+Kaiser 05 | Noviembre 2013

CULTURAL MAGAZINEKAISER+05

lou reedWalk on the

wild side

KAISERMagazine

noviembre 2013

+KRATOS Pág 06Repaso a la historia de las Leyesde educación, y un scare tactic ala Obama

+efemérides Pág 18Conoce todos los grandes hechosque tuvieron lugar en noviembrea lo largo de la historia

+MUSIK Pág 24Eva Castillo nos presenta lo mejorde Octubre y nos recomienda loesencial para un otoño musical

+MUSIK Pág 24Eva Castillo nos trae la agendamusical del mes de noviembre yun repaso a lo mejor de Lou Reed

+CINEMA Pág 46Gran repaso de todos los rocke-ros que han pasado por la granpantalla y los mejores estrenos

MAD & MARKETING Pág 78Álvaro Mazariegos nos trae al-gunas de las claves para diferen-ciarte del resto

+polítik Pág 80Ignacio Belmar nos sintetiza lasituación política actual que sevive en Francia

+fotografía Pág 84Espectacular repaso fotográficode las obras más significativas anivel arquitectónico

series & tv Pág 62It’s Always Sunny in Philadelphiay True Love son nuestras dos nue-vas recomendaciones

RECETA KAISER Pág 90¿Tienes hambre? Nuestro chef Fer-nando Alcalá ha preparado unaPizza digna de un Kaiser.

STAFFDIRECCIÓN Y DISEÑO

Juan G. Arroita

REDACTORES JEFE Diego Martín

Juan Prado SendagortaEva Castillo

REDACTORESJuan M. Suárez

Pablo Blanco Ignacio BelmarMarisa Alyama

Rubén V.Álvaro Antón

Jaime BarrenecheaJosé A. CascudoEmilio DoménechJuanma Mendoza

Ricardo BernáldezFernando Alcalá

Álvaro Mazariegos

GRUPO KAISERKaiser Football S.L.C/Santiago 2247001 - Valladolid [email protected]

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“La diferencia entre laestupidez y la genialidades que la genialidadtiene sus límites”

albert einstein

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+KRATOS

Muchas leyes educativas

Poca educación

Según La UneSCO, eSpaña Se haLLa en eL pUeStO 26 en deSarrOLLO edUCativO. pOr

debajO de CaSi tOdOS LOS paíSeS de La Unión eUrOpea. eL LLamadO infOrme piSareaLizadO reCiénteme reveLa qUe LOS eSpañOLeS adULtOS (de 16 a 65 añOS) eStán

a La COLa de LOS paíSeS de La OCde en COmprenSión LeCtOra y matemátiCaS.

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aunque sí es cierto que en las últimas décadas hamejorado el nivel educativo en nuestro país, aúnestamos muy lejos de Japón o Finlandia, que se

sitúan en los dos primeros puestos del ranking. En comprensión lectora, España se situaría en penúltimaposición (superando solamente a Italia), y en matemá-ticas, en el último puesto de este informe elaboradoentre 23 países y 157.000 personas. Para muchos, esta situación es causada por las numero-sas reformas que ha sufrido el sistema educativo en lasúltimas décadas. Este es el resumen de los cambios enlos últimos años:

Ley GeneraL de educación (LGe)1970 - Franquismo:

u División de la estructura: Educación Maternal (de 2a 4 años y optativa), Educación Preescolar (de 4 a 6años), Educación General Básica (o EGB, de 6 a 14años), Bachillerato Unificado y Polivalente (o BUP, de15 a 18 años), Formación Profesional, Educación Su-perior (impartida en universidades)u Acceso a la universidad: Curso de Orientación Uni-versitaria (COU) u Elevó la carrera de Magisterio a Grado Universitario

Ley orGánica deL derecho a La educación

(Lode) de 1985 - Psoe: u Regula la dualidad de centros docentes y la comuni-dad educativau Establece el derecho a la educaciónu Determina la dirección democrática de la educación

Ley orGánica de ordenación GeneraL

deL sistema educativo de esPaña (LoGse)de 1990 - Psoe:

u División estructural: Educación Infantil (de 0 a 6años), Educación Primaria Obligatoria (de 6 a 12 años),Educación Secundaria Obligatoria (entre 12 y 16 años),Bachillerato de dos años con diversas modalidades. u Tipos de centros: Públicos, Privados concertados (decreación privada pero sostenidos con fondos públicos),y Privados. u La asignatura de religión será de oferta obligatoriapara los centros, pero de elección voluntaria para losalumnos

Ley orGánica de caLidad de La educación

(Loce) de 2002 - PP:u No llegó a aplicarse por la llegada del PSOE al go-bierno en 2004

Ley orGánica de educación (esPaña)(Loe) de 2006 - Psoe:

u Introducción de la asignatura Educación para la Ciu-dadanía y los Derechos Humanosu Los alumnos podrán repetir una vez en Primaria ydos en ESO y sólo en una ocasión por curso. En ESO,promocionarán con 2 suspensos como máximo y excep-cionalmente con 3 cuando el equipo docente lo consi-dere oportunou Introducción de la asignatura Ciencias del MundoContemporáneo

Ley orGánica Para La mejora de La caLidad

educativa (Lomce) 2014 - PP:u Vuelve a introducir la reválidau Se repite con más de dos suspensosu Religión obligatoria hasta secundariau No regula la situación del profesoradou Obligada la escolarización hasta los 16 añosu Prueba de acceso a la universidad: Cada universidadestablece la suyau Gobierno central fijará contenidos en las materiastroncalesu Para materias específicas fijará objetivos y criteriosde evaluaciónu Elección de FP o bachillerato en 3º de la ESOu Planificación de la oferta de plazas entre centro pú-blico y concertado según la demanda social

En Finlandia, número dos del ranking, no se han pro-ducido, ni mucho menos, tantas reformas. Tan sólo dosen el siglo veinte. La primera, en 1958, muy elitista, ydespués en 1978, se cambió por la actual. Esta última,que fue introducida progresivamente en cada región delpaís nórdico, ha demostrado que no sólo proporcionaun excelente nivel educativo a los fineses, sino tambiénun alto grado de igualdad. Otro punto a destacar es laimportancia que se le da a la preparación de los maes-tros. El sistema del país que encabeza la lista, Japón, es bas-tante distinto. Se centra más en su filosofía del trabajo,y de cómo la verdadera realización personal te la da elconseguir un buen puesto de trabajo gracias a tu es-fuerzo. Cinco reformas en poco más de cuatro décadas, sinduda, genera cierta inestabilidad. La cuestión es si la in-troducida recientemente por el ministro José IgnacioWert, será la correcta para cambiar esta situación.

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+kratos

una scare tactica la obama

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a prinCipiOS deL meS de OCtUbre, eL

gObiernO de LOS eeUU tUvO qUe bLO-qUear eL pagO de tOdOS LOS ServiCiOS

qUe nO fUeSen eSenCiaLeS, prOvO-CandO eL Cierre de parqUeS naCiOna-LeS y mUSeOS, La naSa, La bibLiOteCa

máS grande de mUndO qUe eS La Si-tUada en eL COngreSO de LOS eeUU, y

diLatandO eL trámite de LiCenCiaS,COntratOS, viSadOS y paSapOrteS. eStO

fUe prOvOCadO pOr eL denOminadO

“gOvernment ShUtdOwn” qUe tUvO

LUgar deSpUéS de LaS deSavenenCiaS

entre LOS dOS partidOS eStadOUniden-SeS y SU inCapaCidad para paCtar Una

ampLiaCión deL gaStO deL gObiernO y

COn eLLO Un aUmentO de La deUda.

