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Apuntes sobre la hipersensibilidadEl maldito Flores :: Colaboraciones ::

La poesa de Csar Aira

05-06-2013 | Csar Aira, Silvio Mattoni

En su obra enorme e indetenible, Csar Aira tambin public algunas novelas en miniatura, las ms imprevisibles entre los alardesinventivos que suele hacer, en sellos marginales, no comerciales. Esas novelitas en plaquettes o en ediciones cartoneras contienen suspropias teoras del arte de la novela, un gnero del pasado que slo la poesa podra salvar. Y si la poesa puede ser lo ilegible, Airaempieza por su reduccin materialista: lo invendible.

Por Silvio Mattoni. Foto: Foto: Daniel Mordzinski

Si bien quizs haya una diferencia entre prosa y verso, en la que se opondran un lmite sintctico y un lmitertmico, no sucede lo mismo con la diferencia entre novela y poesa. Se trata de diferencias tan generales quereciben sus lmites de esas entelequias precisamente llamadas gneros. Y si hay poemas en prosa, qu nosimpedira decir que existen novelas lricas? Slo que no seran, en el caso que tengo presente, novelas deexpresin sentimental, sino objetos en prosa que se definiran como poesa por razones materiales y pordeterminadas autolimitaciones. Los tres libros de Csar Aira publicados en Elosa Cartonera entre 2003 y 20circulan dentro de ciertas condiciones generales de lo que se suele llamar poesa: escaso acceso a libreras,bajo precio, poca recepcin crtica, rareza temtica, excentricidad, brevedad. Detengmonos en esta ltimacualidad, dentro de una enumeracin catica, por no decir caprichosa. La brevedad no siempre es atributo depoesa, ya que existen esos cantos de miles de versos, pero no son acaso todos ellos, cualquier poema dems de mil versos, novelas rtmicas? Sin embargo, la brevedad en Aira, que determina la figura de lanovelita, puede ser un dato, un indicio de que la miniatura contiene el dilatado mundo de toda novela, unpoco como un haiku, al suspender su asombro, al construir un instante de pura sensacin intensa, podra
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contener las siete mil pginas en que una memoria digresiva trata de recobrar el tiempo de su vida.

Otra manera de reconocer la poesa, tan emprica que roza lo brutal, es que se puede citar al azar cualquierpuado de versos, y siempre se encuentra all una imagen del todo, bueno o malo. Pruebo conMil gotas,novelita de treinta pginas publicada en 2003; la abro y copio un prrafo slo por su brevedad, para no cansala mano, donde dice: Cuando llova, la gota Euforia se aceleraba, se volva gota de cerebro. Cuando todascaan, ella se elevaba. Gravedad la miraba, pensativo, preguntndose: de qu me servir? Qu provecho

podr sacarle? Euforia atravesaba las nubes gritando: Soy una gota de Extrema Uncin! El agua y el aceiteno se mezclan nunca. Se divorcian despus de todas sus bodas. [1]

En este prrafo se mencionan dos de las mil gotas, Euforia y Gravedad, con las maysculas de la antiguaalegora, pero reducida a lo minsculo, a la rareza significativa. Resumo el argumento de la novela: laGioconda desaparece del Louvre, pero no el cuadro, sino las gotas de pintura que lo componan. Mil agujeromilimtricos en el vidrio que protega el cuadro son las nicas huellas de que otras tantas gotas de leo decolores han huido, revividas de repente, o simplemente vivas puesto que cabe dudar que antes hubieran vividhan salido a recorrer el mundo y a tener aventuras. La novela cuenta algunas de esas aventuras, en Oriente, eel desierto norteamericano, en el espacio exterior. Otro antiguo recurso, la prosopopeya, o sea hacer queobjetos supuestamente inanimados acten y hablen como si tuvieran vida, se mezcla entonces con los nombr

alegricos o absurdos de las gotas, convertidas en hroes de novela. Slo que esas antigedades que nombr diluyen por obra de la velocidad de las aventuras; no hay sentidos demasiado trascendentales que secomuniquen mediante la prosopopeya y la alegora. Lo que importa es la aventura, la sucesin de pequeosepisodios, el movimiento y la ambicin de vivir que siente cada gota. Y como ese deseo nunca las abandonarya no volvern a ser la Gioconda. Ser acaso el Fin del Arte? Una pregunta que Aira parece transcribirirnicamente. Ms bien es el origen del procedimiento.

