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4 Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

The 57th International Film Festival was officially opened last night at the Kursaal in a ceremonyhosted by Edurne Ormazabal, accompanied by the actress Bárbara Goenaga and actor FrancisLorenzo. A series of well known figures from the world of cinema came onto a stage that recalledthe motifs and colours of the Official poster in order to present the various sections that make upthe Festival.

Producer Margaret Ménégoz picked up the Fipresci international critics award for best film ofthe year from Fipresci president Andrei Plakhov for Michael Haneke’s Das Weisse Band, and shehighlighted just how important critics were for independent filmmakers who would never have thesame power as mainstream films.

There were mentions for this year’s Donostia Prize winner Sir Ian McKellen; for RichardBrooks whose has a retrospective devoted to him here, and a presentation of the ContemporaryFrench film cycle, Backwash, the cutting edge of French cinema. The Basque actress Marta Eturaintroduced the Basque Film showcase, which she said expressed the vitality of modern Basquecinema, while the actress Aida Folch presented the Horizontes Latinos section, featuring the verylatest best films from Latin America, followed by Manuel Pérez Estremera, the chairman of theHorizontes Latinos section jury, who mentioned how important the public was for the festival.After a brief run through of the Made in Spain, Films in Progress and Zabaltegi sections, the sevenmembers of the Official Section jury came on stage headed by their chairman, the Frenchdirector, Laurent Cantet. He said that he really loved the festival because it was here that he wonthe New Directors Award back in 1999.

The ceremony was followed by the screening of Chloe by Atom Ergoyan, and the Canadiandirector himself appeared to say how honoured he was that his film was opening the Festival.

O P E N I N GThe opening gala kicks off another Festival of Film

Emma Suárez pisa con garbo el escenario del Kursaal.

Marta Etura aktore donostiarrak aurtengo edizioan berrikuntza den Zinemirasaila aurkeztu zuen.

La actriz Elena Anaya se desenvolvió con gran soltura en su papel de presentadora.

DONOSTIAZINEMALDIAFESTIVALDESANSEBASTIANINTERNATIONALFILMFESTIVALDONOSTIAZINEMALDIAFILM

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION / 5Diario del Festival • Sábado, 19 de septiembre de 2009

CHLOE • (Francia-Canadá)Atom Egoyan (director)

Hay que ser delicadocuando se trata al serhumano, porque es muy

misterioso y tiene muchascapas”, aseguró Atom Egoyan enreferencia a los personajes quepresenta en su película Chloeque ayer inauguró la SecciónOficial del Festival. “La películatrata de mostrar la búsqueda dequiénes somos, y del papel y elpeligro de la fantasía cuandointentamos reinventarnos”.

El filme presenta a una mu-jer madura, Catherine, que sien-te perder su atractivo y su ca-pacidad de seducción. A travésde una joven prostituta a la quecontrata para comprobar la fi-delidad de su marido, redescu-bre la fantasía y recupera el ero-tismo, aunque sin medir las con-secuencias.

Chloe no es tanto una adap-tación, sino “una reinvención to-tal” de la película Nathalie X, deAnne Fontaine. Egoyan aclaró quetiene un inicio similar pero todala segunda parte es diferente y,sobre todo, el tono emocional es

muy distinto:“Toma una direcciónperturbadora”.

Egoyan aseguró que las ac-trices de cierta edad sienten conmás fuerza la crisis de la edad,porque les resulta doloroso queno les ofrezcan ciertos papeles oque deban cuidar cómo les hacenlas fotos. En este sentido, alabóla valentía de Juliannne Moore,actriz a la que adora y en quienpensó inmediatamente para elpersonaje, al abordar el papel deuna mujer que confiesa sentirseinsegura, invisible y vieja y muyvulnerable a nivel físico: “No po-día imaginar a otra actriz inter-pretando este papel”.

El director canadiense refle-xionó sobre las imágenes de vi-das ajenas que podríamos tener:“El sentimiento de insatisfacción,de desear otra vida, se ha agudi-zado más conforme se aceleranuestra cultura”. Esto, a su juicio,es particularmente cierto con laschicas jóvenes que se sienten in-cómodas con sus cuerpos y con-sigo mismas, por todas las imá-genes que se nos imponen.

Egoyan utiliza los espejos, loscristales y los reflejos a lo largode todo el filme, para transmitirun mundo de ilusión, un espaciode pasaje: “En todo momento laspersonas están siendo observa-das y se reflejan unas en otras sinque puedan controlarlo”.

Preguntado sobre si cambia-ría algo en su película, Egoyanaseguró que ya lo hizo, porquetras el pase de prueba decidiócambiar el final.

La peor pesadilla de un directorEl fallecimiento, en un accidentede esquí, de la mujer del actorLiam Neeson en pleno rodaje fue,según Egoyan,“la peor pesadillaque un director puede tener”. Elrodaje se tuvo que interrumpir yfue el propio actor quien decidióretomarlo tras el funeral.“La na-turaleza del personaje que in-terpretaba Neeson y las escenasque todavía faltaban hicieronmuy difícil el rodaje, desde elpunto de vista emotivo”. El di-rector agradeció ayer la genero-sidad y profesionalidad de LiamNeeson y el apoyo que todo elequipo brindó al actor en esosmomentos.

Buñuel le cambió la vidaAtom Egoyan se confiesa admira-dor de Luis Buñuel, cuya películaUn perro andaluz ha tenido unaenorme influencia sobre él. Lacompró por correo siendo toda-vía un niño y le hizo ver que el ci-ne es una manera de presentarsueños. Le conmovió la audaciade la obra, la yuxtaposición de

Atom Egoyan acudió en solitario a presentar Chloe.

Internet hor dago eta ez da desagertuko, Internetek ez dio kez-karik sortzen Atom Egoyan zuzendariari. Belaunaldi bakoitzak be-re harreman moduak bilatzen ditu eta honek, Internetek, errez-tu eta azkartu egin ditu gauzak. Baina, aldi berean, bere ustez,gazteek kontutan izan behar dute, azkenean bide fisiko bat bila-tu behar dela harremanetarako, mundu errealera etorri behar du-tela eta hau harriskuz beterik egon daitekela.“Gizakiok oso kom-plexuak gara, eta bizitza erraztuko digutela agintzen diguten tres-nak susmagarriak iruditzen zaizkit”.

Bizitza errazten omen diguten tresnak

Montse GONZALEZ CASTILLO

The Canadian director, Atom Egoyan, gave a press conferencein the Kursaal after the screening of his film Chloe that has ope-ned the Official Section this year. The film describes the jour-ney of sexual rediscovery that its protagonist embarks on in themidst of a mid-life crisis. He explained that the film was reallyabout the danger of fantasy as a sole way of reinventing our-selves, and stressed that “human beings are very mysteriousand have many layers.” In an age when we are saturated withimages this feeling of wanting another life is becoming moreand more acute, especially among young women.

Although Chloe is based on the French film Nathalie by An-ne Fontaine, Egoyan pointed out that there are significant differences with the original, and that it is not so much an adap-tation as a reinvention, and he also revealed that the recurringmotif of a child that appears in his work was inspired by a de-fenceless girl he knew in his own childhood who has always haun-ted him.

He spoke at length about the huge influence that Buñuel hadhad on him, describing how when he was a child living in a smalltown in Canada, he had read about Un chien andalou and hadit sent to him by mail. It totally changed his life and made himrealise that cinema could be a way of presenting dreams.

When asked whether he would have liked to have changedanything in his film, he said that he had already done so in thetesting phase because of the reaction when he showed the filmto a test audience.“I made the ending more ambiguous and gotrid of the contrivances.”

He also acknowledged that making the film had been se-riously affected by the death of Liam Neeson’s wife during shooting, but praised the consummate professionalism of theIrish actor who had been able to rise above his personal tragedyand return to the set to complete the film.

Allan OWELL

«Human beings are very mysterious and have many layers»

«La fantasíapuede ser

peligrosa»

imágenes y escenas. Aprovechósu visita a Donostia para acudira la inauguración de la exposiciónsobre este filme. A su juicio “Bu-ñuel es realizador extraordinario,que explora un material delicado

con gran eficiencia cinematográ-fica”. Sus obras, son en opinión deEgoyan, obras maestras del cine.

Argi DORRONSORO

Brad Pitt llegó a Donostia pasadas las 14:30 y ya encontró las vallas llenas de fans.

Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a6 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE

PERLAS BITXIAK PEARLS

Montse G. CASTILLO

Por la noche, el actor estadounidense aguantó con paciencia la lluvia y saludó amablemente a la multitud de personas que se agolpaban para saludarle.

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Iñaki PARDO

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Goiza euritsu hasi zen eta banaka-banaka joan zirengerturatzen Maria Cristina hotelaren atarira. Hasierangehienak neskak eta gazteak ziren, baina gutxinaka adinguztietako emakume eta gizonezkoak hasi ziren agertzen.Guztiak Brad Pitt aktore estatubatuarra noiz iritsiko zain.Eta 14:35etan auto ofizialetik bisera eta eguzkitakobetaurreko ilunez jantzitako gizon bizarduna jaitsi zen.Guztiak zain zeuden baina pare bat segundotakonahasmena egon zen. Batzuek “nor da?” galdetzen zutenbitartean, ahots bat gailendu zen guztien artean: “Berada!”. Orduan hasi ziren garrasiak, oihuak eta irrihisterikoak. Gerturatu ziren zale gehienak agurtu zituenHollywodeko izarrak eta malkoren bat edo beste ere jauzizen. Brad Pitt iritsi zen Donostiara, eta berarekinZinemaldiaren eromen zoriontsua.

Bera da, bera da!

La expectación ayer por latarde era máxima en la sa-la de prensa del Kursaal

para recibir a Quentin Tarantinoy Brad Pitt, que venían acom-pañados de Lawrence Bender,productor de Malditos Bastar-dos, cinta que se estrenó ayermismo en los cines.

La película narra varias his-torias entrelazadas durante laocupación alemana en Francia.Shosanna Dreyfus presencia laejecución de su familia a ma-nos del coronel nazi Hans Lan-da (Christoph Waltz, galardo-nado en Cannes por Mejor Ac-tor). Consigue huir a París,donde empezará una nueva vi-da como dueña de un cine. Porotro lado, el teniente Aldo Rai-ne (Brad Pitt), lidera un grupode soldados judíos america-nos, conocidos como “Los Bas-tardos”, preparados para eli-minar cada nazi que encuen-tren por el camino.

Tarantino tardó unos diezaños en escribir el guión de Mal-ditos Bastardos, que fue inte-rrumpiendo con otros proyec-tos. Durante el proceso de es-critura del guión el realizadorpensó en Brad Pitt para el papelde Aldo Raine, pero consideróque “la estrella más solicitadadel mundo” probablemente noestaría disponible, y él quería ro-dar inmediatamente.“Es mara-villoso trabajar con Brad. Hacetiempo que queríamos hacerloy éste fue el guión perfecto”,confiesa el realizador.“Sincera-

mente, no pensé en nadie máspara el papel”.

Los piropos fueron mutuos,ya que Pitt señaló que “el platóde Tarantino es como una igle-sia, y él es el dios de su iglesia.Fue divertidísimo rodar con ély aprendí muchas cosas con él”.

El reparto de la película fueuna especie de “torre de Babel”.La historia está contada en inglés,francés y alemán, y el director sepreocupó de que la nacionalidadde los actores coincidiese con lade los personajes.“Es el reflejo delmundo en el que vivimos y resul-ta más real”, observó Pitt.

Tarantino llegó a calificarMalditos Bastardos de “spag-hetti western con iconografíade la II Guerra Mundial”, una óp-tica diferente del cine bélico. Yen efecto, si el espectador sedeja guiar por la música queacompaña los títulos de crédi-to introductorios, puede pensarque va a presenciar una histo-ria del oeste. El director, paraquien la música tiene gran im-portancia en el proceso crea-tivo, toma prestadas cancionesde otras películas que acabanpor dar un sentido diferente alas imágenes.

