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MASTERING

PorPabloRabinovich-EnquéconsisteelMasteringyquésepretendeobtener:ElMasteringquerepresentalaúltimainstanciaenlaquepodríamoscorregirdeterminadoserroresacarreadosdurantelagrabaciónymezcla,sindejardetenerencuentaquetodoposiblepreocesoaquí,hadeserglobal.Porejemplo,siquisiéramosnivelarelsonidomediosodelasguitarras,esmuypocoprobablequeaúnsinbuscarlo,noterminemosafectandoindirectamentealpiano.Porconsiguiente,elMasteringnodebeserentendidocomounaetapaenlaquecorregimoslamezcla,sinomásbiencomolaúltimaposibilidadderetocaralgunosdesajustes,sobretodo,deíndolegeneral.Porejemplo:Sielbajosuenademasiadopesado,esalgoquedebíahabersetratadoenlamezcla,entantoquesilosgravesdelacanciónsondemasiadopesados,bienpodríamostratarloenelMastering.Encuantoaloestrictamentetécnico,elmasterizadordeberáasegurarsequeelproductofinalnocomprometaelbuenfuncionamientodelosequiposdereproducciónenelmercadodeconsumo.Entreotrosaspectos,nosfocalizaremosenelcontroldelaenergíaaplicadaenfrecuenciassubsónicas,paraprevenirelsobrecalentamientoypotencialdeteriorodelasbobinasdelosparlantes.Asuvez,elMasteringeslaetapaenlacualsepreparaundeterminadoprogramamusicalparasucorrectareproducciónenlosmediosdesoportededestino,comoserCD,DVD,Cine,TV,yplataformasdestreaming.Encuantoaloestético,esposiblebuscarenelMasteringunbalancetonalgeneral,odeterminadocolor,asícomoundeterminadorangodinámico,yaseadentrodeuntema,oalolargodelaobracompleta.Porende,podríamosdividiralMasteringen3etapas:1)Técnica2)Estética3)Comercial-FactoresatenerencuentaalentregarunamezclaparasermasterizadaEsimportantequelasmezclasqueseleentreganalmasterizadornoposeanlimitadoresnimaximizadoresenelbusdesalida,yaqueestosiempreiráendetrimentodelresultadofinal.Entantoquesípodemosaceptarmezclasenlasqueseaplicócompresióndebus,siempreycuandoéstanopresentesobrecompresión.Tip:entalcaso,podemossolicitaralingenierodeMezclaquenosenvíedosversiones:unaconyotrasinel

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compresordebus,demodoquepodamosevaluarsifueraconvenienteaplicarduranteelmasteringunaetapadecompresiónquereemplacealaoriginal.Estopuedetenervariasventajas,comoporejemplo,elfiltradoprevio.Enelcasodequenuestroclientedeseequeuntematermineenfadeout,necesitaremossaberdeantemanoenquéposicióntemporaldebecomenzarlacurva,yenquéposicióndebeterminar;asícomoeltipodecurvadeseada.Tip:AveceslomejorespedirlealingenierodeMezclaquenosentregueunaversiónparaleladeltemaconelfadeoutimpreso,demododepoderreplicarlostiemposylascurvasenelmastering.Aesterespectodebemostenerencuentaqueidealmentelacurvadefadedebeserposterioralprocesodinámico.Lasmezclasnodebentenerclippingenningunapartedesucontenido.Enrigor,tampocoesnecesarioqueexijamosvaloresmáximosdepicos,nia-3,ni-6dBFS,porqueesopodríaafectaralaresolucióncontenidaenelarchivo(tomemosencuentaquesialmomentoderenderizarunarchivoen24bitslebajamos6dB,leestamosquitandolamitaddetodasuinformación,entérminosdebits,aúnsinhabermodificadosuformato).Encuantoalformatodelosarchivos,estosdebenserWAVoAIFF,ysiempredebenconservarelsamplerateyresolución(bits)delasesiónenlaqueserealizólamezcla,idealmente44100Hz;48000Hz;88200Hz;96000Hz,en24ó32bitsencomaflotante.LosarchivosenMP3nosonaptosparamastering!NuestroclientenosdeberáentregaruntextoconteniendolossiguientesdatosparapoderseringresadoscorrectamentetantoenlaformacióndelCDpremaster,comoparalaimagenDDP,ylasdiferentesplataformasdestreaming:a)Nombredellaobra(disco)b)Nombreynúmerodeordendecadatemac)Autoría(portema)d)Arreglos(portema)e)Intérprete/s(portema)f)CódigosISRCFinalmente,nuestroclientetambiénnosdeberáindicarlosmediosdedestino(CD,Spotify,iTunes,YouTube,etc.)-ProcesoshabitualesenMastering1)Análisisdenivel,faseyespectrodelasmezclas:Nivel:Demodoprotocolar,sugieroanalizarlosnivelesdesonoridadintegradosdelmaterialcompleto,afindeequilibrarlasmezclasparaunacorrectaentradaanuestacadenademastering.Estonodebenecesariamentecontraponerseconladinámicapropuestadelaobracompleta,niconlasdinámicasindividuales.Sinembargo,enocasioneslasmezclasdelasdiferentescancionesdeunmismodiscoestándesequilibradasentresípornohaberseguidounmétododetrabajouniforme.

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Porsupuesto,siuntemaconstasolamentedeunaguitarrarasgueadayunavozsuave,jamásdeberíamospretenderquesueneconlamismaintensidadqueotrotemaquellevebatería,bajo,teclas,yguitarrasdistorsionadas.Fase:Lacorrelacióndefaseesunfactordecisivorespectodelamonocompatibilidaddeunaseñal.Lasherramientasalasqueacudiremosparasuanálisissonprincipalmente:goniómetro(observandolaslíneasdeLissahous)ycorrelatordefase.Paraunacorrectainterpretacióndeestasvistasesimportanteentenderquenotodosloscomponentesdeunamezcladebennecesariamentetenercoherenciadefase.Espectro:Consideroalanálisisespectralprevioalamasterizacióncomounfactorfundamentaleireemplazable.Esdesumaimportanciarealizaruncorrectoanálisisdeenergíavsfrecuenciaparapoderdeterminarlassiguientesposibilidades:a-Relaciónentreenergíadefrecuenciassubsónicasyelfundamentodelacanción.Veamos,porlogeneralelfundamnebtodeunacanciónestádeterminadoporelbomboy/oelbajo.Estossuelenalojarsusfrecuenciasmásbajasentornoalos42Hz,locualnosdaasuponerquesiobservamos,porcualquieraseaelmotivo,unacurvaespectraldescendente,desdelazonasubsónicahaciadichofundamento,estonosólonoesunaportealsonidodeseado,sinoqueademásrepresentaráunpotencialproblemaparalosparlantesdurantelareproducción,sobretodoenequiposdecarácterdoméstico,odeconsumo.b-ElanálisisespectralmedianteFFTrepresentalaformamásprecisadeobtenerinformaciónacercadeposiblesresonanciasdentrodelamezcla.c-Lacorrectaidentificacióndecomponentesclave,comoserlazonaenlaquesedestacalavoz,oundeterminadoinstrumento,mássucorrespondientecontenidoarmónico.d-Elanálisisdelacurvadecaídaenaltafrecuencia,parasuposiblesuavizadomediantefiltrado.Nota:EsimportantequealutilizarunanalizadorFFTprimerorealicemosuncorrectoajustedesusparámetros,enfuncióndenuestrabúsqueda.2)Nivelacióndesonoridaddelcontenidogeneral(enelcasodeEPoCD)Podemosabordarunaproduccióndesdedosaspectosprimarios:1-Sobrelacanción2-Sobrelaobracompleta(porejemplo,elcontenidodeunCD)Enelcasodetrabajarsobreelconcepto“canción”,nohayhorizontenipuntodepartida.Setratasimplementedeoptimizarypotenciarlacanción,suvolumen,suaspectotonal,sutimbreysuimagenestéreo.Encambio,altrabajarsobreundiscocompleto,debemostomarencuentaqueaúnmanteniendoelcarácterinicialypropósitodecadacanción,todoslostemasdeundiscodebenconvivirenequilibrio,salvo,porsupuesto,quedesdelaproducciónlaideaseaotra.Noobstante,laindustriadiscográficatradicionalmentesemantuvoconciertasconvenciones,lascualessibiennoestánescritas,nodejandesertácitas.Entreestasconvencionesseencuentraladequetodoslostemasdeundiscodeberíansonaralmismodisco,ocomoyoprefierodecir,bajounmismotecho.

