Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT 2003 ...

Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT 2003 ***

COMPROBANTE DE RECEPCION DE INFORME FINAL

NUMERO : 1030987 RESPONSABLE :JUAN PABLO GONZALEZ RODRIGUEZ RUT :7571778-4 TIPO :FONDECYTREG. ETAPA :2004 DURACION : 2 A-no(s)

TITULO HISTORIA DE LA MUSICA POPULAR CHLtNA: 1950-1973.

DISCIPLINA :MUSICA (ARQ.,URB.,GEOGR.Y AR)

FECHA RECEPCION :13/10/2005TIMBRE RECEPCION

Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT 2003 kk

COMPROBANTE DE RECEPCION DE INFORME FINAL

NUMERO : 1030987 RESPONSABLE :JUAN PABLO GONZALEZ RODRIGUEZ RUT :7571778-4 TIPO :FONDECYT_REG. ETAPA :2004 DURACION : 2 A-no(s)

TITULO : HISTORIA DE LA MUSICA POPULAR CHILENA: 1950-1973.

DISCIPLINA :MIJSICA (ARQ.,URB.,GEOGR. y AR)

FECHA RECEPCION :13/10/2005 TIMBRE RECEPCION

/ /

t.

El .. canto ese' g5O

1*

lce

StO teÜ cbXe

XIO clau

EDICIONES

i M'MIUNIVERSIDAD CATÓLICA

N' CI1IL

u

itoria Social de la Música Popular en Chile. 1890-1950" de Juan Pablo González y'

Claudio Rolle Ediciones Universidad Católica de Chile y Casa de Las Américas 2004-

Serie Lecturas Escogidas. ISBN N° 956-14-0786-8, 18,5x26,5cm. 670 pags.

Esta obra, que obtuvo el Premio de Musicología Casa de las Américas 2003, presenta una exhaustiva y minuciosa reconstrucción histórica y social de la música popular en Chile desde

sus raíces en la música de salón durante el siglo XIX hasta 1950.

Paralelamente, expone los procesos de industrialización, masificación y democratización de la música a partir del desarrollo de los medios tecnológicos y de las nuevas formas de consumo. Traza, por primera vez, la historia de estos procesos en Chile, al mismo tiempo que abre la posibilidad de establecer un abanico de comparaciones con las realidades de otros países latinoamericanos, y expone los circuitos de moimiento de los géneros, repertorios y

protagonistas de la música popular.

Por el valioso aporte de la información entregada y la interpretación de la misma, este trabajo establece un modelo potencial para futuras investigaciones sobre el tema. Sus casi 700 páginas contienen 380 ilustraciones de época, un disco compacto con 26 grabaciones originales y un completo listado de fuentes impresas, iconográficas, orales, filmográficas y discográficas.

Incluye ocho capítulos:

1 PERSISTENCIA DEL SALÓN, Música doméstica; Salón burgués y salón obrero; Del

baile y las buenas maneras; Herencia cultural bailable; De la partitura al cancionero.

II CUPLÉ, Variedades y revista. III INDUSTRIA MUSICAL, Industria discográfica; Radio y música; Cine y música; La

estrella de la canción. IV ESPACIO PUBLICO, Calles y plazas; Teatros y circos; Salones y casas de canto;

Cabaret; Boites y quintas de recreo. V CANCIONERO EUROPEO, España; Francia e Italia.

VI FOLKLORE DE MASAS, Artistas del folklore; Tonada urbana; Cueca mediatizada;

Mapuchina; Proyección folklórica. VII CANCIONERO LATINOAMERICANO, México; Argentina y Perú.

VIII BAILE MODERNO, Raíces latinoamericanas; Tango; Bolero; Músicos negros; Maxixe y samba; Rumba, conga y guaracha; Influencia norteamericana; Del cakewalk al charleston; Bandas de swing; Del foxtrot al jazz huachaca.

Los autores:

Juan Pablo González es profesor del Instituto de Música de la Pontificia Universidad Católica de Chile y presidente de la Rama Latinoamericana de la Asociación Internacional para el

Estudio de la Música Popular, IASPM-AL.

Claudio Rolle es profesor del Instituto de Historia de la Pontificia Universidad Católica de Chile y coordinador del Programa de Estudios Histórico-Musicológicos de la UC.

El libro podrá ser ordenado en: www.EdicionesUC.cl o en [email protected] , lugares en los que se le hará un precio de oferta si menciona este aviso, a partir del 15 de octubre de 2004. Los teléfonos de las librerías UC en Santiago son: (56-2) 3542427 y 3542811

rECIBIDO FONDECYT INFORME FIN 1 0 .......................

eco~ CONICw

DE C~

PROYECTO FONDECYT EGULP! OCT 2005

r

1030987 2 años IRMA

NÚMERO PROYECTO DURACIÓN

JUAN PABLO GONZALEZ RODRIGUEZ 7. 571.778-4 INVESTIGADOR RESPONS#BLE RUT

AV JAIME GUZMAN 3300

DIRECCION

[email protected]

6865261FONO

uI

(NARQUE EL CASILLERO

NO HAY

CONTENIDO QUE CORRESPONDA)

ADJUNTOFUE ENVIADO

(FECHA)SERA ENVIADO

(FECHA) Informe Final (en formulario) X /2 / /0 /05 / / Publicaciones X /2 / /0 / 0-5

Resumen de Tesis de Grado x ia / /0 Información acerca de inventos y patentes

X

Otros (especificar) X ¡e io / 05 Informe Incentivo Coop. Internacional (Si corresponde)

X

Firma Coinvestlaadores Firma Investigador Responsable

Juan PabVG~~

Fecha: 30_J.9J_2005_

CONTENIDO DEL INFORME FINAL L CUMPLIMIENTO DE LOS OBJETIVOS PLANTEADOS EN EL PROYECTO.

¿Cumplido? Fundamentación para el SI Parc No Objetivos cumplimiento parcial o

¡al Incumplimiento 1. Identificar los principales actores, medios productos de la música popular en Chile entre

o 1950 y 1973, y las líneas dominantes de su desarrollo.

2. Caracterizar la práctica, difusión y consumoo o musical popular chileno de mediados del siglo XX, D

buscando su relación con la historia social del X país.

3. Ampliar la línea de Investigación desarrollada entre x los Institutos de Música e Historia de la Pontificia Universidad Católica de Chile en torno al fenómeno de la D música popular y a su lugar en la cultura contemporánea.

