Museo de arquitectura Moderna

INVESTIGACIÓN

Diseño II PROYECTO:

MUSEO DE ARTE MODERNO

Diseño Arquitectónico II | Sección 0900 | III Periodo de 2015

Ciudad Universitaria | Tegucigalpa, M.D.C. | Noviembre 2015

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INTRODUCCIÓN

ediante el proceso de investigación se pretende estructurar

condiciones y soluciones, necesarias para el desarrollo del proceso

de diseño del museo de arte moderno.MEn esta ocasión tendremos como investigación un tema que trata sobre un

museo de arte moderno con un tratamiento de la plástica y la forma del

museo en cuanto a su carácter arquitectónico.

En este museo de arte moderno tendremos como base fundamental la

exposición del arte moderno en sí; con salas de exposición, ya sea

temporales o permanentes y posibles actividades con exposiciones

temporales

Proporcionando los criterios normativos, patrones y estándares que nos

sirven como guía en el proceso de diseño que satisfagan requerimientos

establecidos, acordes con los avances tecnológicos y usos de materiales,

para contribuir con el bienestar y comodidad a la personas que visite el

museo de arte moderno, en un diseño arquitectónico con un manejo de tema

plástico y generación de volúmenes arquitectónicos que integren los

espacios para una mejor presentación utilización de las obras

INVESTIGACIÓN 03 | MUSEO DE ARTE MODERNO

| III PARCIAL DE 2015

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EQUIPO A

1. José Miguel Mejía…………………………………20101010241

2. Yalena Joan Martell……………………………….20121002542

3. Ariel Alexis Pineda………………………………..20131002422

4. Luz Valladares…………………………………….20111010722

5. Leily Pérez…………………………………………20111004248

6. Andrea Ramos……………………………………20121001264

7. Anuar Fernando Ramirez………………………..20111010151

8. Aronis Alfredo Rodas………………………….......20121004653

9. Vanessa Betzabe Castellón………………………20101004810

10. Ivette Alejandra Valdez………………………20121003241

11. Maria Fernanda Castillo……………………20121004994

12. Grosvin Martines…………………………….20121008404



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OBJETIVOS

n general el principal objetivo es poder crear una edificación con un

juego de la plástica y el volumen arquitectónico y podre crear una

obra de arte con un carácter arquitectónico fuerte y una buena

estética del mismo

E1. Un objetivo importantes que nuestra edificación debe adaptarse a la

topografía del terreno para poder logra ese manejo de la volumetría como tanto la plástica

2. En su primera definición de espacios sujeta según a ampliación según la investigación tendremos : -Área administrativa -Área de servicios generales

-Área privada

-Área publica

-Área exterior

-Área de exposiciones

3. Generar espacios de estar con gran valor arquitectónico para una mejor presentación de las obras que se expondrán

4. Crear de esta edificación una monumento un icono para la ciudad y hacer de el mismo un proyecto innovador con uso de la tecnología y el arte mismo

5. Generar accesibilidad universal con el uso de rampas y escaleras crear accesos peatonales y vehiculares de fácil acceso sin hacer tráfico en las calles con más vialidad



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SITUACION DEL SITIO

Plano Topográfico



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DESCRIPCION Y UBICACI Ó N DEL TERRENO:

Terreno está ubicado en la colonia el trapiche, que podemos acceder al él ya sea por el boulevard Suyapa y el anillo periférico número 2, tomando la calle El trapiche.

VIALIDADLa calle de doble vía que colinda al

sur del terreno, siendo calle de un menor tránsito vehicular, es factible, para el área carga y descarga de diversos materiales de uso común en dicho proyecto, para evitar el tránsito vehicular en la calle El trapiche que es nuestro acceso principal.

calle de doble vía el trapiche es la calle principal y de mayor transito vehicular del terreno

Calle de doble via que colinda al sur del terreno. Calle el trapiche acceso principal.



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COLINDANCIASNORTE

NORTE: colinda con el restaurante la acienda, el

centro comercial santa monica y parte de las

canchas de futeca.

SUR: frente al terreno transita una calle de

vialidad ligera, y posterior se encuentra plantas

tropicales y le banco DAVIVIENDA.

AL ESTE: colinda en su totalidad con las canchas futeca.



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AL OESTE: transita la calle el trapiche que es

de mayor flujo automovilístico como de

personas frente al terreno se encuentra econo

renta car´s.

PRECEPTOS NATURALESEl terreo presenta una escasa cantidad de

preceptos naturales, no encontramos, más que

maleza sin flora y fauna en sus alrededores.



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No se ha encontrado algo que nos impida poder

realizar el proyecto a desarrollar; “MUSEO DE

ARTE MODERNA”

POSTES DE LUZ RUTULOS EN ALZADO

ACERA PERIMETRAL BASUEREROS PEATONALES



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FACTORES CLIMATICOSParámetros Climáticos

I. Vientos:

Velocidad de vientos

Máxima: 13.3 nudos en febrero

Mínimo: 2.3 nudos en el mes de septiembre.

II. Lluvias / Precipitación

LLUVIAS PRECIPITACION MES

MAXIMA (mm) /(≥ 1.0 mm)

13 177.2 SEPTIEMBRE

MINIMA (mm) / (≥ 1.0 mm)

1 4.7 ENERO, FEBRERO Y MARZO

III. Temperatura

TEMPERATURA MES

MAXIMA (°C) 30.2 (°C) ABRIL Y MAYO

MINIMA (°C) 14.3 (°C) ENERO



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Asoleamientos



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ASOLEAMIENTO MES

MAXIMA (horas) 269.7 (horas) MARZO

MINIMA (horas) 171.0 (horas) JUNIO

Soluciones para asoleamiento

• Voladizo:Cualquier elemento que sobresale de la fachada.

• Muro doble. Doble muro con el espacio interior o cámara de aire ventilada. Tiene por objeto sombrear la totalidad del muro y así evitar la ganancia térmica por radiación solar.



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• Remetimiento: Remetimiento del acristalamiento para que quede protegido del sol (puede tener paramentos abocinados)

Pozo de luz: En este tipo de edificio nos ayudara tener pozos de luz ya que no tendremos tantas aberturas en las fachadas y eso impide tener iluminación natural.


