434 NOUVELLE VAGUE LES QUATRE CENTs

1945 hasta la actualidad Munich 1964 pp 116-131 - Roberto Rossellini prefiere la vida (1963) en idem

las de mi vida Bilbao Mensajero 1976 Weber Eugen An escapist realism en Film Quaterly vol

1959 pp 10-16

FILMOGRAFiacuteA SELECTA

Le beau Serge [El bello Sergio] Claude Chabrol Francia 1958 Les quatre cents coups [Los cuatrocientos golpes J FranCois Truffaut

1959

Les cousins [Los primos] Claude Chabrol Francia 1959 A bout de soufjle (Sin aliento]jean-Luc Godard Francia 1959 Hiroshima mon amour (Hiroshima mi amor] Alain Resnais FranciaJ~

1959

Tirez sur le pianiste Francois Truffaut Francia 1960 Les bonnes femmes Claude Chabrol Francia 1960 L annie derniere aMarienbad [El antildeo pasado en Marienbad] AIain ResnWt

Francia-Italia 1960 Le petit soldatjean-Luc Godard Francia 1960 Le signe du liacuteon [El signo del leoacuten] Eric Rhomer Francia 1960

17

LA IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD [EL ANtildeO PASADO EN MARIENBAD] (1960)

MANFRED ENGELBERT

negibilidad de este mundo Todo se duplica PAUL CELAN 1971

L anneacutee derniere aMarienbad es el segundo largometraje de Alain Resnais Despueacutes del eacutexito de Hiroshima mon amour [Hiroshima mi amor] cuyo guioacuten fue escrito por Marguerite Duras los proshyductores le propusieron un nuevo film elaborado otra vez con un literato Tras algunas discusiones previas con Resnais -seguacuten la propia obra del autor de la novela- Alain Robbe-Grillet escrishybioacute un guioacuten completo que f~aba no soacutelo la accioacuten y los diaacutelogos sino tambieacuten el tamantildeo de los planos los movimientos de la caacutemara y el sonido Resnais no propuso ninguacuten cambio Al conshytrario Robbe-Grillet se habriacutea mantenido alejado del trabajo de filmacioacuten pero el resultado correspondioacute -excepto algunos deshytalles- totalmente con su idea Robbe-Grillet ha relativizado esa armoniacutea en alguna ocasioacuten posterior el resultado justifica sin embargo hablar de un film que es tanto un Robbe-Grillet coshymo un Resnais

La accioacuten se puede resumir raacutepidamente como la historia de una persuasioacuten en un laberiacutentico hotel palaciego y en su no menos laberiacutentico parque el desconocido X persuade a la dama A de separarse de M (iquestsu esposo o su amante) y de atenderlo a eacutel X se refiere en su intento de persuasioacuten a un supuesto primer encuentro con A ocurrido hace un antildeo lo que le da el tiacutetulo al film Una claacutesica historia triangular este resumen de la historia no cuenta nada sobre el discurso del film cuyo senshytido puede radicar en el rechazo a una consigna uniacutevoca La realidad del film existiriacutea a traveacutes de la visioacuten del heacuteroe por cuyos diaacutelogos es provocada la idea ftia del heacuteroe triunfa en un laberinto de caminos falsos de variantes de fracasos y de

[435]

436 437 IDENTIDAD QUEBRANTADA L ANNEacuteE DERNIERE ti MARIENBAD

muacuteltiples intentos asiacute explicoacute Robbe-Grillet el proyecto en el proacutelogo para el cineacute-roman Lanneacutee demiere ti Marienbad 50

Seguacuten esa interpretacioacuten el film parece ser muy abierto y sin embargo poco de nuevo puede decirse sobre el que alguna 48

vez ha sido caracterizado como un cambio copernicano en la historia del cine La ruptura radical con el cine narrado apoyado

4 en la representacioacuten y el cambio de la narracioacuten de una avenshytura por la aventura de la narracioacuten son evocados por lo regular en relacioacuten con Robbe~Grillet y el nouveau romano Igualshymente se invoca la inequivocidad semaacutentica resultante de la rupshy

40

tura de la relacioacuten de redundancia entre las escenas asiacute como 38

entre imagen y sonido y la simultaacutenea materializacioacuten de las lb

imaacutegenes (what you see is what you get -dice Monaco)1 la reduccioacuten de la aneacutecdota a una situacioacuten triangular trivial o 34

ediacutepica la extrema formalizacioacuten la similitud con un moacutevil de Calder que cambia girando en CIacuterculo sobre siacute L anneacutee demiere

12

ti Marienbad se presenta como un juguete intelectual perfecto 30

como encarnacioacuten del placer desinteresado en la segunda mishy28

tad del siglo xx Rara vez se ha hecho el intento en mi opinioacuten de describir 26

el funcionamiento de esta cosa con gran pretensioacuten formal 24

Robert Benayoun elude haacutebilmente el riesgo con una referencia a la naturaleza del tema 22

20

Evitemos la descripcioacuten de un film que escapa de la esquematizacioacuten -sin querer hacerse indescriptible Un acercamiento explicativo y simshy 8

plificador no soacutelo lo reduciriacutea sino que le quitariacutea sus condiciones de existencia2 6

14

Exceptuando la descripcioacuten de Jean Ricardou3 de la estrucshytura circular del film soacutelo conozco otra realizada por Roy Arshy 12

mes4 En cierto sentido se confirma -en relacioacuten con mi propio 10

1 Veacutease James Monaco Alain ampsnaumiddot The role ofimagination Londres-Nueva York 1978 p 59

Veacutease Robert Benayoun Alain Resnais - arpeneur de limaginaire Pariacutes 1980 p 87

3 Veacutease Jean Ricardou Le nouveau roman Pariacutes 1973 pp 59ss Jean Ricarshydou y Fran~oise van Rossum-Guyon (comps) Nouveau Roman hier aujourdhui tomo 1 Pariacutes 1972 pp 175-176

4 Veacutease Roy Armes The films of Alain Robbe-Grillet Amsterdam 1981 pp 24-44

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARlENBAD

Segmento2022Z426ZSio10 12 14 6 8

segundossegmento Extensioacuten formal y

escenassegmento

438 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNlEREti MARIENBAD

intento presentado aquiacute- que el film no puede segmentarse en absoluto de manera clara (veacutease la relacioacuten de secuencias al final del capiacutetulo) Por otro lado las diferencias en el establecimiento de los segmentos no son esenciales el criterio del cambio de lugar o del cambio de la accioacuten en la pantalla (lo mismo si ocurre en la cabeza o en la realidad de las figuras) conduce en la mayoriacutea de los casos a una subdivisioacuten ideacutentica Armes cuenta -omitiendo el proacutelogo y el epiacutelogo- 25 segmentos bajo la misshyma premisa yo llego a 28 segmentos5 En este trabajo se ponen liacutemites a la amplitud de interpretaciones

Parece que se plantean una serie de posibilidades no exclushyyentes para la construccioacuten de las grandes unidades Asiacute Armes distingue 13 grandes unidades (secciones A-M) con una simeshytriacutea formal presentadas por la seacuteptima unidad como eje de sishymetriacutea6 Esta estructura no convence totalmente Los segmentos 11 (Engelbert 19) y 16 (Engelbert 22) pueden tener maacutes bien un caraacutecter asegurador la simetriacutea entre 10 (Engelbert 18) y 15 (Engelbert 21) soacutelo se manifiesta porque Armes en la escena (E) 175 le adjudica a la protagonista A una risa histeacuterica que proviene maacutes bien de una rubia con la que A choca cuando retrocede atemorizada (Los datos de las escenas(=E) como citas documentales se apoyan en una transcripcioacuten del film elaborada para este trabajo)

Sin embargo de la formalizacioacuten de Armes se desprenden pruebas claras del juego de repeticiones e inversiones que esshytructuran al film Eacuteste comienza -para dar un ejemplo no toshymado por Armes- con un pasaje de una orquesta (segmento 1) caracterizado como muacutesica de cierre que efectivamente reapashyrece al final del mismo despueacutes del tiacutetulo Fin sugiriendo asiacute un nuevo comienzo (segmento 31) La misma muacutesica retoma

5 lbid pp 31-38 La segmentacioacuten pre5eTtada por miacute hace mucho maacutes fuerte la diferencia entre E 90 Y E 146 que la de Armes quien ve los segmentos 9 + 10 como una unidad con E 87 igualmente los segmentos 13 + 14 Y15-17 consshytituyen para eacutel una unidad respectivamente Yo prefiero mi soluci6n porque se aclara la concordancia de 12 y 15 la de 14 y 16 Y el realce de los segmentos de juego

6 Letra G (=segmento 20jEngelbert) respecto al eje de simetriacutea buscado por eacutel Armes diferencia tres segmentos Corno el valor estructural de la preshysentacioacuten y del epiacutelogo es evidentemente grande prefiero incluirlos en el reshycuento 31 segmentos corresponden justamente al 50 del valor de las experiencias para 90 minutos de peliacutecula

439IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARlENBAD

exactamente la misma funcioacuten -marcacioacuten simultaacutenea de un final y de un comienzo- entre los segmentos 4 y 5 (E 46 insershytada cuando termina la representacioacuten teatral y que anticipa el final de la cinta al principio la E 47 como contracampo con efecto de luz -se enciende la luz en la sala- marcando el comienzo de la accioacuten propia) Considerando ademaacutes la reshyanudacioacuten de la presentacioacuten teatral en la escena 348 (E 29) Y 349 (recuerdo de E 44-45 pero con decorado interior en lugar del parque y con el hombre que quiere persuadir a la mujer es decir con una situacioacuten del principio) entonces resulta claro que el happy-endsentildeala una historia que puede repetirse en la cual el probable marido M podriacutea llegar a ser gustosamente el amante X y a la inversa X llegar a ser M

La macroestructuracioacuten elegida por miacute se presta para la reshycurrencia de las imaacutegenes del juego (juego de los cerillosjuegos de cartas dominoacute) Aparece la sospecha de que no habriacutea que excluir una estructura en cinco actos -Armes ya ha comentado a grandes rasgos en un libro anterior sobre Resnais un modelo

7de cinco fases que no continuacutea en su libro sobre Robbe-Grillet Asiacute se pueden distinguir curvas de tensioacuten que relacionan los repetidos intentos de persuasioacuten de X el titubeo y el temor de A y el cambio brusco de la seguridad de M en siacute mismo a una actividad febril (segmento 23) La parte tres muestra la clara afinidad con el eje de simetriacutea identificado por Armes que al mismo tiempo marca casi la mitad del film

