EL ENSAMBLE EN LA ESCULTURAOscar de BuenoEscultura: Tcnicas - Oficios - Materiales I

El material didctico "El ensamble en la Escultura" cuenta con Acreditacin Acadmica por parte de la Secretara Acadmica del Departamento de Artes Visuales "Prilidiano Pueyrredn" - I.U.N.A.

NOTA DEL AUTORSabemos que el problema esencial de la escultura no es la utilizacin virtuosa de sus tcnicas, pero s es importante usarlas con criterio, dado que, a travs de ellas, se transformar a la materia en materia sensible y poseedora de un misterio a ser descifrado. Dice el saber popular: hay manos capaces de transformar a la basura en oro y tambin las hay capaces de transformar al oro en basura.Cuando se tom la iniciativa de conformar una serie de apuntes tcnico-escultricos, se puso como objetivo realizar una gua terica de los distintos procesos que el estudiante de escultura vivenciar en la prctica del Aula-Taller.Si bien estos escritos (por sus conceptos claros y simples) estn dirigidos a los iniciados, no quita que el alumno pueda con ellos profundizar y afianzar su conocimiento, comprender el como, cuando y porque de cada tcnica a fin de que stas le sirvan de soporte para cada acto creativo.La idea es que cada escrito contenga las vinculaciones entre lenguaje visual y especificaciones tcnicas, el manejo matrico hasta su acabado final y el uso de mquinas y herramientas.Aqu sale el primero, con la esperanza de poder publicar los que le siguen.Registro de la Propiedad Intelectual en trmiteExpediente N 301481Queda prohibida la reproduccin total o parcialFoto de tapa: Oscar de Bueno, Altar a la gran Triunfadora , 1992, materiales varios.EL ENSAMBLE EN LA ESCULTURAINTRODUCCIONDurante los ltimos cien aos la Escultura incorpor nuevos materiales y nuevas formas de operar sobre ellos, producto esto de los avances cientfico tecnolgicos y de la necesidad de los artistas por utilizar otros medios. En tal sentido se destaca el ensamble.Podemos definir por ensamble o construccin al conjunto de procedimientos a travs del cual se da conformacin a una obra a partir de varias partes componentes (todas del mismo material o de sustancias diferentes), las que mediante soldadura, remache, encastre, empernado, encolado, atadura, etc. crean una nueva unidad. Es decir que no consiste en la mera manipulacin y yuxtaposicin caprichosa de formas, sino todo lo contrario, al igual que con otras tcnicas se pretende una voluntad de forma: accin e intencin del Hombre sobre la materia para crear, expresar y/o comunicar.Bsicamente hay tres modos de encarar esta tcnica:a) Desde el boceto. Previo diseo con dibujos, bocetos o maquetas se prefabrica y ensambla cada forma componente de la obra.b) Desde el objeto encontrado. El elemento descontextualizado, metamorfoseado, reiterado, fragmentado, reordenado en el espacio o combinado, pierde sus cualidades primeras para transformarse en medio de referencias semnticas y/o sintcticas.c) Combinando los dos modos anteriores.De lo antedicho se desprende que son utilizables todos los materiales (nuevos y tradicionales): madera, metal, piedra, plsticos, huesos, sogas, etc., y con una amplia variedad formal: orgnica, geomtrica y biotecnolgica, con lo que se puede producir esculturas de bulto, bulto y vaco, relieves y obras con un alto nivel de desmaterializacin dado que el ensamble permite concebir: el plano (lmina), la banda (cinta) y el filamento (lnea) en el espacio, incluso llegar a lo cintico y lumnico.Como es sabido, el material y la tcnica predisponen pero no condicionan. Si bien es cierto que es ms frecuente observar obras abstractas o concretas realizadas con esta tcnica, el ensamble se convirti en un potente polo de actividad creativa sin exclusin de lenguajes visuales.Vasta observar la obra de numerosos hacedores que optaron por este procedimiento, para darnos cuenta de la diversidad de propuestas.ALGUNOS ESCULTORES