Remetimiento

de


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Análisis de las condiciones climáticas por año

Parámetros climáticos al año en Tegucigalpa

Temperatura máxima media (°C) 27.9

Temperatura media (°C) 22.2

Temperatura mínima media (°C) 16.7

Precipitación (mm) 871.7

Horas de sol 2545.6



https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Gnome-weather-few-clouds.svg

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NORMATIVAS DE DISEÑO

PARÁMETROS NORMATIVOS DE LAS DISTINTAS ZONASDEL DISTRITO CENTRAL

Artículo 135.- PARÁMETROS NORMATIVOS EN ZONAS DISTRIBUIDORAS Y EN LAS ZONASRESIDENCIALES. A las Zonas Distribuidoras y a las Zonas Residenciales les aplicarán los parámetros normativos establecidos en la siguiente tabla:

Tabla No. 6Tabla de Parámetros Normativos



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Ubicación

del terreno

en el mapa de zonificación de Tegucigalpa


FOS: Factor de

ocupación de

suelo

FOT: Factor de

ocupación total


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Artículo 137. ALTURAS MÁXIMAS. En las Zonas Residenciales las alturas

de las edificaciones deberán ser menores o iguales a las indicadas en la tabla

siguiente, sin perjuicio de las alturas máximas que establezca la Dirección

General de Aeronáutica Civil.

Tabla No. 7TABLA DE ALTURAS

CAPITULO V



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CLASIFICACION DE USOS DE SUELO

Articulo 144.- Los usos permitidos en las presentes normas se clasifican de acuerdo con su actividad dominante en usos:a) Habitacionalesb) Comercialesc) De Equipamientosd) De Servicios y,e) Productivos.

Artículo 150.- CLASIFICACION DE USO DE EQUIPAMIENTO. El uso

Equipamiento comprende al conjunto de actividades destinadas a satisfacer

las necesidades sociales y culturales en sus distintas formas, la atención

social y la vida de relación como:

I) Enseñanza e Investigación: uso de equipamiento destinado a la formación, enseñanza o investigación en sus distintos grados o especialidades.

Artículo 151.- CLASIFICACION DEL USO DE SERVICIOS. El uso Servicios comprende el conjunto de actividades destinadas a servicios con prestación directa o a través de intermediarios incluyendo los servicios públicos y los privados en sus distintas escalas tales como:

II) Recreativos: Uso de servicios destinado a actividades de ocio, relación social y actividades asociadas.



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Articulo 172.- CONDUCTOS VISIBLES DESDE LA VÍA PÚBLICA. Los caños de ventilación de las tuberías domiciliares o cualquier otro conducto, no pueden colocarse al exterior de los muros de fachadas principales y tampoco pueden ser visibles terminaciones desde la vía pública.Estos conductos siempre se tratarán arquitectónicamente y figurarán en los planos, además no podrán sobresalir de la línea de edificación.

Artículo 192.- PUERTAS. Las puertas de acceso, intercomunicación y salida deben tener una altura mínima de 2.10 m y una anchura libre que cumpla con la medida de 0.60 m por cada 100 usuarios o fracción pero sin reducir las dimensiones mínimas que se indica en las presentes normas para cada tipo de edificación.

Artículo 199.- PUERTAS PARA



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DISCAPACITADOS. En los edificios determinados en el artículo precedente las puertas de acceso a despacho, sanitarios y todo local que suponga ingreso del público o empleados, deberá tener una luz libre de 0,85 m como mínimo.

Artículo 200.- CONDICIONES DE ANCHOS MÍNIMOS. En el acceso a cualquier edificio o instalación, exceptuando las destinadas a vivienda, se debe contar con un espacio al mismo nivel entre el exterior y el interior de al menos 1.50 m de largo frente a las puertas para permitir la aproximación y maniobra de las personas con discapacidad.

Artículo 211.- ESCALERAS

PRIMARIAS. Las escaleras

principales de un edificio serán

fácilmente accesibles y estarán

provistas de pasamanos, siendo

parte integrante de las mismas los

rellanos o descansos. Una escalera

principal tendrá las siguientes

características:

a. Los tramos de la escalera tendrán no más que 18 peldaños corridos, entre descansos;

b. Las medidas de todos los escalones de un mismo tramo, sobre la línea de huella, iguales entre si y responderán a la siguiente fórmula: la contra huella no será mayor que 0.18m y la huella no será menor que 0.30m.

c. Los descansos tendrán una longitud no inferior a las 3/4 partes del ancho de la escalera, sin obligación de rebasar 1,10 m.

Artículo #214.-RAMPAS. Para comunicar pisos entre si puede utilizarse una rampa en reemplazo de la escalera principal, siempre que tenga partes horizontales a manera de descanso en los sitios en que la rampa cambia de dirección y en los accesos. El ancho mínimo será de un metro con diez centímetros y la pendiente máxima será del 10% y su piso será antideslizante.



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CAPITULO V

NORMAS ESPECÍFICAS PARA EL DISEÑO DE DISPOSICIÓN DEESTACIONAMIENTOS PRIVADOS

Artículo 294.- El acceso de los vehículos a los diferentes pisos se efectuará por medio de montacargas o por una rampa con pendiente máxima de 16%. La altura libre para cada piso no será inferior a 2,20 m.

Artículo 296.- Todas las viviendas individuales, edificaciones residenciales o complejos habitacionales, así como todos los inmuebles destinados total o parcialmente a usos no residenciales, deberán contar con un número mínimo de plazas de aparcamiento o estacionamiento de acuerdo a su superficie útil.

Para la correcta interpretación de la tabla los números mínimos de cajones de estacionamiento están expresados en función de los metros cuadrados de área útil de las edificaciones, salvo cuando expresamente indique otra referencia:

Artículo 297.- El área destinada al

estacionamiento de

vehículos deberá ubicarse en el mismo predio de la edificación para la cual

se solicita Licencia de Construcción, superficie que no podrá desmembrarse

una vez autorizada la licencia, quedando limitado en este sentido el derecho

de dominio del propietario.



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Artículo 302.- Los estacionamientos públicos y privados deben destinar un

cajón con dimensiones de 5.00 x 3.80 m de cada veinticinco o fracción a

partir de doce, para uso exclusivo de personas con discapacidad, ubicado lo

más cerca posible de la entrada a la edificación o a la zona de elevadores, de

preferencia al mismo nivel que éstas, en el caso de existir desniveles se debe

contar con rampas de un ancho mínimo de 1.00 m y pendiente máxima del

6%. También debe existir una ruta libre de obstáculos entre el

estacionamiento y el acceso al edificio.

