LA CIUDAD DE

-::::-,,~ PASADO, PRESENTE Y FUTURO

TOMOII

Carlos Sánchez Silva COORDINADOR

~ ... ~~""J"'"·'~ Cl[""-'A • Af!~ • U8UIAO

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO. TOMO 11

Primera edición, 2016

COLABORADORES TOMO 11: Carlos Lira Vásquez, Mark Overmyer-Velázquez, Fabíola Bailón Vásquez, Thomas Calvo, Carlos Sánchez Silva y Luís Alberto Arríoja Díaz-Víruell, Francisco José Ruíz Cervantes, Fernando Solana Olivares, Manuel Matus Manzo, Cérida Webster Henestrosa, Ulíses Torrentera, Claudia Sánchez Islas, Alejandro de Ávíla Blomberg, Samael Hernández Ruíz, Jorge Pech Casanova, Porfirio Santibáñez Orozco, Jaime Bailón Corres, Saulo Chávez Alvarado, Margarita V. Salazar Canseco y Esteban San Juan Maldonado

COORDINADOR: Carlos Sánchez Silva REVISIÓN Y CORRECCIÓN DE ESTILO : Margarita V. Salazar Canseco y Jorge Pech Casanova DISEÑO EDITORIAL: Carlos Sánchez Silva [IIHUABJO], Rocío Gómez García y Claudia Sánchez Islas [CARTELES EDITORES]

PORTADA: La ciudad de Oaxaca desde San Juaníto, en la falda de Monte Albán [CSI]

D.R. ©Universidad Autónoma "Benito Juárez" de Oaxaca D.R . ©Autores por sus textos D.R. © Fotógrafos por sus imágenes D.R. ©Artistas plásticos por sus obras

© 2016 Agencia Promotora de Publicaciones, S. A. de C. V. Ave . Eugenio Garza Sada 2245 sur Col. Roma, Monterrey, N.L., C.P. 64700

ISBN obra completa, 978-607-464-531-6 ISBN tomo 11, 978-607-464-533-o

Impreso en México

Todos los derechos reservados. Esta publicación no podrá ser reproducida, ni en todo ni en parte, ni registrada o retransmitida por un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímíco, electrónico, magnético, electroóptíco, porfotocopía o cualquier otro, sin contar con el permiso previo por escrito del editor.

Contenido

La arquitectura en Oaxaca, siglos XIX y xx n Carlos Lira Vásquez

Ansiedades y visiones modernas 35 en la ciudad de Oaxaca durante el Porfiriato

Mark Overmyer-Velázquez

De la cama a la cocina: trabajadoras domésticas y sexuales 59 en la ciudad de Oaxaca durante el Porfiriato

Fabiola Bailón Vásquez

La modernidad a través del lente de la cámara: 81 la fotografía en Oaxaca hacia 1900

Thomas Calvo

El teatro-casino Luis Mier y Terán y los espectáculos públicos 101 en la ciudad de Oaxaca, 1909-1930

Carlos Sánchez Silva y Luis Alberto Arrioja Díaz-Viruell

Un apunte sobre las casas del Instituto de Ciencias y Artes del Estado 139 en la ciudad de Oaxaca

Francisco José Ruiz Cervantes

Trece notas: cultura y política en Oaxaca 169 Fernando Solana Olivares

La ciudad de Oaxaca en su poesía 199 Manuel Matus Manzo

Andrés Henestrosa, el hombre de todas las sangres 215 Cérida Webster Henestrosa

Breve historia del m.ezcal 235 Ulises Torrentera

Insípida crónica de la cocina oaxaqueña 249 tras dos centenarios de sabrosura

Claudia Sánchez Islas

Un jardín de senderos que reviran 277 Alejandro de Ávila Blomberg

La tragedia de un movimiento: la Sección xxn del SNTE 295 Samael Hernández Ruiz

En el corazón del caos 329 Jorge Pech Casanova

Oaxaca a la hora de la transición política 353 Porfirio Santibáñez Orozco

Pinceladas de medio tiempo sobre la ciudad de Oaxaca: 373 el principio, los años setenta y la década de los ochenta

Jaime Bailón Corres

La cultura política en la ciudad capital del estado de Oaxaca. 405 Entre el militarismo y el civilismo

Saulo Chávez Alvarado

La ciudad que refleja sus contradicciones sociales: 425 retos y perspectivas

Margarita Salazar Canseco entrevista al arquitecto Esteban San Juan Maldonado

Selección bibliográfica 441

Vista de la avenida Independencia en la actualidad. Foto: CSI.

CARLOS SÁNCHEZ S ILVA

Doctor en Historia por la Universidad de California, San Diego, USA Actualmente profesor-investigador deiiiHUABJO

LUIS ALBERTO ARRIOJA DÍAZ-VIRUELL

Doctor en Historia por El Colegio de México Actualmente profesor-investigador del Centro de Estudios Históricos de El Colegio de Michoacán

El teatro-casino Luis Mier y Terán y los espectáculos públicos

en la ciudad de Oaxaca, 1909-1930

Carlos Sánchez Silva y Luis Alberto Arrioja Díaz-Viruell

PRIMERA LLAMADA

unque los especialistas en la

historia del teatro latinoame­

ricano consideran el periodo

1900-1910 como una etapa

de gestación y desarrollo del

llamado "teatro moderno la­

tinoamericano", lo cierto es que muchos de los

elementos de esta propuesta constituyen una

continuidad de los sistemas culturales que do­

minaron la segunda mitad del siglo XIX y que se

reconocieron como propios del "teatro burgués

republicano". 1 En este sentido, Juan Villegas y Os­

valdo Pelletieri sugieren que los principales cam-

Cuando está uno en el interior del

teatro parece que se encuentra a

muchas leguas de distancia de Oaxaca.

(Comentario vertido en la inauguración del teatro

Luis Mier y Terán el S de septiembre de 1909)

bias en el teatro, como acto escénico, ocurrieron

hacia 1920, fecha en que los elementos del teatro

burgués entraron en crisis corno parte de los su­

cesos políticos, económicos y sociales de las pri­

meras décadas del siglo xx; sucesos que, a su vez,

propiciaron la ampliación del espacio escénico

y la concepción del teatro como una síntesis de

otras bellas artes.2

Considerando los alcances de estos hechos,

salta a la vista que en México -desde 1850 hasta

1920- el sector dominante respecto a la produc­

ción cultural fue la burguesía nacional, una clase

constituida por familias ligadas a los grupos go­

bernantes y armados, y a los diversos gremios

101

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

Antiguo teatro Juárez

Foto: FCBV.

interesados en la producción agrícola-comercial,

la industria manufacturera y el comercio interna­

cional de materias primas; una clase que emergió

en los ámbitos regional y local, y cuyo sistema de

valores giró en torno a la definición de una iden­

tidad nacional y la legitimación fundada de una

cultura extranjera.3 Así, con la participación de

los grupos adinerados surgió en todo el país una

teatralidad pública cuya legitimación se fundó en

la tradición neoclásica europea y la cual se mani­

festó en los espectáculos públicos, la vestimenta

cotidiana, la arquitectura, el diseño urbano, los

espacios de recreo, las salas de teatro y los edifi­

cios públicos. Cabe decir que, durante este perio­

do, los teatros se consideraron como espacios de

prestigio social y sus cronistas los avalaron a cada

momento, ya sea considerándolos como emble­

mas de lo supremo o repositorios de la civilidad.4

En cuanto a las puestas en escena, esta situa­

ción provocó que buena parte de los escritores y

actores de teatro se apropiaran de conceptos y

102

códigos legitimados en Francia y España; tal es el

caso del Neoclasicismo, Romanticismo, Realismo,

Realismo costumbrista y Realismo histórico.5 No

obstante, lo distintivo del teatro burgués en Mé­

xico radicó en su imaginario, el cual se ancló en

una sociedad cimentada en el dinero, las activida­

des agrícolas, la industria manufacturera, la trama

histórica de la nación y la historia de familias po­

derosas; elementos que dieron pauta para cono­

cer y caracterizar las ironías, las desgracias y las

costumbres de la sociedad mexicana del periodo

1850-1920. Es de advertir que lo propio de la na­

ción fue visto como algo folclórico, a menos que

los intentos artísticos se auxiliaran de la tradición

y la historia europea; asimismo, lo popular fue

considerado como un tema secundario. Dado esto,

no es casualidad que las representaciones presta­

ran mayor atención a los artistas y las obras que

a las direcciones escénicas o musicales, siempre

susceptibles de acomodo, austeridad e incuria.6

En el caso particular de la ciudad de Oaxaca,

tanto los trabajos de Francie Chassen como de

Carlos Lira han demostrado que el flujo de capi­

tales extranjeros y la resonancia de políticas pro­

gresistas posibilitaron que Oaxaca se aproximara,

de alguna manera, a la modernidad, lo que a su

vez estimuló la transformación de estructuras

sociles, culturales y urbanas; de igual manera,

han revelado cómo estos hechos repercutieron

en la ciudad tanto en su infraestructura como en

su vida cotidiana.7 Sobre esto último, las fuentes

históricas revelan que, desde mediados del siglo

XIX, la elite oaxaqueña impulsó una serie de ac­

ciones para que la ciudad dispusiera de espacios

públicos donde fuera posible presenciar compa­

ñías dramáticas, cuadros de zarzuelas, orquestas

y espectáculos lúdicos. Desde 1840, por ejemplo,

funcionó el teatro Coliseo en la hoy plazuela de

Sangre de Cristo; con el paso de los años, dicho

teatro sufrió una serie de cambios que, incluso,

dieron paso al surgimiento de un teatro denomi­

nado Principal en 1860. También se tiene noticia

de los teatros Hidalgo, Recreo y Juárez; por cierto,

este último fue catalogado como un "gran recinto

teatral" durante el último cuarto del siglo XIX. Sea

de ello lo que fuera, lo cierto es que el dinamismo

más vertiginoso en las diversiones públicas de la

verde Antequera ocurrió a partir de 1909, fecha

en que la clase gobernante y la elite citadina con­

sumaron un viejo proyecto: la inauguración del

teatro-casino Luis Mier y Terán.

Debe tenerse presente que la construcción y

apertura del teatro-casino derivaron de un pro­

yecto que impulsó la elite oaxaqueña con un do­

ble propósito: por un lado, darle a la "sociedad

privilegiada" un espacio para fomentar las rela­

ciones de grupo y las actividades culturales; por

otro, dotar a la ciudad de una obra arquitectónica

moderna que la ubicara a la altura de otras capi­

tales estatales. Así, el teatro-casino se construyó

entre 1903 y 1909, al desalojarse una serie de

casas y comercios, en la actual esquina de las ca­

lles Independencia y Armenta y López en pleno

centro de Oaxaca. Por cierto, la historia del teatro

llevó consigo la implicación de erigir un coliseo

digno de promover los intereses de un sector pri­

vilegiado; implicación que, con el paso del tiempo,

experimentó un sinnúmero de vaivenes.8

SEGUNDA LLAMADA

Dejando de lado el contexto -político y econó­

mico- que vio nacer al Mier y Terán y prestando

atención a los espectáculos públicos que engala­

naron sus tabloides, salta a la vista que la primera

representación data del 7 de septiembre de 1909

y tuvo como marco la ópera Aída de Giuseppe

Verdi, bajo la dirección de la compañía italiana de

Miguel Sigaldi; asimismo, se presentó un recital

103

Casa que se derrumbó para edificar el teatro­casino Luis Mier yTerán, hoy Macedonio Alcalá. Foto: FCBV.

/ / . /"

/

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

Págs. ~04-~os: El teatro-casino Luis Mier

y Terán hacia 1904.

Fuente: CPAIBC.

Nota: salvo se indique lo

contrario, las imágenes

de este capítulo

fueron tomadas de

Carlos Sánchez Silva

[Coordinador], Historia gráfica del teatro Macedonio Alcalá. Centenario, Oaxaca,

México, Teatro Macedonio

Alcalá/Instituto Estatal

de Educación Pública de

Oaxaca/Fundación Alfredo

Harp Helú-Oaxaca, 2009.

a cargo de las señoritas María Elena Brito y Mer­

ced Magro, "dos flores en capullo, dos preciosas e

inteligentes señoritas ... que recitaron con mucha

gracia y tino, con entusiasmo y fácil dicción ... el

diálogo intitulado Dos acentos y que les fue muy

aplaudido ... "9 Podemos imaginar, con ayuda de la

prensa, lo que observaron los asistentes a la in­

auguración del coliseo. Se sabe que los invitados

accedieron a un recinto cuyo pórtico desplegaba

elegancia y buen gusto: cuatro enormes puertas

en forma de arco permitían el acceso a un vestí­

bulo lleno de plafones y bellas lámparas que, a

su vez, remataba en una escalinata que conducía

a las lunetas, plateas y palcos. El amplio decora­

do de la sala, los inmensos candiles, la tela roja

de sus cortinas y las lámparas que colgaban de

sus balcones deslumbraban a los asistentes. En

cuanto a la acústica del teatro, se supo de ella el

mismo día en que la compañía Sigaldi representó

Aída, pues la crónica periodística no solo refirió

la "excelente entonación de los interpretes y de la

orquesta ... ", sino también las buenas condiciones

sonoras y ópticas del recinto. 10

De hecho, la apertura del Mier y Terán mere­

ció estas líneas en El Ideal: "suntuoso y amplio

lugar ... que verá llegar los mejores programas

de la capital... con llenos completos todas las no-

ches ... de las más distinguidas familias de la socie-

dad ... "11 La crónica periodística tuvo razón, pues a

escasas semanas de su inauguración comenzaron

~ ----------------------------~------~----------------i!NAUGURACION.

Dol Toatro Lnis Mior y Terán.

5'! Caballería Rusticana, parla señoiita More-' no, profesora de canto;en la Academia de niñas coreada por sus alumnas. 1

69 Un diálogo por señoritas, 7'! Valse carnavalesque. C. Chaminade pot

la señorita Rosa Gavito y Emilio D. Ortiz: 8~ Declaraci6n por el C. Lic. Emilio Pimea.