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Obras recomendadasMarcel Duchamp (1887 1968), francs.(ver Rueda de bicicleta, 1913, 1 ready - mady).El ready mady es un objeto ordinario de la vida cotidiana despojado de su utilidad original e investido de una determinada significacin al sacarlo de su entorno o de su posicin normal. Esta intencin lejos est de un sentido esttico como es la posterior intencin de los surrealistascon el objet trouv (objeto encontrado) y mucho ms alejado de un sentido decorativo como en los cubistas. Duchamp apela a lo comn (una rueda de bicicleta invertida y apoyada sobre un taburete de cocina que hace de pedestal) para rechazar (al igual que el resto de sus amigos dadastas) el orden establecido representado por el pensamiento cientfico y en la burguesa (a estos ltimos los responsabilizaba de la Primera Guerra)Picasso (1881 1973), espaol.(ver Cabeza de Toro, 1943, asiento y manubrio de bicicleta, soldados y posteriormente fundido en bronce).La mayora de los historiadores sostienen que Pablo Gargallo y Julio Gonzalez ejercieron una gran influencia en el Picasso escultor.Antoine Pevsner (1886 1962), ruso.(ver Proyeccin en el espacio, 1938, cobre, bronce y plstico. H: 71 cm).Las construcciones realizadas por los constructivistas rusos Tatlin, Gabo, Rodchenko, Pevsner (quienes se proponan crear la realidad a partir de obras deliberadamente impersonales) generan relaciones espaciales con planos y volmenes virtuales que nos recuerdan a los modelos visuales construidos por los cientficos para ilustrar frmulas algebraicas.Julio Gonzalez (1876 1942), espaol.(ver Hombre cactus N 1, 1939, bronce, altura: 65 cm).El horror de la Segunda Guerra Mundial le inspir para realizar, entre 1939 y 1940, dos singulares personajes de brazos levantados, boca abierta en un grito, vellos erizados por el horror, que reciben el nombre de hombres cactus y que connotan lo siniestro de la guerra.Naum Gabo (1890 1977), ruso.(ver Construccin lineal).En los aos cuarenta elabor una serie de formas a modo de redes de hilo de sutil transparencia. Las fibras de plstico se convierten en un juego de luz y de superficies ingrvidas.Lucio Fontana (1899 1968), argentino.(ver Escultura en blanco, negro y rosa, 1934, cemento blanco y hierro).Artista que escapa a todo encasillamiento. Prolfico y experimental, en su accin concili la dimensin cientfica del mundo con lo elemental y primitivo del Hombre, generando formas que van desde la ms caprichosa figuracin abarrocada hasta la ms pura abstraccin espacial.Pintor, autor de ambientaciones espaciales y tambin escultor. Si bien son ms conocidos su Hombre del Delta (1943), sus capullos de origen telrico, sus telas agujereadas (1950 1960) o cortadas (1958 1968), en su produccin escultrica tambin realiz obras ensambladas donde la escasa materia sealiza y describe planos virtuales.Alexander Calder (1898 1976), estadounidense.(ver Mvil, aproximadamente 200 cm. de ancho).La idea del movimiento real y/o virtual est presente en los mviles y estables de Calder, desde los pequeos formatos a las obras monumentales.David Smith (1906 1965), norteamericano.En los primeros aos de la dcada del sesenta produce una serie de obras, a las que llama Cubos, que son estructuras soldadas con forma de prismas de diferentes tamaos y actitudes, deslizadas, superpuestas y apoyadas, obteniendo como resultante columnas o arcos de gran sntesis y abstraccin.El metal posee el poder de evocar los rasgos esenciales de nuestro siglo: potencia, estructura, movimiento, progreso, destruccin y brutalidad (David Smith).Theodore Roszak (n. 1907), polaco.(ver Florescencia de espinas, 1948, acero y plata niquelada, 85 cm. de altura).Al dejar de lado las estructuras geomtricas de madera y plstico, se aboca a forjar, retorcer y soldar hierro o acero, concretando formas libres surgidas de la fantasa que sugieren animales o vegetales propios de la fbula.Noem Gerstein (1908 1996), argentina.(ver Scherzo, 1958, hierro, altura: 200 cm.).A partir de 1957 inicia sus trabajos en metales. Realiza totems, relieves, rejas en un comienzoseveros y controlados, luego cada vez ms libres, con gran amplitud de ritmos y mediante la utilizacin de signos que no responden a ninguno de los sistemas conocidos (aunque se desprenda de ellos cierto aire de signos primitivos) sino que son imaginarios, de base geomtrica y de gran variedad.Lbero Badii (1916 - 2001), talo argentino.(ver Conocimiento Siniestro N 1. Los muecos), composicin de catorce figuras en madera policromada de alturas variadas, 1968 (por esta obra le otorgaron el Premio en la Bienal de San Pablo). Siniestra es la realidad, en consecuencia la forma plstica ser siniestra (Libero Badii, 1966).Csar Baldaccini (n. 1921), francs.Al principio se interes por los ensambles a base de chatarra y mquinas en desuso, en los que busc una alusin figurativa. Posteriormente, a partir de 1960 y dentro de la esttica del pop art, realiz una serie de obras en forma de bloques de variado color y textura, denominadas compresiones dirigidas, utilizando carroceras de automviles comprimidas con una prensa hidrulica.Enrique Romano (n. 1923), argentino.(ver Hombre en la Luna, 1976, hierro soldado).Precursor del informalismo y de la escultura metlica en la Argentina, realizando en 1960 laprimera exposicin de estas caractersticas. Apela al reciclado de chatarra y parte de automviles para generar obras de carcter informalista policromadas o unificadas por un color.. . . que le agrade o le desagrade, pero que le provoque algo. Si le desagrada no importa, mejor. No es que quiera ser desagradable para la gente, pero si le desagrada lo veo bien. Si le gusta es peligroso . . . Atend lo que te digo, no busco que la obra sea hermtica, sino que sea creativa, que tenga algo distinto de lo vulgar. Generalmente, si la obra tiene vulgaridades va a gustar. Aun la gente culta, si la obra tiene cosas extraas, no la entiende. No la entiende el que la hizo !!. Si es creacin no podes comprender. Mi nica intencin es la expresin a travs de la plstica. No quiero mostrar desgarramiento, ni dolor, ni alegra. Nada de eso. Si sos sincero (sin quererlo) en la plstica vas poniendo todo lo que tens, lo que sents. Tampoco es eso lo que va a sentir el observador. El observador hace su interpretacin de la obra. (Enrique Romano, de la Revista de cultura La Quinta N 1, abril de 1998. Entrevista a Enrique Romano).Anthony Caro (n. 1924), ingls.Ha utilizado vigas industriales de acero para realizar esculturas abstractas. Son simples delimitaciones espaciales en gran escala, que permiten y estimulan al espectador a introducirse fsicamente en ellas.Gyula Kosice (n. 1924) , argentino.(ver Monumento a la Democracia, emplazado en Avda. 9 de Julio, Buenos Aires, Argentina).Precursor del arte cintico y lumnico. Creador de hidro-esculturas. En 1944 presenta la primer escultura articulada y mvil en la Argentina: Royi (madera ensamblada).Para las obras de envergadura (emplazadas al aire libre) apela al acero inoxidable, plegado, encorvado y soldado, ya que la superficie reflejante permite incorporar a la obra los movimientos de su entorno , por otra parte la preserva de la corrosin.Sol Lewitt(ver Estructura, 1966).El arte mnimal pone de relieve la manufactura industrial y se propone la mxima objetividad de las obras. Las estructuras tridimensionales o las pictricas se evaden de sus propios lmites,extendindose al espacio. Ms importante que la obra misma, es la idea en que se basa la obra.Louise Nevelson (n. 1899), estadounidense de origen ruso.(ver Weddin Chapel IV, 1960).En sus relieves contenedores se apilan numerosos fragmentos de objetos de carpintera abandonados, los que cortados y ensamblados rigurosamente generan sutiles gradientes de claroscuro. La pintura blanca, negra o dorada (con que pinta todas las maderas) uniformiza la superficie.Con sus murales, Nevelson particip de la prctica de las ambientacionesEduardo Paolozzi (n. 1924), talo escocs.A partir del ao 1960, deja de producir obras con los desechos del industrialismo (como lo hicieron Richier, Csar o incluso Picasso) y se dedica a generar mquinas y herramientas sin funcin u ordenadores estriles, jerarquizando el orden racional de la tecnologa. A muchas de estas imgenes las denomin dolos con la intencin de humanizar dar un alma- a la mquina, en el contexto de una sociedad cuyos procesos mentales aspiran a la consistencia lgica.Arman (n. 1928), francs.(ver Acumulacin, 1979).Desde la esttica del pop art, Arman combina objetos de uso diario hasta lograr la saturacin del espacio por medio de la acumulacin y la reiteracin.Enio Iommi (n.1926), argentino.A fines de los 70 comienza a trabajar desde la potica del objeto descartado, confrontando pesos, volmenes, colores, texturas y dndole a sus piezas el carcter de basura amontonada. Materiales innobles (papel de diario, adoquines, alambre retorcida, chatarra oxidada, restos de madera) son acumulados con el objetivo de rechazar, desde la cotidianeidad, cualquier intento consumista del arte.Edgar Negret , colombiano.(ver Serpiente Emplumada, 1992, 54 x 50 x 50 cm.).Luego de abocarse durante muchos aos a la talla del mrmol, este escultor colombiano realiza ensambles metlicos combinando mdulos, en este caso, mdulos curvos y rectos de aluminio pintado y abulonado.Mara Juana Heras Velasco (n. 1924), argentina.Desde 1971 titula Transposeas a sus obras, aludiendo a la transposicin en smbolos estticos de las seales con que se mueve el Hombre en las grandes ciudades. Recurrentemente utiliza el plano que se inserta en el espacio tridimensional describiendo formas geomtricas de gran sntesis.Es posible aunar el reposo y la tensin?. Dos actitudes antinmicas?. Mara Juana resuelve esa anttesis en la solucin de su expresin plstica, crea una diversidad de tensiones encontradas, que provocan una inquietante empata, que no slo nos incita a recorrerla visualmente, sino que nos obliga a efectuar un rodeo en su entorno. (Samuel Oliver, del catlogo de la muestra Pequeas Obras de Grandes Maestros III, Museo Luis Perlotti, Julio Agosto de 1999).Andreu Alfaro (n. 1929), espaol.