Artículo 324.- MUROS PERIMETRALES. Los muros, cercos y muretes

separativos del predio con otras unidades de uso independiente o linderas

pertenezcan o no a la misma parcela, deberán aparecer perfectamente

planos en toda su extensión, libres de marcas, huecos, protuberancias que

pudieran aparecer como resultado de demoliciones que pudieran haberse

producido en la parcela. Deberán estar protegidos en toda su longitud por



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defensas a la altura de los paragolpes de los vehículos mediante elementos

adecuados, o mediante un bordillo de 0,15 m. de altura distante de un (1)

metro de los muros. Asimismo, todos los muros se deberán revestir hasta

una altura mínima de dos con veinte (2,20 m) metros con ladrillos o

plaquetas de ladrillos a la vista conjuntas rehundidas y tomadas con material

hidrófugo dejando su color natural, debiendo el resto por encima del

revestimiento estar revocado y pintado de color blanco hasta una altura

mínima de cinco (5) metros, contándose esta altura y toda otra que pudiera

estipularse, desde el nivel de suelo.

Artículo 326.- LOCAL DE CONTROL. Toda playa de estacionamiento descubierta deberá contar con un local para resguardo del personal de control y cuidado de la misma para atención del público.

Artículo 382.- OCUPACIÓN DE LA VÍA PÚBLICA. Está prohibido y es objeto de sanción:

I. Depositar en la calzada y/o acera, fuera del vallado de obra: materiales, máquinas o cualquier otro objeto que moleste al tránsito y obstruya la visual o que a juicio de la Gerencia de Metroplan afecte el lugar, como así también mantener o efectuar instalaciones exteriores no autorizadas por las presentes normas.

II. Obstruir las cunetas, cuando se trate de obras en construcción en las que sea imprescindible depositar materiales sobre la acera y calzada, deberán adoptarse las medidas necesarias para que en las cunetas quede un vacío mínimo de 0,15m de alto por 1 m de ancho, para asegurar la circulación de las aguas.



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III. En los casos de ocupación a que se tratara de materiales triturados, en polvo, en pasta o grano, será obligatorio rodearlos de un cerco formado por tablones de una altura mínima de 0,30m. para impedir su dispersión.

IV. No será permitido depositar materiales frente a las propiedades linderas a aquella a la que están destinados, salvo autorización expresa de los propietarios.

Si por circunstancias excepcionales plenamente justificadas a juicio de

Metroplan, fuera necesario depositar materiales o maquinarias en la calzada,

por un periodo mayor de 24 horas, deberá solicitarse la autorización.

NORMATIVA DE DISEÑO DE MUSEOS VENEZUELA

Para normativas encontramos lo que es nuestro proyecto:

Patrimonio culturalLos monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o de pinturas monumentales, elementos o estructuras de carácter arqueológico, inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o la ciencia.

Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza, así como las zonas, incluidos los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histórico, estético, etnológico o antropológico.



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El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, músicos, escritores y sabios, así como las creaciones anónimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan sentido a la vida. Es decir, las obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo: la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los archivos y bibliotecas.

La Museología como disciplina se sitúa entre las ciencias humanas, puesto que representa la realidad cultural y patrimonial del museo y el público. Se diferencia de las llamadas ciencias exactas, por el carácter de transdisciplinariedad que acompaña a esta nueva ciencia.

Requiere por tanto una reflexión permanente sobre la esencia de su objeto (Ontología); el conocimiento de lo real en el contexto museal (Epistemología); sustentada en el principio máximo de la libertad (Ética), y una aproximación a la capacidad creadora del hombre (Estética).

Las definiciones de museo, museología y museografía, han sido objeto de múltiples discusiones y reflexiones que van desde los límites existentes entre la Museografía y la Museología, hasta nuevas concepciones como las que están presentes en la Nueva Museología.

Museos virtuales y digitalesEn la actualidad está abierta la discusión sobre una definición de los museos virtuales. Algunos autores lo entienden como una réplica de los museos tradicionales, pero en soporte electrónico:Los museos virtuales reciben fundamentalmente esta denominación porque suelen copiar los contenidos de algún otro museo real, siguen la obra de algún artista o tratan un tema especial. Aunque los museos virtuales no reemplazarán nunca las visitas físicas para ver los originales de obras históricas para la humanidad, cuando la distancia o las posibilidades económicas no permiten ir, siempre pueden ser una opción muy válida para un primer acercamiento, de una forma más próxima (virtual) a lo que sería la verdadera visita.

Tipología de museosEl ámbito museológico se caracteriza por su heterogeneidad y diversidad, hecho que nos exige ordenar y/o clasificar el universo de los museos de acuerdo con distintas dimensiones: el alcance geográfico, el carácter jurídico, la homogeneidad y densidad de la colección y su naturaleza.

1 DE ACUERDO CON SU ALCANCE GEOGRÁFICO:



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a) Museos internacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales dentro de una especialidad, tienen un alcance internacional.b) Museos nacionales: son los museos cuyas colecciones particulares o generales de una especialidad, tienen un alcance nacional.

2 DE ACUERDO CON LA DENSIDAD Y HOMOGENEIDAD DE LA COLECCIÓN:

a) Museos generales: son los museos que poseen colecciones heterogéneas de diferente naturaleza y/o período.b) Museos especializados: son los museos que poseen colecciones homogéneas correspondientes a un determinado tipo y/o período.

3 DE ACUERDO CON EL CARÁCTER JURÍDICO DE LA INSTITUCIÓN:

a) Museos públicos: los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Contemplan la figura de Fundación de Estado.b) Museos privados: los museos que poseen colecciones propiedad de instituciones y/o coleccionistas privados. Contemplan la figura de Fundación Privada.

4 DE ACUERDO CON LA NATURALEZA DE LA COLECCIÓN:

a) Museos de arte: museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y estilos.b) Museos de historia: museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la evolución histórica de una región, país o estado, personas o hechos históricos.c) Museos de antropología: museos de colecciones relativas al desarrollo de la cultura; entre ellos se insertan los museos de arqueología, etnología, etnografía, etc.

d) Museos de ciencias: los museos con colecciones especializadas en las áreas de las ciencias naturales y exactas.e) Museos de tecnología: se considera la evolución general hasta las últimas innovaciones en el campo de las ciencias y de la técnica, sin desligarlas de su contexto histórico y sociocultural.Funciones del museoLos museos son instituciones culturales y científicas dedicadas a reunir y preservar el patrimonio



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cultural y natural de la humanidad, sea éste de carácter artístico, histórico, antropológico o científico, al tiempo que comunican su valor y significado. La dimensión social y política del museo se establece con ese acto de comunicación, que combina su razón de ser con sus funciones como institución museo.

Los museos son instituciones sólidas y estables que crecen preservando los legados naturales y culturales de la humanidad a través del tiempo. El museo es responsable y custodia de los bienes naturales y culturales del patrimonio nacional. Existen leyes nacionales e internacionales que apoyan el resguardo de ese patrimonio, por lo tanto el museo debe ser uno de los organismos que haga respetar esas leyes a través de su labor.

