EL NEOCLASICISMO2da. mitad del siglo XVIII y buena parte del siglo XIXCORPORACIN UNIVERSITARIA UNITECMAGSTER ANGELA CAMARGO AMADO

*

Orgenes del NeoclsicoAgotamiento de las formas barrocas y de la esttica del rococ, caracterstica de los ambientes cortesanosRedescubrimiento de los principios del arte clsico a partir de los hallazgos arqueolgicos de Pompeya y HerculanoReaccin de la burguesa al estilo rococ en sus crticas al Antiguo Rgimen

*

Contexto histrico Descubrimiento ruinas de Pompeya y Herculano

*

*

El siglo XVIIILa Ilustracin pone en el centro los principios de la razn y cuestiona al Absolutismo, la intolerancia religiosa, pone el nfasis en el hombre, en el progreso, en la ciencia.Retrocede el catolicismo, la Ilustracin plantea la necesidad de una ley nica y general para los ciudadanos, se deben eliminar los privilegios y se deben respetar derechos inalienables. Importancia de las academias.

*

Contexto histrico Importancia de academias(sala de modelo vivo)

*

Contexto histrico:Aficin por el coleccionismo

*

Caractersticas del Neoclasicismo:

Por falta de un criterio definido que exista en perodos anteriores, ahora hay indecisin estilstica, para elegir una de las dos alternativas que son:

Idealismo (ideales del pasado); recoger un estilo del pasado, y cul?

Realismo (realidad del presente); crear un estilo nuevo, y cmo?

La alternativa de resucitar estilos histricos conduce a uneclecticismo indiscriminado.Otra alternativa en el dilema de la indecisin estilstica es la de crear un estilo nuevo, de acuerdo con la realidad del momento.

*

El trmino Neoclasicismo surgi en pleno siglo XIX para denominar de forma peyorativa al movimiento que desde mediados del siglo XVIII, se vena produciendo en la filosofa y que consecuentementese haba transmitido a todos los mbitos de la cultura. Responsable de este cambio es la Ilustracin que, con su deseo de racionalizar todos los aspectos de la vida y del saber humanos, sustituy el papel de la religin como organizadora de la existencia del hombre por una moral laica que ordenar desde entonces las relaciones humanas yllevar a un concepto deista de la naturaleza.

*

La arquitectura neoclsicaLa realizacin del proyecto no debe ser el resultado del estilo de un artista sino que forman parte de la cultura y del modo de vivir de la sociedadPrima la tcnica sobre la inspiracinLa razn se impone a la imaginacin: todo consiste en proyectarUtilizacin de materiales clsicos: mrmol y piedra.Ausencia de elementos decorativosPredominio de volmenes geomtricosRecuperacin de la cultura greco-latinaPredomina lo horizontal por sobre lo vertical, la solidez, el usodel frontn, las columnas y los atrios. Esto es ORDEN,PROPORCIN Y ARMONA.

*

FRANCESCO SABATINI PUERTA DE ALCAL 1778, MADRID

*

PUERTA DE ALCAL - FRANCESCO SABATINI1768 1778 MADRID Construida por orden del rey Carlos III, como puerta de entrada a Madrid. Imita a los antiguos arcos romanos. Realizada en granito. Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.

*

*

La Puerta de Alcal imita a un arco de triunfo romano con tres arcos de medio punto y dos adintelados. La decoracin es a base de trofeos a la romana con escudos y banderas, adems de cabezas de leones, cornucopias y guirnaldas. Tambin tiene columnas y pilastras con capiteles jnicos. El material es combinacin de granito gris y caliza blanca de colmenar.

*

*

*

*

CARL GOTTHARD LANGHANS, PUERTA DE BRANDENBURGO, BERLN, ALEMANIA1788 - 1791

*

*

* Representa los Propileos del Nuevo Berln de la poca (ciudad amurallada, tena 18 puertas de entrada)* Medidas: 26 mts., altura x 66,5 mts. de ancho y 11 mts. de profundidad. * Realizada en piedra arenisca.

*

*

Aunque ahora podemos apreciar en ella tres cuerpos, los dos laterales (de mayor profundidad y menor altura)son aadidos posteriores, correspondientes ya a 1868, si bien tratan de mantener la uniformidad con el cuerpo central. ste fue concebido como un prtico hexstilo, levantado en estilo drico, lo que explica la divisin del friso en triglifos y metopas. Los espacios entre las columnas de cada cara de la puerta estn cerrados mediante muros, en los que se dispone decoracin en relieves. De esta forma se realza la funcionalidad de la construccin como puerta de paso, mediante cinco accesos, de los cuales el central posee mayor anchura.