Podramos adjudicarle al curioso y entretenido argumento deMil gotas un procedimiento similar al queinvent Raymond Roussel. Es decir: dadas dos frases cualesquiera, sin conexin, hacer el relato que ira de ua la otra, quizs llenar ese espacio con parntesis dentro de parntesis, episodios dentro de episodios. AunquRoussel se impona una regla fnica para la eleccin de las dos frases limtrofes, lo cual vuelve incluso ms

arbitraria, ms inconexa semnticamente la trama que deba unirlas a posteriori. Qu pasa si imaginamos quAira slo llen el espacio, con libertad de historietista, con cosas encontradas, con hallazgos de ingenio, entrsu primera y su ltima frase? La primera dice: Un da desapareci la Gioconda del Louvre, paraconsternacin de los turistas, escndalo nacional, revuelo meditico.[2] La ltima anuncia el fin: Pero lagotas que hollaban los lmites fantsticos de la realidad seguan en la realidad, y no podan evitar lamelancola.[3] Entre el suceso y la reflexin resignada, se abre el aparentemente infinito universo de lanovela, el mbito de lo posible. Pero como seala el narrador, antes de abandonar su obra, slo es algo enapariencia infinito, que luego regresa al mundo de los lmites, por ms fantsticos que estos hayan sidoimaginados. Y si la primera frase, referencial y discreta, simula el realismo de toda novela; la ltima,especulativa e ntima, se ha declarado en favor de la poesa, es decir, de la miniatura, el infinito en unapequea esfera, ya sin imgenes de la ilusin realista. Cada gota entonces agota el flujo infinito de todo lo qu

existe, existi y existir, el arte se ha convertido en pura materia.

La materia de la poesa se basa en el encuentro, una frase o una cosa se presentan, llaman a una formademasiado antigua como para poder ser definida. Y si el encuentro de la novela de Aira fuera slo la frase yla cosa del inicio? A partir de all, a partir de la desaparicin de la imagen, se tratar de seguir esa cosa y esafrase, con ms y ms frases, hasta que se pueda encontrar la ltima, la disolucin de todas las cosas. Pero enotra novelita, de ttulo enigmtico,El Todo que surca la Nada, lo que se disuelve sera esa misma bsquedadel encuentro, la continuidad. En vez de seguir la lgica sucesiva de las frases y llegar as al final, ahora se


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busca la interrupcin, el corte. De una escucha atenta de las conversaciones de mujeres que van al gimnasio pasa a la especulacin matemtica, absurda, sobre el nmero de taxistas potenciales en la ciudad, y despus enarrador al que no podemos ms que hipostasiar como si fuera el hilo oculto entre esos retazos de tramascuenta su historia familiar, su retorno al pueblo natal, la visin de un fantasma, literalmente hablando, queanticipa su propia muerte justo cuando trata de describir la espalda del fantasma.

Primera hiptesis: el Todo, la novela, es un efecto del azar, la yuxtaposicin de frases y de temas inconexos

constituye algo continuo sino despus, cuando ya no se escribe ms. La Nada abre miniaturas de abismos entuna frase y la siguiente. El narrador confiesa: A cada frase se abren vacos, que exigen un recomienzo. Nopuedo mantener una continuidad. En pocas palabras, hablo cuando tengo algo que decir.[4] O sea, el Todose dibuja como una ilusin, que hace del tema algo importante. Nada que decir sera el lema que se opone esa ilusin y la atraviesa. Por qu entonces habra que seguir una aventura para unir los extremos novelescoDe alguna manera, los episodios que protagonizaban las gotas fugitivas de la Gioconda tenan un orden, de lunidad a la dispersin, y por ende acataban el realismo de la lnea de tiempo. Pero en un Todo acribillado deNada ese hilo conductor se corta justo cuando parece que va a convertirse en aventura. Y la novela piensa elazar que la amenaza y al mismo tiempo la impulsa hacia adelante. El arte narrativo se vuelve mgico, comoproducto de chispazos que iluminan escenas, frases y palabras ms all de cualquier plan. Es la magia delritmo que cuenta y no sabe de dnde viene ni adnde va. Como si una musa inexistente, alojada en la

