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TEORIA DE LA GESTALT

Para la Gestalt o teoría de la forma, nosotros

percibimos la realidad conforme a estructuras,

por ello es tan conocida la teoría por los temas

vinculados a la percepción, ley de proximidad, ley

de cierre; ese tipo de cosas que hacen

que entendamos bien una palabra aún cuando

algunas de sus letras estén cambiadas de lugar y

no de manera aislada o independiente del

contexto.

CLASIFICACION DE LAS LEYES DE LA GESTALT:

l. Ley de proximidad.

Cuando las partes de una totalidad reciben un mismoestímulo, se unen formando grupos en el sentido de lamínima distancia. Esta ordenación se produce de modoautomático y, sólo por una resistencia del perceptor, o

por otra ley contradictoria, puede anularse estalectura.

2. Ley de igualdad o equivalencia

Cuando concurren varios elementos de diferentesclases, hay una tendencia a constituir grupos con losque son iguales. Esta experiencia la presentamosaislada, para evitar la influencia de otras leyes y por

ello están equidistantes todos los elementosintegrantes. Si las desigualdades están basadas en

color, el efecto es más sorprendente que en la formAbundando en las desigualdades, si se potencian laformas iguales, con un color común, se establecencondicionantes potenciadores, para el fenómenoagrupador de la percepción.

 

3. Ley de Prägnanz (Ley de la buena forma y destino común)

Prägnanz es palabra alemana de difícil traducción. Si la traducción es difícil no menos es su significado. Quiere deccomo "forma que transporta la esencia de algo". La tendencia a Prägnanz la usan los sicólogos de la Gestalt como latendencia de una forma a ser más regular, simple, simétrica, ordenada, comprensible, memorizable... Por eso nosotla asociamos a la expresión de "buena forma" o "formas con destino común". Las partes de una figura que tiene"buena forma", o indican una dirección o destino común, forman con claridad unidades autónomas en el conjunto. Eley permite la fácil lectura de figuras que se interfieren formando aparentes confusiones, pero prevaleciendo suspropiedades de buena forma o destino común, se ven como desglosadas del conjunto.

 

Las seis líneas paralelas que se agrupan como tres bandas verticales, constituyen una buena forma, ya que sosimples, equilibradas y simétricas. Las dos curvas concéntricas que las atraviesan alternativamente, también tie

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buena forma, y por ello se ven como una banda única y no como cuatro formas independientes. Es también e"destino común" de esas curvas, lo mismo que le sucede a la recta oblicua, lo que les proporciona unidad, a pesa

su interrupción.

4. Ley del cerramiento

La línea sabemos que es una creación del dibujo, unaabstracción, y es difícil encontrarla aislada en lanaturaleza, por ello, siempre se asocian al límite de

una superficie, formando su contorno. Las líneas deldibujo, que aquí utilizamos para nuestrasdemostraciones, hay que considerarlas comoelementos abstractos predispuesta a cualquier fin, y nocon la significación que le da Wölfflin en el arte, quienla considera en oposición al estilo pictórico.

Las líneas que circundan una superficie son, en igucircunstancias, captadas más fácilmente como unido figura, que aquellas otras que se unen entre sí. L

circunferencias, cuadriláteros o triángulos produceefecto de cerramiento. Esta nueva ley parece seroperativa porque señala el hecho de que las líneasrectas paralelas forman grupos más definidos yestables que los puntos, que delimitan peor unespacio.

 

5. Ley de la experiencia

Esta es una ley muy discutida porque ataca cuestiones de fondo, ya que la sicología de la Gestalt defiende elnativismo, frente a la sicología asociacionista. El papel que desarrolla la madurez y la experiencia en el proceso devisión configurada no es simple, pero su experimentación con seres humanos conlleva serias implicaciones. A las

ideas nativistas que la Gestalt retoma de Descartes, Kant o Mueller, se oponen las empiristas de Hume, Hobbes,Locke, Berkely o Helmholtz y, últimamente, las teorías trasaccionalistas, que defienden la percepción como unproducto del proceso de aprendizaje, en el que interviene el ambiente y la experiencia.

 

. esto es para la imagen de la casa twxto Aunque nos estamos limitando a figuras planas, la experiencia perceptidel mundo físico nos presenta modelos que sabemos que son de una forma, pero la costumbre nos hace aceptarloverlos de otra. Es cotidiana la experiencia de aceptar por figuras y formas rectangulares las que nos presentan cotrapezoidales, considerándolas oblicuas y en consecuencia no paralelas al plano del plano que las contiene. Estasobservaciones de transformaciones rectangulares en trapezoidales son de gran importancia en nuestro estudio deespacio pictórico y su representación tridimensional perspectiva.

