Modernidad vs. tradicion

Modernidad vs. Tradicin Edificio en La Colmena, 1928, R. Malachowski Edificio Calle Roma, 1949, T. Cron Arquitectura peruana de los siglos XIX y XX Gustavo Ghezzi ndice 1. Marco conceptual 1 1.1 Tradicin, la modernidad la rechaza 1 1.2 Nace la arquitectura moderna 1 1.3 El Per viva la ilusin de la modernidad 2

1.4 El Arte Nuevo 3 2. Marco histrico 4 3. Investigacin 7 3.1 Edificio en La Colmena 7 3.2 Edificio Calle Roma 10 4. Anlisis comparativo y conclusin 14 Bibliografa 16

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1. Marco conceptual 1.1 Tradicin, la modernidad la rechaza Tradicin se define como aquello que se hereda de generaciones anteriores y, por que se valora, lega a las siguientes y perdura en el tiempo. La tradicin se basa en valores, creencias, costumbres, mitos e incluso formas de expresin artstica caractersticas de un lugar. Lo tradicional coincide entonces con la cultura y el folklore o sabidura popular. La tradicin se acata y se mantiene de manera acrtica, no se cuestiona. No obstante, la vitalidad y permanencia de una tradicin depende de su capacidad para renovarse y seguir siendo til.1 La modernidad rechaza a la tradicin. Puede definirse como un proyecto que se basa en la razn, donde esta se impone como norma trascendental a la sociedad. Se pretende una emancipacin conjunta de las tradiciones, doctrinas o ideologas heredadas por una cultura tradicional. En trminos sociales e histricos, se llega a la modernidad tras la transformacin de la sociedad preindustrial, rural, tradicional, en la sociedad industrial y urbana moderna; que se produce con la Revolucin Industrial y el triunfo del capitalismo.2 En este sentido, la modernidad se concentra en el porvenir y no en el pasado, como lo hace la tradicin. En la mirada del socilogo Giddens existen cuatro dimensiones institucionales de la modernidad: el capitalismo, el industrialismo, la vigilancia y el poder militar.3 El capitalismo es entendido como el sistema de produccin de mercancas organizado en base a la relacin capital y trabajo. El industrialismo se refiere a una organizacin social de la produccin que articula la actividad humana, la mquina y las mercancas. La vigilancia implica aparatos que supervisan las acciones de las personas en la arena poltica. El poder militar hace alusin al control de los medios de violencia. Un elemento que articula estas dimensiones es lo que se conoce como trabajo abstracto, es decir, fuerza humana en general que se usa para la produccin. 1 WIKIPEDIA, http://es.wikipedia.org/wiki/Tradicin 2 BAUMAN, Zygmunt, Modernidad lquida (Fondo de Cultura Econmica: Mxico D.F., 2003) 3 GIDDENS, Anthony, Consecuencias de la modernidad (Alianza Editorial: Madrid, 1994)

Para Lpez Soria los portadores de la modernidad occidental en el Per son el discurso de las libertades y el discurso del bienestar. Por un lado, el discurso de las libertades busca el desarrollo pleno de la justicia y de la libertad. Esta visin del Per ve al hombre como sujeto de derechos y deberes, e institucionaliza el orden democrtico en la forma de estado-nacin. Como el individuo es entendido de manera abstracta, este discurso representa una desvinculacin cultural y territorial. Por otro lado, el discurso del bienestar apunta a la primaca de la obra sobre la palabra. Trae consigo una racionalidad que busca el desarrollo nacional a travs de la explotacin de los recursos naturales, la articulacin del territorio y la conexin con el circuito internacional de capitales, bienes, ideas e imgenes. Si bien los dos discursos se ven a s mismos como portadores de la modernidad, ambos creen en la constitucin del estado-nacin como forma de organizacin racional de la sociedad.4 Para este trabajo, la modernidad es un proyecto occidental basado en la razn que busca el bienestar del hombre en general y de la sociedad. En cada disciplina tiene una expresin distinta. El movimiento moderno fue una revolucin en cuanto al objetivo social y tambin en cuanto a las formas arquitectnicas. Emergi en un momento de transformaciones sociales y tecnolgicas fundamentales. Se pas de lo rural a la existencia urbana en la sociedad industrializada. Se trataba de conciliar el industrialismo, la sociedad y la naturaleza. 1.2 Nace la arquitectura moderna La arquitectura moderna fue una creacin occidental que nace a finales del siglo XIX y comienzos del XX. Fue concebida como reaccin al caos y eclecticismo de los distintos revivals de las formas histricas que se venan dando. Se consideraba que desde mediados del siglo XVIII la arquitectura haba cado en un agujero negro que llev a adaptaciones y combinaciones no-autnticas de formas del

4 LPEZ SORIA, Jos Ignacio, Adis al proyecto moderno en el Per, Adis a Maritegui (Lima, mayo 2006)


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pasado, perdiendo as el verdadero sentido de su tiempo. De esta manera la arquitectura moderna se estableci algunos objetivos claros:

- redescubrir mediante la razn el verdadero y autntico camino de la arquitectura; - encontrar las formas adecuadas que reflejen las aspiraciones y necesidades de la sociedad industrial moderna; - crear imgenes que representen los ideales de una era moderna supuestamente diferenciada.5

La arquitectura moderna se basara en los nuevos sistemas constructivos existentes y sera sumamente funcionalista. Las formas estaran depuradas de adornos con evocaciones histricas, y sus significados responderan a las experiencias propiamente modernas. Su moral implicara cierta visin de progreso humano en cuanto a libertad, bienestar e higiene. Asimismo, sus elementos se configuraran a partir del impacto de la mquina sobre la vida y cultura humana. La arquitectura moderna reflejara en un nuevo conjunto de formas simblicas las realidades contemporneas y ya no las tradicionales a travs de estilos histricos. Se crea que las formas de la arquitectura moderna haban surgido sin haber sido influidas por el pasado y la historia. Los arquitectos de la poca subestimaron la influencia ejercida sobre ellos por la arquitectura anterior. En realidad, no se comenz desde cero pues lo que se rechazaba no era tanto la historia en s, sino su reutilizacin superficial y simplista. Es decir, el pasado no fue negado de manera radical sino fue heredado y entendido de nuevas formas. La arquitectura moderna fue la que finalmente estableci una nueva tradicin con sus propios temas, formas y expresiones. La arquitectura que supuestamente haba suprimido la tradicin, cre una tradicin propia. En la dcada de 1920 se crearon unos edificios paradigmticos de tal fuerza innovadora (de arquitectos como Le Corbusier, Wlater Gropius, Mies van der Rohe) que finalizaron con el predominio de las tradiciones anteriores, de esta manera se constituyeron nuevas definiciones y lenguajes de arquitectura para el futuro. El movimiento estaba ya establecido, con pedagogas, escritos, obras, que formaron un conjunto sistemtico y articulado. 5 CURTIS, Willian J.R., La arquitectura moderna desde 1900 (Phaidon: Nueva York, 1986) p. 12

