Diplo 2
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La fotografa en Per est representada, durante los aos 20 y 30, por
Sebastin Rodrguez y Martn Chambi principalmente. Antecedentes de estos
magnos fotgrafos son los fotgrafos Miguel Chani y Juan Manuel Figueroa,
con quien trabaj el mismo Chambi en su Estudio en Cuzco
Chambi realiza toda su obra en Cuzco, centro del indigenismo peruano,
donde se suceden los levantamientos indgenas y se fundan comits y
organizaciones en pro de los derechos indgenas.
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Miguel Chani, ca 1900 Alegora Patriota.
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Juan Manuel Figueroa Aznar, (1878-1951), 1920
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Monseor Benigno Ybar y religiosos en el Saln Azul Cuzco ca 1915
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Fantasa incaica
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Sebastin Rodrguez, 1896-1968. Fotgrafo limeo que se establece en 1928 en el pueblo minero de Morococha.
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Martin Chambi (1891-1973). Cuzco, Per Chambi 1923, experimenta en autorretratos condiciones de iluminacin.
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Cuzco 1930
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La tradicin documental
La imagen pica del documentalismo fotogrfico la entregaron los Hermanos
Casasola en Mxico. Agustn Casasola registra los eventos polticos y blicos
durante toda la Revolucin, constituyndose en el pionero del reportaje
fotogrfico en Latinoamrica y las imgenes, en documentos invaluables de la
historia nacional de Mxico. De la fotografa de Estudio se pasa a la fotografa
de reportaje, que incorpora la accin y la circunstancialidad. Impone un giro
definitivo en la funcin de la fotografa latinoamericana, asociando la imagen
fotogrfica a la realidad de los hechos y a la nocin de archivo histrico.
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Agustn Casasola, 1911, entrada triunfal de tropas
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soldaderas
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Emiliano Zapata y Pancho Villa
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Emiliano Zapata muerto. 1919
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El modernismo latinoamericano est representado en Mxico por Manuel
lvarez Bravo y tres mujeres en Argentina, Annemarie Heinrich, Grete Stern y
Sara Facio, activas entre los aos 30 y 60.
El intercambio cultural entre Latinoamrica y Europa se activa por el comienzo
del nazismo en Alemania y por la utopa que significa la Revolucin mexicana.
Libertad y utopas son tpicos que promueven la llegada de artista europeos a
Latinoamrica.
La fotografa latinoamericana descubre para si, la belleza, la ficcin y la
realidad como una suerte de devenir particular y trascendente. El elemento
potico en la fotografa moderna latinoamericana le asigna a la visualidad un
nuevo orden y un nuevo sentido esttico, amparado por la tradicin visual
latinoamericana.
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Manuel lvarez Bravo (1902-2002)
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Tres miradas: Heinrich, Stern y Facio
Annemarie Heinrich
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1970
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Grete Stern
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Tobas. Chaco
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Sara Facio
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Julio Cortzar
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Horacio Coppola en Argentina (1906) , Nacho Lpez en Mxico (1923-
1986) y Antonio Quintana en Chile (1904-1972) ejercen la fotografa desde mbitos distintos. Alumno de la Bauhaus (Alemania) el primero,
fotoperiodista durante los aos 50 en Mxico el segundo e iniciador del
documento social en Chile, el tercero.
Todos coinciden en su actividad como fotgrafos en las dcadas de los
aos 50 y 60 del siglo XX.
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Horacio Coppola, Argentina
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Antonio Quintana 1959, Chile
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Graciela Iturbide (Mxico,1942) y Juan Rulfo (Mxico, 1917-1986)
La identidad visual latinoamericana se dispone hacia el realismo
(documentalismo), con su justo medio en el realismo mgico (o surrealismo
latinoamericano) propuesto primeramente por la literatura de escritores
como Garca Mrquez (Colombia, 1928) y Juan Rulfo (Mxico, 1917-1986),
entre otros, suscritos a lo que se denomina como el boom de La nueva
literatura latinoamericana, desde los aos 1960.
El realismo mgico alude a la convivencia de la cultura tecnolgica por un
lado y la cultura de la supersticin por otro. Resume visualmente y de
forma inmejorable un mestizaje cultural, el arte y la magia, lo popular y lo
hegemnico. Un realismo lleno de fantasas y ficciones propias de los
territorios latinoamericanos.