El prestigio de un museo se mide de acuerdo con la calidad y excelencia de sus colecciones, del conocimiento que de ellas se tenga o se genere, de la atención y servicios que se brinden al público, su proyección y sus exposiciones.

El museo debe jugar un papel importante dentro de la educación y toma de conciencia de la comunidad. Para ello, debe conocer los problemas sociales, económicos y políticos de su realidad.Por esta razón, la concepción del museo no debe restringirse al plano regional, sino encontrarse enmarcado dentro de una realidad global, más amplia, que no sólo responda a los requerimientos de su medio, sino que le permitan trascenderlo. Los museos deben patrocinar el conocimiento local, regional, nacional y universal, con el objeto de estimular el entendimiento de nuestra realidad natural y cultural.

En general, los procesos institucionales de cualquier museo son los asociados a:

1 Procesos de gestión propiamente dichos referidos a: planificación, organización, dirección, ejecución, evaluación de la acción institucional en función de la misión, la visión y los valores del museo.

2 Procesos medulares referidos fundamentalmente a reunir las colecciones, estudiarlas, documentarlas, conservarlas, interpretarlas y exhibirlas en función de la ciencia del museo.

3 Procesos de apoyo: referidos a los recursos humanos, económicos y tecnológicos disponibles en la institución.

La Misión, Visión y Valores en los museos deben ser definidas con relación a su concepto mismo, tomando en cuenta la razón más profunda de su existencia, referida fundamentalmente a su objeto de estudio, considerando la disciplina académica, la naturaleza de la colección y el radio de acción.En términos generales, ubica necesariamente al museo dentro de sus responsabilidades públicas, el tipo de relaciones con otras instituciones gubernamentales, educativas, culturales, sociales y científicas, sean públicas y/o privadas, así como con los demás museos.



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MisiónUno de los aspectos más importantes y, a menudo, uno de los más difíciles del proceso de gestión es la definición de la misión institucional, es decir, un enunciado breve y claro de la razón de ser de su existencia, el (los) propósito (s) que se desea satisfacer, sus principales consumidores/usuarios y los métodos a través de los cuales se pretende cumplir este propósito. La declaración de la misión debe hacer que la mayoría de los miembros de una organización se sienta involucrada y estimulada.

VisiónEstá referida a la orientación del esfuerzo hacia donde aspira llegar la organización y el establecimiento de un entendimiento compartido de las futuras características de cada proceso museístico.

ValoresLos valores son el fundamento de todas las decisiones de una organización porque corresponden a los principios éticos que dirigen la acción.

SISTEMAS CONSTRUCTIVOS TIPOS DE SISTEMAS CONSTRUCTIVOS:

Construcción Tradicional:

Constituido por estructura de paredes portantes (ladrillos, piedra o bloques etc.): u hormigón armado. Paredes de mampostería: ladrillos, bloques, piedra o ladrillo portante, instalaciones de caños metálicos o plásticos y techo de tejas cerámicas, chapa, o losa plana. Es un sistema de obra húmida: es el sistema de mezcla y plana.

Sistema Steel Frame

Estructura de perfiles de acero que reparten el peso uniformemente. Paredes de paneles livianos de roca de yeso o madera en la cara interior. Paneles de cemento con revoque o



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salpicado, ladrillo visto, en la cara exterior. Entre ambos una placa aislante térmica, aislación hidrófuga y barrera de vapor.

Sistema Wood Frame:

Estructura de entramado de madera. Paredes de paneles livianos de roca de yeso o madera en la cara interior. Paneles de cemento con revoque o salpicado en la cara exterior.

Sistema de Paneles Estructurales:

Utilización de paneles formados por 2 mallas de acero vinculadas por tensores de alambre de acero galvanizado con una placa intermedia aislante térmica. A la que se le coloca, una vez ubicados en su destino, hormigón proyectado.

Se construye sobre una platea de vigas de encadenado, sobre la que se montan los paneles; se refuerzan con hierro los angulos y finalmente se ubican las cañerías de las instalaciones y se proyecta el mortero o revoque en una o dos capas.

Sistemas de C é lulas Tridimensionales Prefabricadas

Se construye en fábrica por módulos en forma seriada y secuencial, formados por paredes, piso y techo que contienen carpinterías, aislaciones, instalaciones, solados, revestimientos y todas las terminaciones necesarias, son módulos autosuficientes. Se utilizan siempre en dimensiones que sean transportables por camión u otros medios y se montan en su lugar definitivo con grúa.



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ELEMENTOS Y SISTEMAS DEL DISEÑO ESTRUCTURAL.

Propiedades estructurales básicas:

Las características que hacen que un material sea adecuado para cumplir funciones estructurales se relacionan con sus propiedades mecánicas y con su costo, principalmente. Dentro de la construcción, el material debe cumplir funciones adicionales a las puramente estructurales. La estructura no suele ser un mero esqueleto resistente recubierto y protegido por otros componentes, debe tener, además de características estructurales adecuadas, propiedades de impermeabilidad y durabilidad ante la intemperie y de aislamiento térmico y acústico, por ejemplo. Además debe poder proporcionar cualidades estéticas a la construcción. Obviamente, no existe un material estructural óptimo; la opción más conveniente en cada caso depende tanto de la función estructural como de las propiedades no estructurales que son deseables para una situación específica. Las propiedades estructurales de un material se definen en forma rigurosa por medio de sus leyes constitutivas, o sea mediante curvas esfuerzo-deformación obtenidas de ensayos estándar ante condiciones de esfuerzos: compresión o tensión.

Principales materiales estructurales

La gran gama de materiales que pueden llegar a emplearse con fines estructurales es muy amplia. Aquí sólo se destacarán algunas de las peculiaridades del comportamiento estructural de los materiales más comúnmente usados

1. MAMPOSTERIA

Descripción y uso. Los materiales pétreos de procedencia natural o artificial fueron, junto con la madera, los primeros utilizados por el hombre en sus construcciones. El material formado por un conjunto de piedras naturales o artificiales unidas o sobrepuestas se denomina mampostería.

2. CONCRETO REFORZADO

El concreto reforzado es el popular y desarrollado de estos materiales, ya que aprovecha en forma muy eficiente las características de buena resistencia en



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compresión, durabilidad, resistencia al fuego y moldeabilidad del concreto, junto con las alta resistencia en tensión y ductilidad del acero, para formar un material compuesto que reúne muchas de las ventajas de ambos materiales componentes.