*

*

CUADRIGA DE LA PUERTA DE BRANDENBURGO EN BERLIN

*

PUERTA DE BRANDENBURGO EN 1945 TRAS EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL

*

VILLANUEVA, MUSEO DEL PRADO, MADRID

*

*

Juan de VillanuevaMuseo del Prado - Fachada principalCuerpo inferior:Alternancia vanosCon arcos de medio punto y hornacinas rectangulares(estatuas son posteriores)Cuerpo superior:Columnata de orden jnico bajo estructura arquitrabadaPrtico hexstiloGrandes columnasdricas (por contraste dan ligereza a columnata de 2 piso)Adelantado, rompeplano de los cuerposcentralesRemate: Espacio rectangular (con relieve)que refuerza horizontalidad

*

*

*

*

Juan de VillanuevaMuseo del Prado InteriorBvedas de can, con casetones y lunetos. Luz cenital (funcionalidad)Espacios difanosSobriedad decorativaElementos clsicosArcos de medio punto,Columnas, etc.

*

*

SOUFFLOT PANTEN, PARIS

*

*

*

Iglesia de La Madelaine Pierre Vignon - Paris

*

*

Arco del Triunfo Chalgrin - Paris

*

Capitolio de Washington

William Thornton

*

VENTURA RODRGUEZ-

CATEDRALDE PAMPLONA, ESPAA

*

ANTONIO CANOVA En la escultura neoclsica tuvo una influencia muy significativa, la revalorizacin del pasado, muy presente si consideramos el gran nmero de piezas que las excavaciones iban sacando a la luz, adems de las colecciones que se haban ido formando a lo largo de los siglos.PERSEO CON LA CABEZA DE MEDUSALA ESCULTURA NEOCLSICA

Principales CaractersticasRetorno al equilibro, armona e inexpresividad del arte clsico.Bsqueda de la simplicidad y pureza de lneas.Se retoman los cnones de las academias.Preponderancia de las temticas vinculadas a la mitologa y las historias de hroes griegos y romanos.El desnudo tiene una notable presencia, como deseo de rodear las obras de una cierta intemporalidad.

*

En el Arte y la Esttica, el Ethos es el estatismo emocional, entendido como contrario del Pathos, el dinamismo emocional. El Ethos forma parte del canon griego desde la poca arcaica a la prehelenstica, siendo su mayor expresin la poca clsica, siendo retomado en el NeoclasicismoEjemplo de ETHOS

El Dorforo de Polcleto450 aCEjemplo de PATHOS Laocoonte y sus hijos Aprox. Siglos II o I aC

PSIQUE Y CUPIDO1786 - 1793Antonio Canova (Italia -1757-1822)

*

*

CNOVA Paulina Bonaparte

*

*

Paulina BonaparteAntonio CanovaReferencias mitolgicas:Como Venus vencedoraFigura frontal salvo cabeza que gira para ponerse de perfilAcabado muy pulimentado con ligero tono rosadoTriclinio concebido como pedestalQuietud y abandono que potencian sensualidadPulcra ordenacin de plieguesBrazo flexionado apoyado en almohadones acenta complacencia

*

CNOVALAS TRES GRACIAS

*

Las tres GraciasAntonio CanovaLas tres gracias: Eufrsine, Aglaia y TaliaRompe organizacin tradicional( dos de perfil y una de espaldas)Creando una ms complejaque multiplica puntos de vista e invita a una continua contemplacinActitudes elegantesTela sirve comonexo de unin y cubre delicadamente las zonas ms ntimasFormas sensuales de contenido erotismoMiradas cmplices y entrelazamiento sinuoso las aslan del espectadorCambios sutiles enriquecen ritmo:Dos con pierna izquierda firme y derecha retrasada. Una con pierna derecha firme y la izquierda cruzada y retrasada

Equilibrio, armona, serenidad y perfeccin

*

Giuseppe Sanmartino(1720 1793)

"Cristo velado" 1753

Capilla de SanseveroNpoles - Italia

*

El cadver reposa sobre un catafalco y dos almohadones sostienen la cabeza de Cristo, cuyo cuerpo aparece enteramente cubierto por un velo, la famosa Sindone o Sbana Santa, desde la cabeza a los pies, junto a los cuales encontramos la corona de espinas y los clavos, para cuya extraccin se han empleado unas tenazas que tambin figuran esculpidas.