6. Ley de simetría

La ley de simetría tiene tal trascendencia, que desborda el campo de la percepción de las formas para constituir ude los fenómenos fundamentales de la naturaleza. La biología, la matemática, la química y la física, y hasta la misestética, se organizan siguiendo las leyes especulares, simples o múltiples, de la simetría.Es ley muy arraigada en el ser humano, cuya propia estructura fisiológica, también es simétrica, con una simetríaespecular sobre un plano vertical que lo divide en izquierda y derecha, pero no de arriba-abajo. Del mismo modo, animales y plantas existen leyes de simetría que ordenan las partes respecto a uno o más ejes. Y no sólo es el entnatural visible, sino que el macro y el microcosmo parecen regirse por leyes de simetría.

La teoría de Prägnanz, tan cara a la Gestalt, tiene uno de sus pilares fundamentales en las formas organizativas ysimplificadoras de la simetría, y también en la aceptación universal de sus propiedades.

Figura 1.24. Esta ley de simetría, tan importante para construir buena forma sobre el plano, es un elementoperturbador cuando las formas sugieren espacio tridimensional. H. Kopferman publicó en 1930 un interesante trabusando figuras semejantes al cubo de Necker, que provocaban formas tridimensionales cuando son asimétricas, y quedan planas cuando tienen buenas formas simétricas, y ello se cumple tanto en el conjunto como en sus partesdesglosadas. La figura A es asimétrica y provoca una percepción tridimensional, las figuras B, C son simétricas y sperciben como planas.

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1.25

Figura 1.25. Unas mismas formas, repetidas y simétricas, producirán buenas formas en sus oposiciones especulareantes que en su igualdad paralela. Se pueden ver dos dibujos distintos, uno produciendo formas robustas y otro

estrangulándose en el centro (A A), y ello gracias a la ley integradora de la simetría. Estas formas A A son prágnany en contraste con las otras B B que no destacan como forma, porque estas últimas, B B, no configuran por suasimetría.

1.26 A B

Figura 1.26. Es otro caso de como las formas simétricas tienden a convertirse en buenas formas perceptivas; aún este caso, que se trata del mismo perfil, la simetría tiene poder resolutivo: la figura A se percibe como cuatroplanchas mordidas semicirculares en el centro, y la figura B cuatro barras con una bola central.

7. Ley de continuidad

Esta ley se constituye con elementos que son comunesa otras leyes ya mencionadas. Tiene elementos decierre porque partículas independientes tratan deformar figuras, partiendo de la ley de cerramiento. De

igual modo toma propiedades de la ley de buena figurao destino común al provocar elecciones de las formasmás simples y rotundas. También toma elementos dela ley de experiencia, pues se decide por aquellasformas que tienen figuras reconocibles o son másfamiliares al perceptor.

Esta ley tiene como caracteres propios la manera dpresentarnos las formas. Estas se nos muestran demanera incompleta, inconclusas, como abreviaturaesquemas de fácil interpretación. Precisamente es

esta forma taquigráfica como se proponen en lasrepresentaciones perspectivas la clave del "etcéteque inducen al espectador de un conjunto a la ideaconcreción en formas continuadas y semejantes aotras que son correctas y definidas.

8. Ley de figura-fondo

Esta ley perceptiva de figura-fondo es la de mayorfuerza y trascendencia de las expuestas, porque puede

considerarse que abarca todas las demás, ya que entodas late este principio organizativo de la percepción,observándose que muchas formas sólo se constituyencomo figuras definidas cuando quedan comosuperpuestas o recortadas sobre un fondo más neutro.

El planteamiento figura-fondo tiene especialimportancia para nuestro estudio sobre la percepción y

posterior representación del espacio pictórico. Estaexperiencias siguen siendo sobre formas planas, pe

al presentarse unas figuras que están "sobre" unfondo, se obtiene una percepción "en profundidad"que traslada la figura a un primer término, fuera deplano real de la representación, y deja el fondo a cdistancia indefinida. Se organiza así, con simplesformas bidimensionales que operan en el plano, unnueva dimensión de RELIEVE que se estructura en dirección perpendicular al plano.

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experimentó con formas planas, y con fines estéticos, la creaciónespacios perceptivos. 

DIFERENCIA ENTRE FIGURA Y FONDO:

1. Cuando dos campos tienen la misma línea límite común, es lfigura la que adquiere forma ante un fondo amorfo.2. El fondo parece que continúa detrás de la figura.

3. La figura se presenta como un objeto definido, sólido yestructurado.4. La figura parece que tiene color local sólido y el fondo parecmás etéreo y vago.5. Se percibe la figura como más cercana al espectador.

6. La figura impresiona más y se recuerda mejor que el fondo qqueda indefinido.7. La línea límite que separa figura y fondo pertenece siempre la primera.8. La distancia a la figura puede ser fijada con más precisión qla distancia al fondo que queda por detrás a una distanciaindeterminada.

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