Ciencia Ficción / La especulación racional

Ciencia Ficción La especulación racional

Saturday, February 20, 2010

La Ci·Fi y la fantasía

Ambas crean su propia magia representando fenómenos que no son posibles aún y quizá nunca lo sean.La mayoría de las veces establecida en el futuro, la CI·FI basa sus maravillas en el conocimiento científico o al menos en la parafernalia de la ciencia, como las naves espaciales y los robots



• La fantasía prescinde de una explicación científica, presentando cuentos de hadas o eventos mitológicos como “el pasado legendario”. La CI·FI y la fantasía se solapan: la fantasía espacial de Star Wars, p.e. es presentada “mucho tiempo atrás en una galaxia muy lejana...”.



• Los efectos especiales y un diseño de producción creativo son esenciales para hacer plausibles la mayoría de los filmes de CI·FI, aunque algunos como Gattaca (1997), confían más en las caracterizaciones e interpretaciones para generar el impacto

Gattaca / Andrew Niccol / 1997



Se considera Voyage dans la lune (1914) de George Méliès como la primera película de CI·FI/Fantasía. (Afirmación consiente sus propias limitaciones).



Será Metropolis (1927) de Fritz Lang una de las primeras pesadillas futuristas del cine, en un porvenir lleno de trabajadores urbanos viviendo bajo la ciudad, que establecía la tradición de la CI·FI para hacer comentarios sociales


A propósito del género literario

Literatura amplia y que varía con el tiempo, suele ser imprecisa, excluyendo marcos referenciales externos. Y al hablar de género literario no se hace en sentido clásico: épica, lírica y dramático, como tampoco en el sentido de la extensión: cuento o novela.También se puede abordar por su temática. Por eso, para distinguir CI·FI:


Literatura especulativa que se fundamenta en la exploración de una nueva idea o de una situación prodigiosa, que no tiene cabida en la realidad y, por lo tanto, de la literatura empírica o naturalistaLa idea o prodigio adquiere tal peso que determina la formulaciónde la urdimbre narrativaEl planteamiento consiste en la presentación de la nueva idea, el mundo narrativo es una especulación destinada a desarrollarla o bien a explicarel conflicto que produce la misma en la sociedad o en el individuo

El prodigio o idea singular


En el siglo XIX aparecen los primeros escritores del género

Mary Shelley Herbert George Wells Jules Verne


No es casual que sea esta época en que aparecen las primeras muestras del género. Es precisamente durante este siglo cuando la concepción tradicional sufre un cambio notable: el futuro se hace añicos. El auge de las ciencias naturales durante el s.XIX demuestra que el futuro puede ser distinto: los cambios pueden derribar la inmutabilidad y la concepción tradicional se agrieta

El prodigio o idea singular


Frankenstein / 1818 La máquina del tiempo / 1895 De la Tierra a la Luna / 1895


Se descartan acá conceptos como la magia porque se le atribuye a la CI·FI una cualidad racionalista. Este componente está en los orígenes de la CI·FI, tanto en los precursores (Wells, Verne, Shelley), como posteriormente en la contemporaneidad

Especulación (científica y social)


Hugo Gernsback

• Director de la revista Amazing Stories a partir del año 1926

• Fomentará una concepción tecnicista y cientificista de la CI·FI. Los prodigios y misterios deben racionalizarse hasta el punto que resulten creíbles como especulación amparada en las leyes de la ciencia

• Para Gernsback es importante que la suspensión de la credulidad sea la menor posible de modo que el conocimiento disponible de cobertura y abrigo a las ideas propuestas

Hugo Gernsback / 1884 · 1967


Hugo Gernsback

• Esto conduce a la aparición de una CI·FI donde prima el rigor y el uso del conocimiento científico disponible

• CI·FI que se ha dado en llamar HARD

• Época también, de creación de nuevos ambientes escénicos dominados por la parafernalia científica, las máquinas, los laboratorios, los robots, las naves espaciales y todo aquello que, mediante especulación los autores logran hacer creíble (no cierto)


Amazing Stories


A menudo los progresos tecnológicos no son posibles según el estado del conocimiento actual disponible en ese momento. Entonces el racionalismo especulativo de la CI·FI actúa como mera figura literaria: la puesta en escena, el decorado, la jerga tecno científica, permiten dar un barniz de verosimilitud al relato, aunque este no se ajuste a las leyes de la ciencia

Especulación científica


El amparo que la CI·FI busca en la ciencia es facilitar la suspensión de la credulidad en el lector. Emplea ésta para formular hipótesis imaginativas y provocadoras, la finalidad de las cuales mostrar algo maravilloso al lector.Se despierta en este sentido de la maravilla con mayor facilidad cuantomás se haya logrado provocar su credulidad.Existe una división tradicional entre la CI·FI HARD (la que se pretende rigurosa con respecto a ciencias duras como la física o las matemáticas) y la CI·FI SOFT (por oposición a lo anterior, aquello que presta mayor atención a las ciencias sociales, como la lingüística, la sociología o la economía).Esta división sólo produce desazón si se pretende que sea una delimitaciónentre lo que es o no CI·FI

Especulación científica y social


Si el escenario espacial propuesto es empíricamente posibley también si es racionalmente aceptableEn La Máquina del tiempo (Wells) o en Viaje alucinante (Isaac Asimov)los autores crearon un escenario de pseudocienciacon el que pretenden una fingida racionalidadEsta justificación escénica es lo que determina una subdivisión dentrode la propia literatura fantástica: si el viaje es científicamente posible se trata de CI·FI dura. Si no es científicamente posible, pero además el autorno pretende que creamos que lo es, es decir, no se molesta en usar la parafernalia científica para crear una explicación, entonces se trata de fantasía

