Leonardo Ppp

7/21/2019 Leonardo Ppp

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LEONARDO DA VINCI


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Caractersticas generales delcincueccento

Se generaliza el uso del leo

Composiciones geomtricas

Idealizacin de las representaciones

Predominio del color

Desarrollo del paisaje

Dominio de la luz


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Leonardo da Vinci .14521519

Prototipo del hombre delRenacimiento humanista !poli"ac#tico$ destac% principalmentecomo pintor traba&ando en 'lorencia$Roma$ (il)n ! 'rancia en dondemuere.

ARTISTA y *+(,-/0,cuyo trabajo fundamentalsera la copia de lanaturaleza por un lado y la

/e inici% en el taller deVRRC* e inclusocolabor% en algunas obras


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de su maestro 3autismode Cristo .


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Parte del estudio directo! de lae"perimentacin

Plantea la necesidad de una sntesisde todos los componentes de lapintura# composicin! perspecti$a!proporcin! luz y color

Creador del %sfumato& o %difuminado&

los per'les se desdibujanfundindose 'guras y espacio enuna misma atmsfera( )sto seconsigue mediante el paso gradualde la luz a las sombras! de loscolores $i$os a los apagados(

)l contraste de luces y sombras da$olumen a

Para *eonardo toda cosa lejana alpintor debe ser considerada como


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inmersa en el aire! el cual tiende adulci'car los contornos! a fundirlas masas! a tonalizar el color(


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Caractersticas de su pintura

1. Composiciones piramidales en las 6ue las 7gurasaparecen totalmente

relacionadas entre s.

2. ,L8,(-0 (L/ ,-0RR/$ el no seguiral pie la letra los es6uemas est#ticos al uso.

:. studia las 7guras humanas tanto psicol%gica comoanat%micamente.

Representa una gran ;ariedad de tipos !mo;imientos.

4. Los rostros presentan una dulce ! enigm)tica

sonrisa.

5. /u concepci%n del claroscuro como una lenta "usi%ndel negro ! del blanco ! no como una lenta gradaci%n


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de tonos coloreados$ ser) el origen del tenebrismobarroco.

+ormado en el taller de,ndrea Verrochio!desde muy pronto dedesmarca del estilo delmaestro(

,unto a las encorsetadas'guras centrales! enprimerplano! un -ngelarrodilladode rostro dulce y pelominuciosamentedibujado!$estido con una t.nicade

plieguesimpecablemente

realistas pareceobser$ar elconjunto conciertoescepticismo(


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l autismo de Cristo


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*os delicados rasgos delrostro! las mejillas

cuidadosamentedibujadas! ese ojo decontorno difuminado /ueda mo$ilidad a lae"presin y /ue preludiael 0sfumato0 /ue

popularizar- *eonardo

1o 2ay modelos claros a los/ue se pueda remitir paraclasi'car esa e"presin(

Constituyen0in$enciones0! creacin de nue$oscdigos(


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Del mismo modo! los paisajes! sumidos en esacuriosa brumacrepuscular)n nada se asemejan a los m-s usuales de la pintura

cuatrocientos en los /ue solan representarse colinasr dondeadascon -rboles simtricamente colocados(


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)ste paisaje o el de otrasobras iniciales del autorcomo 0La Virgen con el-i


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gran profusin dedetalles naturalistasimpensables para loscon$encionalismos de la

poca.


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)n 0La ,nunciaci%n= es posible obser$ar una perspecti$acons por un principiante! muy alejada del uso libre dela perspecti$a /ue determinar- el trabajo del maestro en sumadurez(


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Sin embargo! es tambin una puesta en pr-ctica de lo /ue m-sta e escribir- en su 0Tratado de la pintura0 acerca de lanaturaleza! de la bot-nica# las plantas como seres $i$os /uepueden y deben ser obser$ados y represent dos de manera

realista

1ada tiene /ue $er con el modo mec-nico en /ue loscontempor-neos 3:otticelli en su 0Prima$era0! por ejemplo8 $ancolocando ;ores y plantas sobre una imaginaria alfombra(


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Por otra parte! las alas del -ngel son producto delestudio detallado de las de un a$e y son muy distintasde las con$enciones de plumas /ue casi todos lospintores del siglo


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Asimismo! es ob$io /ue el ;estidode la (adonna se ha copiado

de un tro>o de tela real.

)n el siglo


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>a alejado del taller de =errocc2io! acometi sinacabarlos dos grandes cuadros de mayor ambicinespacial y tcnica# 0*a Adoracin0

)n %La ,doraci%n& utiliza el es6uema piramidal y

centralizado! dentrode un espritu 0cl-sico0 /ue! sin embargo! contrasta coel resto de laescena en la /ue muestra un grupo de caballos

Se e"presa en estaobra otra ideafundamental de lapintura leonardesca#la del0t r anscu r so0

+n in s t a n t e 6uepa r e ce d e t e nido enla escena principalmie n t r as el r e stodel mundo c o n t in?asu ma r c ha sin


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p r eocupa r s e de eseaco n t ecimie nt oc o n c r et o.


