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Es esto un museo?

Por Georgina Cebey [1]Septiembre 18, 2012

Fotografas: Zaruhy SangochianGeorgina Cebey [2]

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Imagen: Soumaya I [3]Soumaya II [4]Soumaya III [5]Soumaya IV [6]Soumaya V [7]Soumaya VI [8]Soumaya VII [9]

En medio de un paisaje catico, dominado por edificios que cobijan grandescorporativos y centros de consumo, esqueletos metlicos y gras en movimiento queintegran la fase intermedia de desarrollo del complejo inmobiliario Carso, surge unaimponente estructura recubierta por placas metalizadas que, asemejando la textura deuna colmena, dan forma al Museo Soumaya, en cuyo interior se exhibe la coleccin

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privada de arte europeo y mexicano del empresario Carlos Slim. El edificio, obra delarquitecto Fernando Romero, funciona no tanto como un museo sino como unmecanismo, si no es que ya un smbolo, que le proporciona visibilidad al dueo comoun empresario socialmente responsable.

Desde su apertura en 2011, las opiniones en torno a este volumen asimtrico han sidopoco favorables, hemos escuchado que el dinero no compra el gusto [10], que lamuseografa imita la disposicin de los objetos en los centros comerciales o inclusoque el acervo se compone de piezas menores o de dudosa factura [11]; las vocesexpertas han sido incisivas con respecto a la coleccin, calificada como dispareja ypoco estudiada. Organizada en seis salas, mismas que pueden recorrerse a travs deseis niveles por medio de una extensa rampa espiral, el acervo se estructura yextiende con una variedad insospechada: una coleccin de monedas y billetes, juntocon objetos de vidrio, marfil y madera son el inicio de un recorrido que continua conobras de los maestros de arte antiguo, europeo y novohispano; seguido de un pisoque aloja obras del impresionismo y las vanguardias europeas. El quinto nivel se abrepaso desde un extenso tnel que bien podra recordarnos la escenografa de unapelcula futurista para mostrar arte mexicano, donde la proximidad entre un mural deSiqueiros y una considerable coleccin de piezas prehispnicas enfatiza la difusa

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lgica temporal que pudiera dar sustento a la disposicin de las piezas. Finalmente,bajo un techo de lmina que anuncia la llegada al ltimo piso, un ejrcito de esculturasse despliega frente a los visitantes quienes sortean su rumbo en una especie decirculacin que, sin ninguna lgica, promueve trnsitos tan desorganizados como elpropio guin que intenta dar sentido a tan vasta coleccin.

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Frente a este caos temporal, con una coleccin extensa pero limitada en cuanto a lascategoras bajo las que se presenta y en donde siglos de historia intentan sercomprendidos a travs de sus objetos, se percibe claramente que la coleccin noaspira a construir algn tipo de memoria histrica. Cualquier museo tiene que ver conel presente, con las maneras en que el pasado es observado y reinterpretado desde la

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actualidad, esta caracterstica se hace patente a travs de los guiones que dan sentidoa la disposicin de los objetos, lo que hace posible que comprendamos su valorcultural en relacin con otras piezas y con sus contextos, que tejamos redes deconexin entre ellos y que finalmente, experimentemos y reflexionemos. Cuando estono sucede, ya sea porque no hay una lgica clara y un lenguaje museogrfico que nosindique por qu ciertas piezas se exhiben en determinado lugar, etc., nos enfrentamosa una contemplacin pasiva que limita la experiencia del pblico; si la pieza de arte no brinca de su pedestal y se conecta con una experiencia humana, pasada o actual, sino articula dilogos con el pblico, es difcil hablar de un proyecto que funcionaeficazmente como museo. A esto, debemos agregar que adems de contener,preservar y difundir una coleccin, el ideal de cualquier museo es convertirse enintegrante activo de la comunidad a la que pertenece.

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En este contexto, el Museo Soumaya afirma que su vocacin reside en disponer lacoleccin a mexicanos que no han podido viajar fuera del pas, para que tambintengan acceso a este arte y disfrutarlo pero, como se ha comprobado en cualquiermbito, las buenas intenciones no son suficientes para dar forma a un proyectocultural como el que un museo requiere, mucho menos a uno que se insina magnodesde su concepcin espacial. Asegurar una entrada gratuita para todo el pblico yacompaarla con visitas guiadas de diferentes tipos no es suficiente, en este sentidoresulta pertinente preguntarse qu lugar debe ocupar un museo como el Soumayadentro del panorama cultural mexicano.

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El caso de Slim no es excepcional tampoco novedoso, pues desde hace varios aosel Museo Soumaya Plaza Loreto exhibe parte de la coleccin del empresario querebasa las 60 mil piezas, los modelos de representacin de dominio econmico queacuden a la cultura para construir emblemas de poder han probado efectividad en elpas, basta dar un vistazo a las grandes colecciones privadas (Coleccin Blastein,Coleccin Jumex, etc.) que, abrindose al pblico y con diferentes estrategias, se haninstituido como referentes culturales importantes. En estas experiencias, el cuidadosoproceso de seleccin para la integracin de una coleccin y la investigacin hanconseguido consolidar acervos especializados que permiten observar ejercicios dondeel coleccionismo supera el acto acumulativo logrando cimentar un proyecto cultural.Sin un contenido slido que proporcione sentido al edificio es posible pensar que elMuseo Soumaya se erige como una insignia urbana, un catalizador que pretendeagregarle plusvala al complejo inmobiliario Carso, ms que como un referente culturalde la ciudad. En todo caso, el reto de este museo es convertirse en un entorno en elque se supere la contemplacin pasiva y se generen lneas de interpretacin quecomuniquen y promuevan dilogos y debates con sus visitantes.

Si te gust el texto quizs te guste (Artculos):

Francisco Icaza: recuerdos de La Farndula [17]1. Coleccionando promesas electorales desde 1900 [18]2. El amanecer de San Carlos [19]3.

Museo del escritor [20]Las imgenes no sirven para aligerar la lectura, son una lectura en s [21]Si te gust, quizs te gusteFrancisco Icaza: recuerdos de La Farndula [17]Coleccionando promesas electorales desde 1900 [18]El amanecer de San Carlos [19]Museo del escritor [20]Las imgenes no sirven para aligerar la lectura, son una lectura en s [21]Ir arriba [22]

"Las buenas intenciones no son suficientes para dar forma a un proyecto cultural comoel que un museo requiere"

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