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3)FiltradoycorreccióndeposiblesresonanciasGeneralmentenuestraprimeraherramientadeprocesadoesunfiltroHPF,parasolventarproblemasdeenergíaensectoressubsónicos,yLPF,desernecesario,parasuavizarlapendientecercanaalafrecuenciadeNyquist,oalanuevafrecuanciadeNyquistenelcasodetenerqueresamplearhaciaabajo.Asimismo,enestaetapa,aplicaremoslascorreccionesnecesariasenfuncióndeposiblesresonancias.Enestepunto,esposibleaplicarecualizaciónenmodoMSparateneraúnmayorprecisión.Porejemplo,unaresonanciaocasionadaporelbombo,suelealojarseprincipalmentealcentrodelcampoestéreo,porloquenotendríamayorsentidoaplicarcorrecciónparaestecasoenelSide.Sibiennoesunaspectoverdaderamentedeterminante,tampocoesundetallemenorelhechodequetantolosfiltroscomolosecualizadoresalteranlarespuestadelafase,porloquepodríamosaplicarenestoscasosecualizadoresyfiltrosdefaselineal.4)BalancetonalConservar,uobtenerunbuenbalancetonalesrealmenteimportante,yparaestoexistenherramientasquesedestacanenestafunción.Porejemplo,podríamossentirquelamezclacompletanecesitaincrementarsusgraves.Enalgunoscasosestosesolucionasimplementeincrementandolasbajasfrecuenciasconunacurvashelving.Sinembargo,esteaumentodeenergíapuedeafectarnegativamentenuestroheadroom,yposiblementeestonosóloharáquelacompresióntambiénseveacomprometida,sinoquetambiénacercamoslaposibilidaddegenerar,oaumentarladistorsión.Unaposiblesoluciónaestecasoeslaaplicacióndeunacurva“tilt”,odepivote,paraqueenlamedidaqueincrementemoslosgraves,losagudosdisminuyan.Estatécnicatambiénsuelegenerarquelanecesidaddeincrementodegravesseamenorquelaplanteadainicialmente.Porsupuesto,podríamosaplicarelmismoconceptosicreemosquelacanciónrequieremásagudos.Recuerdenqueotrométododedestacarlosextremosesatenuandolevementelosmedios.Ecualizadoressugeridosparamodelarlatonalidad:-PultecEQP1A-PultecMEQ5-ManleyMassivePassive-VenomodePivot-ElysiaNiveauFilter(free)

5)DefiniciónenLowyHighendEsmuyimportantecontrolarlosextremosenlaecualización.Lacoladegravesdebeserconsistente,peroenningúncasosobrecargada,oturbia.Porlogeneral,losecualizadorespasivossedestacanenestepunto.Aveces,incluso,elusodeunHPFresonanteresultaefectivo.Enloscasosenlosquedebidoalgéneromusicalnecesitamoscontarcongrandescantidadesdeenergíaenlazonamásbajadelespectroaudible,lacompresión

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multibandaaplicadaalosgravespuedeserdegranutilidad.Encuantoalextremodelasaltasfrecuencias,esimportanteevitarqueelsonidosesientafiloso,sobretodosiduranteelprocesodemasteringaplicamosalgúntipodedistorsiónarmónica.Aquí,laaplicacióndeunLPFconpendientesuavepuedemarcarladiferencia.

6)Nivelacióndinámica(picos/RMS)Cuandoapliquemoscompresión,debemostenerencuentaquebúsquedasdiferentesllevandiferentestécnicasyprocesos.Porejemplo,nadatienequeverenlaconfiguracióndeuncompresorelpretendernivelarlospicospercusivosconaumentarelRMSdelacanción.Estonosllevaentoncesalaconclusióndequeesperfectamenteposible(yútil)escalarcompresores.Podríamosprimeroapuntaranivelarlospicospercusivosconuncompresorrápidoytransparente(generalmenteunVCAlogramuybienesteobjetivo).Entantoqueparaaumentarlasensacióndesonoridad,yamalgamarlamezcla,compresoresmáslentos,comolosópticos,olosdeMuvariable,suelenserindicados.

Recuerdenqueporlogeneralseobtienenmejoresresultadosdeavariospasospequeños,quedeagrandessaltosenmuypocospasos.

7)Revisión/correccióndelbalance(L/R)Podríasucederquelamezclapresenteunatendenciadesequilibradarespectodelacantidaddeseñalrepartidaenelcampoestéreo.Estosehacemásnotoriocuandoelbajo,oelbombo,einclusoeltamborsemezclaronfueradelcentro.Existenprocesosquenospermitenminimizarestasdesviaciones,afindenogenerareneloyentelaideadequelamezclaenteraseapoyamásenuncanalqueenotro.Estafunciónsuelellamarse“monomaker”,yenestepuntosedestacanlasherramientasdeBrainworks,sinlugaraduda.Atravésdeestafunción,podemosespecificarapartirdequéfrecuencia,haciaabajoygradualmente,lainformaciónpasaamono.Otrospluginssumamentefuncionalesson:-WavesPS22StereoMaker-AirStereoWidth-IzotopeOzone8)Revisión/correccióndelaimagenestéreoNodebemosconfundirbalanceconimagenestéreo.Endeterminadoscasosnotamosqueunamezclapuedecarecerdeespacialidad,aúncuandodeterminadoscomponentesnoseencuentrenubicadosenelcentrodelpanorama.Otrasvecespodríaocurrirquetodonossuenedemasiadoabierto,dandounasensacióninclusodedebilitamientoyextremadifusión.Esposiblecontrolarlaimagenestéreoporbandasdefreciencia.Asípodremos,concaurtela,abrirlaimagenamedidaqueaumentalafrecuencia,einclusocerrarunpocolaimagenenlasbajasfrecuencias,paraaumentarelpesodelamezcla.

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9)Optimizaciónyadaptacióndenivelesdesonoridadypicoparalasdiferentesplataformas(opcional)Estaetapaesopcional,ytienesusventajasysusdesventajas.Veamos…Lasplataformasdestreamingsimplementeacomodaránelvolumendereproduccióndenuestraobraenfuncióndesutarget,típicamentebajandoelvolumendeuntemaquesemasterizómuyfuerte.Esto,deporsí,noafectaalacalidaddelaudio,yaquenoloharáatravésdecompresión,sinosimplementeajustandoelvolumendesalidadurantelatransmisión.Porlotanto,bienpodemossubiratodaslasplataformasunaúnicaversión,comoserlaoptimizadaparaCD,ydejarquecadaservicioajusteelvolumensegúnsucriterio.Asuvez,plataformascomoiTunesySpotifytienenlaopcióndequeelusuariodesactivelaautonivelación,desencadenandoentonceselhechodequeunmasteroptimizadoparastreamingterminesonandoenlamismaplataformamásbajoqueotronooptimizado.Otrodetalleatomarencuentaesquedeberíamosrealizarunmasterindependienteparacadaplataforma,sumadoaquetípicamentelasdistribuidorasencargadasdesubirlascancionessimplementeoptanporsubirlaversiónCD,descartandoelresto.Aunquetepuedaparecerinsólito,estoesmuchomáscomúndeloquetepuedasimaginar.Porotraparte,inclusoelresultadodehaberacomodadoelniveldecadacanciónenfuncióndeundeterminadotarget,comoser-14LUFS,enmuchoscasosllevaaresultadosinesperados,endondeuntemafolkterminasonandomásfuertequeotrodeheavymetal,yaquelasmedicionessonintegradas.Aunquecomocontrapartidaaesto,servicioscomoSpotifyseencargandemantenerlasdinámicasindividualesdelaobracompleta,salvoquecoloquemosuntemadelamismaobradentrodeunaplaylistcondiferentestemasdediferentesobras.Aúnasí,consideroquemedirlacantidaddecompresiónaplicadaaunacanciónenfuncióndeundeterminadotarget,terminasiendounerror,yaqueesadeterminacióndeberíasernetamenteartística.Sinembargo…Vistodesdelaveredadeenfrente,podríamosdecirqueyanoestamosobligadosallegaranivelestanaltosdevolumen,loqueavecesnospuedehacer,desdeañadirdosisdedistorsiónnodeseadahastacambiosenlosplanos,sumadounaexcesivacantidaddecompresión.Unmasteringintegradoen-14LUFSdeberíapodercontarconmásposibilidadesdinámicasqueotroa-9LUFS,inclusoestoacercaríaaúnmáselmasteralamezcla,yeso,enocasiones,puedeserlomejor.Endefinitiva,todoestonosindicaqueenestepuntoaúnnoestátododicho,yqueesteesuntemadecontroversia,porloquecadamasterizadordeberátomarsupropiapostura.Ahora,situdecisiónesirporversionesadaptadasalasdiferentesplataformas,entoncesveamoscadacaso.Entérminosgeneralespodemoscatalogarlossiguientesestándares:CD -12a-9LUFSi,y-0,3dBFSenpicos,paraRock/Pop(44,1KHz–16bits)Spotify -14LUFS(*2),y-1dBTPenpicos(44,1KHz–16ó24bits)YouTube -13LUFSiy-1dBTPenpicos(44,1ó48KHz–16ó24bits)iTunes -16LUFS(*3),y-1dBTPenpicos(44,1KHz–16ó24bits)Pandora -16LUFS(*3),y-1dBTPenpicos(44,1KHz–16ó24bits)Tidal -14LUFS,y-1dBTPenpicos(44,1KHz–16ó24bits)