Si se examina la segmentacioacuten elegida por miacute en relacioacuten con el momento de tensioacuten formal entonces aparece otro asshypecto de orden La figura de la p 436 muestra una construccioacuten aproximadamente simeacutetrica de la tensioacuten formal dividida en dos partes y cuyo eje se encuentra en el segmento 16 es decir exactamente en el punto medio del film Es desconcertante que justo en este segmento X se presenta con una mayor cercaniacutea hacia A y por primera vez en primer plano (de un total de seis) (E 129)8 La graacutefica explica tambieacuten que las diferencias de tensioacuten en el uacuteltimo tercio estaacuten sujetas a frecuentes oscilaciones

7 Veacutease Roy Armes The cinema of Alain Resnais Londres-Nueva York 1968

pp 9555 8 Sobre la escalera corno siacutembolo de las relaciones sexuales veacutease Sigmund

Freud Vorlesungen xur Einfilhrung in die Psychoanalyse undNeue Folge Studienausshy

gabe tomo 1 Frankfurt 1969 p 167

436 437 IDENTIDAD QUEBRANTADA L ANNEacuteE DERNIERE ti MARIENBAD

muacuteltiples intentos asiacute explicoacute Robbe-Grillet el proyecto en el proacutelogo para el cineacute-roman Lanneacutee demiere ti Marienbad 50

Seguacuten esa interpretacioacuten el film parece ser muy abierto y sin embargo poco de nuevo puede decirse sobre el que alguna 48

vez ha sido caracterizado como un cambio copernicano en la historia del cine La ruptura radical con el cine narrado apoyado

4 en la representacioacuten y el cambio de la narracioacuten de una avenshytura por la aventura de la narracioacuten son evocados por lo regular en relacioacuten con Robbe~Grillet y el nouveau romano Igualshymente se invoca la inequivocidad semaacutentica resultante de la rupshy

40

tura de la relacioacuten de redundancia entre las escenas asiacute como 38

entre imagen y sonido y la simultaacutenea materializacioacuten de las lb

imaacutegenes (what you see is what you get -dice Monaco)1 la reduccioacuten de la aneacutecdota a una situacioacuten triangular trivial o 34

ediacutepica la extrema formalizacioacuten la similitud con un moacutevil de Calder que cambia girando en CIacuterculo sobre siacute L anneacutee demiere

12

ti Marienbad se presenta como un juguete intelectual perfecto 30

como encarnacioacuten del placer desinteresado en la segunda mishy28

tad del siglo xx Rara vez se ha hecho el intento en mi opinioacuten de describir 26

el funcionamiento de esta cosa con gran pretensioacuten formal 24

Robert Benayoun elude haacutebilmente el riesgo con una referencia a la naturaleza del tema 22

20

Evitemos la descripcioacuten de un film que escapa de la esquematizacioacuten -sin querer hacerse indescriptible Un acercamiento explicativo y simshy 8

plificador no soacutelo lo reduciriacutea sino que le quitariacutea sus condiciones de existencia2 6

14

Exceptuando la descripcioacuten de Jean Ricardou3 de la estrucshytura circular del film soacutelo conozco otra realizada por Roy Arshy 12

mes4 En cierto sentido se confirma -en relacioacuten con mi propio 10

1 Veacutease James Monaco Alain ampsnaumiddot The role ofimagination Londres-Nueva York 1978 p 59

Veacutease Robert Benayoun Alain Resnais - arpeneur de limaginaire Pariacutes 1980 p 87

3 Veacutease Jean Ricardou Le nouveau roman Pariacutes 1973 pp 59ss Jean Ricarshydou y Fran~oise van Rossum-Guyon (comps) Nouveau Roman hier aujourdhui tomo 1 Pariacutes 1972 pp 175-176

4 Veacutease Roy Armes The films of Alain Robbe-Grillet Amsterdam 1981 pp 24-44

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARlENBAD

Segmento2022Z426ZSio10 12 14 6 8

segundossegmento Extensioacuten formal y

escenassegmento

438 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNlEREti MARIENBAD

intento presentado aquiacute- que el film no puede segmentarse en absoluto de manera clara (veacutease la relacioacuten de secuencias al final del capiacutetulo) Por otro lado las diferencias en el establecimiento de los segmentos no son esenciales el criterio del cambio de lugar o del cambio de la accioacuten en la pantalla (lo mismo si ocurre en la cabeza o en la realidad de las figuras) conduce en la mayoriacutea de los casos a una subdivisioacuten ideacutentica Armes cuenta -omitiendo el proacutelogo y el epiacutelogo- 25 segmentos bajo la misshyma premisa yo llego a 28 segmentos5 En este trabajo se ponen liacutemites a la amplitud de interpretaciones

Parece que se plantean una serie de posibilidades no exclushyyentes para la construccioacuten de las grandes unidades Asiacute Armes distingue 13 grandes unidades (secciones A-M) con una simeshytriacutea formal presentadas por la seacuteptima unidad como eje de sishymetriacutea6 Esta estructura no convence totalmente Los segmentos 11 (Engelbert 19) y 16 (Engelbert 22) pueden tener maacutes bien un caraacutecter asegurador la simetriacutea entre 10 (Engelbert 18) y 15 (Engelbert 21) soacutelo se manifiesta porque Armes en la escena (E) 175 le adjudica a la protagonista A una risa histeacuterica que proviene maacutes bien de una rubia con la que A choca cuando retrocede atemorizada (Los datos de las escenas(=E) como citas documentales se apoyan en una transcripcioacuten del film elaborada para este trabajo)

Sin embargo de la formalizacioacuten de Armes se desprenden pruebas claras del juego de repeticiones e inversiones que esshytructuran al film Eacuteste comienza -para dar un ejemplo no toshymado por Armes- con un pasaje de una orquesta (segmento 1) caracterizado como muacutesica de cierre que efectivamente reapashyrece al final del mismo despueacutes del tiacutetulo Fin sugiriendo asiacute un nuevo comienzo (segmento 31) La misma muacutesica retoma

5 lbid pp 31-38 La segmentacioacuten pre5eTtada por miacute hace mucho maacutes fuerte la diferencia entre E 90 Y E 146 que la de Armes quien ve los segmentos 9 + 10 como una unidad con E 87 igualmente los segmentos 13 + 14 Y15-17 consshytituyen para eacutel una unidad respectivamente Yo prefiero mi soluci6n porque se aclara la concordancia de 12 y 15 la de 14 y 16 Y el realce de los segmentos de juego

6 Letra G (=segmento 20jEngelbert) respecto al eje de simetriacutea buscado por eacutel Armes diferencia tres segmentos Corno el valor estructural de la preshysentacioacuten y del epiacutelogo es evidentemente grande prefiero incluirlos en el reshycuento 31 segmentos corresponden justamente al 50 del valor de las experiencias para 90 minutos de peliacutecula

439IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARlENBAD

exactamente la misma funcioacuten -marcacioacuten simultaacutenea de un final y de un comienzo- entre los segmentos 4 y 5 (E 46 insershytada cuando termina la representacioacuten teatral y que anticipa el final de la cinta al principio la E 47 como contracampo con efecto de luz -se enciende la luz en la sala- marcando el comienzo de la accioacuten propia) Considerando ademaacutes la reshyanudacioacuten de la presentacioacuten teatral en la escena 348 (E 29) Y 349 (recuerdo de E 44-45 pero con decorado interior en lugar del parque y con el hombre que quiere persuadir a la mujer es decir con una situacioacuten del principio) entonces resulta claro que el happy-endsentildeala una historia que puede repetirse en la cual el probable marido M podriacutea llegar a ser gustosamente el amante X y a la inversa X llegar a ser M

La macroestructuracioacuten elegida por miacute se presta para la reshycurrencia de las imaacutegenes del juego (juego de los cerillosjuegos de cartas dominoacute) Aparece la sospecha de que no habriacutea que excluir una estructura en cinco actos -Armes ya ha comentado a grandes rasgos en un libro anterior sobre Resnais un modelo

7de cinco fases que no continuacutea en su libro sobre Robbe-Grillet Asiacute se pueden distinguir curvas de tensioacuten que relacionan los repetidos intentos de persuasioacuten de X el titubeo y el temor de A y el cambio brusco de la seguridad de M en siacute mismo a una actividad febril (segmento 23) La parte tres muestra la clara afinidad con el eje de simetriacutea identificado por Armes que al mismo tiempo marca casi la mitad del film

Si se examina la segmentacioacuten elegida por miacute en relacioacuten con el momento de tensioacuten formal entonces aparece otro asshypecto de orden La figura de la p 436 muestra una construccioacuten aproximadamente simeacutetrica de la tensioacuten formal dividida en dos partes y cuyo eje se encuentra en el segmento 16 es decir exactamente en el punto medio del film Es desconcertante que justo en este segmento X se presenta con una mayor cercaniacutea hacia A y por primera vez en primer plano (de un total de seis) (E 129)8 La graacutefica explica tambieacuten que las diferencias de tensioacuten en el uacuteltimo tercio estaacuten sujetas a frecuentes oscilaciones

7 Veacutease Roy Armes The cinema of Alain Resnais Londres-Nueva York 1968

pp 9555 8 Sobre la escalera corno siacutembolo de las relaciones sexuales veacutease Sigmund

Freud Vorlesungen xur Einfilhrung in die Psychoanalyse undNeue Folge Studienausshy

gabe tomo 1 Frankfurt 1969 p 167

438 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNlEREti MARIENBAD

intento presentado aquiacute- que el film no puede segmentarse en absoluto de manera clara (veacutease la relacioacuten de secuencias al final del capiacutetulo) Por otro lado las diferencias en el establecimiento de los segmentos no son esenciales el criterio del cambio de lugar o del cambio de la accioacuten en la pantalla (lo mismo si ocurre en la cabeza o en la realidad de las figuras) conduce en la mayoriacutea de los casos a una subdivisioacuten ideacutentica Armes cuenta -omitiendo el proacutelogo y el epiacutelogo- 25 segmentos bajo la misshyma premisa yo llego a 28 segmentos5 En este trabajo se ponen liacutemites a la amplitud de interpretaciones

Parece que se plantean una serie de posibilidades no exclushyyentes para la construccioacuten de las grandes unidades Asiacute Armes distingue 13 grandes unidades (secciones A-M) con una simeshytriacutea formal presentadas por la seacuteptima unidad como eje de sishymetriacutea6 Esta estructura no convence totalmente Los segmentos 11 (Engelbert 19) y 16 (Engelbert 22) pueden tener maacutes bien un caraacutecter asegurador la simetriacutea entre 10 (Engelbert 18) y 15 (Engelbert 21) soacutelo se manifiesta porque Armes en la escena (E) 175 le adjudica a la protagonista A una risa histeacuterica que proviene maacutes bien de una rubia con la que A choca cuando retrocede atemorizada (Los datos de las escenas(=E) como citas documentales se apoyan en una transcripcioacuten del film elaborada para este trabajo)

