lecturalizacion
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7/17/2019 lecturalizacion http://slidepdf.com/reader/full/lecturalizacion 1/4 CUBASE 5: Lectura 3 La ecualización La ecualización es una de las tareas de estudio más desconocidas; sin embargo, su uso es fundamental para conseguir un sonido realista y natural. En este artículo partimos de lo básico y te damos una visión general para que empieces a trabajar sobre ella. Breve introducción al sonido: la frecuencia El sonido es la vibración de un medio elástico, bien sea gaseoso, liquido o sólido. Las ondas generadas por la fuente sonora producen ciertas variaciones de presión en el medio (por ejemplo, el aire o el agua), y esto es lo que permite que sean percibidas por el ser humano (si bien no percibe cualquier variación; si es demasiado rápida o demasiado lenta no la escuchará). Es por ello que en el espacio cósmico no hay sonidos, ya que falta el medio por el que deben discurrir: en el espacio sólo hay vacío, y por ello no pueden haber variaciones de presión audibles. Partiendo de esto, podemos definir la frecuencia del sonido como el número de vibraciones (ciclos) que produce una señal sonora por unidad de tiempo (el segundo). La unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el herzio (Hz). Las frecuencias más bajas en herzios se corresponden con lo que habitualmente llamamos sonidos "graves?, sonidos de vibraciones lentas. Las frecuencias más altas en herzios se corresponden con lo que llamamos "agudos" y son por ello vibraciones muy rápidas. Como hemos insinuado antes, el ser humano no puede captar cualquier vibración; el espectro de frecuencias audible variará según cada persona, pero se acepta como media el intervalo entre 20 Hz y 20 kHz. Así que en este rango de frecuencias existe todo lo que nosotros podemos oír; más alla están los ultrasonidos (por encima de 20 Khz) y los infrasonidos (por debajo de 20 Hz), que sí pueden captar algunos animales con un sistema auditivo más desarrollado. Cada instrumento musical, como cualquier otra fuente sonora, produce sonido en una zona determinada de este espectro de frecuencias audibles; unos abarcan más espacio y otros menos. Y aquí es donde entran los ecualizadores: estos dispositivos alteran la respuesta en frecuencia de un sonido, aumentando o atenuando ciertas frecuencias. Tipos de ecualizadores Existen varios tipos de ecualizadores; el más simple es el de tipo shelving , que tiene solamente control de graves y agudos; se encuentra en cualquier equipo común. Normalmente, estos ecualizadores aumentan o atenúan 15 db en 100 Hz (graves) y en 10 KHz (agudos), aunque pueden variar según cada modelo. Con un ecualizador de tres bandas puedes ya aumentar o atenuar bajos, medios y agudos, también sólo en frecuencias fijas: por ejemplo, en 100Hz (bajos), 2 KHz (medios) y 10 KHz (agudos). Los ecualizadores semiparamétricos son los que te permiten elegir la frecuencia a ecualizar; de esta manera puedes aumentar o atenuar las frecuencias que te parezcan convenientes. En un ecualizador paramétrico tienes, además, la posibilidad de elegir el ancho de banda (rango de frecuencias afectadas a partir de la elegida) que quieres aumentar o atenuar. Este parámetro es conocido como "Q".
