Catalogo Cuec 2013-2014

Índice Serie Mayor Esculpir el tiempo Masao Adachi Masao Adachi bilingüe Teoría del montaje a distancia La justeza del cine mexicano La oruga y la mariposa: los géneros dramáticos en el cine La prueba de lo real en la pantalla: ensayo sobre

el principio de realidad documental Un cine llamado deseo Cinema: El cine como semiología de la realidad Pantalla de cartón La cámara y yo

Praxis Cinematográfica Montaje cinematográfico, arte de movimiento Las cinco claves de la cinematografía: Técnicas

para la realización fílmica Manual básico de producción cinematográfica El guión para cine documental Cine paso a paso: metodología del autoconocimiento Pensar el sonido: una introducción a la teoríay la práctica

del lenguaje sonoro cinematográfico El arte de la escritura dramática: Fundamentos para la

interpretación crativa de las motivaciones humanas El diseño en el cine: proyectos de dirección artística El ojo con memoria: apuntes para un

método de cine documental

Indagacionaes Fílmicas La Revolución traicionada:dos ensayos sobre literatura,

cine y censura Relatos sobre la violencia, acercamientos desde

la filosofía, la literatura y el cine Los (con)fines del arte, reflexiones desde el cine,

el psicoanálisis y la filosofía

Escenarios del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanálisis y la filosofía

Alfredo Joskowicz: una vida para el cine La invención de la verdad: nueve ensayos sobre el cine

documentalEl cine y la estética cambiante Animación: una perspectiva desde México Derivas de un cine femenino Miradas a la realidad, vol. I Miradas a la realidad, vol. ll La docencia y el fenómeno fílmico: Memoria de los

XXV años del CUEC, 1963-88

Cartelera Cinematográfica Cartelera Cinematográfica Digital 1912-1989 Cartelera Cinematográfica 1912-1919 Cartelera Cinematográfica 1940-1949 Cartelera Cinematográfica 1950-1959 Cartelera Cinematográfica 1980-1989

Estudios Cinematográficos 35 «La puesta en escena en cine y teatro» 34 «Censura cinematográfica y otros inconvenientes» 33 «Dimensiones sobre la luz y la pantalla» 32 «Documental actual en México» 31 «Cine e intermedia digital» 30 «Cine y pintura» 29 «El cine ante la globalización: la excepción cultural» 28 «Deconstrucción del personaje» 27 «El sonido en el film» 26 «Esquemas de producción» 25 «Puesta en escena / puesta en cuadro» 24 «Documental: memoria y realidad» 23 «Cinefotografía en acción» 22 «Práctica de la realización» 21 «2001: Odisea digital. II. Experiencias y reflexiones» 20 «2001: Odisea digital. I. Panorama y perspectiva» 19 «Géneros cinematográficos»

18 «Producción creativa» 17 «Los actores y el cine» 16 «Arte y diseño cinematográfico» 15 «Animación» 14 «Legislación cinematográfica» 13 «Palabra / imagen» 12 «La música para cine» 11 «Teorías cinematográficas» 10 «Realización» 9 «Documental» 8 «Cinefotografía» 7 «Edición cinematográfica» 6 «Producción» 5 «El sonido cinematográfico» 4 «La actuación en cine» 3 «Dirección artística» 2 «Escribir para el cine» 1 «Cine y video»

Cuadernos de Estudios Cinematográficos 12 Cineastas en conversación 11 Conservación y legislación 10 Aspectos tecnológicos 9 Enseñanza de la cinematografía 8 Documental 7 Cinefotografía 6 Realización 5 Dirección artística 4 Música para cine 3 Producción cinematográfica 2 Dirección de actores 1 Guión cinematográfico

Directorio

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Praxis Cinematográfica

Indagaciones Fílmicas

Cuadernos de estudios

cinematográficos

Cartelera cinematográfica

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Andrey TarkovskiEsculpir el tiempoMiguel Bustos García (trad. inglés español, contra el cotejo de las ediciones alemana y francesa)Sculpting in Time, University of Texas Press; Die versiegelte Zeit, Verlag Ullstein, y Les temps scellé, Cahiers du Cinéma.4ª EdiciónColección Miradas en la oscuridad • Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAMMéxico, 2009ISBN 312 pp. 17 x 23 cm RústicaPeso: 600 gr$ Cine de autor

Durante los últimos 15 años de su vida Tarkovski (1932-1986) trabajó en este libro. En él expone no sólo su visión del cine como medio específico, sino su visión sobre el papel que éste —y el arte en general— juega en el contexto más amplio de la sociedad, y la visión que de ésta tenía Tarkovski. Su carácter de total sinceridad y el hecho de que fuese la obra suya en la que trabajó hasta semanas antes de su muerte lo convierten inevitablemente en un testamento, cuya índole —nada «moderna»— seguramente sorprenderá a sus lectores a casi 25 años de su muerte. Esculpir el tiempo no es sólo un libro de teoría cinematográfica, sino también una enriquecedora biografía autocrítica de uno de los cineastas rusos de mayor influencia y originalidad en el siglo XX, con tan sólo siete largometrajes.

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Go Hirasawa (compilador) Masao AdachiMasao AdachiSatomi Miura, Chieko Hommona, Siskia Lagomarsino, Fabián Robles y Kazuko Nagao (trad. japonés español)1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • FICUNAM : UNAMMéxico, 2012ISBN 978-607-02-3069-1 117 pp. 16.5 x 23 cm RústicaPeso: 200 gr$200.00Estética de autor

Masao Adachi nació en Fukuoka, Japón, en 1939. Estudió cine en la Facultad de Artes de la Universidad de Nihon. Activo participante en la reforma de estudios, es director de dos obras que marcarán la vanguardia japonesa: Tazón (1961) y Vagina cerrada (1963). Inicia posteriormente sus fructíferos años de colaboración con el productor y director Kōji Wakamatsu, como guionista en El embrión caza en secreto (1966) e Historia oscura de violencia en Japón (1967), entre otras, y como director con Aborto (1966), Sex Zone (1968) y Oración chorreante (1970). En 1971 viaja a Palestina y el resultado es Ejército Rojo / FPLP: Declaración de guerra mundial (1971). En 1974 se une a la lucha de liberación del pueblo palestino. En 1997 es arrestado en Líbano y condenado a tres años de prisión. En 2001 se le extradita a Japón, donde cumple otros dos años de encarcelamiento. Se le libera con la prohibición de que pueda dejar el país. En 2006 presenta Prisionero / Terrorista, una reflexión autobiográfica a manera de reconstrucción histórica.

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Go Hirasawa (compilador) Masao Adachi Edición bilingüe español-inglésSatomi Miura, Chieko Hommona, Siskia Lagomarsino, Fabián Robles y Kazuko Nagao (trad. japonés español), y Miguel Bustos y Siskia Lagormarsino, para las versiones en inglés1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • FICUNAM : UNAMMéxico, 2012ISBN 978-607-02-3068-4226 pp. 16.5 x 23 cm RústicaPeso: 400 gr$490.00Estética de autor

Masao Adachi nació en Fukuoka, Japón, en 1939. Estudió cine en la Facultad de Artes de la Universidad de Nihon. Activo participante en la reforma de estudios, es director de dos obras que marcarán la vanguardia japonesa: Tazón (1961) y Vagina cerrada (1963). Inicia posteriormente sus fructíferos años de colaboración con el productor y director Kōji Wakamatsu, como guionista en El embrión caza en secreto (1966) e Historia oscura de violencia en Japón (1967), entre otras, y como director con Aborto (1966), Sex Zone (1968) y Oración chorreante (1970). En 1971 viaja a Palestina y el resultado es Ejército Rojo / FPLP: Declaración de guerra mundial (1971). En 1974 se une a la lucha de liberación del pueblo palestino. En 1997 es arrestado en Líbano y condenado a tres años de prisión. En 2001 se le extradita a Japón, donde cumple otros dos años de encarcelamiento. Se le libera con la prohibición de que pueda dejar el país. En 2006 presenta Prisionero / Terrorista, una reflexión autobiográfica a manera de reconstrucción histórica.

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Artavazd PeleshyánTeoría del montaje a distanciaEdición bilingüe español-inglésMaría Milea (trad. ruso-español) Miguel Bustos García (francés-español y español-inglés), y Mario Alberto Jiménez (español- inglés)Distantsonni montazh, ili teoriia distantsi, 19721ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • FICUNAM : UNAM México, 2011ISBN 978-607-02-2122-4 96 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$90.00Estética de autor

Coeditado entre el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) y el Festival Internacional de Cine UNAM (FICUNAM), esta obra sintetiza el pensamiento teórico del cineasta armenio Artavazd Peleshyán (noviembre 22, 1938, Leninakán). Teoría del montaje a distancia da cuenta de su personal propuesta cinematográfica, construida por ensayos fílmicos de un claro valor para la historia del cine de arte, y del desarrollo de la propia teoría cinematográfica, la cual trabaja sobre una reconstrucción de planos que, en intervalos, son enmarcados por sujetos cinematográficos centrales de los que se derivan vectores de significación por vía directa, derivada, o incluso circular. Conocido también por la utilización de material de archivo y el trabajo del lenguaje sonoro, es hoy uno de los pocos que realiza documentales que son fragmentos de mundo, como se dice de los fragmentos de música.

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Integrado por textos rigurosamente inéditos que caen fuera de toda práctica periodística, este libro es el décimo de una serie de volúmenes publicados por orden alfabético (lo precedieron La aventura / búsqueda / condición / disolvencia / eficacia / fugacidad / grandeza / herética / ilusión del cine mexicano), de originalidad única en el mundo y sobrevivientes a una cultura mexicana en vías de extinción ya nostálgicamente irrepetible, que su autor ha dedicado al estudio crítico de las producciones más recientes del cine nacional y su muy particular imaginario. Con vivacidad e inusitado ejercicio de la invención verbal libérrima, ofrecen una mirada estrictamente personal, ensayística, lírica e irónica a la vez, teórica y académicamente fundamentada, hacia nuestro cine. Mezclan la severidad de varios lenguajes: el literario, el sociológico, el psicológico, el investigador, el histórico. Esta edición fue merecedora del Premio Caniem 2011.

Premio Caniem al Arte Editorial en la Categoría de Cine

Jorge Ayala BlancoLa justeza del cine mexicano1ª edición Colección Miradas en la oscuridadCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAMMéxico, 2011ISBN 978-607-02-2485-0462 pp. 17 x 23 cm RústicaPeso: 700 gr$260.00Cine mexicano

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Xavier RoblesLa oruga y la mariposa: los géneros dramáticos en el cine1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAMMéxico, 2010ISBN 978-607-02-1819-4 312 pp. 19 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr$240.00Géneros cinematográficos

Guionista, profesor e investigador, Xavier Robles define en La oruga y la mariposa los rasgos que caracterizan a cada género cinematográfico, con dos rubros generales: los géneros dramáticos realistas (tragedia, comedia, tragicomedia y pieza, pero que redefine según criterios más idóneos, menos excluyentes y más precisos), y dramáticos no realistas (farsa, melodrama, melodrama social y cine fantástico). En el interior de cada una de estas categorías se abordan los géneros propiamente cinematográficos, como el cine épico, el cine de carácter histórico, político y social, el western o el thriller, sin soslayar en el análisis las películas mexicanas que se insertan en ellos, ni tampoco aquellos géneros propios de nuestra cinematografía, como la comedia ranchera, la tragicomedia nacional, el cine de luchadores o el cine político mexicano.

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François NineyLa prueba de lo real en la pantalla: ensayo sobre el principio de realidad documentalMiguel Bustos García (trad. francés-español) L’Épreuve du réel à l’écran: Essai sur le principe de réalité ducumentaire, De Boeck, 20041ª edición Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2009ISBN 978-607-02-0759-4 527 pp. 18 x 23 cm RústicaPeso: 700 gr$290.00 Documental (teoría)

La presente obra es un estudio de la evolución de la percepción audiovisual desde los inicios del cine hasta nuestros días, cuando comienza la generación YouTube. La misión de La prueba de lo real en la pantalla es recordarnos que nunca hemos dejado de simplemente representar lo sucedido, aun con el uso del cine o del video. Lo que la lente capta y es almacenado por una tecnología química o electrónica, no es más que luz capturada a la cual nosotros, primates simbólicos, le otorgamos sentido. Estar consciente de esta operación de adquisición y donación de sentido a las imágenes y al sonido, es indispensable para estudiar o realizar obras audiovisuales.

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Andrzej WajdaUn cine llamado deseoMiguel Bustos García (trad. francés-español)Un cinéma nommé désir, Éditions Stock, 19861ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2007ISBN 970-32-3606-5132 pp. 17 x 23 cm RústicaPeso: 200 gr$160.00Estética de autor (biografía)

Este libro analiza paso a paso, desde la perspectiva que dan «casi treinta años» de experiencia profesional en el cine, las diversas etapas y elementos que, una vez realizados y reunidos, dan como resultado una película: desde la idea que la hace surgir, hasta su edición final y, como colofón, el «triste día del estreno». Pudo haberse llamado también Cartas a un joven cineasta, pero Wajda prefirió dedicárselo a sí mismo o, más bien, al «joven increíblemente inocente» que, según confesión propia, era en 1949, cuando dejó la pintura para dedicarse al cine.