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)l 0/an 8e r %nimo0 nos muestra otra faceta de*eonardo! su 0teora de la e@presi%n0! obser$ar a lasgentes sin /ue se sepan obser$adas! y! a partir de a2!captar el dolor! clera! alegra en las representaciones2umanas! lo /ue le lle$a tambin a numerosos

dibujos de m-scaras! personajes grotescos! etc(((


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0La Virgende lasRoca

s%

32( 45?@9

?8(


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)n %La Virgen de las Rocas0 3dos $ersiones8 *eonardo perf

4( la composici%n piramidal

B( el s"umato! la tcnica /ue consiste en sombrear las'guras y s mediante claroscuros en el espacio(

@( *a0perspecti;a a#rea0! basada en la importancia /uead/uiere la atmsfera! y simplificada en la frmula# 0cuantoms nos alejamos de un , las formas seharn menosntidas y los colores ms azules0(

A


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AltimaCena . Pintada para el re"ectorio del con;entode /ta. (.B delle Cra>ie.

Tcnica# +resco modi'cado para superar losincon$enient del fresco tradicional! rapidez deejecucin e imposibilidad de ret /ue! y posibilitar suplanteamiento de la obra de arte como un procesointelectual(

)l resultado del e"perimento fue desastroso y lapintura de majestad y belleza0 /ue $ieronlos contempor-neos! est- actualmentedes$anecida(

*eonardo! siguiendo las leyes de la perspecti$a! agrandaticamente el


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*as lneas de fuga con$ergen 2acia las tres $entanasabiertas a la espalda de Cristo! /ue con'erenprofundidad y luz a la estancia


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EN EL PLANO COMPOSITIVO l l t i


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EN EL PLANO COMPOSITIVO rompe con las reglas anteriores#4( Rec2aza el es/uema al uso en el /ue la lnea de los apstoles se

rompe con,udas sentado al otro lado de la mesa

B( )limina de la obra toda super'cialidad /ue pueda apartar la atenin de la escena principal# no 2ay apenas elementos decorati$os!ni m-rmoles trabajados! slo Cristo en el centro rodeado por dosgrupos de 2ombres /ue se de'nen a partir de sus propios gestos!de sus diferentes actitudes(


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tiempo!elram-tico!

ando e le

naactitudrosna

)1 )* P*A1 IC1RE+IC#

1o recurre al momento m-s2abitual en su de la eucarista! sino/ue opta por el m-s d a/uel en/ue Cristo $erbaliza la traicin!

esos sentimientos enfrentadosentre los /u acompaFan(

Cada apstol $i$e el momento

tr-gico con u diferenciada# algunosbuscan el perdn! ot aparecenmentalmente alejados de la esce2u endo del momento an ustioso

0/ , l Vi l


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0/anta ,na$ la Virgen ! el-i


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penumbra muc2os delos rasgos8(

Gna $ez m-s todo parece estar en un e/uilibrio


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Gna $ez m-s todo parece estar en un e/uilibrioinestable y suspendido en el tiempo!transcurriendo mien as en el paisaje al fondo!azulado y rocoso! las cosas

sucediendo sin apercibirse de la escena

R0R,0


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R0R,0/

Dine;radeenciD 3h.14E4.

Gna de las obras m-sdelicadas de *eonardoy /ue mejor recogealgunos de los ejesfundamentales de suestilo#

:elleza melanclica /ue!con naturales cambios!$a a estar presente enHonna *isa(*uces y sombras /uesir$en para modelar unrostro /ue lo dominatodo(

Hodelado sua$e! tmidosfumato! /ue escondelos rasgosfundamentales! losamortiguacontrariamente a lo /uesucede con algunos desus contempor-neos


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Paisa&e leonardescoutili>ado como "ondo

Dpsicol%gicoD de lacomposici%n.

0 d l


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0ama delarmi


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muestra a un pintorconocedor de laestructuraanatmica! lae"actitud del animal

tros retratos anteriores a *a ioconda son 0l m?sico0! 0La


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os e a os a e o es a a oco da so ?s co ! adama de la redecilla de perlas0 y los cuales participantambin de ese sfumato /ue e los contornos 2asta fundirloscon la misma atmsfera(

D(onna LisaD o DLa iocondaD


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(onna Lisa o La ioconda315F:15F5

Parece ser /ue laprotagonista del cuadro esLisa herardini$ una dama"lorentina casada con'rancesco del iocondo$ban6uero napolitano( 1oobstante e"isten otrasposibilidades sobre /uin es

la protagonista del cuadro(ay /uien dice /ue es laespaFola Constanza deE$alos

H-"imo e"ponente del retrato

leonardesco en el /ue losrasgos se determinan eindeterminan a la $ez(

Rostro delicadamente pintado atra$s de un sutilsimo

sfumato /ue une las cejas a


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/ jla nariz y la nariz a la boca!cuyas comisuras conser$an! apesar de la sonrisa! parte dela melancola de ine$ra de:enci(

)l tpico paisaje /ue mantiene ese difcil


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)l tpico paisaje /ue mantiene ese difcile/uilibrio en e copia 'dedigna e in$encinfant-stica! $uel$e a ser smbolo casi psicolgico

*a cara sal$aje de la naturaleza con las rocas! lasgrutas! las fuerzas naturales incontenidas /ue tangratas pareceran al tor y /ue tanto contrastancon la calma de esa ioconda /ue sonre(


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Parte de la magia del cuadro se2alla en lo preciso de lacomposicin! en el sumo

cuidado con /ue el artista 2acalculado cada uno de losejes(

Gna tcnica depuradsima en la /uenada se deja al azar! un control sobreel espacio y el mo$imiento en el

espacio! sobre la luz y las tinieblas(

=asari dice en sus escritos /ue mientras*eonardo pintaba a su modelo

tocando m.sica o contandoleuna 2istoria y /ue de esamanera consigui lae"presin placentera en surostro

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