Manual de Curaduria en Museo

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cura dura en un museonociones bsicasMinisterio de Cultura / Museo Nacional de Colombia Programa Red Nacional de MuseosCURADURIA V7indd.indd 5 19/01/2010 04:40:26 p.m.

Presentacin


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El Programa Red Nacional de Museos, como instancia del Museo Nacional de Colombia, pretende responder a las diferentes necesidades que en la actualidad presentan los museos del pas en cuanto a los procesos que deben llevar a cabo para cumplir sus objetivos. Lo anterior buscando siempre propiciar su continuidad como espacios de encuentro al servicio de la sociedad y su desarrollo tras un proceso de sensibilizacin sobre la definicin, funciones y misiones propias de estas entidades. En ese sentido la Red, en desarrollo de su misin y con el fin de apoyar el fortalecimiento de los museos, est trabajando en la publicacin de textos especializados que se distribuyen entre los museos e instituciones afines para que sirvan de material de consulta y divulgacin. Estos textos tienen por objeto trazar conceptos bsicos en las reas de trabajo de un museo, para lo cual hemos partido de la experiencia del Museo Nacional y de la revisin bibliogrfica pertinente. La propuesta aqu presentada, es slo una aproximacin ms acerca de cmo llevar a la prctica procesos que derivan en el funcionamiento de una entidad de este tipo y, si bien sta no es la nica manera de realizar las mencionadas labores, esperamos que sea un buen punto de partida para ello. En cada una de estas publicaciones buscamos mostrar, de forma sinttica, temas tericos y prcticos del quehacer profesional en el mbito museolgico. Algunos de los aspectos transmitidos oralmente, o aprendidos a lo largo de los aos de ejercicio profesional en las instituciones comienzan ahora a ser transcritos y buscan fortalecer las relaciones profesionales con los museos, ampliando as las perspectivas e invitando a discusiones que a travs de esta herramienta puedan incitar a la concienciacin, capacitacin y adelanto en el sector museal colombiano. Consideramos estos textos como un aporte bibliogrfico sobre aspectos museales en nuestro pas, y como un punto de partida para invitar a la discusin y profesionalizacin de las personas que trabajamos en los museos colombianos.

Mara Victoria De Angulo de RobayoDirectora Museo Nacional de Colombia


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Curadura en un museo. Nociones bsicasJuan Daro Restrepo Figueroa Investigacin, textos y seleccin de imgenes Cristina Lleras Figueroa Coordinacin de contenidos Ana Mara Corts Solano Juan Felipe Rodrguez Sauda Coordinacin general La Silueta Diseo ISBN 978-958-8250-57-1

Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida , almacenada o transmitida en manera alguna ni por ningn medio, ya sea electrnico, qumico o mecnico. 2009 Ministerio de Cultura Museo Nacional de Colombia Red Nacional de Museos Carrera 7 No. 28 -66 Bogot, Colombia


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Presentacin 7 Qu es una curadura? 11 Qu hace un curador? 17 Con quines trabaja un curador? 53 Cmo se produce una exposicin 55 Anexos 61 Bibliografa 71


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1Qu es la curadura?CURADURIA V7indd.indd 11 19/01/2010 04:40:27 p.m.

El conceptoCuradura procede de curador, del latn curator, que tiene cuidado de algo Curador procede, a su vez, del latn cura, cuidado, solicitud .1 2

En ocasiones la curadura es vinculada a los trminos curar y curandero. Si se amplan los esquemas tericos, la curadura sana, cuida de... y, en efecto, el curador, como el curandero, ejerce prcticas empricas y espirituales.

El curadorInicialmente al curador se le llam conservador porque tena por misin conservar con cuidado escrupuloso las imgenes de Dios. As, el conservador deba guardar los tesoros que le haban sido confiados por delegacin de una autoridad superior como un emperador, un rey o el Estado. Un curador estudia, clasifica, establece categoras de anlisis, contenidos temticos, redacta guiones, instaura y supervisa normas tcnicas, documenta materiales culturales y difunde conocimiento al pblico. El curador Oliver Debroise afirma que la misin de un curador es abrir nuevos caminos y asegurar la sobrevivencia de los principios ticos y estticos. Este imaginario es slo el comienzo de una nueva, compleja y vital misin que involucra la consecucin, direccin, administracin, legislacin, documentacin, conservacin y comunicacin de colecciones institucionales que confieren al curador el poder para determinar los grados de aceptacin de un objeto que debe ver el pblico3, segn Beatriz Gonzlez.

La curadura de museosLa curadura ejercida desde las instituciones museales se define a partir de la triada que soporta un museo: conservar (coleccionar, almacenar y preservar), estudiar (investigar y describir), comunicar (exhibir y difundir).

Adems, reporta dos niveles de beneficios: uno directo para la comunidad, porque procura la preservacin del patrimonio cultural material y el registro del patrimonio1 2 3

Real Academia de la Lengua Espaola. Diccionario de la lengua espaola. Vigsima Primera Edicin, 1992. Ibid Beatriz Gonzlez Aranda. La curadura no es una ciencia, sino un anecdotario. Conferencia indita del Seminario Experiencias Curatoriales. Bucaramanga: Ministerio de Cultura - Museo de Arte Moderno de Bucaramanga. Diciembre de 1999.

Curadura en un Museo

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intangible por medio de actividades tales como coleccionar, catalogar, conservar,

y otro para el visitante individual a travs de exhibiciones, interpretaciones, publicaciones.

La prctica curatorial en los museos es un ejercicio que busca dinamizar la actividad museal a partir de la investigacin de las colecciones, con el objetivo de difundirlas a los pblicos que visitan cada una de las instituciones. La relacin entre los pblicos y su apropiacin de los servicios del museo es un rea especial denominada Estudios de pblico que, por su complejidad, especificidad y herramientas, deber ser desarrollada en otra publicacin4. Sin embargo, el curador del museo debe estar involucrado en ese proceso.

Las coleccionesUna coleccin puede ser definida como conjunto de cosas, por lo general de una misma clase o tipologa (documentos, trajes, muebles, medallas, etc.). Los conjuntos de objetos que resguardan los museos tienen, adems, un inters esttico, cientfico, histrico o de otra ndole, y validan su razn de ser agrupados por reas / subreas y de estar en un museo, como se ejemplifica a continua

COLECCIN

REAPintura Artes Grficas Dibujo escultura

SUB-READe creacin / Bocetos / estudios estampas - grabados / Impresos / Fotografas Bocetos / De creacin / Miniaturas exentas / Relieves / Mascarillas / Maquetas Cermica / Vidrios / textiles / Mobiliario / Joyas y metales Partituras / Letras / Grabaciones Video / Video-instalacin / Internet / Multimedia / Instalaciones / Intervenciones / Collages / Fotomontajes / ensamblajes

ARteArtes aplicadas Msica Construcciones

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Consultar la publicacin Comunicacin + educacin en un museo. Nociones bsicas

Qu es la Curadura?

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COLECCIN

READocumentos Objetos de uso domstico Objetos de uso personal Objetos de uso militar Objetos religiosos Objetos arquitectnicos

SUB-REAescrito / Audiovisual / Fotogrfico / Sonoro Mobiliario / tapicera Condecoraciones / Herldica / trofeos / Indumentaria / Accesorios Armas / Herldica / Caballera / Indumentaria Ornamentos litrgicos / Objetos litrgicos estructuras / Partes de edificios

HIStORIA

Objetos de transporte

Vehculos / Modelos a escala Cientficos / Herramientas / Mquinas / Instrumentos musicales estampillas / Sellos / Sobres de primer da Documentos oficiales / especies monetarias / Matrices / Medallas / Monedas / Billetes estatuaria / Rupestre

Instrumentos

Filatelia

Numismtica

Lticos Madera Orfebrera

ARQUEOLOgA

Cermica seos textiles Momias elementos Varios Cermica elementos varios Lticos estatuaria Humanos / Animales

EtNOgRAfA

Momias Orfebrera seos textiles


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Las polticas y los planes de coleccionesUna poltica es una declaracin de propsitos, fundamentada en la misin, visin y objetivos de cada museo. La Poltica de Colecciones establece los principios para el manejo de stas y cada museo debera consignarlas en un documento escrito. Aqu se definen las reglas de juego para establecer un plan de colecciones que permita su crecimiento ordenado y su desarrollo integral en cuanto a investigacin, conservacin, documentacin y exhibicin. Los objetos adquiridos deben cumplir con las especificaciones de estas polticas; deben tener la documentacin necesaria para enriquecer la investigacin (recibos de compra, testamentos donde se heredan, actas de donacin, catlogos de exposiciones en los cuales han sido exhibidos, etc.) y comunicar los procesos misionales de cada institucin museal. El Plan de Colecciones es otro documento orientado a complementar la secuencia cronolgica o temtica de cada museo y a consolidar la tipologa de las colecciones que posee la institucin (arte o historia)5, con el fin de ofrecer un panorama de la representacin de los procesos culturales de la poblacin, la regin o el pas que aborda el museo. Lo importante es que el museo sea consciente de la relevancia de su ubicacin, de sus ventajas y desventajas y de la repercusin que proyecta sobre los visitantes y sus necesidades. Le invitamos a consultar un ejemplo de poltica de colecciones en la pgina del Museo Nacional de Colombia: www.museonacional.gov.co en la seccin de colecciones En el desarrollo de su trabajo, el curador debe mediar o generar dilogos entre los objetos del pasado exhibidos, sus relaciones de uso y el contexto de produccin con los pblicos visitantes, brindando en todo momento elementos de aproximacin, apreciacin, conocimiento y disfrute de la experiencia museal. El curador sirve de intermediario o rbitro entre los artistas, las instituciones, los organismos patrocinadores y el pblico. As mismo, acta como comunicador al configurar espacios de visibilidad para temas, objetos y obras. La curadura como profesin requiere de una prctica intelectual que fundamente la seleccin y disposicin espacio-temporal de los objetos con suficiente claridad y articulacin. Una de las metas ms claras que tiene el curador es la abolicin de las fronteras sociales, el libre y voluntario acceso de toda la sociedad a las expresiones de orden histrico, artstico o cualquiera que sea la naturaleza del proyecto expositivo presentado. La actividad curatorial, relacionada con las exposiciones, puede ser vista en tres tiempos de accin esquemtica: preproduccin, produccin y posproduccin.

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ARTE: Arquitectura. Arte contemporneo. Artes decorativas. Artes grficas. Historia local. Literatura. HISTORIA: Arquitectura. Artes decorativas. Artes plsticas. Filatelia. Historia local. Historia nacional/regional. Historia naval. Historia universal. Numismtica.

Qu es la Curadura?