Hoy en la noche tendrá efecto la inaugura- tel de ,que,da~ _inaugura?o el Teatro Luis Afia ci6n del referido Teatro. y Teran e H1mno Nacwnal cantado po! ciea

El programa se compondrá de oc]10 ac~os: olumn~~, y alumnos de l~s escuelas ofic1ales' r9 Guillermo Tell. Obertura por la Banda El1.1.1ercoles 8 de Sepbembre de 1909 tendza

del Estado. efecto el Debut de la Compañía de Opera Itt 29 Informe del Sr. Ingeniero RodolfoFranco, liana, que dirigen el Sr. Miguel Sigaldi;

liirector de 1a construcción del edificio. El Persoua1 Artístico se o;:ompoue Sopranos: 3'! Coro por el Orfeon del .Instituto. Emilia Leoval1i y Flora Arroyo Soprano cou· 4? Discurso ofiícial por el Sr. M~gütJ a:io traltro: Adrina Delgado. i\1ezzo Soprano; Ama·

Lic. Antonio Iturribarría. lia Bolliui, Tenores, Michele Sigald.i y José

~06

a exhibirse un sinnúmero de espectáculos teatra­

les, musicales e incluso cinematográficos propios

de la tradición burguesa republicana. En lo que

respecta al teatro lírico, se montaron obras que

prescribían contenidos aristócratas, gesticulacio­

nes solemnes y diálogos propios del viejo orden.

En esta tesitura, el Mier y Terán presentó a la

compañía teatral de María del Carmen Martínez

con el drama Vida y dulzura de los escritores San­

tiago Rusiñol (1861-1931) y Gregario Martínez

Sierra (1881-194 7), una comedia en tres actos12

que -a juzgar por la crónica periodística- con­

gregó a las familias más pudientes de la ciudad y

las hizo vibrar con una "actuación de lo más pro­

fesional que hemos visto ... , despertando gritos,

risas y llantos naturales entre los asistentes ... "13

Hasta donde puede observarse, Vida y dulzura

era una obra que retrataba con mucho sarcasmo

los conflictos de clase en el último cuarto del si­

glo XIX y, sobre todo, hacía énfasis en los riesgos

que afrontaban las familias dedicadas al comer­

cio ante el embate del capitalismo concurrencia!.

Como era costumbre, Vida y dulzura se represen­

tó con una compañía de actores profesionales y

una orquesta de "grandes músicos procedentes

de la Ciudad de México" que acompañaron con

"intensas notas" cada uno de los actos teatrales.14

Dos meses después, en noviembre de 1909, el

Mier y Terán sirvió de escenario para engalanar

las festividades realizadas en honor del "nuevo

prelado oaxaqueño con motivo de su reciente

consagración ... ", para lo cual la clase pudiente so­

licitó montar la obra Del dicho al hecho de Manuel

Tamayo y Baus (1829-1898) y la interpretación

de la zarzuela Siempre vientos, con música de jor­

dá y letra del presbítero Hinojosa, todo esto con

la intención de "celebrar al nuevo jerarca y augu­

rarle buenos tiempos en su cargo ... "15 Del dicho al

hecho fue un drama lírico basado en La pierre de

touche de Jules Sandeau y Emile Augier, e inspira­

da en el recurrente dicho popular; un drama lírico

que exaltaba la manera en que ciertos valores del

hombre, como "la palabra de caballero", llegaban

a perderse cuando los instintos carnales ganaban

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OAXACA, ~909-~930

ante la racionalidad humana. La orquestación es­

tuvo a cargo de tres destacados pianistas. Si bien

es cierto que la música tuvo una presencia no­

table en los montajes, también es verdad que el

piano sonorizó un sinnúmero de obras y cautivó

grandes audiencias en el coliseo oaxaqueño.16

Sobre la música que se interpretó en los pri­

meros años, buena parte contó con acordes ro­

mánticos de origen europeo. Como sucedió en

otros teatros del país, resulta difícil adivinar qué

géneros tuvieron mayor éxito y cuáles causaron

un impacto efímero. Muy probablemente, la cra­

coviana, la polonesa, la escocesa y las cuadrillas

pertenecieron a este último grupo. No obstante, la

ópera, el vals, la mazurca, la zarzuela, la opereta,

la romanza, la polca, el chotís y la danza habane­

ra sobrevivieron varias décadas y ambientaron

un nutrido cúmulo de espectáculosY Una prueba

de ello data de septiembre de 1909, fecha en que

la compañía de Miguel Sigaldi interpretó Aída de

Giuseppe Verdi, Los Hugonotes de Giacomo Me­

yerbeer y Fausto de Charles Gounod. Sobre Aída,

sabemos que fue la primera ópera que se montó

en el teatro y contó con un elenco integrado por

el mismo Sigaldi, la soprano Emilia Ovalli, la con­

tralto Adriana Delgado, la soprano Flora Arroyo

y más de 30 coristas y bailarinas. 18 Inclusive, la

prensa refirió que dicho espectáculo

... estuvo bien interpretado y Sigaldi y los demás

de la compañía a la altura de los papeles que re­

presentaron ... Emilia Lovalli fue ovacionada en

casi todos los pasajes en que correspondía a ella ...

Su voz es dulce, agradable y bien timbrada ... Jus­

to y merecido elogio debemos hacer a la orquesta

que dirigió el profesor Mario Heideger pues tribu­

tando honor a la verdad, no se había oído antes de

esto, cosa mejor en Oaxaca ... 19

Durante los primeros años de vida, el teatro pro­

gramó una serie de espectáculos muy atractivos.

A principios de 1910, por ejemplo, el coliseo se

engalanó con la visita de "una artista de relevante

mérito, la pianista Adela Verne ... " El concierto de

Pt)R EL TEArr R. O~ A DEL A V E R N E.

El acontecimiento artístico tnás grande que heu1os tenido de tnucho tie1npo á esta parte, se registró el

., 1 1. 1 ,,1\ ,f' uuerco es u tuno en e 1v.1.1er y Téran." El recital de Adela Verne .

La excelsa . artista se posesionó del auditorio desde los primeros cotnpases que ejecutó. Una onda de arte invadió el CoUseo y de los . 1nágicos dedos de la Venie fueron · brotando notas, ya Sllilves, an1orosas tiernas, que llenaban de apacible bienestar á los -que tuvin1os el in­tenso placer de oirla, ya fuertes,

1

1

exhuberantes, rugientes, que entu­siasmaban, que hacían· sentir do-lores, crueldade·s ........ .

Y los grandes maestros fueron Pasa á la 8a. plana.

Verne fue un caso insólito, pues se trató de una de

las mejores pianistas del mundo -discípula del

artista polaco Ignacy jan Paderewski- cuyo re­

pertorio no solo se distinguió por su complejidad,

sino también por la versatilidad de instrumentar

partituras de clásicos alemanes y austriacos de

los siglos XVIII y xrx.20 Verne llegó a Oaxaca proce­

dente de Norteamérica, se presentó los días S, 6 y

7 de marzo de 1910, y recibió muy buena críticas

de la prensa, quien la calificó como "una onda de

arte que invadió el coliseo y de los mágicos de­

dos de la Verne fueron brotando notas, ya suaves,

amorosas, tiernas, que llenaban de apacible bien­

estar a los que tuvimos el intenso placer de oírla,

ya fuertes, exuberantes, rugientes, que entusias­

maban, que hacían sentir dolores, crueldades ... "21

No obstante, la misma prensa lanzó una serie

de vituperios contra el público asistente, el cual

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

"está acostumbrado a participar solo en dramas

líricos y orquestaciones .. . pues no supo apreciar

las virtudes de Verne ... , situación que se reflejó en

las entradas tan pobres del Mier y Terán ... "22

Simultáneamente, el coliseo buscó incremen­

tar los espectáculos para saciar las peticiones del

público y, sobre todo, resarcir los gastos que im­

plicaba administrar un foro de esta naturaleza;

de ahí que, desde 1910, se proyectaran una serie

de filmes que cultivaron los intereses de la socie­

dad oaxaqueña. Como bien ha señalado Francisco

Pereda Castro, estos eventos combinaron el cine­

matógrafo con la música en vivo: un hecho que

constató la mudez del cine, pero no su condición

silente.23 Entre los primeros empresarios cinema­

tográficos, destacaron los Hermanos Alva, aque­

llos que -años atrás- habían filmado las vistas

del Tráfico internacional del Istmo de Tehuantepec

(1907). Los Hermanos Alva proyectaron más de

un centenar de filmes entre 1907 y 1911, situa­

ción que les valió sugerentes críticas de la pren­

sa oaxaqueña. Incluso, en agosto de 1911, se les

consideró como empresarios que "explotan un

magnifico aparato cinematográfico en el elegan­

te coliseo Mier y Terán ... , pues hemos visto con

agrado que la empresa no omite gasto alguno por

presentar al público vistas nuevas y de interés,

motivo por el cual acuden las familias al teatro,

correspondiendo de esta manera a los constantes

afanes de la empresa ... "24

Las vistas cinematográficas que se proyecta­

ron durante los primeros años fueron un tanto

privativas para la clase pudiente de la ciudad; es

decir, se exhibieron filmes extranjeros con el pro­

pósito de convocar a los sectores privilegiados

y, de paso, recabar fondos para obras benéficas,

engalanar tertulias de la elite local o enmarcar

los cortejos de las jóvenes parejas oaxaqueñas. Al

respecto, Fernando Ramírez Candiani señalaba

que, hacia 1910, el cine era "el rendez vous de la

sociedad, organizando funciones de gala donde

las damas eran obsequiadas con algún pequeño

objeto, con dulces o aquellas flores hermosas y

fragantes que son gala de nuestros vergeles oaxa-

:1.08

queños .. . "25 En esos años también se proyectaron

cintas nacionales que documentaban eventos po­

líticos, deportivos y sociales de la entidad; inclu­

so, el mayor número de cintas se exhibió en seg­

mentos, situación que obligó a los espectadores

a dedicar una o dos semanas de cada mes para

completar los filmes. El 12 de octubre de 1911,

por ejemplo, la crónica periodística arguyó que:

... las funciones del martes último no se vieron

muy concurridas, no obstante lo selecto del pro­

grama desarrollado en el Mier y Terán por la em­

presa cinematográfica Alva Hermanos. La película

Víctimas del alcohol, muy moralizadora, estuvo

muy bien interpretada ... Hoy en la noche se pre­

sentará la cinta tomada en ocasión de la llegada

del Ciudadano Gobernador del Estado y la fiesta

típica en su honor ... Esta vista hará que el teatro

esté totalmente lleno, pues es de gran interés

viéndose desfilar por la pantalla a la mayor parte

de la sociedad oaxaqueña ... 26

Estas notas periodísticas ya vaticinaban una de

las implicaciones que enfrentaría el coliseo Mier

y Terán: la difusión de las vistas cinematográfi­

cas como concepto de representación moderna y

elemento cultural que diversificaría, poco a poco,

los intereses de la sociedad ante los espectáculos

públicos.

Retomando los contenidos teatrales, salta

a la vista que, hacia 1910, los empresarios del

Mier y Terán siguieron montando obras del tea­

tro burgués y, por ende, creaciones del Realismo

costumbrista, como si los sucesos armados que

comenzaban a esparcirse en el país no incumbie­

ran a la realidad oaxaqueña; inclusive, una de las

primeras obras que se anunció fue Contigo pan y

cebolla, del escritor mexicano Eduardo Gorosti­

za (1789-1851), bajo la dirección y actuación de

la compañía teatral Alba-HermanosP La puesta

permaneció dos semanas en cartelera, tiempo su­

ficiente para "robar los mejores aplausos ... y los

grandes anhelos del culto público oaxaqueño ... "

La obra versaba sobre el destino de una señorita

de familia en vísperas de contraer nupcias. El én­

fasis de su guión estaba puesto en los problemas

que acarreaban las lecturas románticas destina­

das para señoritas. El espacio para recrear la tra­

ma era Madrid y los personajes principales eran

protagonizados por miembros de una familia aco­

modada y costumbrista de la capital española. El

núcleo de la obra tenía que ver con la educación

de las mujeres y la influencia negativa de la lite­

ratura romántica. A juzgar por los críticos de Go­

rostiza, Contigo pan y cebolla era una puesta que

enaltecía a los grupos adinerados y los mostraba

como parte de una sociedad preocupada por la fe­

licidad material y espiritual de las familias.

Entre marzo y octubre de 1910, el coliseo

Mier y Terán arropó a la compañía española Tu­

tav, "una empresa de vanguardia y artistas de

primera línea ... ", que escenificó con éxito rotundo

El místico de Santiago Rusiñol, una obra en tres

actos que retrataba el drama histórico del poeta

catalán Jacint Verdaguer y Santaló; 28 asimismo, se

presentó el tradicional drama Don Juan Tenorio

de José Zorrilla (1817 -1893), protagonizado por

un grupo de actores aficionados "entre los que

tomó parte el señor Florentino Cruz, vocal de la

sociedad de obreros independientes ... ", mismo

que fue encarcelado al terminar la puesta por

lanzar consignas en contra del gobernador del es­

tado; por si esto no bastara, se presentaron Con­

suelo López de Solano y Manuel Cotera en una

zarzuela denominada El crucifijo, a la cual asistie­

ron "miembros notables de la sociedad ... , quienes

no dudaron en expresar su regocijo por la buena

interpretación ... y clamaron el pronto regreso de

estos primeros actores ... "29

Lo importante de estos hechos radica, prime­

ramente, en la diversidad de espectáculos que se

exhibieron en la capital oaxaqueña y, en segundo

lugar, en el predominio que tuvo el denominado

género chico -la zarzuela y la opereta- frente

al arte escénico. Debe advertirse que esta situa­

ción no fue privativa del coliseo oaxaqueño, pues

el cronista Enrique Olavarría y Ferrari subrayó

estos hechos para otros teatros de México; esce-

EMPRESA CINEMATOGRAFCCA PATHE.

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''San Vicente de Paul," -PARA HOY-

Martes 6 de Septiembre de 1910. A kAS S F.M.EN PDN~m

Esta Empresa deseando ayudar de la mejor buena voluntad á la Asociación de "San Vicente de Paul," ha ofrecido el setenta y cinco por ciento del producto líquido de esta fun­ción.

Esperamos que el público que siempre no<; ha favorecido con su presencia durante 1 ~ presente temporada, lo haga lo mismo en la de hoy que se trata de una obra de benificen­cia: pues sabemos que la Sociedad Oaxaquefla .:uando se le llama para una obra de caridad, ocurre con beneplásito á contribuir con su óbolo.

PROGRAMA: PRIMERA PARTE. SEGUNDA PARTE.

2 . Lo11 l<!qtrenoH de un barquillero.

a. J,as FlorE-s antrnudthl·

t. fr.l ltemordJmi<mto.

5. t•.-rmute!'H en nu l'tioel.

6

EL HOMBRE PAJARO.

... ----TERCER A

t

1 Sintouia por la Orque•ta.

a. Matrimonio Trtí~lco.

4. 1'rnbnJo dellét•cules.

1 "tnfoní" t>nr la Orqn~•ta.

2. LtL ""''gra ho,c(' Sport.

4. Un bu<'n medlCtJmento

5o ColnH>nar n.u•ravilloao.

