GRAFILIA - 69
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69 IMPRIMIR ES UN ARTE Publicación gratuita | Junio 2010 www.grafilia.net
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Junio 2010.
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69
IMPRIMIR ES UN ARTE
Publicación gratuita | Junio 2010www.grafilia.net
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gRAFiLiA, Año 6 No. 69, junio 2010.Número de Certificado del iNDAutOR
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Morelia, Aguascalientes, San Luis Potosí, en negocios afines y anunciantes.
Tiraje 4,000 ejemplares.
Representante en CD. de MéxicoGRuPo IMAGen eDIToRIAL, S.A De C.V.
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no estoy contenta, como tampoco lo están ustedes con lo que está sucediendo en el mundo. Y no me refiero a la violencia ni a los temas políticos, ni tan siquiera a los atroces síntomas de que algo anda mal en nuestro país y en las economías del viejo mundo.
Me refiero al planeta, y a los fenómenos que nos conmueven día con día, los que sentimos y presentimos. Hablo de temblores y de terremo-tos; de las lluvias torrenciales y de inundaciones y deslaves, del deshielo y del infernal calor que nos asfixia, del bochorno que nos produce la corbata ciñéndonos el cuello.
Pero no puedo sentirme inocente ante los sucesos, no puedo simple-mente sentirme indefensa y cruzarme de brazos a la espera de que otros resuelvan la indefensión de la naturaleza cobrándose las ofensas que por años y por siglos, la han agredido. Mi propia vida me reclama que tome acciones y haga lo que me corresponde, que de un paso ade-lante y que convoque. Que señale a dónde ir y al quehacer.
escribo estas líneas desde mi escritorio, y entiendo que después de Dios y mi familia, mi trabajo es lo que más me exige en la vida y entiendo también que mi ocupación debe ser la tribuna desde donde convocar a mis colegas y correligionarios a hacer algo por la vida, por el futuro de mi país, por el bien del planeta.Hoy Grafilia me da la oportunidad de dirigirme a la industria. Y qué mejor que ocupar este espacio para hacer una reflexión. ¿Qué debemos hacer en la industria, qué podemos hacer, juntos, en la industria de las artes gráficas para aportar nuestro grano de arena y encontrar solu-ciones a la conspiración que nosotros mismos hemos llevado a cabo contranatura?
Hacer de la nuestra una industria limpia. Atrevámonos a dar un paso adelante, seamos el comienzo de una revolución, atendiendo a las voces de las empresas verdaderamente preocupadas por crear de nuestro ambiente de trabajo un área blanca y combatir desde nuestras empre-sas todo aquello que contamine y genere polución a la comunidad.
Las artes gráficas han sido tachadas como una industria contaminante; levantemos la mano en señal de iniciativa, diciendo yo quiero y yo puedo dar un respiro a la naturaleza. Hagamos un sólo frente y empecemos a combatir, al principio, ni siquiera con acciones, sino con ideas que luego plasmaremos en un plan para hacer de la nuestra, de la industria grafi-ca, ejemplo del camino a seguir.
Susana Sánchez SeabrookDirectora de AnIDIGRAF
Confieso...EDITORIAL
Grafilia Grafilia
Cuando se trabaja la Neográfica, es importante cono-cer las opciones y materiales que el procedimiento digital ofrece al artista para elaborar las estampas
en la impresora de inyección de tinta, estar al tanto de los papeles que se comportan mejor para este trabajo así como los productos que permiten utilizar papeles artís-ticos y diferentes superficies para realizar la impresión por medio de técnicas mixtas. El artista experimentado combina estas técnicas convencionales con las imágenes digitales para producir una obra de actualidad vanguar-dista.
El sustrato, en el que imprime el artista, es la superficie que recibe la tinta y retiene la imagen; cuando se combi-nan diferentes medios de impresión: tradicionales y digi-tales, es importante considerar la superficie en la que se va a imprimir la estampa. Se puede elegir papel recubier-to con una emulsión especial que permite la adherencia de la tinta en el papel, conviene saber que en el mercado de los materiales de arte existen productos especializa-dos para este fin. También es posible imprimir en tela, en acetato, incluso el artista debe saber que una impresora de sublimación le permite utilizar como sustrato: azulejos, madera, cerámica, vinilo, etc.
Los papeles especiales para inyección de tinta que se encuentran en el mercado no requieren de imprimación para su estampación digital, sin embargo sí pretendemos mezclar la impresión digital con una técnica tradicional, debemos proteger la imagen realizada en el plotter antes de imprimir en el tórculo calcográfico; para este proce-so existe en los comercios especializados una solución que se aplica sobre la impresión de inyección de tinta,
ExpErimEntar Con la imprEsióndiGital
se le conoce como overcoat y la hay de distintas marcas comerciales; también se puede utilizar el barniz damar en aerosol o aplicarlo con estarcidor para proteger el graba-do y después pasar a realizar la estampación tradicional sobre la digital.
Es importante considerar, dentro de la evolución de la gráfica, la experimentación de materiales: papel de cor-teza, papel amate, piel, aluminio, acrílico y madera balsa, son sólo algunos ejemplos de superficies que al impri-
CUltUra GrÁfiCa
TEXTO E ILUSTRACIONES: CARMEN ALARCÓN COLLIGNON.
Procesos básicos
marlas con la emulsión pueden retener la tinta y permi-tir resultados asombrosos y vanguardistas. Para usar estos materiales es necesario que la impresora permita distintos grosores de papel y elegir estos espesores al momento de mandar la impresión desde la computadora. Algunas impresoras no permiten que el papel tenga bar-bas en las orillas, por lo que se aconseja cubrir con cinta de dibujante los cantos del papel y después de impresa la imagen retirar el cinta para que el acabado de los bordes sea más artístico.
Una fórmula de emulsión para preparar los papeles artísticos que permite usarlos en la impresión de inyec-ción de tinta es la elaborada a base de cola de liebre; para obtenerla se mezclan dos cucharadas de cola de liebre granulada en media taza de agua fría, cuando la mezcla está hidratada, aproximadamente en un lapso de quince minutos, se pone sobre el fuego a Baño María, permitimos que el agua del recipiente alcance la ebullición para poder introducir la vasija con la cola y la mantenemos dentro del agua caliente durante quince minutos hasta que se cocine, aconsejo no dejar que alcance una temperatura muy alta ya que dañaría la capacidad de adhesión de la
cola de liebre, asimismo recomiendo utilizar un termóme-tro de cocina para mantener la temperatura de la mezcla estable: entre los 50°-75° centígrados. La cola preparada sobrante debe descartarse ya que es propensa a perder su propiedades adhesivas sí se recalienta, por tal razón ha de prepararse sólo la cantidad que se va a utilizar. También se puede recurrir a la grenetina utilizada en la industria farmacéutica, es un adhesivo excelente que generalmente está libre de impurezas, su preparación es igual a la de la cola de liebre.