La arquitectura moderna se propag y difundi mundialmente, y desde la dcada de 1940 se enfrent con problemas relacionados al transplante, pues se implant en culturas, sociedades, geografas y climas diametralmente distintas a aquellas en las que se haba originado. Adems, las causas esenciales que le dieron nacimiento no haban formado parte de un proceso verdadero, entonces se perda el sentido en estos lugares. De cierto modo, as sucedi en el Per. 1.3 El Per viva la ilusin de la modernidad La arquitectura moderna tard en llegar al Per. Sera difcil para la dcada de 1940 liberarse del historicismo, eclecticismo y neo-colonialismo, no obstante otros pases latinoamericanos como Mxico y Brasil ya lo haban logrado. La arquitectura moderna llega al Per en su versin de Estilo Internacional, y no como movimiento moderno. El concepto de estilo contradice la innovacin y autorrenovacin constante. El compromiso tico se traduce en esttico.6 Se entiende entonces que la arquitectura y el urbanismo modernos en el Per no aparecen como una autntica necesidad de cambio o como un profundo proceso social, sino como una voluntad de progreso que toma como referente el movimiento moderno. El esfuerzo se difunde en el Per a travs de dos hechos trascendentales: el comienzo de la enseanza de arquitectura moderna en la Universidad Nacional de Ingeniera, y la formacin de la Agrupacin Espacio (AE) en 1947 por Luis Miro Quesada, cuyo manifiesto oficializa y evidencia un afn maquinista, industrial e higienista, piezas claves del pensamiento moderno. La AE encarn sin duda la vanguardia y la adopcin militante de los principios del llamado movimiento moderno, en la intencin de su reproduccin local.7 La agrupacin consideraba que el Per permaneca indiferente sin mayor inquietud ni iniciativa al margen de los trascendentales actos de la revolucin

6 GONZLEZ QUIJANO, lvaro, Breve historia de la arquitectura moderna (EDUNI: Per, 2008), p. 124 7 LUDEA, Wiley, Orgenes del urbanismo moderno en el Per: El aporte de la Agrupacin Espacio. Aproximaciones, Ur[b]es (Lima, abril 2003), p. 156


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contempornea8 y se comprometi en su manifiesto a trabajar por una arquitectura actual como frmula del hombre redescubierto en lo contemporneo y formar una conciencia arquitectnico-social en el pas.9 Sin embargo, el Per no se vuelve moderno de un da a otro, es decir la arquitectura y el urbanismo moderno no aparecen por primera vez con el inicio de la AE. Precedentemente a dicho periodo, Lima a pesar de seguir comportndose como una ciudad esencialmente tradicional, mostraba algunos rasgos que anunciaban asomos de un mundo urbano moderno (ver marco histrico). La AE, con una ptica eurocentrista, se encarg de difundir masivamente la asercin de una idea moderna de urbanismo y arquitectura dentro de la escena peruana, muy al margen de cualquier nostalgia tradicional y regionalismo cultural. La agrupacin promueve la nocin que la ciudad es un enorme sistema que se puede maniobrar desde el punto de vista social y espacial, en donde se deben evitar y corregir las tendencias negativas de su desarrollo. Se debe pensar en un plan de gestin y previsin: un plan que regule, disee y administre el desarrollo. La posicin de la AE frente a la historia de la ciudad y su herencia patrimonial vena de las pautas de la Carta de Atenas: conservar solo los patrimonios que posean un reconocido valor histrico. Esta era una posicin un tanto exagerada y forzada, trataba de imponer la racionalidad por encima de cualquier valor espiritual o mstico, que muchas veces tiene una carga fuerte e importante para el humano. Si uno ve la maqueta de la propuesta para el centro de Lima de 1949 dirigida por el urbanista Luis Dorich, observa un evidente ejemplo de aferramiento fantico a las ideas corbusianas: un manotazo corbusiano. Por otro lado, la Carta de Atenas apostaba por una separacin funcional de los lugares de residencia, ocio y trabajo. Las propuestas divulgadas por la AE fueron siempre dirigidas a promover la vivienda colectiva sobre la vivienda unifamiliar y el desarrollo de una vivienda funcional pensada como una autntica maquina de vivir, la cual sea econmica de acuerdo a las posibilidades del poblador limeo. Los objetivos tambin incluan la puesta corbusiana de luz, aire y espacio verde. 8 AGRUPACIN ESPACIO, Expresin de principios de la Agrupacin Espacio, El Arquitecto Peruano, n 119 (Lima, junio 1947) 9 Ibd.

La crtica al movimiento moderno en el Per juzga el hecho que la experiencia moderna empez a ser vivida antes que la sociedad peruana atravesara una fase de cambio social. Este cambio se dara porque las lgicas de la industrializacin capitalista y la aparicin de una sociedad civil, inexistentes en el Per, exigiran un cambio estructural desde el punto de vista social, productivo y ambiental. Hubo un importante proceso de urbanizacin en el Per sin que se diera uno de industrializacin. Al revs ocurri en Europa, donde el proceso de urbanizacin se dio como consecuencia directa de la revolucin industrial. El urbanismo moderno se haca presente en el Per cuando este empezaba ya a languidecer en otras latitudes.10 Es as como el urbanismo moderno se dio en el Per ms como un estilo que como un mtodo o proceso. En este sentido, la AE y los otros arquitectos modernos no establecieron ni significaron una autntica vanguardia en el pas. Hubo modernizacin antes que modernidad. Se intent amoldar la modernidad peruana a un paradigma extranjero que en el Per no era aplicable pues las necesidades locales no eran comprendidas y quedaban en un segundo plano. 1.4 El Arte Nuevo El Art Nouveau es una corriente artstica que surge a fines del siglo XIX y se proyecta hasta las primeras dcadas del siglo XX. Es un estilo que se caracteriz por su exotismo, por su inspiracin en la naturaleza y por el frecuente uso de las formas redondeadas. Recurra a lneas sinuosas y composiciones asimtricas. El Art Nouveau pretende adaptarse a las circunstancias de la vida moderna, por lo que busca incorporar las novedades derivadas de la revolucin industrial, como el empleo del hierro y el cristal. Resulta ser un estilo esencialmente decorativo, dotado de una singular plasticidad. Tuvo un paso fugaz por el Per. Es el primer movimiento que se desprende casi por completo y deja de lado la imitacin histrica, en busca de una nueva autenticidad y la identidad de lo urbano y lo moderno, puesto que naca un nuevo siglo con nuevas aspiraciones.