6.

EL MIEDO

PARTE.---. 5· El Astt•ólogo.

6 La preciosisima vl'\ta de Janra duración;

Por una Corona.

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Imprenta de Francisco Ml.rquez. Ouar•

~09

. , n del teatro lnauguraclo . de Oaxaca Luis Mler y Terán, 1909. Foto: MVBF.

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

narios donde las variedades del género chico cau­

tivaron a los espectadores y, de paso, a los empre­

sarios que los regenteaban. 30

A pesar del estallido de la Revolución Mexica­

na y de los conflictos electorales que se vivieron

en Oaxaca entre 1910 y 1912, las actividades del

Mier y Terán continuaron vigentes. Basta revisar

la prensa de la época para percibir que, en me­

dio de las notas políticas y militares, la cartelera

mantuvo su vigencia. Tan solo el 3 de enero de

1912 se montó la zarzuela El naranjal, del dra­

maturgo español Pedro Muñoz Seca, una opereta

escrita en un acto, con música del maestro Saco

del Valle, que trataba las desventuras económicas

de una familia andaluza dedicada al comercio.31

Dicha obra fue "bien aceptada ... e incluso el res­

petable público concurrió a las funciones del Mier

y Terán ... Aunque ... convendría que el director

de escena indicara al tenor Camacho que estudie

un poquillo más sus papeles y que no se distraiga

tanto durante la representación. ¡Ah! y que Flavio

no haga papeles cómicos ... "32

En estas mismas fechas y acorde con el proce­

so revolucionario, el teatro fue sede de la conven­

ción liberal que se realizó, entre abril y mayo de

1912, con el objeto de elegir un candidato de uni­

dad en las elecciones gubernamentales. Si bien

es cierto que el objetivo de la convención no se

alcanzó del todo, también es verdad que el coliseo

sirvió de escenario para las acaloradas discusio­

nes políticas.

Meses después, en enero de 1913, se presentó

la compañía de Herrera Maro, provocando "lle­

nos completos y hasta empujones ... para ver dos

operetas de primer nivel: El conde de Luxemburgo

y La tempestad. A juzgar por la prensa, las obras

atrajeron al público oaxaqueño por el repertorio

de artistas que las escenificaron ya que contaban

con "las mejores voces del momento ... como son

Carmen Segarra, José Colina y el tenor cómico

Honorato Bassoco ... que vuelven a pisar tierras

oaxaq ueñas ... "33

Siguiendo estos repertorios, entre mayo y ju­

lio de 1913, el Mier y Terán programó dos dramas

~~2

Teatral. Con un lleno completo, debutó a­

noche en nuestro elegante Teatro Luis Mier y Terán , la compañía de Zar.zuela y Op~retas Vienesas, Em­presa Herrera Moro y Compañia, en la que figuraba la simpática y a­plaudida p·rimera tiple Sra. Car­men Segarra quien fué calurosamen te ova<·ionada en el debut. Lo mis mo debemos-deci_r del primer tenor Sr. José Colina y el bajo cómico Ho norato Bassoco!

Se puso en escena la opereta «EL CONDE DE LUXEMBURGO» que

l se repetirá ho.y por la tarde y por Ia. noche sé pondrá ~!1 ~ssena «La Tem ¡ pestad . » ·

históricos: Cuauhtémoc y El visitador de México.

Las referencias confirman que estas obras esce­

nificaban procesos históricos para ensalzar las

raíces nacionales. Obviamente, recrear la historia

a la luz de sectores dominantes fue un hecho que

dio paso a la escenificación de arquetipos cultu­

rales; es decir, se interpretó la historia con una

sensación vaga y general, se cuidó poco la exacti­

tud y los pormenores, e incluso llegaron a modi­

ficarse el ambiente y los contenidos históricos. 34

Así, en mayo de 1913, una compañía española fue

la encargada de llevar a escena Cuauhtémoc, del

dramaturgo colombiano José Fernández Madrid

(1789-1839). La obra se presentó sin contratiem­

pos y sin despertar mucho interés entre el públi­

co. A juzgar por los estudiosos de Fernández Ma­

drid, Cuauhtémoc era una puesta que retrataba

la conquista de México aunque idealizada desde

el Neoclasicismo europeo. La obra se compuso

de cinco actos y versó sobre la oposición entre

Cuauhtémoc y Hernán Cortés, el primero de ellos

representado como un héroe indígena y ejemplo

de la cultura milenaria, el segundo como villano y

portavoz de la avaricia y crueldad europeas. En el

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA 1 1909-1930

fondo, la obra reivindicaba las ideas independen­

tistas de la América española y revelaba el ideal

romántico que la clase acomodada tenía respecto

a la historia del México colonial.

Mientras tanto, en julio de ese mismo año, los

socios del Mier y Terán convinieron con la com­

pañía Cáceres montar una de las obras más repre­

sentativas del drama histórico: El visitador de Mé­

xico, de Rodríguez Galván (1816-1842), una obra

que examinaba los vaivenes de Alonso Muñoz,

representante del rey en Nueva España, al tiempo

de seducir a una mujer casada de nombre Celes­

tina. Aunque los críticos consideraron esta obra

como ejemplo del Romanticismo, lo cierto es que

su mayor significación radicó en describir una so­

ciedad acosada por el poder político y económico,

y por los excesos que cometían los funcionarios

coloniales hacia la población nativa. Parafrasean­

do a jesús Rubio Jiménez, esta obra correspondió

al teatro romántico español, ya que integraba en

sus filas personajes con intensas pasiones, largos

versos, lenguajes exaltados y descripciones natu­

rales asociadas con la acción dramática.35

La programación de estos espectáculos sirvió

para que los socios del teatro fueran considera­

dos por la prensa como hombres cultos, pues a

través de dichas puestas contribuían a la ~~ense­

ñanza del público y presentaban los espectáculos

más concurridos de las grandes ciudades .. . "36 Se

sabe que los socios asistieron con mucha fre­

cuencia a las representaciones, quizás para dis­

frutarlas, pero también para exhibirse entre la

elite y sembrar simpatías con algunos sectores

de la población, en particular al destinar algunas

funciones para una buena causa cívica, tal como

sucedió en septiembre de 1910 con la exhibición

de la película Los sucesos de Veracruz, a beneficio

de la Asociación de San Vicente de Paul, o la pre­

sentación del barítono José Colina, en enero de

1913, cuyo espectáculo sirvió para incrementar

las arcas de las Damas de la Caridad. Asimismo,

entre 1913 y 1914, los empresarios apostaron

por las obras de beneficencia y por los espectá­

culos del género chico, todo esto con el objeto de

cautivar la simpatía del público y, de paso, supe­

rar la competencia que generaban algunas salas

de la ciudad donde únicamente exhibían vistas

cinematográficas. Tan solo en aquel periodo, se

montaron Las viudas alegres de Pascual Sánchez,

Los fantoches de Maeterlinck, La madre de San­

tiago Rusiñol Don Juan Tenorio de José Zorrilla.

Hacia 1915, se presentó la obra Los demonios

en el cuerpo de Vital Aza, destinando la taquilla

para el Hospicio de la Vega.37 Otro caso semejante

ocurrió en noviembre de 1915, fecha en que los

socios del Mier y Terán dispusieron parte de sus

ingresos para las obras hidráulicas de la ciudad

de Oaxaca. En esa ocasión la puesta en escena fue

Chin chun chan de José F. Elizondo (1880-1943)

y Rafael Medina, una zarzuela que cuestionaba

las políticas de inmigración del porfiriato y que

-con gran sentido del humor- planteaba laxe­

nofobia que desplegaban ciertos sectores de la

población. La trama giraba en torno a la visita de

un provinciano a la Ciudad de México, disfrazado

de chino, que decidía esconderse en un hotel ca­

pitalino para evitar los reclamos de una esposa

despechada. Como parte del contubernio, en ese

mismo hotel se hospedaba un inmigrante chino

llamado Chin chun chan. Así, los empleados del

Imantada. CIRCO.

mexlca11c.

-1.91.5.

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

hotel confundían al provinciano con el chino y se

armaba una pelotera que solo se resolvía cuando

la mujer despechada descargaba su furia contra

el inmigrante.38 Obviamente, esta obra abordaba

los procesos históricos con mayores sarcasmos y

sátiras; asimismo, echaba mano de códigos de la

comedia española de enredos, lenguajes realistas

y populares, y elementos paródicos de la época.

También construía la imagen de una sociedad

centrada en las relaciones familiares en la que el

gran problema era la infidelidad.

Durante el periodo 1916-1919, la cartelera

del Mier y Terán padeció los estragos del movi­

miento revolucionario, pues no solo dejaron de

montarse obras, exhibirse películas y presentarse

espectáculos musicales, sino también comenza­

ron a emplearse sus tablados para realizar actos

cívicos, políticos y militares. A juzgar por Fernan­

do Ramírez Candiani, esta situación fue resultado

de las contrariedades que acarreó el Movimiento

de Soberanía en la entidad; problemas que, inclu­

so, trastornaron el arribo de materiales fílmicos

y compañías teatrales a la ciudad de Oaxaca, y

provocaron un letargo en la agenda del Mier y Te­

rán.39 Dado esto, no es extraño que el 11 de abril

de 1916, el coliseo sirviera como escenario para

la protesta del general carrancista Castro como

gobernador del Estado;40 meses después, y con

el objeto de quedar bien con las fuerzas carran­

cistas, las autoridades municipales de la ciudad

modificaron el nombre del teatro "dejando así de

llamarse Luis Mier y Terán ... y recibiendo el título

de Jesús Carranza ... ", para lo cual aprobaron un

gasto de $300 pesos con el objeto de que "el inge­

niero Sheleske haga un medallón con el busto del

señor 'Jesús Carranza' para colocarlo en el lugar

que ocupaba el busto del general 'Luis Mier y Te­

rán' en la parte alta del teatro 'Jesús Carranza' ... ",

y de paso borrar de la fachada el antiguo nombre

[porfirista] del recinto.41

Aunado a estos cambios, en septiembre de

1916, las autoridades municipales prohibieron

que el empresario Eusebio Montiel continuara

usando el cinematógrafo y exhibiendo películas

por carecer de luminarias y vigilantes en el in­

terior de la galería.42 Este tipo de prohibiciones

también se extendió a todos aquellas compañías

y actores que, de alguna forma, mantenían una

relación con el viejo grupo que regenteaba el

teatro; un grupo distanciado de los mandos re­

volucionarios que controlaban la ciudad. Así, no

es casualidad que, entre 1916 y 1919, las prohi­

biciones hacia los espectáculos públicos también

se precipitaran sobre los actores aficionados que

pretendían presentar algún espectáculo, tal como

le sucedió al señor Rubén Mondragón, en 1917,

al montar un melodrama de los "Reyes Magos y

sacar una procesión ... ", recibiendo la negativa de

la autoridad "por considerarse un acto religioso,

prohibido por las leyes ... " Es de advertir que, lue­

go de una serie de discusiones con los munícipes,

Mondragón consiguió llevar a escena el "melo­

drama sin la procesión ... , pagando los impuestos

correspondientes ... "43 Estos hechos un tanto caó­

ticos llegaron al grado de provocar la clausura del

coliseo oaxaqueño, situación que acarreó múlti­

ples pérdidas para los empresarios, las compa­

ñías teatrales y los empleados que laboraban en

dicho recinto. Además de la causa armada, otro

hecho que repercutió profundamente en las ac­

tividades del teatro fue el éxodo repentino de la

vieja aristocracia oaxaqueña.

De esta manera, entre 1916 y 1919, el coliseo

oaxaqueño redujo sus programas lúdicos y desti­

nó sus tablados para celebrar convenciones mili­

tares, juicios marciales, actos fúnebres, sesiones

parlamentarias y múltiples actos de la clase po­

lítica que conducía los rumbos del estado. Dichos

actos se distinguieron por acompañarse, ocasio­

nalmente, de veladas literarias y musicales. En

septiembre de 1917, por ejemplo, un grupo de

distinguidos vecinos de la capital, como Carmen

Salinas Carbó, María Luisa Weeke, José Salinas,

Celestino Pérez y Manuel Herrera, recibieron una

licencia del ayuntamiento para "realizar una ve­

lada literaria musical en el teatro Jesús Carranza

y recolectar fondos para la construcción de un

mausoleo para la tumba del distinguido maestro

José Alcalá, nombrando el ayuntamiento un in­

terventor en la venta de boletos al regidor José

María Irigoyen ... " Meses después, la denominada

Sociedad de Dependientes de la Ciudad realizó

una "velada literaria-musical" para conmemorar

la integración de su mesa directiva. Asimismo, en

mayo de 1919, don Francisco Almirón y Floren­

tino Santiago Cruz fueron electos por el ayunta­

miento de la capital para organizar "una velada

en el teatro Jesús Carranza para los profesores de

las escuelas municipales y para que los niños fes­

tejen a sus docentes ... "44

Al sucumbir el Movimiento de la Soberanía y

restaurarse el orden carrancista, el teatro reabrió

sus puertas bajo la administración municipal y la

participación de algunos miembros de la socie­

dad que, aparentemente, se ajustaron a las exi­

gencias del nuevo Estado. Como era de esperarse,

las secuelas del movimiento armado trastornaron

notablemente el aforo del público. Ante estas ad­

versidades, los empresarios alentaron programas

de bajo costo con la intención de crear un nuevo

círculo de espectadores. La búsqueda de audien­

cias los llevó a echar mano de lo que se ha deno­

minado el "máximo peligro del gran arte", como

fueron el cinematógrafo y los contenidos vulgares

del teatro.45

A lo largo de 1919, los periódicos publicaron

la cartelera de vistas que se proyectaban en el

teatro desde las catorce hasta las veintidos horas.

Como podrá imaginarse el lector, estos cambios

no fueron privativos del espectáculo oaxaqueño,

también se generalizaron en todo el país. Sobre

esto, Juan Amberes publicó una nota en El Na­

cional, en julio de 1919, donde revelaba que la

Revolución Mexicana había marcado una nueva

etapa en los teatros, admitiendo la creación de

contenidos más plurales y menos elitistas. Des­

de la perspectiva de Amberes, estos cambios

solo fueron posibles gracias a la colaboración del

público, las empresas y los autores. En cuanto al

público, señaló que era el encargado de pedir y

solicitar "manjares truculentos llenos de maja­

derías y bailes lujuriosos ... " En lo que toca a las

GRAN

'C!:eatro ''Jesús <!:arranza" .Empresa .Montiel y Aguilera eo Combinación.

