Examen Tecnico de Sonido Cexma 2016

8/18/2019 Examen Tecnico de Sonido Cexma 2016

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CATEGORÍA

1. ¿Cuál es el ángulo de salida “nula” de un micrófono hipercardioide (siendo 0º en su eje decaptación)?

a. 0ºb. 90ºc. 110ºd. 180º

2. ¿Qué representa la siguiente figura?

a. Curva de directividad de un micrófono en función de la frecuenciab. Respuesta de difracción de un micrófonoc. Efecto proximidad de un micrófonod. Curva de presión en función de la frecuencia de un micrófono

3. Si tenemos un splitter cuya circuitería es la de la figura que se muestra a continuación,¿dónde debemos conectar la mesa de sonido que deseamos que proporcione laalimentación “phantom”?

a. OUT Ab. OUT Bc. OUT Cd. Todas las anteriores son correctas

TÉCNICO DE SONIDO


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4. En un recinto con paredes acústicamente reflexivas, para mejorar la inteligibilidad delsonido captado, deberíamos usar un micrófono…:

a. Omnidireccionalb. Bidireccionalc. Cardioided. De presión

5. Si tenemos un micrófono de condensador conectado a la mesa de sonido mediante un cablede audio y se rompe la malla del cable:

a. No pasará nada pues la alimentación “phantom” la proporciona la mesab. El micrófono seguirá funcionando, pero entregará 3dB menos de señal

c.

El micrófono seguirá funcionando pues la “phantom” llega por los dos vivosd. El micrófono dejará de funcionar, pues la “phantom” llega entre cualquiera de los dos vivos y la malla

6. Por normalización, los equipos de audio profesionales cumplen lo siguiente:a. “Entradas” en “XLR hembra” y “salidas” en “XLR macho”b. “Entradas” en “XLR macho” y “salidas” en “XLR hembra”c. “Entradas” y “salidas” en “XLR macho”d. “Entradas” y “salidas” en “XLR hembra”

7. Si en una unidad de reverberación debemos aumentar el tiempo que tarda en llegar laprimera reflexión, deberemos variar:

a. El pitchb. El pre-delayc. La difusiónd. El tiempo de reverberación

8. En una mesa de sonido, ¿qué es el Talkback?a. Es el módulo de retornos de efectos

b.

Es el módulo del generador de onda para ajustar equiposc. Es el sistema que permite distribuir señal a los músicos de una grabaciónd. Es el módulo de órdenes incorporado en la propia mesa de sonido y que permite

encaminar órdenes a distintos destinos

9. Si al ecualizar un canal queremos reducir el margen de frecuencias de actuación, debemos:a. Reducir el valor del Qb. Incrementar la frecuencia central del ecualizadorc. Actuar sobre un compresor previamente al ecualizadord. Aumentar el valor del Q


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10. Estamos sonorizando una voz y una guitarra y disponemos de una única unidad dereverberación. Si deseamos enviar a reverb ambas fuentes con distinta proporción eindependientemente de la mezcla de emisión, ¿qué “recurso” de la mesa de sonido

debemos emplear?a. Una salida de VCAb. Una salida de Grupoc. Una salida de Auxiliard. Una salida de Inserción

11. Indicar los parámetros de ajuste del siguiente compresor:

a. Threshold= -10dB, Ratio 4:1b. Threshold= -20dB, Ratio 2:1

c. Threshold= -20dB, Ratio 3:1d. Threshold= -20dB, Ratio 4:1

12. ¿Qué fenómeno nos está mostrando la siguiente figura?

a. Efecto Larsenb. Comb filter (Filtro peine)c. Pitchd. Filtro de Bessel


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13. Se dispone en el control de sonido de un audio-codec conectado a un acceso básico RDSI.Al otro extremo de la comunicación, en una posición de comentaristas situada en un campode futbol, se dispone de otro audio-codec conectado también a un acceso básico RDSI. Con

los medios descritos anteriormente se pretende enviar la locución del comentarista alcontrol con calidad media-alta para voz (ancho de banda de 7 KHz) y retardo mínimo. ¿Quémodo de codificación deberíamos seleccionar en los audio-codecs?