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ecualiz
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CUBASE 5 Lectura 3
La ecualizacioacuten
La ecualizacioacuten es una de las tareas de estudio maacutes desconocidas sin embargo suuso es fundamental para conseguir un sonido realista y natural En este artiacuteculo partimos
de lo baacutesico y te damos una visioacuten general para que empieces a trabajar sobre ella
Breve introduccioacuten al sonido la frecuencia
El sonido es la vibracioacuten de un medio elaacutestico bien sea gaseoso liquido o soacutelido Las
ondas generadas por la fuente sonora producen ciertas variaciones de presioacuten en el medio (por
ejemplo el aire o el agua) y esto es lo que permite que sean percibidas por el ser humano (si bien
no percibe cualquier variacioacuten si es demasiado raacutepida o demasiado lenta no la escucharaacute) Es por
ello que en el espacio coacutesmico no hay sonidos ya que falta el medio por el que deben discurrir en
el espacio soacutelo hay vaciacuteo y por ello no pueden haber variaciones de presioacuten audibles
Partiendo de esto podemos definir la frecuencia del sonido como el nuacutemero de vibraciones
(ciclos) que produce una sentildeal sonora por unidad de tiempo (el segundo) La unidad
correspondiente a un ciclo por segundo es el herzio (Hz) Las frecuencias maacutes bajas en herzios se
corresponden con lo que habitualmente llamamos sonidos graves sonidos de vibraciones lentas
Las frecuencias maacutes altas en herzios se corresponden con lo que llamamos agudos y son por
ello vibraciones muy raacutepidas
Como hemos insinuado antes el ser humano no puede captar cualquier vibracioacuten el
espectro de frecuencias audible variaraacute seguacuten cada persona pero se acepta como media el
intervalo entre 20 Hz y 20 kHz Asiacute que en este rango de frecuencias existe todo lo que nosotros
podemos oiacuter maacutes alla estaacuten los ultrasonidos (por encima de 20 Khz) y los infrasonidos (por debajo
de 20 Hz) que siacute pueden captar algunos animales con un sistema auditivo maacutes desarrollado
Cada instrumento musical como cualquier otra fuente sonora produce sonido en una
zona determinada de este espectro de frecuencias audibles unos abarcan maacutes espacio y otros
menos Y aquiacute es donde entran los ecualizadores estos dispositivos alteran la respuesta en
frecuencia de un sonido aumentando o atenuando ciertas frecuencias
Tipos de ecualizadores
Existen varios tipos de ecualizadores el maacutes simple es el de tipo shelving que tiene solamente
control de graves y agudos se encuentra en cualquier equipo comuacuten Normalmente estos
ecualizadores aumentan o atenuacutean 15 db en 100 Hz (graves) y en 10 KHz (agudos) aunque
pueden variar seguacuten cada modelo Con un ecualizador de tres bandas puedes ya aumentar o
atenuar bajos medios y agudos tambieacuten soacutelo en frecuencias fijas por ejemplo en 100Hz (bajos)
2 KHz (medios) y 10 KHz (agudos)
Los ecualizadores semiparameacutetricos son los que te permiten elegir la frecuencia a
ecualizar de esta manera puedes aumentar o atenuar las frecuencias que te parezcan
convenientes En un ecualizador parameacutetrico tienes ademaacutes la posibilidad de elegir el ancho de
banda (rango de frecuencias afectadas a partir de la elegida) que quieres aumentar o atenuarEste paraacutemetro es conocido como Q
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Por uacuteltimo los maacutes comunes son los ecualizadores graacuteficos que van por lo normal desde
5 hasta 31 bandas de frecuencia fijas aunque a veces te encuentras con aparatos maacutes complejos
con maacutes bandas (en la foto que sigue puedes ver uno de 10 bandas por canal)
Los ecualizadores tienen baacutesicamente estas dos aplicaciones
Resolver problemas
Los ecualizadores se pueden utilizar como filtros para atenuar o eliminar frecuencias que
molestan ruidos o interferencias que se mezclan con el sonido Por ejemplo el hum producido por
una mala fuente de alimentacioacuten se reduce atenuando en 50-60 Hz aproximadamente El hiss tan