Cía. de Ana comedia~

1 ..e: 00

Juli~ Taboada. E. la que fiJllfala prt.eca A' tril

aria LUISA Serrano ~ Sunt osa Función

PARA LA NOCHE DEL

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115

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

empresas, señalaba que solo buscaban el negocio

y no la propaganda del arte, de ahí que "progra­

maran obras sicalípticas que les llenaban las sa­

las ... " Respecto a los autores, advirtió que estos

hombres -"siempre cortos de tiempo y urgidos

de necesidad"- escribían zarzuelas pensando

en que dicho género ínfimo era un negocio re­

dondo en todos los escenarios del país. Amberes

terminaba su reflexión con una apreciación muy

puntual y extensiva incluso al Mier y Terán: "de

unos tiempos a la fecha ... cuando se anuncia una

película o una zarzuela con bailables sudorosos ...

seguro que se agotan las localidades ... "46

Haciendo un balance, bien puede decirse que

los contenidos del teatro burgués experimentaron

una serie de cambios entre 1910 y 1919. Durante

este lapso los temas de orden popular se impusie­

ron sobre los contenidos elitistas o selectos. Ob­

viamente la Revolución Mexicana fue crucial en

dicho proceso, pues coadyuvó para cancelar las

utopías burguesas y provocar la representación

de la sociedad como entidad dividida por clases

sociales, siempre enfatizando la vida dolorosa y

miserable de los sectores más desprotegidos, y

proponiendo innumerables salidas para solucio­

nar dichas diferencias. De esta manera, la ironía

y las remembranzas históricas tendieron a diluir­

se en los escenarios y en su lugar emergieron las

notas de vidas explotadas, los discursos reduccio­

nistas y las representaciones de los sectores mar­

ginados; incluso, dicha experiencia fue análoga en

otros espectáculos públicos; tal fue el caso de la

ópera, los conciertos, los actos circenses y el cine.47

TERCERA LLAMADA

A juzgar por la crónica periodista, los espectácu­

los públicos que se ofrecieron en el Mier y Terán

durante el periodo 1920-1930 fueron considera­

dos "propios del género chico" y esporádicamen­

te uno que otro evento "propio del arte culto".

Debe advertirse que estos cambios también deri­

varon de una nueva postura en los empresarios,

dramaturgos e intelectuales frente a la función

social del teatro; postura que, para ciertos espe-

n6

cialistas, reaccionó ante un teatro romántico y

estéril, y propugnó un teatro que representaba

la verdad, la observación minuciosa y la vida del

pueblo.48 Dado esto, no es casualidad que, entre

1920 y 1921, don Eusebio Montiel -empresario

y operador del teatro Mier y Terán- presentara

una serie de obras cuya trama giraba en torno a

esta nueva propuesta: La pasionaria de Leopoldo

Cano, Barranca abajo de Florencia Sánchez y Tie­

rra baja de Ángel Gimerá.

Sobre La pasionaria, las fuentes confirman

que se presentó en dos ocasiones, 19 y 21 de di­

ciembre de 1920, bajo la dirección y actuación del

cuadro artístico de aficionados. Dichas funciones

se destinaron "para todas las clases sociales ... y

se dedicaron al Gobernador del Estado señor Ge­

neral Manuel García Vigil, con motivo de su nuevo

nombramiento, para ocupar la primera magis­

tratura del Estado ... " Como era de esperarse, el

intermedio de estas veladas se revistió con mú­

sica de la banda del estado y con el entremés No

le falta ni le sobra a mi mujer.49 Cabe señalar que

La pasionaria formó parte de una serie de obras

apegadas al teatro crítico que denunciaban los

problemas más frecuentes de la sociedad contem­

poránea y reclamaban ciertos remedios. En sus

dramas reflejaba el odio a los políticos corruptos

y los empresarios usureros, y exaltaba la defensa

de los sectores sociales más débiles. En esos tér­

minos, la obra denunció a la vieja aristocracia y

al clero de la etapa porfiriana, dejando paso a la

hilaridad de situaciones, exentas de cualquier in­

terpretación conflictiva.

Barranca abajo, por su parte, se estrenó el 17

de julio de 1920, teniendo entre el público asisten­

te a los socios del Coliseo, el director del Instituto

de Ciencias y Artes del Estado, la plana mayor del

ejército en Oaxaca y el gobernador García Vigil. La

puesta en escena robó múltiples aplausos y levan­

tó a cientos de espectadores de sus butacas, pues

se trató de una obra que "pone en tela de juicio la

miserable situación que enfrentan los campesinos

que son despojados de sus tierras ... "50 Desde la

perspectiva crítica, Barranca abajo enfatizaba la

EL TEATRO - CASINO LUIS MIER Y TER ÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA1 :1.909 - :1.930

transformación de los sistemas productivos y su

efecto entre los más desposeídos. El protagonis­

ta, don Zoilo, era un campesino con innumerables

deudas que se rehusaba a vender sus pequeñas

parcelas e insistía en seguir trabajándolas, pese al

avance de la gran propiedad sobre sus terrenos.

No obstante, los intereses de quienes buscan des­

pojarlo llegaron al grado de provocar una excesi­

va presión en el"pobre campesino", quien termi­

nó con su vida. Obviamente, el argumento central

de la obra giraba en torno a la explotación agraria

y el egoísmo individuat y centraba su mensaje en

la destrucción del protagonista cuando éste pier­

de sus bienes materiales. 51

En lo que respecta a Tierra baja, se presentó

la noche del 1 de mayo de 1921 como parte de

las actividades que realizaron las agrupaciones

sindicales del estado para conmemorar el día del

trabajo. Lo trascendente del caso radica en que el

coliseo Mier y Terán fue abarrotado por obreros

de diversos gremios y, mejor aún, las escenas del

drama fueron interpretadas por "obreros aficio­

nados, bajo la dirección del señor Florentino San­

tacruz, quien tuvo a su cargo el papel más impor­

tante de la obra: Manelic".52 Se trató de un drama

amoroso impregnado con trasfondo social: Se­

bastián, amo de todo lo que se ve y dueño de un

paraíso corrompido; Marta, recogida de la indi­

gencia por Sebastián y convertida en su amante;

y Manelic, ingenuo pastor que se casa con Marta,

sin saber que lo hace para encubrir una relación

que resulta molesta a los intereses de Sebastián.

Bajo este triángulo amoroso, subyace una dico­

tomía entre el mundo bueno, el de la tierra alta,

representada por la figura del buen salvaje y en­

carnada en Manelic. Y un mundo miserable y co­

rrompido, el de la tierra baja, donde se ubica al

resto de los personajes. Como podrá deducirse,

Fotografía de la zarzuela "La Trapera", 1921.

Foto: CMLSGE.

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

Manelic resultó ser un héroe de antigua estirpe

que intervenía en un mundo corrupto y tiránico,

siempre tratando de desentenderse de su obra y

redimiendo los pecados de su amada Marta, ya

sea por ser mujer y pobre, o bien por ser presa de

las mentiras y presiones de Sebastián.

Durante estas mismas fechas, el gobernador

Manuel García Vigil, simpatizante de la pléyade

sonorense que encauzó el rumbo de la nación

después de 1920, fue el encargado de poner en

sintonía la realidad oaxaqueña con el espíritu del

nuevo gobierno revolucionario; 53 es decir, se dio

a la tarea de reconocer a los caudillos sonorenses

y romper con las autoridades carrancistas. Inclu­

sive una prueba de ello tuvo que ver con el viejo

coliseo oaxaqueño, el cual dejó de llamarse "jesús

Carranza" y retomó su nombre original: teatro

"Luis Mier y Terán".

Por si estos cambios no fueran suficientes,

debemos remarcar que, en este mismo lapso, los

espectáculos cinematográficos también gana­

ron mayor interés entre el público oaxaqueño.

Pero ¿qué factores propiciaron esta situación?

Muy probablemente, la vigencia documental de

las imágenes, el progresivo avance del género

chico en los escenarios nacionales y, sobre todo,

la continua búsqueda de nuevos atractivos para

MERCURIO

Teatro Luis M.ier y Terán PRIMER CIRCUITO DE ESP&i CTACULOS CULTOS.

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ESTRENO de lA l rehlrnonameot:a.l serie de aeasacloa•lillitnosaconlteimiea\oa:

El Jinete Enmascarádo! J6 EpiiOdiot. 30 Pa1"\ct. Para hoy los bll•l¡a1~Dtll eplto1i01

n8

captar audiencias. De ahí que los carteles del co­

liseo se engalanaran anunciando películas como

Una noche en Monte Carla, ]udex Explorador, Los

misterios de la villa, El hombre Baúl, Entre locos,

La novia 13, La virgen loca, Suprema embriaguez,

El octavo no mentir y Los reyes en el desierto, esta

última interpretada por Mercedes Brignone, Lola

Visconti y Enriqueta Bonard en diez emocio­

nantes capítulos y gozando de permanencia vo­

luntaria. A diferencia de otros espectáculos, las

funciones de cine fueron los eventos que más se

ajustaron al interés del público, pues sus tarifas

resultaron relativamente baratas respecto a las

puestas en escena; es decir, disfrutar una vista

cinematográfica en paraíso, galería y luneta cos­

taba entre 10 y 50 centavos, hacerlo en plateas y

palcos (primeros y segundos) valía entre 1 y 2 pe­

sos, mientras que una visita a la ópera implicaba

un gasto superior a 4 pesos. Como puede dedu­

cirse de esto, el cine ayudó a olvidar la borrasca

revolucionaria e incentivó las reuniones sociales

en espacios públicos.54

En el marco de estos cambios, el Mier y Terán

también alentó otros espectáculos públicos. El

1 de octubre de 1920, por ejemplo, El Mercurio

informaba la asistencia del señor gobernador al

coliseo para celebrar una "velada en conmemora­

ción del natalicio del Generalísimo de los Ejérci­

tos Insurgentes don José María Morelos y Pavón ...

y de paso llevar diferentes espectáculos, como

una presentación de piano, violín y chelo, y una

representación teatral de las campañas de More­

los ... " Unas semanas después, los diarios referían

una función especial cuyos "rendimientos serán

para los gastos de los Juegos Florales del Instituto

de Ciencias del Estado ... "; por si esto no bastara,

en diciembre del mismo año, anunciaban el éxito

de un baile celebrado en dicho coliseo "en honor

del señor gobernador constitucional, General Ma­

nuel García Vigil, el cual estuvo bajo la batuta del

maestro Samuel Mondragón .. . "55

A juzgar por el crítico Xavier Soronza, entre

1920 y 1930 las actividades de los teatros experi­

mentaron una transformación profunda debido a

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA, ~909 - ~930

tres factores: los nuevos contenidos sociales que

acarreó la Revolución Mexicana, el progresivo

crecimiento del cine y sus juegos de sombras, y

el posicionamiento de las comedias ruidosas que

llenaban la pupila de los espectadores.56 Aten­

diendo las observaciones de Soronza, salta a la

vista que las nuevas obras teatrales enfatizaron

la existencia de sectores marginados, espacios co­

ronados por la pobreza y grupos excluidos de los

beneficios revolucionarios. Durante estos años, el

imaginario de las obras se ancló en una serie de

oposiciones, realistas pero conflictivas: los secto­

res marginados y los sectores pudientes, donde

el primer grupo era el explotado, estaba formado

por familias desintegradas, en su mayoría sus in­

tegrantes aparecían como desvalidos de padre o

madre y fruto de los estragos revolucionarios o

de la extrema pobreza; mientras que el segundo

grupo era el explotador, se componía de familias

completas, sus miembros se distinguían por la fal­

ta de moral y por los excesos que cometían en la

vida. En el caso del Mier y Terán, los encargados

de regentear estas obras fueron paradójicamente

una serie de empresarios que, en buena medida,

sirvieron de inspiración para el teatro burgués

republicano, pero que con los estragos revolu­

cionarios rompieron, poco a poco, con el viejo

régimen y coadyuvaron en la difusión del nuevo

discurso teatral; tal fue el caso de Alfonso Zorrilla

Barrundia, Guillermo Rosas Solaegui, Guillermo

Feria Smith, Herminio Franco y Joaquín Fagoaga.

Inclusive, bajo su administración, el Mier y Terán

exhibió obras como Boris el gendarme de Modes­

to Mussorgsky (1839-1881), Lo que ha de ser de

Juan Ignacio Luca de Tena, La zaragüeta de Mi­

guel Ramos Carrión y Campo Arana (185 1-1915),

Malditas sean las mujeres de Manuel Ibo Alfara

(1828-1895), Oro, seda, sangre y sol (Las novelas

del toreo) de Antonio de Hoyos Vinent (1885-

1940), El orgullo de Albacete de Antonio Paso y

Joaquín Aba ti, Rosina es frágil de Gregario Martí­

nez Sierra, El infierno de Joaquín Abatí y Antonio

Paso, e incluso la magna ópera de La Walkyria de

Richard Wagner.

I!:L ARCU~--------·

lflli TRO "LUIS MIER V-iERAN" 1----------------------·----~-·

1

LU~ES 15 DE OCTUBRE DE 1923

Siempre repetidos éxitos de la gran Compañi

de Revistas Mexicanas

"BERIST A..IN·' 11----1 PliEOPOliiOúnBiR1STÁIÑO.

Primera Tiple, Co~chita Garcla. Director de escena. Sr. Manuel Zea

. Maeatro Director y Concetador, ~r. Franneisco Jaime.

Dara principio la función~ lu 9 p. m., bajo el dguience Programa:

•.P.-La Zarzuela mexicana, m6sica del maestro Rueda, titulada:

EL CABARET DEL AMOR 2 !'-Estreno de la Revista Mexicana, m6•ica del maestro U ranga, '6xi&o d~ Beristoin

BERIS GENDARME Por Beristain. Senoras Concha Garcla, Marta :..uiaa Raiz, Lqc!a AJtamirano. Bla11

CD nlo do In Lo&a, y otros artistas mb que tra~ eata companta,

OJII oJtr

Se sabe que la Compañía de Revista Beristáin

fue la encargada de montar la obra Boris el gen­

darme, el15 de octubre de 1923, contando con la

participación del primer actor Leopoldo Beristáin

y teniendo como director de escena a Manuel Zea

y director musical a Francisco Jaime. Dicha com­

pañía presentó como primer acto la zarzuela El

cabaret del amor del maestro Germán Rueda y la

Revista Mexicana del maestro Jorge Uranga. Como

segundo acto se protagonizó Boris el gendarme,

con una "intachable actuación de Beristáin y de

las señoras Concha García, Maria Luisa Ruiz, Lucía

Altamirano, Blanca Río de la Loza y otros artistas

más que trae esta compañía ... "57 Cabe señalar que

Boris el gendarme fue originalmente una ópera que

se adaptó al teatro lírico, basada en el drama his­

tórico Boris Godunov de Alexander Pushkin. Como

bien podrá imaginarse el lector, la trama central

de Boris el gendarme pone de relieve las secuelas

que dejó la ambición del poder individual a todo

el pueblo ruso, así como las diversas artimañas

ug

Telón de boca original. Alegoría del triunfo de Apolo, patrono de las musas, 1909. Foto: Vittorio D' Onofri y Baldomero Robles Menéndez.

