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IMPRIMIR ES UN ARTE

Publicación gratuita | Diciembre 2010www.grafilia.net

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Director eDitor Fernando Reyes Salazar

Diseño F. Cristóbal Reyes C., Adrián Orozco Q.

información Santiago Ríos Hernández

circulación Verónica del Rocío Reyes C.

comunicación ext. Fausto Flores

asesor eDitorial Jorge A. González

pROVeedOReS:PaPel papelera GIYFeR (T. 3619 0246) Pre-Prensa CtP prontoGraf (T. 1202 0223) ImPresIón ACS Impresores (T. 3915 9971) Allegro (T. 3613 0242) Capital BG (T. 3330 5535) Castro Impresores (T. 3614 0096) Gáligos (T. 3614 9829) pixel print (T. 3658 3549)BarnIz UV UVISA (T. 3812 1447)estamPado Conceptos Impresos (T. 3659 8011)enCUadernaCIón Artgraprint (T. 3811 7140)

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twitter@revistagrafilia

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carta Del eDitor

fin De año,final De DécaDa

GRAFILIA, Año 6 no. 75, diciembre 2010.

GrafIlIa es un publicación mensual gratuita de Quid Publicaciones.Todos los derechos reservados. número de Certificado del IndAUTOR no. 04-2005-080912570900-102. Grafilia no se hace responsable de las opiniones vertidas por los colaborado-res en sus artículos.Tiraje 4,000 ejemplares.

Rayón 875 Int. I, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jal; México.

T. 01 (33) 3070 0707, 1592 4656, 1491 8316 y 3331 9806.

Representante en CD. de México: Grupo Imagen editorial, S.A de C.V. norte 74-A no. 8125, Colonia Salvador díaz Mirón. T. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

Con el 2010 cerramos la primera década del

siglo veintiuno. Una década que concluye con

un año especialmente difícil: incrementos de

precios en el papel, malestar por el inicio de

un proceso para implantar la factura digital,

fraudes en algunos procesos aduanales, pi-

ratería editorial, barreras arancelarias que

impiden competir contra materiales impresos

importados, en fin.

Sin embargo la vida sigue.

por nuestra parte queremos invitarte a que

te desconectes unos minutos, amigo lector,

amiga lectora y amigos lectorcitos, y que re-

corran las páginas de esta edición en las que

encontrarán noticias positivas.

Verás la reseña de la segunda entrega del

Reconocimiento despertador Americano que

este año se otorgó a cinco distinguidos per-

sonajes de nuestro gremio. Una ceremonia

que tuvo un tono emblemático pues se reali-

zó en la cuna de primer periódico insurgente

de América.

Verás también la galería de imágenes de una

reunión que convocó a todos los organismos

nacionales del sector en la ciudad de México,

en una muestra de unidad en esta época en

la que tanto se requiere cerrar filas.

nuestra galería la ocupa Moná Orozco, una

artista, con más de 60 exposiciones colecti-

vas y 8 individuales cuya obra ha sido selec-

cionada para el Catálogo de Ilustradores del

Conaculta.

Y para ustedes amiguitos lectorcitos, les in-

vitamos a seguir jugando con Tintocho, que

ahora anda escondido en las páginas de color

y que como todos los meses te premia si lo

encuentras.

A todos les damos las gracias por estos doce

meses en que vivimos juntos la emoción de

ser comunicadores gráficos. Gracias por los

momentos que nos tuviste en tus manos.

Te deseamos que el próximo 2011 sea mu-

cho mejor, y que aproveches las experiencias

de este.

El EDItoR.editor@grafilia.net

Grafilia diciembre 2010 Grafilia diciembre 2010

arte

moná orozco

moná orozco ha participado en más de 60 exposiciones colectivas y 8 individuales. en el 2005 fue invitada por la embajada del instituto de méxico en San antonio texas para exponer en su sede. la última exposición individual fue en el 2009 titulada “aguardar hay más estrellas que hombres y alas para todos…” en el espacio de arte de televisa. Diversas publicaciones y colecciones incluyen su obra, y ha sido seleccionada para el catálogo de ilustradores del conaculta en sus versiones 13, 14, 15, 16 y 17.

