EL GUIÓN RADIOFONICO

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EL GUIÓN RADIOFÓNICO

SEMINARIO DE PRODUCCIÓN

PUBLICITARIA

POR:

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JULIANA VILLAMONTE

2011UNIVERSIDAD DE PANAMÁ

FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIALDEPARTAMENTO DE ESTRUCTURA

EL GUIÓN RADIOFÓNICO

SEMINARIO DE PRODUCCIÓN

PUBLICITARIA

Material Didáctico y de Apoyo Docente

POR: JULIANA VILLAMONTE

[email protected]

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mailto:[email protected]

mailto:[email protected]



SEGUNDO SEMESTRE ACADÉMICO DE 2011

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Introducción

El guión radiofónico es el guión que se hace para la radio.Además la radio ha sido un medio de comunicación muy importante

durante más de cien años. A través de esta se transmite música e

información variada que se presenta en programas y horarios

diferentes.

Para redactar un Guión Radiofónico Literario, te damos algunas

pautas importantes que debes tener presente:

Como primer paso, por lo general se escribir en 5 líneas la sinopsis

de la historia, donde se pueda reconocer al personaje y su conflicto.

Posteriormente se hace un Story Line, que cuenta con un inicio, un

final, el desenlace, y los personajes, etc. Después se escribe el

argumento que consta de la historia pero con más detalles, y al

mismo tiempo se escriben los personajes, para conocerlos y poder

armar la historia final.

Seguidamente, se escribe el Guión Literario, no sin antes pasar por

la revisión del tutor, quien supervisa este trabajo.

Se supone que este guión es más complejo, se toman en cuenta los

tiempos, espacios, movimientos, además de todo lo anterior.

Después se realiza el guión técnico y finalmente el plan de

grabación, que tiene una función importante en la producción y

realización, para tener un orden, seguir una pauta, ahorrar tiempo y

dinero y mejorar el trabajo en equipo.

Manos a la obra…

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Contenido

Introducción

1. El Guión Radiofónico

1.1 Generalidades

1.2 Características del Guión Radiofónico

• Claridad

• Concisión

• Brevedad

1.3 La forma del Guión Radiofónico

2. Tipos de Guiones

2.1 Guión Literario

2.2 Guion Técnico

2.3 Guiones Técnicos-Literarios

Glosario

Cibergrafía

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I. EL GUIÓN RADIOFÓNICO

1. Generalidades

El guión es el instrumento que sirve para planificar cualquier programa

radiofónico y, especialmente, para prever todo el material sonoro que

será necesario para su producción.

En el guión se detallan, por tanto, todos los pasos a seguir y, en

función del programa al que nos vayamos a enfrentar, será más o

menos exhaustivo. Además, el guión es la pieza clave para que

locutores y técnicos de sonido se entiendan y sepan qué es lo que

configura un espacio en cada momento. En la radio, el guión es el

soporte literario del mensaje a emitir. Es el instrumento que sirve para

planificar cualquier programa radiofónico.

En el guión se detallan todos los pasos a seguir y, en

función del programa al que nos vayamos a enfrentar, será

más o menos exhaustivo. Además, el guión es la pieza

clave para que locutores y técnicos de sonido se

entiendan y sepan qué es lo que configura un

espacio en cada momento.

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En los últimos tiempos el carácter reivindicativo de las emisoras libres,

los nuevos estilos menos encorsetados y la preeminencia del fondo

sobre la forma, han primado la improvisación en detrimento del texto

escrito. En consecuencia, se observa en la radiodifusión convencional

una tendencia a prescindir del guión. Sin embargo, tradicionalmente,

ha sido uno de los pilares diferenciadores del medio y aún hoy resulta

indispensable para según qué producciones.

El guión es portador de una doble comunicación: por un lado, contiene

el texto que se hará llegar al oyente y por otro, el código de

entendimiento entre las diversas personas que intervienen en su

puesta en antena. De hecho son dos los tipos de código que conviene

cuidar, ya que de ellos depende la inteligibilidad del mensaje.

Hay algo muy interesante, y es que en la radio se debe partir de la

evidencia que el locutor/a no habla a nadie conocido. No sabe quién

es el receptor de sus palabras. No parten de experiencias comunes o

de presupuestos consabidos. Por otro lado, si la articulación de ese

lenguaje no tiene lugar en las condiciones óptimas, por más que su

código resulte accesible, la traducción no se producirá y el receptor no

comprenderá el contenido del mensaje.