10 LUDEA, Wiley, op. cit., p. 181


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2. Marco histrico A partir de la mitad del siglo XIX se da la primera transformacin de Lima, que indicaba los inicios de un mundo urbano moderno, o mejor dicho de una voluntad modernizante. Esta Lima fue apenas escenografa, antes que una ciudad moderna real, y segua teniendo la configuracin de barrio-ciudad. En la dcada de 1850 se dieron algunos importantes pasos a nivel urbanstico como por ejemplo la existencia de agua potable (1856) y las conexiones domiciliarias en las casas (1857), sin dejar de mencionar la presencia del ferrocarril (1851) que conectaba y articulaba la ciudad con poblados aledaos. Adems, se remodelaron espacios pblicos de la ciudad, colocando nuevo pavimento, farolas, bancas, estatuas, etc. Ms adelante, durante el gobierno de Jos Balta (1868-1872) se dieron otros importantes avances de modernizacin: se derribaron las murallas, se construy el Palacio de la Exposicin, se cre el primer parque urbano. Comenz el inicio de la expansin urbana de la ciudad y consecuentemente se transforma la manera de ver y usar la ciudad. En la dcada de 1890 ocurre un fenmeno de recuperacin nacional, y con esto la segunda transformacin de Lima. Durante el gobierno de Nicols de Pirola (1895-1899) se llevaron a cabo significativas obras urbansticas. La compaa urbana La Victoria urbaniz 750,000m2 dndole origen a un nuevo sector de la ciudad que llev el mismo nombre. Por otro lado, se hizo La Colmena (1898), y el Paseo Coln con la Plaza Bolognesi (1895), de donde tres aos ms tarde empezara la Av. Brasil conectando la ciudad con el mar y dndole vida a nuevos distritos como Magdalena del Mar. Tambin cambia, y se moderniza, la arquitectura en esa poca con respecto a la tipologa, mtodos constructivos y aspectos formales y estilsticos. Se extingue el tipo tradicional de casa y se incluyen instalaciones higinicas y elctricas en las nuevas viviendas. Aparecen nuevos tipos arquitectnicos, como por ejemplo algunos edificios de apartamentos de dos o tres pisos con corredores de circulacin y escaleras. Asimismo surgen los edificios pblicos como por ejemplo bancos, tiendas por departamentos, sedes del estado, etc. Se utiliza cada vez ms el concreto como material de construccin (se importa a partir de 1910), con esto cambia el rostro de la ciudad y la manera de construir.

La arquitectura a inicios del siglo XX se mantiene bajo el eclecticismo y se experimenta la influencia francesa de la Escuela Bellas Artes, arquitectura academicista, sobretodo con la llegada de arquitectos extranjeros y peruanos que haban estudiado en el extranjero. Arquitectos extranjeros como Ricardo Malachowski, Claudio Sahut, Manuel Piqueras-Cotol, o peruanos como, Emilio Harth-terr, Hctor Velarde, Rafael Marquina. Esta es la primera generacin de arquitectos del siglo que tenan una inquietud por rescatar formas pasadas. Todos ellos tuvieron una amplia gama de produccin, de pronto saltando de un estilo a otro. Durante la Repblica Aristocrtica (1895-1919), desde el gobierno de Nicols de Pirola hasta el de Jos Pardo existe un sistema articulado en el que se asienta la poltica tradicional. En el modelo de Estado fundado por Pirola hay en una fe casi ciega en el progreso, las ciencias y el trabajo. Todo esto formaba parte de una estrategia de dominacin en el Per anterior a los aos 1920, y a la aparicin de los partidos polticos modernos. La oligarqua pudo apoderarse en estos aos ambos poderes: el poltico y el econmico. As se mantuvo el Partido Civil en el gobierno durante dos dcadas.11 En este periodo la modernizacin represent cambios en la infraestructura de la ciudad. Se construyeron algunas viviendas colectivas, como por ejemplo el Barrio Obrero Modelo (1912) del ingeniero Pedro Paulet. La dcada de los aos 1920 se marc por el Oncenio de Augusto B. Legua (1919-1930), donde se acentuaron los cambios manejados desde la Repblica Aristocrtica. Legua impuls el proyecto de pas La Patria Nueva, que buscaba integrar a todo el pas, industrializar y modernizar, y abrir los brazos a la inversin y conocimiento extranjero. Se le dio facilidades a extranjeros para atraerlos al Per, entre lneas adems se intentaba mejorar la raza. El Estado se especializa, y se construye un aparato estatal organizador y articulador. Se promueve institucionalmente la implementacin de tecnologa, y as se inicia con un clima modernizante y la llegada de toda la parafernalia tecnolgica del ambiente urbano moderno, como por ejemplo, autos, aeroplanos, telegrafa, cine, radio, etc. Muchos capitales norteamericanos encontraron en el Per un lugar atractivo para invertir, con todas las ventajas que el gobierno de Legua otorg, inicindose 11 MARTUCCELLI, Elio, Arquitectura para una ciudad fragmentada (Universidad Ricardo Palma: Lima, 2000), p. 55


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entonces un incipiente movimiento industrial.12 Comienza a marcarse una diferenciacin entre la tradicional oligarqua aristocrtica y terrateniente, y una naciente burguesa industrial urbana. El ndice de crecimiento demogrfico se eleva drsticamente: se cuadruplica en veinte aos13, y con ello la cara de Lima cambia violentamente. Evidentemente este crecimiento poblacional estuvo acompaado por una expansin urbana, los sectores agrcolas de Lima comienzan a urbanizarse. Se construyen nuevas avenidas, uniendo Lima con poblaciones vecinas: Av. Arequipa (ex Av. Legua, 1921), Av. Venezuela (1924), Av. Alfonso Ugarte (1928). Aparecen los primeros asentamientos marginales, o barriadas; proceso muy lento y desapercibido al principio, pero el crecimiento ms marcado se dio a partir de 1950. La escala de la ciudad obligaba el uso del carro, por lo que se populariz el automvil y para 1930 haba 30,000 coches en Lima. Cambi por definitiva de uso el centro histrico, por un lado se moderniz, por otro se deterior. Otras importantes obras urbansticas de la dcada de 1920 son la plaza San Martn (1921), la Plaza 2 de Mayo (1924), la aparicin del distrito de San Isidro con el Parque El Olivar, y el Parque de La Reserva (1928). A su vez se difundieron nuevos tipos arquitectnicos entre 1920-30. Tipos de oficina tipo americano, edificaciones de departamentos, edificios comerciales, nuevos edificios pblicos. El tipo suburbano, derivado de los ranchos, fue ampliamente difundido y es el que predomina en aquellos aos, materializado en el chalet, la villa, o incluso el chalecito, que ya no era ms la casa europea transplantada a Lima, sino una adaptacin local.14 Es as como nace y se instituye la ideologa del chalet15, que explica muy apropiadamente la predileccin del peruano de cualquier clase social por una vivienda unifamiliar que disponga de un lote independiente y con jardn en el frontis. De esta manera, el Per crece horizontalmente y se aleja del ideal de una modernidad que an no llegaba. No obstante, es verdad que en ese periodo ya existan preocupaciones por un tipo de vivienda econmica, de inters social, como los barrios obreros o de empleados,