4. Determinar las relaciones entre el acontecer social y x político y la música popular chilena de las décadas de 1950 y 1960, estableciendo un ángulo de interpretación de la historia cultural del Chile contemporáneo que O EJ reconozca valores dominantes, modelos adquiridos, y orácticas de lo cotidiano y de lo extraordinario S. Caracterizar la música popular chilena de los años X Falta análisis multidemensional cincuenta y sesenta, considerando sus vertientes O U principales. Se considerará el texto musical y literario; los modos de producción y de performance; y las conceptualizaclones de ros propios músicos y de su Público. 6. Incrementar el Archivo de Música Popular Chilena del Instituto de Música e Instituto de Historia de la Pontificia o Universidad Católica de Chile.

Otro(s) aspecto(s) que Ud. considere importante(s) en la evaluación del cumplimiento de los objetivos planteados en la propuesta original o en las modificaciones autorizadas por el Consejo.

1. Debido a que se logró recolectar mucha más información de lo que se había previsto, lo que enriquece el archivo asociado a este proyecto AMPUC (ver otros resultados), han aumentado los tiempos de clasificación y análisis, por lo que se han postergado algunos resultados,

2. La demora en establecer el detalle de los hechos sociomusicales de 1950 a 1970, referidos a la práctica, producción y consumo de música popular de distinta procedencia ha retrasado el desarrollo de la etapa analítico musical.

II. RESULTADOS OBTENIDOS

Describa brevemente los resultados obtenidos en el proyecto en un máximo de cinco páginas, tamaño carta, espacio seguido. Para cada uno de los objetivos específicos, describa o resuma los resultados. Relacione las publicaciones y/o manuscritos enviados a publicación con los objetivos específicos. Incluya en anexos, la información de apoyo que estime pertinente y necesaria para la evaluación.

------------* ------------RESULTADOS

1. Para los dos primeros objetivos, que apuntan a Identificar actores, productos y procesos, hemos podido

diseñar un bosquejo o mapa musical de las décadas de 1950 y 1960 en Chile, enfatizando la práctica,

producción y consumo de música popular en el país. Este mapa permite estructurar una interpretación de tal

período, y desarrollar un texto expositivo prolongado y bien articulado. Este texto dará origen al segundo

tomo de la Historia Social de la Música Popular en Chile de González, Rolle y Ohlsen. El primer tomo (1890-

1950), desarrollado durante un proyecto Fondecyt anterior, recibió el Premio de Musicología Casa de Las

Américas 2003 y fue recientemente publicado por Editorial Universidad Católica (645 pp y CD).

Una primera unidad temática está constituida por lo que llamamos el paso del salón al living. Aquí se

desarrolla un análisis dei campo de la música doméstica de mediados del siglo XX, donde persiste el piano y

la edición de partituras, pero ha aumentado la importancia otorgada a la guitarra y a los cancioneros

modernos. La construcción, importación, venta y, especialmente, enseñanza de este instrumento en

academias particulares, aglutina a los jóvenes en torno a la guitarra generando formas de sociabilidad

comunitaria más independientes a la industria. Nacerá la "canción de fogata s, distinción surgida desde la

práctica comunitaria que alimenta el cancionero popular clásico nacional. El desarrollo experimentado por la

guitarra en el campo internacional de la música popular, con el boom del folklore argentino, la aparición del

bossa-nova, la Irrupción de los tríos de bolero, y el auge del rock and rol¡, repercute en la práctica

gultarrística chilena, tradicionalmente vinculada a la música campesina, la estudiantina y a los grupos de

huasos. Paralelamente, los cancioneros brindarán a miles de jóvenes la posibilidad de cantar en sus

actividades formativas y recreacionales repertorio chileno, latinoamericano y europeo.

Durante los años cincuenta, existe un mundo social articulado en espacios, ocasiones, y comportamientos

definidos según normas bien establecidas. Festividades, fechas, horarios, tipo y cantidad de invitados,

relación con los mayores, cortejo, repertorio, vestimenta, comida y bebida, todo permanece claramente

estipulado en la memoria de los que fueron sus protagonistas. De este modo, el baile social sigue el curso

trazado por el salón privado y más tarde por los salones públicos de baile. Sin embargo se irá

democratizando con la irrupción mesocrática juvenil, y sus fiestas y malones de Sábado por la noche. El baile

continúa siendo enseñando en academias, que ahora han incorporado el mambo y el rock'n rol¡, y los

certámenes de baile alcanzan proporciones masivas y llegan a la televisión.

Una segunda unidad temática está constituida por la industria, la tecnología y el consumo musical, que

alcanza enormes dimensiones en los años 50-60 con la entrada de la televisión, que a mediados de los años

sesenta coopta los espectáculos y elencos artísticos de la radio; la masificación del disco de vinilo y del

tocadiscos portátil, que contribuyen a crear un campo de consumo musical netamente juvenil; la última

etapa de la programación radial en vivo; el regreso del cine europeo, el reinado de Hollywood, y la

persistencia del circuito cinematográfico latinoamericano; y la aparición de un público joven y organizado.

4

Entre los lugares donde escuchar música y bailar siguen predominando las boites y las quintas de recreo,

pero ya están en su etapa final ante el uso de discos en las fuentes de soda y las discoteques; la aparición de

las peñas folklóricas; y el auge de los eventos estudiantiles (quermeses, festivales de la canción).

El mundo juvenil ya no busca asimilarse al de los adultos, sino reivindica una identidad propia. Si en los años

cincuentas la situación es la de buscar un espacio sin entrar todavía en conflicto con los mayores, hacia fines

de esa década el mundo juvenil reclama mayores posibilidades, pasando en los sesenta al desafío y variadas

formas de rebeldía. Será en estos años cuando los gobiernos se vean obligados a plantear políticas para la

juventud y las diferentes corrientes partidarias lo captarán con claridad. La juventud adquiere mayor

capacidad de consumo e impone sus propias modas. La escena del baile se hace eminentemente juvenil.

Aparecen revistas y programas radiales y de televisión que los identifican, mientras los discos y aparatos de

radio se hacen más asequibles para ellos. También aumenta su capacidad de hacer música en Chile,

creándose orquestas juveniles, realizándose campañas nacionales de canto coral en las escuelas, y

desarrollándose estilos populares cercanos a los adolescentes.

La tercera unidad temática se articula en torno al renacer de la influencia cultural europea en Chile, a partir

del dinámico desarrollo de postguerra alcanzado en Europa. Esto le permite a países como España, Italia,

Francia y Gran Bretaña aumentar considerablemente su influencia musical en América. De estos países

surgirá un repertorio fundamental de la canción popular consumida en Chile en los años cincuenta y sesenta,

junto al culto de sus grandes estrellas, las que realizan giras al país y constituyen un modelo para el

desarrollo de artistas locales. Además, los festivales europeos de la canción constituirán un polo de atracción

y un foco de influencia para la escena musical nacional.