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1. PreproduccinEn esta fase el curador debe sentar las bases conceptuales que, a lo largo de todo el proceso curatorial, orientarn sus acciones y las de los otros miembros del equipo que colaboren con el desarrollo del proyecto expositivo.

PlanearNaturaleza del proyecto expositivoLa declaracin sobre la naturaleza del proyecto debe describir el tipo de exposicin deseada por el curador, haciendo especial hincapi en el enfoque de la muestra, el cual puede ser esttico, evocador, didctico, simplemente de diversin, o una combinacin de todos ellos. Aspectos fundamentales, como la naturaleza y la cantidad de material por exponer, as como las propuestas respecto a la reconstruccin del entorno o los medios necesarios para las demostraciones prcticas, podran ser mencionados a fin de apuntar a la naturaleza total del proyecto expositivo y todo cuanto l abarca6. Un ejemplo de la naturaleza de un proyecto expositivo puede observarse a continuacin:Al aire libre, paisajes de la coleccin del Museo Nacional de Colombia, es una propuesta que da continuidad al programa de exposiciones itinerantes por museos de diferentes regiones de Colombia. El principal objetivo de este programa es la divulgacin de las colecciones del Museo Nacional de Colombia, que son patrimonio de todos los colombianos, y al mismo tiempo propiciar el estudio de aspectos del arte colombiano que pueden presentarse a travs de ellas. Con la exposicin Al aire libre se busca lograr una participacin activa y un intercambio entre los museos regionales y el Museo Nacional de Colombia. El tema es el gnero del paisaje en el contexto del siglo XX colombiano. Adicional a esta aproximacin cronolgica, la exposicin busca propiciar otro eje de lectura con la geografa del pas. La propuesta es que cada museo incluya dentro de la muestra los paisajes de su regin y de sus artistas ms representativos. A partir de esta adicin, cada museo elegir cuatro obras que puedan integrarse a una prxima exposicin de paisaje nacional, que se realizar en la Sala de Exposiciones Temporales del Museo Nacional de Colombia. El paisaje es uno de los gneros ms trabajados a lo largo de la historia del arte y ha sido el medio por el cual los artistas interpretan su territorio, se apropian de l y expresan una mirada particular a su propio espacio geogrfico; la idea que quieren dar de l. Esta exposicin busca poner en relacin diversas percepciones y expresiones del paisaje colombiano producidas por artistas de todas las regiones del pas, para mostrar la unidad de un territorio que se reconoce en la diferencia7.

Objetivo de la exposicin

La necesidad de la exposicin debe ser expuesta en trminos generales y su finalidad definida en un conjunto de objetivos y fines. En concreto, posiblemente se trata de complementar frases del estilo de con la exposicin se plantea beneficiar al espectador a travs de, la exposicin busca mejorar del museo a travs de.6 7

Michel Belcher. Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el museo. Espaa, Trea, 1991, p. 110. Plegable. Al aire libre. Exposicin temporal presentada en el Museo Nacional de Colombia entre el 1 de febrero y el 1 de abril de 2007.


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El objetivo general de la exposicin temporal Velorios y santos vivos. Comunidades negras, afrocolombianas, raizales y palenqueras es dar un primer paso, significativo y categrico, hacia la inclusin de los africanos y sus descendientes en Colombia dentro de las exposiciones y las colecciones del Museo Nacional de Colombia.

Como objetivos especficos de la exposicin se plantearon:1. Visibilizar a los afrocolombianos y sus aportes a la formacin de lo nacional. 2. Integrar a las regiones en el trabajo del Museo Nacional de Colombia, mediante el desarrollo de una investigacin multidisciplinaria, orientada a construir mltiples narrativas de la historia de los procesos culturales con el respaldo del Ministerio de Cultura, el Grupo de Estudios Afrocolombianos del Centro de Estudios Sociales y la Facultad de Antropologa de la Universidad Nacional de Colombia, profesionales afrodescendientes bogotanos y lderes de base de comunidades en San Andrs, Providencia y Santa Catalina, Palenque de San Basilio, Ur, Pacfico norte, Pacfico sur y la zona plana del norte de Cauca. 3. Enriquecer las colecciones representativas de la diversidad cultural de la nacin e irradiar este conocimiento a travs de diversos medios: exposicin temporal, exposicin itinerante, catlogo, programacin educativa y cultural8.

Al determinar el objetivo de la exposicin se sugieren unas lneas de exposiciones trazadas por cada museo, con el fin de ofrecer exposiciones acordes con la misin y los objetivos de la institucin. De no existir dicho documento se recomienda su redaccin con el objetivo de asegurar que los programas expositivos cumplan con la misin y visin del museo. A continuacin se presentan algunos ejemplos de las lneas expositivas:

PROgRAmA

PERfIL dE LAS ExPOSICIONES dEL PROgRAmALas investigaciones que se adelantan en torno a las colecciones del museo, se orientan a profundizar el conocimiento que se tiene de ellas y a identificar otros testimonios singulares de la historia de los procesos culturales. Las exposiciones tienen como propsito aproximar a los distintos pblicos al conocimiento de los nuevos objetos que ingresan a las colecciones en sus diversas reas de historia y arte. Estos objetos en su mayora provienen de donaciones y se seleccionan con el fin de llenar los vacos que presentan las colecciones en diversos temas, acontecimientos y manifestaciones culturales. Para un museo es importante apoyar iniciativas para los pblicos investigadores y los pblicos generales que enriquezcan las miradas sobre las personas, grupos y comunidades menos visibles en la historia social. Su inclusin en la narrativa de lo regional y lo nacional muestra otras perspectivas y genera preguntas sobre la identidad. La pieza del mes es un programa que unifica una serie de exposiciones que promueven la divulgacin y la investigacin de piezas del museo. Las obras escogidas, provenientes de las salas de exposicin o reservas de las colecciones de arte o historia, son exhibidas en contextos particulares y puestas en dilogo con otros objetos. Las actividades educativas y culturales que apoyan este proyecto se fundamentan en el estudio del objeto y se materializan en talleres o visitas comentadas que permiten realizar una lectura transversal con invitados de diferentes disciplinas.

AdQUISICIONES RECIENtES

NUEvAS PERSPECtIvAS

PIEzA dEL mES

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Catlogo. Velorios y santos vivos. Comunidades negras, afrocolombianas, raizales y palenqueras. Bogot, Ministerio de Cultura Museo Nacional de Colombia, 2008.

Qu hace un curador?

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PROgRAmA

PERfIL dE LAS ExPOSICIONES dEL PROgRAmAGenerar reflexiones desde el arte contemporneo en las instituciones museales (sus colecciones, discursos, arquitecturas e historias), a partir de otros lenguajes expositivos dentro de las salas de exposicin permanentes. Apoyarse en curadores o artistas invitados que conformen un grupo de curadura que desde el inicio involucre a los miembros del museo para desarrollar con claridad una convocatoria que permita: dar continuidad a polticas de desarrollo de prcticas artsticas y crticas; fomentar las conexiones entre el arte del pasado y el del presente; incentivar la reflexin sobre cmo funcionan los dispositivos de las instituciones museales y apoyar la creacin de obras efmeras site especific, que sean intervenciones del espacio, no slo en el espacio. El programa de exposiciones itinerantes propende por la divulgacin de las colecciones de un museo en otras poblaciones y propicia el estudio de otros aspectos de la historia del arte o de la historia que pueden presentarse a travs de ellas. Asimismo, se plantea como una metodologa de participacin activa y un intercambio de informacin entre los museos regionales.

INtERvENCIONES ARtStICAS EN EL ESPACIO mUSEAL

ExPOSICIONES ItINERANtES

TesisToda exposicin (individual, colectiva, histrica, etc.) debe presentar a los pblicos del museo una tesis, es decir, un concepto de alguien (un investigador, un curador, un acadmico) sobre algo (un perodo, un acontecimiento, una persona, etc.). Ese concepto debe ser el eje narrativo que sirve de gua para seleccionar cada uno de los objetos que se exhiban y para guiar la redaccin de todos los textos de la sala.Por qu dedicar una exposicin entera a la pintura de Eduardo Ramrez Villamizar?, podra ser uno de los primeros interrogantes que surjan ante esta particular seleccin del maestro, presentada por el Museo Nacional de Colombia. Eduardo Ramrez Villamizar es conocido como uno de los escultores ms significativos que ha tenido el pas. Sus estructuras con referencias precolombinas, aquellas grandes esculturas en espacios abiertos de la ciudad, son su signo esencial. Esas lminas de metal que se pliegan sobre s, ensambladas para crear ritmos espaciales a partir de la geometra, son las caractersticas que apartan y destacan a Ramrez Villamizar como artista imprescindible de la plstica nacional. Entonces, habra que preguntarse de nuevo, por qu su pintura? Pinturas de grande y pequeo formato, composiciones abstractas a partir de unos pocos colores divididos por planos y formas geomtricas, incluso bodegones y caracoles, sorprendern al visitante. Ciertamente, el conjunto es de una gran variedad, aunque, al mismo tiempo, las obras convergen desde mltiples puntos y en todas se percibe la bsqueda perpetua del artista. Detrs de muchas de ellas est la mano de un joven. En efecto, la mayora de las obras expuestas pertenecen a la primera etapa de Ramrez Villamizar, a ese paso entre lo figurativo y lo abstracto que el maestro dio entre 1946 y 19599.

Las tesis que desarrolle cada exposicin debe evidenciar un alto nivel de investigacin y rigor histrico; parmetros que los museos de nuestro pas deben fomentar en cada uno de los proyectos que realizan de acuerdo con el Cdigo de tica Profesional de los Museos:

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Catlogo. Ramrez Villamizar, pintor. Bogot, Museo Nacional de Colombia, 1999, p. 10.


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Con sujecin al deber bsico del museo de preservar intacto para el futuro el significado material que comprende sus colecciones, es responsabilidad del museo utilizar las colecciones para la creacin y difusin de nuevos conocimientos, a travs de la investigacin, el trabajo educativo, las exposiciones permanentes, las exposiciones temporales y otras actividades especiales. stas deben corresponder a las polticas establecidas y al propsito educativo del museo y no pueden comprometer la calidad ni el correcto cuidado de las colecciones. El museo debe esforzarse en asegurar que la informacin en las exposiciones permanentes y exhibiciones temporales sea honesta y objetiva y que no conduzca a perpetuar mitos o estereotipos10.

Los museos del pas estn invitados a dinamizar la relacin entre regin y narracin a travs de sus proyectos, es decir, los relatos que conforman las identidades regionales. Esta lectura del pasado que proponen los museos es siempre una lectura guiada por las preguntas del presente y las expectativas del futuro11. Dentro de dicho marco conceptual, la tesis que plantea cada exposicin debe descubrir un aspecto relevante del binomio reginnarracin y guiar discusiones en mltiples sentidos.

