FotografiaTot

7/25/2019 FotografiaTot

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CURSO DE FOTOGRAFA

Unidad Didctica N 1

Introduccin a la fotografa


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Curso de fotografa Unidad Didctica N 1

Formacin Sin Barreras 2 / 22

I Historia de la fotografa

II Unas nociones sobre la luz...

A) Qu es la luz?

B) Propiedades de la luz

C) Espectro y longitud de onda

D) La ley del cuadrado inverso

III Cmo se forma la imagen?

A) Introduccin

B) El proceso qumico: Registro y revelado de la imagen


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I Historia de la fotografa

Como ocurre con otros muchos inventos, a la hora de asignar un padre a la fotografa,la historia nos ofrece diferentes versiones, las cuales, en la mayora de los casos, carecen de la

objetividad deseada.

Pero de lo que s podemos estar seguros es de la evolucin de los diferentesdescubrimientos o inventos que se han dado a lo largo de la historia, y eso es lo que realmentees relevante, ms que saber quin invent la fotografa.

La fotografa en s nace de la unin de dos experiencias o descubrimientos:

Por un lado, el hecho de que algunas sustancias son sensibles a la luz, es decir, sonfotosensibles. Un ejemplo se nos plantea al dejar un objeto sobre otro mayor a la luz del soldurante cierto tiempo. En muchas ocasiones observaremos cmo la silueta del ms pequeoha quedado impresa sobre el mayor.

Por otro lado, el descubrimiento de lo que denominamos cmara oscura. Todospodemos haber observado como, al entrar la luz por el resquicio de la ventana de unahabitacin en penumbras, esta forma en la pared una imagen invertida de los objetos queexisten en el exterior.

Ya en el siglo XVII (1663) Robert Boyleobserv que el Cloruro de Plata, cuando eraexpuesto a la luz, se volva negro.

En el siglo XVIII (1757) Giovanni Battistadescubri que este efecto se produca por laaccin de la luz, y no por el efecto oxidante del aire, como haba afirmado Boyle.

A partir este momento empieza a estudiarse la luz, su naturaleza y caractersticas, y sellevaron a cabo los primeros intentos para fijar imgenes y dibujos utilizando la luz, aunqueestos se degradaban con el tiempo.

A lo largo de la historia se ha atribuido el descubrimiento de la cmara oscura adiversas personas, entre ellas a Aristteles, pero la primera definicin completa delfuncionamiento de esta, ilustraciones incluidas, la hizo Leonardo Da Vinci.

Durante todo el siglo VIII la popularidad del invento se dispar, lo que dio lugar a unamejora de la tcnica, utilizndose como herramienta de dibujo.

Hubo que esperar hasta 1816 para poder ver la primeras imgenes negativas de manode Joseph-Nicephore Niepce, que utiliz un papel tratado con Cloruro de Plata. Sin embargo,su empeo estaba dirigido a conseguir imgenes positivas y no pudo fijar las imgenes queobtena.


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Fue a travs del uso de placas de peltre como consigui las primeras imgenespositivas. El peltre es una aleacin de Zinc, Estao y Plomo, que utiliz recubiertas de betn deJudea, y que fij con aceite de Lavanda. Utilizando este sistema con una cmara oscuramodificada, cre la que se considera la primera fotografa de la historia. (Fotografapermanente, se entiende). A este procedimiento le llam Heliografa.

Fotografa conseguida por Niepce por Heliografa en 1924

Pero como no encontraba un medio para invertir las imgenes, intent encontrar la

forma de conseguir positivos directos, encontrndose con el problema de las largasexposiciones necesarias, de varias horas de duracin.

Un famoso pintor de la poca, Louis Jacques Mand Daguerre, se interes por eltrabajo de Niepce, y tras varios intentos infructuosos de contactar con l para conseguir unacolaboracin entre ambos, decidi investigar por su cuenta.

Sus primeros resultados los obtuvo con lminas de cobre plateadas que trataba convapores de Yodo, consiguiendo adems reducir el tiempo necesario de exposicin a unos 15-30 minutos.

La tenue imagen obtenida era despus revelada con vapores calientes de mercurio yfijada en agua caliente con sal, fijado que perfeccionara dos aos despus. A este proceso lo

llam Daguerrotipo.

Casi al tiempo que Daguerre y Niepce, reclam la paternidad del invento William HenryFox Talboteste haba conseguido negativos de objetos y encajes sobre un papel con Clorurode Plata. Este negativo lo expona por contacto sobre otro, y de esta forma obtena el positivo.Este es el proceso que denomin Calotipo.

Al darse cuenta de la importancia del revelado, Talbot redujo considerablemente lostiempos de exposicin, y descubri la eficacia del Tiosulfato de Sodio como fijador. De hecho,es la sustancia que se utiliza hoy da.

A pesar de sus descubrimientos, Talbot fren considerablemente el desarrollo de lafotografa embarcndose en una guerra de patentes de la que finalmente no sali muy bien

parado.


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Abandonar Talbot sus patentes y dispararse el progreso fotogrfico fue todo uno,producindose daguerrotipos por buena parte de Europa, incluida Espaa, y Estados Unidos.

En 1884 aparece la primera pelcula en rollo sobre papel, de manos de GeorgeEastmany en 1888 aparece la primera cmara de serie, la Kodak, que supuso hacer llegar lafotografa a millones de personas. Tras ello, apareceran la pelculas a color y las diapositivas,

siendo la pionera en este campo la Kodachrome.

Ya en 1913, sale al mercado la Leica, y en 1936 llega a manos del pblico la primera acmara SLR de 35 mm, la denominada Kine-Exacta, que tenia ya un funcionamiento parecidoal de las actuales.

Desde entonces, el desarrollo de los equipos fotogrficos no ha parado,consiguindose los mayores avances en las cmaras rflex de 35 mm monoculares, que sonlas ms extendidas entre el pblico.

Hoy da, cualquier cmara de gama media de este tipo, como la Nikon F-80, dispone develocidades de obturacin de entre 30 y 1/4000 de segundo, varios tipos de sistemas demedicin, autoexposicin, enfoque automtico con posibilidad de bloqueo, rebobinado

automtico de pelcula, decenas de objetivos intercambiables, y otras muchas prestaciones quefacilitan el trabajo del fotgrafo y mejoran sumamente la calidad de las imgenes obtenidas.

Pero esto no es nada si mencionamos los adelantos producidos en la fotografaprofesional y cientfica.

Existen cmaras cuya velocidad de obturacin supera la millonsima de segundo; LasSLR ms avanzadas pueden prepararse para registrar a intervalos mensuales el cambio de lasestaciones, segn estas van incidiendo sobre un paisaje; gracias a los objetivos y pelculasinfrarrojas se puede fotografiar en la mas absoluta oscuridad; Cmaras adaptadas aendoscopias permiten fotografiar el interior del cuerpo humano; incluso, con la ayuda de cajasestancas presurizadas, se pueden fotografiar los fondos de las fosas abisales.

Seguramente ni Boyle ni Battista pudieron imaginar nada de esto durante sus primerosexperimentos...


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II Unas nociones sobre la luz...

Si, como hemos visto, la fotografa consiste de alguna manera en capturar la luz, esobvio que necesitamos comprender la naturaleza y comportamiento de esta para dominar la

tcnica fotogrfica. De ello nos vamos a ocupar en este apartado.

A) Qu es la luz?

La luz que nosotros vemos, la que nuestro ojo es capaz de captar, es tan solo unapequea parte del espectro electromagntico que realmente existe.

Segn la Teora Corpuscularla luz se puede comportar como onda, o como partcula,por lo que se dice que tiene una naturaleza dual.

La luz, como parte del espectro electromagntico que es, tiene una serie decaractersticas, que van a definir su comportamiento y propiedades, y que pasamos aenumerar:

1.- La luz proviene siempre de una fuente. Esta puede ser irradiada del sol (luz natural),de un flash, de una lmpara, etc.

2.- A partir de la fuente de luz, esta se desplaza en lnea recta y en forma de ondasperpendiculares al sentido de dicho desplazamiento.

3.- La luz se propaga a una velocidad de casi 300.000 Km/s.

4.- La luz es capaz de atravesar cuerpos y sustancias transparentes o translcidas, en

cuyo caso, disminuye su velocidad.

Existen, por otro lado una serie de valores o parmetros que son necesarios tener encuenta para valorar la cantidad y la calidad de la luz:

1.- La alturade las crestas de las ondas en cuya forma se desplaza la luz, que va adeterminar la intensidado brillo de esa luz.

2.- La longitudde onda, que es la distancia entre las crestas de dos ondas, y que va adeterminar tanto del color como nuestra capacidad para ver esa luz, o, lo que es lo mismo,nuestra capacidad para poder plasmar esa luz en una fotografa.

3.- El ngulo de polarizacin. O ngulo de las ondas polarizadas respecto a ladireccin de propagacin de la luz.


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Las ondas polarizadas son aquellas que provienen de la luz emitida por un cielodifano, o bien aquellas que son reflejadas por superficies no metlicas

En la luz normal o no polarizada el ngulo es, como hemos dicho, perpendicular aldesplazamiento.

B) Propiedades de la luz

Como se ha dicho, la luz se desplaza en lnea recta, con una longitud de onda yvelocidad determinadas, pero estos parmetros de desplazamiento pueden variar cuando la luzse encuentra con algn obstculo en su camino. Como es lgico, el comportamiento de la luzcuando esto ocurre, varia segn la naturaleza de la superficie con la que se encuentre, segnel ngulo con el que la acometa, etc.

As pues, se puede afirmar que la luz tiene las siguientes propiedades:

1.- Absorcin.- Cuando un rayo de luz incide sobre una superficie mate, opaca ynegra, dicho rayo es absorbido casi totalmente por dicha superficie, y se transforma en calor.

2.- Reflexin.-Cuando un rayo de luz incide sobre una superficie brillante y totalmentelisa, este se reflejar, rebotando con el mismo ngulo con el que incidi. Esta es la que sedenomina reflexin especular, de la cual el ejemplo ms cercano es el de un rayo de luzcuando incide en un espejo.


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En el caso de que la superficie no sea totalmente lisa y brillante, se dar lo que sellama reflexin difusa, en cuyo caso parte de la luz es absorbida y parte es reflejada, pero entodas direcciones. Aprovechando esta propiedad se utilizan los reflectores fotogrficos, a fin dedifuminar la luz.