Por lo tanto, se deduce que a la hora de ponernos a escribir un guión

radiofónico, debemos cuidar las dos vertientes según sean los

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destinatarios: el contenido ( pensando en los oyentes) y la forma

(que han de interpretar los compañeros del programa).

1.2 Características del Guión

Radiofónico

Dadas las características de la radio, hemos de tener en cuenta que,

a la hora de formular un concepto debemos hacerlos de forma:

clara, concisa y breve.

• Clar idad : el barroquismo está reñido con la radio. Las

florituras literarias, el exceso de sinónimos, las metáforas, laserudiciones, los giros, las siglas... entorpecen la comprensión.

• Conc is ión : se debe ir al núcleo de la idea. En la radio noexiste el gesto que refuerza o matiza la comprensión. Las palabras, por tanto, tienen un valor sustantivo y absoluto. Enuna lengua, cada palabra quiere decir una cosa concreta y conviene saberla utilizar en su justa acepción. Las frasesdeben ser cortas, sin abusar de las subordinadas y losconceptos deben exponerse separadamente.

• Brevedad: lo que se dice en la radio, se dice en esemomento y posiblemente no se volverá a repetir. El oyente se

puede incorporar cuando la idea ya se ha iniciado o marcharsecuando aún no se ha acabado. Una exposición con rodeos y divagaciones aburre y distancia al destinatario del mensaje.

1.3 La forma del Guión Radiofónico

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La fugacidad del medio radiofónico, le imprime un ritmo acelerado

que, al tiempo que lo identifica y singulariza, comporta un riesgo de

error considerable. La gran diversidad de elementos sonoros que

intervienen en una audición, y la técnica que los genera, requieren de

una previsión meticulosa y, sustancialmente, de un acuerdo exacto

entre los distintos profesionales que intervienen en su confección. Por

todo ello, se deduce la conveniencia de unificar los formatos en los

guiones.

Estos formatos tienen las siguientes

características:

• En el encabezamiento del guión se indicará todo aquello que sirva

para identificarlo (emisora, título del programa, fecha de grabación o

emisión, hora de radiación, autor, locutor o locutores, realizador/a o

redactor, control de emisión o grabación).

• A continuación viene la careta de presentación del programa. Es

siempre la misma, por lo que suele ir grabada, con su sintonía de

identificación incluida.

• En el margen de la izquierda, se escribirá quien/es intervienen así

como las indicaciones sobre la música o efectos que hay que poner.

En el margen de la derecha se escribirá todo lo que se vaya a decir.

El guión radiofónico se escribe una vez planificado el programa, es

decir, una vez definidos el propósito, la audiencia, el contenido y la

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duración del mismo.

Leer más en Suite101: El guión radiofónico | Suite101.net

http://segismundo-uriarte-dominguez.suite101.net/el-guion-

radiofonico-a63654#ixzz1YYD7ykY4

2. Tipos de Guiones

En radio se puede establecer una tipología de guiones en función de

tres variables:

• La Información que Contienen;

• Las posibilidades de realizar modificaciones sobre ellos y

• La forma en que se nos presentan.

2.1 Los Guiones literarios:

Son aquellos que dan una importancia fundamental al texto que

deberá leer el locutor o los locutores. Excluyen las anotaciones

técnicas relativas a planificación, figuras de montaje, etcétera, y en él

solo se señalan, generalmente en mayúscula, los lugares en los que

aparecen músicas y efectos sonoros. Por otra parte, en el guión

constan indicaciones para los radiofonistas, semejantes a éstas:

Locutora 1 (melancólica): "El estaba allí, sentado junto a mí"

Locutora 2 (riendo): "No digas eso. Jamás estuvo contigo".

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2.2 Ejemplo de Guión Literario, cerrado y americano

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2.2 Los Guiones Técnicos:

A

diferencia

del

anterior, en

este tipo de

guiones

imperan

las

indicaciones técnicas, mientras que el texto verbal sólo aparece a

medias y, en algunos casos, ni siquiera eso. De hecho, lo que van a

decir los locutores se expresa en forma de ítems (locutor 1: entrada

noticia; locutor 2: cuerpo noticia, locutor 1: despedida, etcétera),

como si se tratase de una simple pauta.