Investigacin

La investigacin es un trabajo crtico que tiene por finalidad descubrir hechos nuevos, interpretados correctamente, revisar conclusiones o las teoras admitidas12. Las investigaciones que sustentan los proyectos expositivos de los museos sern desarrolladas en cada uno de los diferentes temas que sustentan las exposiciones. Como todo proceso de estudio, la investigacin expositiva posee una metodologa que va desde su concepcin, hasta la implementacin y desarrollo del proyecto expositivo. Sin importar la metodologa que desarrolle el curador, las personas naturales o jurdicas que participen en las exposiciones deben producir una investigacin que despus se transforme en guiones: instrumentos que harn posible la materializacin espacial del proyecto.Todo este trabajo de investigacin con la arqueologa, la etnografa, la historia y el arte debe ser mostrado de tal manera que se convierta en componente clave para comprender los modelos culturales por los que el pas ha pasado. La investigacin orientada en tal direccin no se quedara en la preocupacin del erudito, sino que intentara aportar elementos para que el heterogneo pblico que recibe el Museo se aproxime a la complejidad que encierra el fenmeno arqueolgico, etnogrfico, histrico y artstico. El problema no es slo qu se muestra, sino por qu se hace, evitando que se desven los objetos del mbito social o cultural al cual pertenecen. Es posible aprovechar el conocimiento acadmico de un museo con colecciones especializadas para acceder a procesos no eruditos, ir ms all de los mismos objetos y que puedan insertarse en un contexto que aporte no slo en la percepcin de la arqueologa, la etnografa, la historia o el arte, sino de sus relaciones afectivas con el entorno13.

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Icom. Cdigo de tica profesional de los Museos. Bogot, Instituto Nacional de Cultura Museo Nacional de Colombia, 1997, pp. 23 24. Norbert Lechner. Orden y memoria, en Museo, memoria y nacin. Misin de los museos nacionales para los ciudadanos del futuro. Bogot, Museo Nacional de Colombia, 1999, p. 67. Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico, Centro de Investigacin y Servicios Museolgicos, 1986, p. 65. Ivonne Pini. Investigacin, pblico y Museo, en La arqueologa, la etnografa, la historia y el arte en el Museo. Memorias de los Coloquios Nacionales. Bogot, Ministerio de Cultura, 2001, p. 367.

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Representacin

La representacin se refiere a las mltiples narrativas que debe abordar un museo para que los distintos pblicos se sientan incluidos en l. A continuacin se listan algunas preguntas genricas que pueden guiar la formulacin de los criterios de representacin de los diferentes museos regionales: Cmo podra el museo construir una nueva representacin de la historia de Colombia donde tengan cabida las diversas etnias y culturas del pas? Cmo hacer efectiva la presencia de lo local o de las regiones en el museo y lograr que los distintos pblicos se sientan representados en l? Qu mecanismos de consulta, cooperacin y participacin deben adoptarse en el desarrollo de este proceso? Cmo propende por un dilogo entre las manifestaciones culturales del patrimonio colombiano y el de otras naciones?

En el desarrollo de las narraciones de cada exposicin, el museo y el curador deben acordar, desde el primer momento, el tipo de representaciones que, de acuerdo con el objetivo, expliquen de forma clara y concisa la tesis del proyecto expositivo y refuercen los objetivos misionales de la institucin o las instituciones que respaldan la exposicin. Deben tambin decidir con qu comunidades externas al museo van a trabajar, si se trata de investigadores, artistas, artesanos, u otras personas expertas en los temas que se quieren desarrollar. Las iniciativas sobre temticas tambin pueden provenir de agentes externos al museo. En este caso, las ideas se pueden desarrollar entablando un dilogo continuo y constituyendo un equipo de trabajo con responsabilidades claras. Puede tratarse de un grupo asesor o de un grupo que realice directamente la investigacin y curadura. Un ejemplo puntual lo constituye la exposicin temporal Velorios y santos vivos, donde la participacin consisti en establecer una relacin productiva con afrocolombianos y antroplogos que han trabajado con comunidades afrodescendientes, a partir de debates relacionados con los contenidos y el diseo de la exposicin desde sus primeras etapas. La participacin se hizo extensiva a las personas de las siete regiones representadas para que construyeran parte de la muestra. El proceso de consulta sobre el diseo permiti que el equipo (antroplogos, museo, representantes de las comunidades) recibiera constantemente crticas tiles que obligaron a cuestionar, de manera permanente, la claridad de las ideas que se quieren comunicar.

Derechos de autor y propiedad

Los curadores que aporten el producto de sus investigaciones a los proyectos expositivos conservarn la propiedad intelectual y los derechos de autor que recaigan sobre las mismas. Sin embargo, es necesario aclarar que a lo largo del desarrollo del proyecto expositivo, todo el material producido sobre cualquier tipo de soporte que se haya construido con base en las investigaciones, ser propiedad del museo. El museo y el curador deben comprometerse a velar, a lo largo de todo el proyecto expositivo, por el cumplimiento de la legislacin concerniente a los derechos de


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autor, tramitando, segn acuerdos puntuales entre las partes, todos los permisos de utilizacin y reproduccin del material (sonoro, visual, audiovisual, etc.). De no contar dentro del equipo de trabajo de la institucin museal con un asesor jurdico, es recomendable que la entidad y el curador consulten con expertos externos en la Direccin Nacional de Derechos de Autor: www.derautor.gov.co. Lo anterior con el fin de evitar conflictos legales en los momentos de produccin y posproduccin del proyecto expositivo. Los problemas legales podrn, en el peor de los casos, hacer que una exposicin sea clausurada y generar cauciones econmicas; razn por la cual es un tema que no debe descuidarse. A continuacin se presenta un ejemplo de las muchas modalidades de permisos para utilizacin y reproduccin de imgenes que forman parte integral de un proyecto expositivo:DOCUMENTO DE AUTORIZACIN DE REPRODUCCIN Y COMERCIALIZACIN DE IMGENES DE UNA OBRA DEL MAESTRO XXXXXXXXXXX PARA EL CATLOGO DE LA EXPOSICIN XXXXXXXXXXXXX Y LA X CTEDRA ANUAL XXXXXXXXXXXXXXXXX. Entre los suscritos a saber ___________________, identificada con la cdula de ciudadana No. __.___.___ expedida en _________ (______), quien acta a nombre de la ASOCIACIN DE AMIGOS DEL MUSEO XXXXXXX y como Representante Legal de la misma, entidad sin nimo de lucro inscrita en la Cmara de Comercio de XXXXX el XX de XXXXXXX de XXXX bajo el No. XXXXX del libro respectivo, con NIT XXX.XXX.XXX-X, quien ratifica estar debidamente autorizada para celebrar el presente contrato, que en adelante se denominar LA ASOCIACIN, de una parte y de la otra ________ ________ _________, ciudadano colombiano, mayor de edad, identificado con la cdula de ciudadana No. __.____._____ de ________, quien acta en su condicin de Director Ejecutivo de la FUNDACIN XXXXXXX, identificada con el Nit No. XXX.XXX.XXX-X y que en adelante se denominar LA FUNDACIN, hemos decidido celebrar el presente documento - contrato de autorizacin de uso de reproduccin, exhibicin y comercializacin de imgenes de una obra del artista XXXXXXXXXXX, cuyos derechos patrimoniales detenta LA FUNDACIN, previas las siguientes consideraciones: 1) Que el Museo XXXXXXXXX tiene dentro de las obligaciones asignadas promover la edicin y publicacin de catlogos cientficos y la realizacin de exposiciones itinerantes en el Museo XXXXX, basada en investigaciones que tengan inters para sus pblicos y que contribuyan al conocimiento de la diversidad cultural. 2) Que la Asociacin de Amigos del Museo XXXXXXX tiene por objeto la conjuncin de esfuerzos de todo orden, para lograr un cabal cumplimiento de las labores de coordinacin, ejecucin y desarrollo de los planes, programas y proyectos, respecto del Patrimonio Histrico y Cultural de la Nacin Colombiana, y en especial los que lleva a cabo el Museo XXXXXXXX, 3) Que el Museo XXXXXXX est prximo a inaugurar la Exposicin Temporal XXXXXXXX y la Ctedra Anual XXXXXXXX, la cual centrar su temtica alrededor de XXXXXXXX. Que las reproducciones de la obra sern utilizadas como imagen de los dos eventos culturales y, en consecuencia, aparecern en plegables, el catlogo de la exposicin, el libro de memorias de la ctedra, pendones, afiches y productos de la tienda de la Asociacin. 4) Que es obligacin de LA ASOCIACIN en el convenio mencionado, la de realizar todos los procesos de contratacin que de acuerdo con los recursos aportados se determine ejecutar por parte de su Comit Operativo. 5) Que LA FUNDACIN ha decidido colaborar en la realizacin de los mencionados eventos culturales. Dadas las anteriores consideraciones las partes acuerdan: CLUSULA PRIMeRA OBJetO: Por medio del presente documento LA FUNDACIN autoriza de manera gratuita a LA ASOCIACIN para reproducir divulgar y comercializar a

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travs de los medios tecnolgicos y de comunicacin que considere, la imagen de la obra del maestro XXXXXXXXX, la cual se identifica as: Nombre y apellidos del autor (lugares y fechas de nacimiento y muerte) ttulo de la obra ao de produccin tcnica (materiales y soporte) dimensiones en cm # de registro Coleccin a la que pertenece La obra reproducida ser utilizada como imagen de portada de la Ctedra XXXXXXXX y la Exposicin Temporal XXXXXXX, y ser incluida en los plegables de ambos eventos, el catlogo de la exposicin, el libro de memorias de la Ctedra, pendones divulgativos, afiches y productos de la tienda de la Asociacin. CLUSULA SeGUNDA: A partir de la presente autorizacin, LA ASOCIACIN tiene derecho a celebrar los contratos de impresin que sean necesarios para el propsito descrito, utilizando la imagen de la obra del artista. CLUSULA teRCeRA: LA FUNDACIN declara que responde por el ejercicio pacfico de las autorizaciones que otorga mediante el presente contrato, manifestando que sobre ellos no tiene contrados, ni contraer compromisos o gravmenes que atenten contra los derechos que a LA ASOCIACIN le correspondan de acuerdo con lo que estipula el presente documento. En este sentido, LA FUNDACIN se hace responsable ante LA ASOCIACIN de todas las cargas pecuniarias que se puedan derivar para LA ASOCIACIN en favor de terceros con motivo de acciones, reclamaciones o conflictos provenientes del incumplimiento de estas obligaciones por parte de LA FUNDACIN. CLUSULA CUARtA DeReCHOS MORALeS De AUtOR: eL AUtOR de la obra conserva en todo caso los derechos morales que le asisten por su creacin. En tal virtud su nombre aparecer en el pie de pgina de cada fotografa. En constancia se firma en XXXXXX., a los XX das del mes de XXXXXX de 20XX. LA ASOCIACIN -----------------------------------LA FUNDACIN -------------------------------------