12 Ibd. 13 En 1920 137,000 habitantes. En 1940 520,000 habitantes. 14 ZAPATA, Antonio, Los fundamentos de la vivienda en Lima (1900-1960) (Lima) 15 LEDGARD, Reynaldo, La ciudad moderna, Mrgenes: encuentro y debate, n 2 (Lima, octubre 1987)

pensadas como parte de un conjunto grande. A este periodo le corresponde la Casa de Obreros n 1, n 2, n 3, n 4 (Barrios Altos, 19281934) de Rafael Marquina, donde a pesar de representar un planteamiento con aires modernos para la poca, carece de la nocin moderna de luz, ventilacin e higiene. Se acentu el eclecticismo y el historicismo en este periodo, y con esto la pluralidad de estilos invadi Lima. Se adoptan estilos extranjeros, adaptados a la economa, geografa y materiales locales. Las corrientes estilsticas ms recurrentes eran: academicista (hasta 1930), estilos del norte de Europa, estilo espaol, estilo californiano. En la dcada de 1920 surgi el apogeo de una arquitectura peruanista, que tomaba la forma de la arquitectura pre-hispnica y colonial, y con esto el neo-colonial fue empleado por una serie de arquitectos. Los estilos arquitectnicos cambiaban fcilmente, mutaban y se mezclaban entre s; esto habla de una arquitectura indefinida, quiz desorientada, y una frgil coherencia arquitectnica. En cuanto al aspecto constructivo, entre 1930-1940 comienza la desaparicin definitiva de materiales tradicionales, y en adelante se generaliza el uso del ladrillo y concreto armado. El periodo comprendido entre 1920 y 1945 puede considerarse como un periodo de fundacin si se habla del surgimiento de un discurso orgnico en trminos modernos.16 A fines de los aos 1940, comienza la transicin de la arquitectura historicista a la arquitectura moderna en todos los mbitos. Transformar la ciudad ya no era solamente embellecerla como lo era antes, ahora es ms complicado; haba que pensar en redes de servicios, automviles, electricidad, etc. El crecimiento requiere una planificacin o de una ciencia urbanstica, para as anticiparse a lo que va a pasar en la ciudad. Estas ideas modernas son tradas por los arquitectos Fernando Belande, Luis Ortiz de Zevallos y Luis Dorich, todos ellos haban estudiado fuera y fundan la revista El Arquitecto Peruano en 1937. Revista que por muchos aos fue la radiografa de la arquitectura peruana, y mostraba por aquella poca cierta ambigedad de difundir proyectos modernos al lado de ostentosas casonas de estilos historicistas.17 Otros arquitectos modernos son los precursores peruanos Guillermo Payet, Luis Miro Quesada, Enrique Seoane, o los forneos modernos, Teodoro Cron, Paul Linder, Georg Rudolf, Mario Bianco. 16 LUDEA, Wiley, op. cit., p. 161 17 MARTUCCELLI, Elio, op. cit., p. 127


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Durante la dcada de 1940 se estableci una base consistente de normas e instituciones destinadas al fortalecimiento y la promocin del urbanismo moderno como un instrumento de transformacin de la realidad urbana y social.18 Se puede decir que con la modernidad la vivienda se convierte en una preocupacin latente, vinculado de manera directa a los ideales de bienestar social e higiene moral. Si bien la vivienda econmica tiene precedentes en el siglo XIX y contados ejemplos durante los inicios del siglo XX, comienza a consolidarse con un importante complejo de viviendas: La Unidad Vecinal N 3 (UV3) realizada en 1946. La arquitectura moderna en el pas estuvo asociada en un primer momento a la residencia de la clase media acomodada, una burguesa que intentaba una renovacin anti-oligrquica. Luego pas a ser modelo de vida para sectores medios bajos o incluso populares, cuando precisamente se emprendieron los programas sociales de vivienda.19 La Agrupacin Espacio (1947) promociona y defiende un Plan Piloto que sirva para orientar y controlar el desarrollo urbano de Lima. En 1948 se desarroll el Plan Piloto de Lima, bajo la direccin de Luis Dorich en la Oficina Nacional de Planeamiento y Urbanismo. Paul Lester Wiener y Jos Luis Sert (ambos arquitectos y urbanistas profesionales extranjeros) fueron asesores de este plan, en los que se plante alternativas a la expansin de Lima y cambios en sus barrios ms degradados y tugurizados.20 Finalmente, un fenmeno fundamental de mediados del siglo XX fue la expansin de Lima a partir de las barriadas. La Lima oficial desaparece y se puebla por gente del interior del pas que se ubica en la periferia de Lima. En 1946 la barriada del cerro San Cosme est en un lugar que es visible desde el corazn la ciudad, y es as como Lima comienza a tomar conciencia de este fenmeno. Adems la cultura de los pueblos provincianos se comienza a manifestar dentro de la ciudad, por ejemplo a travs de fiestas patronales. La migracin acelerada se dio por un centralismo muy fuerte, porque Lima comienza a industrializarse y consecuentemente se genera ms trabajo. A nivel cultural hay un movimiento indigenista, entonces los pobladores de la Sierra se sentan en derecho de ir a

18 LUDEA, Wiley, op. cit, p. 169 19 Ibd. 20 VELARDE, Hctor, Plan Piloto y Plano Bombardero, El Arquitecto Peruano, n 139 (Lima, febrero 1949)

Lima y declararse y hablar. Ocurre de esta manera un cambio de mentalidad y hay una especie de fundacin de un nuevo pas en esta poca. Se da la construccin de una cultura con aspiraciones de modernidad que fundamentalmente est mirando hacia fuera.


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3. Investigacin 3.1 Edificio en La Colmena Arquitecto: Ricardo de Jaxa Malachowski Ao: 1928 Ubicacin: La Colmena cuadra 7 esquina Caylloma, Lima Descripcin: Art Nouveau Estado actual: demolido

Fig. 1. Vista desde Av. La Colmena Fuente: Arq. Jos Garca Bryce Previo al anlisis vale mencionar que la informacin encontrada sobre la obra es sumamente limitada y escasa. No se han hallado planos arquitectnicos, y como el edificio fue demolido no se puede hacer un levantamiento. Lo nico que se ha podido encontrar es la fotografa tomada por el Arq. Garca Bryce y ciertos datos recogidos de una tesis de bachiller de la UNI sobre Malachowski. Una reunin con el Arq. Garca Bryce ha ayudado a comprender mejor el edificio y sugerir una planta y corte esquemtico.

Ricardo de Jaxa Malachowski, arquitecto de nacionalidad polaca con estudios de arquitectura hechos en Francia21, fue uno de los primeros arquitectos profesionales que trabajaron en Lima a principios del siglo XX, llega al Callao el 22 de diciembre de 1911. Por la importancia y cantidad de edificios hechos por l, as como por su trabajo como profesor en la Seccin de Arquitectos que l fund, es considerado un importante arquitecto en la arena arquitectnica peruana. En sus inicios, tambin ejerci un importante rol en la industria de la construccin, capacitando personal tcnico (artesanos, albailes, carpinteros, etc.) que lo acompaaron en las mltiples edificaciones que realiz. Su obra es muy variada y resulta ser un claro ejemplo de la arquitectura historicista de la poca. La enseanza de la Escuela de Bellas Artes de Pars era considerada como la representativa de la tradicin francesa de la arquitectura acadmica, y esta influencia se observa en gran parte de la produccin arquitectnica de Malachowski. En todos sus trabajos se puede notar la tendencia academicista de la enseanza, la preocupacin por el aspecto formal ms que el funcional. Fue un arquitecto que explor e incurri en un sinnmero de estilos: Tudor, vasco, academicista, afrancesado, Art Nouveau, tipo ingls, eclctico, historicista, neo-colonial, neo-peruano. En sus palabras, y as pas 20 aos, balancendome entre las volutas coloniales y angelitos franceses hasta que estos ltimos me abandonaron y qued sumergido entre los primeros.22 En aquella poca la arquitectura se convierte en un caos expresivo, tomndose cualquier estilo sin importar las condiciones urbanas y climticas. La obra a investigar es un edificio de departamentos en La Colmena hecho a pedido del Sr. Hernn Porras en el ao 1928. Fue declarado Monumento Histrico Nacional, sin embargo fue demolido sindolo. Es un pedido infrecuente para la poca, pues en aquel momento se gestaba un nuevo concepto de la idea de

