Motivos iconogrficosdel mundoromanoen las miniaturasdel DeBello Judaico,

de Flavio Josefo

Cristina ALDANA NACHERUniversitatde Valncia

INTRODUCCION

De entrelos ricos fondosmanuscritosde la Biblioteca Universita-ria de Valencia,hemosanalizadoelejemplardel De Bello Judaico,delhistoriadorjudo Flavio Josefo.Noscentramosen la rica decoracinabasede interesantesminiaturasqueadornanlos sietelibros y el prlo-go de quesc componela obra.

Estemanuscritopasa poderde la BibliotecaUniversitariade Va-lenciaen el siglo xix, junto conotrosprocedentesdelmonasteriode SanMiguel de los Reyes,en la misma ciudad,habiendollegadoah comoconsecuenciade la descomposicinde los reinos de Npolesy Sicilia,ya queen un principiopertenecana la BibliotecaNapolitanade losRe-yesde Aragn.

El volumenque hemospodidomanejarsehalla encuadernadoso-bre tabla y mide 31 x 21 cm. El interior presentaun totalde 244 hojasnumeradas,con unacajade escrituracadaunaque contiene31 lneastiles, conletradel siglo XV.

Nosinteresanlas ocho hermosashojasconminiaturasen oro y co-lores, de gran riquezadecorativay simblica,cadaunade las cualesconstade un cuadritoo escenay unaorIa querodeala primerapgina

Ana/es de te, tliseoria det Arte.

536 Cris-din a A le/cinc! No : dichacajaocultaen sucentrola mitad de un panelrectangular;anteel panelapareceun gui-la negra, con la cabezavuelta a su derechay las alasexplayadas,col-gandode sucuello el escudode los soberanosde Npoles.Porencimavemosla esquematizacinirreal de un paisaje.

El aspectocompositivogeneralde la era buscasimular la ferina deun altaro temploclsicoronano,y as tieneun Iriso corrido en la par-te superiory otro en la inferior, siendolos lateraleslas seriesde niel-

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durasen vez de columnasdecolor azul oscuroy oro. Se trata,ade-ms,deunaorIa querepitenumerososelementosen sudisposicin,so-bre todoen los lados,peroen la que,paraevitar la monotona,se varanligeramentelos motivosornamentaleso la posicinde los mismos.

El otro elementodecorativolo constituyeel cuadrito rectangularcon unaescena,quevemosen el ngulosuperiorizquierdode la cajadeescrituray sirve de rico mareosimblicamentehablandoa la pri-meraletra del prlogo: la Q(de QVONlAM>~).

La escenaquese describetienelugaranteun altaro ara rectangu-lar; sobreel araardenlasllamasde un fuego,en elqueseestquemandosu antebrazoy manoun personajesituadoa la izquierdade dicho altar;calzabotasligeras,porta tnicay, sobreella, togaquele cubreen par-te la cabeza;surostro, barbado,expresagran serenidad,sin muecaal-gunade dolor

Detrsdcl araconel fuegosobresaleunacolumna,encimade la cualhay unaestatuaquerepresentaa un personajecon armaduray cascocon cimera,sosteniendoun escudoy unalanzacontrofeos.

A la derechadelaraseencuentrael otro personajeprincipal, un mi-litar, imberbe,quecontemplala escenacon aspectode admiracinypasmo.Tras esteguerreroaparecenotros hombresy tresmsjunto alpersonajequese quemael brazo.

Al fondo de la escena,asomapartede un edificio: se tratade la zo-na superiorde los fustesde descolumnasconcapitelesde orden corin-tio; ambascolumnassustentanun entablamentoy sobreellasun frisocorrido.

Una vez efectuadala descripcindc los elementosiconogrficosdelas miniaturasdel prlogo,pasaremosa ocuparnosde la del Libro Pri-merode la obrade ElavioJosefo(lm. 2). Estahojapresentaigualmenteunariqusimay ampliaorIa, de aspectogeneralsimilarala anterior,pe-ro con elementosiconogrficosdiferentes.Los coloresempleadossonlos del prlogo.La zonainferiorestenmarcadaporsendospedestalescbicos,que a su vez sirven de basea los motivos superpuestosen lasparteslaterales.Entrelos pedestalesaparecencuatronios,los dosdelos extremosvestidosconunatnicacortaceidamientrassujetanunasarmaduras;los dosniosdel centrovan desnudos,tienenalas y estnde pie a la vez quesostienenun gran escudoovalado,que es el de lossoberanosde Npoles.situadoen el centrode la composicion.

Las parteslaterales.prcticamenteidnticasen cuantoa motivosiconogrficosserefiere,comienzanpor debajocon el mencionadope-destalcbico,en cuyacaraseve unaescenaen relieve:dos putti so-bre un animalmarino de largacola (en la derecha)y otro nio aladoalomosde un len (a la izquierda).Encimade los pedestaleshacien-

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do la funcin de columnasse superponenunaseriede diversosele-mentos,el primerodelescualeslo constituyensendosjarronesconvien-tre ancho,cuello estrechoen el quedestacael motivo del bucrneo,ydosasas;sobreunaespeciede plataforma,vemosa tresniosdesnudos,queconlos brazoslevantadossostienenunatazao cuencomacizo,queasuvez sirve de basede apoyoa unasesfingesaladas(dosa cadalado):encimade ellasse sitalo quepareceserun friso corridotambinconesfingesen relieve,puesslo se vende l ambosextremos,ya quesucentroquedaoculto por la caja de escritura.