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Cronograma

Un cronograma es entendido como el grfico que muestra las correspondencias entre las tareas que se deben desarrollar y un tiempo total dividido en perodos determinados, al finalizar los cuales se deber obtener el resultado correcto. En planeacin y montaje de exposiciones, es indispensable ejecutar un previo cronograma correctamente establecido que permita ver paso a paso las sucesivas etapas de los trabajos por realizar. En el cronograma se reflejarn los momentos crticos, en los que incidirn suma de tareas y lmites de tiempo para resolverlos14. Con miras a evitar inconvenientes en el buen desarrollo del proyecto, el cronograma de trabajo para cada exposicin debe estructurarse de comn acuerdo con las personas que intervienen en el desarrollo del proyecto expositivo. Es importante resaltar que el cronograma trazado debe, en todo momento, tener en cuenta la planificacin general del museo y los cronogramas particulares de otras reas o actividades como son exposiciones, rotaciones de las colecciones permanentes, mantenimientos, procesos de conservacin y dems. El cronograma es un instrumento de investigacin que permite visualizar la dimensin total del proyecto expositivo, los tiempos y las personas o departamentos (del museo o externos) que intervienen en el desarrollo de la actividad museal. Es preferible pecar de excesivo y registrar todas las acciones (sin importar lo aparentemente sencillas que resulten) con el fin de tener una visin completa de las tareas por desarrollar y el tiempo disponible para su realizacin. Se ha elaborado un cronograma tipo que presenta el promedio de actividades de un proyecto de exposicin, donde deben asignarse los responsables y un tiempo factible para la ejecucin real de las tareas:

ACtIvIdAdESReuniones preparatorias Investigacin Produccin guion cientfico Reunin de seguimiento con curador Proyeccin del presupuesto Lista de piezas preguin Reunin de seguimiento con curador

RESPONSABLES

tIEmPO PROmEdIO(tomar como da cero la fecha de la inauguracin)

14

Miguel A. Madrid. Glosario de trminos museolgicos. Mxico: Centro de Investigacin y Servicios Museolgicos - Coordinacin de Difusin Cultural - Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1986, p. 30.

Qu hace un curador?

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ACtIvIdAdESVisita coleccionistas e instituciones con colecciones Ajustes al presupuesto Reunin de seguimiento con curador Pre-diseo museogrfico Diseo de estrategias mercadeo y publicidad Reunin de seguimiento con curador Ejecucin presupuestal Elaboracin de cartas solicitud de prstamos, avalos y documentacin para contratos Trmites de seguros de prstamos de piezas Lista definitiva de piezas con avalos y ubicacin exacta Elaboracin de contratos de prstamo Produccin de textos catlogo Tomas de fotografas para el catlogo Elaboracin de apoyos y fichas de sala Diseo museogrfico Reunin de seguimiento con curador Entrega textos a educacin para curso formacin de monitores Planeacin de actividades educativas Correccin de estilo apoyos y fichas

RESPONSABLES



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ACtIvIdAdESEntrega de material para digitalizar Guion museogrfico final Diseo de catlogo o plegable Entrega de textos, apoyos y fichas sala corregidas para diseo museogrfico Implementacin de estrategia de comunicacin Contratacin de seguros y transporte Reunin de seguimiento con curador Diseo estrategia de seguridad Elaboracin lista invitados inauguracin Impresin catlogo o plegable Diseo de la encuesta para estudio de pblicos Elaboracin y envo invitaciones inauguracin Traslado piezas de otras colecciones Registro de obras en trnsito Montaje de sala Reunin de seguimiento con curador Realizacin evento inaugural Realizacin actividades culturales y educativas Manejo de boletera

RESPONSABLES


A lo largo de toda la exposicin


Qu hace un curador?

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ACtIvIdAdESSeguimiento conservacin de obras expuestas Estadstica Mantenimiento sala de exposicin Desmontaje de la exposicin Revisin estados de conservacin para la devolucin Reembalaje de la exposicin Elaboracin actas devolucin obras Devolucin obras Evaluacin del proyecto

RESPONSABLES





Presupuesto

Es recomendable que una vez se haya proyectado un cronograma de trabajo, se proceda a la elaboracin de un presupuesto general del proyecto expositivo. A continuacin se presenta un ejemplo de presupuesto que desglosa las actividades usuales en cada una de las reas de accin:

CONCEPtO CURAdURAInvestigador tiempo completo (12 meses) Investigador medio tiempo (12 meses) Otros gastos (compra de libros, correo, fotocopias)

vALOR PROgRAmAdO $ tOtAL$ $ $

tRANSPORtETransporte (trayectos ida y vuelta) Materiales de embalaje Personal de apoyo

$ tOtAL$ $ $


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CONCEPtO mUSEOgRAfABombillos Pintura (galones) Ttulo de entrada a la exposicin (plotter de corte) Apoyo introductorio (plotter de corte) Fichas tcnicas Pendones fachada Lminas de MDF para bases, soportes y soportes especiales Enfoque de iluminacin, salidas elctricas e instalacin de equipos de TV y video Caja menor montaje Mantenimiento de la exposicin Vdeos Diseo grfico

vALOR PROgRAmAdO $ tOtAL$

$$ $ $ $ $ $ $ $ $ $

SEgUROS CAtLOgOFotografas Correccin de estilo Edicin Diseo catlogo ISBN Impresin

$ tOtAL $ tOtAL$ $ $ $ $ $

PROgRAmAS EdUCAtIvOS y CULtURALESMonitores Conferencias Talleristas Materiales taller Jornada pedaggica Papelera

$ tOtAL$ $ $ $ $ $

dIvULgACINCarpetas de prensa Stickers Sobres Memorias de prensa de la exposicin (fotocopias y encuadernacin) Correos nacionales y correos ciudad para envo de carpetas y fotografas

$ tOtAL$ $ $ $ $

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CONCEPtOCaja menor

vALOR PROgRAmAdO$

INAUgURACINTarjetas de invitacin Correo Etiquetas Pasabocas

$ tOtAL$ $ $ $

SUBtOtAL

$ tOtAL

2. PRODUCCINGuionesSon los productos tangibles del curador o curadores en cada exposicin y se convierten en un instrumento de trabajo para las oficinas de registro, conservacin y museografa. Durante la etapa de realizacin del guion el curador va refinando el mensaje que quiere transmitir y convierte un concepto en una realidad tridimensional que se representa y presenta a travs de objetos y otros dispositivos. Algunos aspectos que se deben tener en cuenta para su elaboracin a cualquier nivel son15: Repertorio: lo constituye un inventario inicial de los objetos relacionados con la idea de la investigacin. Argumento: es el ejercicio crtico donde el curador va ordenando la idea de la investigacin, con temas y subtemas puntuales que sirven para seleccionar, ordenar, unificar las ideas. Serie expositiva: siguiendo el esquema planteado en el argumento las obras se ordenan y relacionan a partir de segmentos temticos por afinidad o diferencia de acuerdo con los criterios del curador. Representacin del problema: la suma de las ideas producto de la investigacin y los objetos deben permitir reflexiones en los pblicos visitantes (arte, historia, poltica, etc.)

Se evidencian en el proceso curatorial tres tipos de guiones: cientfico, curatorial y museogrfico.

Guion cientficoEs un escrito que contiene, de manera sinttica, una narracin de lo que se pretende decir, por medio de objetos, en un lugar expositivo. Profundiza la idea central o planteamiento y da una visin concreta sobre un tema. Este ensayo, planteado a partir del estudio y conocimiento sobre el cual versa la exposicin, es el lineamiento conceptual que sustenta la exposicin y que sirve de filtro para la inclusin o rechazo de objetos dentro de la muestra. A partir del mismo surge el material escrito para el15

Propuesta del curador venezolano Jos Antonio Navarrete.


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catlogo de la exposicin, el cual debe ser dirigido por el curador y en ningn momento puede ser independiente de la exhibicin. La seleccin de piezas para la exposicin debe someterse al planteamiento conceptual, justificando su inclusin de acuerdo con lo que stas aporten al desarrollo del tema. La introduccin de las piezas permitir materializar los conceptos. En este punto se deben precisar: la justificacin, los objetivos, el marco terico, los parmetros temticos, cronolgicos y geogrficos, la investigacin documental y biogrfica, la lista tentativa de los objetos que van a ser expuestos.

Guion curatorial o museolgicoEste documento comprende los objetos y sus descripciones, de manera que quede claro cmo contribuyen a la narracin total. Las colecciones se ponen al servicio de la idea planteada en el guion cientfico. Dicha narracin se complementa con la informacin total de los objetos en los campos que se relacionan a continuacin:

Contenido temticoEn esta columna se dan a conocer los subtemas sobre los cuales est fundamentada la exposicin. Se planifica la distribucin en el espacio de la sala. Dicha distribucin puede establecerse cronolgicamente, por acontecimientos particulares, regiones geogrficas, sitios, ejes temticos, etc.