EspacioPuestas en escena más frecuentes en la CI·FI


Si el tiempo en el que transcurre el relato es futuro (relativo) del autor, entonces se trata siempre de CI·FI porque se trata de una especulación, ya sea sobre el devenir de la ciencia, de la sociedad o de los personajes. Al hablar del pasado hay un caso específico: si se trata del pasado, pero no un pasado real porque el autor lo ha alterado, entonces es una forma de ciencia ficción llamada UCRONÍA. Poco importa que la física permita o no las ucronías: nos hallamos ante un caso donde la especulación no se formula sobre una ciencia dura si no sobre la historiaY hay que recordar que en la CI·FI existe además una posibilidad dramática que atraviesa como una bala todo lo planteado y de paso el calendario: el viaje en el tiempo

Tiempo


Utopías y distopías

Generalmente consideramos una utopía aquellos argumentos que nos presentan una sociedad donde han desaparecido elementos de restan armonía a su funcionamiento. Por el contrario una distopía será aquella donde se produce el extremo contrario. Ambos casos son perfectamente útiles para hacer una crítica social


Sátira y crítica social o política

La inversión de los elementos de una situación corriente es útil para mostrar los defectos o señalar incongruencias que de otro modo pasarían inadvertidas por ser habituales.También se pueden alterar las coordenadas de tiempo y espacio. Así, se expulsa de nuestro universo empírico un fenómeno o situación cuya denuncia directa podría ser delicada o comprometidapara el autor


Existen obras que desde los tiempos más antiguos han procurado permitir un mayor juego a la imaginación, como los relatos fantásticos, terroríficos o cuentos de hadas. Desde la aparición de la CI·FI, y en cierta medida, relacionada con ella, ha ido configurándose una rama de la literatura que se llama precisamente FANTASÍA.Género con reglas propias, propenso a mostrarnos civilizaciones, personajes y situaciones fantásticas.Se diferencia de la CI·FI por eliminar todo componente especulativo y toda pretensión de parecer creíble, acentuando aspectos maravillosos y mágicos

ExclusionesFantasía y magia


Fantasía y magia

Tiene una deuda importante con los relatos épicos y a menudo sus argumentos versan sobre la eterna lucha del bien y el mal a través de personajes y razas que encarnan estos principios. La literatura fantástica es fruto de la era moderna porque es en ésta cuando la incredulidad destruye al mito, separando lo verosímil de lo inverosímil. El racionalismo transforma el mito en metáfora


Fantasía y magia

Franco Ferrini propone para transformar un relato fantástico en CI·FI: Toda narración fantástica puede ser transformada en narración de CI·FI siempre que se elimine lo sobrenatural mediante la explicación que se va fabulando, explicación que debe ser creíble desde un punto de vista lógico científico


Espada y brujería

Subgénero de la fantasía emparentado con las leyendas y sagas de la antigüedad. Sus relatos son parahistóricos, es decir, situados al margen de la historia real. A menudo ambientadas en geografías imaginarias, suelen describir sociedades de connotaciones medievales o bárbaras. Utilizan los mitos reales como mera excusa para construirel relato


Se puede deducir que hay una clara diferencia de la CI·FI por el escenario, hasta el punto que esta no existe si no se produce un cambio del mismo.No vale la realidad, pues en ese caso estaríamos siempre ante literatura empírica. Para que exista CI·FI es necesario alterar en alguna medida la realidad. Una novela romántica se convierte en CI·FI cuando uno de los amantes es un robot.Debe existir una idea básica que se concrete en el cambio del escenario que rodea a los personajes

Escenario


Escenarios

Aunque el género nace de la especulación racional,ha creado sus propias formas estéticas, escénicasy referenciales. Es decir, tiene su propia codificacióna nivel de forma que le identifica como género, aunque el eje argumentativo hubiera podido colarse en nuestra realidad sis modificación sustancialde la trama. En otras palabras, la CI·FI exige un cambio de la realidad, pero este no tiene por quéser científico o filosófico y basta con un cambiode forma, una descripción diferente,para que la gente reconozca inmediatamenteel género


Escenarios

En todos los casos el componente principal de la CI·FI lo constituye una dislocación de la realidad: el autor cambia uno o más ejes de coordenadas de nuestro mundo real. Esta traslocación obliga a un cambio de escenario que aparta el relato de la realidad empírica, obligando a reflexionar sobre la esencia de dicho cambio.Los personajes son frecuentemente la excusa narrativa para mostrarnos ese nuevo mundo. El cambio es tan radical que el escenario adquiere un protagonismo fundamental


Definición


• Se trata de una narración imaginaria

• Contiene una idea que produce una transformación del escenario narrativo hasta tal punto que deja de pertenecer a nuestra realidad empírica

• Se pretende una racionalización de lo narrado, aunque esta racionalización sea meramente formal. Es decir, no es necesario que la ciencia actualmente conocida permita que ocurra lo planteado; basta con decir que una ciencia que hemos imaginado lo permitiría

Factores claves para determinar lo que es CI·FI:


• La ciencia ficción es un género de narraciones imaginarias que no pueden darse en el mundo que conocemos, debido a una transformación del escenario narrativo, basado en una alteración de coordenadas científicas, espaciales, temporales, sociales o descriptivas, pero de tal modo que lo relatado es aceptable como especulación racional

Definición


FuentesGuillem Sánchez /Eduardo Gallego/2003

The American Film Institute Desk Reference / 2002


Ciencia Ficción / La especulación racional

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