comuacuten en los cassettes se puede disminuir atenuando las altas frecuencias Por lo general losproblemas ocurren en un rango determinado de frecuencias por esto es que los ecualizadores
parameacutetricos son los ideales para este propoacutesito Otro problema comuacuten es el del
enmascaramiento un instrumento con una resonancia o un pico en una frecuencia Si bien este
instrumento suena bien solo al mezclarlo con otros puede interferir en la claridad de eacutestos por lo
que es recomendable atenuar estas frecuencias comprimirlas o limitarlas
Afectar a la personalidad de un sonido
Los EQ tambieacuten pueden variar el caraacutecter de un instrumento Esto se logra alterando la
frecuencia fundamental o los armoacutenicos teniendo en cuenta siempre que si se alteras todos los
instrumentos por separado y luego los mezclan no se asegura un buen resultado de la mezclaPara ecualizar correctamente un instrumento puede servirte como guiacutea nuestra tabla referida al
rango de frecuencias de los instrumentos musicales que aparece al f inal de este documento
Ideas para el uso praacutectico de los ecualizadores
Como norma general a cada instrumento se le puede dar cuerpo aumentando su frecuencia
fundamental Atenuacutea eacutesta si el sonido es muy grave o indefinido Aumentando los armoacutenicos le das
mas presencia y definicioacuten asiacute que atenuacutealos tambieacuten si el sonido es muy violento Por otra parte
ten en cuenta que ecualizaciones extremas reducen fidelidad pero pueden crear efectos
interesantes por ejemplo cortando bruscamente los graves y losagudos de una voz se consigue el sonido telefoacutenico
Las siguientes son algunas sugerencias de frecuencias que
puedes ajustar con los ecualizadores Si quieres lograr el efecto
deseado aumenta en esa frecuencia si no lo quieres atenuacuteala (en la
foto una EQ de Cubase configurada para reducir los hiss y hums de
una pista de voz)
middot Bajo Cuerpo y profundidad en 60 Hz aacutespero en 600 Hz
presencia en 25 kHz y ruido de cuerda a partir de los 3 kH
middot Guitarra acuacutestica Cuerpo en 80 Hz presencia en 5 kHz
sonido de puacutea por encima de 10 kHz
middot Guitarra eleacutectrica Pegada en 60 Hz cuerpo en 100 Hz
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estridente en 600 Hz presencia en 2-3 kHz latosa y rasposa arriba de los 6 kHz
middot Bateriacutea Cuerpo en 100 Hz apagada en 250-600 Hz trash de 1 a 3 kHz ataque en 5 kHz
seca y eneacutergica en 10 kHz
middot Bombo Cuerpo y potencia por debajo de los 60 Hz acartonado 300-800 Hz (corta de 400
a 600 para conseguir un mejor tono) y el kick o ataque en 2-6 kHz
middot Percusioacuten Brillo y presencia en 10 kHz
middot Saxo Caacutelido en 500 Hz duro en 3 kHz sonido de llaves por encima de 10 kHz
middot Voz Cuerpo en 100-150 Hz (hombre) cuerpo en 200-250 (mujer) sonido nasal en 500-
1000 Hz presencia en 5 kHz y sonido de s arriba de 6 kHz
iquestHay que usar los EQ cuando grabas o cuando mezclas
Si se graban todos los canales por separado lo que usualmente se hace es grabar con
todos los EQ planos y ecualizar durante la mezcla Esta es la mejor solucioacuten porque las cosas
cambian cuando se escuchan todos los instrumentos al mismo tiempo Si en cambio tienes que
hacer premezclas antes de grabar debes ecualizar antes de premezclar Tambieacuten debes saberque en tomas de micro antes de usar un EQ debes intentar lograr ese cambio de tono cambiando
de lugar los microacutefonos Esto le da un efecto maacutes natural que utilizando el EQ Para acabar
recuerda que los EQ suelen trabajar mejor cuando se utilizan sutilmente (variaciones de 2 o 3 db
pueden ser suficientes)
El error maacutes comuacuten es comenzar agregaacutendole graves a todo asiacute la mezcla sonaraacute grave y
turbia Si haces eso podriacuteas pensar que subiendo los agudos se arreglaraacute el fiasco pero veraacutes
enseguida como los medios suenan deacutebiles y se descontrolaraacute todo Un buen consejo es utilizar
la EQ con bypass para ir escuchando y controlando la ecualizacioacuten en todo momento
Tabla rango de frecuencias de algunos instrumentos musicalesInstrumento Fundamental Armoacutenicos
Flauta 261-2349 3-8 KHz
Oboe 261-1568 2-12 KHz
Clarinete 165-1568 2-10 KHz
Fagot 62-587 1-7 KHz