ApoyosSon instrumentos didcticos que proporcionan la informacin sobre la exposicin, los objetos y las colecciones que la conforman. La cantidad de apoyos para utilizarse depender de la exposicin o tema tratado.

material expositivo

En estas columnas se especifican los objetos que van a mostrarse con todos los datos tcnicos reunidos en un cuadro Excel. Se sugieren en estas columnas1. Nmero consecutivo dentro de la exposicin 2. Fotografa 3. Ficha tcnica bsica Autor o fabricante Ttulo o denominacin Ao de fabricacin Tcnica Nmero de registro o de inventario Medidas obra (alto x ancho x profundidad o dimetro) Medidas con marco o pedestal (alto x ancho x profundidad o dimetro) Propietario (nombre, direccin, telfono, celular, correo electrnico, etc.) 4. Avalo en pesos 5. Observaciones 6. Estado de conservacin

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tEmA

CUL HA SIdO LA CUL HA SIdO LA RELACIN dEL SALN CON EL RELACIN dEL SALN ARtE COLOmBIANO CON EL ARtE

Imagen

Destinacin final Perodo Subtema Artista / fabricante Fechas nacimiento - muerte artista / fabricante ttulo / nombre Fecha fabricacin tcnica / materiales Medidas Nmero de Registro Coleccin a la que pertenece Forma en que lleg a la coleccin Fecha en que lleg a la coleccin Circulacin

Exposicin temporal Marca Registrada. Saln Nacional de Artistas 1940 - 1952 Arte sin revolucin Enrique Grau Arajo

Exposicin temporal Marca Registrada. Saln Nacional de Artistas 1940 - 1952 Arte sin revolucin Hena Rodrguez Parra

Panam, 1920 - Bogot, 2004 La joven comunista 1942 Pintura (leo sobre lienzo) 96 x 76 cm 5296 Coleccin Museo Nacional de Colombia

Bogot, 1915 - 1997 Cabeza de negra 1944 Talla (madera) 40 x 25 x 31,5 cm 2307 Coleccin Museo Nacional de Colombia Adquirido por la dependencia de Bellas Artes de la Universidad Nacional por $2000 y posteriormente trasladado al Museo Nacional de Colombia 4.8.1948 Participante VI Saln, 1945

Donado por el autor

18.11.2003 Participante V Saln, 1944


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tEmADescripcin o sinpsis

CUL HA SIdO LA CUL HA SIdO LA RELACIN dEL SALN CON EL RELACIN dEL SALN ARtE COLOmBIANO CON EL ARtELa paleta de Grau cambi considerablemente a partir de sus experiencias en Nueva York. En esta obra se puede apreciar un tratamiento cromtico alejado del realismo de La mulata. Hay un inters por sintetizar y modelar la figura a partir de tres colores bsicos. Este cuadro particip en el V Saln de Artistas Colombianos. El critico Walter Engel dice de su obra: Enrique Grau Arajo da a sus cuadros un colorido llamativo, un tanto teatral, que hace pensar en carteles de publicidad. Pero su real fuerza reside en un dibujo agudo y penetrante, y el conjunto de sus pinturas, lejos de toda armona convencional, resulta de una sabrosa agresividad y expresiva caracterizacin. La joven comunista, presentada en el V Saln Nacional de Artistas, fue elaborada con colores fuertes y bsicos, con pinceladas abiertas y representa a una mujer aislada. Denota la influencia expresionista con la que el artista entr en contacto en Nueva York. Los comentaristas conservadores interpretaron la obra como una crtica al comunismo dado el aspecto enfermizo de la muchacha, intencin que no existi por parte del artista. La escultora enfatiza los rasgos de unamujer negra: nariz pronunciada,pmulos salientes y ojos grandes. Tambinutiliza cierta estilizacin del art deco,en especial en el cabello de la mujer. Lamadera no imita la textura de la piel, adiferencia de Josefina Albarracn o RamnBarba, sino que es ms lisa, y su nfasis est en las caractersticas fsicas.

texto ficha tcnica

La fuerza expresiva y las formas sintticas de esta talla se pueden apreciar en el cabello y en el rostro de la mujer. En la seleccin de los modelos, la artista busc un cambio en el canon tradicional del sujeto representado. La obra fue rechazada del V Saln por ser presentada luego del cierre de las inscripciones -lo que ocasion un escndalo-, pero concurs al ao siguiente.

Dentro del guion curatorial tambin deben quedar registrados los textos que despus acompaarn a los objetos seleccionados en la sala de exhibiciones. Las cuatro categoras de textos que en el desarrollo del proyecto expositivo se producen son16:

1. Introductorio (350 palabras, aproximadamente)El texto que se presenta al comenzar el recorrido de la exposicin es una declaracin de los objetivos, en la cual se da una idea general de los contenidos de la exposicin. Este texto debe exponer de forma muy clara: De qu se trata la muestra? Cmo est organizada? Por qu merecen estar expuestos los objetos seleccionados? Por qu es interesante la exposicin? Qu se puede aprender?16

La tipificacin de los textos se realiz con base en la experiencia de trabajo de la Curadura de Arte e Historia del Museo Nacional de Colombia y de las propuestas de Michel Belcher en su libro Organizacin y diseo de exposiciones. Su relacin con el museo. Ibid.

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A continuacin se presentan ejemplos de diferentes textos introductorios que pueden orientar la redaccin de los mismos para otras exposiciones. Se evidencian los nfasis que el curador puede darle a cada proyecto expositivo:

MISS MUSEO

Con la promulgacin de la Ley 28 de 1932, durante el gobierno del presidente Enrique Olaya Herrera, las colombianas tuvieron la oportunidad de ser reconocidas como ciudadanas antes eran consideradas menores de edad y constitucionalmente no tenan el derecho de comparecer ante los jueces, ni de manejar sus propios bienes. La promulgacin de esta ley supuso la adquisicin de una serie de derechos civiles. Esta ley dio lugar a muchas actividades y manifestaciones: en 1932, por ejemplo, se autoriz que las mujeres cursaran secundaria y al ao siguiente las Vista general de la exposicin temporal Miss Museo. Mujer, nacin, universidades abrieron sus puertas para ellas. En 1944 identidad y ciudadana. se fundaron en Bogot la Unin Femenina de Colombia y la Alianza Femenina de Colombia y se le confiri, por primera vez, a una mujer el ttulo de doctor en derecho y ciencias polticas. En 1954, bajo el gobierno del general Gustavo Rojas Pinilla, mediante el Acto Legislativo No. 3 del 27 de agosto, se le otorg a las mujeres el derecho de elegir y ser elegidas. El 1 de diciembre de 1957 las colombianas pudieron ejercer por primera vez este derecho en el plebiscito que dio origen al Frente Nacional. El 7 de agosto de 1958 se posesion el primer presidente del Frente Nacional, Alberto Lleras Camargo; una semana despus el mandatario dio la bienvenida a Luz Marina Zuluaga, elegida como la mujer ms bella del universo. El acontecimiento conmocion al pas y proyect internacionalmente la imagen de las colombianas gracias a sugerentes titulares de prensa: Miss Universo golpea a Colombia como la Revolucin (Los Angeles Times) y reafirm el Concurso Nacional de la Belleza como escenario identitario de rango, poder y prestigio. La reflexin sobre el proceso de adquisicin de los derechos civiles y polticos de las mujeres en Colombia trae a la memoria el trabajo que mujeres de diferentes intereses y mbitos sociales han hecho para contribuir a la construccin de la Colombia del presente. Con el fin de reforzar la presencia y relevancia de la mujer en el pas, el Museo Nacional de Colombia presenta esta seleccin de objetos que incrementan los acervos patrimoniales y permiten abordar una historia social con equidad de gnero. Exposiciones histricas como Miss Museo. Mujer, nacin, identidad y ciudadana abordan las luchas y los triunfos polticos de la mujer en Colombia y los enlaza con un tema en apariencia opuesto como es el Concurso Nacional de Belleza.


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REfORMaS En la pEnItEnCIaRa CEntRal dE CUndInaMaRCa En 1940

Un gran taller en que un pueblo de hombres intenta la empresa de la propia redencin La Penitenciara Central de Cundinamarca, proyectada por el arquitecto Thomas Reed (1817-1878), se empez a construir en 1874. Est se basaba en un sistema reformatorio del preso, mediante el aislamiento nocturno para promover la meditacin y la oracin, y el trabajo diario como instrumento teraputico. Cuando se puso a funcionar la crcel en la dcada de 1880 no se crea en las bondades de ese sistema; se quiso asegurar a los presos y recluirlos de manera que se cumplieran con eficacia las sentencias. Las ltimas dcadas del siglo XIX seran testigos del tratamiento cruel para los presos, puesto que los castigos corporales eran severos y la eliminacin definitiva de la pena de muerte no fue implementada sino hasta la reforma constitucional de 1910. En 1914 se cre la Direccin General de Prisiones y se trazaron las primeras normas para el funcionamiento de las crceles en Colombia[1]. No obstante, no se consignaron hasta la reforma penitenciaria de 1934, basada en la conviccin de que la readaptacin social del criminal es posible[2], y se implementaron de forma efectiva en la Penitenciara Central de Cundinamarca, a principios de la dcada de 1940. Jorge Pinzn Ferro asumi la direccin del penal en 1939 y en 1940 orden una serie de restauraciones y construcciones en los predios de la crcel. En el Panptico, nombre con el que se conoci la edificacin, funcionaban biblioteca, talleres, academia de msica, enfermera, gabinete dental, espacio para conferencias y cine, se adecuaron comedores amplios, nueva cocina y espacio para deportes, tal como se constata en las 33 fotografas posiblemente tomadas por Pinzn Ferro que se conservan en el lbum. Desde entonces se estimul el aprendizaje de un oficio y segn el director el fomento de la industria nacional. Estas actividades y las renovaciones del edificio contribuiran a crear en la opinin pblica la idea de que el edificio, una vez trasladada la institucin penitenciaria, deba ser aprovechado dndole un nuevo uso, discusin que se vena dando desde la dcada de 1930. En ese momento se proyectaba la construccin de nuevas crceles para mejorar la capacidad y la infraestructura del sistema. El 12 de julio de 1946 la Penitenciaria de Cundinamarca fue trasladada a la crcel de La Picota y el mismo ao la edificacin fue asignada como sede del Museo Nacional.[1] Pablo Ramrez Valencia. Informe del director general de prisiones al Sr. Ministro de Gobierno en el ao de 1924. Bogot: Imprenta Nacional, 1924, p. 14. [2] Francisco Bruno. La reforma carcelaria y penitenciaria en Colombia. Bogot, Departamento de Prisiones, 1936.

A partir de la donacin del lbum de fotografa del director de la Penitenciara Central de Cundinamarca se desarroll la exposicin FotoCelda, la cual mostr al pblico la historia del edificio, los usos de los diferentes espacios de la prisin y las polticas de reforma desarrolladas con los presos.

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MOda Y lIBERtad

El ideario de libertad que portaba la Ilustracin incluy el vestido como una de sus ms importantes expresiones de emancipacin, que fueron aplicadas sobre todo por los jvenes. Aunque el movimiento ilustrado en la Nueva Granada tuvo una corta vida, su influencia y el llamamiento democrtico de la Revolucin Francesa influy en el cambio del vestido de los criollos. El imaginario ilustrado de progreso, riqueza y felicidad impuso un traje, ms sencillo, prctico y sano. Los esfuerzos en pro de un traje natural estaban en oposicin a la moda francesa que prevaleci durante la monarqua y que equipar lo natural con lo nacional. La elegancia del traje masculino de aquella poca estribaba en el aparente descuido del mismo, con ello trataba la juventud de demostrar la independencia de su criterio. No slo Miniatura de Jos Mara era cuestin de gusto sino tambin confesin de un modo de espinosa Prieto. pensar. Durante las batallas independentistas trataron de eliminarse las diferencias de traje segn la clase social, todos los adornos y lujos, y la magnificencia que haba revestido el traje masculino, influido por la moda francesa antes de 1789, cayeron en descrdito. El vestido sealaba la asociacin poltica: los que apoyaban el rgimen espaol se negaban al cambio y continuaron llevando el cabello empolvado, los pantalones cortos, zapatos de juglar con tacn alto, mientras que los que aprobaban la ideologa independentista se cortaban la coleta y llevaban pantaln largo y botas altas. La reaccin femenina fue abandonar el cors, el miriaque, los polvos y comenzar a usar trajes estilo Imperio, con telas muy livianas y transparentes. Despus de la Independencia, los cambios llegaron lentamente y muchos subsistieron durante dcadas, debido a la inestabilidad econmica, creando una vestimenta desigual y eclctica. La libertad produjo una moda criolla al margen de la moda europea, definitivamente outr*.* John Hankshaw. Cartas escritas desde Colombia entre 1822 y 1823. Bogot, Banco de la Repblica, 1976.