(ver Buen da libertad, 1975).En los aos 70 produce una serie de esculturas cinticas las que necesitan de la participacin del espectador por estar dotadas de un gran movimiento (como el movimiento estroboscpico). En ellas se observa un profundo inters del artista por el espacio y la naturaleza del material configurando formas geomtricas de extrema economa.Luis Benedit (n.1937), argentino.(ver Rancho de hueso, 1998, huesos de caballo, 35 x 35 x 43 cm., obra que particip de la Bienal de Venecia en 1999).Man Ray (1890 1976), EEUU.(ver Persona a Persona, 1973, 48 x 37 x 13 cm.).Si bien su actividad primordial era la fotografa tambin se dedic a la invencin de objetos irracionales y humorsticos a mitad de camino entre los ready made de Duchamp y los objet trouv surrealistas.Mario Merz (n. 1925), italiano.(ver Doble igl, 1994, vidrio, metal, granito y nen).En transicin entre el arte conceptual y el arte objetual, el arte povera se desinteresa , en gran medida, de los problemas de la forma y trata de encontrar el poder energtico de los materiales,la transformacin posible de sus apariencias, la recreacin del material como fragmento de la realidad y vinculo de nuevas percepciones.Aroldo Lewy (n. 1931), argentino.(ver Caritide, madera ensamblada, hormign bronce).El concepto, est implcito en el exhaustivo anlisis realizado a travs de notaciones grficas. El estudio estructural del dibujo, de la maquette, del pensamiento escrito, deriva de la consecucin de una conciencia vigilante, que trata de captar la complejidad del espritu humano.Vemos en estas construcciones, la visin de un mundo que se cristaliza. La observacin del sentimiento del hombre y su inagotable misterio: el terror, el pnico, el dolor, desprecio, traicin, lo mismo que el amor, tienden a perpetuarse...La resolucin en bloques geomtricos, de arranque desde la tierra, y no de un pedestal,responde a la necesidad de Lewy de desterrar el dimensionamiento representativo del poder. El hombre mira desde su mismo espacio. El punto de vista es contacto y friccin... (Rosa Faccaro, del catlogo de la muestra Aroldo Lewy, Obra 1990/1994, Museo Svori, abril-mayo de 1994).Hernn Domp (n. 1946), argentino.(ver Hacia la montaa, 1994, madera, cobre, hierro y pigmentos. 196 x 60,5 x 21,5 cm.)Sus ttem, barcos, cuchillos, etc. se nos presentan como un rescate en la memoria de la Amrica primitiva.Julin Agosta (n. 1935), argentino.(ver Los Prisioneros IV, 2000, hierro y madera. 92 x 22 x 7 cm.).Ser artista tiene una misin tica por sobre todas las cosas, ocupndose de lo especfico de su esttica y evitando contaminarse con algunos imperativos generalizados por cierta cultura globalizante que se la pretende imponer, e implica una resistencia decidida contra el enorme influjo de masificacin cultural. (Julin Agosta, del catlogo de la muestra Agosta en el Perlotti, abril-mayo de 2001, Museo Luis Perlotti).Alberto Bastn Daz (n. 1946), argentino.(ver Rivera VI, 1993, hierro y madera).En una primera observacin, las imgenes abstractas de las esculturas sugieren un juego formal de la imaginacin, pero a medida que la mirada se detiene en estas formas, se descubre que cada una de ellas parte de la realidad concreta. (Albero Collazo, del catlogo de la muestra Pequeas Obras de Grandes Maestros, julio-agosto de 1999, Museo Perlotti).Bastn Daz corta, encorva, suelda y patina la chapa de hierro para construir verdaderas proas. stas se articulan entre s por medio de bisagras, creando un nudo del cual parten en todas direcciones. A este conjunto de obras las denomina Serie de la Ribera.Ral Pjaro Gmez , argentino.(ver Seales, 1994, hierro y madera).... la inestabilidad siempre en base a diagonales, desniveles, equilibrios circunstanciales, da a la escultura de Pjaro Gmez un carcter ingrvido, que multiplica y activa la mirada. (Nelly Perazzo, del catlogo de la exposicin Escultura Argentina 1991-2002, Grandes Premios del Saln Nacional, Palais de Glace, noviembre de 2003).Oscar Stffora (n. 1950), argentino.(ver serie Muros y Compuertas). Construye potentes volmenes encastrando visceralmente maderas desgastadas con metales policromados. Estos dibujan aristas cortantes, formas punzantes y curvas sensuales acompaadas por el sutil ritmo de los tarugos. Aqu conviven el aparente caos con el intuitivo orden producto de sus saberes decantados.Oscar de Bueno (n. 1961), argentino.(ver foto de tapa: Altar a la Gran Triunfadora, 1992, materiales varios y foto pg. 9 :Nunca es tarde para sentar cabeza Homenaje a Duchamp, 2003, crneo, silla y metal).Estas forman parte de un conjunto de obras que remiten a la idea de lo ancestral y al concepto del espacio sagrado espacio profano. Asimismo, en sus superficies, denotan el paso de un largo tiempo, como si las hubiese rescatado del olvido, de la misma manera que se rescatan las cosas, nombres, valores, utopas, ...Oscar de Bueno, Nunca es tarde para sentar cabeza Homenaje a Duchamp, 2003crneo, silla y metalPLANIFICACIN, CORTE Y FORMADO DE METALESINTRODUCCINAqu haremos referencia fundamentalmente al hierro, acero, aluminio, hojalata, etc. que son los metales ms utilizados en la escultura por ensamble, dejando para ms adelante el manejo de metales que responden ms a otras tcnicas.PLANIFICACIN Antes de empezar una escultura por ensamble se aconseja planificar la tarea a fin de que todos los procesos estn proyectados y trazados; desde el boceto, pasando por el corte, formado y fijacin de las piezas, hasta el traslado y emplazamiento de la obra. Esta planificacin no quitar frescura ,sino todo lo contrario, servir de contencin para la intuicin, el instinto y los desbordes propios del acto creador.Por otra parte, a veces (por su tamao y complejidad) la escultura hay que desarmarla por lo cual hay que pensar bien su despiece, no solo para poder transportarla sino porque no son pocos los museos, centro culturales y galeras cuyas puertas de acceso dificultan el ingreso y egreso de piezas de envergadura.CORTE DEL METALPara el corte de metales hay diferentes tipos de herramientas. Ellas se dividen en tres grupos:A) Herramientas Manuales: muy tiles para cortar poco espesor y en trayectos cortos.- Cortafro: cincel para cortar hierro fro a golpes de maza sobre el yunque.- Cortaperno manual y de banco: la manual es una especie de tenaza en gran escala (llega a 1 mts. de largo). Cuanto ms grande, mayor es el dimetro de varilla que puede cortar.- Cierra con arco: apta para cortar varillas, barras, tubos. Por su diseo no es til para cortar chapa.- Tijera de hojalatero: especialmente concebida para cortar chapas muy delgadas. Para trabajar con esta herramienta es indispensable usar guantes de cuero.- Guillotina manual: conformada por dos cuchillas, una fija y otra mvil accionada manualmente por una palanca. nicamente hace cortes rectos, aunque tambin se pueden conseguir cortes curvos externos haciendo pequeos cortes girando la chapa (varias rectas construyen una curva). Corta grosores mayores que la tijera de hojalatero.B) Herramientas elctricas: Cuando se trabaja con ellas hay que utilizar: mascarilla o barbijo, gafas protectoras y tapones para los odos.- Cierra elctrica: es como la cierra con arco pero funciona con electricidad mientras se auto - lubrica la cierra. Se pueden cortar gruesos perfiles, barras y tubos.- Cierra caladora: es una herramienta muy til para hacer cortes largos o cortos ,curvos y rectos en chapas de 1,5 a 3 mm. de espesor. Es importante que la plancha est bien sujeta a una base horizontal para evitar vibraciones.Oscar de Bueno El ensamble en la Escultura, pg. 10- Cizalla elctrica: se puede cortar la chapa estando la misma en diferentes posiciones.- Amoladora con disco de corte para metalC) Herramientas que cortan por calor:- Soldadora de arco: esta mquina adems de soldar tambin se la puede utilizar para cortar, en este caso se colocan electrodos de corte, identificados con la punta marrn y cuyo revestimiento es oxidante.- Soplete de oxiacetileno: este sistema da grandes ventajas ya que permite cortar diferentes espesores y con libertad de formas. (ver pg. 20, Corte de Metal).- Pantgrafo: es muy utilizado industrialmente ya que permite producir en serie gran cantidad de formas (planas) iguales a partir de un modelo o plantilla (de color blanco). La mquina funciona con un ojo lser que lee la forma por contraste contra un fondo negro. El ojo est conectado al soplete que corta la chapa, vale decir: a medida que el ojo se mueve, el soplete hace el mismo movimiento mientras cortaENCORVADO DEL METALColocando sobre un yunque una chapa o varilla de hierro (de poco espesor) se la encorva fcilmente golpendola con una maza de cabeza redonda. Tambin se las puede curvar mediante grinfa o cao (ste en el caso de una varilla) sujetando previamente la pieza en la morsa.Para hacer curvas parejas y en un solo sentido se puede utilizar, tanto para varillas como para chapas no muy gruesas, la laminadora (manual o elctrica). Consta de tres rodillos, dos paralelos y el tercero mvil. La pieza entra recta, pasa por entre los tres rodillos de manera tal que cuanto menor es la distancia entre los rodillos ms cerrada es la curvatura con que sale la piezaCuando las piezas son de muy grueso espesor, se hace necesario forjarlas. Para lo cual se las calienta, ponindolas al rojo por medio de una fragua y se las bate a golpe de maza sobre el yunque. La fragua es un fuego producido por carbn mineral y avivado por una corriente de aire.PLEGADO DEL METALPara plegar una chapa muy delgada (por ej.: hojalata) vasta con sujetarla entre medio de dos listones de madera alineados y dejando libre la parte de la chapa que se va a doblar. Posteriormente, a golpe de martillo, se pliega.Para chapas ms gruesas se puede utilizar la mquina plegadora con la que se logran dobleces con aristas muy limpias y de variados ngulos.Se aconseja aprender, bajo supervisin, el manejo de estas herramientas, ya que el uso de algunas de ellas es muy peligroso.