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

LUIS MI6R· Y TERJ:{N ____ ,_;.._E-,~-ll.;;;'J-lE-,.cl,~- ZOURILI.A. R. 1

PO MINGo· 1711 2~ 2 COLOSAl-ES

de Junio de 1923 .

. y VARIADfiS FUNCIONES. Tarde a las 4 en punto Noche a las :9 en punto. i ~

Sensacional .Acontecimiento! Grandioso Exito! 1 De la Revista Hispal)o-Mexicana en un actor ocho cuadros, Cómico- ( ( Lirica Bailable-.A.urea-Sedena-Sangrienta-Taurína. La obra cumbre de Guz 1 ' Agui!a, decorado deslumbrante del reputado escenógrafo, S. Tarazona, música 1 del .maenro ~'. X. lJíaz. · _

y 80ft \ ~ ·1

Todo OAXAC.A. debe ver lo que no ha visto todavía ~ _ / DEBUT! DBBU'fl de Enhart como artista de revista y su Compañía homcgénea con los elemen-

LA NOVEDAD DEL DIAl! CORRIDA DE TOROS CON' TOROS DE CARNE Y HUESO EN ESCENA

tos más valiosos y j6ve~es

:::·

2

o. :::=: P RO G R A M A : :::::::::::::: ~~ Tarde a 1~ en punto. PRIMERA PARTE: lo-Aldeano Alegre, Sinfonía por la Orquesta dirigida por el maestro G. ¡!ilbao Les Bernage Melange A ct

CUADRO l'r.{).íERO PRO LOCO

[Jn Cllollm ue ~!ari!.MÚo . .. .. .•........ Sr. V. Aspt..-ó

H~ t~f!d;;·.:.·.:·. ::::::::::::::·. ·.:·.:·.·.::::s~ ·~¡~,~!:i~~t CUADRo SBGUNDO

EL CRATER DEL POPO Charrot ... .••••.•.•••..•• ..... ..•.•.••• .•. . Sr. V. ,\;perú L,, :Uu¡er dot Chnm> ............ Sra. L. Ferltlinrl~·

~&~~~~:::::: . ::::::::::::::::::::¿t~~:~;t~:rr:~:f La Sangre .......... ..... ..... 8rita.. C':mnen Vela$en El Sol.. ....•. . ... ...... ..... . ........ Sra. O. dP. Eulu.,rt

GlJADRO TERCERO

EL ORO m g~~~~~::::::·::::::: : :: : : ::::::::::~~~r~1\r.~r.~~;z~

CUADRO CUARTO LA SEDA

4o,

3o.- Los fiiT)antes. MoRólogo cómico por el popular y aplaudido actor 1 ' V alentín Asper6

Alegría y Enhart en los actos de ~gran hilaridad y preóión. ~ ~

__x_::~:;::d:e 1;::~:::::_ 1 5o.-- Berlín como llora. y como ríe. . Trozo musical por la orquesta ( 1

_ lio.-E:;TRENO de la Revista 1 1

~::~~~~;:;:.::.,:!-t::::::· =::~: ~ t~~~~!~:~.:;~-.:_:_:_:_:.:_:_:_:_:_:_:.:_:_:_:_:_:.~~:-~-~? ... t~if ~~f~~i ~~~~~;;k~e~~ri~~~ed ~ ~

• f~~,d~irp~~i;:i~~- i3~!.;;~¿; ·c~~!::· ~~~::.~~~:;: 1 d N · M" 1 Sangre Mexicana

Las de E.,¡ept~ Sr~(ro tfe ·rffu1:rt. s~i~. Oarmoo ., La Sn.ngre Mexicana ........... . ... ... Sra.. de Enhart ,

1,

Vel11Sco y .Anim Mi¡¡uel El Charro .... ... ... ........ ... ...... ... ... Sr. V. Aspe.ró ) ) La. Reina Berenioo ............... Sr. Marco Antotúo Las 'l'ehuanas; Sritas. Anita l.figuel, Meroedes Un G_¡uonrero ........... . .• .... : .. .. . Sr. A. Villaseñor Navarro, Uarwen Yela.co y L. Fem&ncle-• J,a Lampara .. . ... ............... Srita. Lu~ Menéhdez Cantor Mexicano ... .... ... .. ..... .... Sr. R. Benavent

CUADRO QUINTO CUADRO OCTAVO ( ( La Sedalins. .... ..... .... .. .. . Srita. Carmen Yelo.seo EL SOL ,, l

6 chamaco~ 1 CUADRO SEXTO Un Pclado .. .. .... .... . ..... .. .. .... . ..... Sr. Villn.señor

Sangre Espaflola :~::~~·á·;iü~··a~i··~~-~~1~:::~~::~: \ ~ J,a Sangro Española. ........ . Srlta. Cal"lllen Velasco toros V . Enhart y toda la Compaiiía. 1 La P~<nderem .. . . ~······ · ·· · · ·- ... .. Sra. O¡de .flnhart La Narn.ojern .. ...... ··· ·····'··· Srita . .A~ ita Miguel Gran Corrida de Toros con Toros de l r ~~ ~~~:it~::::: : : : :: ·.::: : :: : : : : ::::: :: :·.88~.1e~.:fe~~ CARNE·, Y HUESO ) )

NOCHE a las 9 en punto Primera parte 1 ~infouía por la Orquesta que dirige el maestro G. Bilbao. 2o. Actos por el aplaudido artista árahe SHERIFF.

L.1 obra c:mJbrc deGuz AguiJa, mago{ .... ficos decorados :a e S. Tarazana,

música de F. x. D1az

con el re-parto anterior

·o3 Recitaciones por el popular ler. actor VALENTIN .\5iPF.RO.

· 4o. Los sin rivales artistas de fama mundial ALEGRIA. Y ENHART harán derroche de arte presentando aplaudidos números serio·c6micos de su extenso repertorio.

INTERMEDIO DE DIEZ .MINUTOS

SEGUNDA PARTE

PRECIOS DE ENTRADA ~ Ltlneta numerada . .. . . . . .. •..... $ 2 'oo Palcos 2os ........ . .... . $ 0.75 1

aleda . . _ .. . . . . .. .. • . . . .. . . . . . $ O 50 Paraíso. . . . - . - . . • .. • • . S O 30 · NOTA:-~o están a la venta los Po.!cosui las Plateas ~

Mañana lunes, beneficia. de los sin rivales Alegría y Enhart. Despedida de la Compañía.

=-==-=·==-==•==-::::::..=-~ .'JilTA .;:-Qr;ci11m <nprimicJaq totla.q las entradas de favo~, la persona q_ue se crea con derecho a ella_pida. con tiampo su pase en la Contaduria de oste:Teatro. Lh ta•¡ui!iu. Cll~rá abierta ucMdtJ IM 10 de [a mai•ana. N1ños de~~de 3 auos pagan su entrada, Ropresenta.nt.e Gerente, ANTONIO CANO.

~22

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE 0AXACA1 J..909 -J..930

que utilizaba la aristocracia rusa para explotar a

los más desvalidos y, por ende, mantenerse en el

poder. Esta puesta cautivó al público oaxaqueño,

al grado que el protagonista de la obra -Leopoldo

Beristáin- fue objeto de varias notas periodísti­

cas donde hacían gala de sus "dotes de primer ac­

tor. .. , sus encantos como caballero y su accesibili­

dad y simpatía con el público de la ciudad ... "58

Por su parte, Lo que ha de ser se estrenó el 17

de septiembre de 1924 bajo la dirección y esce­

nificación de un grupo de "distinguidas señoritas

y jóvenes de nuestra sociedad ... " que pretendían

recabar fondos para los vecinos damnificados por

las inundaciones del río Jalatlaco. Como en otras

ocasiones, el grupo de actores preparó la obra

con dos semanas de anticipación, "siempre con la

intención de presentar una alta comedia en tres

actos del notable escritor don Juan Ignacio Luca

de Tena ... "59 La trama refería la suplantación de la

personalidad humana, las acciones transcurrían

en Saldaría, un país imaginario, cuyo presidente

-Mario Colomer- encontraba un doble perfec­

to en el pícaro Juan Brandel. Aceptado el juego,

Brandel se ganaba el favor del pueblo y hasta la

simpatía de Claudina, amante sin corresponden­

cia del verdadero presidente. El enfrentamiento

por celos entre los protagonistas terminaba con

la muerte de uno de ellos, sin que el público su­

piera a ciencia cierta quién era la víctima. En la

obra abundaban referencias políticas no difíciles

de interpretar en clave antidictatorial. 60

Otro de los ejemplos del nuevo discurso tea­

tral fue la presentación de actores que combina­

ban el humor con el be/ canto, el drama y el baile,

tal fue el caso de Antonio Alegría, Vicente Enhart,

Leopoldo Beristáin e lsabelita Oropeza. Esto mis­

mo se reflejó en las puestas teatrales, tal fue el

caso de Malditas sean las mujeres, una obra que se

estrenó el18 de julio de 1928 y tuvo como actores

a "conocidos artistas que en otras ocasiones han

conquistado aplausos, como son los señores Juan

Sixto Silencio, Efrén Díaz Cervantes y algunos

otros ... " La obra se estrenó con el objeto de reca­

bar fondos "para el congreso regional que organi-

za la Confederación Revolucionaria de Obreros de

México ( CROM) ... " 61

En esta misma época, las autoridades guber­

namentales del país impulsaron un programa

para combatir el analfabetismo entre los sectores

más vulnerables y, de paso, integrarlos al proyec­

to nacional revolucionario. Bajo el liderazgo del

secretario de educación pública José Vasconcelos,

muchos intelectuales participaron en dicha ini­

ciativa, pues la conciencia que algunos de ellos te­

nían de la función pedagógica de los espectáculos

hizo que los tablados se convirtieran en centros

de interés permanente. Algunos intelectuales se

sentían insatisfechos de la pobreza y la mediocri­

dad de las propuestas ofrecidas en el teatro y, con

un amplio conocimiento de lo que sucedía en el

mundo, aportaron sus ideas sobre las rutas más

viables para reorientar los contenidos y conver­

tir los escenarios en herramientas culturales al

servicio del Estado.62 Obviamente, el Mier y Terán

volvió a ser un espacio perfecto para poner en

práctica los nuevos contenidos escénicos. Basta

mencionar que dichos discursos se materializa­

ron en operetas, zarzuelas, comedias y múltiples

dramas; obras que, en general, pretendían am­

pliar el espacio escénico, incorporar temáticas so­

ciales, conjuntar lo estético y lo ideológico, y ha­

cer llegar el mensaje revolucionario a los sectores

más necesitados. Dado esto, no es extraño que,

en abril de 1922, un grupo de damas oaxaqueñas

patrocinara una opereta en tres actos, titulada La

eterna historia, para familiarizar al público con un

libreto que versaba sobre las buenas conductas

cívicas y, sobre todo, para recabar fondos y "favo­

recer al personal docente de la Escuela Normal de

Profesores ... para que sigan generosamente im ­

partiendo el pan de la inteligencia entre nuestros

hijos ... ávidos de aprender y convertirse en me­

jores ciudadanos ... " "Dicha opereta constó de un

prólogo y tres actos originales del profesor Rafael

Aguilar, mientras que la música estuvo a cargo del

profesor Arcadio Ortega Domínguez ... "63

En junio de 1922, el empresario José Zorrilla

y las autoridades políticas de la entidad patroci-

1.23

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

naron la llegada de la "afamada compañía de co­

media y drama de la que es primera actriz Emilia

R. del Castillo y primer actor y director el bien

conocido artista Alfonso Parra ... " La intención

era montar en escena La canción rota de Antonio

Acevedo Hernández (1886-1962), pues se trataba

de una composición donde el personaje central,

Salvador, regresaba al campo, después de vivir

veinte años en la ciudad, con la intención de ins­

truir, alfabetizar y concienciar a los campesinos

más desvalidos e inclusive conformar con ellos un

movimiento que combatiera todas las arbitrarie­

dades que padecían. Tanto el tema como el repar­

to de actores causaron gran expectación entre el

público oaxaqueño, al grado que los empresarios

indicaron que "dados los buenos elementos con

que cuenta la compañía de referencia, es de es­

perarse un lleno completo en nuestro coliseo ya

que en Oaxaca, hay personas de buen gusto que

acudirán a deleitarse con las bien presentadas

obras que se anuncian ... "64 Asimismo, en diciem­

bre del mismo año, la agrupación musical oaxa­

queña, los maestros de las escuelas primarias y

el empresario José Zorrilla montaron el drama

histórico Fuenteovejuna de Félix Lope de Vega y

Carpio (1562-1635), un espectáculo con fuerte

contenido social, pues presentaba la rebelión de

un pueblo ante la tiranía de sus gobernantes. El

tema central se anclaba en la manera en que un

pueblo se hacia justicia por sí y los diversos en­

redos que enfrentaba para que las autoridades

avalaran su acción, sin cortapisas y castigos. Esta

obra buscaba "cultivar la conciencia de los niños

y adultos oaxaqueños ... " y recabar fondos para el

mantenimiento del Hospicio de la Vega".65

Buena parte de estas obras sirvieron para fa ­

miliarizar al público con el proyecto educativo del

Estado y para recabar fondos que se destinaron

a la infraestructura escolar y las casas de benefi­

cencia en Oaxaca. En mayo de 1923, por ejemplo,

dos compañías artísticas que venían presentán­

dose con regularidad en el Mier y Terán y "habían

hecho aplaudir al numeroso público de todas las

localidades, dando una muestra de la bondad del

corazón de todo amante del arte, se han prestado a

contribuir a la benéfica obra de hacer el bien a los

desvalidos, a los estudiantes y a los maestros del

estado, cediendo el cincuenta por ciento de sus en­

tradas ... " 66 Un año después, la compañía de David

Silva se comprometió a permanecer en la ciudad

con el objeto de ofrecer varias funciones de mati­

née a "beneficio de los niños de las escuelas públi­

cas ... " La permanencia de dicha compañía contri­

buyó para que los niños conocieran la complejidad

de los clásicos literarios y escucharan las arias más

representativas del be/ canto.67 Así, en diciembre

de 1925, el Departamento de Instrucción Pública

y las autoridades del municipio de Oaxaca celebra­

ron en el teatro un festival artístico con el objeto

de reunir fondos para los niños pobres y las escue­

las más necesitadas de la ciudad. Según los perió­

dicos, "el festival constituyó para sus organizado­

res todo un éxito artístico y pecuniario ... "68

Si bien es cierto que los contenidos teatrales

buscaban educar a la población más necesitada,

también es verdad que coadyuvaron para legiti­

mar los discursos nacionalistas y transmitir a la

población conocimientos cívicos, históricos e hi­

giénicos. Tan solo el 12 de octubre de 1920, por

ejemplo, las autoridades del estado programaron

una velada en el teatro "como parte del programa

de festejos del día de la raza que tendrá lugar el día

12 del presente mes ... " Los encargados de la velada

fueron dos compañías teatrales que en ese enton­

ces regenteaba don Eusebio Montiel. Cinco años

después, el18 de marzo de 1925, el Departamento

de Instrucción Pública y la Dirección de la Escue­

la Primaria Benito Juárez organizaron una velada

semejante con el objeto de rendir honores al bene­

mérito de la patria y abanderar a los alumnos de

la citada escuela. En este evento, la señorita Celia

Guillmaur pronunció una alocución sobre el pró­

cer de la patria, mientras que un grupo de alum­

nos entonó el canto a Juárez y la señorita Consuelo

Cervantes Salinas y el alumno Everardo Ramírez

declamaron algunas composiciones poéticas; por

su parte, las alumnas del plantel montaron un dra­

ma histórico alusivo a la conmemoración y depo-

sitaron una ofrenda floral confeccionada por ellas

mismas. Posteriormente, en mayo de 1925, el De­

partamento de Instrucción Pública y las autorida­

des municipales de Oaxaca realizaron un festival

en el teatro para conmemorar el día de las madres;