*

*

La pintura neoclsicaJacques Louis David1748 1825

La clera de Aquiles

1819

Kimbell Art Museum

Texas - EEUU

*

CARACTERSTICAS DE LA PINTURA NEOCLSICAPrincipal fuente de inspiracin: la Naturaleza, realista pero idealizada, bella y tranquilaPersonajes presentan perfeccin anatmica y proporciones cannicas griegasFalta de expresividad: no hay sentimientos, y cuando los hay, son contenidos y frosComposiciones geomtricas, equilibradas y estticas. Si tienen movimientos, este es mesuradoPreponderancia expresiva del primer plano, generalmente ms iluminado que los demsPredominio del dibujo sobre el color, contornos definidos buscando imitar a la esculturaPincelada bien acabada que no se puede apreciarUso de alegoras para mostrar temas del presenteIntencin moralizante

Jean Baptiste Regnault

El genio de Francia entre la Libertad y la Muerte, 1795.USO DE ALEGORIAS

Auguste-Dominique Ingres Retrato de Napolen en el trono imperial, 1806Con el gobierno de Napolen Bonaparte, la pintura se convirti en un arte al servicio de la propaganda del Imperio y del emperador.

JACQUES-LOUIS DAVID(1748 1825)

Es el mximo representa te de la pintura neoclsica. Su inspiracin proviene mayoritariamente de relieves escultricos de la Antigedad clsica, de los que adopta su planismo y la ordenacin horizontal de las figuras.

Fue un pintor poltico que defenda los valores de la Ilustracin, de la Revolucin francesa y del Imperio Napolenico.El juramento del juego de pelota - 1791

EL JURAMENTO DE LOS HORACIOS

*

La historia en que se basa:La guerra entre Alba y Roma, ciudades del Lacio unidas por vnculos de sangre, fue resuelta mediante el enfrentamiento de los tres hermanos Horacios, romanos, y los tres Curiceos, albanos. El combate era a muerte. Uno de los Horacios logr vencer. En cambio, su victoria qued ensombrecida por las lamentaciones de su hermana Camila, prometida con uno de los Curiceos. El mundo clsico es la pantalla donde se refleja el presente:David exalta la figura del campen, quiere dar a entender que el monarca no slo es el privilegiado, sino que se exige la moralidad pblica. David elige el momento del juramento y del compromiso. El poder poltico tiene que dar fe ante la colectividad. Los tres Horacios juran ante su padre que defendern la colectividad. Las mujeres son las protagonistas del drama, ellas no empuan la espada, pero ponen su alma para asumir su destino.

*

Jacques-Louis DavidEl Juramento de los HoraciosPredominio del dibujo sobre el color, con contornosntidos.Figuras formadas con tringulos que dan estabilidad.Personajes masculinos en lneas verticales, estn erguidos, msculos tensos y estn inscritos en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cvico).Personajes femeninos dominan lneas curvas (abatimiento, desesperacin, el Pathos)Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas para lograr una visin sincrtica: la parte heroica (el juramento) y la parte trgica (el dolor de las mujeres)Belleza idealen anatomas de inspiracin clsica.

*

Jacques-Louis DavidEl Juramento de los HoraciosPredominio del dibujo sobre el color, con contornosntidos.Figuras formadas con tringulos que dan estabilidad.Personajes masculinos en lneas verticales, estn erguidos, msculos tensos y estn inscritos en un cuadrado (reflejan el Ethos, el sacrificio cvico).Personajes femeninos dominan lneas curvas (abatimiento, desesperacin, el pathos)Fondo arquitectnico clsico (toscano) sin adornos para no distraer de accin principal en primer plano (el fuerte claroscuro tambin contribuye a llamar la atencin sobre el primer trmino iluminado y relegar la zona de penumbra)Cada arco de Medio punto engloba a un grupo de personajes.Unidad del cuadro Fragmentada en dos escenas para lograr una visin sincrtica: la parte herica (el juramento) y la parte trgica (el dolor de las mujeres)Composicin clara y equilibrada (principio de simetra, compensacin de masas, etc.)Belleza idealen anatomas de inspiracin clsica.LA MUERTE DE SCRATES -1787

*

Scrates tratando de sealar a sus amigos -antes de su propia muerte- los valores morales a los que deben someter su conducta.La esposa de Scrates, llamada Jantipa, abandona la celda escoltada por guardianesGuardia que entrega la cicuta a Scrates: Hasta los mismos guardias, que ya se haban familiarizado con el sabio anciano sentan pesar por la suerte que deparaba a un hombre como l.