Estados Unidos continúa su gravitante presencia, exportando estrellas de la canción, influyendo en la música

que nos llega de otros países latinoamericanos y de Europa, y produciendo la mayor renovación musical de la

segunda mitad del siglo XX: el rock'n roli. Así mismo, de este país llegan corrientes contraculturales que se

expresan en el rock chileno. La nueva música amplificada llenará grandes espacios con pocos instrumentos,

permitiendo una masificación de la práctica musical popular nunca antes vista, pues jóvenes de 14 años

podían hacer en su garage la misma música que se tocaba por la radio. Con tres instrumentos se puede tocar

ante 100.000 personas y hacerlas bailar. El nuevo formato instrumental dei rock (guitarra eléctrica, bajo

eléctrico y batería), por su bajo costo y alto rendimiento, influirá el cancionero y baile latinoamericano desde

los años sesenta, generando en Chile híbridos de relevancia estética y social.

La cuarta unidad está constituida por el estudio de las corrientes de raíz folklórica desarrolladas en Chile en

las décadas de 1950 y 1960, período en que alcanzan su máxima expresión, culminando, al mismo tiempo, el

desarrollo de la mayoría de ellas. Están vigentes cuatro tendencias diferentes: música típica, proyección

folklórica, neofolklore y nueva canción (además, el folklore influye en el rock y el jazz hacho en Chile). La

tonada de huasos, principal componente de la música típica, experimentará su máximo desarrollo en los años

cincuenta, logrando cierto impacto internacional en la voz de mujeres acompañadas de huasos; la renovación

propuesta por el neofolklore tendrá cierta repercusión en Argentina; y la nueva canción, que se

transformará en movimiento social, alcanzará un desarrollo de ribetes artísticos, constituyendo el principal

aporte producido en Chile a la música en el mundo. De este modo, los primeros lugares del ranking los

compartirá en Chile Patricio Manns con Los Beatles y más tarde, en Italia, Inti-illimani con Pink Floyd.

Como resultado del desarrollo de la nueva canción, sumada a las tendencias históricas del consumo musical

en Chile, la influencia latinoamericana se incrementa en estas décadas, sumándose al repertorio llegado de

México, Argentina y Perú desde las décadas anteriores, música procedente de Bolivia, Paraguay, Uruguay,

Brasil, principalmente. Poco a poco se desarrolla un cancionero latinoamericano independiente en el país,

producto de nuevos usos, significados y mezclas, con la nueva canción por un lado y la llamada música

cebolla por el otro. De este modo, las migraciones musicales producidas al interior de América Latina pueden

ser consideradas como uno de los factores más influyentes en el proceso de transculturación americanista de

los habitantes de este continente. Es así como sorteando fronteras naturales, económicas y políticas, la

música popular ha logrado integrar al pueblo latinoamericano en torno a experiencias concretas, que apelan

al cuerpo, las emociones y las ideas; que congregan comunidades en torno a la celebración y al romance; y

que son portadoras de puntos de vista, sensibilidades, y modos de comportamiento compartidos por una

comunidad dispersa geográficamente, pero unida por un pasado y un destino común (Ver González, 2003,

"El trópico baja al sur

La quinta unidad temática se articula en torno al acercamiento de la música popular al arte en los años

sesenta, como producto de una tendencia internacional que en Chile se desarrolla en forma independiente, al

establecerse vínculos entre la canción popular y la poesía, el teatro, la danza, la fotografía, el diseño y la

música de concierto. De estos vínculos surgen obras de gran formato, como la misa y la cantata, y se

desarrolla una música instrumental de raigambre popular. Estas obras forman un legado musical de alto

valor artístico, y en ellas se manifiesta tanto el oficio del compositor docto, como la intuición creativa de los

músicos populares (Ver González, 2005, "Tradición, identidad y vanguardia

La sexta unidad temática está constituida en torno al baile moderno, motor de la música popular, donde el

crisol de influencias extranjeras recibidas históricamente en Chile comienza a generar expresiones propias.

Es así como surgen nuevas mezclas y apropiaciones, modos performativos locales, y cruces de repertorio,

produciendo corrientes independientes. Algunos géneros de baile viven su ocaso en este período, mientras

otros son eclipsados pero más tarde reaparecerán nuevamente (Ver González y Rolle, 2005).

2. El tercer objetivo, la ampliación de la línea de investigación histórico musicológica de la PUC I se ha

cumplido plenamente al alimentar este proyecto una de las dos líneas principales de investigación

desarrolladas por el Programa de Estudios Histórico- Musicológicos de la PUC desde 2003. Junto a la

profundización del trabajo interdesiciplinario desarrollado, con el vínculo entre musicólogos, músicos,

historiadores, y sociólogos, estudiantes de historia y de musicología, se ha desarrollado uno de índole

interprofesional, estableciendo vínculos de trabajo con la Industria musical y los medios de comunicación.

En los estudios de música popular la interprofesionalidad en se hace relevante y necesaria, pues se trata de

una música socialmente viva, con diversos grupos sociales, profesionales e institucionales que tienen relación

directa con ella. El conocimiento histórico-musicológico se fortalece mediante el acceso a las industrias que

gobiernan la música, y a los medios que articulan un discurso sobre ella. Las audiencias construirán

significados en base a la música que les entregue la Industria y al discurso media¡ que la sustente. Una

musicología vinculada a la industria, los medios y las políticas culturales, genera una nueva vertiente de

aplicación: el desarrollo de la vida musical de una comunidad. Desde el punto de vista puramente académico,

esto tiene que ver con el acceso, rescate, restauración y/o generación de fuentes; y puede alimentar la

bimusicalidad propuesta por la etnomusicología y su articulación insider/outsider.

La gestión, producción, y administración musicológica, y la diversificación del discurso, sólo pueden

enriquecer la musicología en su conjunto, al multiplicar redes, fuentes, y, finalmente, epistemologías. Este

puede ser otro aporte los estudios de música popular a la más que centenaria musicología (ver otros logros y

González, 2004, Estrategias para entrar y permanecer ...").

3. El cuarto objetivo: establecer vínculos entre la práctica musical chilena y el acontecer social y político de la

época, ha dejado de manifiesto la consolidación de ciertos procesos que venían de las décadas anteriores a la

Segunda Guerra Mundial, pero que se acentúan a raíz del alineamiento regional que los EE UU logran durante

el conflicto como país de las Naciones Unidas y, sobre todo, por el inminente inicio de lo que se conoce como

Guerra Fría con todas sus consecuencias de mediano plazo. Las relaciones entre Chile y los Estados Unidos

serán desde mediados de los cuarenta estrechas, lo que se traduce en una fuerte presencia de influencia

norteamericana en diversos planos, que Implican alineamientos diplomáticos, cooperación económica y

comercial, intercambios varios y, desde la administración Kennedy, presión para la Introducción de reformas

en las naciones que los Estados unidos consideran propias de su esfera de influencia.