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Graciela Iturbide, Mxico
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Juan Rulfo, Mxico
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La fotografa latinoamericana de los aos 50 y 60 se ve ampliamente
influenciada por la poca moderna de la fotografa internacional.
A pesar de esto, los temas realistas y contingentes de orden poltico, social o
esttico no se abandonan. Se mantienen fuertemente arraigados y esto lo
demuestra la fuerza con la que la fotografa es realizada y concebida durante
la revolucin cubana, de un alto contenido latinoamericano en forma y
fondo.
El valor de la memoria visual para moldear y sostener la conciencia social y
poltica de la revolucin, enmarca a la fotografa como un medio idneo de
propaganda.
Despus de la revolucin cubana la identidad latinoamericana no slo se
asienta en una comunidad geogrfica y cultural, sino tambin poltica, al
rechazar la intervencin de Estados Unidos en los pases latinoamericanos.
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La Revolucin cubana, 1959. Ral Corrales
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Alberto Daz Korda
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La funcin y usos de la fotografa latinoamericana se relacionan con las
contingencias de un territorio que entra en una fase de luchas, revoluciones
y dictaduras durante los decenios 1960 y 1970. En 1975 trece pases de
Amrica Latina eran gobernados por regmenes militares: Argentina, Bolivia,
Brasil, Chile, Ecuador, Guatemala, Honduras, El Salvador, Nicaragua, Panam,
Paraguay, Per y Uruguay.
Los aos 70 y 80 (siglo XX), la identidad latinoamericana se vincula con las
identidades nacionales y entra a vincularse estrechamente con la solidaridad
del Tercer Mundo contra el imperialismo norteamericano.
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Durante estos aos la fotografa latinoamericana es producida y utilizada
como un medio de informacin, como documento con poder reivindicativo de
la identidad poltica y social. Se crean agencias locales de fotografa e
informacin y agrupaciones independientes de fotgrafos que toman partido
contra la intervencin norteamericana y procuran internacionalizar la
fotografa como un modo de denunciar al mundo la situacin regional.
Surgen iconos populares, como el Che Guevara en la famosa fotografa de
Korda, que circulan por el mundo promoviendo la conciencia internacional.
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Respecto de la difusin y circulacin de la fotografa latinoamericana, hay
eventos de primera relevancia.
El primero de ellos, que inaugura una serie de otros eventos, es el Primer
Coloquio Latinoamericano de Fotografa, realizado en Mxico el ao 1978,
donde se comparten, se exponen y se plantean por primera vez cuestiones
comunes de la fotografa regional, y por primera vez se considera a la
fotografa latinoamericana en los circuitos culturales y se produce la
comunicacin entre pares. Inspira la creacin de Consejos Latinoamericanos
de Fotografa en Mxico, Argentina y Venezuela.
Un segundo coloquio se realiza en Mxico el ao 1981 y un tercero en la
Habana en 1984.
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De estas iniciativas surgen una serie de exposiciones internacionales, que fijan
la mirada en la fotografa latinoamericana, siendo una de las primeras, de
carcter internacional, Canto a la Realidad, Zurich 1981.
Del primer y segundo coloquio se instala internacionalmente la vocacin
documental de la fotografa con algn tinte extico y de inclinacin poltica de
izquierda. Ya para el tercer coloquio se configuraba una fotografa, aunque
siempre dentro de la modalidad documental, con cierta libertada expresiva y
simblica.
En Chile, la fotografa se despliega como registro de acciones de arte, como las
realizadas por el C.A.D.A (Colectivo de Acciones de Arte) que ejerce entre los
aos 1979-1985, compuesto por poetas, artistas visuales y escritores.
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C.A.D.A frente al Museo Nacional de Bellas Artes
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Utilizan la fotografa como testimonio personal o transgrediendo los lmites
del discurso esttico de la imagen fotogrfica, siendo el mensaje el
acontecimiento y su documentacin.
En la misma realidad pero con un uso directo de la fotografa, surge el
colectivo AFI (Asociacin de Fotgrafos Independientes) creado en 1981 con
el fin de promover la fotografa en exposiciones y a su vez funcionar como
asociacin gremial que los protegiera en sus actividades como fotgrafos de
la contingencia poltica nacional. Muchos fotgrafos trabajaron desde el
compromiso poltico, como freelance para medios nacionales e
internacionales. Trabajan la mirada testimonial y la denuncia, junto con
estatutos visuales ligados a la creatividad formal en la fotografa. El
fotoperiodismo fue el la actividad principal de los fotgrafos nacionales y
latinoamericanos.