a. G. 711b. G. 722c. MPEG L2 64 24KHzd. MPEG L3 128 MONO 48KHz

14. Tenemos un canal de un amplificador de potencia que “ataca” al siguiente sistema de

altavoces distribuidos. Teniendo en cuenta que todos los altavoces son iguales y que suimpedancia nominal es de 4 ohmios cada uno, ¿Cuál será la impedancia que “verá” elamplificador?

a. 4 ohmiosb. 8 ohmiosc. 12 ohmiosd. 24 ohmios

15. Indicar con que diferencia de fase llegarán al oyente de la figura las señales provenientesde los dos altavoces a la frecuencia de 170 Hz: (c= 340 m/s)

a. 0 gradosb. 45 gradosc. 90 gradosd. 180 grados

10 metros0,5 metros


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16. ¿Cuántos grupos de audio embebido pueden ir en una señal SDI?:a. 1 grupo de 4 canales monob. 2 grupos de 2 canales estéreo cada uno

c. 3 grupos de dos canales estéreo cada unod. 4 grupos de 4 canales mono cada uno

17. Según la UER (Unión Europea de Radiodifusión) cuando se ajusta la señal de audio con untono de 1 KHz a 0VU en analógico, ¿a qué debe equivaler en un entorno digital broadcast?:

a. 0 dBFSb. -9 dBFSc. -18 dBFSd. -20 dBFS

18. Indicar qué representa cada figura:

Figura nº 1

Figura nº 2

a. Figura 1 Compresor / Figura 2 Limitadorb. Figura 1 Expansor / Figura 2 Puerta de Ruidoc. Figura 1 Puerta de Ruido / Figura 2 Expansord. Figura 1 Limitador / Figura 2 Compresor

19. En entornos digitales de audio, ¿para qué se emplea la señal de wordclock?:a. Se emplea para lograr sincronización entre los distintos equipos a nivel de una trama

completab. No existe tal señal de wordclock en audio, sino en entornos de videoc. Se emplea como código de tiempos en grabaciones multipistas

d. Se emplea para obtener sincronización digital con precisión de muestra


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20. Indicar cuál de las siguientes afirmaciones sobre técnicas de captación estereofónicas esfalsa:

a. La técnica de captación denominada Faulkner emplea dos micrófonos en forma de ochoseparados 30 cm

b. La técnica ORTF es de pares casi-coincidentesc. La técnica M-S convencional emplea un micrófono cardioide y otro bidireccionald. El denominado Decca Tree conlleva tres micrófonos omnidireccionales, con el micrófono

central espaciado ligeramente de los micrófonos exteriores

21. Si estamos ecualizando una voz y deseamos darle más “presencia” en la mezcla, ¿qué bandade frecuencias realzaría?

a. Las frecuencias inferiores a 200 Hzb. Las frecuencias superiores a 10 KHz

c.

Las frecuencias comprendidas entre 100 Hz y 400 Hzd. Las frecuencias comprendidas entre 1000 Hz y 5000 Hz

22. En una línea RDSI en la modalidad acceso básico…a. Tengo dos canales de 64 Kbits/seg más 1 canal de 16 Kbits/segb. Tengo dos canales, uno para la transmisión y otro para la recepción de señales digitalesc. Tengo siempre 4 canales de audio a 96 KHz y 16 bitsd. Ninguna de las anteriores

23. La técnica empleada por los micrófonos inalámbricos por la cual se emplean dos antenaspara la recepción de la señal de radiofrecuencia recibe el nombre de:

a. Squelchb. Dipoloc. R.O.Ed. Diversity

24. Indicar cuál de las siguientes afirmaciones sobre micrófonos inalámbricos es falsa:a. Las antenas de micrófonos de la banda de UHF son más grandes que las de VHF

b.

Los equipos de transmisión inalámbricos requieren una licencia para su usoc. En ocasiones, se emplean antenas helicoidales en los micrófonos inalámbricos de manod. No hay ninguna falsa. Todas las anteriores son verdaderas

25. ¿Cómo conectaría un instrumento de salida asimétrica a un mezclador con entradasimétrica?

a. Con un distribuidor de audiob. Con un compresorc. Con una caja de inyecciónd. No se puede acoplar


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26. En el siguiente flujo de señal, indique cuál es el aparato conectado tras el ecualizadorgráfico:

a.