21 En 1905 viaja a Francia y sigue la carrera de ingeniera en L'cole Speciale Centrale des Arts et Manufactures. Dos aos despus decide seguir la carrera de arquitectura en L'cole Speciale D'Architecture en donde se gradu. En 1908 ingresa a L'cole des Beaux Arts de Pars, trabaj en esta ciudad hasta 1911. 22 CARBAJAL, Mercedes, Ricardo de la Jaxa Malachowski Kulisicz: Arquitecto de Lima, Tesis de bachillerato (Universidad Nacional de Ingeniera, Facultrad de Arquitectura, Urbanismo y Artes: Lima, 1976)


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vivienda y las nuevas clases emergentes se vean alineadas con el sueo de la casa propia, por encima de los multifamiliares. Malachowski haba tenido pocos encargos previos de edificios de departamentos, como por ejemplo uno con rea comercial en el primer nivel para la Sra. Sal y Rosas en 192223, uno para el Dr. Manuel Vicente Villarn en 192424, y otro de mayor escala que fue uno de los primeros edificios de departamentos de gran magnitud realizados en la ciudad que es el edificio Rmac (1919-1924)25. Estos tres son de un estilo acadmico con aspectos del renacimiento francs. En el edificio de La Colmena Malachowski transit por el estilo Art Nouveau, nica vez usado por l en un edificio residencial, y por poco nica vez usado en toda su obra, si no fuera por el proyecto de la modernizacin de la fachada del edificio de la compaa de Telfonos en 1929.26 Entre otras obras Art Nouveau de la poca figuran el Edificio Barragn construido por los hermanos Msperi o la Casa Fernandini hecha por Sahut. Era sin duda un estilo novedoso para la poca y tuvo una trayecto efmero en el Per. La Colmena sola ser una va aristocrtica de Lima, en aquel entonces la calle ms elegante, la nueva calle. Por el sitio en el que se ubicaba, el edificio deba emanar un grado de importancia a la altura de su contexto, y en gran medida esa imponencia est presente. A primera impresin se piensa que el encargo estuvo dirigido a una clase social alta, y deba ser visto por los ojos ms exigentes. Sin embargo, como se trata de una tipologa de vivienda multifamiliar, se puede argir que en realidad estaba destinado a familias de clase media o media-alta, a lo mejor con aspiraciones elitistas. Es verdad que para la poca los departamentos multifamiliares resultaban pequeos, de poca rea, si se comparan a las viviendas republicanas. Por otra parte, para el ao de la construccin del edificio el centro de la ciudad resultaba asfixiante y atravesaba un periodo de cambio. Hubo una fuerte oleada de personas, sobretodo la clase alta, que se alejaba del centro hacia los suburbios. Entonces, un edificio multifamiliar como este marcaba una pauta ms en la densificacin del centro histrico.

23 Carabaya 965 esquina Cornejo, Lima 24 Paseo Coln cuadra 2 esquina Washington, Lima 25 Paseo de la Repblica cuadra 1, Lima 26 Jr. Miroquesada 159, Lima

En cuanto al contexto urbano, el edificio se posiciona a plomo con la calle, sin retiro. Esto era habitual en la poca, especialmente en el centro, y se remonta de cierta manera a la tradicin. La arquitectura republicana y colonial se implanta de esta forma, abarcando la totalidad del lote y en posicin completamente vertical al borde de la vereda. Por este lado Malachowski no cuestiona este emplazamiento y lo mantiene y respeta. Se observa sin embargo que el edificio irradia una mayor porosidad y mayor contacto con la calle que edificios o casas republicanas o coloniales. El Art Nouveau se evidencia en el tratamiento exterior del edificio. Si bien el estilo influye completamente en la decoracin de fachada, no repercute ms all arquitectnicamente. Las columnas, los capiteles y las cornisas del edificio son temas recurrentes de la corriente artstica. Tambin lo son las formas sinuosas o curveadas empleadas por Malachowski, como las que le dan inicio a las mnsulas y de cierto modo le dan el carcter Art Nouveau al edificio. El remate, es decir las cuatro coronaciones, no son un tema Art Nouveau, por lo que cae de cierto modo en el eclecticismo. Malachowski no utiliza elementos netamente fieles a la corriente, tampoco se ve el caracterstico trabajo con hierro o cristal. El hecho de que la composicin sea perfectamente simtrica lo alejan an un poco ms del estilo. A pesar de estas observaciones, no se puede negar que hay una exploracin por una nueva autenticidad expresiva. El edificio consta de tres pisos, y se evidencia que cada uno de ellos tiene una gran altura. Estas plantas de 3.5-4m de alto hablan de las alturas de las casas republicanas, y se trata de mantener esta idea. Por consiguiente lo que hace Malachowski es introducir estas nociones y parmetros de la poca en un multifamiliar. Por otro lado, el edificio es de fcil lectura y se reconoce cada una de sus partes. Se entiende de inmediato que hay una circulacin vertical ubicada en el eje central y que las viviendas se encuentran a ambos extremos. Por piso se estima que hay 2 4 viviendas. Se comprende tambin que las mnsulas o voladizos corresponden a los corredores que distribuyen a las viviendas. El ritmo de las columnas marca las puertas de ingreso. Estudiando la fotografa y la planta esquemtica (p. 9) se aprecia que las ventanas se abren hacia los corredores, y en el primer piso, hacia la calle. Es decir, las circulaciones pasan por delante de la vivienda, de esta manera se genera un difuso lmite entre lo privado y lo pblico, y hay un alto nivel de registro. Este es un rasgo de la ciudad tradicional que permanece. Tanto la arquitectura republicana