Esta reflexin difusa es la que sirve de base a la teora del color, que dice que al

incidir un haz de ondas de distinta longitud sobre un objeto, dicho objeto absorbe unas y reflejaotras, siendo las reflejadas las que determinan en conjunto el color del objeto.

Esto explica que no todos los seres vivos vean los mismos colores, pues no todos losseres vivos tienen capacidad para captar las mismas longitudes de onda.

3.- Transmisin.- Esta propiedad hace referencia a que la luz puede atravesar losobjetos que no sean opacos. Cuando el rayo de luz se desplaza a travs del objeto de formantegra y lineal, se dice que dicho objeto es transparente. (Como, por ejemplo, un cristal liso).En estos casos se dice que la transmisin es directa.

Si por el contrario el haz de luz se dispersa en varias direcciones al entrar en contactocon el cuerpo, se dice que la transmisines difusa. Esto ocurre con ciertos vidrios, plsticos,papel vegetal, etc.

Por ltimo est la que se denomina transmisin selectiva, que se da cuando uncuerpo deja pasar tan solo unas longitudes de onda determinadas, absorbiendo las dems, quees lo que ocurre cuando utilizamos filtros fotogrficos coloreados, polarizadores, etc., ya seangelatinas, filtros plsticos, o de cristal.

4.- Refraccin.-Se puede decir que el fenmeno de la refraccin se da dentro del detransmisin.

Hace referencia al hecho de que, cuando un rayo de luz incide de forma oblicua sobreun cuerpo transparente o pasa a otro medio de diferente densidad, se da un cambio dedireccin del rayo.


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La nueva direccin vendr determinada por:

El ngulo de incidencia, pues a mayor ngulo de incidencia, se dar mayorrefraccin.

La longitud de onda incidente. Ya que cuanto mayor sea la longitud de onda,

menor ser la refraccin.

El ndice de refraccin de un medio respecto al otro.

Es de suma importancia entender bien el fenmeno de la refraccin, puesto que influyede forma muy directa en la fotografa. Tengamos en cuenta que, la luz, antes de plasmarse enla pelcula, cambia varia veces de medio. Del aire pasa a un filtro, de ah al aire de nuevo,despus a los vidrios del objetivo, y finalmente a la pelcula.

Como se ha dicho al principio, la velocidad de la luz varia en concreto disminuye alcambiar de medio, y lo hace dependiendo de la densidad de dicho medio. En el caso concretode los vidrios de los objetivos, la velocidad de la luz viene a ser de unos 195.000 Km. / seg.

Cuando el haz de luz llega al objetivo de forma perpendicular a su superficie, lavelocidad de dicho rayo disminuir, pero no variar su trayectoria. Pero el resultado esdiferente cuando el rayo de luz incide de manera oblicua.

En este caso, la parte del rayo que llegue primero sufrir la disminucin de velocidad,pero el resto continuar a la misma velocidad hasta que llegue al objetivo.

Es por esta diferencia de velocidad que se da entre unas partes y otras del haz de luz,por la que vara la trayectoria este.

El tpico ejemplo que se suele utilizar para explicar este fenmeno, es el de el vehculoque va por la carretera y se mete de frente en un barrizal. En este caso, el vehculo decelerar,pero seguir su trayectoria. Pero si el vehculo entra en el barrizal con una trayectoria oblicua,

al frenarse primero una de las ruedas, cambiar su trayectoria. Lo mismo ocurre con el haz deluz.

5.- Dispersin.-La luz blanca es el resultado de juntar diferentes longitudes de onda, yya dijimos antes que precisamente la longitud de onda es uno de los factores que determinan la

refraccin.


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Es fcil, por tanto deducir que cuando un rayo del luz entra en un nuevo medio con unatrayectoria oblicua, cada radiacin o longitud de onda se refractar de forma diferente,separndose entre ellas.

Tambin mencionamos que las longitudes mayores se desviaban menos, as que loscolores que menos se vern afectados sern los rojos y los violetas

De lo dicho hasta el momento podemos deducir que los mismos factores que afectabana la refraccin, afectan y determinan tambin la dispersin.

Una forma prctica de comprobar este fenmeno es haciendo que el objeto sobre elque incida la luz sea un prisma, pues de esta forma, al no ser sus caras paralelas, los rayosque se refractan tienen que hacer un mayor recorrido, agravndose an mas el efecto.

Pero en el mundo real la dispersin no solo influye en un experimento con un prisma,sino que, sin ir ms lejos, es el fenmeno que determina el color del cielo (y, por tanto, lailuminacin natural), o las aberraciones cromticas.

6.- Difraccin.-El fenmeno de la difraccin consiste en la desviacin que se da de losrayos de luz cuando estos inciden en el borde de un objeto opaco. Este efecto se hace mspatente cuanto ms afilado es el borde del objeto en cuestin.

La difraccin se da en innumerables casos, pero si queremos un ejemplo cercano, lotenemos en el propio diafragma de la cmara, cuyos bordes son muy afilados, de forma quecuando la luz pasa a travs del objetivo, siempre se da este fenmeno.

La explicacin a este fenmeno se encuentra en la naturaleza de la luz, que, comohemos dicho es ondulatoria. A pesar de que el desplazamiento natural de la luz es en lnearecta, cuando un haz choca con un borde afilado, se forma una segunda serie de ondas, como

ocurrira en un lago al tirar una piedra.

Esto da lugar a un rea que ni se encuentra totalmente iluminada, ni est en totaloscuridad, sino que se encuentra en penumbra. Penumbra que, en ocasiones, destruye lanitidez de los contrates claro-oscuros.

Aunque la enumeracin de todas estas propiedades puedan parecer a primera vista unrollo fsico ms que materia fotogrfica, su completo conocimiento y comprensin sonfundamentales para dominar la fotografa, pues nos ayudarn a utilizar correctamente losobjetivos, los filtros, las fuentes artificiales de iluminacin (el flash), etc.


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C) Espectro y longitud de onda

Cualquier parte del espectro electromagntico, o lo que es lo mismo, cualquier energaelectromagntica, tiene las caractersticas que hemos visto anteriormente. Sin embargo, sepueden dar increbles diferencias en la longitud de onda de cada una de ellas.

Por poner un ejemplo, mientras que la longitud de onda de algunas seales de radiopuede llegar a unos 10 Km, la de los rayos Gamma llega a ser de solo milsimas de Angstrom.

Como se dijo en el punto anterior, de la longitud de onda depende el que podamos o nocaptar una luz o espectro determinado. El ojo humano capta tan solo las radiaciones entre 400y 700 nm. Lo que hay por debajo de 400 nm es lo que se denomina radiaciones ultravioletas, ylo que hay por encima de 700 nm es lo que llamamos radiacin infrarroja.

El sol, como fuente de luz, emite todas las longitudes de onda, pero la atmsfera seocupa de retener gran parte de las radiaciones de onda corta, permitiendo el paso tan solo auna pequea franja de radiaciones ultravioleta.

La luz blanca es una mezcla de las radiaciones con longitudes entre 400 y 500 nm. Espor ello que al hacer pasar un haz de luz blanca a travs de un prisma, obtenemos comodescomposicin de sta todo un arco iris cuyas bandas de color siempre aparecern en elmismo orden.

Con todo esto lo que se pretende es que el fotgrafo sea consciente de que hay msluces o colores de los que nuestros ojos ven y de que en ocasiones la pelcula ser sensible aestas radiaciones invisibles para nosotros. De hecho, las pelculas fotogrficas son sensibles alas longitudes de onda visibles y a todas las longitudes inferiores a estas. As pues, por debajodel espectro visible, la pelcula se sigue impresionando.

Un ejemplo comn de lo mencionado se da cuando fotografiamos en la montaa. El ojohumano no esta preparado para captar el exceso de rayos ultravioleta que existe por encimade, aproximadamente, 1800 m, por lo que si no utilizamos los filtros apropiados, seguramentela fotografa est dominada por tonos azulados.


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Otro ejemplo habitual se da con los rayos gamma, los rayos x, etc. En mas de unaocasin habremos visto algn fotgrafo negarse a pasar la cmara por la banda de seguridadde rayos x de los aeropuertos. Ello es debido, una vez ms, a que los emisores artificiales deeste tipo de espectros impresionan todo tipo de pelculas. En cualquier caso, en la mayora delos aeropuertos ya existen dispositivos de este tipo con una emisin lo suficientemente dbilcomo para no daar las pelculas.

Existen adems pelculas especiales para impresionarse con longitudes de onda delrango de los infrarrojos, hasta los 900 nm.


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D) Ley del cuadrado inverso

La Ley del cuadrado inverso es aquella que define el comportamiento de la intensidadde la luz en el espacio.

El conocimiento y comprensin de esta ley es importante, pues es la causa de muchosde los errores cometidos en fotografa.

Dicha Ley enuncia:

Si nos dejamos llevar por la primera idea que nos venga a la cabeza, podemos pensarque si un objeto esta al doble de distancia de un punto de luz, la intensidad de esta disminuira la mitad. Pero esto no sucede as. No disminuye a la mitad, sino a la cuarta parte.

Ya se explic anteriormente que la luz se desplaza en lnea recta, por lo que los rayosprocedentes de una fuente de luz tienden a separarse segn recorren una distancia.

Dicho de otra forma, la intensidad de la luz decrece segn esta se separa de la fuentede la que procede.

La frmula que representa esta ley es la siguiente:

Donde I representa la intensidad, y d, la distancia.


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La prueba prctica de esta ley es sencilla. Es suficiente con colocar una cartulinablanca a una distancia determinada de una bombilla o cualquier otra fuente de luz, (linterna,flash,...), y tomar la medida con un fotmetro (vale el de la cmara).

Si posteriormente colocamos la cartulina al doble de la distancia inicial, y comprobamosla lectura del fotmetro, veremos que el valor obtenido no es la mitad del anterior, si no una

cuarta parte de aquel.

Es importante tener en cuenta esta ley, principalmente cuando realizamos fotografasutilizando fuentes de luz artificiales.


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III Cmo se forma la imagen?

Una vez que conocemos un poco ms a la que se puede decir que es la herramientafundamental en fotografa la luz y antes de abordar la parte tcnica propiamente dicha,conviene repasar los fundamentos fsico-qumicos que la hacen posible.

Solo as podremos tener una idea global de la fotografa en la que no separemos losfenmenos que la hacen posible de la tcnica necesaria para llevarla a cabo.