A las acciones político económicas y diplomáticas se deben añadir las manifestaciones de influencia

norteamericana en el plano de la cultura con una creciente presencia de cine de los EE UU además de discos,

tecnología y colaboraciones en el espacio radial con programas para el subcontlnente emitidos desde

Washington. El star sistem creado desde antes de la guerra se refuerza en estos años y da vida a una serie

de replicas locales, confirmando la impronta que la industria cultural de los EE UU propone como sistema de

vida y que aparece como alternativa al "otro" sistema presente en la Guerra Fría, Los medios de prensa

masivos, las agencias de información y las revistas como Life y Selecciones del Reader's Digest a los que

luego Incluso se podría añadir Mecánica Popular exaltan un modo de ver el mundo y trasmiten influencias en

el plano de la cultura. Desde el punto de vista del consumo y la promoción de tecnología de avanzada, son

medios muy eficaces y activos en la promoción de un tipo de sociedad que exalta lasa libertades y que

presenta lógicas de guerra frente socialismo.

Junto con la exaltación de la forma de vida norteamericana, identificada con la prosperidad y el consumo,

llegan también algunas de sus contradicciones y formas de contra cultura. Chile recibirá pues las

manifestaciones de rebeldía y protesta de Dean, Halley y Presley, juveniles y vitales, junto a las más

restringidas y existenciales manifestaciones del espíritu beatnik. Se trata de un fenómeno de alcance mundial

que llegará al país por vía de producciones artísticas caracterizadas por la rebeldía y la disconformidad. Se

trata de la rebelión de la juventud, como plantea Peter Laurie, y en el espacio de la música popular, su

producción, distribución y consumo esta juventud fue determinante.

A la luz de la investigación aparecen diversos grados de manifestación en Chile de sentimientos de rebeldía,

protesta y rechazo de la sociedad pre-existente por parte de sectores jóvenes. Se puede señalar que de la

búsqueda de espacios y lenguajes propios casi silenciosa de los primeros cincuenta, se pasa a la propuesta

7

de una cultura juvenil alternativa y rupturista con la tradicional hacia inicios de los sesenta, para asumir

definitivamente manifestaciones de rechazo del orden imperante a mediados de los sesenta. No se trata solo

de una revolución política y social, sino también de una suerte de revolución cultural que se gesta y

desarrolla en sus líneas fundamentales en el periodo que estudia esta investigación.

Los datos estadísticos nos hablan de un país cada vez mas joven y esta cultura juvenil, con mayor o menor

fuerza, determinará las formas de producción y consumo musical y del baile, generándose espacios nuevos o

reinventándose otros, estableciéndose lenguajes y códigos generacionales que son el ocasiones explícitos,

como sucede con practicas de vestuario y comunicación no verbal, y otras más crípticos como acontece con

el uso de jergas juveniles y expresiones llenas de neologismos. En particular el uso de un nuevo lenguaje y

formas de trato amoroso se harán evidentes a través del ámbito musical y las conquistas de espacios de

libertad y de protesta se manifestaran en las formas de sociabilidad y en el baile.

Menos estentóreo pero no por ello menos importante es el proceso de consolidación del ascenso de los

sectores medios favorecidos por los avatares de la vida política y las proyecciones de esta en lo social y

económico en los años treinta y cuarenta. El modo de vida, las aspiraciones y las distracciones de los grupos

medios han cambiado y se han abierto espacios de diversión y esparcimiento que un tiempo parecían

restringidos a las antiguas elites. En esta línea también se puede utilizar el consumo y la producción musical

como un índice para medir cambios en las costumbres, dinámicas sociales nuevas y espacios conquistados

por nuevos actores.

El papel que las mujeres comienzan a desempeñar con mayor claridad en espacios públicos y privados, con

adquisición de derechos largamente postergados, es otro dato significativo que encuentra reflejos en el plano

de la cultura letrada y popular de masas, emergiendo figuras femeninas que llaman la atención en el ámbito

de las artes y las letras.

Otro dato no menor evidenciado por las estadísticas y refrendado por la investigación se refiere a la

Importancia de la vida urbana y los cambios que esto evidencia sea para quiénes viven en las ciudades sea

para quienes son recién llegados. Se evidencia en este punto además el nacimiento de nuevas formas de

conflicto y tensión con la llegada explosiva y masiva de millares de hombres y mujeres que son expresión de

vidas marginales", en campamentos y poblaciones callampas. No tardarán estas realidades en estimular a

los artistas comprometidas a cantar denunciando, a filmar y a pintar exigiendo un modo de vida distinto del

que el progreso de las ciudades parecía indicar.

La vida urbana plantea también desafíos nuevos para sus habitantes y la industria del entretenimiento y la

distracción debe hacerse cargo de ese nuevo escenario. Cada vez más numerosa es la población que vive en

centros urbanos y de allí que se multipliquen y trasformen los medios de encuentro y distracción, con

formulas nuevas de relaciones sociales y capacidad para responder a lenguajes diversificados por segmentos

etareos y sociales.

El desarrollo económico, aún con las dificultades asociadas a ese proceso, permitirán que paulatinamente se

amplíen los mercados y aumente el consumo de tecnología masiva, especialmente en el ámbito de la

R

comunicaciones y el disco, estableciéndose relaciones fuertes entre los mundos lejanos y la industria nacional

subsidiaria de las compañías trasnacionales.

Un último y significativo adelanto tecnológico llegará para quedarse instalado en el Chile de los años sesenta

cambiando las costumbres y las prácticas sociales e incidiendo decisivamente en el ámbito de la música y el

baile: La televisión es no sólo un fenómeno tecnológico y comunicacional, sino un hito en la forma de

entender la sociedad chilena, sus valores, jerarquías y prioridades, a partir de los años sesenta.

4. La caracterización de la música popular chilena de 1950 a 1970, el quinto objetivo del proyecto, ha sido

abordada considerando ocho aspectos: letra, música, arreglo, interpretación, grabación, producción,

recepción y consumo. Comenzamos por caracterizar la procedencia de la música consumida y practicada en

Chile durante los años cincuenta y sesenta. Esta música procede del folklore chileno y latinoamericano, del

cancionero latinoamericano, europeo y estadounidense, del baile tropical, del rock y de la fusión. La etapa

analítica se encuentra en proceso, pues requiere de más tiempo debido a la variedad de parámetros a

considerar, la reconstrucción de fuentes y la vastedad del repertorio masivo considerado. Los resultados de

este análisis se verterán en el segundo volumen de la Historia Social de la Música Popular en Chile, 1950-

1970, que preparan los investigadores de este proyecto para publicar en 2007.

S. Para último objetivo, incrementar el Archivo de Música Popular Chilena de la Universidad Católica de Chile,

AMPUC, ver: VI Otros Logros.