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En los EEUU, como en cualquier otro país delmundo, la administración central del estado puederequerir uso de fondos ajenos. Para esto emitebonos, que no son más que títulos de deuda por lacual se obliga a pagar en una fecha determinadala cantidad determinada en dicho papel. Estosbonos los vende mediante el departamento del te-soro. La diferencia en este país es que desde la pri-mera guerra mundial, las emisiones de deudapúblicas tienen un límite superior. Este límite su-perior llamado comúnmente techo de gasto im-pide que el estado no pueda endeudarse todo loque pueda, si no que dicho endeudamiento tieneque ser pactado entre las fuerzas políticas que ope-ran en este país. Aprovechando esta situación y con motivo de lallamada “continuing resolution” (la “continuingresolution” no es nada más que la prolongacióntemporal de los presupuestos), que permite elevarel techo de deuda, la fuerza opositora, los republi-canos, han intentado tumbar las propuestas demó-cratas no permitiéndoles endeudarse y porconsiguiente, financiar sus proyectos. Es impor-tante mencionar que el actual presidente de losEEUU ha estado apostando esta legislatura porimplementar la sanidad universal en los EEUU,proyecto que choca frontalmente con el ideario delos republicanos y que quieren evitar a toda costa.Utilizando por tanto el endeudamiento comopunta de lanza y su mayoría en el congreso comoapoyo, los republicanos decidieron no pactar conlos demócratas una elevación del endeudamiento.Esto provocó que no se pudiesen pagar los sueldosde todos los empleados públicos no esenciales, yconllevó al llamado “government shutdown”.La pregunta lógica que se plantea cuando el go-bierno no tiene fondos, es que es lo que pasa conlas facturas que adeuda a proveedores los servi-cios que debe a sus clientes. Y este servicio quedebe es en gran medida el servicio de la deuda, esdecir los intereses que debe pagar por la deuda queha emitido previamente. Si por consecuencia ló-gica no puede pagar dichas deudas, entra en unacuestión que se denomina “suspensión de pagos”. Esto, debido al gran tamaño de la economía esta-dounidense, afectaría a la actividad productivamundial de manera negativa y podría conducir auna grave recesión. Pero la pregunta real de lacuestión, y también la de más calado, es de si esoes realmente cierto, de si hubiese sido posible oprobable una suspensión de pagos.

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Esto, debido al gran tamaño de la economía estadouni-dense, afectaría a la actividad productiva mundial demanera negativa y podría conducir a una grave recesión.Pero la pregunta real de la cuestión, y también la de máscalado, es de si eso es realmente cierto, de si hubiesesido posible o probable una suspensión de pagos. En el gráfico introducido abajo se representa el PIB delos EEUU (línea azul, escala derecha) que ilustra todala producción cuantificada en dólares y toda la deudade los EEUU (línea roja, escala izquierda). Como sepuede ver claramente fijándonos tanto en la evolucióndel gráfico como en sus ejes, el PIB está por encima entodos los periodos tras los años 70. Esto significa queaún la deuda pública es asumible en los EEUU. Sin em-bargo, el crecimiento de la misma es lo preocupante.

La administración federal de los EEUU al mando deObama trató de presentar el default (suspensión depagos) como un suceso apocalíptico y trató de alertarde las consecuencias lanzando un mensaje de catástrofepero la realidad, es que la administración hubiese po-dido recaudar durante octubre fondos suficientes comopara cubrir el servicio de la deuda y evitar la suspensiónde pagos.A pesar de esto, la administración Obama ha salido vic-toriosa puesto que a última hora sus oponentes se re-tractaron y pactaron con los demócratas el elevar eltecho de gasto, cuestión que además les ha desgastadoenormemente. Obama podrá por fin poner en prácticasu reforma sanitaria y acometer los proyectos que le per-mita el presupuesto.

keal MAGAZINE Nº 04 abril 2013 KAISER M

AGAZINES

-La reviSta

de natUraLeza-grUpO kaiSer

www.keaLmagazine.COm

“quizás la más grandey mejor lección de lahistoria es que nadieaprendió las leccionesde la historia”

adolf hitler

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+efemérides

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2 de noviembre de 1789

Primeradesamortizaciónen FranciaA propuesta de Talleyrand y con el objetivode sanear la maltrecha economía francesa, laAsamblea Constituyente aprueba un decretomediante el cual las propiedades de la Iglesiapasan a formar parte del patrimonio nacional.

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efemérides noviembre


cae el telónde acero

Tras 28 años, por fin el muro de Berlín cayó. Es elprimer paso hacia la reunificación alemana y elsigno evidente del declive definitivo del bloque

oriental. Desde entonces uno tras otro los regíme-nes comunistas irán cayendo. Se estima que cerca

de 80.000 personas intentaron cruzarlo.

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Napoleónse convierteen CónsulA la vuelta de la campaña de Egipto y tras verfracasada su candidatura como jefe del poderEjecutivo, Napoleón Bonaparte da un golpe deestado que acaba con el Directorio. Este golpede estado no hubiera triunfado de no contar conun amplio respaldo del ejército y del pueblo e in-cluso de algunos filósofos como Siéyes.


muerekierkegaard

Tras una vida plena en el plano intelectual, el padredel existencialismo muere en Copenhague. El filósofo

danés es conocido por sus reflexiones sobre la Reli-gión y la Iglesia. Su obra influyó entre otros famososintelectuales a Miguel de Unamuno, Jean-Pul Sartre

y Simone de Beauvoir. Casi nada al aparato.

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Napoleónse convierteen Cónsul

22 de noviembre de 1542nuevas leyes de indias

La corona española dictó unas nuevas leyes para regir el gobierno de lasIndias. Estaban publicadas en castellano, así como en las principales len-

guas indígenas. Estas leyes suponen un triunfo sin precedentes para lapostura de los defensores de los derechos indígenas.

+MÚSIK

agendanoviembre 2013

agendanoviembre 2013

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miles kaneEl líder de The Last Shadow Puppets y The Rascals trae su segundo álbum en solitario

‘Don’t Forget Who You Are’ con 3 fechas: el 4 estará en Sala Razzmatazz (Barcelona),

el 5 en Kafe Antzokia (Bilbao) y el 7 en la Joy Eslava (Madrid).

AGENDA | noviembre 2013

suedeLa emblemática banda de britpophará dos paradas en España: el 5de noviembre en Razzmatazz (Bar-celona) y el 9 en La Rivera (Madrid).

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arctic monkeysLa banda británica llega a España con ‘AM’, el 15 de noviembre en el Palacio de De-portes de Madrid y el 16 en el Palau Olímpic de Badalona (Barcelona).

kakkmaddafakkaBudweiser Live Circuit trae a la banda noruega con una larga gira por España: 5 y 6 enMusic Hall (Barcelona), 7 en Tourmix (Girona), 8 en Sala Noise (Valencia), 9 en Stereo(Alicante), 10 en 12&Medio (Murcia), 11 en Fanatic (Sevilla), 13 en Teatro Circo Price(Madrid), 14 en Explosivo! (Zaragoza) y 15 en Escenario (Santander).

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primavera sound touring partyBandas nacionales e internacionales como Lee Ranaldo and The Dust, Standstill,Paus, Refree, Manel o Headbirds estarán de gira por España con la organización delPrimavera Sound. Las ciudades que la acogerán son Gijón, Santiago de Compostela,Santander, Valladolid, Bilbao, Valencia, Zaragoza, Madrid y Barcelona. Consulta lasbandas y horarios de tu ciudad en: http://www.primaverasoundtouringparty.com/

AGENDA | noviembre 2013

daughterElena Tonra presentará con su dulce voz su álbum debut ‘If You Leave’ con dos citasespañolas en su gira: 28 de noviembre en Sala Apolo (Barcelona) y 29 de noviembreen Joy Eslava (Madrid).

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bime bilbaoA pesar de que ya no acompañael tiempo, se sigue apostando porfestivales. Nace el BIME, quetendrá lugar en Bilbao del 19 al23 de noviembre con las actua-ciones de Manic Street Peachers,Gossip, Mark Lanegan, Passen-ger, Yuck y Supersubmarinaentre otros. Consulta actuacionespor día y precio de los abonosen: www.bime.net

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lou reed-el poeta salvaje-

Por eva castillo

LOU reed andUvO dUrante

71 añOS pOr eL LadO SaLvaje

de La vida haSta qUe Un

dOmingO pOr La mañana

SOnó SU úLtima CanCión. múSiCO, Cantante y pOeta

faLLeCió eL paSadO 27 de

OCtUbre debidO a Un

reCiente traSpLante de

hígadO. COn éL, deSapareCe

Una de LaS LeyendaS

deL rOCk aLternativO.