A) Introduccin

Determinados rayos de luz, o radiaciones electromagnticas, cuando son emitidas porun cuerpo o bien son reflejadas por este, y entran en el objetivo de la cmara, se desvan (o loque es lo mismo, se refractan), volvindose a juntar para formar una imagen invertida. Es loque mencionbamos del fenmeno de la cmara oscura al principio de la unidad.

La distancia a la que esto ocurre va a depender de dos cosas:

1.- De la distanciaexistente entre el cuerpoen cuestin y la lente de nuestra cmara.

2.- De la distancia focal de la lente de nuestra cmara. O lo que es lo mismo, delpoder de refraccin de dicha lente.

Cambiando la distancia focal, es decir, cambiando la lente, (el objetivo), conseguimoscambiar el tamao de la imagen obtenida.

Para poder comprobar que la imagen est enfocada correctamente, esta se forma en lamayora de las cmaras en un cristal esmerilado.

Cuando apretamos el disparador, la placa de cristal esmerilado es sustituida por elmaterial fotosensible (la pelcula). Pero para que la imagen que obtenemos al final sea ntida,necesitamos controlar minuciosamente la cantidad de luz que llega a la pelcula.

Esto lo conseguimos a travs de dos controles:

1.- El diafragma, que se ocupa de graduar el caudal de luz, es decir, qu cantidad deluz pasar a travs del objetivo hasta la pelcula.

2.- El obturador, que va a determinar durante cunto tiempo va a recibir la pelcula ese

caudal de luz graduado por el diafragma.


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Estos son los dos instrumentos de los que dispone el fotgrafo para controlar de formaabsoluta la luz en fotografa, por lo que es total y absolutamente fundamental comprender sufuncionamiento y utilidad desde el principio.

Pero, como veremos ms adelante, haciendo un buen uso del diafragma y el obturadorse puede jugar con muchas ms caractersticas y parmetros de la fotografa.

Para hacer comprender su funcionamiento y, lo que es casi ms importante, la relacinentre ambos, siempre se suele utilizar el mismo ejemplo:

Hagamos una analoga entre la pelcula y un vaso , que debemos llenar con unacantidad de luz o, en este caso, agua. Para ello tenemos un grifo (el diafragma) que podemosabrir o cerrar a voluntad, durante un tiempo (obturador) determinado.

Bien, visto as seguro que es fcil entender que lo mismo podemos llenar el vasoabriendo el grifo al mximo durante 30 segundos que abrindolo a la mitad durante un minuto,o que abrindolo una cuarta parte durante dos minutos.


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As pues, si utilizando el mismo grifo y el mismo vaso obtenemos los mismosresultados, para unas mismas condiciones de iluminacin y con un mismo tipo de pelcula, lacantidad de luz que recibir esta ser la misma igualmente.

Por tanto, podemos afirmar que la cantidad de luz recibida por la pelcula vienedeterminada por la intensidad luminosa y por el tiempo de exposicin.

Expresado de forma matemtica:

Donde EV representa la cantidad de luz, I la intensidad de esta y T el tiempo deexposicin.

Pero el diafragma controla adems otro parmetro importante en la fotografa, que es laextensin de la zona ntida de la imagen, lo que se llama profundidad de campo.

Por su lado, el obturador tambin puede controlar la congelacin del movimiento en laimagen, indispensable para evitar imgenes movidas y, por tanto, poco definidas.

Pero de estas otras funciones nos ocuparemos mas adelante.

B) El proceso qumico: Registro y revelado de la imagen

Hoy en da el proceso de revelado ms extendido es el consistente en obtener unaimagen en negativo sobre una cinta de acetato para despus pasar a ampliar dicha imagensobre un papel, en el que obtendremos la imagen ya en positivo.

Las ventajas de este mtodo negativo-positivo, como se le suele llamar, son muchas,pero en sentido practico se pueden destacar las siguientes:

1.- Nos permite corregir algunos errores de exposicin, puesto que, como veremos,

durante el positivado volvemos a tener la posibilidad de controlar la iluminacin y el tiempo deexposicin de la imagen.

2.- Por otro lado, se da la comodidad de poder obtener varias copias en positivo de unmismo negativo.

3.- Por ltimo, dichas copias se pueden hacer sobre diferentes soportes y en distintostamaos.


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Pero pasemos a conocer el proceso que hace posible todo esto:

La cinta que se encuentra dentro del carrete fotogrfico, es decir, la pelcula en s, esuna cinta de acetato que se encuentra recubierta por una gelatina que contiene cristales deCloruro, Bromuro, o bien Yoduro, de Plata.

Cuando un haz de luz llega a la pelcula, estos haluros de plata se descomponen, y setransforman en plata metlica, aunque dicha transformacin es apenas visible a simple vista.

Este cambio qumico ser mayor o menor de forma directamente proporcional a lacantidad de luz que haya recibido la emulsin, es decir, que cuanta ms luz reciba la emulsin(o lo que es lo mismo, la pelcula), ms tomos se transformarn en plata metlica.

Expresado matemticamente, se dice que es directamente proporcional a la intensidadde dicha luz, multiplicada por el tiempo durante el que la pelcula ha estado expuesta a ella.

La imagen apenas visible que forman los tomos de plata metlica formados esdenominada imagen latente.


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En realidad se podra conseguir elevar el numero de estos tomos de plata metlica, deforma que se pudiera ver de forma mas clara la imagen, pero sera a costa de llevar a cabo unaexposicin mas larga, lo que acarreara muchos problemas.

La solucin que tenemos para transformar esta imagen latente en otra mas intensaconsiste en un proceso qumico denominado revelado.

El revelado esta compuesto de tres pasos:

1.- El revelado propiamente dicho.-

En este primer paso lo que se hace es crear muchos tomos de plata alrededor decada uno de los tomos de plata iniciales. Esto se consigue a travs de la accin de unasustancia qumica reductora, que lo que hace es ceder electrones a los haluros de plata. Endefinitiva, si la emulsin de la pelcula era de Cloruro de Plata, lo que se obtiene de sumar

Cloruro de Plata mas un electrn, es plata metlica mas un ion de cloruro.

Las sustancias qumicas que se utilizan para que cedan estos electrones, es decir, loslquidos reveladores, son lo que se llaman agentes aromticos reductores, y se suelen usar losde Polifenol. Uno comnmente utilizado es el Metol.

Pero no es esta la nica sustancia de la que est compuesto el revelador. Estecontiene tambin de otras sustancias retardadoras, aceleradoras, conservantes, etc.


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As pues, en el revelado, cada microcristal de haluro que contenga algn tomo deplata metlica , se ir transformando en plata alrededor de estos.

Por tanto, la emulsin se compondra ahora:

Por un lado, de cristales de plata metlica (que se ven ya perfectamente),

Por otro lado, de cristales de haluro de plata que no se han expuesto (queconservan un color claro)

y por ltimo, de otras sustancias qumicas que se forman durante la reaccin.

2.- El fijado.-

Si lo dejramos todo donde nos quedamos anteriormente, los cristales de haluro deplata que an quedan en la pelcula, al sacarla para verla, volveran a reaccionar al entrar encontacto con la luz. Esto hara que la pelcula terminase totalmente negra.


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La nica forma de evitar esto es, como es lgico, eliminar esos cristales, lo cual seconsigue por medio de un compuesto qumico cido que lo que hace es disolverlos. Es ellquido fijador. La sustancia ms utilizada como tal es el Tiosulfato de Sodio.

3.- El lavado.-

Una vez que se ha terminado con el fijado y tenemos la pelcula limpia de haluros deplata, tenemos que proceder a eliminar el resto de productos qumicos que se han producidodurante las reacciones explicadas. Esto se hace simplemente lavando intensamente la pelcula,procediendo finalmente a secarla.

Una vez que tenemos el negativo hay que proceder al positivado, para poder observarel objeto fotografiado tal y como es. Es lo que se llama coloquialmente pasar a papel.

La copia a papel se obtiene prcticamente igual que el negativo. La nica diferencia esque en lugar de un objeto, el modelo es un negativo, y en lugar de una cmara, se utiliza unaampliadora que ser la fuente de luz. En la ampliadora, al igual que en la cmara, podemos

controlar el tiempo de exposicin y la intensidad de la luz.

Otra diferencia es que el material fotosensible tiene una base distinta. Ahora, en lugarde acetato, la emulsin esta sobre papel, material que har que la imagen final tenga un mejorcontraste.

En cuanto al resto, todo se repite. Las sustancias fotosensibles que componen laemulsin son las mismas, los lquidos tambin, y el proceso, para no ser menos, tambin es elmismo, as como las reacciones que se producen.


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CURSO DE FOTOGRAFA

Unidad Didctica N 2

La cmara fotogrfica


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I La cmara: Evolucin, componentes y tipos

A) Evolucin de la cmara

B) Componentes de la cmara

C) Sistemas de enfoque y exposicin

D) Tipos de cmara

E) Accesorios

II El objetivo y su influencia en la imagenA) El objetivo ms simple: el estenopo

B) Conceptos imprescindibles para comprender su funcionamiento

C) Distancia focal y tamao de la imagen

D) Cobertura, ngulo visual y perspectiva

E) Tipos de objetivo

F) Aberraciones y luminosidad

G) Cmo interpretar las inscripciones del objetivo?

III El diafragma y el obturador

A) El diafragma y su influencia en la profundidad de campo

B) La distancia hiperfocal

C) El obturador

D) La exposicin


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I La cmara: Evolucin, componentes y tipos

En este apartado conoceremos a la que ser nuestra principal herramienta de trabajo:La cmara fotogrfica. Aprenderemos sobre su evolucin, sus distintos componentes, sus

diferentes tipos, y nos familiarizaremos con el tipo de cmara ms extendido: la SLR de 35 mm.

A) Evolucin de la cmara

Los comienzos de lo que hoy da conocemos como cmara fotogrfica se hallan en laya mencionada cmara oscura.

Pero la cmara oscura tiene una vida mucho ms larga que la propia fotografa tal ycomo la entendemos hoy da, pues tuvo otros usos varios siglos antes de aparecer lafotografa.

En el siglo X el mtodo ms eficaz para observar los eclipses solares estaba basadoprecisamente en la cmara oscura. De hecho, se puede decir que lo que utilizaban era unacmara oscura gigante, puesto que los observaban en una habitacin a oscuras en uno decuyos lados abran un orificio. A travs de este, se proyectaba en la pared opuesta la imagendel sol.