* -----------

III. PRODUCTOS GENERADOS POR EL PROYECTO

En esta sección debe Incluir todo documento o material cuyo contenido corresponda substancialmente a los objetivos del proyecto que se Informa y en los que se explicite el N° del proyecto FONDEC'YT. Aténgase a los formatos que se incluyen para cada tipo de producto generado. Sólo adjunte copla de los documentos no enviados previamente a FONDECYT.

1. Artículos en revistas científicas nadonales o extranjeras con Comité Editorial.

Título del Artículo ''The Making of a Social History of Popular Musíc ín Chile: Problems, Methods and Results

Autor(es) Juan Pablo González

Nombre Completo de la Latin American Music Review Revista.

Ref. bibliográfica Año:-2005— Vol. _26_ NO _2___ Pág.

Estado de la publicación a O Publicada EJ En Prensa X O Aceptada EJ Enviada la fecha.* Otras fuentes de financiamiento, si las hay

Título del Artículo Tradición, identidad y vanguardia en la música chilena de la década de 1960"


Nombre Completo de la Aisthesis. Revista chilena de investigaciones estéticas Revista.

Ref. bibliográfica Año: 2005 Vol. ______ NO _38_ Pág. _193-213_

Estado de la publicación a O Publicada x O En Prensa O Aceptada O Enviada la fecha.* Otras fuentes de financiamiento, si las hay

Título del Artículo "Fusiones y contrafusiones: Música popular y vanguardia en América Latina"


Nombre Completo de la Revista.

Entreartes, Universidad del Valle, Cali, Colombia

Ref. bibliográfica Afio:_2004_. Vol. _2_ NO _3_ Pág.

Estado de la publicación a la fecha.*

O Publicada X D En Prensa O Aceptada O Enviada

Otras fuentes de financiamiento, si las hay

Título del Artículo "Estrategias para entrar y permanecer en la Musicología Popular"


Nombre Completo de la Revista. Boletín de Música Casa de las Américas, La Habana, ISSN 0864-0483

Ref. bibliográfica Año:-2004— Vol. NO _14__ Pág. _40-45_


O Publicada X O En Prensa O Aceptada O Enviada


/Título del Artículo "El trópico baja al sur: llegada y asimilación de música cubana en Chile,

1930-1960"


Nombre Completo de la Revista. Boletín de Música Casa de las Américas, La Habana, ISSN 0864-0483

Ref. bibliográfica Año:2003_____ Vol. N° __11-12 Pág. _3-18__ Estado de la publicación a O Publicada X O En Prensa O Aceptada O Enviada la fecha.* Otras fuentes de financiamiento, si las hay

Título del Artículo De 'Yo canto la diferencia' a 'Qué lindo es ser voluntario'. Cultura de denuncia y propuesta de construcción de una nueva sociedad 1963-1973"

[nl

Autor(es) Claudio Rolle

Nombre Completo de la Revista.

Cátedra

Ref. bibliográfica Año:_2005_____ Vol. _1__ N° 1_ Pág.


O Publicada O En Prensa O Aceptada X O Enviada


Marque con una 'X" lo que corresponda. Para trabajos Aceptados/En Prensa/Enviados adjunte copia de carta de aceptación o de envío.

2. Otras publicaciones/ productos.

Título En busca de la música chilena. Crónica y antología de una historia sonora

Tipo de publicación o [J Monografía O Seminario/Taller/Curso producto X Libro O Informe Técnico

EJ Capítulo de Libro O Software Marque con una "X" lo que EJ Mapa O Patente corresponda EJ Exposición de Arte

Otro, Especificar:

Autor(es) Juan Pablo González y José Miguel Varas

Editor(es) (Libros o Capítulos de Libros)

Nombre de la Editorial/ Publicaciones del Bicentenario / Catalonia Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:Chile__ Ciudad: Santiago____________

Fecha: Noviembre 2005

Título "Un siglo de música en Chile" en 100 anos de cultura en Chile: 1905-2005

Tipo de publicación o EJ Monografía O Seminario/Taller/Curso producto E] Libro O Informe Técnico

X Capítulo de Libro E] Software Marque con una "X" lo que O Mapa O Patente conesponda O Exposición de Arte

Otro. Especificar:


Editor(es) (Libros o Capítulos Juan Andrés Piña, editor de libros)

Nombre de la Editorial! Zig-Zag Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:Chile Ciudad: _Santiago_________

Fecha: ______noviembre 2005

Título Historia Sodal de la Música Popular en Chile 1890-1950

Tipo de publicación o O Monografía O Seminario/Taller/Curso producto X Libro O Informe Técnico

o Capítulo de Libro O Software Marque con una "X" lo que O Mapa O Patente correspondo

fl Exposición de Arte Otro. Especificar:

Autor(es) Juan Pablo González y Claudio Rolle

Editor(es) (Libros o Capítulos de Libro.)

Nombre de la Editorial/ Editorial Universidad Católica Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:_Chile______ Ciudad: _Santiago

Fecha: 2005

Título "Violeta Parra", en Die Musik in Geschíchte und Gegenwart

Tipo de publicación o O Monografía O Seminario/Taller/Curso producto O Libro O Informe Técnico

o Capítulo de Libro O Software Marque con una "X" lo que O Mapa O Patente corresponda LI Exposición de Arte

Otro. Especificar: entrada de enciclopedia


Editor(es) (Libros o Ludwig Finscher, editor Capítulos de Libros)

Nombre de la Editorial/ Brerireiter-Verlag Organización

Lugar y Fecha de Publicación País :_Alemania Ciudad: - Kassel

Fecha: ______ 2005

/

Título "Chile", "Santiago", y "Valparaíso" en Contínuum Enciclopedia of Popular Music of the World, Vol. 111 Caribbean and Latin American,

Tipo de publicación o [] Monografía O Seminario/Taller/Curso producto O Libro O Informe Técnico

O Capítulo de Libro fl Software Marque con una "X" lo O Mapa 1jJ Patente que corresponda E] Exposición de Arte

Otro. Especificar: tres entradas de enciclopedia


17

Editor(es) (Libros o Capítulos de Libros)

John Shepherd et al eds

Nombre de la Editorial/ Continum Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:Gran Bretaña______ Ciudad: Londres

Fecha: ______ 2005

Título "Alerce" y "Dicap", en Continuum Enciclopedia of Popular Music of the World, Vol. 1 Media, Industry and Society,

Tipo de publicación o Monografía El Seminario/Taller/Curso producto El Libro O Informe Técnico

El Capítulo de Libro O Software Marque con una "X- lo El Mapa Patente que corresponda El Exposición de Arte

Otro. Especificar: dos entradas de enciclopedia


Editor(es) (Libros o John Shepflerd et al eds Capítulos de Libros)

Nombre de la Editorial/ Continum Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:Gran Bretaña______ Ciudad: Londres