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especial lou reed

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Le llamaron Lewis Allen Reed alnacer el 2 de marzo de 1942 enBrooklyn y prácticamente desde su

nacimiento no abandonó jamás la ciudadque lo vio crecer y morir: la capital delmundo, de la que se encargó de enseñarnossu cara menos amable: la de la prostitu-ción, las drogas e incluso el crimen. Conlos años, disfrutó de un reconocimientotardío, entró a formar parte de los círculosintelectuales de la ciudad, convirtiéndoseen un neoyorquino de referencia.Ya de pequeño, encontró su vocación. Leapasionaba el jazz y el rythm and blues, ya pesar de las sesiones de electroshock alas que le sometieron sus padres por sustendencias sexuales que comenzaba a ex-presar, aguantó con toda su rebeldía, ymontó durante su etapa estudiantil su pri-mer grupo, The Shades. Al salir del instituto, estudió en la Univer-sidad de Syracuse donde se metió de llenoen la literatura americana y europea, rode-ándose de poetas y novelistas. Por todasesas influencias de las que bebió duranteesos años, decidió poner todo su empeño yprometerse a sí mismo que algún día suobra musical sería como una gran novelaamericana. Empezó a trabajar como compositor paraPickwick Records y ahí conoció a JohnCale con el que congenió desde el princi-pio y con el que formó el grupo The Pri-mitives. A éste se unieron SterlingMorrison y Angus McLisey y pasaron aser, primero The Warlocks y después TheFalling Spikes. Aunque finalmente el nom-bre ganador resultó ser The Velvet Under-ground, cuando el batería Angus fuesubstituido por Maureen Tucker.

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especial lou reed

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En un Nueva York de mediados de los 60,que era un auténtico hervidero de artistasque venían de todo Estados Unidos, fasci-nados por la sofisticada y extravagantetroupe de Andy Warhol -en The Factory-,y con un escaso número de clubs en di-recto, como el Max’s Kansas City, llama-ron la atención del artista pop de referencia.En un ambiente turbulento, en el que War-hol se rodeaba de modelos, travestis y dro-gas inyectables, fue atraído por la músicade la banda, su vocación por la experimen-tación y la fusión de avantgarde europeo,de guitarras distorsionadas y del noise. Yfue así como les apadrinó. Quería que fue-ran desenfrenados y malhablados comoaños después comentó el propio Reed. Laúnica condición que les puso para producirsu primer disco, fue que incluyeran a lamodelo alemana Nico. Se mostraron reti-centes con la petición, pero acabaron adap-tando algunas letras de sus canciones paraque ella las pudiera cantar. Actuaron en cír-culos cercanos a Warhol, en los que corríala heroína y la anfetaminas, mientras quesu mecenas se peleaba por encontrar unsello que comercializara el disco que mu-chas discográficas vetaban por las letras desus canciones con claras alusiones a lasdrogas. Un año después de mucho insistir,el sello Verve – subdivisión de MGM-apostó por ellos y ‘The Velvet Under-ground & Nico (1967)’ salió a la luz con lamítica portada de Andy Warhol. De éste,vendieron pocas copias, a pesar de ser con-siderado a día de hoy, uno de los discosmás influyentes para el rock alternativo. Yes que, como la leyenda cuenta que dijo ensu día Brian Eno ‘Del primer álbum de TheVelvet Underground, se vendieron algunospocos de miles de discos, pero cada per-sona que lo compró formó una banda’.

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especial lou reed

Después de su primer álbum, Reed despidió a Nico y aWarhol como manager para publicar White Light/WhiteHeat (1968). Un álbum crudo, lleno de distorsión queno ayudó a despegar a la banda y que fue el principalmotivo de las tensiones que hubo entre Reed y Cale. Alfinal Cale dejó el grupo y fue substituido por Doug Yule.Mucho se ha hablado del porqué de su retirada. Si erancelos por parte de Reed o si fue el manager del grupoquién decidió echarlo del grupo. Pero en los últimosaños se ha mencionado que hubo un enfrentamientoentre ambos ya que Cale quería seguir experimentandomientras que Reed quería enfocar el estilo de la Velvethacia algo más sencillo y accesible. Y su marcha seplasmó en la música: con ‘The Velvet Underground’(1969), Lou consiguió sonar más tradicional y tranquiloy empezó a obtener cierto reconocimiento del que se hi-cieron eco publicaciones como Rolling Stone. Con un cambio de discográfica de por medio, de MGMa Atlantic Records, que algunos justificaron con elrumor de que la banda y sus letras ya no eran bien reci-bidas por el nuevo director de MGM, llegó ‘Loaded’(1970). Pero a pesar de que finalmente habían empe-zado a hacerse un hueco en la escena musical, Reed de-cidió abandonar The Velvet Underground tres mesesantes de la publicación del álbum, Morrison volvió a re-tomar sus estudios y Maureen se quedó embarazada.

Para entonces, sólo quedaba Doug Yule que decidiómantener el nombre de la banda en activo hasta 1973,año en el que se publicaría el último álbum de estudiode la Velvet, ‘Squeeze’ (1973) aunque algunos no loconsideraran parte de la discografía oficial.El músico se tomó un descanso hasta que decidió pu-blicar nuevo material en solitario. Para ello, y gracias ala amistad que le unía a David Bowie, se fue a Inglaterradonde publicaría sin mucho éxito su primer álbum, ‘LouReed’ (1972) con versiones y temas descartados de TheVelvet Underground. Se dio a si mismo otra oportuni-dad, y con Bowie de productor, ese mismo año publicó‘Transformer’ (1972), que es a día de hoy el disco queincluye sus canciones más populares como ‘Walk OnThe Wild Side’ o ‘Perfect Day’.Durante el resto de la década de los 70, luchó contra susadicciones que arrastraba desde que cantaba en ‘Heroin’aquello de ‘Heroin, it’s my wife, and it’s my life’. Pu-blicó un total de nueve discos de los que destacan ‘Ber-lin’ (1973) – con la desgarradora historia de amor dedos drogadictos en la capital alemana – y ‘Metal Ma-chine Music’ (1975) con el que se burló de la discográ-fica que le reclamaba un disco comercial, creando undoble álbum lleno de distorsión y sonidos electrónicos,que irónicamente sería adaptado por una orquestra decámara años más tarde.

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Una de las primeras actuaciones deReed en España fue en Barcelona en1975. Los jóvenes que pronto vivi-rían la Transición, situaban al mú-sico en el círculo de David Bowie ysu glam rock. Reed por aquél enton-ces mostraba su ambigüedad sexualllevando ropa oscura y de cuero,cantando en verso, sin tapujos, deuna forma clara y directa. Así eracomo invitaba a los jóvenes a rom-per con los tabúes sobre las drogasy el sexo que habían durante esaépoca en España. Y la policía, unpoco alarmada, se presenció en elPalacio de Deportes donde teníalugar el concierto para prohibirletocar Heroin. Dicen que en una de esas primerasvisitas a España, Reed compró unejemplar de Rock Comix y decidióusar la ilustración en la que se le re-presentaba para un disco grabado endirecto, ‘Live: Take No Prisoners’(1978). Por aquel entonces, Reedera un ídolo en Europa pero tambiénen España, entre los círculos más in-telectuales de la movida madrileña.No sólo fue un icono por su música,sino que se trasladó su popularidada fanzines y cómics de la época. Na-zario, que era uno de los dibujantesespañoles de esas publicaciones, alver que su ilustración había sidousada sin su consentimiento, de-mandó a Reed, con el que años mástarde llegó a un acuerdo económicopara zanjar el asunto.