para ello contaron "con la valiosa cooperación de

elementos artísticos de la compañía de ópera que

actúa en nuestro coliseo, quienes bondadosamen­

te se han prestado a la celebración ... , montando

parte de los dramas y arias que tanto éxito han

causado entre el público en general .. . "69

Como hemos enunciado, buena parte de los

códigos teatrales y dramáticos que se emplearon

durante estos años guardaron una estrecha rela­

ción con el naturalismo, mientras que el modelo

teatral de mayor presencia fue el realismo, siem­

pre con la intención de comunicar, con un lengua­

je simple y llano, las condiciones de la población,

los alcances del discurso revolucionario, los con­

tenidos pedagógicos del proyecto nacional y los

hechos comunes de la población.70

También durante la década de 1920, el teatro

Mier y Terán programó espectáculos en los que te­

nían cabida obras propias del género lírico, el sai­

nete, el drama, la comedia, la opereta, la zarzuela,

la revista, el cine e incluso las peleas de box. Así lo

reflejan las carteleras donde alternaban estrellas

de la música junto a bailarines, poetas y atraccio­

nes, actores circenses, entre otros. La prensa de

entonces atestiguó la diversidad de estos espectá­

culos. En octubre de 1920, por ejemplo, el empre­

sario Eusebio Montiel montó un programa titula­

do Arte, belleza, juventud y alegría que se compo­

nía de seis actos: primeramente, la interpretación

del Bailo in maschera de Giusseppe Verdi por el

trío de pianistas "Fantasia"; en segundo lugar, la

proyección de la cinta Una noche en Monte Car­

Io; en tercer lugar, el monólogo Causa criminal

del señor Enrique lturribaría; en cuarto lugar, la

proyección de la segunda parte de Una noche en

Monte Carla; en quinto lugar, la interpretación de

Cavalleria Rusticana por el violinista Porfirio Gay

y el pianista Márquez Toro; finalmente, la tercera

parte del film Una noche en Monte Carlo. 71 Meses

~ran 9'eatro !{ui:J ~ier l( 9'erán EMPRESA: A. ZORRILLA B.

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EL NINO JESDX D PLITA Tomllll parte en esta olmo Oiga de Euhart. Cumc:a VeJuco; Anlta

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¡;¡J'"Maflana. Sábado. Función Monstruo

EN HONOR._, Y BENEFICIO d~o los populares artistas de fama mundial

~ IJIED?::BJ:&im ~G~.A.SI .._ J IJD,-de .bpl ~- o.-. _ ... ._.--..,,.~

después, Montiel programó simultáneamente la

exhibición de La pasionaria, Águilas y estrellas y

Tierra baja, con la presentación del pianista Con­

rada Tovar, el espectáculo lúdico del mago y espi­

ritista profesor Raynal y el acto circense de Mac

Wills y los hermanos Egohagan.72 Al respecto, la

crónica señalaba lo siguiente:

Noche a noche el multiforme y sorprendente ar­

tista Mac Wills, hace las delicias del público en el

Teatro Luís Mier y Terán atrayéndose las simpa­

tías con sus sensacionales actos de la bicicleta, la

pintura ventriloquia, etcétera; haciendo especial

mención de sus ingeniosas entradas cómicas que

hacen olvidar a los espectadores la más leve som­

bra de disgusto que tengan y estallar en francas

carcajadas con el estilo original y único de este ar­

tista que para todo siempre encuentra a la mano

el recurso oportuno la frase apropiada, la sátira

fina e ingeniosa por lo cual es aplaudido calurosa­

mente en sus trabajos, por eso vimos el domingo

pasado, una entrada asombrosa en el teatro Te­

rán, pues materialmente como dice el proloquio

vulgar, no cabía un alfiler más. Por lo que toca a

los Egohagan sus magníficos actos musicales, el

cuadro de los perritos inteligentes y sus duetos

cómicos son aplaudidos siempre que se presen­

tan, siendo los demás actos también dignos de

mencionarse. Es por eso que numerosas personas

han felicitado a la empresa que se preocupa por

traernos las últimas novedades artísticas, segura­

mente porque han visto que no se trata de ridícu­

los cómicos de la lengua, sino de verdaderas nota­

bilidades en el arte que dejan siempre satisfecho

al público ante el cual se presentan.73

Con el paso de los años, los empresarios que re­

genteaban el Mier y Terán promovieron la con­

fluencia de géneros diversos en una sola función.

De esta forma, no fue extraño presenciar un día

la "grandiosa cinta El matrimonio en el Olimpo en

nueve partes de la empresa C. Desfassiaux y Com­

pañía .. . ", o "el éxito colosal de la barítono Emma

Duval. .. que roba aplausos calurosos ... al público

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TER ÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XAC A , ~909-~93 0

amante de la diversión ... ", y observar los actos de

hipnosis del profesor Alberto García Domínguez

"teniendo de fondo una película marca Goldwin ti­

tulada El Astro de París de Alice Joyce; seguido de

un concierto del eminente barítono David Silva y

el pianista y compositor Alfonso Esparza Oteo ... ",

y una opereta del "aplaudido barítono Eduardo

Lejarazu" y de la compañía del señor Alfonso Bra­

vo que "enlista voces de la talla de María Cantoni,

María Teresa Santillán, Alfredo Grazini y Servan­

do Bango ... "/4 y culminar con una función de box

protagonizada por Kid Savage, Pedro Vargas, Kid

Siki y Joe Quique, por citar algunos gladiadores.

Haciendo gala de su amplia oferta, los empre­

sarios llegaron a compaginar actos circenses y ex­

hibiciones cinematográficas, tal como sucedió en

marzo de 1928 cuando se presentaron los "famo­

sos patinadores hermanos Turner" y se proyecta­

ron dos filmes norteamericanos: El judío errante

y El gorila. Al respecto, la prensa reseñó que la

presentación de los Turner representó "un éxito

completo en todo sentido, pues además de encon­

trarse materialmente lleno el local, la precipitada

pareja no dejó nada qué desear, siendo mereci­

damente considerados los esposos Turner como

los reyes del patín. Mr. Turner es un excelente

contorsionista habiendo ejecutado tanto en las

funciones de anteayer como en las de ayer actos

verdaderamente atrevidos en unión de su esposa,

quien es una consumada patinadora y quien eje­

cutó también algunos saltos admirables. El judfo

errante es una buena cinta que ni por un solomo­

mento pierde el atractivo. El Gorila también es de

interés, teniendo además sus tintes de tragedia,

emoción y gracia ... "75

Los cambios acaecidos en los espectáculos que

se programaban en el teatro también se materia­

lizaron con una mayor proyección de películas.

Tan solo un día de junio de 1923, la gente pudo

mirar El arte de ser graciosa con la "primera actriz

norteamericana Lila Lee ... ", y las cintas Glorias de

Chile, La Araña y algunas cintas constructivas ...

donde aparecen los cuadros del presidente de la

república de Chile, la escuela militar, el congreso,

la plaza, la catedral, los principales monumentos,

damas, políticos, generales y figuras gloriosas del

país ... " Simultáneamente, tenían derecho a la per­

manencia voluntaria y a disfrutar el concierto de

la banda de música del estado, la conferencia del

sociólogo chileno Augusto Venturina y el recital

del poeta Germán Lizt Arzubide.76 De igual forma,

una tarde de agosto de 1924, dicho coliseo arropó

dos exhibiciones cinematográficas, El octavo no

mentir y Hombros de Mujer, "cuyos rendimientos

se destinarán a cubrir las necesidades de los asila­

dos del Hospicio de la Vega y las obras de la cárcel

pública ... y como un regalo a los asistentes se ins­

talará un aparato de radio en el escenario del tea­

tro, para que si las condiciones del tiempo lo per­

miten, pueda el público oír un concierto de radio,

cosa enteramente nueva en nuestro medio ... "77

Las funciones de cine fueron tan demandadas

que el ayuntamiento de la capital decidió licitar

una licencia para regentear estos espectáculos,

obviamente a favor de aquellos empresarios que

ofrecieran mejores carteleras y entradas accesi­

bles. Una prueba de ello fue registrada en abril

de 1924, fecha en que la junta de administración

civil municipal determinó que el señor Guillermo

Feria Smith podía hacer uso del teatro para exhi­

bir dos cintas diarias con el objeto de valorar su

iniciativa de "tomar el arrendamiento del teatro

para la exhibición de vistas ... , causando cada pe­

lícula un impuesto que se pagará a la Tesorería

Municipal de 33.33 pesos ... "78

A juzgar por los cronistas de la época, el éxito

del cine radicó en dos cuestiones: la difusión que

tuvo el cinematógrafo a lo largo y ancho del país,

y el progresivo crecimiento de las ofertas fílmicas.

En este proceso la prensa jugó un papel impor­

tante, pues a cada momento publicaron comenta­

rios, propaganda y reseñas a favor del cine y sus

empresarios. En octubre de 1921, por ejemplo, El

Mercurio destacaba que:

. .. la función de cine que se anuncia para hoy en

nuestro elegante coliseo es por más atractiva e

interesante. Suprema Embriaguez con Tulio Cami-

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRES ENT E Y FUTURO TOMO 11

Teatro Luis Mier y Terán

M - J d M ·d Gran éxito! Preaentaoióa de } anana u e ves e o a llq~flntil y bella art.illti\ ci-' • nematográ.fioa ~CiNES

~YRES en ~n últiu. •• p .:: ,:nln qn .. h•• sido t~l deh·i t ~ d t~ l ~nibli<.:o Cnpitalino, titulnd11:

J:..,a, :Ce"bili~ad. d..e le.s lMtuje:res Casa.O.ae • 8 P" l'tP· . Ar:.: nm~nto ir:lAre>:<~&llte bul!lld'' f'D la virln rf'a.l.

'(iJ1i :CO:tv.t:t:NGO U u ve1 cltHl(•ro éxito par». este teatro -e;¡ Se e~tr11u ,,.u l• ó1t1ma cint~ df' 1'* Ain pKt' .MAltY PICKFORD titulada:

::E:ll Peq, ueño Lo:rd. ~lo :c. te:roy Esta pel!cuh1 le ho dndo su verdadeo• nombre a e~ta gran " Jo:M relln" . puc~ dese111peño los dos principales papeles a

la ve~, hnciendo el r..ord Flomcroy y In mndre de fst".

Hoy Miércoles 23 de Mayo de 1923 a las 9 p. m. Pm· fin el culto publico el" O<~x ••ow. ¡.wdra Yer uu t!Qlu<.:innunte eocu!lntm dH BOX po1· 2 CAMPEONES

liD lA A&E vs PE H~ V1BGAI 167 libns . Clmpe6n pe!iO nH~dio y peso medio

pesado, de Mé~tico ISO libras. Campe611 peso medio y pelO medio pesado

pc3o grnudc de lA Costa.

¡Grandes Emociones! Habrá magníficos Preliminares a 4 rounds PROGRAMA OFI CIAL

José Tardy vs Raul Vareta Segunda y monume:ntnl pelra a 4 roundll, por interesantes boxeadores

Ignacio Guzmán vs Enrique Oíaz PELEA PRINCIPAL

Esto- es )u t'luica opoa-tunidnd que hay pnra wunc~>r n los CAMPEONb:.' Dh: L:A REPUBLIIJA

KI D SA V A<_iE CO:'ITRA

PEDRO VAI~G.t~S A 40 ROUNDS

PRECIOS: RIN<l ....... . ....................... .............................. $ 2.50 Luneta:-; á primeras filns y latel'ales ...................... , 2 00 Luueta uum(H'ada ................................ .............. . ., 1.50 Palco~ segundos ..................................... . .. . ...... ,, 0.75 Gale¡•fa ................ ............ ............... ............ ...... , 0.50 P AR.~ISO .................... ... ............... ........... · .. · ... ,, O.!US

entre conocidos Boxeadoies

Pedro Vargas

~~ -vv~------------------------~

n8

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OAXACA, 1909-1930

natti en una verdadera obra de arte que nuestras

familias no deben dejar de admirar ... Hemos oído

muchos comentarios, que por cierto bastante favo­

rables a esta película, la cual fue probada ayer ante

algunas personas de nuestra sociedad, quienes die­

ron su mejor opinión acerca de este film ... ; por esta

razón, quizás algunas de las familias que concurri­

rán al baile del casino no quieren dejar de admirar­

la ... y se han puesto de acuerdo, según hemos sabi­

do para poder concurrir al teatro en la tanda de las

9 p.m. en que pasará por la pantalla tan admirable

obra cinematográfica ... La cinta como el cine mismo

son verdaderas joyas que no deben pasar desaper­

cibidas por todos los amantes del arte .. ?9

Meses después, la prensa volvió a ensalzar a los

empresarios que regenteaban esta industria, de­

bido a que garantizaban proyecciones contempo­

ráneas y de alta calidad:

... ha sido un gran éxito grande la exhibición de

la primorosa película Las mujeres de los hombres

ricos ... , el público quedo contentísimo pues es

una verdadera obra de arte, tanto el argumento

delicado y exquisito como la parte fotográfica,

rica en detalles y colorido ... La empresa tuvo un

merecido triunfo y la felicitamos por su elección,

ya era tiempo que llegara a Oaxaca una film de

esta naturaleza, y garanticémosle gran éxito a la

referida empresa, si continua trayéndonos pelí­

culas como la que mencionamos, y como la que

anuncia para el domingo próximo titulada Allá

en el este ... 80

Es comprensible que los vínculos entre opinión

pública y empresarios motivaran que cualquier

acción encaminada contra las vistas cinemato­

gráficas fuera blanco perfecto de la prensa. Tan

solo entre 1921 y 1925, las medidas que desplegó

el ayuntamiento de Oaxaca para regular los ho­

rarios y los impuestos de las exhibiciones fueron

severamente criticadas por los diarios locales. En

1921, El Mercurio seíl.alaba que luego de cuatro

semanas de permanecer cerrado el teatro Luis

Mier y Terán por una serie de diferencias entre

autoridades y empresarios:

... el público con gran disgusto no ha podido dis­

traerse con toda la comodidad que proporciona el

amplio local... Por suerte, sabemos que ha desapa­

recido la causa por la cual no se daban exhibicio­

nes ... se trataba de un arreglo entre el gobierno,

dueño del local y el empresario ... , arreglo que ya

está concluido y consistió en un aumento de renta

del local. .. Es de felicitarse al público principal­

mente porque ya no tendrá que amontonarse en

otros salones de cine ... 81

Como parte de la misma relación, El Mercurio

condenó, en 1923, que las vistas del teatro se can­

celaran repentinamente debido al nuevo plan de

arbitrios municipales que exigía una cuota de 10

por ciento sobre el boletaje de cada función. Ante

esto, los empresarios suspendieron las funciones:

... pues es seguro que tendrán que completar el

importe de la contribución, de su peculio particu­

lar ... Cree la empresa y nosotros con ella que hay

una equivocación de por medio, que quizá ese im­

puesto es como en la Capital de la República, so­

bre el total de las entradas, de otra manera espec­

táculos de esta naturaleza, no podrán subsistir ...