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(*2):EnrealidadSpotifyutilizaReplayGainparasusistemadenivelación,noLUFS.(*3):iTunesutilizasupropiosistemademediciónparaautonivelación.Undetalleatenerencuentaesquesibienlamayoríadelosserviciosdestreamingbajanelvolumendeuntemaqueestéporsobresuobjetivo,notodoshacenlocontrario.Porejemplo,YouTubeyTidalnosubiránelvolumensilacanciónsuenademasiadobajarespectodesutarget.Entantolasquesíincrementanelvolumenevitanladistorsióndepicosdedosmodosdiferentes:1)restringiendolagananciaaplicada(iTunes),y2)limitando(Spotify).AcontinuaciónveremosalgunasespecificacionesbrindadasporelsoporteoficialdeSpotify:

-QuéformatosdearchivopuedoenviaraSpotify?PuedeenviarnossusarchivosdeaudioenformatoFLACoWAVE,perolerecomendamosqueutiliceFLACyaqueesmuchomásfáciltrabajarconnosotros.-CómoprocesaSpotifymisarchivosdeaudio?Cuandorecibimossusarchivosdeaudio,aplicamoslossiguientesprocesos:Losarchivosseconviertenawav44.1kHz(manteniendolaprofundidaddebits),ysetranscodificanalossiguientesformatos:

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- Ogg/Vorbis [96, 160, 320 kbps]

- AAC [128, 256 kbps]

- HE-AACv2 [24 kbps]

-¿Losoyentespuedenajustarlosnivelesdelamúsica?LosusuariosPremiumpuedenelegirentrelossiguientesnivelesdenormalizacióndevolumenenlaconfiguracióndesuaplicación:Loud-igualando-11dBLUFS(+6dBdegananciamultiplicadaaReplayGain)Normal(predeterminado):iguala-14dBLUFS(gananciade+3dBmultiplicadaaReplayGain)Silencio-iguala-23dBLUFS(gananciade-5dBmultiplicadaparaReplayGain)Estoesparacompensardondelareproducciónnoeslosuficientementealta(porejemplo,enunentornoruidoso)olosuficientementedinámica(porejemplo,enunentornotranquilo).-Miálbumsemasterizadeliberadamenteparateneralgunaspistasmássuavesqueotras.¿SeperderáestoenSpotify?No.Cuandounusuarioreproducesuálbum,normalizamoselniveldevolumendeeseálbumalmismotiempo.Elálbumcompletosereproduciráa-14dBLUFSdeprincipioafin,ylacompensacióndegananciaaplicadaporSpotifynocambiaráentrelaspistas.Estosignificaquelaspistasmássuavesserántansuavescomopretendesquesean.Sinembargo,sielusuarioreproducealeatoriamentesuálbum,ounapistadeélentrelaspistasdeotrosálbumes(comoenunalistadereproducción),nopodemosaplicarlanormalizacióndelálbum,porloqueseutilizanlosajustesdeniveldepista.-¿CómocalculaSpotifylasonoridad?Actualmente,utilizandoReplayGain,quefueelestándarmásreconocidoparacalcularlasonoridadcuandoseinicióSpotifyporprimeravez.Enelfuturo,planeamosusarunnuevoestándarparacalcularlasonoridad,llamadoITU1770(delaUniónInternacionaldeTelecomunicaciones).EstodefinelamedidadeLUFSintegrada(Escaladeunidadesdesonoridadcompleta),yesloquerecomendamosqueutiliceparamedirlasonoridaddesuspistas.ReplayGainnoespecificaunaunidaddemedidaparaelvolumen,porloquenopodemosdarunamedidaexactadelLUFSutilizadoporITTU1770.Sinembargo,ajustamoslaspistasa3dBmásdeloqueespecificaelalgoritmoReplayGain,queesaproximadamenteequivalentea-14dBLUFS,segúnlanormaITU1770.-MipistanosuenatanfuertecomootraspistasenSpotify.¿Porqué?ElvolumendesumúsicadependedecómoserelacionelaNormalizacióndeSonoridadconsuMaster.Aquíhayalgunasrazonesporlasquetumúsicapuedesonardiferenteaotras:a)Unapistaqueesmuydinámicaperomasterizadaen-14LUFStendrásusnivelesmáximosconservadoscuandosereproduzcaenSpotify.Silocomparasconunapistamasterizadamuyfuerte,porejemplo,a6dBLUFS,suspicossereduciránen8dB.Las

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dospistassereproduciránenelmismoniveldesonoridadpercibida,perolaspartessonoraso"pico"delapistamásdinámicaseránmuchomásaltas.b)Siestáreproduciendosuálbumdeformaaleatoria,oentrepistasdeotrosálbumes(comoenunalistadereproducción),seutilizalanormalizacióndelapista.c)Tienescontenidoinaudibledealtafrecuenciaentumezcla.Losalgoritmosdesonoridad(tantoReplayGaincomoITU1770)notienenunfiltrodecortedepasobajo,loquesignificaquecualquiercontenidodealtafrecuenciasesumaráalaenergíamedidaporlosalgoritmosysupistasemedirámásfuerteporlosalgoritmosdeloquerealmentesepercibe.d)Tienesunmastermuyalto(picosverdaderosmuyporencimade-2dB)quehacenquelacodificaciónagreguealgodedistorsión,loqueaumentalaenergíageneraldelapista.Esaeslaenergíapercibidaporelalgoritmo,quepodríaserinaudibleparausted,peroaumentalaintensidaddesdelaperspectivadelalgoritmo.e)Noestásescuchandounsistemadereproducciónlineal.ElalgoritmoReplayGain(aligualqueelalgoritmoITU1770)nopuedeadivinarquésistemadereproduccióndeaudioestáutilizando,porloquenopuedecompensarlanolinealidadensusistema.Esdecir,laspistasquetienenmásenergíaenlasfrecuenciasquelevantatusistemasonaránmuchomásfuertesentusistema.f)ComotodavíaestamosusandoelalgoritmoReplayGain,puedeencontrardiferenciasentreesoyelalgoritmoITU1770,loquesignificaqueloqueesperaalmedirsupistaconunmedidordesonoridad(recomendamoslaITU1770)noesexactamenteloquemedimosparasupistausandoReplayGain.10)MasteringdeCDenimagenDDPparaentregaenplantareplicadoraParaelcasodereplicacióndeCDdebemosrecurriraaplicacionesespecíficasparalacorrectaconfeccióndeldisco.EnWindows,sedestacanSonyCDArchitect,ySteinbergWavelabEnMac,WaveBurner,ydemodomássencillo,ToastPorsupuesto,enambossistemasoperativosexistenmuchasopcionesmás.Sibienlaoperatoriadetodosestosprogramasessimilar,aquíutilizaremoscomoejemploaWaveBurner,laaplicacióndearmadodeCDparaLogic.Lospasosaseguirsonmuysencillos:1)Importamostodaslascancionesqueformaránpartedeldisco,enelordenenquequeremosqueaparezcan.2)Desernecesario,corregimoslasposicionesdeinicioyfinaldecadatrack,desdelosbordesizquierdoyderechodelclipdeaudio,enlaventanadeedición.3)Podemosrealizarfadein/outdesdelapartesuperiordelosbordesizquierdoyderechodelclipdeaudio.4)Enelapartadoinferiorizquierdo,desde“cd-text”,indicaremoselnombredelálbum,yeldecadatrack.Allímismocompletaremoslainformaciónrequeridade:título,intérprete,autor,yarreglador.Tambiénpodemoscompletarlosdatossolicitadosen“Masteringnotes”5)Enelapartadocentral“CDTracks”incluiremosloscódigosISRCproporcionadosporelartista,olacompañíadiscográfica.6)AntesdeprocederalagrabacióndelCD,esimportantequenosaseguremosqueelcontenidonoposeaclipping.Paraesto:Menú“disc”/“Checkdiscforclipping”