REED Y LA ‘MOVIDA’

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especial lou reed

Una vez apartado de las drogas, decidió ‘sentar cabeza’y casarse con su primera mujer Sylvia Morales con laque convivió durante diez años. Pero a pesar de todo,su rebeldía y contundencia a la hora de componer ytocar seguían latentes como demostró en ‘New York’(1989), álbum dedicado a la ciudad que lo vio crecer, asus políticos, al crimen y a los problemas sociales. La muerte del que fuera su mecenas - Andy Warhol(1987) – zanjó todos esos años de ‘enemistad’ entreReed, Warhol y John Cale. Lou y Cale grabaron a modode biografía musical del artista, ‘Songs For Drella’(1990) con un simpático guiño en su título al incluir elapodo Drella (contracción de Dracula y Cinderella) queWarhol elegía cuando se disfrazaba de mujer.En las dos últimas décadas, se centró en su segundo ma-trimonio con la artista Laurie Anderson y en su pasión

por la fotografía pero sin abandonar la música que lollevó a actuar en sitios más refinados, muy alejados delos tugurios llenos de humo y perversión de sus inicios.Seis discos publicados entre los que destaca ‘TheRaven’ (2003) inspirado en la obra de Edgar Allan Poey ‘Lulu’ (2011), su último y polémico proyecto con Me-tallica que no recibió muy buenas críticas. También par-ticipó con bandas independientes actuales comoGorillaz para su single ‘Some Kind Of Nature’ y TheKillers y su ‘Tranquilize’.Lou Reed, a pesar de su porte serio, fue un músico in-cansable y directo, que exploró los límites de la músicay que nos trajo el arte, la literatura y el cine a la culturapopular. Recordémoslo así: con un gran puñado de can-ciones que siempre sonaran contundentes, opiáceas, sal-vajes y viscerales.

Serán muchos los que se preguntenquién era Lou Reed. Pero pocos losque no hayan escuchado una solavez alguna de sus canciones – utili-zadas en infinidad de películas yanuncios- o alguna de las bandas ysolistas a los que inspiró. Algunoscríticos sitúan a The Velvet Under-ground como el inicio de la músicaunderground: la ruptura con lo esta-blecido y la aparición de la delgadalínea entre el sonido y el ruido. Conellos empezó la etapa musical deNueva York. Se les podría conside-rar llegar a considerar directa o in-directamente el origen del punk(Ramones, Blondie o Patti Smith) yde la new-wave (Brian Eno). Y enbandas que escuchamos a día dehoy, como Sonic Youth, Black An-gels, Pixies o The Jesus And MaryChain, podemos seguir encontrandoel legado que Reed, tanto con elgrupo como en solitario dejaron a lamúsica.En España, ya comentábamos quedurante la movida madrileña fue unreferente, pero hay bandas que a díade hoy siguen influenciadas por sumúsica. Jota , de Los Planetas, lo in-cluye entre sus referentes, el polé-mico cantautor Albert Pla loversiona, como también hace labanda barcelonesa Mujeres durantesus actuaciones.

el legado del padredel underground

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LOU REEDESSENTIALStrajO a traveStiS, perdedOreS, yOnqUiS, prOStitUtaS

y drOgaS a La CULtUra pOpULar, a La múSiCa pOp, Sin

COndenarLOS. abandOnó La idea de COmpOner Can-CiOneS en LaS qUe Se habLaran de amOreS y deSamO-reS, SenCiLLOS y pOCO trágiCOS. era viSCeraL,direCtO y CUandO SaLía aL eSCenariO era pUrO rOCk

and rOLL. aqUí tieneS SUS diSCOS máS eSenCiaLeS para

COnOCer SU diSCOgrafía.

the veLvet UndergrOUnd & niCOthe veLvet UndergrOUnd & niCO (1967)Guitarras rasgadas y canciones que no hablan de temas comunes como contra-punto a la vitalidad de la música de los 60. Así se presentaba The Velvet Under-ground al mundo, a pesar de pasar desapercibido, prohibirse en las emisoras yno ser reseñado por ninguna publicación musical. A Warhol le costó encontraruna discográfica que aceptara la temática de las letras del álbum: ‘Sunday Mor-ning’ habla de cómo se siente uno una vez pasados los efectos de las drogas,‘Heroin’ es una oda amoral a la heroína, ‘Venus In Furs’ es un sensual homenajeal sadomasoquismo y ‘I’m Waiting For The Man’ explica la ansiosa espera dela aparición del traficante.

the veLvetUndergrOUnd

the veLvet UndergrOUnd

(1969)Disco publicado después de la marcha de Cale quecontrasta con los dos álbumes anteriores: un sonidomás relajado y menos extremista. Incluye la deli-ciosa balada ‘Pale Blue Eyes’, inspirada en un amorfrustrado de instituto y las rockeras ‘What Goes On’y ‘Beginning To See The Light’, que convierten aLou Reed en un consumado compositor de cancio-nes.

LOadedthe veLvet UndergrOUnd

(1970)Álbum que sigue la línea iniciada por ‘The VelvetUnderground’ (1969): más accesible y tradicionalpero lleno de vitalidad. Es puro rock and roll y popalternativo. Recomendamos: ‘Who Loves The Sun’o la maravillosa ‘Sweet Jane’ de la que no se sabe aciencia cierta si trata de un coqueteo con una tal Janeo con la heroína.

tranSfOrmerLOU reed (1972)

Segundo álbum de Lou Reed en solitario, producidopor David Bowie, con el que compartió una granamistad hasta el día de su muerte. Melodías ardien-tes, dramáticas y brillantes como ‘Satellite Of Love’o esa invitación a pasear por el lado salvaje de lavida rodeado de travestis y perdedores en ‘Walk OnThe Wild Side’. De ‘Perfect Day’ se desconocetambién si está inspirada en un amor o en la heroínapor eso de ‘I’ts a such a perfect day, I’m glad i spentit with you, 0h such a perfect day, you just keep mehangin’ on’. Pero Danny Boyle se encargó de dejar-nos claro su significado al musicar el eterno chutede Ewan McGregor en Trainspotting(1996).

v.U.the veLvet UndergrOUnd

(1985)Álbum posterior a la desaparición de la banda queel grupo tenía preparados para incluir en un álbumque nunca vio a la luz por el cese de contrato conVerve (MGM). Estas canciones perdidas fueron pu-blicadas a mediados de los 80 en dos álbumes:‘V.U’ (1985) y ‘Another View’ (1986). En V.U, po-demos encontrar canciones como ‘I’m StickingWith You’, incluida en la banda sonora de Juno(2007) y el puro rock de ‘I Can’t Stand It’ incluidoen infinidad de recopilatorios.

“a lo largo de este tiempo,he pensado que si piensastodo esto como un libro,entonces tienes la grannovela americana, cadadisco como un capítulo.están todos en un ordencronológico. tomas todaslas cosas, las apilas, lasescuchas en un orden, y ahí está mi gran novela americana”

lou reed

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especialPor juan prado

+CINEMA

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Por juan prado

La música siempre ha sido un elementode suma importancia a la hora de con-cebir la obra cinematográfica. Desde

sus inicios ha jugado un papel clave para trans-mitir diferentes sentimientos o sensaciones.Pero no sólo eso, sino que a a medida que evo-lucionaba el cine también surgían nuevas for-mas musicales, nuevos ambientes y nuevasmodas, lo que indudablemente era recogido enlas pantallas por muchos directores. Tratabande reflejar una realidad. De la misma maneraque la música. Puede que el movimiento«hippy» fuese el período más conocido y conmás repercusión social. Cambios ideológicos,liberación sexual, rebeldía. Contracultura endefinitiva. Con ansias de recoger estos idealesDennis Hopper rodaría junto a Peter Fonda yun jovencísimo Jack Nicholson «Easy Rider»,en la que destaca por encima de todo su bandasonora. Pero había vida más allá de los «hippies». Ydesde tiempo antes se estaba cuajando esa re-volución. A finales de los cincuenta en Holly-wood podríamos encontrarnos con grandesestrellas como Marilyn Monroe o James Dean.En 1953 John Ford dirigía «Mogambo». Un

año más tarde, en Memphis, un joven repei-nado cambiaría la historia de la música parasiempre tras interpretar That`s Allright Mamaen el estudio de la productora Sun Records.Abriría las puertas a la expansión de la músicaafroamericana. Sin retorno posible. El jovenera un tal Elvis Presley. Su carrera comenzó como una mecha desinhi-bida la cual se llevaba todo por delante: chicas,dinero, controversias y fama, mucha fama.Esta nueva transgresión a través de la músicaera algo totalmente desconocido que hacía ti-rarse de los pelos a los más conservadores. Notardó el joven Elvis en sentirse atraído por elcine. Quería convertirse en un gran actor, talcomo las estrellas que paseaban por RodeoDrive. Debutó en «Love Me Tender» en 1956.Un fracaso. Igual que las más de veinte pelí-culas que protagonizó hasta finales de los se-senta. Jamás fue reconocido como actor, sinomás bien utilizado con fines meramente co-merciales. Es quizás el caso más drástico: de-seaba convertirse en una estrella total, en unartista prácticamente mitológico. La caída fuedolorosa, pero su nombre continúa escrito enlos ruidos que agitan el mundo.