Sin embargo de la formalizacioacuten de Armes se desprenden pruebas claras del juego de repeticiones e inversiones que esshytructuran al film Eacuteste comienza -para dar un ejemplo no toshymado por Armes- con un pasaje de una orquesta (segmento 1) caracterizado como muacutesica de cierre que efectivamente reapashyrece al final del mismo despueacutes del tiacutetulo Fin sugiriendo asiacute un nuevo comienzo (segmento 31) La misma muacutesica retoma

5 lbid pp 31-38 La segmentacioacuten pre5eTtada por miacute hace mucho maacutes fuerte la diferencia entre E 90 Y E 146 que la de Armes quien ve los segmentos 9 + 10 como una unidad con E 87 igualmente los segmentos 13 + 14 Y15-17 consshytituyen para eacutel una unidad respectivamente Yo prefiero mi soluci6n porque se aclara la concordancia de 12 y 15 la de 14 y 16 Y el realce de los segmentos de juego

6 Letra G (=segmento 20jEngelbert) respecto al eje de simetriacutea buscado por eacutel Armes diferencia tres segmentos Corno el valor estructural de la preshysentacioacuten y del epiacutelogo es evidentemente grande prefiero incluirlos en el reshycuento 31 segmentos corresponden justamente al 50 del valor de las experiencias para 90 minutos de peliacutecula

439IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARlENBAD

exactamente la misma funcioacuten -marcacioacuten simultaacutenea de un final y de un comienzo- entre los segmentos 4 y 5 (E 46 insershytada cuando termina la representacioacuten teatral y que anticipa el final de la cinta al principio la E 47 como contracampo con efecto de luz -se enciende la luz en la sala- marcando el comienzo de la accioacuten propia) Considerando ademaacutes la reshyanudacioacuten de la presentacioacuten teatral en la escena 348 (E 29) Y 349 (recuerdo de E 44-45 pero con decorado interior en lugar del parque y con el hombre que quiere persuadir a la mujer es decir con una situacioacuten del principio) entonces resulta claro que el happy-endsentildeala una historia que puede repetirse en la cual el probable marido M podriacutea llegar a ser gustosamente el amante X y a la inversa X llegar a ser M

La macroestructuracioacuten elegida por miacute se presta para la reshycurrencia de las imaacutegenes del juego (juego de los cerillosjuegos de cartas dominoacute) Aparece la sospecha de que no habriacutea que excluir una estructura en cinco actos -Armes ya ha comentado a grandes rasgos en un libro anterior sobre Resnais un modelo

7de cinco fases que no continuacutea en su libro sobre Robbe-Grillet Asiacute se pueden distinguir curvas de tensioacuten que relacionan los repetidos intentos de persuasioacuten de X el titubeo y el temor de A y el cambio brusco de la seguridad de M en siacute mismo a una actividad febril (segmento 23) La parte tres muestra la clara afinidad con el eje de simetriacutea identificado por Armes que al mismo tiempo marca casi la mitad del film

Si se examina la segmentacioacuten elegida por miacute en relacioacuten con el momento de tensioacuten formal entonces aparece otro asshypecto de orden La figura de la p 436 muestra una construccioacuten aproximadamente simeacutetrica de la tensioacuten formal dividida en dos partes y cuyo eje se encuentra en el segmento 16 es decir exactamente en el punto medio del film Es desconcertante que justo en este segmento X se presenta con una mayor cercaniacutea hacia A y por primera vez en primer plano (de un total de seis) (E 129)8 La graacutefica explica tambieacuten que las diferencias de tensioacuten en el uacuteltimo tercio estaacuten sujetas a frecuentes oscilaciones

7 Veacutease Roy Armes The cinema of Alain Resnais Londres-Nueva York 1968

pp 9555 8 Sobre la escalera corno siacutembolo de las relaciones sexuales veacutease Sigmund

Freud Vorlesungen xur Einfilhrung in die Psychoanalyse undNeue Folge Studienausshy

gabe tomo 1 Frankfurt 1969 p 167

440 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIEacuteRE A MARlENBAD IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD 441

y se nivelan hacia el final El film sigue asiacute esquemas tradicioshynales no soacutelo en la situacioacuten elemental de las figuras sino tamshybieacuten en su dramaturgia (Las longitudes medias de las tomas por segmento estaacuten resumidas en una tabla al final del capiacutetulo)

El film no se agota en dichos esquemas sino que dentro de esta estructura transparente parece plantear siempre nuevos enigmas hecho que se apoya en la reduccioacuten de las figuras a material puro con el que se desarrolla magistralmente y en que este juego -como ya se indicoacute- ocupa el lugar del esperado mensaje de la historia de amor dramaacutetica Los medios maacutes importantes para lograr esa reduccioacuten -cuya insercioacuten se idenshytifica por el juego formal- son las duplicaciones sistemaacuteticas (pero tambieacuten las multiplicaciones) que pueden impedir la idenshytificacioacuten con un heacuteroe los contrastes y la construccioacuten de contradicciones que permanecen insolubles asiacute como la relatishyvizacioacuten de las relaciones espaciales y temporales El funcionashymiento de este proceso puede explicarse mediante la exposicioacuten (segmentos 1-10) donde con base en el estilo propio de este film clave estamos obligados a recurrir a las escenas sueltas

Exceptuando lo ya mencionado la estructura circular global que se identifica en el proceso de reanudacioacuten y variacioacuten al final el espectador es confrontado siempre con las duplicidashydes Casi al principio -en la segunda parte del proacutelogo (segshymento 2)- se presenta una voz que narra en tercera persona del presente algo que no se ve En el segmento 3 la misma voz cambia a la primera persona del presente con la aparicioacuten de las imaacutegenes que corresponden aproximadamente al texto (E 19) al mismo tiempo el efecto de eco que duplicaba la voz desde la escena 16 desaparece por un momento una duplicashycioacuten remplaza a la otra En las repeticiones del texto durante las escenas siguientes -que ya son duplicaciones pues el mismo texto habla de repeticiones- el eco estaacute como un acompantildeante Por uacuteltimo en la escena 26 (primer plano de una foto del parque del castillo) el presente es remplazado por el imperfecto Este juego se repite con la entrada de la caacutemara al espacio del teatro (E 32) El comentario de las cosas en tercera persona del preshysente acompantildea al pasmado espectador en la escena 34 se camshybia a la primera persona del imperfecto y se prepara la transicioacuten hacia el diaacutelogo con la actriz (E 37) Por uacuteltimo en la escena 40 (enfoque de unajoven mujer en el puacuteblico) la voz del actor

erigido en estatua en la escena 39 remplaza (duplica) a la de X -recieacuten agregada a la imagen en la escena 76 Asiacute una posible historia personal llega a ser una x cualquiera

La misma relativizacioacuten de la aneacutecdota a traveacutes de la duplishycidad se deriva por lo demaacutes de la escena 66 (plano secuencia) Al comienzo el auacuten desconocido estaacute junto a un espejo al que le vuelve la espalda y observa a una mujer y a un hombre a quienes el espectador ve en el espejo y el hombre se queja del otro de la pareja Ambos se retiran seguramente porque lleshygan a ser demasiado puacuteblicos Al final de la misma escena X encuentra de nuevo (kon una decoracioacuten cambiada) a la misma pareja y el hombre repite el mismo texto del principio En la escena 68 la voz de X retoma el texto del hombre de la escena 66 su historia con A quizaacute no sea suya o por lo menos no solamente suya Igualmente podriacutea ser la del otro desconocido M que se nos presenta dos veces en las escenas 36 y 41 en desplazamientos simeacutetricamente especulares (diagonal desde la derecha-atraacutes hacia la izquierda-adelante y viceversa desde la izshyquierda-adelante hacia la derecha-atraacutes) y que a traveacutes del monshytaje en las escenas 37 y 42 ha sido asociado como el actor con la actriz que justamente se marcha en la escena 37 todaviacutea no se ve en esCena sino que apenas aparece en la 43

La relacioacuten con A llega a establecerse -y de nuevo duplicadashyen una escena (75-76) en la cual se insinuacutea un affaire alrededor de un tal Frank -los lectores de Robbe-Grillet lo conocen coshymo componente del triaacutengulo- sobre el que todos riacuteen menos el hermeacutetico M de pie inmoacutevil junto a A que estaacute sentada Ambas escenas son ideacutenticas en la construccioacuten yen el decorado el desplazamiento diagonal desde la izquierda adelante hacia la derecha atraacutes a traveacutes del marco de la puerta permite cambiar el personal de la escena 75 en la escena 76 -y permite presentar a M en la primera parte como oyente de chismes y en la segunda parte (en un segundo espacio) como el que le muestra a X el juego de los cerillos El segmento (al 7 lo he llamado juegos con M) termina con un reflejo las imaacutegenes en el espejo de las cabezas de X y de M aparecen sobre la blanca superficie de una mesa de juego donde estaacuten las cartas sobrantes del perdeshydor -la risa caracteriacutestica de A (sentildealada en la primera parte de E 76 y claramente introducida soacutelo en E 88) acompantildea la escena E 78 Esta escena -donde estaacute metafoacutericamente escenishy

~

442 443 IDENTIDAD QUEBRANTADA L ANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

ficada la posible rivalidad entre X y M en tomo a A- conduce al mismo tiempo al establecimiento de una relacioacuten confusa entre X y A el segmento 8 es un foco de contradictoria duplishycidad

Hasta este momento (E 75) A apenas ha sido vista por prishymera vez9 en la escena 66 exactamente en la mitad de este plano secuencia ya mencionado Estaacute de pie con un vestido negro con mangas contra el lado izquierdo del marco de la puerta donde previamente estaba X del lado derecho y es ocultada raacuteshypidamente por dos expertos en el tiempo poco maacutes tarde cuando se puede ver el fondo de la imagen entre los dos homshybres ella ya ha desaparecido En la escena 75-76 ella aparece en el borde derecho de la imagen -iexclmarco de la puerta- con un vestido blanco El plano medio en la escena 79 la muestra nuevamente con un vestido negro -esta vez sin embargo sin mangas- y con unos brillantes aretes largos En todas las imaacuteshygenes (hasta en K79) A estaacute en la pose que adopta la actriz en la escena 45 (brazo izquierdo puesto de manera protectora sobre el hombro derecho cabeza vuelta hacia la derecha e inshyclinada en la E 79 A vuelve la cabeza de una manera caracteshyriacutestica y sin embargo no levanta el brazo) La voz de X asegura Usted sigue siendo la misma Me parece que la hubiera dejado ayer La voz es remplazada de inmediato por otra voz de homshybre que parece proseguir la charla de X sobre la cuestioacuten de los cambios y a la que le responde una voz de mujer cuando no hay ninguna En la escena SO-8Ila caacutemara sigue a esta pareja -la mujer no se ha casado y ama la libertad el hombre considera amusant al matrimonio y se admira del hotel como lugar de libertad despueacutes de lo cual la mujer dice riendo que eacutel sigue siendo el mismo Justo en ese momento ambos dejan atraacutes a A (vestida como en E 79 el gesto como en la E 66 etc en el borde derecho de la imagen) X retoma (ojJ) las palabras de la E 79 Usted sigue siendo la misma La imagen cambia y muesshytra -en un exacto movimiento de empalme- a una A vestida de blanco en otro decorado (E 82) identidad de lo no ideacutentico

