Darbuka Ritmos 1

Vicente Umpiérrez Sánchez

Darbuka Ritmos 1 www.memvus.com

VUMSA 2011

DARBUKA RITMOS 1

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Vamos a representar el ritmo de ambas alturas: Grave (D) y Agudo (T,K)



Diferenciamos esencialmente los siguientes sonidos: Dum (D), sonido grave ejecutado con la mano derecha en el centro del parche. Ta (T), sonido agudo ejecutado con la mano derecha en el borde del parche. Ka (K), sonido agudo ejecutado con la mano izquierda en el borde del parche.Para la escritura musical de los ritmos usamos tres líneas

D

T

K

KTD

D

kalamantiano

D K K D K T K

derecha

izquierda

_̀ . . . . . . ."

_̀ E1

.!2

.1

.1

.2

.!T, K

1

3

_̀ . E4.! D E . . . . . . .!

1



1. Desde el punto de vista de los sonidos individuales no hay ritmo, sino pulso, porque los sonidos no se diferencian entre sí por su duración. Desde el punto de vista de los sonidos agrupados si hay ritmo; estos grupos de sonidos se crean por la variación en la altura. La relaciones de duración, el ritmo, de estos grupos de sonido es 3 4 .

2. Las relaciones de duración, el ritmo, del D es 3 4 . 3. Las relaciones de duración, el ritmo, del T,K es 1 2 1 1 2 . Este ritmo consta de dos

impulsos; la punta de la flecha indica el Dar (sonido acentuado) del impulso.

Si este ritmo (kalamantiano) lo acompañamos de un Pulso Binario, su metro se duplica, pasa de 7 a 14 partes. Vamos a escribir el ritmo del T,K (duplicado) en un compás de metro 7/4.

1. A cada repetición el ritmo cambia su relación con el pulso (Pulso Binario, en este caso).

2. La presencia del Pulso Binario hace que emerjan dos contratiempos ( ) y dos síncopas ( )



_\ E1

3.!2

.1

4.1

.2

.1

3.2

. E1

4.!1

.2

.! !" "

!"

Se produce Contratiempo cuando no hay simultaneidad entre pulsación y ataque, y en el momento de la pulsación se produce silencio o prolongación de sonido.Se produce Síncopa cuando no hay simultaneidad entre pulsación y acentuación. Las puntas de las flechas indican los sonidos acentuados.

2

laz

D K D K T K K

_̀ . . . . . . .!

2



Vamos a representar el ritmo de ambas alturas: Grave (D) y Agudo (T,K)

1. Desde el punto de vista de los sonidos individuales no hay ritmo, sino pulso, porque todos los sonidos son iguales en duración.

2. Desde el punto de visita de los sonidos agrupados si hay ritmo, por la variación en la altura. Las relaciones de duración, el ritmo, de estos grupos es 2 5 .

3. Las relaciones de duración, el ritmo, del D es 2 5 .4. Las relaciones de duración, el ritmo del T,K es 1 1 1 2 2 . Este ritmo consta de un solo

impulso; este impulso es un impulso compuesto por solapamiento. Decimos que es compuesto porque tiene más de un Dar (acento); estos acentos aparecen señalados con las puntas de las flechas. Lo del solapamiento significa que el primer Dar (sonido acentuado) es al mismo tiempo Alzar (sonido no acentuado) en relación al segundo Dar.

Si este ritmo (laz) lo acompañamos de un Pulso Binario, su metro se duplica, pasa de 7 a 14 partes. Vamos a escribir el ritmo del T,K (duplicado), en un compás de metro 7/4.

1. El ritmo b es la repetición del ritmo a desplazado en relación al Pulso Binario.2. Gracias a la presencia del Pulso Binario surgen tres contratiempos ( ) y una síncopa

( ).



2

_̀ .5

. D ED

_̀ E2

.! E1

.!1

.1

.2

.!T, K

segundo Dar primer Dar

Metro del Compás: Es la extensión del Compás expresada en número determinado de partes iguales.Metro del Ritmo: Es la extensión del Ritmo expresada en un número determinado de partes iguales.El Metro del Ritmo es independiente del Metro del Compás.

3

_\ E a

.! E .! . . .b

. E .! . . .! ! !

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"

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