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7)ProcedemosalagrabacióndelCD,oalaconfeccióndelaimagenDDP,desdeFile/SaveDDPImage.SibienlosprogramasespecializadosenlagrabacióndeCDdeaudiosuelenpermitirañadirpluginsduranteelprocesoderipeo,loidealesimportarlosarchivosyamasterizadosyfinalizados.Procesosadicionales:1)Distorsiónarmónica/saturacióndecinta:UnrecursohabitualenelMasteringeslainclusióndealgúntipodesaturaciónogeneracióndedistorsiónarmónica.Estosueleaumentarlariquezatímbricadeunacanción,dándoleaúnmásvida,alavezqueporunefectopsicoacústicopuedegenerarlasensacióndeunamayorsonoridadypresencia.Sinembargo,elabusodeesterecursopuedeocasionarunsonidofiloso,einclusofatigaauditiva.Sugieroaplicarsiempreestosprocesosconmuchaprecaución,yensujustamedida.Existenvariosmétodosparagenerarsaturaciónydistorsiónarmónica.Probablementeelmodomásorgánicoconsisteenpasarlaseñalporunopenreel,peroestoenmuchasocasionesesimposible,yaquenotodoscontamosconunamáquinadecintaabierta,yaúnsifueraasí,habríaquevercuálessuestadodesalud,ysucalibración.Estoenlaprácticaterminahaciendoquemuchosmasterizadoresqueprefierentrabajardentrodelacomputadorautilicenpluginsdeemulacióndecinta,talelcasodeUADAmpexATR102.Encuantoageneradoresdedistorsiónarmónica,podemoscitaraUADVértigoVSM3,BrainworxBXrefinement,BrainworxBXSaturator,IzotopeOzoneExciter,etc.2)Profundidad/espacialidad:Sibienenrealidadestosdosconceptosdebenserpartedelamezcla,esposibleaúnunapequeñamanipulacióndesdeelprocesodemasterización.Aveces,elempleodeunamuypequeñacantidaddereverb,conunRT60corto,amedio,aumentalasensacióndeprofundidad.Entantoqueestomismo,peroaplicadosolamenteenelside,puedecontribuirconlasensacióndeespacialidad.Undetalleatenerencuentaesquereverberarlaszonasdebajafrecuenciatiendeaenturbiarelsonido,alavezqueenlaszonasdealtasfrecuencias,secorreelriesgodegenerarunasensacióndesonidofrío,porloqueesaconsejableaplicarunpasabanda,entreaproximadamente100Hzy5/7KHz.Porsupuesto,elniveldemezcladebeserextremadamentesutil.Tip:Muchasvecesenelajustedeestosprocesostansutilesesconvenientelarevisiónatravésdeunauriculardegamaalta.3)Procesamientomultibanda(compresiónoecualizacióndinámica):Unaherramientamuyrecurrenteenmasteringeselcompresormultibanda,pudiendoserreemplazadoenocasionesporunecualizadordinámico.Lautilidaddeestetipodeprocesoesmuysignificativa,yaquelogracorreccionestonalesenlasqueunecualizadorpodríanoserútil.Pongamosunejemplo,silacancióntiendeasermediosa,elajusteendichazonadeunecualizadorenmodosustractivopuedecorregirsindificultadelproblema,pero¿quéocurresilosmedios

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solamentesedisparanendeterminadosmomentosdelacanción?.Entoncesunecualizadornoseríarealmenteútil,porquealserunprocesadorestático,seríacapazdecorregirlosmomentosproblemáticos,masatenuaríalosmediostambiénenlaszonasenlasqueestosseencontraranbienbalanceados.Esaquícuandolosprocesadoresdinámicoscumplenungranrol,yaqueseactivanúnicamenteapartirdeunumbralfijadoporelusuario,conlasenvolventesycantidadesdereduccióndegananciaasignadasenfuncióndelascaracteristicasdelcaso.Asuvez,loscompresoresmultibanda,tambiénresultandeextremautilidadenelcontroldelasbajasfrecuencias,sobretodoenmúsicaelectrónica.Luego,haycuestionesquesibiendeberíanhabersidocorregidaselamezcla,muchasvecesseescapan,talescomoelexcesodesibilancia,odeterminadasresonanciasocasionales.Aquítambiénpodemoshacerusodelprocesomultibanda.Tip:Tantolacompresióncomolaecualizaciónsonpausiblesdeseraplicadasporseparadoenmidyside.4)Procesosenparalelo:EnMastering,asícomoenlaMezcla,esposibleaplicarprocesamientoenparalelo.Porejemplo,podríamosbuscarmásdensidadenunacanciónsiaplicamosenparalelouncompresor(idealmenteópticoodeMuvariable)conunarelaciónmuybaja,rodillasuave,yenvolventesmuysuaves.Tambiénesposibledestacarlasseccionesmássuavesdelamezclamedianteelempleoenparalelodecompresoresupward,oacentuaraúnmáslostransientesdelasbateríasconunexpansorupward.Cualquieradeestastécnicasmantendrásiempreladinámicaoriginal,sumadaalaprocesada,locualsueledarresultadosmásnaturales.Undetalleimportanteatenerencuentadurantelosprocesosenparaleloesquelainsercióndefiltrosoecualizadoresporestavíapuedeocasionarproblemasdefase.Porejemplo,ubicandounecualizadordespuésdelcompresorenviadoenparalelo.AudioDigital:-Quéeselsamplerate?:Eltérminosamplerate(velocidaddemuestreoeninglés)refierealacantidaddemuestrasqueunconversorADtomaeneltérminodeunsegundo.Porejemplo,unsampleratede44,1KHzsignificaquesehantomado44100muestrasporsegundo.Cadaunadeestasmuestrasalmacenavaloresdiscretosdevoltaje,correspondientesalaseñalanalógicadigitalizada.Cabedestacarquemientrasmayorsealacantidaddemuestrasenunamismaunidaddetiempo,mayorseráeldetalledurantelagrabación,sinembargo,notodoslosconversoresdelasinterfacesdegamamediatrabajandemaneraestableaaltastasasdemuestreo.Dehecho,enmuchoscasos,unaseñalde44,1KHzterminateniendomenosdistorsiónagregadaporelconversorqueotrade192KHz.

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Representacióngráficademuestrastemporales.

-QuéeslafrecuenciadeNyquistRefierealamáximafrecuenciaposiblepresenteenunaseñalenunsoportedigitaldentrodeundeterminadosamplerate.Estosedebealteoremademuestreo,desarrolladoporHarryNyquist(1889–1976).Básicamente,situviéramosunasinusoidede1Hz,ydecidiéramosmuestrearlaaunsampleratetambiénde1Hz,jamásobtendríamoslainformaciónmínimanecesariaparaalmacenarcorrectamentedichafrecuencia,puessiemprenosfaltaríalainformacióndealmenosunsemiciclo.Porloquemínimamentenecesitaríamosenestecasounavelocidaddesampleodealmenos2Hz.Entonces,unarchivomuestreadoa44,1KHz,podrácontenerinformacióncerterahasta22,05KHz,denominandoaestaúltimafrecuenciacomo“frecuenciadeNyquist”.Paralograrunacorrectarepresentacióndelaseñaldigitalizada,seincorporaprevioalaetapadeconversiónADunfiltroanti-aliasing(*4)(*4):(AAF)esunfiltrousadoantesdeunmuestreadordeseñalespararestringirelanchodebandadeunaseñalparasatisfaceraproximadamenteocompletamenteelteoremademuestreodeNyquist-Shannonsobrelabandadeinterés.DadoqueelteoremaestablecequelareconstruccióninequívocadelaseñalapartirdesusmuestrasesposiblecuandolapotenciadelasfrecuenciasporencimadelafrecuenciadeNyquistescero,unfiltroanti-aliasingrealseintercambiaentreelanchodebandayelaliasing..Unfiltroanti-aliasingrealizabletípicamentepermitiráqueocurraunaliasingoatenuaráalgunasfrecuenciasenbandacercanasallímitedeNyquist.Porestarazón,muchossistemasprácticostienenunamuestramásaltadeloqueseríateóricamenterequeridoporunAAFperfectoparagarantizarquetodaslasfrecuenciasdeinteréspuedanreconstruirse,unaprácticallamadasobremuestreo.Porlamismarazón,lasalidadeunDACrequiereunfiltroanalógicodepasobajo,llamadofiltrodereconstrucción,yaquelaseñaldesalidadebeestarlimitadaporlabanda,paraevitarlageneracióndeimágenes(loquesignificaqueloscoeficientesdeFouriersereconstruyencomo"espejos"espuriosdealtafrecuencia).EstaesunaimplementacióndelafórmuladeinterpolacióndeWhittaker-Shannon.Idealmente,ambosfiltrosdeberíanserfiltrosdepareddeladrillo,retardodefaseconstanteenlabandadepasoconrespuestadefrecuenciaplanaconstanteyrespuestacerodelafrecuenciadeNyquist.Estosepuedelograrmedianteunfiltroconunarespuestadeimpulso.