sustraccin parcial de la voluntad, diera lugar a los crecimientos libres, que finalmente no dirn nada. La nadcomo meta de la literatura.

Antes de desaparecer entre puntos suspensivos, un escritor, es decir, un yo, reflexiona: Todo lo anterior, todlo que pasa por literatura para el mundo, escritores incluidos, vale decir la busca laboriosa de temas y elextenuante trabajo de darles forma, cae como un castillo de naipes, como una ilusin juvenil o un error.[5] Nhay ms temas, no hay unin en el libro sino la tendencia a unir cosas que siempre estarn separadas. La unide la obra llega con la muerte y morir es el precio exorbitante que se paga para convertirse en literatura. Frena la Nada, se derrumba esa imbcil compulsin a contar siguiendo el orden en que pasaron las cosas[6]Pero acaso lo real, desordenado y sin hilos, prometido en las palabras que se encuentran a cada paso, puedavenir desde el pasado, desde la infancia anterior a las grandes separaciones entre mbitos determinados, cosa

madejas, dndole al cerebro que va a morir el ritmo de su singularidad, la msica ms propia y que nuncallegar a transcribirse del todo.

Con esta retrica de la memoria me dirijo a la ltima novelita cartonera de Aira,El cerebro musical. El objetque le da ttulo es una especie de mquina primitiva, y a la vez un rgano vivo, est hecho de cartn pintadopero emite sonidos y parece latir. Su extravagancia contrasta con las descripciones de la vida social de unalocalidad argentina: Era en mi pueblo, Coronel Pringles, a comienzos de la dcada de 1950.[7] As secomienzan a narrar los avatares del entretenimiento y de las divisiones sutiles entre lo culto y lo popular, entrotras cuestiones. De pronto, el cerebro musical, devotamente trasladado de casa en casa como un fetiche msall de toda religin, el monstruoso amuleto del arte, aparece para romper la repeticin, las funciones de unteatro que siempre dicen su propio lugar, que sealan la escena donde la vida se detiene a mirar y aplaudir.

Pero tambin hay otros monstruos, porque un circo ha llegado al pueblo. Las interrupciones de lo real seentrecruzan, la trama se complica sin perder ni un pice de claridad. El narrador, que recuerda su infancia ypuede confiar en la capacidad de asombro de una niez necesariamente parcial, con su elocuencia y suprecisin, se disculpa y enlaza los acontecimientos. Escribe: Me disculpa, parcialmente, la rareza misma dehistoria; sus distintos episodios, si bien se encadenan en un orden bastante fatal, tambin se aslan, como losastros en el firmamento que fueron los nicos testigos del desenlace, a tal punto que las figuras que conformaparecen deberle ms a la fantasa que a la realidad.[8] En cierto modo, los monstruos, como cualquier actoque puede producir efectos, se aslan en un cielo hipottico. Todo los separa, la constelacin que se dibuja al


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mirarlos est en el observador, en su capacidad asombrosa de relacionar lo que nunca estuvo ni estar unido.La constelacin conjetural, como el sentido de unos hechos que se cuentan, como palabras alineadas para verqu dicen, sera la espera del sentido, la esperanza de que la literatura no sea orden ni simple azar, ni realistafantstica, ni novelesca ni potica. Pero el sentido fluye, como el misterioso sonido de un cerebro rosado y decartn, como una constelacin que une cosas distantes, luces vivas y muertas, planos lejansimos.