Con esta mezcla el artista puede imprimar casi cualquier papel artístico y estampar en la impresora de inyección de tinta, después aplicar varias capas de barniz damar sobre la estampa y enseguida realizar una impre-sión calcográfica o planográfica sobre ésta; aguafuerte, aguatinta, linografía, xilografía…El proceso de imprimatu-ra del papel, es forzoso, ya que la impresión de inyección de tinta es soluble al agua y para estampar un grabado calcográfico se debe humedecer el papel, lo que provo-caría que la tinta de la impresora se soltara del papel en el agua y emborronara la imagen. Esto también exige la protección sobre la estampa digital antes de su impresión tradicional.
Existen infinidad de superficies que pueden ser estam-padas con el proceso digital, tantas como la imaginación y el medio le permitan al artista, sin embargo hay que con-siderar que el poseer una computadora no hace artista al usuario, éste debe de esgrimir la computadora como una herramienta que le permite mayor expresión, le facilita el trabajo, le permite realizar técnicas mixtas pero sobretodo definir una nueva estética.
Grafilia Grafilia
Cuando se trabaja la Neográfica, es importante cono-cer las opciones y materiales que el procedimiento digital ofrece al artista para elaborar las estampas
en la impresora de inyección de tinta, estar al tanto de los papeles que se comportan mejor para este trabajo así como los productos que permiten utilizar papeles artís-ticos y diferentes superficies para realizar la impresión por medio de técnicas mixtas. El artista experimentado combina estas técnicas convencionales con las imágenes digitales para producir una obra de actualidad vanguar-dista.
El sustrato, en el que imprime el artista, es la superficie que recibe la tinta y retiene la imagen; cuando se combi-nan diferentes medios de impresión: tradicionales y digi-tales, es importante considerar la superficie en la que se va a imprimir la estampa. Se puede elegir papel recubier-to con una emulsión especial que permite la adherencia de la tinta en el papel, conviene saber que en el mercado de los materiales de arte existen productos especializa-dos para este fin. También es posible imprimir en tela, en acetato, incluso el artista debe saber que una impresora de sublimación le permite utilizar como sustrato: azulejos, madera, cerámica, vinilo, etc.
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se le conoce como overcoat y la hay de distintas marcas comerciales; también se puede utilizar el barniz damar en aerosol o aplicarlo con estarcidor para proteger el graba-do y después pasar a realizar la estampación tradicional sobre la digital.
Es importante considerar, dentro de la evolución de la gráfica, la experimentación de materiales: papel de cor-teza, papel amate, piel, aluminio, acrílico y madera balsa, son sólo algunos ejemplos de superficies que al impri-
CUltUra GrÁfiCa
TEXTO E ILUSTRACIONES: CARMEN ALARCÓN COLLIGNON.
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marlas con la emulsión pueden retener la tinta y permi-tir resultados asombrosos y vanguardistas. Para usar estos materiales es necesario que la impresora permita distintos grosores de papel y elegir estos espesores al momento de mandar la impresión desde la computadora. Algunas impresoras no permiten que el papel tenga bar-bas en las orillas, por lo que se aconseja cubrir con cinta de dibujante los cantos del papel y después de impresa la imagen retirar el cinta para que el acabado de los bordes sea más artístico.
Una fórmula de emulsión para preparar los papeles artísticos que permite usarlos en la impresión de inyec-ción de tinta es la elaborada a base de cola de liebre; para obtenerla se mezclan dos cucharadas de cola de liebre granulada en media taza de agua fría, cuando la mezcla está hidratada, aproximadamente en un lapso de quince minutos, se pone sobre el fuego a Baño María, permitimos que el agua del recipiente alcance la ebullición para poder introducir la vasija con la cola y la mantenemos dentro del agua caliente durante quince minutos hasta que se cocine, aconsejo no dejar que alcance una temperatura muy alta ya que dañaría la capacidad de adhesión de la
cola de liebre, asimismo recomiendo utilizar un termóme-tro de cocina para mantener la temperatura de la mezcla estable: entre los 50°-75° centígrados. La cola preparada sobrante debe descartarse ya que es propensa a perder su propiedades adhesivas sí se recalienta, por tal razón ha de prepararse sólo la cantidad que se va a utilizar. También se puede recurrir a la grenetina utilizada en la industria farmacéutica, es un adhesivo excelente que generalmente está libre de impurezas, su preparación es igual a la de la cola de liebre.
Con esta mezcla el artista puede imprimar casi cualquier papel artístico y estampar en la impresora de inyección de tinta, después aplicar varias capas de barniz damar sobre la estampa y enseguida realizar una impre-sión calcográfica o planográfica sobre ésta; aguafuerte, aguatinta, linografía, xilografía…El proceso de imprimatu-ra del papel, es forzoso, ya que la impresión de inyección de tinta es soluble al agua y para estampar un grabado calcográfico se debe humedecer el papel, lo que provo-caría que la tinta de la impresora se soltara del papel en el agua y emborronara la imagen. Esto también exige la protección sobre la estampa digital antes de su impresión tradicional.
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Película
Grafilia Grafilia
ellas...nosotras
mujer coronada
paula
autorretrato
mujer zapatos rojos
arTE
rosalba Espinoza
Desde el latido y el impulso de la sangre y los sentidos, Rosalba Es-pinosa va descifrando, a través de su obra plástica, sus dramas y enigmas personales que a final de cuentas son, también, la suma de ¿cientos, miles? de vidas domesticadas.
Las colagrafías, óleos, carboncillos y litografías son los medios que le permiten hacer visible la ironía, el desencanto, la frustración, la rabia y la esperanza en la liberación de un destino impuesto por las convenciones sociales que privilegian el parecer y menosprecian el ser.
Si bien la artista se vale de algunos elementos simbólicos para dejar constancia, en cada una de las piezas, de lo que no —y sí— desea para ella misma ni para otras mujeres, su obra no es anecdótica ni ilustra hechos que se deban leer literalmente.
Lo valioso de la reciente propuesta de Rosalba Espinosa es que parte de un ejercicio plástico que tiene sus bases, primero, en sus cua-lidades y habilidades innatas; segundo, en la disciplina a la que se ha sometido para hacerse del dominio técnico, y tercero, en su firme voluntad de seguir y asumir la vocación que sin equívocos se le ha revelado.
El mundo de lo femenino habita en sus cuadros: la reina del hogar; la soñadora; la que anhela; la que duda; la que sufre; la que se enfurece y la que huye.
La diversidad de maneras en que Rosalba utiliza las técnicas ele-gidas muestra la conciencia que ha adquirido para plantearse cómo expresar plásticamente determinada idea o tema; sin embargo, se per-cibe que la autora no se ciñe estrictamente a la formalidad técnica, y atiende en buena medida a la voz interna que le guía cabeza, corazón y mano.