Lo que parece un tema de-masiado serio para un directortan gamberro, resulta un rela-to delirante en el que los judí-os acaban por vengarse de losnazis y acaban con el Fürhery la plana mayor en una se-cuencia final explosiva. Un re-lato que tiene todos los ingre-dientes de la factoría Taranti-no: personajes exaltados,situaciones con una buena do-sis de violencia y guiños a lahistoria del cine. Gloria.

Ane RODRÍGUEZ

Quentin Tarantino and BradPitt gave an eagerly awaitedpress conference yesterday inthe Kursaal, accompanied bythe producer of Inglorious Bas-terds, the film that opened theZabaltegi section this year.

Tarantino took ten years towrite the script for IngloriousBasterds, which was inter-rupted by other projects. Whilehe was writing the script hethought of Brad Pitt for thestarring role but thought thatthe most in-demand star in theworld probably wouldn’t beavailable as he wanted toshoot straight away, so he wasdelighted when Pitt agreed towork with him.

Pitt was also full of praise forTarantino. He thought hisscript was so precise that hedidn’t want to change a wordof it; j and he stressed his ex-traordinary energy and howgreat it was working with him.“His set is like a church andhe’s God”

The cast of the film was likea Tower of Babel, and the sto-ry is told in English, French andGerman. Pitt felt that this per-fectly reflected the multilingualworld we live in.

Tarantino has described hisfilm as “a spaghetti westernwith the iconography of theSecond World War”, as musicplays a very important role inthe director’s creative process.He often borrows songs fromother films that end up givinga different meaning to the im-ages.

When asked whether he wasstill the same guy as the onewho worked in a video storebefore he became famous,Tarantino replied that he was,but he was much more ful-filled.

«His set is like a church and

he’s God»

Director y actor en la rueda de prensa de la película, un relato que tiene todos los ingredientes de la factoría Tarantino.

Gloriosos Tarantino y Pitt

ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE / 7Diario del Festival • Sábado, 19 de septiembre de 2009

PERLAS BITXIAK PEARLS

Mila aterki Brad Pitten zainGaueko 22:00etan izan zen atzo InglouriousBasterdsen lehen emanaldia, Zabaltegiko le-hen bitxia, Victoria Eugenia Antzokian. Ekital-dira agertu ziren aurpegi ezagun guztien gai-netik egon ziren filmaren zuzendari, QuentinTarantino, eta Brad Pitt aktorea. Azken honekhogei minutu eman zituen hoteletik antzokirabidean dauden metroak zeharkatzen, kalea-ren bi alboetan pilatuta zeuden pertsonakagurtu nahi izan baitzituen. Antzoki barruan,Quentin, Brad eta filmaren produktorea, Law-rence Bender, eszenatokira igo ziren Donos-tiara ekarritako lana aurkeztera. “1994anPulp Fiction filmarekin Zabaltegira etorri nin-tzenez geroztik estreinako aldia da Donostia-ra itzultzen naizela, eta oso pozik nago itzuliizanagatik” adierazi zuen Tarantinok. I.O.

INGLOURIOUS BASTERDS

Karlos CORBELLA

Mon

tse

G.C

AS

TIL

LO

Iñaki PARDO

8 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

Wo de tang /Seasons inthe Sun, la segundacinta del director chino

Zhang Huilin, que se presentóayer en el Kursaal, retrata laamistad de dos amigos quecambiará con la llegada de Su-gar a su vida.Ocean y Wang Pingpasan el verano hablando de

chicas y música hasta que en suclase de arte conocen a una jo-ven que modificará su manerade ver la vida.“Creo que las mu-jeres a esa edad son más espa-biladas y pueden enseñar mu-cho sobre la amistad y el amor alos chicos, que son más inocen-tes”, señalo el realizador. Lo que

empieza como un juego y unadiversión acabará por compli-car las relaciones y la amistad.

La historia surgió de las viven-cias de diferentes amigos de Hui-lin e incluso del propio director,una puesta en común de situacio-nes y caracteres que se adentraen el tema universal de los ado-

lescentes y la amistad. Según eldirector, la principal diferenciacon la juventud europea es que“los chicos son más abiertos enoccidente y dicen claramente susemociones. Los jóvenes chinosson más retraídos, luchan contrasus propios deseos cuando entraen juego la amistad”.

La música es la otra granprotagonista de la historia, pre-sente desde el principio en lamisma. Wang Ping, uno de losprotagonistas, vende CDs pira-tas en un mercado. Las conver-saciones giran en torno a Nirva-na y se ven pósters de PinkFloyd. “Antes del año 2000 notodo el mundo en China podíaacceder a la música occidental,

sólo mediante el contrabando yel pirateo, y hoy en día tampocoes tan fácil”, dice Huilin, quienconfiesa no ir a ningún lugar sinsus auriculares. “La música esmuy importante en mi vida. Esuna manera de rebelión y esca-pe para la juventud”.

Su primera película, Ice Ga-mes, participó en numerososfestivales. Con Seasons in theSun el director quiere volver arepetir la experiencia de llevarsu historia a públicos diversosde todo el mundo, ya que no veposible la distribución oficial ensu propio país.

A.R.

Gorka ESTRADA

Amor y adolescencia en Beijing

Screened yesterday at the Kursaal,Seasons in the Sunis Chinese di-rector Zhang Huilin’s second film.It portrays the friendship betweentwo friends that radically changes when Sugar comes into their lives.The director said that he thought women at that age were smarterthan boys and could teach them a lot about friendship and love, asthe latter are much more innocent.

According to the director the subject of teenagers and friend-ship is universal, but he had noticed that in the West boys expresstheir feelings more openly,whereas Chinese are shyer.

Music is the other main focus of the story as one of the maincharacters sells pirated CDs at a market,and conversations revolveround Nirvana and you can see posters of Pink Floyd. The directoracknowledges that,“music is very important in my life. It’s a form ofrebellion and an outlet for young people”.

Teenage love in contemporary China

El director Zhang Huilin.

ZUZENDARI BERRIAK WO DE TANG / SEASONS IN THE SUN

Pelikula bitxia da 77 Doronship,Pablo Agüeroren bigarren luze-metraia, arraroa.Arrarotasun ho-rrek alde batetik zailago egiten dufilma,baina beste alde batetik no-labaiteko xarma ematen dio, gau-za konplexuek izaten duten xar-ma ulergaitz hori. Eta egia da filmhonetako gauza asko ez ditugulaulertzen, eta, hala ere, hipnotiza-turik bezala begiratzen diegu pro-tagonistei, horrela eginen ez ba-genu istorioaren zentzuak ihesegin lezakeelakoan. Hitz bateanlaburtu behar balitz pelikula honiburuzko iritzia, sailkaezina iza-nen litzateke.

Anne Parisen bizi da, haur-dun dago eta bikotekideaketxetik alde egin du. Istorioaezaguna da, egunero errepika-

tzen da munduan zehar, milakasenargaik milaka andregai uz-ten dituzte, eta alderantziz ere,hiri eta herri guztietan, etagehienetan abandonatutakoemakumeak eta gizonak aurre-ra egiteko gauza izaten dira, bi-zimodu berri bati ekiteko.Bestegauza bat da film hau bereziaegiten duena: egun batean txi-rrina jotzen dute Anneren pi-suan, eta atea irekitzen duene-an agure bat topatzen du au-rrez-aurre, ihes egin berri duensenargai argentinarraren aito-na, bere frantses berezia hitzeginez eta gauzak oso modu ar-gian esan gabe, bertan gelditu-ko dela adieraziko diona. Etahorrela, biak elkarrekin bizitzenhasiko dira, agure bohemioa

eta erditzeko oso gutxi faltazaion neska gaztea. Elkarbizi-tza modu naturalean doalaematen du,tentsioak ez dira ka-sik nabaritzen eta patuak elkar-tu balitu bezala jokatuko dute biprotagonistek, eztabaidarik ga-be, zailtasun berezirik gabe, el-karri azalpenik eman gabe.

Batzuek esango luketenbezala, topikoari eutsi beharzaio eta film argentinar bateanpsikoanalisiari nolabaiteko to-kia egin behar zaio. Nondik da-torren ongi ez dakigun ametsbateko irudiak ageri dira tarte-ka. Pelikularen bitxitasuna are-agotu baizik egiten ez duenbeste elementu bat.Azkenean,ez dakigu gauza handirik uler-tu dugun, datuak falta zaizkigueta elipsiak nonahi agertzendira, baina misterioa ederraizan daiteke. Eta pelikula haumisterioz josita dago, miste-rioz eta azaldu gabeko egoe-rez. M.B.

NORTEADO

77 DORONSHIP WHATEVER WORKS

PERLAS

Aiton okupa, ametsaldrebestuak eta elipsiak

Lucidez, pesimismo,felicidad y azar

ZUZENDARI BERRIAK NUEVOS DIRECOTRES

Aunque casi todos los años se daalgún caso similar, sorprende en-contrar una película como Norte-ado en una sección dedicada anuevos directores, y es que trassus imágenes hay más madurez,sutileza y capacidad narrativaque en muchos trabajos de cine-astas consagrados. Y hay poesía,algo que en cine no es nada fácilde conseguir, una poesía hechade soledades, de miradas, de de-seos insatisfechos, de dudas y deperseverancia. Esta poesía es laque hace que en ocasiones el es-pectador se quede como embele-sado aunque los papeles diganque ésta sólo es una más de laspelículas que tratan el que quizásea “el tema”del siglo XXI, las mi-graciones, los desplazamientosde los desposeídos en busca deunas mínimas condiciones de vi-

da. Hay momentos en que Norte-ado remite más a películas comoLake Tahoe,proyectada el año pa-sado también en Zabaltegi, que afilmes sobre el paso de la fronteraentre Estados Unidos y México.

Está claro que aquí tambiénhay un personaje con la obsesiónde cruzar la frontera para empe-zar una nueva vida, y además noceja en su empeño, pero en unmomento determinado todo es-to pasa a un segundo plano y lapelícula se centra en la relaciónentre los tres personajes princi-pales, un triángulo sutil, más insi-nuado que mostrado. De cual-quier manera, la frontera siempreestá ahí, y su presencia, su atrac-ción,llega a convertirse en un per-sonaje más.

Un hombre que llega sin nadaa la frontera e intenta pasar al otro

lado una y otra vez sin éxito se ins-tala en una pequeña tienda de fru-ta con dos mujeres y enseguidaempieza la batalla de la seduc-ción.Los tres tienen sus historias,historias marcadas siempre porla frontera,historias en las que losseres que alguna vez fueron ama-dos están en el otro lado, en otropaís, en otro mundo. Alguien pa-rece haber decidido que Tijuanano es más un lugar de paso, y losque se instalan allí, como las dosmujeres de este triángulo tan es-pecial, nunca dejarán de ser per-dedores. Hay que pasar al otro la-do,y no preguntarse si uno podríahaber sido feliz en Tijuana sin ju-garse la vida por lo que posible-mente sólo sea un espejismo, lle-gar a un supuesto Eldorado aun-que para ello haya que dejar atrásel amor. Cuando una historia deéstas se cuenta con la sensibili-dad con la que lo hace Norteadohay que quitarse el sombrero yaplaudir. M.B.

Woody Allen regresa a NuevaYork, y lo hace con una lucidezplena y unos diálogos llenos deingenio que recuerdan a algunasde sus mejores películas. Vuelvea abordar los temas de siempre,el sentido de la vida, la religión, lacaducidad del amor, la fragilidadde los sentimientos, pero sin queel espectador sienta que le estánrepitiendo nada.Yno sólo eso,si-no que seguramente habráquien agradezca el regreso deWoody Allen de sus exilios londi-nenses y catalanes.