Un amplificador bi-amplificadob. Un distribuidor de audioc. Un desplazador de frecuenciasd. Un crossover

27. La grabación digital de 8 pistas de audio con una frecuencia de muestreo de 48 KHz y conuna resolución de 24 bits, genera el siguiente flujo binario:

a. 7000 Kbpsb. 9216 Kbpsc. 12288 Kbpsd. 12000 Kbps

28. Si en un sistema estereofónico disponemos de un fasímetro y existe un problema decontrafase, ¿qué debe indicar el fasímetro?

a. 0b. - 1c. + 1d. El fasímetro solo sirve para señales mono

29. ¿A qué familia de instrumentos pertenece el corno inglés?a. Viento metal

b. Viento maderac. Cuerdad. Percusión

30. ¿Cuántos canales de audio sin ningún tipo de codificación perceptual previa se puedentransmitir a través de un interfaz AES/EBU?

a. 1 canalb. 2 canalesc. 4 canalesd. 8 canales


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31. Las especificaciones de un sistema de altavoces indican que produce 115 dBSPL a un metrode distancia al operar a su máxima capacidad. Las especificaciones también indican que susensibilidad es de 95 dBSPL a 1 watio y 1 metro de distancia. ¿Cuántos watios necesita

enviar el amplificador de potencia al altavoz para que éste produzca 115 dBSPL?a. 10 watiosb. 50 watiosc. 100 watiosd. 1000 watios

32. En entornos digitales, a la variabilidad temporal durante el envío de señales digitales, auna ligera desviación de la exactitud de la señal de reloj (inestabilidad temporal) se lellama:

a.

Wordclockb. Flickerc. Ditherd. Jitter

33. Disponemos de una mesa de sonido que no es in-line y queremos enviar a una pista delgrabador un micrófono en pre-fader sabiendo que no disponemos de auxiliares libres:

a. No podemos hacerlob. Lo mandaremos por la salida de inserciónc. Lo mandaremos por salida de grupo

d. Solo “liberando” un auxiliar de la mesa de sonido podremos hacerlo

34. Indique cuál de estos conceptos no tiene nada que ver con los sincronizadores de códigode tiempo:

a. Null-inb. Pre-rollc. Loopd. Offset

35. En un centro de producción de televisión, la Continuidad es la encargada de:a. Centralizar la conversión de formatos de video

b. Centralizar la recepción de enlacesc. Centralizar el mantenimiento de equiposd. Centralizar toda la emisión


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36. La siguiente figura representa la curva de respuesta de:

a. Filtro paso bajob. Filtro paso altoc. Filtro notchd. Filtro paso banda

37. ¿Para qué sirve el PAD en un canal de una mesa de sonido?a. Para invertir la fase de la señal del canalb. Para aumentar la ganancia del módulo de sensibilidad del canalc. Para atenuar la señal de entrada al canald. Para alimentar los micrófonos de condensador

38. Si en una mesa de sonido digital creamos un proyecto multicanal en configuración 5.0:a. Es porque no existe audio en el altavoz subwooferb. Es porque no existe canal LFEc. No existe dicha configuraciónd. Es porque durante la mezcla deseamos aplicar divergencia a la señal del canal central

39. En un sistema de contribución de señales, para la transmisión de 8 canales de audio por unpar estéreo con calidad broadcast usaremos:

a. Codificación Dolby Eb. Codificación PCM delayc. Codificación ADATd. Es imposible transmitir 8 canales codificados por un par estéreo

40. Si deseamos intercambiar proyectos de audio y video entre plataformas de distintosfabricantes, el formato de intercambio de uso más extendido es:

a. JPEG2000b. OMFIc. PPSd. ATRAC


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41. Durante una grabación deseamos escuchar cómo contribuye un determinado canal a lamezcla total, ¿qué botón pulsarías?

a. AFL

b. DIMc. Cutd. Mute

42. Estamos sonorizando un grupo musical y comprimimos la señal del micrófono del bombo. Sideseamos “recuperar” algo de ganancia de la señal ya comprimida pero sin variar lacantidad de compresión aplicada, ¿sobre qué parámetro del compresor debemos actuar?:

a. Attackb. Threshold

c.

