantelan es precisamente el de JESSE, quien se hace llamar CAPTAIN COOK a efectos “comerciales”.

En esta secuencia, queda patente cómo el color rojo tiene ya vida propia -diríamos que es el primero que lo demuestra en la serie- , o bien se ha apropiado de la vida de JESSE. Varios planos nos muestran los utensilios y materiales usados en la elaboración del “cristal” -la metanfetamina- , casi todos de color rojo o contaminados de él.

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PINKMAN se encuentra muy cerca de allí. De hecho, tendrá que escapar por una ventana de una casa contigua, luciendo únicamente unos calzoncillos rojos. Esto no escapa a la mirada de WALTER, que se encuentra en el coche de su cuñado sólo, esperando a que la D.E.A. despeje la casa para poder entrar a echar un vistazo. Ambos se reconocen mutuamente al cruzar sus miradas.

PINKMAN logra escapar en su coche -sorpresa, sorpresa, también rojo- pero WALTER consigue localizar dónde vive a través de la base de datos del instituto. Esa misma noche, va a buscarlo a su casa y le propone -más bien le fuerza a- “cocinar” juntos y repartir beneficios.

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Walter decide entregar a JESSE todos sus ahorros para comprar una caravana que poder usar como laboratorio móvil. Es poder evadirse de la ciudad a algún lugar donde difícilmente puedan ser encontrados. Y esto nos lleva al desierto de los primeros planos. Estamos en tiempo presente otra vez.

Las imágenes previas a la huída de ambos con la caravana destapan cómo a medida que HEISENBERG se introduce más y más en WALTER, el color verde va despertando y extendiéndose por todo lo que le rodea.

Y lo hará hasta apoderarse por completo de la voluntad de WALTER en forma de HEISENBERG.

Como hemos comentado al principio del texto, nunca sabremos lo que hay detrás de los colores de BREAKING BAD. Tendremos que conformarnos con lo que dé de sí nuestra intuición y nuestra curiosidad. Quizá Einstein se equivoque y todo no pueda ser explicado científicamente. Personalmente, me gusta creer que Vince Gilligan ha probado a componer con los colores y le ha salido una sinfonía.

 

 

 

 

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COMPARACIÓN  CON  OTRAS  SERIES  

11.  Comparación  con  Weeds  

Weeds, serie estrenada en el 2005, consiguió los mejores resultados para la cadena ShowTime. La serie narra la historia de una una madre americana que después de quedarse viuda se dedica al negocio de las drogas para sacar a su familia adelante y mantener su nivel de vida medio del que se ironiza y critica constantemente. Con estos aspectos tan generales podemos ver el claro parecido que existe entre las dos series aunque Breaking Bad ha conseguido mucho mayor éxito y prestigio. Nancy y Walter Los dos personajes principales de Weeds y Breaking Bad, respectivamente inician sus negocios en el mundo de las drogas, en principio forzados por un duro cambio en sus vidas que les creará una necesidad económica que deberán atender. A pesar de esto ambas series crean una acercamiento muy diferente en cada una de las serie. En Weeds nunca es sólo Nancy, sino su familia y su entorno y como va sorteando la realidad. En su nueva situación tiene que hacerse cargo ella sola de sus dos hijos, adolescente y preadolescente, en un suburbio residencial de clase media completamente insubstancial, vacío y egoísta. La profundización de los personajes se ve en este sentido mermada por la visión de conjunto del grupo social en el que se desenvuelven. Por el contrario, Breaking Bad está completamente centrado en Walter y el proceso de cambio que va experimentando a partir de la noticia de que sufre cáncer y su decisión de aprovechar sus conocimientos en química para producir metanfetamina. En este sentido, la simple comparación de los carteles de las mismas nos indica rápidamente la diferente perspectiva aplicada al tratamiento de los personajes en cada una de las series.

Otro de los elementos de gran importancia en este sentido es la duración de los capítulos en cada una de las series. Cada episodio de Weeds tiene una duración de 26 minutos frente a los 47 de los de Breaking Bad. Así en la segunda aunque todos los capítulos formen parte de un conjunto cada uno está tratado como una historia en sí misma con una presentación, desarrollo y cierre.

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En este sentido Breakig Bad está continuamente dando vueltas al debate moral, personal, etc. que mantiene Walter consigo mismo de tal manera que se construye un personaje especialmente denso y complejo en el que se establece una lucha continua entre “Walter y Heisemberg”.

12. Comparación  con  la  serie  Malviviendo  

 

Dentro de la comparación con otras series nos hemos encontrado con un elemento especialmente original de la serie que además recientemente ha contado con su versión Made in Spain en una webserie que a pesar de ser un tanto underground está bastante en boga entre el público joven y ha recibido bastante reconocimiento. Ya fue comentado en clase esta especie de teaser/previously/preopening tan sorprendente desde el punto de vista narrativo, por ser en forma de videoclip de un corrido mexicano, o más bien un narcocorrido, que nos aparece en al inicio del 2x07. Sobre esto en el artículo REVIRIEGO, Carlos (2011): “Breaking Bad: el antihéroe honesto” en Cahiers du cinéma (España, número 47, julio-agosto 2011, Caimán Ediciones, Madrid, pág. 25.).