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Representacióndeefectoaliasing

-Quéeselsobremuestreo:UnatécnicaconocidacomosobremuestreoseusacomúnmenteenlosADC.Laideaesutilizarunafrecuenciademuestreodigitalmásalta,demodoqueunfiltrodigitalcasiidealpuedacortarbruscamenteelaliascercadelabajafrecuenciadeNyquistoriginalybrindarunamejorrespuestadefase,mientrasqueunfiltroanalógicomuchomássimplepuededetenerlasfrecuenciasporencimadelanuevafrecuenciaNyquist.Debidoaquelosfiltrosanalógicostienenuncostorelativamentealtoyunrendimientolimitado,relajarlasdemandasdelfiltroanalógicopuedereducirengranmedidatantoelaliasingcomoelcosto.Asuvez,estatécnicapuedemejorarmoderadamentelaSNR(relaciónseñal/ruido).Alternativamente,unaseñalsepuedemuestrearintencionalmentesinunafrecuenciaintermediaparareducirlosrequisitosdelfiltroanti-alias.Porejemplo,elCDdeaudiogeneralmenteseextiendehasta20kHz,perosemuestreaconunatasadeNyquistde22.05kHz.Alrealizarunmuestreoexcesivode2,05kHz,sepuedenevitartantoelaliasingcomolaatenuacióndelasfrecuenciasdeaudiomásaltas,inclusoconfiltrosmenosqueideales.-Quéeselresampleo:Elresampleo,resampling,oremuestreo,eselprocesodecambiarlafrecuenciademuestreodeunaseñaldiscretaparaobtenerunanuevarepresentacióndiscretadelaseñalcontinuasubyacente.Porejemplo,pasarunarchivode48KHza44,1KHz.Independientemente,laconversióndefrecuenciademuestreoevitaloscambiosenlavelocidadyeltonodurantelareproducción.EshabitualqueenelprocesodeMasteringnecesitemoshacerusodeestafunción.Porejemplo,siestamostrabajandosobreunarchivode48KHz,peroeldestinofinaldelmismoesunCD,debemosresampleara44,1KHz.Estoesposiblemediantedostiposdeoperación:1)PasamoslaseñalatravésdeunDACasusamplerateoriginal,yvolvemosadigitalizarlaatravésdeunADC,estavezalsampleratededestino.2)Realizamosesteprocesointernamentedesdenuestracomputadora.EntrelosprogramasquesedestacanporsucalidadenestafunciónseencuentraSonySoundForge10.Cabeaclararqueeldownsampling(resampleohaciaunavelocidadinferior)deberíarealizarseenlaetapafinaldelmastering.-Quésonlosbits:

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Unbit(binarydigit)eslaunidadmínimadeinformaciónbinaria,quepuedetenersólodosvalores(ceroouno).Entantoqueungrupode8bitspasaaser1byte.Ejemplode1byte=11010110.Enlarepresentacióndigitaldelaudiolasmuestrastomadasaunadeterminadavelocidaddesampleodeterminanelniveldevoltajeinstantáneodelaseñal.Estenivelsealmacenaráentérminosbinarios.Porejemplositomamoslaseñalcaptadaporunmicrófono,nosencontraremoscondiferentesnivelesdevoltajeatravésdeltiempo.Estevoltajeeslarepresentacióneléctricadeloscambiosdepresióndelairecaptadosporlamembranadelmicrófono.Entonceslacadenasería:1-Energíaacústica2-Energíamecánica3-Energíaeléctrica4-ConversiónA/Dyalmacenamientobinario.Entonces,estosnivelesdevoltajesecorresponderán,atravésdeunaposteriorconversiónD/A,conelmovimientodelosparlantes,invirtiendo,deestemodo,lacadena:1-AlmacenamientobinarioaconversiónD/A2-Energíaeléctrica3-Energíamecánica4-EnergíaacústicaRecordemosqueunparlante,alnorecibirseñalalguna,semantieneenunaposicióndeequilibrio,alcentroexactodeambasposibilidadesdemovimiento.Entreelcentroysusextremoselparlanterealizamovimientosenmodocontínuo.Sinembargo,estonoexisteenlostérminosdigitales.Veremosporqué:Laresoluciónalaquegrabaremosseráelfactordeterminanteparaconseguirtransparenciaenlaseñal.Podemosinterpretaraunsistemadealmacenamientodigitalcomounsistemabasadoenunagrilla,ocoordenadas,representadaspordosejesperpendiculares.Elhorizontalrepresentaráaltiempo,oseaqueallípondríamoslospuntosquerepresentanalasmuestrastomadas,conunintervalodadoporlafrecuenciadesampleo.Siestamosgrabandoaunsampleratede44.1KHz.,ynuestroejehorizontalabarca1segundo,obtendremos44.100muestras.Estasnosindicaránelniveldevoltajecorrespondienteacadauna,perodichosniveles(representadosenelejevertical)nosealmacenaránaladeriva,sinoquedeberánubicarsedentrodelosescalonesdadosporelvalordelacuantización(resolución,términodebits).Asuvez,lossistemasdigitalestienenunmáximonivelposible,tantopositivocomonegativo,parasuregistroyalmacenamiento.Entonces,lacantidaddeescalonesdadaporlacuantización,enelcasodequeestabaje,noactuaráacercandolosnivelesmáximosalnivelmínimo(techo/piso),sinoqueaumentaráladistanciaentrecadaescalón.Porlotanto,entreescalónyescalón,nohabráinformacióndeniveldevoltaje.Podemosdeducirentoncesquemientrasmásescaloneshaya,másunidosestaránlospuntos,ymenospronunciadosseránlosespaciosentrepuntoypunto.Sinembargo,cabeaclarar,quelacantidaddepuntosesfinita(ajustadaaundeterminadovalor),yestoensí,essupropiolímite.Lacantidaddeescalonesdadaporelvalordelaresoluciónsebasaenunafunciónexponencial.Paraobtenerelmínimodeinformaciónnecesariaacercadeunaseñal,senecesitan,porlomenos,unareferenciadelsemiciclopositivo,yotradelnegativo.Porlotanto,elpuntodepartidaarrancaráendosposiblesvalores(1bit)Entonces,dosvaloresdealmacenamiento(unopositivoyelotronegativo)

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correspondena2elevadoalaprimerapotencia.Entantoque2alasegundapotenciaaplicará4nivelesposibles.Enconsecuencia,23=8valores(+4y-4)Elexponenteseráelindicadordelacantidaddebitsutilizadosparalaresolución.Unaresoluciónde8bitsequivaldráa256escalones,repartidosen128paraelsectorpositivo,y128paraelnegativo.Siguiendoesterazonamiento,veremosquepara16bitshabrá65.536nivelesposibles(32.768+y32.768-).20bit=1.048.576(524.288+y524.288-)24bit=16.777.216(8.388.608+y8.388.608-)Obsérvese,quealservaloresexponenciales,ladistanciaentre16y24bitsesabismal;comoasimismoentre8y16bis.

Ejemplo de cuantización

-Rangodinámicoenunsistemadigital:Elmargendinámicodeunsistemadigitalestádeterminadoporladiferenciaqueexisteentrelosnivelesposiblesmáximoymínimocodificablesenunaseñalparasualmacenamiento.Porlotanto,altratarsedeamplitudes,semideendecibeles.Enunsistemade16bitsexisteunmargenteóricomuycercanoa96dB.Estosedebeaquecadabitaumentaelrangoen6,02059991327962dB.Sielrangodinámicoteóricodeloídohumanoesdeaproximadamente140dB,¿Quépasaconunsistemaquepuedeofrecermesolamente96dB(aunquemásnoseateóricos)?Lasoluciónaesteplanteolaencontraremosenlos24bits.(144dB).Paralasmedicionesdenivelensistemasdigitalessueleusarselaescalafull,odBFS,endonde0dBcorrespondealmáximonivelposibledeamplitud.Debidoaquecadabitposee6,02dB,alavezqueporserunapotenciaduplicaelvaloranterior,obtendremosquelamedida6dBsignificaráeldobleolamitaddeundeterminadovalor.Porejemploparasubireldobledeamplituddeunaseñal,seledebenañadir6dBdeganancia.-Cuáleselvalormediodebitsquerealmenteutilizamos:BasándonosenlaresolucióndelformatoCD(44,1KHzy16bits),obtendremosunmáximode32768nivelesposiblesporsemicicloparaseñalesquelleguena0dBFS,pero…¿cuántasveces,enelbusmasterdenuestrasmezclasalcanzamos0dB?Porlogeneral,estosvaloressealcanzanocasionalmente,ytípicamentedebidoagolpespercusivos,talescomoelbomboyeltambor.Sinembargo,elnivelmediodeunamezclasuelerozarlos-18dBFS,loquesignificaquerealmentedentrodeunsistemade

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16bitsterminamosutilizandocomovalormediounainformaciónquerondalos13bits,equivalentesa4096nivelesporsemiciclo.Esenestepuntodondeunaseñaldigitalizadaa24bitsconservaunacantidaddeinformacióndescomunalmentemayorrespectode16bits,inclusoparalosnivelesenlosquesealojaelvalormediodelcontenido(1.048.576denivelesporsemicicloen-18dB,equivalentea21bits).

Capacidad de un sistema de 16 bits:

Decibel Bits Exponente Niveles(picoapico)0 16 216 65.536- 6 15 215 32.768-12 14 214 16.384 -18 13 213 8.192 -24 12 212 4.096-30 11 211 2.048 -36 10 210 1.024-42 9 29 512-48 8 28 256-54 7 27 128-60 6 26 64-66 5 25 32-72 4 24 16-78 3 23 8-84 2 22 4-90 1 21 2-96 0 20 1

-Aquéniveldebeserentregadaunamezclaparasuposteriormasterización:Almomentoderenderizarunamezclaobservamosdosaspectos:1)Elvalormediodesonoridaddelamisma.GeneralmenteparauntemadeRock/Pop,unRMSde-18dBenescalafullresultaaceptableparaentraralprocesodeMastering.2)Elvalorpicodelaseñal,queenmuchoscasosterminasiendoelfactordeterminantedelnivelentregado,yaquesiparaqueunamezclacumplaconunRMSde-18dBocasionequesuspicosquedenenclipping,entoncesespreferiblequeelvalormedioseamenor,peroquelospicosnoalcancenlos0dBFS.Porotraparte,loidealesqueelarchivoconsolidadoconservelamáximaresolucióndebitsposible,noporprocesodenormalizaciónposterior,sinoantesdeserconsolidado.Porlotanto,desdeelpuntodevistadigital,lamezclasimplementedebeevitarelclipping,intentandollegaralamayoramplitudposibleantesdelbouncing.