Posteriormente se utiliz la cmara oscura como un instrumento de dibujo. Fue en lossiglos XVI y XVII, y esta vez ya en forma de caja porttil, aunque el principio era el mismo. Setrataba de una caja con un objetivo montado en ella, y que estaba unida a una especie detienda de campaa negra, dentro de la cual se situaba el dibujante.

Con los descubrimientos acaecidos a principios del siglo XIX en el campo desustancias fotosensibles, etc, la cmara oscura empez a utilizarse para fines fotogrficos y, de

hecho, pas a denominarse cmara fotogrfica.

Las primeras cmaras fotogrficas consistan en un par de cajas de madera. Una sedeslizaba dentro de la otra para conseguir el enfoque, y, mientras una contena en su extremoel objetivo, la otra tena un cristal en el que se enfocaba la imagen. Una vez que la imagen seenfocaba, el cristal se cambiaba por la placa fotosensible que era posteriormente expuesta.

Debido a los largos tiempos de exposicin necesarios en este tipo de cmaras, estasdeban apoyarse siempre en un soporte, para evitar que la imagen saliese movida.

En estas primeras etapas de la cmara fotogrfica, todas funcionaban con placas y conpelcula en hojas, y era el propio fotgrafo quien haca la emulsin.


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Posteriormente, cuando Eastman lanz las primeras cmaras Kodak porttiles,aparecieron tambin las pelculas prefabricadas, y la fotografa se populariz enormemente,dndose una verdadera revolucin. Aparecieron modelos de cmaras fotogrficas realmentecuriosas, como, por ejemplo un modelo que apareci en Inglaterra con forma de pistola.

Las cmaras de cajn, y su variante de fuelles, se impusieron durante las primerasdcadas del siglo XX. Estas ya utilizaban pelcula en rollo, pero no era un rollo del tamao queconocemos hoy, sino mucho mayor, hasta el punto de que se hacan copias directamente porcontacto.

En el ao 1936 apareci la primera cmara rflex, de 35 mm de una sola lente, esdecir, SLR, que era ya muy parecida a las de hoy da.

Lo que hizo que la cmara SLR de 35 mm se hiciera tan popular fue seguramente elgran desarrollo que tuvo despus de la 2 Guerra Mundial. Fue tal su aceptacin que lascmaras para pelcula en rollo casi desaparecieron, aunque an hoy existen algunas cmarasprofesionales que siguen utilizando este sistema.

As pues, hoy da, la cmara rflex de 35 mm es la que disfruta de mas adelantos, ascomo la que ms accesorios tiene disponibles. Es, sin duda, la ms popular.

B) Componentes de la cmara

Ya conocemos los dos componentes principales de la cmara, a travs de los cualescontrolamos los parmetros bsicos de fotografa: El diafragma y el obturador.

Pero estos no son, lgicamente, los nicos componentes de la cmara, sino que estaposee otros sistemas que le facilitan mucho la labor al fotgrafo.

Comentaremos los siguientes:

1.- El visor.-

Es la parte de la cmara por la que vamos a conocer el ngulo que cubre el objetivo, odicho ms coloquialmente, qu es lo que nos va a caber en la foto.

Las primeras cmaras no tenan visor, sino unas lneas grabadas en la parte de arribaque indicaban el ngulo que cubran sus objetivos.

Hoy da podemos encontrar cinco tipos de visores:

Visor marco. Es el que podemos encontrar en las cmaras de usar y tirar. No

consiste ms que en un orificio que guarda proporcin con el formato de lapelcula.

Visor directo u ptico. Es el encontrado en las tpicas cmaras compactas.Por lo general se encuentra a un lado y un poco por encima de la lente, por loque existe una pequea diferencia entre el punto de vista de la lente y el delvisor. Esta diferencia es denominada error de paralaje. Este error es solonotable cuando se fotografa a distancias cortas, y para compensarlo el visorsuele tener, junto al marco que define el rea cubierta por la lente, unas lneasque hacen la funcin de marcas de compensacin.


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Estos visores estn formados por un cristal con los dos lados cncavos, y otrocon los dos lados convexos, consiguindose una imagen no invertida.

Visor de pentaprisma. Es el visor que encontramos en las cmaras SLR de35 mm y el ms fiable, dicho sea de paso, pues se ve la imagen tal y como seimpresionar finalmente en la pelcula. Su funcionamiento es el siguiente: laimagen que pasa a travs del objetivo es reflejada hacia arriba por un espejoinclinado 45, formndose la imagen en una pantalla mate. Es pentaprismarecoge la imagen de esta pantalla y la voltea vertical y horizontalmente paraque sea vista tal cual quedar en la pelcula.

Al presionar el disparador, el espejo en el que se reflejaba la imagen, selevanta, dejndola pasar hacia el obturador, y de ah a la pelcula. Es por elloque, mientras disparamos, no se ve la imagen a travs del visor.


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Visor de lentes gemelas (TLR). Es el que tienen las cmaras rflex deobjetivos gemelos (Twin Lens Rflex). Estas cmaras disponen de dosobjetivos, uno encima de otro. El superior sirve para hacer el encuadre y elinferior es el que se ocupa de impresionar la pelcula. En el objetivo de arriba,la imagen, tras pasar por el objetivo, se refleja en un espejo posicionado a 45,y sube hasta un vidrio mate, donde el fotgrafo la ve.

La imagen que vemos por dicho visor esta volteada horizontalmente y, encasos en los que fotografiemos objetos cercanos, se dar error de paralaje. Porotro lado, la ventaja que tiene es que seguimos viendo la imagen mientraspresionamos el disparador.

Visor de pantalla. Es el tipo de visor ms bsico y primitivo, y sueleencontrarse en las cmaras que utilizan pelcula en hojas. No consiste ms queen un cristal mate que muestra la imagen tal cual le llega del objetivo. Laimagen que se ve esta volteada verticalmente

2.- El sistema de enfoque.-

Antes de nada hay que aclarar que, aunque es una herramienta de la cmara de granimportancia, hay cmaras que no disponen de ella. Las cmaras compactas y las de usar ytirar, por ejemplo, no disponen de ningn sistema de enfoque.

Estas cmaras traen un objetivo preenfocado a lo que se llama la distancia hiperfocal,de la cual hablaremos ms adelante.


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Entre las cmaras con sistema de enfoque ms bsicas, se encuentran las que tienenen el objetivo un anillo de enfoque, que indica la posicin en que se debe colocar este enfuncin del tipo de fotografa que estemos haciendo. En estos casos suelen indicarse condibujos los primeros planos, la fotografa de grupo, y los paisajes.

Finalmente, en los anillos de enfoque de las cmaras ms avanzadas, suele indicase

una escala de distancias tanto en metros como en pies.Por otro lado, muchas cmaras tienen tambin incorporado, ya sea en el visor o a

parte, un sistema que ayuda a comprobar si la imagen est o no bien enfocada.

Estos sistemas de enfoque pueden ser de los siguientes tipos:

Enfoque por telmetro. Estos sistemas se componen de dos partes. Por unlado tienen un visor ptico fijo, y por otro un espejo semitransparente que semueve a la par que el anillo de enfoque. Cuando la imagen del visor y la delespejo coinciden, la imagen esta enfocada. Este sistema lo encontramos encmaras como la Leica, es decir, en las no rflex de 35 mm, y es muy preciso.

Enfoque de imagen partida. Es el sistema que se encuentra en la mayora delas cmaras rflex. Est compuesto por dos prismas con forma de cuasemicircular que estn situados en el centro de la pantalla de enfoque. Losobjetos desenfocados aparecen como partidos, al aparecer desplazada la lneade unin de las cuas.

Enfoque de micro prismas. Este sistema consiste en una serie de pequeosprismas piramidales que son vistos desde arriba. Cuando el motivo a fotografiarest enfocado, cada punto de la imagen aparece en el vrtice de una de estaspirmides, hacindonos ver una imagen ntida. Cuando, por el contrario, est

desenfocada, los puntos de la imagen se descomponen en cuatro (uno en cadalado de cada una de las pirmides), hacindonos ver una imagen borrosa.

Enfoque en pantalla mate. Es el mtodo ms sencillo, pues no consiste msque en una lmina de vidrio mate sobre la que se proyecta directamente laimagen recogida por el objetivo.

En la mayora de las ocasiones, estos sistemas de ayuda al enfoque a travs del visor,aparecen combinados en las cmaras SLR de 35 mm. Es comn encontrar un sistema deimagen partida rodeado por un anillo de micro prismas, siendo el resto del visor una pantallamate.

Pero si hay una herramienta que facilite el enfoque en una cmara, esa es sin lugar adudas el enfoque automtico, o sistema auto foco.


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Este se puede encontrar no solo en las SLR de 35 mm ms modernas, sino tambin enalgunas cmaras compactas.

Los sistemas de enfoque automtico funcionan de alguna de las siguientes maneras:

Por contraste.- En este caso una placa fotosensible recoge dos imgenes,

una que proviene del propio visor, y otra que es recogida por un espejo que semueve a la vez que el anillo de enfoque (en este caso a la vez que el motor deenfoque). Cuando la placa fotosensible detecta que los contrastes de una yotra imagen coinciden, la cmara da por enfocada la fotografa. Estefuncionamiento es, como vemos, anlogo al del telmetro, y es el msextendido, a pesar de fallar a veces en casos en los que el motivo tenga pococontraste o bien se trate de objetos repetitivos.

Por infrarrojos.- En este caso la cmara dispone de un pequeo emisor y unreceptor de rayos infrarrojos. Al ser lanzado el haz de infrarrojos, estos rebotanen los objetos que hay delante de la cmara, y el receptor determina cundo seha enfocado correctamente al detectar una seal de intensidad mxima. A estesistema no le afectan las ausencias de contrastes o de luz, pero tambin puede

llegar a fallar si, por ejemplo, hay un cristal delante del objeto a fotografiar.

Por ultrasonidos.- El funcionamiento es parecido al anterior. En este caso lacmara emite una seal inaudible de infrasonidos y calcula la distancia alobjeto a enfocar en funcin del tiempo que tardan recibirse las sealesrebotadas. Tambin puede fallar en determinados casos.

Todos estos sistemas tienen, como hemos indicado, fallos en determinados casos,pero hay que sealar que son cada vez casos ms excepcionales, pues dichos sistemas semejoran ao tras ao.

3.- El fotmetro u exposmetro.

La gran pregunta a la que se enfrenta el fotgrafo irremediablemente justo antes decada disparo es qu apertura y velocidad de obturacin necesitar?, y la nica forma dellegar a una respuesta acertada es preguntarse antes, cunta luz hay?.

