EL DEUTSCHE WERKBUND 1898-1927

EL EXPRESIONISMO EN ALEMANIA 1905-1925

BIBLIOGRAFÍA BÁSICA Alan Colquhoun: La arquitectura moderna. Una historia desapasionada. Cap. 3 y 5 DE REFERENCIA Kenneth Frampton: Historia crítica de la arquitectura moderna. Cap. 12 y 13 Reyner Banham: Teoría y diseño arquitectónico en la primera era de la máquina. Cap. V y XIII. Manfredo Tafuri y Francesco Dal Co: Arquitectura contemporánea. Cap. 6 y 8. Wolfgang Pehnt: La arquitectura expresionista.

EL DEUTSCHE WERKBUND 1898-1927

Fábricas en Essen, década de 1890

Johann Gottfried Herder (1744-1803)

Todas las culturas poseen una coherencia interna y orgánica, cimentada por un espíritu o idea nacional

Gemeinschaft Volk

Gesellschaft Zivilisation Kultur

Autenticidad y pertenencia, valores espirituales Intelectualismo, extranjería, democracia, liberalismo, valores materialistas (burgueses)

Trabajo artesanal Producción en serie

Dilema: ¿Cómo conservar los valores históricos del arte en las condiciones impuestas por el capitalismo industrial?

1907: creación del WERKBUND

Hermann Muthesius

Friedrich Naumann Die Kunst im Maschinenzeitalter (1904)

Karl Schmidt

Ciudad-jardín de Hellerau (cercanías de Dresden), 1909

1904. Das englische Haus

Vivienda proyectada por Norman Shaw en 1868 (publicada en Das Englische Haus)

Muthesius. Villa en Harleshausen (Kassel, 1910)

Deutsche Werkstätten für Handwerkskunst

Saalecker Werkstätten

Vereinigte Werkstätten für Kunst und Handwerk München

Diseños de Bruno Paul

Peter Bruckmann & Söhne

Peter Behrens Josep M.Olbrich

Paul Schulzte-Naumburg

Theodor Fischer

Adelbert Niemeyer Fritz Schumacher

Josef Hoffmann

Max Laeuger

Bruno Paul Richard Riemerschmid Wilhelm Kreis Jakob Scharvogel

Walter Gropius. Die Entwicklund moderner Industriebaukunst (El desarrollo de la construcción industrial moderna).

“Mucho más elevado que lo material es lo espiritual; mucho más alto que la función, el material y la técnica, se yergue la forma. Estos tres aspectos pueden estar impecablemente resueltos, pero si no lo estuviera la forma, viviríamos todavía en un mundo embrutecido.” Hermann Muthesius

PETER BEHRENS (1868-1940)

Ludwig Mies, Walter Gropius, Charles-Édouard Jeanneret

Behrens. Vivienda propia en la colonia de artistas en Darmstadt, 1901

Lámpara, 1902

Casa Schröder en Hagen

AEG. Turbinenfabrik

AEG. Montagehalle

AEG. Fabrik für bahnmaterial AEG. Hochspannungsfabrik

AEG. Hochspannungsfabrik

PAUSA

EL EXPRESIONISMO EN ALEMANIA 1905-1925

Características

• anti-positivista

• anti-clásico

• opuesto al impresionismo

• opuesto a la metrópolis

• no tiene “estilo definido” – corriente emocional – carácter utópico

Colonia de artistas Worpswede, 1895. En la fotografía: Otto Modersohn, Fritz Mackensen, Heinrich Vogeler, Fritz Overbeck, Hermann Allmers y Carl Vinnen

Otto Modersohn, 1895.

Paula Modersohn-Becker, Madre arrodillada con niño, 1907

DIE BRÜCKE

Ernst Ludwig Kirchner; Erick Heckel; Fritz Bleyl; Karl Schmidt-Rottluff

Necesidad de destruir los valores estériles de la clase media para llevar a cabo un restablecimiento artístico que generara nuevas formas de expresión creativa

Pinturas en templo de Ajanta, India

Ernst Ludwig Kirchner. Bañistas en Moritzburg, 1909

Ernst Ludwig Kirchner. Mujer desnuda tumbada ante un espejo, 1909-10

Erich Heckel

El Día del Hielo, 1913

Primera Guerra Mundial: Alemania es

derrotada

Consejo de trabajo para el arte. Creación de una nueva obra de arte total creada con la participación activa del pueblo.

• Transformación utópica de la sociedad y de los asentamientos humanos.

• Unificación del arte (y los artistas) con el “pueblo”

•Fusión de las artes bajo el mando de la arquitectura (catedral del futuro = obra de arte total)

• Prevalencia de la “voluntad artística (kunstwollen) por sobre la forma normativa (clasicismo, tipificación)

BRUNO TAUT (1880-1938)

Taut y Franz Hoffman. Pabellón de la industria del acero, Feria de Leipzig, 1913

Mausoleo de Rukn-e-Alam, Pakistán

“Si queremos elevar nuestro nivel cultural, estamos obligados, nos guste o no, a transformar nuestra arquitectura. Y esto sólo será posible si acabamos con el carácter cerrado de las habitaciones donde vivimos. Pero sólo podemos conseguirlo introduciendo una arquitectura de cristal, que dejará entrar la luz del sol, la luna y las estrellas en las habitaciones, no sólo por unas cuantas ventanas, sino por todas las paredes posibles, que serán completamente de vidrio, de vidrio coloreado.” Paul Scheerbart. Glasarchitektur, 1914

Wassili Luckhardt. Proyecto para un edificio religioso, c. 1920

Ludwig Mies. Edificio para la Friedrichstrasse, 1921 (concurso)

La corona de la ciudad, 1919

Arquitectura Alpina, 1919

“Coronamientos y transformaciones de las montañas. Valles con construcciones añadidas. En la meseta situada junto al lago de Lugano se ha edificado una arquitectura de cristal escalonada que desde arriba parece un mosaico”.

La disolución de las ciudades, 1920

“Revive la sabiduría ancestral: absoluta franqueza en cuestiones sexuales. Superación de los instintos por medio de sí mismos. Falo y roseta…de nuevo símbolos sagrados; la obscenidad es imposible sin la ocultación y el silencio. El concepto de la posesión ha desaparecido y, por tanto, también el matrimonio. Todo es “moneda prestada”. El placer es sólo alegría.”

HANS POELZIG (1869-1936)

Grosses Schauspielhaus, 1919

Fábrica de ácido sulfúrico en Luban, 1911

Der Golem, 1920

ERICH MENDELSOHN (1887-1953)4

Torre de Einstein en

Potsdam, 1917-21.

WALTER GROPIUS (1883-1969)

Walter Gropius. Monumento a los caídos de marzo