Trompeta 165-988 1-75 KHz
Tromboacuten 73-587 1-4 KHz
Tuba 49-587 1-4 KHz
Tambor 100-200 1-20 KHz
Bombo 30-147 1-6 KHz
Platillos 300-587 1-15 KHz
Violiacuten 196-3136 4-15 KHz
Viola 131-1175 2-85 KHz
Cello 65-698 1-65 KHz
Bajo eleacutectrico 41-300 1-7 KHz
Guitarra eleacutectrica (amplif) 82-1319 1-35 KHz
Piano 28-4196 5-8 KHz
Saxo Soprano 247-1175 2-12 KHz
Saxo tenor 131-494 1-12 KHzCantante 87-392 1-12 KHz
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La ecualizacioacuten es un paso indispensable en el complejo proceso de grabacioacuten y
masterizacioacuten de un tema con muacuteltiples pistas de audio Cada pista debe contener un
instrumento y cada instrumento debe escucharse claramente respecto a los demaacutes a la
vez que toda la mezcla debe ser compacta y homogeacutenea
La ecualizacioacuten debe crear espacio entre los instrumentos Seguramente soacutelo
dispondraacutes de 2 canales de audio y un montoacuten de pistas asiacute que iquestcoacutemo hacerlo En cada
pista hay que realzar las frecuencias maacutes importantes de ese instrumento y procurar que
el resto de frecuencias no interfiera con las de otra pista Asiacute cada pista tendraacute su sitio en
el espacio de las frecuencias y aunque no seamos conscientes de ello nuestro oiacutedo
captaraacute mejor cada instrumento
Por uacuteltimo no te limites escuchar la mezcla final con un soacutelo par de altavoces en
el mismo equipo Escuacutechala en el coche en la ducha en unos walkman en una radio
barata y un equipo de lujo con el volumen bajito y a todo volumen ESCUCHA como
responde tu grabacioacuten en diferentes entornos porque jamaacutes podraacutes predecir en queacute equipo
se va a escuchar tu cancioacuten Si puedes hazte con unos monitores de respuesta plana untipo de altavoz especialmente indicado por sus caracteriacutesticas para masterizar
Unos uacuteltimos consejos
1 Haz comparaciones entre el tema que estaacutes ecualizando y alguacuten tema comercial
del mismo estilo musical Compara esto te ayudaraacute a hacer un juicio global de coacutemo vas
2 Puedes editar una pista o un instrumento mientras eacuteste mantenga su identidad
Un soacutelo instrumento no puede ser caacutelido brillante con cuerpo profundo etc a la vez Deja
lugar para los contrastes
3 Procura no utilizar la misma ecualizacioacuten en diferentes pistas asiacute conseguiraacutes
ampliar el espacio sonoro
4 iexclNo ecualices las pistas por separado Siempre comprueba como encaja cadapista en la mezcla final
5 Ecualiza en pequentildeas cantidades y soacutelo cuando sea necesario La ecualizacioacuten
debe ser un modesto maquillaje de los sonidos no un disfraz
6 Siempre que haya conflicto entre pistas en alguacuten rango de frecuencias opta por
atenuar las frecuencias en cuestioacuten en vez de amplificar otro rango para reforzar el sonido
En general es preferible la ecualizacioacuten basada en atenuacioacuten Por ejemplo dado un
sonido demasiado brillante se deben atenuar las altas frecuencias que son las
responsables del sonido indeseado en vez de intentar equilibrarlo reforzando las bajas
7 Toacutemate un descanso cada cierto tiempo Demasiada concentracioacuten auditiva
tiende a atontar nuestros oiacutedos al cabo de un rato especialmente si trabajas convoluacutemenes altos Todo pareceraacute muy diferente pasado un tiempo o a la mantildeana siguiente
8 No tengas miedo de experimentar Si no encuentras justo lo que quieres con la
ecualizacioacuten prueba a mover un poco el micro o el instrumento en la grabacioacuten pero sobre
todo sigue intentaacutendolo
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Por uacuteltimo los maacutes comunes son los ecualizadores graacuteficos que van por lo normal desde
5 hasta 31 bandas de frecuencia fijas aunque a veces te encuentras con aparatos maacutes complejos
con maacutes bandas (en la foto que sigue puedes ver uno de 10 bandas por canal)
Los ecualizadores tienen baacutesicamente estas dos aplicaciones
Resolver problemas
Los ecualizadores se pueden utilizar como filtros para atenuar o eliminar frecuencias que
molestan ruidos o interferencias que se mezclan con el sonido Por ejemplo el hum producido por