La obra de Moná es de la estirpe de los tiernos, aunque llore por dentro. La línea y los colores son alegres, pero hay una tristeza antigua,profunda,anclada en la fragilidad indefensa.Es el mundo-esa máscara del destino-lo que nos hie-re. Solos nunca obtendremos la dosis que nos toca de felicidad: necesitamos, desesperadamente, ayuda de los sueños para descansar de las prótesis (que en Moná son una metáfora): bastones, sillas de ruedas, soportes, perrotes y perritos…por eso acuden gustosos, desde la infancia onírica, a paliar, a aligerar, las estrellas aladas que toman figuras en papalotes, mariposas, ángeles ”ange-lesas”, los serecillos bienamados que nos consolaban en la soledad de la niñez atristurada enseñándolos la alegría que escondía nuestra sonrisa.Moná, definitivamente, es la ternura: en toda su fuerza, sin ingenuidades.

Dante medina

Para mi amiga invisible:En el aire hay pasos/distancia no frontera/hay surcos y hay huellas/hay estela no barcos/brisas hay y hay vuelo y hay corriente/y alas y estatuas y velas/campa-nadas y puentes/en el aire siempre hay mas/siempre hay alguien.En el país de las maravillas de Moná no hay perfección: hay tristeza y alegría-hay esperanza-y hay dolor mas no amargura.Son solo inconvenientes:los tropiezos por el camino,fallas de cálculo,rumbos de enderezar sin triunfos ni derrotas, nada definitivo, todo es momentáneo como el tiempo.Por eso no encuentras invalidez, en la discapacidad de su discurso, solo viejas heridas de guerra,huesos sentidos, corazones hoscos,miradas apenas-en fin- cicatrices, cojeras y ojos moros, de aquello que fue un regazo, un altercado. Transgresión incorpórea que reajusta el silencio que antecede al ruido, y luego la calma de la tormenta, el puro sentimiento que ya no se abraza a ninguna certeza, si no a lo siempre incompleto, volátil e invisible que es, el amor, es libertad con mayúsculas.

francisco orozco García

Grafilia diciembre 2010 Grafilia diciembre 2010

arte

moná orozco

moná orozco ha participado en más de 60 exposiciones colectivas y 8 individuales. en el 2005 fue invitada por la embajada del instituto de méxico en San antonio texas para exponer en su sede. la última exposición individual fue en el 2009 titulada “aguardar hay más estrellas que hombres y alas para todos…” en el espacio de arte de televisa. Diversas publicaciones y colecciones incluyen su obra, y ha sido seleccionada para el catálogo de ilustradores del conaculta en sus versiones 13, 14, 15, 16 y 17.

La obra de Moná es de la estirpe de los tiernos, aunque llore por dentro. La línea y los colores son alegres, pero hay una tristeza antigua,profunda,anclada en la fragilidad indefensa.Es el mundo-esa máscara del destino-lo que nos hie-re. Solos nunca obtendremos la dosis que nos toca de felicidad: necesitamos, desesperadamente, ayuda de los sueños para descansar de las prótesis (que en Moná son una metáfora): bastones, sillas de ruedas, soportes, perrotes y perritos…por eso acuden gustosos, desde la infancia onírica, a paliar, a aligerar, las estrellas aladas que toman figuras en papalotes, mariposas, ángeles ”ange-lesas”, los serecillos bienamados que nos consolaban en la soledad de la niñez atristurada enseñándolos la alegría que escondía nuestra sonrisa.Moná, definitivamente, es la ternura: en toda su fuerza, sin ingenuidades.