Fecha: ______ 2003

Título Cuando México canta"

Tipo de publicación o O Monografía [] Seminario/Taller/Curso producto O Libro O Informe Técnico

El Capítulo de Libro El Software Marque con una "X" lo que O Mapa El Patente corresponda Exposición de Arte

Otro. Especificar: Catálogo exposición

Autor(es) Juan Pablo González y Claudio Rolle

Editor(es) (Libros o Capítulos Rafael Vargas, editor de Libros)

Nombre de la Editorial/ Embajada de México / DIBAM Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:_Chile______ Ciudad: __Santiago_________

Fecha: 2004

Título 1973. La vida cotidiana de un año crucial

Tipo de publicación o (J Monografía EJ Seminario/Taller/Curso producto X Libro J] Informe Técnico

EJ Capítulo de Libro EJ Software Marque con una "X" lo EJ Mapa O Patente que corresponda EJ Exposición de Arte

Otro. Especificar

Autor(es)

Editor(es) (Libros o Claudio Rolle Capítulos de Libros)

Nombre de la Editorial! Planeta Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:-Chile Ciudad: - Santiago

Fecha: 2003

/

Título Antología y memoria de La Nueva Canción Chilena

Tipo de publicación o O Monografía O Seminario/Taller/Curso producto E] Libro O Informe Técnico

[] Capítulo de Libro O Software Marque con una "XIV lo EJ Mapa O Patente que corresponda [] Exposición de Arte

Otro. Especificar: Notas de carátula a colección de discos compactos

Autor(es)

Editor(es) (Libros o Claudio Rolle Capítulos de Libros)

Nombre de la Editorial/ Warner Music Chile Organización

Lugar y Fecha de Publicación País:-Chile Ciudad: Santiago

Fecha: 2003

3. Presentaciones a Congresos Nacionales e Internacionales. Adjunte copia del resumen o texto de la ponencia y de la tapa de/libro de Resúmenes, sí no la ha enviado previamente.

Título de la Ponencia Reconstrucción performativa de fuentes musicales para una historia social de la música popular"


Nombre del Congreso VI Congreso de la Rama Latinoamericana del International Association for the Study of Popular Music,

Lugar y Fecha País: Argentina Ciudad: Buenos Aires Fecha: 23-27/ 812005

14

Título de la Ponencia Versiones y antiversiones de "Run Run se fue pal Norte": migración amorosa y musical


Nombre del Congreso III Congreso Sociedad Chilena de Musicología

Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: La Serena Fecha: 131112005

Título de la Ponencia "Popular musicology in Latin America: folklore, industry and nation"


Nombre del Congreso Contemplating Borders, XIL Annual Con ference of The Society For Ethnomusicology

Lugar y Fecha País: Estados Unidos Ciudad: Tucson, Arizona Fecha: 5111/2004

Título de la Ponencia ".De qué música me habla? Construcción del campo del folklore y de la música popular en Chile"


Nombre del Congreso )(VI Conferencia de la Asociación Argentina de Musicología

Lugar y Fecha País: Argentina Ciudad: Mendoza Fecha: 12-1518/ 2004

Título de la Ponencia "Estrategias para entrar y permanecer en la Musicología Popular"


Nombre del Congreso V Congreso de la Rama Latinoamericana del International Assocíation for the Study of Popular Music,

Lugar y Fecha País: Brasil Ciudad: Río de Janeiro Fecha: 22-25/ 612004

Título de la Ponencia "Industria musical y Nueva Canción Chilena: equívocos, decepciones e interrogantes"


Nombre del Congreso Música y sociedad en la época de la Unidad Popular

Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: Santiago Fecha:27/10/2003

Título de la Ponencia "Fusiones y contrafusiones: Música popular y vanguardia en América Latina"


[LI

Nombre del Congreso La investigación en las artes

Lugar y Fecha País: Colombia Ciudad: Cali echa: 4-8/11/2003

Título de la Ponencia "A mi ciudad: el decir sin decir y la canción mimética en el Chile de los setenta y ochenta"


Nombre del Congreso VI Congreso de la Rama Latinoamericana del International Association for the Study of Popular Music,

Lugar y Fecha País: Argentina Ciudad: Buenos Aires Fecha: 23-2718/2005

Título de la Ponencia "La geografía de la música popular tradicional en el Chile de los cincuenta-sesenta"


Nombre del Congreso V Congreso de la Rama Latinoamericana del International Assocíation for the Study of Popular Music,

Lugar y Fecha País: Brasil Ciudad: Río de Janeiro Fecha: 22-2516/ 2004

Título de la Ponencia "Violeta ausente/ presente"


Nombre del Congreso Cuarenta años Instituto de Historia de la PUC

Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: Santiago Fecha: 1112003

Título de la Ponencia "El cordón musical: la música popular en la defensa del Gobierno Popular"


Nombre del Congreso El Chile de la Unidad Popular a treinta años

Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: Santiago Fecha: 30/9 - 4110/2003

Título de la Ponencia "Me mandaron una carta. Once años de Nueva Canción Chilena"


Nombre del Congreso Música y sociedad en la época de la Unidad Popular

Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: Santiago Fecha:2711012003

4. Tesis y/o Memorias en ejecución y/o terminadas en el marco del proyecto. Adjunte copia del resumen no informado anteriormente y certificación de aprobación, si corresponde.

Título de la Tesis "Los orígenes de la figura del cantautor en la Nueva Canción Chilena"

Nombre y Apellidos Hilenia Hinostroza, Claudio Rolle tutor. del/de los Alumno(s) Y Tutor

Título/Grado alcanzado Licenciatura en Historia

Institución, Facultad, P. Universidad Católica de Chile, Facultad de Historia y Geografía. Departamento

Lugar y Fecha País:Chile Ciudad: _Santiago_____________

Fecha de Inicio: ________ Fecha de Término:

Título de la Tesis "El Chile tropical de los años 40 y 50"

Nombre y Apellidos del/de los Alumno(s) Gloria Aravena, Claudio Rolle tutor. Y Tutor



Lugar y Fecha País:Chile Ciudad: _Santiago_____________

Fecha de Inicio: 3/2003 Fecha de Término: __1212003_

Título de la Tesis "Violeta Parra y la resignificación de Chile"

Nombre y Apellidos Mariana Sanfuentes, Claudio Rolle tutor, del/de los Alumno(s) Y Tutor



Lugar y Fecha País:Chile_________ Ciudad: _Santiago_____________

Fecha de Inicio: _3/2003_____ Fecha de Término: __7/2004_

Título de la Tesis "Los tiempos están cambiando. Los orígenes del rock en Chile"

Nombre y Apellidos Werner Westerman, Claudio Rolle tutor. del/de los Alumno(s) Y Tutor