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Fig. 2. Planta tpica esquemtica

esca

lera

s

corredor nivel 2 y 3

ventanas dan al corredor

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4

vivi

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piso

en

vez

de 2

columnas marcan las puertas

porosidad hacia la colmena

Fig. 3. Corte transversal esquemtico

corredor

corredor vivienda altura 3.5-4m

la colmena vivienda 1er piso relacin directa calle

vivienda da al corredor

remate

mnsula sinuosidad art nouveau

como la colonial no tena retiro y las ventanas daban directo a la calle, mimetizando as el rea de vivienda con la circulacin exterior. Esta idea Malachowski la traslada, o la eleva, al segundo y tercer piso en este edificio. La poca todava admita estas relaciones pblico-privadas. Para finales del siglo XIX y comienzos del XX ya exista una serie de multifamiliares republicanos. Estos tenan una disposicin bastante emparentada con los callejones, conllevando a la suciedad e insalubridad. No haba cuajado an en aquel entonces la tipologa de departamentos. En este sentido, Malachowski denota una mayor bsqueda por una mayor funcionalidad y una mejor calidad de vida. Muy adherido a la moral higienista y la nocin moderna de ventilacin y luz. En cuanto al sistema constructivo, este es tradicional. La construccin del primer piso es de albailera simple, y el segundo y tercer piso de quincha. Los techos son de madera. Las mnsulas como tenan un trabajo estructural ms desafiante, estaban hechas de concreto, material que en ese entonces ya se importaba en el Per y comenzaba a tener gran acogida, sobretodo por la seguridad que transmita ante el factor ssmico. Desarrollar una planta de distribucin interior de los departamentos sera especular. Sin embargo, se puede deducir por la composicin exterior del edificio que se trata de una organizacin clsica con un programa de habitaciones, sala, cocina y baos. La planta se elabora a modo de suma de ambientes, un planteamiento tradicional. Plantear la pregunta porqu la eleccin del estilo Art Nouveau para este edificio en particular significara suponer una respuesta. Quiz por dadas razones Malachowski lo consider pertinente para el proyecto, el momento histrico y el contexto urbano. Quiz decidi que era tiempo de probar un nuevo estilo arquitectnico, cuya difusin se daba a travs de revistas o exposiciones internacionales. Quiz el cliente as lo quiso.


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3.2 Edificio Calle Roma Arquitecto: Teodoro Cron Ao: 1949 Ubicacin: Calle Roma 390, San Isidro Descripcin: moderno Estado actual: muy bueno

Fig. 4-6. Vistas fachada principal y doble altura dplex segundo nivel. Fuente: Revista El Arquitecto Peruano n 153 Teodoro Cron naci en Basilea donde curs estudios escolares, a partir de 1940 estudi arquitectura en el Eidgenssische Technische Hochschule de Zurich. Las corrientes del movimiento moderno influenciaron la enseanza en este instituto, y ello estuvo presente en la formacin de Cron. Conoce adems a arquitectos relacionados al Bauhaus. Llega al Per en 1948, poca de efervescencia de la arquitectura moderna en el pas, sobretodo con la aparicin de la Agrupacin Espacio un ao antes. Cron es un arquitecto suizo que trae consigo todo un bagaje cultural de Europa y en el Per encuentra una serie de expresiones tanto formales como constructivas que lo atraen a punto tal que los incorpora en su arquitectura con un manejo muy maduro y una concepcin arquitectnica pertinente y avanzada. La primera obra de Cron en Lima es el edificio de departamentos de la calle Roma en 1949 por encargo de la Sra. Margarita Ciurlizza, ubicado en un suburbio de la ciudad. Por su alta calidad arquitectnica y su nivel de atemporalidad, y por su inteligente uso del detalle constructivo y la comunicacin entre la obra y el habitante, se convirti en uno de los hitos en la arquitectura peruana. Es necesario distinguir la claridad de composicin y el carcter racional del planteamiento de

los departamentos, tanto en la distribucin y relacin entre los ambientes como en el sistema constructivo. Estudiando las plantas y el corte longitudinal (p. 12) se observa que el edificio tiene tres pisos, y alberga a cuatro departamentos dplex (viviendas-estudio) con sus respectivos garajes ubicados en el primer piso. Los dplex del primer nivel son diferentes a los del segundo pero se desarrollan bajo el mismo criterio: Cron usa ambientes con dobles alturas a manera de crear la integracin del espacio a travs de todo el departamento, y as se forma un espacio total y fluido de una gran riqueza. Lo social y lo ntimo estn espacialmente integrados, es decir el estar-comedor coexiste con el dormitorio-estudio. La zona de servicios se encuentra anexa al ingreso del departamento. El corte de cierto modo hace recordar a los departamentos de la unidad de vivienda de Marsella de Le Corbusier. En este edificio se ensaya la eleccin de Cron por volcar sus edificaciones hacia el interior, hacia s mismas, componiendo un mundo interior adecuado que lo permita. Con respecto a la calle Cron se aparta lo ms posible, retirando el edificio considerablemente, y el nico contacto que hay con ella se da parcialmente a travs de dos grandes ventanas con celosa de madera. La naturaleza del suburbio, del chalet, implica el retiro. La integracin interior-exterior, una de las premisas de la arquitectura moderna, es tratada como una especie de desenvolvimiento hacia ella misma. En los departamentos se busca constantemente una vinculacin del espacio exterior con el interior, para lo cual se usan terrazas techadas, grandes vanos y la prolongacin de muros hacia el exterior. En los dplex del primer nivel la doble altura se prolonga hacia el extenso patio-jardn mediante un vano de gran altura, permitiendo una fluidez del espacio exterior-estar-mezzanine que abarca la totalidad de la casa. Al otro extremo del patio hay una terraza elevada a medio nivel y un dormitorio-estudio sumergido a medio nivel, creando otro tipo de dinamismo interior-exterior. De este modo el patio se convierte en el corazn del departamento. Por otro lado, el dplex del segundo piso se abre hacia la calle, y esta fluidez entre el espacio de afuera y el espacio de adentro se rompe por la presencia de la celosa de madera, obteniendo la privacidad necesaria. La relacin interior-exterior en el dormitorio principal (tercer piso) se logra al abrirlo a una terraza interior. En los dplex de este nivel el techo est inclinado, como se aprecia en el corte, otorgndole una sensacin envolvente a la integridad del espacio.


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El lenguaje usado es muy puro y sinttico. El tratamiento exterior considera al edificio como una unidad, sin diferenciar ni distinguir las partes. Predomina el color blanco. La fachada exterior se compone de la siguiente manera: un paraleleppedo apoyado sobre cinco pilares de ladrillo de forma trapezoidal invertida, y al extremo derecho un volumen ms pequeo desfasado hacia atrs. Los pilares marcan los garajes y el volumen retrocedido es el de escaleras donde el desfasamiento define el camino de ingreso peatonal, que es angosto y escondido creando una entrada ntima. El volumen superior es tarrajeado y contrasta con los pilares de ladrillo caravista de aristas redondeadas; esta mampostera habla de la arquitectura tradicional. Entonces, un volumen pesado y denso de una enorme pureza geomtrica gravita sobre unos pilares de un aspecto artesanal. Es importante notar que en el pasaje de acceso el muro de ladrillo se extiende hacia la puerta principal; por un lado lo tradicional acompaa y dirige al peatn hacia la puerta, y por otro hay una comunicacin ms continua entre ambos muros, el artesanal de abajo con el puro de encima. La composicin total del edificio se completa con dos grandes y protagonistas ventanales cubiertos por celosas de madera, y por encima diez pequeas aberturas de glass-block distribuidas horizontalmente a lo largo del volumen, que dramatizan el espesor del muro. El tema del muro Cron lo rescata de la arquitectura prehispnica, donde justamente es el actor principal. La densidad, pesadez e importancia del muro se hacen presentes en el edificio. Asimismo, las celosas de madera hacen una sea a los balcones limeos, y los patios internos a la arquitectura colonial. Cron asimila los elementos arquitectnicos del pasado histrico peruano pero como esencia y no como imitacin, y los incorpora a la obra de manera muy depurada y acertada. Cron aplica un sistema constructivo tradicional de muros portantes demostrando que es posible asumir una posicin de vanguardia mediante la mera construccin formal.27 Su comprensin del proceso constructivo es muy destacada, pues logra espacios muy limpios y claros donde no aparece la estructura. De igual manera, evidencia una veraz expresin de los materiales y gran perfeccin de detalles. Hace uso de detalles constructivos en lugar de la decoracin aplicada.