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Pier Paolo PasoliniCinema: El cine como semiología de la realidadMiguel Bustos García (trad. italiano-español)Cinema, en Empirismo eretico, Garzanti Editore, 19722ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2006ISBN 970-32-3449-6156 pp. 18 x 23 cm RústicaPeso: 250 gr$160.00Estética de autor (teoría)

En 1972 Pier Paolo Pasolini reunió en Empirismo eretico parte de sus intervenciones y escritos teóricos sobre literatura, lengua y cine. En este volumen se incluyen únicamente los relativos a este último, publicados de 1965 a 1971. Su orden cronológico permite seguir el desarrollo de su pensamiento respecto de un arte que, afirmaba Pasolini, carecía de estatus teórico definido. Algunos de sus hallazgos (la diferencia entre cine de prosa y cine de poesía, por ejemplo) pasaron a formar parte de los instrumentos teóricos y críticos para analizar y evaluar el cine.

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José HernándezPantalla de cartón2ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial : UNAMMéxico, 2013ISBN 978-607-02-3762-1128 pp. 15 x 23 cm RústicaPeso: 250 gr$150.00Caricaturas

José Hernández es ante todo un humorista de cepa que ha afilado su mirada, llena de irónica inteligencia, hacia la caricatura política, y que ahora nos muestra su afinidad por la cinematografía, con un asomo que mucho tiene de nostalgia y de homenaje a personajes y actores que llenaron la pantalla ante sus ojos y que, ahora, invaden ésta, su Pantalla de cartón, con un total de 56 homenajes fílmicos. Lo mismo encontramos personalidades emblemáticas de la Época de Oro del cine mexicano como Dolores del Río, Fernando Soler, Andrea Palma, Pedro Infante, Jorge Negrete, María Félix (al crítico Carlos Monsiváis), Ismael Rodríguez, Tin Tan, Pedro Armendáriz, El Indio Fernández, David Silva y Cantinflas, entre otros, que grandes nombres de la cinematografía mundial: como Serguiey Eisenstein, Alfred Hitchcock, Jean-Luc Godard, Andrey Tarkovski, Martin Scorsese, los hermanos Coen, Ennio Morricone, y más.

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Joris IvensLa cámara y yoJulia Rodríguez, Federico Vegalbela (trad.)1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México270 pp. 16 x 23 cm Rústica Peso: 200 gr$28.00

Autobiografía de un gran cineasta que al mismo tiempo es la historia del cine documental. Los principales acontecimientos que hicieron temblar al mundo durante las cuatro décadas pasadas pueden verse a través de la cámara de Joris Ivens, no con la visión de un camarógrafo de noticieros, sino en términos profundamente humanos. Ivens nos cuenta la historia del descubrimiento de un arte que interesa tanto a un fotógrafo profesional como a un aficionado, a un estudiante del género documental, a un director o a un espectador de cine. Algunas de las fotografías de las películas que hicieron más famoso su nombre, aparecen también en las páginas de este libro.




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Técnicas y herramientas razonadas para el quehacer cinematográfico




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Rafael C. SánchezMontaje cinematográfico, arte de movimiento1ª reimpresión, 2012Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2012 ISBN 978-607-02-0759-4342 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 600 gr$240.00Montaje (técnicas de realización y edición)

Las artes y oficios cinematográficos encuentran en la propuesta de Rafael C. Sánchez una guía del saber hacer, especialmente para la edición, pero también para las áreas de realización, cinefotografía e, incluso, de producción o guión, pues además de ser un manual de procedimientos es también una manera de concebir cómo el universo de las imágenes en movimiento logran su cohesión gracias al montaje. Como señala el autor: «Estas páginas están destinadas a despertar inquietudes y abrir campos de investigación, de estudio y de ejercicio en un aspecto lamentablemente olvidado por gran parte de los que hacen cine, tanto para la pantalla grande, como para la pantalla chica de televisión. Es fácil afirmar que el cine es montaje; esto es obvio para cualquiera que haya dado los primeros pasos en la creación cinematográfica. Pero no es tan fácil encontrar personas que estén conscientes de que el montaje es, ante todo, movimiento».

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Joseph V. MascelliLas cinco claves de la cinematografía: Técnicas para la realización fílmicaMagdalena del Carmen Uribe Jiménez (trad. inglés-español) The Five C’s of Cinematography: Motion Picture Filming Tchniques, Silman-James Press, 19981ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2012ISBN 978-607-02-0759-4 238 pp. 21 x 28 cm Rústica Peso: 600 gr $280.00 Técnicas de realización

Éste es uno de los libros sobre técnica para la realización fílmica más ampliamente respetados que se hayan publicado. Con la ayuda de fotografías y diagramas, clara y concisamente presenta los conceptos y procesos esenciales del trabajo de cámara en el cine, y sus áreas aliadas en la creación de películas, con las que interactúa vigorosamente y a las que impacta. Partiendo de las cinco áreas temáticas centrales (las cinco claves: ángulos de cámara, continuidad, edición, close ups, composición), Mascelli ofrece a los cineastas un curso detallado y práctico sobre el pensamiento visual.

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Carlos Taibo, et al.Manual básico de producción cinematográfica2ª reimpresión, 2013Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM-Imcine • CCC : ConacultaMéxico, 2011ISBN 978-607-02-2051-7144 pp. 18 x 23 cm RústicaPeso: 300 gr$240.00Producción (técnicas y esquemas de producción)

Producto de la experiencia docente y profesional en la industria audiovisual nacional y extranjera, este Manual básico de producción cinematográfica cubre una omisión bibliográfica que lo convertirá, sin duda, en libro de texto no sólo en las dos escuelas de cine más importantes de México, el Centro de Capacitación Cinematográfica, de Conaculta, y el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos, de la UNAM, coeditores de la obra, sino también referente en todas aquellas instancias de enseñanza y producción cinematográficas, como lo son los talleres, encuentros y festivales auspiciados por el principal coeditor de este manual y entidad central de la producción nacional, el Instituto Mexicano de Cinematografía.

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Carlos MendozaEl guión para cine documental1ª reimpresión, 2011Colección Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAMMéxico, 2010ISBN 978-607-02-2181-0234 pp. 17 x 23 cm Rústica Peso: 400 gr$200.00Cine documental (técnicas de guión)

Ponderar la utilidad del guión para cine documental es una tarea nada sencilla en un medio, tanto académico como de producción, que no pocas veces lo ha señalado como innecesario, y que cuando se le concede valor a su pertinencia, aunque sea de manera marginal, es visto como un remedo del guión para el cine de ficción, en el que los preceptos del drama deben prevalecer. En este libro, Carlos Mendoza propone un trabajo a contracorriente al analizar la construcción del guión como eje central de la labor investigativa del ejercicio documental, cuya razón de ser, la realidad misma, no sólo lo acota en las perennes deliberaciones entre objetividad y subjetividad, sino que lo obliga a desarrollarse mediante las herramientas que la retórica, la historia, el periodismo y las ciencias sociales, en general, nos ofrecen.

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Carolina RivasCine paso a paso: metodología del autoconocimiento1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM • Creadores ContemporáneosMéxico, 2010ISBN 978-6078070-00-8240 pp. 14 x 21.5 cm Rústica Peso: 300 gr $200.00Estética de autor (técnicas de realización)

Cine paso a paso: metodología del autoconocimiento presenta dos cortometrajes dirigidos por Carolina Rivas: Zona cero (2003) y La vida se amputa en seco (1995). La primera fue seleccionada en el Festival de Cannes y ha sido objeto de numerosos premios nacionales e internacionales. Rivas propone una metodología de dirección para hacer una película, llamada “metodología del autoconocimiento”, que consiste en abrir caminos del conocimiento —la naturaleza del cineasta y la naturaleza del universo del drama— para guiar la creación de una película.

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Samuel Larson GuerraPensar el sonido: una introducción a la teoría y la práctica del lenguaje sonoro cinematográfico1ª reimpresión, 2012Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2010ISBN 978-607-02-1277-2 276 pp. 17 x 23 cm RústicaPeso: 400 gr $200.00Sonido (teoría y práctica)

En este libro se conjugan de forma clara y amena la necesaria explicación de los conceptos técnico-físicos de la producción, transmisión y recepción del sonido, y además se exponen de forma ordenada y clara las teorías más reconocidas acerca del impacto del sonido como elemento activo dentro de la expresión audiovisual. Especial interés y abundantes referencias se dedican a las relaciones entre el funcionamiento del cerebro y la música, así como a las diferentes formas de la percepción sonora, al exponerse los elementos fundamentales de las teorías del francés Pierre Schaeffer y del alemán Ernest Schachtel.

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Lajos EgriEl arte de la escritura dramática: Fundamentos para la interpretación crativa de las motivaciones humanasSilvia Peláez (trad. inglés-español)Tha Art of Dramatic Writing: Its basis in the Creative Interpretation of Human Motives, Simon & Schuster, 19421ª reimpresión, 2012Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, 2008ISBN 978-970-32-5522-1 360 pp. 18 x 23 cm RústicaPeso: 400 gr$280.00Guión (teatro y dramaturgia fílmica)

Ha habido pocos libros que intenten analizar los misterios de la construcción dramática. En este texto el camino que presenta Lajos Egri consiste en la elaboración de una tesis que deberá ser demostrada en términos de conducta humana a lo largo de la obra. Además, ofrece pistas para descubrir las causas de una obra tediosa o afortunada, dependiendo del tipo de conflicto que se utilice.

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Héctor ZavalaEl diseño en el cine: proyectos de dirección artística1ª reimpresión, 2013Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2008ISBN 978-970-32-5523-892 pp. 25.8 x 20.5 cm RústicaPeso: 200 gr$190.00Dirección artística

Esta obra es un recuento de los recursos y procesos creativos que el departamento de arte debe englobar para contribuir con la realización de una película, desde la preproducción, la visualización, la conformación del equipo creativo y el diseño tanto de atmósferas como de personajes, hasta la estructuración del discurso visual de una producción cinematográfica. Se trata de un manual razonado que nos habla asimismo de las herramientas del diseño y las relaciones imagen-narración de los diferentes tipos de sets; también nos brinda una guía, paso a paso, sobre cómo elaborar y presentar proyectos de diseño para cine, en la cual se incluyen algunos ejemplos de ejercicios fílmicos realizados en el Centro Universitarios de Estudios Cinematográficos.

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Carlos MendozaEl ojo con memoria: apuntes para un método de cine documental1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 1999ISBN 968-36-7922-6116 pp. 11 x 18 cm RústicaPeso: 50 gr$65.00Documental (praxis)

Para estudiantes y maestros de medios audiovisuales, cine y comunicación, este libro es una herramienta sumamente útil en la enseñanza del lenguaje audiovisual del documental donde se examinan los elementos técnicos, prácticos y de sistematización del proceso de realización de documentales. El trabajo previo de investigación, la elaboración de un guión, la búsqueda de equilibrio formal, el rodaje, la banda sonora, el narrador y las entrevistas como recursos son algunos de los temas que trata el autor con gran claridad y agudeza, producto de su vasta experiencia docente y profesional como documentalista.

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Indagacionaes Fílmicas

Ensayos, entrevistas y análisis de investigadores y académicos universitarios (cine mexicano, docencia fílmica, la cinematografía y sus contextos interdisciplinarios…)




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Eduardo de la Vega AlfaroLa Revolución traicionada: dos ensayos sobre literatura, cine y censura1ª ediciónColección Miradas en la oscuridad Centro Universitario de Estudios Cinematográficos • Dirección General de Televisión Universitaria : UNAMMéxico, 2012ISBN 978-607-02-3763-8168 pp. 16 x 22 cm Rústica Peso: 250 gr$200.00Cine mexicano

La historia del cine mexicano está llena de incontables anécdotas y situaciones que forjaron su personalidad narrativa y visual. Eduardo de la Vega ha encontrado en nuestra historia dos casos que resultan ejemplares sobre cine, literatura, y su impacto en la censura de su respectivo tiempo. Mezcla de biografía, análisis fílmico, revisión histórica y documento sobre los mecanismos de censura, el volumen resulta una disertación profundamente documentada sobre dos episodios que a la larga resultan emblemáticos para el desarrollo de nuestro cine. Tanto El compadre Mendoza (1933) como La sombra del caudillo (1960) se consolidaron como clásicos indiscutibles del cine mexicano.

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Los textos que componen este volumen articulan un constante vaivén entre las siempre fértiles figuras que nutren a la tradición filosófica, a la literatura, y al propio cine, en tanto moderno horizonte que ordena nuestras audiovisuales y digitales formas de conocer y percibir. Así, esta obra cumple con creces todo genuino esfuerzo de pensamiento pues, como toda obra a la vez inteligente e interesante, no repite una verdad ya dada —por loable que ésta sea—, sino que se constituye como la respuesta a una urgente tarea, que no es otra que sembrar una semilla en la tierra, y comenzar, diligentemente, a pensar por su cuenta propia.

Armando Casas, Leticia Flores Farfán (coordinadores)Relatos sobre la violencia, acercamientos desde la filosofía, la literatura y el cine1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Facultad de Filosofía y Letras : UNAMMéxico, 2013ISBN 978-607-02-4121-5232 pp. 17 x 22 cm RústicaPeso: 300 gr$200.00Crítica contemporánea

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Armando Casas, Alberto Constante y Leticia Flores Farfán (coordinadores)Los (con)fines del arte, reflexiones desde el cine, el psicoanálisis y la filosofía1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Facultad de Filosofía y Letras : UNAM México, 2010 ISBN 978-607-02-1818-7312 pp. 18 x 23 cm Rústica Peso: 500 gr $240.00Crítica contemporánea

La interrelación entre la propuesta estética y su percepción; entre el análisis de ambas por parte de la crítica, la historia o la academia, fue proponiendo, desde finales del XIX, una multiplicidad de modos de ver, de crear, de fusionar (arte y filosofía, arte y psiconálisis, las nuevas tecnologías y el arte, etcétera). Hace tiempo que hemos dejado de pensar que hay una suerte de sujeto único, un yo o una esencia como soporte de una historia continua en la que el pasado encuentra su verdad en el presente, y en la que éste, en forma de promesa, anticipa un futuro más pleno. Hoy se trata más bien de lo contrario: multiplicar las rupturas, evitar las miradas retrospectivas, renunciar a la plétora del sentido o a la tiranía del significante. No hay valores ni criterios estéticos permanentes. Ahora los críticos no hablan de “obra maestra”, sino de obras logradas, obras fuertes, propuestas exitosas.