una mala fuente de alimentacioacuten se reduce atenuando en 50-60 Hz aproximadamente El hiss tan
comuacuten en los cassettes se puede disminuir atenuando las altas frecuencias Por lo general losproblemas ocurren en un rango determinado de frecuencias por esto es que los ecualizadores
parameacutetricos son los ideales para este propoacutesito Otro problema comuacuten es el del
enmascaramiento un instrumento con una resonancia o un pico en una frecuencia Si bien este
instrumento suena bien solo al mezclarlo con otros puede interferir en la claridad de eacutestos por lo
que es recomendable atenuar estas frecuencias comprimirlas o limitarlas
Afectar a la personalidad de un sonido
Los EQ tambieacuten pueden variar el caraacutecter de un instrumento Esto se logra alterando la
frecuencia fundamental o los armoacutenicos teniendo en cuenta siempre que si se alteras todos los
instrumentos por separado y luego los mezclan no se asegura un buen resultado de la mezclaPara ecualizar correctamente un instrumento puede servirte como guiacutea nuestra tabla referida al
rango de frecuencias de los instrumentos musicales que aparece al f inal de este documento
Ideas para el uso praacutectico de los ecualizadores
Como norma general a cada instrumento se le puede dar cuerpo aumentando su frecuencia
fundamental Atenuacutea eacutesta si el sonido es muy grave o indefinido Aumentando los armoacutenicos le das
mas presencia y definicioacuten asiacute que atenuacutealos tambieacuten si el sonido es muy violento Por otra parte
ten en cuenta que ecualizaciones extremas reducen fidelidad pero pueden crear efectos
interesantes por ejemplo cortando bruscamente los graves y losagudos de una voz se consigue el sonido telefoacutenico
Las siguientes son algunas sugerencias de frecuencias que
puedes ajustar con los ecualizadores Si quieres lograr el efecto
deseado aumenta en esa frecuencia si no lo quieres atenuacuteala (en la
foto una EQ de Cubase configurada para reducir los hiss y hums de
una pista de voz)
middot Bajo Cuerpo y profundidad en 60 Hz aacutespero en 600 Hz
presencia en 25 kHz y ruido de cuerda a partir de los 3 kH
middot Guitarra acuacutestica Cuerpo en 80 Hz presencia en 5 kHz
sonido de puacutea por encima de 10 kHz
middot Guitarra eleacutectrica Pegada en 60 Hz cuerpo en 100 Hz
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estridente en 600 Hz presencia en 2-3 kHz latosa y rasposa arriba de los 6 kHz
middot Bateriacutea Cuerpo en 100 Hz apagada en 250-600 Hz trash de 1 a 3 kHz ataque en 5 kHz
seca y eneacutergica en 10 kHz
middot Bombo Cuerpo y potencia por debajo de los 60 Hz acartonado 300-800 Hz (corta de 400
a 600 para conseguir un mejor tono) y el kick o ataque en 2-6 kHz
middot Percusioacuten Brillo y presencia en 10 kHz
middot Saxo Caacutelido en 500 Hz duro en 3 kHz sonido de llaves por encima de 10 kHz
middot Voz Cuerpo en 100-150 Hz (hombre) cuerpo en 200-250 (mujer) sonido nasal en 500-
1000 Hz presencia en 5 kHz y sonido de s arriba de 6 kHz
iquestHay que usar los EQ cuando grabas o cuando mezclas
Si se graban todos los canales por separado lo que usualmente se hace es grabar con
todos los EQ planos y ecualizar durante la mezcla Esta es la mejor solucioacuten porque las cosas
cambian cuando se escuchan todos los instrumentos al mismo tiempo Si en cambio tienes que
hacer premezclas antes de grabar debes ecualizar antes de premezclar Tambieacuten debes saberque en tomas de micro antes de usar un EQ debes intentar lograr ese cambio de tono cambiando
de lugar los microacutefonos Esto le da un efecto maacutes natural que utilizando el EQ Para acabar
recuerda que los EQ suelen trabajar mejor cuando se utilizan sutilmente (variaciones de 2 o 3 db
pueden ser suficientes)
El error maacutes comuacuten es comenzar agregaacutendole graves a todo asiacute la mezcla sonaraacute grave y
turbia Si haces eso podriacuteas pensar que subiendo los agudos se arreglaraacute el fiasco pero veraacutes
enseguida como los medios suenan deacutebiles y se descontrolaraacute todo Un buen consejo es utilizar
la EQ con bypass para ir escuchando y controlando la ecualizacioacuten en todo momento