En la parte interior del envoltorio de las pelculas se dan una serie de instruccionessobre la apertura y velocidad necesarias segn disfrutemos de un da soleado, o nubloso, etc.Pero estas indicaciones son demasiado genricas para ser eficaces. Es por ello que la mayorade las cmaras fotogrficas disponen de un medidor de luz: el fotmetro u exposmetro.

Aunque el fotmetro y el exposmetro no son la misma cosa, coloquialmente siemprese suele llamar fotmetro al exposmetro. La diferencia entre ambos es que, mientras el

fotmetro se limita a dar una lectura de la cantidad de luz, el exposmetro traduce esa lectura auna escala en la que se indica la apertura o exposicin necesaria. Mientras seamosconscientes de dicha diferencia, puede carecer de importancia cmo lo queramos llamarcoloquialmente.

Existen muchos tipos de fotmetros y se diferencian por muchas cosas, ya sea por eltipo de clula fotosensible que utilicen, o por el tipo de luz que midan, o por el lugar dondeestn situados, etc.

Los fotmetros ms antiguos fueron los de mano, es decir, que no se encontraban en lacmara. Estos se siguen utilizando, principalmente por los profesionales, ya que las cmarasde formato medio y grande no suelen llevar fotmetro incorporado.


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Con estos fotmetros se pueden hacer dos tipos de mediciones:

Podemos medir la luz incidente, es decir la luz que est recibiendo un objeto concreto.En estos casos la entrada de luz a la clula se coloca mirando la fuente de luz. Este sistema seutiliza cuando nos es imposible acercarnos al objeto a fotografiar, en cuyo caso medimos la luzque incide sobre otro objeto de igual o similar tonalidad.

Por otro lado podemos medir la luz reflejada, es decir, la luz que posteriormente va arecibir la pelcula de ese objeto, por lo que se supone que es una lectura ms exacta. En estoscasos, la entrada de luz del fotmetro, se dirige al objeto a fotografiar.

Los fotmetros integrados en la cmara, siempre hacen, como es lgico, una medicinde la luz reflejada.

En cuanto a los tipos de clula fotosensible que se suelen encontrar en los fotmetroshoy da, ya sean de mano o integrados en la cmara, son los siguientes:

Clula de Selenio.- Esta emite electricidad al recibir luz, propiedad que seaprovecha para saber la intensidad de esta en funcin de la cantidad de

electricidad producida. Aunque este sistema es barato y no necesita pilas, soloes fiable cuando hay bastante luz.

Clula de Sulfuro de Cadmio.- En este caso la clula acta como resistenciaentre una pila y un medidor. Cuando recibe luz, aumenta su resistencia, enfuncin de ello se deduce cunta luz recibe, y de este ltimo dato, se deduce laapertura necesaria. Este sistema tiene la desventaja de que la clula reaccionacon relativa lentitud y adems se ciega cuando hacemos una lectura en unlugar muy luminoso, de forma que si justo despus se hace otra en un lugarms bien oscuro, la lectura ser errnea.

Clula de Silicio.- Es la ms avanzada, y la que podemos encontrar en lamayora de las cmaras modernas. Existen diferentes variantes, pero todas se

caracterizan por su pequeo tamao, por lo que son ms que aptas para estarincorporadas a la cmara. Son, adems, infinitamente ms sensibles que lasclulas de Sulfuro de Cadmio, pues tienen un amplificador de seal, reaccionanmucho ms rpidamente, y no se ciegan nunca.

Los fotmetros integrados pueden estar colocados en diferentes lugares en la cmara.En los modelos ms simples, o en los no muy modernos, lo normal es encontrarlo en el cuerpode la cmara, acoplado a una ventanita.

El problema que plantea este sistema es que la lectura que se obtiene no tiene encuenta los posibles filtros, tubos de extensin, etc, que utilicemos (ya hablaremos ms delantede estos accesorios). Todos estos accesorios restan luminosidad a la imagen, de forma que

hay que corregir la lectura obtenida en caso de que los utilicemos.


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Este problema no lo tendremos si el fotmetro de la cmara est integrado dentro delpropio cuerpo de la cmara, con sensores que detectan la luz que llega a la pelcula. Este es elsistema conocido como TTL (Through The Lens)y con este nos podemos despreocupar delos accesorios que coloquemos en el objetivo, pues la medicin que obtengamos ya los estarteniendo en cuenta.

El sistema TTL es el que encontraremos en todas las SLR de 35 mm que seencuentran en el mercado hoy da.

Pero las cmaras no se limitan a ofrecer un solo sistema de medicin, sino quenormalmente suelen tener varios, para que el fotgrafo elija en funcin del tema que vaya afotografiar, y que se diferencian, simplemente, en el rea de la pantalla en la que se hace lamedicin. Estos sistemas son los siguientes:

Medicin puntual o spot.- La medicin se lleva a cabo en un pequeopunto del centro de la pantalla, un circulo de no ms de 5 10 grados. Es tilpara los casos en los que fotografiemos objetos pequeos o queramos resaltarun objeto sin importarnos lo que le rodea.

Medicin central.- La medicin en este caso se hace en una zona circular quecomprende ms o menos el 50% de la pantalla. Pero en este sistema elexposmetro siempre valora unas zonas ms que otras dentro del crculo encuestin. Normalmente estas zonas ms tenidas en cuenta son la zona centrale inferior de la pantalla, pero conviene experimentar con nuestra cmara paraevitar luego sorpresas con los errores de exposicin al utilizar este sistema.

Medicin matricial.- Es sin lugar a dudas el sistema ms exacto y avanzado.En este se mide la luz en entre 5 y 10 zonas diferentes de la pantalla,(dependiendo de la sofisticacin del modelo de cmara). Ello es llevado a cabocon clulas independientes, que mandan las lecturas a un procesador, el cualse ocupa de analizar los valores recibidos y calcular un valor correcto deexposicin.

Un paso ms all en este sistema es la llamada medicin matricial 3D, quetiene adems en cuenta la distancia a la que se encuentra el objeto enfocado,que se supone que es el que debe estar ms correctamente expuesto.Pero como no hay sistema perfecto, la medicin matricial tambin tiene susfallos, pues en temas como los atardeceres, la cmara tiende a subexponer laimagen, por lo que en estos casos vendra mejor una medicin central.


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C) Tipos de cmara

Existen innumerables criterios para clasificar los tipos de cmaras, pero si se escogiesesolo uno o varios de forma aislada, jams lograramos incluir todas las que se puedenencontrar. En cualquier caso, las que veremos aqu sern las que podamos llegar aencontrarnos sin entrar en la fotografa altamente especializada, como la mdica, la cientfica, o

la extremadamente profesional.

As pues, cogiendo como criterio en general, tanto su tamao y uso, como su formato,se puede decir que tenemos los siguientes tipos de cmara:

1.- Cmaras desechables o de un solo uso.- Es lo ms sencillo que se puedeencontrar en lo que a cmaras se refiere. Se podra decir que son una pelcula cuyo chasistiene forma de caja y trae un objetivo. Al revelar la pelcula, la cmara se destruye. Tienen unvisor marco y un objetivo preenfocado. Las hay con flash e incluso se encuentran algunassubmarinas, con las que se pueden hacer fotos hasta los tres metros de profundidad.

2.- Cmaras de espa.- son las ms pequeas que existen. Se crearon para usocientfico y militar. Utilizan una pelcula especial, por lo general de 16 mm. Tienen un objetivo

de unos 15 mm preenfocado. Su diseo esta dirigido a fotografiar documentos principalmente,aunque, por supuesto, se pueden hacer todo tipo de fotos con ellas.

3.- Cmaras de bolsillo o de 110.- Algo mayores que las anteriores pero an asdiseadas para ser llevadas en cualquier parte y sobre todo para ser utilizadas por cualquiera.Se caracterizan por su forma alargada y aplastada, por utilizar pelcula de 16 mm, y por estarsu objetivo (por lo general de 25 mm) preenfocado. Tienen visor marco o bien directo, y tienenerror de paralaje, pues este se encuentra a un lado.

Estas cmaras estn desapareciendo y siendo sustituidas por las cmaras compactasy las de sistema Advance, que veremos ahora.

4.- Cmaras compactas o de visor directo.-Existe una gran variedad de este tipo de

mquinas, y las hay desde muy sencillas a muy sofisticadas y caras, pero todas tienen unascaractersticas bsicas parecidas: objetivo, por lo general preenfocado, de entre 28 y 35 mm(aunque las hay tambin con auto foco); pelcula de 35 mm; y visor directo, con el error deparalaje que este conlleva. La mayora llevan flash incorporado.

Los fabricantes de este tipo de cmaras han enfocado su desarrollo a la automatizacinde las mismas, pudindose encontrar con zoom, con fijacin automtica de la sensibilidad de lapelcula, auto rebobinado de la pelcula, etc.

Como ventajas presentan su poco tamao y peso, su facilidad de uso, y la cada vezmayor calidad de las fotografas obtenidas. Todo ello hace que estas sean las cmaraselegidas por la mayora de la gente que no busca ms que una cmara de apunten y disparenpara hacer fotos-recuerdo.

5.- Cmaras instantneas.- Las nicas representantes de este tipo de cmaras sonlas Polaroid. Su originalidad radica en que podemos tener en la mano nuestra fotografasegundos despus de haber apretado el disparador.

Esto es posible debido a que dichas cmaras utilizan una pelcula de papel en hojas,las cuales estn impregnadas de reactivos. Estos son liberados al salir la hoja por los rodillosde la cmara, auto revelndose la fotografa en pocos segundos. Los papeles mencionadosson, lgicamente, de un formato especial para estas cmaras.

El inventor de este sistema de pelcula auto revelable fue el Dr. Edwing Land, en 1947.


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6.-Cmaras Advanced Photo System.- El sistema Advanced, como se le conocehabitualmente, es una creacin realizada por varias marcas que han colaborado entre s paracrear un tipo de cmara que ofrezca una mayor facilidad de uso y un mayor nmero deopciones al aficionado.

Son cmaras ms pequeas que las de 35 mm y utilizan un tipo de carrete diferente

que permite hacer fotografas en formato clsico, de alta resolucin, o panormico, adems deotras opciones de impresin de datos, cambio de pelcula a mitad de rollo, ...