El texto de la exposicin Moda y Libertad evidencia los cambios en la moda en la poca de luchas polticas en nuestro pas. La curadura aprovech los registros del vestuario presentes en la coleccin de miniaturas y, ante la carencia de una coleccin de indumentaria del siglo XIX, realiz un estudio formal de la evolucin del vestuario, dejando en segundo plano los hroes y personas retratadas en las miniaturas.

naCIn ROCK

Vista general de la exposicin temporal Nacin rock

La exposicin temporal Nacin rock busca responder a la pregunta formulada por el comunicador mar Rincn ser que siendo cultura-mundo, el rock puede ser identidad local, colombiana, de aqu? El rock es un gnero que se define en contra del orden establecido. Hablar de su incursin en la historia del pas es mostrar la secuencia de retos que las bandas de rock nacional han tenido que afrontar en el complejo proceso de construccin de identidades nacionales, y en el posicionamiento de las culturas juveniles en la


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esfera pblica. La msica rock entre 1965 y 1995 se presenta como una de las estrategias de afirmacin que los jvenes aportaron en su irrenunciable pasin de conocer y criticar los procesos culturales en Colombia. As, nuestro rock es un gnero que importamos y que rpidamente fusionamos con otras vertientes musicales nacionales en una sntesis creativa que, de acuerdo con Salomn Kalmanovitz, lo convirti en un movimiento con un pblico creciente, que viene expresando situaciones cotidianas y polticas, o sea que dice verdades y que constituye un reto a la poesa y a la composicin musical elctrica. Quizs termine siendo que el rock colombiano tenga ms vida que el propio pas. Esta exposicin es una invitacin, abierta y experimental, a la construccin colectiva de una conciencia musical y a la formulacin de juicios de valor sobre el rock nacional, que sirvan de referencia y marco para enriquecer los imaginarios de la nacin rock a lo largo de la exposicin. El texto que iniciaba el recorrido de la exposicin Nacin rock evidenciaba el cuestionamiento que guio la seleccin de las bandas y objetos presentes en las tres dcadas de historia musical abordadas en la propuesta curatorial, as como el espritu experimental con el que el Museo se aproximaba a la exhibicin de una temtica poco estudiada.

La produccin escultrica de Miguel Sop Duque durante las dcadas de 1940 y 1950 se centr en escenas populares donde hombres, mujeres y nios son representados en pleno vigor y en diversas situaciones de la vida diaria. A diferencia de otros escultores latinoamericanos de las dcadas de 1930 y 1950, el trabajo de Sop no fue una respuesta a las corrientes mexicanas y argentinas que intentaban reivindicar al campesinado y a la clase obrera. El verdadero punto de partida de su obra fue su origen, una regin minera en la que creci rodeado de personajes trabajadores donde resultaba evidente la mezcla del indgena, el negro y el europeo. Sus grandes temas fueron las figuras Detalle de la exposicin femeninas y las maternidades, en las que se destaca un temporal toda talla. volumen compacto que llama la atencin ms por su forma que por los temas que representa. Sin embargo, las figuras elaboradas por Sop siguieron vinculadas a procedimientos de tradicin europea, como la talla en madera o piedra y el modelado en arcilla. Dentro del programa expositivo Nuevos nombres del pasado el Museo Nacional invita a recobrar y reconocer el valor y la calidad de Miguel Sop, un escultor con 68 aos de carrera artstica quien, como seal el caricaturista y periodista Jorge Moreno Clavijo, se destac por haberse apartado de la escultura conmemorativa y por trabajar en dar movimiento y volumen a sus figuras*.*Jorge Moreno Clavijo, El V Saln de Artistas Colombianos en Cromos, 21 de octubre de 1944.

tOda talla

La exposicin monogrfica del escultor Miguel Sop Duque, titulada Toda talla, present la produccin del artista sobre tres materiales: madera, piedra y cermica.

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MaRCa REGIStRada

El Saln Nacional de Artistas es un programa del gobierno colombiano inaugurado por primera vez el 12 de octubre de 1940. Fue concebido como una exposicin que pretenda apoyar procesos de creacin artstica, proponer espacios de comunicacin entre los artistas y crear un pblico para el arte. Al llegar a su edicin nmero 40, que se realiz a lo largo de este ao, el Museo Nacional por invitacin de la Direccin de Artes del Ministerio de Cultura prepar esta muestra, que propone a los visitantes una mirada Vista general de la exposicin sobre la relacin que ha tenido el Saln con el arte temporal Marca Registrada colombiano, entre 1940 y 2004. La seleccin de las obras expuestas se realiz en torno a los problemas caractersticos de seis perodos, divididos por cortes conceptuales y generacionales. Algunas de estas obras fueron premiadas, otras pasaron inadvertidas. Muchos de los autores consolidaron su trabajo a partir de su participacin en el Saln y otros desaparecieron de la escena artstica. De esta forma, la exposicin retoma la discusin sobre las obras de arte, que en ocasiones se vio opacada por los desacuerdos acerca de cmo organizar el Saln. Como complemento a la exposicin, en la Sala Ideologas, Arte e Industria, se exponen obras que participaron en el Primer Saln de Artistas Colombianos, inaugurado en 1931, exposicin que se reconoce como el antecedente del Saln Nacional. La historia del Saln es un escenario para comprender el devenir del arte en Colombia. A travs de esta exposicin, el catlogo y el ciclo de programacin complementaria, el Museo Nacional contribuye a nutrir su memoria y a enriquecer las discusiones que se seguirn tejiendo en torno al Saln Nacional de Artistas. La exposicin colectiva sobre la historia del Saln Nacional de Artistas, denominada Marca Registrada, reuni obras ganadoras y participantes de las 40 versiones del certamen gubernamental, con el fin de evidenciar la trayectoria del evento y su relacin con la historia del arte en Colombia.

2. Textos de grupo o apoyos (75 a 150 palabras, aproximadamente)Estos textos ayudan a desarrollar la idea que aborda la exposicin y a sustentar la tesis en forma de unidades temticas. Para su redaccin, se recomienda tener en cuenta los siguientes aspectos: Explicar la agrupacin conceptual. Utilizar frases cortas. Usar vocabulario conocido. Buscar una lectura fcil, amena y rpida.

A continuacin se presentan algunos ejemplos pertenecientes a diferentes experiencias curatoriales


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COlOMBIa OlMpICa

Con el respaldo del Comit Olmpico Colombiano, creado en 1936, la primera delegacin colombiana parti a finales de julio del mismo ao hacia Berln, para formar parte en los XI Juegos Olmpicos de la era moderna. Presididos por Alberto Nario Cheyne y dirigidos deportivamente por Juan de Dios Salgado, la nmina colombiana estuvo conformada por Jos Domingo El Perro Snchez, Campo Elas Gutirrez, Hernando Navarrete, Pedro Emilio Torres Bermdez [Manta, Cundinamarca, 29.4.1906 - Bogot, 10.1.1998], Pedro del Vecchio y Hugo Acosta. Todos fueron eliminados en sus respectivas competencias en las primeras instancias.

Sudadera que utiliz el atleta Pedro emilio torres Bermdez en los XI Juegos Olmpicos de Berln

En pleno apogeo de la dictadura de Adolfo Hitler se realiz la versin XI de los Juegos Olmpicos de invierno y de verano. En esta doble ocasin, el deporte sirvi para aplicar la esttica nazi y fue usado como vehculo de propaganda por el rgimen del Tercer Reich. Durante los juegos, Alemania redujo la represin antisemita e intent mostrar una mejor imagen al mundo. Para la posteridad, estos juegos quedaron esencialmente asociados con el triunfo del atleta afroamericano Jesse Owens.

BERln 1936

En desarrollo del programa La pieza del mes, se exhibi la sudadera que utiliz el atleta Pedro Emilio Torres Bermdez en los XI Juegos Olmpicos de Berln en 1936. Este apoyo muestra, en primera instancia, la participacin colombiana y, en segundo nivel, los hechos particulares de la olimpada.

El tallER dEl ESCUltOR

Mucho del trabajo de Jos Domingo Rodrguez qued oculto en su taller. Segn recuerdan sus descendientes, era frecuente la visita de dirigentes polticos como Eduardo Santos, Jorge Elicer Gaitn y Laureano Gmez, los artistas Gmez Medina, Carlos Reyes, Luis B. Ramos, Adolfo Samper y Flix Otlora, y los intelectuales Germn Arciniegas y Otto de Greiff. Pero fuera de este crculo selecto, el pblico en general y la crtica no conoci a fondo el trabajo de Rodrguez, pues se realizaron pocas exposiciones de su obra. En su taller del barrio Alfonso Lpez, en la calle 51 con carrera 20, quedaron sus proyectos para obras pblicas y sus trabajos abstractos, que slo se expusieron en la dcada de 1950 en Bogot y Medelln. El ltimo segmento de la exposicin, dedicado al escultor Jos Domingo Rodrguez, invitaba a los pblicos a conocer un grupo de obras con diversas temticas y tcnicas que evocaban el taller del artista.

taller de Jos Domingo Rodrguez

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pRESEnCIa InGlESa En la MESa Y OfERta dE COMEStIBlES ExtRanjEROS