Tabla rango de frecuencias de algunos instrumentos musicalesInstrumento Fundamental Armoacutenicos
Flauta 261-2349 3-8 KHz
Oboe 261-1568 2-12 KHz
Clarinete 165-1568 2-10 KHz
Fagot 62-587 1-7 KHz
Trompeta 165-988 1-75 KHz
Tromboacuten 73-587 1-4 KHz
Tuba 49-587 1-4 KHz
Tambor 100-200 1-20 KHz
Bombo 30-147 1-6 KHz
Platillos 300-587 1-15 KHz
Violiacuten 196-3136 4-15 KHz
Viola 131-1175 2-85 KHz
Cello 65-698 1-65 KHz
Bajo eleacutectrico 41-300 1-7 KHz
Guitarra eleacutectrica (amplif) 82-1319 1-35 KHz
Piano 28-4196 5-8 KHz
Saxo Soprano 247-1175 2-12 KHz
Saxo tenor 131-494 1-12 KHzCantante 87-392 1-12 KHz
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La ecualizacioacuten es un paso indispensable en el complejo proceso de grabacioacuten y
masterizacioacuten de un tema con muacuteltiples pistas de audio Cada pista debe contener un
instrumento y cada instrumento debe escucharse claramente respecto a los demaacutes a la
vez que toda la mezcla debe ser compacta y homogeacutenea
La ecualizacioacuten debe crear espacio entre los instrumentos Seguramente soacutelo
dispondraacutes de 2 canales de audio y un montoacuten de pistas asiacute que iquestcoacutemo hacerlo En cada
pista hay que realzar las frecuencias maacutes importantes de ese instrumento y procurar que
el resto de frecuencias no interfiera con las de otra pista Asiacute cada pista tendraacute su sitio en
el espacio de las frecuencias y aunque no seamos conscientes de ello nuestro oiacutedo
captaraacute mejor cada instrumento
Por uacuteltimo no te limites escuchar la mezcla final con un soacutelo par de altavoces en
el mismo equipo Escuacutechala en el coche en la ducha en unos walkman en una radio
barata y un equipo de lujo con el volumen bajito y a todo volumen ESCUCHA como
responde tu grabacioacuten en diferentes entornos porque jamaacutes podraacutes predecir en queacute equipo
se va a escuchar tu cancioacuten Si puedes hazte con unos monitores de respuesta plana untipo de altavoz especialmente indicado por sus caracteriacutesticas para masterizar
Unos uacuteltimos consejos
1 Haz comparaciones entre el tema que estaacutes ecualizando y alguacuten tema comercial
del mismo estilo musical Compara esto te ayudaraacute a hacer un juicio global de coacutemo vas
2 Puedes editar una pista o un instrumento mientras eacuteste mantenga su identidad
Un soacutelo instrumento no puede ser caacutelido brillante con cuerpo profundo etc a la vez Deja
lugar para los contrastes
3 Procura no utilizar la misma ecualizacioacuten en diferentes pistas asiacute conseguiraacutes
ampliar el espacio sonoro
4 iexclNo ecualices las pistas por separado Siempre comprueba como encaja cadapista en la mezcla final
5 Ecualiza en pequentildeas cantidades y soacutelo cuando sea necesario La ecualizacioacuten
debe ser un modesto maquillaje de los sonidos no un disfraz
6 Siempre que haya conflicto entre pistas en alguacuten rango de frecuencias opta por
atenuar las frecuencias en cuestioacuten en vez de amplificar otro rango para reforzar el sonido
En general es preferible la ecualizacioacuten basada en atenuacioacuten Por ejemplo dado un
sonido demasiado brillante se deben atenuar las altas frecuencias que son las
responsables del sonido indeseado en vez de intentar equilibrarlo reforzando las bajas
7 Toacutemate un descanso cada cierto tiempo Demasiada concentracioacuten auditiva
tiende a atontar nuestros oiacutedos al cabo de un rato especialmente si trabajas convoluacutemenes altos Todo pareceraacute muy diferente pasado un tiempo o a la mantildeana siguiente
8 No tengas miedo de experimentar Si no encuentras justo lo que quieres con la
ecualizacioacuten prueba a mover un poco el micro o el instrumento en la grabacioacuten pero sobre
todo sigue intentaacutendolo
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estridente en 600 Hz presencia en 2-3 kHz latosa y rasposa arriba de los 6 kHz
middot Bateriacutea Cuerpo en 100 Hz apagada en 250-600 Hz trash de 1 a 3 kHz ataque en 5 kHz
seca y eneacutergica en 10 kHz
middot Bombo Cuerpo y potencia por debajo de los 60 Hz acartonado 300-800 Hz (corta de 400
a 600 para conseguir un mejor tono) y el kick o ataque en 2-6 kHz