rockeros en pantalla

“eLviS preSLey, LOU reed ObOb dyLan SOn aLgUnOS deLOS artiStaS qUe han heChO

SU apariCión en La granpantaLLa deL Cine”

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Es curioso, pero igual que Elvis muchos rocke-ros se han sentido atraídos por el celuloide y hanaparecido en películas. Algunos más bien porcuriosidad, otros respondiendo a favores amis-tosos y hay quien se llega a sentir cómodo de-lante de las cámaras. Lo que está claro es quesu campo es la música y es ahí donde han la-brado sus leyendas. Ocurre algo parecido conestrellas de cine que han querido dedicarse a lamúsica con resultados más bien pobres, excep-tuando algunos casos. Al fin y al cabo ser estre-lla del rock fue la profesión más veneradadurante décadas. Últimamente se habla de Lou Reed. Merecida-

mente sin lugar a dudas, pues ha dejado estemundo para irse a otro o a ningún lado, quiénsabe. De hecho, la idea de escribir sobre rock ycine se legitima por esta inesperada muerte. Lle-vaba tiempo deseándolo y por fin encontré laexcusa. Al fin y al cabo era uno de los más gran-des. Pero eso ya lo hemos leído todos en diarios,revistas, blogs, tweets, y mil etcéteras con lostiempos de hiper información que corren. Segu-ramente Lou hubiese sentido alimentado partede su ego con tanto lamento pero seguro quetambién le hubiese importado una mierda. Yo lemenciono para hablar de un aparición. En elcine claro. Además tiene tintes místicos puesprecisamente podemos verle en la película«¡Tan lejos, tan cerca!», en la que dos ángelesde la guarda vuelan sobre Berlín sin poder in-tervenir en la vida humana. Entonces uno deellos se convierte en un ser humano para sabercomo sienten y sufren las personas. SiendoCassiel un ángel, se siente atraído por los soni-dos que provienen de una habitación de hotel.Es un riff de una guitarra, tocada como no porLou Reed. Ya convertido en hombre choca conun cartel que anuncia precisamente un con-cierto suyo. Ahí el antiguo ángel escucha ‘Whycan´t be good’ con los ojos cerrados, pensandoquizás en la parte bella y dolorosa que com-parte la vida, algo que Lou sabía expresarmejor que nadie. Este filme es una secuela de «El cielo sobreBerlín» de 1987, en la que dos ángeles (BrunoGanz y Otto Sander) sobrevuelan la Berlín di-vidida. Únicamente los niños y los hombres decorazón puro pueden verles. Uno de ellos se en-amora de una trapecista y sentirá un ávidodeseo de humanizarse. Tal como acudía Cassielal concierto de Lou Reed en «¡Tan lejos, tancerca!» entonces lo hacía el otro ángel almismo lugar pero para ver a otro gran artista :Nick Cave and the Bad Seeds tocando FromHer To Eternity.

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Y es que el director de ambas cin-tas, el alemán Win Wenders, tieneun genial oído para la música, aparte de unos dotes sobresalientespara filmar historias repletas depoesía y sentimientos. Creo queno son las comentadas sus mejoresobras pero en las que más apreciotambién tienen un sitio músicos deprestigio. En primer lugar, el cine-asta reconoció haberse inspiradoen parte en el tema Memphis deChuck Berry para la road movie«Alicia en las ciudades», películamágica y difícil de olvidar del año1974. Esta arriesgada afirmaciónpodría ser apoyada por el hecho deque el protagonista dedique partede su búsqueda en ir a un con-cierto del mítico músico nortea-mericano, autor de canciones tanconocidas que no hace falta ninombrarlas. «París, Texas», pro-bablemente la cinta más aclamadadel director (Palma de Oro enCannes, 1984) es otra obra maes-tra, en la que todo lo que resoplaes lirismo puro. Parte de este mé-rito reside en la excepcional bandasonora a cargo de Ry Cooder, unode los guitarristas más grandes detodos los tiempos.


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Él mismo se encargaría de produ-cir un disco de músicos cubanosllamado «Buena Vista SocialClub», que llamaría la atención deWin Wenders, quien dirigiría eldocumental homónimo en 1999. Vuelvo al fallecido Lou Reed parasacar el nombre de otro impor-tante músico: el camaleónicoDavid Bowie. Ambos compartie-ron amistad, a parte de música(éste produjo el álbum «Transfor-mer») y muchos colocones. Ade-más, también «el Duque Blanco»ha hecho sus pinitos en el mundode la interpretación. Fue el pri-mero en llevarla a la música con elGlam, creando personajes de losque le costaría mucho trabajo des-hacerse (véase Ziggy Stardust),por lo que no extraña su atracciónpor el cine. Podemos verle en «Laúltima tentación de Cristo» ha-ciendo de Pilatos o de forma másreciente en películas como «Zoo-lander» en la que es el juez delcombate de pasarelas entre BenStiller y Owen Wilson. Tambiénse puso a las órdenes de Christo-pher Nolan en el «Truco final» yde David Lynch en «Twin Peaks»entre otros.

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Es imposible seguir con la lista de músicos intér-pretes sin nombrar al áspero Tom Waits. El críticoDaniel Durchholz definió su voz como «si hubiesesido sumergida en un depósito de bourbon, ahu-mada durante unos meses, y luego llevada afueray aplastada por un coche». Sin duda distintiva, aligual que sus letras, inspiradas en literatos de latalla de Charles Bukowsky. Es extensa la lista depelículas en las que aparece, destacando sus cola-boraciones con Francis Ford Coppola en «La leyde la calle» o «Cotton Club». Quién por cierto,coincidió en la universidad con el controvertidolíder de The Doors Jim Morrison, cuyo tema TheEnd utilizaría más tarde para la famosa secuenciade «Apocalypse Now» . Waits también ha partici-pado en varias cintas de Jim Jarmusch, uno de losmáximos exponentes del cine independiente mo-derno en Norteamérica: primero apareció en«Down by Law», una hermosa fábula sobre losdesheredados. En ella interpreta a Zack, un discjokey que es encarcelado junto a otros dos hombresen la misma celda. Colaboraron en la original«Coffee and Cigarrettes», extensión de un corto-metraje que hizo triunfar al director. El nombre deTom Waits podemos verlo en el reparto de otrasmuchas películas a parte de las nombradas, sin em-bargo, resultan menos interesantes. La importancia del rock en el curso de la culturadesde mediados del siglo pasado hasta hoy día escasi inabarcable. Como siempre ocurre las expre-siones artísticas se entremezclan entre sí, la litera-tura aporta a la música, igual que la pintura al cineo la arquitectura, construyendo un aparato estruc-tural tan inmenso como variado. Por eso no resultafácil analizar en profundidad la relación entre rocky cine, de hecho ya resulta complicado ver los lí-mites que abarca cada concepto. Repito, mi únicaintención es hablar de la unión entre una cosa yotra a través de algunos artistas que personalmenteadmiro. Ya volveremos otro día con biopics ydemás materiales. Porque me gusta el cine y labuena música. Eso es todo.