SOLDADURA ELECTRICA POR ARCOINTRODUCCIONLa soldadura manual por arco con electrodo revestido, o simplemente soldadura elctrica, es un proceso de unin por fusin de las piezas metlicas.PRINCIPIO DE FUNCIONAMIENTOSe basa en el siguiente principio: si se corta un conductor elctrico en un punto cualquiera del circuito, al acercarlo de nuevo se produce entre ambos extremos un arco luminoso, que engendra efectos calricos intensos acompaados de una disgregacin de molculas del conductor positivo que se depositan en el conductor negativo. Dado que no es posible conectar un circuito de soldadura por arco directamente sobre los cables de la lnea (por la inestabilidad de los factores de la corriente) lo que se hace es interponer entre sta y el arco un aparato estabilizador, el que proporciona una corriente variable entre 20 y 30 voltios y entre 75 y 250 amperios.Vale decir: el equipo de soldadura elctrica funciona con bajo voltaje, para que el trabajo con el arco elctrico no sea peligroso para el soldador.Al producirse el arco voltaico se generan temperaturas que superan los 3000 C derritiendo instantneamente el metal. Entra en fusin la parte de la pieza que se trata de soldar en el punto tocado por el arco. Tambin entra en fusin el electrodo, cuyo metal va cediendo para formar la soldadura, el flujo de metal derretido en la punta del electrodo se deposita sobre el metal fundido en forma tal que cuando dicho metal se enfra, las piezas quedan fuertemente unidas formando un solo cuerpoFigura 1Soldadura manual con electrodoTIPOS DE EQUIPOS DE SOLDARSe fabrican diferentes tipos de equipos de soldadura, adaptables a las condiciones de la corriente elctrica de cada lugar (trifsica, monofsica) y a cada clase de trabajo.Antes de adquirir un equipo se aconseja hacer todas las averiguaciones pertinentes, especialmente cuando el mismo es instalado en un lugar donde son varias las personas que reciben la misma fuente de energa.ELECTRODOS Y SUS REVESTIMIENTOSLos electrodos que se emplean para este tipo de soldadura son alambres de dimetro proporcionado al espesor de las piezas por soldar y a la intensidad de la corriente que se debe utilizar (ver figura 2, Tabla de relaciones). Generalmente son de acero y estn cubiertos de un revestimiento.Se producen diferentes tipos de electrodos adecuados a las distintas clases de trabajos y metales que han de soldarse. A saber, los hay para: uso ordinario (estn ligeramente revestidos), soldar piezas de fundicin, arreglos y rellenos, soldaduras verticales y sobre cabeza, para acero inoxidable, aluminio, cobre, bronce, etc.Cada clase de electrodos est identificado por un color en la punta del alambre y siempre va acompaado de un folleto explicativo de sus propiedades y caractersticas (revestimiento, propiedades mecnicas, rendimiento, dimetro, longitud, etc.).Los electrodos ms utilizados para escultura en hierro y acero son los de punta azul y de 2 a 3 mm. de dimetro.El revestimiento protege la soldadura creando un gas inerte alrededor del metal derretido, aislndolo por completo de la atmsfera. La vaina de proteccin esta compuesta por distintas sustancias reductoras como silicio, manganeso, feldespato, flor, etc. La accin de estas sustancias hace desaparecer cualquier vestigio de xido y adems de depurar el metal depositado, produciendo una escoria de estructura vidriosa. Esta escoria es muy frgil y se quita fcilmente con un martillo apropiado (piqueta) cuando est solidificado.Se recomienda almacenar los electrodos en lugares secos para evitar que el revestimiento se rompa o deteriore.Figura