Es de desearse que cuanto antes se soluciones

esta dificultad para que el pueblo oaxaqueño no

se vea privado su espectáculo ... 82

A pesar de las adversidades, la demanda de filmes

alentó la reapertura del Mier y Terán. Con este

hecho, las carteleras se engalanaron programan­

do un maratón de películas entre las que desta­

caron Allá en el este, El hombre maravilloso, Albo­

rada de Amor -con Colleen Moore-, El Astro de

París, El botero del valga, Las dos princesas, Luz de

amor -con Marg Putrod- y Mimosa -con Mary

Pickford-, La edad del vértigo, Vicio y La Flirt. In­

clusive, en abril de 1923, se anunció que las "cen­

tellantes estrellas del cinematográfico, Claire M.

Dowll, Ella Hall, Enory Johnson y Ralph Leweis ... ",

1.29

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

con las plasticidades de su arte supremo y con la

buena hechura de sus películas

... ofrecerán una manifestación con el film En el

nombre de la ley ... , un drama todo lleno de emocio­

nes, una real fotografía de la vida, retratada en la

elocuencia mudez de unos cuantos metros cuadra-

dos de lienzo que en la semi-oscuridad adquiere

animación por unos instantes, ya para deleitarnos,

ya para dejar impresas en nuestras almas ense­

ñanzas o dolores que remediar... El teatro estará

a reventar, dado el prestigio del artista Alberto

García Domínguez y de la cinta que se exhibe. Esto

aseguramos a la empresa Zorrilla Burrundia ... 83

Semanas más tarde, el mismo diario informaba

en tono reiterativo que el "primer circuito de es­

pectáculos cultos del teatro Mier y Terán ... " pre­

sentaría dos funciones colosales, exhibiendo las

películas Corral de Dinero y Locuras de verano,

teniendo como espectáculo adicional al maestro

Alberto García Domínguez con nuevos y variados

números de hipnosis.84 Por si esto no bastara,

registraban el estreno de la primera película fil­

mada en el estado y por directores oaxaqueños:

Oaxaca film, una cinta de los hermanos Aragón,

"infatigables artistas que no han estimado esfuer­

zos para conservar su fin. El jueves pasará por

la pantalla del Mier y Terán y no dudamos que

el premio a los artistas, a quienes público y au­

toridades deben ayudar, será un lleno completo

en las localidades de nuestro elegante coliseo ... "85

Es oportuno recordar que esta cinta fue bien re­

cibida entre la opinión pública, al grado que los

periodistas la calificaron como la "obra maestra

del cine oaxaqueño ... , la vista que proyectará a los

artistas Aragón para hacer algo más en materia

cinematográfica ... , que saliendo del estado para ir

a la república entera y de la república al extranje­

ro, lleven a los pueblos la manifestación de nues­

tro arte y de nuestra cultura ... "86

Las funciones de cine fueron tan rentables en

este teatro que, incluso, las autoridades munici­

pales no dudaron en exhibir cintas con el objeto

130

de alentar reuniones partidistas o recabar fondos

para la construcción de obras públicas. En abril

de 1924, por ejemplo, los miembros del partido

laborista efectuaron una exhibición cinematográ­

fica "dedicada a las tropas residentes en la plaza ...

con el objeto de reconocer su buen desempeño ... "

Cuatro meses después, la Junta de Administración

Civil Municipal organizó dos exhibiciones de Ro­

bín Hood con el propósito de recabar fondos "para

las obras de reparación que se están llevando a

cabo en el puente Aquiles Serdán, obras laudables

por todos conceptos dadas las necesidades que

están llamadas a llenar en esta ciudad ... "87

Como puede observarse, el teatro Luis Mier

y Terán y los espectáculos públicos que se pro­

yectaban en sus tabloides experimentaron una

transformación profunda a lo largo del periodo

1920-1930. Durante esta década, las zarzuelas,

las operetas, el cine y los actos políticos-sociales

se contrapusieron al denominado arte culto -la

ópera, el teatro culto y la música de cámara- que

le había dado origen y sentido, a dicho coliseo,

durante sus primeros años de vida. En resumen,

estas mutaciones tan drásticas derivaron de los

procesos históricos que marcaron la ruina del

porfiriato, la emergencia del México revoluciona­

rio y, sobre todo, la evolución de los espectácu­

los públicos y, por ende, la transformación de sus

contenidos sociales, culturales y lúdicos. Al paso

de los años, estos hechos le cobraron una factura

muy cara al teatro, pues el deterioro físico en su

interior obligó a las autoridades a cerrarlo e in­

cluso convertir algunas de sus áreas en talleres,

comercios y oficinas públicas. Todo parece indi­

car que esta historia de transformaciones tam­

bién se experimentó en otros teatros de México.

Por suerte, el Mier y Terán no fue demolido y mu­

cho menos rematado al mejor postor. Desde hace

una década, los funcionarios que lo administran

han llevado a cabo uno de los mejores proyectos

de restauración y rehabilitación de teatros en

América Latina, al grado de proyectarlo interna­

cionalmente como uno de los coliseos más emble­

máticos. Enhorabuena por esta decisión.~

Teatro Mier y Terán. ~------------~~--------------------------------~ PR IMER CI RCUITO DE ESPECfACULOS.

HllY Viernos 11 de Mayo de 1923. Sm1tuoso BENEFICIO y despedida de la aplaudida y simpática artista;

·ISABELIT~ O OPEZ~. -- Qu.icn tiene el alto honor de dedicarlo a los Ciudadanos:

Gobernador del Estado, l. ic. FJavio Péret Gasga. Secretario General, Lic. Nicolás Trápaga, Gral. Fortunato Maycotte. Jefe de }as Operaciones en el Et®., Sr. coronel Vega. t>1't:Sident..! Municip3l Rodolfo Martinel Soto, Director, Prufesores y A lumnos del lnstitute H6 Ciencias y Artes del Etdo., j efe de la Gwuni .ión GraL t.rnesto Aguirre Colorado

El hnporl UQf. ! •l< G otr.ile 1 \'icto• t l AllO Gardo. hcr n •• lt~t~- \ tllpl i'duel• Al M~ Al\ll llf<> fl Hruo t tn¡:Jñdoo.

---J PROORAMA: A l AS 9 P. M.

Pasará la pl'lf.:ul ~ cómica:

+ GLOBO . NAUfiCO 1 por Alece Howen.

\ Qm el fin de que ;..;bo velada tu y ' 1 •e un programa más sugestivo.

ll ~~~=~~~~.~'~:~.~~~ nt>r en e~rl'f! a, en unión de vano> jÓvenes de esta cmdad un eh!.,.

~ peante ¡ugt>te c6mt<:!\, ;:¡u" .-1 St>flt-r

t f nrlque lturrlbarria, su discreto 11migo y ajmtrador, •eh.•c CIOOO '

·t 1 DI~, ~"'CALIIIII. La BaatUI& José Mari"""L La RCior~ta 1) ·-~-·~"':"'·~""!"~ ........ ~-.,. ................ ~ del eom..rcio, Gr.cotoo Pardo y B.o'-' Ar;DIItÍll dlrl Val'e 'f empleados.

AL PUBliCO: Al dar mt función público lte o~!\bl Ciudad. He dlspue~to un riiiOSo auditorio.

ua·~~tt\.ll(J't ,,,.om 1M r~sta manifestar mi gra titu,1 y aprecio al cult•> p tlll. e~ta noche, esf>t'r-anclo sea del agrado de ® ~~­

Vuestra artista. ISABEUTA OROPetA.

~ Sra. ISABEUTA OROPElA

Srita, l.llura Ledt>zm•. . • • • . Srlta. M.rla Pmtlta .

• . Sr. l:!NRIQUE JTURRtBARIUA • • • • • • Sr Guillermo Sánch .. ~

... .... ....... S. loaquln dt> 1R Llave . ,.,.,,,, .• ••'>·•·.'"'·•·· .. ···•········ .. .. . .. . . . Sr. José Ttrdy

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

NOTAS

~ Miguel Angel Lama, "Transmisión y recepción del teatro del siglo XIX", pp. 2085-2087, en Fernando Domenech Rico y Emilio Peral Vega (coords .), Historia del teatro español. Vol. 11 Del siglo XVIII a la época actual, Madrid, Editorial Gredos, 2003¡ David Gies, Spanish Theater in Nineteenth Century, Cambridge, Cambridge University Press, ~996¡ Carlos Monsiváis, La cultura mexicana en el siglo xx, México, El Colegio de México, 2mo, pp. ~s-~6.

Juan Vi llegas, Historia multicultural del teatro y las teatralidades en América Latina, Buenos Aires, Editorial Galerna, 2005, p. ~37i Oswaldo Pelletieri, Historia del teatro argentino. La emancipación cultural (1884 -1930), Buenos Aires, Editorial Galerna, 2002, pp .

35-36.

Este es un proceso generalizado en América Latina, véase los casos de Centro y Sudamérica en Juan Vi llegas, Historia multicul­tural.

4 Sergio González Rodríguez, Las glorias del teatro Colón, México, Club de Banqueros de México A. c., ~997, p. ~8¡ Carlos Monsiváis,

La cultura mexicana, p. ~7 ·

5 Juan Villegas, Historia multicultural, p. ~os¡ Miguel Angel Lama, "Transmisión y recepción del teatro del siglo XIX", pp. 2088-2089¡ Carlos Monsiváis, Op. cit., p. ~5 .

6 Sergio González Rodríguez, Op. cit., pp . ~8-~9 .

7 Carlos Lira Vásquez, Arquitectura y sociedad. Oaxaca rumbo a la modernidad, 1790-1910, México, Universidad Autónoma Metro­politana, 2008¡ Francie Chassen-López, Oaxaca. Entre liberalismo y la revolución. La perspectiva del sur (1867-1911) , Oaxaca, UAM 1 UABJO, 2010.

8 Carlos Sánchez Silva y Luis Alberto Arrioja Díaz Viruell, Semblan­za del ingeniero Rodolfo Franco Larráinzar (1863-1929). Construc­tor del teatro-casino Luis Mier y Terán, México, 2005, pp . 43-46¡ Luis Alberto Arrioja Díaz Viruell, Leticia Gamboa Ojeda y Carlos

Sánchez Silva [coordinador], Historia gráfica del teatro Macedo­nio Alcalá. Centenario, Oaxaca, Fundación Alfredo Harp Helú 1 Secretaría de Cultura 1 Instituto Estatal de Educación Publica de Oaxaca 1 Teatro Macedonio Alcalá, 2009, caps . 11 y 111¡ Carlos Lira Vásquez, Arquitectura y sociedad. Oaxaca rumbo a la modernidad, 1790-1910, pp . 194-~95·

9 "Inaugurac ión del Miery Terán (7 de septiembre de 1909)", El Sol, Oaxaca, p. 4·

~o "Sobre la inauguración del teatro Mier y Terán (octubre de ~909)", en Prosa y Verso. Revista Ilustrada, Oaxaca, n. ~3 .

n "Lo mejor en el Mier y Terán (4 de noviembre de ~909)", El ideal, Oaxaca, n. 34, p. 2.

~2 "La primera obra que [Gregorio Martínez Sierra y su esposa Ma­

ría de la O Lejárraga] lograron llevar a un escenario, en ~907, fue

Vida y dulzura, escrita en colaboración con Santiago Rusiñol",

Arias Solís, Francisco, blog Hoy.es, http://blogs.hoy.es/francis­coa rias/2008/o~/12/g regorio- m a rti nez- sierra-francisco-arias­solis/blog, consultado el n de octubre de 2012 a las ~4 : 28 horas.

Véase tambipen la biografía de María de la O Lejárraga en el

blog Galería da Longevidade del Museo Histórico Local de Valga

http://www.galeriadalonxevidade.com!7p=840 (N . del E.)

~3 "Vida y dulzura de Santiago Rusiñol [sic] en el Mier y Terán (2 de

octubre de ~909)", El ideal, Oaxaca, n. 5, p. 4·

~4 ibídem .

15 "Evento en honor del nuevo prelado (4 de noviembre de ~909)",

El Ideal, Oaxaca, n. ~4, p. 4·

~6 Ricardo Miranda, Ecos, alientos y sonidos: ensayos sobre música mexicana, México, Universidad Veracruzana-Fondo de Cultura Económica, 200~, p. 9~.

~7 Ricardo Miranda, Ecos, alientos y sonidos, p. 98 .

~8 Sergio Spíndola, "La ópera en Oaxaca", p. 39, en Acervos. Boletín de los archivos y bibliotecas de Oaxaca, vol. VI, n. 24, 2oo~.