27 ROMERO, Hugo, Teodoro Cron: Su obra, Tesis de bachiller (Universidad Nacional de Ingeniera, Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes: Lima, agosto 1974), p. 171

Hay una meticulosa elaboracin en el tratamiento de los espacios. Cron tiene objetivos claros en cuanto a las sensaciones que quiere generar dentro de cada espacio, y antes de tomar medidas estndar y corrientes evala cada componente arquitectnico y qu quiere conseguir con cada uno. Llega a la real comprensin de cada uno de los elementos que intervienen adjudicndole el peso adecuado a cada uno para alcanzar la comunin de los mismos. Las escaleras de los dplex son muy estrechas (60cm), este ancho apretado y poco comn enfatiza la subida a la mezzanine y hace que el usuario tome conciencia no solo de su accin sino tambin del espacio. El parapeto lateral de la escalera es bajo y ancho, ayudando a la vinculacin y fluidez del espacio total, pues es mnimo lo que se interpone entre las partes. Igual sistema se usa en la mezzanine, pues el parapeto es de 40cm de alto pero muy ancho, dando la seguridad necesaria y permitiendo una mejor integracin entre los espacios de esta y el estar de abajo. Se capitaliza el parapeto hacindolo un espacio para guardar pertenencias. En el estar hay una chimenea adosada al muro lateral de la escalera (ver planta), y resulta extrao ver una chimenea sin tiro, se crea una incgnita. El tiro atraviesa transversalmente por debajo de las escaleras y finalmente se escapa entre los muros, solucin muy inteligente de Cron. Con respecto a la luz interior manejada en los departamentos, esta tiene la finalidad de dar cobijo. Cron medita mucho sobre qu emocin quiere transmitir, y no cae en el descuido de dejar entrar luz sin mesura. Interiormente se crea un ambiente singular en cada departamento. En el caso de los dplex del segundo nivel, la celosa deja que la doble altura se llene de una luz procesada por las rendijas de la retcula. En los dplex del primer piso, el patio est techado por una tarima de madera pintada de blanco humo. Este color no solo armoniza con la tonalidad del cielo y contrasta con las enredaderas verdes, sino tambin refleja mejor la luz que se entremete. De este modo la tarima juega a favor de la luz del espacio debajo. En ambos departamentos la luz es tenue, suave, difusa, provincial. En este edificio se valorizan los espacios por contraste, se oponen las escalas de los espacios. Los corredores de circulacin e ingresos a los departamentos son muy bajos de unos 2m de altura, esto genera una sensacin de compresin que se descarga y liberaliza al ingresar al espacio de doble altura. Hay un cambio muy intenso entre los ingresos bajos y luego al entrar a la doble altura del departamento, esto crea un efecto especial. Cron posee esta capacidad de repercutir en los sentidos del usuario y hacerlo vivir la arquitectura.


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Fig. 7. Corte longitudinal Fuente: Blog La forma moderna latinoamericana

7

7

10

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Fig. 8-10. Plantas niveles 1, 2 y 3 Fuente: Blog La forma moderna latinoamericana

0 Ingreso 1 Garaje 2 Sala/estar 3 Cocina 4 Bao 5 Dormitorio/estudio dpto. 1 nivel

6 Mezzanine 7 Chimenea 8 Terraza 9 Dormitorio dpto. 2 nivel 10 Lavandera

Se utiliza una solucin cermica para marcar aristas y protegerlas. Esto da un toque acogedor y una mayor calidez, y desgeometriza de cierto modo algunos puntos del departamento, pues las piezas cermicas tienen bordes curveados. Otra caracterstica resaltante de esta obra es el trabajo con la carpintera, que es trabajada minuciosamente y perfeccionada. En el ingreso principal se hace uso de una carpintera ligera y transparente, diferenciada de las celosas tupidas. Las celosas cumplen una doble funcin. Por un lado, sirven para iluminar la doble altura, permiten que pase la luz pero no los rayos solares. Por otro, moderan y controlan el contacto del interior del departamento con la calle, pues se pueden abrir y se ve desde adentro hacia afuera pero no desde afuera hacia adentro. Una observacin adicional es que el edificio de la calle Roma puede ser visto como la Villa Savoy peruana. Una de las obras ms representativas de la arquitectura moderna, pero con referentes peruanos. Es un volumen flotando sobre muros, en vez de sobre pilotis. En el volumen no hay una ventana corrida y alargada, sino se mantiene la importancia del muro y se hacen dos aberturas con una carpintera que hace memoria al balcn limeo.


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Fig. 11. Sntesis anlisis de la planta Fuente: Tesis Arq. Hugo Romero

Fig. 12. Sntesis anlisis del corte Fuente: Tesis Arq. Hugo Romero

retiro amplio

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programa al extremo crea otro polo y articula

patio

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pozo de luz

espacio doble altura proporcionado

espacio total

fluidez del espacio, amplitud

sala y mezzanine coexisten

inclinacin del techo envuelve dormitorio terraza

interior exterior

exterior interior

interior exterior patio articulador

media altura

vinculacin sumergida

espacios por contraste bajo vs. alto

calle

circulacin vertical

lavandera compartida

corredor

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luz patio

luz celosa


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4. Anlisis comparativo y conclusin Ambas obras tienen factores de oposicin y similitud. Hay que entender con claridad el contexto histrico de cada una para analizar sus implicancias en sus respectivas pocas. El edificio en La Colmena denota aspectos esencialmente tradicionales, con rebuscadas matices de aspiraciones modernas. El edificio en la calle Roma es de esencia puramente moderna, pero con una innegable paz provincial modernidad provincial. Los dos proyectos son de departamentos. En Europa, la ideologa era de vivir en multifamiliares y densificar la ciudad. Esto formaba parte de la mentalidad y era lo habitual. En el Per suceda al revs, la ideologa era la del suburbio, la del chalet; el suburbio no genera ciudad. En ese sentido, Malachowski y su cliente en el ao 1928 iban en direccin de una visin moderna de modo de vida. Cron por otra parte, en 1949 tiene el encargo en un distrito de los suburbios donde predominaba el chalet, pero de igual manera hace un aporte a la densificacin y a la idea de vivir en departamentos, con una visin sumamente moderna y corbusiana para lo que la arquitectura peruana estaba acostumbrada en aquella poca. Es ms, fue una pieza arquitectnica sin precedentes. Tanto un edificio como el otro tiene tres pisos de altura. En el de La Colmena se mantienen las alturas generosas de las casas republicanas, y en el de la calle Roma se fusionan los niveles mediante una doble altura. Por otro lado, en el edificio de Malachowski se distingue cada una de la partes y por la lectura exterior se comprende el funcionamiento interior. Por el posicionamiento de las ventanas y puertas se infiere que la distribucin interior de las viviendas se mantiene bajo un planteamiento tradicional a modo de suma de ambientes, pero con tintes de nociones modernas alejadas del callejn y la insalubridad. En cambio en el de Cron la lectura es menos clara y el tratamiento exterior considera al edificio como una unidad. No se reconoce si se trata de un multifamiliar, ni qu tipologa de vivienda alberga, ni cmo es el espacio interior, ni tampoco cuntos pisos tiene. A simple vista hay cuatro puertas de garaje en la planta baja, dos ventanales en la fachada principal y una entrada semi-oculta al lado derecho. Lo que sucede en el interior es un enigma.