Obsérvese, también, cómo el tratamiento plástico le permite iro-nizar y dotar de sentido a cada conjunto de obras. Por ejemplo, los grandes retratos coloridos y los elaborados con carboncillo muestran a una habilidosa retratista de enérgico trazo (lo cual augura una veta de prometedores alcances) que imprime una carga emocional a cada rostro y mirada; y las figuras de cuerpo completo en tonos grises re-presentan situaciones sombrías, apenas alteradas por algún elemento en rojo. El grupo de pequeños cuadro de exaltados colores en los que se aprecian platos con alimentos convencionales (pollo, huevo frito, filete...), significa lo decorativo, lo aparente, lo que —pese a su llama-tiva presencia— carece de sustancia a fuerza de ser siempre lo mismo.
En resumen, la obra plástica de Rosalba Espinosa es un llamado a la reflexión desde una categoría estética que se sostiene por el afortu-nado uso de los elementos formales, y, precisamente por ello, una obra abierta a diversas lecturas.
Javier Ramírez
Las amantes rebeldes de
Grafilia Grafilia
ellas...nosotras
mujer coronada
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autorretrato
mujer zapatos rojos
arTE
rosalba Espinoza
Desde el latido y el impulso de la sangre y los sentidos, Rosalba Es-pinosa va descifrando, a través de su obra plástica, sus dramas y enigmas personales que a final de cuentas son, también, la suma de ¿cientos, miles? de vidas domesticadas.
Las colagrafías, óleos, carboncillos y litografías son los medios que le permiten hacer visible la ironía, el desencanto, la frustración, la rabia y la esperanza en la liberación de un destino impuesto por las convenciones sociales que privilegian el parecer y menosprecian el ser.
Si bien la artista se vale de algunos elementos simbólicos para dejar constancia, en cada una de las piezas, de lo que no —y sí— desea para ella misma ni para otras mujeres, su obra no es anecdótica ni ilustra hechos que se deban leer literalmente.
Lo valioso de la reciente propuesta de Rosalba Espinosa es que parte de un ejercicio plástico que tiene sus bases, primero, en sus cua-lidades y habilidades innatas; segundo, en la disciplina a la que se ha sometido para hacerse del dominio técnico, y tercero, en su firme voluntad de seguir y asumir la vocación que sin equívocos se le ha revelado.
El mundo de lo femenino habita en sus cuadros: la reina del hogar; la soñadora; la que anhela; la que duda; la que sufre; la que se enfurece y la que huye.
La diversidad de maneras en que Rosalba utiliza las técnicas ele-gidas muestra la conciencia que ha adquirido para plantearse cómo expresar plásticamente determinada idea o tema; sin embargo, se per-cibe que la autora no se ciñe estrictamente a la formalidad técnica, y atiende en buena medida a la voz interna que le guía cabeza, corazón y mano.
Obsérvese, también, cómo el tratamiento plástico le permite iro-nizar y dotar de sentido a cada conjunto de obras. Por ejemplo, los grandes retratos coloridos y los elaborados con carboncillo muestran a una habilidosa retratista de enérgico trazo (lo cual augura una veta de prometedores alcances) que imprime una carga emocional a cada rostro y mirada; y las figuras de cuerpo completo en tonos grises re-presentan situaciones sombrías, apenas alteradas por algún elemento en rojo. El grupo de pequeños cuadro de exaltados colores en los que se aprecian platos con alimentos convencionales (pollo, huevo frito, filete...), significa lo decorativo, lo aparente, lo que —pese a su llama-tiva presencia— carece de sustancia a fuerza de ser siempre lo mismo.
En resumen, la obra plástica de Rosalba Espinosa es un llamado a la reflexión desde una categoría estética que se sostiene por el afortu-nado uso de los elementos formales, y, precisamente por ello, una obra abierta a diversas lecturas.
Javier Ramírez
Las amantes rebeldes de
Grafilia
EXPOS
fESPa 2010 MUESTra
POdEr dE cOnvOcaTOriaEste año se incrementa en un 40 por ciento la participación de expositores gráficos nacionales e internacionales.
indicadores claros como un incremento de un 40 por ciento en el número de expositores nacionales e internaciona-les, permiten pronosticar que este año se desarrollará la
edición más importante de FESPA México, a partir del 26 y hasta el 28 de agosto.
El escenario que reunirá a expositores gráficos de varias par-tes del país y más allá de nuestras fronteras, será el Centro Banamex, localizado en la Ciudad de México.Se pondrán a consideración de los participantes, las tecno-logías más avanzadas de los sectores impresión de grandes formatos, carteles, gráficos y decoración textil. El propósito de FESPA es motivar e inspirar a los impresores mexicanos para llevar sus actividades a dar un gran salto adelante en un momento en que la economía parece recupe-rarse firmemente.
El poder de convocatoria de esta feria se refleja en un 40% de aumento de la superficie de exposición (hasta 5.400m2), además de una creciente presencia internacional confirmada, en especial, de un continente como Asia, al igual que como Canadá y Estados Unidos. Hasta el momento, los participan-tes internacionales alcanzan aproximadamente el 30%, en comparación con el escaso 5% del año anterior.
Xaar ha confirmado su participación como Patrocinador tecnológico global y, por primera vez, 3M será el Patrocinador técnico de la FESPA. Entre otros importantes expositores de la feria de este año merecen mencionarse Canon, Durst, Gildan, HP y AGFA, que participa por primera vez. Además, FESPA ha obtenido un excelente apoyo de los más impor-tantes distribuidores nacionales, como Celupal, Swisstec y Plastimundo.
La celebración del Bicentenario será la temática de FESPA México 2010, de acuerdo a su director Michael Ryan: “En este momento en que vemos que la economía comienza a recupe-rarse, la clave para la sostenibilidad y el futuro crecimiento reside en nuestra capacidad de revolucionar nuestra forma de pensar y nuestras prácticas empresariales. Para pavimen-tar el camino hacia la recuperación. Los impresores deben adoptar un concepto revolucionario de sus actividades”.
NUMERALIADe acuerdo con una encuesta mudial de FESPA, de los impresores mexicanos:
48.4% invertirán en impresoras de grandes formatos en los próximos meses.
77% buscan diversificarse y contrarrestar efec-tos negativos de la crisis.