Dante medina

Para mi amiga invisible:En el aire hay pasos/distancia no frontera/hay surcos y hay huellas/hay estela no barcos/brisas hay y hay vuelo y hay corriente/y alas y estatuas y velas/campa-nadas y puentes/en el aire siempre hay mas/siempre hay alguien.En el país de las maravillas de Moná no hay perfección: hay tristeza y alegría-hay esperanza-y hay dolor mas no amargura.Son solo inconvenientes:los tropiezos por el camino,fallas de cálculo,rumbos de enderezar sin triunfos ni derrotas, nada definitivo, todo es momentáneo como el tiempo.Por eso no encuentras invalidez, en la discapacidad de su discurso, solo viejas heridas de guerra,huesos sentidos, corazones hoscos,miradas apenas-en fin- cicatrices, cojeras y ojos moros, de aquello que fue un regazo, un altercado. Transgresión incorpórea que reajusta el silencio que antecede al ruido, y luego la calma de la tormenta, el puro sentimiento que ya no se abraza a ninguna certeza, si no a lo siempre incompleto, volátil e invisible que es, el amor, es libertad con mayúsculas.

francisco orozco García

Grafilia diciembre 2010

libro de artistaTexto: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

reAlidAd ArTisTiCA

cultura Gráfica

el libro de artista es una forma de expresión artística surgida a mediados del siglo XX, es un objeto de arte digno de contemplación; no se debe confundir con el libro de arte, en el primero el artista realiza las imágenes que prevalecen sobre el texto, el cual puede incluirse o no en el resultado final de la obra de arte llamada libro de artista, en él, la lectura se da por medio de la imagen y el texto queda supe-ditado a ésta. es una obra concebida por un artista visual que puede adoptar múltiples formas, se refie-re a representaciones estéticas que se relacionan con su lectura, en muchos casos no se parece en nada a un libro tradicional.

el concepto de libro de artista se traduce en la actualidad a un soporte más que el artista puede esgrimir para realizar su obra, es un objeto de arte que permite al espectador pasar las páginas y leer el discurso plástico secuencial que contiene en su forma, traza la posible unión entre los procesos ar-tísticos y literarios, asimismo consiente el uso de procesos digitales y procedimientos artísticos múl-tiples tanto tradicionales como innovadores. Nos

permite realizar un sinnúmero de combinaciones para lograr expresar en él lecturas exquisitas que percibimos en las imágenes, hace posible jugar con las técnicas, mezclarlas, manipularlas y así convertir el libro de artista en un objeto de arte con senti-do lúdico que nos permite tocarlo, hojearlo, olerlo, sentirlo…

lo podemos elaborar no sólo en papel o cartón, sino que también es posible realizarlo en tela, acrí-lico, madera, lámina de metal… en fin, existen infinidad de materiales de los que el artista puede echar mano para este propósito, materiales que podemos combinar, recolectar, pintar, tallar, grabar, esgrimir todas las técnicas artísticas a nuestro al-cance y todos los procesos gráficos imaginables.

de carácter interdisciplinario ofrece al artista la posibilidad de mezclar técnicas para lograr mayor expresividad; la libertad creativa del libro de artista no conoce límites, no obstante puede adoptar las cualidades del libro tradicional.

Mi n

uevo

look

/ ca

rmen

ala

rcón

c.

la experimentación del artista hace del libro un objeto que aborda una escritura propia de la her-menéutica de las imágenes, los nuevos soportes y materiales entregan un logro incomparable al percibirlo: un mayor interés por lo visual y lo es-pacial; está entre el medio habitual de la literatura y las artes plásticas convencionales; en ocasiones el libro de artista encuentra la aproximación al público a través de la representación textual más que por medio de la imagen, en otras será la imagen la que a través del juego, del lenguaje visual, sea el soporte que recrea la transmisión de símbolos que esperan la traducción del espectador.

esta manifestación plástica es parte de cualquier movimiento artístico del Arte Contemporáneo, las posibilidades que representa para los artistas son innumerables y es en los años 70’s cuando co-menzó a llamar la atención de los críticos, a tener reconocimiento; así encontramos que se empezó a impartir cursos y ganar un sinfín de partidarios, pero es hasta los años 80’s cuando consolida su discurso estético.