Whatever Works tiene un co-mienzo que recuerda inmediata-mente al de Melinda y Melinda,con un coro de amigos que, des-de la terraza de un bar neoyor-quino, se encarga de ir presen-tando al personaje y la historia.Con Allen situado en esta oca-sión únicamente detrás de la cá-mara, vamos conociendo al per-sonaje interpretado por LarryDavid, un descreído sabio y mi-sántropo, algo cínico en ocasio-nes, que por puro azar se cruzacon una joven que es todo lo con-

trario,ignorante,sin malicia,conun punto de simpleza. La rela-ción entre los dos personajes esel núcleo de la película, pero haymás historias,como la de los pa-dres de la chica, todos ellos bas-tante desorientados en un prin-cipio.

En algún momento pareceque Whatever Works va a ser unenfrentamiento entre dos visio-nes de la vida, que de esta pelí-cula va a salir una tesis, pero elúnico mensaje que finalmentese transmite es que hay que to-mar la vida como viene y apro-vechar lo que funciona bien. Yes que es complicado lucharcontra el azar cuando somosconscientes de que estamosdonde estamos gracias al en-cuentro fortuito de un esper-matozoide y un óvulo concre-tos. Son cosas que sabemosdesde siempre, pero agradece-mos que alguien nos las cuentecon la lucidez con que lo haceWoody Allen, y vemos que hastael pesimista más recalcitrantepuede llegar a ser feliz. M.B.

Miradas en la frontera

10 / ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

HORIZONTES LATINOS / 11Diario del Festival • Sábado, 19 de septiembre de 2009

Una de las novedades que esteaño trae la sección Made in Spaines el documental inédito La per-dida, codirigido por Enrique Ga-briel y por Javier Angulo.

Siete años de trabajo estándetrás de esta película que, se-gún relata Javier Angulo, se coci-nó en Buenos Aires, cuando enlas Navidades de 2001 estalló lacrisis económica en Argentinaque puso fin al gobierno de Fer-nando de La Rúa: “Allí me hicie-ron ver -explica Angulo- que mu-cho de lo que le ocurre a ese pa-ís tiene que ver con la falta detoda una generación, la que se tu-vo que exiliar en los años más du-ros de la dictadura, y así empecéa pensar en una película que re-cogiera los testimonios de per-sonas argentinas de la diáspora,que han triunfado en otros paísesy que no han regresado a su pa-ís ”. Ya en Madrid, Angulo com-partió la idea con el realizador ar-gentino Enrique Gabriel y co-menzaron a trabajar. Sobre labase inicial de unas cien perso-nas posibles, Gabriel y Angulo ter-

minaron quedándose con diez: unamplio abanico de profesionalesde reconocido prestigio en dife-rentes ámbitos de la ciencia, lasartes, el pensamiento y los dere-chos humanos, todos ellos per-tenecientes a lo que denominan“esa generación perdida”que te-nía 30 años en 1970: “Ningunoera militante de extrema izquier-da, ninguno empuñó las armas,sólo eran ciudadanos que soña-ban con cambiar el mundo ycambiar su país”.

Para Enrique Gabriel, el docu-mental ha sido una oportunidadde volver a acercarse a sus raícesy para reflexionar sobre la políticay las personas y, sobre todo, so-bre el exilio: “Por un lado, lo per-sonal. Son diez personas que loperdieron todo y a las que el paísperdió y, por otro, el tema del exi-lio, una cuestión sumamente do-lorosa que desde los griegos es laforma más antigua de tortura hu-mana”. En palabras de Javier An-gulo, “el destierro es algo muchomás jodido que la muerte”.

Enrique Gabriel, que vive en

Europa desde 1974, cuenta conuna variada filmografía centradaen la ficción y asegura que con es-ta película no sólo ha hecho undocumental sino que también hadirigido una profunda mirada asus propios planteamientos. Pa-ra el periodista bilbaino Javier An-gulo, éste es el primer trabajo quefirma como director. El actual má-

ximo responsable de la SEMINCIde Valladolid ejerce en La pérdi-da de guionista, documentalistay entrevistador.Tras siete años detrabajo y 40 horas de grabación,los creadores de La pérdida re-flexionan también sobre la impo-sibilidad del regreso: “Varios deellos cuentan que han queridovolver a Argentina, pero ya nadie

los esperaba, no había sitio paraellos y eso supone una doble pér-dida”.

“Aunque pueda parecerlo,concluyen, La pérdida no es unapelícula política, sino un docu-mental con mucha carga emoti-va y mucha verdad”.

Pili YOLDI

LA PÉRDIDA

La generación queArgentina perdió

MADE IN SPAIN

El director Michel Franco y el ac-tor protagonista Darío Yazbek es-tarán hoy en el Kursaal presen-tando Daniel y Ana, el primer lar-gometraje de este joven rea-lizador mexicano. Llegan a Do-nostia procedentes de los festi-vales de Cannes y Sarajevo, don-de han presentado su película, ensus propias palabras, “una dra-mática historia de familia”.

Sobre la base de una historiareal, Michel Franco construyó unguión que relata la relación de dosjóvenes hermanos en el contex-to de la clase alta mexicana. El ci-neasta, formado en la New YorkFilm Academy, había realizadohasta la fecha siete cortometra-jes y numerosos spots de televi-sión con su productora Pop Films.Fue su amigo Daniel Birman –Elcrimen del Padre Amaro– quienasumió la producción del pro-yecto junto con la productora es-pañola Morena Films.

Para compartir las cinco se-manas de rodaje, el director eli-gió a Darío Yazbek y Marimar Ve-ga como actores protagonistas ,y destaca especialmente el re-sultado de su trabajo: “Aunque essu primera película, son Darío yMarimar los que soportan la ma-

yor parte de la carga del filme, ylos que consiguen transmitir eldramatismo y la fuerza psicoló-gica”. “Lo que me interesa –re-marca Franco– es contar cómose complican las relaciones entrelos dos hermanos; ambos estánatravesando momentos claves ensus vidas, ellas se va a casar y élestá en plena adolescencia, y, apartir de un suceso dramático, to-do cambia y ya nada vuelve a sercomo antes.

El propio Yazbek confirma queel filme “todo él, gira sobre las re-laciones humanas, sobre las fa-milias, y pone de manifiesto có-mo la misma familia se va des-haciendo por la falta de comuni-cación”.

Actualmente, Michel Francoestá terminando un nuevo guiónque vuelve a ambientarse en eluniverso de las relaciones pa-terno-filiales. El director mexi-cano tiene claro qué cine quie-re hacer: “El mejor cine –asegu-ra– es el que se parece la vidamisma y el que da pie para ha-blar y discutir a la salida, y eso eslo que yo quiero que suceda conmi película” .

Pili YOLDI

DANIEL Y ANA

Cosas de familia

Los mexicanos Darío Yazbek y Michel Franco, protagonista y director de la película.

Enrique Gabriel y Javier Angulo también visitaron Donostia en la pasada edición.

12 / BELODROMOA VELÓDROMO VELODROME Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

Haurrek inauguratu zutenatzo Zinemaldia AnoetakoAntonio Elorza belodro-

moan proiektatu zuten Ponyioitsaslabarrean filmarekin. Urte-ro bezala, jaialdiko lehenbizikoegunarekin, ikastetxeei zuzendu-tako zinema saioak hasi zirenatzokoan, eta ohi bezala, ilusio etaurduritasun aurpegiak ikusi ahalizan ziren emanaldiaren aurretik.“Gauza asko elkartzen zaizkie;ikasturte hasiera, lagunak berriz

ikustea eta gainera, zinemaraetortzea”, azaldu zuen Belén ikas-tetxeko irakasletako batek, Itsas-ne Agirrezabalak.“Lehen Hezkun-tza guztia ekarri dugu, 120 ikas-le inguru, eta gehienek ezagutzendute esperientzia, baina lehenda-biziko aldian bezain alai daude”,erantsi zuen.

Guztira, 2.200 ikasle inguruelkartu ziren belodromoko le-hen hitzorduan. Gehienak do-nostiarrak ziren, baina Gipuz-

koa osoko zentroetako haurrakere ikusi ahal izan ziren. “GuOiartzundik etorri gara, Haur-tzaro ikastolatik, eta oso pozikgaude”,adierazi zuten 6 eta 7 ur-teko Ane eta Alaznek.

Atzerapenak Saioa 10.00etan hasi behar ba-zen ere, euria eta eguraldi txa-rra zirela eta, atzerapen ugariizan ziren eta filma ez zen10.15ak arte hasi. Hala ere, ikus-leek ez zuten aspertzeko beta-rik izan Aitzpea Goenaga zine-ma zuzendariak mikrofonoa har-tu eta haurrekin hitz egiten hasibaitzen. “Non daude SagardoCorazónekoak?”, galdetzen zueneta ikastetxe horretako ikasleakzutitu eta oihuka “hemen, he-men” erantzuten zioten. “EtaSan Ignacio de Loiolakoak?”,“ikusi, ikusi, hemen gaude, ez-kerretan”, jarraitzen zuten. Ber-dina egin zuen Orokieta, Larra-mendi, Compañía de María,Ikasbide, NiñoJesús de Prada,La inmaculada, San Millán, Ca-talina de Erauso,Aizarna eta He-rrera ikastetxeekin.

Goenagaz gain, DonostiakoZinemaldiko zuzendariak, MikelOlacireguik, ere hartu zuen hi-tza txikiei ongietorria egin eta

filmaz gozatzeko esateko.Bitar-tean, falta ziren autobusak aile-gatzen joan ziren eta ume guz-tiak eseri orduko, argiak itzali zi-tuzten.

Momentu horretatik aurre-ra, haurrak isildu eta animaziojaponiarraren maisua den Ha-yao Miyazakiren Ponyo itsasla-barrean filma hasi zen.

Arrain txikiaren istorioak txun-dituta utzi zituen ikasleak eta ba-rre algara batzuk ere entzun ahalizan ziren aretoan. “Izugarria dabelodromoko proiekzioek zenba-teroinoko atxikimendua dauka-ten”, jakinarazi zuen Goenegak.“Saio hauekin hazi diren belaunal-di askok maitasun handiarekinoroitzen dituzte txikitako monetuhoriek”, gehitu zuen artistak.

E.A.

Más de 2.000 niños asistieron ayer a la primera proyección. Karlos CORBELLA

Txikienek inauguratu zuten Zinemaldia

Esta tarde, a disfrutarcon el 3D

El Velódromo se convertirá duran-te el Festival en una enorme salade cine en tres dimensiones. Esta misma tarde se proyectarándos películas dobladas al castellano,Toy Story y Battle for Terray las citas serán a las 17.00 horas y a las 20.30 horas, respectiva-mente. La primera cuenta la historia de unos juguetes, Woody yBuzz,que deciden dejar a un lado sus diferencias cuando las cir-cunstancias les separan de su dueño Andy. Battle for Terra, porsu parte, narra las vivencias de Mala, una muchacha que vive enTerrum, el planeta al que se han mudado los terrícolas tras ago-tar los recursos de la Tierra. Terrum se convierte habitable paralos terrestres mediante un Terraformer, pero el cambio resultavenenoso para Mala y los suyos.A las 19.30 horas de mañana sepodra ver Pesadilla antes de Navidad y, por último, el viernes 25,a la misma hora,llegará el turno de Oceanworld.Todos los espec-tadores dispondrán de unas gafas que descomprimen la señalenviada desde un emisor y ofrecen una rapidísima transición de2D a 3D en menos de un segundo.

Battle for Terra

14 / RICHARD BROOKS Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

Tennessee Williams idazlearenunibertso uherra indar dramati-ko zirraragarriz erretratatu zuenRichard Brooks zinemagileakCat on a Hot Tin Roof (1958) etaSweet Bird of Youth (1962) ha-rribitxietan. Maitasunaren or-bainak, gizartearen itxurakeriaeta denboraren iragankortasu-na baititu gogoetagai In ColdBlood (1967) gordinaren egileakaipatu film esanguratsuetan.Paul Newman aktore aparta da,hain justu, idazle estatubatua-rrak ehundutako Amerika sako-naren armiarma-sare itogarrianharrapatutako antiheroi exis-tentzialista. Gizarte arauen aur-ka matxinatzen den gazte alde-rraia.