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NORMAS PARA SOLDAR

Antes de empezar a soldar es indispensable comprobar que:

- En las inmediaciones no se encuentren sustancias inflamables.- La lnea de alimentacin (especialmente las conexiones de los cables) estn en buen estado.- La pinza porta-electrodos abre y cierra bien, asegurando perfectamente el electrodo.- La cantidad de electrodos sea suficiente.- La pieza a soldar est bien limpia, pues no se puede soldar (o la soldadura es defectuosa) sobre una superficie: sucia, cubierta de grasa, con pintura u oxidada.- La pieza a soldar se encuentre firme en el momento de la soldadura.- En todo momento que se est soldando debe sostenerse la careta frente a la vista, pues del arco emanan irradiaciones que provocan inflamacin en el blanco del ojo y con el tiempo pueden generar ceguera.- Si se usa cabello largo, hay que recogerlo y ubicarlo detrs de la careta para evitar que se prenda fuego por alguna chispa.- Las manos deben protegerse usando guantes gruesos de cuero.- Debe usarse el delantal protector que protege de los rayos ultravioletas que se producen en gran cantidad durante la soldadura elctrica y que destruyen los tejidos orgnicos,principalmente las glndulas.- Que el lugar est ventilado para que los gases se disipen.

PROCEDIMIENTOS PARA SOLDAR

a) Sobre la mesa de soldar sujete firmemente el metal a soldar (recuerde que ste debe estar bien limpio).b) Coloque el electrodo en el porta-electrodo y grade el amperaje.c) Adopte la posicin ms cmoda posible cuidando que le quede bien libre la mano con que sujeta el porta-electrodos. El codo debe estar separado del cuerpo.d) Encienda la mquina.e) Sostenga el electrodo de manera tal que forme un ngulo de aproximadamente 60 respecto a la direccin del cordn y que su punta quede a 2,5 cm. Arriba del metal.f) Colquese la careta. En el caso de usar careta con clula fotosensible, puede colocrsela desde el principio ya que se oscurece automticamente recin cuando se produce el arco.g) Encienda el arco raspando rpida y suavemente la extremidad del electrodo en el lugar de la chapa que se quiere soldar, se hace un rasguo como para encender un fsforo prendindose un chispazo de luz.h) Obtenido el arco se lo tratar de mantener encendido el mayor tiempo posible. Por dos segundos debe mantenerse el arco en el mismo punto (es decir sin avanzar) estando la punta del electrodo a una distancia entre 0,2 y 0,6 cm. respecto a la chapa. Luego s debe iniciarse el movimiento oscilatorio y hacia delante, buscando depositar un cordn lo ms derecho y uniforme posible.

Figura 3Soldador

EQUIPO PARA SOLDAR

- Mquina de soldar- Electrodos- Careta o pantalla de vidrio de color- Guantes de cuero- Mandil o delantal de cuero (los haycon una plancha de plomo a laaltura de la pelvis)- Botas con puntera de acero- Cepillo de alambre de acero- Piqueta (martillo para quitar laescoria)- Pinzas para mover las piezas encaliente- Mesa de metal- Amoladora con discos (para amolary disimular la soldadura de sernecesario)