Este tipo de guión es el más usado en la radio actual, sobre todo en

programas informativos y magazines.

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2.3 Los Guiones Técnicos-Literarios: Son los que contienen toda la información posible. En ellos

aparece el texto verbal completo, así como el conjunto de las

indicaciones técnicas.

Según la posibilidad de realizar modificaciones, hablamos de guiones

abiertos y de guiones cerrados. Los primeros están concebidos para

que puedan ser modificados en el transcurso del programa, por lo que

presentan una marcada flexibilidad. Los segundos, en cambio, no

admiten modificación alguna. Trabajar con uno u otro dependerá de la

complejidad de la producción y, sobre todo, de las características del

espacio.

Según la forma que presenten, hablamos de guiones americanos y de

guiones europeos.

El guión americano se presenta en una sola columna, separando las

indicaciones del técnico y las de los locutores mediante párrafos

sangrados. En estos guiones, las anotaciones técnicas se subrayan,

mientras que el nombre de los/las locutores/as aparece en mayúscula.

Además, se acostumbra a dejar un margen a la izquierda para señalar

posibles modificaciones.

3.2 El guión europeo, en cambio, se presenta en dos o más

columnas. La de la izquierda se reserva siempre para las indicaciones

técnicas, mientras que el resto (que puede ser una o más), se destina

al texto íntegro de los locutores, o al texto en forma de ítems, etcétera.

Es muy importante que tengas en cuenta que estas tres variables son

perfectamente combinables, de tal forma que puedes elaborar un

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guión técnico-literario, cerrado y europeo; o un guión técnico, abierto y

europeo; o un guión literario, cerrado y americano..., y así

sucesivamente. Una vez más, todo dependerá del programa quevayas a producir.

3.3 Ejemplo de Guión Técnico, abierto,

europeo

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3.4 Glosario A continuación te presento algunos términos, que de seguro aclarará

algunos conceptos olvidados. Veamos:

Acústica

La ciencia y el estudio del sonido; condiciones sonoras de un estudio.

Audiencia potencial

Es el mayor número de personas que pueden acceder a un medio decomunicación concreto en un tiempo por determinar, ya sea un día,

una semana etc... (En el caso de la radio el tiempo máximo con el que

se puede trabajar es de 30 días).

Cuadratura

En el argot radiofónico, se denomina así a la que podría considerarse

como la figura ideal del montaje músico-verbal. Utilizada con

frecuencia en las radiofórmula musicales, la cuadratura consiste en

combinar armónicamente la presencia/ausencia de la voz del

radiofonista sobre la música. Para conseguir una buena cuadratura es

imprescindible respetar los compases y las frases musicales, y no

pisarlos con la locución.

Cuña

Es la fórmula de transmisión de contenidos publicitarios que impera

en la radio. La cuña equivaldría al spot televisivo. En radio, la llamada

cuña publicitaria se presenta como un anuncio breve y compacto,

susceptible de repetirse cuantas veces se quiera. En general, la cuña

no guarda relación alguna con el programa en el cual se inserta, por lo

que sus contenidos son igual de válidos para cualquier momento de la

emisión.

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DAB (Digital Audio Broad casting)

Sistema europeo de radio digital estandarizado por el EuropeanTelecomunications Standardización Institute. Este sistema es capaz

de eliminar de la recepción los ecos y las interferencias, al mismo

tiempo que posibilita la multiplicación de los canales de emisión y la

incorporación de servicios multimedia.

Emisión radiofónica

Transmisión a distancia del sonido a través de ondas hertzianas o

radioeléctricas.

Entonación

Es el resultado de las variaciones de tono que se van sucediendo

mientras hablamos.

Equipos de baja y alta frecuencia

El primer grupo lo integran todos aquellos aparatos que generan,

captan y manejan la señal (el sonido) que posteriormente ha de ser

transmitida. Los micrófonos, los giradiscos o platos, los CDS, la tabla

de mezclas... son equipos de baja frecuencia.

En la alta frecuencia encontramos los equipos transmisores que son

capaces de modular y transmitir la señal, en forma de ondas

electromagnéticas que viajan por el espacio, que los equipos de baja

frecuencia han generado.