La zonasuperiorde estaerapresentaen susngulosdosniosala-dos;asusladosvemosdosjarronesde cuyabocasalenllamasy se unenmedianteunagruesaguirnaldavegetala sendascabecitasde carneroquevansobreel borde delara centralcuadrangular.cuyo relieveprin-cipal vuelveaserel escudode los reyesde Npoles;variosrbolesapa-recentambinaqucomo fondo.

En general,el conjuntode la era del Libro Primeroadoptala dis-posicin de un gran prtico, sin elementosarquitectnicosen la zonainferior, conmotivos lateralesa modode extraascolumnasy un frisecorridoencima.Es unaeramenosmacizaquela del prlogo,conunaestructuraarquitectnicarealmenteinslita (esevidentesu carcterinestable)y original, si bienrepitecasisimtricamentelos laterales;lacajade escrituraseriacomoel vanodc estegranprtico,al queademsse le ha queridoacentuarsu carcterun tanto irreal, de arquitecturafantstica,con la adicin de los elementosvegetalesen las zonasinfe-rior y curiosamentetambinen el superior.

La decoracinde estahoja del Libro Primero se completacon elcuadrito situadoen la zonasuperior izquierdade la caja de escritura,quesirve de lujosoy rico simblicamentemarcea la primera letradel libro primero: la O> (de CVM). En estecuadrito se desarrollaunaescenarelacionadacon el mundoronano,comeveremos.La par-te inferior de la misma la ocupaun altopodio. Sobredicho podio apa-recensentadostrespersonajes:el delcentrelo hacesobreun trono,lle-va tnica y togay porta unacoronade laurel en su cabeza:siendolapersonamsimportantedel grupo, escuchay presentasusbrazosex-tendidosa un hombrevestidode militar, quienle tiendelas manos,a lavez queasciendehacial porunaescaleraligera.A ambosladosdel per-sonajecentralvemosotrasdospersonas:un militar y un civil que,sen-tados,contemplanla escena.A lospiesde la escalerillaobservantan-bin la escenaun grupode soldados,partede un ejrcito,entrelos quedestacansus escudosrectangulares,y altosestandartescon la divisaS.P.Q.R..Como fondo de toda estacomposicinvemosnumerososrbolesde granaltura,quepodranindicarqueel acontecimientotiene

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lugar fuerade laciudad,o bienserun simplemotivo decorativosin in-tencionalidadgeogrfica.

SIGNIFICADO DE CUADROSY ORLAS EN EL PROLOGOY LIBRO PRIMERODE LA OBRA DEJOSEFO

Enlaprimerahojadelprlogodcl manuscritocontamosconunase-rie dc motivosde clarasimbologaen el mundoromano,quese distri-buyenen la orla como resultadode unaerudicinpor partedel minia-turista,quedemostrabaasaleslectoressuculturahumanstica,siempreconocedorade la tradicin artsticaclsica2.

Leselementosiconogrficosde estaerasonfundamentalmenteellaurel, las armas,los niosaladosy, excepcionalmente.unascabezasdeMedusa.Con respectoal laurel, nos aparecebajo la forma de unaco-rona, smbolo de victoria, de triunfo y de sabidura,as como de in-mortalidady eternidadpor su follaje siempreverde:por ello se asociaal escudode los reyesde Npolesquesostienenlos niosconalas.Lapanopliao conjuntode armashaceaqureferenciaa la vida y virtudesmilitares, notadestacadade la ideosincrasiadel puebloromanoy alu-de, de paso.al temade las guerrasjudaicasquese desarrollaen el ma-nuscrto.

Los niosaladosconstituyenun elementofrecuentsimoen las de-coracionesde sarcfagosy lugaresrelacionadoscon el mundofunera-rio, puestoque se consideranmensajeros,anunciadoresy mediadoresentrecielosy tierra.Suaparicinhay querelacionarlasiempreconunabuenanueva,y aqusimbolizanladiligenciay famadelessoberanosdeNpolescomo nuevoscsares.

La era presentatambinel interesantemotivo de las cabezasdeMedt,sa,cuya inclusin obedecemsbien a sufrecuenteaparicinenlos relievesromanos,igualmentede carcterfunerario,puestoque susignificadoltimo aludea las posibilidadesindefinidasde transforma-cin dc la naturaleza.

Como todoslos sereshbridos,sucarcteres masbien infernal y,por tanto,su inclusinen estaeratieneciertamenteun carcteranec-dtico, comosmbolofrecuenteen el mundoremano,o biense presen-ta comocontrapuestaal mundopositivo de los putti.

Si laorIa muestraclarossmbolosdelmundoromano,ponindonosen relacinconel mementopresenteparael autorde la miniaturas,esdecir,incluyendoel escudodelesreyesnapolitanos,el cuadritoqueen-cabezael texto quiereserun tributo de admiracinhaciaunade lasges-tasmspopularesy notablesde la historia de Roma,y as laescenaque

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contemplamoses la del ciudadanoromanoMucio Scvolaquemndo-se la inaneanteel general(Lucumn)etruscoPorsenna.La historiao msbien la leyenda,ya recogidaporPlutarcoy Tito Livio. cuen-ta que cuandoRoma se hallabasitiadapor cl citado Porsenna,un ro-manollamadoCayo Mucio Scvolase introdujo en el campamentopa-ra darlemuerte;desconociendola identidaddel etrusco,apualaotroy fue conducidojunto a Persenna.Mucio, denestrandosu valor dejoconsumirsuantebrazoderechopor el fuegoante la admiraciny pas-mo de suenemigo,asegurndoleademsqueotrosniuchosromanosdesu mismo templeaguardabanel momentode ejecutarle;as adquiriMucio elsobrenombrede Scvola,quequieredecirelzurdo,puesre-sult mancoa causade su sacrificio.