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-Lafuncióndeltrimmingpreviaalmastering:Enelcasoderealizarelmasteringconprocesadoanalógico,obienpormodelado,sueleserconvenientetrabajarconseñalesquenosealejenensuspromediosdelosnivelesoperativosdelhardwareseleccionado,típicamenteentornoalos+4dBu,dondeporejemploparaelcasodeunconversorconunvalormáximosugeridode22dButendríamosunacorrespondenciaen-18dBFSpara4dBu.Entonces,enlugardeexigirmezclascondeterminadosnivelesdepicoenfuncióndeloantedicho,terminasiendomásconvenienteaplicaruncorrectoajustedelagananciaalclipdeaudio,dentrodelDAWenelquerealizaremoselMastering.Estonoresultaseruninconvenienteenlomásmínimo,yaqueesteajuste,tantopositivo,comonegativo,serealizaactualmentedentrodeunentornodealmenos32bitsencomaflotante.LoquesignificaqueloscambiosocasionadosdentrodelDAWnotienenpérdidaalgunaderesulución,loquenosdalaposibilidaddeajustarlagananciaenfuncióndelnivelrequeridoparaelfuncionamientodeseadodelosprocesadoresqueutilizaremos.Particularmente,suelonivelarvíatrimmingaunvalormediode-23dBFSRMScuandoempleocadenasanalógicas,odemodelado.Enelcasoderealizarprocesosúnicamentedecortedigital,noexisteniveloperativoalcualajustarse.-Cuáleselsentidodeutilizarunaltosamplerateenlaproducción:Laimplementacióndeunelevadosampleratedurantelagrabación,lamezcla,yelmastering,nospermiteobtenerresultadosconmenosdistorsión,debidoalamayorprecisióndelasmuestras,(alavezquenosbrindaunmayorcontrolsobreelefectoaliasenelprocesodedownsamplingvistomásarribaenestetexto).Porsupuesto,estorequiereunamayortasadebits.Independientementedeesto,trabajarsobreunaseñalbajoestascaracterísticaspermitequelaecualizaciónyfiltradoenaltasfrecuenciasmantengasuscurvas,aveces,intactas.Nota:nosiempreesunbeneficiograbaraaltasvelocidedesdesampleo,yaquemuchasinterfacesdegamamediaterminansiendomásinestablesqueenvelocidadesde44,1ó48KHz,yenmuchoscasosestoresultamuynotorio.-ProblemasinherentesalresampleodentrodelDAW:Comovimosantes,esposibleresamplearunaseñal.EstoavecesesnecesarioenMastering,yaquesiestamostrabajandosobreunarchivode48KHz,necesitemosresamplearloa44,1KHzparasucorrectareproduccióndentrodelformatoCD(44,1KHz–16bits).Sinembargo,alrealizaresteprocesodentrodelacomputadora,podríamosobtenerdiferenciasavecessustancialesrespectodelaudiooriginal,observando,sobretodo,queelniveldepicohavariado,típicamentehaciaarriba.Sugieroentoncesrealizarresampleosentrevaloresqueposeanunarelacióndirectademultiplicidad,comoserpasarde88,2a44,1KHz.Enestecaso,ladistorsiónesnula.-AplicacióndecurvasdesuavizadoLPFenfuncióndelresampleo:Enocasiones,aplicarunfiltropasabajossuaveentornoalos18KHzduranteelprocesodemastering,ayudaaobtenerunaseñalmásagradablecuandofinalmenteseapliquedownsampling.

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-Quésonelditheringyelnoiseshape.Cuándoyporquéapicarlos:ElDither,oDitheringesunaformaderuidoaplicadaintencionalmenteparaaleatorizarelerrordecuantificación.Seutilizahabitualmenteenelprocesamientodeaudiodigitalydatosdevideo,ysueleserunadelasúltimasetapasdemasterizacióndeaudioenunCD.Enunsistemaanalógico,laseñalescontinua,peroenunsistemadigitalPCM,laamplituddelaseñalquesaledelsistemaselimitaaunconjuntodevaloresonúmerosfijos.Esteprocesosellamacuantización.Cadavalorcodificadoesunpasodiscreto.Siunaseñalsecuantificasinusarinterpolación,habráunadistorsióndecuantificaciónrelacionadaconlaseñaldeentradaoriginal.ParaevitarestoseempleaelDither.Laversiónfinaldeaudioqueseincluyeenundiscocompactocontienesolo16bitspormuestra,peroalolargodelprocesodeproducción,generalmenteseutilizaunmayornúmerodebitspararepresentarlamuestra.Alfinal,losdatosdigitalesdebenreducirsea16bitsparavolcarlosalCD.Hayvariasformasdehaceresto.Unopuede,porejemplo,simplementedescartarlosbitsenexceso,loquesedenomina“truncamiento”.Tambiénsepuederedondearlosbitsenexcesoalvalormáscercano.Sinembargo,cadaunodeestosmétodosproduceerrorespredeciblesydeterminablesenelresultado.Así,elusodeinterpolaciónreemplazaestoserroresconunnivelderuidoconstanteyfijo.Tomemos,porejemplo,unaformadeondaqueconstadelossiguientesvalores:12345678Silaformadeondasereduceenun20%,lossiguientessonlosnuevosvalores:0.81.62.43.24.04.85.66.4Siestosvaloressetruncan,seobtienenlossiguientesdatos:01234456Siestosvaloresseredondean,encambio,seobtienenlossiguientesdatos:12234566Paracualquierformadeondaoriginal,elprocesodereducirlaamplituddelaformadeondaenun20%resultaenerroresregulares.Tomemos,porejemplo,unaondasinusoidalque,paraalgunaparte,coincideconlosvaloresanteriores.Cadavezqueelvalordelaondasinusoidalalcanzó3.2,elresultadotruncadoestaríaapagadoen0.2,comosemuestraenlosdatosdemuestraanteriores.Cadavezqueelvalordelaondasinusoidalllegaraa4.0,nohabríaningúnerroryaqueelresultadotruncadoestaríadesactivadoen0.0,quetambiénsemuestraarriba.Lamagnituddeesteerrorcambiaregularmenteyrepetidamentealolargodelciclodelaondasinusoidal.Esprecisamenteesteerrorelquesemanifiestacomodistorsión.Loqueeloídooyecomodistorsióneselcontenidoadicionalafrecuenciasdiscretascreadasporelerrordecuantificaciónregularyrepetido.Unaalternativaposibleseríatomarelnúmerode2dígitos(porejemplo,4.8)yredondearloenunadirecciónuotra.Porejemplo,podríaredondearsea5unavezyluegoa4lapróximavez.Estoharíaqueelpromedioalargoplazosea4.5enlugarde4,demodoquealargoplazoelvalorestémáscercadesuvalorreal.Esto,porotrolado,todavíaresultaenunerrordeterminable(aunquemáscomplicado).Cadavezque

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apareceelvalor4.8,elresultadoesunerrorde0.2,ylasotrasveceses−0.8.Estotodavíaresultaenunerrorrepetibleycuantificable.Otra,seríatomar4.8yredondearloparaquelascuatroprimerasdecadacincoseredondeena5,ylaquintavezseredondeea4.Estopromediaríaexactamente4.8alargoplazo.Desafortunadamente,sinembargo,todavíaresultaenerroresrepetiblesydeterminables,yesoserrorestodavíasemanifiestancomodistorsiónparaeloído.Estonosllevahaciaunamejorformadesolucionarladistorsión:elDither.Enlugarderedondearpredeciblementehaciaarribaohaciaabajoenunpatrónderepetición,esposibleredondearhaciaarribaohaciaabajoenunpatrónaleatorio.Sisecalculanunaseriedenúmerosaleatoriosentre0.0y0.9(ej:0.6,0.1,0.3,0.6,0.9,etc.)ysesumanalosresultadosdelaecuación,dosvecesdecadadiezelresultadosetruncaránuevamentea4(siseagregan0.0o0.1a4.8)yochodecadadiez,setruncaráa5.Cadasituacióndadatieneun20%deprobabilidadaleatoriaderedondeara4u80%deredondeoa5.Alalarga,estoresultaráenresultadosquepromedian4.8yunerrordecuantizaciónqueesruidoaleatorio.Esteresultadoderuidoesmenosofensivoparaeloídoqueladistorsióndeterminablequeresultaríadeotramanera.Lainterpolacióndebeagregarseacualquierseñaldebajaamplitudoaltamenteperiódicaantesdecualquierprocesodecuantificaciónore-cuantificación,paradescorrelacionarelruidodecuantizacióndelaseñaldeentradayprevenirelcomportamientonolineal(distorsión);Cuantomenoreslaprofundidaddebits,mayordebesereldither.Elresultadodelprocesotodavíaproducedistorsión,peroladistorsiónesdenaturalezaaleatoria,porloqueelruidoresultantesedesvinculadelaseñaldeseada.Cualquierprocesodereduccióndebitsdebeagregarinterpolaciónalaformadeondaantesdequeserealicelareducción.