LAs ExposIcIoNEs qUE vIENEN • FESPA 2010> (22–26 de junio de 2010 Múnich, Alemania) • FESPA México 2010> (26–28 de agosto de 2010, Ciudad de México, México)• FESPA Américas 2011> (24–26 de febrero de 2011, Orlando, EE.UU.) • FESPA Digital 2011> ( 24–26 de mayo de 2011, Hamburgo, Alemania) • FESPA Digital 2012> (28 de febrero-1 de marzo de 2010, Barcelona, España)
FESPA fue fundada en 1962, es una federación sin ánimo de lucro y que concentra asociaciones del sector, que se erige como una entidad organizadora de exposiciones y conferen-cias para los sectores de impresión digital y serigráfica. El doble objetivo de FESPA es promocionar la impresión digital y serigráfica y compartir con sus socios conocimien-tos sobre la impresión digital y serigráfica, ayudándoles así a ampliar sus negocios y a conocer los últimos avances experimentados en sus sectores de gran crecimiento. FESPA está compuesta por 26 Asociaciones Nacionales distintas en Europa y otras 10 en Australia, China, Corea, Filipinas, India, Japón, México, Nepal, Sri Lanka y Tailandia.
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Grafilia Grafilia
Los impresores afirman que la tendencia económica de este año es a la baja; ase-guran que todo apunta a una disminución en las ventas y a un incremento continuo de la materia prima.
Admiten que enfrentan serios problemas de falta de unidad y que la competencia se ha vuelto más numerosa y desleal.
a MEDiaS TiNTaS
SONDEO DE OPiNiÓN
por: rAúL mAyo cAstro
El cierre del primer semestre del 2010, ha sido calificado por los impresores gráficos como peor o igual de malo que su referente anterior. Algunas opiniones contrastan, pero la consideración ge-
neral nos dice que este ciclo ha transcurrido entre la tendencia a la baja de las ventas, el incremento de insumos para la impresión, así como la falta de un pacto que estandarice precios y que defina mercados para el desarrollo de una competencia leal.
Son más los que aseguran que llegar a la mitad del año ha sido cuestión de supervivencia, pero no faltan los que afirman que el panorama se mantiene en la misma tónica discreta del 2009, e incluso, contemplan buenas expectativas de repunte y crecimiento para lo que resta del 2010.
Entre los factores que lastiman la industria de las artes gráficas, destaca por lo reciente y generalizado de sus efectos, el aumento en el mes de mayo de los costos del papel, en sus diferentes versiones como bond, couché y sulfatada; al igual que los tonner y barnices, entre otros consumibles. De acuerdo con nuestros entrevistados, este incremento se estima en un 20 por ciento
Fueron tres las preguntas básicas de este sondeo a impresores: ¿Cuál es su balance económico del cierre del primer semestre del 2010? ¿A qué factores atribuyen el panorama que viven las artes gráficas? y ¿Cuá-les son sus expectativas para lo que resta del año?
“Hasta ahora este ha sido un año más difícil y competido que el anterior. El mercado presenta incrementos conti-nuos en los precios de los productos que necesitamos. Hay una saturación en la oferta y una visión miope de quienes bajan sus precios, hasta el punto de hacerlos incosteables para los demás impresores. Nosotros mismos nos hemos convertido en nuestros propios enemigos, al devaluar nuestro trabajo hasta el grado de hacerlo muy poco redi-tuable a nivel económico”Comentó que lo peor de todo, es que a los impresores no les
interesan los pactos, por lo que las expectativas para lo que resta del 2010 es sobrevivir, a la espera de meses como septiembre y noviem-bre, donde las cosas mejoran porque se realizan trabajos con miras a las celebraciones de fin de año.
Carlos almeida, Gerente de “color 4”
“Para nosotros este año empezó mejor que otros, pero a partir de marzo las ventas comenzaron a disminuir y hasta estos momentos, no se ha mostrado alguna mejo-ría al respecto. Uno de los problemas que existen es que los impresores no estamos unidos. En el 2008 nosotros intentamos realizar una alianza para mantener una tabla de precios estándar que nos beneficiara a todos, pero ésta no fue respetada y es claro que la competencia es capaz de quemar el mercado si se trata de conseguir a un cliente”.Consideró que el incremento de hasta un 20 por ciento en
los precios del papel, también han golpeado con fuerza a las empre-sas del ramo. No obstante, deseó que septiembre y noviembre sean meses en los que haya más trabajo para todos.
Genaro Ordaz, Gerente de “Animation”
“La impresión todavía es negocio. Lo que hay que hacer es buscar las mejores estrategias para sortear las circunstancias difíciles que se pre-sentan. Nosotros hemos mantenido la estabilidad con calidad y rapidez en el servicio. De hecho, a pesar de lo que se diga de lo complicado de este actividad, este año abriremos una sucursal en colima para seguir creciendo como lo
hemos planeado, contra viento y marea”. respecto a una alianza entre impresores, recordó: “hace tiempo se quiso hacer un pacto, pero todo fue sobre la mesa, porque debajo se tiraban pata-das, por eso, preferimos deslindarnos”. Exhortó a sus colegas a respetar los diferentes mercados, porque afirmó que hay quienes venden a particu-lares a precio de mayoristas, y eso afecta a todos.
José luis rivas Serrano, Gerente de ventas de “Punto Digital”
“Nuestra empresa no sólo se ha man-tenido estable, sino que ha seguido creciendo al cierre de este 2010. La realidad es que a nosotros nos ha servi-do la política de atrevernos a invertir en vez de estancarnos. Hemos enfrentado estos tiempos difíciles con la adqui-sición de tecnología de punta, la cual nos ha permitido mejorar la calidad de nuestros servicios y esto se ha visto
reflejado en nuestros niveles de venta”. En este sentido, informó que en breve contarán con un equipo de impresión en 4 colores, por lo que sus expectativas en relación a la segunda mitad del año, continúan siendo muy optimistas. “creemos que nos tiene que ir mejor, ya que por lo regular los últimos meses se caracterizan por un incremento en la demanda de los servicios, y estamos preparados para aprovecharla”.
Benjamín ruiz,Gerente de Pixel Print y punto!
“Hemos logrado mantenernos a flote, pero no gracias a las ventas del merca-do interno, sino a que tenemos clientes foráneos que con frecuencia nos solici-tan diversos trabajos. Un área que nos ha sido de mucha utilidad son trabajar los impresos de las campañas políticas, aunque claro, seguimos buscando por otros lados para no depender de ellas en exclusiva”.
Acerca de sus expectativas, sostuvo que “no son muy halagadoras, ya que se mantiene una guerra
Grafilia Grafilia
Los impresores afirman que la tendencia económica de este año es a la baja; ase-guran que todo apunta a una disminución en las ventas y a un incremento continuo de la materia prima.
Admiten que enfrentan serios problemas de falta de unidad y que la competencia se ha vuelto más numerosa y desleal.
a MEDiaS TiNTaS
SONDEO DE OPiNiÓN
por: rAúL mAyo cAstro
El cierre del primer semestre del 2010, ha sido calificado por los impresores gráficos como peor o igual de malo que su referente anterior. Algunas opiniones contrastan, pero la consideración ge-
neral nos dice que este ciclo ha transcurrido entre la tendencia a la baja de las ventas, el incremento de insumos para la impresión, así como la falta de un pacto que estandarice precios y que defina mercados para el desarrollo de una competencia leal.