Cat on a Hot Tin Roof (1958)maisulanean amets amerikarra-ren ifrentzua biluzi egiten du Ri-chard Brooks finak. Bortitz. Ga-rratz. Hipokrisiaren pozoiaz is-torioaren atmosfera kiskaliazipriztinduz. Patriarkaren urte-betetzea ospatzeko bildu da fa-milia. Hil-hurren dago agurea eta

seme zaharrenak heredentzia duxede bakar. Seme gaztea, ordea,etsipenean galdu da. Alkohola-ren gatibu. Erruduntasunarenmeneko. Homosexualitate erre-primituari eutsi ezinik. Ohantze-

an zain duen kateme sentsualaase ezinda.

Aitak sinbolizatzen duenarrakasta eredua, kultura anglo-saxoian hain errotua dagoenself-made man sakratua, xeha-

tu egiten du erabat Brick semealkoholikoak bere jarrera zintzo-arekin. Bihotz urratuak josita,barne korapiloa askatuta, hipo-krisiaren harresiak eroriko diraaita eta semearen artean. Senti-menduak ondasunak baino pre-ziatuagoak direla aitortuko dio-te-eta elkarri supituki, maitasu-nari ateak zabalduz. Orduantxesoil-soilik aintzat hartuko duPaul Newmanek ere ElizabethTaylor erakargarriaren pasioa.

Zurikeriaren eta zintzotasu-naren artean kulunkatzen da,al-diz, Paul Newmanen pertsonaiaSweet Bird of Youth(1962) gazi-gezan. Mugak lausoagoak dire-lako,apika.Maite duen neskarenaitak hartuko du patriarkabihozgabearen rola oraingoan.Hala, arrakastaren bila Hollywo-odera jo beharko du Chancek.Alta, enara ilunen gisara buelta-tuko da habira. Itzulera bidaianlimurtutako zinema izar alkoho-likoari txantajea eginez, itxaro-penaz mozorrotu nahi izango duporrota, baina. Galdutako gaz-

taroa berreskuratzeko. Aban-donatutako maitearen bihotzakaiolatzeko, nolabait. Hipokri-siari ezin zaiola hipokrisiarekinaurre egin ikasiko du, ostera.Berandu.Baina garaiz.

Diru goseak eta moralismozaharkituak usteldutako gizartepuritanoaren itxurakeria sala-tzeaz gainera, erbesteratutakosentimenduen aberriratzea erealdarrikatzen du Richard Bro-oksek. Orobat, sakonak dira el-karrizketak, apartak interpreta-zioak eta unibertsalak gaiak. Bi-zitza nahikoa antzezlan ona zelaaitortu zuen behin TennesseeWilliamsek. Nahikoa ona… hiru-garren ekitaldiarengatik ez ba-litz. Brickek eta Chancek azkenekitaldiko ezinezko amodioakposible egiten dituzte, ordea. Ha-la, gizartearen hipokrisiaren aur-ka borrokatzen den galtzailea-ren erredentzioa bilakatzen damaitasuna.

Iñaki LAZKANO

Debekatutako sentimenduen apologiaz

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS

CAT ON A HOT TIN ROOF / SWEET BIRD OF YOUTH

Paul Newman eta Elizabeth Taylor Cat on a Hot Tin Roof filman.

16 / LA CONTRAOLA Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

Les chansons d’amour y LaFrance fueron realizadas el mis-mo año, 2007, y abrazan idénti-co género, el musical, aunque lohacen a partir de idiosincrasiasdistintas, las de Christophe Ho-noré y Serge Bozon, y con co-

berturas de otros géneros, elmelodrama romántico en el ca-so del primero y el cine bélico enel del segundo. Estas dos pro-puestas demuestran la vigenciaque el musical,género denosta-do en otras cinematografías eu-

ropeas y muy puntualmente re-novado en la norteamericana,continúa teniendo en Franciadesde los tiempos en que Jac-ques Demy,más clásico,y Jean-Luc Godard, más rompedor, de-mostraron que los nuevos cinesno tenían por qué estar reñidoscon los géneros más populares,y el musical lo fue durante mu-chos años.

La propuesta de Honoré esevanescente, pese a que hay unacontecimiento dramático en supelícula que vuelca el relato de lacomedia melancólica sobre untrío amoroso (el que formanLouis Garrel, Ludivine Sagnier yClotilde Hesme, tres rostrosejemplares del último deceniofrancés) a la tragedia y la super-vivencia emocional. Todo devie-ne muy natural en el filme, tantoen lo que afecta a las relacionesentre los personajes (la sencillaconversación de Sagnier y sumadre sobre el ménage à trois)como en su construcción musi-cal a partir de las magníficas can-ciones de Alex Beaupain: los per-sonajes se ponen a cantar –en lacalle,en casa,en un bar– cuandoexpresan sus verdaderos senti-mientos. En la historia puede ha-ber ecos de otro triángulo amo-roso, el de Jules y Jim con Cathe-rine en el filme de Truffaut, y lasexpresiones de Louis Garrel re-cuerdan a veces a las de Jean-Pierre Léaud en el cine del mis-mo Truffaut, pero Les chansonsd’amour tiene un hálito irresisti-ble y encantador.

También lo es La France,pero

por otras razones. Bozon coge elmusical (y el cine bélico: la ac-ción sigue el itinerario de un gru-po de soldados desertores fran-ceses durante la primera guerramundial) y le da la vuelta porcompleto. Honoré se acogía auna cierta convención,ya que enel musical hollywoodiense abun-dan las películas en las que lospersonajes expresan sus senti-mientos cantando en plena ca-lle, y bajo la lluvia, como en la re-cordada danza de Gene Kelly.Pero en La France, los soldadosse detienen en el camino, cogenuna serie de instrumentos reci-clados –que realmente se cons-truían en la época en que aconte-ce el relato, pero que parecen unhomenaje a las orquestas de ju-guete de Pascal Comelade– y seponen a cantar para pasmo, yadmiración, de la chica que lesacompaña haciéndose pasarpor chico. Bozon aún da otravuelta de tuerca,ya que lo que in-terpretan los soldados resulta lomás parecido a una canción popde los sesenta o setenta. Puro ydelicioso artificio.

Quim CASAS

Un cine cantado

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LES CHANSONS D’AMOUR / LA FRANCE

Les chansons d’amour, una comedia melancólica sobre un trío amoroso.

Si el pequeño ladrón del filme deÉrick Zonca se colara en el mun-do de batallas campales entrechicos de la calle y policías ar-mados con porras de Ma 6-t vacrack-er (Jean-François Richet,1997), seguramente no sobrevi-viría. El joven protagonista de Elpequeño ladrón (1999) tiene al-gunas de las preocupaciones pro-pias de su edad y entorno: las chi-cas, las relaciones de amistadmarcadas por la violencia y el di-nero, la elección entre una vidadefinida por la delincuencia o porun trabajo monótono. Es un anti-héroe suave que intenta endure-cerse a golpes de boxeo, que seasusta al arrancar la peluca deuna anciana y descubrir su calva,que debe decidir qué lugar quie-re ocupar en un entorno social singrandes perspectivas. Sobre él se

arma un relato de aprendizaje, uncuento moral dispuesto por Zon-ca como un reloj.

Para Zonca, la delincuencia esun trayecto de ida y vuelta: unbalcón al que asomarse para lue-go volver al sosiego del interior.Se trata de una decisión (moral)individual. Para Richet, en cam-bio, es una cuestión (política) co-lectiva.

Filmada en cité de Beauval, enla periferia parisina, y con acto-res no profesionales, Ma 6-t vacrack-er no tiene un personajeprincipal, sino varios; no imprimepausa, sino nervio. En 1997,Jean-François Richet contaba en su ha-ber con État des lieux (1995), unfilme en blanco y negro que seavanzaba, tanto en el discurso co-mo en la forma, a su coetánea Elodio (Mathieu Kassovitz, 1995).

Se trataba de una película queversaba sobre una clase socialdesfavorecida, pero que lo hacíaa través de un trabajo impecable

sobre la imagen, tan cinéfilo co-mo agresivo con el poder de losmedios de comunicación. En Étatdes lieux, como en El odio y en El

pequeño ladrón, el protagonis-ta se enfundaba unos guantes deboxeo. En Ma 6-t va crack-er, Ri-chet abandonó el ring, pero ga-nó en punch. La película ya no es-tá filmada en blanco y negro y en16mm, sino en color y con textu-ra digital. Los personajes se ex-ponen sobre el relato de maneracoral. La pauta es absolutamen-te musical y el rap imprime eltempo a una narración que va ad-quiriendo velocidad hasta alcan-zar su punto culminante: un finalmarcado por un montaje en pa-ralelo arriesgado y con un fuertecompromiso político, en el quese multiplican los focos: una fies-ta, una batalla, un incendio, la lle-gada de la policía, una nueva ba-talla, más fuego.

En el fondo, Richet hace ga-la de cierto cálculo: encuadra ymonta siguiendo una pauta, la dela música. Si Zonca es un reloj,Richet es un pentagrama. Si Zon-ca es la moral, Richet es la polí-tica.Y si Zonca pisa el ring comouna forma de aprendizaje, Richetgolpea con fuerza, moviendo lospies con un ritmo que sus con-trincantes –Kassovitz a la cabe-za– no pueden alcanzar.

Violeta KOVACSICS

Cuento moral,cuánta política

LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS / LAS PELÍCULAS / FILMAK / THE FILMS

EL PEQUEÑO LADRÓN / MA 6-T VA CRACK-ER

Fotograma de Ma 6-t va crack-er, rodada en la periferia parisina.

LA CONTRAOLA / 17Diario del Festival • Sábado, 19 de septiembre de 2009

El audiovisual valencianobusca impulso para su re-lanzamiento. Muestra de

ello es la sólida presencia insti-tucional en el Festival de San Se-bastián, donde pretende trans-mitir a la industria española e in-ternacional su renovado plan depotenciación de un sector con-siderado cultural e industrial-mente estratégico para la re-gión.

En la tarde del viernes, la Ge-neralitat Valenciana anunció sudecisión de destinar hasta 30millones de euros para el perio-do 2009-2012 como incentivo arodajes y producción audiovi-sual.

El nuevo sistema de ayudas,adaptado a la normativa de laUnión Europea, aglutina todaslas vías de financiación que an-teriormente se repartían entreel Instituto Valenciano del Au-diovisual Ricardo Muñoz Suay(IVAC), los estudios de la Ciu-dad de la Luz y la Presidencia dela Generalitat Valenciana.

Presentado por Eusebio Mon-zó, director general del IVAC, elnuevo sistema busca potenciarel asentamiento de la industriaaudiovisual en la región recurrien-do a fórmulas de financiaciónque contemplan una inversión dehasta el 16% del gasto que se re-alice en la comunidad durante un

rodaje y un 20% en los casos enlos que se acredite un gasto su-perior o igual a 12 millones de eu-ros.

La reactivación del sectoren la región pasa también a tra-vés del Clúster Audiovisual Va-lenciano, que realiza su puestade largo ante la industria parti-cipando por primera vez en SanSebastián a través de un standen la Sales Office.

Una veintena de los 52 miem-bros del CAV asisten a esta 57edición del Festival, entre ellosMalvarrosa Media, Sorolla Films,Nadie es perfecto, BSV, de Pala-cio Films, Almoxich, Trivisión, TVON, Kronomav e Índigo Media.

“Somos una amalgama deempresas heterogéneas que hadecidido que puede llegar mu-cho más lejos uniéndose”, expli-ca Amparo Castellano, coordi-nadora del CAV.

Durante la celebración delHappy Hour de este sábado enel club de prensa del Kursaal, seva a presentar la primera Guíadel CAV, que detalla la ofertaprofesional de estas empresas,que abarcan toda la cadena devalor del negocio audiovisual.