La Independencia presion un cambio en las costumbres debido a la presencia de inmigrantes y viajeros. Empieza a gestarse en el pas una nueva cocina como resultado de la apertura de las fronteras, principalmente a travs de Jamaica. Se puede destacar tambin el influjo de los ingleses e irlandeses en el ejrcito, la llegada de cocineros extranjeros y tambin los conocimientos culinarios adquiridos por colombianos durante sus viajes. Se importaron carnes saladas, frutas en almbar, alcaparras, aceitunas, almendras, harinas, aceites, aguardiente y vinos. Detalle de la exposicin temporal tres caonazos a la hora del t Los primeros experimentos de produccin local de cerveza, hacia 1820, fueron realizados por ingleses, quienes tambin ensearon a los carniceros locales la conveniencia de dejar a las carnes una parte de grasa (que se separaba y se venda aparte para fabricar velas) y la forma de cortar las reses, para aprovechar mejor sus diferentes trozos. Otro aporte fue el beefsteak, cuya frmula apareci publicada en El Constitucional de Medelln en 1836, que en su versin local se le adicion cebolla y tomate. La frmula del ponqu que acompaa numerosas celebraciones, se encuentra en los recetarios del siglo XIX, con el nombre de ponqu de libra o ponqu ingls: es la transformacin del nombre de una torta inglesa, pound-cake, cuyos ingredientes van pesados por libras (pounds). Los productos locales como maz, yuca, chocolate, aj, frijol y papa, se combinaron con carnes cereales y granos, el resultado fue una mesa con abundantes embutidos y carnes fuertemente sazonadas con ajos, cebolla, comino, pimienta, ajes, coloradas de achiote, ricas en grasas y muy pobres en verduras, acompaadas con dulces. Tambin aparecieron los recetarios de cocina con la frmula para hacer hojaldres, gelatinas o albndigas. De manera burlona el costumbrista Jos Mara Vergara y Vergara fechaba cambios significativos en la sociedad bogotana as: en 1813 se reciba invitacin a una tertulia con chocolate, en 1848 se ofreca caf, y en 1865 era una invitacin a tomar el t! La unidad temtica que presenta este apoyo form parte de la exposicin histrica sobre la presencia britnica en Colombia durante el siglo XIX, la cual se denomin tres caonazos a la hora del t, y acompa objetos de platera, cermica, mobiliario e indumentaria alusivos a la influencia cultural del Reino Unido sobre los hbitos alimenticios locales.

la REd

Manuel Zapata Olivella seal que la lente ofrece el horizonte abierto, pero es la mirada la que observa, elige y capta. Leo Matiz, Nereo Lpez y Abd Eljaiek compartieron la inquietud de retratar el territorio que los vio nacer. En sus archivos se encuentran imgenes del entorno rural de la regin: la mujer, el hombre, los nios, la miseria y los sueos. Los registros visuales que se han seleccionado recrean del territorio Caribe aspectos costumbristas y abarcan un perodo de 30 aos de inquietudes artsticas y encargos de trabajo. La labor desarrollada por Leo, Nereo y Abd como reporteros grficos en revistas como Estampa, OCruzeiro Internacional, Cromos y en los peridicos El Tiempo, El Espectador, entre otros, les permiti recorrer la geografa nacional. Cmara al hombro estas tres generaciones de fotgrafos buscaron en su territorio las


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pequeas poblaciones que integran el basto territorio Caribe, la fisonoma de su gente, las costumbres de los pobladores y el paisaje tropical; imgenes que nos han develado, a travs del tiempo, la identidad rural de esta regin. La unidad temtica retoma el ttulo de una de las ms conocidas fotografas del Caribe colombiano, autora de Leo Matiz. El segmento aborda la visin que sobre el territorio Caribe tuvieron tres profesionales de la fotografa, la cual se enmarc dentro de la mirada a la msica, las artes y las letras planteada por la curadura de la exposicin Caribe esplndido.

pRIMEROS paISajIStaS En la aCadEMIa

Desde la poca de la colonia el paisaje estuvo vinculado a la factura de libros cantorales, pinturas de milagros, muebles, muros, mapas y lminas de la Ilustracin. A lo largo del siglo XIX se hizo evidente una escuela humboldtiana de paisaje, creada a partir de los viajes de Alejandro de Humboldt por Amrica. Esta escuela emparentaba el romanticismo, el realismo y la ciencia*. Pedro Jos Figueroa, Luis Garca Hevia, Jos Mara Espinosa, Ramn Torres Mndez, los pintores de la Comisin Corogrfica y Jos Manuel Groot son referencias obligadas cuando se habla del origen del paisaje en Colombia. Sin embargo, el gnero del paisaje como parte de un programa acadmico, empez a practicarse en 1894 en la Escuela de Bellas Artes de Bogot dirigida por Luis de Llanos, quien introdujo la pintura de paisaje como un Paisaje de Ricardo Borrero lvarez motivo pictrico. Los artistas, aunque no renovaron el estilo acadmico, convirtieron este lenguaje en un medio capaz de expresar los valores nacionales, pues dirigieron su mirada hacia su propio entorno. A la muerte de Luis de Llanos, en octubre de 1894, fue nombrado Andrs de Santa Mara quien tuvo gran influencia sobre los alumnos que haban iniciado los estudios de paisaje en la Escuela. Les transmiti su inters por la pincelada y el color para obtener efectos atmosfricos. As mismo, algunos elementos del impresionismo francs se filtraron veladamente a travs del paisaje, como se puede observar claramente en las obras de Fdolo Alfonso Gonzlez Camargo. Por otra parte, las asociaciones de artistas que surgieron en las primeras dcadas del siglo XX, produjeron un auge del gnero, como la Sociedad Colombiana de Bellas Artes (1909-1913) y el Crculo de Bellas Artes (1920-1922) en donde era obligacin estatutaria la salida todos los domingos a pintar al campo**. Es as como en las primeras dcadas del siglo fue notorio el surgimiento del paisaje, que fue acogido con entusiasmo por los artistas, porque les permita una aproximacin ms libre al objeto de estudio.* Beatriz Gonzlez, en Catlogo. Quin es Carlos Valenzuela?, 1999. ** Miguel Daz Vargas, El pintor Quijano, en El Tiempo, 20 de septiembre de 1953.

La exposicin Al aire libre abord una mirada regional a la historia del gnero pictrico del paisaje en Colombia a lo largo del siglo XX. En el primer apoyo la curadura realiza una corta mirada de los antecedentes y comienza a presentar a los artistas y sus aportes en el gnero.

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3. Fichas de objeto

Son los elementos que acompaan cada uno de los objetos seleccionados por el curador. Su funcin es guiar e incitar la aproximacin a los mismos, una ficha que no nos haga regresar la mirada al objeto es una ficha mal escrita. Por esta razn se recomienda: Utilizar frases cortas Usar vocabulario conocido Buscar una lectura fcil, amena y rpida

Campos para desarrollar en la fichaNombre del autor o fabricante [lugar y fecha de nacimiento lugar y fecha de defuncin] Nombre o ttulo del objetoAo de elaboracin tcnica de elaboracin Coleccin a la que pertenece Descripcin del objeto, su contexto de elaboracin y la razn por la que est presente en la exposicin (entre 50 y 75 palabras).

Ejemplos - Objetos coleccin de arteIgnacio Gmez Jaramillo [Medelln, 30.12.1910 - Coveas, 12.7.1970]Madre del pintor1939 leo sobre tela Reg. 6041 Donado por la Asociacin de Amigos del Museo Nacional de Colombia (9.8.2007) En este retrato el artista simplifica los volmenes y elabora un dibujo preciso. La obra hizo parte del conjunto de tres pinturas, premiado en el primer Saln y, al mismo tiempo, tildado por el periodista Daniel Alfredo Daz como atentado contra el arte colombiano*. A pesar de que trabaj un gnero tradicional, el artista se alej de la concepcin de que el arte deba copiar fielmente la naturaleza y por ello caus gran controversia. El retrato fue premio del Primer Saln de Artistas Colombianos celebrado en 1940. Daniel Alfredo Daz. Atentado contra el arte colombiano, en El Siglo, 1. de noviembre de 1940.

La anterior ficha aproxima a los pblicos a las caractersticas formales de la pintura, y despus expone las controvertidas posturas histricas que en la poca de produccin recibi la misma obra.


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Luis Roldn [Cali, 1955]Calendario (detalle)1996 Materiales diversos sobre madera Reg. 6617 Coleccin del artista, Bogot La pintura, presente en el Saln Nacional de Artistas Colombianos entre 1990 y 2004, es un proceso creativo que se piensa, interroga y critica a s mismo, buscando alternativas de expresin. Esta obra de 365 marcos de pequeo formato, con imgenes y elementos muy variados -trapos, pigmentos, polvo, basura-, basados en reflexiones sobre las noticias cotidianas, busc registrar el quehacer del pintor a travs de lo que nunca se muestra, lo que usualmente se descarta. Esta obra fue premiada en el XXXVI Saln realizado en 1996.

La ficha sintetiza la revaloracin de la pintura en la dcada de los noventa en Colombia y posteriormente, con una breve descripcin tcnica y conceptual, invita a los pblicos a explorar cada uno de los 365 componentes que la conforman.

Manuel Hernndez Gmez[Bogot, 20.10.1928]

Signo seis1985 Aguafuerte (tinta sobre papel) Reg. 5792 Cesin del Banco Granahorrar al Museo Nacional de Colombia (13.3.2006) El trabajo de Hernndez se ha caracterizado por unos pocos signos que constituyen la base de su alfabeto. Con mnimos elementos como herramienta, consigue deleitarnos con la complejidad de lo simple (). Con lneas trazadas a mano alzada y semejando el carboncillo, define los diferentes planos y consigue una maravillosa integracin entre calidades del dibujo y la pintura*. Integracin que podemos apreciar en obras grficas como Signo seis. El artista deja a la intuicin del observador, la lectura de los signos que quedaron consignados en la obra: Qu son?, de dnde proceden?, en dnde se inscriben?, hacia dnde se proyectan? *Carmen Mara Jaramillo. Manuel Hernndez. Creacin y memoria, 1993.

Es usual citar textos de otros curadores que permitan entender a los artistas, su produccin y obras particulares. Esta ficha utiliza una corta cita y posteriormente, mediante la formulacin de preguntas, invita al pblico a mirar con detalle los elementos constitutivos de la obra y tomar el riesgo de formular respuestas.

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Mara de la Paz Jaramillo Gonzlez [Manizales, 1946]La voz dorada1976 Serigrafa (tinta sobre papel) Reg. 5799 Cesin del Banco Granahorrar al Museo Nacional de Colombia (13.3.2006) Esta serigrafa que fue premiada en la Bienal de Grabado de Amrica, celebrada en Maracaibo, Venezuela, en 1977, forma parte de la acostumbrada temtica femenina que Jaramillo trabaja en sus obras. El retrato de una mujer de cabello negro, con intensas capas de maquillaje en ojos y boca, se contraponen con la tez lmpida del personaje que parece estar entonando una cancin sensual sobre ese resplandeciente teln dorado. El Taller de Cali produjo obras de crtica social, gracias al dominio de las tcnicas del grabado en metal y la serigrafa. Mara de la Paz Jaramillo, figura destacada de ese taller, produjo con inusitada fuerza un documento de la vida callejera y crnica de pasiones noctmbulas*. Miguel Gonzlez. Catlogo Museo de Arte Moderno La Tertulia, 1991.