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Armando Casas, Alberto Constante y Leticia Flores Farfán (coordinadores)Escenarios del deseo. Reflexiones desde el cine, la literatura, el psicoanálisis y la filosofía1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Facultad de Filosofía y Letras : UNAMMéxico, 2008ISBN 978-607-2-00370-5240 pp. 17 x 23 cm RústicaPeso: 350 gr$200.00Crítica contemporánea

Este libro es un ejercicio de multidisciplinariedad y de convergencia intelectual: ¿qué es el deseo?, ¿acaso una pulsión que nos inclina irremediablemnte hacia un objetivo irracional, o quizá una necesidad interna elegida deliberadamente? ¿Es el deseo lo que hace que seamos lo que somos o somos el efecto azaroso del deseo de los otros? Someter al crisol del pensamiento un componente de la condición humana como lo es el deseo obliga a plantear interrogantes, desde diversas disciplinas, expresiones, teorías; tal atrevimiento puede lo mismo poblarnos de dudas que desnudarnos o, incluso, desollarnos vivos en el plano intelectual o irracional, al enfrentarnos al espejo de lo uno y lo diverso, a la mirada de los otros.

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Orlando Merino y Jaime García Estrada Alfredo Joskowicz: una vida para el cine1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM-Imcine, CCC : Conaculta México, 2012ISBN 978-607-02-3092-9204 pp. 25 x 25 cm Rústica Peso: 550 gr $180.00Cine mexicano (biografía)

Durante más de cuatro décadas, Alfredo Joskowicz sostuvo sólidamente, con claridad y metodología impecables, la noción de la función social de la enseñanza cinematográfica. La necesidad de aprender a utilizar las herramientas de la gramática cinematográfica al servicio de la comunicación de ideas y emociones. Este libro forma parte del merecido homenaje que diversas instituciones cinematográficas mexicanas le rindieron al maestro Alfredo Joskowicz. Fue escrito por Orlando Merino y Jaime García Estrada (exalumnos, colegas y colaboradores) a partir de exhaustivas entrevistas temáticas, y en él se aborda la trayectoria del creador, funcionario y académico en el contexto de la historia política, social, económica y cultural del México moderno.

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Carlos MendozaLa invención de la verdad: nueve ensayos sobre el cine documental1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2008ISBN 978-970-32-5524-5240 pp. 18 x 23 cm RústicaPeso: 300 gr$160.00Documental (teoría)

Carlos Mendoza revisa con mirada crítica y sagaz el devenir de un género desde su más preclaro imperativo: el registrar escenas directamente de la relidad y las consecuencias que de ello se derivan, tanto en la redefinición de sus propias fronteras y en los modos de construirse, dentro del natural impulso de narrar, como en la relación que mantiene con el periodismo y la historia. El autor indaga a través de estos nueve ensayos sobre los puentes que —como herramienta metodológica del conocimiento— el documental sostiene con la ética, la estética y la conformación del estilo; pondera la aportación de la entrevista y la conversación; analiza los problemas y apertura que ofrecen las transformaciones tecnológicas, tanto en la edición y el rodaje, como en la utilización de la animación y de los recursos gráficos, y en los propios esquemas de investigación.

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Reyes BerciniEl cine y la estética cambiante1ª reimpresión, 2013Colección Miradas en la oscuridadCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2008ISBN 978-970-32-5525-2176 pp. 17 x 23 cm RústicaPeso: 200 gr$160.00Estética cinematográfica

Reyes Bercini nos ofrece una mirada diversa sobre la cinematografía. Su análisis y crítica van acompañados del gusto personal que el autor mantiene sobre los géneros y temáticas particulares que aborda, lo cual le otorga a un libro de difusión una sinceridad y amenidad que seguramente atraparán lo mismo al cinéfilo que al estudioso. Tal como lo sintetiza Jorge Ayala Blanco, el interés de El cine y la estética cambiante «resulta diverso y de amplio espectro, pues se abarcan temas muy dispares tanto del cine hollywoodense como de nuestro cine, sea una vertiente industrial, sea el independiente y el universitario. [Con] capítulos cinéfilos, más bien de relectura, como los dedicados a las principales cintas del Hitchcock maduro y a las incursiones de Hemingway en el cine; otros discursivos, más bien de revisión conceptual, como los dedicados al recuerdo fílmico y a los años cuarenta en el cine nacional concebida como su década dorada».

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Manuel Rodríguez BermúdezAnimación: una perspectiva desde México1ª reimpresión, 2011Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 2007ISBN 978-970-32-4762-2 236 pp. 18 x 23 cm RústicaPeso: 400 gr$180.00Animación

La investigación de Rodríguez Bermúdez está estructurada en tres grandes apartados: I. Antecedentes de la animación en el mundo, II. Técnicas de animación cinematográfica, y III. La animación en México. Este último destaca la revisión de nuestra producción nacional a partir de la primera cinta de animación Don Catarino (1934) hasta el trabajo de René Castillo: Sin sostén (1998), y Hasta los huesos (2001); y El héroe (1994), ganadora de la Palma de Oro en el Festival Internacional de Cine de Cannes, entre muchas otras. Tras una revisión del material definitivo del autor, hemos anexado en los Apéndices una breve revisión de la autoría de Víctor Ugalde, quien pone al día la filmografía mexicana de animación de 2002 a la fecha, periodo del cual incluimos las fichas respectivas.

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Márgara MillánDerivas de un cine femenino1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Programa Universitario de Estudios de Género : UNAMMéxico, 1999ISBN 978-842-853-1288 pp. 14 x 21.5 cm RústicaPeso: 150 gr$80.00Cine de género (cine mexicano)

Analiza la incorporación de mujeres a la dirección de cine en México, y en especial, la obra de tres directoras contemporáneas con una sólida producción. Indaga en los imaginarios cinemáticos que estas directoras crean, espejo de mujeres, que al filmar entran en discusión con las representaciones tradicionales de la cultura mexicana, abriendo espacios para una representación diversa. El estudio vincula el desarrollo teórico feminista en torno a la obra cinematográfica con la historia y la práctica del cine hecho por mujeres en México.

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Uno de los pocos trabajos de testimonio sobre el cine documental en México y sus autores. Aurelio de los Reyes, quien prologa esta compilación de ocho entrevistas a documentalistas realizadas por el maestro José Rovirosa, comenta con respecto a este primer tomo de Miradas a la realidad: «Libro interesante para los estudiantes de cine que deben definir su vocación, de ahí la importancia de que hable fundamentalmente de problemas prácticos; interesante para el cinéfilo y para el interesado en saber sobre el quehacer documentalístico». Los documentalistas entrevistados son: Carlos Velo, Nacho López, Alfonso Muñoz, Óscar Menéndez, Eduardo Maldonado, Juan Mora, Juan Francisco Urrusti y Armando Lazo.José Rovirosa

Miradas a la realidad, vol. I1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 1990ISBN 968-36-1387-X150 pp. 14.5 x 21 cm RústicaPeso: 100 gr$35.00Documental (cine mexicano)

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En este segundo tomo, José Rovirosa nos acerca a un segundo grupo de documentalistas destacados: Scott S. Robinson, Nicolás Echevarría, Antonio del Rivero, Salvador Díaz, Maricarmen de Lara, Carlos Cruz y Carlos Mendoza. Cómo conciben el documental, cómo lo abordan en cada caso, el compromiso social de este género cinematográfico, lo más destacado de la producción de esos años, alternativas de exhibición y desarrollo del quehacer documental, el panorama y perspectivas, son temas que se tratan en este libro. El autor cuenta entre su filmografía con 27 documentales —algunos de ellos premiados en México y otros países—; asimismo fue director del CUEC de 1977 a 1985.

José RovirosaMiradas a la realidad, vol. ll 1ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 1992ISBN 968-36-2650-5140 pp. 14.5 x 21 cm RústicaPeso: 200 gr$40.00Documental (cine mexicano)

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Un libro fundamental sobre la historia de la enseñanza de la cinematografía en México, con una entrevista a Gabriel García Márquez —quien fue profesor de guión en el CUEC en 1966— y artículos de diversos profesores del Centro con reflexiones sobre la condición del cine en nuestro país y la evolución y sistematización de la enseñanza de este arte. Cada artículo presenta la fundamentación académica y práctica de las diferentes áreas que se tratan en la enseñanza del fenómeno fílmico.

Marcela Fernández Violante, et al.La docencia y el fenómeno fílmico: Memoria de los XXV años del CUEC, 1963-881ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 1998ISBN 978-842-853-1136 pp. 13.5 x 20.5 cm RústicaPeso: 100 gr$35.00Cine mexicano (historia del CUEC)

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Cartelera Cinematográfica

Amplia investigación sobre la exhibición de largometrajes en la ciudad de México, a partir de 1912 y hasta 1989 —con más de 32 mil películas catalogadas—, conformada por ocho volúmenes impresos —uno por cada decenio— y un CD, que reúne en una base de datos digital todos los volúmenes publicados.




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María Luisa Amador, Jorge Ayala BlancoCartelera Cinematográfica Digital 1912-19891ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Direción General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAMMéxico, 2010ISBN 978-607-02-1532-3Peso: 10 gr CD Interactivo$300.00 Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio

La Cartelera Cinematográfica Digital 1912-1989, es una segunda edición, corregida y aumentada, de cada uno de los ocho volúmenes impresos, cuyo proyecto inició con la publicación, en 1975, del decenio 1930-1939, y llega hasta ahora con los correspondientes al decenio 1980-1989 (2006) y al periodo 1912-1919 (2009), con el que principia la exhibición de largometrajes en México. Así, esta edición digital ofrece una amplísima base de datos con información de más de 32 mil películas exhibidas entre 1912 y 1989 que, gracias a la generosa arquitectura tecnológica, nos permite búsquedas y cruce de información por título de exhibición, título original, director, producción, nacionalidad. Además la información de intérpretes principales, fecha y salas de estreno, así como semanas en cartelera.

Medalla Filmoteca UNAM a sus autores, en reconocimiento

a esta investigación




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María Luisa Amador, Jorge Ayala Blanco Cartelera Cinematográfica 1912-19191ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Direción General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAMMéxico, 2009ISBN 978-607-02-0540-8234 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$120.00Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio

La Cartelera Cinematográfica de María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigación realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposición de los interesados información sobre la exhibición del cine en México, con datos fundamentales, ordenados y clasificados, de las películas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volúmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 1960-1969 y 1970-1979, se encuentran agotados.




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María Luisa Amador, Jorge Ayala BlancoCartelera Cinematográfica 1940-19491ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 1982594 pp. 13.5 X 20 cm Rústica Peso: 400 gr$40.00Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio

La Cartelera Cinematográfica de María Luisa Amador y Jorge Ayala Blanco es el resultado de una exhaustiva investigación realizada en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos de la UNAM, cuyo objetivo es poner a la disposición de los interesados información sobre la exhibición del cine en México, con datos fundamentales, ordenados y clasificados, de las películas estrenadas en las salas del Distrito Federal. Este proyecto dio inicio con el decenio de 1930-1939 y ha ido cubriendo, periodos anteriores y posteriores hasta abarcar ocho volúmenes, que van de 1912 a 1989. Los decenios de 1930-1939, 1960-1969 y 1970-1979, se encuentran agotados.




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María Luisa Amador, Jorge Ayala BlancoCartelera Cinematográfica 1950-19591ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, 1985608 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 500 gr$40.00Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio





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María Luisa Amador, Jorge Ayala BlancoCartelera Cinematográfica 1980-19891ª ediciónCentro Universitario de Estudios Cinematográficos • Direción General de Publicaciones y Fomento Editorial UNAMMéxico, 2006ISBN 970-32-3605-7724 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 500 gr $145.00Exhibición de películas en la ciudad de México por decenio





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Revista de actualización técnica y académica del CUEC, de carácter monográfico, que ha cubierto todas las áreas del quehacer fílmico, sus contextos legales, tecnológicos, sociológicos y estéticos, a través de artículos y ensayos de académicos, teóricos, investigadores y de los propios creadores y profesionales cinematográficos

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos35 «La puesta en escena en cine y teatro»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, febrero-mayo 2012Año 17ISSN 088-8056100 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 150 gr$40.00

Si el cine tiene especial deuda con la literatura dramática y su puesta en escena, este número de Estudios Cinematográficos la tiene, especialmente, con la cátedra especial organizada por la Universidad Nacional, bajo el nombre de uno de los más altos expositores del siglo XX en las dos artes que nos ocupan: la Cátedra Ingmar Bergman en Cine y Teatro. Los problemas de adaptación, de actoralidad, de escenificación, de tiempo y espacialidad, son vistos a través de trabajos sobre grandes dramaturgos y cineastas, así como con la reflexión puntual y el testimonio creativo de las propias experiencias teatrales y cinematográficas.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos34 «Censura cinematográfica y otros inconvenientes»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, octubre 2011-enero 2012 Año 17 ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 100 gr$40.00

A la práctica sistematizada con que la censura acompañó el origen de las cinematografías, se fue conformando una subrepticia simulación de aplicación de reglamentos, así como eficaces mecanismos para cancelar, comercialmente, la exhibición de los productos fílmicos que hicieran escozor en los mercados, o en los grupos afectados, en aras, siempre, no se olvide, de mantener las libertades y derechos ciudadanos. Ahora que los cineastas intentan revertir, una vez más, la situación adversa de contar con pocos espacios de pantalla para el cine nacional, a pesar de ser uno de los países con mayor número de salas y de asistentes, no podemos dejar de recordar que los procesos de exhibición son uno de los mecanismos de la censura.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos33 «Dimensiones sobre la luz y la pantalla»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, febrero-mayo 2011Año 16ISSN 088-805684 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 100 gr$40.00