3. CONCRETO PERFORZADO

Una modalidad más refinada del concreto reforzado permite eliminar o al menos reducir, el inconveniente del agrietamiento del concreto que es consecuencia natural de los esfuerzos elevados de tensión a los que se hace trabajar al acero de refuerzo.

4. MADERA

La madera tiene características muy convenientes para su uso como material estructural y como tal se ha empleado desde los inicios de la civilización. Al contrario de la mayoría de los materiales estructurales, tiene resistencia a tensión superior a la de compresión, aunque esta última es también aceptablemente elevada. Su buena resistencia, su ligereza y su carácter de material natural renovable constituyen las principales cualidades de la madera para su empleo estructural. Su comportamiento es relativamente frágil en tensión y aceptablemente dúctil en compresión, en que la falla se debe al pandeo progresivo de las fibras que proporcionan la resistencia.

5. estructuras de acero

De los materiales comúnmente usados para fines estructurales, el acero es el que tiene mejores propiedades de resistencia, rigidez y ductilidad. Su eficiencia estructural es además alta debido a que puede fabricarse en secciones con la forma más adecuada para resistir la flexión, compresión u otro tipo de solicitación. Las resistencias en compresión y tensión son prácticamente idénticas. Por ser un material de producción industrializada y controlada, las propiedades estructurales del acero tienen generalmente poca variabilidad. Otra ventaja del acero es que su comportamiento es lineal y elástico, lo que hace más fácilmente predecible la respuesta de las estructuras de este material. La alta ductilidad del material permite redistribuir concentraciones de esfuerzos.



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ELEMENTOS ESTRUCTURALES BASICOS

Elementos lineales

1. TIRANTE Y CABLE COLGANTE

Los elementos más sencillos que pueden identificarse en una estructura son aquellos que se moldean como líneas, o sea que tienen una de sus dimensiones mucho mayor que las otras dos. Entre los ejemplos más sencillos pueden distinguirse dos casos: el tirante como elemento de eje recto sujeto a una carga actuante en dirección de su eje, y el cable colgante que sirve para resistir cargas transversales y que toma la configuración adecuada a cada sistema de carga que está sujeto. Un aspecto especialmente importante en el diseño de un elemento en tensión es la necesidad de un anclaje. Este elemento transmite la fuerza en él aplicada a un punto de apoyo que puede ser otra parte de la estructura o el terreno. El dispositivo de anclaje puede resultar complejo y costoso, ya que suelen introducirse en él concentraciones de esfuerzos muy elevadas.

2. COLUMNA Y PUNTUAL

El poste es el elemento barra sujeto a compresión axial. Su denominación más común de columna es más apropiada cuando está sujeto a condiciones de carga más complejas que incluyen flexión. Cuando el poste es inclinado adquiere el nombre de puntal. El estado de compresión perfectamente axial es meramente ideal en las estructuras ya que, por las condiciones de continuidad o imperfección de la construcción, siempre se presentan excentricidades accidentales de la carga aplicada, las cuales dan lugar a que esta se encuentre acompañada de cierta flexión.



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3. ARCOS

El equivalente del cable colgante para esfuerzos de compresión es el arco. El arco es una estructura rígida que transmite las cargas a los apoyos por compresión pura sólo si su forma corresponde exactamente al funicular de las cargas aplicadas. Cualquier desviación de esta trayectoria implica la aparición de flexiones para que la carga pueda ser transmitida a los apoyos.

4. VIGAS

Una barra sujeta a cargas normales a su eje es una viga, aunque este nombre se le asigna comúnmente sólo cuando la barra es horizontal. Una viga resiste y transmite a sus apoyos la carga por medio de flexión y cortante. La variación de esfuerzos normales a lo largo de la sección define una resultante de compresión y una de tensión que deben ser iguales, ya que la carga axial externa es nula. La magnitud del momento máximo que puede resistir la sección está definida por la magnitud de las resultantes de los esfuerzos internos de tensión y compresión que pueden desarrollarse y del brazo de palanca de dichas fuerzas.

Elementos planos

Un grupo importante de elementos estructurales básicos se caracteriza por tener una dimensión muy pequeña con respecto a las otras dos y una superficie media plana. Estos elementos se identifican con el nombre genérico de placas, aunque adquieren nombres más específicos según la función estructural principal que desempeñan.

LOSAS

Las placas sujetas a cargas normales a su plano y apoyadas en sus bordes o en algunos puntos son típicas de los sistemas de piso y techo, aunque cumplen un gran número de otras funciones en diferentes estructuras. Cuando son de concreto, o de piedra o de construcción compuesta con estos materiales, se denominan losas.

Una placa apoyada solamente en dos de sus bordes en una misma dirección, funciona esencialmente como una viga ancha, ya que transmite la carga a los apoyos por medio de flexión en una dirección. Cuando la carga es uniforme es válido considerar una franja de losa de ancho unitario y diseñarla como viga.

La placa sobre apoyos regidos en todo su perímetro se flexiona con doble curvatura y su comportamiento puede considerarse que una fracción de la carga se transmite por flexión en una dirección y el resto por flexión en la otra. De esta forma la eficiencia es muy superior a la de la placa que trabaja en una sola dirección. La porción de la carga que transmite en cada dirección depende de la relación de claros. En las placas muy alargadas domina la flexión en la corta dirección, así que estas se analizan como apoyadas en una sola dirección.



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En la placa apoyada sobre columnas, el total de la carga produce flexión en dirección X y en dirección Y. En este caso las franjas de la losa que se encuentran sobre columnas pueden visualmente como vigas que toman la mayor parte de la flexión. De lo que se aprecia que el funcionamiento es similar al del caso anterior. La flexión es la fuerza interna dominante en las placas con cargas normales a su plano. La fuerza cortante a veces llega a regir el diseño. Para la distribución de los momentos flexionantes y de las reacciones en los apoyos existen soluciones analíticas cerradas para un gran número de condiciones de carga y de apoyo, así como de formas de la losa bajo la hipótesis de comportamiento elástico-lineal.

Por ser elementos que trabajan a flexión, las losas sufren deformaciones importantes bajo carga, de manera que la limitación de la flecha y vibración en condiciones de servicio es el aspecto que rige normalmente el espesor de la placa. El concreto reforzado es el material más empleado en losas por su costo relativamente bajo y por otras propiedades favorables de tipo no estructural. La madera contrachapeada se emplea solo para claros pequeños

MUROS

El muro es una placa vertical en que predominan generalmente las cargas verticales que están distribuidas de manera uniforme en toda la longitud del muro por medio de un sistema de piso. Por ello es usualmente aceptable aislar una longitud unitaria de muro y diseñarla como una columna. Por su poco espesor, bastan pequeños momentos flexionantes o ligeras excentricidades en la carga vertical para reducir notablemente la resistencia. Por la misma razón, los efectos de esbeltez (pandeo) suelen ser importantes, de manera que la carga axial resistente de los muros corresponde a esfuerzos de compresión inferiores a los que se aceptan en columnas; los métodos de diseño suelen ser empíricos. El concreto y la mampostería son los materiales clásicos para muros. La madera se emplea en forma de tablero con armazón y cubierta de la misma madera contrachapeada o de otros materiales.