MARATMUERTO

*

Jacques-Louis DavidMarat asesinadoSimplicidad compositiva: lneas geomtricas dan una sensacin esttica de intemporalidad(verticales y horizontales)Fuerte claroscurocontrasta con la Iluminacin intensa delpolticoElementos con una fuerte carga simblica:* Cuchillo cerca de su mano cada que sostiene la pluma: oposicin barbarie frente a ideales ilustrados. * Caja le serva de escritorio, las sbanas con remiendos, el tapete verde cubre la tabla que tena sobre la baera: austeridad, * Un billete de asignado con una nota para entregar a una viuda con cinco hijos: generosidad. David lo representa con un desnudo heroicoTintero con pluma para significar la labor intelectual de MaratLa sangre recorre desde la nota, el agua enrojecida, la herida manando que llevan hasta el cuchillo ensangrentadoLa caja, un volumen cbico perfecto hace las funciones de lpida: A Marat, David. L`an Deux

*

*

El enterramiento de Cristo

Caravaggio 1602 - 1604

*

*

Charlotte Corday

Paul Baudry1860

*

La muerte de Marat - Edward Munch - 1907

*

*

LA CORONACIN DE NAPOLEN

*

El pintor no se limit a recoger la ceremonia propiamente dicha, sino que nos ofrece en la obra un verdadero retrato de la Francia imperial, concebido dentro de los cnones de la pintura neoclsica, en el que se integran ms de doscientos retratos individuales, aunque sea un objeto de pequeo tamao (la corona que Napolen se apresta a colocar sobre la cabeza de Josefina) el que ocupa el lugar central de la representacin, hacia el que se dirige casi de manera automtica nuestra mirada.

*

*

Jacques-Louis DavidNapolen cruzando los Alpes

Contraste del lento y fatigoso avance del Ejrcito francs por el paso de San Bernardo y la actitud dinmica del caballoPaisaje abrupto en diagonalCaballo en corveta agitado en contraste con dominio del emperadorCrines, capa, crines y cola del caballo impulsados por viento trasero siguen direccin del brazo del emperador (smbolo del triunfo)Inscrito en las rocas el nombre de Anibal, Carlomagno y el propio BonaparteAtmsfera tormentosa(azul grisceo) contrasta con tonos clidos de NapolenGran realismo en los detallesLa cara serena de Napolen contrasta con lo agitado de las lneas curvas enque aparece envuelta

*

Fue otro gran pintor del Neoclasicismo, prolongando el estilo hasta la segunda mitad del siglo XIX. Alumno de David, viaj a Roma en 1806, ciudad con la que va a estar ligado muchos aos de su vida.Destac como un experto artesano, con un depuradsimo sentido de la lnea, del equilibrio y de la armona en la construccin del cuadro. Precisamente por esta razn, la calidad de sus dibujos es insuperable.Jean-August-Dominique Ingres (1780 -1867)

Napolen en su trono imperial 1806

Napolen visitando el leprosario de Jaffa - 1804

La baista de Valpinon

1808Sus desnudos se presentan como una verdadera declaracin de amor hacia la Belleza, plasmada a travs del cuerpo de la mujer. De l dijo el poeta Charles Baudelaire: "Una de las cosas que, en mi opinin distinguen ante todo el talento de Ingres es su amor por la mujer. Su libertinaje es serio y lleno de conviccin. Ingres no es nunca tan feliz ni tan poderoso como cuando su genio se enfrenta con los encantos de una belleza joven".

La pose del personaje es neoclsica, no hay fondo, reflejando la luz desde la izquierda, que contribuye a dar volumen al cuerpo desnudo. El estudio anatmico es clasicista, pero sin exagerar las musculaturas, como ocurre en algunas obras de la antigedad (escultura).Estudio sobre un desnudo masculino1801

La gran odalisca - 1814

El bao turco

1862

SOCIEDAD

MANUSCRITOS, LIBROS E ILUSTRACIONES

GRACIAS

MAGSTERANGELA CAMARGO AMADO

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

**

*

*

**

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

*

**

**

*

*

*

*

*

**

*

**

*

*

*

*

*

*

*

*

**