~9 "Sobre la ópera Aída en el Miery Terán (24 y 25 de septiembre de

~909)", El Correo del Sur, p. 3·

20 www. harmonieautographs. com!index__files!Page1948o.

2~ "Presentación de Adela Verne en el Mier y Terán (20 de marzo de

~9~0)", A. B. C., Semanario independiente de información, literatu­ra y variedades, Oaxaca, n. ~, p . ~.

22 "El místico de Santiago Rusiñol [sic] por la compañía Tutav (~de

mayo de ~9~0)", El Ideal, Oaxaca, n. 47, p. ~¡ "Don Juan Tenorio en el Mier y Terán, (30 de octubre de ~910)", El Ideal, Oaxaca, n. 73, p. 4i "Presentación de Adela Verne (27 de marzo de 1910)", El Ideal, Oaxaca, n. 43, p. 4·

23 Francisco M. Peredo, "Oaxaca y el cine : una relación centenaria",

p. 7, en Acervos. Boletín de los archivos y bibliotecas de Oaxaca, vo l. VIl, n. 28, 2004.

24 "Sobre la empresa Alva Hermanos (3 de agosto de 19n)", El Co­rreo de/Sur, Oaxaca, n. 186, p. 3·

25 Fernando Ramírez Candiani, Pasajes de la revolución. La sobera­nía del estado de Oaxaca, 1914-1916. Sinceras confidencias de un testigo presencial, Oaxaca, Mecanoescrito, Universidad Autóno­

ma "Benito Juárez" de Oaxaca, Biblioteca Francisco de Burgoa, Fondo Manuel Brioso y Candiani, 1936, p. 23.

26 "Sobre las películas programadas en el Mier y Terán (12 de octu­bre de 19n)", El Correo del Sur, Oaxaca, n. 247, p. 2.

27 "Contigo pan y cebollas [sic] (~o de marzo de ~9~0)", A. B. C., Se­manario independiente de información, literatura y variedades, Oaxaca, n. ~, p. 4·

28 "Con obras como 'El patio azul' [ .. . ] y 'El místico', estrenado en noviembre de ~903 sobre el calvario de Jacinto Verdaguer, vícti ­

ma de la incomprensión y la hipocresía de la sociedad como refe­rente, Santiago Rusiñol recurre a estrategias como la polémica, la

denuncia, el costumbrismo y el sentimentalismo con tal de atraer

al gran publico", biografía de Santiago Rusiñol i Prats en la página electrónica dedicada a la actriz catalana Margarita Xirgu, http:// marga ritaxi rg u. es/caste 11 ano/vivencia 2/56 rus i nc/ 56 rus i nc. htm, consultada el n de octubre de 2012 a las ~5 : 11 horas (N. del E.)

29 "El místico de Santiago Rusiñol [sic] por la compañía Tutav (~de

mayo de ~9~0)", El ideal, Oaxaca, n. 47, p . ~¡ "Don Juan Tenorio

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA, 1909-1930

en el Mier y Terán (30 de octubre de 1910)", El ideal, Oaxaca, n.

73, p. 4; "Presentación de El crucifijo (marzo de 1910)", Prosa y Verso. Revista de información, Oaxaca, n. 18.

30 Enrique Olavarría y Ferrari, Reseña histórica del teatro en México, vol. v, México, Editorial Porrúa, 1961, pp. 3204-3205.

31 www. pedromunozseca. org/edicionesJ.

32 "Presentación de El naranjal en el Mier y Terán (3 de enero de

1912)", El Correo del Sur, Oaxaca, n. 313, p. 1.

33 "Presentación de la compañía de operetas y zarzuelas vienesas (5 de enero de 1913)", Regeneración, Oaxaca, n. 8o, p. 4; "Sobre Honorato Bassoco y José Colina (12 de enero de 1913)", Regene­ración, Oaxaca, n. 81, p. 4·

34 Miguel Ángel Lama, "Transmisión y recepción del teatro del siglo

XIX", p. 2098.

35 Jesús Rubio Jiménez, ldeologfa y teatro en España: 1890-1900,

Zaragoza, Libros Pórtico 1 Universidad de Zaragoza, 1982, pp .

43-44·

36 "El espectáculo del Mier y Terán (6 de julio de 1915)", El Heraldo de Oaxaca, Oaxaca, n. 236, p. 4·

37 "Presentación del barítono José Colina, (12 de enero de 1912)",

Regeneración, Oaxaca, n. 81; "Función corrida en el Mier y Terán

(5 de agosto de 1915)", El Heraldo de Oaxaca, Oaxaca, n. 249, p. 4·

38 Alejandro Ortiz Bulle Goyri, "José F. Elizondo y el estreno de la

zarzuela Chin Chun Chan", pp . 47-53, en Temas y variaciones de literatura, n. 29, 2007.

39 Fernando Ramírez Candiani, Op. cit., p. 23.

40 "Celebrando la llegada del General Castro (n de abril de 1916)", El Demócrata, Oaxaca, n. 34, p. 4·

41 "Sobre un busto en el antiguo teatro Mier y Terán (1 de septiem­bre de 1916)", Archivo Histórico Municipal de la ciudad de Oaxa­

ca (en adelante AHMCO), Actas de cabildo, libro 109, f . 46; "Para que Arcadio Aguilar modifique un busto y el antiguo nombre del teatro Mier y Terán, (n de septiembre de 1916)", AHMCO, Actas de cabildo, libro 109, f . 31.

42 "Comunicación al señor Eusebio Montiel (15 de septiembre de

1916)", AHMCO, Actas de cabildo, libro 109, p. 85.

43 "Sobre el melodrama de los reyes magos (5 de enero de 1917)",

AHMCO, Actas de cabildo, libro 109, p. 140.

44 "Licencia para un evento en el teatro Jesús Carranza (7 de sep­

tiembre de 1917)", AHMco, Actas de cabildo, libro no, f . 16; "La sociedad de dependientes integra su mesa directiva (n de no­viembre de 1917)", El demócrata, Oaxaca, n. 322, p. 4; "Nombra­

miento de Santiago Almirón y Florentino Santiago Cruz (13 de mayo de 1919)", AHMCO, Actas de cabildo, libro 111, p. 83.

45 Citado en Sergio González Rodríguez, Las glorias del teatro Co­lón, p. 89.

46 Citado en Sergio González Rodríguez, Op. cit., p. 96 .

47 José Antonio Pérez Bowie, "Las ideas teatrales de 1900 a 1939", en Juan Villegas, Historia multicultural, pp. 141-142; Sergio Gon­

zález Rodríguez, Las glorias del teatro Colón, p. 19; Peter Burke, Formas de historia cultural, Madrid, Alianza Editorial, 2ooo, pp .

231-258.

48 José Antonio Pérez Bowie, "Las ideas teatrales de 1900 a 1939",

p. 2255·

49 "La pasionaria en el Carranza (12 de diciembre de 1920)", El Mer­curio, Oaxaca, n. 191, p. 2; "El drama La pasionaria en el Carranza

(17 de diciembre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 195, p. 3·

so "Barranca abajo (n de febrero de 1921)", El Mercurio, Oaxaca, n.

221, p. 2.

51 Juan Vi llegas, Historia multicultural, p. 140.

52 "Velada en el Teatro Luís Mier y Terán (3 de mayo de 1921)", El Mercurio, Oaxaca, n. 313, p. 3· La versión castellana que se prota­gonizó de Tierra baja fue elaborada por el escritor español José Echegaray.

53 Francisco José Ruiz Cervantes y Héctor Martínez Medina, "La ciudad de Oaxaca. De la Independencia a los inicios del periodo

posrevolucionario", p. 91, en Sebastián van Doesburg (coord.),

475 años de la fundación de Oaxaca. Vol. 11 Siglos XIX y xx, México, Ayuntamiento de la ciudad de Oaxaca 1 Fundación Alfredo Harp Helú 1 Proveedora Escolar 1 Almadía 1 Casa de la Ciudad, 2007.

54 Aurelio de los Reyes, Cine y sociedad en México, 1896-1930. Vol. 11

(1920 -1924) Bajo el cielo de México, México, Universidad Nacional

Autónoma de México, 1990, p. 43·

55 "Velada en conmemoración de More los, (1 de octubre de 1920)",

El Mercurio, Oaxaca, n. 130, pp. 1-4; "Pletórica concurrencia en el teatro, (20 de octubre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, 131, p. 1; "Adhesión al gobernador del estado, (25 de diciembre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 203, p. 1.

56 Citado en Sergio González Rodríguez, Las glorias del teatro Co­lón, pp. 110-111.

57 "Espectáculo en el Mier y Terán (19 de noviembre de 1923)", El Argumento, Oaxaca, p. 20 .

58 "La compañía Beristáin en Oaxaca (1923)", Evolución. Revista de información, Oaxaca, n. 83 .

59 "Lo que ha de ser en el Mier y Terán (19 de septiembre de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1697, p. 1.

6o José Antonio Pérez Bowie, "Las ideas teatrales de 1900 a 1939",

pp . 2240-2243·

61 "Función t eatral a benefic io de la CROM (15 de j ul io de 1928)", El Mercurio, Oaxaca, n. 3392, p. 1.

62 Alejand ro Ortiz Bullé Goyri, Teatro y vanguardia en el México posrevolucionario (1920 -1940), México, Universidad Autónoma Metropolitana, 2005 p. 77·

63 "La función de hoy en el Mier y Terán (13 de diciembre de 1922)", El Mercurio, Oaxaca, n. 818, p. 1.

~33

LA CIUDAD DE OAXACA: PASADO, PRESENTE Y FUTURO TOMO 11

64 "Próximo debut en el teatro (9 de junio de 1922)", El Mercurio,

Oaxac~n . 65~p.1.

65 "Función a beneficio del Hosp icio de la Vega (7 de diciembre de

1922)", El Mercurio, Oaxaca, n. 813, p. 4·

66 "Artistas mexicanos ceden parte de su taquilla (22 de mayo de

1923)", El Mercurio, Oaxaca, n. 949, p. 1.

67 "La compañía David Silva continuará en el Mier y Terán (4 de ju­

nio de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1245, p. 1.

68 "Festival de caridad (16 de enero de 1925)", El Mercurio, Oaxaca,

n. 1797, p. 4·

69 "Otros números del programa de las fiestas de la Raza (6 de octu­

bre de 1920)", El Mercurio, Oaxaca, n. 134, p. 1; "Velada en el Mier

y Terán (18 de marzo de 1925)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1489, p. 1; "Celebración del día de la madre (10 de mayo de 1925)", El Mercu­

rio, Oaxaca, n. 1534, p. 1.

70 Juan Vi llegas, Historia multicultural, p. 153.

71 "Propaganda de espectáculos (2 de octubre de 1920)", El Mercu­

rio, Oaxaca, n. 131, p. 4·

72 "Concierto de Conrado Tovar (18 de diciembre de 1920)", El Mer­

curio, Oaxaca, n. 197, p. 4; "Espectáculo del profesor Raynal (9 de septiembre de 1921)", El Mercurio, Oaxaca, n. 424, p. 1.

73 "La variedad en el teatro Mier y Terán (29 de junio de 1922)", El

Mercurio, Oaxaca, n. 676, p. 1.

74 "El matrimonio en el Olimpo (22 de agosto de 1920)", Fénix. Pe­

riódico semanal, Oaxaca, n. 302; "Emma Duval en el Mier y Terán

(1 de agosto de 1922)", El Mercurio, Oaxaca, n. 703, p. 4; "Espectá­culo de magia y misterio en Oaxaca (4 de abril de 1923)", El Mer­

curio, Oaxaca, n. 907, p. 4; "David Silva en el coliseo Mier y Terán

(20 de mayo de 1923)", El Mercurio, Oaxaca, n. 948, p. 1; "La com­pañía de opera del señor Alfonso Bravo en el Mier y Terán (18 de

octubre de 1923)", Evolución. Revista de información, Oaxaca, n.

85; "Presentación del barítono Eduardo Lejarazu (noviembre de

1923)", Evolución. Revista de información, Oaxaca, n. 87.

134

75 "El debut de los Turner y dos bellas películas (20 de marzo de

1928)", El Mercurio, Oaxaca, n. 3300, p. 1.

76 "El arte de ser graciosa con Lila Lee (4 de mayo de 1923)", Evo­

lución. Revista de información, Oaxaca, n. 58; "Primer circuito de

espectáculos cultos (20 de junio de 1923)", Oaxaca, n. 973, p. 1. En 1923 el "Primer circuito de espectáculos" regenteaba tanto el

teatro Juárez como el Mier y Terán. Cartel correspondiente al 20

de mayo de 1923.

77 "Las dos exhibiciones de hoy en el Terán (21 de agosto de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1672, p. 1.

78 "Dos funciones cinematográficas a prueba (23 de abril de 1924)",

El Mercurio, Oaxaca, n. 1209, p. 4·

79 "Cine por el teatro Mier y Terán (16 de octubre de 1921)", El Mer­

curio, Oaxaca, n. 456, p. 1.

8o "Crónica del Mier y Terán (9 de diciembre de 1922)", El Mercurio,

Oaxaca, n. 815, p. 1.

81 "El público podrá regresa r al cine (17 de febrero de 1921)", El Mer­

curio, Oaxaca, n. 249, p. 4·

82 "Suspensión del cine en el Terán (6 de abril de 1922)", El Mercurio,

Oaxac~n . 6oo,p.L

83 "Las centellantes estrellas del cinematógrafo (15 de abril de

1923)", El Mercurio, Oaxaca, n. 917, p. 1.

84 "Espectáculos cultos en el Mier y Terán (24 de abril de 1923)", El

Mercurio, Oaxaca, n. 907, p. 4·

85 "Sobre Oaxaca film (1 de mayo de 1923)", El Mercurio, Oaxaca, n.

929, p. l .

86 "Estreno de Oaxaca film (lo de mayo de 1923)", El Mercurio,

Oaxaca, n. 939, p. 1.

87 "Próximas exhibiciones cinematográficas para las tropas, (3 de

abril de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1192, p. 1; "Robin Hood

en el Terán (9 de agosto de 1924)", El Mercurio, Oaxaca, n. 1662,

pp . l, 4·

EL TEATRO-CASINO LUIS MIER Y TERÁN Y LOS ESPECTÁCULOS PÚBLICOS EN LA CIUDAD DE OA XACA1 :1.909 -:1.930

Fachada del teatro Macedonio Alcalá desde la avenida Independencia hacia 1930. Foto: FCBV.

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Vista del Palacio Federal y el Edificio Central de la UABJO.

Foto: CSI.

Panorámica de la ciudad de Oaxaca desde la estatua a don Benito Juárez, Cerro del Fortín. Foto: csr.