Frias No. 375 Col. Artesanos, Guadalajara, Jal. ( entre Angulo y Herrera y Cairo ) S.H. C.P. 44200 Tels/Fax (0133) 38 25 90 87, 38 26 59 25, 38 26 75 61 E-mail: mercado_grafico@hotmail.com

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Grafilia diciembre 2010

libro de artistaTexto: Carmen Alarcón Collignon. / carmenalarconc@hotmail.com

reAlidAd ArTisTiCA

cultura Gráfica

el libro de artista es una forma de expresión artística surgida a mediados del siglo XX, es un objeto de arte digno de contemplación; no se debe confundir con el libro de arte, en el primero el artista realiza las imágenes que prevalecen sobre el texto, el cual puede incluirse o no en el resultado final de la obra de arte llamada libro de artista, en él, la lectura se da por medio de la imagen y el texto queda supe-ditado a ésta. es una obra concebida por un artista visual que puede adoptar múltiples formas, se refie-re a representaciones estéticas que se relacionan con su lectura, en muchos casos no se parece en nada a un libro tradicional.

el concepto de libro de artista se traduce en la actualidad a un soporte más que el artista puede esgrimir para realizar su obra, es un objeto de arte que permite al espectador pasar las páginas y leer el discurso plástico secuencial que contiene en su forma, traza la posible unión entre los procesos ar-tísticos y literarios, asimismo consiente el uso de procesos digitales y procedimientos artísticos múl-tiples tanto tradicionales como innovadores. Nos

permite realizar un sinnúmero de combinaciones para lograr expresar en él lecturas exquisitas que percibimos en las imágenes, hace posible jugar con las técnicas, mezclarlas, manipularlas y así convertir el libro de artista en un objeto de arte con senti-do lúdico que nos permite tocarlo, hojearlo, olerlo, sentirlo…

lo podemos elaborar no sólo en papel o cartón, sino que también es posible realizarlo en tela, acrí-lico, madera, lámina de metal… en fin, existen infinidad de materiales de los que el artista puede echar mano para este propósito, materiales que podemos combinar, recolectar, pintar, tallar, grabar, esgrimir todas las técnicas artísticas a nuestro al-cance y todos los procesos gráficos imaginables.

de carácter interdisciplinario ofrece al artista la posibilidad de mezclar técnicas para lograr mayor expresividad; la libertad creativa del libro de artista no conoce límites, no obstante puede adoptar las cualidades del libro tradicional.

Mi n

uevo

look

/ ca

rmen

ala

rcón

c.

la experimentación del artista hace del libro un objeto que aborda una escritura propia de la her-menéutica de las imágenes, los nuevos soportes y materiales entregan un logro incomparable al percibirlo: un mayor interés por lo visual y lo es-pacial; está entre el medio habitual de la literatura y las artes plásticas convencionales; en ocasiones el libro de artista encuentra la aproximación al público a través de la representación textual más que por medio de la imagen, en otras será la imagen la que a través del juego, del lenguaje visual, sea el soporte que recrea la transmisión de símbolos que esperan la traducción del espectador.

esta manifestación plástica es parte de cualquier movimiento artístico del Arte Contemporáneo, las posibilidades que representa para los artistas son innumerables y es en los años 70’s cuando co-menzó a llamar la atención de los críticos, a tener reconocimiento; así encontramos que se empezó a impartir cursos y ganar un sinfín de partidarios, pero es hasta los años 80’s cuando consolida su discurso estético.

Grafilia diciembre 2010 Grafilia diciembre 2010

Gremio

la amistad hace la fuerza

La noche del 26 de noviembre, en la Cd de México, se reunieron direc-tivos de los organismos representativos de la industria gráfica nacional en una muestra de unidad del sector.En histórico acontecimiento, estuvieron presentes los consejos direc-tivos de la Unión de Industriales Litógrafos de México, UILMAC; de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana; de la Cámara del Papel y de la Cámara Nacional de la Industria Gráfica.El trabajo de ANIDIGRAF, que preside el Sr. Juan Vilar de la Isla, y dirige