Formatoshabitualesdeconsumo:

CDAudioCanales 2.0Samplerate 44,1KHzResolución 16bits

DVD

Canales16,20o24bitspormuestra

44.1kHz 48kHz 88.2kHz 96kHz 176.4kHz 192kHz

1.0 Sí Sí Sí Sí Sí Sí

2.0 Sí Sí Sí Sí Sí Sí

2.1 Sí Sí Sí Sí No No

4.0o4.1 Sí Sí Sí Sí No No

5.0ó5.1 Sí Sí Sí Sí No No

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MP3(MPEG-2AudioLayerIII)Canales:2.0 44,1KHz 16bits 64;96;128;192;224;256;320kbps

AACCanales:2.0 44,1;48KHz 16bits 64;96;128;192;224;256;320kbps

ServiciosdeStreamingServicio Formatodeentrega Samplerate Resolución Normaliza AplicagananciaSpotify MP3,AIFF,WAV,AAC 44,1ó48KHz 16ó24bits -14LUFS(*7) SIiTunes MP3,AIFF,WAV,AAC 44,1ó48KHz 16ó24bits -16LUFS(*8) SiYouTube MP3,AIFF,WAV,AAC 44,1ó48KHz 16ó24bits -13LUFS NoPandora WAV,MP3,AIFF,MP4 44,1KHz 16ó24bits -13LUFS SiTidal MP3,AIFF,WAV,AAC,FLAC 44.1–96KHz 16ó24bits -14LUFS NoSoundcloud(*9)

AIFF,WAV,FLAC,ALAC,OGG,MP2,MP3,AAC,AMRyWMA

44,1KHz 16ó24bits Noaplica No

(*7):RecordemosqueSpotifynousaenrealidadLUFS,sinoReplayGain(*8):iTunesutilizasupropiosistemademedición.TampocousaLUFS(*9):Soundcloudtranscodificaa128kbpsmp3Nota:Entodosloscasosserecomiendasubirlosarchivosenlamejorcalidadposible.AunquelosserviciosadmitanarchivosMP3,estosnodeberíansubirsejamásaunaplataformadestreaming.Nivel:Procesamientoanalógico,opormodeladoanalógicovsprocesamientodigital:Unsoportedigitalnotieneniveloperativo.Simplementelasseñalesnodebenllegara0dBFS.Nohayotraregla.Enotraspalabras,podríamostenerennuestromultitrackDAWvarioscanalescuyosclipsdeaudioseencuentrenprácticamentea0dB.Estonoesproblema,siempreycuandoevitemoselclippingporsumatoria,yaseabajandoelfadermaster,obajandoelfaderdecadacanal,oaplicandotrimmingacadaseñal.Cualquieradelostresmétodosesválido,einclusogeneraráexactamentelamismaseñalalasalida.Tampoco,dentrode,yentrelospluginsdestockde“cortedigital”,comoporejemploelecualizador,oelcompresorintegradosenProTools,esnecesarioquelasseñales,nientren,nisalganadeterminadonivel.Todoseresumeanollegaralclipping.Entantoquesiennuestrarutadetrabajoinsertásemosalgúnprocesadoranalógico,obienunplugindemodelado,comoporejemploUAD1176LN,ocualquierotraemulación,entonceslasreglascambian,omejordicho,aparecen.Basicamente,debemostomarencuentaquelosequiposanalógicossuelentenerundeterminadoniveldereferencia,uoperativoalojadoen0VU,comunmentereferidoa+4dBu.AunquelatransferenciaentredBuydBFSrealmenteesunfactordependientedelnivelmáximoadmitidoporunconversor,encontraremoscomounniveldetransferenciamuyhabitualque+4dBusecorrespondaen-18,ó-20dBFS.

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Decibeles:EldecibelllevasunombreenhonoralcientíficoescocésAlexanderGrahamBell,(1847-1922),quienenpatentóelteléfono.Realmente,eldecibel(dB)noesunamedidaensímisma,sinoquesetratadeunarelaciónentredosmagnitudes.LaunidadeselBel,oBelio,yeldecibelseaplicaaladécimapartedeunBel.Tiposdedecibel(dB)referenciado:Undecibelseráreferenciadosiemprequeen0dBseubiqueunvalorfijoeinamovible.

dB Expresión Ref.0dB AplicacióndBV Volt 1Volt AudioSemiprofesional(ref-10dBV)dBu Volt 0.775Volt AudioProfesional(+4dBu)dBW Watt/Vatio 1Watt Medicióndenivelesenpotencia(>1W)dBm Milliwatt 0.001Watt Medicióndenivelesenpotencia(<1W)dBSPL PresiónSonora 0.00002Pa MedicióndelapresiónsonoradBFS EscalaFull Nivelmaxcodificable Audiodigital(*)(*)LaescalaFSesdeltiponegativo,osea,0dBFScorresponderáalmáximovalorposibledeacuerdoalaresoluciónutilizada.Debidoaquelapropiadinámicade1bitesde6dB(aprox),enunsistemade16bitshabráunadinámica–teórica-de(16x6)=96dB(aprox).NIVELESRELATIVOSEXPRESADOSENdB:RelacionesdePotencia:

dB=10Log10(W2/W1)

DondeWes“potencia”eléctricaoacústicaParaqueeldecibeltengaunsignificado,deberállevarunareferencia.Lareferenciaexpresadaenlafórmulaeselvalorporelcualseefectúaladivisión.Paralafórmulaantepuesta,lareferenciaserá“W1“.Entonces,“W2“correspondealvalorquesepretendecompararconlareferencia.Porejemplo,20Wattsequivalena

10Log10(W2/W1)=10Log10(20/1)=(10).(Log1020)=10x1.3=13dBWEstoesasíyaqueparaexpresionesendBW,0dBWequivalea1Watt.RelacionesdePresión/Volt:

dB=20Log10(P2/P1)

DondePes“presión”,oVesVolt

dB=20Log10(D2/D1)DondeDes“distancia”

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NIVELESELECTRICOSEXPRESADOSENdB:Volts dBV 20Log10(V/1)Volts dBu 20Log10(V/0.775)Watt dBW 10Log10(W/1)Watt(milliwatt) dBm 10Log10(W/0.001)NIVELESACUSTICOSEXPRESADOSENdB:SPL(SoundPressureLevel) 20Log10(P/0.00002) P=presiónsonora(enPascalesPa)LwóPotenciaacústica 10Log10(W/10-12) W=WattNIVELESNOMINALESENSISTEMASADEAUDIO:Loscomponentesanalógicosutilizannivelesdetensióndereferencia.Básicamente,estevalorsedivideendosclases:a)Niveloperativoparaequiposprofesionales:+4dBu(1.23VoltsRMS)

Correspondealaoperación:20Log10(1.23/0.775)=20x(Log101,587)=20x0.20=4dBu

b)Niveloperativoenequipossemiprofesionales:-10dBV(0.32Volts)Correspondealaoperación:

20Log10(0.32/1)=20x(Log100.32)=20x-0,494=-10dBV

Nota:Obsérvesequelosnivelesprofesionalessecalculanenbaseaunareferenciade0.775V(dBu),entantoquelossemiprofesionalesllevanunareferenciade1V(dBV).ParaobtenerunaequivalenciaentredBuydBV,alvalorexpresadoendBVseledebesumar2.21

1Volt=0dBV=2.21dBu10Volt=20dBV=22.21dBu

Pasajeinverso:dBaVolt,Watt,MilliwattTodovalordepotenciaWtienesuequivalenteeneldecibelreferenciadodBW(paravaloresmayoresa1Watt)ydBm(paravaloresmenoresa1Watt)

Porlotanto:

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dB:10.Log10(D/R)DondeD:datoR:referenciaRecordemosquelasreferenciasparadBW=1WdBm=0.001Wó1mW(miliwatt)Delmismomodo,todovalordevoltajeVtienesuequivalenteenlosdecibelesreferenciadosdBVydBu.Lafórmulaaplicadaenestecasoaldecibelpuedeexpresarsecomo:[10.Log10(D/R)].2Obien,loqueresultaigual:20.Log10(D/R)RecordemosquelasreferenciasparadBV=1VdBu=0.775VComprendidoesto,podremospasaradecibelescualquiervalordeWoV.Loqueveremosacontinuacióneselpasajeinverso.Osea,cómopasarcualquiervalorexpresadoendBaWoV:ParacomprenderlafórmulainversanosbasaremosenlamismafórmuladeldB

dBW=10.Log10(W/1)Porlotanto:Donde10:basedellogaritmo(Log10)D:dato(enestecasoeldatodeseldB)M:múltiplodellogaritmo(10paraW,y20paraV)R:referencia(lareferenciaquecorrespondaacadatipodedB)Porejemplo:3dBW=10(3/10).1=100.3.1=2.1=2W