Son más los que aseguran que llegar a la mitad del año ha sido cuestión de supervivencia, pero no faltan los que afirman que el panorama se mantiene en la misma tónica discreta del 2009, e incluso, contemplan buenas expectativas de repunte y crecimiento para lo que resta del 2010.
Entre los factores que lastiman la industria de las artes gráficas, destaca por lo reciente y generalizado de sus efectos, el aumento en el mes de mayo de los costos del papel, en sus diferentes versiones como bond, couché y sulfatada; al igual que los tonner y barnices, entre otros consumibles. De acuerdo con nuestros entrevistados, este incremento se estima en un 20 por ciento
Fueron tres las preguntas básicas de este sondeo a impresores: ¿Cuál es su balance económico del cierre del primer semestre del 2010? ¿A qué factores atribuyen el panorama que viven las artes gráficas? y ¿Cuá-les son sus expectativas para lo que resta del año?
“Hasta ahora este ha sido un año más difícil y competido que el anterior. El mercado presenta incrementos conti-nuos en los precios de los productos que necesitamos. Hay una saturación en la oferta y una visión miope de quienes bajan sus precios, hasta el punto de hacerlos incosteables para los demás impresores. Nosotros mismos nos hemos convertido en nuestros propios enemigos, al devaluar nuestro trabajo hasta el grado de hacerlo muy poco redi-tuable a nivel económico”Comentó que lo peor de todo, es que a los impresores no les
interesan los pactos, por lo que las expectativas para lo que resta del 2010 es sobrevivir, a la espera de meses como septiembre y noviem-bre, donde las cosas mejoran porque se realizan trabajos con miras a las celebraciones de fin de año.
Carlos almeida, Gerente de “color 4”
“Para nosotros este año empezó mejor que otros, pero a partir de marzo las ventas comenzaron a disminuir y hasta estos momentos, no se ha mostrado alguna mejo-ría al respecto. Uno de los problemas que existen es que los impresores no estamos unidos. En el 2008 nosotros intentamos realizar una alianza para mantener una tabla de precios estándar que nos beneficiara a todos, pero ésta no fue respetada y es claro que la competencia es capaz de quemar el mercado si se trata de conseguir a un cliente”.Consideró que el incremento de hasta un 20 por ciento en
los precios del papel, también han golpeado con fuerza a las empre-sas del ramo. No obstante, deseó que septiembre y noviembre sean meses en los que haya más trabajo para todos.
Genaro Ordaz, Gerente de “Animation”
“La impresión todavía es negocio. Lo que hay que hacer es buscar las mejores estrategias para sortear las circunstancias difíciles que se pre-sentan. Nosotros hemos mantenido la estabilidad con calidad y rapidez en el servicio. De hecho, a pesar de lo que se diga de lo complicado de este actividad, este año abriremos una sucursal en colima para seguir creciendo como lo
hemos planeado, contra viento y marea”. respecto a una alianza entre impresores, recordó: “hace tiempo se quiso hacer un pacto, pero todo fue sobre la mesa, porque debajo se tiraban pata-das, por eso, preferimos deslindarnos”. Exhortó a sus colegas a respetar los diferentes mercados, porque afirmó que hay quienes venden a particu-lares a precio de mayoristas, y eso afecta a todos.
José luis rivas Serrano, Gerente de ventas de “Punto Digital”
“Nuestra empresa no sólo se ha man-tenido estable, sino que ha seguido creciendo al cierre de este 2010. La realidad es que a nosotros nos ha servi-do la política de atrevernos a invertir en vez de estancarnos. Hemos enfrentado estos tiempos difíciles con la adqui-sición de tecnología de punta, la cual nos ha permitido mejorar la calidad de nuestros servicios y esto se ha visto
reflejado en nuestros niveles de venta”. En este sentido, informó que en breve contarán con un equipo de impresión en 4 colores, por lo que sus expectativas en relación a la segunda mitad del año, continúan siendo muy optimistas. “creemos que nos tiene que ir mejor, ya que por lo regular los últimos meses se caracterizan por un incremento en la demanda de los servicios, y estamos preparados para aprovecharla”.
Benjamín ruiz,Gerente de Pixel Print y punto!
“Hemos logrado mantenernos a flote, pero no gracias a las ventas del merca-do interno, sino a que tenemos clientes foráneos que con frecuencia nos solici-tan diversos trabajos. Un área que nos ha sido de mucha utilidad son trabajar los impresos de las campañas políticas, aunque claro, seguimos buscando por otros lados para no depender de ellas en exclusiva”.
Acerca de sus expectativas, sostuvo que “no son muy halagadoras, ya que se mantiene una guerra
Grafilia
Factores adversos> Contracción económica > Incremento de precios de insumos> Saturación de oferta> Falta de pacto entre impresores> Escasa inversión tecnológica
de precios de la competencia, aunada a los aumentos en costos de la materia prima. “absorbemos incre-mentos de los consumibles para no subir las tarifas. Los clientes ya se han acostumbrado a regatear has-ta en volúmenes mínimos de compra, debido a que muchos, impresores con tal de no dejarlos ir se bajan hasta prácticamente salir tablas”.
Eliceo Sahagún Godinez, director de “escala Gráfica”
“Las ventas han caído hasta en un 20 por ciento y no hay indicios por el momento de la situación pueda cambiar. es importante señalar que esto lo comparamos con lo su-cedido el año pasado, un año que por cierto también fue malo. esto que pasa nadie lo puede controlar, nosotros lo atribuimos a la falta de poder adquisitivo de nuestros clientes, debido a que se ven afectados por
la crisis económica que vivimos”. Sobre la competencia, aclaró: “si bien hay quienes por un peso se van a otro lado, creo que son más a los que la calidad le sigue importando, sumada al buen trato y a la puntualidad con la que se prestan los servicios, y es a eso justamente a lo que nosotros le apostamos para seguir adelante en este difícil medio”.
Teresa Nazarín, ventas de “visiones Impresas”
Nuestros entrevistados coincidieron en que los meses más difíciles de este primer semestre del año fueron ene-ro y mayo, pero en contraste pronostican que septiembre y noviembre representarán un aumento en las ventas, debido a que se trata de ciclos en los que sus clientes se preparan para comercializar sus productos y servicios, con miras a enfrentar la temporada de fin de año.Respecto al fallido pacto entre impresores, hay similitud de criterios en el sentido de que echarlo a andar es una verdadera utopía, ya que cuando aprieta la necesidad, todos hacen sus acuerdos privados con los clientes, sin respetar los estándares de precios previamente acorda-dos.Este sondeo es una muestra representativa de diferentes visiones de una misma actividad, en la que si bien los problemas son comunes, las estrategias para enfren-tarlos difieren en ocasiones por mucho, en virtud de la capacidad económica y de las políticas de trabajo de cada empresa.