Este número aborda como tema central el arte de la fotografía en la realización fílmica. Además, ofrecemos una “mesa de conversación” con cuatro realizadores de talla internacional: Arthur Penn, el clásico estadunidense recientemente fallecido conversa con Juan Mora sobre su modo personal de hacer cine; Fernando Trueba, prolífico director español que cuestiona el mito del cine de autor ante las preguntas de Armando Casas; Apichatpong Weerasethakul, ganador de la Palma de Oro en Cannes en 2010, conversa con Roberto Fiesco acerca de su contrevertida y premiada obra cinematográfica.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos32 «Documental actual en México»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, septiembre-diciembre 2008Año 14ISSN 088-805696 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 200 gr$40.00

Amplias trayectorias y debuts relevantes representan hoy al documental en México: programas y festivales especializados, acceso a nuevas tecnologías y una constancia crítica de los propios cineastas revitalizan el género, lo amplían, lo someten a examen, lo reconstruyen con apuestas expresivas o con el rigor que la metodología en la investigación y en el guión se requiere. Los documentalistas buscan mantener la vigencia de su trabajo informando y conmoviendo a los espectadores, y enfrentando una batalla por más espacios de exhibición y difusión.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos31 «Cine e intermedia digital»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, mayo-agosto 2007Año 13ISSN 088-805696 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 300 gr$40.00

No pocas veces la tecnología ha modificado nuestra manera de relacionarnos con el mundo y de verlo. El cine como arte e industria es también consecuencia de un desarrollo tecnológico; sin embargo no pocos de sus hacedores marcaron territorios ante nuevos avances y definieron su soporte: cinta, película, film (todos ellos sinónimos) como su característica fundamental; pero hoy, las artes y técnicas de la imagen en movimiento no pueden sustraerse a cualquier continente que las ofrezca; si de contenido se trata, éstos viajarán, almacenarán, manipularán para su transmisión o proyección en cualquier soporte o sistema, analógico o digital, ampliando los géneros cinematográficos y retroalimentándolos con cualesquier expresión de la industria audiovisual.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos30 «Cine y pintura»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, agosto-octubre 2006Año 11ISSN 088-805696 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 200 gr$40.00

El cine como heredero de los principios estéticos de la pintura. Siglos sobre cómo ver y reproducir la realidad, cómo fragmentarla, abstraerla, disolverla, reinventarla, son trasladados del lienzo a la pantalla a través del análisis del espacio, de la luz, del color e, incluso, del movimiento. Pero la pintura no sólo le heredó al cine sus principios para abandonarlo después en su propio camino de descubrimientos como arte y como herramienta de percepción y comprehensión de la realidad, sino que lo acompañó hasta en sus grandes e innovadoras propuestas de realización, así como convertido en un personaje fílmico copartícipe de biografías de creadores visuales, o en su interacción en el arte conceptual que ha llevado al cine a las mismas salas de los museos.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos29 «El cine ante la globalización: la excepción cultural»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, febrero-abril 2006Año 11ISSN 088-8056112 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 350 gr$45.00

Fomentar la cinematografía como parte integral de la cultura de las comunidades y las naciones, dentro de reglas claras que no sean dominadas por la inequidad y que permitan tanto a las instituciones proteger y preservar la expresión fílmica de sus países, como a los creadores proponer ya un cine de autor, ya un cine comercial dentro de una industria consolidada, es contribuir con la reflexión y experiencia a la defensa de la diversidad cultural en un mundo cuyos valores universales son acotados y puestos en riesgo por la globalización.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos28 «Deconstrucción del personaje»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, septiembre-noviembre 2005Año 10ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 200 gr$35.00

Alma de lo inexistente, de aquello que sólo fueran palabras; ahora, representado, el personaje toma cuerpo a través de gesticuladores: sus muecas son también un reflejo de sentidos, contrasentidos y sinsentidos de aquello de lo que, se dice, se quiere contar; títere de propósitos desconocidos, disfraz para que la trama transcurra, ocurra, discurra; armazón que van rellenando, recubriendo, matizando, lo mismo su creador original —generalmente el guionista—, que el impostor de rostros —ícono de sí mismo—, que directores, encargados de cásting, maquillistas, fotógrafos; hasta volverse fantasmas impresos en cintas o memorias digitales para ser proyectados y vueltos a construirse, reconstruirse, deconstruirse en la mente del espectador.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académia del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos27 «El sonido en el film»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, abril-junio 2005Año 10ISSN 088-805688 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 150 gr$35.00

Integrar el sonido al arte cinematográfico fue una tarea connatural al nacimiento del cinematógrafo. Es posible que el silbido de la locomotora resonara en las mentes de los espectadores, y lo mismo puede decirse de la música durante la proyección, los mudos diálogos insertos, hasta que finalmente la tecnología permitió incluir la banda sonora en la película para ya no separarse de ella. Sin embargo, nuestra manera visual de percibir el cine le ha restado su verdadero carácter audiovisual. El sonido, pues, debe acompañar nuestra manera de concebir el arte cinematográfico.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos26 «Esquemas de producción»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, enero-marzo 2005Año 10ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm RústicoPeso: 150 gr$35.00

Integrar el sonido al arte cinematográfico fue una tarea connatural al nacimiento del cinematógrafo. Es posible que el silbido de la locomotora resonara en las mentes de los espectadores, y lo mismo puede decirse de la música durante la proyección, los mudos diálogos insertos, hasta que finalmente la tecnología permitió incluir la banda sonora en la película para ya no separarse de ella. Sin embargo, nuestra manera visual de percibir el cine le ha restado su verdadero carácter audiovisual. El sonido, pues, debe acompañar nuestra manera de concebir el arte cinematográfico.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académia del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos25 «Puesta en escena / puesta en cuadro»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, marzo-julio 2004Año 9ISSN 088-805692 pp. 21 x 28 cm Rústico

En esta ocasión, el número de Estudios Cinematográficos reúne una serie de artículos exploratorios de la problemática propia de las más importantes herramientas del realizador, la puesta en escena y en cuadro, que aunadas a la edición y montaje, permiten la creación de obras cinematográficas altamente expresivas.

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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académia del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos24 «Documental: memoria y realidad»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, diciembre 2003-febrero 2004Año 9ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Con este número, Estudios Cinematográficos recala de nuevo al puerto del cine de no ficción, tal como lo hiciera en el número 9, para ofrecer un panorama del género documental que lo mismo se asoma a la enseñanza que a la investigación, a la edición que a la distribución, a la tecnología que a la difícil situación de este género en México, a la preservación de los acervos fílmicos que a la visión de una pareja de documentalistas antropológicos.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos23 «Cinefotografía en acción»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, junio-diciembre 2002Año 8ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Por segunda ocasión Estudios Cinematográficos se dedica a escribir sobre cinefotografía. Hemos decidido enfocarnos en el tema fundamental del cine: el acto de creación misma, es decir, el rodaje, visto en esta ocasión desde quienes tienen a su cargo la responsabilidad de llevar las ideas y deseos del realizador y los productores a la pantalla. Nos referimos obviamente, a los directores de fotografía.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos22 «Práctica de la realización»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, enero-mayo 2002Año 8ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

La práctica de la realización cinematográfica es una tarea que define el buen oficio de los directores de cine. Las experiencias son tan diversas como realizadores existen, pero siempre hay un punto en común con el que todos se pueden identificar, aquél en el que inevitablemente todos los directores se ven envueltos en cientos de distracciones y presiones que rodean su trabajo, pero que finalmente buscan consolidarse en el momento mágico en que el rompecabezas que forman todas las piezas que componen la realización se convierten en una película terminada que puede ser vista por los espectadores.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos21 «2001: Odisea digital. II. Experiencias y reflexiones»Centro Universitario de Estudios CinematográficosUNAMMéxico, agosto-noviembre 2001Año 7ISSN 088-805688 pp. 21 x 28 cm Rústico

En este número 21 retomamos la cuestión digital cuya influencia se ha polarizado a todos los ámbitos de la creación audiovisual. Cien años de certeza (aparente) de que lo que se fotografiaba era lo real (Pier Paolo Pasolini consideraba al cine como el lenguaje de la realidad) ahora se pone en duda, ya que la posibilidad de manipular las imágenes con los nuevos sistemas es casi infinita.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos20 «2001: Odisea digital. I. Panorama y perspectiva»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM México, febrero-julio 2001Año 7ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

2001, la referencia milenarista está en la mente de todos, imposible sustraerse, así como a la película de Stanley Kubrick, quien como Moisés no pudo ver su tierra-tiempo prometidos. Los cambios se generan con antelación, aunque algunas veces parecen surgir de la noche a la mañana y tal es el caso del tema que en esta ocasión tratamos.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos19 «Géneros cinematográficos»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, junio-octubre 2000Año 6ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Desde que se definió el tema de este número de Estudios Cinematográficos quedaron de manifiesto las múltiples dificultades y confusiones que existen cuando se habla de géneros cinematográficos. Sin duda, los géneros son un terreno resbaloso. No existe, como en otros temas, un marco de referencia claramente establecido cuyos conceptos puedan ser profundizados, matizados o refutados.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos18 «Producción creativa»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, marzo-mayo 2000Año 6ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Los materiales que en esta ocasión les presentamos intentan mostrar en su cabal dimensión al productor de cine. Para ello es importante ubicarlo como un miembro fundamental del quehacer cinematográfico, como el engrane clave que echa andar esa maquinaria que es una película, y no exclusivamente –como suele ser el lugar común– como el hombre del dinero.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos17 «Los actores y el cine»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, noviembre 1999-enero 2000Año 5ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Todos, en algún momento de nuestras vidas, hemos sido transportados al territorio de nuestros deseos de la mano de una actriz o de un actor virtuosos y muchos hemos llegado a los estudios o a la práctica cinematográfica motivados por esa seducción. ¿Qué hay detrás de este arte excepcional? ¿Cómo se gestan los personajes en los que nos reconocemos?




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos16 «Arte y diseño cinematográfico»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, mayo-julio 1999Año 5ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

De acuerdo con el desarrollo del cine mexicano, la dirección artística también avanza en nuestro país para no quedar rezagada. Así como vemos películas con buena factura fotográfica o con una realización acertada, también encontramos trabajos con una concepción en dirección artística preocupada ya no sólo por ofrecer una escenografía y decoración medianamente adecuadas para la historia que se cuenta, sino un contexto correcto desde el punto de vista narrativo y una mayor integración visual entre todos los elementos que conforman el objeto de esta rama del quehacer cinematográfico, es decir: escenografía y decoración medianamente adecuadas para la historia.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos15 «Animación»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, febrero-abril 1999Año 5ISSN 5088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

¿Por qué el auge del cine de animación? Podríamos responder de esta forma: hay una nueva generación de espectadores que demanda este producto, y lo más importante, ha surgido una generación de productores que se han formado en un mundo colmado de mensajes audiovisuales.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos14 «Legislación cinematográfica»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, octubre-diciembre 1998Año 4ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Reza un refrán popular: «Verdades a medias son mentiras». Pues bien, salvo algunas excepciones, ésta es la impresión que causan la mayoría de las notas, supuestamente informativas, que sobre la Iniciativa de Reformas y Adiciones a la Ley Federal de Cinematografía han aparecido durante los últimos meses en los distintos medios de comunicación (sobre todo las transmitidas por una televisora comercial), a partir de que la actriz y diputada María Rojo, presidente de la Comisión de Cultura, la presentó a la consideración de la 57 Legislatura de la Cámara de Diputados.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos13 «Palabra / imagen»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, julio-septiembre 1998Año 4ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Si una imagen dice más que mil palabras, ¿cuántas dirán 24 imágenes por segundo? No es cuestión aritmética, sino de significados. En este número hemos retomado el eterno dilema de lo representacional y lo conceptual en el cine. ¿Cuál es la preeminente en el arte del siglo XX?




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos12 «La música para cine»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, abril-junio 1998Año 4ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

La música ha acompañado al cine prácticamente desde sus inicios y ha jugado un papel relevante en el desarrollo del lenguaje cinematográfico. Sus usos han sido muy diversos, en sus orígenes resolvieron problemas prácticos como tapar el ruido del proyector o mediar entre sorprendentes imágenes en movimiento y un público por primera vez enfrentado a lo que sería el nuevo arte del siglo XX.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos11 «Teorías cinematográficas»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, enero-marzo 1998Año 4ISSN 088-8056 80 pp. 21 x 28 cm Rústico

En palabras de Ariel Zúñiga: «La teoría cinematográfica, expresión conceptual de los mecanismos de la acción, especulación, hipótesis o ley, cuyo sentido deriva de una práctica precisa, que no es abstracta y remite al objeto concreto a que se refiere… La teoría introduce preguntas y dudas..., restaura lo que está mal planeado y restablece la armonía de las propuestas propias de cada película, sin ofrecer opciones de cómo hacer».