Ratiod. Make-up

43. ¿A qué se denomina “soundtrack”?a. La banda de diálogosb. La banda con todos los elementos sonoros, excepto los diálogosc. Al sonido de prueba para los playbacksd. A los ambientes de una película

44. En una sala de edición de sonido si queremos aplicar un efecto para conseguir la típica “voz

de pitufo”, ¿qué efecto sonoro seleccionaríamos?a. Flangerb. Pitchc. Chorusd. Delay

45. Según el Teorema de Nyquist, si tenemos una señal de entrada de 10 KHz y realizamos elmuestreo con una frecuencia de muestreo de 19 KHz:

a. La digitalización será correcta

b.

Aparecerá una frecuencia alias de 9 KHzc. Será preciso realizar un diezmadod. La cuantificación no será correcta


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46. En estaciones de trabajo digital (D.A.W.) con un software de grabación multipistas es muyfrecuente emplear aplicaciones de otros fabricantes (para hacer uso por software deecualizadores, efectos de reverberación, compresores, etc., diferentes a los que trae la

D.A.W.). estas aplicaciones reciben el nombre de plug-ins. De las siguientes, ¿cuál no esuna arquitectura de plug-ins?

a. VSTb. WAVc. TDMd. DIRECT X

47. Un presentador que lleva un micrófono inalámbrico lavalier debe moverse por un set muygrande que no abarcan las antenas de su receptor. ¿Qué solución sería la más idónea?

a.

Utilizar varios receptores sintonizados a distintas frecuencias del emisor, para evitarinterferenciasb. Utilizar varios receptores sintonizados a la misma frecuencia del emisorc. Utilizar un receptor con sistema HyDynPlusd. No tiene solución

48. Al efectuar un dúplex (conexión) con Sevilla estando la cabecera en Mérida, ¿qué señaldebemos enviar desde Sevilla a Mérida?

a. Señal de Sevillab. Salida de programa de Mérida

c. Señal n-1 generada desde el control cabecera en Méridad. Señal del sumatorio del múltiplex

49. El sistema de grabación digital CD emplea modulación de canal…:a. FMb. QPSKc. TFM (10/14)d. EFM (8/14)

50. Para reducir la realimentación acústica debemos:a. Acercar los micrófonos a los altavoces lo máximo posible

b. Disminuir la distancia entre la fuente sonora a captar y los micrófonosc. Emplear altavoces lo menos directivos posibled. Emplear micrófonos lo menos directivos posible


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PREGUNTAS RESERVAS

51. Si tenemos una puerta de ruido, ¿con qué parámetro ajustamos el nivel por debajo del cualdebe actuar la puerta?

a. Attackb. Releasec. Keyd. Threshold

52. ¿Cuántos canales de audio se pueden transmitir a través de un interfaz óptico MADI?

a.

2b. 8c. 16d. 64

53. Si tenemos que grabar una orquesta sinfónica, y deseamos emplear la toma de sonidoestéreo que emplea dos micrófonos cardioides separados 17 cm y formando un ángulo de110º entre ellos, habremos decidido emplear la técnica conocida como:

a. ORTFb. NOSc. M-Sd. DECCA TREE

54. La ley de la divergencia esférica indica que, en campo libre, el nivel de presión sonoradisminuye al duplicar la distancia a la fuente sonora desde el punto de observación…:

a. 2 dBb. 3 dBc. 6 dBd. 12 dB

55. En una toma de sonido de una orquesta sinfónica usamos un par estéreo general para todala orquesta, además de un micrófono de apoyo para un chelo solista integrado en ella. En elproceso de mezcla debemos considerar lo siguiente:

a. Habrá que retardar el micrófono de apoyo del chelo tomando como referencia de tiempoel par estéreo

b. Sumaremos ambas señales sin problemas dando a cada una la proporción adecuada,pues no afectará negativamente a la calidad final de la mezcla

c. Habrá que retardar el par estéreo tomando como referencia el micrófono de apoyo delchelo

d. Tendremos que introducir un filtro paso bajo en el micrófono del chelo para evitar elaliasing

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