En cuanto a las prestaciones de estas cmaras, las hay desde sencillas hasta cmarasprofesionales. Es por ello que, aunque no dejan de ser un tipo de cmara a parte, se podradecir que es un tipo de sistema diferente, sin ms.

7.- Cmaras SLR de 35 mm.-Son, sin lugar a dudas, las ms extendidas entre losaficionados que quieren sacar el mximo de la fotografa. Son las ms completas, sofisticadas,y las que ms posibilidades nos ofrecen.

Todas las SLR de 35 mm se caracterizan por tener:

Visor de pentaprisma, de forma que carecen de error de paralaje. Exposmetro incorporado tipo TTL, por lo general con varios mtodos de

medicin a elegir. Obturador con velocidades entre 30 segundos y 1/8000 de segundo. Disponibilidad de infinidad de objetivos intercambiables de diferente longitud

focal (veremos ms adelante que es eso). Los podemos encontrar de entre 8 y2000 mm.

Otras prestaciones como disparador automtico, auto rebobinado de lapelcula, lector automtico de sensibilidad de la pelcula mediante cdigo DX,etc.

8.- Cmaras SLR de formato medio (70 mm).-Este tipo de cmaras es muy utilizadopor profesionales debido principalmente por su formato, mucho mayor que el de 35 mm y el

nico aceptado a veces en artes grficas.

El formato de pelcula que utilizan es de 70 mm esta se presenta enrollada junto con unpapel negro, y sobre ella pueden impresionarse diversos formatos de negativo.

Por lo dems estn desposedas de todas las comodidades y prestaciones de lasmodernas SLR de 35 mm, pues:

Carecen de pentaprisma, por lo que la imagen que se ve por el visor estavolteada lateralmente.

La mayora carece de exposmetro, auto foco o auto disparador. La velocidad de obturacin rara vez supera 1/1000 de segundo.

Sin embargo, hay que decir que, ltimamente, los fabricantes tienden a incorporar latecnologa de las 35 mm a estas cmaras de formato medio.

9.- Cmaras TLR o de lentes gemelas.- Las lentes TLR (Twin Lens Rflex), Secaracterizan por tener dos lentes, una sobre la otra. Como se coment al hablar sobre losvisores, una lente se ocupa de formar la imagen en el objetivo, y la otra se ocupa de formarlaen el visor, que se encuentra en la parte superior de la cmara, para que el fotgrafo encuadrela imagen.

Como comentamos en su momento, tienen error de paralaje y la imagen vista en elvisor est volteada lateralmente.

Otro inconveniente que presentan es que son pocas las que tienen la posibilidad de

intercambiar objetivos, y cuando se puede, hay que comprarlos a pares, con el gasto que ellosupone.


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El tipo de pelcula que utilizan es el mencionado en las cmaras de formato medio.

10.- Cmaras Submarinas.-Aun siendo un tipo de cmara bastante especializada, lamencionamos por ser la herramienta utilizada por aquellos aficionados a fotografiar lanaturaleza que se deciden a inmortalizar la naturaleza submarina. La naturaleza es uno de lostemas predilectos de la mayora de los aficionados a la fotografa, y no es poco habitual que

muchos de ellos se decidan a buscar temas algo diferentes bajo el agua.Las cmaras submarinas son aquellas que estn diseadas para funcionar bajo el

agua, aun que submarinas propiamente dichas son las que se denominan cmaras anfibias.

Estas se caracterizan por tener sus mandos de mayor tamao, y tenerlos, la igual queel cuerpo de la cmara, cubiertos de goma. La mayora son de 35 mm , y quitando la NikonosRS, no tienen autofoco ni un funcionamiento tan automatizado como las SLR de 35 mm yamencionadas. Lo que si tienen son objetivos intercambiables, algunos, como los de lasmotormarine de SEA&SEA, intercambiables en el agua. La mayora posee tambin conexionesespeciales estancas para flashes submarinos. Todas estas cmaras anfibias suelen podersumergirse hasta los 35 metros

La otra opcin es introducir una SLR de 35 mm en una caja estanca, en cuyo casodisfrutaremos de todas las comodidades de stas cmaras, adems de tener la posibilidad desumergirlas a mayor profundidad (hasta 80 metros), aunque dichas cajas son mucho msaparatosas.

A parte de todas estas cmaras, existen otra para funciones ms especficas, como lasde estudio, las areas, las panormicas, o las de uso mdico o cientfico.

D) Accesorios

Son muchos los accesorios que se pueden encontrar para los diferentes tipos decmaras mencionados, pero la mayora de los que se encuentran habitualmente en el mercadoestn dirigidos a la cmara ms verstil, completa, utilizada y a la que ms accesorios admite,es decir, a la SLR de 35 mm.

Los accesorios ms utilizados por un aficionado medio-avanzado son:

1.- Los objetivos.- Las SLR de 35 mm suelen venir con lo que se llama la lente uobjetivo estndar, que es el de distancia focal de 50 mm. As pues, en los modelos de cmaraque permitan el intercambio de objetivos, que hoy da se puede decir que son todos, el resto delos objetivos se pueden considerar accesorios, y es seguro que ningn aficionado tardar

demasiado en obtener alguno ms.


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De los objetivos hablaremos con ms detalle ms adelante, pero s adelantaremos quela diferencia principal entre ellos, es su distancia focal. Encontramos teleobjetivos,(considerados como tales los de 75 a 300 mm, aunque los hay de 2000 mm), grandesangulares, (14 a 40 mm), objetivos macro, o los de distancia focal variable (los zooms).

De los usos de todos ellos hablaremos, como hemos dicho, ms adelante.

2.- Parasoles.- Son unos anillos anchos de metal o de goma cuya utilidad radica enproteger al objetivo de luces parsitas que produciran aberraciones o reflejos en la imagen,consiguindose con ellos mejores contrastes. Estos se acoplan a rosca, a bayoneta, o contornillos de presin. Al frontal del objetivo.

Han adquirido bastante popularidad los de goma retrctiles, pues adems de poderrenunciar a su ayuda sin necesidad de desmontarlos, sirven tambin como protectores.

Algo a tener en cuenta a la hora de utilizarlos es el tipo de objetivo para el que estnhechos, pues si utilizamos un parasol para un objetivo de mucha distancia focal en un objetivocon una distancia mucho menor, lo mas seguro es que terminemos con un marco negro en lasesquinas de la imagen.

3.- Duplicadores, triplicadores, etc.- Son lo que se llaman tcnicamentemultiplicadores de focal, y no son ms que lentes que se acoplan entre la cmara y elobjetivo para multiplicar la distancia focal de este. As, un objetivo de 200 mm con unduplicador quedara como un objetivo de 400 mm, aunque hay que decir que no tendr nuncala misma calidad de imagen y adems restar mucha luminosidad, pero la ventaja es la grandiferencia de precio entre el multiplicador y el objetivo de 400 mm.

Existen tambin lentes para acortar la distancia focal de los objetivos, lo que sedenominan convertidores afocales.

4.- Anillos de inversin.- Se utilizan para montar el objetivo al revs al hacerfotografas de aproximacin (o macrofotografa). El motivo de hacerlo as es que en este tipo defotografa se consigue una mayor calidad de imagen cuando trabajamos a partir de la escala1:1.

El problema es que al montar el objetivo al revs, perdemos la posibilidad de utilizartodos los sistemas automticos de este.

5.- Objetivos de ngulo recto.- Se utilizan para fotografiar en ngulo recto, es decir,para fotografiar aquello que tengamos a nuestro lado sin que nadie se entere.

Consisten en un objetivo simulado que, acoplado al objetivo verdadero podra hacerpasar el conjunto por un teleobjetivo. Este tiene un espejo colocado a 45 y una apertura lateralque se puede tapar con la mano.


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6.- Visores.- Es posible, en las cmaras realmente profesionales, intercambiar losvisores para optimizar las condiciones de trabajo. El ms extendido y prctico es el visor depentaprisma, del que existen variantes que nos permiten separar el ojo del visor y encuadraran sin problemas, lo que es til en la fotografa submarina, si la cmara esta en una cajaestanca, o tambin para la gente con gafas.

Encontramos tambin visores de capuchn, para enfocar desde encima de la cmara;visores de aumento para fotografa macro; etc.

7.- Disparadores a distancia.-Los hay de cable, los cuales se adaptan al disparadorpara accionarlos a distancia a travs de un cable, y a control remoto, que funcionan porinfrarrojos o por ultrasonidos.

Es necesario en fotografa nocturna y en general para cualquier fotografa con poca luz,para evitar las vibraciones que se producen al apretar el disparador a pulso.

Para tiempos de exposicin no muy largos, siempre se puede sustituir por elautodisparador de la cmara.

8.- Respaldos.- Se colocan en la cmara sustituyendo la tapa trasera de esta y llevana cabo diferentes funciones.

Los ms sencillos se limitan a imprimir la fecha y la hora en la imagen y los msavanzados imprimen tambin datos del diafragma y obturador, hacen de autodisparador, yotras muchas funciones ms.

9.- Fundas, maletines, etc.- Imprescindibles para poder transportar el equipo conseguridad. ltimamente no se suele incluir funda con muchas cmaras, pero es un accesorio

indispensable. Los maletines son tiles si llevamos varios objetivos, flash, etc.

Es recomendable incluir tambin en el maletn un equipo de limpieza, pues las lentesfotogrficas son sumamente delicadas y no conviene limpiarlas con cualquier cosa. Estossuelen incluir una perilla para eliminar con aire las partculas de polvo o arena, una brocha, yuna balleta con lquido para eliminar grasa o huellas dactilares del objetivo.

10.- Trpodes.-Se utilizan como soportes de la cmara y son de gran ayuda no solo enla fotografa con poca luz, sino tambin en la fotografa con teleobjetivo, en la fotografa macro,y en general en cualquier caso en los que se utilice poca apertura de diafragma.

Si se da preferencia a la estabilidad, es preferible un trpode pesado, y ms an si seva a usar con teleobjetivos grandes, pero si se va a tener que transportar durante largosrecorridos, ms vale pensar tambin en el esfuerzo que supondr cargar con l.


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Un buen trpode debe tener articulaciones que nos permitan fijar la cmara e diferentesposiciones, y es deseable que se pueda elegir la altura de las patas.

Existen tambin trpodes de bolsillo, muy utilizados con las cmaras compactas.

Una variante del trpode es el mono pi, muy utilizado en la fotografa deportiva o en

general de accin en los que hay que moverse con pesados objetivos.