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AFI
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Alejandro Hoppe
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Jorge Ianiszewski 1985
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Hctor Lpez
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Alvaro Hoppe
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Per y TAFOS (Talleres de fotografa social)
Una iniciativa que involucra directamente a la poblacin indgena del Per
son los Talleres de Fotografa Social TAFOS.
Entre los aos 1986 y 1998 se realizaron 12 talleres con poblaciones
campesinas, sindicatos, organizaciones vecinales, entre otras.
Ligado a la antropologa visual, este proyecto tuvo principalmente la labor
de desarrollar la autoconciencia social identitaria, a travs de la fotografa.
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De los aos 80 en adelante la fotografa en latinoamericana inicia su
participacin como un medio visual de amplio espectro simblico, crtico y
documental. Los paradigmas del pasado se actualizan en paradigmas nuevos
que coexisten y que se vinculan con fuerzas provocativas y evocativas. El autor
tiene clara conciencia de las condiciones simblicas de la fotografa.
Pedro Meyer (1935), exponente de la fotografa contempornea en Mxico, fue
el organizador de los tres Coloquios de Fotografa Latinoamericana y fundador
del Consejo mexicano de Fotografa. y dueo del sitio Zona Zero de fotografa.
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Pedro Meyer. Nicaragua 1979
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Claudia Andujar, Suiza 1931 /yanomami Brbara Brndli, Suiza 1932. Venezuela 1959 /yanomami Graciela Iturbide, Mxico 1942 Sandra Eleta, Panama, 1942 Miguel Rio Branco, Brasil 1946 Mario Cravo Neto ,Brasil 1947- 2009 Luis Gonzales Palma, Guatemala 1947 Flor Garduo, Mxico 1957
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Claudia Andujar Yanomami.
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Brbara Brndli. Yanomami
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Sandra Eleta, Portobelo-Panama
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Graciela Iturbide
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Miguel Ro Branco, activo aos 80
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Mario Cravo Neto. Activo aos 70-80
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Flor Graduo, activa aos 80-90
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Luis Gonzlez Palma, fotgrafo y artista visual, activo desde los 80
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Fotografa Latinoamericana actual, 1990- 2013
A partir de los aos 90 en todo Latinoamrica se celebran festivales, foros y
otros encuentros de fotografa regional.
Fotoamrica en Chile, Festival de la Luz en Argentina, Foro Latinoamericano de
Fotografa en Brasil, Fotoseptiembre en Mxico, Fotogrfica de Bogot
etcson iniciativas de encuentro e intercambio de visiones sobre la fotografa y
sobre la produccin latinoamericana y su representacin local.
Importantes curatorias de exposiciones de fotografa Latinoamericana actual y
sus respectivos catlogos, como Mapas Abiertos, Fotografa Latinoamericana
1991-2002 (Alejandro Castellote, Espaa), , Canto a la Realidad, Fotografa
Latinoamericana 1860-1993 (Ericka Billeter, Alemania) e Image and Memory,
Fotografa de Latinoamrica 1866-1994 de Wendy Watris, Estados Unidos,
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Laberinto de Miradas (Nelson Garrido, Venezuela), Sutil-Violento (Brasil) o
Latinoamrica, fotografa+texto (Paris 2013), son referencias de estticas
actualizadas, sin variar los temas instalados en los imaginarios sociales de
Latinoamrica.
Se inauguran portales web dedicados a fotgrafos emergentes y se realizan
publicaciones especializadas en fotografa, como la reciente aparicin de
Sueo de la Razn revista especializada en fotografa latinoamericana actual
con editores responsables chilenos, tres nmeros publicados.
Se forman colectivos de fotografa como Cia de foto en Brasil, Concepcin
Fotogrfica en Concepcin, Supay y LimaFotoLibre en Per, entre muchos otros.
Tambin se hace profusa la edicin de fotolibros con publicaciones de auto-
editadas o ediciones de bajo costo, para difundir la fotografa emergente.
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Fotografa latinoamericana contempornea. Aos 90 hasta hoy Fotografa culta/ fotografa popular, verncula, callejera
Los cambios estticos: del documental a la fotografa discursiva, simblica y
conceptual
Hay una fotografa propiamente latinoamericana hoy?