“El CAV cuenta con un valorañadido: Tiene como socio es-tratégico a la Ciudad de la Luz,lo que permite completar laoferta de rodajes en exterior

con el rodaje en estudio”, añadeCastellano.

La actividad oficial del CAVen San Sebastián se extiende aldomingo, con la presentaciónde los Encuentros profesiona-les de Coproducción, en una se-sión informativa para transmi-tir la vocación de coproduccióny donde se aguarda la presenciade profesionales del audiovi-sual para compartir experien-cias para fomentar y avanzar enel desarrollo de coproduccio-nes españolas e internaciona-les.

Del compromiso del CAVcon el desarrollo del audiovisualda cuenta la organización enValencia para final de año del IIIEncuentro Interclusters, quereunirá a representantes declústers de toda España.

“La pretensión es que esteencuentro marque un punto deinflexión en las relaciones entreclústers españoles. Queremosque lo que hasta ahora han sidoconversaciones desemboquenen la constitución de una red or-ganizada, de tal manera que senos considere por fin un sectorestratégico y podamos accedera las ayudas económicas nece-sarias”, dice Castellano.

Emiliano de PABLOS

18 / SALES OFFICE Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

Small is beautiful, they say.Also, small might not bethat small at all.

Kicking off Friday, EuropeanDistributors: Up Next!, one ofSan Sebastian’s main industryevents,will focus on film acquisi-tion companies from Europe’s“smaller”territories.

Istleifur Thorhallsson, for ex-ample, works at Green LightFilms in Iceland, which has320,000 inhabitants. Macedo-nia, repped by distributor Man-akifilms’ Tatjana Curcinska Pe-peljugoska, weighs in at 2.1 mil-lion.

But, lumped together, thepopulations of Up Next!’s eightterritories near equal Spain’s:46.9 million.

People catch movies at hard-tops far more often, 4.3 times inIreland, where Siobahn Farrellworks for Eclipse Pics.

They can pay more too: KjetilOmberg at Norway’s Euforia,an-other Up Next! distributor, rollsoff average cinema ticket pricesof Euros9 ($13) in 2008.

Running through Monday,the Up Next! forum is organizedby European Film Promotionand the San Sebastian Sales Of-fice.

Its panels begin Saturdaywith an introduction to distribu-tors and their markets, 11.00-12.30.

The later, typically for Eu-rope, cut multiple ways. Theircommonest denominators, per-haps,are their challenges.

Finland lacks good, dedicat-ed cross-over/art-house cine-mas,says Peter Tovainen,at Fin-land’s Sandrew Metronome.There’s piracy,a release glut,bigHollywood films’ ever-biggerprint runs, shortening film runs,the recession.

Distributors are,however,re-acting.They’re using festivals allthe more. Fest play is crucial,says Zoran Stankovic at Bel-grade-based MCF MegaCom-Film,which not only picks up hitsbut supports Serbia’s Kids FilmFest.

Film fests’ key role for distri-bution will be analyzed Saturday14.30-16.00 at a panel discus-sion, moderated by JonathanDavis,U.K.Film Council strategyadvisor,14.30-16.00.

Some distributors -Gil San-tos at Portugal’s Ecofilmes,which is already in the vidgamebiz - are diversifying into filmproduction.

Omberg co-owns produc-tion shingle Tappeluft Pictures,whose Nazi zombie movie “DeadSnow” was a Sundance sleeper;Manakifilms’ recent releases in-clude Serbian director SrdjanGolubovic’s “The Trap” andTeona Strugar Mitevska’s “I AmFrom Titov Veles.”

They’re exploring new-ishmedia.

On Sunday, EDUN! will teamwith Europa Distribution tochew over day-and-date releas-es and whether there’s a real de-mand for video on demand, in apanel led by journalist and film-maker Martin Dale. ED’s IsabelleObadia will present Cidinet, anew distribution database.

And distributors pull downan array of distribution supportmoneys. Ever more - Ireland’sdigital cinema support, for in-stance - is coming online. Majorschemes will be outlined duringED:UN!

Some things won’t change,however.

In the end, distribution re-mains a question of good or righttaste, and getting in early, pick-ing up films at script stage, saysAnnamarie Degrys,at Belgium’sLumiere.

Most other distributorswould drink to that.Which they’llbe doing at the Valencian Audio-visual Cluster Happy Hour Sat-urday night.

John HOPEWELLA group of European film distributors at Up Next! Pedro MARTÍNEZ

Up next! not so smallbut still beautiful

la Generalitat Valenciana anunció su decisión de destinar hasta 30 millones deeuros para el periodo 2009-2012.

‘Brotes verdes’ del Audiovisual Valenciano en el Festival

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Daniel Giménez Ca-cho acaba de termi-nar el rodaje de Lalección de pintura enChile, que se estre-

nará en la primavera de 2010.Ahora está en San Sebastián for-mando parte del Jurado de laSección Oficial del Zinemaldia.Nació en Madrid en 1961, aunquedesde los dos meses de edad vi-ve en México. Estudió actuación,teatro y danza en México y Eu-ropa, y, desde entonces, ha ac-tuado en más de cuarenta obrasde teatro y 39 películas, ha rea-lizado seis obras como directorde teatro y ha interpretado unalarga lista de personajes en tele-visión.Actualmente es uno de losactores más carismáticos en Mé-xico y Latinoamérica, con im-portantes galardones a sus es-paldas. Confiesa llegar a Dono-sita con ganas de ver “muchocine bueno”.

No se puede negar que es unprofesional versátil. ¿Qué le haimpulsado a probar tantas co-sas?Debe ser el afán de conocer elespíritu humano. Para mí ha si-do un medio de autoconoci-miento con el que descubrir quéme inquieta o qué produce te-mor y por qué.

¿Es eso lo que busca al elegirun proyecto?Sí, eso, y también comulgar conquien lo hace sobre la razón pa-ra la que se hacen las cosas; so-bre cuál es la motivación pro-funda de un director, de un pro-ductor o de los compañerosactores para hacerlo. Es muy im-portante para mí estar de acuer-do en este punto, en cuál es elsentido de todo esto.

Y qué le ha impulsado a venira San Sebastián? ¿Cuál es elmotivo profundo? Aquí, la verdad, el motivo ha si-do absolutamente cinemato-gráfico: sé que voy a ver muchocine; buen cine que no va a lle-gar a México. Simplemente, esun interés muy egoísta de poderver muy buen cine. Es un interéspor alimentarme. Como profe-sional estás trabajando todo eltiempo y hay muy pocos mo-mentos de “alimentación”, de re-cibir. El Festival es una oportuni-dad privilegiada de ver qué se es-tá haciendo en el mundo. Y estoes muy enriquecedor.

El jueves se reunió por prime-ra vez el Jurado de la SecciónOficial. ¿Cuál ha sido la pri-mera impresión? ¿Les conocíade antes? No, la verdad. He visto cosas deellos y me ha parecido que sedan cita cinematografías muyvariadas, y esto me ha gustadomucho. Desde la joven directorairaní (Samira Makhmalbaf), quetiene una actitud de lucha y dedenuncia, al director inglés JohnMadden, de una cultura algo mástradicional, de la literatura y dela historia más europea, y a al-guien más de vanguardia comoel francés Laurent Cantet. En fin,me parece interesante el am-

biente que hay de directores tandiversos que trabajan génerosheterogéneos, de actores tandistintos y generaciones tambiéndiferentes. Creo que esto ayu-dará a paliar la subjetividad; quesiendo muchos y variados lo-gremos ser lo más objetivos po-sibles gracias a la suma de todaslas subjetividades.

¿No se alargarán demasiadolas discusiones?¡Ay! A mí eso precisamente meparece apasionante. Es ahí don-de se va a discutir el sentido pro-fundo de para qué se hacen laspelículas, ¿no? Se discutiráncuestiones de género, ideológi-cas, de forma… Cada miembropondrá sobre la mesa ese estrés,el acento de para qué se hizo ypara qué sirve una película.En este nuevo papel de jurado,¿cómo se siente? ¿qué le gus-

taría descubrir en este Festi-val??La crítica es algo que se da po-co. Cuesta mucho que tus ami-gos te digan verdaderamente loque piensan. Yo considero la crí-tica como algo útil y, por eso,siempre me ha gustado tenerlaen cuenta. En las películas me fi-jaré en la forma, aunque lo querealmente me gustaría es des-cubrir algo que no conozca, quemuestre realidades que ignoro ypueda aprender.Y aprovechando que está en el

Festival y conoce de cerca elcine latinoamericano, ¿puedopreguntarle su opinión sobrela sección de Horizontes Lati-nos? No he tenido tiempo de observarla programación en detalle pe-ro me ha dado la sensación deque se trata de una sección muyconsistente. En México, quizá entoda Latinoamérica, vivimos enuna especie de asfixia por par-te de las grandes industriashollywoodienses. Espacios co-mo Horizontes y Cine en Cons-

trucción son ventanas y puer-tas importantísimas para que sepueda desarrollar otro tipo decine, para que haya más alter-nativas.

En cuanto a su último rodaje,¿ha salido bien?¡Sí! Fuimos un equipo de meji-canos, chilenos y españoles, conla actriz española Verónica Sán-chez, y todos teníamos muchoque decir. Rodamos una historiaque sucede en los años previosa la elección de Allende y termi-na el día del golpe de estado enun pueblo de Chile. Yo quedémuy contento con el resultadopero en esto del cine nunca sesabe. El futuro de una película lodeterminan muchas variables yun poco de suerte.

Itziar OTEGI

«Ser jurado esuna oportunidad

para ver buencine que no va allegar a México»

«Horizontes yCine en

Construcción son ventanas

importantísimas»

«Busco descubrir realidades queignoro y que me sorprendan»

Iñaki PARDO

EPAIMAHAIA JURADO JURY / 19Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

The Mexican actor, Daniel Giménez Cacho, has just finished shoot-ing La Lección de pintura in Chile and has come to San Sebastiánto form part of the Official Section Jury.

He claims he’s here at the Festival for purely cinematic reasons:it’s a great opportunity for him to see a lot of great films that arenot going to be released in Mexico. “The Festival is an exception-al opportunity to see what they are doing in the world, and this isreally enriching.”

He confesses he is impressed by the diversity of his fellow ju-ry members who work in such a wide variety of genres, which hethinks will help them to be really objective.

In his new role as a juror, he feels that what he really wouldlike is to discover a film that shows him something that he is notfamiliar with or a situation he knows nothing about. He also thinksthat the Latin Horizons section is an incredibly important show-case for a different kind of cinema, given that Latin American filmsare often stifled by the big Hollywood productions.

DANIEL GIMÉNEZ CACHO sección oficial

«The Festival is an exceptional opportunityto see what they are doing in the world»

2O / ARGAZKIAK FOTOS PICTURES Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍTHEY REHERE!HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍTHEY REHERE!HEMENDIRAYAESTÁNAQUÍ

LLa protagonista de Precious,, Gabourey “Gabby” Sidibe, derrochó simpatía a su llegada.

El joven actor Martín Rivas fue el más prrevisor y se protegió de la lluviacon un paraguas que no le impidió saludar a sus fans donostiarras..

Ricardo Darín y Fernando Trueba, director y protagonista de El baile de la victoria,, recibieron la calurosa bienvenida del director del certamen.

El director de El hijo de la novia, eel argentino Juan JoséCampanella presentará en el Festival su nuevo trabajo, Elsecreto de sus ojos.