SONDEO DE OPiNiÓN
Grafilia Grafilia
¿Quién rayoses alois?
el TÚnel Del TieMPo
por: raúl mayo castro
su nombre parece un trabalenguas: Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder, y aunque pocos lo sepan, su aporte a las artes gráficas fue nada menos que
la invención de la litografía. Este señor vivió en el siglo XVIII principios del XIX, pero lo encontramos en la puerta de la inmortalidad esperando encontrar su justo lugar en la historia, y por supuesto, lo abordamos para conseguir una entrevista exclusiva…
Como me documenté para hablar con este personaje, sé y comparto con los lectores que el padre de Alois era un actor y escritor teatral, quien apenas tenía para mantener a su familia, por eso hay que destacar que su contribución la hizo en tiempos y circunstancias difíciles, pero que su obra está a la par de invenciones como la máquina de estereotipo de Willian Ged , la imprenta de vapor de Frie-drich Koenig y la màquina de linotipo de ottmar Mergen-thaler. Gracias a él la impresión fue mucho más económi-ca y accesible para las personas, y un gran adelanto para la publicación del periódico.
planifiqué aspectos sobre mi muerte. Morí a los 65 años y en plena actividad mental, no tenía tiempo para distraer-me en esos asuntos…
y ya para dejarlo descansar en paz, ¿considera justo el olvido al que ha sido relegado por la historia?¿Justo? Lo que considero injusto es que hoy en día ya casi nadie utiliza mi invento y que en esta época tan extraña en la que ustedes viven, todos los equipos de impresión se activen con un apretadero de botones. Ya no existe la creatividad ni la cultura del esfuerzo por obtener buenos resultados. Eso desde mi punto de vista le ha quitado alma y corazón al oficio… Es una lástima.
Mi entrevistado me pidió que no dijera algo más acerca de sus logros, insistió en ello, porque no pretendía que a destiempo y que por sus palabras lo creyeran un genio de la impresión o algo parecido, no obstante, es de justicia ignorar su modesta actitud y agregar que fue pensionado por el rey Luis I de Baviera, y que llegó a pronosticar sobre la Cromolitografía, afirmando que algún día su procedi-miento se perfeccionaría haciendo posible la reproducción de colores.
Además, Alois sentó las bases del dibujo litográfico, el papel autográfico, la preparación para la impresión y la estampación directa. Se dio tiempo para perfeccionar las prensas e introducir la matriz sobre plancha metálica de zinc y experimentar la estampación textil.
La eternidad nos hubiera permitido hablar de forma in-definida. Yo estaba dispuesto, y parece que Alois tampoco hubiera puesto reparo, pero recordé que mi lugar aún se encuentra entre los mortales y que vivir siempre es una carrera contra el tiempo
Me despedí de este ilustre personaje, esperando contri-buir en algo a su reconocimiento. Y fui a reportarme de inmediato a la revista Grafilia, antes de salir en busca de otro candidato y continuar mis andanzas en la tierra de los inmortales…
Al reflexionar sobre estos datos, notamos que Senefelder no es alguien que se apresure a hablar. Lo vemos serio y adusto, sentado en la escalinata de una especie de par-tenón, pero al acercarnos a él, sus ojos brillan y muestra interés en aclarar algunos pormenores de su vida y obra. Así que nos lanzamos de lleno a cuestionarle:
lo que es la vida Don senefelder, muy pocos saben quién rayos es usted y cuál fue su aporte a las artes gráficas…Más bien, lo que es la muerte mi amigo, porque en vida no tenía idea de lo que mis experimentos iban a significar. Yo sólo quería imprimir mis obras de teatro, y de paso, algu-nas composiciones musicales de unos amigos, sin invertir tiempo y dinero que en realidad no tenía.
¿Es usted de origen checoslovaco o alemán? Es curioso, hasta antes de mi invento eso a nadie le importaba. Lo cierto es que soy checoslovaco, pero mi padre era actor del teatro real de Munich, y eso hizo que la familia se mudara con él a Alemania.
Entonces ¿fue coincidencia que dos inventos esenciales para el desarrollo de las impresiones se realizaran en alemania?Coincidencia y no, porque Alemania en esa época vivía la época de oro de la imprenta y había muchos que como yo trataban de mejorar lo hecho por Gutenberg, así que fui influenciado por el ámbito de competencia y por el ejem-plo del maestro.
Dígame ¿cuál fue el principal móvil o evento que lo llevó a descubrir el proceso litográfico?La verdad, fue el fracaso en el estreno de mi obra Mathyle von Altenstein, fracaso que se lo atribuyo a que el libreto no estuvo impreso a tiempo para su promoción, y sobre todo, para su estudio por parte de los actores que la interpretaron.
Dicen que su madre tuvo que ver con el descubrimiento de la litografía, al escribir con una piedra caliza una lista para la lavandería, y eso a usted le prendió el foco…Jajaja… Eso lo conté para ocultar de algún modo mi desesperación, estaba urgido por conseguir un método de impresión que resolviera mis problemas personales. probé todo, y ese todo incluye las cosas más estúpidas que se puedan imaginar…
oiga y en realidad ¿cuándo fue que realizó su invento?Sé que las enciclopedias dicen que fue en 1796, pero fue en hasta 1797, porque antes de conseguir que saliera un trabajo legible y decente, pasé un año entero echando a perder impresiones. Mi punto de partida si fue en 1796.
Esta es una pregunta tenebrosa, pero quiero saber si ¿fue contra su voluntad que lo enterraran en munich, siendo como nos confirmó de origen checoslovaco?Eso no estuvo bien, pero tampoco puedo quejarme, yo jamás externé detalles acerca de mi última voluntad ni
BIBlIoGraFÍa- Wikipedia.- History archives of University of Prague, czech republic - “History of lithography” - munich central library system - munich, Germany - “Johann alois senefelder Biography”. - Investigador Històrico : W. reyes. - libro: aloys and all those stones por Nolan Watts.