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LimaFotoLibre, colectivo Lima-Peru 2012
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Claudio Prez, Chile ca. 2000
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Ren Gonzlez 2007. Paraguay
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Ivonne Venegas, 2006 Mxico
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Elsa Medina 1997 -2007. Mxico
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Colectivo Supay , Adrian Portugal. Playa Aguadulce, 2009
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Marcos Lpez. Mural bolivariano. Argentina
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Nelson Garrido, Venezuela, Auto crucificcin.
Nmero de diapositiva 1Nmero de diapositiva 2Nmero de diapositiva 3Nmero de diapositiva 4Nmero de diapositiva 5Nmero de diapositiva 6Nmero de diapositiva 7Nmero de diapositiva 8Nmero de diapositiva 9Nmero de diapositiva 10Nmero de diapositiva 11Nmero de diapositiva 12Nmero de diapositiva 13Nmero de diapositiva 14Nmero de diapositiva 15Nmero de diapositiva 16Nmero de diapositiva 17Nmero de diapositiva 18Nmero de diapositiva 19Nmero de diapositiva 20Nmero de diapositiva 21Nmero de diapositiva 22Nmero de diapositiva 23Nmero de diapositiva 24Nmero de diapositiva 25Nmero de diapositiva 26Nmero de diapositiva 27Nmero de diapositiva 28Nmero de diapositiva 29Nmero de diapositiva 30Nmero de diapositiva 31Nmero de diapositiva 32Nmero de diapositiva 33Nmero de diapositiva 34Nmero de diapositiva 35Nmero de diapositiva 36Nmero de diapositiva 37Nmero de diapositiva 38Nmero de diapositiva 39Nmero de diapositiva 40Nmero de diapositiva 41Nmero de diapositiva 42Nmero de diapositiva 43Nmero de diapositiva 44Nmero de diapositiva 45Nmero de diapositiva 46Nmero de diapositiva 47Nmero de diapositiva 48Nmero de diapositiva 49Nmero de diapositiva 50Nmero de diapositiva 51Nmero de diapositiva 52Nmero de diapositiva 53Nmero de diapositiva 54Nmero de diapositiva 55Nmero de diapositiva 56Nmero de diapositiva 57Nmero de diapositiva 58Nmero de diapositiva 59Nmero de diapositiva 60Nmero de diapositiva 61Nmero de diapositiva 62Nmero de diapositiva 63Nmero de diapositiva 64Nmero de diapositiva 65Nmero de diapositiva 66Nmero de diapositiva 67Nmero de diapositiva 68Nmero de diapositiva 69Nmero de diapositiva 70Nmero de diapositiva 71Nmero de diapositiva 72Nmero de diapositiva 73Nmero de diapositiva 74Nmero de diapositiva 75Nmero de diapositiva 76Nmero de diapositiva 77Nmero de diapositiva 78Nmero de diapositiva 79Nmero de diapositiva 80Nmero de diapositiva 81Nmero de diapositiva 82Nmero de diapositiva 83Nmero de diapositiva 84Nmero de diapositiva 85Nmero de diapositiva 86Nmero de diapositiva 87Nmero de diapositiva 88Nmero de diapositiva 89Nmero de diapositiva 90Nmero de diapositiva 91Nmero de diapositiva 92Nmero de diapositiva 93Nmero de diapositiva 94Nmero de diapositiva 95Nmero de diapositiva 96Nmero de diapositiva 97Nmero de diapositiva 98Nmero de diapositiva 99Nmero de diapositiva 100Nmero de diapositiva 101Nmero de diapositiva 102Nmero de diapositiva 103Nmero de diapositiva 104Nmero de diapositiva 105Nmero de diapositiva 106Nmero de diapositiva 107Nmero de diapositiva 108Nmero de diapositiva 109Nmero de diapositiva 110Nmero de diapositiva 111Nmero de diapositiva 112Nmero de diapositiva 113Nmero de diapositiva 114Nmero de diapositiva 115Nmero de diapositiva 116Nmero de diapositiva 117Nmero de diapositiva 118Nmero de diapositiva 119Nmero de diapositiva 120Nmero de diapositiva 121Nmero de diapositiva 122Nmero de diapositiva 123Nmero de diapositiva 124Nmero de diapositiva 125Nmero de diapositiva 126Nmero de diapositiva 127Nmero de diapositiva 128Nmero de diapositiva 129Nmero de diapositiva 130Nmero de diapositiva 131Nmero de diapositiva 132Nmero de diapositiva 133Nmero de diapositiva 134Nmero de diapositiva 135Nmero de diapositiva 136Nmero de diapositiva 137Nmero de diapositiva 138