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos10 «Realización»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, octubre-diciembre 1997Año 3ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Una de las formas más eficaces para suscitar una discusión, consiste en lanzar al ruedo algunos conceptos iconoclastas. Este número de Estudios Cinematográficos dedicado a la realización, decidimos iniciarlo precisamente así, aprovechando los fragmentos de una conferencia que el director británico Peter Greenaway dio en la Cineteca Nacional.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos9 «Documental»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, julio-septiembre 1997Año 3ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Por algún tipo de inexplicable empatía, este número dedicado al documental se contagió de algunas de las características del género, en especial aquella que se refiere al más amplio margen que el azar tiene en su proceso de producción. El acontecer de un periodo de preparación ha marcado definitivamente, para bien y para mal, esta novena entrega de Estudios Cinematográficos.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos8 «Cinefotografía»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, mayo-julio 1997Año 3ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

En la preparación de este número dedicado a la cinefotografía decidimos escoger artículos y entrevistas poniendo el acento en los aspectos estéticos y narrativos de este arte con tanta frecuencia menospreciado en los análisis de los teóricos del cine, e incluir sólo algunos artículos referidos a la tecnología cinefotográfica, tan difundida en libros y revistas especializadas.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos7 «Edición cinematográfica»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, octubre-diciembre 1996Año 2ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Este número de Estudios Cinematográficos lo hemos dedicado al montaje y a la edición, términos con los que indistintamente se nombra al proceso final de la producción de cine y video.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos6 «Producción»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, junio-agosto 1996Año 2ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

Las generaciones de cineastas y cinéfilos nacidos en la segunda mitad del siglo XX nos hemos formado en gran medida al amparo del cine de autor. ¿Quién de nosotros no le tomó gusto al cine de películas de realizadores como Luchino Visconti, Bergman, Fellini, Scola, Coppola, Scorsese, Herzog, Fassbinder, y muchos más?




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos5 «El sonido cinematográfico»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, marzo-mayo 1996Año 2ISSN 088-80580 pp. 21 x 28 cm Rústico

El sonido y el espacio están indisolublemente relacionados, ya sea que se complementen o, como sucede a menudo en el cine de Orson Welles, que se contrapongan. Las primeras películas de Orson Welles, especialmente El ciudadano Kane (1941), eran extraordinarias por la forma en que se usaba el sonido para alargar el espacio.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos4 «La actuación en cine»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, otoño 1995Año 1ISSN 088-805680 pp. 21 x 28 cm Rústico

El trabajo del actor y su relación con el director cinematográfico es un tema cuya complejidad no ha sido cabalmente comprendida, por lo cual el cuarto número de Estudios Cinematográficos intenta acercarse a esta problemática con la comprensión necesaria para construir vías de entendimiento en beneficio del fenómeno cinematográfico.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos3 «Dirección artística»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, verano 1995Año 1ISSN 088-805664 pp. 21 x 28 cm Rústico

Estudios Cinematográficos dedica su tercer número a la dirección artística, disciplina poco profesionalizada a pesar de su enorme importancia dentro del que hacer cinematográfico. En este número se señalan algunos pormenores de la formación que se requiere para desarrollarla, toda vez que son pocos, desgraciadamente, los egresados de las escuelas de cine que trabajan hoy como directores artísticos.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos2 «Escribir para el cine»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, primavera 1995Año 1ISSN 088-805652 pp. 21 x 28 cm Rústico

En este segundo número de la revista Estudios Cinematográficos, la sección monográfica está dedicada al quehacer del guión. La conforman algunos textos de interés suscritos por cineastas y escritores de prestigio internacional: Kristof Kieslowski, Andrzej Wajda, Virginia Woolf, Jean-Claude Carrière.




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Estudios CinematográficosRevista de actualización técnica y académica del Centro Universitario de Estudios Cinematográficos1 «Cine y video»Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAMMéxico, invierno 1994-1995Año 1ISSN 088-805648 pp. 21 x 28 cm Rústico

Nadie puede ignorar que la desenfrenada carrera tecnológica del último cuarto de siglo ha influido de manera determinante en el quehacer cinematográfico. Parece, sin embargo, que en la medida en que los materiales y los instrumentos de que disponen los cineastas son cada vez más sofisticados, el delicado fuego de la vida interior se aleja del cine.




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Cuadernos de Estudios Cinematográficos

12 volúmenes monográficos que compilan los artículos de los primeros números de la revista (del 1 al 25) y que conforman la base de la oferta para las nuevas generaciones de estudiantes y hacedores cinematográficos




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Juan Mora Catlett, et al.Cineastas en conversaciónCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 12Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2012México, 2007ISBN 978-970-32-4761-5320 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 300 gr$120.00

Conferencias magistrales y entrevistas de destacados cineastas como Michael Rabiger, Theo Angelopoulos, Emir Kusturica, Barbet Shoreder, Ron Mann, Gus van Sant, Jean-Claude Carrière, Daniel Burak, Raúl Ruiz, Todd Solondz, Vimukthi Jayasundara, Guillermo del Toro y Mike Hodges, son reunidas en este décimo segundo título de la colección; cinco de ellas inéditas y el resto publicadas en Estudios Cinematográficos, en sus números 9: «Documental», 26: «Esquemas de producción», 27: «El sonido en el film», 28: «Deconstrucción del personaje», 29: «El cine ante la globalización: la excepción cultural», 30: «Cine y pintura», y 31: «Cine e intermedia digital». Las entrevistas fueron realizadas por Juan Mora Catlett, Scott Foundas, Rosa Martha Fernández, Armando Casas y Tiosha Bojórquez Chapela.

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Víctor Ugalde, et al.Conservación y legislaciónCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 11Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª ediciónMéxico, 2007ISBN 978-970-32-3448-6224 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 250 gr$70.00

Este décimo primer título de la colección reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en sus números 6: «Producción», 14: «Legislación cinematográfica», 20: «2001: Odisea digital. I», 21: «2001: Odisea digital. II», 22: «Práctica de la realización», 23: «Cinefotografía en acción», 24: «Documental: memoria y realidad», y 26: «Esquemas de producción», y son de la autoría de Xavier Robles, Iván Trujillo, Rodolfo Peláez, Mark Paul Meyer, Esperanza Vázquez Bernal, José Francisco Coello Ugalde, Marcela Fernández Violante, José Luis Caballero y Víctor Ugalde. Se incluye también la legislación vigente sobre la materia, incluidas las recientes «Reglas Generales para la Aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional».

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Rodolfo Peláez, et al.Aspectos tecnológicosCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 10Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª ediciónMéxico, 2006ISBN 70-32-3447-X176 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$90.00

Este décimo título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 5: «El sonido cinematográfico», 7: «Edición cinematográfica», 15: «Animación, 20: 2001: Odisea digital I. Panorama y perspectivas», 21: «2001: Odisea digital II. Experiencias y reflexiones», y 22: «Práctica de la realización» y son de la autoría de Jaime Baksht, José Luis Gutiérrez, Manuel Rodríguez, Reyes Bercini, Rodolfo Peláez, Óscar Urrutia, Benjamín Bergery, Eric Rudolph, Armando Casas y Flavio González Mello.

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Alfredo Joskowicz, et al.Enseñanza de la cinematografíaCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 9Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2012México, 2006ISBN 970-32-3446-1168 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$90.00

Noveno título de la colección que reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en sus números 1: «Cine / Video», 2: «Escribir para el cine» 5: «El sonido cinematográfico», 7: «Edición cinematográfica», 10: «Realización», 11: «Teorías cinematográficas», 17: «Los actores y el cine», y 21: «2001: Odisea digital II. Experiencias y reflexiones» y son de la autoría de Manuel López Monroy, Alfredo Joskowicz, Juan Mora, Ariel Zúñiga, José Navarro, Mitl Valdez, Leticia García y Carolina Rivas.

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Carlos Mendoza, et al.DocumentalCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 8Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2011México, 2006 ISBN 970-32-3445-3140 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$75.00

Este octavo título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 9: «Documental», y 24: «Documental: memoria y realidad» y son de la autoría de Marceline Loridan, Marcelo Céspedes, Carlos Mendoza, Margarita de Orellana, Juan Mora, Armando Lazo, José Rovirosa y Rodolfo Peláez.

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Jack Lach, et al.CinefotografíaCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 7Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2011México, 2006ISBN 970-32-3444-5116 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$75.00

Este séptimo título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 8: «Cinefotografía», y 23: «Cinefotografía en acción», y son de la autoría de Jack Lach, Alfredo Joskowicz, Rafael Leal, Ráchale K. Bosley y Carolina Rivas.

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Juan Mora Catlett, Carolina Rivas, et al.RealizaciónCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 6Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2012México, 2006ISBN 970-32-3443-7188 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 50 gr$90.00

Este sexto título reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 10: «Realización», 22: «Práctica de la realización», y 25: «Puesta en escena / Puesta en cuadro» y son de la autoría de Flavio González Mello, Juan Mora Catlett, Alfredo Joskowicz, Armando Casas, Carolina Rivas y Mario Viveros.

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Jaime García Estrada, Héctor Zavala, et al.Dirección artísticaCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 5Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 1ª edición, 2012México, 2005ISBN 970-32-1902-0124 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr

Este cuaderno reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 3: «Dirección artística», y 16: «Arte y diseño cinemáticos», y son de la autoría de Jaime García Estrada, Héctor Zavala, José Navarro, y Ángeles Moreno.

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José Navarro, et al.Música para cineCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 4Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2012México, 2005ISBN 970-32-1901-2120 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 50 gr$75.00

Este cuaderno reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en el número 12: «La música en el cine», y son de la autoría de Flavio González Mello, José Navarro, Juan Mora Catlett, Lucía Álvarez, José Antonio Alcaraz y Benito Espinoza.

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Amparo Romero, et al.Producción cinematográficaCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 3Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM1ª reimpresión, 2012México, 2005ISBN 978-970-32-1900-1 136 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 50 gr$75.00

Este tercer cuaderno reúne los artículos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos en los números 6: «Producción», y 18: «Producción creativa», y son de la autoría de Armando Casas, Amparo Romero Mesinas, Orlando Merino, José Luis Gutiérrez, Gerardo Lara, Víctor Ugalde y Rodolfo Peláez.

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Armando Casas, Miguel Ángel Rivera, et al.Dirección de actoresCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 2Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM2ª reimpresión, 2012México, 2004ISBN 978-970-32-1899-8192 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$90.00

Este segundo título de la colección reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en los números 4: «La actuación en cine»; 17: «Los actores y el cine», y 25: «Puesta en escena / Puesta en cuadro», y son de la autoría de Raúl Zermeño, Miguel Ángel Rivera, Armando Casas, Óscar Urrutia y Carolina Rivas.

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Mitl Valdez, et al.Guión cinematográficoCuadernos de Estudios Cinematográficos, núm. 1Centro Universitario de Estudios Cinematográficos UNAM 3ª reimpresión, 2011México, 2004ISBN 970-32-1898-9184 pp. 13.5 X 20 cm RústicaPeso: 100 gr$90.00

Este primer título de la colección reúne los textos y entrevistas publicados en Estudios Cinematográficos, en sus números 2: «Escribir para el cine», y 13: «Palabra / Imagen», y son de la autoría de los profesores del CUEC Mitl Valdez, Manuel López Monroy, Reyes Bercini, Miguel Ángel Rivera y Armando Casas. Asimismo reúne el material del ciclo de mesas redondas que fuera editado por el CUEC con el título ¿Es el guión cinematográfico una disciplina literaria?

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Universidad Nacional Autónoma de MéxicoRector

Dr. José Narro RoblesSecretario General

Dr. Eduardo Bárzana GarcíaSecretario Administrativo

Ing. Leopoldo Silva GutiérrezSecretario de Desarrollo Institucional

Dr. Francisco José Trigo TaveraSecretario de Servicios a la Comunidad

Enrique Balp DíazAbogado General

Lic. Luis Raúl González Pérez

Coordinación de Difusión CulturalCoordinadora

Dra. María Teresa Uriarte Castañeda

Centro Universitario deEstudios Cinematográficos

DirectorCineasta José Felipe Coria Coral

Secretaria AcadémicaDra. Liliana Cordero Marines

Secretario TécnicoCineasta Ciro Cabello

Coordinador de la ProducciónFílmica Escolar

Cineasta Marco Antonio RuizJefa de la Unidad Administrativa

L.C. Myrna Jossie Ávila MuñozJefe del Departamento de Publicaciones

Lic. Rodolfo Peláez

Estudios Cinematográficos

DirectorJosé Felipe Coria Coral

EditorRodolfo Peláez

Comité EditorialLiliana Cordero, José Felipe Coria,

Jaime García, Carlos Mendoza,Carlos Narro, Rodolfo Peláez, Luis Tovar

Edición y traducciónMiguel Bustos GarcíaCorrección editorial

Silvia Arce GarzaDiseño gráfico y formación

Gabriela García JuradoDiseño gráfico y diagramaciónFidel Ángel Hernández Jaimes

Promoción y distribuciónMario Alberto Jiménez Vázquez

Captura tipográficaAriadne García Cano

Directorio

Diseño interactivo: Fidel Ángel Hernández Jaimes




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Introducción 9 I. El comienzo 19 II. El arte, anhelo por el ideal 43 III. Tiempo impreso 65 IV. Predestinación y destino 93 V. La imagen cinematográfica 115 Tiempo, ritmo y edición 127 El guión y el guión de rodaje 138 La realización plástica de la película 149 El actor cinematográfico 154 La música y el sonido ambiental 173 VI. El autor en busca de su público 179 VII. La responsabilidad del artista 193 VIII. Después de Nostalgia 217 IX. Sacrificio 233 X. Conclusión 249

Apéndices 1. Carta de Alexander Pushkin a Piotr Chaadáiev 261 2. Poemas dichos en las películas de Tarkovski 267 3. Carta de Tarkovski a V. Vishniakov 275 4. Carta de Tarkovski a F. T. Ermash 279 5. Cronología de Andrey Tarkovski 287

Filmografía 299 Índice onomástico 303

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Prefacio, por Eva Sangiorgi 11 A. Ensayos introductorios Las propuestas de Masao Adachi, por Gō Hirasawa 15 Notas introductorias a la obra de Masao Adachi, por Nicole Brenez 27 B. Entrevista En busca de una producción cinematográfica artesanal: entrevista con Masao Adachi, por Gō Hirasawa 39