W=10(D/M).R

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10dBm=10(10/10).0,001=10.0,001=0,01Wó10mWEntantoqueparavaloresdevoltajeresultaser:12dBV=10(12/20).1=100.6=4V14.2dBu=10(14/20).0,775=100.7.0,775=4V

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Glosario:Cuantización:Lacuantización,enmatemáticasyenelprocesamientodeseñalesdigitales,eselprocesodemapearvaloresdeentradadeunconjuntogrande(amenudounconjuntocontinuo)avaloresdesalidaenunconjuntomáspequeño(contable),amenudoconunnúmerofinitodeelementos.Elredondeoyeltruncamientosonejemplostípicosdeprocesosdecuantificación.Lacuantificaciónestáinvolucradahastaciertopuntoencasitodoelprocesamientodelaseñaldigital,yaqueelprocesoderepresentarunaseñalenformadigitalgeneralmenteinvolucraelredondeo.Lacuantificacióntambiénformaelnúcleodeesencialmentetodoslosalgoritmosdecompresiónconpérdida.Ladiferenciaentreunvalordeentradaysuvalorcuantificado(comoelerrorderedondeo)seconocecomoerrordecuantificación.dBTPóES:Losmedidoresdepicosnormalessololeennivelesdemuestra,peroenalgunassituacioneslaseñaldigitaldescodificadapuedegenerarnivelesquesuperanlos0dBFS,especialmentesilamúsicaestámasterizadaomezcladaaunnivelmuyalto.Losmedidores"TruePeak"usanelsobremuestreoparamedirestosvaloresmásaltos,avecesdandoresultadosdehasta3o4dBporencimade0dBFS.Lacodificaciónconpérdidaparastreamingomp3tambiénpuedegenerarinformacióndepicosextraporencimadecero.ISRC:InternationalStandardRecordingCodeEsuncódigoestándardecarácterinternacionalparaidentificarúnicamentegrabacionesdeaudioyvideosmusicales.ElcódigoISRCidentificaaunagrabaciónenparticular,masnolacanción(omelodía)ensí.Sepuedenencontrardiferentesgrabaciones,versionesy"remixes"delamismacanciónyaunasítienensupropiocódigo.LoscódigosISRCsonemitidosporagenciasnacionales,asícomogestoresdeISRCoficialmenteautorizados.ElcódigoISRCsiemprecontendrá12caracteres,enlaforma"CC-XXX-00-11111"(singuiones).Lascuatropartessecomponende:1-"CC"eselcódigodepaísdelpaísenqueseemitióelISRC(nonecesariamentelaubicacióndelartistaodisquera)2-"XXX"eselcódigoderegistroalfanuméricoqueidentificaalemisordelCódigoISRC.3-"00"sonlosdosúltimosdígitosdelañoderegistro(enelpasado,estorepresentabaelañodelagrabación).4-"11111"sonlos5dígitosidentificadoresComoejemplo,lagrabacióndelacanción"EnquantoHouverSol"porelgrupobrasileñoTitãstienecomoBRBMG0300729:1-BRparaBrasil(país)2-BMGparaBMG(registrante)3-03paraelañoderegistro20034-00729elnúmeroúnicodelacanción.K-System:Estemedidordebeestarvinculadoaunagananciademonitorcalibrada,conel0delmedidordepromedioestablecidoa85dBSPL(C)LastresescalasdemedidoresdelSistemaKseconocenoficialmentecomoK-20,K-14yK-12.

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K-20esparausarconmaterialdeampliorangodinámico,porejemplo,grandesmezclasdeteatro,músicadeaudiófilos,músicaclásica.K-14esparalamayoríadelasproduccionesdealtafidelidadparaelhogar,porej.cineencasa,ymúsicapop(queincluyelagranvariedaddemúsicamoderadamentecomprimida,desdemúsicafolkalhardrock).K-12esparaproduccionesquesededicaránalaemisión.

Laescaladigitalcompletasiempreestáenlapartesuperiordelmedidor.Debeindicarse"siemprecalibre0VUa85dBsinimportarenquéescalaseencuentre.LUFS(LoudnessUnitFullScaleóUnidadesdeSonoridadenEscalaCompleta):Lasonoridad,ponderadaporK,enrelaciónconlaescalacompleta(LKFS)esunestándardesonoridaddiseñadoparapermitirlanormalizacióndelosnivelesdeaudioparalatransmisióndetelevisiónyvideo.LUFSesunsinónimodeLKFSqueseintrodujoenEBUR128.Unidadesdesonoridad(LU)esunaunidadadicionalutilizadaenEBUR128.DescribeLksinreferenciaabsolutadirectay,porlotanto,describelasdiferenciasdeniveldesonoridad.LKFSyLUFSsonidénticos,yaqueambossemidenenescalaabsolutayambossonigualesaundecibel(dB).LUFS-(LoudnessUnitFullScale,oUnidadesdeSonoridadenEscalaCompleta):Elmétodointernacionalmenteacordadoparamedirlasonoridad,medidoenunidadesdesonoridad(LU).Lasunidadesdesonoridadtienenencuentaelhechodequenuestrosoídossonmássensiblesaalgunosrangosdefrecuenciaqueotros.Peak:Refierealalecturadepicosdeunaseñal.PLR-RelaciónPico/Sonoridad:LadiferenciaentreelnivelmáximoylasonoridadintegradaenLUFS.Lasonoridad"integrada"esunafigurageneralpara

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unacancióncompletaounapiezadeaudio.ElPLRdaunaindicacióndel"factordelacresta"generaldelamúsica:cuáncomprimidaodinámicaes.PPM(peakprogrammeteromedidordeprogramadepicos):Muestra el nivel máximo de la forma de onda sin importar cuán breve sea su duración. Los PPM no proporcionan un monitoreo efectivo de la sonoridad.

Untípicocuasi-PPMbritánico.Cadadivisiónentre'1'y'7'esexactamentecuatrodecibeliosy'6'eselnivel

máximodeseado.PSR:Eslarelacióndepicoavolumenacortoplazo.Relacióndepicoasonoridad(PLR):Sielvolumendesonidointegradoes-15LUFSylamúsicaalcanzaunmáximode-1dBFS,elPLRes14.Sielvolumenmáximodemúsicaesde-1dBFSperoelvolumenintegradoes-10LUFS,elPLRessolo9,quesignificaqueprobablementehasidobastantecomprimidoylimitado.RMS(Raizcuadráticamedia):ElvalorRMSdeunaformadeondadetiempocontinuoeslaraízcuadradadelamediaaritméticadeloscuadradosdelosvalores,oelcuadradodelafunciónquedefinelaformadeondacontinua.Enelcasodeunconjuntodenvalores,elRMSes

VU(Vúmetro.VolumeUnit):Medidordeunidaddevolumen.Esundispositivoquemuestraunarepresentacióndelniveldeseñalenelequipodeaudio.Sudiseñooriginalsepropusoen1940comonuevoindicadorestándardevolumenyniveldereferencia,desarrolladoporexpertosdeCBS,NBCyBellTelephoneLaboratoriesparausoentelefoníyestacionesderadio.Setratadeundispositivoelectromecánicopasivo,asaber,unamperímetrodemovimientode200µADCalimentadodesdeunrectificadordeóxidodecobrede

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ondacompletamontadodentrodelacajadelmedidor.Lamasadelaagujaprovocaunarespuestarelativamentelenta,queenefectointegraosuavizalaseñal,conuntiempodesubidade300ms.Estotieneelefectodepromediarpicosyvallesdecortaduración,yreflejalaintensidadpercibidadelmaterialmásestrechamentequeelPPM.Porlogeneral,0VUesiguala+4dBu,o1.228voltiosRMS,unapotenciadeaproximadamente2.5milivatioscuandoseaplicaaunacargade600ohmios.0VUseconoceamenudocomo"0dB".Elmedidorfuediseñadonoparamedirlaseñal,sinoparapermitiralosusuariosdirigirelniveldelaseñalaunnivelobjetivode0VU(avecesetiquetadocomo100%).Laescalavaríade−20VUa+3VU,con−3VUjustoenelcentro.Dado que un medidor de VU es un dispositivo mecánico, nunca puede reflejar los picos de señal instantáneos de señales de audio complejas. Los diseñadores del medidor VU, por lo tanto, tomaron un enfoque diferente. Crearon un medidor que no medía picos, sino que simplemente los infería. Un medidor de VU real tiene una "característica balística" muy específica. Esto significa que responde al cambio de las señales de audio a una velocidad muy precisa, aumentando de ninguna señal al 99% de "0 VU" cuando se aplica un tono de onda sinusoidal de 1 kHz durante 300 milisegundos.

LarespuestadeunmedidorVU(líneanegra)encomparaciónconelniveldeentradainstantánea(áreagris)de

untiempodebatería.ElnivelestáendByeltiempoensegundos.

PabloRabinovich