Que Es La Imputacion Objetiva-Polaino-Orts - Que Es La Imputacion Objetiva
Lectura objetiva de la image1
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LECTURA OBJETIVA DE LA IMAGEN:
La lectura objet iva se ref iere exclusivamente a los elementos y aspectos observables
de la imagen, que están presentes independientemente del receptor que la observa.
1.- ASPECTOS GLOBALES
Escala de icon icidad de Just o Villafañe
1c .- SIMPLICIDAD Y COMPLEJIDAD
La sim plicidad o com plejidad de una im agen la det erm ina la facilidad que t enem os
para in t erpret ar la. Una im agen es sim ple cuando es fácil de in t erpret ar . Una im agen
no es m ás com pleja cuando t iene m ás elem ent os.
La com plejidad viene det erm inada por aspect os com o:
-El grado de icon icidad
-La posib ilidad de int erpret ar los ob jet os represent ados de una m anera social,
po lít ica, económ ica, cu lt ural o h ist ór ica.
-Relación que est ab lecen los elem ent os ent re sí
-Sent ido ab ier t o o cerrado de la present ación
Las im ágenes sim ples son m onosém icas y las com plejas po lisém icas.
Una im agen es m onosém ica cuando no d ice m ás que el ob jet o al que represent a.
Es po lisém ica cuando adem ás de represent ar un aspect o de la realidad, sug iere
sign if icados m ás com plejos. En est e caso decim os t am bién que la im agen present a
d ist in t os n iveles de lect ura.
1d.- OBJETOS, PERSONAS Y ACONTECIMIENTOS
El lenguaje visual es sin t ét ico : Las im ágenes se perciben g lobalm ent e y
nuest ros o jos pueden m overse librem ent e por ellas sin la ob ligación de
seguir un orden det erm inado
En algunas im ágenes es fácil pasar por alt o algunos det alles. Por ese
m ot ivo es im port ant e det enernos un t iem po en la descr ipción de los
ob jet os, form as y acont ecim ient os present es en la im agen.
¿Qué lleva Arafat en la m ano izquierda? ¿Est ás seguro?
2.- LOS SIGNOS BÁSICOS DE LA IMAGEN
2a.- Punto, Líneas y Formas
El punt o es el elem ent o m ás sim ple, la m ínim a
unidad de inform ación visual. No t iene form a
n i t am año def in ido
El punt o form a par t e de la im agen de form a
explícita:
-La im agen de una pant alla de TV est á form ada por pequeños punt os
de co lores.
- Una fo t o im presa t am bién est á
conf igurada com o un conjunt o de
punt os.
- El grano de una fot ograf ía analóg ica
revelada a par t ir de una pelícu la
t am bién es un conjunt o de punt os.
- Una im agen d igit al se com pone de
píxeles, que no son ot ra cosa que
punt os cuadrados de colores.
El punt o t am bién puede aparecer
im plícit o en una im agen ya que
t iene un gran poder de at racción
visual. El punt o puede
conver t irse en:
- El cent ro geom ét r ico.
- El punt o de fuga.
- El foco o cent ro de at ención de
la im agen.
- Un elem ent o m ás en la
com posición de la im agen.
-Cuando el punt o est á co locado en el cent ro visual
(ligeram ent e por encim a del cent ro geom ét r ico) el punt o
est ab iliza la com posición dando una sensación de equilib r io .
-A m edida que el punt o se aleja del cent ro visual, su fuerza,
su dinam icidad , aum ent a.
-Cuando en una superf icie se in t roducen los
punt os, cada uno de ellos se ve som et ido a la
at racción visual del o t ro , creando una línea visual
con elevado poder d inám ico, que se verá
increm ent ado en el caso de que am bos punt os se
sit úen sobre una de las d iagonales.
-Cuando aparecen var ios punt os
relat ivam ent e cercanos, la percepción
t iende a agrupar los form ando f iguras
geom ét r icas, o , si est án m uy próxim os,
líneas de at ención .
La Línea es la huella de un punt o en m ovim ient o o la
sucesión de punt os cont iguos.
Las líneas conf iguran el cont orno de los ob jet os.
Las líneas d ir igen la m irada del espect ador.
Las líneas pueden suger ir m ovim ient o.
-Las líneas rectas se asocian a la f r ialdad y la
dureza
Las líneas curvas t ransm it en una sensación de
m ovim ient o, m ás cálida y suave.
Según su dirección:
Las líneas rect as vert icales y horizontales suelen t ransm it ir la sensación de equilib r io ,
qu iet ud, reposo, m ient ras que las oblicuas suelen provocar t ensión y m ovim ient o,
rom piendo la m onot onía del encuadre.
La Forma
Las t res form as elem ent ales son el triángulo equ ilát ero (dom inan ob licuas, provoca
t ensión), el cuadrado (form ado por líneas ver t icales y hor izont ales, es robust o) y el
círculo (líneas curvas, t ransm it e equilib r io y per fección)
2b.- La Textura
Apela a dos sent idos, a la vist a y al t act o. En el caso de la im agen sólo puede
t ransm it irse a t ravés de sensaciones visuales.
2c.- La Luz
La luz es lo que hace posible la exist encia de im ágenes. Se t rat a de un
conjunt o de ondas elect rom agnét icas cuya longit ud de onda es capaz de
excit ar la ret ina del o jo hum ano.
La ut ilización de la luz en la creación de im ágenes no se reduce, sin
em bargo, a hacer visib les ob jet os y personas. Es un elem ent o clave en la
creación del signif icado de una im agen.
Las cualidades de la luz son la luminosidad y la tonalidad.