9 Eventualmente puede verse en el fondo en E 5455 -seguacuten Roy Armes RobbemiddotGrillet 01 cit p 31 Seguacuten mi opinioacuten esto no puede identificarse con total seguridad La duplicacioacuten y el empalme en el movimiento del fondo junto con el cambio simultaacuteneo en el decorado y en los personajes en primer plano podriacutean hablar en favor de esta posicioacuten

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIEacuteRE A MARIENBAD

La segunda parte del segmento 8 prosigue esta estrategia de la concatenacioacuten de lo no ideacutentico en relaciones de similitud o de contraste para impulsar la presentacioacuten del mundo del hotel en la imaginacioacuten de X Las escenas 79 y 87 son con la escena 82 los puntos de referencia respecto a X ademaacutes la escena 87 es ideacutentica a la 69 -pero con A reanimada Al mismo tiempo es praacutecticamente imposible distinguir las relaciones claras espashyciales y temporales e identificar asiacute una loacutegica de las conexiones iquestQueacute es lo que motiva por ejemplo la ubicacioacuten del segmento 8

Se podriacutea sospechar que la risa de A en la escena 78 ha deshysencadenado el recuerdo de XIO en el cual fuera de la rutina del hotel-escaleras arriba escaleras abajo siempre en el mismo esquema en blanco y negro de las relaciones de a dos (E 84) acompantildeado del jeu aux dames de los sentildeores (E 85)- a partir de entonces ha surgido algo diferente un mundo externo con una relacioacuten de a dos petrificada en una estatua y una bashylaustrada de piedra pero de una naturaleza claramente percepshytible (E 86 que de manera caracteriacutestica no tiene sonido) El momento real podriacutea corresponder a la escena 113 -aunque aquiacute tampoco se ilustra un recuerdo completo o un deseo ideal (como probablemente en E 118 que corresponde exactamente a E 86 Y estaacute animada de nuevo con A justamente despueacutes de que M ha logrado relaciones claras) La escena 88 parece reshypresentar a diferencia de las escenas precedentes un momento de la realidad -pero el comienzo de la escena con la mirada de la caacutemara a la bacante del estuco de la escena 68 y con la voz en off de X ilustra mucho maacutes sobre st deseo eroacutetico que la explicacioacuten que eacutel le ha dado a la risuentildea A Existe un claro contraste entre el calor de la voz en off y la cortesiacutea formal del tono directo El baile en la escena 89 se duplica y se fragmenta de nuevo simultaacuteneamente l1 Por un lado en el diaacutelogo hay una continuidad directa y por otro la situacioacuten se ha modificado completamente la vestimenta de X y de A ha cambiado X lleva un traje normal y corbata en lugar del smoking A lleva un vestido de una tela maacutes bien tiesa (ni blanco ni negro) el mismo

10 Como sentildeal particular de A X destaca su risa en E 96 que eacutel ama y que siempre ha amado

11 Un ejemplo caracteriacutestico de una escena montada es el hombre fragmen tado que X podriacutea ser en E 61

442 443 IDENTIDAD QUEBRANTADA L ANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

ficada la posible rivalidad entre X y M en tomo a A- conduce al mismo tiempo al establecimiento de una relacioacuten confusa entre X y A el segmento 8 es un foco de contradictoria duplishycidad

Hasta este momento (E 75) A apenas ha sido vista por prishymera vez9 en la escena 66 exactamente en la mitad de este plano secuencia ya mencionado Estaacute de pie con un vestido negro con mangas contra el lado izquierdo del marco de la puerta donde previamente estaba X del lado derecho y es ocultada raacuteshypidamente por dos expertos en el tiempo poco maacutes tarde cuando se puede ver el fondo de la imagen entre los dos homshybres ella ya ha desaparecido En la escena 75-76 ella aparece en el borde derecho de la imagen -iexclmarco de la puerta- con un vestido blanco El plano medio en la escena 79 la muestra nuevamente con un vestido negro -esta vez sin embargo sin mangas- y con unos brillantes aretes largos En todas las imaacuteshygenes (hasta en K79) A estaacute en la pose que adopta la actriz en la escena 45 (brazo izquierdo puesto de manera protectora sobre el hombro derecho cabeza vuelta hacia la derecha e inshyclinada en la E 79 A vuelve la cabeza de una manera caracteshyriacutestica y sin embargo no levanta el brazo) La voz de X asegura Usted sigue siendo la misma Me parece que la hubiera dejado ayer La voz es remplazada de inmediato por otra voz de homshybre que parece proseguir la charla de X sobre la cuestioacuten de los cambios y a la que le responde una voz de mujer cuando no hay ninguna En la escena SO-8Ila caacutemara sigue a esta pareja -la mujer no se ha casado y ama la libertad el hombre considera amusant al matrimonio y se admira del hotel como lugar de libertad despueacutes de lo cual la mujer dice riendo que eacutel sigue siendo el mismo Justo en ese momento ambos dejan atraacutes a A (vestida como en E 79 el gesto como en la E 66 etc en el borde derecho de la imagen) X retoma (ojJ) las palabras de la E 79 Usted sigue siendo la misma La imagen cambia y muesshytra -en un exacto movimiento de empalme- a una A vestida de blanco en otro decorado (E 82) identidad de lo no ideacutentico

9 Eventualmente puede verse en el fondo en E 5455 -seguacuten Roy Armes RobbemiddotGrillet 01 cit p 31 Seguacuten mi opinioacuten esto no puede identificarse con total seguridad La duplicacioacuten y el empalme en el movimiento del fondo junto con el cambio simultaacuteneo en el decorado y en los personajes en primer plano podriacutean hablar en favor de esta posicioacuten

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIEacuteRE A MARIENBAD

La segunda parte del segmento 8 prosigue esta estrategia de la concatenacioacuten de lo no ideacutentico en relaciones de similitud o de contraste para impulsar la presentacioacuten del mundo del hotel en la imaginacioacuten de X Las escenas 79 y 87 son con la escena 82 los puntos de referencia respecto a X ademaacutes la escena 87 es ideacutentica a la 69 -pero con A reanimada Al mismo tiempo es praacutecticamente imposible distinguir las relaciones claras espashyciales y temporales e identificar asiacute una loacutegica de las conexiones iquestQueacute es lo que motiva por ejemplo la ubicacioacuten del segmento 8

Se podriacutea sospechar que la risa de A en la escena 78 ha deshysencadenado el recuerdo de XIO en el cual fuera de la rutina del hotel-escaleras arriba escaleras abajo siempre en el mismo esquema en blanco y negro de las relaciones de a dos (E 84) acompantildeado del jeu aux dames de los sentildeores (E 85)- a partir de entonces ha surgido algo diferente un mundo externo con una relacioacuten de a dos petrificada en una estatua y una bashylaustrada de piedra pero de una naturaleza claramente percepshytible (E 86 que de manera caracteriacutestica no tiene sonido) El momento real podriacutea corresponder a la escena 113 -aunque aquiacute tampoco se ilustra un recuerdo completo o un deseo ideal (como probablemente en E 118 que corresponde exactamente a E 86 Y estaacute animada de nuevo con A justamente despueacutes de que M ha logrado relaciones claras) La escena 88 parece reshypresentar a diferencia de las escenas precedentes un momento de la realidad -pero el comienzo de la escena con la mirada de la caacutemara a la bacante del estuco de la escena 68 y con la voz en off de X ilustra mucho maacutes sobre st deseo eroacutetico que la explicacioacuten que eacutel le ha dado a la risuentildea A Existe un claro contraste entre el calor de la voz en off y la cortesiacutea formal del tono directo El baile en la escena 89 se duplica y se fragmenta de nuevo simultaacuteneamente l1 Por un lado en el diaacutelogo hay una continuidad directa y por otro la situacioacuten se ha modificado completamente la vestimenta de X y de A ha cambiado X lleva un traje normal y corbata en lugar del smoking A lleva un vestido de una tela maacutes bien tiesa (ni blanco ni negro) el mismo

10 Como sentildeal particular de A X destaca su risa en E 96 que eacutel ama y que siempre ha amado

11 Un ejemplo caracteriacutestico de una escena montada es el hombre fragmen tado que X podriacutea ser en E 61

444 445 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

que teniacutea en la escena 101 junto a la estatua iquestEl recuerdo de X participa en el baile iquestLa imagen del campo de tiro aparece de pronto y contrastando con la cercaniacutea del baile como siacutemshybolo de su antigua rivalidad y de su impotencia (su disparo no se hace) frente a M iquestDoacutende se enlaza la siguiente secuencia (E 96) Soacutelo en la pista de sonido existe una conexioacuten con lo anterior (golpes retumbantes como un eco del disparo) y la esshycena en negro incluida entre las escenas 94 y 96 no puede pashysarse por alto La boacuteveda en la escena 96 produce el efecto de una tumba iquestEl recuerdo del primer diaacutelogo abre el camino al entierro iquestSeriacutea la situacioacuten real aquella de la escena 88 que poco despueacutes (en E 145 Y147) se hace perceptible y en la cual -ligada con imaacutegenes de tumbas- se desarrolla el diaacutelogo entre A y X El nivel del sonido seriacutea real en la primera mitad de la escena -en especial la risa de A en la cual coinciden pasado (E 112-113) Y presente- mientras que las imaacutegenes seriacutean ilusshytraciones de los esfuerzos por recordar y de los temores de X en la segunda mitad de la escena exactamente dividida en dos caracterizada por el desplazamiento hacia la derecha -y al final de la cual las posiciones de X y de A se han intercambiado- X ve a A inalcanzable parada arriba en el descanso de unaescaleta Puede llegar a abrirse una nueva ronda en la lucha alrededor deA