Urbansticamente los edificios son distintos. El de La Colmena se ubica en el centro histrico, en la calle ms elegante de aquel entonces. Mantiene la caracterstica tradicional de las casas sin retiro. El edificio en la calle Roma est ubicado en el distrito de San Isidro, un suburbio de clase alta que contiene chalets, y estos tienen un retiro, un frontis de rea libre. De este modo Cron se aparta lo ms posible de la calle para dar ms privacidad y mayor recogimiento, y por tratarse de un multifamiliar no lo cerca. Entonces, la ciudad tradicional demandaba edificaciones sin retiro, lo que Malachowski mantuvo en su idea de generar ciudad, y los suburbios se basaban en la idea del retiro, la idea del chalet. Chalet retiro. Centro histrico sin retiro. Ambas obras tienen distintas maneras de entender la privacidad. En las primeras dcadas del siglo XX an se acepaba que las circulaciones exteriores pasen por delante de la vivienda. Esto era particularmente comn en el centro histrico, donde por el mismo hecho de no tener retiros no haba separacin entre la calle y la vivienda. El rea social y de residencia se entrelazaban con el espacio pblico. Malachowski desarrolla la misma idea de manera literal en la planta baja, y en el segundo y tercer piso mediante los corredores, que precisamente dan a las viviendas. En cambio Cron vena de la escuela moderna donde la manera de concebir la privacidad era distinta, ya no se permita un nivel de registro de ese calibre. Era una premisa la relacin interior-exterior, y l la desarrolla dentro de cada departamento, pues se preocupa en crear una atmsfera adecuada para ello, donde reine la privacidad. En la tradicin la vivienda se abre hacia un mundo exterior, en la modernidad hacia uno interior. Los dos edificios son concepciones originales para sus respectivos momentos. Por un lado Malachowski trata de liberarse de las corrientes historicistas y apela a la autenticidad del estilo Art Nouveau. Logra un edificio con nuevas expresiones estilsticas y decorativas, con un grado de exotismo y de lneas sinuosas. Definitivamente para la poca era novedoso. Sin embargo, la exploracin se queda en lo superficial y no trasciende ms all que el aspecto fsico puesto que el planteamiento general sigue siendo de orden tradicional. Es una obra que intenta responder a la identidad de lo urbano y a las aspiraciones del nuevo siglo, pero que no se desprende de fuertes connotaciones tradicionales. Por otro lado, Cron aplica la modernidad en todos los aspectos arquitectnicos, creando un edificio trascendente. Tanto el tratamiento de fachada como los espacios interiores de dobles alturas y patios eran muy originales especialmente para el medio peruano.


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Los lenguajes son radicalmente distintos. Malachowski hace uso de un lenguaje recargado lleno de elementos y ornatos, que a fin de cuentas evidencia las aspiraciones de la poca y lo que se aceptaba como bello. Se concentra mucho en la imagen del edificio, en su aspecto superficial, demostrando su preocupacin por el aspecto formal ms que el funcional. Esto habla en gran medida de lo que pasaba con la ciudad a nivel urbano: se trataba de embellecerla y se quedaba en el plano escenogrfico. Cron utiliza un lenguaje sumamente depurado y honesto, muy moderno, en un momento donde las ideas modernas hablaban de la planificacin de la ciudad y la ciencia urbanstica. Las viviendas apuntan a modos de vida diferentes. El multifamiliar de Malachowski est destinado para familias; la manera indiscutiblemente tradicional de vivir. Esto implica ciertas restricciones y exigencias en cuanto a la organizacin del espacio, que se ve en el edificio en La Colmena. El edificio de la calle Roma es un proyecto pensado bajo una concepcin moderna de tipo de vida: vivir solo, la vida del artista, etc. Por eso se hacen viviendas-estudio, donde Cron tiene una gran libertad puesto que el programa no es ajustado, sino todo lo contrario. Hay una liberacin total del espacio, permitiendo explorar nuevas sensaciones. Son departamentos donde el habitante vive la arquitectura, hay una comunicacin con el espacio. Cron ofrece un concepto europeo de vida, mezclado con lo artesanal, con lo clido. Lo artesanalmente moderno, lo modernamente clido. Que algo as suceda es espacios de lneas modernistas es notable. Vale mencionar tambin que esta visin moderna de vida incorpora una lavandera compartida e incluye al automvil, a la mquina. La llegada de arquitectos extranjeros al Per es fundamental. Ellos encuentran una serie de valores que a los mismos peruanos les cuesta trabajo ver. Con Malachowski llegan los mtodos y la manera de hacer las cosas. Estos mtodos eran los que funcionaban en Europa y son incorporados a la arquitectura local. De cierto modo, sobre l recae la misin de hacer y ensear arquitectura en el Per, pues fue llamado por el presidente Legua para eso. Con Cron no llega la modernidad en s, pero s una modernidad nica, muy creativa y lista para hacerse. Tiene una nueva mirada, libre de prejuicios. Rescata una serie de motivos de la arquitectura tradicional peruana y de manera muy intuitiva los asimila y compatibilizaba con aquellos que l trae consigo como bagaje producto de la influencia ejercida durante su formacin por las corrientes del movimiento moderno en la arquitectura. Tiene la capacidad de tomar motivos y sensaciones

espaciales tradicionales pero siempre siendo coherente con las nuevas exigencias constructivas y las tambin distintas formas de vida. En conclusin, en el edificio de La Colmena Malachowski se mantiene bajo lo tradicional, pero intenta hacer un escape avocando al Art Nouveau, que finalmente no representa ms que un cambio decorativo. Las influencias de su formacin academicista permanecen. Cron llega al medio limeo con una formacin arquitectnica madura y segura, con una conducta depurada y definida, que se evidencia en su obra de la calle Roma. Posea el sentido moral de la actitud moderna. Como reflexin final, resulta extrao que ambos arquitectos hayan sido tan importantes para su poca y hayan aportado tanto a la arquitectura peruana y no existan libros publicados con la obra y vida de cada uno. A lo mucho hay una tesis de bachiller de cada arquitecto.


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Ricardo de Jaxa Malachowski 1887-1972

Teodoro Cron aprox. 1923-1965

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