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II El objetivo y su influencia en la imagen

A) El objetivo ms simple: el estenopo

Al hablar de los fenmenos que hacen posible la fotografa ya mencionamos el

funcionamiento de la cmara oscura, y de cmo obtenamos la imagen invertida del exteriorcuando entraba un pequeo haz de luz en su interior.

Aplicando este concepto a una caja, se obtuvo la cmara ms simple: la cmara dedibujo o cmara sin objetivo, la denominada cmara estenopica.

Al entrar la luz por un orificio pequeo (el objetivo de esta cmara, el denominadoespenopo), solo una parte de esta llega a la pantalla o lo que es lo mismo, solo una porcin dela luz reflejada por el objeto que estamos fotografiando. Esto es lo que permite que se formeuna imagen ms o menos ntida.

Como la luz sigue una trayectoria en lnea recta, la imagen obtenida se invierte, y espoco ntida debido a que la luz sigue divergiendo an dentro de la cmara. Es adems una

imagen tenue, por el pequeo tamao del orificio.

Si se quiere construir una cmara estenopica, no necesitamos ms que una caja deunos 16-17 cm y papel fotogrfico. El agujero es mejor hacerlo, con una alfiler, sobre papel dealuminio, colocado este a su vez sobre un agujero mayor realizado en la caja.

Aplicando esta frmula obtendremos las medidas necesarias tanto de la cmara comodel dimetro del objetivo:

El dimetro del estenopo es igual a la raz cuadrada de 0,0016 x f.

Donde f es la distancia focal, es decir la longitud de la caja, o distancia entre elestenopo y el papel fotogrfico.

Es necesario que el objeto fotografiado est muy iluminado. El tiempo de exposicinoscila entre los 5 y los 10 minutos, tras los cuales, y tras revelar el papel, obtenemos unaimagen en negativo. Cuando esta est seca la colocamos, emulsin contra emulsin, contrauna hoja de papel virgen, sujetamos ambas bajo un cristal y encendemos unos segundos la luzde la habitacin. Una vez revelemos la 2 hoja, obtendremos nuestra imagen positiva.

B) Conceptos imprescindibles para comprender su funcionamiento

Si a la cmara estenopica anteriormente descrita se le sustituye el estenopo por unalente para mejorar la nitidez de la imagen, obtenemos una cmara fotogrfica propiamentedicha, y esta lente puede ser considerada ya un objetivo.

Pero para comprender bien el funcionamiento de estos, hay que repasar una serie deconceptos:


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Una lente es un objeto transparente cuyos lados pueden ser, los dos curvos, o unoplano y otro curvo, y que hace que los rayos de luz que lo atraviesan converjan o diverjan deforma regular. Las lentes se consideran positivascuando hacen converger los rayos de luz, yestas pueden ser biconvexas, plano convexas, o de menisco convergente. Las negativassonlas que hacen divergir los rayos y al menos uno de sus lados es cncavo. Pueden serbicncavas, planocncavas y de menisco divergente.

Un objetivo es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en uninstrumento ptico (microscopio, telescopio, cmara fotogrfica, etc.).

Si comprendimos en su momento los fenmenos de refraccin y de transmisin,entonces comprendemos ya el funcionamiento de los objetivos, pues lo rigen dichosfenmenos. Aunque los objetivos hoy da estn compuestos por grupos de lentes, elcomportamiento de la luz, al pasar por el conjunto de ellas, es el mismo que si pasara por unalente positiva simple.

Se denomina eje pticoo principal, de una lente u objetivo a la lnea que pasa por loscentros de curvatura de las dos caras de la lente. El rayo de luz que pasa por estos centros de

curvatura, no sufre desvo alguno en su trayectoria, siguiendo el eje completamente.

Se llama foco principal o punto focal, al punto del eje ptico, situado en el planofocal, donde se renen los rayos de luz cuando el objetivo est enfocado al infinito. El planofocales perpendicular al eje ptico y, llevado a la realidad, es la pelcula.

Por ltimo, la distancia focales la comprendida entre el centro de la lente y el puntofocal anteriormente mencionado.

C) Distancia focal y tamao de la imagen

La distancia focal es un dato a tener en cuenta en la fotografa, pues indica la potencia

o capacidad de desviacin de un objetivo.

La distancia focal vendr casi siempre expresada en milmetros, aunque en losobjetivos macro la encontraremos en dioptras. En cualquier caso la conversin no es difcil,pues vasta con dividir 1000 entre las dioptras en cuestin, y obtendremos el valor enmilmetros.

Como ya vimos en su momento, la desviacin de un haz de luz vena determinada porlos mismos factores que determinaban la refraccin. As pues, la distancia focal de un objetivo,tambin estar determinada por estos factores. Si los recordamos, estos son:

La longitud de onda, que se puede controlar a base de combinar lentes convergentesy divergentes en el objetivo.


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El ndice de refraccin, que se puede modificar a travs de la densidad del medio, osea, utilizando diferentes composiciones qumicas para crear las lentes.

El ngulo de incidencia, que se modifica fcilmente a la vez que se modifica lacurvatura de las caras de la lente, pues a mayor radio de curvatura, mayor distancia focalobtenemos.

La distancia focal del objetivo es importante porque es uno de los factores quedeterminan el tamao del objeto fotografiado en la imagen. Los objetivos de poca distanciafocal producen una imagen ms pequea, por ser ms prxima.

Esta relacin entre el tamao del objeto fotografiado y el tamao con el que aparece enla imagen, se llama factor de ampliacin. Este se calcula con la siguiente frmula:

Pero el tamao de la imagen esta tambin determinada por la distancia que existeentre el objeto y la lente, pues esto determina la distancia de formacin de la imagen. Cuantoms cerca est el sujeto del objetivo, mayor ngulo de incidencia se da entre los rayos de luz yla lente, haciendo que esta haga converger los rayos de luz ms lejos del objetivo. El resultadode esto, es una imagen ms grande.

En relacin con esto se pueden dar varios supuestos:

1.- Que fotografiemos un objeto lejano, es decir, que est entre el infinito y la distanciamnima de enfoque. Es el caso ms comn. Esto implica que est a ms de dos veces ladistancia focal del objetivo. En estos casos, la imagen se forma invertida, detrs del objetivo aentre una y dos veces su distancia focal.

Esta es la razn por la que los objetivos de menos focal, tienen menor recorrido en elanillo de enfoque, y es que necesitan menos movimiento de enfoque.

2.- Que el objeto est en el infinito, muy lejano, en cuyo caso, como los rayos queinciden en la lente son paralelos, la imagen se forma invertida y justo a la distancia focal delobjetivo.

3.- Fotografa a tamao 1:1, es decir, cuando lo que estemos fotografiando aparezca enla pelcula al mismo tamao que en la realidad. En estos casos el sujeto estar situado justo ados veces la distancia focal del objetivo, y lo mismo ocurrir con la imagen formada, es decir, elobjeto y la imagen estn a la misma distancia de la lente.

Tambin se dan casos en los que el objeto esta situado entre una y dos veces ladistancia focal del objetivo, dndose una imagen mayor que la real, pero ms que a lascmaras, se aplica a proyectores y ampliadoras.

D) Cobertura, ngulo visual y perspectiva

En todo objetivo, la imagen ntida solo se forma en una parte de todo el rea que cubredicho objetivo. Esta zona es circular, se forma alrededor del eje principal, y fuera de ella, la

imagen se deforma y pierde nitidez.


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Esta zona til es la que se llama coberturadel objetivo, y debe ser algo mayor que elnegativo, para evitar que aparezcan las mencionadas deformaciones en los bordes.

Este es el motivo por el que los objetivos estn diseados para un formato concreto, yasea para 35 mm, 70 mm, o 120 mm.

Por otro lado ya mencionamos que en funcin de la focal del objetivo, los objetosaparecan en la pelcula con un tamao mayor o menor. Esto es lo mismo que decir que entrams o menos objeto real dentro de la pelcula.

A esta cantidad de escena que entra en la pelcula cuando el objetivo esta enfocadoal infinito, se le denomina ngulo visualdel objetivo.

El ngulo visual es siempre inversamente proporcional a la distancia focal del objetivo,o sea, que a mayor focal, menor ngulo visual, o lo que es lo mismo, menos escena cabe en laimagen.

El ngulo visual siempre se toma con respecto a la diagonal del negativo, se mide engrados, y es independiente del formato de la pelcula. En los objetivos estndar (50 mm) el

ngulo visual es de 45, que viene a ser el mismo que el del ojo humano.

El ngulo de visin va a influir, junto con la proximidad a la que se halle el objeto, acrear lo que se denomina perspectiva.

Alguna vez habremos observado cmo, al mirar por una mirilla, la imagen de lapersona que est fuera se deforma segn esta acerca. Esto ocurre tambin al fotografiarobjetos. Cuanto ms nos acerquemos a ellos, mayor perspectiva se crear.

Por otro lado, esta perspectiva se acentuar ms, cuanto mayor sea el ngulo de visindel objetivo en cuestin, es decir, a menor distancia focal, ms efecto de perspectiva.

E) Tipos de objetivoAunque la forma ms tcnica de clasificar los objetivos sea seguramente hacerlo en

funcin de su funcionamiento, o quiz de su diseo ptico, aqu atenderemos ms a lafuncionalidad de estos, y no nos pararemos a analizar todas y cada una de las distanciasfocales disponibles, sino que agruparemos todas ellas en funcin de su utilidad.

Atendiendo a este criterio encontramos:

1.- El objetivo estndar.-

Como ya se mencion anteriormente, la lente estndar se selecciona para cadaformato cuando su ngulo de visin coincide ms o menos con el humano y por que su focal

coincide ms o menos con la diagonal del formato de la pelcula.

Para el formato de 35mm la lente estndar es la de 50 mm, mientras que para elformato medio es la de 75-80 mm y para la de gran formato, la de 150-200 mm.

El objetivo estndar es que suele venir con las cmaras al comprarlas, y es la quemejor le sirve al principiante para practicar los fundamentos de la fotografa, y probar filtrosnuevos u otros accesorios.

La causa de que, por lo general, la gente se canse rpidamente de este objetivo es queno es muy til en dos de los temas preferidos por los fotgrafos: los paisajes, y el retrato.

El objetivo estndar es realmente til con las naturalezas muertas, los bodegones, o losdetalles de objetos en los que queramos mostrar una textura, una sombra, etc. as como en las


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fotografas de arquitectura o en cualquiera donde queramos mostrar un punto de vistaselectivo. Son objetivos hechos para temas de primer plano o de plano medio.