ConvoCa anIDIGRaF a los pRInCIpales seCtoRes De la InDustRIa GRáFICa en la Cena De FIn De año.

la Lic. Susana Sánchez y publirelaciona el Lic. Carlos Pérez, dio frutos para que coincidieran todos ellos con un espíritu de alianza.En emotivos mensajes el Presidente de ANIDIGRAF reafirmó su convo-catoria a marchar bajo el lema de una sola voz, una sola industria. Por su parte, el Presidente de UILMAC, Sr Rodolfo Forstner, felicitó a los organizadores y deseo bienaventuranzas a todos los asistentes.Fue una noche de etiqueta y de amigos. Una noche para recordarse.

Grafilia diciembre 2010 Grafilia diciembre 2010

Gremio

la amistad hace la fuerza

La noche del 26 de noviembre, en la Cd de México, se reunieron direc-tivos de los organismos representativos de la industria gráfica nacional en una muestra de unidad del sector.En histórico acontecimiento, estuvieron presentes los consejos direc-tivos de la Unión de Industriales Litógrafos de México, UILMAC; de la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana; de la Cámara del Papel y de la Cámara Nacional de la Industria Gráfica.El trabajo de ANIDIGRAF, que preside el Sr. Juan Vilar de la Isla, y dirige

ConvoCa anIDIGRaF a los pRInCIpales seCtoRes De la InDustRIa GRáFICa en la Cena De FIn De año.

la Lic. Susana Sánchez y publirelaciona el Lic. Carlos Pérez, dio frutos para que coincidieran todos ellos con un espíritu de alianza.En emotivos mensajes el Presidente de ANIDIGRAF reafirmó su convo-catoria a marchar bajo el lema de una sola voz, una sola industria. Por su parte, el Presidente de UILMAC, Sr Rodolfo Forstner, felicitó a los organizadores y deseo bienaventuranzas a todos los asistentes.Fue una noche de etiqueta y de amigos. Una noche para recordarse.

Ilustradores “atIsban el futuro”

El domingo 28 de noviembre, en el marco de la 24 Feria Internacional del Libro de Guadalajara, se presen tó el primer Catálogo iberoamericano de ilus-tración. Nubia Macías, directora general de la FIL, dijo que el esfuerzo de esta convocatoria respon-dió a “la necesidad de que los ilustradores tuvieran una presencia sólida en la Feria”.

En la primera jornada del I Foro Inter nacional de Ilustración se introdujo este catálogo, que reúne a treinta ilustradores en su primera emisión, entre los cuales el proyecto Popof, conformado por los mexicanos Santiago Solís y Santiago Bonfil, ganó la convocatoria lanzada por la FIL, la Fundación SM y El Ilustradero. Durante la presentación, Nubia Macías habló sobre la importancia de generar un espacio de diálogo entre ilustradores y editores, para impulsar este formato en la industria editorial: “Ese eslabón en la cadena del libro nos estaba haciendo falta”, declaró.

Mario Rosales, director de El Ilustradero, fue quien buscó la ayuda para “profesionalizar la ilustración”. Como meta, El Ilustradero pretende “ir juntando a todos, al mayor número de ilustradores posible, tanto en México como en Iberoamérica, para tener una red que nos abra más posibilidades de trabajo y más opciones para abrir nuestro mercado”.

Daniel Goldin, representante del jurado del Catá-logo de ilustradores, aplaudió este esfuerzo en un “momento de repliegue de las instituciones públi-cas”, pues es importante que “haya una iniciativa así, que propone un proyecto que puede incidir en una agenda latinoamericana del libro y de la lectura”.

© Cortesía FIL Guadalajara / Pedro Andrés Barba

LA FIL, LA FUNDACIÓN SM Y EL ILUSTRADERO PRESENTARON EL PRIMER CATÁLOGO IBERO-AMERICANO DE ILUSTRACIÓN Y SE ABRIÓ LA CONVOCATORIA PARA LA SIGUIENTE EMISIÓN

eventos

FIL 2010

Ilustradores “atIsban el futuro”

El domingo 28 de noviembre, en el marco de la 24 Feria Internacional del Libro de Guadalajara, se presen tó el primer Catálogo iberoamericano de ilus-tración. Nubia Macías, directora general de la FIL, dijo que el esfuerzo de esta convocatoria respon-dió a “la necesidad de que los ilustradores tuvieran una presencia sólida en la Feria”.