Figura 4Problemas ms comunes y sus soluciones

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SOLDADURA OXIACETILENICA O AUTOGENAINTRODUCCINSe denomina soldadura autgena a la unin de piezas metlicas por fusin de sus bordes, realizada por medio de un soplete alimentado con oxigeno y acetileno. Dicha soldadura puede hacerse con material de aporte o sin l.EQUIPO (ver Figura 5)El equipo de soldadura autgena se compone de las siguientes partes: tubo de acetileno, tubo de oxigeno, vlvulas reductoras de presin, sopletes, mangueras.Tubo de acetileno (A): el acetileno es un gas ,compuesto de carbono e hidrgeno, que enciende a 350 C y que arde con una llama muy luminosa al entrar en contacto con el oxigeno.Este gas explota fcilmente a temperaturas mayores de 550 C y presiones de 1,5 Kg/cm2. Por tal razn el tubo que contiene el acetileno tiene en su interior algn material poroso (piedra pomes o amianto) para que en las porosidades se introduzca acetona lquida. La acetona permite que el acetileno pueda comprimirse sin peligro de explosin hasta presiones de 14 Kg/cm2.Tubo de oxigeno (B): para que el oxigeno pueda ser utilizado en soldadura es preciso que tenga una pureza del 98 %. Este gas es el encargado de provocar la combustin del acetileno y viene envasado (en nuestro pas) a una presin de 150 Kg/cm2. El tubo tiene forma cilndrica, con el extremo inferior en forma de casco semi-esfrico apoyado y soldado a un zcalo cilndrico que le da estabilidad. El extremo superior tiene forma de cuello de botella y posee una rosca para llevar la vlvula de cierre (esta es la parte ms delicada del tubo por lo que hay que tomar la precaucin de que no se golpee).Vlvulas reductoras de presin (C): es necesario usar un dispositivo que reduzca la presin del gas que se haya dentro del tubo, en razn de que los sopletes trabajan con presiones bajas de oxigeno y muy bajas de acetileno. Este dispositivo consta de las siguientes partes:- un mecanismo de arandelas (de ebonita o material plstico) que asegura el cierre de las partes sometidas a gran presin.- una membrana de caucho y resorte, que indica la presin por medio de un tornillo.- un manmetro de alta presin (D) que indica la presin del gas dentro del tubo.- un manmetro de baja presin (E) que indica la presin con que sale el gas del tubo.- un grifo (F) que regula la presin de salida del gas.Mangueras (G): las mangueras deben estar sujetas con abrazaderas a sus respectivos enlaces y no con alambre ya que esto puede ocasionar prdidas de gas. La manguera que traslada el acetileno es de color rojo, mientras que la del oxigeno es de color negro o azul.Sopletes (H): son los aparatos destinados a mezclar el oxigeno con el acetileno en las proporciones que correspondan para una buena combustin. Consta de:- inyector que aspira el acetileno.- cmara de mezcla.- cuerpos con enlaces para manguera de goma.- grifo regulador del oxigeno (I).- grifo regulador del acetileno (J).- accesorio del soplete para una soldadura de latn o estndar (K).- accesorio del soplete para cortar (L).- regulador del oxigeno del accesorio para cortar (LL).- palanca del accesorio de corte (M).- boquillas para soldar diferentes tamaos (N).Figura 5Equipo de soldadura autgenaPROCEDIMIENTOS PARA SOLDARPrimeramente se debe tomar la precaucin de revisar todas las conexiones a fin de verificar que no hubiesen prdidas de ningn tipo.Tambin debe cuidarse que en las cercanas no se encuentren materiales inflamables.Una vez controlado esto, se est en condiciones de poner en marcha el equipo de la siguiente manera:1) Abrir lentamente la vlvula del tubo de oxigeno. De esta manera el manmetro de alta indicar la presin de oxigeno existente dentro del tubo.2) Girar (siempre de forma lenta) la llave del reductor de presin de oxigeno y graduarlo de tal manera que el manmetro de baja indique entre 0,1 y 0,6 Kg/cm2 (este valor depende del pico que se emplee).3) Abrir la vlvula del tubo de acetileno. De esta manera el manmetro de alta indicar la presin de acetileno existente dentro del tubo.4) Girar lentamente el grifo de la vlvula reductora de presin y graduarlo de tal manera que el manmetro de baja indique entre 0,15 y 0,60 Kg/cm2. Nunca, por ningn motivo, debe indicar ms de 1,5 Kg/cm2.5) Cumplido los cuatro pasos anteriores, se est en condiciones de encender la llama del soplete. Para lo cual:5.1) Abrir y cerrar el grifo de salida de oxigeno del soplete. Esta operacin (de dejarescapar un poco de oxigeno) tiene por finalidad eliminar cualquier resto de gas quepudiera haber dentro del soplete.5.2) Dejando salir muy poco de oxigeno, se abre muy lentamente el grifo de salida delacetileno y se arrima el pico del soplete a una llama o chispa para que se encienda.5.3) Encendido el soplete, se regula la salida del oxigeno y del acetileno logrando que lallama sea neutra es decir de un color blanco brillante de la mayor longitud posible yde contornos bien definidos.Seguramente, al encender el soplete y al aumentar la cantidad de oxigeno, la llamacambia de color y se torna azulada, distinguindose tres secciones: a) un pequeocono prximo a la punta de la boquilla del soplete, b) una llama alrededor de l y c)otra llama mucho mayor que envuelve las dos secciones anteriores.La cantidad de oxigeno debe aumentarse hasta que desaparezca la parte central dela llama y obtener una llama de dos partes: a) un pequeo cono blanco en la puntade la boquilla y b) una fraccin de llama azul a su alrededor.5.4) Si hay exceso de oxigeno (dardo azulado, corto y opaco) la llama resulta oxidante(causa oxidacin) y es daosa para el metal. En este caso debe aumentarse lacantidad de acetileno hasta lograr la llama neutra.5.5) Si, en cambio, el exceso es de acetileno (dardo ms largo que quemairregularmente y produce desprendimiento de humo) la llama resulta carburante,esta puede cambiar las propiedades del metal.5.6) Es muy probable que mientras se est soldando el dardo se desarregle debido aalguna partcula de xido que se introduce en el soplete o por calentamiento delpico. Pueden ocurrir algunas detonaciones debidas a retornos de la llama por estarel soplete demasiado caliente. En este caso se lo debe apagar y sumergirlo en aguapara que se enfre.Oscar de Bueno El ensamble en la Escultura, pg. 196) Para apagar momentneamente el equipo, basta con cerrar los grifos del soplete, primero el de acetileno y luego el de oxigeno.7) Para el apagado prolongado o definitivo del equipo, hay que proceder de la siguiente manera:- cerrar los grifos de acetileno y oxigeno del soplete.- cerrar el reductor de acetileno.- cerrar el reductor de oxigeno.- cerrar las llaves de los tubos.CORTE DE METALPara cortar metales se procede de la siguiente manera:1) Atornillar al soplete el accesorio de corte, luego de desmontar la boquilla o pico de soldar.2) Se abre completamente la vlvula de oxigeno del soplete ya que el accesorio de corte dispone de una vlvula de oxigeno que se utiliza para controlar la presin del mismo.3) Se aumenta la presin de oxigeno a 2,04 Kg/cm2 sin modificar la presin de acetileno.4) Se abre la vlvula de oxigeno del accesorio de corte.5) Se enciende el soplete y se regula la llama tal como se ha explicado anteriormente. La llama ser ms intensa, respecto a los picos para soldar, ya que hay ms orificios eyectores en la punta del soplete de corte.6) Se regula la cantidad de oxigeno hasta que la llama presente solo dos secciones de forma cnica y bien definidas.7) Por ltimo, se aprieta la palanca del accesorio de corte para que el oxigeno salga por la abertura central y se ajusta la vlvula de oxigeno hasta conseguir la llama requerida.MATERIAL DE APORTESe denomina material de aporte al metal que, en forma de varilla, se introduce por fusin en la zona de soldadura. Hay varillas de aporte para cada clase de material a soldar. No deben ser de metal ordinario pues el metal fundido ser sometido a grandes esfuerzos y deber soportar la contraccin que se produce por enfriamiento.La varilla de aporte debe tener el dimetro acorde con el espesor de la pieza a soldar. Siempre debe preferirse la varilla ms fina posible a fin de mejorar el aspecto de la soldadura.Para soldar hierro, el dimetro de la varilla debe ser aproximadamente la mitad ms uno del espesor de la chapa a soldar. As, por ej.: para soldar un espesor de 4 mm. Se necesita una varilla de 3 mm. de dimetro.FUNDENTES PARA SOLDARLos fundentes son agentes qumicos que rebajan en algunos grados el punto de fusin de los metales facilitando al mismo tiempo la limpieza qumica del metal caliente a punto de soldar, por lo cual mejoran la prolijidad de la soldadura.Estos se aplican, mojando en l la varilla del metal de aporte y colocndolo sobre el metal que se va a soldar.Para soldar hierro y acero se utilizan sustancias a base de brax y comnmente se los denominan brax para soldar.ELEMENTOS DE SOLDADURAMesa de soldar: es una mesa cuya estructura es de hierro y la mesada est compuesta de ladrillos refractarios, es decir, con material resistente al calor.Antiparras: los cristales de las antiparras son generalmente de color verde o azul, aunque tambin los hay de tonalidades violetas. Son utilizados para que el constante mirar hacia la llama del soplete no produzca daos o cansancio a la vista. La llama del soplete de la soldadura autgena no es tan peligrosa como la de la soldadura elctrica, pero mirarla durante mucho tiempo puede ocasionar muchas molestias y trastornos visuales.Guantes y delantal de cuero: son del mismo tipo que los usados en la soldadura elctrica.