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G.C

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Gorka ESTRADA

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Isabelle Carré 10:45ean/horas

Louis-Ronan Choisy 10:45ean/horas

François Ozon 10:45ean/horas

Lee Daniels 13:00etan/horas

Ang Lee 13:00etan/horas

Aaron Schneider 14:25ean/horas

Hippolyte Girardot 14:55ean/horas

Soledad Villamil 18:30ean/horas

Xabi Molia 14:55ean/horas

Gaspar Noé 14:55ean/horas

IRITSIERAKLLEGADASARRIVALS

HOTEL LONDRES

HOTEL MARIA CRISTINA

AGENDA / 21Diario del Festival • Sábado, 19 de septiembre de 2009

PRENSAURREKOAKRUEDAS DE PRENSA

KURSAAL 1

11:25 EL BAILE DE LA VICTORIA FernandoTrueba (Director), Antonio Skármeta(Escritor), Ricardo Darín (Actor), Abel Ayala(Actor), Miranda Bodenhöfer (Actriz),Ariadna Gil (Actriz)

13:45 LE REFUGE François Ozon (Director),Louis-Ronan Choisy (Actor), Isabelle Carré(Actriz)

18:15 KESHTZAR HAYE SEPID / THE WHITEMEADOWS Mohammad Rasoulof (Director),Mohammad Shirvani (Actor)

19:00 PRECIOUS Lee Daniels (Director),Gabourey Sidibe (Actor)

SOLASALDIAK / COLOQUIOS

ZABALTEGI PERLAS

20.30 Teatro Victoria Eugenia. PRECIOUS(EEUU). Lee Daniels (director), Gabourey“Gabby” Sidibe (intérprete). Sólopresentación

24.00 Kursaal, 2. PRECIOUS (EEUU). LeeDaniels (director), Gabourey “Gabby” Sidibe(intérprete). Sólo presentación

ZABALTEGI NUEVOS DIRECTORES

9.30. Kursaal, 2. WO DE TANG/SEASONS INTHE SUN (China). Zhang Huilin (director)

19.00 Kursaal, 2. NORTEADO. (México-España). Rigoberto Perezcano (director),Sonia Couoh, Alicia Laguna, Luis Cárdenas(intérpretes)

21.30 Kursaal, 2. 77 DORONSHIP. (Argentina-Francia). Pablo Agüero (director), AnneChrétien (intérprete)

HORIZONTES LATINOS

12.00 Kursaal, 2. HUACHO (Chile - Francia -Alemania). Elise Jalladeau (productora). Sólopresentación

16.30 Kursaal, 2. DANIEL Y ANA. (México-España). Michel Franco (director)

18.30 Príncipe, 7. SIN NOMBRE. (EEUU-México). Sólo presentación

MADE IN SPAIN ESTRENOS

19.00 Príncipe, 9. LA PÉRDIDA. (España-Argentina). Enrique Gabriel, Javier Angulo(directores)

MADE IN SPAIN PRODUCCIÓN DEL AÑO

16.00 Príncipe, 10. HISTORIA DE UN GRUPODE ROCK. (España). Juanma Bajo Ulloa(director), Alicia Montesquiu (intérprete)

19.30 Antiguo Berri, 6. PAGAFANTAS.(España). Borja Cobeaga (director). Sólocoloquio

20.30 Príncipe, 3. LA VERGÜENZA. (España).David Planell (director), Natalia Mateo(intérprete).

ZINEMIRA - PANORAMA DE CINEVASCO ESTRENOS

18.00 Príncipe, 10. ZUZENDU, MESEDEZ!(España). Juan Miguel Gutiérrez (director)

ZINEMIRA - PANORAMA DE CINE VASCO PRODUCCIÓN DEL AÑO

17.00 Antiguo Berri, 6. SUKALDE KONTUAK.(España). Ramón Aguirre (intérprete)

LA CONTRAOLA: NOVÍSIMO CINE FRANCÉS

16.30 Antiguo Berri, 8. LA FRANCE. (Francia).Serge Bozon (director). Sólo presentación

18.30 Antiguo Berri, 8. IRRÉVERSIBLE.(Francia). Gaspar Noé (director)

HORIZONTES GOSARIAKDESAYUNOS HORIZONTES

10.30 Club de prensa-Centro Kursaal.Presenta: Julio Feo.SIN NOMBRE. (EEUU - México)Cary Joji Fukunaga (director). Será a las 10.30excepcionalmente

ZABALTEGI TOPAKETAKENCUENTROS ZABALTEGI

14.00 El Club del Victoria Eugenia.Presenta: Juan Zavala.WO DE TANG/SEASONS IN THE SUN(China) Zhang Huilin (director)NORTEADO. (México-España). RigobertoPerezcano (director), Sonia Couoh, AliciaLaguna, Luis Cárdenas (intérpretes).

Agenda

Maribel Verdú,Premio Nacional deCinematografíaLa actriz Maribel Verdú recibirá estemediodía el Premio Nacional de Ci-nematografía por su aportación alcine español durante el último año.Verdú se ha mostrado sorprendiday encantada con el galardón “máspotente que te pueden dar en tu ca-rrera”. La actriz española recibirá elpremio de manos de la ministra deCultura, Angeles González-Sinde, yal acto acudirá también el directorde cinematografía, Ignasi Guar-dians.

La protagonista de películas co-mo La buena estrella, Belle Epoque,Y tu mamá también, considera estereconocimiento, que incluye un pre-mio en metálico de 30.000 euros, “elcolofón más grande para un artista”.

El acto de entrega del galardóntendrá lugar en el salón Elcano delhotel María Cristina a las 12 del me-diodía.

KESHTZAR HAYE SEPID / THE WHITE MEADOWSIrán. 92m. Director: Mohammad Rasoulof. Intérpretes: HasanPourshirazi, Yones Ghazali, Mohammad Rabbani, Mohammad Shir-vani, Omid Zare

Rahmatek hainbat irletara joateko agindua jaso du, urte askoz eginduen lana betetzera. Rahmatek irletako biztanleekin elkartu behar-ko du eta haien malkoak jaso. Urte askoz jendeak bere malkoak Rah-mati eman badizkio ere, inork ez daki, zehatz-mehatz, zer egin duenhark malko horiekin. The Twilight (2002) eta Gijóngo zinema jaialdi-ko Sari Berezia irabazi zuen Iron Island (2005) lanen zuzendariarenhirugarren film luzea.

Una vez más,Rahmat es asignado para un trabajo que le lleva a viajara varias islas,algo que lleva muchos años haciendo.Se le pide que re-coja las lágrimas de los habitantes de esas islas. Aunque hace tiem-po que esa gente entrega sus lágrimas a Rahmat,nadie sabe concre-tamente qué ha estado haciendo con ellas. Tercer largometraje deldirector de The Twilight (2002) y Iron Island (2005), Premio Espe-cial del Jurado en el Festival de Gijón.

Once again Rahmat has been selected to travel to several islands fora job that he has been doing for many years. Rahmat has been askedto meet the inhabitants of these islands to collect their tears. Al-though people have been giving their tears to Rahmat for years, noone knows exactly what he has been doing with them. Third featurefilm from the director of The Twilight (2002) and Iron Island (2005),Special Jury Prize at the Gijón Festival.

PRECIOUSEEUU. 109m. Director: Lee Daniels. Intérpretes: Gabourey Sidibe,Mo’Nique, Paula Patton, Mariah Carey, Sherri Shepherd, LennyKravitz

Precious Jones (Gabourey Sidibe) institutuko ikasleari dena gaizkidihoakio. Bigarren aldiz bere aitak haurdun utzi du. Ez daki irakur-tzen ez idazten eta ikaskideek barre egiten diote potola dagoelako.Oso gaizki bizi da etxean. Sundanceko Zinemaldian oso arrakasta-tsua izan zen, eta Epaimahaiaren Sari Berezia, Emakumezko AktoreOnenaren Saria (Mo’Nique) eta Ikusleen Saria eskuratu zituen.

Precious Jones (Gabourey Sidibe) es una estudiante de instituto, a laque todo le va mal.Está embarazada de su padre por segunda vez.Nosabe leer ni escribir y sus compañeras se ríen de ella por estar gorda.Su vida en casa es un horror. Allí manda su madre (Mo’Nique), quienla mantiene encarcelada emocionalmente y físicamente. Los instin-tos de Precious le dicen una cosa: si quiere romper las cadenas de laignorancia, tendrá que rebuscar entre sus propios recursos. El granéxito del Festival de Sundance, que ganó el Premio Especial del Jura-do, el Premio a la Mejor Actriz para Mo’Nique y el Premio del Público.

Precious Jones (Gabourey Sidibe) is a high-school girl with nothingworking in her favour. She is pregnant with her father’s child-for thesecond time. She can’t read or write, and her schoolmates tease herfor being fat. Her home life is a horror, ruled by a mother (Mo’Nique)who keeps her imprisoned both emotionally and physically. The bighit at the Sundance Festival, winner of the Special Jury Prize, BestActress for Mo’Nique and the Audience Award.

77 DORONSHIPArgentina-Francia. 77m. Director: Pablo Agüero. Intérpretes: Fran-cisco Morón,Anne Chrétien, Paula Giovanetti

Anne Pariseko neska gazte bat da. Haurdun dago, une batetik beste-ra umea izateko zain. Aldiz, senar argentinarrak utzi egin du. Gaine-ra, une honetan bertan, senarraren aitona heldu da Argentinatik, be-re etxean geratzeko prest. Horrenbestez, umea izateko zorian dago-en neska frantziarrak heriotzatik gertu den zahar bohemioarekin bi-zi beharko du derrigorrez. Salamandra (2008) lanaren zuzendaria-ren bigarren film luzea da. Zinema Eraikitzen saileko 15. ekitaldirako(Toulouse, 2009) aukeratua.

Anne,joven parisina,está en su noveno mes de embarazo.Justo aho-ra, su marido argentino la abandonó. Y justo ahora, el abuelo de sumarido viene desde Argentina, dispuesto a quedarse en su casa. Esafrancesa a punto de parir se ve obligada a convivir con ese viejo bo-hemio a punto de morir. No tienen nada en común. Segundo largo-metraje del director de Salamandra (2008). Seleccionada en Cineen Construcción 15 (Toulouse 2009).

Anne, a young Parisian, is nine months pregnant, when her Argen-tinean husband leaves her. And just then, his grandfather arrivesfrom Argentina with the intention of moving in with her. This Frenchgirl on the point of giving birth finds herself forced into sharing ahouse with the old bohemian on the point of dying. They’ve nothingin common. Second feature from the director of Salamandra(2008). Selected at Films in Construction 15 (Toulouse 2009).

NORTEADOMéxico-España. 93m. Director: Rigoberto Perezcano. Intérpretes:Harold Torres, Sonia Couoh,Alicia Laguna, Luis Cárdenas

Andrés Mexikoko mugaraino iritsi da, AEBetara igarotzeko asmoz.Muga igarotzeko ahaleginen artean, hartu duen hiria,Tijuana, ez de-la batere erraza ikasiko du. Zain dagoen bitartean, bere sentimen-tuekin ere borroka egin beharko du,herrian atzean utzi duenaren etaTijuanan aurkitutakoaren artean: Cata,Ela eta Asensio.Norteado fil-mak Industriaren, TVEren eta Casa de Américaren sariak eskuratuzituen Zinema Eraikitzen ataleko 14. ekitaldian (Donostia, 2008).

Andrés alcanza la frontera de México para intentar cruzar hacia Es-tados Unidos. Entre cada intento de cruce, descubre que la ciudadque lo adopta, Tijuana, no es fácil, y mientras espera, Andrés se en-frenta a sus sentimientos, con lo que dejó en su pueblo y con lo queencuentra en Tijuana: Cata, Ela, y Asensío. Norteado obtuvo los pre-mios de la Industria,TVE y Casa de América en Cine en Construcción14 (San Sebastián 2008).

Andres reaches the Mexican border to cross into the United States.Between each attempt, he discovers that Tijuana, the city thatadopts him, is not an easy place to be.As he waits there, he is not on-ly confronted with his feelings and what he left behind, but also withthe people he meets in Tijuana: Cata,Ela,and Asensio.Norteado wonthe Industry,TVE and Casa de América Awards at Films in Construc-tion 14 (San Sebastian 2008).

SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION... ...SAIL OFIZIALA SECCIÓN OFICIAL OFFICIAL SECTION

EL BAILE DE LAVICTORIAEspaña.127m.Director: Fernando Trueba. Intérpretes: Ricardo Da-rín,Abel Ayala, Miranda Bodenhöfer,Ariadna Gil

Txilera demokrazia iristean, odol deliturik ez zuten presoentzakoamnistia orokorra dekretatu zuten. Ángel Santiago kartzelan jasanbehar izan zituen gehiegikeriengatik mendeku hartzeko prest dago-en gaztea da, eta Vergara Grey banku-lapur ospetsuaren bila hasikoda; Greyk, ordea, lapurretek eman dioten ospea alde batera utzinahiko luke. Truebak ingelesezkoa ez den pelikularik onenaren Os-car saria irabazi zuen Belle époque (1992) lanarekin, baita Zilarrez-ko Hartza ere Berlingo zinema jaialdian El año de las luces (1986)obrarekin.

Con la llegada de la democracia a Chile se decreta una amnistía ge-neral para los presos sin delitos de sangre. Ángel Santiago, un jovendecidido a vengarse de los abusos que ha recibido en la cárcel, em-prende la búsqueda del famoso ladrón de bancos Vergara Grey, cu-yos robos le han hecho acreedor de una reputación que le gustaríadejar atrás. Su plan para un arriesgado robo se complica por la má-gica presencia de Victoria,una misteriosa bailarina adolescente.Delganador del Oscar a la Mejor Película de Habla No Inglesa por Belleepoque (1992) y del Oso de Plata en el Festival de Berlín por El año delas luces (1986).

The arrival of democracy in Chile brings a general amnesty for pris-oners not jailed for violent crimes. Ángel Santiago is determined toget his revenge for the abuse he suffered in prison, and sets out tofind the famous bank robber Vergara Grey.His plan for a daring heistis complicated by the magical presence of Victoria, a mysteriousteenage ballerina. From the winner of the Academy Award for BestForeign Language Film for Belle epoque (1992) and Silver Shell atBerlin Festival for El año de las luces (The Year of Awakening, 1986).

LE REFUGEFrancia. 90m. Director: François Ozon. Intérpretes: Isabelle Carré,Louis-Ronan Choisy, Pierre Louis-Calixte, Melvil Poupaud, ClaireVernet

Mousse eta Louis gazteak, ederrak eta aberatsak dira, eta maite-minduta daude. Baina drogek haien bizitza inbaditu dute. Egun ba-tean,gaindosiak Louis akabatuko du.Mousse bizirik aterako da,bai-na laster,haurdun dagoela jakingo du.Galduta sentituko da eta Pari-setik urrun dagoen etxe batera alde egitea erabakiko du. Zazpi hila-bete geroago, Louisen anaia Mousserekin aurkituko da babeslekuberrian. Sous le sable (2000), 8 Femmes (2002), Le temps qui res-te (2005) eta Ricky (2009) filmen zuzendariarena.

Mousse y Louis son jóvenes, bellos, ricos y están enamorados. Perolas drogas invaden su vida. Un día Louis muere de una sobredosis.Mousse sobrevive, pero pronto se da cuenta de que está embaraza-da. Aturdida, Mousse huye a una casa lejos de París. Unos mesesmás tarde,el hermano de Louis se reúne con ella en su refugio.Del di-rector de Sous le sable (2000), 8 Femmes ( 8 mujeres, 2002), Letempsqui reste (2005) y Ricky (2009).

Mousse and Louis are young, beautiful, rich and in love. But drugshave invaded their lives. One day they overdose, and Louis dies.Mousse survives, but soon learns she’s pregnant. Feeling lost,Mousse runs away to a house far from Paris. Several months later,Louis’ brother joins her in her refuge. From the director of Sous lesable (2000), 8 Femmes (8 Women, 2002), Le temps qui reste(2005) and Ricky (2009).

...ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE

22 / PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME Zinemaldiaren egunkaria • Larunbata, 2009ko irailaren 19a

www.sansebastianfestival.com

ZABALTEGI ZONA ABIERTA OPEN ZONE...

Dirección: Carmen Izaga.

Diseño y puesta en página:Igor Astigarraga, Inhar Olano y Jaione Ugalde.

Redacción: Carmen Ruiz de Garibay; Elene Arrazola, Sergio Basurko,Argi Dorronsoro, Itziar Otegi,Allan Owen, Ane Rodríguez y Pili Yoldi.

Impresión: Sociedad Vascongada deProducciones S.L.

Depósito Legal: SS-832-94.

PROGRAMAZIOA PROGRAMACIÓN PROGRAMME / 23Diario del Festival • Sábado, 19 de septiembre de 2009

GAURHOYTODAY

BIHARMAÑANATOMORROW

19

20ZABALTEGI...

PERLAS

9:00 PRINCIPALTAKING WOODSTOCKANG LEE • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • SÓLOPRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 120 M.

16:00 KURSAAL, 1DAS WEISSE BANDMICHAEL HANEKE • ALEMANIA - AUSTRIA - FRANCIA -ITALIA • O.V. SUBTITLES IN SPANISH, SIMULTANEOUSTRANSLATION INTO ENGLISH • 145 M.

20:15 TEATRO VICTORIA EUGENIATAKING WOODSTOCKANG LEE • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 120 M.

22:30 PRINCIPE, 9FIVE MINUTES OF HEAVENOLIVER HIRSCHBIEGEL • GRAN BRETAÑA - IRLANDA • V.O.SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 90 M.

23:00 ANTIGUO BERRI, 6WHATEVER WORKSWOODY ALLEN • EEUU - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 92 M.

23:00 PRINCIPE, 7PRECIOUSLEE DANIELS • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO •109 M.

24:00 KURSAAL, 2TAKING WOODSTOCKANG LEE • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 120 M.

NUEVOS DIRECTORES...

9:30 KURSAAL, 277 DORONSHIPPABLO AGÜERO • ARGENTINA - FRANCIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • 77 M.

12:00 TEATRO VICTORIA EUGENIAHUIT FOIS DEBOUTXABI MOLIA • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLOPRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 102 M.

14:00 PRINCIPALDESPERADOS ON THE BLOCKTOMASZ EMIL RUDZIK • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLOPRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 88 M.

16:30 KURSAAL, 2HUIT FOIS DEBOUTXABI MOLIA • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 102 M.

SECCIÓN OFICIAL9:00 KURSAAL, 1EL SECRETO DE SUS OJOSJUAN JOSÉ CAMPANELLA • ARGENTINA - ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 129 M.

9:30 TEATRO VICTORIA EUGENIATHIS IS LOVEMATTHIAS GLASNER • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 107 M.

12:00 KURSAAL, 1THIS IS LOVEMATTHIAS GLASNER • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 107 M.

16:00 TEATRO VICTORIA EUGENIAKESHTZAR HAYE SEPID / THE WHITE MEADOWSMOHAMMAD RASOULOF • IRÁN • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 92 M.

18:15 TEATRO VICTORIA EUGENIALE REFUGEFRANÇOIS OZON • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 90 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 2CHLOEATOM EGOYAN • FRANCIA - CANADÁ • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 99 M.

19:30 KURSAAL, 1THIS IS LOVEMATTHIAS GLASNER • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 107 M.

19:30 PRINCIPALMAKING PLANS FOR LENACHRISTOPHE HONORÉ • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • SÓLOPRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 105 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 2KESHTZAR HAYE SEPID / THE WHITE MEADOWSMOHAMMAD RASOULOF • IRÁN • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 92 M.

22:30 KURSAAL, 1EL SECRETO DE SUS OJOSJUAN JOSÉ CAMPANELLA • ARGENTINA - ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 129 M.

23:00 TEATRO VICTORIA EUGENIAEL BAILE DE LA VICTORIAFERNANDO TRUEBA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 127 M.

...ZABALTEGI ...NUEVOS DIRECTORES

18:00 PRINCIPE, 9WO DE TANG / SEASONS IN THE SUNZHANG HUILIN • CHINA • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 105 M.

18:15 PRINCIPE, 777 DORONSHIPPABLO AGÜERO • ARGENTINA - FRANCIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 77 M.

19:00 KURSAAL, 2DESPERADOS ON THE BLOCKTOMASZ EMIL RUDZIK • ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 88 M.

20:30 PRINCIPE, 7NORTEADORIGOBERTO PEREZCANO • MÉXICO - ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 94 M.

HOR. LATINOS...12:00 KURSAAL, 2EL ÁRBOLCARLOS SERRANO AZCONA • ESPAÑA - MÉXICO •(PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •70 M.

16:00 PRINCIPE, 3HUACHOALEJANDRO FERNÁNDEZ ALMENDRAS • CHILE - FRANCIA- ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 89 M.

16:30 PRINCIPALMAREA DE ARENAGUSTAVO MONTIEL PAGÉS • MÉXICO - ARGENTINA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS.PRIORIDAD PRENSA • 93 M.

18:30 PRINCIPE, 3DANIEL Y ANAMICHEL FRANCO • MÉXICO - ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • 90 M.

21:00 ANTIGUO BERRI, 6SIN NOMBRECARY JOJI FUKUNAGA • EEUU - MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • 96 M.

21:30 KURSAAL, 2MAREA DE ARENAGUSTAVO MONTIEL PAGÉS • MÉXICO - ARGENTINA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 93 M.

R. BROOKS 16:00 PRINCIPE, 7CAT ON A HOT TIN ROOFRICHARD BROOKS • EEUU • 1958 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 108 M.

16:30 PRINCIPE, 2BATTLE CIRCUSRICHARD BROOKS • EEUU • 1953 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 90 M.

17:30 ANTIGUO BERRI, 7KEY LARGOJOHN HUSTON • EEUU • 1948 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 100 M.

18:30 PRINCIPE, 2TAKE THE HIGH GROUND!RICHARD BROOKS • EEUU • 1953 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 101 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 7CRISISRICHARD BROOKS • EEUU • 1950 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 96 M.

20:30 PRINCIPE, 2FLAME AND THE FLESHRICHARD BROOKS • EEUU • 1954 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 104 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 7DEADLINE-U.S.A.RICHARD BROOKS • EEUU • 1952 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 87 M.

22:30 PRINCIPE, 2THE LAST TIME I SAW PARISRICHARD BROOKS • EEUU • 1954 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 116 M.

22:45 PRINCIPE, 3COBRA WOMANROBERT SIODMAK • EEUU • 1944 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 70 M.

LA CONTRAOLA...16:00 PRINCIPE, 9SOUS LE SABLEFRANÇOIS OZON • FRANCIA - BÉLGICA - ITALIA - JAPÓN •2000 • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO YELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 95 M.

16:00 ANTIGUO BERRI, 4ROIS ET REINEARNAUD DESPLECHIN • FRANCIA - BÉLGICA • 2003 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA •150 M.

...LA CONTRAOLA16:30 PRINCIPE, 6SELON MATTHIEUXAVIER BEAUVOIS • FRANCIA • 2000 • V.O. SUBTÍTULOSEN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 100 M.

16:30 ANTIGUO BERRI, 8DANS MA PEAUMARINA DE VAN • FRANCIA • 2002 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 8À L’INTERIEURALEXANDRE BUSTILLO, JULIEN MAURY • FRANCIA • 2006 •V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 80 M.

18:30 PRINCIPE, 6AVIDABENOÎT DELÉPINE, GUSTAVE KERVERN • FRANCIA • 2006 •V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 83 M.

20:30 ANTIGUO BERRI, 8LE CONVOYEURNICOLAS BOUKHRIEF • FRANCIA • 2003 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN INGLÉS Y CASTELLANO • 95 M.

20:30 PRINCIPE, 6L’HISTOIRE DE RICHARD O.DAMIEN ODOUL • FRANCIA • 2007 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 75 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8LES REVENANTSROBIN CAMPILLO • FRANCIA • 2004 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 110 M.

22:30 PRINCIPE, 6POLA XLEOS CARAX • FRANCIA • 1999 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 135 M.