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Para ello necesito hablar de otro directornorteamericano, Martin Scorsese. Conocidopor haber dirigido algunas de los filmes másadmirados de nuestra época, también es ungran amante de la música. Queda plasmadaésta idea en su participación como narradoren «The Blues» o en su documental «NoDirection Home» en la que abarca la vida yobra de uno de los mayores genios: BobDylan (quien aparece y compuso la bandasonora de «Pat Garrett and Billy The Kid»de Sam Peckinpah). Pero si hay que desta-car una obra por encima del resto ésta es sinlugar a dudas «The Last Waltz». Este docu-mental rodado en 1976 nos hace viajar hastaprobablemente el concierto más grandejamás vivido. Grande en cuanto a magia ya número de fenómenos se refiere. Scorsesefilma con una sensibilidad única el adiós dela banda The Band. Junto a ellos van sal-tando al escenario los mayores artistas detoda una generación, cada cual más borra-cho, cada cual más pasado, cada cual másgenial. Por ese escenario pasaron BobDylan, Van Morrison, Joni Mitchell, NeilYoung, Eric Clapton, Muddy Waters, NeilDiamond, Eric Clapton y otras míticas figu-ras del rock. Semejante reunión filmado poruno de los grandes cineastas modernos.¿Qué más se puede pedir?. Puede que seanmás conocidas películas como «Toro sal-vaje», «Taxi Driver» o «Uno de los nues-tros», pero «El último vals» se merece, contoda justicia, un lugar destacado en la fil-mografía del director. Rebosa hermosura ydelicadeza, lo que le hace no sólo una obraindispensable para cualquier cinéfilo, sinouna de las cosas más bonitas que haya dadonunca el cine, situándose en la cúspide deesa curiosa y excepcional pareja que formacon el rock and roll. o

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Por ricardo bernáldez

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crítica | ONLY GOD FORGIVES

julian (Ryan Gosling) es un chico introver-tido que dirige un club de lucha en Bang-kok como tapadera de su verdadero

negocio de tráfico de drogas. Su hermano Billyes asesinado por violar y matar a una jovenprostituta, y Julian junto a su madre recién ve-nida de América buscan hacer justicia vengandola muerte de Billy. Ambos deberán rendir cuen-tas con Chang, un violento policía de la ciudad

que se encuentra detrás de todos estos sucesos.Decepción mayúscula de la esperada nuevaobra del director danés Nicolas Winding Refn,el mismo que nos invitó a probar un caramelitollamado “Drive” hace un par de años que dejó,como poco, buen sabor de boca en las salas. En esta ocasión, y de nuevo con Ryan Gosling,el caramelo se nos indigesta desde los primerosminutos, con una superficialidad continua vacía

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de cualquier argumento que pueda resultar lomás mínimamente interesante. El esfuerzo pordotar a la cinta de una forma “bella” propiadel cine de autor se convierte en un productoexcesivamente pretencioso que no aporta nadaal público salvo confusión y ganas de saberqué está viendo y por qué lo está viendo. Eléxito de Drive ha hecho que Winding Refnnos haya cogido el brazo cuando le hemosdado únicamente la mano, pues no consigueexplicarse el significado de una violencia tangratuita que roza la exasperación, ni muchomenos el sentido de una trama hueca como

ella sola en la que el bueno de Ryan Goslingnos sorprende con una impasibilidad interpre-tativa propia del mismísimo Keanu Reeves.Estimado N.W. Refn, Gosling tiene dema-siado talento como para que usted lo utilicecomo imagen bonita que adorne la forma deuna película que falla en todo lo que se pro-pone.No hay historia, no hay guion, ni sentido, niacción. Una cosa es tener un estilo propio yserle fiel, y otra muy distinta es rizar el rizoporque sí. Y es que ya lo dice el refrán, “lobueno, si breve, dos veces bueno”. o

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crítica | ONLY GOD FORGIVES

he de reconocer que entré al cine con pre-juicios, una película francesa sobre la ho-mosexualidad de dos mujeres con una

duración de tres horas, que además ha sido la gana-dora en de la Palma de Oro. Pensaba que iba a serun bodrio descomunal, lo único que me daba espe-ranza es que casi toda la crítica era unánime encuanto a la grandeza de la película de Abdellatif Ke-chiche, Carlos Boyero incluido.«La vie D´Adèle» empieza imponiendo sus reglasdel juego, las cuales no va a quebrantar en todo lapelícula, por eso, es muy consecuente consigomisma, no engaña a nadie. De cada diez planos dela película siete son planos cortos de Adèle y en losotros tres aparece en planos mas generales o abier-tos. En cierto modo la temática de la película no esnovedosa, tan solo es una historia de amor, pero teencierra de tal manera que las tres horas se te hacencortas. Nos cuenta la historia de la vida de una

joven desde el instituto hasta una cierta madurez.Describe a Adèle (Adèle Exarchopoulos) a la vezque narra los hechos, no da al espectador ningunaventaja sobre el personaje ni al personaje ningunaventaja sobre el espectador. A la vez que ella se vadescubriendo a sí misma nosotros la acompañamosde la mano. Se cruza con una chica de pelo azul,Emma (Léa Seydoux) por la que siente un amor aprimera vista y sin decir ni una palabra consegui-mos entender ese amor. Esto define a la película,que tiene una facilidad tremenda para hipnotizar-nos, te arrastra hasta el interior de Adèle y no salesde él hasta el plano final. Kechiche utiliza el amorentre dos mujeres para enseñarnos el arte de la sen-sualidad, del roce de los cuerpos, del primer amor,del amor idealizado. Habla de la vida de una formatan hermosa como cruel, sin ningún tipo de truco,habla de sentimientos y emociones veraces algo quehabíamos perdido.

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la vidade adèle

Por Jaime barrenechea

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series & tv

PorJAIMEBARRENECHEA

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It´s always sunny in Philadelphia

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no exagero si digo que«It´s always sunny inPhiladelphia» es la

mejor sitcom que se ha creadohasta el momento. Habrá algunospobres incultos carentes del cono-cimiento necesario que pondrán a«Friends» a una altura superiorque «It´s always sunny in Phili-delphia». Sin embargo, estos po-bres seres solo tienen que visionaresta joya de serie para redimirsede sus erróneas opiniones. Trasnueve temporadas, con un formamuy especifíca en el desarrollo desus capítulos han conseguido unaoriginalidad que no tiene límites,y esto ha sido su mayor éxito.Empezaron haciendo un episodiopiloto de forma muy casera, peroesto les sirvió a Rob McElhenney(Mac), Charlie Day (Charlie),Kaitlin Olson (Dee) y Glenn Ho-werton (Dennis) para que la FOXles produjese una temporada alcompleto. La verdad es que no seequivocaron al apostar por ellos,pero claro esto es fácil decirlo hoyen día y no cuando cuatro guionis-tas deciden hacer una serie en laque ellos mismos son los protago-nistas. La cabeza pensante fueRob McElhenney pero a la horade escribir un capitulo colaborantodos juntos y cada uno aporta susideas. Al final, esto se refleja en laserie, son un grupo de amigos quehablan de lo que les apetece. Dehecho, al acabar la primera tem-porada, Rob McElhenney recibióla llamada de Danny DeVito casisuplicando por un papel en la si-guiente temporada.

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It´s always sunny in Philadelphia

Quizás lo que hace diferente a son los temas de los quenos hablan, en su primera temporada tratan temas comoel racismo, el alcohol en los menos, el aborto, las armaso el cáncer. En una época en la hablar de estos temas re-quiere muchísimo cuidado ya que te pueden tachar fá-cilmente de machista, de poco sentido de los derechoshumanos o de tener alguna inclinación política, nos

hemos olvidado de que no todo es nuestra aparienciasocial y que nuestra opinión sea políticamente correcta.Esto es lo que consigue la serie, hablar de temas delica-dos con un humor inteligentemente bruto, es decir, notienen miedo a que la gente les tache de una cosa o laotra, dan su visión sobre un tema y encima lo hacen conun humor tan inteligente como innato.

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La diferencia con otras series es que ellos mismos sonlos creadores y guionistas, no son actores contratadospara interpretar un papel, son ellos los que crean a lospersonajes y los sitúan en adversidades. Por tanto lesdotan de una credibilidad muy superior al resto de sit-coms.

Es una serie creada por cuatro colegas muy aficionadosa la cerveza y apta para todos los públicos, con unhumor muy necesario. Nos aportan un momento de en-tretenimiento a la vez que nos enseñan un lección moral,aunque este escondida dentro su brutalmente inteligentehumor.