En la primera jornada del I Foro Inter nacional de Ilustración se introdujo este catálogo, que reúne a treinta ilustradores en su primera emisión, entre los cuales el proyecto Popof, conformado por los mexicanos Santiago Solís y Santiago Bonfil, ganó la convocatoria lanzada por la FIL, la Fundación SM y El Ilustradero. Durante la presentación, Nubia Macías habló sobre la importancia de generar un espacio de diálogo entre ilustradores y editores, para impulsar este formato en la industria editorial: “Ese eslabón en la cadena del libro nos estaba haciendo falta”, declaró.

Mario Rosales, director de El Ilustradero, fue quien buscó la ayuda para “profesionalizar la ilustración”. Como meta, El Ilustradero pretende “ir juntando a todos, al mayor número de ilustradores posible, tanto en México como en Iberoamérica, para tener una red que nos abra más posibilidades de trabajo y más opciones para abrir nuestro mercado”.

Daniel Goldin, representante del jurado del Catá-logo de ilustradores, aplaudió este esfuerzo en un “momento de repliegue de las instituciones públi-cas”, pues es importante que “haya una iniciativa así, que propone un proyecto que puede incidir en una agenda latinoamericana del libro y de la lectura”.

© Cortesía FIL Guadalajara / Pedro Andrés Barba

LA FIL, LA FUNDACIÓN SM Y EL ILUSTRADERO PRESENTARON EL PRIMER CATÁLOGO IBERO-AMERICANO DE ILUSTRACIÓN Y SE ABRIÓ LA CONVOCATORIA PARA LA SIGUIENTE EMISIÓN

eventos

FIL 2010

Difícil panorama ante e–books

Con el recelo que se ha venido gestando en el mundo editorial luego del nacimiento de los libros electrónicos, el crítico francés Roger Chartier y la editora española Beatriz de Moura cerraron la se-gunda edición del Fórum Atlántida, en el marco de la 24 Feria Internacional del Libro de Guadalajara.

Chartier ofreció un panorama sobre la historia del libro y el desarrollo del oficio editorial a partir del siglo XVII. Explicó después, cómo el libro, en el trampolín de la Ilustración, devino en una sólida cadena productiva que ha derivado en complejos y múltiples oficios, como el de librero o de editor. “Algo se tendrá que hacer. Buscar los recursos jurídicos que nos permitan defender los derechos del autor, que nos permitan que haya un desarrollo tecnológico que se utilice para proteger los pro-ductos culturales y que no se caiga en la cultura del copy–paste. Al final, después de las visiones apocalípticas que aquí se han expuesto en las distintas conferencias, creo que el editor siem-pre tendrá una responsabilidad de mantener un corpus literario. Debemos evitar a toda costa que Madame Bovary se convierta en una simple base de datos”, afirmó el académico francés.

Por su parte, Beatriz de Moura, legendaria cabeza de Tusquets Editores, se preguntó si “¿está real-mente destinada a desaparecer la figura del editor en un mundo de textualidad inmaterial? Quiero pensar que no es así. Que en algún momento el libro digital y el de papel encontrarán el camino para convivir de una manera armoniosa. Pero in-sisto en que el panorama de la realidad es escalo-friante”, sentenció la editora.

© Cortesía FIL / Diego Zavala Scherer.De izquierda a derecha, Antoni Comas, Róger Chártier y Beatriz de Moura, en el Fórum Atlántida.