“En la segunda temporada ya es una leyenda, es un fantasma de la frontera al que le dican narcocorridos. Es en este punto, en el septimo capítulo de la segunda temporada, cuando la serie alcanza una calidad impensable al principio. En el desertico escenario de la frontera, un mundo en sí mismo, Walter transgrede el estatuto moral del antihéroe: hacer el mal por las razones correctas”.

Pues bien, en la webserie “malviviendo”, en el último capítulo de esta misma semana (nos referíamos al día de la exposición), parodian de manera genial el narcocorrido, aplicado a la serie, en la que también uno de los personajes principales se dedica a la venta de estupefacientes (en este caso marihuana y hachís mayoritariamente) y también utilizado de la misma manera a modo de previously/teaser/preopening por supuesto y como siempre parodian el opening de alguna serie, en este caso la escogida es Breaking Bad. Encontramos este hecho de una gran relevancia puesto que desde los críticos más reconocidos hasta los creadores más jóvenes y underground dan relevancia a la serie y al fragmento en cuestión:

Link al fragmento:  http://www.youtube.com/watch?v=Coi65ttjOY8    

versión en malviviendo http://www.youtube.com/user/malviviendo?blend=1&ob=video-­‐mustangbase    

 

 

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13. Comparación  con  House  y  Redes  

Si buscamos comparar el opening de Braking Bad que analizamos con otros similares, podríamos tomar como ejemplos los de las series House o Redes. En primer lugar, al comparar los openings de House y Breaking Bad, la principal similitud que encontraríamos estaría en el modo en que éstos comienzan y en cómo hacen aparecer sus logos en el opening. El opening de la serie House, anterior a Breaking bad, comienza con la imagen de una “h” encuadrada, la típica “h” que correspondería al símbolo de un hospital. No casualmente, la letra “h” coincide también con la inicial del título de la serie y el mismo ese símbolo que ha aparecido al principio terminará formando parte del logo junto al resto de letras que conforman la palabra “House”.

Breaking Bad recupera en su opening esta misma forma de introducir el nombre de la serie. En este caso, comienza mostrándonos una tabla periódica de la que emanan los símbolos del bromo (br) y del bario (ba) que, de manera similar al caso anterior, también se corresponden con las primeras letras de las palabras “Breaking” y “Bad”. Estos símbolos terminan por ser los únicos de la tabla que aparecen en pantalla y con ellos se completa, igual que en la serie House, el logo con el título de la serie.

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En ambos casos los símbolos elegidos son fácilmente reconocibles por la audiencia, tienen mucho que ver con el contenido y argumento de las series y, a la vez, hacen referencia a la profesión de sus protagonistas principales (médico y químico respectivamente). Más allá de esta similitud, que sin duda es la principal, podríamos comentar que el opening de breaking bad es similar al inicio del opening de House, hasta la aparición del título, por el tipo de montaje utilizado, muy parecido en ambos casos, y por la utilización de texturas. Dejando de lado la comparación con House, tomaremos ahora como ejemplo el opening de una serie posterior, se trata de la serie Española Redes. En la elaboración del opening de la serie de Punset, probablemente ha tenido mucho que ver lo hecho anteriormente en Breaking Bad. De la mima forma que el opneing que analizamos utiliza los símbolos de los elementos de la tabla periódica y algunas fórmulas químicas que nos acercan al contenido de la serie, en Redes han imitado también esta forma de presentación iniciando el opening con la mostración de diversas fórmulas matemáticas y tecnicismos propios de la ciencia y la tecnología escritos sobre texturas. En este caso, las fórmulas y tecnicismos hacen también hacen referencia al contenido de divulgación científica de la serie redes.

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Como curiosidad, podríamos señalar que durante la presentación de estos términos científicas en la serie redes, también está siempre presente el humo, un elemento tremendamente significativo en Breaking Bad aunque, en el caso de redes, no tiene esa carga significativa. A pesar de ello, pensamos que muy probablemente la idea de que el humo estuviera presente en el opening de la serie de Punset ha surgido del conocimiento por parte de sus creadores del opening de Breaking Bad. Bibliografía  

http://www.urbandictionary.com/

http://www.wordreference.com/

http://malviviendo.com/

http://www.ivanbortgual.com/  

REVIRIEGO, Carlos (2011): “Breaking Bad: el antihéroe honesto” en Cahiers du cinéma (España, número 47, julio-agosto 2011, Caimán Ediciones, Madrid, pág. 25.).

 

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