Equipo transmisor

Equipo de alta frecuencia necesario para llevar a cabo una emisión

radiofónica. Está integrado por un limitador (necesario para evitar

distorsiones y posibles interferencias), un codificador (sólo en el caso

de emisión estereofónica), un modulador (útil para modular la señal en

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amplitud o en frecuencia), un excitador (válido para llevar la señal al

amplificador) y un amplificador final (elemento que hace llegar la señal

a la antena).

Estudio de audio

El estudio de audio es el lugar donde se lleva a cabo la locución de

los programas de radio.

Estudio de radio

Sala de audio donde se controla la realización de un programa de

radio, ya sea emitido en directo o grabado. En este estudio se

controlan todas las fuentes sonoras que en un espacio radiofónico se

generan.

Estudio General de Medios (EGM)

Es un estudio multimedia (medios impresos, radio, televisión, cine e

Internet), que, a partir de más de 40.000 encuestas repartidas en tres

oleadas (primavera, otoño e invierno), ofrece información no sólo de

los índices de seguimiento de los diferentes medios, sino de las

características socio-demográficas y estilos de vida de las personas

que forman parte de la audiencia en cuestión. El EGM está inscrito en

la Asociación para la Investigación de los Medios de Comunicación

(AIMC).

Expresión fonoestésica

Es la expresividad sonora que transmiten todos aquellos caracteres

no verbales que acompañan a las palabras habladas (tono, timbre,

intensidad, ritmo, énfasis, inflexión, etc.) y que informan sobre el

gesto, la actitud, el carácter, el aspecto físico y el contexto del emisor,

o bien sobre la forma, el tamaño, la textura, el color, el movimiento,

etc. de aquello que describe oralmente el emisor.

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Grupo fónico

Secuencia mínima del discurso oral con sentido completo y situadaentre dos pausas.

Heinrich Hertz

Nacido en la ciudad alemana de Hamburgo en 1857, este físico

germano produjo las ondas electromagnéticas (1887) y demostró que

tenían las mismas propiedades que la luz. De este modo, abrió el

camino de la telegrafía sin hilos. Ese mismo año, Hertz descubrió el

llamado efecto fotoeléctrico y, en 1892, observó que los rayos

catódicos podían atravesar láminas metálicas finas

Hertz

Apellido del físico alemán Heinrich Hertz que en 1887 pudo poner en

práctica la hasta entonces teoría de que las oscilaciones eléctricas de

alta frecuencia (una de las características principales de las ondas

electromagnéticas o radioeléctricas) podían viajar y propagarse por el

espacio.

Hertzio

Unidad básica que mide la frecuencia de las ondas radioeléctricas.

Imagen auditiva

O imagen mental que el oyente recrea a partir de los sonidos

radiofónicos que escucha. La imagen auditiva es la percepción del

mundo real o ficticio que evocan dichos sonidos en la mente del

receptor.

Insonorización

Los estudios de una radio deben de estar construidos con materiales

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que consigan insonorizarlos para evitar la filtración de ruidos externos,

ya sean producidos en el mismo edificio en donde está instalada la

emisora por el propio personal de la radio, por el sistema de aireacondicionado, por las puertas que se abren y se cierran... o bien los

ruidos procedentes de la calle. Hay que conseguir que los sonidos no

deseados no sean captados por los micrófonos.

Magazine

Es un espacio contenedor, en tanto que, en un sólo programa, se

explotan distintos contenidos (información, entretenimiento, música,

etc.) y diferentes géneros (entrevista, reportaje, tertulia, etc.).En la

actualidad, los magazine matinales conducidos por prestigiosos

radiofonistas como Iñaki Gabilondo o Luis del Olmo son los

programas estrella de la radio española.

Modulación

Proceso o paso absolutamente necesario para conseguir que las

ondas hertzianas, de frecuencia mucho más alta, sirvan de vehículo

para transportar las señales de audiofrecuencia (sonido) del emisor al

receptor.

Las formas más utilizadas para modular una señal de audio, sobre

todo en la radio comercial, son en Amplitud (AM -Amplitude

Modulation-) y en Frecuencia (FM -Frequency Modulation-).

Montaje radiofónico

Es la combinación ordenada de todos los componentes del lenguaje

radiofónico que se presentan en una determinada emisión, aunque su

objeto principal es combinar distintos sonidos con el fin de generar

una acción. El profesor Mariano Cebrián Herreros define el montaje

como la disposición y combinación de dos o más sonidos radiofónicos

o planos sonoros simultáneos y/o continuos conforme a un tiempo,

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espacio y ritmo, en los que cada uno adquiere su valor por la relación

que establece con los anteriores, posteriores, o con ambos.