Una gran ventaja que presentan es su gran capacidad ptica, que se seguramentemejor que la de cualquier otro objetivo equivalente a cualquier apertura. Es de utilidad, portanto , en trabajos que requieran gran apertura.

2.- El gran angular.-

El grupo de lentes que se conoce como gran angular son aquellas cuyas longitudesfocales son, aproximadamente, entre 40 y 14 mm. Para el formato medio, seran las de entre35 y 65 mm, y para gran formato, entre 65 y 135 mm.

El ngulo de visin de estas lentes es bastante amplio, por ejemplo un 28 mm tiene unngulo de 74, y un 18 mm, un ngulo de unos 100.

En esta gama hay varios tipos, cuyos nombres son confusos. Se oye hablar deobjetivos superanchos, ultraanchos, extraachos, grandes angulares extremos, moderados...Ninguna de estas denominaciones esta totalmente implantada, pero, para el formato de 35 mm,

se suele decir que son grandes angulares moderados los objetivos de entre 48 y 28 mm defocal, y ultraanchos los de menor focal.

La caracterstica obvia de estos objetivos es la posibilidad de conseguir con ellos mscampo en el fotograma, por lo que es conveniente su utilizacin en lugares estrechos. Son losobjetivos ideales para paisajes, no slo por el ngulo que abarcan, sino tambin por la facilidadque ofrecen para conseguir grandes profundidades de campo.

Pero estos objetivos tambin tienen desventajas. Producen a veces distorsionespticas, y las perspectivas a veces son exageradas, aunque esto ltimo a veces se puedautilizar como recurso en la fotografa para fortalecer su composicin.

Al permitirnos trabajar muy cerca del objeto a fotografiar, los objetos en primer plano

aparecen enormes, mientras que los distantes aparecen miniaturizados, como perdidos en elfondo. Las lneas que convergen aparecen empinadas, las escalas se distorsionan, y aparecenms enfatizados los colores cercanos.

3.- Los teleobjetivos.-

Se entiende por tales los objetivos con focales de entre 75 y 300 mm, aunque existenteleobjetivos de hasta 2000 mm. (esto para el formato de35 mm). En el formato medio, seempiezan a considerar teleobjetivos las lentes de alrededor de 150 mm.

Sus ngulos de visin oscilan entre 28 y los tan solo 3.5 que tiene un 1000 mm.

El efecto ms notable es el de acortar la distancia entre el fotgrafo y el objeto a

fotografiar. Es, por tanto, el objetivo perfecto para los deportes y la accin, as como parafotografa de naturaleza (animales), o en general para los casos en los que el fotgrafo noquiera influir sobre la conducta del sujeto. Son los objetivos ideales para los retratos, pues elestrecho enmarcamiento que produce con los objetos cercanos, crea una visin muy ntima.

La profundidad de campo es reducida con estos objetivos, por lo que es importantehacer enfoques precisos. Esta limitacin favorece de nuevo a la fotografa de retratos, pues unfondo desenfocado siempre resaltar al sujeto fotografiado.

Otro problema a tener en cuenta es el bajo contraste que se obtiene con estosobjetivos, pues tienden a captar luz ultravioleta, por lo que es til el uso de un parasol y un filtroultravioleta.

Por ltimo, vigilar los movimientos bruscos y las vibraciones, y ms cuanto mayor seala focal del objetivo utilizado, pues es fcil obtener imgenes movidas.


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4.- Los objetivos Zoom.-

Su caracterstica principal es la posibilidad que ofrecen de variar su distancia focal,haciendo que tengamos varios objetivos en uno.

Normalmente contienen entre 10 y 20 elementos (lentes) colocadas sobre guas

controladas por microprocesadores, que producen las diferentes distancias focales.Estos se han vuelto muy populares, pues ofrecen gran flexibilidad y numerosas

ventajas sobre las lentes de focal fija. Una ventaja muy valiosa es la posibilidad de podercomponer con precisin, llenando el cuadro.

Existen muchas versiones que cubren entre los 19 y los 600 mm, pero los mspopulares sin duda son los que cubren el gran angular moderado, la lente estndar y elteleobjetivo corto, es decir, el 28-80 mm, que es el que viene incorporado con muchascmaras. Otras versiones populares son el 70-200 mm, o el 400-600 mm. Aquellos que tienenuna diferencia menor entre la longitud mnima y mxima, tienden a ser ms rpidas y ofrecenmenos distorsin en las posiciones extremas.

Desde que se utilizan los zoom con vidrios de baja dispersin, la prdida de calidad dela imagen con respecto a las lentes fijas, ha desaparecido.

El uso del zoom ha dado lugar a dado lugar a nuevas tcnicas como la de arrastrar elzoom mientras se dispara para conseguir un efecto de dinamismo, de movimiento, al aparecercomo rayos que irradian desde el centro de la imagen hacia fuera. Al utilizar esta tcnica, loszoom gran angulares o de distancia focal corta, producen el efecto ms en los bordes delcuadro, mientras los zoom teleobjetivos pueden producir efectos con muchos ms contrastes y,por tanto, ms espectaculares.

5.- Objetivos especiales.-

Las lentes anteriormente descritas son excelentes para la fotografa general, pero

cuando se tienen necesidades ms especiales, como ngulos de visin extremos, primersimosplanos, manipulacin de la perspectiva, etc., es necesaria la utilizacin de objetivos especiales.

En esta categora encontramos las lentes macro, los ojos de pez, las de cambio deperspectiva o las de espejo, entre otras, aunque estas son las ms utilizadas.

El ms til de todos estos para la fotografa general es probablemente el objetivomacro. Aunque en principio se disearon para fotografa a escala 1:1 en la naturaleza y en elmbito cientfico, hoy da hay diseos que funcionan a la perfeccin a distancias normales.

El hecho de poder enfocar a muy pocos centmetros, pudiendo a la vez reenfocar alinfinito, las hace muy verstiles, hasta el punto de que muchos fotgrafos la tienen como sulente habitual.

En lo que respecta a los objetivos correctores de perspectiva, se disearon para lafotografa de arquitectura, en concreto para mantener derechas las verticales de los edificiosfotografiados desde el nivel del suelo. De utilizar un objetivo normal en estos casos, lasverticales terminaran convergiendo.

En cuanto a las lentes de espejo, son realmente teleobjetivos, pero con un diseocatadiptrico, es decir, la trayectoria de la luz es quebrada por espejos, haciendo posible unmenor tamao del objetivo. Como inconvenientes, su apertura fija y su fragilidad.

Por ltimo, las lentes de ojo de pez se caracterizan por su gran ngulo de visin, dehasta 180, y lo que atrae de ellas es la distorsin tan drstica que produce. El entornofotografiado es barrido hacia atrs en un circulo cerrado, los objetos cercanos aparecen como

si hubiesen retrocedido. En cuanto a las lneas, los cuadrados toman forma casi esfrica, laslneas rectas se aloman y los crculos se vuelven elipses.


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Su profundidad de campo es prcticamente infinita.

F) Aberraciones

A la hora de formar la imagen, los objetivos pueden presentar una serie de defectos oaberraciones, de las cuales las ms comunes son:

1.- La aberracin cromtica.- ya se mencion que las longitudes de onda cortas,como la del color azul, se refractan ms que las largas, como las del color rojo. Es por ello quelos colores azules formarn su imagen algo ms cerca del objetivo que los rojos.

Esto, cuando se fotografa en color con grandes teleobjetivos, da lugar a una bandairisada que contornea los objetos, pues cada color forma una imagen de distinto tamao.

Existen objetivos que hacen converger los colores del amarillo al azul, haciendodesaparecer esta aberracin casi completamente, y se denominan acromticos. Los queadems corrigen los tonos rojos se denominan apocromticos.

2.- Aberracin esfrica.-Est causada por la curvatura de las lentes, que hace quelos rayos que inciden ms cerca de los bordes, converjan ms cerca del objetivo que el resto,lo cual afecta a la nitidez de la imagen.

Los objetivos que corrigen esta aberracin lo hacen combinando lentes con un radio decurvatura no constante, y se les llama objetivos asfricos.

3.- Aberracin de astigmatismo.-Ocurre en algunos objetivos en los que es imposibleenfocar bien los objetos horizontales y los verticales, a pesar, incluso de que ambos seencuentren a la misma distancia del objetivo.

Una prueba eficaz para comprobar si un objetivo tiene este defecto es enfocar una rejametlica.

Los objetivos que corrigen esta aberracin se denominan anastigmticos.

4.- Aberracin de gota o de coma.- Esta se da en casos en los que los rayosluminosos que convergen oblicuamente en el plano focal, no lo hacen en el lugar que lescorrespondera.

Para comprobar la existencia de esta aberracin, vasta con fotografiar un foco luminosoen el borde de la imagen y comprobar si este adquiere forma de gota, o de coma.


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Los objetivos que corrigen este efecto se denominan aplanticos y corrigen tambin laaberracin esfrica.

5.- Aberracin de curvatura de campo.- El plano focal de un objetivo no es enrealidad totalmente plano, sino que es algo cncavo. Sin embargo, la pelcula fotogrfica s estotalmente plana, por lo que en teora deberamos tener dificultad para enfocar a la vez objetos

del centro y del borde de la pantalla.Si no observamos esta dificultad es porque la mayora de los fabricantes solucionan

este problema bien modificando el diseo de las lentes, bien curvando la pelcula en la cmaraen el mismo sentido del plano focal.

6.- Aberracin de distorsin.-Como se ha mencionado anteriormente, los objetivosde amplio ngulo visual, deforman las lneas rectas. Esto ocurre tambin con los objetivos mssencillos.

Cuando la distorsin se produce de forma cncava, se denomina de cojn, y sueledarse cuando el objetivo tiene colocado el diafragma entre el ltimo grupo de lentes.

Si la distorsin se produce de forma convexa, se dice que es de barril, y se da cuandoel diafragma est colocado en el objetivo ms bien cerca de la zona frontal.

De todas las aberraciones mencionadas, tan solo la cromtica y la esfrica afectan a laimagen en su totalidad, mientras que el resto solo lo hace en los bordes de la imagen.

G) Cmo interpretar las inscripciones del objetivo?

Prcticamente en todos los objetivos de calidad podemos encontrar una serie deinscripciones que nos dicen mucho sobre las caractersticas y la calidad de este. Normalmentelas podemos encontrar en los bordes del frontal, rodeando la lente, o bien

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