middot Percusioacuten Brillo y presencia en 10 kHz
middot Saxo Caacutelido en 500 Hz duro en 3 kHz sonido de llaves por encima de 10 kHz
middot Voz Cuerpo en 100-150 Hz (hombre) cuerpo en 200-250 (mujer) sonido nasal en 500-
1000 Hz presencia en 5 kHz y sonido de s arriba de 6 kHz
iquestHay que usar los EQ cuando grabas o cuando mezclas
Si se graban todos los canales por separado lo que usualmente se hace es grabar con
todos los EQ planos y ecualizar durante la mezcla Esta es la mejor solucioacuten porque las cosas
cambian cuando se escuchan todos los instrumentos al mismo tiempo Si en cambio tienes que
hacer premezclas antes de grabar debes ecualizar antes de premezclar Tambieacuten debes saberque en tomas de micro antes de usar un EQ debes intentar lograr ese cambio de tono cambiando
de lugar los microacutefonos Esto le da un efecto maacutes natural que utilizando el EQ Para acabar
recuerda que los EQ suelen trabajar mejor cuando se utilizan sutilmente (variaciones de 2 o 3 db
pueden ser suficientes)
El error maacutes comuacuten es comenzar agregaacutendole graves a todo asiacute la mezcla sonaraacute grave y
turbia Si haces eso podriacuteas pensar que subiendo los agudos se arreglaraacute el fiasco pero veraacutes
enseguida como los medios suenan deacutebiles y se descontrolaraacute todo Un buen consejo es utilizar
la EQ con bypass para ir escuchando y controlando la ecualizacioacuten en todo momento
Tabla rango de frecuencias de algunos instrumentos musicalesInstrumento Fundamental Armoacutenicos
Flauta 261-2349 3-8 KHz
Oboe 261-1568 2-12 KHz
Clarinete 165-1568 2-10 KHz
Fagot 62-587 1-7 KHz
Trompeta 165-988 1-75 KHz
Tromboacuten 73-587 1-4 KHz
Tuba 49-587 1-4 KHz
Tambor 100-200 1-20 KHz
Bombo 30-147 1-6 KHz
Platillos 300-587 1-15 KHz
Violiacuten 196-3136 4-15 KHz
Viola 131-1175 2-85 KHz
Cello 65-698 1-65 KHz
Bajo eleacutectrico 41-300 1-7 KHz
Guitarra eleacutectrica (amplif) 82-1319 1-35 KHz
Piano 28-4196 5-8 KHz
Saxo Soprano 247-1175 2-12 KHz
Saxo tenor 131-494 1-12 KHzCantante 87-392 1-12 KHz
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La ecualizacioacuten es un paso indispensable en el complejo proceso de grabacioacuten y
masterizacioacuten de un tema con muacuteltiples pistas de audio Cada pista debe contener un
instrumento y cada instrumento debe escucharse claramente respecto a los demaacutes a la
vez que toda la mezcla debe ser compacta y homogeacutenea
La ecualizacioacuten debe crear espacio entre los instrumentos Seguramente soacutelo
dispondraacutes de 2 canales de audio y un montoacuten de pistas asiacute que iquestcoacutemo hacerlo En cada
pista hay que realzar las frecuencias maacutes importantes de ese instrumento y procurar que
el resto de frecuencias no interfiera con las de otra pista Asiacute cada pista tendraacute su sitio en
el espacio de las frecuencias y aunque no seamos conscientes de ello nuestro oiacutedo
captaraacute mejor cada instrumento
Por uacuteltimo no te limites escuchar la mezcla final con un soacutelo par de altavoces en
el mismo equipo Escuacutechala en el coche en la ducha en unos walkman en una radio
barata y un equipo de lujo con el volumen bajito y a todo volumen ESCUCHA como
responde tu grabacioacuten en diferentes entornos porque jamaacutes podraacutes predecir en queacute equipo
se va a escuchar tu cancioacuten Si puedes hazte con unos monitores de respuesta plana untipo de altavoz especialmente indicado por sus caracteriacutesticas para masterizar
Unos uacuteltimos consejos
1 Haz comparaciones entre el tema que estaacutes ecualizando y alguacuten tema comercial
del mismo estilo musical Compara esto te ayudaraacute a hacer un juicio global de coacutemo vas
2 Puedes editar una pista o un instrumento mientras eacuteste mantenga su identidad
Un soacutelo instrumento no puede ser caacutelido brillante con cuerpo profundo etc a la vez Deja
lugar para los contrastes
3 Procura no utilizar la misma ecualizacioacuten en diferentes pistas asiacute conseguiraacutes
ampliar el espacio sonoro
4 iexclNo ecualices las pistas por separado Siempre comprueba como encaja cadapista en la mezcla final
5 Ecualiza en pequentildeas cantidades y soacutelo cuando sea necesario La ecualizacioacuten