Noticia radiofónica

Es la principal forma de transmisión de los contenidos de actualidad,

es decir, el género informativo radiofónico por excelencia.

Ondas hertzianas

Ondas electromagnéticas que al viajar y propagarse por el espacio

sirven de vehículo para transportar el sonido.

Paisaje sonoro

Serie de sonidos organizados narrativamente que generan en el

oyente de radio la percepción de un determinado espacio. El paisaje

sonoro siempre es el resultado de una interpretación por parte del que

escucha y de una recreación por parte del que emite. En realidad, en

la radio no existen ni los objetos, ni el espacio, ni las distancias.

Parrilla de programación

Es la síntesis de la oferta programática de una emisora.

Generalmente, las parrillas son como una especie de plano que

contiene el título de los programas y el espacio temporal que

ocupan, así como el día en el que se emiten. Observa, por ejemplo,

cómo es la parrilla programática de Radio Nacional de España, Radio

1, entre las 14.00h. y las 22.00h.

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Período de desconexión

Se trata de un espacio de tiempo en el que las emisoras asociadas a

las grandes cadenas ofrecen a sus oyentes programación propia, de

carácter autonómico y/o local. En función de la hora en la que se

produce la desconexión, estos períodos son más o menos extensos.

Así, por ejemplo, durante la emisión de los grandes magazines

matinales, las desconexiones se suceden generalmente cada hora,

pero solo durante unos cinco minutos en los que habitualmente se

ofrece información autonómica y/o local y publicidad local. En las

franjas del mediodía y de la última hora de la tarde, las desconexiones

son mucho más amplias (de una a dos horas), por lo que las emisoras

disponen del tiempo necesario para ofrecer programas de mayor

entidad.

Punto Aquí

Es el punto de referencia en el que se sitúa al oyente y desde el que

se construye todo el escenario acústico. Este concepto respondería a

la pregunta ¿desde qué punto estamos escuchando la escena y cómo

se sitúan cada una de las personas y los objetos que participan en la

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acción con respecto a ese punto?. Del correcto planteamiento del

punto aquí -el sonido o los sonidos que lo conformen deberán estar en

Primer Plano-, dependerá toda la coherencia narrativa espacial decualquier historia radiofónica.

RDS (Radio Data System)

Sistema que permite la trasmisión de una señal digital que aprovecha

el ancho de banda de la Frecuencia Modulada. Este sistema ofrece

distintas posibilidades, como recibir mensajes breves de texto, estar

permanentemente informado de la situación del tráfico, saber qué

emisora se escucha en cada momento, etcétera.

Real Audio

Uno de los programas de software que permite escuchar la radio en

tiempo real a través de la Red.

Redundancia

Es una técnica de redacción que consiste en reiterar las ideas más

importantes con el fin de que el oyente las fije en su mente. Las

específicas características de los mensajes radiofónicos -fugacidad,

no retornabilidad, etcétera-, aconsejan el uso de esta técnica, que en

ningún caso debe ser entendida como mera repetición.

Retroalimentación ó Feedback

Trasmisión de información en dos direcciones que busca compartir

contenidos entre el emisor y el receptor.

Ritmo

Es el resultado de una actividad perceptiva capaz de captar una

estructura determinada por una sucesión de fenómenos, aislados o

asociados, que se repiten regular o irregularmente en el tiempo. En el

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caso del lenguaje verbal, estos fenómenos serían las sílabas, las

pausas, etc.

Ritmo de la voz

Está estrechamente relacionado con los movimientos de la realidad

que se pretenda describir, pero también resulta ser crucial para atraer

y mantener la atención de los radioyentes, para recrear estados de

ánimo, o para comunicar diferentes sensaciones. Cualquier discurso

verbal presenta una estructura rítmica interna determinada por la

duración de las sílabas, la longitud de los grupos fónicos y la duración

de las pausas que separen dichos grupos fónicos. En función de la

sensación que queramos despertar en el oyente, la simple

manipulación de la estructura rítmica interna será suficiente para que,

al sonorizar un texto, en la mente del receptor se genere una imagen

de tranquilidad y sosiego (pausas largas, grupos fónicos extensos,

etc.) o, por el contrario, una impresión de nerviosismo y tensión.