MURO PANEL

El muro panel sujeto a cargas laterales en su plano es un elemento común en edificios y en estructuras tipo cajón en donde se aprovecha la gran rigidez lateral que estos elementos tienen por su considerable peralte, para limitar las deflexiones horizontales de la estructura. Pueden distinguirse diversas modalidades.

MURO DIAFRAGMA

El muro diafragma es un elemento de rigidización ante cargas en el plano de la estructura, debido a las cuales va a estar sujeto a un estado de cortante en el plano. Su función es equivalente a la de diagonales de arrostramiento y en muchos métodos simplificados de análisis se idealiza como tal.

MURO DE RIGIDEZ

El muro de rigidez no se encuentra, como el diafragma, enmarcado en un sistema estructural que absorbe las cargas axiales y de flexión; por tanto, aunque su función esencial es la de rigidizar y resistir cargas laterales en su plano, deberá resistir además de esfuerzos cortantes, esfuerzos normales debidos a carga axial y a flexión.

Elementos de superficie curva

MEMBRANA



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La membrana es un elemento superficial de espesor pequeño que colgándose de sus apoyos, toma la forma que le permite eliminar la flexión y transformar en tensión las cargas transversales aplicadas. La rigidez de una membrana se incrementa notablemente si se aplican tensiones en sus extremos para que quede presforzada antes de la carga. De esta manera la membrana sufre sólo pequeños cambios de forma al pasar de un estado de carga a otro. Una forma muy conveniente de lograr buena rigidez en una membrana es asociando una doble curvatura con presfuerzo. El material ideal para membrana es el acero, por su alta resistencia en tensión.

CASCARON

El cascarón es un elemento de superficie curva que resiste cargas esencialmente por esfuerzos de compresión. El cascarón es la membrana como el arco es el cobre: para que esté sujeto a compresión pura su forma debe ser el inverso del funicular de cargas. Esto es que deben considerarse en el diseño.

Principales sistemas estructurales

Una estructura está formada generalmente por un arreglo de elementos básicos como los descritos anteriormente. El arreglo debe aprovechar las características peculiares de cada elemento y lograr la forma más eficiente del sistema estructural global, cumpliendo con las restricciones impuestas por el funcionamiento de la construcción y por muchos otros aspectos.

Sistemas formados por barras

ARMADURAS PLANAS

La armadura plana es un sistema formado por barras rectas articuladas en sus extremos y arregladas de manera que formen triángulos cuya alta rigidez para fuerzas en su plano hace que las cargas exteriores se resistan exclusivamente por fuerzas axiales en los elementos. El



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sistema sirve, igual que la viga, para transmitir a los apoyos cargas transversales y puede visualizarse de hecho como una viga de alma abierta en que el momento flexionante en cada sección se equilibra, no a través de variación continua de esfuerzos normales, las cuerdas superior e inferior.

En la práctica, el tipo de conexión que se emplea para la mayoría de materiales y procedimientos constructivos es el más cercano a un nodo rígido que a una articulación, de manera que estos sistemas deberían modelarse más rigurosamente como arreglos triangulares de barras conectadas rígidamente.

POSTE Y DINTEL

Las vigas trasladan las cargas hacia sus apoyos y los postes las bajan a la cimentación. Este arreglo, denominado comúnmente poste y dintel, es la forma más elemental de marco y es uno de los sistemas estructurales primitivos empleados por el hombre para sus construcciones.

MARCOS RIGIDO

En un marco propiamente dicho la transmisión de esfuerzos de una a otra barra no se realiza por simple sobre posición sino que existe una conexión entre ellas que proporciona capacidad para transmitir no solo compresiones sino también tensiones y cortantes.

Ocasionalmente, el marco se emplea como viga para transmitir cargas transversales hacia los apoyos. Se denomina en este caso viga “vierendeel” y tiene la desventaja grave con respecto a la armadura de que, al no existir triangulación de barras, la fuerza cortante en



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cada tablero no resiste por fuerzas axiales sino por flexión y cortante en las cuerdas. A pesar de esta desventaja, el hecho de que la falta de diagonales permite el paso a través del tablero, hace atractivo este sistema en algunas construcciones, especialmente cuando se interrumpen ejes de columnas que vienen de pisos superiores porque se requiere un claro mucho más considerable en un nivel inferior.

Otros sistemas

Existen innumerables sistemas que pueden formarse con combinaciones de los elementos lineales, planos o curvos. Para los principales tipos de estructuras civiles existen estructuraciones comunes cuyas ventajas han sido comprobadas con el tiempo. No debe perderse de vista que prácticamente todos los sistemas estructurales son tridimensionales y que su descomposición en subsistemas planos tiende a ignorar la interacción entre ellos y el comportamiento de conjunto. En particular, pueden ser importantes los momentos torsión antes que se generan entre un sistema plano y los ortogonales a este y las solicitaciones que pueden presentarse por la asimetría en planta de la estructura. El conocimiento de los sistemas y tipos estructurales es muy importante para seleccionar la estructura más apropiada, puesto que a través de este conocimiento se comprende el comportamiento de cada sistema y su uso correcto en determinadas circunstancias. Marca la relevancia del conocimiento en el área, los conceptos básicos de los principales elementos estructurales se clasifican en:

CIMIENTOS VIGAS COLUMNAS

LOSA DE ENTREPISO



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Materiales Compatibles

Materiales de construcción

Existe una gran variedad de materiales usados en la construcción, a la hora de comprar se busca durabilidad, buena calidad, que se adapten fácilmente al proyecto y algunas veces la economía. Normalmente muchos de esto materiales han causado un impacto negativo en el medio ambiente y para ello podemos utilizar materiales sostenibles que faciliten el proyecto, le den mejor calidad y al mismo tiempo cuide del medio ambiente.