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True LovePOR JOSÉ ANTONIO CASCUDO

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PERSONAS DEVORADASPOR LOS SENTIMIENTOS

¿eL tiempO paSadO COn La perSOna amada? ¿LOS SiLenCiOS COm-partidOS? ¿La magnitUd de LOS SeCretOS? ¿CUáL eS La verdadera

dimenSión deL amOr? CUeStión difíCiL de preCiSar. LO qUe reSULta

ObviO eS qUe tOdOS, abSOLUtamente tOdOS, CaemOS en SUS redeS en

aLgún mOmentO de nUeStraS vidaS.

dominic Savage trata de mostrarnos esos cami-nos inescrutables en True Love (BBC One,2012). A partir de cinco tramas argumentales

con aristas comunes se construyen escenarios en tornoal “amor verdadero”, que dista mucho del ideal implí-cito en la expresión. El “amor de verdad”, el que vivi-mos en la vida real, se corresponde más con esasuniones o alianzas que establecen las personas para so-brevivir ante el riesgo de quedarse solas. En este sen-tido, True Love, en su esencia, nos habla sobre lainfelicidad, mal supremo que azota nuestras sociedadescontemporáneas.Desde que en el capítulo inicial observamos el rostrotorturado de Nick (David Tennant) a punto de tomar ladecisión más trascendental de su vida, sabemos que elmar será juez y parte en el devenir de los acontecimien-tos. True Love transcurre en la apacible villa costera deMargate: por sus playas desiertas, por el paseo marítimoo al borde de los acantilados aparecen los personajes,en pareja o en soledad, a punto de ser fagocitados porel amor en sus múltiples acepciones. Al igual que Nick,Paul, Holly, Sandra o Adrian luchan a pecho descubiertocon sus fantasmas, y esa inmensidad azul y gris en vezde ser un bálsamo para las heridas actúa como telón defondo y metáfora de sus propias disfunciones.Los personajes de True Love no están sometidos a un

férreo guión; Savage les proporcionó a los actores unaspautas para que improvisaran, dejando fluir las emocio-nes. La mecánica de cada capítulo consiste en trazar su-tiles variaciones sobre el concepto de fidelidad. ¿Quiénes más honesto en una pareja, aquel que mantiene unarelación extramatrimonial o el que rechaza el acerca-miento físico del otro? ¿Qué es más cruel, tener que ele-gir entre la familia y un amor de juventud que reaparecede pronto o mantener la relación de forma artificial sa-biendo que el otro se ha quedado en el hogar presa delos remordimientos? Detrás de esta ambigüedad, adere-zada por inciertos happy endings, la historia que se re-suelve de manera más satisfactoria es la de Holly (BilliePiper), una maestra que se enamora (siendo correspon-dida) de su alumna Kate, aún menor de edad, con lo queesto representa de inaceptable en su entorno social. Hi-pótesis: el “verdadero amor verdadero” quizás sea aquelque se impone por encima de cualquier convenciona-lismo.A diferencia de otras series como Dates (Channel 4,2013), True Love no se conforma con el amor de super-ficie, sino que trata de explorar las motivaciones íntimasde cada personaje. En True Love están en juego muchascosas. Está todo en juego porque en realidad lo que seestá definiendo no es simplemente el amor con respectoa los demás, sino también el amor propio.

true Love.

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keal MAGAZINE Nº 04 abril 2013 KAISER M

AGAZINES

-La reviSta

de natUraLeza-grUpO kaiSer

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WWW.KAISERFOOTBALL.ORG17 NOVIEMBRE

¡ESTRENO!Kaiser TV

Programa mensual

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Programa mensual Un programa defútbol internacional

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KOH MAGAZINE Nº 07 M

ARZO 2013 KAISER MAGAZINES

kaiser football Nº 31 24 Feb. -13 marzo 2013 KAISER M

AGAZINES

eLmagazineeneLqUeeLfútbOLeS CULtUra

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desde pequeños nos ense-ñan a no destacar. A seruno más. No importa si eres

una marca, una persona o un hí-brido. Nuestras madres siempre noslo dicen: Hijo, no llames la atenciónen clase.Y para variar, razón. El sistema edu-cativo le encanta cortar las alas acualquiera que se salga de lo esta-blecido, que se mueva o que llamela atención. Y claro, diez años des-pués pasa factura pero a nosotros.Lo cierto es que estamos en un mo-mento confuso para las marcas,cada vez están perdiendo más partedel pastel, del mercado. Ojo, tam-bién las marcas personales y es ahídonde a nosotros nos toca moverficha.El problema radica en que la mayo-ría de las marcas no dicen nada.Son insulsas, insípidas e incoloras.No transmiten. Un coñazo, vamos.Les da pánico no gustar y quientrata de gustar a todos, finalmenteno consigue gustar a nadie. Pasatambién con las personas, ¿verdad?

MarcaPersonalLo importante es NO ser uno másLo importante es NO ser uno más

Por Álvaro Mazariegos

mad & marketing

“eL éxitO radiCa en

La diferenCiaCión.La aUtentiCidad”

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Puedes pensar que si gustas a todo elmundo, tus ventas serán mayores perono. Podríamos hablar de miles de perso-nas que han apostado por esta vía.Justin Bieber tiene una legión de de-tractores en los que sin dudar me in-cluyo, pero sobre todo, tiene un públicomuy bien definido entre las quinceañe-ras y jovencitas que le llena los concier-tos y los bolsillos. Otra que estáapostando por llamar la atención abase de ser un zorrón explosivo esMiley Cyrus. Por ahora ha conseguidollamar la atención, veremos si segui-mos hablando de ella dentro de unosaños. Lo dudo ya que la diferenciaentre Miley Cyrus y otras artistas quehan apostado por la extravaganciacomo Rihanna o Lady Gaga es el ta-

lento. Si miramos a nuestra tierra patria,siempre se nos viene a la cabeza RistoMejide. Topicazo. Sin embargo, una delas grandes marcas personales de Es-paña es Josep Pedrerol y su Punto Pe-lota. Ha conseguido una legión imperialde fans y también de aférrimos detrac-tores pero todas, y digo todas las no-ches, está en boca de todos. Si quieres llamar la atención, llámala,pero antes ten algo que mostrar. Algocon que sorprender.

MarcaPersonalLo importante es NO ser uno másLo importante es NO ser uno más

Por Álvaro Mazariegos

“eL mUndO eStá repLetO

de marCaS bLanCaS. ¡nUnCa

dejeS qUe te arraStren!”

+política

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franciaqué es ser de izquierdaso la expulsión de gitanos

POR NAChO BELMAR

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me gUStaría COmenzar eSte ar-tíCULO COn Un fragmentO de La

entreviSta qUe j.j bOUrdin rea-Lizaba aL miniStrO deL interiOr

gaLO manUeL vaLLS. j.j Bourdin: “¿Es usted de izquierdas o de derechas?”

manuel valls: “¿Que es ser de izquierdas? Es rechazar

la miseria, rechazar que familias y niños vivan en situa-

ciones de inseguridad y en condiciones sanitarias inso-

portables, es rechazar que familias y niños duerman en

la calle, es rechazar la explotación de la miseria, la

mendicidad y la delincuencia favorecida por las mafias

situadas en Sofía o Bucarest. Hay que luchar contra

estos asentamientos, contra esta delincuencia y la men-

dicidad.”

Les pongo en situación. Manuel Valls, Ministrodel Interior, hijo mayor del pintor republicano XavierValls, miembro más popular del gobierno francés, conuna aceptación que supera el 70% entre los miembrosde la derecha, ha iniciado, con el beneplácito del Presi-dente Hollande, una campaña para desmantelar y depor-tar a los gitanos en situación irregular, especialmente aaquellos situados en los asentamientos a las afueras deParis.

La polémica está servida. Escisión en la iz-quierda. Valls, argumenta sin complejos, que los roma-nís no se adaptan a los valores franceses. Del otro lado,un sector de su partido y del propio gobierno (la Minis-tra de Vivienda C. Duflot) le acusa de traicionar los prin-cipios de la izquierda y la Republica, la célebrefraternidad. Crisis de Gobierno y el Presidente Hollande entre la es-pada y la pared.

POR NAChO BELMAR

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CRÓNICAS DESDE LA GALIA

¿Alejarse del ala progresistadel partido o desautorizara su caballo ganador?