C. Textos de Adachi Notas sobre la filmación de Vagina cerrada 55 Dios y el diablo en la tierra del sol y Antonio das Mortes, de Glauber Rocha 64 Manifesto del Ejército Rojo / FPLP: Declaración de guerra mundial 69 ¿Qué es lo que no debemos hacer? Antítesis a «cine = activismo» 73 El testamento no escrito de Godard: examinando Aquí y en otro lugar 86 Nagisa Ōshima, creador 96

D. Testimonios contemporáneos Masao Adachi, kamaitachi, por Kōji Wakamatsu 105 La galanura de un eterno activista, por Nagisa Ōshima 107 E. Filmografía 111

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Índice 9 Prefacio 11 A. Ensayos introductorios 13 B. Entrevista 37 C. Textos de Adachi 53 D. Testimonios contemporáneos 103 Index 113 Preface 115 A. Introductory essays 117 B. Interview 141 C. Adachi’s texts 157 D. Contemporary testimonies 203 E. Filmografía / Filmography 211

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«Peleshyán: La realidad desmontada» por François Niney 9 Artavazd Peleshyán Teoría del montaje a distancia 17 «Peleshyan: Reality Dismounted» by François Niney 51 Artavazd Peleshyan Theory of Distantial Montage 61

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Prólogo 13 1. La justeza summa 17 2. La justeza prima 79 3. La justeza secunda 215 4. La justeza documental 283 5. La justeza mínima 337 6. La justeza femenina 355 7. La justeza Bicentenaria 421

El contenido en una ojeada 455 Directores 455 Películas 457

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Índice



Distribución



Reflexiones iniciales 11 Primera Parte. Los géneros dramáticos reaListas en eL cine 1. Tragedia 49 2. Comedia 81 3. Tragicomedia 121 4. Pieza 133

segunda Parte. Los géneros dramáticos no reaListas en eL cine 1. Farsa 145 2. Melodrama 151 3. Melodrama social 215 4. Cine fantástico 259

Palabras finales 275 Clasificación general de los géneros cinematográficos 275

Dedicatoria 279 Bibliografía 283

Índice filmográfico 285 regresar




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Índice



Distribución



Prólogo 15 Introducción 23 Prefacio 31

i. La (re)Producción deL mundo 43

ii. de Lo habLado a Lo habLante 113

iii. ¿La PeLícuLa como demostración o Prueba? 261

iV. teatros de La memoria 379

V. Virtudes de Lo faLso 447

Conclusión: el torniquete de las miradas 479

Bibliografía y hemerografía 485

Índice onomástico 499

Índice filmográfico 511

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Índice



Distribución



1. ¿Para quién es este libro? 11 2. Lo más difícil es la idea 13 3. La vida abunda en ideas 15 4. ¿Dónde se encuentra el tema? 18 5. Las trampas del guión 23 6. El arte de los diálogos 25 7. El guión de rodaje, ayer y hoy 27 8. El espectáculo más original 30 9. La elección de los actores surge de la inspiración 32 10. Hay que creer en nuestros actores 34 11. ¡Acción, más que discursos! De la verdad de la interpretación de los actores 36 12. Las tomas de prueba son indispensables 38 13. El plan de trabajo forma parte, también, de la dirección 41 14. Las tomas: comience con lo esencial, termine con lo secundario 43

... y 24 tópicos más

Notas del autor 105 Filmografía 109 Índice onomástico 125

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Distribución



El «cine de poesía» 9 El guión como “estructura que quiere ser otra estructura” 31 La lengua escrita de la realidad 41 Apéndice Réplicas sobre cine 71 Observaciones sobre el plano-secuencia 83 ¿Ser es natural? 89 Apéndices El miedo al naturalismo 97 Los signos vivientes y los poetas muertos 100 El gag en Chaplin 107 Res sunt nomina 108 Lo no verbal como ora verbalidad 114 El cine y la lengua oral 117 El cine impopular 120 El código de los códigos 129 Teoría de las junturas 139 El rema 145 Tabla 151

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Índice



Distribución



Un monero en la escuela de cine, por Armando Casas 7

Dibujos de película: Las caricaturas cinematográficas de José Hernández, por Rafael Barajas El Fisgón 11 Cine nacional (27 cartones) 15 Cine internacional (30 cartones) 69

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Índice



Distribución



Prólogo 13

Prólogo a la tercera edición 15

i. Parte: eL fenómeno artístico 17

ii. Parte: eL moVimiento en eL montaje 43 Introducción 45 Materia Primera: Composición del cuadro 63 Materia Segunda: Posición de cámara 63 Materia Trecera: Movimiento y ritmo de la imagen 163 Materia Cuarta: Forma musical y montaje 205 Materia Quinta: Texto narrativo y montaje 237

iii. Parte: artesanía en moVioLa 247

Índices 43

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Índice



Distribución



Introducción 9 Prólogo 11

1. Ángulos de cámara 13

2. Continuidad 65

3. Edición 141

4. Close ups 167

5. Composición 189

Índice general 233

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Índice



Distribución



Índice

I. Introducción a la producción cinematográfica 17

II. División por departamentos y oficios 20

III. Estructura cronológica de un film 36

IV. Y después de la carpeta ¿qué? 64

V. La producción cinematográfica en México 68

VI. Preparación de un proyecto 89 VII. Rodaje 109

VIII. Posproducción 117

Glosario 134

Bibliografía 139 regresar




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Índice



Distribución



Agradecimientos 11 Introducción y acalaraciones 13

Primera Parte 17 1. El documental, cine artesanal: una práctica [supuestamente] sin reglas 2. El guión como función: el órgano y la prótesis 3. Entre Augusto Pérez y el Tigre de Santa Julia: drama e historia 4. Razones que procuran convencer: documental, retórica, historia y periodismo 5. Los modos de abordar el conocimiento: géneros, modalidades y guión documental 6. Artistas de lo verdadero: guión documental y estética

segunda Parte 29 7. Decisiones preliminares: investigación, elección del género y recursos 8. Prever, rodar y replantear: guión para rodaje, guión para montaje 9. Silencio y presencia musical: música y guión documental 10. Inventar, ordenar y adornar: retórica y cine documental 11. La función organizadora: estructura, discurso y estrategia 12. Escribir documentales: el instrumental del guión 13. Apuntes misceláneos: instrucciones para después de las instrucciones Epílogo: apuntes finales para talentosos y para inhábiles 247 Bibliografía 253 Índice onomástico 255 Índice filmográfico 261

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Distribución



Índice

Prefacio, por Daoud Sarhandi 11

Metodología del autoconocimiento 19

Zona cero 71

La vida se amputa en seco 229

Terminología 262

Bibliografía 278 Créditos fotográficos 280

Créditos de texto y gráficos 281

Colaboradores 282

Agradecimientos 286 regresar




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Distribución



Prólogo, por Jerónimo Labrada Hernández 11

Introducción y agradecimientos 15

I. ¿Qué es el sonido? 19

II. ¿Cómo escuchamos? 51

III. El desarrollo tecnológico del sonido cinematográfico 91

IV. El lenguaje sonoro cinematográfico 141

V. El proceso de elaboración de la banda sonora cinematográfica 221

Bibliografía 267


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Índice



Distribución



Prólogo a la edición en español, por Silvia Peláez 13 Introducción 19 Preámbulo 21 Prefacio a la edición en inglés 25 I. Premisa 29 II. Personaje 63 III. Conflicto 165 IV. Aspectos generales 281 Apéndice 337 Obras analizadas 339 Índice onomástico 353

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Distribución



Presentación, de Armando Casas 9 Introducción 11 Herramientas del diseño 15 Color, 18; Forma y línea, 24; Luz y sombra, 28; Textura, 30; Brillos, 31; Dinámica, 32; Contraste, 33 Intensidades del diseño 35 El set denotativo, 41; El set puntual, 43; El set de embellecimiento, 45; El set como artificio, 47; El set como narración, 49 Presentación de proyectos 51 Lectura del guión con subrayados y comentarios, 55; Investigación visual, 56; La carpeta de arte, 57; Concepto general de arte en Clepsidra, 58; Manejo de símbolos visuales y props en 6.3631, 61; Relación de sets en Desde el espejo, 63; Paleta de color en La gran masturbación, 67; Diseño de personajes en Fidelitas, 69 Del diseño al rodaje 75 El departamento de arte, 78; Escenografía, 81; Decoración, 83; Utilería, 84; Vestuarios, 85; Maquillajes y peinados, 86 Bibliografía 89 Índice de imágenes 91 regresar




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Distribución



Índice

I. Documental y periodismo: parientes pobres 11

II. Avizorar lo imprevisible 19

III. Subjetividad documentada 27

IV. El vidente fílmico 33

V. La herramienta del papel 41

VI. La estructura en el tiempo 47 VII. Tras los sucesos 69

VIII. El testimonio visual 81

IX. Atando cabos 91

X. Capitulando 101 regresar




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Índice



Distribución



Prólogo 9

Juan Bustillo Oro y Mauricio Magdaleno: teatro y cine revolucionarios (1931-1934) 13 Vidas un tanto cuanto paralelas 15 Experiencias estéticas 34 Drama atrozmente censurado 43 Magistral relato fílmico 57 Coda 77

Literatura, cine y censura: el caso de La sombra del caudillo (Julio Bracho, 1960) 81 La génesis de una gran novela 81 Un texto de inspiración expresionista 89 Genealogía de un gran film 94 La mecánica de la censura (I) 109 La mecánica de la censura (II) 122 La estrategia discursiva de un cineasta maldito 149 Coda 159 Bibliografía 161

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Índice



Distribución



Prólogo, José Ezcurdia 9 El nuevo cortometraje mexicano, Rafael Aviña 13 Funny Games, de Michael Haneke, Armando Casas 19 Houellebecq o la violencia del “entre”, Alberto Constante 41 La era del chisme, José Felipe Coria 59 Violencia, gobierno y cotidianidad en 73 las Ciudades de Dios, Gerardo de la Fuente Lora La violencia irreductible, Ignacio Díaz de la Serna 87 La violencia en Grecia antigua, Leticia Flores Farfán 99 Narrativas de lo latinoamericano, Pedro Enrique García Ruiz 113 Tras la modernidad. De la crisis a la intemperie, Patxi Lanceros 127 La crítica a la violencia en J. M. Coetzee, Pablo Lazo Briones 151 La violencia es política, Cesáreo Morales 169 Acerca de la oposición entre poder y violencia, María Teresa Muñoz 185 Canonización y profanación en el videojuego 207 Dante’s Inferno, Ernesto Priani Saisó y Rita Santoyo Venegas Índice onomástico 223

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Distribución



Prólogo, Alberto Constante 9 1. cine El cine documental y las trampas de la creación, Carlos Mendoza 15 Fronteras de la imagen cinematográfica, Pablo Soler Frost 23 El relato sin historia: los medios electrónicos y la literatura, Rosa Beltrán 33 De cómo la literatura se vierte en el cine a la luz de la subjetividad moderna, Víctor Gerardo Rivas 51 Los confines del cine, Jorge Ayala Blanco 71 Oscuridad (el confín del mal en el cine), José Felipe Coria 79 2. PsicoanáLisis El silencio, artefacto del goce, Alfonso Herrera 93 Hacer el amor, en la mira: por una suspensión del tiro de gracia sobre poesía e inconsciente, Ana E. Viganó 107 Elogio de la sombra, del detalle a la invención, Marcela Almanza 123 Filosofía, psicoanálisis y literatura, Rosario Herrera Guido 131 Freud y Proust: psicoanálisis y tiempo en la escritura, Víctor Javier Novoa Cota 153 3. fiLosofía Letras privadas y letras públicas: Heidegger como escritor, Ángel Xolocotzi Yáñez 175 Los confines del nihilismo y su expresión literaria: breve reflexión sobre Si esto es un hombre, de Primo Levi, Antonio Marino López 195 La apofansis simbólica del límite, Crescenciano Grave 205 Nada hace lo que el arte hace, y otras mentiras en el tiempo de la ruina de la experiencia, Fernando Bayón 217 Arte Gólem, Gabriel Weisz 237 Cuestiones de herencia: fantasma, duelo y melancolía en Jacques Derrida, Horacio Potel 255 Dante’s cruelty song, Gerardo de la Fuente Lora y Leticia Flores Farfán 273 El cuerpo sufriente: performance, ritualización y arte contemporáneo, Zenia Yébenes Escardó 285 Índice onomástico 301

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Índice



Distribución



Prólogo, Alberto Constante 11 1. cine La vorágine del mal: El cuerpo vivo o exánime como objeto del deseo (Psicopatía criminal y cine: el caso de La Dalia Negra), Rafael Aviña 15 La fragilidad del deseo, José Felipe Coria 33 Deseo de piel: Apuntes sobre erotismo y pornografía en el cine, Armando Casas y Leticia Flores Farfán 49 2. Literatura El oscuro espacio del deseo: la muerte (Tres novelas del decadentismo mexicano), Juan Coronado 63 Sade y Laclos: Cómo ocupar las manos, o fundamentos teóricos para una teoría pedagógica del deseo, Ignacio Díaz de la Serna 75 La gran casa y la pequeña ciudad: Dos escenarios del deseo, Vicente Quirarte 83 3. PsicoanáLisis ¿Por qué el deseo es inconsciente?, Daniel Gerber 101 Gramática del deseo, Alfonso Herrera 115 Poética del deseo, Rosario Herrera Guido 125 Ética, psicosis y deseo, Marco A. Jiménez 137 Intercambio, deseo y patología del vínculo, Víctor Alejandro Payá 151 4. fiLosofía El deseo nunca es desgraciado, Alberto Constante 173 El diván de Artemidoro, Gerardo de la Fuente Lora y Leticia Flores Farfán 183 Escenarios del deseo, Ana María Martínez de la Escalera 197 El deseo de la vergüenza: Obsesiones ético-políticas, Silvana Rabinovich 215 Índice alfabético 231