Grafilia Grafilia
¿Quién rayoses alois?
el TÚnel Del TieMPo
por: raúl mayo castro
su nombre parece un trabalenguas: Franz Johann Nepomuk Alois Senefelder, y aunque pocos lo sepan, su aporte a las artes gráficas fue nada menos que
la invención de la litografía. Este señor vivió en el siglo XVIII principios del XIX, pero lo encontramos en la puerta de la inmortalidad esperando encontrar su justo lugar en la historia, y por supuesto, lo abordamos para conseguir una entrevista exclusiva…
Como me documenté para hablar con este personaje, sé y comparto con los lectores que el padre de Alois era un actor y escritor teatral, quien apenas tenía para mantener a su familia, por eso hay que destacar que su contribución la hizo en tiempos y circunstancias difíciles, pero que su obra está a la par de invenciones como la máquina de estereotipo de Willian Ged , la imprenta de vapor de Frie-drich Koenig y la màquina de linotipo de ottmar Mergen-thaler. Gracias a él la impresión fue mucho más económi-ca y accesible para las personas, y un gran adelanto para la publicación del periódico.
planifiqué aspectos sobre mi muerte. Morí a los 65 años y en plena actividad mental, no tenía tiempo para distraer-me en esos asuntos…
y ya para dejarlo descansar en paz, ¿considera justo el olvido al que ha sido relegado por la historia?¿Justo? Lo que considero injusto es que hoy en día ya casi nadie utiliza mi invento y que en esta época tan extraña en la que ustedes viven, todos los equipos de impresión se activen con un apretadero de botones. Ya no existe la creatividad ni la cultura del esfuerzo por obtener buenos resultados. Eso desde mi punto de vista le ha quitado alma y corazón al oficio… Es una lástima.
Mi entrevistado me pidió que no dijera algo más acerca de sus logros, insistió en ello, porque no pretendía que a destiempo y que por sus palabras lo creyeran un genio de la impresión o algo parecido, no obstante, es de justicia ignorar su modesta actitud y agregar que fue pensionado por el rey Luis I de Baviera, y que llegó a pronosticar sobre la Cromolitografía, afirmando que algún día su procedi-miento se perfeccionaría haciendo posible la reproducción de colores.
Además, Alois sentó las bases del dibujo litográfico, el papel autográfico, la preparación para la impresión y la estampación directa. Se dio tiempo para perfeccionar las prensas e introducir la matriz sobre plancha metálica de zinc y experimentar la estampación textil.
La eternidad nos hubiera permitido hablar de forma in-definida. Yo estaba dispuesto, y parece que Alois tampoco hubiera puesto reparo, pero recordé que mi lugar aún se encuentra entre los mortales y que vivir siempre es una carrera contra el tiempo
Me despedí de este ilustre personaje, esperando contri-buir en algo a su reconocimiento. Y fui a reportarme de inmediato a la revista Grafilia, antes de salir en busca de otro candidato y continuar mis andanzas en la tierra de los inmortales…
Al reflexionar sobre estos datos, notamos que Senefelder no es alguien que se apresure a hablar. Lo vemos serio y adusto, sentado en la escalinata de una especie de par-tenón, pero al acercarnos a él, sus ojos brillan y muestra interés en aclarar algunos pormenores de su vida y obra. Así que nos lanzamos de lleno a cuestionarle:
lo que es la vida Don senefelder, muy pocos saben quién rayos es usted y cuál fue su aporte a las artes gráficas…Más bien, lo que es la muerte mi amigo, porque en vida no tenía idea de lo que mis experimentos iban a significar. Yo sólo quería imprimir mis obras de teatro, y de paso, algu-nas composiciones musicales de unos amigos, sin invertir tiempo y dinero que en realidad no tenía.
¿Es usted de origen checoslovaco o alemán? Es curioso, hasta antes de mi invento eso a nadie le importaba. Lo cierto es que soy checoslovaco, pero mi padre era actor del teatro real de Munich, y eso hizo que la familia se mudara con él a Alemania.
Entonces ¿fue coincidencia que dos inventos esenciales para el desarrollo de las impresiones se realizaran en alemania?Coincidencia y no, porque Alemania en esa época vivía la época de oro de la imprenta y había muchos que como yo trataban de mejorar lo hecho por Gutenberg, así que fui influenciado por el ámbito de competencia y por el ejem-plo del maestro.
Dígame ¿cuál fue el principal móvil o evento que lo llevó a descubrir el proceso litográfico?La verdad, fue el fracaso en el estreno de mi obra Mathyle von Altenstein, fracaso que se lo atribuyo a que el libreto no estuvo impreso a tiempo para su promoción, y sobre todo, para su estudio por parte de los actores que la interpretaron.
Dicen que su madre tuvo que ver con el descubrimiento de la litografía, al escribir con una piedra caliza una lista para la lavandería, y eso a usted le prendió el foco…Jajaja… Eso lo conté para ocultar de algún modo mi desesperación, estaba urgido por conseguir un método de impresión que resolviera mis problemas personales. probé todo, y ese todo incluye las cosas más estúpidas que se puedan imaginar…
oiga y en realidad ¿cuándo fue que realizó su invento?Sé que las enciclopedias dicen que fue en 1796, pero fue en hasta 1797, porque antes de conseguir que saliera un trabajo legible y decente, pasé un año entero echando a perder impresiones. Mi punto de partida si fue en 1796.
Esta es una pregunta tenebrosa, pero quiero saber si ¿fue contra su voluntad que lo enterraran en munich, siendo como nos confirmó de origen checoslovaco?Eso no estuvo bien, pero tampoco puedo quejarme, yo jamás externé detalles acerca de mi última voluntad ni
BIBlIoGraFÍa- Wikipedia.- History archives of University of Prague, czech republic - “History of lithography” - munich central library system - munich, Germany - “Johann alois senefelder Biography”. - Investigador Històrico : W. reyes. - libro: aloys and all those stones por Nolan Watts.
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*Aplican restricciones
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GUADALAJARAFrancisco Rojas González 541
Guadalajara, Jal.Tel. (33) 1333 0764
LEONAv. León Norte 409 Col. Jardines del Moral
C.P. 37160 León, Gto.Tel/Fax. 01 (477) 779 4947
AGUASCALIENTESRepública de Colombia 408 Fracc. Las Américas
C.P. 20230 Aguascalientes, Ags.Tel. 01 (449) 186 8483
Grafilia Grafilia
EMPrESaSpor: raúl mayo castro
Basta entrar a las instalaciones de pronto Graf, ubica-das en Nicolás romero 679, para cerciorarse que lo de “pronto”, no sólo es un nombre, sino un sello que
distingue a esta empresa por la rapidez y eficiencia con la que el personal realiza un servicio.
En sólo cuatro años de existencia prontoGraf se ha consoli-dado en el mercado por su distintivo de servicio y calidad.
“Los que trabajamos aquí sabemos que debemos rolar turnos para salir a comer y que en ocasiones nos quedamos a laborar más de 12 horas, a fin de cumplir con los pedidos y dejar satisfechos a nuestros clientes”, asegura David Valdez, encargado de producción de pronto Graf.
David tiene gran experiencia en preprensa digital y sabe lo importante que es para los profesionales de la impre-sión cumplir con calidad. La capacidad de pronto Graf para resolver problemas de tiempo y de calidad le ha permitido mantener e, incluso, incrementar su cartera de clientes en tiempos por demás difíciles.