Madera



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La madera es uno de los materiales más sostenibles ya que proviene de recursos renovables y abundantes, pero se aconseja el uso de maderas locales y su aprovechamiento de manera racional. La madera se emplea en el uso de elementos estructurales como ser vigas, también en la elaboración de techos, escaleras paredes, pisos y acabados

Hormigón Armado

Su impacto ambiental es grande, pero su consistencia lo hace muy necesario para la inercia térmica. La técnica constructiva del hormigón armado consiste en la utilización de hormigón reforzado con barras o mallas de acero, llamadas armaduras. También se puede armar con fibras, tales como fibras plásticas, fibra de vidrio, fibras de acero o combinaciones de barras de acero con fibras dependiendo de los requerimientos a los que estará sometido. El hormigón armado se utiliza en edificios de todo tipo, caminos, puentes, presas, túneles y obras industriales.



https://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%BAnel

https://es.wikipedia.org/wiki/Presa_filtrante

https://es.wikipedia.org/wiki/Puente

https://es.wikipedia.org/wiki/Edificio

https://es.wikipedia.org/wiki/Fibra_de_vidrio

https://es.wikipedia.org/wiki/Acero_corrugado

https://es.wikipedia.org/wiki/Acero

https://es.wikipedia.org/wiki/Hormig%C3%B3n

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Aluminio

Presenta un alto consumo energético en su proceso de elaboración, pero a su vez presenta propiedades físicas como ser ligereza, dureza, durabilidad, mantenimiento mínimo y fácil reciclaje. Se emplea en paneles para cubiertas, fachadas, ventanas, puertas, etc Museo Soumaya por el arquitecto mexicano Fernando Romero

Concreto Se usa en elementos estructurales que soportan esfuerzos de carga a la

compresión y a la flexión como cimentaciones, pavimentos, columnas, vigas

y fachadas.

El Museo Guggenheim

de Nueva York fue

diseñado en 1943 y

construido en 1959, es

una de las obras más

influyentes del

arquitecto

norteamericano Frank

Lloyd Wrigth. El diseño

requirió el desarrollo



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de nuevas tecnologías constructivas, que serían utilizadas luego en varios

edificios. En la construcción del Guggenheim predominó el CONCRETO

utilizando mezclas convencionales y aligeradas. El exterior está compuesto

por una cinta continua de concreto que envuelve esta rampa y que se inclina

hacia afuera.

Fibra de Vidrio

Se usa como aislante térmico y acústico, es incombustible, no produce gases

tóxicos, es liviano, resistente a la tracción, se emplea en paneles flexibles,

paneles con láminas de acabado, paneles sobre cartón yeso, etc.



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Vidrio Sostenible

Permite su elaboración y reelaboración de forma reiterada, puede ser reciclado al 100% con el empleo de poca energía y recursos. Su naturalidad y durabilidad

lo convierten en un material

de vida útil, casi infinita, es

una materia prima

abundante, cuya extracción

es sencilla y no

contaminante.

Iluminación

Luz Natural

Es una luz utilizada durante años para iluminación de museos, con

excelentes resultados, por su amplio espectro cromático y la agradable

sensación de espacialidad que brinda. Además de las anteriores bondades,

es un dispositivo de luz muy barato cuando su uso es para crear un escenario

de luz suave para las obras. Pero ha sido erróneamente utilizada muchas

veces, usándose valores indiscriminadamente altos y no propiamente

protegidos.

Existen varias formas de introducir la luz natural en un ambiente museográfico, tres de ellas son:

Luz lateral: es la que proviene fundamentalmente de aberturas en muros y ventanas. Económicamente es la más barata de lograr, sin embargo, introduce las radiaciones directamente sobre las obras, lo que aumenta el deterioro de éstas y provoca los peores efectos de deslumbramiento por sus altos valores y ángulos de incidencia.



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Luz cenital: se obtiene a través de lucernarios ó tragaluces y al contrario de la anterior, es la más costosa de obtener, por la precisión en la ejecución para lograr niveles de impermeabilización altos. Este tipo es el menos perjudicado por el carácter dinámico de la luz natural y muchas veces se logra el control de las radiaciones incidiendo directamente sobre las obras.

Luz Indirecta: se puede lograr mediante muchas opciones, pero básicamente se basa en el principio de introducirse en el ambiente por reflexión. Es también una variante costosa y necesita, además, de



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especialistas capaces de evaluar las condiciones, mediante simulaciones (en maquetas) para obtener el efecto resultante que se pretende.



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Luz Artificial

Existen dos tipos principales de iluminación protagonista de las obras de arte: fuentes difusas y puntuales.• Fuentes difusas:Su cometido es bañar las superficies sobre las cuales se colocan las obras de arte.Por esta razón, es de uso prácticamente generalizado la utilización de fuentes fluorescentes tubulares y compactas, incrementándose el uso de luminarias con ópticas asimétricas que permiten una distribución más amplia sobre las obras creando superficies homogéneas a lo largo de toda el área.En diversos casos, es solamente lo que se necesita para iluminar; en otros, se requiere de fuentes focalizadas o puntuales.

• Fuentes puntuales.

Su función básica es crear el énfasis necesario para darle protagonismo a la

obra e incorporar valores cromáticos más definidos para ciertos objetos. Se

basa fundamentalmente en el uso de proyectores, que pueden estar

colocados en raíles electrificados o empotrados, con lámparas

incandescentes del tipo PAR o halógeno de todo tipo. Mediante un cuidadoso

estudio de los haces de luz, posicionando proyectores de radiación extensiva



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combinados con intensivos, se crea una atmósfera ideal para iluminar de

forma optima los detalles y conseguir una correcta percepción de las obras.

En este tipo se debe incluir el uso de los iluminadores de fibra óptica con sus

apreciables ventajas:

1. Eliminación de los rayos infrarrojos y la posibilidad de obtener

niveles de luminosidad bajos sin pérdida de color.

2. Posibilidad de instalar las fuentes de luz externamente a las

vitrinas.

3. Facilidad de instalación.

4. Facilidad de mantenimiento, cuando una fuente puede alimentar

varios puntos de luz.



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PROYECTOS INTERNACIONALES

Museo

Guggenheim de Nueva York

El museo Guggenheim de Nueva York es el primero de los museos creados por la

Fundación Solomon R. Guggenheim, dedicada al arte moderno. Fue fundado en 1937 en

Upper East Side, NY. Es el más conocido de todos los museos de la fundación, y muchas

veces es llamado simplemente "El Guggenheim". El edificio diseñado por el

arquitecto Frank Lloyd Wright.

El proyecto se vio envuelto en complejas discusiones entre el arquitecto y el cliente con la

ciudad, el mundo artístico y la opinión pública, debido al contraste de sus formas dentro

de la retícula de la ciudad de New York. Durante los trabajos de construcción, llegó al

director y a los administradores del museo una carta firmada por una larga lista de

artistas, en la que exponían que los muros inclinados y la rampa no eran adecuados

para una exposición de pintura.



http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Arquitecto

http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Categor%C3%ADa:Wright,_Frank_Lloyd

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ESPACIOSLa visita comienza en los ascensores y va llevando lentamente a los visitantes a un

recorrido donde las obras de arte están expuestas a lo largo de una espiral iluminada

por un gran lucernario cenital, dividido con la forma de una fruta cítrica.