Tras un raro tringulo pasional que construyen dramticamente tres enanos del circo, y una todava ms rara

metamorfosis por la cual a una enana le crecen alas y pone un huevo, la novela termina con una alegora de lesperanza ingenua en la literatura. La bibliotecaria del pueblo pone un libro sobre el huevo monstruoso, enequilibrio, delicadamente, y el narrador concluye, a manera de aitin: En la leyenda de Pringles, esa figuraextraa se perpetu como el smbolo de la fundacin de la Biblioteca Municipal.[9] Acaso el libroempollara nuevos monstruos? O bien todo lector es un monstruo, nacido de un huevo? Quizs la explicacimenos grotesca, sea que el lugar de nacimiento, su realidad banal, nunca explica el nacimiento de un escritorsalvo en su propia leyenda, cuando escribe de nuevo su origen sin haberlo conocido. En el pueblo, como encualquier capital, como en el campo, parece monstruoso el lector que quiere escribir todas las rarezas que se cruzan. Aira, que naci hecho, estara ms cerca de la mitologa del que se muestra, del genio natural, que deoficio laborioso inventado o mentido por ciertos novelistas.

Los romnticos de Jena decan que la novela contaminaba toda literatura moderna, que la poesa y el teatro shaban vuelto novelescos. Pero tambin podramos decir, ahora que la poesa parece resignarse a no ser ledapor el pblico moderno, o incluso vanagloriarse de ser un arte para pocos, que la literatura entera secontaminara de su resistencia a ser consumida, para no transformarse en entretenimiento. En este modo lricde la novela, algunas definiciones del gnero inspiradas en la persistencia del realismo deberan serconvertidas en formulaciones joviales y no referenciales, donde el aspecto de novela jugara a dejar pasar laexpresin ntima de quien slo quiere escribir y nada ms, sin temas, sin causalidades, a la aventura. En talsentido, el hroe problemtico ya no es el que se enfrenta a la prosa del mundo con su carga de ideales,ambiciones o deseos, sino el mismo que est escribiendo, que no sabe lo que vendr. Por otra parte, la novelafamiliar, los recuerdos de infancia, no harn ms que cantar cmo se naci, literariamente hablando. Laformacin potica que se relate ser la del nico sntoma, la mana de escribir. En tercer lugar, la novela que

antes retrataba una poca, ilusoriamente, porque de la poca de las novelas no queda otro testimonio que estamismas novelas, se sita en el espacio infinito de lo posible, donde cualquier frase abre el dibujo de unaconstelacin, as como en el primer verso est dada la matriz de todo el poema. En lugar de hablar de su pocla novela lrica habla de la literatura que vendr y de todas las pocas posibles.

Gotas fijadas por una sacralizacin del arte que salen huyendo de su varias veces secular aburrimiento yempiezan a recorrer el mundo o varios mundos; un escritor que escucha demasiado y no llega a anotar losobrenatural que se le aparece, la revelacin que no se produce, el anuncio de que va a morir sin haberloescrito todo, fatalmente surcado por la nada; un cerebro de cartn, como un huevo de Leda, que contieneenanos, cuyo mito fundar el lugar donde algn nio se volver escritor; tales son los temas de las novelitascartoneras de Aira. Puede decirse algo sobre ellas que no sean sus temas, algo de lo que las vuelve

imprescindibles para la literatura del presente? Eso es lo que est pasando, mientras que un tema es algo quepas. Y lo que est pasando es una modificacin de las formas que renueva la experiencia de la literatura. Nipoesa ni la novela se parecen demasiado a sus antepasados de otros siglos; o en todo caso, se parecen entre sy se parecen al presente de manera mucho ms notable. Pero las novelitas de Aira no son poemas, sino librosde poesa: conjunto de partes unidas por un hilo, un motivo o una manera de decir. Cada gota enMil gotas, csu decorado cinematogrfico en vas de desaparicin, sera un poema del libro de la dispersin infinita, de laausencia de la imagen unitaria. Cada fragmento enEl Todo, como momentos rapsdicos en los cuales unnarrador busca el hilvn de algn tema, deber ser ledo desde la lucha contra la continuidad y la sucesin,