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Índice



Distribución



Prólogo 9

1. La formación en el cine universitario 11 2. El docente y el funcionario 53

3. El cineasta 121 4. Anexos 193

Filmografía 199

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Índice



Distribución



Aclaraciones y agradecimientos 11

Introducción 13

I. El natural impulso de narrar

Cine documental, historia y periodismo 17

II. El que miente, pierde

Investigación, ética y estilo 43

III. Conversaciones filmadas

La entrevista, creación del cine documental 71

IV. Corriendo contra el viento 89

V. Explicaciones visuales 113

VI. ¿Imitaciones misteriosas? 129

VII. Los zapateros fílmicos 151

VIII. La invención de la verdad 179

IX. Gano premios, luego existo 199

Bibliografía 225

Índice onomástico 229


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Índice



Distribución



El cine y la estética cambiante 11

Ciencia ficción: literatura y cine 21

La década dorada 31

Recuerdos en movimiento 55

Los indios reivindicados 67

El oro en Hollywood 77

Tiempo congelado 85

Alfred Hitchcock 95

Hemingway: la tentación de la imagen 115

Cine independiente / cine universitario 125

Personaje: la perspectiva del arquetipo 141

Bibliografía 159


Índice onomástico 169 regresar




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Índice



Distribución



Una perspectiva integral de la animación, por Rodolfo Peláez 11

I. Antecedentes de la animación en el mundo 17

II. Técnicas de animación cinematográfica 97

III. La animación en México 123

IV. Apéndices 193

1. Epílogo. Quinta etapa: 2002-2007, por Víctor Ugalde 193

2. Filmografía del cine de animación en México 1934-2007 205

3. Bibliografía y hemerografía 231

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Índice



Distribución



Índice

Introducción 11

Agradecimientos 17

Primera Parte Género y representación 21

segunda Parte, Atrás de las cámaras; las directoras de cine en México 71

Tercera parte, Tres imaginarios cinemáticos El cine de Busi Cortés, María Novaro y Marysa Sistach 127

ePóLogo: territorios y deriVas deL cine femenino 205 Filmografía 213

Bibliografía 225

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Índice



Distribución



contenido

Presentación, de José Rovirosa 9

Prólogo, de Aurelio de los Reyes 11

Los que se fueron 17 Carlos Velo y Nacho López

Los maduros 53 Alfonso Muñoz, Óscar Menéndez y Eduardo Maldonado

Los que LLegaron 99 Juan Mora, Juan Francisco Urrusti y Armando Lazo

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Índice



Distribución



Contenido

Prólogo 11

Scott S. Robinson 15

Nicolás Echevarría 29

Antonio del Rivero 43

Salvador Díaz 63

Maricarmen de Lara 83

Carlos Cruz 105

Carlos Mendoza 127

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Distribución



Índice

Prólogo, de Marcela Fernández Violante 7

Objetivos y funciones del Centro 9

Gabriel García Márquez: México, el cine mexicano y el CUEC 13

El CUEC: “un sueño imposible” 31

A contra pelo: análisis cinematográfico en el CUEC 35

Algunas reflexiones sobre el área de realización 41

Autopsia de un fantasma 51

Cine documental 55

Comentarios sobre el curso de guión 59

¿Cómo se forma un editor? 65

Cualidades que deberán poseer quienes quieran inclinar su vocación cinematográfica hacia la cinefotografía 71

La enseñanza artística 77

Historia y análisis del cine en el CUEC 81

La producción cinematográfica en el CUEC 85

Refelxiones en torno al área de sonido en el CUEC 89

Un ojo al documental en el CUEC 93

Veinticinco años después 97

El video en los 25 años del CUEC 115

Relación de profesores que han colaborado con el Centro desde 1963 hasta la fecha 121

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Del teatro al cine, un recorrido de ida y vuelta 2 Mesa de conversación Béla Tarr: «Emociones reales en situaciones reales» 3 Terry Gilliam: «Lo absurdo del mundo es lo realmente interesante» 11 Volker Schlöndorff: El justo equilibrio de todo lo que participa en el cine 19 Doris Dörrie: «Permitir que penetren los mundos y me den presencias» 29 Cine y teatro Ingmar Bergman, el dramaturgo a pesar de sí mismo 36 Titus, Shakespeare del escenario a la pantalla. Conversación con Julie Taymor 46 La producción de Enrique V, de Laurence Olivier 52 Casa de muñecas: Ibsen en la pantalla. Teatro trasplantado al audiovisual 65 Ifigenia: algo más que la adaptación cinematográfica de una tragedia griega 72 El arte de la actuación: un juego jugado... conjugado Una conversación entre Damián Alcázar y Raúl Zermeño 79 Cátedra Ingmar Bergman: artículos, notas y testimonios. Los lenguajes de cine y teatro, 88 Dos lenguajes distintos para contar historias 89 Escribir el cine y el teatro, tres semejanzas y diferencias 90 Ver y pensar: diseño de arte y procesos creativos 91 Teatro y cine: los caminos de la adaptación 94 El actor en el teatro y en el cine 98

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Algunos inconvenientes de la censura cinematográfica 2

Mesa de conversación

Carlos Saura: «Seguir luchando por nuestra obra» 5 «El musical, la maravillosa libertad de experimentar» 9 Werner Herzog: La verdad está anclada a la poesía 13 Russell Porter: Un documental debe hablar de la universalidad de la experiencia humana 22

Censura cinematográfica Bucareli 113: Los orígenes de la censura en México 26 La censura hoy 42 La censura derrotada y el Canal 6 de Julio 53 México: terreno fértil para la construcción de una industria cinematográfica 58 Vivieron la censura... y los cambios: Ismael Rodríguez hijo y Ana Luisa Peluffo 64 Las nuevas censuras 70 Censura y libertad: Una mirada del Este 76

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Visiones... dimensiones 2

Mesa de conversación Arthur Penn: El modo personal de hacer cine 3 Fernado Trueba: El mito del cine de autor 11 Apichatpong Weerasethakul: Un nuevo cine de poesía 24 Carlos Reygadas: La belleza es lo verdadero 29

Dimensiones sobre la luz y la pantalla Alexis Zabé: Luz silenciosa, el fluir natural de la fotografía 38 Alejandro Cantú: en fotografía no se pueden soslayar los principios 47 Soy leyenda: Los motivos visuales de luz y oscuridad 52 Avatar, de James Cameron: Conquistando nuevos mundos 58 Dimensiones en el cine o los avatares de la mercadotecnia 65

Una mirada histórica El documental en el cine de los primeros tiempos: Gabriel Veyre en México 71 regresar




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Documental: expresión y realidad 2 Documental actual en México

Juan Carlos Rulfo: «Hacer documental es entablar una gran conversación» 3 El documental, nuevo cine de ficción: entrevista con Everardo González 7 Conmover desde el documental y trabajar por su exhibición: Maricarmen de Lara y Lucía Gajá 20 Alejandra Islas: «Eficacia narrativa y compromiso con los personajes» 35 La guerrilla y la esperanza: Lucio Cabañas entrevista con Gerardo Tort 38 Los últimos héroes de la Península Primera Ópera Prima Documental del CUEC 44 La frontera infinita: Crónica de su génesis, desarrollo y conclusión 53 Largo viaje: Entrevista a Rubén Montiel 58 Panorama del cine documental en México 63 Aprendiendo a volar: reflexiones del documental independiente en México 66 Canal 6 de Julio: la guerrilla fílmica: sus primeros 20 años 71 El cine como posibilidad de materializar la vida: Victor Kossakovski 73 Televisión y documental artesanal 78 La antropología compartida: El performance en la mirada de Jean Rouch 84 Javier Corcuera y Sebastián Moreno Mardones: documentalistas latinoamericanos 91

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El cine digital y el arte abierto 2 Jean-Claude Carrière «Un guionista de regreso a México» «Conocer el lenguaje del cine y también la vida fuera del cine» 4 «El guión es una adaptación». Conversación con el público del Ficco, y con Juan Mora 8 Cine e intermedia digital El espacio imaginario con el cine en el bolsillo: el cinematógrafo en su etapa digital 21 Distribución (y comercialización a través de la red) 32 Luis Kelly: Crear un proyecto autofinanciable de exhibición 50 María Novaro: El cine digital es una forma de Quemar las naves 54 Eréndira ikikunari: reconstruir el pasado con nuevas tecnologías. Una conversación con Juan Mora Catlett 55 Christiane Burkhard: Una experiencia digital en documental 65 Sony y el desarrollo tecnológico digital 67 Carta de la imagen: Declaración de la Asociación Francesa de Directores de Fotografía 80 Una conversación alrededor de “Carta de la imagen” 82 Corta historia que va del MiniDV al High Definition 88 Cocinando con digital en México y el CCC 91 La digitalización de Estudios Churubusco, entrevista con Mario Aguiñaga 93

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Cine y pintura: vasos comunicantes 2

Gus van Sant «La pérdida del control es una manera de realmente hacer hallazgos» 3

Cine y pintura Cine y pintura en Peter Greenaway 11 Cine, impresionismo y postimpresionismo: capturando el momento 23 Notas sobre cine y pintura en El sol del membrillo 42 Andrey Tarkovski: Imágenes de lo místico Fernando Zamora Águila 50 El cine como soporte del arte conceptual 60 Del espacio del cuadro al espacio fílmico 68 Imagen cinematográfica y pintura 78 Goitia, un dios para sí mismo 83 René Castillo: la intuición, un estilo plástico en el cine 90 regresar




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La excepción, un camino hacia la diversidad cultural 2 Ron Mann «Hay que reinventar los modelos creativos» Conferencia magistral Ficco-CUEC 3 El cine ante la globalización: la excepción cultural Diálogos en torno a la Excepción Cultural 10 Jerry Schatzberg: «Lo que más aprecio es el derecho a ejercer el corte final» 12 Ignacio Aliaga: La nueva Ley del Audiovisual en Chile 19 Fernando Trueba: «El arte no es una mercancía» 28 Guillermo Arriaga: «Luchar por la excepción cultural dentro de las reglas que tenemos» 35 Oliver Stone: la censura más allá de la excepción cultural 45 Jannik Hastrup y Co Hoedeman: «También en la animación es imposible luchar contra Hollywood» 56 Santiago Carlos Oves: «Lo que nosotros tenemos son temas» 62 Raúl Ruiz: «Hacer cine por el placer de hacer cine» 66 Digresiones paralelas El cine y la diversidad cultural 72 El cine mexicano y la excepción cultural: apuntes 74 “Excepción cultural”, políticas nacionales y globalización 79 Documentos UNESCO Declaración Universal sobre la Diversidad Cultural 91 Convenciones sobre la Protección y Promoción de la Diversidad de las Expresiones Culturales 94 Centenario de Alejandro Galindo La ciudad y sus problemas 100 ¿Campeón sin corona? 104 Piedra angular del cine mexicano 111

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Deconstruir, construir, crear 2 Barbet Schroeder «Soy un esclavo del punto de vista» 3 Deconstrucción del personaje Estructura y personaje 9 El rompecabezas incompleto 22 Personaje: La perspectiva del arquetipo 32 Métodos para la creación de personajes: Jean-Claude Carrière – Pascal Bonitzer y Syd Field, a examen 39 La insoportable levedad del autor y sus personajes 45 El personaje en corto: Ir al grano, resolver, crearse en un instante 51 Cassavetes: «Rechazo absolutamente juzgar a los personajes» 57 Apuntes de un taller práctico para la creación de personajes 59 A la manera de Kali: Una deconstrucción personal del personaje 63 Manuel Teil: «Un actor debería interpretar cualquier personaje» 66 Fernando de Fuentes Las lecciones de Fernando de Fuentes 73

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No se trata sólo de contar historias 2 Emir Kusturica El culto de la marginalidad, conferencia magistral 3 El sonido en el film El salto al sonido Películas sonoras estadunidenses: 1926-1930 19 El sonido en Los pájaros

La evolución del estilo aural de Hitchcock 27 Y se hizo el sonido: las películas de Andrey Tarkovski 37 El cine como evento Un nuevo enfoque al estudio del sonido 47 Martín Hernández: integrar los elementos sonoros

El trabajo del diseño de sonido en Voces inocentes 55 Aurora Ojeda: «Las orejas no tienen párpados» 62 Voces ocultas: lo que yace adentro de los ruidos 67 Ismael Rodríguez El cineasta de los límites. Una conversación con Jorge Ayala Blanco y Juan Antonio de la Riva 77 regresar




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Estudios Cinematográficos: 10 años de cine impreso 2

Theo Angelopoulos en México

«El momento de la filmación es el momento de la creación» 4

El cine como exilio interior: Conferencia magistral 8

Esquemas de Producción

Apuntes sobre los derechos de autor en cinematografía 16

Supervisión de música para películas 25

La producción documental 30

Coproducción internacional 36

Las coproducciones en el Reino Unido 38

Estructuras de financiamiento fílmico: El caso de Estados Unidos 40

Panorama de la producción cinematográfica nacional 50

Christian González: La realización desde diversos esquemas de producción 60

Pequeñas producciones en locaciones distantes 67

Emilio El Indio Fernández, in memoriam

Poeta maldito del cine mexicano 72

Al fin y al cabo... El Indio 76 regresar




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Presentación: Experiencias artesanales y enfoques teóricos 2

Constantin Costa-Gavras:

«Los diablos se encuentran en los detalles» 3

Margarethe von Trotta: «La cámara tiene

que seguir al contenido» 10

Julián Hernández: «Un plano es una elección ética» 14

Jean Renoir: «Creo que una película es un estado mental» 22

Convención, construcción y visión cinemáticas: David Bordwell 31

El problema del punto de vista 43

Los sistemas de rodaje en el cine de ficción 61

Reacción orgánica y relajación en el actor de cine 74

Ziérkalo: El espejo, de Andrey Tarkovski 79

El nuevo lenguaje del cine / Perspectivas 86

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Índice rodoLfo PeLáez, Cuadernos de Estudios Cinematográficos: una apuesta editorial para la enseñanza cinematográfica 7 El documental según Michael Rabiger 9 Qué hacer y qué no hacer en el aprendizaje del documental 11 Cómo preparar un proyecto de documental 23 michaeL rabiger, Documental y autoría 33 Theo Angelopoulos en México 39 juan mora catLett, «El rodaje es el momento de la creación» 41 Theo Angelopoulos, El cine como exilio interior 51 Emir Kusturica: la aventura de hacer cine 69 scott foundas, El culto de la marginalidad 71 Barbet Schroeder: «No se puede decir cómo se hace el cine» 97 juan mora catLett, «Soy un esclavo del punto de vista» 99 Ron Mann y la cultura alternativa cinematográfica 111 «Hay que reinventar los modelos creativos» 113 Gus van Sant: del cine experimental a la dinámica del oficio 127 juan mora catLett, «La pérdida del control es una manera de realmente hacer hallazgos» 129 Jean-Claude Carrière: un guionista de regreso a México 143 rosa martha fernández, «Conocer el lenguaje del cine, y también la vida fuera del cine» 145 juan mora catLett (y ficco), «El guión es una adaptación» 155 Daniel Burak: ficción con documental 185 juan mora catLett, «Saber que uno puede transformarse al realizar una película» 187 Raúl Ruiz: el cine como guerra de guerrillas 199 armando casas, «Practicar el cine que se postula como independiente» 201 Todd Solondz: «La democracia no funciona en la creación cinematográfica» 233 tiosha bojórquez chaPeLa, «La creación y la escritura cinematográficas son un proceso de transformación» 235 Vimukthi Jayasundara: realizar fuera de la ortodoxia 253 «Hay que pensar en la película, no en el guión» 255 Guillermo del Toro y el laberinto cinematográfico 273 juan mora catLett, «Mi trabajo lo baso en una buena comunicación» 275 Mike Hodges: en el thriller, la carta mágica, es la curiosidad del público 293 juan mora catLett, «Rodar una escena hasta que está totalmente lista» 295

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Índice rodoLfo PeLáez, Cuadernos de Estudios Cinematográficos: una apuesta editorial para la enseñanza cinematográfica 7 XaVier robLes, Rescate patrimonial cinematográfico 9 rodoLfo PeLáez, El acervo fílmico: preservación de la imagen documental: Entrevista con Iván Trujillo 23 mark-PauL meyer, Hacia una ética de la restauración de películas frente a las nuevas tecnologías 39 esPeranza Vázquez bernaL, El puño de hierro, de Gabriel García Moreno. Historia y restauración de una película muda 51 josé francisco coeLLo ugaLde, Los archivos taurinos de Daniel Vela, 1941-1946 63 marceLa fernández VioLante, Lágrimas y risas: la Ley Federal de Cinematografía de 1992 73 josé Luis cabaLLero, Apuntes sobre los derechos de autor en cinematografía 91 marceLa fernández VioLante, El escritor de cine en México de acuerdo a la legislación autoral y laboral 113 susana barroso montero, Los derechos de autor cinematográfico 123 Víctor ugaLde, ¿Reformar leyes… para qué? 137 Legislación vigente sobre cinematografía 151 Ley Federal de Cinematografía 151 Reglamento de la Ley Federal de Cinematografía 169 «Acuerdo mediante el cual se expiden los criterios para la clasificación de películas cinematográficas» 191 «Acuerdo mediante el cual se emiten los criterios generales de clasificación de películas, telenovelas, series filmadas y teleteatros grabados» 199 «Reglas generales para la Aplicación del Estímulo Fiscal a Proyectos de Inversión en la Producción Cinematográfica Nacional» 207




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Índice jaime baksht, La evolución de los formatos del sonido cinematográfico 7 josé Luis gutiérrez, Andanzas en la edición no lineal: entrevista con Carlos Bolado 15 gLoria reVerte y manueL rodríguez, Animación por computadora en Antz y El príncipe de Egipto. Entrevista con Enrique Navarrete 29 reyes bercini y rodoLfo PeLáez, New Art Digital: tecnología de punta en México. Entrevista con Demetrio Bilbatúa y Javier Leal 45 óscar urrutia, Esteban de Llaca: reinventando las reglas 61 benjamín bergery, El cine digital según George Lucas 75 eric rudoLPh, La experiencia digital de Sydney Lumet. Un veredicto favorable para el video de alta definición 24 p. 89 rodoLfo PeLáez, Francisco Athié: Vera, diseñar cine en digital 101 armando casas y rodoLfo PeLáez, Pachito Rex, interactuar con lo digital. Entrevista con Fabián Hofman y Hugo Rodríguez 121 fLaVio gonzáLez meLLo, Cine interactivo, ¿para qué? Pachito Rex: crónica de la construcción de una película interactiva 139 rodoLfo PeLáez, Toni Kuhn: aprender de la saturación para regresar a los principios 161regresar




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manueL LóPez monroy, La producción de una utopía

o secretos para elaborar campanas. Notas sobre

el conocimiento cinematográfico y las escuelas de cine 7

aLfredo joskowicz, Realización, una materia difícil de impartir 19

juan mora catLett, Reflexiones sobre la enseñanza

de la realización de cine de ficción 35

arieL zúñiga, Breves notas sobre

la enseñanza de la realización cinematográfica 41

aLfredo joskowicz, La docencia cinematográfica (algunas noticias de familia) 47

josé naVarro, La docencia en la música para cine: los dos lados de la moneda 57

aLfredo joskowicz, ¿Es el cine un arte de analfabetas? 63

mitL VaLdez, Enseñanza del empleo convencional o innovador

de la narrativa y el lenguaje fílmicos 71

arieL zúñiga, Notas y preguntas sueltas sobre teoría cinematográfica 81

aLfredo joskowicz, En busca de un método de

enseñanza para la actuación de cine en México 97

Leticia garcía urriza, Las escuelas de cine en la era digital 105

caroLina riVas, La enseñanza del

cine en México y las nuevas tecnologías: CCC y CUEC 111

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Recordando a Joris Ivens: Marceline Loridan conversa con documentalistas mexicanos 7

marceLo césPedes, Ganarle la batalla a la realidad: entrevista con Joris Ivens 33

carLos mendoza, Canal 6 de Julio: documental y contrainformación 39

margarita de oreLLana: Los Nuevos Aborígenes,

Los eternos debates: cuatro enfoques sobre el documental 59

juan mora catLett: Estructura y estética del documental 62

armando Lazo: Objetividad y subjetividad en el documental 68

josé roVirosa: La posición ideológica del documentalista 73

carLos mendoza, Tlatelolco, las claves de la masacre:

Bitácora de la investigación para un documental 79

rodoLfo PeLáez, El documental y su público en México 101

carLos mendoza, El documental, ese limosnero criticón 109

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jack Lach, ¿Qué podría ser un encuadre creativo?: una plática con Toni Kuhn 7

aLfredo joskowicz, Emmanuel Lubezki conversando en el CUEC 15

rafaeL ángeL LeaL díaz, Aspectos básicos de la tecnología

de los procesos fotográficos 45

rachaeL k. bosLey, Rodrigo Prieto: Frida, un retrato dinámico 61

jack Lach, Serguei Saldívar Tanaka: el ojo en la nuca del director 77

caroLina riVas, Perspectivas del súper 16mm en la formación

integral de los cinefotógrafos del CUEC 101

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Índice fLaVio gonzáLez meLLo, El cine racional como alternativa. Entrevista a Peter Greenaway 7 juan mora catLett, Constantin Costa-Gavras: «Los diablos se encuentran en los detalles» 13 juan mora catLett, Margarethe von Trotta: «La cámara tiene que seguir al contenido» 29 Seis cuestiones sobre realización: entrevista a seis directores mexicanos Alfredo Joskowicz 39 Alfredo Gurrola 40 José Luis García Agraz 45 Óscar Blancarte 48 Luis Estrada 53 María Novaro 55 Alberto Cortés 60 armando casas, Juan Antonio de la Riva: realizar desde el guión 63 caroLina riVas, María Novaro: «Yo le hago un homenaje a la vida» 87 caroLina riVas, Benjamín Cann: realización, crónica de un taller previo 105 juan mora catLett, Julián Hernández: «Un plano es una elección ética» 125 juan mora catLett, Los sistemas de rodaje en el cine de ficción 145 mario ViVeros barragán, Ziérkalo: El espejo, de Andrey Tarkovski 167

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jaime garcía estrada, Panorama histórico de la dirección artística 7

jaime garcía estrada, Gunther Gerzso: escenógrafo cinematográfico 37

héctor zaVaLa, Rito terminal: un compromiso creativo conjunto 59

héctor zaVaLa, Brigitte Broch: el privilegio de trabajar en equipo 77

héctor zaVaLa, Marisa Pecanins: la dirección artística es como vivir en un paréntesis 91

héctor zaVaLa, Jaime García: la enseñanza de la dirección artística 103

ángeLes moreno, Un esquema de vestuario 115

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Índice fLaVio gonzáLez meLLo, Entrevista con Joaquín Gutiérrez Heras 7 josé naVarro, La invención de Cronos: entrevista con Javier Álvarez 11 josé naVarro, El sonido prehispánico en el cine: entrevista con Antonio Zepeda 25 josé naVarro, Coloreando escenas con sonido: entrevista con Santiago Ojeda 33 juan mora catLett, La música y el montaje cinematográfico, un paralelismo artístico 41 Lucía áLVarez, El compositor en el teatro y en el cine 55 josé naVarro, El diseño musical cinematográfico: entrevista con Nicolás Echevarría 67 josé naVarro, El ambiente sonoro de un espectáculo audiovisual: conversación con Juan Mora 81 josé antonio aLcaraz, La noche de los mayas 95 benito esPinosa, Hacia la integración audiovisual de la música: tres enrtevistas 101 Flavio González Mello 104 Andrea Borbolla 108 Fernando Eimbcke 112

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Índice amParo romero mesinas, Obviedades no tan evidentes 7 josé Luis gutiérrez, Tres productores mexicanos 17 Anuar Badín: la visión de un decano 17 Bertha Navarro: consolidar el oficio 22 Jorge Sánchez: es necesario consolidar el mercado 27 gerardo Lara, Producción y quehacer cinematográfico 37 amParo romero mesinas, Alternativas de producción de América Latina en Europa 47 Inglaterra: Bertrand Moullier 48 Alemania: Michael Wiedemann 53 España: Salvador Agustín 55 Argentina: Pablo Rovito 57 Perú: Stefan Kaspar 65 Colombia: Luis Ospina 71 orLando merino, Reflexiones de un gerente de locaciones 75 Víctor ugaLde, Laberinto cinematográfico o cómo filmar en México 85 armando casas, Bertha Navarro: «La sobrevivencia de nuestro cine está en juego» 101 rodoLfo PeLáez, Walter Navas: la producción al servicio de la dirección 117

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Índice raúL zermeño y armando casas, El actor al interior del cine 9 raúL zermeño, Jorge Fons: del texto al personaje 15 raúL zermeño, Máscara contra cabellera: entrevista con Arturo Beristáin 31 migueL ángeL riVera, Fotografiar la vida 45 raúL zermeño, Moldear..., ensayar: entrevista con Carlos Carrera 49 migueL ángeL riVera, Los actores hablan, entrevistas con actores mexicanos 57 Luisa Huertas: la búsqueda de la verdad escénica 68 Damián Alcázar: el personaje germina y va 83 Qué sería la imagen del personaje sino todo un conjunto de intenciones: Soledad Ruiz 99 La cámara es una cómplice: Roberto Sosa 105 Maira Sérbulo: creo que mi cuerpo tiene buena memoria 122 La intuición, el juego: Vanessa Bauche 129 óscar urrutia, Breve introducción a la puesta en escena cinematográfica 139 caroLina riVas, El ejercicio de dirigir actores 151 migueL ángeL riVera, Ojos nuevos: entrevista con Lorenza Manrique, Alejandro Solar, Ernesto Contreras y Mario Viveros 161 migueL ángeL riVera, Reacción orgánica y relajación en el actor de cine 177

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mitL VaLdez, El guión y la cámara fuera y dentro del huracán 9 manueL LóPez monroy, Sobre la repetición en algunos ejemplos de narrativa audiovisual 65 reyes bercini, Guión y cortometraje: buscar alternativas 75 juan toVar, La dimensión literaria del cine 83 marco juLio Linares, ¿Es literatura el guión cinematográfico? 89 reyes bercini, El guión cinematográfico: ¿un nuevo género literario? 93 tomás Pérez turrent, El guión no es un género literario 99 daVid martín deL camPo, Diálogos y circunstancia 103 Luis arturo ramos, El guión cinematográfico: quizás otro género literario 109 joaquín armando chacón, El guión: la historia cinematográfica en papel 113 josé ramón enríquez, El poeta y su guión 117 ramón obón, El guión cinematográfico: proceso de creación de un escritor 121 migueL ángeL riVera, De la escritura al habla: notas sobre guionismo y dirección de actores 127 mitL VaLdez, De la apariencia a la esencia o el difícil arte de narrar 135 armando casas, Guión: escritura para la producción 163

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Catalogo Cuec 2013-2014

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