Wright nos dirige vía elevadores a la parte más alta del edificio, para que prácticamente

sin darnos cuenta descendamos por una suave rampa helicoidal mientras vamos

observando las obras que se exponen en los diferentes niveles interconectados, pero a

la vez diferenciados uno del otro por un pequeño espacio de transición casi

imperceptible.

Si por un momento paramos y observamos hacia el centro de la espiral nos damos

cuenta de lo impresionante de esta obra, que nos recuerda a un caracol, la cual nos

permite ver el centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa en espiral

descendente. Una observación más detallada nos muestra el juego de figuras

geométricas sutilmente posicionadas donde predominan triángulos, óvalos (incluso en

las columnas), arcos, círculos y cuadrados.



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Salas de Exposición

La disposición semi abierta

de las salas de exhibición

permite tener una

panorámica de todo el

edificio y de parte de las

exposiciones desde

cualquier punto del pasillo

ascendente central También

llama la atención el mini

estanque de la planta baja

Caminando por dentro, lo primero que denota el visitante es un enorme vacío,

alzándose 28 metros de altura hacia una cúpula de cristal. A los lados del vacío hay una

rampa continua de casi medio kilómetro de largo que se desenrolla a lo largo de seis

pisos, lo que permite que una planta fluya hacia la otra. La rampa también crea una

procesión en la que el visitante experimente el arte que se expone a lo largo de las paredes

mientras sube hacia el cielo.



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Características Principales

Salas de exhibición abierta lo que permite que las personas que hagan el recorrido libre y visiten todas las obras, esto se logra por medio de la rampa helicoidal de casi medio kilómetro que sube seis pisos con una altura de 28 metros y en su cúspide una cúpula de cristal

Cuenta con Áreas:

Galería Principal

Galerías de Exhibición Abierta

Cuarto de Lectura

Sala de Conferencia

Sala de Curadores

Oficinas Generales. Entre otras.



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Plantas del Guggenheim



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Proyecto Similares Nacional

Museo para la Identidad Nacional

(MIN)



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Arquitectura Neoclásica Tardía. El Museo para la Identidad Nacional fue inaugurado en

2006. Es una institución permanente abierta al público, sin fines de lucro al servicio de

la sociedad y su desarrollo, que adquiere, conserva, investiga, comunica y exhibe con

propósito de estudio, de educación y disfrute, la evidencia material e inmaterial de los

pobladores que habitaron y habitan el territorio hondureño a fin de fortalecer la

memoria histórica y el sentido de identidad nacional.

Según el Instituto de Antropología e Historia de Honduras el Edificio que alberga al

Museo para la Identidad Nacional se ubica en la categoría “M” clasificación relativa a

monumentos de gran valor histórico, arquitectónico y paisajista

Aunque el edificio originalmente no fue diseñado para ser un Museo, este se adapto de

una manera particular utilizando su patio central como sala de exhibición libre, en

donde hacen eventos.

Este Museo cuenta con dos Areas de Exhibicion

Permanete

Temporales

Talleres

Cafeteria

Exhibición permanente

Hitos Históricos (Comprende 4 salas de Exhibicion)

Copan Virtual (Auditorio: que simula una visita al parque arqueológico Copan)



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Hitos Históricos:

Sala 1: Surgimiento geológico de Honduras

Formación geológica de Honduras.

Extención

territorial.

Regiones

naturales y

características.

Surgimiento de la vida vegetal y animal en el territorio.

Proceso de descubrimiento y organización del territorio.

Sala 2: Una geografía complicada y difícil

Dificultad a través de la historia para artícular el territorio nacional.

Impresiones de primeros viajeros y cronistas que describieron el territorio.

Búsqueda de una ruta transísmica.

Primera aparición de Honduras en un mapa.

Origen de la historicidad hondureña.

Reformas liberales.

Sala3: Formación histórica de una nación

Arte rupestre.

Piezas de escultura maya.

Llegada de los europeos.

Cacique Lempira.

Resistencia indígena.



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Ciudades coloniales.

Primeras instituciones jurídicas y de gobierno en la República Federal de

Centroamérica.

Independencia.

Reformas liberales promulgadas por Francisco Morazán.

Las guerras intestinas.

Modernización del Estado.

Importancia de las telecomunicaciones, el ferrocarril en la consolidación geográfica y

política de Honduras.

Sala 4: Honduras eres tú.

Migración proveniente de:

1. Mesoamérica (norte).

2. La Zona chibcha (sur).

3. El Mar Caribe (este).

Diversidad cultural aportada por:

1. Inmigrantes palestinos.

2. Inmigrantes chinos.

3. Inmigrantes judíos.

4. Inmigantes europeos.

Poesías alusivas a Honduras y sus símbolos nacionales.

Pueblos y rostros en la geografía hondureña y su entorno.

Exhibición Temporal

Cuenta con las Exhibiciones de Actual Futuras Anteriores

Maleta MIN/ Itinerante: Es un programa destinado a itinerario exhibiciones que fueron

expuestas en las salas temporales del Museo para la Identidad Nacional.

El fin que persigue el programa Maleta MIN, es compartir con las casas de la cultura de

distintas regiones del país el arte y la cultura.



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Diagrama de Globos



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MATRIZ DE RELACIONES



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PROGRAMA DE ÁREAS



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CONCLUSIONES Un museo de arte moderno debe de preocuparse por hacer conciencia a la

comunidad en la que se encuentra, por eso es que este museo de centrarse

en las personas que lo visitan y también las personas que van a presentar sus

obras en el mismo museo.

Debemos tomar en cuenta que el proyecto deberá de ser patrimonio de

nuestro país, por eso deberemos de tomar en cuenta lo que nos define como

hondureños, para así de una manera mas sencilla lograr obtener un complejo

que nos defina como país.

Junto con los avances tecnológicos y junto a nuestra manera de diseñar dar

una mejor, y mas placentera visita al complejo, buscando siempre la

comodidad de nuestros visitantes.



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BIBLIOGRAFÍA1. METROPLAN

2. MANUAL DE TECNICAS PARA MUSEOS DE VENEZUELA

3. PLATAFORMA ARQUITECTÓNICA

4. PLAZOLA VOLUMEN8

5. Min.hn

6. ARCHDAILY



Museo de arquitectura Moderna

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