debe ser un modesto maquillaje de los sonidos no un disfraz
6 Siempre que haya conflicto entre pistas en alguacuten rango de frecuencias opta por
atenuar las frecuencias en cuestioacuten en vez de amplificar otro rango para reforzar el sonido
En general es preferible la ecualizacioacuten basada en atenuacioacuten Por ejemplo dado un
sonido demasiado brillante se deben atenuar las altas frecuencias que son las
responsables del sonido indeseado en vez de intentar equilibrarlo reforzando las bajas
7 Toacutemate un descanso cada cierto tiempo Demasiada concentracioacuten auditiva
tiende a atontar nuestros oiacutedos al cabo de un rato especialmente si trabajas convoluacutemenes altos Todo pareceraacute muy diferente pasado un tiempo o a la mantildeana siguiente
8 No tengas miedo de experimentar Si no encuentras justo lo que quieres con la
ecualizacioacuten prueba a mover un poco el micro o el instrumento en la grabacioacuten pero sobre
todo sigue intentaacutendolo
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La ecualizacioacuten es un paso indispensable en el complejo proceso de grabacioacuten y
masterizacioacuten de un tema con muacuteltiples pistas de audio Cada pista debe contener un
instrumento y cada instrumento debe escucharse claramente respecto a los demaacutes a la
vez que toda la mezcla debe ser compacta y homogeacutenea
La ecualizacioacuten debe crear espacio entre los instrumentos Seguramente soacutelo
dispondraacutes de 2 canales de audio y un montoacuten de pistas asiacute que iquestcoacutemo hacerlo En cada
pista hay que realzar las frecuencias maacutes importantes de ese instrumento y procurar que
el resto de frecuencias no interfiera con las de otra pista Asiacute cada pista tendraacute su sitio en
el espacio de las frecuencias y aunque no seamos conscientes de ello nuestro oiacutedo
captaraacute mejor cada instrumento
Por uacuteltimo no te limites escuchar la mezcla final con un soacutelo par de altavoces en
el mismo equipo Escuacutechala en el coche en la ducha en unos walkman en una radio
barata y un equipo de lujo con el volumen bajito y a todo volumen ESCUCHA como
responde tu grabacioacuten en diferentes entornos porque jamaacutes podraacutes predecir en queacute equipo
se va a escuchar tu cancioacuten Si puedes hazte con unos monitores de respuesta plana untipo de altavoz especialmente indicado por sus caracteriacutesticas para masterizar
Unos uacuteltimos consejos
1 Haz comparaciones entre el tema que estaacutes ecualizando y alguacuten tema comercial
del mismo estilo musical Compara esto te ayudaraacute a hacer un juicio global de coacutemo vas
2 Puedes editar una pista o un instrumento mientras eacuteste mantenga su identidad
Un soacutelo instrumento no puede ser caacutelido brillante con cuerpo profundo etc a la vez Deja
lugar para los contrastes
3 Procura no utilizar la misma ecualizacioacuten en diferentes pistas asiacute conseguiraacutes
ampliar el espacio sonoro
4 iexclNo ecualices las pistas por separado Siempre comprueba como encaja cadapista en la mezcla final
5 Ecualiza en pequentildeas cantidades y soacutelo cuando sea necesario La ecualizacioacuten
debe ser un modesto maquillaje de los sonidos no un disfraz
6 Siempre que haya conflicto entre pistas en alguacuten rango de frecuencias opta por
atenuar las frecuencias en cuestioacuten en vez de amplificar otro rango para reforzar el sonido
En general es preferible la ecualizacioacuten basada en atenuacioacuten Por ejemplo dado un
sonido demasiado brillante se deben atenuar las altas frecuencias que son las
responsables del sonido indeseado en vez de intentar equilibrarlo reforzando las bajas
7 Toacutemate un descanso cada cierto tiempo Demasiada concentracioacuten auditiva
tiende a atontar nuestros oiacutedos al cabo de un rato especialmente si trabajas convoluacutemenes altos Todo pareceraacute muy diferente pasado un tiempo o a la mantildeana siguiente
8 No tengas miedo de experimentar Si no encuentras justo lo que quieres con la
ecualizacioacuten prueba a mover un poco el micro o el instrumento en la grabacioacuten pero sobre
todo sigue intentaacutendolo