La construccioacuten del film provoca esta referencia a las escenas individuales y a sus detalles y el especular con la propia hisshytoria se coloca como objetivo en el sentido de la teoriacutea del lecshytor-espectador del nouveau romano La destruccioacuten del modelo representativo fijado por el consumo deberiacutea ir pareja con la construccioacuten y hasta con la produccioacuten de textos12 sugerenshytes y 10 mismo vale para el reacutecit fiacutelmico En su versioacuten maacutes radical esta teoriacutea apunta a la generacioacuten de relaciones autorreferenshyciales exclusivamente orientada hacia la materialidad de los sigshynos Rudimentos de tal adelanto estaacuten presentes en L anneacutee dershy

12 Gerhard Butten propone en una obra corta precisa y digna de ser leiacuteda un planteamiento acerca del contexto global bull Abenteuer des Schreibens statt des Schreibens von Abenteuern Jean Ricardou zur Theorie des Nouveau Roshyman en LiLiacute-Beiheft 8 Erzaacutehlforschung 3 Gottinga 1978 pp 275middot292_ En relacioacuten con Resnais y L anneacutee derniere aMarienbad veacutease Frieda Grafe y Enno Patalas Alain Resnais praktische Filme en iacutedem 1m OjJ-Filmartikel Munich 1974 pp 28-42

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNIE DERNIERE A MARIENBAD

niere aMarienbad -como la serie de escenas E 83-86 que pueden unirse entre siacute en una estructura visual de movimiento y color sin preguntar por la motivacioacuten o por el significado Esta preshygunta es provocada aquiacute por el contexto antropomorfo que siempre vuelve a encerrar los affairBS amorosos en un triaacutengulo como referencia el que estilizada y curiosamente hace a X rival de M y A en el hacer y el dejar el pensar y el sentir de estos personajes La negacioacuten constante del estado de personajes de esta construccioacuten constituye el potencial de irritacioacuten del film

En este contexto las maacutes claras son las dos (O referencias al narrar y la duda sobre ello en las escenas 62-63 y 194 Pero tambieacuten en las relaciones con los medios fiacutelmicos se han incorshyporado referencias que encuentran ocasionalmente una cierta redundancia en la pista de sonido ASIacute en las escenas 33 49 Y 54 se ve una pareja poco interesada entre siacute yen la cual la mujer sobre todo mira fuera de la relacioacuten (parece buscar con la mirada otros contactos) En la escena 58 esta mujer estaacute como buscando sola en una sala -el espectador atento se pregunta si ella podriacutea ser la elegida de la voz del hombre (X) La escena siguiente la muestra en un empalme de movimiento que sugiere continuidad rota sin embargo en el espacio -frente a la reshycepcioacuten del hotel donde ella gira una vez sobre siacute misma Sin relacioacuten se oye en off una voz de hombre y en la escena 60 se ve a los actores correspondientes que discuten en grupo donshyde se escucha un buscar relaciones alliacute donde no estaacuten como un resto de conversacioacuten lleno de reproches

Estejuego circular en siacute mismo siempre volviendo a empezar sin liacutemites es estructural y semaacutenticamente el significado del film En forma anaacuteloga todos los juegos se realizan despueacutes del primer ejercicio en la mesa redonda (E 97 146 187 190 192 240 243 -imovimiento circular de manos de M E 301 307 308 347) con excepcioacuten del uacuteltimo ejercicio solitario de X en la escena 300 En las escenas 301 y 347 se coloca un dominoacute que escena forma de espiral X y A giran danzando en ciacuterculo (especialmente claro en E 241) la caacutemara describe movimientos circulares (E 192) A gira -a diferencia de las afirmaciones de la voz de X quien desea que ella esteacute en su cama- desplazaacutendose a lo largo de las paredes con espejos de su cuarto sobre siacute misma (iquestpara alcanzar una puerta abierta que no atraviesa -porque

~

446 447 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERF A MARIENBAD

la voz de X declara que estariacutea cerrada) Ya se habloacute de la esshytructura circular en relacioacuten con el principio y el final del film

Como parte esencial de esta estructura que acumula posibishylidades de significado sin dar soluciones -en la macroestructura quizaacute los segmentos 18 21 22 24-27 con la pregunta de si ha pasado algo con A queacute y en queacute habitacioacuten o si podriacutea haber pasado- estaacute tambieacuten la proliferacioacuten de imaacutegenes -siempre por lo demaacutes relacionada con A Las escenas 149 152 154 [ j 172 muestran a A con un problema de zapatos (mencionado antes en el sonido de E 74 luego en la imagen de E 130 en el sonido de E 146 y por uacuteltimo en la imagen de E 238 como en el sonido en E 146) La escena 174 muestra a A en medio de una gran cantidad de zapatos -como si se acumularan aquiacute los zapatos de las escenas precedentes En la escena 263 X no puede acordarse de coacutemo A cae sobre su propia cama En la escena 303 ella empuja un cajoacuten lleno de fotos (despueacutes de que en E 233 255-258 Y 286 se ha mostrado una foto que X puede usar como referencia de un encuentro) 16 de las cuales se enshycuentranen la escena 309 ordenadas en una formacioacuten como la del juego de los cerillos El ejemplo maacutes famoso de este pro~ cedimiento es seguramente el oacutectuple desplazamiento de la caacuteshymara hacia A en las escenas 316-323 que estiliza el tema de la violacioacuten como una entrega gozosa

Por uacuteltimo habriacutea que referirse a las estatuas13 -por lo menos en su doble apariencia Frieda Grafe y Enno Patalas caracterizan el establecimiento muy seguro de su significado a traveacutes de M como un espejo deformador de todo el film

Muestra en su falta de sentido reglas de un sistema de convenciones no aplicables sin maacutes a otro La verdad de una obra de arte no radica en que cada detalle pueda medirse en una realidad conocida sino en que mediante un sistema autoacutenomo de reglas se abre una perspectiva inesperada sobre la realidad 14

El esbozado sistema de reglas de L anneacutee dernrere aManen-middot bad confrontariacutea seguacuten Grafe y Patalas lo dado con lo posible

13 E 103 contra E 113 en la uacuteltima se llama la atencioacuten sobre otra variante que no aparece en el parque pero siacute en la ilustracioacuten en cuya intexpretacioacuten X y M rivalizan en E 115-117

14 Veacutease Grafe-Patalas op cit p 41

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

El espectador no es confrontado con imaacutegenes pensadas hasta el final que ya existiacutean en otra parte en forma acabada sino que se enfrenta con un proceso dinaacutemico que necesita su participacioacuten criacutetica Por eso los films de Resnais son en el sentido filosoacutefico de la palabra films praacutecticos l gt

En tanto se concibe el film como una reflexioacuten sobre el arte sobre sus materiales y sus posibilidades esta caracterizacioacuten es correcta Resnais y Robbe-Grillet transformaron al cine porque percibieron sus posibilidades y las hicieron percibir Cuando se considera en serio su pretensioacuten de superar la rechazada sepashyracioacuten de las estructuras sociales de ellos se puede cuestionar el grado de eacutexito de esta separacioacuten el grado de la libertad propuesta16 la produccioacuten efectiva de nuevos significados y el potencial concreto de iniciativas para la produccioacuten de signifishy

I cados 17

Aquiacute no se proseguiraacute con las cuestiones generales acerca de la posibilidad de que en la comunicacioacuten de las relaciones apunshytadas se puedan usar signos en su estructura significante-signishyficado como material producido por significados sin significashycioacuten (si su transitividad es eliminada)18 Esto vale tambieacuten para la cuestioacuten de las diferencias entre palabras e imaacutegenes (del film) Hay que preguntarse por los posibles efectos del signifishycado que pueden (o que deben) resultar de la estructura de este film cuando se adopta una dimensioacuten pragmaacutetica en el anaacutelisis En eso parto del supuesto de que -quizaacuteju~tamente a causa de la sistemaacutetica inseguridad semaacutentica-los elementos recurrentes apenas estaacuten sujetos a un efecto de reconocimiento que conshy

15 [bid p 42 16 Veacutease Ricardoujvan Rossum-Guyon op cit p 98 Robbe-Grillet en la

discusioacuten del trabajo de Michel Mansuy bull ustedes no podraacuten nunca ver el juego la libertad que les proponemos maacutes que como una escapatoria La agresividad con que se realizaron las discusiones en Cerisy-Ia-Salle es sorprenshydente y reveladora

17 [bid p 102 Ricardou en la misma discusioacuten bull escribir seriacutea producir significados que no existen y mejor producir la produccioacuten de esos significashydos

18 Veacutease Jean Ricardou (comp) Robbe-Grillet analyse thiorie tomo 2 Cineacutemiddot majRoman Pariacutes 1976 p 23 middotSucede que las palabras dicen siempre algo y que no se juega con las palabras sin jugar con lo que ellas implican Oacques Leenhardt en la discusioacuten de su propio trabajo)

446 447 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERF A MARIENBAD

la voz de X declara que estariacutea cerrada) Ya se habloacute de la esshytructura circular en relacioacuten con el principio y el final del film

Como parte esencial de esta estructura que acumula posibishylidades de significado sin dar soluciones -en la macroestructura quizaacute los segmentos 18 21 22 24-27 con la pregunta de si ha pasado algo con A queacute y en queacute habitacioacuten o si podriacutea haber pasado- estaacute tambieacuten la proliferacioacuten de imaacutegenes -siempre por lo demaacutes relacionada con A Las escenas 149 152 154 [ j 172 muestran a A con un problema de zapatos (mencionado antes en el sonido de E 74 luego en la imagen de E 130 en el sonido de E 146 y por uacuteltimo en la imagen de E 238 como en el sonido en E 146) La escena 174 muestra a A en medio de una gran cantidad de zapatos -como si se acumularan aquiacute los zapatos de las escenas precedentes En la escena 263 X no puede acordarse de coacutemo A cae sobre su propia cama En la escena 303 ella empuja un cajoacuten lleno de fotos (despueacutes de que en E 233 255-258 Y 286 se ha mostrado una foto que X puede usar como referencia de un encuentro) 16 de las cuales se enshycuentranen la escena 309 ordenadas en una formacioacuten como la del juego de los cerillos El ejemplo maacutes famoso de este pro~ cedimiento es seguramente el oacutectuple desplazamiento de la caacuteshymara hacia A en las escenas 316-323 que estiliza el tema de la violacioacuten como una entrega gozosa

Por uacuteltimo habriacutea que referirse a las estatuas13 -por lo menos en su doble apariencia Frieda Grafe y Enno Patalas caracterizan el establecimiento muy seguro de su significado a traveacutes de M como un espejo deformador de todo el film