A pArtir del plAnteAmiento sobre cuál es lA función sociAl del editor, roger chArtier y beAtriz de mourA cerrAron el fórum Atlánti-dA en lA fil

eventos

FIL 2010

La Catrina se Cita Con eL Fisgón

Su lápiz ha dibujado la maldad absoluta de la peor señora del mundo, recorrido incisivamente los momentos más lamentables de la vida política nacional y documentado, mediante su personaje Mike Goodness, algunos casos de violación a los derechos humanos que no por humorísticos dejan de ser escalofriantes. Rafael Barajas, mejor cono-cido como “el Fisgón”, considera que el humor es indispensable para sobrellevar y entender la vida contemporánea, y es ese espíritu, aunado a su lar-ga trayectoria, el que le ha valido una cita con La Catrina, homenaje que recibirá el 4 de diciembre en la Feria Internacional del Libro de Guadalajara

La Catrina se entrega cada año en el marco del Encuentro Internacional de Caricatura e Histo-rieta, que en ediciones anteriores ha reconocido el trabajo de creadores como Sergio Arago-nés (2002), Joaquín Salvador Lavado, “Quino” (2003), Eduardo del Río, “Rius” (2004), Gabriel Vargas (2005), Roberto Fontanarrosa (2006), He-lio Flores (2007), Rogelio Naranjo (2008) y José Palomo (2009). “Todos los anteriores receptores de la Catrina son gente a la que yo admiro mucho y siento como un honor inmerecido pertenecer a esa lista”, comenta el Fisgón al saberse el próximo homenajeado.

Nacido en la Ciudad de México en 1956, Rafael Barajas estudió arquitectura en la Universidad Na-cional Autónoma de México. Cuando se le pregun-ta por sus inicios en el arte de los monos no duda en tirar la piedra y “culpar” a otro de los catrines: “Siempre tuve mucha influencia de Rius. A mí Rius me marcó desde temprana edad, porque él fue una especie de mentor político y yo aprendí mu-chas cosas a través de él. Me di cuenta de que la caricatura puede ser un género sumamente eficaz para transmitir ideas y decidí dedicarme a eso”.

Los cartones de el Fisgón han aparecido en dia-rios como Unomásuno (fue fundador del suple-mento humorístico El Másomenos) y La Jornada.

El historiEtista, ilustrador, invEstigador y curador mExicano rEcibió El homEnajE dEl ix EncuEntro intErnacional dE caricatura E historiEta, quE sE rEalizará En la FEria intErnacional dEl libro dE guadalajara

eventos

FIL 2010

Rafael Barajas Durán, “El Fisgón“

Ha colaborado en publicaciones como Nexos, Quecosaedro y La Garrapata, y fue fundador y director de las revistas de humor político El Ch-ahuistle y El Chamuco, que alojaron las aventuras del sargento Mike Goodnes y la Beba Toloache. También ha publicado, entre muchos otros, los li-bros El sexenio me da risa: la historieta no oficial, Hacia un despiporre global de excelencia y calidad y, recientemente, Cómo la hacen de PEMEX, Po-sada. Mito y mitote: la caricatura política de José Guadalupe Posada y Manuel Alfonso Manilla y Fe-lipe de Jesús el pequeño. Con el escritor Francisco Hinojosa ha ilustrado los libros La peor señora del mundo, Aníbal y Melquiades, A golpe de calcetín y Léperas contra mocosos, entre otros.

“Me parece que el humor es una de las pocas válvulas de escape que tenemos. El humor, en una sociedad como la nuestra, es absolutamente indispensable, un elemento de supervivencia. No se puede soportar el horror que estamos viendo si no tuviéramos un mínimo de sentido del humor. Debo corregir: más que una válvula de escape es un mecanismo de salud que tenemos y que nos

permite sobrevivir un universo agresivo”, comenta el Fisgón, quien recientemente visitó Guadalajara como curador de la exposición Te pareces tanto a mí, que actualmente se exhibe en el Museo de las Artes de la Universidad de Guadalajara con objetos de la colección de Carlos Monsiváis.