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contra la linealidad de la prosa, un todo entonces que busca la nada, la literatura o la poesa absolutas. Porltimo, en el caso ms novelesco, con su escenario de infancia y de pueblo,El cerebro se vuelve libro depoemas en la medida en que los recuerdos episdicos, las sensaciones veladas o deslumbradoras de la infancdeben encontrar los objetos ms fantsticos para expresar el hueco por el que se sustrajeron a la memoria.Dentro del cerebro que emite una msica casi imperceptible, tal vez poemas cuyas palabras no se llegan a orno hay temas ni genialidades, ni siquiera una vida excepcional, sino los restos que los libros intensificaron paque lo vivible y lo olvidado se volvieran experiencias contables, cantables, pero tambin incontables, de a cie

de a mil, y mudas, el fluir silencioso que une lo discontinuo pero que tambin separa las ilusiones de unidad,lenguaje que le pone ritmo a una novela, su gracia, y al mismo tiempo las palabras que analizan todo segmende novela para hallar el refrn del arte. Finalmente, son novelas de poesa porque no se las quiere interpretarcontextualizar, ni mucho menos vivir o identificarse con sus mundos improbables, se las quiere haber pensady hacen escribir, ofrecen un ritmo, veloz, o sea, una forma.

*

Notas

[1] Aira, Csar,Mil gotas, Elosa Cartonera, Buenos Aires, 2003, p. 9-10.

[2] Ibid., p. 5.[3] Ibid., p. 30.[4] Aira, Csar,El Todo que surca la Nada, Elosa Cartonera, Buenos Aires, 2006, p. 5.[5] Ibid., p. 18-19.[6] Ibid., p. 23.[7] Aira, Csar,El cerebro musical, Elosa Cartonera, Buenos Aires, 2005, p. 3.[8] Ibid., p. 16.[9] Ibid., p. 23.

Silvio Mattoni (Crdoba, Argentina, 1969). Public los libros de poemas:El bizantino (1994), Tres poemas dramticos (1995),Sagitario (1998), Canforas (2000),El pas de las larvas (2001),Hilos (2002),El paseo (2003), Poemas sentimentales (2005),Excursiones (2006),El descuido (2007),La divisin del da. Poemas 1992-2000 (2008),La chica del volcn (2010),La cancin de lohroes (2012) yAvenida de Mayo (2012). Los ensayos: Kor(2000),El cuenco de plata. Literatura, poesa, mundo (2003),El presenPoesa argentina y otras lecturas (2008) yBataille. Una introduccin (2011).

Tradujo libros de Henri Michaux, Georges Bataille, Francis Ponge, Catulo, Marguerite Duras, Diderot, CesaPavese, Mario Luzi, Pascal Quignard, Louis-Ren des Forts, Yves Bonnefoy, Robert Marteau y ClmentRosset, entre otros.

Tags: Csar Aira, Silvio Mattoni

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Abe, KoboBertorello, MarcosCabezn Cmara, GabrielaCapelli, MatasFoucault, MichelGamerro, CarlosGianera, Pablo

Glantz, MargoGuebel, DanielLink, DanielLudmer, JosefinaMartini, JuanMenstrual, NatyPiro, GuillermoRonsino, HernnTrelles Paz, DiegoValencia, Leonardo

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Abad Faciolince, HctorAbbate, FlorenciaAbe, KoboAbs, lvaroAcevedo, InsAlarcn, DanielAlcuri, IgnacioAndruetto, Mara Teresa

Arbit, DiegoAulicino, JorgeBaez, GabrielBarrera Tyszka, AlbertoBasualdo, SebastinBejerman, GabrielaBellessi, DianaBerti, Eduardo
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Bertorello, MarcosBisama lvaroBrasca, RaulBudassi, SoniaBusqued, CarlosCabezn Cmara, GabrielaCalvo, Javier

Caparrs, MartnCapelli, MatasCarrin, JordiChejfec, SergioChimal, AlbertoCoelho, OliverioColanzi, LilianaCosin, VirginiaDa Jandra, LeonardoDe la Nuez, IvnDupont, Mariano