Muestra en su falta de sentido reglas de un sistema de convenciones no aplicables sin maacutes a otro La verdad de una obra de arte no radica en que cada detalle pueda medirse en una realidad conocida sino en que mediante un sistema autoacutenomo de reglas se abre una perspectiva inesperada sobre la realidad 14

El esbozado sistema de reglas de L anneacutee dernrere aManen-middot bad confrontariacutea seguacuten Grafe y Patalas lo dado con lo posible

13 E 103 contra E 113 en la uacuteltima se llama la atencioacuten sobre otra variante que no aparece en el parque pero siacute en la ilustracioacuten en cuya intexpretacioacuten X y M rivalizan en E 115-117

14 Veacutease Grafe-Patalas op cit p 41

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

El espectador no es confrontado con imaacutegenes pensadas hasta el final que ya existiacutean en otra parte en forma acabada sino que se enfrenta con un proceso dinaacutemico que necesita su participacioacuten criacutetica Por eso los films de Resnais son en el sentido filosoacutefico de la palabra films praacutecticos l gt

En tanto se concibe el film como una reflexioacuten sobre el arte sobre sus materiales y sus posibilidades esta caracterizacioacuten es correcta Resnais y Robbe-Grillet transformaron al cine porque percibieron sus posibilidades y las hicieron percibir Cuando se considera en serio su pretensioacuten de superar la rechazada sepashyracioacuten de las estructuras sociales de ellos se puede cuestionar el grado de eacutexito de esta separacioacuten el grado de la libertad propuesta16 la produccioacuten efectiva de nuevos significados y el potencial concreto de iniciativas para la produccioacuten de signifishy

I cados 17

Aquiacute no se proseguiraacute con las cuestiones generales acerca de la posibilidad de que en la comunicacioacuten de las relaciones apunshytadas se puedan usar signos en su estructura significante-signishyficado como material producido por significados sin significashycioacuten (si su transitividad es eliminada)18 Esto vale tambieacuten para la cuestioacuten de las diferencias entre palabras e imaacutegenes (del film) Hay que preguntarse por los posibles efectos del signifishycado que pueden (o que deben) resultar de la estructura de este film cuando se adopta una dimensioacuten pragmaacutetica en el anaacutelisis En eso parto del supuesto de que -quizaacuteju~tamente a causa de la sistemaacutetica inseguridad semaacutentica-los elementos recurrentes apenas estaacuten sujetos a un efecto de reconocimiento que conshy

15 [bid p 42 16 Veacutease Ricardoujvan Rossum-Guyon op cit p 98 Robbe-Grillet en la

discusioacuten del trabajo de Michel Mansuy bull ustedes no podraacuten nunca ver el juego la libertad que les proponemos maacutes que como una escapatoria La agresividad con que se realizaron las discusiones en Cerisy-Ia-Salle es sorprenshydente y reveladora

17 [bid p 102 Ricardou en la misma discusioacuten bull escribir seriacutea producir significados que no existen y mejor producir la produccioacuten de esos significashydos

18 Veacutease Jean Ricardou (comp) Robbe-Grillet analyse thiorie tomo 2 Cineacutemiddot majRoman Pariacutes 1976 p 23 middotSucede que las palabras dicen siempre algo y que no se juega con las palabras sin jugar con lo que ellas implican Oacques Leenhardt en la discusioacuten de su propio trabajo)

448 449

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

duce a una vinculacioacuten entre las estructuras del film y las esshytructuras mentales19

Comienzo por las relaciones entre hombres y mujeres en la estructura del film Seacute que se trata naturalmente de sucesos ficticios de un montaje calculado de imaacutegenes de sonidos y de palabras y no de imitaciones o de fotos de seres reales20

Ya he aludido a la problemaacutetica general del caraacutecter antroposhymorfo de la estructura actuante en el triaacutengulo hombre-mujershyhombre El planteamiento de la cuestioacuten deberiacutea ser tarea de una estructura que produjera un nuevo sentido en relacioacuten con este triaacutengulo -por lo menos en la medida en que la mujer es enormemente dependiente en eacuteL21 No veo doacutende Lanneacutee derniere aMarienbad plantea dicha cuestioacuten o queacute estructura deshysencadena (que no sea la contradiccioacuten del espectador que no ha sido deseada) Al contrario Como elemento estructuralla mujer no es nunca independiente A se mueve libre soacutelo en pocas escenas La mayoriacutea de las veces se apoya en una puerta (por ejemplo en E 66798182301) o en una estatua (E 113) se apoya en una balaustrada (E 96-final E 101) se sienta o se acuesta (E 75-76 174 201 209 282 y siguientes) A esto hay que antildeadir el frecuente gesto protector del brazo Las pocas excepciones (E 69 121 130 242) no permiten aparecer por el tipo de mise en scene o bien del montaje la imagen de una

19 [bid pp 356-357 para justificar la aproximacioacuten entre dos estructuras hay que mostrar que dependen la una de la otra (Dominique Chateau en la discusioacuten de su propio trabajo) Yo me expongo con eso al peligro siempre invocado por los representantes del nouveau Toman de dejar que el texto se petrifique (veacutease por ejemplo van Rossum-Guyon en su trabajo en Ricarshydouvan Rossum Guyon op cit p 407) La fijacioacuten duradera en la moviacutelidad del texto como novedad sin explicar en doacutende estaacute lo nuevo (veacutease nota 17) es por cierto no menos riacutegida y recuerda a la ropa nueva del emperador Yo prefiero aceptar mi desnudez

20 Veacutease Riacutecardouvan Rossum-Guyon op cit p 101 Lo que aquiacute nos recuerda el gran escaacutendalo de los adeptos del naturalismo es que en una ficcioacuten novelesca la fotografiacutea de una mujer o una mujer de carne son de la misma naturaleza pues esas mujeres no son en efecto ni carne ni fotografiacutea sino suceso ficticio provocado por un montaje calculado de palabras en una paacutegina (Ricardou en la discusioacuten del trabajo de Mansuy)

21 [bid p 407 Lo que un [escritor de nouveau Toman] les [a sus lectores] pide es por lo pronto y antes que nada estar atentos a su texto para descifrar activamente el nuevo significado que ese texto produce (Francoise van RossumshyGuyon middotConclusion et perspectives)

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARIENBAD

mujer que se mueve libre en la escena 69 A sale casi en plano general de la sala del hotel y la voz de X duda de su capacidad de recuerdo en la escena 121 (icomo la 69) A atraviesa la misma sala que estaacute llena de hueacutespedes petrificados -soacutelo M a quien ella sin mirarlo (sin conocerlo o reconocerlo) deja atraacutes sigue su movimiento girando la cabeza en la escena 242 ella atraviesa la sala (plano general pero con otro aacutengulo y diagonal desde la derecha hacia la izquierda)- la escena estaacute entre una danza con X (E 241) y una imagen de M quien reparte cartas como un poseiacutedo (mirada petrificada movimiento circular y febril de las manos) el camino de A conduce de un ciacuterculo a otro Todos los demaacutes movimientos son igualmente dependientes del gran hombre -por ejemplo como acompantildeamiento (E 212shy214) como huida (E 235) como acercamiento (E 215-216 como hipnotizada por una orden E 326 para pedir una proacuterroga)

La escena 130 arriba mencionada y sin embargo no comenshytada -un plano secuencia de un buen minuto (602 segundos)- es especialmente relevante en este contexto porque permite la vinculacioacuten con una manera de ver impregnada de componentes masculinos que no se cuestiona A corre buscando algo (el vienshyto sopla como 10 indican los velos que vuelan) a traveacutes del parshyque en la noche Como finalmente se nota soacutelo tiene el zapato derecho y al izquierdo 10 lleva en la mano derecha La voz de X relata en off un encuentro con amigos del azar en el cual A no habriacutea notado a X Una relacioacuten con X es casi inevitable (el desintereacutes es compensado por la buacutesqtleda) La escena 146 -una escena de juego en la cual X y M sdn protagonistas y X narra nuevamente en off- en la narracioacuten aporta nuevos eleshymentos de contenido que explican la cuestioacuten del zapato de la escena 130 (el tacoacuten roto mencioacuten ya hecha en E 74) antes de que en la escena 238 aparezca la imagen correspondiente a la escena 146 En la escena 146 X desea el accidente de poder ofrecerle su proteccioacuten a A La escena 238 estaacute entre dos esshycenas de las estatuas la 237 muestra la versioacuten en piedra y la 239 la versioacuten en madera (como E 86 y 113) acompantildeada de muacutesica apasionada La muacutesica transporta despueacutes hacia la mencionada serie de tomas de la aislada A Como ya la escena 78 Uuego de cartas entre las cabezas reflejadas de X y de M risa de A) establecioacute una relacioacuten entre los hombres jugadores y A -que reaparece maacutes tarde en E 301- y como ademaacutes el

450 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE Aacute MARIENBAD IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE Aacute MARIENBAD 451

juego de damas de la escena 85 (con la referencia a las situashyciones de pareja en blanco y negro de E 84 Y A en blanco y negro en E 81 Y E 82) sugiere la misma relacioacuten A puede ser vista como el objeto deljuego apasionado de los hombres

Quisiera documentar esta interpretacioacuten con algunos detalles complementarios Despueacutes de que A ha encontrado la posicioacuten correcta en su cama es interrogada indirectamente por M (quien inmediatamente le va a disparar) acerca de sus planes iquestQueacute planes puedo tener -es su respuesta retoacuterica (E 288) En la escena 328 ella quizaacute no estaacute lo suficientemente animada como para marcharse Su pasivo desamparo encuentra en la escena 344 un contradictorio apogeo cuando ella le pide ayuda a M quien da su amor por perdido en la escena maacutes tierna del film (porque estaacute mutuamente construida) y la voz de X se inmiscuye y explica a M que seriacutea demasiado tarde Mantildeana estareacute solo (E 345 en E 346 X le niega en off isu certeza) Entre ambas escenas A no tiene ninguna oportunidad En la escena 309 existe una imagen donde se puede atribuir por uacutenica vez poder a A del montoacuten de fotos de la escena 303 ha quedado la ya mencionada formacioacuten nim y A -recostada sobre su cashyma- en neacutegligeacute blanco adornado con plumas parece reflexionar sobre ella iquestQuiere ella aduentildearse del poder de M que siempre gana22 La escena siguiente en la que X irrumpe en la habitacioacuten de ella (iA lo rechaza) y en off pone en duda la violencia (conshyfirmada por la imagen en E 316-323) no deja tiempo para ello Cuando A espera a X (iquesto a M) en la sala rasga un pedazo de papel (E 350) Y con los restos dcja sin querer el final de una formacioacuten nim (3-1) Ella percibe la figura yjunta todo raacutepido -en la escena 356 los pedazos de papel terminan definitivamente en un cenicero Consciente del destino estaacute uno tentado de decir (iestructura en cinco actos) ella sale de la sala delante de X (y no junto a eacutel) M a quien le pertenecen las escenas 357 (desde la escalera echa una mirada a la mesa donde A acaba de sentarse con el cenicero -icomo X en E 350) Y la 358 va a reanudar el Juego En principio la mujer pertenece a ambos