David comenta que mientras otros impresores optan por bajar sus precios, al punto de volver poco redituable su acti-vidad, ellos prefieren mejorar su equipamiento tecnológico y tener disponibles las máquinas para realizar los diferentes tipos de trabajo que se les encargan: “Aunque tengamos los aparatos llenos con un tipo de barniz en específico, podemos vaciar y cargar de otro, si lo requieren nuestros clientes. Ha-cemos los cambios que sean, con el propósito de responder a las expectativas de quienes nos contratan”.
respecto a los servicios que brindan, precisó que son líde-res en impresiones de gran formato (1 metro 48 centímetros de ancho por todo lo que se requiera de largo), así como que seguirán apostando en materia de plastificados.
Cerrar el círculo de la atenciónAquí es importante acotar que mientras los plastificados
protegen y abrillantan las impresiones, los trabajos de gran formato, permiten la reproducción de escenas, con gran des-pliegue de colores y efectos gráficos digitales, con calidad y definición fotográfica que generan un estímulo incomparable en el receptor.
la empresa Pronto Graf muestra su voca-ción de rapidez y eficiencia en cada entrega.
David Valdez, encargado de Producción, informa que enfrentan los tiempos difíciles con mayor inversión en tecnología y calidad en el servicio.
PrONTO ES El SEllODiSTiNTiVO
NUEVO
TAMAÑO
“laboramos más de 12 horas, a fin de cumplir con los pedidos”David Valdez, Encargado de producción pronto Graf.
David Valdez sostiene que además de contar con la mejor tecnología para preprensa, ofrecen servicios adicionales de barniz UV, plastificado e impresión de gran formato de alta definición.
Acerca de las garantías que ofrecen a los clientes, detalló que el personal de pronto Graf, incluso corrige errores de redacción de los trabajos que se les encargan, pues su intención es evitar impresiones que tengan fallas de origen y se conviertan en impresos no deseados que generen gastos no previstos.
Al cierre del primer semestre del 2010, Valdez consideró que la rapidez y calidad en los servicios que ofrecen, seguirán siendo factores determinantes para continuar manteniendo liderazgo en el mercado de las artes gráficas.
tecnoloGía a su serVicio.> 2 equipos Directo a placa: uno de 1160 mm x 960 mm y otro de 660 x 745 mm. Hasta 300 lpi y estocástico. > Scanner de 48 bits. 6400 x 3200 dpis.> Un equipo Steinemann Colibrí 72 para barniz UV. Máximo 72 cm ancho> Equipo para plastificado mate y brillante, hasta 8 oficios.> Equipo Epson Stylus pro GS6000 de 1600 MM de ancho. Impresión en gran formato, calidad fotográfica (hasta 1440 dpi).
contacto proNTo GrAFNicolás romero # 679. Col. Villaseñor; Guadalajara.Tel./Fax: (33) 1202 0223www.prontograf.com / [email protected]
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Basta entrar a las instalaciones de pronto Graf, ubica-das en Nicolás romero 679, para cerciorarse que lo de “pronto”, no sólo es un nombre, sino un sello que
distingue a esta empresa por la rapidez y eficiencia con la que el personal realiza un servicio.
En sólo cuatro años de existencia prontoGraf se ha consoli-dado en el mercado por su distintivo de servicio y calidad.
“Los que trabajamos aquí sabemos que debemos rolar turnos para salir a comer y que en ocasiones nos quedamos a laborar más de 12 horas, a fin de cumplir con los pedidos y dejar satisfechos a nuestros clientes”, asegura David Valdez, encargado de producción de pronto Graf.
David tiene gran experiencia en preprensa digital y sabe lo importante que es para los profesionales de la impre-sión cumplir con calidad. La capacidad de pronto Graf para resolver problemas de tiempo y de calidad le ha permitido mantener e, incluso, incrementar su cartera de clientes en tiempos por demás difíciles.
David comenta que mientras otros impresores optan por bajar sus precios, al punto de volver poco redituable su acti-vidad, ellos prefieren mejorar su equipamiento tecnológico y tener disponibles las máquinas para realizar los diferentes tipos de trabajo que se les encargan: “Aunque tengamos los aparatos llenos con un tipo de barniz en específico, podemos vaciar y cargar de otro, si lo requieren nuestros clientes. Ha-cemos los cambios que sean, con el propósito de responder a las expectativas de quienes nos contratan”.
respecto a los servicios que brindan, precisó que son líde-res en impresiones de gran formato (1 metro 48 centímetros de ancho por todo lo que se requiera de largo), así como que seguirán apostando en materia de plastificados.
Cerrar el círculo de la atenciónAquí es importante acotar que mientras los plastificados
protegen y abrillantan las impresiones, los trabajos de gran formato, permiten la reproducción de escenas, con gran des-pliegue de colores y efectos gráficos digitales, con calidad y definición fotográfica que generan un estímulo incomparable en el receptor.
la empresa Pronto Graf muestra su voca-ción de rapidez y eficiencia en cada entrega.
David Valdez, encargado de Producción, informa que enfrentan los tiempos difíciles con mayor inversión en tecnología y calidad en el servicio.
PrONTO ES El SEllODiSTiNTiVO
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“laboramos más de 12 horas, a fin de cumplir con los pedidos”David Valdez, Encargado de producción pronto Graf.
David Valdez sostiene que además de contar con la mejor tecnología para preprensa, ofrecen servicios adicionales de barniz UV, plastificado e impresión de gran formato de alta definición.
Acerca de las garantías que ofrecen a los clientes, detalló que el personal de pronto Graf, incluso corrige errores de redacción de los trabajos que se les encargan, pues su intención es evitar impresiones que tengan fallas de origen y se conviertan en impresos no deseados que generen gastos no previstos.
Al cierre del primer semestre del 2010, Valdez consideró que la rapidez y calidad en los servicios que ofrecen, seguirán siendo factores determinantes para continuar manteniendo liderazgo en el mercado de las artes gráficas.
tecnoloGía a su serVicio.> 2 equipos Directo a placa: uno de 1160 mm x 960 mm y otro de 660 x 745 mm. Hasta 300 lpi y estocástico. > Scanner de 48 bits. 6400 x 3200 dpis.> Un equipo Steinemann Colibrí 72 para barniz UV. Máximo 72 cm ancho> Equipo para plastificado mate y brillante, hasta 8 oficios.> Equipo Epson Stylus pro GS6000 de 1600 MM de ancho. Impresión en gran formato, calidad fotográfica (hasta 1440 dpi).
contacto proNTo GrAFNicolás romero # 679. Col. Villaseñor; Guadalajara.Tel./Fax: (33) 1202 0223www.prontograf.com / [email protected]
GUADALAJARAFrancisco Rojas González 541
Guadalajara, Jal.Tel. (33) 3630 3950
LEONAv. León 409
Col. Jardines del Moral C.P. 37160 León, Guanajuato.Tel./Fax: 01 (477) 779 4937
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