- Lum inosidad: es la capacidad de luz que incide sobre una
superf icie.
- Tonalidad: es la calidad de color de una luz. Hablam os de las luces
b lancas, am ar illas o cálidas, azules o f r ías,…
Ut ilización de luces am ar illas o
doradas para evocar el pasado
La luz da una fuerte
carga polisémica a lo
que en principio podía ser una imagen simple
Clases de luz y Est ilos de iluminación
Según el t ipo de fuente de luz diferenciamos:
-Luz natural proviene del so l(direct a o indirect am ent e) o velas, ant orchas, hogueras
-Luz artif icial provienes de lám para, focos y f lashes.
Según el grado de dispersión diferenciamos:
-Luz directa que procede de punt osde punt os o
zonas b ien def in idas. Modela los volum enes,
d ibuja cont ornos y crea siluet as si es un cont raluz.
-Luz difusa que procede de pant allas b lancas o
viene rebot ad de las paredes. En los d ias nublados
la luz es d ifusa. Suaviza las im ágenes, elim inando
cont rast es y t ext uras.
Direcciones de la luz
La luz puede provenir de m uchas d irecciones.
Según donde venga los efect os producidos sobre el
m ot ivo de la im agen serán d ist in t os.
Luz Frontal: se sit úa det rás de la cám ara o sobre ella (f lash) y enf rent e del su jet o.Tiende a
aplanar las im ágenes, resalt a los colores y reduce la apreciación de t ext uras.
Luz Lateral: se sit ua a un lado del su jet o. Resalt a el vo lum en y aum ent a la t ext ura de los
objet os. Produce som bras que pueden ocult ar det alles.
Luz Cenital: se sit ua sobre el su jet o. Desf igura los rost ros de las personas al producir som bras
m arcadas.
Luz Nadir o contrapicado: se sit ua bajo el su jet o. Añade m ucho cont rast e y dram at ism o a la
im agen.
Contraluz: la luz se sit ua det rás del m ot ivo. Produce siluet as, elim inando colores y det alles del
su jet o.
La d irección de la luz en la
ilum inación de un objet o o
sujet o nunca suele ser
única. Lo m ás usual es la
com binación de var ios
punt os. La d iferencia
radicará en la im por t ancia
que se de a cada uno de
ellos. L aluz pr incipal será,
la que señale la dirección
predom inant e de la
ilum inación.
No podem os olvidar que la luz en sí m ism a se convier t e a veces en el m ot ivo pr incipal de la
im agen.
2d.- EL COLOR
El co lor que percib im os es el resu lt ado de la ref lexión de det erm inadas rad iaciones en
la superf icie del ob jet o .
El co lor añade in form ación a la im agen, provocando un aum ent o de icon icidad. Pero
junt o a ello , com o vim os con la luz, t iene t am bién una dim ensión expresiva der ivada
de la carga sim bólica que los d ist in t os co lores y su uso aport an a la im agen.
El co lor se puede obt ener m ediant e una m ezcla ad it iva que son los colores luz. Si los
m ezclam os t odos obt enem os el b lanco
O m ediant e una m ezcla sust ract iva que son los co lores p igm ent o. Si los m ezclam os
t odos obt enem os el negro.
El color t iene tres propiedades fundamentales:
- Tono o Matiz. Es la var iación cualit at iva del co lor , lo
que nos perm it e d iferenciar un co lor de o t ro .
- Saturación. Def ine el grado de in t ensidad y pureza
de un co lor , var iando en función de la cant idad de
b lanco añadido al t ono.
- Luminosidad, intensidad o brillo. Es la cant idad de
luz b lanca ref lejada por un co lor adem ás del prop io
t ono.
Funciones expresivas y tratamiento del color .
Cualidades térmicas.
Lo m ism o que con las claves t onales de la ilum inación, con el co lor cabe d ist ingu ir un
calor del color , un grado de calidez. La t endencia de un co lor hacia el am ar illo o hacia
el azul det erm ina la prop iedad t érm ica
correspondient e.
Colores Cálidos - el ro jo , naran ja, am ar illo -
provocan sent im ient os de acción,
vit alidad, em oción, t ensión, son los
co lores que aparecen acercarse,
envo lviendo al espect ador. Tienen por ello
una gran fuerza y peso visual.
Colores Fríos – verde, cian, azu l,- evocan qu iet ud, f r ialdad, calm a, t r ist eza y
predom in io de la razón sobre la em oción; son co lores que se alejan, creando
profundidad. Tienen por ello m enor fuerza y peso visual.
Relaciones entre los colores.
Cuando un co lor se relaciona con o t ro se generan correspondencias que alt eran la
im port ancia de cada cual.
-Relación Armónica. Ser produce cuando el
con junt o de t onalidades com part e una par t e de
co lor por sit uarse en lugares próxim os del círculo
crom át ico.
- Relación de Contraste. El cont rast e es una
función básica del co lor : sin cont rast e lum ín ico o
crom át ico se perder ía t oda capacidad de d iferenciación en la im agen. Cuant o m ás
alejadas se encuent ren las t onalidades en el circu lo crom át ico m ayor será el
cont rast e. Dándose especialm ent e ent re los colores com plem ent ar ios. Tam bién
in f luye en el cont rast e la sat uración de los color es, la proxim idad espacial, et c…
Dent ro de las propiedades expresivas del co lor podem os dest acar :
Que posee una fuert e carga sim bólica: ident if ica una m arca, ref leja la per t enencia a un
grupo social… Y t ransm it e sensaciones y sent im ient os m ediant e la asociación
psico lóg ica.
Sim bología de los co lores según d iversos aut ores. Vease el PDF co lgado en el b log.