22 Marcel Oms califica Lanneacutee derniere a Marienbad como una verdadera antologiacutea de algunos estereotipos de la seduccioacuten femenina en la pantalla Veacutease idem Alain Resnais Pariacutes 1988 p 90 El giro convierte a la viacutectima en verdugo

-al hombre Ya la actriz de la escena 45 pronuncioacute ese menshysaje (Ahora le pertenezco a usted) despueacutes de que en la escena 39 -en offhacia la construccioacuten de la estatua masculina- rechaza esa relacioacuten esa prisioacuten esa mentira (en E 349 el actor la envuelve itratando de convencerla) Y tambieacuten la mujer en la escena 57-58 estaacute insegura de pronto sin acompantildeamiento masculino

La pasioacuten pertenece a este esquema de femineidad23lo misshymo que la cambiante apariencia Asiacute X ama ante todo (en E 96) la risa de A (veacutease E 7678 106 112 174) despueacutes sin embargo (con E 175 el encuentro con la mujer de E 57-58) desaparece este signo caracteriacutestico de ella por el deseo -no cumplido- de ser dejada tranquila (E 199 203-204 217 219 298) Y de dismimiddot nuir los gritos molestos (E 227248250333) En lo que respecta a la vestimenta X y M cambian del smoking al traje normal pero un ocasional cambio de corbata o de un cuello abierto (E 94) impiden a X competir con el guardarropa de A Suponiendo que se necesitara un punto sobre la i entonces estaacute la escena 286 en la cual A -sin duda seguacuten el montaje y la mise en sceneshymiente abiertamente M golpea y entra A sostiene que ella le rogoacute a eacutel que entrara pero no dijo nada En un film que en general no da ninguna oportunidad para introducir contradicshyciones el planteamiento de la cuestioacuten no aparece

Con lo dicho hasta aquiacute no se necesita documentar demasiashydo que los hombres conducen el Juego Las mujeresjuegan soacutelo en la mesa vecina (Mikado con muchos palillos E 301) o cuando el juego ha terminado y los participantes -incluido el objeto- pueden repartirse de nuevo (E 347 dominoacute con dos mujeres en fuerte vigilancia acentuada por el ciacuterculo -a difeshyrencia de E 301 donde X y M son destacados en el ciacuterculo como jugadores rivales) En estas circunstancias tiene especial fuerza el hecho de que el eje de simetriacutea de la construccioacuten formal de la tensioacuten se encuentre en el segmento que muestra la cercaniacutea de X y de A mediante el aumento del tamantildeo de la imagen en una escalera Tambieacuten aquiacute se ofrece un punto sobre la i la reduccioacuten del tiacutetulo de Ibsen Rosmersholm en el nombre del

23 Veacutease Sigrid Weigel Fiexcl-au und Weiblichkeit - Theoretische Uumlberlegunshygen zur feministischen Literaturkritik en Feministische Literaturwissenschaft Arshygument-Sonderband AS120 pp 104s

453

protagonista masculino Rosmer (cartel de teatro en E 29 Y 348) Y de una vieja especie cuyos integrantes no conocen la risa 24

Fantasiacuteas de los hombres sin respuesta se originan de las series de imaacutegenes de las que ya se habloacute bajo el aspecto de la repeticioacuten del significado Ya se mencionoacute que por lo regular aparecen en relacioacuten con A El zapato es usual como siacutembolo genital femenino y como fetiche25 En relacioacuten con la risa de A en la escena 174 la acumulacioacuten de zapatos es quizaacutes interpreshytada como siacutembolo de concentrada femineidad con la que tiene que ver el que X irrumpa en la habitacioacuten Es claro un matiz de la desvalorizacioacuten y del peligro tambieacuten X retrocede en la escena 176 (asiacute como A ante la agresividad masculina simbolizada por el vaso roto) Una mezcla similar de agresividad y de defensa se encuentra en el episodio de la foto y de la estilizada violacioacuten La foto aparece suacutebitamente (despueacutes de algunos antecedentes en E 233 244 y 256-258) al principio del

24 Veacutease Sigmund Freud laquoAlgunos tipos de caraacutecter dilucidados por el trashybajo psicoanaliacutetico en iacutedem Obras completas tomo XIV Buenos Aires Amorrorshytu 1976

25 Veacutease Sigmund Freud Vorleslmgenop cit p 167 e iacutedem Psychologie des Unbewussten Studienausgabe tomo 111 p 286 Sobre Robbe-Grillet y sobre la relacioacuten zapatovaso roto (como E 174175 Y siguientes) veacutease Jean Ricardou op cit p 369 (Use Frenkel sobre Glissements progressifs du plaisir)

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE ti MARIENBAD

segmento 27 despueacutes de dos escenas sobre gran cantidad de juegos (E 300 y 301) en un cajoacuten (1) de la coacutemoda de A 303-304) Las escenas 305 y 306-dos miradas al jardiacuten-parque en el cual la pareja se pierde- podriacutean constituir un contrapeso a la impertinencia de X Pero en las escenas 307 Y 308 X Y M juegan nuevamente X intenta apoderarse de la iniciativa pero pierde a pesar de todo Directamente a continuacioacuten de la esshycena 308 aparece A en la escena ya comentada (A medita sobre la formacioacuten de las fotos que constituyen siempre un triaacutengulo) Eljuego y las plumas del neacutegligeacute como siacutembolo faacutelico y de poder se juntan con el deslumbrante blanco de la pureza en una atracshytiva y peligrosa imagen de la femineidad se empalma con la violacioacuten negada

Janine Chasseguet-Smirgel ha considerado este y otros rasgos en su anaacutelisis de L anneacutee derniere aMarienbad como una regreshysioacuten narcisista como forme psychique que se expresa tanto en los detalles de la multiplicidad como en la estructura laberiacutentica y al mismo tiempo cerrada e indefinida2Uuml Un theme vient malshygreacute tout de lexpeacuterience veacutecue [un tema viene a pesar de todo de la experiencia viviacuteda] -declara Robbe-Grillet durante el coshyloquio realizado en 1975 en Cerisy-la-Salle 27 Sin querer llegar a ser biograacutefico y puesto que no existe una biografia de ninguno de los dos creadores decisivos de L anneacutee derniere aMarienbad nacidos en Bretantildea en 1922 quisiera concluir llamando la atenshycioacuten sobre las relaciones psicosociales que relativizan en otro sentido la postulada independencia de la obra de arte L anneacutee derniere a Marienbad (sin negarle su valor como creacioacuten artiacutesshytica)

N o soacutelo respecto aL anneacutee derniere aMarienbad sino tambieacuten en relacioacuten con Hiroshima mon amour -el trabajo conjunto con Marguerite Duras aparecido un antildeo antes- y con la corriente del nouveau roman y del n01weau aacuteneacutema se ha hablado del efecto de la superficialidad de las co~as en perjuicio del interior del yo Hay una [ ] inversioacuten completa el mundo el exterior deshy

26 Veacutease Janiacutene Chasseguet-Smirgel Pour une psychanalyse de [art et de la creacuteativiteacute Pariacutes 1971 pp 49-80 Comprobaciones similares encuentran Miacutechel Mansuy LiacutemagiacutenatioIl dans le nouveau roman en Riacutecardouvan Rossum-Gushyyon op cit p 87 Denis SaintJacques Le lecteur du nouveau roman op ciacutet p 142

27 iexclbid p 206

453

protagonista masculino Rosmer (cartel de teatro en E 29 Y 348) Y de una vieja especie cuyos integrantes no conocen la risa 24

Fantasiacuteas de los hombres sin respuesta se originan de las series de imaacutegenes de las que ya se habloacute bajo el aspecto de la repeticioacuten del significado Ya se mencionoacute que por lo regular aparecen en relacioacuten con A El zapato es usual como siacutembolo genital femenino y como fetiche25 En relacioacuten con la risa de A en la escena 174 la acumulacioacuten de zapatos es quizaacutes interpreshytada como siacutembolo de concentrada femineidad con la que tiene que ver el que X irrumpa en la habitacioacuten Es claro un matiz de la desvalorizacioacuten y del peligro tambieacuten X retrocede en la escena 176 (asiacute como A ante la agresividad masculina simbolizada por el vaso roto) Una mezcla similar de agresividad y de defensa se encuentra en el episodio de la foto y de la estilizada violacioacuten La foto aparece suacutebitamente (despueacutes de algunos antecedentes en E 233 244 y 256-258) al principio del

24 Veacutease Sigmund Freud laquoAlgunos tipos de caraacutecter dilucidados por el trashybajo psicoanaliacutetico en iacutedem Obras completas tomo XIV Buenos Aires Amorrorshytu 1976

25 Veacutease Sigmund Freud Vorleslmgenop cit p 167 e iacutedem Psychologie des Unbewussten Studienausgabe tomo 111 p 286 Sobre Robbe-Grillet y sobre la relacioacuten zapatovaso roto (como E 174175 Y siguientes) veacutease Jean Ricardou op cit p 369 (Use Frenkel sobre Glissements progressifs du plaisir)

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE ti MARIENBAD

segmento 27 despueacutes de dos escenas sobre gran cantidad de juegos (E 300 y 301) en un cajoacuten (1) de la coacutemoda de A 303-304) Las escenas 305 y 306-dos miradas al jardiacuten-parque en el cual la pareja se pierde- podriacutean constituir un contrapeso a la impertinencia de X Pero en las escenas 307 Y 308 X Y M juegan nuevamente X intenta apoderarse de la iniciativa pero pierde a pesar de todo Directamente a continuacioacuten de la esshycena 308 aparece A en la escena ya comentada (A medita sobre la formacioacuten de las fotos que constituyen siempre un triaacutengulo) Eljuego y las plumas del neacutegligeacute como siacutembolo faacutelico y de poder se juntan con el deslumbrante blanco de la pureza en una atracshytiva y peligrosa imagen de la femineidad se empalma con la violacioacuten negada