NORMAS DE SEGURIDAD- Los tubos de oxigeno y de acetileno deben ser manipulados con muchsimo cuidado, evitando ponerlos al sol o en lugares donde la temperatura sea demasiado elevada. Nunca, por ningn motivo, se deben golpear. Sus vlvulas deben ser abiertas lentamente y no pueden ser aceitadas o engrasadas.- Nunca se deben engrasar o aceitar los reductores de presin ni las mangueras, pues estos lubricantes se pueden encender en contacto con el oxigeno. Si se desea introducir una manguera en una boquilla, para facilitar esta tarea se debe usar solamente agua con jabn, cuidando no obstruir el orificio de salida del gas.- Antes de colocar un reductor en un tubo, se debe purgar el tubo abriendo y cerrando el grifo de la vlvula, manera que se expulsen las impurezas que pueden hallarse en el mismo, pues si no son eliminadas se introducirn en el reductor.- Al encender un soplete, debe ponerse cuidado que el acetileno y el oxigeno que salgan por el pico sea muy poco, a fin de evitar eventuales detonaciones.- Debe evitarse la ingestin de cualquier tipo de fundente pues stos producen intoxicaciones y envenenamiento. En caso de ingerir algn tipo de fundente, grasa u otra sustancia nociva, se debe dar inmediato aviso a la persona que se encuentre al frente del taller para que se de intervencin mdica (SAME Telfono: 107). Debe procederse de la misma manera si se produce una quemadura.OTROS MODOS DE FIJACININTRODUCCINAdems de la soldadura elctrica por arco y autgena (las que ya hemos visto), hay otros modos de fijacin como ser: empernado, soldadura de aluminio, soldadura con estao, remachado, etc., que se pueden utilizar dependiendo del material, tamao y esttica de la escultura.EMPERNADOEn determinadas ocasiones, en vez de soldar, se puede preferir empernar o abulonar las partes componentes de una escultura, inclusive crear ritmos y/o acentos compositivos con las cabezas de los pernos y sus tuercas.Cuando se vinculan metales con maderas es muy aconsejable utilizar bulones, varillas roscadas pasante, tirafondo, tornillo, etc. para que la unin sea ms segura y duradera.Aclaracin: el estudio de las maderas (tipos, caractersticas, usos, sistemas de fijacin, etc) ser abordado en una prxima publicacin.SOLDADURA DE ALUMINIODentro de las soldaduras denominadas caseras est la de aluminio que sirve para soldar chapas. Requiere de los siguientes materiales:- Chapa de aluminio: deben limpiarse bien las chapas de la siguiente manera: a) primero se frota con pasta de pulir o lana de acero, b) luego con agua y jabn y c) por ltimo se pasa por el lugar a soldar un trapo embebido en alcohol.Para que se deposite el material de aporte hay que biselar con una lima cada borde de la zona a soldar, de manera tal que al juntarlos se formar un canal que alojar el metal fundido.- Material de aporte: es una aleacin de 95 % de aluminio ms otros metales (entre ellos: cobre) que se compra en los comercios en forma de barrita.- Fundente: El fundente acta como mordiente, reductor y decapante (deja el metal al descubierto, elimina el oxido y baja el punto de fusin) por lo que mejora la soldadura. En los comercios se consigue el fundente especial (es el mismo al utilizado en la soldadura autgena de aluminio) que contiene cloruros (manipular con cuidado porque es txico).Se aplica en la zona a soldar y en la punta del material de aporte.- Fuente de calentamiento: la temperatura que genera el soplete de gasista o plomero alcanza para fundir el aluminio y el material de aporte generando una ptima fijacin.SOLDADURA CON ESTAOEste tipo de soldadura no es muy resistente, razn por la cual es aplicable para trabajos con alambre delgado y en pequea escala. Se lo recomienda para bocetos, pequeos formatos y para pequeas estructuras.El procedimiento es muy sencillo ya que ,solamente, se requiere del material de aporte (es una aleacin de estao y plomo que viene en forma de varilla delgada) y una fuente de calor que es el soldador elctrico (barra de acero con mango de madera y cable para enchufar en el tomacorriente).REMACHADOAqu se har referencia al remache de aluminio, aclarando que existe tambin el remache de acero en caliente, pero este se utiliza en obras de ingeniera, uniendo vigas de acero en los edificios, puentes, etc.Esta tcnica permite unir chapas extremadamente delgadas (por ej.: hojalata) sin que se produzcan deformaciones por el calor de la soldadura. Asimismo da estructura firme en esculturas de envergadura.La hojalata, tambin llamada hoja de Flandes u hoja de Miln, es una chapa de hierro dulce muy delgada y estaada en ambas caras (para evitar su oxidacin). Es ideal para construir con remaches al igual que la chapa delgada de aluminio.Es un mtodo que exige poca inversin. Las herramientas son sencillas y la materia prima se puede obtener reciclando las latas de conserva ,que sean de hojalata.Las herramientas son (ver Figura 6): tijera de hojalatero (A), martillo (B), punzn (C), pistola remachadora (D), remaches (E), taladro con mechas (F).Figura 6Herramientas para remacharLos pasos a seguir son los siguientes:1) con la tijera de hojalatero o cizalla se cortan las chapas obteniendo las formas necesarias.2) Se pliegan los bordes que se van a unir con la finalidad de empalmar las piezas (ver Figura 7, a).3) Se presentan las piezas y con un martillo se terminan de doblar y apretar entre s los dobleces. De esta manera la unin quedar firme y lista para recibir los remaches (ver Figura 7, b).Figura 7Empalmado para remachar3) Se procede a marcar (con un punzn y martillo) los puntos donde se agujerearn las chapas para que pasen los remaches. Dado que los remaches siempre quedan a la vista es importante planificar donde se los ubicar para que no molesten en la composicin y en el mejor de los casos, interacte.4) Se inserta un remache a travs del orificio.5) Luego se introduce el alambre del remache en la pistola de remachar, la misma es accionada varias veces hasta que el alambre se parte. De esta manera la cabeza del alambre har que la parte interior del remache se expanda, quedando bien unidas las dos chapas.Se procede de igual manera hasta colocar todos los remaches.COLORACIN Y ACABADOSINTRODUCCINDiversos son los tratamiento que se pueden dar a las superficies metlicas. Su eleccin depender del carcter que se le quiere imprimir a la escultura y si estar o no a la intemperie.La coloracin, las sustancias protectoras y el acabado se pueden aplicar por pintado (pinturas, lacas, barnices), por tratamientos qumicos y por metalizado (con o sin pasado de corriente elctrica).PINTADO DE SUPERFICIESUn mtodo sencillo consiste en aplicar un barniz mate sobre la superficie limpia y desoxidada. De esta manera se logra que el metal quede a la vista y relativamente protegido de la oxidacin, porque el barniz lo asla del aire. Pero esto no sirve si la escultura estar a la intemperie, porque esa pelcula saltar fcilmente acelerndose la oxidacin.Hay que tener mucho cuidado porque las soldaduras tienden a oxidarse mucho ms rpido produciendo debilitamiento de las uniones.Ya sea porque va a la intemperie o por el carcter que se le quiere dar, la escultura puede ser pintada con un solo color (que la unifica visualmente) o policromarla. Los esmaltes sintticos (mate, satinol, brillante y en variedad de colores) se aplican despus de haber pintado la superficie con el anti-oxido con convertidor, el cual evita la oxidacin. En los ltimos aos la industria ha producido esmaltes que son anti-oxido y pintura de acabado a la vez y con colores metalizados.En el caso de tener que masillar alguna junta o agujero, hacerlo sobre la superficie ya pintada con el anti-oxido.Todos estos barnices, lacas, esmaltes que, generalmente se pueden aplicar con pincel, soplete, rodillo o mueca- hay que evitar trabajarlos en das de humedad dado que la misma se condensa sobre la superficie fra del metal haciendo que la pintura no muerda y al poco tiempo se salte.