Enrigue, lvaroFadanelli, GuillermoFalco, FedericoFalco, FedericoFernandez, Luis DiegoFigueras, MarceloFlores, RonaldFogwillFoucault, MichelFresn, RodrigoFunes

Gamerro, CarlosGarcs, GonzaloGarca Lao, FernandaGarca Robayo, MargaritaGelman, JuanGenovese, OmarGianera, PabloGiardinelli, MempoGlantz, MargoGrillo Truba, Diego

Guebel, DanielGuerra, WendyHavilio, IosiHerbert, JulinHerrera, YuriHornby, NickIglesias Illa, HernnIncardona, Juan DiegoJeftanovic, Andrea
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Jimnez Morato, AntonioLaiseca, AlbertoLamberti, LucianoLem, StanislawLicitra, JosefinaLink, DanielLojo, Mara Rosa

Ludmer, JosefinaLuiselli ValeriaMairal, PedroMaqueira, EnzoMaras, JavierMariasch, MarinaMartinez, GuillermoMartnez, IbsenMartini, JuanMenstrual, NatyMills, Alan

Molina, IgnacioMonz, QuimNavarro, ElviraNeuman, AndrsNielsen, GustavoNoll, Joo GilbertoOloixarac, PolaOyola, LeonardoPalahniuk, ChuckPavn, CeciliaPaz Soldn, Edmundo

Pieiro, ClaudiaPiro, GuillermoPron, PatricioRamrez, SergioRamos, PabloRatto, PatriciaReynaldo SietecaseRivero, GiovannaRoncagliolo, SantiagoRonsino, Hernn

Ruy-Snchez, AlbertoSaramago, JosSarlo, BeatrizSchweblin, SamantaShua, Ana MaraSurez, PatriciaSzperling, CeciliaTentoni, ValeriaTerranova, Juan
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Thays, IvnToledo, PabloTomas, MaximilianoTrelles Paz, DiegoTras, FernandaUmpi, DaniValencia, Leonardo

Valenzuela, LuisaVanoli, HernnVattimo, GianniVila-Matas, EnriqueVilloro, JuanVolpi, JorgeYepes, HeribertoZupcic, Slavko

Editoriales argentinas

13 x 1317 grisesAdriana HidalgoBajo la lunaBeatriz ViterboBiblosBlatt&RosCaballo NegroCactusCaja Negra

Capital IntelectualClase TuristaColihueComnContinenteCorregidorDakotaDel zorzalEdiciones en danzaEl 8vo locoEl cuenco de plata

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La Bestia EquilteraLa CebraLa CompaaLa marcaLas cuarenta librosLetranmadaMansalva

MardulceMareaMilena CaerolaNegro AbsolutoOutsiderPnico el pnicoParadisoSantiago ArcosSigamos enamoradasSiglo XXISpiral Jetty

TamariscoTinta LimnVoxWaldhuterWinograd

Editoriales espaolas

451Acantilado

AkalAlbaAlfamaAlianzaAlpha DecayAnagramaAtalantatico de los librosAutomtica EditorialBaratariaBartleby

Blackie BooksCaballo de TroyaCabaret VoltaireCandayaCapitn SwingCtedraContraseaDemipage
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Gallo NegroGlobal RhythmHerderHiperinImpedimentaLa ua rotaLengua de TrapoLibros del AsteroideLibros del SilencioMinsculaNevsky Prospects

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SiruelaTrottaTusquetsValdemarVisor

Editoriales latinoamericanas

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FCE (Mxico)Germinal (Costa Rica)Hueders (Chile)Hum (Uruguay)LOM (Chile)Los libros que leo (Chile)Luna Libros (Colombia)

Metales pesados (Chile)Moho (Mxico)Puntocero (Venezuela)Sexto Piso (Mxico)Sur+ (Mxico)Tajamar (Chile)Trilce (Uruguay)UDP (Chile)

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HernndezHomo Sapiens (Rosario)KelLa BarcaLa Barca (Bariloche)La Boutique del libro San IsidroLa Internacional ArgentinaLa libre
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