22:30 PRINCIPE, 10PARIANICOLAS KLOTZ • FRANCIA • 2000 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 126 M.

VELÓDROMO CINE EN 3D

19:30 VELÓDROMOTHE NIGHTMARE BEFORECHRISTMAS (3D)HENRY SELICK • EEUU • VERSIÓN EN CASTELLANO • 76 M.

...HOR. LATINOS 22:00 PRINCIPALEL ÁRBOLCARLOS SERRANO AZCONA • ESPAÑA - MÉXICO •(PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 70 M.

MADE IN SPAIN ESTRENOS

17:00 PRINCIPE, 10LA PÉRDIDAENRIQUE GABRIEL, JAVIER ANGULO • ESPAÑA -ARGENTINA • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • 98 M.

PRODUCCIÓN DEL AÑO

16:00 ANTIGUO BERRI, 6LA VERGÜENZADAVID PLANELL • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •107 M.

17:00 ANTIGUO BERRI, 2PAGAFANTASBORJA COBEAGA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •86 M.

18:45 ANTIGUO BERRI, 6FUGA DE CEREBROSFERNANDO GONZÁLEZ MOLINA • ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 105 M.

20:45 PRINCIPE, 3FAMILYSTRIPLLUÍS MIÑARRO • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •70 M.

ZINEMIRAESTRENOS

19:30 PRINCIPE, 10NERE ERRIAJUANJO FRANCO • ESPAÑA • 1968 • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 9 M.

19:30 PRINCIPE, 10ZUZENDU, MESEDEZ!JUAN MIGUEL GUTIÉRREZ • ESPAÑA • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 68 M.

20:30 PRINCIPE, 9ITSASOAREN ALABAJOSU MARTÍNEZ • ESPAÑA • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) •V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 52 M.

LAS PELÍCULAS EN ROJO CORRESPONDEN A ÚLTIMOS PASES.

...ZABALTEGI......PERLAS

18:15 TEATRO VICTORIA EUGENIAYUKI & NINANOBUHIRO SUWA, HIPPOLYTE GIRARDOT • FRANCIA -JAPÓN • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • 92 M.

19:00 ANTIGUO BERRI, 2INGLOURIOUS BASTERDSQUENTIN TARANTINO • EEUU - ALEMANIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 153 M.

20:30 TEATRO VICTORIA EUGENIAPRECIOUSLEE DANIELS • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO •109 M.

21:00 PRINCIPE, 7WHATEVER WORKSWOODY ALLEN • EEUU - FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 92 M.

23:00 PRINCIPE, 7YUKI & NINANOBUHIRO SUWA, HIPPOLYTE GIRARDOT • FRANCIA -JAPÓN • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • 92 M.

24:00 KURSAAL, 2PRECIOUSLEE DANIELS • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO •109 M.

NUEVOS DIRECTORES...

9:30 KURSAAL, 2WO DE TANG / SEASONS IN THE SUNZHANG HUILIN • CHINA • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • 105 M.

10:00 PRINCIPAL77 DORONSHIPPABLO AGÜERO • ARGENTINA - FRANCIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDADPRENSA • 77 M.

19:00 KURSAAL, 2NORTEADORIGOBERTO PEREZCANO • MÉXICO - ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 94 M.

21:30 KURSAAL, 277 DORONSHIPPABLO AGÜERO • ARGENTINA - FRANCIA • V.O.SUBTÍTULOS EN CASTELLANO Y ELECTRÓNICOS ENINGLÉS • 77 M.

SECCIÓN OFICIAL9:00 KURSAAL, 1EL BAILE DE LA VICTORIAFERNANDO TRUEBA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 127 M.

9:30 TEATRO VICTORIA EUGENIALE REFUGEFRANÇOIS OZON • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 90 M.

12:00 KURSAAL, 1LE REFUGEFRANÇOIS OZON • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 90 M.

16:00 TEATRO VICTORIA EUGENIACHLOEATOM EGOYAN • FRANCIA - CANADÁ • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 99 M.

16:30 KURSAAL, 1KESHTZAR HAYE SEPID / THE WHITE MEADOWSMOHAMMAD RASOULOF • IRÁN • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 92 M.

19:30 KURSAAL, 1LE REFUGEFRANÇOIS OZON • FRANCIA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 90 M.

19:30 PRINCIPALEL SECRETO DE SUS OJOSJUAN JOSÉ CAMPANELLA • ARGENTINA - ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS.PRIORIDAD PRENSA • 129 M.

22:30 KURSAAL, 1EL BAILE DE LA VICTORIAFERNANDO TRUEBA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 127 M.

23:00 TEATRO VICTORIAEUGENIACHLOEATOM EGOYAN • FRANCIA - CANADÁ • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 99 M.

ZABALTEGI...PERLAS...

12:00 TEATRO VICTORIA EUGENIAYUKI & NINANOBUHIRO SUWA, HIPPOLYTE GIRARDOT • FRANCIA -JAPÓN • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOSEN CASTELLANO • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS.PRIORIDAD PRENSA • 92 M.

16:00 PRINCIPALPRECIOUSLEE DANIELS • EEUU • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO •SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 109 M.

...ZABALTEGI ...NUEVOS DIRECTORES

22:00 PRINCIPALNORTEADORIGOBERTO PEREZCANO • MÉXICO - ESPAÑA • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS.PRIORIDAD PRENSA • 94 M.

HOR. LATINOS 12:00 KURSAAL, 2HUACHOALEJANDRO FERNÁNDEZ ALMENDRAS • CHILE - FRANCIA- ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 89 M.

14:00 PRINCIPALDANIEL Y ANAMICHEL FRANCO • MÉXICO - ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • SÓLO PRENSA Y ACREDITADOS. PRIORIDADPRENSA • 90 M.

16:30 KURSAAL, 2DANIEL Y ANAMICHEL FRANCO • MÉXICO - ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • 90 M.

18:30 PRINCIPE, 7SIN NOMBRECARY JOJI FUKUNAGA • EEUU - MÉXICO • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • 96 M.

24:00 PRINCIPALHUACHOALEJANDRO FERNÁNDEZ ALMENDRAS • CHILE - FRANCIA- ALEMANIA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • SÓLO PRENSAY ACREDITADOS. PRIORIDAD PRENSA • 89 M.

MADE IN SPAIN...ESTRENOS

19:00 PRINCIPE, 9LA PÉRDIDAENRIQUE GABRIEL, JAVIER ANGULO • ESPAÑA -ARGENTINA • (PROYECCIÓN EN VÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS • 98 M.

PRODUCCIÓN DEL AÑO...

16:00 PRINCIPE, 10HISTORIA DE UN GRUPO DE ROCKJUANMA BAJO ULLOA • ESPAÑA • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS • 75 M.

16:30 ANTIGUO BERRI, 2LOS ABRAZOS ROTOSPEDRO ALMODÓVAR • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS • 126 M.

...R. BROOKS17:00 ANTIGUO BERRI, 7BRUTE FORCEJULES DASSIN • EEUU • 1947 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 96 M.

18:30 PRINCIPE, 2CRISISRICHARD BROOKS • EEUU • 1950 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 96 M.

20:30 PRINCIPE, 2THE LIGHT TOUCHRICHARD BROOKS • EEUU • 1951 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 91 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 7CROSSFIREEDWARD DMYTRYK • EEUU • 1947 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 86 M.

22:30 PRINCIPE, 2DEADLINE-U.S.A.RICHARD BROOKS • EEUU • 1952 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 87 M.

22:30 PRINCIPE, 10CAT ON A HOT TIN ROOFRICHARD BROOKS • EEUU • 1958 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 108 M.

22:45 PRINCIPE, 3THE PROFESSIONALSRICHARD BROOKS • EEUU • 1966 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 117 M.

LA CONTRAOLA...16:00 PRINCIPE, 3LES CHANSONS D’AMOURCHRISTOPHE HONORÉ • FRANCIA • 2006 • V.O.SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 95 M.

16:00 PRINCIPE, 7MA 6T VA CRACK-ERJEAN-FRANCOIS RICHET • FRANCIA • 1997 • V.O.SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO E INGLÉS •100 M.

16:30 ANTIGUO BERRI, 8LA FRANCESERGE BOZON • FRANCIA • 2007 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 102 M.

16:30 PRINCIPE, 6DANS MA PEAUMARINA DE VAN • FRANCIA • 2002 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 93 M.

18:30 ANTIGUO BERRI, 8IRRÉVERSIBLEGASPAR NOÉ • FRANCIA • 2001 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 99 M.

...LA CONTRAOLA18:30 PRINCIPE, 6À L’INTERIEURALEXANDRE BUSTILLO, JULIEN MAURY • FRANCIA • 2006 •V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 80 M.

18:30 PRINCIPE, 3TROUBLE EVERY DAYCLAIRE DENIS • FRANCIA - JAPÓN • 2001 • V.O.SUBTÍTULOS ELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 100 M.

19:30 ANTIGUO BERRI, 7À MA SOEUR!CATHERINE BREILLAT • FRANCIA - ITALIA • 2000 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN EUSKARA •86 M.

20:00 PRINCIPE, 10LA CONTRAOLA: SESIÓN DECORTOMETRAJES (1)121 M.

20:30 PRINCIPE, 6LE CONVOYEURNICOLAS BOUKHRIEF • FRANCIA • 2003 • V.O. SUBTÍTULOSEN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 95 M.

20:45 ANTIGUO BERRI, 8LE PETIT VOLEUR ÉRICK ZONCA • FRANCIA • 1998 • V.O. SUBTÍTULOS ENINGLÉS Y ELECTRÓNICOS EN CASTELLANO • 65 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 8ROIS ET REINEARNAUD DESPLECHIN • FRANCIA - BÉLGICA • 2003 • V.O.SUBTÍTULOS EN INGLÉS Y ELECTRÓNICOS ENCASTELLANO • 150 M.

22:30 PRINCIPE, 6LES REVENANTSROBIN CAMPILLO • FRANCIA • 2004 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO Y ELECTRÓNICOS EN INGLÉS • 110 M.

VELÓDROMO CINE EN 3D

17:00 VELÓDROMOTOY STORY (3D)JOHN LASSETER • EEUU • VERSIÓN EN CASTELLANO • 82M.

20:30 VELÓDROMOBATTLE FOR TERRA (3D)ARISTOMENIS TSIRBAS • EEUU • VERSIÓN ENCASTELLANO • 85 M.

...MADE IN SPAIN ...PRODUCCIÓN DEL AÑO

19:30 ANTIGUO BERRI, 6PAGAFANTASBORJA COBEAGA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •86 M.

20:30 PRINCIPE, 3LA VERGÜENZADAVID PLANELL • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •107 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 225 KILATESPATXI AMEZCUA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •86 M.

22:30 ANTIGUO BERRI, 6RETORNO A HANSALACHUS GUTIÉRREZ • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS EN INGLÉS •94 M.

ZINEMIRAESTRENOS

18:00 PRINCIPE, 10NERE ERRIAJUANJO FRANCO • ESPAÑA • 1968 • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 9 M.

18:00 PRINCIPE, 10ZUZENDU, MESEDEZ!JUAN MIGUEL GUTIÉRREZ • ESPAÑA • (PROYECCIÓN ENVÍDEO) • V.O. SUBTÍTULOS EN CASTELLANO • 68 M.

PRODUCCIÓN DEL AÑO

17:00 ANTIGUO BERRI, 6SUKALDE KONTUAKAIZPEA GOENAGA • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 89 M.

22:30 PRINCIPE, 9ANDERROBERTO CASTÓN • ESPAÑA • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 128 M.

R. BROOKS...16:00 ANTIGUO BERRI, 4BITE THE BULLETRICHARD BROOKS • EEUU • 1975 • V.O. SUBTÍTULOSELECTRÓNICOS EN EUSKARA • 131 M.

16:30 PRINCIPE, 2KEY LARGOJOHN HUSTON • EEUU • 1948 • V.O. SUBTÍTULOS ENCASTELLANO • 100 M.