17

Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: _Santiago______________

Fecha de Inicio: _812004 de Término: __312006_

Título de la Tesis "Cueca brava y chilenera como expresión de cambio social"

Nombre y Apellidos Andrea Orellana, Claudio Rolle tutor. del/de los Alumno(s) Y Tutor



Lugar y Fecha País: Chile Ciudad: _Santiago_____________

Fecha de Inicio: 3/2003 Fecha de Término: 3/2006_

1V. OTROS LOGROS DEL PROYECTO. Describa, si las hay, actividades tales como: • Estadías de investigación • Formación de recursos humanos exceptuando lo reportado en el ítem 4. • Cualquier otro logro no contemplado en los ítems anteriores y que Ud. quiera destacar

1. Formación de recursos humanos:

A parte de los cinco tesistas de Licenciatura en Historia de la PUC dirigidos por el profesor Claudio Rolle, co-investigador, se sumaron a esta investigación César Albornoz, tesista del doctorado en Historia de la PUC, también dirigido por Rolle, con su estudio sobre la industria musical en Chile (1945-1965). Además se integraron al proyecto como ayudantes de investigación, cinco estudiantes de Ja PUC de los programas de Licenciatura en Historia, Licenciatura en Musicología y Magíster en Historia. Cada ayudante ingresó información de fuentes escritas, orales, iconográficas y grabadas en una base de datos informatizada diseñada en el marco del proyecto. Se realizaron labores de trascripción de entrevistas, catalogación de discos y partituras, escaneo de carátulas y portadas.

Así mismo, Rodrigo Sandoval y Christlan Spencer, del Programa de Estudios Histórico-Musicológicos de la PUC, y encargados del Archivo de Música Popular Chilena de la Universidad Católica, AMPUC, directamente vinculado a este proyecto, realizaron estadías de perfeccionamiento en España en el campo de la archivística musical, lo que nos ha permitido optimizar el manejo del material acumulado en esta Investigación. EN la etapa final de este proyecto, Spencer obtuvo una beca para el doctorado en musicología de la Universidad Complutense de Madrid.

Finalmente, la incorporación de músicos, discokeys y coleccionistas como co-investigadores o asesores de este proyecto, ha permitido la creación de puentes interprofesionales, y la sistematización académica de su trabajo y experiencia.

2. Incremento patrimonial:

El desarrollo de este proyecto ha permitido reunir y catalogar el siguiente material documental para el estudio de la música popular en Chile entre 1950 y 1960 que se encuentra depositado en el AMPUC:

2.1. Discografía

Mediante el contacto con coleccionistas privados, se consiguió abundante material discográfico para ser digitalizado y en donación. De este modo, se digitalizó repertorio popular creado y/o difundido en Chile en las décadas de 1950 y 1960 grabadon en discos de 78, 45 y 33 113 rpm, que fue traspasado a 81 discos compactos. 21 de estos discos contienen 643 de canciones seleccionadas por la popularidad que tuvieron cada año de, acuerdo a los rankings de Ja época consultados. Los otros 60 CDs contiene dlgitaltzaciones de repertorio original que no ha sido reeditado comercialmente y constituye un rescate de gran importancia para la preservación del patrimonio musical chileno. Además se adquirieron 20 cds

IR

con remasterizaciones de discos de la época. Así mismo, hemos gestionado para el AMPUC la donación de unos 200 discos de 78 rpm, 246 de 33 113, y unos 257 de 45 rpm, de música popular en Chile entre 1950 y 1970, que están en proceso de catalogación.

2.2. Catálogos discográficos

Se contó con la colaboración de los coleccionistas Osvaldo Miranda y Luis Sepúlveda en la confección de catálogos discográficos y de popularidad de la música popular producida en Chile entre 1950 y 1970. De este modo, se cuenta con una catálogo discográfico de las producciones chilena de Odeon (1942-1962) y RCA Víctor (1932-1967); tres volúmenes de una 600 pp. que condensan la información discográfica aparecida en las revistas Ecrán y Radiomanía, entre 1950 y 1965, con rankings elaborados por Sepúlveda a partir de la Información proporcionada por estas fuentes; y una catálogo en Excel de la Nueva Ola, que consigna título de la canción, intérprete, orquesta, autor(es), fecha, formato, nombre del formato, ubicación, género (ritmo) y observaciones.

Ranking discográfico de las revistas Radiomanía y Ritmo de la Juventud: 1755 fotocopias de los rankings correspondientes a las canciones que ocuparon el lugar NOl cada mes en Chile entre 1965 y 1975 según estas dos fuentes y 3545 fichas en Excel con esta información.

2.3. Publicaciones periódicas

Copia, adquisición, fichaje y/o indexación de las siguientes fuentes,:

El Mercurio: información musical aparecida desde 1950 a 1960, fotocopiada e indexada en 1214 fichas digitales (ProCite).

Ecran: información musical aparecida desde 1950 a 1970, con 1000 fotocopias, y 463 fichas de contenido digitalizadas (Word y ProCite), e indexada en 1214 fichas digitales.

Radiomanía: fotocopias de información musical entre 1951 y 1962 y fichaje parcial.

El Musiquero: adquisición de la colección completa de 1964 a 1976, unos 350 números. Selección y digitalización de 56 editoriales, 260 fichas indexadas y de contenido, escaneado de 30 artículos y fotografías.

Ritmo de la juventud: colección completa conseguida en préstamo, 288 números de 1965 1970, se digitalizaron sus portadas y se fotocopió la información musical relevante y se desarrolló una base de datos en Excel con ella.

Rincón Juvenil: adquisición de una colección de 115 números de 1964 a 1967, y fotocopias de la información musical relevante.

La voz de RC4 Víctor: fotocopiado desde 1951 a 1958.

Suplemento Cancionero Odeón: fotocopiado desde 1949 a 1971.

Revista Musical Chilena: fichaje en Worci de información sobre folklore y música popular aparecida entre 1958 y 1965.

2.4. Iconografía

Se formaron los siguientes banco de imágenes digitalizadas:

109 imágenes de Cancionero Odeón (1950-1971). 101 imágenes de Radiomanía, La voz de RCA Víctor y carátulas de discos (1950-1960). 150 portadas de Ritmo de la Juventud (1965-1970) 52 portadas y contraportadas de Rincón Juvenil (1964-1966) 65 carátulas de discos 45 rpm (1952-1970) 60 fotos digitalizadas de Qullapayún (1965-1980)

IQ

2.5 Entrevistas

Se realizaron y transcribieron las siguientes entrevistas:

Anca: Domingo Avilés (2/2004)

Coquimbo: Ángel Núñez, Iván Díaz, Hernán Gallardo Pavez y Wilson Cuturrufo (2003)

Valparaíso: Payo Grondona (2/2005)

Santiago: Iván Cazabón, Lucho Oliva, Pepe Fuentes, Rafael Traslaviña, Carmelo Bustos, Humberto Lozán, Juan Azúa, Lucho Córdova, Peter Rock y Danny Chllean (2003-2004)

Montevideo: Coriún Aharonián (3/2004)

2.6. Colecciones

En el marco de este proyecto, logramos la donación del archivo de Quilapayún y de Inti-illimani, dos legados de gran valor patrimonial y de investigación. El archivo Quilapayún ya se encuentra Inventariado e Incorporado al AMPUC y el de Inti-illimani se encuentra en proceso de inventariado.