• CONSEJOS PARA UNA BUENA LOCUCIÓN

1. Sonrisas, manos y gestos corporales pueden ser escuchadosdurante su interpretación. Use estas herramientas y recursosdurante la lectura

2. Cuando el técnico de sonido o el productor está probando losniveles de audio y demás cosas, no diga “probando probando, un,dos, tres...” con una voz humilde y sin pretensiones. En lugar de eso,comience directamente a leer el texto con el mismo volumen einflexión que usted usará durante el trabajo.

3. Asegúrese de dejar unos segundos de silencio antes de

comenzar a leer. Separe su respiración desde la primera palabra y

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ventile sus pulmones tranquilamente después de la última, sin perder la concentración en el trabajo ni el tono. Esto le dará a los técnicos desonido, un tiempo precioso para editar. Asegúrese también de que los

papeles del guión no se escuchen en la grabación de locuciones.

4. Cuando tenga la opción de estar sentado o de pie para hacer un trabajo de locución, elija de pie. No sólo le dará más amplitud asu diafragma sino que obtendrá un mayor control de la respiración.También tendrá más libertad de movimientos para expresar con lasmanos y el cuerpo, lo cual le añadirá mucho más dinamismo a su lectura.

5. Pasee mientras repasa su texto para relajarse y estudiar lainterpretación. Recuerde que usted tiene que leer el texto al menosdos veces antes de grabarlo. Esto le permitirá que su cabeza lea másrápido que su boca. Para tener más soltura a la hora de locutar y ajustar mejor los tiempos de la grabación. Usted debe practicar leyendo el texto en voz alta.

Cuidados básicos de la voz Estas son algunas recomendaciones para cuidar la voz:

• Comer y beber adecuadamente: hidratar las cuerdas vocalestomando al menos dos litros de líquido diarios, procurando queno esté excesivamente frío. También se debe evitar que losalimentos sólidos que tomemos estén demasiados fríos oexcesivamente calientes.

• Descansar y dormir las horas necesarias: durante las horas desueño, el aparato fonador descansa. El cansancio altera larespiración, haciendo esforzar demasiado la voz.

• Evitar los cambios bruscos de temperatura ambiental.

• Hablar pausadamente y respirando correctamente ayudará aque el discurso sea audible y comprensible en lo que a la

emisión de la voz se refiere. También se deben evitar los gritos

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y levantar innecesariamente el tono. Mantener un tono de vozcalmado es signo de buena educación.

• En lo que a la respiración se refiere, el aire siempre debe entrar por la nariz y salir por la boca.

• Se debe huir del tabaco, el alcohol y otras sustancias dañinasen general.

Cómo cuidar la voz | Suite101.net

http://www.suite101.net/content/como-cuidar-la-voz-

a15012#ixzz1YXzym1OG

Cibergrafía

• El Guión Radiofónico. Disponible en:http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_radiof%C3%B3nico. Citado5/6/ 2011.

• Tipos De Guiones Radiofónicos. Disponible en:

http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque5/pag7.html.Citado 5/6/ 2011.

• El Guión Literario. Disponible en:http://nosolofilm.blogspot.com/2009/11/el-guion-literario.html.Citado 5/6/ 2011.

• Taller de escritores. Disponible en:• http://www.tallerdeescritores.com/ejemplo-guion-literario.php. .

Citado 5/7/ 2011.

• Guión Técnico. Disponible en:http://ronruedadavid.blogspot.com/2010/11/guion-tecnico-radial_08.html. Citado 5/7/ 2011.

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http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_radiof%C3%B3nico

http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque5/pag7.html

http://nosolofilm.blogspot.com/2009/11/el-guion-literario.html

http://www.tallerdeescritores.com/ejemplo-guion-literario.php

http://ronruedadavid.blogspot.com/2010/11/guion-tecnico-radial_08.html


http://es.wikipedia.org/wiki/Guion_radiof%C3%B3nico

http://recursos.cnice.mec.es/media/radio/bloque5/pag7.html

http://nosolofilm.blogspot.com/2009/11/el-guion-literario.html

http://www.tallerdeescritores.com/ejemplo-guion-literario.php





Anexo. 1

• Palabras por minutos en la radio

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