La respuesta la ha traído una niña kosovar de 15 años,Leonarda Dibrani, arrestada mientras iba de excursióncon su colegio al encontrarse toda su familia en situa-ción irregular. Así relata la profesora de la niña comofue obligada a parar el autocar por la policía (artículode M. Mora en elpais.com): “Le dije a Leonarda que se despidiera de sus compañe-ros y bajé con ella(…) “Nos pusimos al abrigo de lasmiradas y le expliqué la situación. Lloró mucho, laabracé para reconfortarla y le dije que iba a atravesarmomentos difíciles y que necesitará mucho valor…Luego llegó el coche de policía, bajaron dos agentesuniformados, y les dije que arrestar a una niña en mediode una actividad escolar era totalmente inhumano. (…)Conozco a Leonarda desde hace cuatro años y la emo-ción era demasiado fuerte… Luego pedí al autobús quese alejara para que sus compañeros no la vieran subir alcoche policial”El intento salomónico del Presidente ahondó aún másen la crisis de gobierno. Se permitía volver a Leonardaa Francia pero sin su familia. Para mear y no echargota…Pero, ¿qué hay detrás de este giro vallsiano? Hay quie-nes arguyen que el Ministro del Interior aspira a ser can-

didato al Eliseo para las próximas elecciones. Buen co-nocedor de los sondeos, a nadie se le escapa que Ho-llande cuenta con la peor imagen de toda la historia deFrancia, menos de un 23 % apoyan su gestión. Es portodos conocido también, que la UMP (el partido de Sar-kozy), se encuentra dividido y en declive. Haciendo de abogado del diablo, ¿creerá Valls que po-dría llegar a batirse en una hipotética segunda vueltacon Marine Le Pen, obteniendo los apoyos tanto de laderecha como de la izquierda como en su día hiciera J.Chirac? ¿Es Valls un estratega político que intenta robar el dis-curso racial-populista al Frente Nacional de Le Pen, oun sector, no sólo de la izquierda francesa (siete de cadadiez encuestados apoyan la expulsión de Leonardasegún últimos sondeos), sino de la población francesaque está modificando sus valores? A unos meses de las elecciones europeas, donde unagran parte de los populismos europeos apoyan sus dis-cursos en las líneas xenófobas, cabría reflexionar sobrala deriva que está tomando el Gobierno socialista fran-cés. ¿Demagogia o una apuesta decidida por la inmigraciónresponsable?

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+fotografía

fotografía yarquitectura

POR juanma mendoza

El sueño del húngaro László Moholy-Nagy era ser pintor pero, como re-almente es recordado es como uno de los pioneros en fotografía del mo-vimiento Bauhaus en los años 20. Tras la I Guerra Mundial dejó susestudios de derecho y se dedicó al arte. En Berlín conoce a LucíaSchulz, quien sería su compañera sentimental y con quien realizó diver-sos proyectos fotográficos que los llevarían a la fama.

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Según Paul Strand, esta fotografía de unos trabajadores caminando por WallStreet en 1915, fue preparada a conciencia. Paul pretendía recrear el “movi-miento abstracto de gente desplazándose por una gran ciudad”. Se consagrócomo uno de los primeros fotógrafos modernistas de Estados Unidos. Su obrarefleja el rápido crecimiento de esta nación.

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+fotografía

Dan Marbaix es un fotógrafo que lleva años viajando en su tiempo libre paraintroducirse en lugares abandonados y sacar fotos, hecho que le ha llevadoa más de un problema con la policía. En esta foto, podemos ver lo quequeda de la antigua Cámara de Comercio de Bélgica, situada en Amberesy que fue abandonada en 2003 por no garantizar unas condiciones de se-guridad mínimas. Una empresa privada pretende restaurarlo y convertirloen un centro comercial con tiendas, restaurantes e incluso un Hotel de lujo.

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Karl Hugo Schmölz comenzó muy joven a seguir los pasos de su padre en elmundo de la fotografía arquitectónica. Actividad que tuvo que parar al alistarseen el ejército alemán al comienzo de la II Guerra Mundial. Al final de la guerrapudo inmortalizar los restos de las ciudades bombardeadas. Sus fotografíasmás conocidas son de la ciudad alemana de Colonia en 1946. En la foto pode-mos ver el puente Hohenzollern totalmente destruido con la catedral al fondo.

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+fotografía

Esta fotografía pertenece a Albert Renger-Patzsch, reportero alemán que buscó plas-mar la perfección de la mano del hombre en toda su obra, incluso al final, cuando sevuelca con la naturaleza, muestra la belleza de lo material y el orden.

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Esta foto fue realizada en 1927 por Werner Wantz. En ella podemos ver un puentede Colonia, Alemania. Werner fue uno de los principales fotógrafos del movimientoracionalista arquitectónico, en auge tras la I Guerra Mundial.

+fotografía

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Bernd y Hillla Becher forman un matrimonio alemán que desde los años 60 llevan ha-ciendo fotos a edificios y estructuras. Su fascinación se centra en las similitudes que tie-nen varios edificios entre sí, como pueden ser graneros, torres de agua o altos hornos.Su obra está hecha completamente en blanco y negro y han realizado fotografías porAlemania, Estados unidos, Francia o Bélgica.

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El soviético Boris V. Ignatovich, no se conformó con capturar la realidad desdeun plano horizontal sino que, influenciado por los movimientos vanguardias rusosde principios de siglo XX, crea, compone y juega con la perspectiva, realizandoatrevidos contrapicados y jugando con los elementos del plano. Sus fotografíasmezclan lo cotidiano y lo arquitectónico.

pizza digna de un kaiserFernando Alcalá

LA RECETA DEL KAISER

pizza digna de un kaiserFernando Alcalá

esta receta de pizza es rápida de hacer y muy sabrosa de comer. Es una masa fantástica, infalible y posiblede hacer cualquier día en 30 min, que no solo sirve para pizza, la podemos reutilizar para panes o cualquiercosa que os propongáis. La idea es hacer una receta que pueda resolver cualquiera, con una masa totalmente

express, un tomate potente y un buen queso. El resto os lo dejo a vuestro gusto. Os sacarás de muchos apuros,una comida de domingo, unos amigos que vienen ha cenar, entretener a los chavales o aplacar un capricho. La pizza le gusta a (casi)todo el mundo y siempre sabe bien hecha en casa, da igual el resultado, os parecerá lamejor. En cuanto a los ingredientes son fáciles de encontrar en cualquier supermercado: harina fuerte, buen aceite,tomates cherry, mozzarella fresca y poco más… Aunque suene a tópico, con esta receta os pillarán más de unavez con las manos en la masa.

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Ingredientes:Para la masa:

•1 kg de harina de fuerza•500 ml de agua•20 g de lavadura frescao un sobre de levaduraseca panadera• 60 g de aceite de olivavirgen extra (le darámucho sabor a a masa)• 2 0g de sal• Mozzarella fresca• Parmesano

Para salsa:• Tomates cherry • Albahaca fresca, en sudefecto seca• Orégano• Aceite de oliva• Sal y pimienta

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Añadir a un bolla harinay la levadura, ahora mezclad

Echar el aguapoco a pocoy mezclar bien

Añadir la sale integradla bien

Un chorrito de aceite¡Y AL hORNO!

1 2

10

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PASOS A SEGUIR:

Añadir por último elaceite, hasta que osquede una masa lisay manejable

4

Dejar reposar lamasa por lo menosuna hora en un sitiocálido o de la nochea la mañana.

5

Cogéis un trozo de masa, lo enharináis y lo estiráis.

6

Echáis un poco desalsa de tomate FRÍA

7

Ponéis los ingredientesque queráis.

8

Le ponemos mozzarellafresca y parmesano rallado

9

96

Ponéis los tomates enuna recipiente de hornocon la albahaca, el aceite, la sal y la pimienta

Asáis a 180ºCdurante media hora

Lo pasáis por una pasapurés olos dejáis enteros

¡LISTO!

12

43

salsa:

97

TRUCOS:haced la masa lo

más fina que podáisEl horno tiene queestar muy fuerte.250ºC con calor

arriba y abajo y/o aire

La placa sobre la que vayáis a hacer la pizza tiene que estar en el horno. Por lo tanto amasadla sobrealgo que os permita llevarla al horno y deslizarla enla bandeja ya caliente. (MUY IMPORTANTE, ASÍ LA

MASA OS QUEDARA CRUJIENTE POR ABAJO)

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“Un hombre es sabio

mientras busca la sabiduría;

si llega a creer que

la ha encontrado,

se convierte en idiota”

Proverbio Árabe

+Kaiser 05 | Noviembre 2013

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