Además de su labor como dibujante, Rafael Bara-jas ha realizado diversas investigaciones sobre la historia del arte y la caricatura y es un convencido de que la lectura y la cultura son un motor de cambio: “Me divierten mucho todas esas cosas. Por ejemplo, Te pareces tanto a mí yo creo que es una exposición muy bonita, compleja, que tiene muchas aristas, y disfruté muchísimo a la hora de hacerla. Es como un entretenimiento. Ahora sí que los clásicos dirían que es como mi violín de Ingres: cosas que hago en tiempos muertos. La verdad es que lo hago con muchísimo gusto”.

El Encuentro Internacional de Caricatura e His-torieta nació para propiciar un diálogo entre los creadores, los investigadores y el público, y en su novena edición tuvo la participación, entre otros, de Bachan, Luis Fernando, Rius, Helguera, Rapé, Patricio y Cintia Bolio. Este año también se realizó un homenaje al recientemente fallecido Gabriel Vargas, autor de La familia Burrón, con la presen-cia de su viuda, Ma. Guadalupe Appendini, y de Agustín Sánchez, investigador del Museo de la Caricatura. Otro de los platos fuertes del encuentro fue la participación de la historietista libanesa Zei-na Abirached, quien será presentada por el primer catrín: Sergio Aragonés.

Grafilia diciembre 2010 Grafilia diciembre 2010

eventos

entreGan 2ª edición del premio despertador americano

En emotiva ceremonia realizada en el Museo del Periodismo y las Artes Gráficas, la noche del jueves once wde noviembre, el Patronato del Premio Despertador Americano, entregó re-conocimientos a los empresarios Carlos Castro Aldrete, Salvador de la Torre y Fernando Maldo-nado. También recibieron presea la Pintora Car-men Alarcón y el prensista Florentino Gutiérrez Guzmán. El industrial Carlos Castro Aldrete, Di-rector de Offset Industrial fue distinguido como empresario gráfico 2010. El Lic. Salvador de la Torre, Director de Paragráficos, recibió el distin-tivo de Proveedor de Insumos 2010. El Lic. Fer-nando Maldonado, Director de Papelera Pana-mericana, obtuvo la distinción de Proveedor de Papel 2010. La Pintora Carmen Alarcon Collig-non, ganó el Despertador Americano categoría Diseño y Gráfica artística. Y, finalmente, Florenti-no Gutiérrez Guzmán, se hizo con el de Prensista 2010. El evento fue presidido por el Ing. Car-los Almeida, de CANAGRAF, en representación del Lic. Rodolfo Pánuco Rodríguez. Por el TAG Salvador Barajas Chávez. Por el Físico Héctor Yáñez, Director de la división de Artes Gráficas de Fuji Film, y por el Sr. Fernando Reyes Salazar, Director de la revista Grafilia.Este evento tuvo especial significado pues se realizó justo en el lugar en que se imprimió hace 200 años El Despertador Americano. Quienes intervinieron rememoraron este hecho y las re-percusiones que ha tenido en la historia de la imprenta en Guadalajara. La reunión convocó a empresarios y ejecutivos de la industria gráfica local, que al fi-nal convivieron con los galardonados.

1. sr. florentino Gutiérres Guzmán, lic. fernando maldonado, sr. carlos castro aldrete, lic. salvador de la torre dela torre y sra. carmen alarcón collignon. 2. aspecto del auditorio. 3. sr. carlos castro y esposa. 4. carmen alarcón, lic. salvador de la torre y su esposa, ma. inés contreras y moisés. 5. carmen alarcón y su hija. 6. césar castro y esposa. 7. delfino martinez, luis Jesús ramirez, José manuel rodríguez y carlos castro. 8. equipo scanpro. a los lados de la chica daniel pacheco y edgar vallejo 9. fernando maldonado y su sr. padre 10. flo-rentino y su familia. 11. Hector de la paz, carlos almeida y alfonso chávez. 12. izq a der. Julián sánchez, un invitado, Genaro sánchez Jr. y Genaro sánchez sr. 13. lic. fernando maldonado y esposa. 14. margarita martínez y Héctor Yañez. 15. salvador tapia y Joel nava. 16. carlos federico lópez (izq) y hermanos. 17. aspecto de la convivencia.

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