TRATAMIENTOS QUMICOSSirven no solo para dar coloracin sino que, en muchos de los casos, preservan a los metales de la corrosin.Atencin: muchas de las sustancias son txicas por lo que se recomienda precaucin, cuidado y consultar ante la menor duda. Generalmente hay que trabajas con guantes, gafas y en lugares ventilados.Cuando se trabaje con cidos recordar que los mismos se vierten de a poco en el agua y nunca al revs.En todos los casos, antes de aplicar alguna sustancia, las superficies deben estar pulidas, limpias y desengrasadas. Para lograr esto se frota con lana de acero y polvo limpiador (del tipo que se usa para limpiar ollas y sartenes de cocina), luego se pasa nafta y finalmente se frota con untrapo embebido en alcohol al 96. Una vez limpia la superficie, se manipula usando guantes para que la grasa de la piel no se traslade al metal.Pavonado: es el tratamiento que se le da al hierro y al acero para preservarlos de la oxidacin. Con l los metales toman un color negro azulado que le otorga sobriedad a la pieza. Para que se tenga una idea, as se tratan las armas.A continuacin se describen algunas formas de pavonar.- Pavonado simple (1): luego de la limpieza preliminar se cubre la superficie con una pasta compuesta de aserrn (lo ms fino posible) y aceite de mquina. Luego se le aplica calor con un pequeo soplete o colocando la pieza sobre una hornalla hasta que se queme por completo el aserrn. Finalmente se frota con un trapo embebido con aceite de oliva y grafito.- Pavonado simple (2): luego de la limpieza preliminar se pinta la superficie con la siguiente mezcla:Esencia de trementina______________________200 c.c.Azufre flor_____________________________ 20 gr.Luego se calienta sobre una hornalla a gas hasta que aparece la coloracin producto delos sulfuros de hierro que se forman en la superficie. Finalmente ,para levantarle brillo,se frota con un trapo embebido con aceite de oliva y grafito.- Hierro o acero azul (de claro a oscuro): se hierve la pieza en la siguiente solucin:Agua destilada___________________________1000 c.c.Hiposulfito de sodio_______________________ 70 gr.Acetato de plomo_________________________ 18 gr.Se retira y se deja secar. Cuantas ms veces se repita el bao, el color ser ms intensoy oscuro. Entre cada bao hay que limpiar la pieza con agua hirviendo y dejar secar.Hierro o acero azul oscuro (con algunas partes rojizas): Se cubre toda la superficie con la siguiente solucin:Agua destilada___________________________ 250 c.c.Alcohol de 96___________________________ 60 c.c.cido ntrico_____________________________ 30 c.c.Sulfato de cobre___________________________16 gr.Se deja secar y se frota con un trapo de lana.Hierro negro por accin del tanino: se pinta la superficie con la siguiente solucin y se deja secar:Agua__________________________________1000 c.c.cido tartrico__________________________ 3 gr.Tanino_________________________________ 3 gr.Oscar de Bueno El ensamble en la Escultura, pg. 26La operacin se repetir hasta lograr el color deseadoHierro o acero negro mate: la pieza se sumerge en la siguiente solucin:1 Agua________________________________500 c.c.2 cido clorhdrico______________________ 60 c.c.3 Cloruro de cobre_______________________ 12 gr.4 Cloruro de mercurio____________________ 20 gr.5 Alcohol______________________________ 70 c.c.Se retira y se deja secar a temperatura ambiente. Luego se la sumerge en agua hirviendo durante 20 minutos. Repitiendo el proceso puede acentuarse el color. Se finaliza frotando una mueca con negro de humo.Atencin: cuando se prepara la solucin se deben adicionar los elementos siguiendo el orden pautado, teniendo el cuidado de agregar lentamente el alcohol ya que podra reaccionar violentamente si se agrega de golpe.Hierro pardo brillante: se cubre toda la superficie con una pasta compuesta de:Pentasulfuro de sodio en cristales____________2 partesAcetato neutro de plomo___________________1 parteMiel para empastar________________________cantidad suficienteLuego se aplica calor hasta que aparezca el color. Finalmente se lava y se seca.Moir Metlico de la hojalata: con este proceso se producen dibujos irregulares en toda la superficie.Primero se calienta la hojalata hasta que el estao de la superficie se derrite (aprox. 280 C), en ese momento se la sumerge inmediatamente en la siguiente solucin:Agua destilada__________________________500 c.c.cido sulfrico_________________________ 100 c.c.cido ntrico___________________________ 15 c.c.Despus de unos minutos se le retira, lava y seca.Finalmente se la pinta con goma laca diluida en alcohol (esta mezcla puede ser teida con anilina al alcohol del color que se quiera).La solucin antemencionada puede ser reemplazada por:Agua destilada__________________________400 c.c.Cloruro de estao________________________200 c.c.cido ntrico___________________________ 100 c.c.cido clorhdrico________________________200 c.c.METALIZADO DE SUPERFICIESSe denomina procedimiento de inmersin al proceso a travs del cual una superficie metlica es cubierta con una capa de metal menos comn; cuando se realiza con soluciones calientes es procedimiento de coccin y s la solucin es puesta por frotado: procedimiento por frotacin (ste ltimo casi no se usa porque sus capas son muy finas y dbiles).El metalizado por inmersin (sin corriente elctrica) se realiza mediante la accin de metales comunes, ya que cuanto ms comn es su solubilidad es mayor.Si ordenamos a los metales por su solubilidad, tenemos:Aluminio Zinc Hierro Estao Plomo Cobre Plata Oro.Vale decir que cada uno de estos metales es capaz de separar al metal que le sigue de sus combinaciones. Por ej.: colocando una pieza de hierro en una solucin de sulfato de cobre, al rato, veremos que el cobre quedar formando parta de la superficie de la pieza, que se disolvi formando sulfatos de hierro, que pasan a formar parte de la solucin.Por otra parte, tambin est la Galvanotcnica que es la deposicin electroltica de los metales, con la que se pueden cromar, cobrear, enlatonar (comnmente llamado bronceado), etc. diferentes superficies.Para que el metalizado sea satisfactorio se recomienda delegar el trabajo a los tcnicos, quienes durante aos se han capacitado en este oficio. De la misma manera que para fundir una escultura en bronce se recurre al maestro fundidor.BIBLIOGRAFA CONSULTADALa escultura moderna, Herbert Read, Ed. Destino.Los movimientos en el arte desde 1945, Lucie Smith. Ed. Destino.Enciclopedia de la conservacin y restauracin, Domingo Tellechea.Se termin de imprimir en febrero de 2004, en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires

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