Con alguna frecuencia se mencionan los galardones otorgados a una obra de arte. As, se hace nfasis en la importancia de la obra para una poca especfica o para una etapa de la produccin artstica del autor.

Antonio Barrera [Bogot, 13.1.1948 Pars, 24.7.1990]In memorian1977 Serigrafa (tinta sobre papel) Reg. 5791 Cesin del Banco Granahorrar al Museo Nacional de Colombia (13.3.2006) Esta serigrafa sobre el paisaje cundiboyacense muestra la inclinacin de Barrera hacia la abstraccin al presentar un horizonte que divide la obra en una zona clara y luminosa y otra oscura y densa. El autor afronta el gnero paisaje mediante la sntesis de color y espacio. Al centro de la planicie, en medio del csped se aprecia la huella de una tumba cavada, elemento que permite entender el porqu del ttulo asignado a la obra: In memorian. Esta obra pertenece al Graficario de las luchas populares en Colombia una carpeta editada por la Corporacin ProGrficas de Cali. El Graficario lo integran 27 obras grficas originales, de otros tantos autores.


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Esta ficha da elementos relacionados con el contexto geogrfico, la produccin artstica y la descripcin del objeto, lo cual facilita la aproximacin de los pblicos a la comprensin del ttulo asignado por el artista. De igual forma, describe el contexto de circulacin en que surgi esta obra grfica.

Beatriz Gonzlez Aranda [Bucaramanga, 16.11.1938]Plumario colombiano1983 Serigrafa (tinta de grabado sobre papel) Reg. 6460 Donado por la artista al Museo Nacional de Colombia (14.3.2008) Esta obra de edicin ilimitada presenta a un personaje de la cultura popular el indio amaznico, seguido de tres presidentes de Colombia: Carlos Lleras Restrepo, Julio Csar Turbay y Belisario Betancur. Con esta obra la artista hace una dura crtica a los gobiernos de estos presidentes sealndolos como una continuidad en sus actividades, mientras subraya con irona cmo el tocado de plumas es utilizado para dar una idea de identidad y autonoma.

La ficha contextualiza el trasfondo poltico e irnico que la artista plante en la obra hace ms de dos dcadas y dos elementos simblicos claves de aproximacin: la repeticin y el tocado de plumas.

Ejemplos - Objetos coleccin de historiaGabriela Pelez Echeverri[Concordia, Antioquia, 29.4.1920] La condicin social de la mujer en Colombia. Tesis para optar al ttulo en derecho y ciencias polticas 1944 Impreso Reg. 5846 Donado al Museo Nacional de Colombia por la doctora Gabriela Pelez Echeverri (7.9.2006) En este estudio realizado por la primera abogada de la Universidad Nacional de Colombia, la autora seal la dura condicin que deban enfrentar las mujeres trabajadoras en las empresas fabriles donde gozaban de alguna estabilidad y se respetaban algunas normas laborales y principalmente la de quienes se dedicaban al trabajo domiciliario como costureras y modistas, o como obreras de pequeos talleres, donde las jornadas se prologaban hasta por catorce horas y no exista consideracin alguna con las trabajadoras.

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La aproximacin a materiales impresos, como libros y cartas, no resulta fcil para los pblicos, razn por la cual la ficha presenta, de forma breve, el perfil de la autora y una resea de la informacin contenida en la publicacin.

Harry Merrick [activo en la dcada de 1950]Luz Marina Zuluaga la noche de coronacin como Miss Universo 195927.7.1958 Copia en gelatina Reg. 5277 Donada al Museo Nacional de Colombia por Luz Marina Zuluaga (13.8.2003) La eleccin de una colombiana como la mujer ms bella del universo es un hecho histrico que proyect en el mbito internacional la participacin activa de las colombianas en los procesos polticos y econmicos y redefini su papel en la sociedad. Dentro de este contexto se enmarca el titular de la revista Cromos (25.8.1958): DOS BUENOS SIGNOS: / CUATRO AOS DE LLERAS / UN AO DE LUZ MARINA Para los colombianos el Concurso Nacional de Belleza interviene en la construccin de la nacin. Es un evento para el encuentro entre elites regionales que por 70 aos ha transformado el concepto de belleza y ha configurado una geografa nacional con claras formas de diferenciacin social y regional.

La ficha que acompaa esta fotografa tiene un carcter biogrfico en relacin con el personaje de la vida nacional que presenta. En pocas lneas se narra el logro y el impacto de una colombiana destacada.

Foto Gaitn (taller fotogrfico) [activo en la dcada de 1940]Partido de baloncesto jugado el da de la fiesta de las MercedesCa. 1941 Copia en gelatina (facsimilar) Donado por la Fundacin Beatriz Osorio (3.8.2004) Las fotografas dan cuenta de otro elemento fundamental para la rehabilitacin del preso: el ejercicio fsico. En el patio se construy un moderno stadium con su tribuna en gradera de cemento, en donde el presidiario, con ejercicio fsico saludable, se satura de aire y sol, reeducando as su voluntad*. * Roberto Sicard, El Tiempo, 20 de julio de 1940.


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El proceso de investigacin en ms de una oportunidad no arroja datos exactos sobre los autores o las fechas de produccin de los objetos. En este ejemplo se aprecia una datacin (1941) que va antecedida de la abreviatura Ca. (circa: cercano a en italiano). De igual manera, en el espacio dedicado a las fechas de nacimiento y muerte de los autores o fabricantes, se resea un perodo aproximado de actividad en relacin directa con la fecha de produccin asignada al objeto. En este caso, respondiendo a medidas de conservacin, el objeto exhibido fue una reproduccin en escala 1:1 de la fotografa original que conserva el Museo. Por tal motivo, entre parntesis, seguido de la tcnica, se informa al pblico que estn apreciando un facsimilar o copia del original.

Luis Garca Hevia (atribuido) [Bogot, 19.8.1816 31.3.1887]Asuncin Garca MejaCa. 1850 Pintura (leo sobre tela) Reg. 6554 Donado por la Asociacin de Amigos del Museo Nacional de Colombia (31.3.2008)

La atribucin, en el campo de la autora, es el resultado de una investigacin sustentada en las caractersticas formales o en evidencias histricas, las cuales le permiten al curador presentar un objeto como parte de la produccin de un artista o fabricante. Se acostumbra aadir un parntesis con la palabra atribuido o bien, dar a conocer el nombre del autor o fabricante entre signos de interrogacin. Es muy recomendable que todos los textos desarrollados (introductorio, apoyos y fichas) sean sometidos a una revisin de estilo y a una edicin final antes de ser enviados a diseo; labores que sern encargadas al corrector de estilo y/o al editor del museo. De carecer de los medios para contratar profesionales que desarrollen estas labores, es conveniente circular los textos con un par de personas que manejen bien el lenguaje y que, en lo posible, desconozcan la naturaleza de la exposicin, con el fin de medir el nivel de claridad de los textos. Es importante hacer nfasis en que los cambios realizados a los textos son efectuados por profesionales calificados y pblico objetivo con el nico fin de presentar los mensajes de la forma ms clara, concisa y correcta. Razn por la cual, los curadores e investigadores no deben tomar las modificaciones como afrentas personales o algn tipo de censura.

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Guion museogrficoEs aquel que se adapta a un espacio y tiene todas las especificaciones relativas a los requerimientos de montaje y a su ubicacin en la sala. Por ello, el guion museogrfico se concibe como una extensin del guion curatorial, al cual se le agregan, junto a cada objeto que va a ser exhibido, los campos relacionados con: Requerimientos de montaje Enmarcado, Paspart, Montaje especial (describir), Soporte cartn, Base, Maniqu Ubicacin en sala Marco, Panel, Pared, Vitrina mural, Vitrina central, Vitrina escritorio, Vitrina plana, Base exenta

Si el curador tambin es responsable del desarrollo museogrfico del proyecto curatorial, debe prestar mucho inters a todos los detalles enumerados anteriormente. De lo contrario, se recomienda trabajar hombro a hombro con los profesionales (arquitectos, diseadores industriales, diseadores de interiores) que tengan bajo su responsabilidad la materializacin de las ideas hasta ahora expresadas en el guion curatorial. Es conveniente que el curador tenga una idea general sobre la disposicin espacial de los objetos que integran su propuesta curatorial y que pueda sugerir colores, texturas, alturas, etc.

Conservacin

El curador debe, en el desarrollo de cada propuesta expositiva, tener en cuenta los niveles bsicos de conservacin preventiva de los objetos seleccionados, propendiendo siempre por el cuidado del patrimonio de la institucin en la que trabaja y de aquellas piezas que le son confiadas por otras instituciones y por coleccionistas privados. Es conveniente que, ante las dudas, el curador consulte a diferentes profesionales de la conservacin para determinar los niveles de deterioro de una obra y sus posibilidades de exposicin.

Tenga en cuenta que La conservacin de los objetos depositados en los museos tiene un amplio problema derivado de la diversidad de materiales constitutivos, los cuales estn sometidos a la continua interaccin con el medio ambiente. Los deterioros pueden ser de origen intrnseco o extrnseco: Agentes climticos y microclimticas que actan de forma desfavorable para los soportes. Factores derivados de la naturaleza estructural del material. Restauraciones incorrectas. Mantenimiento escaso. Impacto de agentes destructores tales como catstrofes naturales, efecto antrpico.


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A nivel estructural los objetos pueden ser de naturaleza orgnica o inorgnica Orgnicos: maderas, muebles, esculturas, pintura de caballete; textil (lana); textil (celulsicos); papel; fotografa; pergamino y vitela; cuero; restos momificados; pigmentos; hueso, marfil; plumas y adhesivos. Inorgnicos: cermica, piedra; fsiles; metales; piezas arqueolgicas empapadas en agua; vidrio.

Seguros y contratos de prstamo

Las labores administrativas de seguros y prstamos son otra rea de accin que los equipos curatoriales no pueden desatender. En algunos museos existen divisiones jurdicas y administrativas que apoyan el desarrollo de estas tareas. Sin embargo, es parte de la responsabilidad tica de un curador y de su equipo velar porque todos los soportes legales estn dados antes de transportar y abrir al pblico una exposicin. Los requisitos legales, documentacin y tiempo para hacer efectivos los contratos varan de acuerdo con cada institucin. Por ello, se recomienda que una vez el proyecto curatorial tenga una lista definitiva de objetos que se van a solicitar en prstamo se inicien las gestiones legales. En los documentos adjuntos, dedicados a este tema (ver anexos), se evidencian algunos ejemplos para la solicitud de objetos y permisos de reproduccin a personas naturales y jurdicas; que cada museo debe ajustar de acuerdo con sus necesidades. Incluir las obras en una pliza de seguros es muy importante para evitar problemas de orden leg

Manual de Curaduria en Museo

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