Janine Chasseguet-Smirgel ha considerado este y otros rasgos en su anaacutelisis de L anneacutee derniere aMarienbad como una regreshysioacuten narcisista como forme psychique que se expresa tanto en los detalles de la multiplicidad como en la estructura laberiacutentica y al mismo tiempo cerrada e indefinida2Uuml Un theme vient malshygreacute tout de lexpeacuterience veacutecue [un tema viene a pesar de todo de la experiencia viviacuteda] -declara Robbe-Grillet durante el coshyloquio realizado en 1975 en Cerisy-la-Salle 27 Sin querer llegar a ser biograacutefico y puesto que no existe una biografia de ninguno de los dos creadores decisivos de L anneacutee derniere aMarienbad nacidos en Bretantildea en 1922 quisiera concluir llamando la atenshycioacuten sobre las relaciones psicosociales que relativizan en otro sentido la postulada independencia de la obra de arte L anneacutee derniere a Marienbad (sin negarle su valor como creacioacuten artiacutesshytica)

N o soacutelo respecto aL anneacutee derniere aMarienbad sino tambieacuten en relacioacuten con Hiroshima mon amour -el trabajo conjunto con Marguerite Duras aparecido un antildeo antes- y con la corriente del nouveau roman y del n01weau aacuteneacutema se ha hablado del efecto de la superficialidad de las co~as en perjuicio del interior del yo Hay una [ ] inversioacuten completa el mundo el exterior deshy

26 Veacutease Janiacutene Chasseguet-Smirgel Pour une psychanalyse de [art et de la creacuteativiteacute Pariacutes 1971 pp 49-80 Comprobaciones similares encuentran Miacutechel Mansuy LiacutemagiacutenatioIl dans le nouveau roman en Riacutecardouvan Rossum-Gushyyon op cit p 87 Denis SaintJacques Le lecteur du nouveau roman op ciacutet p 142

27 iexclbid p 206

454 455 IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNERE A MARIENBAD

termina lo que se puede llamar lo interno la interioridad el yo 28 La consecuencia de esta concepcioacuten del mundo -maacutes rara de lo que podriacutea sospecharse directa y metoacutedicamente con la consolidada teoriacutea marxista- estaacute en la sentildealada destruccioacuten de la narracioacuten tradicional del heacuteroe problemaacutetico29 En su lugar aparecen los confusos cambiantes fugaces y disociados eacuteveacuteneshyments fictifs los hechos ficticios (yo recuerdo al disociado X en E 61 Y a A fragmentada muchas veces en la imagen reflejada en E 341 como dos elementos de esa estructura) Es evidente que con esos hechos -y aquiacute radica la gran diferencia con Hishyroshima mon amour y tambieacuten con L avventura (La aventura] (1959) el film de Antonioni que hizo eacutepoca en Francia-30 no se puede construir un gran amor Los elementos de la relacioacuten de dos llegan a ser intercambiables a gusto los contactos corshyporales casi no se dan (E 203 217 298 -impertinencia no deshyseada de X 344 AjM) En cuanto a las caracteriacutesticas narcisistas ya mencionadas no es difiacutecil reconocer aquiacute los rasgos del cashyraacutecter narcisista-regresivo de la vida cotidiana cuyo origen y consolidacioacuten han sido descritos por Klaus Strzyz en relacioacuten con los cambios de la situacioacuten familiar y de las exigencias soshyciales31 La tendencia a la desaparicioacuten del conflicto ediacutepico en una sociedad sin padre (icuya imagen es cargada para compensar) en la cual desde los antildeos cincuenta tambieacuten el papel de la mujer y de la madre es sobrecargado con la creciente actividad profesional dificulta por una parte la constitucioacuten de objetos de amor duraderos y continuos Por otra parte el desarrollo industrial y tecnoloacutegico en relacioacuten con la sociedad de consumo capitalista promueve la ftiacioacuten por sustitucioacuten a traveacutes de las cosas y no de los hombres e impulsa el manejo de los hombres como cosas 52 El planteamiento de la cuestioacuten de los valores burgueses la ruptura de los conceptos tradicionales de identidad se realizoacute en Francia -cuya sociedad fue condicioshy

28 Ibid p 156 (Tacques Leenhardt Nouveau roman el socieacutee) 29 Para la presentacioacuten general veacutease Lucien Goldmann Pour une sociologie

du Toman Pariacutes 1964 30 Veacutease Roben Benayoun Alain Resnais op cit pp 49-69 James Monaco

Alain Resnais op cit p 57Jean-Claude Biette Poeacutelique des auteuTs Pariacutes 1988 pp 7-8

~l Klaus Strzyz S01ialisation und Nanissmus Wiesbaden 1978 32 Ibid pp 108 128-130 134-139

IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNlERE AMARENBAD

nada desde los antildeos treinta y hasta los cincuenta por una peshyquentildea burguesiacutea tradicional- especialmente raacutepidos3 El gaullisshymo como mezcla de una figura liacuteder democraacuteticamente legishytimada y paternal con una planeacioacuten tecnoloacutegico-tecnocraacutetica es la respuesta poliacutetica a esa crisis

L anneacutee derniere aMarienbad puede considerarse en ese conshytexto como una respuesta esteacutetica como una obra de arte moshyderna cerrada sobre siacute misma y al mismo tiempo abierta en su estructura global El film domina los problemas de la convishyvencia social que incorpora ejemplarmente y a su manera en la perfeccioacuten de la forma Su contribucioacuten a la solucioacuten de esos problemas es maacutes bien pequentildea Su esteticismo no corresponde a la imaginacioacuten que una joven generacioacuten de franceses en 1968 deseaba en el poder Las contribuciones de Francia a la historia internacional del cine en los antildeos sesenta y principios de los setenta aparecen totalmente diferentes

BIBUOGRAFiacuteA SELECTA

Michelangelo A ntonioni con contribuciones de Roland Barthes et al sin lugar sin fecha (Munich 1984)

Armes Roy The films of Alain RohhemiddotGrillet Amsterdam 1981 Benayoun Robert Alain Resnais - arpenteur de limaginaire Pariacutes 1980_ Bounoure Gaston Alain Resnais Pariacutes 1974 Chasseguet-Smirgel ]anine Pour une psychanalyse de lart el de la creacuteatishy

vileacute Pariacutes 1971 Labarthe Andreacute S y]acques Rivette Entretienavec Resnais et Robshy

be-Grillet en Cahiers du Cinima nuacutem 123 sl=ptiembre de 1961 pp 1-18

Monaco]ames Alain Resnais - The role of imagination Londres Nueva York 1978

Oms Marcel Alain Resnais Pariacutes 1988 Preacutedal Reneacute Le cineacutemafranfais contemporain Pariacutes 1984 -- Alain Resnais Pariacutes 1968 (Eacutetudes Cineacutematographiques 6468) Resnais Alain CCM Revue pour le cineacutema fra1fais nuacutems 13-14 noshy

viembre 1985 Robbe-Grillet Alain L anneacutee derniere el Marienhad - cineacute-roman Pariacutes

1961

33Veacutease Pierre Sorlin La socieacuteleacute frantaise IljI9J4-1968 Pariacutes 1971 pp 245ss

456 IDENTIDAD QUEBRANTADA L ANNEacuteE DERNIEacuteRE A MARIENBAD IDENTIDAD QUEBRANTADA LANNEacuteE DERNIERE A MARlENBAD 457

FILMOGRAFiacuteA SELECTA

Hiroshima tnon amour [Hiacuteroshima miacute amor) Alain Resnais FranciaJashypoacuten1959

Lavventura [La aventura) Michelangelo Antonioni FranciaItalia 1959

Moderato cantabiacutele Peter Brook FranciaItalia 1960 Le petit soldat]ean-Luc Godard Francia 1960 Tirez sur le pianiste Franrois Truffaut Francia 1960 Une femme es une femme [Una mujer es una mujer] Jean-Luc Godard

FranciaItalia 1961 Jules et Jim (Jules yJimJ Franrois Truffaut Francia 1961 Kirmes Wolfgang Staudte RDA 1961 Man nennt es Amore RolfThiele RDA 1961 L anneacutee derniere ti Marienbad [El antildeo pasado en MarienbadJ Alain Resnais

FranciaItalia 1961

RELACIOacuteN DE SECUENCIAS

Duraci6n Parte Escenas Contenido 1 1 1-6 332 Presentacioacuten primera parte

(muacutesica como en el final) 2 7-18 748 Presentacioacuten segunda parte

(voz de X) 3 19middot31 2276 Paredes del hotel 4 32-46 1972 En el teatro 5 47-65 1048 Gente en el hotel 6 66-73 1434 X Y los otros 7 74-78 163 Juegos con M 8 79-89 1226 A sic et non 9 90-95 29 Juego de tiro

10 96 138 Equivocarserecordar Suma 12336 mino

2 11 97-100 1227 Un nuevo juego 1 12 101-106 993 Personas como estatuas 13 107-113 1417 Estatuas humanas 14 114-118 83 Al pie de la escalera M explica 15 119-121 375 X perplejo 16 122-129 66 En la cima de la escalera X penetrante 17 130-146 252 Amigos del azar y del juego 18 147-186 168 La habitacioacuten zapatos y fragmentos

Suma 9702 162 mino

Duracioacuten Parte Segmento Escenas seg Contenido

3 19 187-200 2895 Un nuevo juego 2 20 201-221 374 Concierto en el hoteltierno apremio

en el parque 21 222-228 3196 iquestQuedarse o noMiedo de M 22 229-239 318 mubo habitacioacuten

Suma 1 3011 217 mino

4 23 240-249 1512 Un nuevo juego 3 24 250-260 2183 mubo habitacioacuten 25 261-285 120 iquestRenuncia X 26 286299 329 M el hombre con la

Suma 8185 = 136 mino

5 27 300323 297 Final del juego con alegre entrega 28 324-337 255 iquestCaen las barreras 29 338-346 1655 M renuncia 30 347-359 270 El final es el principio 31 360-361 38 Final con muacutesica del principio

Suma 1 0255 171 mino

Total 53489 = 892 mino Los tiempos estaacuten cronometrados a mano

DURACIOacuteN PROMEDIO DE LAS ESCENAS POR SEGMENTO

(segundosnuacutemero de escenas)

Duracioacuten promedio

Segmento nuacutemero escenas Segmento nuacutemero de escenas Duracioacuten

1 55 6 E 19 20814 E

2 6212 E 20 17821 E 3 17513 E 21 457 7 E

4 13215 E 22 289iquest11 E

5 5519 E la parte 24553 E

6 179 8 E 23 15110 E

7 272 5 E 24 19811 E

8 11211 E 25 4825 E 9 48 6 E 26 235iquest14 E

10 13801 E 4a parte 15460 E

la parte 12996 E 27 12424 E

11 307 4 E 28 18214 E

12 166 6 E 29 184 9 E

13 202 7 E 30 20813 E 14 166 5 E 31 19 L 2 E

15 125 3 E 5a parte 16562 E

16 83 8 E 17 14817 E 18 120L4Q E 2a parte 10990 E

~