Así mismo, logramos adquirir la colección completa de las revistas El Musiquero y Rincón Juvenil y el préstamo de la colección de la revista Ritmo. El acceso expedito a estas fuentes ha sido de gran valor para esa investigación y su depósito en el AMPUC, valorizando este archivo.

3. Asesorías

En el marco de este proyecto se realizaron distintas asesorías académicas, artísticas e interprofesionales. Estas asesorías han permitido proyectar social y masivamente una reflexión y ordenamiento de la historia de la sociedad chilena a través de la canción y el baile:

- Asesoría en dos programas de radio, dos de televisión, un documental y un sitio web, que incluyen capítulos dedicados a la música popular en Chile en los años 50 y 60

"Historia de la música en Chile", 24 programas de 1 hora de Radio Cooperativa "Sobre gustos y recuerdos", 12 programas de 1 hora de Radio USACh "Geografía musical chilena", 24 programas de 30 minutos de ARTV "Canción Nacional", 10 programas de 1 hora de Canal 13. "Al centro de la injusticia", documental franco/americano sobre la Nueva Canción Chilena. "Memoria chilena" 20 de 20 páginas c/u sitios sobre música chilena del DIBAM

- Asesoría a los editores de Enciclopedia of Popular Music of the World (Londres: Continuum) sobre distintos aspectos de la música popular en Chile entre 1940 y 1980.

4. Producción

Producción y dirección histórico-musicológica de conciertos y discos vinculados a los temas desarrollados en este proyecto:

Concierto teatral, Días de Radio en Chile, Santiago: XXXIX Temporada Oficial de Conciertos del Instituto de Música de la Universidad Católica de Chile, 2003.

Concierto comentado de Inti-illimani e Isabel Parra en el Centro de Extensión de la P. Universidad Católica, 2003.

Discos Compactos Antología de La Nueva Canción Chilena. Santiago: Warner Music Chile, 2003.

Disco Compacto Días de Radio en Chile Santiago: Warner Music Chile, 2004.

Disco Compacto Historia sonora de la música popular en Chile. 1920-1950. Santiago: Warner Music Chile y ArCI Music, 2004.

V. RESUMEN (NO DEBE EXCEDER ESTE ESPACIO)

Describa en forma precisa y breve el tópico general del proyecto, sus metas y objetivos y los resultados alcanzados. Utilice un lenguaje adecuado para la comprensión del público no especialista en el tema.

Estudio musicológico e histórico de la música popular mediatizada practicada, producida y consumida en Chile entre 1950 y 1960. Se considera la música de raíz folklórica chilena y latinoamericana, el cancionero latinoamericano, europeo y estadounidense adoptado en el país, los bailes tropicales practicados en Chile, el rock y la fusión.

Se pretende Identificar y caracterizar los principales actores (músicos, mediadores, públicos), medios (lugares de diversión; sellos discográficos; radios; cine, televisión); y productos (géneros, estilos, repertorio) de esta música en el período histórico señalado.

Se pretende determinar los rasgos relevantes de la música popular chilena de las décadas de 1950 y 1960, considerando su texto musical y literario, sus modos de producción y de performance, y la percepción que los auditores tienen de ella.

Así mismo, se caracterizará la práctica, difusión y consumo musical popular chileno de mediados del siglo XX, buscando su relación con la historia social del país, reconociendo valores dominantes, modelos adquiridos, y prácticas de lo cotidiano y de lo extraordinario.

En el logro de estos objetivos, hemos dividido el campo de la música popular en Chile a mediados del siglo XX, en seis unidades temáticas de estudio:

1. Del salón al living. Estudio del campo de la música doméstica de mediados del siglo XX, donde persiste el piano y la partitura, pero ha aumentado la importancia de la guitarra y del cancionero impreso. La guitarra es el instrumento de los jóvenes de ambos sexos, quienes se reúnen en torno a ella, participando del boom del folklore argentino, de la aparición del bossa-nova, de la irrupción de los tríos de bolero, del auge del rock and roli y del boom de la música popular chilena juvenil y de raíz. 2. Industria juvenil. La industria, la tecnología y el consumo musical, alcanza enormes dimensiones en los años 50-60 con la entrada de la televisión, que a mediados de los años sesenta coopta los: espectáculos y elencos artísticos de la radio; la masificación del disco de vinilo y del tocadiscos portátil; la última etapa de la programación radial en vivo; el regreso del cine europeo; el reinado de Hollywood; la persistencia del circuito cinematográfico latinoamericano; y la aparición de un público joven y organizado. 3. Europa canta de nuevo. Renacer de la influencia cultural europea en Chile, a partir del dinámico desarrollo de postguerra. España, Italia, Francia y Gran Bretaña aumentan considerablemente su influencia musical en América. De estos países surgirá un repertorio fundamental de la canción popular consumida en Chile en los años cincuenta y sesenta, junto al culto de sus grandes estrellas y la réplica de sus festivales de la canción. Por su parte, Estados Unidos consolida su gravitante presencia, exportando estrellas de la canción e influencias musicales y comerciales, y produciendo la mayor renovación musical de la segunda mitad del siglo XX: el rock'n roll. 4. Raíz folklórica. En este período se define el concepto de música de raíz y se desarrollan cuatro tendencias simultáneas que alcanzan su mayor expresión en el Chile de los 50 y 60: música típica, proyección folklórica, neofolklore y nueva canción, junto con la fusión. La expansión del concepto de raíz a América Latina, hace aumentar la presencia del cancionero latinoamericano en el país. S. Música popular y arte. Relación que es producto de una tendencia internacional en los años 60 que en Chile se desarrolla en forma independiente, al establecerse vínculos entre la canción popular y la poesía, el teatro, la danza, la fotografía, el diseño y la música de concierto. De estos vínculos surgen obras de gran formato y se desarrolla una música instrumental de raigambre popular. 6. Baile moderno. Motor de la música popular, donde el crisol de influencias extranjeras recibidas históricamente en Chile comienza a generar expresiones propias. Surgen nuevas mezclas y apropiaciones, modos performativos locales, y cruces de repertorio, apareciendo corrientes independientes.

71

Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT 2003 ...

Documents

Transcript of Concurso Nacional de Proyectos FONDECYT 2003 ...